El guin como gnero literario

Pfanner y AnnaWalsh

Hace tiempo que la teora literaria empez a debatirlo: puede considerarse un guin cinematogrfico una obra literaria de pleno derecho? Es un gnero literario ms? Es necesario eliminar la frontera que desde hace demasiado tiempo separan la escritura cinematogrfica y la literaria? En el mbito de las letras existe una opinin mayoritaria que considera el guin como una forma de transicin entre la obra literaria y la obra cinematogrfica; un escaln tcnico, una obra imperfecta, una burocracia que exclusivamente debera llevar al resultado final de una pelcula. Sin embargo, pocas veces el guin cinematogrfico termina siendo una representacin exacta cuando llega a la pantalla de cine. Es el mismo caso que podemos contrastar cuando lo que se adapta es obra teatral tanto el guin como el texto teatral no estn concebidos para ser ledos como una obra literaria ms. Son textos cuya interpretacin definitiva queda mati!ada por un entorno que en casi todas las ocasiones queda al margen del escritor. "na pelcula, una obra acabada y puesta a disposicin del p#blico, no es otra cosa que la interpretacin de un guin, una versin que depende de la personalidad de un director, de la capacidad tcnica de un equipo o de la presencia ms o menos evidente de un equipo de produccin. "n film pasa por la experiencia del roda$e y de la postproduccin, y nada de ello le es a$eno. %or otro lado, el proceso de elaboracin de un guin es largo, responde a diferentes modelos y su escritura consta de varias etapas, partiendo de una idea inicial, la elaboracin de una sinopsis, etc., y que culmina en una extensa obra escrita en la que, en el modelo estandari!ado, cada pgina equivale aproximadamente a un minuto del film. Ese texto final, ese que en el mundo del cine se llama abiertamente guin literario, es el que posteriormente pasa a manos del reali!ador, quien se encargar de adaptarlo a imgenes a travs del guin tcnico. El guin literario es, en consecuencia, la narracin de una &istoria que se desea contar, un texto donde, adems de los dilogos, abunda en las descripciones. Es este aspecto el que lo distancia del gnero dramtico o teatral. Es una &istoria con la caracterstica definitoria de pretender ser visual, escrito para que puedas verlo ms tarde en su proyeccin en una pantalla. %artimos de todas esas variantes y somos conscientes de su comple$idad. El guin no de$a de ser una parte ms, importante en todo caso, del engrana$e de la creacin cinematogrfica. Sin embargo, el guin como paso intermedio entre la literatura y el cine reclama un lugar en el mbito de la creacin literaria. "n lugar que incluso lo asle del resultado final del proyecto en el que se inscribe. %or todos es conocida aquella frase que dice que un buen guin puede dar una mala pelcula, o su contrario. ', adems, (cuntos guiones se &an quedado en un ca$n sin poder filmarse) *s ocurri con la versin de El embru o de !hanghai que iba a dirigir Vctor Erice, guin que se llev todos los elogios de Juan Mars pero que al final fue descartado por el productor Andrs Vicente Gmez, quien se decant por Fernando rue!a para llevar a cabo el proyecto, descartando el guin original. (+u ocurre con esos guiones perdidos) (*lguna ve! sern recuperados) (,erecen ser olvidados) -odos conocemos guiones que &an sido filmados dcadas despus, como fue el caso de "a #aquilla, guin de "afael Azcona, que por motivos de censura esper su momento durante ms de treinta a.os, &asta que #uis Garca $erlanga pudo llevarlo a la pantalla. Es un terreno demasiado amplio, una cantidad considerable de obras abortadas o apla!adas sobre las que es imposible no fi$arse.

/os movemos en un terreno ambiguo, poco frecuentado por la teora o por la literatura en general. Sin embargo, el guin comparte con los gneros literarios de siempre una misma proyeccin y un mismo ob$etivo contar &istorias. ' para ello parte de una serie de estructuras y de normas de traba$o que no son a$enas a las tcnicas literarias al uso. 0omparte la forma, comparte el fondo; comparte cdigos, tradiciones, temas1 (/o es, por tanto, tambin un gnero literario) Pere Gimferrer, en su ensayo $ine y literatura, &ablaba del guin cinematogrfico como representante de un gnero literario nuevo y anmalo. %ero lo consideraba gnero, levantando cierta polmica ya en los a.os 23 en el mbito de los estudios literarios. En el otro extremo del debate, el director de cine ruso Andrei ar%o&s%i negaba en sus ensayos tericos 4ver Esculpir en el tiempo5 tal consideracin, mientras que Jean'#uc Godard renegaba de la literatura por considerarla una rmora para la evolucin &istrica del arte cinematogrfico. El debate entre los propios creadores &a sido siempre vivo y encontrado, y de toda esta dialctica &a sido siempre la que ms frutos &a dado. 6esde la literatura, autores como (os Passos y Valle')ncl*n, que nunca escribieron un guin, ofrecen en sus obras claras influencias del lengua$e cinematogrfico 4la inclusin de primeros planos, la narracin extremadamente visual, descripciones que recuerdan travellings15. 6esde los orgenes del cine, la literatura &a impuesto su presencia, imprimiendo en la esttica y el lengua$e sus propios cdigos. *s lo reconoci (a&id War% Griffith 4El nacimento de una nacin, 7879; %ntolerancia, 787:5 cuando deriv una primeri!a escala de planos a partir de sus lecturas de las novelas de +harles (ic%ens. El monta$e cinematogrfico, apuntado ya por Griffith y teori!ado poco despus por ,ergei M- Eisenstein, sera una derivacin de la literatura; el cine, su tcnica y su expresividad, nacera, seg#n esta teora fundacional, de una lectura visual y visionaria de la novela decimonnica. ' en su vertiente potica, Pier Paolo Pasolini llev al cine la fragmentacin de su poesa gracias a una relectura personalsima del monta$e. Pasolini se consideraba a s mismo como un literato metido a director, y su cine no &ace otra cosa que demostrar la fina frontera que separa ambas artes. Escritores y guionistas &an compartido oficio desde siempre William Faul%ner adaptando una novela de "aymond +handler al cine, o el propio +handler recuperando una novela inacabada y convirtindola en guin; el anteriormente citado "afael Azcona sacrificando una carrera literaria para escribir los me$ores guiones del cine espa.ol, y #uis $u.uel reconociendo su incapacidad para la escritura y rodendose de escritores de la talla de Ma/ Au! o Juan #arrea para proyectos que terminaron en pelcula 4"os ol#idados, 7893, en el caso de Au!5 o en guiones sin versin cinematogrfica 4%legible& hi o de flauta, con #arrea5, que a#n &oy esperan su oportunidad y reconocimiento. 0asos que dibu$an un margen entre cine y literatura como un territorio extremadamente difuso. ;isiones diversas de un mismo acto creativo que qui!s &oy empie!an encontrarse.