Reflexo sobre a base terica da prtica moderna

Edson da Cunha Mahfuz

Arquiteto (UFRGS), PhD (UPenn) Professor Titular UFRGS

Rua Gen. Salvador Pinheiro, 274 91320-240 Porto Alegre RS f/fax 51 3338-6645, email: edson@mahfuz.arq.br

Reflexo sobre a base terica da prtica moderna

Embora muito tenha sido escrito sobre a arquitetura moderna ao longo do sculo vinte, apenas uma pequena parte desses textos pode ser qualificada como teoria da arquitetura entendida como reflexo sobre a prtica pela simples razo de que os autores geralmente se debruavam sobre idias sem a correspondente dedicao s obras e projetos, onde a arquitetura realmente reside. Sendo assim, a arquitetura moderna permaneceu envolta em mistrio at recentemente, quando ressurgiu o interesse pelo seu modus operandi real. Por vrias dcadas, aqueles cujo conhecimento arquitetnico fora alimentado pela historiografia oficial que fornece informaes muito diferentes daquelas que se pode obter a partir dos projetos e obras construdas desenvolveram um entendimento se no equivocado pelo menos incompleto e parcial da arquitetura moderna. Isso sem dvida favoreceu o processo de demonizao de que foi objeto a arquitetura moderna durante as dcadas de 1970 e 80 pela chamada crtica ps-moderna, o que contribuiu para que, por algum tempo, a arquitetura moderna fosse considerada ultrapassada e at morta. No entanto, hoje j podemos entender melhor o que significou a arquitetura moderna e as razes da sua vigncia continuada. Se o projeto pode ser definido como a sntese formal das exigncias do programa, das sugestes do lugar e da disciplina da construo, importante que se esclarea quais so os instrumentos utilizados para efetivar essa atividade. O que segue no pretende ser um tratado terico abrangente sobre a arquitetura moderna: to somente visa salientar alguns dos seus critrios fundamentais de projeto e verificao, os quais permanecem vlidos e de enorme utilidade para a prtica e o ensino da arquitetura.

A precedncia do programa
A arquitetura surge nos momentos em que o sentido da forma incorpora a funcionalidade sem dobrar-se a ela.
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Um dos aspectos fundamentais da arquitetura moderna o fato de que ela representa uma ruptura metodolgica com o classicismo em que a imitao substituda por uma
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PION, Helio. Curso bsico de proyectos. Barcelona: Edicions UPC, 1998

idia autnoma de forma, no sentido de que no se vincula a nenhum sistema prvio ou exterior. Essa autonomia da forma no implica um desinteresse pelas circunstncias do projeto: ao contrrio, significa que a legitimidade de cada obra s pode ser encontrada no mbito do objeto, cuja constituio como artefato ordenado segue leis que lhe so prprias. nesse sentido que o programa ganha importncia na arquitetura moderna: a autonomia da forma no implica operar sobre um vazio, mas sobre o programa, que a razo de ser de qualquer projeto. Aqui importante fazer uma pausa para esclarecer que nesta nfase sobre a importncia fundamental do programa no h nenhum resqucio daquele funcionalismo radical que conectaria funo e forma numa relao de causa e efeito, atribudo arquitetura moderna pelos seus crticos ortodoxos. A maioria das restries considerao do programa como base fundamental do projeto tem a ver com um entendimento muito limitado do conceito de funo, normalmente centrado no objeto ligado a um objetivo especfico que deve ser atingido por um ato de criao. No momento em que entendemos que a fonte das funes que se agrupam em torno de um objeto no o prprio mas seu sujeito o ser humano tambm entendemos que um edifcio nunca ser limitado a uma nica funo, porque o cenrio para a vida humana, a qual heteromorfa.2 O programa o maior vnculo que um projeto mantm com a realidade. Mais do que uma fria lista de espaos e reas mnimas, um programa arquitetnico deve ser visto como um conjunto de aes humanas; delas podemos extrair situaes elementares que podem ser a base da estruturao formal de um projeto. O programa to importante para a arquitetura que podemos afirmar que o projeto consiste espacializao em sentido amplo. No entanto, nada disso leva a que se entenda que a forma segue a funo ou, nos termos usados aqui, que a forma o resultado direto de uma anlise do programa. O programa um material estruturado sobre o qual a ao projetual estabelece uma ordem espacial irredutvel s suas condies, mas de nenhum modo alheia a elas. A estreita vinculao com o programa e, ao mesmo tempo, a necessidade de transcend-lo, o que possibilita a uma obra de arquitetura manter sua qualidade como objeto intacta mesmo quando o programa j se tornou obsoleto.3 fundamentalmente na sua

Ver MAHFUZ, Edson da Cunha. Ensaio sobre a razo compositiva. Viosa: Universidade Federal de Viosa/AP Cultural, 1995. Exemplo disso o grande nmero de edifcios que so utilizados para usos diferentes daquele para o qual foram projetados, sem alteraes significativas na sua estrutura espacial. Este o caso do NovoMuseu de Curitiba, cujo bloco principal, uma estrutura linear
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A importncia do programa, como discutida at aqui, sugere dois corolrios. Por um lado, pode-se afirmar que o entendimento de um projeto ou obra de arquitetura no pode derivar exclusivamente de uma anlise formal do objeto, pois embora tenha um certo grau de independncia, a forma s ganha sentido em relao ao programa que possibilita. Por outro lado, fica reforada a idia de que a verdadeira novidade em arquitetura no aparece no terreno da linguagem arquitetnica e da expresso, mas quando muda a sua concepo programtica o que em muitos casos suscita o desenvolvimento de novos sistemas formais , que o verdadeiro reflexo do esprito dos tempos.

Forma relacional Definir com preciso o que forma para a arquitetura moderna absolutamente essencial para entender muitos dos seus aspectos controversos. Mesmo no sendo o objetivo exclusivo da arquitetura, a forma seu resultado inevitvel. Livres das inibies dos pioneiros modernistas, podemos afirmar o formalismo da concepo arquitetnica, tanto porque a definio formal deve ser uma preocupao central de todo projeto como porque a qualidade essencial de um arquiteto o sentido da forma.4 O conceito de forma tem se prestado a muita confuso, pois lhe so atribudos dois significados de sentido oposto. Enquanto para muitos o termo forma se refira aparncia de um objeto, ao seu aspecto ou conformao externa, tornando-se sinnimo de figura (gestalt, em alemo), na arquitetura moderna forma se identifica com o conceito moderno de estrutura (eidos, em grego). O formal sempre se refere estrutura relacional ou sistema de relaes internas e externas que configuram um artefato ou episdio arquitetnico e determinam a sua identidade. Esse sentido relacional da forma , no mbito da arquitetura moderna, uma consequncia da sua renncia aos valores de objeto como algo fechado em si mesmo. A idia de forma como relao entre elementos vlida para todos os nveis ambientais, pois a forma no tem escala, e afasta de vez a crena de que os objetos modernos so indiferentes ao entorno em que se inserem, o que violaria, se fosse verdade, um princpio essencial do pensamento criativo da modernidade.

tripartida elevada, iluminada por meio de longos ptios, foi projetada por Oscar Niemeyer para ser uma escola, serviu muito tempo como prdio administrativo e hoje sede de um museu. 4 Ainda hoje o termo formalismo utilizado de modo pejorativo; poucos so os arquitetos que aceitam ser definidos como formalistas. No entanto, formalismo s pode ser usado negativamente se identificar uma preocupao exclusiva com a aparncia dos objetos, custa de todos os outros aspectos que fazem parte de uma situao especfica. Assumir uma atitude francamente formalista implica ter como objetivo dotar de ordem visual a espacializao de um programa, a recusa em se satisfazer com a simples correo funcional de um projeto, e a busca incessante de identidade formal para toda e qualquer obra.

Identidade formal Identidade formal a ordem especfica de cada obra, aquela condio de estrutura constitutiva prpria de cada obra e independente de fatores externos. A identidade a qualidade que determina a essncia de algo, no devendo ser confundida com a singularidade, que o conjunto de caractersticas que diferencia um objeto dos demais. A busca de identidade formal um aspecto importante dos dois nicos sistemas formais completos que j existiram: o classicismo e a arquitetura moderna, especialmente a sua vertente comumente chamada de Estilo Internacional. Pode-se at afirmar que atingir a identidade formal o objetivo maior da concepo arquitetnica, pois um valor essencial da obra de arquitetura.5 Uma das mais importantes contribuies da cultura artstica moderna foi o novo papel que o seu usurio passou a ter a partir do incio do sculo passado. Antes observador passivo, a partir de ento ele passa a ser uma espcie de co-autor: sem a sua participao a obra no se completa, logo, no existe. Para que a obra de arte e de arquitetura, claro possa ser percebida e entendida em suma, para que o observador possa exercer o seu papel formativo ela precisa possuir certas caractersticas que permitam o seu reconhecimento como forma. Em outras palavras, a obra precisa ter identidade. A identidade formal de uma obra depende da presena de uma estrutura formal que defina sua organizao espacial e as relaes com o seu entorno. a presena dessa estrutura formal que separa a arquitetura de qualidade daquele funcionalismo barato que deriva a planta do organograma funcional, to comum nas dcadas de 1960 e 70. A identidade formal de um artefato arquitetnico deriva de alguns procedimentos projetuais bem claros. O primeiro o uso de formas elementares, como o quadrado/cubo, o retngulo/paraleleppedo, o crculo/cilindro, o tringulo/pirmide, etc. Essa prtica no tem nada de novo; a arquitetura do passado clssico j era pensada a partir dos slidos elementares como bem percebeu Le Corbusier , o que foi retomado pelo classicismo humanista, persistindo at os dias atuais. Se no Renascimento o uso dos slidos elementares era um meio de relacionar o microcosmo com o macrocosmo acreditava-se que o universo era estruturado geometricamente , no incio do sculo vinte a psicologia da gestalt descobriu que a percepo do mundo visual se d por meio da reduo das

PION, Helio. Teoria do Projeto. Porto Alegre: Livraria do Arquiteto, 2006. Esta convico contrria a de muitos arquitetos contemporneos, para os quais o papel principal da arquitetura refletir em sua forma o esprito dos tempos.

formas complexas a componentes elementares. Ou seja, h argumentos vindos da tradio e da cincia em apoio do uso de formas elementares. Na arquitetura dos ltimos sculos tem sido to comum abrigar todo um programa em um nico slido elementar formando o chamado partido compacto como setoriz-lo em volumes individuais relacionados entre si por meio de uma estrutura formal constituindo assim uma composio por partes. O uso de volumes elementares na arquitetura favorece o seu reconhecimento como forma. No entanto, isso no suficiente para garantir identidade formal: preciso que a sua materializao no caso de um volume compacto e que a relao entre as partes no caso de uma composio elementar no dilua o potencial de identidade que a formas elementares possuem por natureza. Por exemplo, uma relao de interpenetrao entre volumes poder confundir a leitura dos componentes individuais, dependendo de quanto se interpenetrem e da orientao de cada um. No ocioso ressaltar que a obteno de identidade formal na arquitetura no se limita ao uso de volumes prismticos e relaes de ortogonalidade. Edifcios cuja geratriz uma curva podem tambm apresentar esta qualidade, no importando o seu tamanho ou sua fragmentao em segmentos individualizados. Um certo grau de complexidade no pode nem deve ser descartado, sob pena de uma simplificao exagerada e arbitrria da arquitetura. O segundo procedimento que leva identidade formal a economia de meios, isto , o uso do menor nmero de elementos possvel para resolver a forma de um projeto. Sua consequncia acentuar a intensidade e a identidade formal dos objetos aos quais aplicada. O critrio de economia tem a ver com o uso do menor nmero possvel de elementos para resolver um problema arquitetnico, e se refere tanto aos meios fsicos quanto conceituais de que uma obra composta. importante no confundir economia de meios com minimalismo cuja adoo uma deciso puramente estilstica nem com a escassez deliberada de elementos presente em muitos projetos atuais. Ser econmico no significa eliminar elementos necessrios (como aqueles que melhorariam o conforto, por exemplo) em benefcio da obteno da forma pura. Os produtos de uma arquitetura econmica nunca so simples, mas elementares.6

O simples constitudo por uma nica pea; lhe faltam ingredientes e, portanto, composio. O elementar, por outro lado, surge da composio de alguns elementos, seguindo certas regras, MART ARS, Carlos. Las variaciones de la identidad. Barcelona: Ediciones del Serbal, 1993.

Uma qualidade muito importante dos projetos econmicos a intensidade resultante de uma relao formal entre um nmero reduzido de elementos espaciais. Se enganam aqueles que afirmam que a arquitetura que prima pela economia de meios regida por uma "lei do mnimo esforo": nada exige maior esforo intelectual do que fazer uma grande obra com poucos elementos.7

Construo formal Num perodo de dvidas como o incio do sculo vinte e um em que percebe-se grande desorientao do pensamento projetual para a arquitetura moderna que nos voltamos em busca de orientao, por mais paradoxal que isso possa parecer, pois ela tem sido considerada morta e ultrapassada h pelo menos trinta anos. Entre as muitas lies que dela podemos extrair, se destaca o conceito de construo formal, fundamental para a concepo moderna, que continua sendo de extrema utilidade para a prtica e o ensino de arquitetura. A construo formal pode ser definida com mais preciso como o modo pelo qual se obtm a sntese dos vrios subsistemas que compem uma obra de arquitetura, em uma estrutura formal que possua identidade, sentido e consistncia. Se trata de um procedimento que vai armando a forma como se tratasse de um quebra-cabeas, passo a passo, num processo de tentativa e erro, ao invs de adot-la como uma totalidade importada de outra situao, como era o caso da arquitetura clssica. Se na arquitetura tradicional todos os subsistemas convergem e se confundem com a estrutura formal, na arquitetura moderna a sua independncia permite que sejam resolvidos em tempos diferentes e at seguindo lgicas diferentes. A evoluo gradual do projeto que vai armando a forma numa sucesso de fases est bem descrita por Helio Pin:
O processo de projeto consiste, na realidade, em uma srie de fases sucessivas em que a passagem de uma seguinte se apia em um juzo esttico subjetivo realizado sobre a primeira, de modo que o itinerrio depende da estratgia a que os sucessivos juzos do lugar. A estrutura da atividade descrita pelo programa estabelece um quadro de possibilidades formais que se sobrepem s que o lugar sugere e permite: o juzo do autor atua sobre esses dois mbitos de formalidade possvel, propondo uma estrutura. Tal proposta se submete verificao tanto do programa como das condies do lugar; dessa confrontao surgem modificaes da proposta que podem afetar tanto o modo de estruturar a atividade como a incidncia do edifcio no sitio. Dessas modificaes pode-se
7 Toda grande obra se caracteriza por possuir identidade e intensidade formal, sem comprometer a sua funcionalidade e sustentabilidade.

depreender uma modificao da proposta que sugere um modo diferente de se pensar a atividade, o que, por sua vez, sugere uma mudana no domnio da sntese formal. E assim sucessivamente, at que se chegue a uma proposta que satisfaa todas as variveis em jogo.
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A construo formal moderna tambm implica o desconhecimento do que ser o resultado final do projeto no seu incio, como era o caso na arquitetura clssica, baseada na imitao de tipos tradicionais ou na definio de partidos. Mesmo que, no incio do processo, se possa ter uma idia do que poder vir a ser o objeto no seu final, essa idia sempre ser vaga e s ganhar contornos concretos e definitivos ao fim de todas as snteses parciais que constituem a construo formal, cujo papel ir sucessivamente ajustando e coordenando todos os fatores envolvidos em um projeto de arquitetura.

Sistematicidade Um sistema um conjunto de elementos heterogneos que cobre diversas escalas e cuja organizao interna se adapta complexidade do programa e do contexto especficos de cada caso. A presena da sistematicidade em projetos de arquitetura o que possibilita ao autor controle sobre o que faz e ao observador uma pauta segundo a qual o projeto pode ser decifrado e entendido. O momento atual da arquitetura internacional parece ser adequado para trazer novamente tona a questo da sistematicidade. A grande maioria do que se v publicado na imprensa especializada internacional se caracteriza por uma ambio por estar nas antpodas da sistematicidade: o objetivo maior parece ser a obteno de uma aparncia orgnica, no sentido de parecer um objeto natural mais do que artificial. Diriam alguns que o informe est na moda. Talvez esse seja o principal problema da arquitetura contempornea estelar: a falta de critrios ordenadores perceptveis ou, enfim, de sistematicidade. A arquitetura orgnica, informe, lquida ou qualquer outro nome que se use para identific-la termina por confundir seus usurios, que no conseguem relacion-la a nada conhecido. Atribui-se a Immanuel Kant a afirmao de que a arquitetura a arte de criar sistemas. Independentemente da ascendncia ilustre de tal assertiva, a presena de um sistema ordenador o que garante, entre outros atributos de uma obra, sua possibilidade de entendimento por um observador atento, logo, sua capacidade de comunicao. Haver quem diga que por trs das formas contorcidas de hoje subjazem sistemas
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PION, Helio. Curso bsico de proyectos. Barcelona: Edicions UPC, 1998

formais complexos e atuais. Pode-se at concordar com isso, mas de que servem esses sistemas se o nico que sabe da sua presena o autor do projeto? O envolvimento dos usurios com a obra de arquitetura deve ir alm do estranhamento ou da empatia; ele s realmente frutfero quando o processo projetual pode ser reconstrudo por um observador, o que no possvel quando os critrios formativos da obra no so claros e visveis a um olhar atento. Segundo os dicionrios, um sistema um conjunto de coisas ou partes formando um todo complexo assim como uma srie de princpios ou procedimentos de acordo com os quais algo feito. Aplicando essas definies arquitetura podemos dizer que um

sistema um conjunto de elementos heterogneos que cobre diversas escalas e cuja organizao interna se adapta complexidade do programa e do contexto especficos de cada caso. A presena de sistematicidade na arquitetura relevante no uma exigncia do seu aspecto comunicativo, mas um atributo essencial sua natureza. A partir de um certo tamanho e nvel de complexidade se torna muito difcil, seno impossvel, chegar a bom termo em um projeto sem a presena de um sistema ordenador abrangente e flexvel. O procedimento sistemtico tem pelo menos mais duas vantagens claras. Do ponto de vista mais geral, permite resolver vrios problemas arquitetnicos com a mesma estrutura formal. Mais especificamente, ajuda a reduzir a margem de arbitrariedade das decises projetuais pois, a partir de uma primeira deciso global, define critrios ordenadores que orientam tanto a definio das partes maiores como das partes menores de um projeto. Uma das razes pelas quais h uma resistncia ao uso de sistemas ordenadores o medo de que isso tolha a criatividade e leve a resultados sempre iguais. A realidade da prtica mostra de modo definitivo que isso no acontece: o encontro de um sistema com situaes programticas e contextuais concretas sempre resulta em obras singulares. O oposto da sistematicidade o procedimento sintomtico que caracteriza a grande maioria das construes cotidianas e comerciais no Brasil. Nesses projetos, problemas setoriais so resolvidos sem que sejam integrados a um sistema global ou estrutura formal superior. O resultado so edifcios sem identidade formal, conjuntos amorfos de solues parciais e efeitos isolados. Alguns exemplos reais nos ajudam a aprofundar esta discusso, embora sem a pretenso de ser exaustivo. Um dos sistemas arquitetnicos mais caractersticos da arquitetura moderna o da grelha, na sua essncia um conjunto de linhas paralelas que se cruzam 9

ortogonalmente no mbito de uma forma retangular. Entretanto, no existe nenhum edifcio relevante que possua a forma de uma grelha tal qual sua representao diagramtica. Nos casos que vale a pena examinar a grelha transformada para acomodar o programa e relacionar-se ao seu contexto. A Escola Munkegards, de Arne Jacobsen, alm de ser um edifcio escolar exemplar e admirado internacionalmente por educadores, tambm um dos exemplos notveis de aplicao do sistema em grelha, pelo modo como combina salas de aula normais com ptios salas a cu aberto e corredores laterais bem iluminados. O exame da evoluo hipottica desse projeto mostraria como o diagrama inicial uma grelha ortogonal homognea nos dois sentidos vai ganhando densidade: primeiro aparecem as circulaes nos dois sentidos, depois os espaos das salas e ptios, a seguir se define uma estrutura formal em que as circulaes leste-oeste so absorvidas pelos blocos das salas e por fim aparece a duplicao de duas faixas de circulao norte-sul para acomodar o salo de atos e a sala de professores. A sistematicidade da Escola Munkegards no o transforma em um edifcio banal. Ao contrrio, trata-se de um edifcio excepcional, como atesta a seguinte observao do arquiteto Helio Pin:
No me recordo de um caso em que a estrutura espacial responda melhor aos requisitos do programa, entendendo por isso tanto a facilitao das atividades como a discrio isto , a elegncia, a ausncia de ostentao-- com que isso obtido.
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Outro projeto notvel, infelizmente no construdo, o do Hospital de Veneza, de Le Corbusier. Neste caso a grelha no apenas permite organizar o complexo programa do hospital como , surpreendentemente, o meio pelo qual o projeto se integra a um contexto milenar e irregular sem perder sua coerncia interna. Longe da rigidez comumente atribuda a organizaes reticulares, o que mais se destaca no modo como Le Corbusier lida com a grelha sua flexibilidade. Essencialmente, a estratgia adotada abre mo de uma envolvente retangular embora a ortogonalidade seja dominante para melhor poder se encaixar no contexto, trata as linhas da grelha como espinha dorsal do projeto e seus ns os pontos de cruzamento das linhas como centros gravitacionais do que acontece ao seu redor. A planta acomoda claramente as trs funes principais identificadas por cor: circulao em amarelo, tratamento em azul e internao em marrom. O modo como Le Corbusier

PIN, Helio. Op. cit.

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evita a criao de longos corredores brilhante: ao chegar em um n a circulao muda de lado. Tambm fica claro que no h nenhuma inteno de tratar os espaos entre as linhas da retcula como ptios completos: seu tamanho depende da necessidade programtica do setor adjacente, oscilando entre e da rea total. Assim como no projeto de Jacobsen, trata-se de uma estrutura formal aberta que j indica o modo e a direo de sua ampliao, no primeiro caso permitindo apenas extenses laterais, no segundo limitada apenas pelo contexto. O que precede no pretende afirmar nem autoriza ningum a concluir que para possuir o atributo da sistematicidade um edifcio deve ser baseado numa grelha: h muitos modos de ser sistemtico. Em um projeto de Helio Pin e Nicanor Garcia para uma escola em Morella, Espanha, o sistema constitudo por quatro faixas retangulares paralelas com largura suficiente para acomodar salas de aula e a circulao horizontal necessria e trs linhas de circulao transversais. Podemos imaginar que, na origem conceitual do projeto, as faixas tivessem o mesmo tamanho e estivessem dispostas sobre o mesmo plano. Ao confrontar o diagrama com o terreno, as faixas deixam de ter o mesmo tamanho e passam a ser escalonadas tanto em planta como em corte, resolvendo a acomodao da forma global aos limites do terreno e topografia em declive, resultando numa soluo muito adequada s suas circunstncias. Outro sistema recorrente na arquitetura ocidental o que muitos chamam de pente, que consiste essencialmente em um nmero de blocos paralelos conectados por um corpo transversal a eles. De origem indefinida, foi popularizado por manuais acadmicos franceses como o de J. L. N. Durand, e foi utilizado com frequncia pelos arquitetos da Misso Francesa no Brasil. O uso de sistemas formais em projetos de arquitetura revela uma caracterstica fascinante da atividade formativa prpria da nossa profisso: cada projeto como um jogo, com regras bem definidas que regulam as relaes entre as suas partes e entre o artefato e o seu contexto. Essas regras nunca so definidas a priori embora algumas j compaream no incio do processo projetual e se tornam claras apenas no final do processo, momento em que podem ser finalmente percebidas como estruturas formais ou sistemas ordenadores.

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Ao contrrio de muitas teorias a priori que se caracterizam pela desvinculao em relao a qualquer obra concreta , os temas discutidos acima so extrados da observao da produo arquitetnica moderna e constituem parte do que se poderia chamar uma teoria projetual atemporal, por sua generalidade e independncia de qualquer tendncia estilstica. O fato de que sua aplicao ao longo de vrias dcadas tenha resultado em produes diversas e igualmente competentes sugere que ainda esto vigentes e que deveriam ser levadas em conta sempre que se estiver interessado em produzir uma arquitetura que seja correta e autntica.

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