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Entrevista

Alexandre de Faria - 22/07/2000


1- Voc sempre sentiu o impulso de compor, desde o incio de seus estudos musicais?

Sim. Na verdade este impulso de criar surgiu muito antes do meu interesse em tocar um instrumento. Iniciei meus estudos musicais as doze anos, aprendendo o violo clssico associado com a teoria musical. Foi a descoberta de um universo de possibilidades infinitas. min!a inicia"o musical foi totalmente direcionada para a m#sica clssica por iniciativa pr$pria. Eu nunca to%uei guitarra el&trica e na verdade o famoso e cansado tema Stair'a( to !eaven eu aprendi pela partitura. )as o fato & %ue desde a%uele &poca eu escrevia meus temin!as musicais. Isso foi muito legal pois !o*e eu ten!o um !ist$rico completo do meu desenvolvimento de id&ias nos cadernos de m#sica %ue guardo desde a%uela &poca.

2- Como esse impulso dialogou com sua atividade como violonista no incio?

Eu acredito %ue o impulso de cria"o musical surgi por curiosidade, espontaneamente. Esse fase & muito involuntria e descompromissada, at& %ue voc+ descobri %ue na verdade est fazendo uma auto,anlise por interm&dio da m#sica. E %ue escrevendo m#sica voc+ pode dizer coisas %ue suas palavras no poderiam traduzir, se%uer detectar. partir da- o ato de compor se torna uma necessidade. . violo foi o catalisador de todo esse processo. No in-cio ele & tudo para voc+. sua muleta, o seu ouvido. . seu instrumento & o primeiro an*o c#pido de um compositor. /rincipalmente %uando voc+ come"a a estudar o repert$rio, a tal curiosidade te leva a escrever as suas pr$prias m#sicas0

3- Quem foram seus principais professores de violo e de msica no rasil e !ual foi o impacto !ue eles tiveram na forma"o de sua personalidade? Quais foram suas outras atividades e#tracurriculares !ue contri$uram para sua forma"o musical?

. meu primeiro professor de violo foi o Eduardo 1ameniestz2i. 3o*e n$s somos grandes amigos. . meu principal professor foi o N-colas de Souza 4arros, com %uem estudei no meu curso de bac!arelado na 5NI,6I.. Ele foi a pessoa responsvel por me fazer tocar violo direito. . N-colas & um dos mel!ores professores de violo no 4rasil. Ele tem uma viso muito cient-fica do instrumento e muita coisa a contribuir para a forma"o

dos violonistas brasileiros. . S&rgio breu foi tamb&m uma pessoa muito importante para mim. Sempre %ue eu tin!a um concerto, um concurso, eu ia tocar para o S&rgio e ele me dava uma orienta"o informal. 1omo eu e ele temos um !orrio de vida similar, os meus amigos no ac!avam estran!o eu c!egar na casa do S&rgio as 7899 da man! e sair :s ;;8<90 =iolo a parte, no 4rasil o >oellreutter foi a pessoa fundamental %ue abriu min!a cabe"a e me impulsionou a encontrar o meu modo de compor. ?uem * foi orientado por ele sabe do %ue eu estou falando. Estudei com ele por muitos anos e ele s$ me deu aulas de composi"o depois de ter completado o curso de contra,ponto, anlise, est&tica, etc...@Ele estava certo %uanto a isso0A

%- Voc ac&a !ue a separa"o do ensino de instrumento e de t'cnicas de composi"o ' uma coisa necess(ria e dese)(vel?

No sei. . %ue eu ac!o & %ue os cursos de anlise dados nas 5niversidades 4rasileiras so fracos, ultrapassados e um desservi"o @%uase uma inutilidadeA aos instrumentistas. Bamb&m ac!o %ue os violonistas,compositores deveriam procurar suprir esta defici+ncia de alguma forma e tamb&m estudar composi"o, muito mais do %ue fazem. Ceneralizando, o violonista tem uma tend+ncia gen&tica a compor com os dedos nas cordas e no na caneta e no papel. No & muito raro encontrarmos pe"as para violo escritas por violonistas. So muito orgDnicas para o instrumento mas muitas delas so ins-pidas em conte#do estrutural.

*- +t' um certo momento voc contemplou a carreira de int'rprete e c&egou a o$ter resultados inve)(veis nesse setor, Qual foi o momento em !ue sentiu !ue era necess(rio optar pela composi"o e dei#ar o violo de lado? -oi uma deciso difcil?

Foi %uando percebi %ue eu no conseguiria ter a mesma disciplina de estudo pelo resto da vida. o mesmo tempo o meu comprometimento com a composi"o crescia a tal ponto %ue ou eu escrevia ou estudava violo. Foi uma deciso s&ria mas natural. /arei de estudar violo em ;EE7, %uando estava escrevendo o meu %uarteto de cordas. c!o %ue agora eu estou contribuindo muito mais para o violo do %ue se eu estive tocando. No ac!o %ue ter escrito at& o momento F concertos para violo e or%uestra, F prel#dios, Entoada @sonataA e algumas pe"as em duos, se*a eGatamente deiGar o violo de lado. H simplesmente namora,lo a distDncia0

.- + todo momento v-se msicos proeminentes declararem !ue a composi"o contempor/nea est( num $eco sem sada, 0ntretanto voc continua imp(vido aumentando sua produ"o, Voc v um $eco sem sada no aspecto de linguagem?

=ivemos um momento maravil!oso0 )uitos camin!os esto abertos e todas as possibilidades musicais %ue ocorreram no s&culo F9 esto sendo digeridas. lguma coisa muito nova e s$lida vai surgir em breve, eu ten!o certeza. N$s estamos num beco sem sa-da no aspecto do conceito do %ue & a m#sica contemporDnea, no no aspecto das linguagens. Isso & o importante no momento. . s&culo F9 foi muito prol-fico em termos de diversidade de tend+ncias e estilos. )as a algum tempo atrs seria inadmiss-vel um compositor escrever algo alla )ozart, por eGemplo. )as era .> se ele escrevesse alla S!Ienberg ou Jigeti, ou Jutosla's2i, conforme a tend+ncia da vanguarda em vogua. 1omo se fosse menos pastic!e por%ue a linguagem era s&culo F9 e no ;E0 /ara mim ambas as possibilidades so e%uivocadas. No se recria um Jigeti, um 4erio ou um )essian, da noite para o dia. Esses !omens desenvolveram vozes pr$prias, personalidades musicais #nicas e inigualveis dentro de seus universos individuais. 3o*e o conceito da individualiza"o da linguagem & muito mais n-tida e imperante. Isso vem acontecendo concomitantemente com os avan"os da engen!aria gen&tica. s obras de um compositor devem necessariamente ter o c$digo gen&tico do mesmo0 penas duas notas so necessrias para %ue recon!e"amos uma obra de 6ac!maninoff, no entanto sua linguagem foi de longe algo novo em sua &poca. Balvez ten!a sido essa sua maior contribui"o para a m#sica do s&culo F9.

1- + produ"o atual aponta para um gradual depuramento das vanguardas dos anos *2 e .2 para um momento de sntese, Voc se v como um compositor de sntese?

credito %ue o %ue respondi na pergunta anterior se*a o %ue eu busco para a min!a m#sica. . meu ob*etivo particular. Eu no sou um compositor de vanguarda. Sinceramente nem saberia ser, pois estou trabal!ando num sentido totalmente oposto. Bamb&m no me considero um compositor conservador. Sim, eu me ve*o como um compositor de s-ntese, se voc+ considerar %ue essa min!a busca por uma linguagem individual se baseia na influ+ncia %ue compositores das #ltimas d&cadas eGerceram sobre a min!a forma de compor. Eu s$ ac!o %ue a min!a s-ntese se baseia em elementos um pouco diferentes dos %ue esto sendo usados atualmente.

3- 4 seu tra$al&o at' agora esta$elece um estilo !ue ' ao mesmo tempo comple#o do ponto de vista &arm5nico e formal e descomplicado ritmicamente, Qual ' a ra6o disso? 7itmo no est( no topo de sua lista de prioridades? 0 m'trica?

6itmo talvez no. /ulso, definitivamente sim. Bodo o meu trabal!o atual baseia,se no conceito de repeti"o @no estou falando de minimalismo em m#sicaA. Essa simplifica"o :s figuras r-tmicas bsicas tem como fun"o a intensifica"o dos efeitos psicol$gicos inerentes nas min!as composi"Kes @o primeiro movimento do 1oncerto n.F )i2ulov & um bom eGemploA. Essa id&ia eu roubei do minimalismo na pintura8 perda da perspectiva e redu"o :s cores bsicas. 1omo Stravins2( falava, um compositor nunca pega emprestado. Ele rouba0

8- Qual ' a rai6 de sua linguagem &arm5nica? Voc se serve de algum m'todo especfico para garantir a ordem e um senso &arm5nico num conte#to atonal? 9( sada !ue no o serialismo?

Eu utilizo um sistema %ue ven!o desenvolvendo em min!as composi"Kes e %ue batizei de fiGed !armon(. Simplificadamente, eu elego um grupo de acordes %ue funcionaro como pilares estruturais. Lependendo do acorde ele pode ser transposto ou no. )as a id&ia fundamental da fiGed !armon( & %ue os acordes no so transpostos. inverso e o registro de um acorde so fiGas e imutveis, por vrias razKes %ue no cabe a%ui debater, mos. EGiste um outro conceito %ue orienta e controla a organiza"o !armMnica. Eu c!amo de pitc! significance. 1ada uma das ;< notas @estou considerando uma escala %ue come"a num si bemol e se estende ao pr$Gimo si bemol oitava acima, inclusive0A tem uma significDncia eGtra,musical e -mpar. So s-mbolos psicol$gicos #nicos para cada nota, mas arbitrariamente definidos. pitc! significance rege no somente meu controle !armMnico mas principalmente meu discurso musical. Bendo dito isso & fcil compreender %ue trabal!o com sistemas no,atonais no,seriais, e $bviamente no,tonais. Eu ten!o com isso as insist+ncias focais do tonalismo associadas :s teGturas relativas ao atonalismo. E em menor dose de parDmetros, o determinismo %ue o serialismo se baseia. 12- 4 processo de repeti"o e defasagem tem uma presen"a crucial no seu tra$al&o, :e onde vem esse interesse?

=em da eterna discusso8 m#sica eGpressa alguma coisa ou noN Se voc+ ac!a %ue no, como no meu caso, ento a m#sica seria um dispositivo psicol$gico %ue induziria o ouvinte a ter uma determinada rea"o, ou entrar num determinado processo de catrsis. Le acordo com suas pr$prias eGperi+ncias pessoais. . %ue fa"o & levar este ouvinte ao eGtremo de uma possibilidade sonora utilizando esses recursos. Isso no faz do %ue escrevo algo totalmente palatvel. lguns dizem o contrrio. )as faz com %ue o ouvinte fi%ue conectado ao discurso musical pela reincid+ncia das gestalts pilares da obra.

11- Voc )( tem uma produ"o e#tensa envolvendo o violo, ; a demanda !ue determina ou voc ac&a &( aspectos da composi"o para violo !ue ainda precisam ser e#plorados?

EGistem aspectos da composi"o para violo %ue ainda devem ser desenvolvidos. . mais importante para mim & compor um repert$rio coerente, de fMlego e com formas eGpandidas. . violo no precisa ser somente um instrumento de miniaturas ou transcri"Kes. Esse cenrio tem se modificado muito nas #ltimas duas d&cadas @muitos compositores e violonistas compartil!am desse ponto de vistaA. )as os violonistas, na m&dia, ainda no se sentem muito confortveis com pe"as de longa dura"o @%ue esse comentrio no sege mal interpretadoA. =ale lembrar %ue o -cone do repert$rio para violo e or%uestra, . 1oncerto de ran*uez, tem uma dura"o m&dia de FO minutos, en%uanto %ue o 1oncerto para piano n.F de 4ra!ms @ um dos -cones do pianoA tem P9 minutos de dura"o. H uma compara"o tola mas eGemplifica o %ue %uero dizer. . Bippet com sua t!e blue guitar & um bom eGemplo do %ue estou falando, apesar de particularmente no gostar da obra.

12- 4 dado de $rasilidade tem um papel em sua o$ra? <or !u?

. violo & . instrumento da alma brasileira. ?uanto so os compositores a%ui no 4rasil %ue nunca compuseram para o instrumentoN H %uase uma !eran"a de responsabilidade contribuir para o repert$rio de um instrumento to maravil!oso. inda mais eu sendo violonista de forma"o. No sei se o %ue eu escrevo soa brasileiro. c!o %ue no...Na verdade nunca me preocupei com isso mas pessoas * comentaram %ue em alguns momentos a brasilidade surge muito claramente. Eu ac!o o segundo movimento da Entoada muito brasileiro, por eGemplo

13- +lgumas de suas o$ras utili6am-se de afina"=es incomuns, >sso ' uma tentativa de fugir dos clic&s determinados pelas cordas soltas e pelo $ra"o do violo

. 4irt'istle, uma vez no pub, me contou a !ist$ria de %uando o Qulian 4ream encomendou uma pe"a para ele. Ele foi para casa e uma semana depois voltou ao Qulian 4ream pedindo desculpas mas no iria escrever a pe"a0 Ele me disse %ue durante :%uela semana ele ficou pensando8 ...mas a%uela seGta corda mi me encomodava demais, eu no

sabia o %ue fazer com ela solta l, o tempo todo.... E o violo deiGou de ter uma obra de sir 3arrison 4irt'istle por causa da seGta corda mi00 . violo no tem necessariamente %ue ser afinado da forma %ue &. E o instrumento responde muito bem com in#meras outras afina"Kes, ao contrrio dos instrumentos de cordas friccionadas onde o recurso & muito mais limitado. Eu tendo a mudar a afina"o do violo de acordo com a pitc! significance da obra @pergunta EA. E eu gosto tamb&m dessas sonoridades diferentes proveniente das afina"Kes incomuns. . violonista & naturalmente um eGcelente leitor de scordatura. Isso nos deiGa confortvel para utilizar o recurso sempre %ue preciso. Eu utilizei a scordatura em outras pe"as, como para um %uarteto de cellos, ng#stiaR e um duo de violinos, Lesafios. .s m#sicos de cordas so muito mais resistentes e relutantes com a id&ia. E necessariamente voc+ tem %ue transpor as partes0

1%- Voc tem tra$al&ado constantemente com msica para tv, cinema e pu$licidade, Voc ac&a !ue esse ' um camin&o para se fa6er $oa msica? Como este lado dialoga com sua produ"o musical?

No ac!o. c!o %ue a m#sica tanto para tv, cinema ou publicidade so muito comprometidas com o produto em si. 6aras so as possibilidades em %ue o produtor te d liberdade para utilizar uma linguagem mais de ponta. . lado bom & %ue todos os fatores limitantes de uma tril!a @restri"Kes de minutagem, etcA se tornam um grande eGerc-cio de economia. Eu particularmente no misturo o trabal!o de tril!a com as min!as composi"Kes. H a forma %ue eu descobri para fazer o mel!or %ue eu puder em ambos os universos.

1* -Voc perce$eu alguma mudan"a fundamental no seu perfil compositivo depois de sua est(dia na >nglaterra?

Foi um per-odo fundamental para %ue eu sistematizasse a forma com %ue eu escrevo m#sica. Foi um momento de decupagem dos meus processos musicais. /rocessos esses %ue so a base do %ue ando escrevendo agora e %ue com certeza continuarei a desenvolver nos pr$Gimos anos. .utro fator & %ue estou muito mais detal!ado e minucioso na escrita musical, coisa %ue eu era muito fal!o e relapso.

Voc v algum $uraco no repert?rio do violo !ue ainda precisa ser preenc&ido?

Lif-cil responder...mas eu gostaria %ue os compositores do primeiro escalo escrevessem mais para o instrumento. inda & pouco0 Eu vou ficar feliz %uando um Jigeti fizer uns dois concertos para violo e or%uestraR o Lonatoni uma s&rie delas ao seu est-loR . .liver >nussenR o 4irt'istleR o /ierre 4oulez um ciclo de dez obrasR e todos os outros da lista do primeiro time...=oc+ consegue imaginar o %ue eu estou sugerindoN

11- Como os violonistas $rasileiros podem conseguir as partituras de suas o$ras?

Entoada @;EE<A est publicada pela editora espan!ola E.).E.1.. /elo site da E.).E.1. na internet voc+ deve consegui,la. . 1oncerto n.;, 1oncerto n.F )i2ulov para violo e os /rel#dios eu devo estar editando comercialmente no final do ano. Le %ual%uer forma a mel!or maneira seria entrar em contato comigo pelo e,mail8 aleGdefariaS(a!oo.com.

13- -ale de seus pro)etos para o futuro pr?#imo,

Estou escrevendo um 1oncerto para piano e or%uestra %ue vai ser estreado outubro do ano %ue vem na 3ungria pela 3ungarian 1!amber )usic S(mp!on( e /atricia =anzella ao piano. Esse 1oncerto & uma encomenda, %ue vai me reter por um bom tempo. Lando, eu gostaria de escrever uma pe"a para grande or%uestra %ue est no rascun!o e eu ainda no tive coragem de escrever.