CRNICA: NOS LIMITES DA LITERATURA

Lenise Ribeiro Dutra (UNIFSJ) lenisedutra@yahoo.com.br Marcos Antnio Pereira Coelho (UENF) Eleonora Teixeira Campos (UENF) norinhatli@yahoo.com.br

Lembrar e escrever: trata-se de um relato em permanente relao com o tempo, de onde tira, como memria escrita, sua matria principal, o que fica vivido uma definio que se poderia aplicar igualmente ao discurso da Histria, a que um dia ela deu lugar. (ARRIGUCCI, 1987, p. 51).

1.

Introduo

A crnica, na modernidade, exige uma viso bastante atenta para a apreenso tanto de seus limites quanto de seus alcances. O cronista, desde a Idade Mdia na narrativa de carter documental, documentao do cotidiano, na modernidade, dotado do que se pode considerar livre arbtrio que faz com que sua abordagem temtica ultrapasse esses limites do cotidiano. Este processo de liberdade do escritor tem proporcionado uma viso subjetiva para a narrativa que assumiu, entre ns, o papel de texto que prima pela linguagem coloquial e cujos assuntos voltavam-se para as amenidades da vida cotidiana. Candido (1992) questiona a expresso gnero menor e assinala para os milagres operados pela simplificao e naturalidade. Apoiado nestes dois aspectos, este estudo verifica que a questo da simplicidade, lingustica e temtica e at mesmo o carter breve do texto cronstico tm sido elementos propiciadores ao acesso do leitor viso humana no que diz respeito ao seu cotidiano. O que Candido prope, ao dizer que ao no lanar mo da grandiloquncia e que ainda que a perspectiva do cronista no seja a dos que escrevem do alto da montanha, mas do simples rs do cho, que a crnica pode assumir carter de texto literrio e seu comprometimento com a temtica cotidiana poder vir impregnado de elementos expressivos, que possibilitam perceber outros pactos do texto com aqueles no pr-estabelecidos. Segundo Portella (1975) o que interessa que a crnica acusada injustamente como um desdobramento marginal ou perifrico do fazer literrio, o prprio fazer literrio.

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Para traar o caminho, sero observados o fazer literrio de Ferno Lopes, cronista-mor da Torre do Tombo, enquanto reinava D. Joo I; a carta de Pero Vaz de Caminha, que constitui na literatura brasileira o primeiro documento com o registro de imagens e impresses sobre a nova terra; o nascimento do folhetim, advindo da Frana, na imprensa brasileira; o espraiamento da crnica pela literatura na modernidade e a percepo de sua importncia de objeto literrio. A presena da crtica literria, desde a Antiguidade ao esprito do Modernismo transitar neste estudo na inteno de verificar a relevncia de texto literrio da crnica. O carter subjetivo da crtica e a qualificao literria da crnica, a democratizao da Arte e a discusso instaurada na reflexo sobre a qualidade de objeto literrio oferecem suporte ao estudo.

2.

Cronistas e viajantes: um olhar subjetivo sobre a narrativa histrica

Na Idade Mdia aparece a crnica, uma espcie de texto de que se utilizavam os cronistas para organizar os documentos e as narrativas sobre a histria do Reino, em ordem cronolgica. A etimologia do vocbulo pressupe a marca temporal do texto que no passava de mero relato sobre uma ou outra personagem, sendo o objetivo primeiro o registro histrico e a documentao. No universo da documentao, constitui-se, assim, o surgimento da crnica. Em 1434, Ferno Lopes, alm de pesquisador, promovido cronista-mor do reino portugus, inclua em seus relatos no s as aes de reis e nobres, mas submetia os dados a um criterioso exame. Vivia-se, a partir deste momento, o limite entre as teorias do antropocentrismo e do teocentrismo: o homem disps-se a interferir objetivamente no mundo em que vivia. Passou a valorizar a prpria capacidade intelectual e artstica, tornando-se autor de descobertas cientficas e criador de obras que seriam admiradas por sculos. A viso medieval de Ferno Lopes, entretanto, no impede a inscrio humanstica que ele faz da histria. A preocupao analtica, no sentido de colocar o leitor a par dos mnimos detalhes que caracterizam a histria e at a valorizao do aspecto plstico que o texto proporciona, faz de Ferno Lopes um instaurador de um status literrio ao texto cronstico. O estilo elegante e coloquial, entremeado de narraes e descries faz do texto cronstico, a partir de Ferno Lopes, um espao que pode levar o cronista recordao e a impresses pessoais ao narrar o fato
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histrico, registrando, portanto, uma nova espcie narrativa. Sobre a crnica de Ferno Lopes, Massaud (1990, p. 32) registra:
A atividade historiogrfica evolui desde o frio e rido rol de nomes at narrao e interpretao dos fatos. Todavia, somente com Ferno Lopes adquire superior relevncia, graas ao sentido duplo com que praticada: o literrio e o histrico propriamente dito.

Os primeiros escritos de informao sobre o Brasil tm cunho notadamente descritivo e objetivam-se em fazer levantamentos gerais da terra nova descoberta. O escrivo, Pero Vaz de Caminha imortaliza-se pela carta ao rei D. Manuel a fim de comunicar a descoberta e descrever os primeiros contatos entre os europeus e os nativos. Muitos outros relatos foram feitos, no entanto, o texto de Caminha que melhor registra a terra brasileira, e ao acrescentar ao texto impresses pessoais, elementos mgicos, caractersticas fantsticas, manipular a linguagem, por no se limitar ao simples relato impessoal; e por deixar demonstrar o entusiasmo provocado pelas novas imagens que se apresentam na descrio do novo mundo e na viso ednica da nova terra, Caminha propicia o carter literrio de seu texto. pertinente apresentar um conceito da funo potica cujo objetivo a mensagem por ela prpria para detectar a funo literria do texto de Caminha, que ao relatar a histria do descobrimento do Brasil o faz com olhar bastante subjetivo:
De ponta a ponta toda praia rasa e bem formosa. Pelo serto, pareceunos do mar muito grande, porque a estender a vista no podamos ver seno terra e arvoredos, parecendo-nos terra muito longa. Nela, at agora, no pudemos saber que haja ouro nem prata, nem nenhuma coisa de metal, nem de ferro (...). Mas a terra em si muito boa de ares, to frios e temperados (...) guas so muitas e infindas. (...). Mas o melhor fruto que nela se pode fazer, me parece que ser salvar essa gente; e esta deve ser a principal semente que Vossa Alteza nela deve lanar. (1982, p. 12-13).

A esta poca a ausncia de uma atividade literria que fosse responsvel pela construo da identidade brasileira, fez a crnica, alm de registrar o chronos e as imagens grandiosas fotografadas pelas retinas de seus cronistas, servir de legtima representante para a instaurao do esprito brasileiro.

3.

A crnica assenta suas razes

Na segunda metade do sculo XIX, em virtude da situao poltica por que passava o pas, a imprensa brasileira apresenta uma atividade
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jornalstica bastante conservadora entre 1830 e 1850, os pasquins comeam a desaparecer, visto que desempenhavam papel importante na realidade poltica, que a partir daquele momento toma outro rumo: visa consolidao do regime escravagista e feudal que se sustenta no latifndio. Ausente de motivos desaparece a imprensa de carter poltico. A partir dessa poca, surge a fuso da literatura com o jornalismo; a comunho de homens das letras e de homens do jornal. A literatura que mantinha, at ento, ligao com revistas e jornais especializados, com a decadncia da imprensa poltica funde-se a esta. As transformaes que se faziam acontecer eram bastante significativas; a burguesia a classe consumidora da leitura de emoo e de entretenimento. Chega, at ns, o folhetim que atende s exigncias da democratizao do jornal, e divulga de maneira mais ampla o que antes era restrito a apenas um grupo social. Das duas espcies de folhetim - folhetim-romance e folhetim-variedades este ltimo ser o responsvel pela origem da crnica, tal como surgiu entre ns. A nova entidade literria, que aparece no Brasil, incorpora-se ao esprito da imprensa peridica, seu espao, no jornal, surge fundamentalmente dedicado amenizao, ao entretenimento, s questes cotidianas. Todas as formas e modalidades de entretenimento de leitura so absorvidas pelo novo espao. Ali, registra-se de tudo. Ao folhetinista cabe a tarefa de preencher seu folhetim, o ofcio de registrar os acontecimentos, emprestando-lhes sua sensibilidade, num exerccio de liberdade expressional.
De incio comeos do sculo XIX le feuilleton designa um lugar preciso do jornal: o rez-de-chausse rs-do-cho, rodap, geralmente de primeira pgina. Tem uma finalidade precisa: um espao vazio destinado ao entretenimento. E j se pode dizer que tudo o que haver de constituir a matria e o modo da crnica brasileira j , desde a origem, a vocao primeira desse espao geogrfico do jornal. (MEYER, 1992, p. 93).

Ao nascimento da crnica e ao exerccio do folhetinista, Machado de Assis faz em 1859, na revista O Espelho, observa:
Mas comecemos por definir a nova entidade literria. O folhetim, disse eu em outra parte, e debaixo de outro pseudnimo, o folhetim nasceu no jornal, o folhetinista por consequncia do jornalista. (...) O folhetinista a fuso agradvel do til e do ftil, o parto curioso e singular do srio, consorciado com o frvolo. Estes dois elementos, arredados como polos, heterogneos como gua e fogo, casam-se perfeitamente na organizao do novo animal.

Brayner (1992, p. 416), sobre a produo cronstica de Machado de Assis, mostra um escritor que se valeu da crnica durante quarenta anos que contribuiu para a sedimentao de sua produo literria: Na
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obra machadiana a crnica no um texto-ponte para outros, os maiores. a solda capaz de unir uma produo literria de mais de quarenta anos. Ao participar, durante muito tempo, como cronista do Dirio do Rio de Janeiro, Semana Ilustrada, O Futuro, Ilustrao Brasileira e em O Cruzeiro, a parceria entre a literatura e o jornal traduz a opinio de Machado de Assis sobre a atividade do jornalista e do folhetinista: ao primeiro reserva a luz sria e vigorosa, a reflexo, a observao profunda; ao segundo, o devaneio e a leviandade. A obra de Machado de Assis, entretanto, valeu-se enormemente deste novo veculo de transio, por utilizar-se dela como experimento para o exerccio da narrativa. E desde as frivolidades e amenidades aos assuntos polmicos e nobres, Machado emprestou seu olhar de cronista maior. A referncia novidade que circula nos jornais feita nos textos de grandes escritores vale como anlise da importncia que o folhetim toma ao assumir, paulatinamente, um lugar de ateno entre os espaos dedicados at ento a publicaes jornalsticas ou literrias, o que gerou enorme repercusso. O folhetim representa um signo literrio diferente. E Machado de Assis um dos escritores que talvez mais tenha usado referncias sobre o novo objeto em seus romances e contos.

4.

O gnero ganha espao: a delcia de ser o que

Coutinho (1997, p.118) apresenta-nos o ensaio, do ingls essay como uma modalidade que exige delimitao de significao para o estabelecimento da diferena entre tal objeto e crnica, visto que, muitas vezes, as definies podem causar confuso a essncia do ensaio reside em sua relao com a palavra falada e com elocuo oral. Informal essays e formal essays definiam a natureza dos ensaios. O primeiro ficava caracterizado pela linguagem oral, familiar, pela impresso pessoal do ensasta de suas experincias, lembranas, recordaes, fatos de seu tempo; o segundo, o conceito de estudo de reflexo. Entre ns, o sentido de ensaio transps a significao antes estabelecida: os informal essays, que exprimem o esprito livre, revelam reaes pessoais, tornou-se a crnica. A crnica , portanto, o texto leve, a expresso do cotidiano. No obstante, entende-se facilmente por que a crnica tenha se aclimatado to bem no jornal fuso admirvel o til ao ftil, o parto curioso e singular do srio, consorciado com o frvolo, segundo Machado de Assis, em O Espelho, no excluindo a marcada expresso lrica.
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A crnica propaga-se e o folhetim passa a designar o espao, a seo na qual eram publicadas as crnicas e outras formas literrias. Neste espao so publicados, em captulos, os textos de fico. Alencar, que estreou como folhetinista do Jornal do Correio Mercantil, do Rio de Janeiro, em 1854; Manuel Antnio de Almeida e Lima Barreto so exemplos de escritores que usaram o espao para seus exerccios de literatura. Nessa trajetria, tantas vezes intrincada, e que coloca a crnica como objeto de discusso, ao se pesquisar sua origem e funo, que o gnero assume um papel de texto independente, suscitando uma investigao para o questionamento que tantas vezes fica deriva de anlise: o que seria a crnica. E numa observao mais cuidadosa verifica-se o que vai representar em termos literrios esta nova entidade literria. O desenvolvimento notadamente tcnico e cientfico marca as primeiras dcadas do sculo XX. Novas ideias, ao sabor da cincia, ganhavam espao na vida cotidiana do homem. Sinais da nova civilizao que surgia manifesta-se, na busca, sobretudo na valorizao de outros modos de expresso. Alm da tentativa de ruptura com os valores tradicionais, o esprito moderno busca uma reinterpretao da vida presente e do progresso; incorporao do cotidiano e do popular literatura. O desejo de buscar novos horizontes e caminhos para as manifestaes artsticas e resgate da identidade nacional, o sentimento ntimo brasileiro, revela ser a crnica um dos recursos narrativos caracterizadores deste momento. Do espao reservado ao esprito do jornal, a crnica ganha asas, liberta-se e passa a viver por si mesma. Com o advento do Modernismo, um grupo substancioso de escritores adere ao novo prazer e escrevem crnicas: Mrio de Andrade, Oswald de Andrade, Vincius, Drummond. Cada um deles emprestando ao texto cronstico seu estilo; imprimindo ali suas emoes, sua viso de mundo, seu olhar bastante subjetivo da realidade, dos fatos e dos acontecimentos. O plano expressivo do escritor ser o elemento que ir traar a diferena na maneira de abordar os assuntos. Mais uma vez a crnica servir de laboratrio literrio, de experimentao para a impresso do escritor sobre os acontecimentos que cercam a vida do homem do sculo XX.
Seguindo a tendncia do momento e de outros e de outros gneros, a crnica se convertia num meio de mapear e descobrir um pas heterogneo e complexo, largamente desconhecido de seus prprios habitantes, caracterizado pelo desenvolvimento histrico desigual, de modo que o processo de modernizao podia ser acompanhado pelos contrastes entre os bolses de prosperidade e vastas reas de misria, e o prprio mundo moderno parecia nascer de Cadernos do CNLF, Vol. XVI, N 04, t. 3, pg. 2811

mistura com traos remanescentes de velhas estruturas da sociedade tradicional. assim que uma conscincia mais abrangente do pas passa a reger o esprito da crnica modernista. (ARRIGUCCI, 1987, p. 63).

A vida alm da notcia como salienta o crtico Portela (1985) vai oferecendo crnica outros caminhos a serem trilhados. Do espao reservado s amenidades, o texto vai ganhando a fora e transcendncia e o que era de cunho jornalstico e urbano espraia-se, proporcionando que a subjetividade do escritor supere a objetividade do cronista. E ela, a crnica, assume carter de gnero literrio autnomo e substitui, tal como se estabelece entre ns, o essay dos ingleses. O esprito de independncia e de autonomia da crnica leva Coutinho (1997) a inseri-la em diversas categorias: a crnica narrativa; a crnica-comentrio, aquela que visa divulgao de fatos, informao; a crnica metafsica, que possibilita as reflexes filosficas e, ainda, a crnica-poema em prosa. De natureza ensastica ou de natureza literria, outros elementos envolvem a crnica e exigem esclarecimentos e ateno. Crnica e linguagem, crnica e carter literrio, crnica e livro so reflexes que permeiam a anatomia que o texto assumiu a partir do momento que ganha adeptos entre a literatura. Num primeiro olhar preciso investigar o que est estabelecido como padro lingustico da crnica: nela deve-se buscar linguagem da atualidade, sem, no entanto, desvi-la de expresses caractersticas do momento em que produzida, so as marcas temporais que a conectam com o chronos, a noo de contemporaneidade do escritor com seu tempo. A relao entre a sua origem jornalstica tem muitas vezes desviado a crnica do papel literrio que ela pode, legitimamente, desempenhar. Considerada por alguns estudiosos como gnero anfbio, que tanto vive das pginas efmeras de um jornal quanto da imortalidade que o livro pode oferecer, a crnica tem escorregado por entre estudos e definies.
Ento, a uma s vez, ela pode penetrar agudamente na substncia ntima de seu tempo e esquivar-se da corroso dos anos, como se nela se pudesse sempre renovar, aos olhos de um leitor atual, um teor de verdade ntima, humana e histrica, impresso na massa passageira dos fatos esfarelando-se na direo do passado. (ARRIGUCCI, 1987, p. 53).

A definio de crnica e suas relaes com outros campos do conhecimento atestam a sua importncia no cenrio cultural e literrio brasileiro, responsvel pela importncia que a nova entidade representa, ocupando um lugar to relevante quanto de outras espcies literrias de
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tradio. Esta mobilidade que a crnica se permite somada ao esprito da modernidade a faz incorporar o status de objeto literrio, feito para permanecer.

5.

Crnica e Literatura: o status literrio da crnica

Acreditando no estar a crtica literria presa investigao subjetiva, nem proceder ao julgamento insensvel do autor e de sua obra e entendendo estar ela ligada a mtodos, o olhar da crtica literria parece ter evoludo ao receber a abertura terica da reflexo contempornea, incorporando uma srie de orientaes que se coadunam em um mesmo pensamento, sem perder o rigor frente ao fenmeno literrio. O crtico Portella (1985, p. 42-44) verifica que "quando o conhecimento da literatura comeou a se constituir criticamente, reflexivamente, ele instaurou uma ampla controvrsia metodolgica, a qual se apoiou em bases cientficas: a crtica deixava de ser uma leitura vertical para se converter num levantamento topogrfico de emoes fceis" (lbidem, p. 44). A crtica literria de bases cientficas encontrava obstculos. Entretanto sua evoluo tornou-se consequncia no desenvolvimento no universo da criao literria. A crtica literria tradicional mantinha aprisionadas nos pores da no literatura aquelas obras de maior receptividade da massa leitora. Benjamin (1969, p. 15-47) quando apregoa a queda da "aura de sacralidade" do objeto esttico, favorece a dessacralizao da Arte, abrindo uma trincheira para a penetrao de uma literatura no mais pertencente apenas a uma elite produtora da obra literria. A atividade de consumo proporcionou o estabelecimento de uma separao entre o que era considerado literrio pela crtica e o que privilegiava a estrutura de consumo, qualificada de no literatura, subliteratura. Nesse universo as reflexes recaem na classificao de literatura e paraliteratura, Portella (1985, p. 150) mostra que:
O espao vazio que separa a literatura exaurida da literatura por vir, frequentemente preenchido por variadas modalidades expressivas a que se procura denominar paraliteratura ou se poderia chamar pr-literatura, semiliteratura, antiliteratura ou mesmo posliteratura. [...] A paraliteratura ou literatura de massa assim qualquer texto de efeito sem ou com reduzida literariedade.

Mais adiante, salienta:

Essa realizao imprecisa eu fluida faz a felicidade e ocupa as horas de lazer do grande auditrio do mundo. De um lado porque o fazer literrio artiCadernos do CNLF, Vol. XVI, N 04, t. 3, pg. 2813

ficializado e ocioso assistiu passivamente sua derrocada. De outro lado porque os produtos paraliterrios emergentes foram adquirindo uma total vibrao expressiva [...]

Assim, a classificao de literatura e paraliteratura parecia observar critrios subjetivos do crtico e da crtica literria. Em nossa histria literria, em virtude de um momento de crise, a chamada paraliteratura marcou presena pela ausncia de um signo potico legtimo, como j observado anteriormente nos textos dos viajantes. Sermes, anedotas, o jornal, as revistas constituem a produo paraliterria, exercendo notadamente influncia na massa, amparados pela engrenagem do consumo, despertando a, talvez, seu carter de no literatura. A crnica brasileira, apoiada na produo voltada para a massa, disputa espao junto ao romance, o poema e o conto. O carter transitrio deste gnero tem levado a crtica a refletir sobre a permanncia deste objeto esttico. Entretanto, ao entender que o discurso literrio se resolve no nvel da linguagem e que ela a fonte da criao, quando rompe as relaes exatas entre o significante e o significado, o signo potico se estabelece. Portanto, quando o cronista instaura em seu texto a transgresso da linguagem, ele retira acrnica, antes confinada paraliteratura, do universo do no literrio:
O que interessa que a crnica, acusada injustamente como um desdobramento marginal ou perifrico do fazer literrio, o prprio fazer literrio. E quando no o , no por culpa dela, a crnica, mas por culpa dele, o cronista. Aquele que se apega notcia, que no capaz de construir uma existncia alm do cotidiano, este se perde no dia a dia e tem apenas a vida efmera do jornal. Os outros, esses transcendem e permanecem (PORTELLA, 1985, p. 156-157).

A potica ensina que a essncia da poesia consiste nas dimenses translingusticas abarcadas pela linguagem literria, refutando uma viso de linguagem como apenas uma relao de significado e significante. A linguagem potica encontra na lingustica os moldes para sua criao, o instrumento que possibilita o estabelecimento do ser literrio, entretanto a linguagem literria rompe o modelo lingustico e projeta a linguagem a outra dimenso. Para se entender o ser da literatura e o que lhe inerente, necessrio investigar a linguagem que alimenta a literatura, na qual ela cria novos significados. A chave j no mais a dicotomia saussuriana, mas uma relao tridimensional que estabelece o fenmeno literrio e que possibilita o entendimento da literatura: "A expressividade da obra de arte, a novidade de sua estruturao, reside precisamente nessa fora
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de apresentar dimenses heterognicas, deixando sempre transparecera unidade". (PORTELLA, 1985, p. 67). A linguagem literria tem-se voltado, cada vez mais, para a natureza do discurso; a literatura da modernidade descobriu sua funo ldica, afastando-se da pureza esttica dos clssicos e da importncia semntica dos romnticos, e encontra assim, sua especificidade potica no Modernismo. Os gneros e as espcies literrias transpuseram seus limites metodolgicos e so concebidos pelo escritor cada vez mais faminto de novidade. o que assinala Teles (1989, p. 331):
Quer dizer, todo o peso das convenes literrias se tornar insuficiente para redimir a literatura, que comea a reduzir-se a si mesma para a natureza do discurso. Todos os gneros, todas as espcies - tiveram de uma hora para outra o seu papel invertido: em vez de serem o ponto de partida da linguagem, passaram a ser o ponto de chegada.

Na descrio dos gneros literrios, a teoria clssica apoia-se na afirmao de que cada gnero nico e difere quanto natureza e ao prestgio, e que sua fuso no deve ser permitida. J uma teoria moderna acredita na miscigenao dos gneros. A crnica revitaliza a segunda teoria, talvez se inserida num posgnero em funo de seu transitar pelo universo literrio consagrado pelas grandes obras. Ao apresentar um texto para a apreciao de um estudo crtico, este procedimento ir suscitar um princpio ordenador, uma aplicao da teoria dos gneros para organizao de sua estrutura. Contudo, inserir a crnica numa espcie literria apenas levar tal atividade para um terreno inspito - o carter ambguo da crnica, sua aproximao com outras espcies, e sua prpria caracterizao no territrio dos gneros, provar que essa delimitao de cunho didtico verificar a certeza de que os gneros literrios no se excluem, antes, se completam e se miscigenam. Essa uma caracterstica da literatura da modernidade e da moderna teoria dos gneros que no impe limite s espcies literrias, nem coloca o autor preso em regras. O prazer do texto literrio est ligado dilatao das sensaes e como fundamenta Wellek (p. 299) "O gnero representa, por assim dizer, uma soma de processos tcnicos existente, de que o escritor pode lanar mo e dispor [...] o bom escritor observa o gnero [...] estende-o, dilata-o".
Qualquer historiador da fase contempornea da literatura brasileira que desconhea a crnica como um fato literrio peculiar desse perodo, estar sujeito a nos apresentar apenas uma viso mutilada ou incompleta. A crnica, que invadiu ou foi invadida pela poesia, e se instalou no coloquial modernista, multiplicando a sua fora expressiva, que, mais do que tudo, desenhou o seu prprio perfil autnomo, , em face mesmo daquela ambiguidade congnita, uma manifestao superlativa de literatura (PORTELLA, 1985, p. 158). Cadernos do CNLF, Vol. XVI, N 04, t. 3, pg. 2815

No universo da validade e da valorao como observa Wellek (p. 302) "os homens devem dar valor literatura por ela ser o que ; devem valor-la em funo e no grau do seu valor literrio", e compreendida desse modo, a crnica como instrumento responsvel pela formao da identidade brasileira, conquistou seu carter de objeto permanente, sobretudo com as propostas do Modernismo, alcanando, assim no dizer de Arrigucci (1987, p. 53),
a espessura de texto literrio, tornando-se, pela elaborao da linguagem, pela complexidade interna, pela penetrao psicolgica e social, pela fora potica ou pelo humor, uma forma de conhecimento de meandros sutis de nossa realidade e de nossa histria.

6.

Consideraes finais

O percurso da crnica revela-se, a partir de Ferno Lopes, cronista portugus, o caminho para a pesquisa do gnero, observando-se a tica da informao e da documentao como uma narrativa de olhar notadamente subjetivo. A partir do sculo XX, a crnica ganha espao nos jornais e imprime sua marca definitiva e diferenciada da identidade brasileira. Jos de Alencar e Machado de Assis fazem dela e do espao reservado a ela no jornal o laboratrio, abrindo, assim, as portas para a participao de outros escritores. Com o advento do Modernismo, muitos escritores absorvem o novo gnero e colocam-no nos limites da literatura ao atriburem crnica a relevncia de objeto literrio quando comprovam que as abordagens do cotidiano no impedem transpor o gnero para o carter de texto literrio. E a crnica estabelece-se como via de prospeco de uma literatura urbana e, em virtude de suas caractersticas estruturais, democratiza o acesso ao universo do literrio, at ento, intocvel e sagrado.

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