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com - Ilustrssima - O longo adeus literatura - 10/07/2011

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10/07/2011 - 08h00

O longo adeus literatura

LEYLA PERRONE-MOISS A literatura acabou. Pelo menos, o que foi anunciado h mais de um sculo e tem sido repetido desde ento, com uma insistncia cansativa. Talvez o primeiro a anunci-lo tenha sido Rimbaud. Em 1879, ele respondeu ao amigo Delahaye: "No me interesso mais por isso." "Isso" era a poesia, a literatura. Ao longo do sculo 20, grandes tericos falaram do fim da literatura. Valry declarou o fim do romance quando disse que no se podia mais escrever "A marquesa saiu s cinco horas". Sartre, em 1948, terminava seu "O Que a Literatura?" com uma advertncia: "Nada nos garante que a literatura seja imortal [...] O mundo pode muito bem passar sem a literatura. Mas pode passar ainda melhor sem o homem". Maurice Blanchot mergulhou a fundo na questo e concluiu, em 1959: "A literatura vai em direo a ela mesma, em direo sua essncia, que o desaparecimento". E Roland Barthes, em seu ltimo curso, de 1979, lamentava: "Algo ronda a nossa histria: a morte da literatura". Os ttulos de vrios ensaios editados na ltima dcada falam por si: "Os Fins da Literatura" (B. Levinson, 2001); "O ltimo Escritor" e "Desencanto da Literatura" (R. Millet, 2005 e 2007); "O Adeus Literatura. Histria de uma Desvalorizao, do Sculo 18 ao 20" (W. Marx, 2005); "O ltimo Leitor" (R. Piglia, 2006); "O Silncio dos Livros" (G. Steiner, 2006); "Literatura para Qu?" (A. Compagnon, 2007); "A Literatura em Perigo" (T. Todorov, 2007). CRTICOS SE CALARAM Quando se fala do fim da literatura, trata-se do fim de um tipo de literatura: aquela da modernidade. evidente que algo mudou, e muito, na esfera literria. Os leitores talvez tenham mudado mais do que os escritores. As novas geraes no querem mais ler aquilo que os tericos do sculo 20 chamavam de literatura. Por falta de critrios estveis de avaliao, os crticos literrios calaram-se, perderam espao e prestgio. A disciplina chamada "literatura" desapareceu no ensino secundrio, em que se tornou "comunicao e expresso"; na universidade, deu lugar a "estudos culturais". A literatura se tornou coisa do passado. Mas como?, diro os leitores. Nunca se publicou tanta fico e tanta poesia quanto agora. Nunca houve tantas feiras de livros, tantos prmios, tantos eventos literrios. Nunca os escritores foram to midiatizados, to internacionalmente conhecidos e festejados. Fica claro, ento, que, quando se fala do fim da literatura, no estamos falando da mesma coisa. Ora, nenhum terico jamais conseguiu definir exatamente o que (ou no ) literatura. At o sculo 18, literatura era o conjunto das obras escritas, em qualquer gnero. Foi
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somente a partir do romantismo que ela passou a ter o sentido que, em parte, tem ainda hoje: textos escritos numa linguagem particular, que interrogam e desvendam o homem e o mundo de maneira aprofundada, complexa, surpreendente. Atualmente, a imensa maioria dos livros mais lidos no mundo no corresponde a essa definio. Vejam-se as listas dos mais vendidos. LITERATURA PSTUMA O que aconteceu? A situao em que se encontra hoje a literatura no a de uma ruptura, como a ocorrida entre o classicismo e o romantismo. No se trata de uma simples oposio ao que havia antes. Boa parte da literatura atual vive da referncia quela que a precedeu, a da modernidade, que nela sobrevive na forma de citao, aluso, pastiche ou intertextualidade. Sua prpria designao, literatura ps-moderna, a amarra anterior. uma literatura pstuma, uma literatura do adeus. Um subgnero surgido nos anos 1980 e ainda prspero o do romance que ficcionaliza a vida dos escritores da alta modernidade. Para citar apenas alguns entre dezenas de romances desse tipo: Dostoivski foi ficcionalizado por Leonid Tspkin ("Vero em Baden-Baden", 1981) e por J. M. Coetzee ("O Mestre de Petersburgo", 1994); Fernando Pessoa se transformou em personagem de Jos Saramago ("O Ano da Morte de Ricardo Reis", 1984) e de Antonio Tabucchi ("Rquiem", 1992, "Os ltimos Trs Dias de Fernando Pessoa", 1994); Rimbaud voltou cena nas obras de Dominique Noguez ("Os Trs Rimbaud", 1986), Pierre Michon ("Rimbaud, o Filho", 1991) e J.M.G. Le Clzio ("A Quarentena", 1995); Henry James o heri de Colm Tibin ("O Mestre", 2004) e de David Lodge ("Autor, Autor", 2004); depois de ser personagem de Fedorovski e de Ken Kalfus, Tolsti ganhou sua ltima personificao na obra de Jay Parini ("A ltima Estao: Os Momentos Finais de Tolstoi", 2010). Essa lista contm romancistas internacionais de renome, alguns deles premiados com o Nobel, o que d testemunho da importncia do subgnero. Os fantasmas modernos continuam assombrando seus herdeiros. Metafrica e literalmente, pois nesses romances os espectros so numerosos. METALITERATURA Por falar em fantasmas, acaba de ser publicado mais um livro que pode entrar na categoria do "adeus literatura": "Dublinesca", de Enrique Vila-Matas [trad. Jos Rubens Siqueira, Cosac Naify, 320 pgs., R$ 59]. O escritor catalo j vem praticando h tempos um gnero misto de romance, dirio e ensaio literrio que tem sido chamado de metaliterrio. Em "Bartleby e Companhia" (2000), ele tratava de uma srie de escritores atingidos pelo "mal de Bartleby", isto , escritores que preferiram no escrever, que abandonaram a literatura ou no escreveram obra alguma. Em "O Mal de Montano" (2002), ele narrava as aventuras e desventuras de pessoas que confundem a vida com a literatura. Em "Doutor Pasavento" (2006), encontramos intelectuais cuja nica aspirao desaparecer. "Dublinesca" prossegue na mesma via ultraliterria, com a diferena de que agora o heri da fico no um escritor, mas um editor aposentado que sofre ao mesmo tempo
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com seu envelhecimento pessoal e com o desaparecimento dos grandes escritores, dos editores de boa literatura e dos leitores altura desses livros. O tema central do romance o "rquiem pela era de Gutenberg": a ausncia de Deus, a obsolescncia dos livros, a morte da literatura. Nada melhor para selar esse apocalipse do que uma viagem a Dublin, com amigos igualmente fanticos por literatura, para comemorar o "Bloomsday" numa cerimnia realizada no cemitrio descrito por Joyce em "Ulisses". Vrios espectros assombram a personagem: familiares, conhecidos e desconhecidos, escritores mortos ou virtuais. Joyce , naturalmente, o principal; mas h tambm um jovem que surge e some na bruma --e que se parece com Beckett. Numa entrevista, o romancista explicou que se trata da passagem de uma poca de epifania, representada por Joyce, a uma poca de afonia, encarnada pelo outro, isto , "a decadncia de certa forma de entender a literatura". HUMOR REFINADO Com essa temtica to especializada e obsessiva, o surpreendente que Vila-Matas tem tido excelente recepo, tanto da parte da crtica especializada quanto da de seus numerosos leitores. Isso acontece porque mesmo aqueles que no tm um repertrio de leituras to vasto quanto o do autor nem perdem o sono pensando no fim da literatura so seduzidos por suas extravagantes personagens, por uma trama cheia de suspenses, por um humor refinado que se sobrepe, com delicadeza, a experincias dramticas. Aparentemente apocalptico, Vila-Matas no , entretanto, pessimista. No fim de "Dublinesca", salva-se o deprimido editor e reaparece o autor. A um entrevistador do "El Pas" que lhe perguntava como explicaria seu romance a um leigo, ele respondeu: "Eu lhe diria que trata de algum muito acabado, que deseja celebrar o funeral do mundo e descobre que isso, paradoxalmente, o que permite ter um futuro na vida". O velho Freud estaria de acordo. O trabalho de luto ainda est em curso. Em seu recente romance, "Se Um de Ns Dois Morrer" [Alfaguara, 124 pgs., R$ 36,90], Paulo Roberto Pires cria uma personagem afetada pela "sndrome de Vila-Matas". Naturalmente, a histria inclui cemitrios e defuntos, agora reduzidos a cinzas: "Em poucas geraes no haver nada, nadinha a cultuar" (p. 50). O adeus literatura no , evidentemente, o nico tema dos escritores atuais. Mas, por enquanto, tem dado a ela surpreendente sobrevida.

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