GUIA DE INICIO RAPIDO

La rueda de acordes es un dispositivo revolucionario que pone las aplicaciones prcticas ms esenciales de la teora de los acordes en sus manos No es necesaria leer musica !"lo #a$ que %irar el disco transparente& $' Determinar (cuales acordes pertenecen a una determinada clave $ anali)ar cualquier pro%resi"n al instante *ransposici"n de una pro%resi"n de acordes a cualquier tono o clave Compon%a su propia m+sica N+meros romanos indican la pro%resi"n arm"nica N+meros en ma$+scula ,I& I-& -. son acordes ma$ores& mientras que en min+scula ,ii& iii& vi. son menores !/ptimos $ otras e0tensiones a1aden color a un acorde $ #acen analisis de detalles al vuelo Los nom2res de acordes son tam2i/n las notas de la escala ma$or La escala de 3a ma$or es& pues& 3& G& A& 42& C& D& E& contando I& ii&iii& I-& -& vi $ vii por las notas 5E6 7De2e ser seleccionada para alinear esta ca8a con la *ONICA deseada ,v% Acorde I . El n+mero de sostenidos o 2emoles corresponde a la armadura de clave respectiva Analizando progesiones En la 2ase de casi cualquier composici"n es una pro%resi"n de acordes su2$acente 9eloda de la canci"n& $ cualquier improvisaci"n 8ue%a en todo& estar ntimamente li%ada a la evoluci"n su2$acente& por lo que ser capa) de anali)ar una pro%resi"n en t/rminos de n+meros clave $ romana es una #a2ilidad esencial para el m+sico que improvisa Paso 1: Determinar clave Individualmente& la ma$ora de los acordes pueden pertenecer a varias claves& cuando se com2inan en una pro%resi"n& sin em2ar%o& los acordes tienden a tra2a8ar 8untos para dar a entender una sola t"nica o la clave Esta in:ormaci"n le puede decir qu/ escala ,s. se de2e utili)ar para improvisar so2re todo el desarrollo de la cancion& lo que simpli:ica en %ran medida su tra2a8o como solista ;a$ dos maneras de determinar la (clave( de una pro%resi"n' < Utilice sus odos Preste atenci"n a la nota o acorde que suena ms (en reposo(7a menudo es el primero o el +ltimo acorde de la canci"n o pro%resi"n Este ser el ( acordes I ( de la clave *en%a en cuenta' esta tarea puede ser casi imposi2le cuando se

trata de pro%resiones comple8as que pueden modular a trav/s de cualquier n+mero de claves < Uso de la rueda de acordes Al %irar el contorno trian%ular impreso en el disco transparente& se puede determinar :cilmente la clave de una canci"n' simplemente %ire el disco #asta que todos los acordes ,o tantas como sea posi2le. esten contenidos dentro del patr"n trian%ular 9ediante el uso de la rueda de acordes 8unto con sus odos& usted ser capa) de anali)ar con :acilidad incluso las ms comple8as pro%resiones Paso 2: Asignacin de nmeros romanos Una ve) que se determina una clave& cada acorde se le puede asi%nar un n+mero romano ,I& II& -& etc. so2re la 2ase de su posici"n $ :unci"n dentro de la clave ;a$ varias venta8as de este conocimiento' < 9ediante el anlisis de la teora detrs de sus compositores :avoritos o estilos de m+sica& pronto descu2rir c"mo cada uno alcan)a la tensi"n $ li2erar lo esencial para una composici"n e:ica) *e dars cuenta& por e8emplo& la :recuencia con modulaciones $ el uso li2eral de cadencias (ii7-I( tipi:ican muc#as pro%resiones de 8a)) estndar& mientras melodas 2lues $ de roc= tienden a depender de las pro%resiones ms estacionarias& como los cam2ios (I7I-7-( < Un solista consumado de2e estar completamente al tanto del marcp de tra2a8o de una meloda para improvisar con e:icacia !in esta (#o8a de ruta(& la improvisaci"n de8ar de se%uir 8unto a una canci"n determinada& $ el resultado ser un solo que diva%a o peor a+n& suena :uera de lu%ar < La comunicaci"n entre los e8ecutantes tiene lu%ar con :recuencia en el plano te"rico !i un compa1ero de composici"n que te di%a que le %ustara que le permitieran tra2a8ar en una canci"n que (los ciclos de avance a lo lar%o del crculo de quintas que utili)an una( cadencia vi7ii7->7*& pero el puente se de2eria modularse #acia un sitio #armonicamente distante tal como si este se encontrara :uera de sonido& (usted va #acer capa) de se%uir adelante sin es:uer)o& si usted est recomendando cam2ios de acordes o el que se esta2lecen un solo 2ien lo%rado Progresin de muestra, Parte 1: El Verso -ER!O' 3ma8> Dm Gm> 3ma8> Dm? Am C> 42

Por encima de una pro%resi"n de verso tpico -amos a tratar de anali)arlo Girar el disco transparente so2re la Rueda de Acordes& la 2+squeda de una clave que contiene muc#os

de los acordes anteriores dentro del contorno trian%ular como sea posi2le Con un poco de ensa$o $ error& que :inalmente va a encontrar que s"lo una posici"n contiene todos los acordes en la verso' la clave de 3 ,a su derec#a. Por lo tanto& los todos los acordes del verso denrto de la linea trian%ular sin e0cepci"n estan dentro de la clave o diatonica A continuaci"n& convertir el verso a su pro%resi"n ra) u ori%inal& es decir& el etiquetado de los acordes con los n+meros romanos desi%nados en la parte in:erior de cada celda *"mese su tiempo con esto& despu/s compare los resultados con el anlisis si%uiente Clave de 3 Ima8> vi Ima8> vi? ii> iii -> I-

Pro%resi"n de muestra& Parte @' El coro Coro Dm G> C Cma8> Am D> G A> Gma8>

A#ora vamos a tratar so2re el coro Una ve) ms& despu/s de un poco de ensa$o $ error& usted encontrar que esta parte de la canci"n $a no est en la clave de 3 De #ec#o& no #a$ una clave +nica que contiene todos los acordes anteriores Esto indica que el coro tampoco modula a una u otras claves o que contien%a al menos un accidental ,un acorde :uera de la clave. El anlisis ms :uerte indica& que modula el coro La primera mitad del coro est en la (clave de C(& $ lue%o nos modulan a la (clave de sol( para el se%unda mitad'

La pro%resi"n arm"nica ,Rai). para el coro'

Clave de C Clave de G

ii -> I Ima8> ii -> I II> Ima8>

Una ve) que comprenda una pro%resi"n como esto a trav/s del anlisis& usted tiene a su disposici"n una #o8a de ruta o mapa para %randes solos Por e8emplo& con la pro%resi"n anterior& podra empe)ar tocando lineas que se apo$an en una escala de 3a ma$or en el verso& $ lue%o& cuando el coro :inali)a& emplean lic=s 2asados en la escala de Do ma$or para los primeros cuatro compases $ la escala ma$or de G para la se%unda mitad Naturalmente& usted desea a%re%ar sus variantes :avoritas de la escala $ prestar atenci"n a las notas del acorde ,en otras pala2ras& #acer #incapi/ en las notas que componen cada acorde& en lu%ar de simplemente tocar cualquiera $ todas las notas en una escala.