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LA PAZ, DOMINGO 30 DE ENERO DE 2011

Jessica Freudenthal, talleres y escrituras, y lecturas poticas

La poeta pacea inaugurar en febrero muy acadmico muy marginal, un espacio donde compartir experiencias y prcticas de poesa.

NEGRO
T E E S C R I B O D E U N PA S D O N D E E S T N E G R O Y N O E S D E N O C H E

FONDO

Cyberpunk y lgicas aymaras en la obra de Alison Spedding

Mauricio Murillo ofrece una amplia lectura de De cuando en cuando Saturnina, novela fundamental y poco visitada de la narrativa boliviana.

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Adaptaciones cinematogrficas de la literatura

Entre la imagen y la palabra, las adaptaciones que el cine ha hecho, desde su surgimiento, de clsicos de la literatura han creado un gnero en s mismo que ha producido pelculas de diversa calidad. Seg n la crtica, la excesiva vocacin por la fidelidad al original sera una limitante. La infidelidad, por otra parte, ofrecera mayores posibilidades.
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Jessica Freudenthal: Considero que mi escuela son los talleres

tura de un texto potico y su escritura. essica Freudenthal naci en Madrid, en 1978. Actualmente vive en Adems, habr visitas sorpresa para La Paz y es autora de una obra popoder dialogar con escritores y poetas, y tica an breve pero ya significativa: conversar con ellos sobre su proceso creatiHardware (2003), mencin de vo y sus proyectos de escritura. honor del Premio Nacional Bsicamente es un espacio de de Poesa Yolanda Bedregal y lectura, dilogo y retroalimenDesde el 4 de Poemas ocultos (2007). Cuentacin. El nombre escogido es: febrero, ta adems con dos poemaTALLER DE POESA Y ESCRIrios todava inditos, Demo y TURA CREATIVA muy acadFreudenthal El filo de las hojas, y ha trabamuy marginal y est diridirigir el taller mico jado como antologadora en gido a todos aquellos que de lectura y Cambio Climtico (2009) y quieran trabajar la lectura y esJulio de la Vega. Obra poticritura de poesa, y compartir escritura de ca completa (2008). Fuera de formas de acercamiento a este poesa muy ello, Freudenthal promociognero. El Taller toma su nomna sistemticamente la lectuacadmico, muy bre de un poema de Germn ra y la lectura de poesa meCarrasco, que lleva el ttulo de marginal. diante su trabajo en instituKermesse, y se llevar a cabo ciones como Chuymampi Ser los viernes, del 4 de febrero al 6 de corazn, y la organizacin de mayo, de 19.00 a 21.30. Para de talleres como el prximo TALLER DE cualquier contacto, pueden dirigirse a la diPOESA Y ESCRITURA CREATIVA muy r e c c i n acadmico muy marginal, que comienza jessica.freudenthal@gmail.com. Consideras que la poesa el prximo 4 de febrero y a propsito del Fondo Negro puede aprenderse en talleres? Es cual la entrevist. decir, habra un programa que Has realizado ya talleres de este ayude a leer y escribir mejor, o se tipo? Cul ha sido tu experiencia en ellos? trata nada ms que de acercamientos posibles a la poesa? He facilitado algunos talleres de poesa y pienso hacerlo ahora casi a tiempo completo. S, he asistido a muchsimos, en Yo no creo poder ensear a distintos pases, con distintos escritores, escribir poesa. Creo que puedo maestros y amigos. La experiencia me compartir lo que he ledo y comayud mucho en el proceso de escritura. partir las lecturas y la escritura de Considero que mi escuela son los talleres, los dems. Creo que s se puede aprender a leer, a conocer profunpero no slo los literarios, pues tambin he tomado talleres de cine, foto, gestin culdamente los mecanismos de nuestra lengua, a entrar a un texto sin tural, ilustracin, comprensin y mediacin de la lectura. sobreinterpretarlo. La comprenPosteriormente, conform la institusin de la lectura puede aprendercin Chuymampi Ser de Corazn con Sanse a travs de la adquisicin de disdra Rivera y Carolina Sagrnaga, para diritintas habilidades. A pesar de ser un proceso interno, la lectura debe girnos a fomentar la lectura y la escritura creativa a travs de talleres para nias, practicarse porque es un mecanisnios y maestros de unidades educativas mo complejo. pblicas. El primer resultado de nuestro Cules son tus principales trabajo fue el proyecto Sensibilizacin Popreocupaciones a la hora de escritica para nios y nias, el cual fue apoyabir poesa? do y promovido por el Espacio Simn PatiPreocupaciones? Creo o. Esos talleres, que duraron cuatro aos, que son ocupaciones ms que fueron una experiencia maravillosa, pues preocupaciones. Me ocupo de rompimos estructuras sobre lo que es poeleer mucho sobre el tema que sa, lectura y escritura. quiero trabajar. Tambin me Puedo resumir mi experiencia en unas ocupo de leer y releer, releer el palabras que o decir a Rubn Vargas y que texto y corregirlo Me ocupa se me quedaron. No s si l citaba a Antoque la teora, las maas, las prenio Cisneros o si simplemente dijo: La potensiones, el ego, los recursos esa es un acto de amor, porque llama a eslingsticos no le ganen a lo que cuchar al otro, a prestarle atencin. quiero decir Pero a veces le Cul es la idea detrs del Taller, que ganan, y ah hay que releer y reesempieza el prximo 4 de febrero? cribir. Volver Me ocupo de ver La idea es abrir un espacio donde que las palabras estn en su sitio, compartir lecturas y escribir. El taller est segn sus cualidades fnicas, guiado por mis lecturas, es lo nico que grficas y semnticas. realmente puedo compartir: lo que he Y tus principales lecturas ledo, lo que conozco. El plan es leer aupoticas? tores, en su mayora latinoamericanos, nacidos en los 50 (es decir, que comenzaPucha, esta pregunta es ron a publicar a partir de los 70 y 80), y crumedio grave. Creo que en los ltizar estas lecturas con pilares tericos bmos aos me he ocupado de leer sicos, necesarios para enfrentarse a la lecensayo y teora literaria. En poe-

sa he ledo, sobre todo, autores jvenes. Los nacidos entre los 70 y 80, que publican ms o menos a partir de 2000. Tambin lo que voy a compartir en el taller, los autores nacidos en los 50 que comienzan a publicar en los 70. Me gusta mucho la poesa experimental, leerla, orla, verla El participar en festivales de otros pases me ha permitido conocer escritores contemporneos, y eso es lo que quiero compartir, porque en Bolivia es difcil el acceso a los libros. De la poesa nacional intent hacerme un corpus amplio, todo lo nuevo. Pero el Cambio Climtico (antologa) me puso en una pausa Como te digo, trato de enterarme de los libros que se publican y de leerlos. Claro, hay autores a los que uno siempre vuelve Vallejo, Pizarnik, Quino, Juarroz, me gusta mucho leer a Luis Luksic cuando habla sobre el lenguaje, no s Es muy difcil esta pregunta.

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De cuando en cuando Saturnina. El futuro es un chenko

Mauricio Murillo*

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n 1986, el escritor estadounidense Bruce Sterling, con la recopilacin titulada Mirrorshades: una antologa cyberpunk, termin de definir el movimiento literario que haba revolucionado la ciencia ficcin y la literatura en general. En la introduccin a este libro, Sterling escribe: Los cyberpunks, al ser en s mismos hbridos, estn fascinados por las zonas intermedias, las zonas donde, en palabras de Gibson, la calle usa las cosas a su modo () Todo est en la mezcla, es cierto para gran parte del arte de los ochenta y del mismo modo tambin es aplicable al ciberpunk, como lo es al punk la moda retro de mezclar-y-ensamblar, y a la grabacin digital multiplista. Es desde la idea del cyberpunk como un espacio de collage, pero a la vez desde su posibilidad de instaurar algo nuevo a partir de lo existente, de inventar, que podemos leer una de las novelas bolivianas ms importantes de los ltimos aos: De cuando en cuando Saturnina (2004) de Alison Spedding (Londres, 1962). Esta novela, escrita como homenaje y parodia del gnero cyberpunk, es la tercera de una triloga central en la historia de las letras bolivianas las anteriores novelas escritas por Spedding son Manuel y Fortunato (1997) y El viento de la cordillera (2000). En De cuando en cuando Saturnina, Spedding retoma las ideas del movimiento, pero a la vez las desplaza y recrea desde el margen. Si, como explica Sterling, el cyberpunk tiene poca paciencia con las fronteras, podemos entender as cmo la inglesa logra hacer un cyberpunk local donde se revierten ciertas nociones y donde el humor es parte esencial de la escritura. En la novela se plantean varias instancias de lectura y mltiples lectores: los tcnicos que leen las pantallas, los quipucamayoc (lectores de quipus), los brujos que leen la coca, los lectores de CD, etc. As, el acto de leer libros se desplaza, o ms bien, se ramifica. Es desde esta lectura mltiple como Spedding se acerca al cyberpunk, para homenajearlo, pero a la vez para mutarlo. La lectura, entonces, es una manera de entender y revelar la literatura y la vida, como tambin es una manera de descifrarlas y cifrarlas. En este sentido, es tambin necesario ver los dos polos de la adivinacin: ya sea leyendo la coca o escribiendo sobre el futuro (accin que realiza la escritora), lo que se hace es evocar e imaginar el porvenir desde un presente. Es as que la adivinacin se vuelve un reflejo de la lectura y a la vez de la escritura. Pero Spedding no slo parodia gneros literarios, sino tambin la concepcin misma de historia y su crono-

loga. Al imaginar la historia, la evoca desde una mirada nueva y delirante. En el glosario final de la novela, por ejemplo, leemos: Hacker: persona experta en desactivar o sobrepasar los sistemas de seguridad de las computadoras, entrar en cualquier archivo para alterarlo, meter virus, robar datos, etc., a su gusto. Saturnina, el personaje principal, entre muchas otras cosas, es una hacker. La novela, antes que parodiar ciertas formas, lo que hace es hackearlas (Hackear: burlar los sistemas de seguridad de las computadoras). Spedding no slo parodia el pasado de Bolivia, sino que lo hackea. La realidad, la historia, el futuro y la misma literatura son una falsificacin. La mentira y el juego son las instancias que enfrentan al lector con la realidad potica de De cuando en cuando Saturnina. En este sentido, habr que resaltar que Saturnina es borracha, drogadicta, lesbiana, anarquista y pirata, un personaje extremadamente subversivo. Este acercamiento ldico al cyberpunk y a la historia que realiza la autora nos deja dos imgenes llenas de humor que permiten experimentar el acto de hackear. Una de estas imgenes es la de una atita radioactiva. Un crneo que brilla porque es recuperado de una zona donde ha cado una bomba nuclear (Ciudad Satlite). Esta imagen de una atita fosforescente nos permite visualizar el cyberpunk que construye Spedding: uno que se enfrenta a las

tradiciones andinas y especficas de pueblos con un fuerte pasado cultural, pero a la vez es tambin esta tradicin ancestral (la cultura de los tuxllus) que se enfrenta a un mundo galctico y nuclear. Otra imagen, y tal vez una de las escenas ms entraables y graciosas de nuestra literatura, es la del festejo de carnaval que unos ex bolivianos (en el futuro de la novela Bolivia desaparece como pas) llevan a cabo en una estacin espacial, en la que invaden borrachos y disfrazados (uno de mujer) un bar musulmn que se encuentra en un puerto espacial, en el que terminan armando una trifulca que desencadena problemas internacionales, adems de poner en peligro a toda la gente a bordo. La fiesta y la borrachera se imponen a la visin racional y oficial de la realidad. Saturnina no es una revolucionaria que busca hacerse del poder, es una anarquista. En este sentido, su lucha no es por apoderarse del centro, sino por abolirlo; el caos y el chenko son las instancias en las que vive. Desde la sonrisa burlona de su humor, al leer De cuando en cuando Saturnina entendemos que el mundo, y la manera de mirarlo, puede ser muy distinto a la imagen que tenamos de l, y que tambin puede ser mucho ms divertida. *Escritor paceo

NEGRO
TE ESCRIBO DE UN PAS DONDE EST NEGRO Y NO ES DE NOCHE

FONDO

Editor: Sebastin Antezana diocucs@hotmail.com

Diseo: Ral Miranda Guzmn

Colaboradores en este nmero: Mauricio Murillo / CINU Bolivia / Hugo Moldis / Harold Surez Llpiz / Roco Ayuso

Fondo Negro: es el ttulo de un poema del poeta francs Eugene Guillevic

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Literatura y cine, traducciones e infidelidad

Bradbury; Crash, de J. G. Ballard, y La guerra de los mundos, de H. G. Wells, entre muchos otros, han sido llevadas a la pantalla grande por directores como Steven Spielberg y David Cronenberg. Novelas como No es pas para viejos, de Cormac McCarthy; El Padrino, de Mario Puzo; La naranja mecnica, de Anthony Burgess; El halcn malts, de Dashiel Hammett; Transpotting, de Irvine Welsh; Breakfast at Tiffany's, de Truman Capote; Los miserables, de Vctor Hugo; Cumbres borrascosas, de Emily Bront; El corazn de las tinieblas, de Joseph Conrad; Blade Runner, de Philp K. Dick y muchas, muchas ms, han tenido adaptaciones cinematogrficas de gran xito. Sin embargo, como bien se sabe, no todas las traducciones de un lenguaje al otro son llevadas con la misma batuta. Pese a que en ambos casos se trata de narrar historias, no hay una relacin de causalidad directa entre literatura y cine. As, y especialmente ahora, que estamos a punto de recibir la triloga cinematogrfica estadounidense de las novelas de Stieg Larsson, uno podra preguntar algo obvio, pero quizs importante: qu hace que una adaptacin cinematogrfica sea buena, quizs ms all de lo que hace buena a cualquier pelcula (direccin, actuacin, edicin, msica)? El literato y crtico de cine Mauricio Souza, indica: De las diversas maneras en que se puede abordar la relacin cine-literatura, una posible es pensarla como una traduccin. Como con la traduccin se suele insistir intilmente en cuestiones como la fidelidad, la imposibilidad de trasladar ciertos nudos de sentido del original (que seran intraducibles), etc. En los hechos, en el traslado de la literatura al cine no hay sino las mismas vicisitudes que en la traduccin: hay buenas, malas y regulares, dependiendo del traductor y, a veces, del tipo de texto. Dos ejemplos se me ocurren: a) poetas-traductores que han mejorado, en sus traducciones, el original del que partan (se cita el caso de las traducciones hechas por Paul Celan); b) grandes traducciones que transforman el texto original en casi un nuevo texto del traductor (las traducciones de Borges, muchas de ellas decididamente dos horas. Susan Sontag deca que, en borgeanas). En la relacin cine-literatugeneral, incluso una regular novela era ra hay, por eso, que adoptar quiz el mucho ms rica en sentidos que una principio de celebracin borgeano: las buena pelcula. Pensemos, por ejemplo, adaptaciones permiten que proliferen en la adaptacin, fiel, de las grandes nonuevos textos, nuevas pelculas, que velas, muy pocas rescatables. Incluso deberamos juzgar como independientes. Y, sin embargo, es casi imposible ver Shakespeare llevado al cine no funciona una pelcula que es una adaptacin sin del todo, incluso en las ms fieles (el Hamlet completo, de Kenneth Branagh) pensar que lo es. Creo que la mejor may son las infieles las mejores (el Hamlet nera de pensar esta determinacin es ruso, de Kozintsev). Hay, claro, proyectos como lectura: la pelcula es una lectura extremos: el Berlin Alexanderplatz, de del texto original. Y, claro, hay buenas y Fassbinder, que adapta la novela clsica malas lecturas. La riqueza de esa lectura de Alfred Doblin. Pero Fassno se define en trminos binder hizo una pelcula de de fidelidad, sino de inters: puede ser una intereAl momento de ms de 14 horas. Tocara preguntarse, sante lectura infiel. Un adaptar obras por otra parte, cmo ha veejemplo: El gatopardo, nido desenvolvindose de Visconti, es una gran literarias al esta actividad de lectura lectura de la novela del cine, un que el cine hace de la literamismo nombre de Lamexcesivo apego tura en el caso boliviano. pedusa. Pero es una lecHablando del proceso de tura infiel y, en parte, tena la historia adaptacin de algunas nodenciosa. Pensemos en original sera velas nacionales al cine ejemplos recientes: La (Jons y la ballena rosada, profesora de piano, de limitante antes Los andes no creen en Dios, Haneke, es una buena que meritorio. American Visa, etc.), el crtipelcula que adapta una co cinematogrfico Pedro buena novela de la preSusz anunciaba ya en una mio Nobel Elfriede Jelientrevista anterior lo que aqu se repite nek. Pero es infiel, profundamente infiel. como punto esencial: En general, las Y habra que celebrar esa proliferacin adaptaciones cinematogrficas de lipermitida por la infidelidad. Es que resulta evidente que, siendo bros bolivianos no han sido felices, la literatura y el cine lenguajes dismiles, entre otras cosas porque raras veces se quizs a la hora de llevar una novela a la tuvo en consideracin la diferencia suspantalla el apego a la historia original sea tancial entre dos lenguajes dismiles que demandan un verdadero proceso hasta cierto punto secundario. Contina de adaptacin de traduccin, y no Souza: Para seguir con Borges, la fideliel mero apego a un equivocado criterio dad es un concepto seguramente til en de fidelidad que acaba dejando las la religin y la filologa, no en las adaptacosas a medias, sin que el sentido esenciones de literatura al cine. Hay que ser cial del relato literario (una novela o lo infieles sistemticamente, entre otras raque fuere) resulte volcado en el relato zones por una cuestin de tiempos: muchas novelas incluyen un grado de detacinematogrfico, ms all de una chata lle y digresin imposible de resumir en visin de respeto que acaba a menudo

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Sebastin Antezana Las pelculas son flojas all donde las novelas de ciencia ficcin (algunas de ellas) son fuertes: en lo cientfico. Pero, en lugar de una elaboracin intelectual, pueden proporcionar algo que las novelas nunca podrn proporcionar: elaboracin sensorial. Aunque reducida al campo especfico de la literatura y el cine de ciencia ficcin, esta cita de la escritora y cineasta norteamericana Susan Sontag

nos habla de una diferencia evidente y sustantiva entre el cine y la literatura: son medios diferentes de contar historias y, por lo tanto, apuntan a objetivos diferentes con mtodos diferentes. Ms all de si uno est de acuerdo o no con la afirmacin de Sontag, es claro que el terreno de las traducciones entre literatura y cine, el campo en el que una misma historia es narrada desde dos pticas distintas, es vasto y accidentado. Se ha repetido largamente que el cine fue el arte ms representativo del siglo XX, y si se observa con algo de detenimiento su aficin por revisitar lugares que antes la literatura haba inaugurado, y de dotarlos de nuevos matices e incluso, a veces, reinventarlos del todo se podra quizs confirmarlo. Desde historias de la mitologa griega y egipcia, pasando por la Biblia y los distintos mitos del origen del hombre, el cine ha cubierto las historias y ficciones que nos han venido definiendo como gnero. Desde all, y pasando por poner nuevas luces a personajes clsicos como Hamlet, Romeo y Julieta, y Don Quijote, hasta llegar a reinventar sagas como las de El seor de los anillos y, recientemente, la triloga Millennium, del sueco Stieg Larsson, la relacin de la literatura y el cine ha sido estrecha y, aunque sus frutos no han sido siempre de buena calidad, esta amalgama ha creado un nuevo gnero que hoy cuenta con muy numerosos productos: las adaptaciones cinematogrficas de obras literarias. Ttulos como Fahrenheit 451, de Ray

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Entrevista de Vicente Molina Foix a Susan Sontag. Letras Libres. Enero, 2004
S.S: A la hora de hacer pelculas pens: Bien, qu pelcula quiero hacer? Estaba enamorada del medio y de la actividad. He conocido a muchos directores y actores, y he estado presente en muchos rodajes. He visto el proceso por el cual se hacen pelculas, y lo que pens fue: quiero hacer esto (...) Quiero volver a hacer pelculas. Pero, sobre todo, prefiero leer a escribir, prefiero ir al cine a hacer pelculas. V.M.F: Recuerdo que Passolini dijo: Lo le todo, fui un lector voraz hasta los veinticinco o los treinta aos, y luego dej de leer y ver pelculas, y me concentr en escribir y hacer pelculas. No siempre son esfuerzos compatibles... S.S: Para m no lo son. Simplemente no me importa ser una persona menos productiva. Esos cineastas que dicen que no van al cine, esos escritores que dicen no leer, yo no soy as. Quiero sentir placer, quiero soar, ser parte del pblico, pero eso significa que hago menos trabajo. Prefiero escribir menos libros y que sean mejores, y me gustara hacer una o dos buenas pelculas () En mi caso, la parte esencial de mi amor por el cine consiste en ver una y otra vez las pelculas importantes. Hay pelculas que he visto quince, veinte veces, y espero seguir vindolas el resto de mi vida. El cine, para m, no est ligado a la nostalgia. Es parte de mi presente. Maana regreso a Nueva York y ya s las pelculas que voy a ver el sbado, el domingo, el lunes, el martes y el mircoles (...) Se trata de pelculas que he visto ms de una vez. Y no se trata de un impulso nostlgico, sino de mantener viva la conexin con un siglo entero de cine.

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siendo una verdadera falsificacin. Es que si se trata de dos discursos diferentes como la literatura y el cine no deberan buscarse equivalencias. La adaptacin no es ms que una lectura personal de la obra literaria y, finalmente, toda historia es una interpretacin subjetiva de un hecho objetivo si es que existe realmente tal cosa como los hechos objetivos, independientemente de la forma, siempre subjetiva, en que son narrados, por lo que criterios como la fidelidad, o un ideal de similitud entre el cine y la literatura no entran en juego. Tomando en cuenta la prctica de la infidelidad en la lectura que ciertas adaptaciones cinematogrficas exitosas exhiben con orgullo, habra que preguntar si stas existen en la historia

del cine boliviano. Y la respuesta de Souza confirma la opinin de Susz, dejando por el momento mal parados a los ejercicios de adaptacin, traduccin o lectura que el cine ha hecho de la ficcin nacional: Dira que los nicos casos exitosos son las adaptaciones de cuentos que configuran el trptico de Rojo Amarillo Verde. El resto es medio desastroso: las dos adaptaciones de Valdivia, Jons y la ballena rosada y American visa (de las novelas de Wolfango Montes y Juan de Recacoechea) son lecturas pobres de los originales. Lo mismo con Los hermanos Cartagena, de Agassi (que adapta Hijo de opa, de Gaby Vallejo) y Los andes no creen en Dios, de Eguino (que adapta a Costa du Rels).

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Campaa Convivir sembrar paz premia a ganadores del concurso Somos Bolivia
l concurso de microcuentos Somos Bolivia, lanzado a travs del portal www.serBolivianoes.org.bo, que forma parte de la campaa Convivir sembrar paz, del Sistema de las Naciones Unidas en Bolivia (SNU), lleg a su fin y premi el lunes 24 de enero de 2011, entre 107 microcuentos concursantes, a Sergio Snchez, autor de Sun Tzu, con 200 dlares americanos y la publicacin de un compilado con los mejores 20 relatos presentados. Este libro formar parte de la coleccin Cuentos de Alasita, de la editorial Gente Comn. Daniel Averanga, autor de El qhisti, y Ronald Vega, quien escribi Redencin, obtuvieron las

menciones especiales y se llevaron 50 dlares cada uno. Todos los relatos toman como argumento principal el tema de la identidad boliviana, la unidad y el respeto a la diversidad, que fomenta la campaa del SNU. Entendemos la convivencia como el buen trato entre personas, el respeto a los que son diferentes; ojal el cario no slo a los que nos caen bien, sino incluso a los que no piensan como nosotros. De eso habla el microcuento Sun Tzu, que relata un encuentro entre dos personas aparentemente diferentes, quienes, al final del da, descubren coincidencias como seres humanos, seala en el prlogo la coordinadora residente del Sistema de Naciones Unidas en Bolivia, Yoriko Yasukawa.

El concurso fue lanzado en octubre de 2010, con el apoyo de Urbandina y la editorial Gente Comn, con el objetivo de incentivar la creacin literaria en nuestro pas y fomentar los mensajes de unidad. En este tiempo, se recibieron 107 relatos que fueron evaluados por Sebastin Antezana, premio nacional de Novela; Mauricio Murillo, premio nacional de Cuento Franz Tamayo, y Marcel Ramrez; director de la Cmara del Libro, quienes decidieron otorgarle el premio a Snchez. El acto se llev a cabo en el Etno Caf, ubicado en la calle Jan N 772, de la ciudad de La Paz. Sun Tzu (Sergio Snchez) Blue Demon haba tomado

realmente en serio su oficio de la lucha libre. Usaba la mscara da y noche, cre y mejor su personaje, ganaba y perda batallas, empez como tcnico y continu como rudo. Sin embargo, no fue sino hasta que sali a tomar unas cervezas con Liborio una de las esperanzas polticas de El Alto cuando, alcoholizados, emergieron los parecidos y las confesiones. Lloraban sorprendidos por las coincidencias. Despus salieron los miedos. Compartan la misma fobia: despus de usarla todo el da y a veces en la noche, al sacarse la mscara ya no se reconocan. Centro de Informacin de las Naciones Unidas en Bolivia (CINU)

Sobre Nuna Camino a casa

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Hugo Moldis* ace un tiempo recib un sobre dirigido a mi nombre. Llegando a mi casa, lo abr y un libro de 85 pginas, cuyas hojas color sepia presentadas por un dibujo de Jorge Dvalos en la portada, llam enseguida mi atencin. La tapa es impecable y la editorial, ni qu decir: Santillana, editorial iberoamericana de prestigio. La coleccin Alfaguara desde hace algunos aos llama al concurso de cuento infantil y el ao 2009, lo gan Paola Acasige Parada. Al comenzar la lectura, pens: Tan pocas pginas van a ser pan comido. Lo le de un tirn y, pues, Nuna es todo lo que nosotros hemos soado, todo lo que hemos querido ser. Los cuentos son lo que son: textos para nios; sin embargo, algunos pueden tambin dirigirse

a personas mayores, y Nuna Camino a casa es uno de ellos. Vagando por el mundo, Nuna va rescatando lo bueno de todo lo que ve, tiende su mano a quien la necesita e inmediatamente le damos nuestra confianza. En sus viajes va sembrando la esperanza y ayuda a sus pequeos amigos. Nuna, no hay duda, es un nio boliviano, pero bien podra personificar a todos los nios de Sudamrica, pues no tiene frontera en sus andanzas y habla en un lenguaje hoy universal. El de Paola Acasige es un cuento singular, lleno de ternura, apegado a todas las cosas que nos rodean. La gran madre naturaleza, por ejemplo, es contada a travs de voces que se suman y renen una amistad repentina. Nuna, el nio quechua, juntos a otros nios guaranes y aimaras, plasma lo que a menudo vemos en los noticieros y leemos en los peridicos. El final

del cuento es sorprendente. Cuando Nuna descubre su destino, es cuando se cruza la realidad con su propsito de nueva vida. Las ltimas lneas escritas por Paola me emocionaron, estn cargadas de un fuerte sentido de futuro. Al terminar la lectura, sent como si en cada uno de nuestros hijos naciera un legado de aquel nio tan solitario, tan inquieto por lograr lo que durante este viaje estuvo buscando: dar paz a sus padres. Nuna representa, as, al reino de la imaginacin infantil con bondad y una gran conviccin por arreglar los males de nuestra sociedad, llama a no destruir el medio ambiente y propone solidaridad entre los seres, y nos recuerda, adems, que el Da del Nio debera ser todo el ao. El libro de Paola Acasige Parada bien podra entrar en la lista de libros imprescindibles de

las aulas, ya que es un cuento que tambin a nosotros, los mayores, nos obliga a la reflexin. *Director del semanario La poca

lex Zapata y la recuperacin del realismo clsico contemporneo

Harold Surez Llpiz* n el transcurso de los aos que llevo inmerso en la investigacin del arte boliviano, he visto innumerables exposiciones y propuestas que pretenden capturar un verdadero realismo o hiperrealismo; lamentablemente muchos de ellos terminan quedndose en el camino. Por ello, celebro el hecho de encontrar no slo un autntico cultor de esta tendencia, sino tambin a un joven artista que se mantiene fiel al oficio manual (lo que es mucho pedir en estos das). Bien podramos decir que estamos hablando de uno de los artistas que pertenecen a un grupo en extincin en nuestro pas. A estas alturas, propuestas como las de lex Zapata parecen ser una especie de lunar pictrico: las caracteriza una sobriedad y exquisita sencillez, colores reducidos, paleta casi monocorde, capas de pintura finas y cuidadosamente diluidas. Zapata obtiene armonas de la mxima delicadeza gracias a la particular habilidad con que determina los valores relativos de los diferentes colores. El dibujo es portentoso y su figuracin no slo adquiere la objetividad de esta tendencia, sino tambin la fuerza que coadyuva a que se consolide su particular renovacin acadmica: un consumado realismo clsico contemporneo. Al parecer, en pleno siglo XXI, la tendencia al hiperrealismo acadmico y el noble oficio manual estn de vuelta. Si las antiguas propuestas de Duchamp, Warhol y Beuys vienen siendo literalmente resucitadas desde hace ya un buen tiempo, cabe preguntarse por qu no se puede proceder del mismo modo con aquellos creadores que recuperan el oficio de taller, que ciertamente se est perdiendo. En esa lnea, lex Zapata naci en Nueva York, en 1966, y es licenciado en Bellas Artes en la School of Visual Arts, de Nueva York. Admirador tanto de Lucien Freud como de los impresionistas Van Gogh y Degas, de Da Vinci y del ulico pintor manierista Agnolo Bronzino, en 1996 se hizo acreedor del Primer premio

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Zapata es cultor del hiperrealismo y de la vocacin manual en la pintura, aspectos cada vez menos practicados.

en Pintura en el Saln Anual de Artes Plsticas Pedro Domingo Murillo. Zapata es, adems, un talentoso msico profesional. Actualmente se desempea como guitarrista de Krauss y es tanta su filiacin a la msica que suele bautizar sus cuadros con sugerentes ttulos de canciones. Zapata es dueo de un denso y sorprendente realismo; de oficio tcnico impecable, no deja rastros del pincel en sus lienzos. En resumen, estamos ante un novel maestro que tom el relevo de la sabidura pictrica tradicional e hizo evolucionar su tcnica hacia horizontes innovadores. Zapata define con escasa materia y pinceladas todo cuanto desea expresar. Sus reveladores lienzos nos regalan un magistral empleo de la luz, precisa proporcionalidad de sus figuras y un claro sentido de la composicin. Por otro lado, destacan siempre en el marco de una paleta sobria el dominio de las veladuras o la asombrosa calidad que slo puede ofrecer un virtuoso colorista. Al mismo tiempo, al colocar los colores sujetos a una tonalidad general, stos liberan momentneamente al pintor y le permiten abordar un problema no menos complejo: la iluminacin. Lo que ms sorprende de la propuesta de

Zapata es la atmsfera envolvente que otorga a sus cuadros, una privilegiada cualidad propia de muy pocos artistas. About a girl (2007), por ejemplo, es un magistral leo que retrata a una nia rubia de unos 12 aos. Ella viste indumentaria contempornea: modernos jeans gastados y unas clsicas zapatillas de lona. Est sentada en un lujoso sof, enfrente a una ventana de grandes dimensiones por donde emana una luz que baa su rostro de finas facciones y ambigua expresin. La nia mira fijamente al espectador. Su mirada es penetrante, tan misteriosa como la inquietante atmsfera que adquiere la escena representada, la cual parece pertenecer a una composicin barroca. Zapata combina una figura contempornea (la preadolescente) con un ambiente que no corresponde a su tiempo (escenario barroco). La pintura parece evocar la obra de los grandes maestros del barroco o del renacimiento: clasicismo con algn elemento de contemporaneidad. Toma lo que considera necesario del pasado y lo reinventa. Una pintura tan objetiva y prxima a la realidad puede parecer artificial, por ello no debe alejarse de las emociones. Debe establecerse un vnculo entre lo representado y lo observado,

pero ante todo debe establecerse otro vnculo mucho ms ntimo que coincide con el sentimiento del propio creador. Zapata artista resuelve pictricamente y con mucha autoridad todos estos puntos. Las temticas que abordan sus cuadros son variadas y transitan desde los retratos psicolgicos, la iconografa mstica, desnudos, escenas cotidianas, naturalezas muertas e incluso corrientes como el pop-art y la abstraccin, hasta la precisin del hiperrealismo acadmico clsico con reflexiones sobre cmo, por ejemplo, la representacin de un desnudo o una escena cotidiana refleja la realidad y la trasciende. As, los lienzos de Zapata se convierten en una de las obras ms interesantes de la nueva pintura nacional. En ellos no slo se observa una enorme capacidad inventiva, sino que se organiza una representacin esttica de notable sensibilidad y equilibrio. *Crtico e investigador de arte cruceo

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DOMINGO 30 ENERO DE 2011

Sundance. Pelculas producidas por la multitud

Roco Ayuso* a recin estrenada dcada, aseguran los gurs del asunto, ser la de las comunidades. Y si el cine, arte del siglo XX, pretende serlo tambin del XXI, ms vale que vaya tomando nota. El Festival de Sundance, meca entre las montaas nevadas de Utah (Estados Unidos) para las pelculas independientes, presenta en su programa, que se inaugur esta semana, a varios alumnos aventajados de lo que Hollywood llama crowdfunding y, en realidad, supone otorgar a la multitud el viejo papel del productor cinematogrfico. The Woods, presente en la cita, es un inmejorable ejemplo de todo esto: por medio de una colecta popular, el director Matthew Lessner logr los 10.000 dlares de presupuesto necesario para terminar su pelcula. Cmo? Acudiendo a la financiacin popular en la red. La clave, como en el resto de los procesos de democratizacin cultural que imperan en internet, es que cualquiera puede traspasar la frontera entre el espectador y el agente creador. Y como es habitual en estos casos, todas las aportaciones, por pequeas que sean, cuentan. Allison Anders, otra de las hijas predilectas de la nacin indie que se da cita en Sundance, tambin ha recurrido a la financiacin popular para Strutter. Su ltimo filme digital cuenta con un presupuesto de 20.000 dlares recaudados mediante Kickstarter, una de las pginas de

internet dedicadas a encontrar dinero para los artistas necesitados. Hay quien habla de los nuevos mecenas de calderilla. Sea como sea, desde su nacimiento en 2009, Kickstarter asegura haber recaudado 15 millones de dlares entre sus usuarios para los diferentes proyectos flmicos. Su competencia, IndieGoGo, habla por su parte de millones de dlares para 14.000 proyectos. Una moda? Quiz. Una moda muy apropiada para estos tiempos en que todo se cuece en las redes sociales. Pero con el mercado de la financiacin cada da ms seco tanto en Hollywood donde es ms fcil encontrar dinero para una superproduccin que para un filme independiente como en Europa donde las ayudas pblicas acusan la merma, las redes sociales y el apoyo econmico de los internautas pueden ser una nueva tabla de salvacin. Tambin en Espaa se est ensayando la misma frmula en largometrajes como El cosmonauta, que ayer ya contaba con ms de 2.570 productores (los crowdfounders que han comprado en su tienda y que tienen derecho a nombre en los ttulos de crdito y una entrada para ver la pelcula). El proyecto lleva dos aos con un gran nmero de seguidores en internet. Adems, unos 80 in-

ha movilizado a sus seguidores para recaudar en la red los 150.000 dlares que necesita Christopher Salmon para un cortometraje animado. Los sitios web de ayuda a los artistas acostumbran a cobrar un porcentaje de lo recaudado (un 4 por ciento en el caso de IndieGoGo). En cuanto a los donantes, adelantan su dinero normalmente a cambio de que figure su nombre en los ttulos de crdito o de algn otro obsequio que, por lo general, no incluye ningn derecho sobre el filme acabado ni sobre sus posibles ganancias posteriores. Por un porcentaje similar, Kickstarter marca un tiempo especfico para recolectar un mnimo garantizaversores han puesto unos mil do (por lo general, 2.500 dlaeuros cada uno. En plena preres), meta que de no alcanzarse produccin, Nico Alcal, Carola determina el fin de la colecta y Rodrguez y Bruno Teixidor, los con ello la devolucin del dinero idelogos, esperan rodar en a quienes se interesaron por el mayo mientras asisten a las reuproyecto. niones que Alex de la Iglesia ha Dicen quienes lo han intenconvocado en la Academia tado que conseguir los primeros sobre la ley Sinde. La pelcula, mil dlares es fcil. Lo complicapor cierto, ha abierto otra nueva do llega despus. Pero no slo va de explotacin: al producirse el dinero importa: las pelculas con licencias libres, podr verse empiezan a cultivar seguidores y gratis en internet, donde ya est publicidad a la vez. Y sern los su teaser. propios inversores los que se Claro que en esto, como en molestarn en correr la voz por casi todo, siempre la cuenta que les hay clases. Allison trae. Las posibilidaComo se puede des de financiar Anders, tras 25 aos en la indusuna pelcula de 100 ver hoy en tria, juega con venmillones de dlaSundance, cada res, la media de un taja. La realizadora puede ofrecer a blockbuster estavez ms el sus contribuyentes dounidense, son pblico es parte escasas con este regalos donados por sus amigos, sistema. Pero activa en la como Quentin como sugiere Slava filmacin y Tarantino. Rubin, de IndieGoexhibicin de Otro ilustre Go, quiz la cosa metido a buscar cambie si un da un una pelcula. productores en la Kevin Smith, con multitud es Simon 1,7 millones de seHelberg, del reparto de The Big guidores en Twitter, decide Bang Theory. Est utilizando a rodar con financiacin popular sus seguidores de Twitter para ese Superman que los estudios recolectar fondos para nunca le dejaron realizar. I Am I. Lo mismo que Neil Gai*Los Tiempos man, el autor de Coraline, quien