O Dogma 95 e a busca da realidade familiar em Festa de Famlia e O Casamento de Rachel

Naiara Gomes Neves Em 1995, aps um sculo da primeira sesso de cinema, realizada pelos Irmos Lumire, foi lanado por cineastas dinamar ueses um manifesto ue !erou o movimento "o!ma 95# $ormulado pelos cineastas Lars %on &rier, &'omas %inten(er!, )risten Levrin! e *+ren )ra!,-aco(sen, o "o!ma 95 .a de encontro /s caracter.sticas do cinema cl0ssico e do moderno# 1 2anifesto pre!ava ue o cinema devia se opor a essa tend3ncia# 4ps tr3s anos, na ocasio de lanamento do primeiro filme com as propostas do "o!ma 95, Festa de Famlia 5$esten, &'omas %inten(er!6 e de Os idiotas 5Idioterne, Lars %on &rier6, essa nova esttica provocou um !rande c'o ue#
7Na tela, viam,se ima!ens feitas em v.deo por meio de c8meras semi, amadoras, tremidas e !ranuladas, articuladas por uma monta!em repleta de jump cuts, em um desape!o de sua 9estetizao: como '0 muito no se via no cinema# 4m(os os filmes, aparentemente, possu.am um 9 u3: de amadorismo e de despo;amento radical surpreendentes no fazer cinemato!r0fico#< 5=I>4&4 $IL=1, ?@@A, p# 1?16

Na primeira parte do manifesto, a nouvelle vague e o cinema de autor eram claramente criticados# Era necess0rio romper com esse cinema, ;0 ue, se!undo um trec'o do 2anifesto, 7o conceito de autor era um romantismo (ur!u3s desde o comeo<# Bara isso, o cinema deveria se tornar coletivo, rene!ando a autoria, o ue .a totalmente de encontra ao cinema autoral dos anos C@, por eDemplo# "o cinema cl0ssico, o manifesto concentrava suas cr.ticas no cinema mainstream e em sua caracter.stica 7ilusria<# Bara os cineastas dinamar ueses, a esttica do cinema cl0ssico no era capaz de transmitir emoEes, e sim uma iluso de emoEes e at de realidade# "evia,se (uscar o 7real< e a 7verdade<# Em outro trec'o do 2anifesto, dizia,se ue 7o "o!ma 95 vai contra o filme de iluso ao apresentar uma srie de re!ras indiscut.veis con'ecidas como %1&1 "E F4*&I"4"E<# Esse 7voto de castidade< ne!ava a esttica cl0ssica e o cinema moderno# 4 maioria 5seis dos dez dos mandamentos6 se preocupava com uestEes tcnicas, necess0rias para a (usca do real e da verdade# &ais uestEes eram para ue nem as ima!ens nem o som pudessem ser manipulados, passando a impresso de ue a uilo ue se via e

ouvia na tela era o real, transmitiam reais emoEes# 71 "o!ma procura maior verdade, realismo e inovao de lin!ua!em em um cinema contempor8neo marcado pela ele!ia do dom.nio da tcnica e dos efeitos especiais#< 5G4B&I*&4H L4N4>I, 21I>J1 e >421*# 19996 1utros tr3s mandamentos se relacionam com a dramatur!ia, com o o(;etivo de se distanciar de caracter.sticas do cinema cl0ssico 'ollKLoodiano# Em relao / uesto da autoria, apenas um mandamento, 7o diretor no deve rece(er crdito<# 4 autoria deveria ser ne!ada apenas formalmente, ou se;a, o nome do diretor no fi!uraria nos crditos finais do filme, mas seria importante da mesma forma no con;unto de criao do filme# 2as, para ue isso acontea plenamente, se faz necess0rio ue o diretor direcione suas atenEes para outras uestEes da lin!ua!em cinemato!r0ficas, ;0 ue conta com recursos m.nimos# 1 trec'o do teDto de interveno 7Bor um cinema (rasileiro de (aiDo oramento<, pu(licado na revista *inopse, descreve (em tal ideiaM
7No "o!ma, roteiro, direo, mise-en-scne 5com desta ue para a performance e a direo dos atores6 e decupa!em N monta!em so a ess3ncia do filme, no o ponto de partida de 'istrias ue sero recriadas e transformadas na ps,produo# 4 idia central depender do capital 'umano N direo, roteirista, atores e montadores N e no de uma finalizao industrial e pasteurizada, de efeitos especiais, mOsica e ru.dos ue, muitas vezes, preenc'em o ue o diretor no sou(e eDpressar#< 5G4B&I*&4H L4N4>IH 21I>J1 e >421*, 1999, p#P6

4pesar de ne!ar as duas estticas 5cl0ssica e moderna6, o 7voto de castidade< aca(a sendo influenciado por al!umas caracter.sticas da ueles cinemas# Bor eDemplo, um dos mandamentos do "o!ma 95 o uso de c8mera na mo, para dar uma maior sensao de realidade, recusando uma espetacularizao e iluso do cinema# Borm, tais procedimentos ;0 foram usados no neorealismo italiano# Q importante lem(rar ue o conteDto de tal cinema foi o ps ?R !uerra mundial e o o(;etivo dos filmes dessa vertente era mostrar mais profundamente a realidade, como pre!a o "o!ma 95#
71 uso de c8mera na mo, a recusa da utilizao de filtros e tra(al'os ticos, o uso preferencial de luz natural e a filma!em em locaEes, entre outros, foram procedimentos estil.sticos marcantes das propostas estticas desses movimentos#< 5=I>4&4 $IL=1, ?@@A, p# 1?56

Fomo ;0 dito, o 7voto de castidade< pre!a ue o cinema no deve ter uma 7iluso< de emoEes e ue deve se (uscar o 7real<, a 7verdade< e no uma 7apresentao< da realidade como no cinema cl0ssico#

Bensando nisso, dois arti!os sero discutidos nesses filmes# Festa de Famlia, de &'omas %inten(er!, o primeiro filme produzido de acordo com as re!ras do 7voto de castidade<, e O Casamento de Rachel, de -onat'an "emme# Q claro ue esses filmes possuem diferenas entre si, principalmente o fato de "emme no ser um dinamar u3s como %inten(er!# Entretanto, apesar dessa diferena, os dois filmes se assemel'am (astante em muitos aspectos, sendo clara a influ3ncia filme, de 199A, eDerceu so(re o se!undo, de dez anos depois# 4m(os os filmes a(ordam o mesmo temaM fam.lia# 2el'orM nos dois filmes a 'istria se passa tendo como pano de fundo uma festa familiar# Em Festa de Famlia, ser0 uma festa de anivers0rio e em O Casamento de Rachel, um casamento# 4lm disso, os dois lon!as utilizam as restriEes tcnicas para o mesmo fimM desconcertar o ideal de 7fam.lia feliz< to presente em filmes de outro !3nero# Na maioria dos filmes, a fam.lia vista como uma entidade perfeita, todos se do (em e, uando por acaso no se do (em por al!um motivo, na maioria das vezes no nada muito srio, no final da 'istria fazem as pazes e vivem felizes para sempre# Sue maravil'aT 2as, sa(emos muito (em ue no assim na realidade# 4li0s, esse provavelmente foi um dos eDemplos ue os cineastas dinamar ueses pensaram para falar ue o cinema cl0ssico transmite uma 7iluso de amor<# *eria um !rande a(surdo da min'a parte dizer eDceo### 2as o ue todas as fam.lias so uase duas 'oras de ue o primeiro

pro(lem0ticas e ue possuem desentendimentos entre entes# &udo na vida tem uma ue os dois filmes a(ordam ao lon!o de durao no nen'uma iluso no# Fomo ;0 foi dito, os dois filmes tem como pano de fundo as festas de fam.lia# Gom, o ue se espera de uma festa de fam.liaU &odos ;untos, felizes, entusiasmados e cumprimentando um ao outro, certoU Isso inclusive mostrado em Festa de Famlia e em O Casamento de Rachel# Borm, am(os se diferenciam dos outros filmes por revelar o outro lado dessas festas# Em uma festa natural ue todos ueiram se a;udar, corretoU 4 (oa vontade impera entre as pessoas# Borm, dif.cil pensar ue em um conteDto desses al!o de ruim possa acontecer# BiorM praticamente imposs.vel pensar ue al!um inte!rante da fam.lia anfitri ue ser0 respons0vel por tais acontecimentos# Entretanto, realmente isso ue acontece em Festa de Famlia e O Casamento de Rachel#

"e imediato, podemos at pensar ue al!uma implic8ncia com determinado parente, principalmente a uele distante, ue s aparece em festas para importunar# No entanto, nos dois filmes, '0 o mesmo pro(lemaM no so parentes distantes ue so respons0veis por constran!imentos e sim parentes (em prDimos, o fil'o, no caso do filme de %inten(er!, e a irm, no caso do lon!a de "emme# E '0 outro ponto em comumM nos dois filmes eDistem feridas relacionadas a tais persona!ens# 4lm de todas essas caracter.sticas, am(os os filmes utilizam as restriEes tcnicas propostas pelo voto de castidade, tais como c8mera na mo, falta de tru ues foto!r0ficos e filtros e sem iluminao artificial# Fom todos esses 7in!redientes<, a 'istria !an'a ares de um document0rio# "evo admitir ue, no in.cio de $esta de ue $am.lia principalmente, a ima!em 7defeituosa< pode incomodar um pouco, ;0

estamos acostumados a ver filme com a ima!em 7limpa<# &odavia, essa 7su;eira< na tela fundamental para ue a realidade dura das fam.lias se;a mostrada, assim como em um document0rio# 1 autor do teDto 71 "o!ma 95<, pu(licado no livro 7Finema 2undial Fontempor8neo<, relaciona isso a transmisso ao vivoM
71 interessante est0 em notar ue essa relao se d0 em duas direEesM a ima!em torna,se mais realista, em virtude de marcas ue denotam sua transmisso ao vivo, ao passo ue as marcas N a c8mera tremida, os en uadramentos 7errados<, a teDtura da ima!em N tornam,se fi!uras de lin!ua!em, ue ad uirem como ue um si!nificado poss.vel denotar maior realismo e veracidade, eDatamente por se associarem a ima!ens transmitidas sem manipulao# 4ssim, ima!ens video!r0ficas, su;as, com (aiDa definio, tremidas, tornam, se sinVnimo de ima!ens captadas diretamente da realidade, sem manipulao, sem efeitos especiais, feitas no calor do momento e, por isso mesmo, dotadas de um car0ter documental indelvel#< 5=I>4&4 $IL=1, ?@@A, p# 1P16

Festa de Famlia e a fragilidade da famlia burguesa 4 'istria do filme se passa durante a festa de anivers0rio de W@ anos do patriarca =e!el, pai de uatro fil'os, ue resolve dar uma festa para comemorar# Entre esses fil'os, uma faleceu recentemente, v.tima de suic.dio# Lo!o no in.cio do filme con'ecemos a personalidade de cada fil'o# 1 primeiro fil'o a ser mostrado F'ristian, camin'ando pelas terras do pai# Nessa cena, perce(emos claramente as restriEes tcnicas pre!adas pelo 7voto de castidade<, podendo at sentir uo forte o sol estava# F'ristian o primo!3nito, !3meo da ue faleceu recentemente, e o 7(onzin'o< e (em sucedido# Lo!o aps

isso, somos apresentados ao seu irmo 2ic'ael,

ue, ao falar rispidamente com a

mul'er, revela sua !rosseria e personalidade forte# 2ic'ael a 7ovel'a ne!ra< da fam.lia# Gom, at esse ponto temos um clic'3, ;0 ue em toda fam.lia tem a uele ue desvia do camin'o### 4inda falando em 2ic'ael, na cena ue est0 com sua mul'er no uarto, perce(emos totalmente a falta de di0lo!o e entrosamento ue ele e a mul'er tem# Isso fica mais evidente ainda uando ele a c'ama para se deitar por cinco minutos# Nessa cena, ;0 temos uma cr.tica ao cinema cl0ssico, com sua iluso de amor# 4 relao entre 2ic'ael e sua mul'er no nen'um conto de fadas, como o cinema cl0ssico mostra em suas 'istrias# 4 fam.lia de =el!e tradicionalista, patriarcal e composta em sua maioria por empres0rios, donos de restaurantes e 'otis, inclusive o 'otel onde a festa realizada de patrimVnio de =e!el# 4 sociedade (ur!uesa eDemplificada no filme, com seus muitos defeitosM
7Fonforme o ue o manifesto descreve, eles so retratados como superficiais, decadentes, mentirosos e t3m sua or!anizao (aseada na construo de uma fac'ada, uma ilusoH so representados por %inten(er! como os prprios produtores da esttica (ur!uesa a!redida no manifesto e ue t3m no cinema industrial americano sua manifestao mais evidente# Bor analo!ia, F'ristian seria prprio movimento do "o!ma, ue confronta o status quo com a revelao da verdade de maneira nua e crua, visando a sua destruio#< 5=I>4&4 $IL=1, ?@@A, p# 1?C,1?A6

ue o manifesto tanto critica

E em um dos pontos altos da festa

ue %inten(er! faz com

ue essa fam.lia

(ur!uesa revele toda sua fra!ilidade e defeitos# No discurso do fil'o mais vel'o, F'ristian aca(a fazendo uma revelao surpreendente, revelando um !rave caso de a(uso seDual na fam.lia# Em um primeiro momento, a sensao ue d0 ue todos ac'am ue no passou de uma (rincadeira, ou ue se fazem de desentendidos, pois no 'ouve nen'uma relao de espanto e condenao por parte dos outros convidados, inclusive da me de F'ristian, esposa de =e!el# *im, uma cr.tica e tantoM uma fam.lia (ur!uesa ter um pro(lema !rave como esse# 2ais uma cr.tica a iluso de fam.lia perfeita, principalmente a viso rom8ntica (ur!uesa# $am.lia rica, com posses e din'eiro, mas com uma realidade (em dura atr0s disso tudo#

4ps al!umas reviravoltas, desco(erto, atravs de uma carta, ue as conse u3ncias desse caso de a(uso seDual levaram a irm !3mea de F'ristian, Linda, a se suicidar# Fom isso, '0 uma reforma no status quo da fam.lia, mas no uma mudana, ;0 ue uando 2ic'ael 7eDpulsa< o pai da mesa 7para ue a fam.lia possa comer<, a estrutura iniciada com o ;antar continua a mesma, mas o clima das pessoas diferente, mais leve e ale!re#
71 ritual familiar no foi encerrado, mas transformado, o ue o filme faz uesto de ressaltar atravs da mudana radical de atitude de 2ic'ael, anti!o 'erdeiro dos valores patriarcais# Nesse ponto, '0 uma certa m0 consci3ncia do filme, ao manter / mesa a fi!ura da me, demonstrando ue, nessa reforma, no '0 uma certeza a(soluta de ue tudo foi mudado# Fertamente, no se provocou uma revoluo#< 5=I>4&4 $IL=1, ?@@A, p#1?A6

4 estrutura narrativa de Festa de Famlia se!ue (astante os padrEes cl0ssicos# 4 'istria dividida em tr3s partes 5introduo, desenvolvimento e concluso6, com plot points (em definidos, ue esta(elecem o conflito e a resoluo, alm de uma narrativa linear, em um Onico tempo de ao 5o presente6# 7$esta de $am.lia, em sua opo pela estrutura narrativa cl0ssica, responde /s tensEes do manifesto, propondo uma 'armonizao das duas tradiEes#< 5=I>4&4 $IL=1# ?@@A6 O Casamento de Rachel 4ps um (om per.odo em uma cl.nica de rea(ilitao, )Km retorna / sua casa para participar do casamento da irm, >ac'el# Fomo sa(emos, al!um em rea(ilitao precisa de ateno e de cuidados# Entretanto, no ser0 to f0cil ter atenEes da fam.lia neste momento# Brimeiramente, todos esto ocupad.ssimos resolvendo al!uma uesto pertinente ao casamento de >ac'el# -0 no uma (oa 'ora pra se pedir ateno, ;0 ue os nervos esto / flor da pele# 2esmo assim, o pai de )Km tentar0 dar / fil'a a maior ateno poss.vel, at por ue tem a ci3ncia de ue a fil'a precisa, o ue no a!radar0 nem um pouco nen'uma das irms# )Km se sentir0 sufocada, pensar0 ue o pai est0 uerendo control0,la, com medo de ue acontea al!uma coisa com a fil'a, no deiDando nem a fil'a diri!ir, por eDemplo# >ac'el ficar0 com 7ciOme< dessa ateno do pai, ;0 ue ac'a ue todas as atenEes deveriam ser voltadas para o seu casamento#

$alando em >ac'el, importante destacar a relao das duas irms, desde a c'e!ada de )Km# 4s irms se cumprimentam e contam 'istrias da inf8ncia, dando a entender como so unidas e se do (em# 2as no (em assim# Suando )Km desco(re ue no ser0 a madrin'a da irm ue perce(emos a verdadeira relao entre as irms# >ac'el diz a irm ue escol'eu sua mel'or ami!a, pois no tin'a certeza se a irm realmente viria ao casamento, ou se;a, a irm foi deiDada de lado, dando a ideia de ue sua presena no era indispens0vel ao casamento# No ;antar de ensaio, perce(emos outra 7fal'a< dessa fam.lia# 1s pais de )Km so separados e a clara a falta de entrosamento entre as irms e a me, principalmente entre )Km e a me# Suando conversam, d0 pra perce(er claramente um distanciamento da me, no muito interessada nos pro(lemas da fil'a, ;0 mostra to fria e al'eia aos pro(lemas de )Km# Neste mesmo ensaio, v0rios persona!ens fazem um discurso falando so(re os noivos e dese;ando felicidades# E sempre a mesma coisa, at ue )Km toma a palavra# 4o invs de falar al!uma eDperi3ncia vivida com >ac'el, )Km fala da sua eDperi3ncia de vida na rea(ilitao, mudando totalmente o foco das atenEes# >ac'el no !osta nada, nada disso# Em casa, a irm discute, dizendo ue o casamento dela e ue as atenEes devem ser voltadas para ela# Ela uer isso# No ponto alto de uma discusso com )Km, ela faz com ue essa ateno se;a voltada mesmo para ela e ue i!norem a irm, revelando estar !r0vida# Fom a not.cia, todos param de prestar ateno na discusso e felicitam >ac'el, o ue deiDa )Km furiosa, ;0 ue ela no considera ;usto ue a irm de uma not.cia dessas ;ustamente uando esto discutindo# No desenrolar do filme, a !rande ferida da fam.lia revelada# 4 morte do fil'o mais novo, Et'an, em um acidente de carro, a razo de )Km ser tratada com certo distanciamento, ;0 ue ela ue diri!ia o carro, dro!ada por sinal# E isso ue aproDima a 'istria do 7voto de castidade<# 4 fam.lia possui (ens, a fil'a mais vel'a 5>ac'el6 tem B'", mas eDistem !raves pro(lemas entre as uatro paredes da casa# 2ais uma vez o ideal de fam.lia feliz, onde todos se so (em e uerem o (em de todos, desmontado# 4ssim como em Festa de Famlia, uma clara cr.tica a iluso de realidade ue as fam.lias do cinema cl0ssico apresentava# ue se

1utro eDemplo disso uando )Km corre pra casa da me, aps discutir com o pai e a irm, ;ustamente pelo acidente ocorrido com Et'an# Na casa da me, vis.vel mais ainda a falta de entrosamento entre me e fil'a, ;0 ue d0 pra entender ue a me uer ue a fil'a saia dali o mais r0pido poss.vel# 2as )Km no sai e ainda per!unta por ue a me, sa(endo ue ela estava dro!ada, deiDou o fil'o mais novo com ela, no dia do acidente# Nesse momento, temos mais uma refleDo# 4 me ento no era a uele ideal de me, ue prote!ia os fil'os e se importava com seu (em estar# 2ais um ideal ue(rado, portanto# 1 ue d0 pra entender ue se trata de uma cr.tica a iluso de amor ue a me tin'a pelos fil'os# Gom, pelo menos isso ue sentimos uando, sem 'esitar, ela d0 um soco em )Km e parece no se arrepender muito### Ima coisa interessante nesse filme a desconstruo de uma viso de fam.lia, onde a me sempre a protetora e o pai o ue se desinteressa# Em O Casamento de Rachel, totalmente o contr0rio# Q o pai ue d0 uma maior ateno as fil'as e a me fica meio ue al'eia as situaEes# Isso comprovado uando >ac'el per!unta / me se ela no se incomoda ue a madrasta, Farol, tome a maior parte das provid3ncias relacionadas ao casamento e a me diz ue no# Isso de se estran'ar, no mesmoU Sue me no se interessaria em cuidar de todos os detal'es do casamento de uma fil'aU Sue me deiDaria a madrasta cuidar dissoU Q, mais um ideal posto a(aiDo nesse filme# 4o final do filme, as coisas mudam# 1 relacionamento entre as irms, por eDemplo, mel'ora# "0 uma sensao no filme de 7todos viveram felizes para sempre<, mas lo!o depois perce(emos ue isso no acontece# 4 fam.lia continua desunida, distante, principalmente a me e as fil'as# Suando voltamos nossa ateno para a esttica utilizada no filme, vemos ue ela se assemel'a a utilizada no filme de %inten(er!# &oda a ueles 7defeitos< na ima!em uerem dar a sensao de realidade, ue isso ue realmente acontece, dando ares de um document0rio ue denuncia os pro(lemas da fam.lia Guc'aman# =0 um detal'e curioso no filmeM no ;antar de ensaio, um parente 7ilustre< de *idneK, o noivo# *eu primo 'avia retornado do Ira ue, onde era soldado# 5Foincid3ncia ou o diretor uis ter dizer al!uma coisa citando ;ustamente o Ira ueU Es ueamos desse detal'e6# &al primo no lar!ava em nen'um momento uma c8mera# Ima c8mera ue ele se!urava na mo, assim como o 7voto de castidade< mandava# Im (elo eDemplo de metalin!ua!em, no mesmoU E essa c8mera do soldado passava a sensao de ue as ima!ens ue se passavam no filme foram retiradas da c8mera utilizada pelo

primo de *idneK, ou se;a, ilustravam a realidade, era como se fosse um document0rio so(re o casamento de >ac'el# Fomo ;0 foi dito, todo esse processo se assemel'a a transmisso ao vivoM
7Em um filme cu;a estrutura narrativa, mise-en-scne e interpretao dos atores preocupam,se em criar a iluso de realismo e verossimil'ana, as fi!uras de lin!ua!em associadas / transmisso ao vivo atuam criando a impresso de ue o material filmado no foi manipulado N o ue em um filme de fico simplesmente no verdade< 5=I>4&4 $IL=1, ?@@A, p# 1P?6

4 principal caracter.stica, comum nos dois filmes, como %inten(er! e "emme fizeram para mostrar a realidade, a verdadeira realidade de duas fam.lias (ur!uesas# 4 fra!ilidade e os defeitos ue ual uer fam.lia pode ter foram demonstrados muito (em pelos diretores ao usarem as restriEes tcnicas propostas no 7voto de castidade<# Brimeiro por ue com uso de ima!ens 7tremidas<, a fam.lia no foi espetacularizada, no foi posta em um patamar inalcan0vel de perfeio# *e!undo por ue o uso dessas restriEes deu a ideia de um document0rio, ue denuncia os conflitos e feridas ue ual uer fam.lia pode ter# E esse 7document0rio< s poderia ser feito com uma c8mera na mo e poucos recursos, para ue de realmente a sensao de realidade, de ue o ue estamos vendo na tela foi !ravado de uma cena real ue pode acontecer em ual uer fam.lia#

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