BRITTO, Paulo Henriques. Macau. So Paulo: Companhia das Letras, 2003, 80 p. SISCAR, Marcos. Metade da arte.

So Paulo: Cosac & Naif. Rio de Janeiro: 7 Letras, 176 p.

POESIA E ASSUNTO Um dos problemas centrais da poesia moderna a chamada crise da linguagem. Para entender o que seja tal crise, til recorrer formulao sinttica de Sartre, segundo a qual o poeta moderno v a palavra como objeto, no como signo. Uma das conseqncias dessa postura a perda da capacidade de comunicao direta da poesia, que cada vez mais se dirige a si mesma e menos ao chamado leitor comum. Nos anos 40 e 50 o debate em torno dessa questo assumiu propores picas, levando tanto proclamao apocalptica da morte da poesia quanto procura de caminhos que permitissem a superao do impasse veja-se, neste sentido, o peso dado comunicabilidade na teoria da poesia concreta. Quando lanou Trovar Claro (1997), que desde o ttulo revela um desejo de comunicao, Paulo Henriques Britto disse em entrevista: E uma coisa que eu tenho, at por essa minha implicncia com a tendncia da arte de insistir no aspecto autoreflexivo, introduzir a questo do significado, e no s do significante. Falar de coisas. Nesse sentido, seu mais recente livro, Macau, representa, ao mesmo tempo, uma retomada e um avano em relao a sua obra anterior a esta altura, uma das obras slidas de nosso tempo. O que se retoma a voz potica marcante que, misturando o rigor formal ao tom de irnica conversa fiada, implode de vez a associao entre forma fixa e anseio pelo sublime. Quanto ao avano, ele perceptvel, mais uma vez, desde o ttulo, que remete a um lugar especfico ao mesmo tempo estranho, pois fica do outro lado do mudo, e familiar, j que partilha conosco a lngua e parte de uma histria. E, se a reflexo sobre poesia, predominante no livro anterior, abre Macau, logo cede lugar a outros assuntos. A partir da seo Trs tercinas a indagao sobre o estar no mundo especialmente com a conscincia da finitude dessa condio salta para o primeiro plano, de tal forma que, num lance ao mesmo tempo surpreendente e inevitvel, Paulo Henriques Britto no s fala de coisas de maneira mais incisiva, como tambm amplia o alcance de sua poesia sobre poesia. por isso que, aqui, Macau se constri como smbolo do territrio mnimo e inescapvel do eu: um eu que, condenado prpria subjetividade, s se realiza quando

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se dirige ao mundo, seja por meio da fala esquisita de uma poesia que procura um leitor, seja na conjuno precria de dois corpos: mais uma noite a dois, e um dia a menos. Essa preocupao com o que se diz ou com o como no se dizer tambm desponta na poesia de Marcos Siscar. Seu livro de estria, No se diz (1999), traz poema em duas partes, Bloco de notas, em que o poeta arrola lembretes para si mesmo. O verso que fecha essas anotaes uma declarao sobre o problema da comunicao: assunto: essncia da poesia. O poema que fecha o volume insiste nisso ao contrariar o axioma mallarmaico: O mundo no existe para acabar/ num livro pois que talvez a ltima/ pgina me diga que estou vivo. Dessa definio decorrem as especificidades de uma obra que, a despeito de ter aparecido h pouco, j ocupa espao prprio. Paulo Franchetti apontou um fenmeno curioso presente na nova poesia brasileira: limitando-se a um crculo limitado de referncias poticas, fazendo da palavra um objeto de culto fechado, certos poetas no se distinguem muito uns dos outros, formando juntos uma espcie de supra ou protopoeta que, sendo a voz de todos, no a voz de ningum. exatamente a esse imperativo que escapa a poesia de Marcos Siscar, de tal forma que o assunto, a vida de todo dia, mais que um tema, sua sustentao. a partir da que se engendra uma forma, composta por uma fala que liga uma frase na outra, um assunto no outro, como uma mquina de juntar palavras e idias: uma fala contnua e, ao mesmo tempo, entrecortada pelo prprio desenho dos versos. Para construir esse duplo movimento, feito de continuidade e interrupo, o poeta lana mo de recursos simples, mas que ganham um grande alcance: o verso livre, a ausncia de pontuao e o enjambement. Assim, uma longa frase comea, despedaa-se, vira uma nova frase que, no fundo, so duas, j que a primeira no deixa de soar. E, nessa poesia do assunto, todos os assuntos cabem: a cidade natal, provinciana waste land, a memria, a prpria poesia, a natureza e sobretudo o amor. A lrica amorosa de Marcos Siscar, alis, bastante peculiar, em seu misto de experincia e reflexo. Nela desembocam ao mesmo tempo a certeza e a dvida, o desconcerto e o consolo, o encontro e o desencontro. Por isso, assume a feio das coisas em perptua construo e dissoluo que, embora intensas, tm o clculo de tudo que se sabe precrio. Pertencendo a duas geraes distintas, Paulo Henriques Britto e Marcos Siscar lanam mo de ferramentas diversas para lidar com um impasse inescapvel. Por enfrentlo, assumindo a palavra tanto como coisa quanto como signo, so capazes de fazer uma poesia que pode ser tanto uma afirmao pessoal quanto uma resposta s exigncias de seu tempo. Lus Bueno Universidade Federal do Paran

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