CONTRAPONTO MUSICAL

Tradicionalmente, nas estruturas musicais distinguem-se: o ritmo, a melodia e a harmonia. O significado e a funo de cada um destes elementos facilmente perceptvel para a maioria dos ouvintes, mesmo os menos dotados. No entanto, se este trio funciona bem para alguma msica clssica, ele no serve para a chamada polifonia. Foi sobretudo na Renascena que este gnero musical se desenvolveu. O seu princpio bsico o de que no deve existir apenas uma voz, mas sim um emaranhado de vozes. Essas vozes devem sobrepem-se respeitando as leis da harmonia (cada voz sente-se acompanhada pelas restantes) segundo uma aprimorada arte cannica que se designa por contraponto. Tal como um ballet, h vozes que procedem em paralelo, outras que as seguem a curta distncia e outras que se vo aproximando ou distanciando simetricamente do centro do palco. Embora a evoluo dos gostos musicais no tenha favorecido o contraponto, existem alguns autores, como Bach, em que os detalhes contrapontsticos sobressaem sobre os demais ingredientes musicais. Com a ajuda da linguagem e dos conceitos matemticos consegue-se, com total transparncia, descrever algumas prticas contrapontistas. Tambm atravs da geometria, com a qual se exercita a intuio visual, possvel compreender a msica mesmo quando se trata de um ouvido menos dotado.

Visualizao de uma Melodia

Sons e rudos no so mais que perturbaes da presso do ar captadas pelo ouvido humano. Para os distinguir, e fazendo uma primeira aproximao diramos que, num som musical, a perturbao uma oscilao regular (tem um andamento sinusoidal) qual se pode atribuir uma certa frequncia (altura). Para simplificar, consideremos sons que tenham a mesma frequncia e uma determinada durao, como por exemplo, quando se dedilha uma corda de uma guitarra ou se sopra no bocal de uma flauta. sucesso destes sons que sucedem sem interrupes chamamos melodia. Assim, poderamos representar uma melodia como uma funo f(t) em que a frequncia f depende do tempo t. Esta uma funo em escada porque a frequncia temporariamente constante, sendo o seu grfico uma linha quebrada com traos horizontais e verticais. O ouvido humano, mesmo o menos dotado para a msica, consegue reconhecer quando dois sons tm frequncias uma o dobro da outra, ou seja, frequncia f e 2f. Por exemplo, quando duas vozes, uma feminina e outra masculina se sobrepem com agrado num coro, conseguem produzir uma sensao agradvel (consonncia), e pretendendo cantar a mesma melodia, geram de facto um grupo a funo y = f(x), o outro y = 2 f(x). A durao dos sons associa-se geralmente a um mltiplo inteiro ou a uma fraco muito simples de uma certa unidade de tempo. Assim, um grfico de uma melodia poder-se- representar sobre uma quadrcula inteira: trata-se de uma linha quebrada que se pode sobrepor s linhas do papel quadriculado.

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Numa tentativa de mostrar de que modo as transformaes geomtricas tiveram lugar nos aspectos estruturais musicais, iremos recorrer a alguns exemplos e explicao clarificadora de Benedetto Sciemi(1999: 63-67):

"As prximas consideraes referem-se noo de grfico de uma funo f (escreve-se tambm y = f (x)), e que a varivel x assume valores num determinado domnio, por exemplo no intervalo 0< x< 10. O grfico de f uma linha particular, isto , o conjunto de pontos que tm coordenadas (x, f(x)) com x a variar no domnio. Se submetermos esta linha s transformaes do nosso grupo musical observa-se que a nova figura uma outra linha, que tambm o grfico de uma nova funo estreitamente aparentada com a original. Precisamente, em correspondncia com as quatro famlias principais, encontramos: 1. Translaes horizontais ta: f(x) -> f(x-a) 2. Translaes verticais nb: f(x) -> b+f(x) 3. Reflexes horizontais(=lago) ld:f(x) -> d-f(x) 4. Reflexes verticais(=muro) mc:f(x) ->f(c-x) 5. meias voltas(simetrias pontuais): gc,d: f(x) -> d-f(c-x) O grfico destas funes , no essencial, redutvel aos seguintes quatro casos particulares (todos os outros se obtm transladando estes quadro): f(x) -f(x) f(-x) -f(-x)

Eles podem ser ilustrados com o seguinte exemplo:

Efeito de quatro transformaes sobre o grfico de uma funo.

Os quatro grficos tm, como se v, aspectos bem diferentes. Pelo contrrio, o andamento das funes no alterado pelas translaes que se limitam a deslocar o grfico (para cima ou para baixo, para a direita ou esquerda, ou ambas as direces)."

Passamos agora a apresentar alguns grficos que representam excertos de composies musicais de J.S.Bach Estas pequenas ilustraes mostram como as transformaes geomtricas so importantes para a msica.

Exemplo 1: Translaes Horizontais:

Escrita tradicional e grfico da melodia Fra Martino

Exemplo 2: Translaes Verticais e Obliquas:

Um autgrafo de J.S. Bach ( BWV 1073).

Realizao grfica do cnone BWV 1073

J.S. Bach: algumas das Variaes Goldberg

Exemplo 3: Reflexes-lago:

Efeito de uma reflexo lago no Fra Martino.

J.S. Bach: outras Variaes Goldberg.

Exemplo 4: Reflexes- muro:

Efeito de uma reflexo- muro sobre Fra Martino

Exemplo 5: Outras transformaes:

Efeito de uma meia volta em Fra Martino

Contraponto
Cantus Firmus (CF): uma linha meldica composta de antemo, geralmente escrita com uma nica figura rtmica, com uma extenso de oito a doze notas, que serve de base para o contraponto. O contraponto, que a tcnica de conduo isolada de vrias linhas meldicas soando ao mesmo tempo, pode assumir 5 formas distintas, divididas em cinco espcies diferentes. A. Contraponto de 1a. espcie: (nota contra nota) - Para cada nota do CF compe-se uma nota em contraponto. No podem haver dissonncias. Ex:

B. Contraponto de 2a. espcie: (2 notas contra 1) - Podem haver dissonncias somente como notas de passagem. Ex:

C. Contraponto de 3a. espcie: (4 notas contra 1) - Podem haver dissonncias apenas como notas de passagem e bordaduras. Ex:

D. Contraponto de 4a. espcie: (Contraponto sincopado) - Este contraponto escrito sempre em contratempo com relao ao cantus firmus (CF). A durao das notas de ambas as melodias sempre a mesma, porm sempre em defasagem. A tcnica mais importante que se estuda no contraponto de 4a. espcie o efeito de suspenso, onde a dissonncia deve obedecer um tratamento em 3 fases:

1. Preparao: A dissonncia preparada como consonncia no tempo anterior. 2. Apresentao: A dissonncia apresentada. 3. Resoluo: A dissonncia resolvida com grau conjunto descendente em uma consonncia imperfeita. (3a. ou 6a.). O modelo mais tpico de resoluo a seguinte: comum uma "cadeia de suspenses", onde um dos trs modelos acima realizado em seqncia.

E. Contraponto de 5a. espcie: (Contraponto Florido) - Nesta espcie misturamse os procedimentos tpicos de cada uma das espcies anteriores. Devem-se respeitar as diretrizes de cada espcie que est sendo utilizada. Ex.: