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Unidad II: EL INGENIOSO HIDALGO DON QUIJOTE DE LA MANCHA. Miguel de Cervantes. Caractersticas generales de la obra. Estructura. Sus personajes.

Primera y segunda parte. Realidad y ficcin en el Quijote. *** El ngenioso !idalgo "on Quijote de la Manc#a fue publicado en dos partes$ %&'( )%&'*+ en Madrid, impreso por -uan de la Cuesta y en %&%( por el mismo impresor. Constitua un recurso com.n de la /poca dejar la puerta abierta a una continuacin si la primera tena /0ito. Por lo tanto, en la primera parte Cervantes manifiesta entre bromas 1ue el Quijote #ar2 una tercera salida. GNERO Y ESTRUCTURA: 3a obra en el siglo 45 , e0tra6a por su contenido, no por su forma puesto 1ue e0istan obras e0tensas. 3a novela cervantina posea subg/neros diversos$ novelescos, pastoril, caballeresco, sentimental, todo ello intercalado. 7rente a estas circunstancias literarias el Quijote se produce como obra original. "e tal manera 1ue sus propios contempor2neos le reproc#aron por no poder seguir las peripecias de "on Quijote y Sanc#o sin interrupcin. "e esto #ar2 caso Cervantes en la segunda parte. En cuanto al tema central de su novela, no naci como imitacin o continuacin de uno de los g/neros conocidos, sino como parodia$ 8no #a sido otro mi deseo 1ue poner en aborrecimiento de los #ombres las fingidas y disparatadas #istorias de los libros de caballeras9. Martn de Ri1uer dice de los libros de caballeras 1ue son$ en el siglo 45 supervivencia del #erosmo novelesco medieval$ narraciones e0tensas, aventuras de un #ombre e0traordinario )caballero andante+ 1ue vaga luc#ando contra todo tipo de ser )personas, monstruos+ por diversas tierras: o al mando de poderosos ej/rcitos derrota y vence a innumerables fuer;as )paganas o naciones e0tra6as+. El caballe ! andan"e: es por lo tanto, un ser de fuer;a considerable )inverosmil+, #2bil en el manejo de las armas, incansable en la luc#a, dispuesto a cometer empresas peligrosas. 3uc#a contra el mal, posee un af2n por la accin, por la 8aventura9, especie de necesidad vital, constituye un an#elo para imponer su personalidad en el mundo. El constante luc#ar del caballero supone una ininterrumpida de sacrificios, conservar o acrecentar su amor. 3a parodia 1ue reali;a Cervantes del g/nero no es e0agerada o grotesca )lo e0agerado y a veces grotesco era lo propio de esas novelas+. Cervantes contempla la realidad de los sucesos tal y como slo es posible 1ue sucedan, sin acudir a la #ip/rbole fantaseadora o irreal. mporta comprender este #ec#o y su motivacin para entender el Quijote como 8novela moderna9. O i#en de la !b a c!$! ela"! n!%ele&c!: <arracin larga )como las picarescas, caballerescas, bi;antinas+ se trata de una ficcin. Su primera parte est2 me;clada de varios g/neros, su segunda parte )por preferencia del p.blico+ es un relato. El ingrediente esencial est2 compuesto por la realidad de las cosas.

<o se trata de una realidad totalmente negativa como la de las novelas picarescas por1ue no es intencin de Cervantes la crtica social o la triste condicin #umana, el efecto 1ue se produce es desencantamiento de los relatos caballerescos. Convena a las intenciones de Cervantes la presentacin de la realidad tal cual, de la vida cotidiana, cuanto m2s verosmil mejor )guardera m2s distancia con la novela caballeresca+. Esta es una novela ficticia de #ec#os verosmiles, tpicos. 'al! na a"i%!: proviene de su intencin e0plcita de presentarla. 3a parodia de lo caballeresco provoca un #umor situacional por1ue "on Quijote se cree un caballero a finales del siglo 45 , cuando #ace siglos dejaron de e0istir. !a llegado a esa locura precisamente por leer este tipo de novelas. Por lo tanto lo pardico est2 en el uso de las palabras, #2bitos y acciones de este personaje. Es all donde se observa la burla directa de Cervantes del g/nero$ el lenguaje arcaico y altisonante, el vestir armadura, el salir a buscar aventuras des#onrosas 1ue le suceden. El escenario donde se mueve el Quijote es la Espa6a del %&'', por lo tanto, la trama abre la ventana #acia el mundo de Cervantes y su tiempo. 3as contraposiciones ideolgicas )idealismo caballeresco>realismo+ entre dos mundos. Se subraya esa actitud al colocar al protagonista ) "on Quijote+ un acompa6ante, el escudero Sanc#o, cuya ideologa y clase social es opuesta al primero. Cervantes presenta sin actitud condenatoria o denigrante mundos, ideologas$ del pasado y de su tiempo, claramente desviadas y errneas o e0cesivamente utpicas, banales. 5eamos 1u/ aspectos #acen del Quijote la ( i$e a n!%ela $!de na, y 1ue van a caracteri;ar al g/nero novelesco incluso #asta nuestro siglo. El relato ficticio se escribe en prosa con me;cla de tiradas narrativas y dialogadas, 1ue se subdividen en captulos. El narrador es un escritor omnipresente y omnipotente )la mayora de las veces+ 1ue se #aya situado fuera del relato )aun1ue Cervantes acuda al truco de simular #aber encontrado unos papeles con la #istoria de "on Quijote+ y 1ue relata no slo lo 1ue sucede, sino tambi/n lo 1ue piensan sus personajes, todos, y 1ue incluso introduce de ve; en cuando su propio modo de pensar y sentir directamente. Entre todos estos elementos es esencial el di2logo, por1ue es adem2s innovador, aun1ue se tuviera el antecedente de 3a Celestina. Mediante el di2logo se empie;a por caracteri;ar a los dos personajes principales$ "on Quijote, espritu culto, lector asiduo, #idalgo, #abla ya de por s con una elegancia 1ue, por su locura, se acrecienta con las distorsiones petulantes y arcasmos con 1ue trata de imitar el #abla de los caballeros andantes medievales. ? su lado, Sanc#o, #ombre de pueblo, villano rudo, cristiano viejo a 1uien espantan las letras, se e0presa burdamente, con continuos trope;ones ling@sticos )sobre todo cuando trata de estar a la altura de su amo, pero eso s, con una ri1ue;a en e0presiones populares+ modismos, refranes, juramentos.. )1ue llega a provocar la envidia del propio "on Quijote+. 3a e0istencia del di2logo es una de las maneras m2s verosmiles de presentarnos la realidad de las cosas, y ya sabemos el inter/s de Cervantes por contraponer lo real y cotidiano )ling@sticamente$ lo colo1uial+ a lo ideal o desaparecido o literario )el #abla altisonante, los arcasmos, la afectacin, etc.+ de all el escribir voluntariamente en un estilo llano, elegante, con fondo irnico, por ju;garlo apropiado para la obra. mporta destacar 1ue el Quijote se #ace de espacios abiertos, casi tan amplios como las interpretaciones a 1ue deriva. 3a ficcin es el gran tema, el modo como se infiltra 1ue va modelando, transformando, la vida. "ebido a los libros de caballeras, y creyendo 1ue el mundo es como lo describen las novelas, se lan;a a /l en busca de aventuras 1ue vivir2 de manera pardica

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sufriendo diversas penurias, de las cuales no saca una leccin de realismo por1ue su fe alcan;a #asta adjudicarle sus fracasos a los encantadores 1ue terminan por convertir sus #a;a6as en farsas. Es as, 1ue el mundo de la fantasa va des>reali;ando a los dem2s personajes #asta estar sumergidos en /l, por lo tanto, la ficcin devora la realidad. El problema del narrador es uno de los aspectos fundamentales, ya 1ue tenemos en principio dos narradores$ Cide !amete Aenengeli, a 1uien nunca leemos directamente por1ue el manuscrito original est2 en 2rabe, y un narrador annimo, 1ue #abla la mayora de las veces en tercera persona, 1ue supuestamente es el traductor. Sin embargo, e0isten otros narradores, a1uellos personajes 1ue cuentan sus propios acontecimientos. El tiempo de la novela tambi/n es ficcional, ya 1ue est2 al servicio de lo 1ue se cuenta. Por ejemplo, e0isten episodios 1ue alargan el tiempo narrativo #acia el pasado o #acia el futuro, ya 1ue algunas aventuras ya #an ocurrido y nos enteramos de ellos por testimonios o protagonistas. ?simismo, sorprende 1ue muc#os personajes 1ue en la novela aparecen en la Segunda Parte ya #an ledo la Primera. "e ese modo, nos enteramos 1ue e0iste otra realidad, otros tiempos fuera de lo novelesco.

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