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ndice Introduccin....Pg. 3 1. Multiplicidad de espacios 1.1 La evolucin del espacio escnico ....Pag.6 1.

2 La ciudad como espacio no convencional ..Pag.11 1.3 El ciudadano como espectador y actor .....................Pag.15 2. Intervencin del espacio 2.1 Gnesis de la intervencin.Pag.16 2.2 La evolucin de la expresin artstica y la teatralidad..................Pag.17 2.3 El artista y su entorno. Artistas y obras en el mundo.Pag.22 2.4 Metodologa de trabajo 3. Intervenciones urbanas 3.1 Happenings 3.2 Land Art 3.3 Mapping 3.4 La performance arquitectnica 3.5 Esculturas 3.6 Grafiti

4. Escenoarquitectura 4.1 La naturaleza de lo arquitectnico 4.2 La geometra del escengrafo 5. Vinculacin con lo escenogrfico 5.1 Intervenciones urbanas, acercamiento a lo escenogrfico 5.2 Aportes para su desarrollo en la Argentina 5.3 Conclusiones Referencias bibliogrficas...Pg. 28 Bibliografa..Pag.28

Introduccin Abandonamos nuestros asientos. Queremos ponernos de pie, y estamos dispuestos a romper todas las barreras para obtenerlo. Buscamos el arte. No conocemos los lmites.

Este proyecto de graduacin, titulado La ciudad como espacio escenogrfico en la actualidad, se encuadra dentro de la categora de Ensayo. Este nace a partir de la necesidad de mostrar las ltimas vanguardias en materia de artes plsticas, buscando ampliar el campo laboral del escengrafo, entendiendo la constante y paulatina evolucin que transforman da a da a las artes escnicas en general. El objetivo es dejar atrs el convencionalismo del espacio escnico, para adentrarse en un mbito por momentos inconexo con la escenografa y tan cotidiano y mundano para todos nosotros. La calle. O como se mencionara a partir de ahora, el espacio urbano. Ya es hora de que la escenografa irrumpa en otras instancias, dejando atrs las costumbres del espacio convencional a la italiana, vigente durante tantos aos, y generar un contacto viviente entre los ciudadanos. Descubriendo as, de qu manera el paisaje urbano interviene en la escenografa y como la arquitectura se complementa en esta clase de intervenciones en espacios abiertos. Porque cada una de ellas reclama su propio espacio y es primordial acatar esa demanda. La metodologa de desarrollo de este ensayo se basara en la lectura y posterior anlisis de la bibliografa seleccionada, consecuentemente generando un aporte personal del objeto de estudio. Mediante el anlisis del espacio, del arte y del artista se buscara, de manera acadmica, reflexionar sobre el paulatino cambio que vivieron las artes escnicas y el arte. Hecho que permiti abrirle las puertas a la intervencin urbana.

La intervencin de espacios urbanos, es una tendencia nueva, aunque aos atrs estudiosos del tema hayan generado aportes para dicha evolucin. Todo comenz con la utilizacin de espacios no convencionales, o lugares que nunca fueron pensados para la representacin teatral, en este caso para la intervencin. Actualmente se ven gran cantidad de trabajos, sobre todo en Europa. Desde escultores y artistas plsticos en general que encuentran en este mbito un espacio propicio para la expresin. El inters manifestado a partir de la eleccin del tema, ayudo a plantear la serie de captulos que conforman el ensayo, haciendo un minucioso estudio y presentacin del tema que engloba. Antes de profundizar en la especificidad del trabajo escenogrfico en s, es necesario alejarse y mirar con una cierta perspectiva el tema en cuestin y dirigirnos hacia la periferia del mismo, logrando descubrir en qu contexto nace y se enmarca la cuestin. Se tomara en primera instancia, un tema muy amplio pero quizs uno de los ms importantes del escrito, ya que sin l, la intervencin seria inexistente y

consecuentemente sin su estudio no seran posibles los futuros aportes y conclusiones finales. El espacio. Se estudiara a la ciudad como espacio no convencional y el surgimiento de una nueva concepcin del mismo. Esta tendencia alienta por un espectador activo que sea parte de la expresin artstica, seguidamente se planteara al ciudadano como espectador y al mismo tiempo actor. Pues sin su presencia, la intervencin no estara expuesta a posibles significaciones. Se hablara de la intervencin del espacio y los tipos existentes. Haciendo hincapi en la evolucin de la expresin artstica a lo largo de los aos, pasando por algunas tendencias que ayudaran a explicar la gnesis de la intervencin al aire libre.

Este proyecto aportara al campo disciplinario de las artes del espectculo, un visn nueva del trabajo escenogrfico. Irrumpiendo en campos no muy explorados hoy en da por el escengrafo pero si por artistas plsticos, a travs de diferentes intervenciones urbanas. Se encontraran las diferencias y similitudes que comparten las intervenciones urbanas con la escenografa y su trabajo. Al finalizar este ensayo se dar un cierre a lo analizado, a travs de un apartado de conclusiones y reflexiones para el mayor desarrollo de las intervenciones urbanas en Argentina. Todo se basa en la evolucin, y de ah radica nuestro crecimiento. Nuestro crecimiento como artistas y profesionales. Este ser el motor conductor para el desarrollo de este ensayo.

Captulo 1. Multiplicidad de espacios. 1.1 La evolucin del espacio escnico

Profesionales definen a la Escenografa, (con mayscula, como muy bien se encarga de aclarar Breyer constantemente en sus libros), como la ciencia de la utilizacin del espacio. En este caso la definiremos como un mundo paralelo al real y cotidiano. La justificacin a dicha afirmacin se origina en que el hecho teatral es utilizado por el pblico para desconectarse del mundo real y adentrarse a un universo de fantasa o una realidad paralela. Inclusive el espacio fsico nos ayuda a refutar dicha hiptesis ya que se podra indicar, sin mayores complicaciones, donde se encuentra ese mundo imaginario y nuestra realidad, debido a que en muchos casos se encuentra espacialmente delimitado. Este espacio de representacin se podra decir que es la caja material y fsica contenedora, que esconde una realidad arquitectnica que espera ser descubierta y observada por los ojos del pblico presente, momentneamente compone un vaco geogrfico, un lugar inactivo, sombro y silencioso, pero vigilante a la espera de su seal. No hay escenario aun, hasta que la luz le da el pie a la misma para comenzar a contar su historia y observamos como esa misteriosa presencia que se esconda entre la oscuridad comienza a iluminarse fsica y metafricamente. Misteriosamente, eso es quizs la magia del hecho teatral, nos encontramos en un mundo ajeno, practicando la actividad del voyerismo, como si mirramos a aquellas acciones en el espacio, a travs de una

cerradura con el riesgo de ser descubiertos. Esas mismas acciones que cobraran vida con la mirada del pblico, ya que sin l esa realidad seria inexistente. Las necesidades se van equiparando, la representacin es una demanda de miradas, miramos al actor que mira su reflejo, miramos la escenografa que 6

est ah para ensearnos a observar. El pblico atento agudiza sus sentidos ante ese contexto que parece encerrarse en una caja conformada por tres paredes y que esa cuarta pared ilusoria, permite la mirada externa, desafiante y critica, pero en todo momento necesaria. Pero qu sucede si ese mundo paralelo e imaginario lo encontramos inmerso en nuestra realidad urbana sin lmites de por medio? Y en ese caso hay actores que intervienen en el hecho artstico? Quines son? Poseemos una forma de concebir el espacio. Una de estas formas en la Linea, que no ocupa otro espacio que el del trayecto entre un punto y otro. Gracias a esta idealidad puede unirse al Tiempo. La otra forma en el espacio existente fuera de nosotros que se manifiesta bien por un Material del cual simplemente hacemos uso para trazar en ese Espacio las lneas de nuestros movimientos, bien por aquellos obstculos que dificultan estas lneas. Es preciso tambin incluir en esta clase de espacio (espacio exterior a nosotros) las lneas que otros seres vivos trazan en nuestra presencia. (Appia, 1899, p.58). Se supone que el Movimiento puro (la lnea ideal) no encuentra nunca obstculos, por consiguiente en el espacio exterior a l, si los encontramos y en diversas y muy variadas formas. Los obstculos, o mejor dicho las lneas existentes adems de las nuestras, constituyen una realidad que influye sobre nuestros movimientos. Estas lneas que obstaculizan el espacio, privan a la Lnea de su independencia y consecuentemente acentan el poder de la estancia. De ah su gran valor, un valor de justa oportunidad y que, por consiguiente, variara continuamente. Esta es la gnesis de las representaciones en exteriores y tambin su riesgo. Del mismo modo Appia sostena que el espacio deba ser tridimensional y de mltiples niveles, con lo cual estaba ms que claro que se encontraba en contra de los convencionales telones pintados que se utilizaban en aquella poca. Afirmacin en la que concuerdan numerosos artistas, como el belga Arne Quinze, que eligi el espacio urbano 7

para mostrar sus escenogrficas instalaciones, como por ejemplo My Home o Rock Strangers entre numerosos edificios de diferentes estilos, que podra decirse que limitan de alguna manera el espacio intervenido, pero esa es realmente la verdadera experiencia para l y el riesgo que toma al querer mimetizar, o en algunos casos no, una estructura arquitectnica con el rutinario y montono diseo existente (lneas) Sus instalaciones estn diseadas para provocar la reaccin y para intervenir en la vida diaria de los transentes frente a sus esculturas. Sus instalaciones pblicas no convencionales han desafiado las percepciones en el centro de las ciudades de Blgica entre otros pases. A su vez Appia crea que la iluminacin poda unificar la imagen del escenario, crear atmosferas, realzar la msica y conseguir que la accin tuviese un efecto mayor. Appia afirmaba que para llevar a cabo estas ideas era necesario que la iluminacin fuera mvil y se prestara a la posibilidad de ser cambiada o desplazada de acuerdo con la ambientacin y la accin. Las representaciones artsticas que utilizan el espacio exterior como escenario, cuentan con la iluminacin natural, que proporciona una eficaz fuente de luminaria la cual cambia y crear una atmsfera grata acentuando los distintos estilos decorativos. La luz natural es la que proviene del sol. La cantidad de luminosidad cambia de acuerdo con el tamao del espacio por donde ingresa al ambiente, cambia su color segn el horario del da, un detalle primordial y muy interesante ya que proyectndose en el elemento escenoarquitectonico se pueden lograr diversas sombras y colores generando as una atmosfera cambiante. Una obra que dura todo un da. La utilizacin de la arquitectura como fin dramtico es algo de Craig siempre incorporo en sus dramas. Sostena sus costumbres y preferencias tomando como ejemplo a Shakespeare, l le dio un nuevo sentido dramtico a la expresin teatral, Craig habla de dramas del lenguaje y dramas del silencio.

Es decir, los dramas en los que el lenguaje llega a ser despreciable e innecesario. As es. Pero si llevsemos al extremo nuestras reflexiones, constataramos que, adems de las obras de la naturaleza, existe multitud de cosas que formas parte de estos dramas del silencio, en los que desempean un importante papel, la arquitectura. Craig sostena que entre los sueos, como el los define, que el arquitecto ha hecho realidad, el que ms apreciaba era las escaleras. Hablando acerca de este punto sealo. Apropsito de este sentido de la arquitectura, y tal como podra ser utilizado en mi esttica, frecuentemente he pensado que sera posible dar vida (y no palabra) a esos lugares, utilizndolos con fines dramticos.(2008, p.113). De esa manera, comienzo a plantear dramas en los cuales el lugar fsico de la accin desempeaba un papel arquitectnico. Fue de esa manera como Craig escribe su drama La escalera. En las intervenciones urbanas el espacio escnico incluye el espacio del espectador, es decir el ciudadano. La mutacin del espacio escnico se fue gestando no solo por la necesaria desvinculacin del teatro a la italiana, sino tambin para generar un acercamiento al espectador, vincularlo con el espectculo y consecuentemente establecer una relacin ms estrecha entre el sujeto observador. A propsito del cambio paulatino del espacio escnico, es oportuno citar a Antoin Artaud y sus ideas expresadas en el Primer manifiesto del Teatro de la Crueldad Suprimimos la escena y la sala para remplazarla por una especie de mbito nico sin divisiones ni barreras de ninguna clase que se transforma en teatro- accin (1932).

Artaud sostena que a travs de este tipo de teatro y de disposicin del espacio, se lograra una comunicacin directa entre el espectador y el hecho artstico, por el simple hecho de que el espectador colocado en medio de la accin se encuentra rodeado por ella. Este envolvimiento proviene de la misma configuracin del espacio. Impulsando el abandono de los teatros convencionales. Pero no solo Artaud fue los precursores de esta innovacin escnica, directores y tericos tambin comienzan a investigar sobre este tema en cuestin. A partir de 1888, Adolph Appia formulo con rigor la mayor parte de las grandes reformas del teatro contemporneo, gracias a sus estudios, Siempre nos vemos sentados ante este espacio limitado por un marco lleno de pinturas recortadas, en medio de las cuales se pasean los actores, separados de nosotros por una lnea demarcatoria, la embocadura del teln En esta afirmacin se refiere al teatro a la italiana, el teatro convencional que todos conocemos y que hasta la actualidad ha sido el mbito ms elegido por los directores para establecer sus espectculos. Este espacio est dividido por dos partes bien diferenciadas, la sala y el escenario. Las dos estancias estn delimitadas por la boca de escena o, como muchos tericos eligen mencionar como la cuarta pared. Tapando esa boca se encuentra el teln de boca o teln de embocadura, el cual generalmente est cerrado al comienzo de cada obra. Entre este y el espacio donde se ubican los espectadores, est el proscenio y en algunos teatros tambin el foso de orquesta junto a l, si el mismo es mecnico, es decir levadizo, se lo denomina pistn. Posteriormente detrs del teln de boca podemos solo mencionar los hombros que se ubican en los laterales del escenario como espacio de guardado de la escenografa y la capilla ubicado detrs del escenario en s, tambin empleado para dicho motivo.

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La ciudad como espacio no convencional

A la hora de definir un espacio no convencional, es notorio que surjan muchas preguntas al respecto que lo hace convencional? Estamos hablando de un espacio no teatral? Lo no convencional, reside en el espacio o en el hecho teatral en s? Quizs se piense que esta renovacin escnica es una vanguardia del siglo XXI, aunque esto en parte es verdad, este fenmeno se viene gestando paulatinamente desde el principio del siglo XX con escengrafos como Delcroze, Appia, Craig, Meyerhold entre otros, quienes han escrito teoras impulsando este cambio necesario. El surgimiento de una nueva concepcin del espacio, es el rechazo sistemtico de la escena a la italiana, por parte de algunos directores y dramaturgos, quienes buscaban y buscan poder expresar a travs del espacio, sin condicionarse y poder general una relacin mucho ms estrecha con el espectador. En su libro El Teatro Poltico, Piscatore sostiene El estilo de arquitectura teatral que domina nuestra poca es una supervivencia del absolutismo: es el teatro de corte. Su divisin en orquesta, balcones, logias y galeras reproduce la jerarqua social de la sociedad feudal. (Breyer, 2005). Muchos espacios intentaron romper con la tradicin del teatro a la italiana y su perspectiva clsica. De estas experiencias y estudios surgieron variados tipos de espacios de representacin como por ejemplo el teatro circular, donde el pblico se dispona alrededor del mbito escnico logrando as rodear el hecho teatral. El teatro semicircular, la sala Casacuberta del teatro San Martin de la ciudad de Buenos Aires es un claro ejemplo de este tipo de estancia donde el pistn mecnico abarca parte del espacio del espectador tambin logrando una perspectiva similar al teatro anteriormente mencionado. Y por ltimo el espacio que nos compete en este caso, el teatro polivalente o comnmente 11

llamado teatro no convencional el cual puede ser usada para distintos fines, la disposicin de la estancia puede alterarse de manera arbitraria permitiendo elegir de qu manera se dispone el escenario y el sector de los espectadores, si es que el director lo prefiere asi. Se han construido salas en todo el mundo hasta con seis posibilidades escnicas diferentes con la relacin sala-escena. El resultado de dicha evolucin estaba originado a establecer una relacin mucho ms cercana entre los mismos. Firmin Gemier (primer director del teatro Nacional Popular) en 1920 utilizo el Cirque dhiver de Paris para su puesta en escena de Edipo, de Antoine Bouhelier, pero no utilizo la arena central si no que eligi ocupar un sector circular de la superficie y all construyo su puesta en escena. Este director tena como objetivo generar en el espectador sentimientos polticos e incorporarlo a la lucha revolucionaria de la poca. No es necesario aclarar que el rompimiento de la caja de ilusiones por parte de cada director se vio influenciado por diferentes motivos personales, o sociopolticos de la poca. La escuela Bauhaus en Alemania fue un gran avance en la transformacin paulatina del espacio. A pesar de su corta vida, su influencia ha alcanzado lmites inimaginables y hasta ahora no ha sido igualada. Tan completa era la planificacin acadmica del estudiante, naturalmente su estudio se extendi en las artes escnicas. Pero lo que nos importa es el escenario, segn Schlemmer este espacio estara dividido en pisos, girara y podra descender y desplazarse. A pesar de que la penetracin de las nuevas concepciones arquitectnicas del espacio, apenas se hayan percibido en aquel entonces. Recin en la actualidad estamos comenzando a disfrutar de estos avances. Es de esta manera y con su diferida ideologa como Walter Gropius creo el Teatro Sinttico que permiti a cada director en escena, por medio de dispositivos apropiados, 12

trabajar durante la misma representacin sobre una escena a la italiana, sobre el proscenio, en la arena circular as como tambin en los tres escenarios al mismo tiempo. Aunque eso no era todo, el escenario a su vez podra girar sobre se eje generando una variacin en el espacio. En este caso tomaremos a la ciudad como un espacio no convencional. La existencia del espacio pblico ha contribuido y enriquecido a la sociedad de diversas maneras. El espacio urbano ayuda a aumentar la capacidad de vnculos entre personas conocidas o desconocidas, es espacio para celebraciones, recreacin, convivencia, crecimiento, intercambio de opiniones, diversidad de personalidades se cruzan da a da por estos sitios, constituyen puntos de encuentro, y por supuesto cada uno de ellos con sus particularidades y caractersticas fsicas. Desde que naci este pas, el espacio urbano fue motivo de demandas sociales, significo el dialogo con las autoridades y en muchos casos es y fue el escenario de acontecimientos trascendentales. Y lo ms interesante de ellos, es que cada uno nos cuenta una historia. Tanta gente y tantas experiencias han pasado por ellos, que es muy difcil no encontrarle una identidad. Hace mucho tiempo el espacio urbano es motivo de expresin para los ciudadanos. Consecuentemente los artistas vieron de este, una estancia apta para todo tipo de intervenciones y expresiones artsticas. Aunque dichas intervenciones suelen tener sus pro y sus contras. Un aspecto importante a tener en cuenta es la comunicacin se establece con el espectador. Su entendimiento es prioritariamente primordial a la hora de sacar conclusiones con respecto al xito del espectculo. La comunicacin es un verdadero desafo para los directores. Un detalle que seguramente a influenciado a ms de un estudioso del tema a plantearse el acercamiento al espectador de una manera ms 13

intimista, ya sea cambiando el espacio de representacin o incorporando al espectador en el mismo. En los grandes teatros de pera, las distancias entre el espacio destinado para la accin y el del pblico, es tan amplio, que obligatoriamente este se debe estructurar de manera monumental y exagerada a travs de la escenografa o los grandes vestuarios que visten los actores, para la ms ptima visualizacin por parte del espectador. Esto no sera un problema si acercramos esa estructura hasta el espacio personal de cada uno permitiendo que cada uno viva la experiencia desde adentro logrando as la identificacin inmediata o el contacto inmediato con la escenografa. La ciudad es un espacio propicio para cualquier tipo de representacin artstica o ms especficamente escenogrfica, tomando en cuenta la significacin de la misma y del papel que esa significacin juega en el mbito pblico. La ciudad tiene semntica propia. Aunque podran destacarse contras en las intervenciones pblicas. La eleccin de los espacios convencionales por parte de los directores muchas veces no es habitual ya que muchos de estos espacios no cuentan con las especificidades necesarias para montar un espectculo. Los teatros convencionales cuentan con el equipamiento y estructuracin apta para llevar a cabo un ptimo espectculo por el simple hecho de que fue construida especficamente para dicho uso.

1.3 El ciudadano como espectador y actor Durante el siglo XX, el juego continuo con el espacio por parte de los directores, no solo los llevo a experimentar con el cuerpo del actor y su relacin con los objetos, sino tambin con la vinculacin entre actor y espectador, como as tambin con el espacio urbano. A lo

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largo de los aos tericos se han ocupado de la evolucin de la concepcin del espacio, consecuentemente tambin lo han hecho con la relacin espectador-espectculo. Este movimiento alienta por un espectador activo que sea parte de la expresin artstica. El acceso de este tipo de intervenciones a las masas ha sido el objetivo perseguido por muchos dramaturgos, directores y artistitas, buscando la verdadera vinculacin. Las intervenciones urbanas acercan el hecho artstico de una manera literal y obvia al ciudadano permitiendo la revolucin cultural que muchos de ellos desconocen. La presencia del hombre como ser orgnico es sumamente enriquecedora, es que sin ellos la intervencin no podra ser contemplada y nos alejaramos a las futuras valoraciones. De esta manera el ciudadano pasa a ser una realidad viva, o como Appia lo define la obra de arte viviente, ese cuerpo fsico le da vida a la representacin. Las concepciones del espacio nos han hecho consientes de la efectiva existencia de nuestro cuerpo, como vinculo humano con el hecho arquitectnico. El organismo hombre se encuentra inverso en el espacio representado e intervenido. Puede pasar que este ltimo se supedite al hombre, en este caso pasara a cumplir un rol protagnico. Y puede pasar que el espacio transforme al hombre en funcin de la representacin.

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Captulo 2. Intervencin del espacio. 2.1 Gnesis de las intervenciones

Es propicio aclarar en esta instancia, que la intervencin a la que nos vamos a abocar a desarrollar es la accin artstica, sabiendo que la palabra intervencin agrupa no solo a esta rama. La intervencin es la encargada de transformar el espacio en el que se encuentra, obteniendo de l, lo que comnmente llamamos, espacio artstico. Su condicin de obra de arte, se caracteriza por ser en muchos casos efmera al no perdurar en el tiempo, y ms en espacio urbanos. En muchos casos resulta difcil definir con palabras a la intervencin, ya que cada artista le va a dar su significado personal y su marcado estilo. Es por ese motivo, que hoy conocemos variados tipos de intervenciones, desde Mapping con sus proyeccin en los edificios, Land Art como paisaje urbano, Performance Arquitectnica hasta intervenciones que no requieren de un consenso social previo, como son los grafitis dentro del arte callejero. Solo por mencionar los ms conocidos. Es un largo abanico de posibilidades donde el artista tiene una cierta libertad a la hora de montar su arte y que todos los vean, a pesar de existir ciertos condicionantes en el espacio. Una de las intervenciones urbanas que histricamente ocup el mbito pblico fue la escultura. En sus comienzos como monumentos, a travs de ellos, el poder poltico se ocupaba de mostrar a los ciudadanos, victorias militares, prceres y conquistas, de

alguna manera intentando inmortalizar estos recuerdos, en la memoria colectiva. Por otro lado nunca nos imaginamos que una herramienta tan particular como el aerosol, iba a ser el precursor de revueltas juveniles en todo el mundo.

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Entre los orgenes de las intervenciones urbanas podemos agregar al grafiti a la lista. Afines de los aos sesenta, los jvenes comenzaron a intervenir las paredes de las calles con sus nombres, muchas veces escudndose detrs de un seudnimo y el nmero de su calle. Rpidamente esto pas de ser un hbito de pocos a una tendencia mundial. La creacin de un estilo y una forma de ejecucin fue primordial, a la hora de destacarse de los dems y dejar su marca como artista. La incorporacin de exageradas tipografas e imgenes hasta incluso autorretratos, ms tarde pasara a ser la marca insignia del

grafiti. Se lo considero un acto ilegal en muchos pases y excarcelable, un hecho de vandalismo.

2.2 La evolucin de la expresin artstica y la teatralidad Hablando desde el punto de vista occidental, el arte cumple con otros parmetros. No fue hasta el siglo XIX que las obras de arte comenzaron a hacerse para ser expuestas en museos o galeras. La mayora de ellas se utilizaban con fines religiosos, de magia, rara vez para satisfacer los deseos del artista. A continuacin se expondr de qu manera el hombre ha expresado sus impulsos a lo largo de los aos, para entender debidamente la constante evolucin del arte y el surgimiento de nuevas tendencias artsticas. Por supuesto teniendo en cuenta el contexto en el que estaba inmerso el hombre, ya que en cualquier sociedad, el arte forma parte de creencias, costumbres, cdigos sociales, morales e histricos determinados. O para englobar todos estos conceptos, la cultura. Eso es lo que nos define social e individualmente, de ah su importancia. Si miramos un momento hacia atrs, se ver que ha habido diferentes formas de definir al arte. En la Antigedad Platn fue uno de los primeros en delimitarla como la habilidad o destreza para hacer algo. Posteriormente Aristteles sostendra que el arte es mera 17

imitacin ya sea de algo natural como artificial. Durante el Renacimiento, se marc la diferencia entre destreza y talento diferenciando los artesanos de los artistas. La imitacin fue una concepcin que alcanzo al siglo XVIII, con una evidenciada predileccin al naturalismo, pero hacia fines de este siglo la expresin personal del artista iba a jugar un papel protagnico dotndolo de una imaginacin nica capaz de acceder a la esencia de la naturaleza. Surge la Revolucin Industrial y con ella las galeras de arte, los coleccionistas y consecuentemente los crticos, academias de arte y museos de Bellas Artes. El arte comenzaba a ganar terreno. Eso significo abrirle las puertas a un arte renovado, al Modernismo. Ms tarde se hablara de la subjetividad, palabra que de un momento a otro pas de ser antnimo a sinnimo del arte. El Postmodernismo iba a ser el precursor con artistas de la talla de Matisse, Kandinsky y Picasso. El arte como medio de comunicacin es una funcin de la que se vale el artista para expresar sus sentimientos y por ende transmitirle sensaciones al espectador. Desde la industrializacin y el capitalismo fueron cambiando radicalmente a la concepcin del arte a lo largo la historia, dando paso a nuevas tcnicas experimentales. La industrializacin ha alcanzado al arte convirtindolo en objetos de consumo, supeditados de un valor comercial, y dndole importancia a su costo sobre su aspecto esttico. La historia nos ha demostrado el cambio paulatino del arte. Por el simple hecho de que cada uno de esos cambios fue generado por la cultura. Por ms primitiva que haya sido, todos los pueblos tuvieron cultura y cada uno de ellos ha contribuido, en mayor o menor medida, a la expresin artstica.

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Los orgenes del arte se pierden en la prehistoria, en los comienzos del ser humanos, sus primeros pasos. Es que sin el hombre, el arte es inexistente. Los comienzos del arte, no precisamente tenan como motor conductor la belleza, sino al contrario, muchas de las manifestaciones artsticas de la poca prehistrica eran concebidas a travs de rituales para la fertilidad, la buena cosecha, la caza, la prosperidad durante las pocas invernales y el dominio por parte del hombre a las fieras peligrosas. El arte paleoltico, las pinturas rupestres son un claro ejemplo de esto. La existencia de estas manifestaciones artsticas desconcert la teora del siglo XIX, de que los cazadores del paleoltico no era capaces de tales expresiones, habilidad y sensibilidad suficiente para crear un arte tan expresivo y perfecto. Muchas veces esta evolucin, llega emparentada por cambios sociales, polticos y culturales as como tambin avances tecnolgicos, que desencadenan diferentes formas de expresarse a travs del arte. Pareciera que todo vale a la hora de opinar y manifestarse. Ya que todo progreso se origina por reacciones. La iglesia significo un gran peso para el arte, siendo esta la mayor demanda, con el fin de llamar a la devocin del pueblo al observar las mismas. Es por ese motivo que las pinturas eran muy realistas para que el mensaje sea claro y conciso. Sin perderse ningn detalle, estas pinturas hablaban por si solas con una gnesis meramente religiosa. Como por ejemplo La virgen del perdn pintada por el flamenco Simn Pereyns para la

antigua catedral de Mxico, o La asuncin de la virgen de Alonso Lpez de Herrera.

Si nos abocamos a la evolucin de la teatralidad, las investigaciones del Teatro Ruso de entre 1905 y 1925, significaron un aporte primordial para la misma.

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A comienzos del Julio de 1919 se cre en Petersburgo el primer Teatro Experimental, el Teatro de Iermitage. En su inauguracin se estren una adaptacin de El primer Vigneron de Leon Tolstoi. Pero esta no fue una puesta convencional en cuanto a su escenografa, o comnmente hablando tradicional, sino que el director opto por ambientar el Infierno, contexto en el que se daba inicio a la obra, con trapecios, plataformas mviles suspendidas, as como cuerdas y perchas gigantes que atravesaban la escena en diferentes direcciones. Por supuesto para dicha puesta necesito de acrbatas, trapecistas y gente especializada para accionar de una forma correcta dicho dispositivo escnico tan particular y poco visto hasta entonces. Este significo algo primordial en el teatro y un paso que iba a dar lugar a otros avances. Pasar del teatro, como en lneas anteriores lo definimos, tradicional y convencional a un teatro distinto utilizando elementos puramente abstractos, elementos plsticos totalmente irreales y dinmicos, esta ltima caracterstica no fue un detalle menor. As se dio lugar al Constructivismo Ruso en el teatro, un periodo de abstraccin, surrealismo en su mxima expresin, y motivo de creacin de La Bauhaus. Consecuentemente el surgimiento de artistas como Kandinsky, Paul Klee y Mondrian, por mencionar solo los ms conocidos. La evolucin de la expresin artstica que brindo La Bauhaus merece un prrafo aparte. Pero este ensayo se centrara en el aporte del espacio escnico, solo mencionando otros avances de manera superficial. Como definicin primordial y trivial la labor y objetivos de La Bauhaus, es preciso aclarar que deseaban que su trabajo proporcione no solamente satisfaccin, sino ser capaz de crear una Alegra primitiva

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Primitiva es una palabra que se utilizara en reiteradas ocasiones a partir de aqu, porque que constituye la gnesis de La Bauhaus como escuela y su futuro entendimiento. Cuando hablan de este trmino se refieren a lo primitivo de las formas y lo han trasladado a todo tipo de mbitos tanto espacial como humano. Uno de los pilares fundamentales de esta escuela de diseo, era fusionar la vida cotidiana con el trabajo, tratando de complementar estos dos mundos que parecen ser tan opuestos pero a la vez adjuntos. Kandinsky fue uno de los principales productores y defensores de esta metodologa de trabajo tan particular, de vincular el arte en lo cotidiano. Sin darnos cuenta vivimos rodeados de arte por todos los mbitos, desde que nos despertamos hasta que nos acostamos. Aunque nos parezca simplemente una rutina diaria, convivimos. Y no sera plena coincidencia que La Bauhaus haya influenciado en la utilizacin de espacios no convencionales o urbanos en las representaciones artsticas, porque de alguna manera ellos fueron los pioneros. De esta manera el arte nos da la posibilidad de vivenciar la diversidad cultural de los diferentes grupos humanos que han transitado la tierra. Y algo ms importante una experiencia emocional e intelectual. El camino de la cultura es interminable, se trata de darle una razn de existir a la vida

2.3 El artista y su entorno. Artistas y obras en el mundo El arte tiene un efecto positivo en el ser humano y su desarrollo personal, puede ampliar su horizonte y su visin. La colocacin de ms arte en el dominio pblico instigue a la gente a entrar en un museo sin tener dudas sobre su ingreso e indudablemente nos invita a pasar. Cuando las ciudades se perciben como museos al aire libre la gente se empieza

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a ver el arte de otra manera, como un hecho, como parte de la vida y que tiene una influencia positiva y del bienestar general. Para el artista es absolutamente necesario salir a las calles para provocar la confrontacin. Museos e instituciones culturales slo pueden beneficiarse de esta accin urbana. Se rescataron unas palabras de Arne Quinze tomadas de su pgina oficial, refirindose a sus representaciones artsticas en mbitos urbanos: La historia del arte nos demuestra una vez ms que cada movimiento artstico que caracteriza a cada poca, no es ms que una respuesta y consecuencia al contexto sociopoltico en el que se encuentra inverso. Una forma de liberacin personal que de otra manera seria imposible expresar. Una pregunta muy interesante para cuestionarnos es, qu realidad se top frente a los artistas impulsores de las intervenciones urbanas. Antes de adentrarnos en la investigacin recaudada acerca del hecho que nos compete, es preciso hacer una reflexin acerca del tema. En esta poca donde la vanguardia es moneda corriente, donde la tecnologa nos demuestra da a da el estrepitoso progreso humano, donde es preciso y necesario actualizarse, el arte tambin imprime su sello, como siempre lo ha hecho a lo largo de la historia generando un adelanto notorio e innovador. Es otra la sociedad, o por lo menos ha cambiado, ya no quieren permanecer sentados en sus butacas esperando que el hecho teatral los sorprenda, ya no quien que este sea temporal y efmero, quieren experimentar, ponerse de pie y sobrepasar los lmites que nos imprime el espacio y estn dispuestos a todo para alcanzarlo y demostrar una vez ms, que la escenografa no conoce los lmites. Esta motivacin radica en que la escenografa no caiga en la superficialidad de lo decorativo. Como se acostumbraba a ver a la misma en pocas pasadas, como un simple 22

decorado. El objetivo es la concrecin de una idea, que esta sea el fiel reflejo del movimiento interno de cada artista. Al hablar de intervenciones urbanas, el belga Arne Quinze es uno de los representantes de esta tendencia artstica. Reconocido por sus monumentales esculturas construidas por tablones de madera. Con sus esculturas arquitectnicas busca provocar la reaccin de los transentes, ya que estas esculturas se encuentran en el rea urbana. La ciudad puede llegar a contar con diversidad de caractersticas que la definan, pero podemos asegurar que una de ellas es la que ayudo a este artista a inspirarse, y es que una ciudad aumenta la capacidad de vnculos entre las personas, siendo este un lugar de reunin y de encuentro. Arne Quinze cree que sus esculturas son el motor por el cual ese encuentro puede ser posible y, porque no, el comienzo de una llevadera conversacin. Para este artista el espacio se torna un detalle esencial en cuanto al objetivo principal de sus obras. La interaccin social, la comunicacin y el urbanismo son tres pilares que conserva en cada una de sus representaciones. Con su instalacin pblica Rock Strangers refuerza esta postura. Como su nombre lo indica, grandes rocas de formatos extraos, pareciera que la escultura no deja de estar presente en sus trabajos, alrededor de la ciudad. Estas enormes rocas generan un impacto visual muy interesante y heterogneo al paisaje urbano, y no solo por su forma y magnitud, sino tambin por su color naranja elctrico tan dismil con su contexto. Es imposible no sentirse atrado por la curiosidad que provocan estas esculturas que fcilmente podran asemejarse a una escenografa. Pero la utilizacin de madera no es lo nico que tiene en mente Arne Quienze, desde hace tiempo que realiza estudios e investigaciones para llevar a cabo estas estructuras en acero. Qu es lo que impulsa a Quinze? Es la creencia en la realizacin de una sociedad

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idealista, donde solo existe la comunicacin y la interaccin y el nico objetivo es unir a la gente hacia un dialogo. En su estudio del espacio urbano, y consecuentemente, el contexto que elige para exponer sus obras, Arne Quinze opina: Muchas de las ciudades de todo el mundo tienen el mismo aspecto a pesar de que se encuentran en distintos continentes An se pueden encontrar edificios idnticos o las mismas calles. Ya no se puede detectar ninguna diferencia, la gente pone encima de las paredes de concreto a su alrededor. Edificios a gran escala hace que la gente se siente pequea como un ser humano. Espero que empiezan a hacer preguntas sobre lo que su funcin en este planeta (Sitio oficial de Arne Quinze) La gnesis de su trabajo, es el motivo por el cual muchos de los movimientos artsticos han surgido, la confrontacin. Kaarina Kaikkonen es otra escultora y amante de la instalacin. Es conocida por utilizar telas en sus obras, ms especficamente lo que caracteriza a esta artista es el manejo de la ropa la cual estratgicamente colgada forma esculturas sorprendentes y

monumentales. Est fuertemente relacionada e interesada en el contexto que envuelve a la obra, de esta manera logra que el medio ambiente y la arquitectura presente, forme parte de la obra. Nuevamente el espacio tiene un protagonismo fundamental, ya que no solo la obra nos cuenta una historia, el contexto en la que se establece, en este caso el espacio urbano, tambin de alguna manera participa en la narracin. Estas instalaciones se articulan con el espacio arquitectnico. Como al principio se destac, Kaarina Kaikkonen utiliza prendas de vestir en su mayora remeras, camisas y sacos, donados por gente annima.

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La ropa, nos protege, nos cubre, con ella vivimos experiencias y hasta en muchos casos nos pueden llegar a recordar malos o buenos momentos de nuestras vidas. Se torna muy interesante la dualidad que presenta en las obras, ya que es inevitable pensar en que esas prendas permanecieron a alguien, y que ese alguien dejo sus huellas en ella. La presencia del ser humanos, no corporal si no esencialmente simbolizado en la prenda de vestir, es lo que predomina en las obras de esta artista. Aunque por el otro lado, al ser solo ropa colgada notamos la ausencia de ese cuerpo que les de vida, la falta de identidad en cada una de esta ropa. Julian Beever, es otro de los artistas que tambin se incorpora en la tendencia de salir a la calle para crear arte y que todos lo vean. Beever es un talentoso dibujante, su herramienta vital es la tiza. A travs de la tcnica de anamorfosis crea a travs de dibujos en 3D superrealistas, perspectivas fantsticas. Luzinterruptus, es un grupo artstico annimo que utilizan la luz como materia prima y precursora de todas sus obras. En este caso una vez ms la reaccin a cosas cotidianas fue la razn del surgimiento de este grupo de artistas de Madrid, que ponan atencin a los problemas luminosos de esta urbe y que parecan desapercibidos por las autoridades de la ciudad. Estos artistas encontraron en el arte la manera de hacer visible sus protestas de un modo puramente creativo, y algo fundamental, que el ciudadano pueda enriquecerse de esta experiencia. Aunque no todos sus objetivos son subversivos, algunas de sus obras son formas de embellecer el espacio urbano y hacer que esa zona o rincn sea ahora especial. La ciudad y los lugares inhspitos, son como ellos definen su caballo de batalla. La idea es escabullirse en la vida cotidiana y la vida social de la gente para generar experiencias inesperadas e increbles sensaciones. Y aunque estas obras sean efmeras 25

gracias al vandalismo, estos artistas no lo ven como algo negativo, sino por el contrario lo ven como una oportunidad para que la gente afortunada que presencie este tipo de instalaciones pueda llevarse un recuerdo de Luzinterruptus y de su experiencia extraordinaria. Jenny Holzer, es una artista conceptual estadounidense que utiliza proyecciones o mapping sobre edificios. Esta artista fusiono el arte con la literatura al incorporar en sus proyecciones frases clebre, poemas y hasta incluso sus propios escritos. El paisaje urbano y la arquitectura de los alrededores estn estrechamente relacionados con las frases. La relacin de Holzer con los medios de comunicacin y la publicidad fueron de gran ayuda para lograr captar la atencin de los transentes. Producto de la dcada consumista de los 80, nace el artista americano Jeff Koons, sus intervenciones urbanas, inicialmente kitsch, son monumentales; y algo primordial para nuestro estudio, se sitan en la ciudad. Algunos tericos ven a esta corriente artstica totalmente alejada del arte,

consecuentemente nunca se consider parte de l, sino que su anttesis. Aunque los artistas, a pesar de las crticas, decidieron revalorizarlo y resinificarlo a travs de sus obras. Jeff Koons es uno de ellos. Utilizando objetos de la vida cotidiana y llevndolos a esculturas monumentales, Koons logra captar la esencia del kitsch. Loco, divertido, lleno de vida y bastante recargado parecieran ser cosas disimiles con lo que los moralistas llaman arte, pero en las obras de este artista las dos cosas se vinculan. Es fcil reconocer en sus obras, elementos que cualquiera podra llegar a tener en su casa, como las pequeas esculturas de yeso con diferentes personajes, las figuras inflables o ngeles. Con estos objetos cotidianos de la clase media y de valor mnimo, consigue su objetivo, criticar al capitalismo siempre tan vigente en su pas e 26

inevitablemente al consumismo, de una manera graciosas y por momentos sarcstica. El espacio urbano no es una mera coincidencia, al estar en un mbito tan cotidiano y mundano, el mensaje es doblemente significante.

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