Sandoval Medina, Sergio. "Arte, artesanias y diseos. Diferencias y semejanzas Episteme No. Ao !, "#lio$Septiem%re !&& 'ttp())***.#vmnet.

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Arte, artesanias y diseos. Diferencias y semejanzas

Sergio Sandoval Medina
-.M / 0amp#s 1omas .erdes

Resumen Este art2c#lo constit#ye #na refle3i4n respecto a las diferencias y semejanzas entre arte, diseo y artesan2as, c#ya indefinici4n de l2mites 'a provocado fricciones, as2 como sentimientos de amor y odio. En t5rminos generales, podemos #%icar estas esferas de la sig#iente forma( a6 arte, actividad li%re de red#cido mercado7 %6 diseo, disciplina enfocada a la #tilidad masificada y consens#ada7 c6 artesana, ela%oraci4n de o%jetos 8#e conj#gan 'istoria, sentimientos y procesos de man#fact#ra.

............... Introduccin
En la act#alidad las actividades '#manas son variadas y complejas. Entre estas actividades encontramos disciplinas como el Diseo 9nd#strial y el Diseo :r;fico, de las c#ales derivan otras como Diseo de 9nteriores, Diseo de Escaparates y Diseo de <#%licidad. De la Ar8#itect#ra adem;s derivan el Diseo -r%ano, Diseo Escenogr;fico, Diseo M#seogr;fico y otras m;s. En este entendido, %#scar los l2mites de cada #na para esta%lecer diferencias entre o%ras de arte, o%jetos de diseo y artesan2as, res#lta m#y dif2cil. En estas disciplinas proyect#ales o creativas, la prod#cci4n de o%jetos #tilitarios =artesan2as o mercanc2as, son condicionadas por el marketing y los re8#erimientos empresariales. <ara gran n>mero de empresas del Siglo ??9 = el aspecto esttico es el arte de lo que se produce; otro ejemplo es( #n o%jeto tiene valor #tilitario c#ando es fr#to de la ciencia o la tecnolog2a y #n valor de satisfacci4n de deseos para el cons#midor creado por el Arte, el Diseo o las artesanas. No o%stante, estas percepciones no dejan claro los aspectos en com>n entre estas tres actividades del 'om%re dific#ltando la definici4n clara de cada #na. 1a transformaci4n de la nat#raleza, la prod#cci4n de o%jetos >tiles y la prod#cci4n de pictogramas para la com#nicaci4n vis#al tienen #na 'istoria paralela a la del 'om%re, dific#ltando esta%lecer diferencias entre estas actividades 8#e nacen para la satisfacci4n de necesidades y deseos del 'om%re. 1as %ases te4ricas de estas actividades tienen aspectos com#nes como son( la est5tica, creatividad, t5cnicas de prod#cci4n y #so de materiales. 0#ando los fil4sofos y artistas 'a%lan de est5tica, lo 'acen necesariamente de arte7 c#ando lo 'acen los profesionistas dedicados a la creaci4n de o%jetos, mensajes, espacios e ind#mentarias, 'a%lan de diseo, y c#ando lo 'acen las personas 8#e fa%rican con sus manos o%jetos >tiles 'a%lan de artesan2a. <ero entonces, @Aajo 8#5 criterios est5ticos se rige #no y otroB Alg#nos cr2ticos, fil4sofos o artistas como C#sDin pensa%an 8#e la misma est5tica reg2a a am%as disciplinas y otros como Morris considera%an 8#e los criterios eran diferentes y los esta%lec2a el arte. Es as2 como s#rge la gran dific#ltad para esta%lecer par;metros est5ticos dentro del diseo, 8#e determinen el grado de calidad, sin tener 8#e considerarlo como o%ra de arte o artesan2a.

No de%emos olvidar 8#e en la etapa moderna, c#ando el diseo intenta separarse del arte, %#sca comprenderse a s2 mismo dentro de las diferentes maneras de pensar de la sociedad y encontrar modelos est5ticos referentes, en m#c'os de los c#ales la =actividad art2stica marca las reglas. En esta etapa 'ist4rica, el diseo f#ncionalista parec2a ser la sol#ci4n para la diferenciaci4n, la forma sigue a la funcin, por8#e contrasta con el arte al a%arcar otros aspectos como son los prod#ctivos, ergon4micos y econ4micos, pero el aspecto est5tico tiene criterios provenientes del arte. 1as artesan2as tam%i5n consideran los aspectos antes mencionados, a#n8#e en la mayor2a de los casos de manera emp2rica. Estas similit#des y discrepancias, generan sentimientos de amor$odio, principalmente entre el Arte y el Diseo, por8#e el diseo, en m#c'os gr#pos '#manos del planeta, es considerado 'ijo del arte, Eimmermann dice el diseo se aprende en escuelas de Bellas rtes, esto deriva en #na d#alidad de la actividad como en el caso de Ar#no M#nari FDiseador y artista6. <ero la relaci4n entre las dos actividades no viene >nicamente desde adentro, es decir desde s#s aspectos te4ricos, tam%i5n la sociedad y los empresarios tienen #na f#erte infl#encia por8#e responden a las condiciones de los mercados, donde la p#%licidad j#ega #n papel importante en los = encargos de pro!ectos de diseo del siglo ""#$ Esta profesionalizaci4n del diseo provoca, en la d5cada de GHI&, la inc#rsi4n de diseadores en el terreno del arte, o artistas 8#e #tilizan o%jetos ind#striales para s#s o%ras, generando mayor conf#si4n en la diferenciaci4n. A'ora %ien, c#ando los fil4sofos 'a%lan de est5tica lo 'acen en el conte3to del arte dejando f#era al diseo como si este no la considerara. <or eso de%emos recordar 8#e el diseo tiene esencialmente dos or2genes( el pr;ctico y el te4rico, el primero marcado por los medios prod#ctivos desarrollados a partir de la Cevol#ci4n 9nd#strial y el seg#ndo entendido como satisfactor de necesidades sociales Fdeseos6 dentro de #n fen4meno c#lt#ral espec2fico. 0on esto la la%or del diseador, dentro del marketing, est; j#stificada %ajo el slogan =lo feo no se vende y as2 los cons#midores ad8#ieren prod#ctos estticamente adec#ados. Dentro de la transformaci4n de los conte3tos sociales contempor;neos s#rge la preg#nta %&u'ndo algo es considerado arte(. <ara responder esta n#eva preg#nta, el arte de%e proponer n#evos conceptos en la esttica, por8#e dentro de la sociedad de la informacin, arte y artesan2as de%en competir con im;genes a#diovis#ales, o%jetos de diseo y espacios o am%ientes perci%idos cotidianamente en los medios de com#nicaci4n masiva.

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El primer arte? Artesanas
Desde 'ace miles de aos el 'om%re vive #na prolongada transformaci4n, s# cere%ro crece especializ;ndose por ;reas, las manos ad8#ieren tal desarrollo 8#e es necesaria la coordinaci4n ojo$mano para la transformaci4n del entorno de a8#ellos primeros 'om%res. 0on el 'om%re sedentario s#rgen necesidades diferentes al comer, dormir y reprod#cirse, en mi partic#lar p#nto de vista, s#rgen pro%lemas de com#nicaci4n, de organizaci4n social y prod#ctiva. <ara satisfacer estas necesidades de%e valerse de dos acciones generales( 1as pinturas o representaciones pl'sticas de la realidad para com#nicarse con s#s semejantes y la integracin de formas con materiales encontrados en la misma nat#raleza. Esto da al 'om%re #n aprendizaje y desarrollo c#lt#ral 8#e le permite config#rar o fa%ricar o%jetos cada vez m;s ela%orados y mejores de ac#erdo a la e3periencia transmitida de generaci4n en generaci4n. Nacen los o%jetos >tiles 8#e van transformando a la sociedad y enri8#eciendo la c#lt#ra , estos o%jetos en la act#alidad los denominamos artesanas$ 0ada artesano, imprime sus sentimientos ! e)periencias en la imitaci4n de la realidad para la prod#cci4n de o%jetos >tiles espec2ficos, es decir realiza piezas >nicas, por encargo o por iniciativa propia, c#lt#rizando al gr#po '#mano Fsociedad antig#a6 en el 8#e est; inserto. Entonces no podemos decir 8#e el arte sea e3cl#ido de esta infl#encia, tam%i5n cam%ia y la apreciaci4n es acorde al tiempo 'ist4rico. 1o mismo oc#rre con otra actividad '#mana tan antig#a como el *omo sapiens y joven como lo indica s# nom%re. El diseo industrial +en los utensilios primitivos, o diseo gr'fico +en las pinturas rupestres, .

J#%o personas 8#e desarrollaron las dos actividades como Ar#no M#nari, FGH&K$!&&!6, artista, diseador gr;fico e ind#strial, f#ndador del MA0 FMovimiento Arte 0oncreta6 y a#tor de li%ros 8#e 'an dejado '#ella en la enseanza del diseo. M#nari analiza el arte vis#al y el diseo ind#strial iniciando con el arte de los artesanos por considerarse el m;s aejo.

El artesano es a#tor de material poco frec#ente e incl#so de piezas >nicas 'ec'as con s#s manos y la e3periencia 'eredada generaci4n tras generaci4n. Lra%ajar de esta =forma permite la separaci4n del concepto arte del o-.eto /til F'oy llamada artesan2a6 a#n8#e esta separaci4n no esta%lece l2mites entre estos. Nace el artista 8#ien tra%aja de manera m#y personal y con #n leng#aje propio e3presa s# sentir y no pretende transmitir #n mensaje espec2fico7 es decir, carece de importancia la compresi4n por parte de las =masas.

Sin em%argo, este pe8#eo c2rc#lo social est; conformado por personas c#ltas 8#e aprovec'an el conocimiento y de manera creativa proponen lo 8#e de%e ser considerado %ello o feo. <roponen criterios est5ticos acompaados de m5todos comerciales en evol#ci4n desde entonces. Desp#5s de refle3ionar so%re el an;lisis de M#nari creo 8#e adem;s de la est5tica, la creatividad y la tecnolog2a, el arte, la artesan2a y el diseo tienen #n origen paralelo al desarrollo de la inteligencia y la c#lt#ra del 'om%re. Dentro del desarrollo c#lt#ral del 'om%re, las artesan2as, el arte y el diseo son resp#estas a necesidades sociales en diferentes 5pocas de la '#manidad.

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Arte moderno o Diseo Artstico?
<ara refle3ionar so%re estos aspectos veamos la la%or del diseador para resolver #n pro%lema de la vida cotidiana mediante el o%jeto de diseo, es necesario efect#ar #na eval#aci4n, o%servando la interacci4n del 'om%re con el o%jeto. <ara esto el profesional 'ace a mano el modelo, ad8#iriendo caracter2sticas y c#alidades artesanales como o-.eto utilitario *ec*o a mano con tcnicas tradicionales ! en pequeas cantidades . De ac#erdo a los par;metros imp#estos por la sociedad y el comportamiento de los mercados, lo 8#e realmente importa en esta actividad Fdisear6 es el res#ltado final. El o%jeto tiene #na f#nci4n espec2fica y #na est5tica no ligada a ning>n estilo personal, como s#cede en el arte, sino nacida del propio pro%lema. 1a sociedad acepta el prod#cto por s# f#nci4n y da el mismo valor al precio y la est5tica para decir es un o-.eto -ien diseado. En este entendido el artista es s#%jetivo, el diseador o%jetivo y el artesano o%jetivo$s#%jetivo. 0#ando el artista 8#iere 'acer diseo sig#e esta misma l4gica y 8#iere 8#e el o%jeto m#estre s# estilo, su arte, y con esto no consig#e la aceptaci4n de la mayor2a. En esta 5poca los valores o-.etivos est;n por encima de los su-.etivos, el tra%ajo en e8#ipo e interdisciplinario ad8#iere mayor importancia. Ante estos cam%ios el arte responde con el movimiento dadasta, donde pretende tra%ajar en e8#ipo para s#mar fortalezas y dismin#ir el org#llo 8#e caracteriza a la elite. El artesano, toma el tra%ajo de gr#po del arte dad' por tra%ajar %ajo las reglas imp#estas por el comportamiento mercantil. El diseo f#ndamenta s#s procedimientos de acci4n en la metodolog2a del arte, donde %#sca dar resp#esta a pro%lemas de la mayor2a y no solamente a #n selecto gr#po de personas. De ac#erdo a este an;lisis, el artista tra%aja de manera s#%jetiva para s2 mismo y para la 5lite, el diseador y artesano son o%jetivos y tra%ajan para el %ien de la com#nidad. <ara 8#e el tra%ajo s#%jetivo del artista tenga 53ito, de%e %asarse en #na c#lt#ra cl;sica o%tenida en la esc#ela de las Aellas Artes, para desp#5s reaccionar de manera novedosa y avent#rarse en caminos vang#ardistas. As2 e3isten los artistas cl;sicos y los inesperados. 1os primeros Fincl#idos los artesanos6 ser;n creativos %ajo las t5cnicas esta%lecidas, los seg#ndos e3perimentar;n con n#evos materiales o procedimientos distintos para la realizaci4n de la o%ra. El artista est; inmerso en #na =tradicin que nos dice es la suma de reglas, costum-res e innovaciones acumuladas durante la vida del *om-re ! transmitidas de generacin en generacin . MGN 1a tradici4n es renovada d2a a d2a en el 8#e'acer del artesano y el artista participa en 5sta al romper y generar n#evas reglas y criterios est5ticos.

El diseador no enc#entra sentido en #na c#lt#ra cl;sica al momento de e3perimentar con materiales, procesos y tecnolog2a dentro de s# actividad, 5l forma parte de la tradici4n din;mica. 0on estos datos y procedimientos crea o%jetos comprensi%les y >tiles a #na necesidad efectiva y no imaginada. <or otra parte el artista, diseador y artesano son creativos, el primero #sa la fantas2a y trata de plasmar la vivencia de #na sit#aci4n, conj#nto o c#al8#ier otra cosa, empleando, como en el caso de las artes vis#ales, 'erramientas simples o complejas como el pincel de madera o la c'mara fotogr'fica digital. Artesano y diseador son creativos de manera sistem;tica y al momento de a%ordar el pro%lema no sa%en a ciencia cierta 8#5 forma tendr; el prod#cto 'asta 8#e armoniza est5ticamente todas las partes del o%jeto$sol#ci4n de #n pro%lema. El artista enfrenta, al #sar la fantas2a, el riego de ser considerado #n =loco por8#e la c#lt#ra de la sociedad no entiende el leng#aje inesperado en s#s o%ras. En cam%io, el diseador proyecta artefactos est5ticos con #n leng#aje com>n para la mayor2a de las personas en #na determinada sociedad. <ara 8#e el diseador p#eda lograr esto, es necesario 8#e posea #na c#lt#ra amplia ad8#irida en la esc#ela, donde tam%i5n aprende so%re el arte y, as2 %#s8#e maneras ingeniosas de aplicarlo dentro de s# 8#e'acer profesional, para estar en mejores condiciones de comprender las trasformaciones est5ticas prop#estas por el arte. De ac#erdo con M#nari, entiendo 8#e artista y diseador emplean y tienen conceptos en com>n, como la %elleza y la fealdad, %ajo c4digos est5ticos diferentes 8#e cam%ian y evol#cionan al paso del tiempo. Analizando la artesan2a, el arte y el diseo, desde los cam%ios sociales provocados por la Cevol#ci4n 9nd#strial, o%servamos la facilidad con la 8#e el 'om%re com>n conf#nde conceptos y t5rminos para atreverse a decir( = *acer diseo es *acer arte0. El arte y el diseo 'an cam%iado, so%re todo por8#e cam%ian las corrientes filos4ficas so%re la t5cnica y la est5tica, y por los n#evos materiales empleados en diseo, la relaci4n Arte$Diseo es m;s compleja. A pesar de esta separaci4n, por la relaci4n arte$diseo en las esc#elas, en la sociedad cliente$diseador, artista$diseador, diseador$diseador, diseador$artesano, los conceptos y acciones poseen #na relaci4n tan estrec'a 8#e es dif2cil no verlos como sin4nimos. En el siglo ?? #sar el t5rmino diseo en m#c'as de las actividades del 'om%re, crea #na connotaci4n negativa. Se empieza a conf#ndir la est5tica de los o%jetos %ien diseados con la cosmtica, de a'2 8#e la f#nci4n y la armon2a estr#ct#ral de estos pierden valor. Entonces c#ando s#rgen verdaderos o-.etos de diseo la sociedad los considera o%ras de arte o artesan2as -ien diseadas. A'ora, creo en la sociedad como desencadenante de infl#encias aprovec'a%les por am%as actividades, %as;ndose en los sentimientos, deseos y raz4n de 5sta. Sin em%argo, el efecto social del arte no tiene #na intenci4n espec2fica, mientras el diseo s2. El artista es s# propio cliente ! l determina las reglas , el diseador de%e adec#arse a las e3igencias del mercado7 en el arte e3isten piezas >nicas, en el diseo miles7 el artista tra%aja para s2 mismo, el diseador y artesano tra%ajan para otras personas o empresas 8#e tienen necesidades materiales7 el artista realiza s# tra%ajo vol#ntariamente, el diseador necesita gran informaci4n. Otro de los aspectos importantes para diferenciar arte$diseo, artesan2a$o%jeto de diseo7 es la metodolog2a proyect#al desarrollada en este >ltimo, es decir, tiene como o%jetivo #n mercado espec2fico. El g#sto personal del diseador 8#eda restringido a #n c4digo aceptado por #na sociedad y c#lt#ra espec2fica7 resaltando 8#e el diseo y s# metodolog2a es #na actividad social y colectiva 8#e satisface #na necesidad con o%jetividad. 1a metodolog2a es diferente a la metodolog2a del arte, ya 8#e en diseo la fase de an;lisis lleva m;s tiempo, esta%lece re8#erimientos diversos como resp#esta a necesidades no compara%les a los re8#erimientos del artista. @A caso la artesan2a no sig#e #n procedimiento esta%lecidoB 0ada #na sig#e pasos ordenados para s# creaci4n y cada #na proyecta diferencias prof#ndas. 1a realizaci4n de #na o%ra de arte re8#iere de conocimientos t5cnicos, creatividad, amplia c#lt#ra y s#%jetividad 8#e %ien son parte de #n pro!ecto, pero individual. <ara la realizaci4n de #n o%jeto de diseo tam%i5n son precisos conocimientos t5cnicos, creatividad, amplia c#lt#ra y o%jetividad, c#yo proyecto c#lmina en #n o%jeto o sistema para el %ien com>n. Am%as actividades desencadenan la originalidad y la innovaci4n, respectivamente, en el empleo de materiales, t5cnicas y procesos para lograr o%jetos con gran dosis de esttica visual.

De ac#erdo a lo anterior, Aern'ard APrdeD seala 8#e las aportaciones m;s importantes del diseo =es la li%eraci4n de las reglas dictadas por el %#en diseo, revelaci4n de n#evas formas de leng#aje y de n#evos caminos para la prod#cci4n y la distri%#ci4n M!N$ Esto nos permite ver 8#e la o%ra de arte y el diseo son %ienes c#lt#rales perfectamente diferenciados. 1a diferencia de la metodolog2a proyect#al entre diseador y artesano consiste en las fases del proceso prod#ctivo, los pasos son diferentes al estar dirigidos a mercados diferentes$ En la antag4nica relaci4n de las artesan2as y el o%jeto de diseo s#rgen los elementos ornamentales empleados por am%as actividades. <ero el diseo es desfavorecido por8#e #n o%jeto para la sociedad, no rec#rre a la cosmtica del producto, tan es as2 8#e a la forma %ien diseada no le so%ra ni le falta nada. El ornamento se convierte en #n l#jo por8#e incrementa el costo del prod#cto sin mejorar las f#nciones del o%jeto de diseo. En c#anto a las artesan2as, #sar materiales costosos en la cosm5tica de los o%jetos no mejora la f#nci4n de los mismos, pero no pierden la aceptaci4n de la sociedad. As2 p#es, #na forma >til es %ella por s# adec#ada relaci4n est5tica y f#nci4n donde la creatividad de%e estar presente al ela%orar #na o%ra de arte, #na artesan2a o #n o%jeto de diseo. <or otra parte, el desarrollo tecnol4gico tam%i5n 'a afectado, positivamente en mi opini4n partic#lar, al arte, a las artesan2as y a los o%jetos de diseo. <or ejemplo en las artesan2as, la 'a%ilidad y sensi%ilidad le da%a valor agregado a los prod#ctos del artesano, a'ora consig#e ese valor por la creatividad, al lograr c#alidades est5ticas por la aplicaci4n de materiales y procesos modernos en #na prod#cci4n limitada. En el diseo, el desarrollo tecnol4gico no siempre t#vo el valor est5tico 8#e 'oy posee. Qilliam Morris, padre del las Arts R 0rafts Fartes y oficios6, pens4 8#e los o%jetos ind#striales no ten2an atri%#tos est5ticos como en el arte, por eso a trav5s de este movimiento art2stico, aport4 criterios est5ticos 8#e vinc#laran el arte y la tecnolog2a. M;s adelante Qalter :ropi#s, en la Aa#'a#s, insiste en la #ni4n de arte y tecnolog2a, ligado al racionalismo$ f#ncionalismo. De ac#erdo a esto podemos decir 8#e el diseo es #n apndice de los procesos art2sticos, pero con direcci4n diferente. A>n as2, la concepci4n de prod#ctos n#evos f#e #na e3ploraci4n de alternativas, para crear o%jetos de gran valor est5tico, f#ncional y prod#ctivo con lo 8#e 'an llegado a considerarse o-ras de arte. Definitivamente el valor est5tico, f#ncional y prod#ctivo de los o%jetos carentes de ornamento, modifican s# valor de cam%io por el valor de signo7 esta sit#aci4n 'ist4rica 'a llevado a la incertid#m%re al diseador ya 8#e 5l mismo d#da si s# la%or es cient2fica, tecnol4gica o est5tica.

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Conclusiones
Loda esta pol5mica Arte/Diseo, a%arca el terreno de la metodolog2a, la tecnolog2a y la est5tica. 1os artistas 8#ieren 'acerse diseadores o los diseadores 8#ieren ser artistas. 0onsec#encia( ins#ficiencia del individ#o inmerso en #na sociedad #ltra moderna para ver al = diseo como actividad est5tica, al arte como actividad de e3presi4n y a la artesan2a como o%jeto est5tico de man#fact#ra limitada. En la act#alidad, los artistas %#scan respaldo en esta circ#nstancia para sacar de s# conte3to a o%jetos de #so cotidiano y trasladarlos a #no diferente donde la cr2tica especializada los ve como o%ras de arte. Este proceder de los artistas 'a generado mayores dific#ltades en la sociedad para ver a los o%jetos -ien diseados como prod#ctos 8#e facilitan y 'acen m;s c4moda la vida del 'om%re. <or otra parte, la actividad del diseador es compleja, por8#e tiene 8#e encontrar valores est5ticos #niversales generados por la glo%alizaci4n. 1os conocimientos y la c#lt#ra 8#e de%e poseer el diseador son amplios, as2 los criterios est5ticos prop#estos por el arte ad8#ieren gran importancia, por ello reconocer los l2mites de cada actividad res#lta m#y dif2cil. En c#anto a las artesan2as, act#almente son consideradas como o-.etos de arte popular por s# origen, al alcance de #nos c#antos. El artesano contempor;neo ya no tiene total li%ertad para e3presar s#s sentimientos a trav5s de los o%jetos 8#e prod#ce, por8#e enfrenta restricciones comerciales imp#estas por las empresas, alg#nas de las c#ales son de car;cter trasnacional.

<ara concl#ir, refle3ionemos y analicemos el sig#iente c#adro(

ARTESANO

ARTISTA

DISE ADOR

,a%rica o%jetos =a mano o en serie con t5cnicas tradicionales. E3periencia emp2rica generacional. <rod#ctos ornamentales con valor est5tico, principalmente esc#lt#ra, ar8#itect4nicos o pint#ras y c#adros decorativos. Lra%aja por encargo de empresarios, comerciantes o por el mismo gremio.

Lra%aja de manera li%re, creativa e intr5pida. Cealiza o%ras >nicas no ornamentales. <rod#ctos c#lt#rales, comercializados en mercados m#y red#cidos. E3periencia personal o%tenida por s# formaci4n acad5mica espec2fica.

Lra%aja %ajo las reglas imp#estas por los mercados. Ce8#iere creatividad en el desarrollo del proceso proyect#al. <rod#ctos fa%ricados en masa y con n#evas tecnolog2as. <rod#ctos comercializados en mercados m#y diversos. E3periencia o%tenida por s# formaci4n acad5mica.

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Re!erencias "i"lio#r$!icas
MGN 0alvera, Anna F!&&S6. rte %( 1iseo$ Aarcelona. Editorial :#stavo :ili. Espaa. p. +S. M!N APrdeD E. Aern'ard FGHHH6. 1iseo$ 2istoria, teora ! pr'ctica del diseo industrial$ tercera edici4n, M53ico D,. Editorial

:#stavo :ili. M53ico. p. TT.

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%i"lio#ra!a
0alvera, Anna F!&&S6. rte %( 1iseo$ Aarcelona. Editorial :#stavo :ili, Espaa. !+I pp. APrdeD E. Aern'ard FGHHH6. 1iseo$ 2istoria, teora ! pr'ctica del diseo industrial$ Lercera edici4n, Editorial :#stavo :ili, M53ico. SH& pp. M#nari, Ar#no FGHI 6. %&mo nacen los o-.etos( puntes para una metodologa pro!ectual$ Seg#nda edici4n, :#stavo :ili, M53ico D,. :rinyer, 0live F!&&!6. 1iseo inteligente$ 3roductos que cam-ian nuestra vida$ Mc:ra* Jill, M53ico. G I pp. McDermott, 0at'erin F!&&G6. 4l gran li-ro del diseo de productos$ Mc:ra* Jill, M53ico. GHG pp. Aa#drillard, "ean FGHI 6. 4l sistema de los o-.etos, octava edici4n, Siglo veinti#no editores, M53ico. !!H pp. 1U%ac', Aernd FGHIG6. 1iseo #ndustrial$ Bases para la configuracin de los productos industriales$ Editorial :#stavo :ili, M53ico. !& pp.

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Acerca del autor
Ser#io Sando&al 'edina 1icenciado en Diseo 9nd#strial por la ENE<$Arag4n, -NAM. Especialista en Diseo 9nd#strial asistido por comp#tadora en la Divisi4n de N#evas Lecnolog2as en 0VAD de la -AM$Azcapotzalco. En Mue-les Briones, diseo y mejoramiento de l2neas de prod#cci4n. Diseo de empa8#e de rec#peraci4n para m#e%les de oficina l2nea :eom5tri3. 0omo diseador independiente 'a tra%ajado para diversas empresas en materia de diseo y prod#cci4n de salas de e3'i%ici4n, escaparates y montaje de stands $ En el Diseo de m#seo itinerante de 0iencia y Lecnolog2a, as2 como de em%alaje para e3'i%idores del M#seo 5ota de gua para 0ONA0VL. Docente desde el ao !&&& en la licenciat#ra de Diseo :r;fico y l2der de proyecto del n#evo diseo c#rric#lar de la carrera de Diseo 9nd#strial, -.M$1omas .erdes.