LITERATURA UNIVERSAL.

Tema 1: Contexto general del renacimiento. Los cambios del mundo y la nueva visin del hombre. El Renacimiento es un movimiento cultural que surgi en la Italia del siglo XIV, siendo su principal inters la restauracin de los ideales artsticos del mundo grecolatino. Sin embargo no fue hasta el siglo XVI cuando este movimiento triunf en el resto de Europa. Mientras que el sistema feudal comenzaba su inevitable decadencia, se iba consolidando el nuevo sistema capitalista dirigido por la clase burguesa. Es por ello, por lo que el antiguo teocentrismo medieval fue sustituido por la nueva conciencia antropocentrista, en la que el hombre se convierte en el centro del universo, confindose en la razn, la inteligencia y sobre todo en la cultura greco-latina, considerada como el origen de todos los valores humanos. De este modo, los sentimientos humanos sustituyeron a la antigua temtica religiosa. El movimiento intelectual y cultural caracterstico de esta poca es sin duda el Humanismo en el cual se trata de restablecer la pureza original de los autores clsicos mediante temas pastoriles, mitolgicos... En consecuencia, el estudio de las lenguas clsicas (griego y latn) fue paralelo al auge de las lenguas romances, que se convirtieron en el vehculo de la produccin literaria. La nueva inquietud del hombre renacentista, junto al desarrollo del comercio, logra ensanchar las fronteras geogrficas. Gracias al descubrimiento de Amrica, a la exploracin de las costas atlnticas e ndicas de frica y la primera vuelta del mundo completa; se consolida el nuevo diseo del mapa del mundo. En medio de toda esta inquietud intelectual se incentiva el desarrollo de la ciencia. El descubrimiento de la circulacin de la sangre de Miguel Servet, evolucion enormemente el estudio del cuerpo humano y los estudios astronmicos de Coprnico y Galileo escrutan el Universo. Dentro del marco religioso, se propagan las herejas y adquieren una enorme fuerza las corrientes protestantes de Erasmo de Rotterdam y Martn Lutero. Se rescata la filosofa platnica gracias al neoplatonismo el cual influy enormemente en todo el arte renacentista. En esta teora, se propaga la bsqueda de la belleza natural; lo cual explica las principales caractersticas del arte del siglo XVI: equilibrio, armona, orden, claridad e idealizacin. Dentro del estilo se busca la "naturalidad artificiosa"; es decir; un modelo de lengua culta y cuidada pero sin exceso de ornamentacin ni afectacin. En resumen, el Renacimiento fue un periodo decisivo en la historia de la humanidad, ya que estuvo marcado por un redescubrimiento de la importancia del individuo en una sociedad an basada en el teocentrismo. En el siglo XVI se comienza a confiar en las posibilidades de la razn humana, de modo que el mundo ya no es un simple valle de lgrimas, sino un lugar repleto de posibilidades para el placer y el deleite.

Tema 2: La lrica del amor en el Renacimiento. El Renacimiento es un movimiento cultural que surgi en la Italia del siglo XIV, siendo su principal inters la restauracin de los ideales artsticos del mundo grecolatino. Sin embargo no fue hasta el siglo XVI cuando este movimiento triunf en el resto de Europa. Mientras que el sistema feudal comenzaba su inevitable decadencia, se iba consolidando el nuevo sistema capitalista dirigido por la clase burguesa. Es por ello, por lo que el antiguo teocentrismo medieval fue sustituido por la nueva conciencia antropocentrista, que giraba en torno al desarrollo y la valoracin del hombre. De este modo, los sentimientos humanos sustituyeron a la antigua temtica religiosa. El movimiento intelectual y cultural caracterstico de esta poca es sin duda el Humanismo en el cual se trata de restablecer la pureza original de los autores clsicos mediante temas pastoriles, mitolgicos... En consecuencia, el estudio de las lenguas clsicas (griego y latn) fue paralelo al auge de las lenguas romances, que se convieron en el vehculo de la produccin literaria. Los orgenes del petrarquismo surgen tras la aparicin de la poesa trovadoresca y del Dolce stil novo. La primera escuela de lrica culta en la lengua romnica provenzal apareci en Francia en el siglo XII; cuya influencia en Europa producir los inicios de la lrica provenzal o trovadoresca. Estas nuevas composiciones son compuestas por una serie de autores desconocidos, los trovadores quienes mostraban sus composiciones poticas acompaadas de msica, a un pblico conformado por la aristocracia y la nobleza. Aparece como tema principal el amor corts, donde el trovador expresaba un amor imposible hacia una dama de la alta sociedad. Esta concepcin del amor imposible har sufrir y perfeccionar al enamorado. Por otro lado, el dolce stil nuovo surge en Italia en el siglo XIII como una nuevo mtodo de produccin potica. Sus principales representantes son Guinizzelli, Cavalcanti y sobre todo Dante (La divina comedia). En esta nueva concepcin es la bella donna (la dama) la mediadora entre el hombre y Dios ya que transmite al poeta las virtudes necesarias para su salvacin. Dentro de esta nueva exaltacin de la mujer, se desarrolla un nuevo sentimiento ms sincero a travs de diversos sonetos y canciones basados en una mtrica de versos endecaslabos y heptaslabos. Dentro de toda esta evolucin Pietro Bembo establece la nueva forma de abordar la poesa amorosa que se utiliz en el siglo XVI, basndose en El cancionero de Petrarca. Petrarca, fue un poeta italiano perteneciente al siglo XIV, cuyos versos fueron fundamentales dentro de la evolucin de la lrica italiana. Sus mayores xitos fueron sin duda Los triunfos (poema alegrico escrito en tercetos encadenados) y El cancionero, un conjunto de poemas amorosos, desarrollados en diversos sonetos y dedicados a su amada Laura. La estructura del libro se divide en dos partes: Poemas en vida de Laura y Poemas tras la muerte de Laura. Fueron los temas y las formas de El cancionero la que influyeron decisivamente en la lrica posterior, llegando incluso a designarse como un nuevo movimiento literario: "el petrarquismo" cuyas caractersticas fueron: el uso de sentimientos como la tristeza, la soledad, los celos, la idealizacin de la amada, del paisaje y el uso de abundantes figuras retricas (metforas, paradojas, anttesis) as como del soneto y los versos endecaslabos propios de la lrica trovadoresca. Junto al amor, Petrarca desarrolla otros dos temas, el de la naturaleza concebida como un

reflejo de la perfeccin divina y la mitologa, la cual representa el estado espiritual que el poeta pretende expresar. Finalmente el petrarquismo se difundi en pases como Francia, donde fue cultivado por el grupo de la Plyade, donde sobresale la figura de Ronsard y Espaa, donde fue introducido el petrarquismo gracias a figuras como Juan de Boscn y Garcilaso de la Vega. Tema 3: la narracin en prosa durante el renacimiento. El Renacimiento es un movimiento cultural que surgi en la Italia del siglo XIV, siendo su principal inters la restauracin de los ideales artsticos del mundo grecolatino. Sin embargo no fue hasta el siglo XVI cuando este movimiento triunf en el resto de Europa. Mientras que el sistema feudal comenzaba su inevitable decadencia, se iba consolidando el nuevo sistema capitalista dirigido por la clase burguesa. Es por ello, por lo que el antiguo teocentrismo medieval fue sustituido por la nueva conciencia antropocentrista, que giraba en torno al desarrollo y la valoracin del hombre. De este modo, los sentimientos humanos sustituyeron a la antigua temtica religiosa. El movimiento intelectual y cultural caracterstico de esta poca es sin duda el Humanismo en el cual se trata de restablecer la pureza original de los autores clsicos mediante temas pastoriles, mitolgicos... En consecuencia, el estudio de las lenguas clsicas (griego y latn) fue paralelo al auge de las lenguas romances, que se convirtieron en el vehculo de la produccin literaria. Dentro de la narracin en prosa de este siglo, surgen los tres mejores escritores de cuentos del mundo medieval: Don Juan Manuel (El Conde Lucanor) , Chancer (Los cuentos de Canterbury) , y Bocaccio (Decamern). Por esta misma poca se trasladaron a la escritura occidental un conjunto de cuentos orientales, (Las mil y una noche). A lo largo de todas estas obras encontramos una serie de cuentos, de distinta temtica unidos por un hilo conductor. Bocaccio era un autor italiano de gran relevancia en el s.XIV. Dentro de su produccin literaria se pueden distinguir dos etapas; una primera en la que escribe desde Toscano una seria de obras amorosas que se apartan de la idealizacin del dolce stil novo destacando su obra fundamental, El Decamern. En la segunda etapa reniega de sus escritos amorosos en lengua vulgar para desarrollar en latn numerosas obras humansticas y eruditas, como La generacin de los dioses paganos. El Decamern, es la obra ms famosa de Bocaccio ya que en ella conviven tanto la tcnica medieval como los elementos renacentistas. Se trata pues de una obra que refleja el mundo burgus de la poca, en la que se exalta la idealizacin del amor corts. Los cien relatos que componen la obra se enlazan mediante un hilo comn que dota de unidad a la obra. Todo comienza cuando siete mujeres y tres hombres se refugian de la peste negra en una villa, en la cual narran cada jornada 10 cuentos a lo largo de un periodo de 10 das sumando en total un conjunto de 100 cuentos. La estructura comienza con una breve introduccin , a la que sigue la decisin del rey o la reina del da sobre el

tema de los cuentos. Tras el establecimiento del asunto, se narran los relatos precedidos por un escueto resumen . Cada jornada finaliza con una conclusin. Los temas tratados son: el amor, que lleva a algunos personajes a la locura aunque tambin al sacrificio ; el ingenio o inteligencia; y la crtica de las costumbres sociales. Bocaccio conoci el xito gracias a esta obra ya que fue bien acogida por la burguesa, llegando incluso a ser traducidas al latn por el mismo Petrarca. Comentario 1: Giovanni Bocaccio-El Decamern. 2. 1. Exponga el contenido del fragmento y relacinelo con la totalidad de la obra. (2 ptos) Bocaccio es muy insistente en el tema amoroso, en sus ms diversas facetas, desde el amor noble e idealizado al cmico o desvergonzado. Bocaccio no pretende sin embargo moralizar sino divertir. As afianza la nueva corriente narrativa de la poca, la novela burguesa, cuya finalidad principal es la de entretener al lector a la vez que se hace una suave crtica a la sociedad. En este fragmento del Decamern se presenta al ser humano como lo que es: una persona con virtudes y defectos, con sus penas y con sus glorias. Bocaccio, junto a Dante y Petrarca sentaron las bases tanto del Humanismo como del Renacimiento y son considerados los padres de la literatura italiana de todos los tiempos. Una importante caracterstica de la obra es el papel que el autor da a las mujeres, hecho que lo diferencia de sus predecesores, hasta que escribe Corbaccio en el cual tiene una actitud misgina hacia las mujeres. Pero en el Decamern el autor da una gran importancia al papel de la mujer tanto en el mundo como en su obra, ya que siete de los diez jvenes son mujeres. En esta obra los personajes provienen de todas las clases sociales, tanto del vasallaje como de los diferentes oficios. A diferencia de la antigua concepcin medieval donde el hroe posea facultades como belleza y fuerza, en esta obra los personajes se caracterizan por haber demostrado que pueden manejar los problemas mediante la astucia. La ausencia de lo fantstico y de lo mtico, as como la burla hacia los hechos medievales, son rasgos que demuestran que el Decamern es un texto profundamente antropocntrico y humanista. (Se podra hablar en este punto del antropocentrismo, de optimismo y de la bsqueda de la armona propia del Renacimiento.) Los temas son casi siempre profanos, dado que la burguesa empez a independizarse de la Iglesia, ya que todo el mundo se tomaba con ms libertad los asuntos religiosos (se abandona la idea medieval del mundo como un valle de lgrimas). Ese ambiente ms relajado se refleja al tratar temas buclicos o pastoriles. 2.2. Analice los aspectos formales del texto. (1 pto)

El lenguaje de la obra se caracteriza por ser elevado, culto, por seguir la retrica latina y por tener un plurilingismo muy importante ya que los que cuentan las historias pertenecen a diferentes clases sociales, cada uno teniendo su propio nivel lingstico. La obra est escrita en florentino. En cuanto a la estructura podemos decir que el libro se divide en 10 jornadas, cada jornada est compuesta por 10 novelas y tiene su introduccin, que sirve de marco narrativo, sus relatos y su conclusin. Bocaccio parte de un escenario devastador, una visin de muerte para acabar en una situacin ms optimista, al igual que Dante en la Divina Comedia. Cada jornada tiene su jefe, siendo ste el que determina el tema de los cuentos de esa jornada, de modo que la temtica no es caprichosa sino que es ordenada por quien es rey ese da. Sobre un hilo narrativo especfico (la historia de los jvenes que buscan refugio durante el perodo de la fatal enfermedad en un lugar retirado de las afueras de Florencia), el escritor va hilvanando los diferentes relatos que ellos, para amenizar esos tristes momentos, se van contando por turnos. Se trata de distintas historias o cuentos en tercera persona acerca de diversos temas sobre un eje lineal. 2.3. Comente la produccin literaria del autor con especial atencin a la obra seleccionada. (2 ptos) Bocaccio compuso en latn obras eruditas pero emplea la lengua vulgar para gran parte de su creacin literaria. Es autor de obras de carcter pastoril como el Ninfale Fiesolano; de tema amoroso, como Filocolo; o de intencin satrica, como el Corbaccio. As como libros en latn, como De claris mulieribus,una serie de biografas de mujeres ilustres; a imitacin de la coleccin de biografas De viris illustribus de Petrarca. Su mejor libro sin lugar a dudas es el Decamern, una obra de fama universal formada por una coleccin de cien cuentos de tono realista. Para huir de la Peste Negra de Florencia y para evitar recordar los horrores que han dejado atrs, los jvenes se dedican a relatarse cuentos los unos a los otros, siete damas nobles y tres caballeros jvenes se van a una quinta alejada de la ciudad de Florencia. All pasan un tiempo dedicado a la diversin y a la narracin de cuentos. Cada uno relata una historia a los dems dentro de los diez das, (de ah el ttulo de la obra "El libro de las diez jornadas", que procede del griego, hay que tener en cuenta que Bocaccio introdujo el griego en Italia) de acuerdo con el tema que cada da propone quien hace de rey o reina en esa jornada. 2.4. Site al autor en su contexto histrico-literario (1pto) Giovanni Bocaccio naci en 1313 y creci en Florencia. Se le considera uno de los padres de la literatura italiana y de la universal, junto a Dante y a Petrarca dado que los tres tenan un gran inters en la recuperacin de lo antiguo, y en el uso del italiano como lengua literaria. Vivi en Npoles, donde tuvo acceso a la Corte, y, teniendo contacto con la burguesa, recibi muchas influencias de sta, y gracias a los eruditos de la corte

napolitana, adquiri una slida formacin literaria. Pero a causa de una dificultad econmica tuvo que dejar Npoles y volver a Florencia, en 1340, en plena Peste Negra. Bocaccio vivi durante un periodo oscuro, caracterizado por la aparicin de la peste bubnica, cosa que va a influir en su principal obra, El Decamern, y por el movimiento cultural y artstico que dominaba, el Renacimiento. El Renacimiento era un movimiento cultural, artstico y filosfico que transform profundamente todos los mbitos de la vida, como por ejemplo, la sociedad, la poltica, la ciencia, el arte, etc. ste floreci en Italia durante los siglos XIV y XV, extendindose finalmente al resto de Europa donde triunfa plenamente durante el siglo XVI. Algunas ideas principales del Renacimiento son: - Apoyo en el conocimiento e imitacin del mundo greco-latino - El optimismo reemplaza el pesimismo que la gente tena en cuanto a la vida - El hombre se convierte en el eje del mundo, dejando de serlo Dios Este movimiento fue favorecido por algunos hechos sociales y culturales, ya que durante este perodo de tiempo la burguesa adquiere mucha importancia, los gobernantes, papas y familias poderosas actan como mecenas de los artistas y se inventa la imprenta por Gutenberg hacia 1450. Dentro del Renacimiento podemos decir que Bocaccio a otro movimiento intelectual denominado Humanismo, movimiento que tuvo su origen en el SXIV gracias a figuras como Francesco Petrarca. En l se imitan los modelos grecorromanos, se conocen y estudian las lenguas clsicas (griego y latn) y la Antigedad clsica en general, se emplea constantemente la mitologa y los temas buclicos y pastoriles, y se muestra un inters especial por las lenguas romances. Tema 4: El teatro clsico europeo. El teatro isabelino en Inglaterra. Shakespeare y su influencia en el teatro universal. El teatro clsico francs. Durante el final del siglo XVI y principio del XVII triunf el gnero teatral del barroco en el cual se transgredieron las reglas dramticas clsicas. Los rasgos caractersticos de este movimiento fueron el desengao, el pesimismo y la ruptura de los elementos renacentistas. Sin embargo en1630 se dio una fuerte reaccin contra la popularidad barroca volviendo de nuevo a los valores y criterios del mundo clsico. A este movimiento se le conoci como clasicismo. Se adoptaron de nuevo las formas y los gustos del renacimiento a travs de la separacin entre la tragedia y la comedia, el respeto de las tres unidades de lugar, tiempo y accin, la divisin de las obras en 5 actos y la prohibicin de mezclar los personajes. El teatro se haba convertido en un espectculo de masas, por lo que no es de extraar que los poderes sociales se empearan en reglamentar las representaciones prohibindose a las mujeres actuar en las obras. La principal diferencia entre el teatro clsico francs y el teatro isabelino de Inglaterra, es el respeto de la regla clsica de las tres unidades. En

Francia el teatro no fue un gnero elitista, cuyas caractersticas fueron: El patrocinio de las obras teatrales por la realeza y la corte, la preferencia de la tragedia, argumentos inspirados en la antigedad clsica, censura de los argumentos contra el clero, etc. Dentro de este periodo destacaron las figuras de Corneille y Racine. Corneille (1606-1684) Destac por la sustitucin de la accin externa por la intriga psicolgica. Su mayor xito fue El Cid representada en 1636 y criticada por no respetar las normas clsicas. No obstante, fueron Horacio, Cinna y Poliuto sus mejores obras. Las bases que Corneille asent sobre el teatro francs fueron posteriormente desarrolladas por su discpulo Racine (1639-1699). Las tragedias de Racine estn llenas de personajes pesimistas, solemnes y sometidos a grandes tensiones internas. Su estilo es desgarrado, elevado, sobrio y elegante. Sus tragedias ms famosas fueron Andrmaca, Ifigenia, Fedra y Berenice, todas ellas inspiradas en personajes femeninos de la antigedad. El autor ms destacado del teatro clsico francs es Molire, en el cual se funde la tradicin medieval, la influencia italiana y la espaola. Fue un maestro de la farsa y de la comedia costumbrista, al tiempo que hizo las veces de dramaturgo actor y dirigente de su propia compaa. Sus obras se centran en los temas de la familia, la educacin, la condicin de la mujer en la vida social, y la hipocresa. En ellos, se encierra un fuerte propsito moral que pretende ridiculizar y denunciar las costumbres de su tiempo con el objetivo de hacer rer. Para ello utiliza juegos de palabras, interrupciones, rapidez en los dilogos, etc. Sin embargo, la realeza del momento censur algunas de sus obras. La accin en sus comedias fue un medio utilizado para retratar a personajes en los que se mezclan perfiles psicolgicos con caracteres abstractos y planos. Todos ellos encarnan un defecto llevado a su mxima expresin, como es el caso del Tartufo, el Misntropo o el avaro. El teatro isabelino de Inglaterra debe su nombre a su desarrollo durante el reinado de Isabel I. En l se funde la tradicin popular con la culta, se construyen edificios destinados exclusivamente para el teatro y se consolidan las compaas teatrales. Se caracteriza por romper con la regla clsica de las 3 unidades y la verosimilitud. Pronto se mezcla el verso y la prosa, la comedia y la tragedia y los personajes. Dentro de este panorama destacan autores como Thomas Kyd con su Tragedia espaola y Christopher Marlowe con la Tragedia del doctor Fausto, El judo de Malta y Eduardo II. Sin embargo el principal representante del teatro Isabelino es William Shakespeare. Pese a que existe un periodo de su vida desconocido, Shakespeare trabaj en la compaa de Lord Chamberlain hasta que logr formar su compaa, The Globe. Su teatro se compone de 37 obras que destacan por su gran dominio del lenguaje, su perfeccin tcnica y por la introduccin de numerosos registros lingsticos. Fue adems un destacado poeta y autor de sonetos, inspirados por Plauto y Terencio. Sus principales obras dramticas fueron: Sueo de una noche de verano, El mercader de Venecia, La tempestad, Hamlet, Otelo, Macbeth, El rey Lear, Julio Csar, Ricardo II, Ricardo III, Enrique IV y To Andrnico y Romeo y Julieta.

Comentario 2: El Tartufo de Molire 2. 1. Exponga el contenido del fragmento y relacinelo con la totalidad de la obra. (2 ptos) Los temas del Tartufo estn dirigidos contra las convenciones sociales y las debilidades de la naturaleza humana, son un retrato de la sociedad francesa de la poca. Pese a su ttulo, no es la personalidad de Tartufo lo que ms se critica en la obra; ya que se centra en ridiculizar la actitud cerrada que muestran los engaados. Por ejemplo, Orgn cree todo lo que le dice Tartufo llegando incluso al extremo de cederle sus bienes y poner a su familia en segundo plano. Molire pretende retratar el conformismo y la actitud de las personas que se dejan persuadir por palabras o acciones hipcritas. La hipocresa de Tartufo no slo se representa en su falsedad sino tambin en muchas actitudes que Molire recalca para criticar la sociedad de su poca. Por ejemplo realza la importancia que tiene para los devotos la opinin de los dems: "La ofensa est en escandalizar a la gente, que no es pecar el pecar en silencio". La seora Pernelle representa la gran preocupacin por "el qu dirn", se convierte en un juguete en manos de Tartufo, defiende a este impostor hasta cuando su hijo le muestra la verdad. Dorina, la criada de la casa, es la que impone el orden y plantea las acciones para desenmascarar a Tartufo. No se conforma con los hechos injustos (inconformismo) y es la voz de la razn en la familia, junto al cuado de Orgn Cleanto. Es inteligente y perspicaz, es la primera en descubrir al impostor y la primera en comprender que Damis el hijo de Orgn con su impetuosidad iba a echarlo todo a perder. 2.2. Analice los aspectos formales del texto. (1 pto) El Tartufo se trata de un texto teatral compuesto por 20 episodios, divididos a su vez en 5 actos; en los que Molire: -Acepta las reglas clsicas (el texto se divide en 5 actos) -Refleja con gran acierto la sociedad de su tiempo y sus vicios -Admite en sus obras consideraciones de tipo moral -Consigue que sus personajes destaquen por su verosimilitud, su caracterizacin y su profundizacin psicolgica -Utiliza mltiples recursos para lograr la comicidad: Repeticiones: a travs de las que se obtiene un efecto cmico, por ejemplo en la escena en la que Dorina le explica a Orgn el estado de salud de su esposa y l lo nico que hace es seguir preguntando por Tartufo "Y Tartufo?" "Qu buen hombre!"

Irona: este elemento es ms sutil y hace descubrir la verdad bajo la falsedad, el deseo y el egosmo de Tartufo an cuando dice las palabras ms nobles. (Ejemplo: Cuando dice Tartufo a Elmira "que no soy ciego y que soy de carne".) Lenguaje: adapta el lenguaje rico y expresivo a las caractersticas de sus personajes. La palabra para Molire est hecha para explicar y hacer rer por sus contenidos y mensajes, tambin para caricaturizar y tipificar personajes. 2.3. Comente la produccin literaria del autor con especial atencin a la obra seleccionada. (2 ptos) Molire es el autor ms importante del teatro clsico francs, conoca los temas del teatro greco-latino y medieval pero la mejor inspiracin le vino de la observacin de la sociedad de su tiempo. Su produccin literaria es bastante numerosa, ya que fue autor de ms de 30 obras, farsas y comedias en las que destacan el ingenio y la comicidad dibujando personajes con caracteres inolvidables. Destacan sus obras: La escuela de mujeres (1662) que critica la mala educacin femenina. Don Juan o el Convidado de Piedra (1665) que trata sobre el Tenorio. El misntropo (1666) que presenta la superficialidad de los "salones" de la poca. El avaro (1668) que refleja la avaricia de Harpagn. El enfermo imaginario (1666) que retrata a un hipocondraco. Creada en 1664, Tartufo o el Impostor es una de sus obras ms famosas de Molire y del teatro clsico francs; ya que en esta comedia el autor ataca directamente la hipocresa religiosa de su poca. Por esa razn, fue prohibida en varias ocasiones por la clebre compaa del Santo Sacramento; por lo que tuvo que ser modificada, hasta que se levant la prohibicin Real en 1669. La obra se centra en el vnculo entre Orgn, un burgus adinerado y autoritario con su familia; y Tartufo, un falso devoto y manipulador, husped en su casa. Tartufo logra convertirse en el director espiritual de Orgn y pretende casarse con Mariana, su hija, quien est enamorada de Valerio. A la vez, Tartufo intenta seducir a Elmira, la segunda esposa de Orgn, mientras que ste le cede todos sus bienes a Tartufo. Pero cuando las intenciones de Tartufo son descubiertas, ste intenta echar a Orgn de su casa. No obstante, cuando Orgn se presenta ante el rey, ste le devuelve antiguos favores y anula las donaciones, deteniendo a Tartufo. El alcance de la obra ha sido tal que, a partir de ella, en ingls, francs y espaol se utiliza la palabra tartuffe o tartufo para referirse a las personas hipcritas, que aparentan cualidades inexistentes. 2.4. Site al autor en su contexto histrico-literario (1pto) El siglo XVII finaliza con el reinado de Luis XIV, El rey Sol (1643-1715), quien lleva a su cumbre el concepto del absolutismo real, gracias a la debilidad de la nobleza y al mecenazgo cultural de los monarcas del momento; quienes otorgaron en este periodo

grandes ayudas econmicas a artistas y poetas como Corneille, Molire y Racine. Pars se convirti en centro de atraccin cultural del mundo, por lo que se construyeron espacios habilitados para las representaciones teatrales en la corte. De este modo, Pars se convirti en el centro de la atraccin cultural del mundo. En este periodo surgen las teoras filosficas del racionalismo, pensamiento impulsado por el filsofo Descartes. Segn l, la razn, el pensamiento, es lo nico de lo que no podemos dudar. Por ello la razn debe ser la gua del hombre. Molire se encontraba en medio de este periodo y del movimiento Clsico europeo. Como el teatro francs se haba convertido en un gnero elitista, este fue criticado por la jerarqua eclesistica de Pars. Sus principales caractersticas fueron, el patrocinio de las representaciones teatrales por la corte y la nobleza, la divisin de la obra en 5 actos, la prohibicin de mezclar personajes, la divisin entre tragedia y comedia y el sometimiento a la regla clsica de las 3 unidades de tiempos, espacio y lugar. Tema 5: El desarrollo del espritu crtico: La Ilustracin. El siglo XVIII o siglo de las luces da comienzo en Europa con el predominio del pensamiento ilustrado, el cual se haba extendido desde Francia por el resto de Europa. Este nuevo cambio se hizo posible gracias a la aparicin de un nuevo espritu crtico en el que se comenzaba a cuestionar las creencias establecidas en todos los aspectos del pensamiento. De este modo, el movimiento ilustrado se basaba en la defensa de la razn por encima de la fe como medio para alcanzar el progreso del hombre. En consecuencia el conocimiento del hombre se separa de sus creencias religiosas; la conviccin racionalista de que es tan slo el progreso el que nos conduce a la felicidad, desemboca de nuevo en el optimismo humanista. Se fomenta de este modo el ideal del hombre cultivado capaz de mostrar su agudeza como librepensador. Mientras tanto, los monarcas ilustrados organizaban el Estado, llevando a cabo reformas en diversos mbitos (industria, agricultura, educacin) para mejorar la vida de sus sbditos, pero sin contar realmente con ellos, implantndose el llamado despotismo ilustrado, cuyo lema es "Todo para el pueblo, pero sin el pueblo". Dentro del aspecto religioso, surge una mayor tolerancia y nuevas corrientes como el desmo. De este modo, las relaciones con la Iglesia se fueron complicado ya que los Estados buscaban un mayor control del pueblo (regalismo), que finaliz con grandes conflictos sociales como la expulsin de los jesuitas en algunos pases. Por otro lado, la educacin comenz a orientarse hacia las ciencias experimentales, las cuales se desarrollaron gracias al nacimiento de academias y sociedades cientficas. En fsica, qumica y matemticas hubo decisivos avances gracias a las contribuciones de figuras como Isaac Newton o Lavoisier. En este periodo, Adam Smith se convierte en el nuevo padre de la economa moderna tras publicar La riqueza de las naciones, en la cual recoge los principios del liberalismo econmico. De acuerdo con el lema Kantiano: "Sapere aude" (atrvete a conocer), la Ilustracin persigue la liberacin del hombre de su propio atraso cultural mientras ste disfruta

(didactismo). La educacin ha de contribuir, por tanto, a liberar a la gente de la ignorancia y de la supersticin. En este periodo destacaron una serie de filsofos como: 1. Montesquieu: con su obra Del espritu de las leyes en la que plantea la divisin de poderes. Cartas persas que tratan del intercambio de cartas que mantienen dos persas residentes en Pars y sus familiares. Es una crtica de las costumbres, instituciones y creencias de la sociedad francesa. 2. Voltaire: Diccionario filosfico critica a la iglesia y la religin por lo estuvo censurado. Escribe despus unas Cartas filosficas en las que defiende la tolerancia religiosa. Tambin est Cndido, donde satiriza el positivismo de Leibniz, quien est representado por el maestro de Cndido el filsofo Pangloss, quien cree que vivimos en el mejor de los mundos posibles. 3. Rousseau: sostiene que el hombre es bueno por naturaleza y es la sociedad quien lo corrompe. Defiende el ideal del buen salvaje. En El contrato social expone sus ideas sobre el pacto social, las cuales influyeron en la Revolucin Francesa. En Emilio o De la educacin cree que es necesario la rebelin del hombre contra la influencia de la sociedad mediante el regreso al sentimiento natural. En Julia narra cmo los sentimientos de los personajes se muestran por encima de los prejuicios sociales, hecho que anticipa la llegada del Romanticismo. Todos estos aspectos fueron la consecuencia del estallido de la Revolucin francesa (1789) y del liberalismo poltico del siglo XIX, ya que se haban comenzado a difundir las nuevas ideas revolucionarias de libertad, igualdad y fraternidad. Fue as como se dio paso hacia la nueva etapa conocida como Edad Moderna que puso fin a la antigua concepcin medieval propia del Antiguo Rgimen. Tema 6: La novela europea del siglo XVIII. Los herederos de Cervantes y de la picaresca espaola en la literatura inglesa. El siglo XVIII o siglo de las luces se caracteriz por el predominio del movimiento de la Ilustracin, el cual apoya la razn, el pensamiento crtico y la bsqueda de la verdad. En este periodo surge la novela didctica que busca ensear y transmitir las ideas ilustradas y posteriormente la novela sentimental, precursora de la novela romntica. Desde principios de este siglo, las obras de Cervantes influyeron en la narrativa europea en aspectos como la parodia de los gneros o el humor irnico. Gracias a dichas influencias surge en Inglaterra la primera novela moderna, que da paso a la entrada de una nueva realidad ajena al sentido religioso. Se introdujeron nuevas caractersticas, como la desaparicin de la idealizacin del protagonista (o hroe) y el uso de un lenguaje adaptado a la historia. En ese momento Inglaterra era el pas ms industrializado por lo que contaba con una gran civilizacin. Entre sus autores ms destacados se encuentran: -Daniel Defoe, comerciante que dedic su vida a la escritura. Su gran obra Robinson Crusoe presenta a un joven que al naufragar trata de sobrevivir mientras se enfrenta a la soledad. Tambin escribi una serie de panfletos polticos y artculos periodsticos, as

como dos novelas protagonizadas por mujeres: Moll Flanders y Lady Roxanna y otras de mayor xito como Diario del ao de la peste. -Jonathan Swift, maestro de la irona y de la stira, fue un escritor conservador que realiz grandes crticas a la poltica de la poca. Su principal obra es sin duda Los viajes de Gulliver que aunque se trata aparentemente de un libro de viajes con episodios exticos y fantsticos, en realidad se trata de una demoledora critica contra los valores de la Inglaterra del siglo XVIII como el individualismo y el mercantilismo. En esta novela se narra los viajes de un hombre a lo largo de cuatro islas, que al final se vuelve antisocial. - Jane Austen: es una mujer que trata el problema de las mujeres jvenes a la hora de encontrar matrimonio como es el caso de Orgullo y prejuicio o Sentido o sensibilidad. Por otro lado, se desarrolla en Francia una literatura reflexiva con un gran sentido crtico, atenindose as al espritu propio de la poca. Se adquiri un indudable carcter doctrinal y filosfico. Los novelistas franceses por excelencia de esta corriente fueron: -Voltaire: quien cultiv diversos gneros, desde obras filosficas e histricas hasta obras dramticas. Sin embargo su mejor obra pertenece al gnero narrativo: Cndido donde satiriza el optimismo de Leibniz, el cual est representado por el maestro de Cndido, el filsofo Pangloss, quien cree que vivimos en el mejor de los mundos posibles. - Rousseau: sostiene que el hombre es bueno por naturaleza y es la sociedad quien lo corrompe. Defiende el ideal del buen salvaje. En El contrato social expone sus ideas sobre el pacto social, las cuales influyeron en la Revolucin Francesa. En Emilio o De la educacin cree que es necesario la rebelin del hombre contra la influencia de la sociedad mediante el regreso al sentimiento natural. En Julia narra cmo los sentimientos de los personajes se muestran por encima de los prejuicios sociales, hecho que anticipa la llegada del Romanticismo. El Emilio fue una obra muy polmica en su tiempo, censurada por la universidad de la Sorbona y el parlamento de pars, al tiempo que fue esencial en el mbito educativo y el pensamiento pedaggico posterior. - Antoine Prevost: militar que estudi con los jesuitas. Su obra Manon Lescaut caus una gran polmica porque la protagonista era una prostituta. - Saint Pierre: amigo de Rousseau, defenda la naturaleza en todas sus obras. Sin embargo en Pablo y Virginia trata el tema de la esclavitud y defiende la libertad de clases.

Tema 7: El Romanticismo y su conciencia de movimiento literario. Las consecuencias de la Revolucin Francesa se dejaron sentir durante todo el siglo XIX. Pronto se cambiaron en Francia las bases sociales y polticas del Antiguo Rgimen, lo cual puso sobre aviso los estamentos privilegiados del resto de Europa. Esta situacin marc los avances polticos de la primera mitad del siglo XIX, donde se sucedieron los enfrentamientos entre los partidarios del Antiguo Rgimen y los defensores del liberalismo. Todo este periodo finaliz con el estallido de las revoluciones liberales en la Europa de

1848, donde fue muy significativa la intervencin de las masas obreras tras la publicacin de el Manifiesto comunista de Marx y Engels. No obstante el desentendimiento de las reivindicaciones obreras provocaron la aparicin de dos nuevas clases enfrentadas el proletariado y la burguesa. Se conoce como Romanticismo al movimiento ideolgico y cultural que surgi en la primera mitad del s. XIX, como resultado de la crisis del movimiento ilustrado. En l se representa un arte desordenado que reivindica el progreso hacia una sociedad ms humana. Sin embargo ante la crisis de los valores tradicionales y la despersonalizacin del individuo por la industrializacin, los artistas romnticos toman dos direcciones opuestas: Unos toman la nostalgia de los valores tradicionales (Romnticos conservadores) y otros reivindican una sociedad con mayor fantasa, espiritualidad, libertad y justicia (Romnticos liberales). Pero ambos defienden el predominio del espritu sobre la razn, propio del idealismo alemn. Por esta razn, todos comparten una serie de rasgos claves que caracterizan al romanticismo: la libertad artstica, el rechazo de toda norma, la Rebelda, la evasin en el tiempo y el espacio, el individualismo, el subjetivismo, la presencia de una naturaleza que refleja los sentimientos del poeta, la presencia de lo sobrenatural y la exaltacin del nacionalismo. El romntico tiene como misin, recoger el espritu de cada pueblo por ello recopilan cuentos populares como los Hermanos Grimm o los Romances de Espaa. Dentro del romanticismo alemn destacan dos autores: - Friedrich Von Schiller: estudi en una escuela militar y fue mdico, cargo que abandon al ser arrestado por haber asistido al estreno de su primera obra teatral Los bandidos. Enfermo y perseguido por razones polticas, llev una vida errtica y miserable. Schiller cre el teatro nacional alemn moderno. Es autor de Cbala y amor, Don Carlos, la triloga Wallenstein, Mara Estuardo, La doncella de Orleans y Guillermo Tell. Solo fueron sus primeras piezas prerromnticas, ya que su teatro evolucion hacia el Neoclasicismo. Sus obras presentan los conflictos del alma, la cual, al seguir los impulsos ms nobles, entra en discordia con el universo. Tiene tendencia a los efectos escnicos, que a veces lo acercan a la pera, se estilo es retrico. Tiende a recurrir a una ambientacin histrica. -Johann Wolfgang Goethe: es un autor difcil de clasificar: no se puede etiquetar como neoclsico ni como romntico, ya que en realidad represent todas las corrientes y no quiso estar adscrito a ninguna. Entre sus obras destacan Los sufrimientos del joven Werther con la que provoc una oleada de suicidios. Es una novela epistolar muy verosmil y con una gran profundidad psicolgica en sus personajes. Su mejor obra es Fausto , basada en la leyenda popular de un viejo erudito que ha vendido su alma al diablo a cambio de la eterna juventud. Tema 8: Poesa romntica y novela histrica. Se conoce como Romanticismo al movimiento ideolgico y cultural que surgi en la primera mitad del s. XIX como resultado de la crisis del movimiento ilustrado. En l se representa un arte desordenado que reivindica el progreso hacia una sociedad ms humana. Sin embargo ante la crisis de los valores tradicionales y la despersonalizacin del individuo por la industrializacin, los artistas romnticos toman dos direcciones opuestas:

Unos toman la nostalgia de los valores tradicionales (Romnticos conservadores) y otros reivindican una sociedad con mayor fantasa, espiritualidad, libertad y justicia (Romnticos liberales). Pero ambos defienden el predominio del espritu sobre la razn, propio del idealismo alemn. Por esta razn, todos comparten una serie de rasgos claves que caracterizan al romanticismo: la libertad artstica, el rechazo de toda norma, la Rebelda, la evasin en el tiempo y el espacio, el individualismo, el subjetivismo, la presencia de una naturaleza que refleja los sentimientos del poeta, la presencia de lo sobrenatural y la exaltacin del nacionalismo. Los orgenes del romanticismo proceden de la poesa romntica alemana impulsada por la revista Atheneaum. Dentro de esta corriente destacaron autores como Novalis y Heine. Los ensayos, las novelas y los poemas de Novalis eran de carcter filosfico. Su obra potica ms conocida es Himnos de la noche donde reflexiona sobre la muerte mediante un lenguaje oscuro y complejo. Por el contrario, los versos de Heine eran sencillos pero cargados de irona destaca El libro de las Canciones. La poesa romntica en Inglaterra se dividi en dos generaciones: -Los lakistas, de donde destac la figura de Samuel T.Coleridge, fiel amigo de William Wordsworth. Coleridge fue un poeta, crtico y filsofo que destac como el mayor terico de la primera generacin del Romanticismo ingls. Pero su adiccin al opio y su vocacin como un hombre echado a perder no le permitieron dejar una obra potica contundente. Destacaron sus tres extensos poemas: la Balada del viejo marinero, Christabel y Kubla Khan(1797). -Los rebeldes, de donde sobresalieron Lord Byron y John Keats. Lord Byron es el poeta rebelde romntico por excelencia. Sus obras Horas de ocio, Bardos ingleses y crticos escoceses y Las peregrinaciones del joven Harold destacan por su intencin satrica y las peculiaridades de sus personajes, caracterizados por la pasin, el herosmo, el deseo de libertad y el desprecio por la sociedad. Su obra Don Juan sirvi de inspiracin para Alejandro Dumas, Edgar Allan Poe y Goethe. John Keats posea una gran sensibilidad y entenda la poesa como belleza y pureza. Su lenguaje es imaginativo y melanclico. Sus poemas ms conocidos son Oda a un ruiseor y Oda a una griega. Entre los poetas Franceses, el ms destacado es Vctor Hugo, quien escribi poesa, teatro y novela. Estuvo comprometido con la vida poltica y fue un escritor popular. Sus versos destacan por su retrica y el dominio de los recursos, destacando su poema Cromwell. Ms adelante escribe una Recopilacin de poemas voces Interiores. Tambin destacan Las Contemplaciones inspiradas en la muerte de su hija. Giacomo Leopardi fue un poeta italiano erudito y de espritu solitario y sensible. Entre sus obras destacan : Los Idilios, seis poesas lricas de temas personales y Los Cantos, recopilacin de 40 poemas. Por ltimo, la novela romntica fue esencialmente histrica, por lo que estuvo ambientada en el pasado medieval. Dentro de este gnero destacaron autores como Alejandro Dumas (Los tres mosqueteros, El conde de Montecristo y Enrique III y su corte), Vctor Hugo (Los miserables y Nuestra seora de Pars) y Mary Shelley (Frankestein y el nuevo Prometeo donde hace una reflexin sobre el poder de la ciencia).

COMENTARIO DE TEXTO 3 DE KUBLA KHAN, de Samuel T. Coleridge 2.1. Exponga el contenido del fragmento y relacinelo con el poema del que se ha extrado. (2 ptos). El poema Kubla Khan fue escrito en 1797 por Samuel T. Coleridge, quien quiso describir un sueo que haba tenido bajo los efectos del opio, despus de leer una biografa del Gran Khan del Imperio mongol, Kubla Khan. El tema principal es la descripcin del paisaje idealizado del palacio de Kubla Khan. En la primera estrofa se describe el palacio de Kubla Kan junto al ro sagrado Alfeo (dios-ro de la mitologa griega que recorre el Peloponeso). Se describe la ubicacin, la extensin, los jardines y los bosques viejos que rodean el palacio. La segunda estrofa describe la caverna subterrnea que se halla bajo el palacio. A partir del verso 6 se detiene la descripcin, y la imagen se pone en movimiento cuando describe el surgimiento del ro sagrado. A partir de este momento, el palacio se sumerge en el caos del ocano sin vida. La ltima estrofa se centra en la imaginacin creadora del poeta, que recuerda una imagen que le surgi durante un sueo: Un da, en mis ensueos,/ una joven con un salterio apareca / llegaba de Abisinia esa doncella / y pulsaba el salterio. La voz potica del autor expresa el anhelo y el sentimiento de frustracin e impotencia que siente al no poder reflejar con palabras la imagen tan idlica del palacio de Kubla Khan. 2.2. Analice los aspectos formales del texto. (1 pto). En primer lugar, hay que tener en cuenta que el texto que se presenta es una traduccin del ingls. Por ello, muchos de los efectos rtmicos y estilsticos que puedan estar presentes en el texto original se han transformado o perdido en la traduccin como es el caso de la rima. El poema consta de cuatro estrofas, de desigual extensin. La primera estrofa contiene 11 versos; la segunda, 19; la tercera, 6, y la cuarta, 18. Los versos tambin presentan diferentes medidas. A la hora de comentar sus caractersticas formales, hay que recordar que el poema fue escrito bajo el efecto del opio, por lo que parece ser la escritura de una alucinacin. El maravilloso palacio, al cual describe mediante numerosas hiprboles, est encerrado por murallas circulares: la imagen de crculo, smbolo de perfeccin, se repite a lo largo del poema. El espacio descrito recuerda el smbolo del Paraso por la presencia de los muros, el suelo frtil, los arroyos, los prados verdes. Al espacio ordenado descrito en la primera estrofa se opone el espacio salvaje de la cueva subterrnea que se describe en la segunda estrofa, destacando una fuerte anttesis. A partir de este momento, el palacio se sumerge en el caos del ocano. Se trata pues de una imagen en catico movimiento, que recuerda la formacin de la tierra, descrito mediante imgenes extraas, onricas. Como vemos, se hace patente la naturaleza dinmica propio del romanticismo, la cual cambia segn lo hacen los sentimientos del artista o los personajes.

A lo largo de todo el poema abundan los eptetos (esplndido palacio, arroyos sinuosos, cavernas inconmensurables para el hombre); los smiles (haba jardines que resplandecan como arroyos sinuosos, bosques tan viejos como colinas), las metforas y personificaciones de misteriosas resonancias (de esta sima, que herva en incesante estruendo, igual que si respirase la tierra con resuellos hondos y agitados), que convierten a este espacio en un espacio fantstico, repleto de sombras y elementos mgicos que destaca mediante la exageracin. Destaca tambin la importancia de sensaciones auditivas (una mujer, gimiendo de amor por un espritu./ Y del abismo hirviente y con fragores / sin fin, cual si la tierra jadeara, y en medio del estruendo, oy Kubla, lejanas, las voces de otros tiempos, augurio de la guerra, all se oa aquel rumor mezclado del agua y las cavernas). Adems se encuentran numerosas caractersticas propias del romanticismo, como la evasin, donde el romntico, sufriendo profundamente, busca alejarse del dolor de lo cotidiano, el gusto morboso por la muerte, los espectros los amores imposibles y la especial importancia al mundo natural donde todo es magnfico. 2.3. Comente la produccin literaria del autor con especial atencin a la obra seleccionada. (2 ptos) Samuel T. Coleridge fue, junto con su amigo William Wordsworth, uno de los fundadores del Romanticismo en Inglaterra y uno de los miembros de los lakistas (grupo de poetas ingleses que compusieron, entre 1798 y 1815, los primeros poemas de tendencia claramente romntica; que deben su denominacin porque vivieron junto a los lagos del Noroeste de Inglaterra). Sus obras ms conocidas son sus 3 extensos poemas: la Balada del viejo marinero; relata la fantstica aventura de un marinero, que sufre una maldicin por haber matado a un albatros; Kubla Khan y Christabel; que cuenta la historia sobrenatural de una muchacha hurfana que vive en un castillo gtico. Destaca por su influencia en la ficcin vamprica en la literatura inglesa. Su obra en prosa ms conocida es Biographia Literaria; la cual trata sobre teora literaria y crtica que contiene interesantes reflexiones sobre la naturaleza de la poesa y la imaginacin. Kubla Khan fue escrito en 1797 y publicado en 1816. Segn el prefacio del propio Coleridge, el poema fue concebido en un sueo, bajo la influencia del opio tras leer una biografa del Gran Khan del Imperio mongol Kubla Khan. Al despertar, empez a escribir los 300 versos soados hasta que fue interrumpido por un visitante. Una hora Coleridge solo lleg a escribir unos ltimos versos antes de olvidar las lneas restantes. Considerado como una de las principales expresiones del romanticismo, el poema es diferente en estilo y forma a otros poemas compuestos por Coleridge. El ttulo del poema se subtitula un fragmento. Su proceso creativo a travs de la forma queda representado por su carcter incompleto. 2.4. Site al autor en su contexto histrico-literario (1pto) Samuel T.Coleridge (1772) es uno de los representantes de la poesa romntica inglesa. El Romanticismo es un movimiento ideolgico y cultural del siglo XIX caracterizado por la libertad artstica. La Revolucin Francesa (1789) sent las bases de este movimiento con las ideas de libertad, igualdad y fraternidad. En esta primera mitad del siglo XIX, el liberalismo se convertir en la gran doctrina del siglo, donde se defender la ampliacin

del nmero de personas con derecho a voto. Aparece una exaltacin de los valores nacionales durante el Romanticismo; el cual se caracteriza por aspectos como: la libertad artstica, el rechazo de toda norma, la rebelda, la evasin en el tiempo y en el espacio, el individualismo y subjetivismo y la presencia de una naturaleza que refleja los sentimientos del poeta. Dentro de los dos grupos en los que se dividi la poesa romntica inglesa Coleridge perteneci a los lakistas, los cuales cultivaban una poesa centralizada en el anlisis del yo y la contemplacin de la naturaleza. Coleridge criticaba el gusto literario de sus contemporneos, temiendo que esa falta de gusto, en el creciente nmero de personas alfabetizadas, acabara profanando la propia literatura. Aunque tuvo una gran influencia por sus escritos filosficos y literarios, fue su adiccin al opio y su vocacin como un hombre echado a perder lo que no le permitieron dejar una obra potica contundente. COMENTARIO 4: JOHN KEATS-"ODA A UNA URNA GRIEGA" & "ODA A UN RUISEOR" 2.1. Exponga el contenido del fragmento y relacinelo con los poemas de los que se ha extrado(2 ptos). Oda a una urna griega trata sobre el poder inmortalizador de la belleza. En la primera parte dialoga el poeta con la urna preguntando por las escenas que despus describe, en la segunda parte, el autor exalta la eternidad frente a la fugacidad de la pasin; en la tercera estrofa vemos una nueva alusin a la eternidad representada en los personajes pintados en la urna; en la cuarta estrofa describe una escena en la que una ciudad griega acude a realizar un sacrificio y finalmente en la quinta estrofa exalta la eternidad frente a la fugacidad de la vida; ya que la belleza que transmite la urna es eterna, mientras que la vida es caduca. As mismo existe un contraste entre las cenizas de los muertos que contienen las urnas y su esttica inmortal. De este modo el autor ensalza las figuras labradas sobre el mrmol de las urnas. El tema principal habla de cmo la belleza de estas representaciones contrasta con la vejez que consume al hombre y le hace mortal. La sentencia final del poema es clara: la belleza es verdad y la verdad belleza. En Oda a un ruiseor confronta el sufrimiento humano con la inmortalidad del canto del ruiseor. Todo ello expresado desde un estado de letargo, de sueo, que nos hace recordar al poema Kubla Khan de Coleridge. El autor no siente envidia del ruiseor pero s admite su dolor cuando observa el exceso de alegra que le infunde con su canto. Vemos aqu la relacin paradjica entre el placer y el dolor propia del romanticismo. El poeta quiere huir o evadirse de la angustia humana, de la tristeza y pretende conseguirlo abandonando el tiempo presente para buscar la belleza representada por el canto del ruiseor. Quiere el vino de Hipocrene (Fuente del monte Helicn que brot bajo las pisadas de los cascos de Pegaso) para perderse en la floresta con su ruiseor. Pero Baco no basta ya que el ruiseor se va con las alas de la Poesa. Ese ruiseor es tildado de inmortal, igual que su cancin. 2.2. Analice los aspectos formales del texto (1 pto).

Oda a una urna griega est compuesta por 5 estrofas de 10 versos cada una mientras que Oda a un ruiseor est formada por 7 estrofas tambin de 10 versos con diferente medida. En Oda a una urna griega: Podemos destacar los elementos propios del estilo de la poesa romntica como son los efectos onricos, (criatura nutrida de silencio, que en el Tempe se ven, etc.) las alusiones a la naturaleza (narradora del bosque, una florida historia, en los valles de la Arcadia, etc.) y los elementos mitolgicos; clara alusin a Orfeo y a la leyenda de Dafne y Apolo entre la segunda y tercera estrofas. La frustracin amorosa es un tema recurrente en la literatura romntica. En cuanto a los recursos literarios ms destacados encontramos las descripciones minuciosas de las historias de cada uno de los elementos pintados en la urna inmortales y nuevas para el espectador que pasa ante ellas; parece transmitir el movimiento, el color de las escenas logrando introducirnos en ellas a pesar de ser estticas. La interrogacin y exclamacin retricas le sirven al autor para dialogar con la urna sobre las escenas que describe, dando una intensidad apasionada al relato. Por ltimo cabe destacar la personificacin constante de la figura de la urna. En Oda a un ruiseor: Podemos destacar los elementos propios del estilo de la poesa romntica como son los efectos onricos, (con bullir en su borde de enlazadas burbujas) las alusiones a la naturaleza (las sombras del bosque, entre ramas no supiste nunca, etc.) y los elementos mitolgicos; clara alusin a Baco dios griego de la razn, al Leteo y a la leyenda del vino de la fuente de Hipocrene. La frustracin amorosa es un tema recurrente en la literatura romntica. En cuanto a los recursos literarios ms destacados encontramos numerosas metforas y personificaciones que exalta (mediante la exageracin) la eternidad y belleza del canto del ruiseor frente a la preocupacin del Tempus fugit recogida de la antigedad clsica. Por ltimo cabe destacar la centralizacin del "yo" potico que se encuentra en primera persona, ya que Keats se refiere a l y sus sentimientos, cambiantes y contradictorios. As mismo los verbos aparecen en subjuntivo, puesto que muestra el deseo de evadirse de la angustia humana para perderse entre la floresta con su ruiseor. 2.3. Comente la produccin literaria del autor con especial atencin a la obra seleccionada. (2 ptos) John Keats pertenece al grupo de los poetas rebeldes o satnicos, grupo que fue llamado as porque sus componentes hicieron de su vida y sus obras un acto de rebelda contra la sociedad y moral de la poca. Keats se caracteriza por su capacidad negativa, que consiste en experimentar sensaciones misteriosas, dudas e incertidumbres, sin buscar el hecho o la razn. Entre sus composiciones destaca Endimin, en la que el protagonista busca a su amada Diana (diosa de la luna). Pero Endimin se enamora de una mujer terrenal, cometiendo as una infidelidad hacia la diosa. Finalmente descubre que la diosa y la mujer eran la misma persona. Tambin escribi Hiperin, que retrata la derrota de los Titanes y la llegada de los dioses Olmpicos.

No obstante sus producciones ms famosas son sus 5 odas. En ellas destaca el tema de la naturaleza, a la que considera como un medio de expresin de los sentimientos del alma y del sentido trascendente de la vida. El contraste entre la eternidad de la belleza y la fugacidad de la vida humana se convierte en el tema central de sus odas. En Oda a una urna griega trata el tema del poder inmortalizador de la belleza, manifestado en las producciones artsticas que elaboraron los antiguos griegos. Sin embargo la belleza de estas representaciones contrasta con la vejez que consume al hombre y le hace mortal. La sentencia final del poema es clara: la belleza es verdad y la verdad belleza. En Oda a un ruiseor confronta el sufrimiento humano con la inmortalidad del canto del ruiseor. De este modo aparece de nuevo el contraste entre la belleza del arte y lo efmero de la condicin humana. Keats se sita, pues, otra vez en su fiel creencia: el ruiseor, como la urna, son voces de la eternidad que buscan arrancamos del pensar ya que pensar es caerse en pena. 2.4. Site al autor en su contexto histrico-literario (1pto). John Keats perteneci a la lrica romntica inglesa de la segunda generacin de poetas rebeldes junto a Lord Byron y Percy Shelley. El Romanticismo es un movimiento ideolgico y cultural del siglo XIX caracterizado por la libertad artstica. La Revolucin Francesa (1789) sent las bases de este movimiento con las ideas de libertad, igualdad y fraternidad. En esta primera mitad del siglo XIX, el liberalismo se convertir en la gran doctrina del siglo, donde se defender la ampliacin del nmero de personas con derecho a voto. Aparece una exaltacin de los valores nacionales durante el Romanticismo; el cual se caracteriza por aspectos como: la libertad artstica, el rechazo de toda norma, la rebelda, la evasin en el tiempo y en el espacio, el individualismo y subjetivismo y la presencia de una naturaleza que refleja los sentimientos del poeta. Los autores que preceden a los propiamente romnticos, ya descritos, son Young, MacPherson y Cowper quienes fueron perfilando los rasgos romnticos que posteriormente desarrollaron los autores del Romanticismo lrico ingls como son la melancola, atmsfera crepuscular, gusto por el pasado y los motivos intimistas. COMENTARIO 5: EDGAR ALLAN POE-EL CORAZN DELATOR. 2. 1. Exponga el contenido del fragmento y relacinelo con la totalidad de la obra. (2 ptos) El corazn delator, tambin conocido como El corazn relevador, es un cuento del escritor y poeta estadounidense Edgar Allan Poe (1809 - 1849). Enmarcado dentro de la literatura fantstica, en este cuento nos es presentado un personaje cuya obsesin por el ojo de cuervo de un anciano con el que vive, le produce tal repulsin que acaba asesinndolo. Cuando la polica acude a verificar lo que sucede, puesto que un vecino ha odo un grito, l se delata a s mismo; en su locura, cree que el corazn del viejo contina latiendo. En cuanto al contenido predomina el terror, la fantasa, el misterio, las pesadillas, lo espectros, lo inslito y lo sobrehumano. Todo est inmerso en un ambiente de ensueo, irreal. Se observa tambin como el autor trata de dar una serie de respuestas que dan sentido a unos hechos que no puede explicarse con principios racionalistas. De ah el sufrimiento, la angustia y la soledad del protagonista. Esto se debe al choque entre la

sociedad y el mundo, que caracterizan a todos los personajes de los cuentos de Edgar Alan Poe. 2.2. Analice los aspectos formales del texto. (1 pto) En este cuento, Poe pretende descubrirnos la delgada lnea que separa el equilibrio entre el bien y el mal. Para ello implica al lector dentro de esta reflexin introduciendo continuas llamadas de atencin. En este caso, el autor comienza el relato por la reflexin final del protagonista, para as poder contarnos el mvil que le ha conducido al asesinato. El motor de la historia es su insistencia en que no est loco, cuando la historia demuestra lo contrario. Un simple ojo de vidrio es el mvil de los sucesos posteriores la fra tranquilidad con la que recibe a los policas y la presencia de un zumbido que provoca su confesin. El cuento est dividido por la clsica estructura de introduccin, nudo y desenlace . La eleccin de un narrador en primera persona, facilita la comprensin de los rasgos del protagonista, quien se trata de una persona poco fiable ya que sus afirmaciones son falsas. Por ello Poe despliega una sutil irona cuando ste relata sus acciones. Una de las principales caractersticas de este relato son las restricciones sobre los personajes: no se menciona sus nombres, no son descritos fsicamente y tampoco es explicada la relacin entre ambos. Dentro del ritmo narrativo, uno de los rasgos determinantes es la reproduccin inconexa de los pensamientos del protagonista que desembocan en un grito desesperado en estilo directo. El lenguaje se cie a una atmsfera terrorfica, gracias al tono hiperblico del autor y a las palabras relacionadas con el campo semntico del horror. Finalmente se perciben numerosos aspectos formales propios del romanticismo como la libertad de creacin, la presencia y afirmacin del yo (individualismo), el deseo de evasin en tiempos pasados y lugares remotos y el ambiente misterioso y siniestro propio del romanticismo. 2.3. Comente la produccin literaria del autor con especial atencin a la obra seleccionada. (2 ptos) Edgar Alan Poe fue un escritor, poeta, crtico y periodista romntico estadounidense, generalmente reconocido como uno de los maestros universales del relato corto. Su carrera literaria se inici con un libro de poemas, Tamerln y otros poemas. No obstante su poema ms conocido es El cuervo (1845), escrito en forma de dilogo entre el pjaro y el propio autor. Por motivos econmicos, pronto dirigi sus esfuerzos a la prosa, escribiendo relatos y crtica literaria para algunos peridicos de la poca. Como narrador sobresalen sus Narraciones extraordinarias. Sus relatos ms conocidos son: Manuscrito hallado en una botella, El escarabajo de oro(1843), El corazn delator (1843), El pozo y el pndulo, La cada de la casa Usher(1839) y sus relatos policacos como Los crmenes de la calle Morgue (1841) y La carta robada(1844).

Una de sus narraciones extraordinarias ms conocidas es El Corazn delator donde se narra cmo el protagonista se vuelve loco por el ojo de un anciano al que cuida por lo que acaba descuartizndolo. 2.4. Site al autor en su contexto histrico-literario (2 ptos) Se conoce como Romanticismo al movimiento ideolgico y cultural que surgi en la primera mitad del s. XIX como resultado de la crisis del movimiento ilustrado. En l se representa un arte desordenado que reivindica el progreso hacia una sociedad ms humana. Sin embargo ante la crisis de los valores tradicionales y la despersonalizacin del individuo por la industrializacin, los artistas romnticos toman dos direcciones opuestas: Unos toman la nostalgia de los valores tradicionales (Romnticos conservadores) y otros reivindican una sociedad con mayor fantasa, espiritualidad, libertad y justicia (Romnticos liberales). Pero ambos defienden el predominio del espritu sobre la razn, propio del idealismo alemn. Por esta razn, todos comparten una serie de rasgos claves que caracterizan al romanticismo: la libertad artstica, el rechazo de toda norma, la Rebelda, la evasin en el tiempo y el espacio, el individualismo, el subjetivismo, la presencia de una naturaleza que refleja los sentimientos del poeta, la presencia de lo sobrenatural y la exaltacin del nacionalismo. Podemos situar a Edgar Alan Poe dentro de este nuevo movimiento cuya principal corriente filosfica es el idealismo de Hegel. Tanto la figura de Edgar Alan Poe, como su obra, marcaron profundamente la literatura de su pas y puede decirse que de todo el mundo. Ejerci gran influencia en la literatura simbolista francesa y por tanto tambin en el surrealismo.

Tema 9: Evolucin de los temas y de las tcnicas narrativas en el Realismo. Fue durante la segunda mitad del siglo XIX cuando se consolid el sistema de produccin capitalista por lo que pronto comenzaron a organizarse los nuevos Estados modernos. En consecuencia el mapa poltico europeo experiment profundas transformaciones. Entre 1870 y 1871 concluyeron los procesos de unificacin Italiana y Alemana mientras que el poderoso imperio austriaco fue sufriendo un lento desmoronamiento. Tanto Francia como Inglaterra se encontraban en medio de la poca victoriana, en la que aun permaneca Francia como la primera potencia europea. Sin embargo Inglaterra era todava el pas econmicamente ms desarrollado en todo el mundo. En el este la gran potencia era la Rusia zarista, la cual arrastraba una estructura social basada en el Antiguo Rgimen. Fuera del viejo continente, era notable la consolidacin de los Estados Unidos como una nueva gran potencia. Mientras tanto en Espaa tena lugar la revolucin burguesa conocida como "la gloriosa" de 1868, el posterior sexenio democrtico, la llegada de Amadeo I de Saboya y la proclamacin de la I Repblica que finaliz con la restauracin de la monarqua borbnica con Alfonso XII.

El imperialismo marc profundamente el final de este siglo con la ampliacin de los mercados nacionales y la bsqueda de materias primas mediante la expansin colonial. En el plano social, se desarrollaron los constantes enfrentamientos entre la burguesa y el proletariado. De este modo mientras que la clase burguesa se acomodaba en un giro conservador; el movimiento obrero se fortaleca gracias a la creacin de nuevas organizaciones socialistas y anarquistas. El realismo surgi en la segunda mitad del siglo XIX como resultado del rechazo a la tradicin romntica y sus excesos. De este modo los escritores adoptan las ideas racionalistas frente al idealismo anterior; teniendo as como objetivo la imitacin de los originales de la naturaleza, sin exaltar las emociones, ni situar las acciones en lugares o tiempos remotos. Nace a partir del positivismo de Augusto Compte en la que se afirma que la realidad es todo lo que podemos comprobar. Tratan de imitar el mtodo experimental del Claude Bernard y recogen las influencias de las obras de Darwin El origen de las especies, de Mendel y del marxismo. Los temas se centran en la importancia de la realidad externa, el retrato de situaciones cercanas y lugares conocidos, la descripcin de asuntos econmicos, etc. En cuanto a los aspectos tcnicos y formales, el estilo utilizado es sobrio y sencillo, las descripciones minuciosas y con un registro coloquial y se concibe al arte como una expresin de la realidad exterior. Las manifestaciones artsticas deben ser verosmiles, y su finalidad debe ser pintar lo comn objetivamente. Por otro lado, surge en Francia de la mano de mile Zola el naturalismo junto a obras como Germinal o La taberna. Recoge tambin las influencias del positivismo de Compte, el determinismo de Taine y las teoras Darwinistas. En este movimiento se percibe la sociedad como un objeto de estudio, por lo que se experimentan con ambientes sucios y repugnantes que dan lugar a unos personajes desequilibrados con taras o problemas pertenecientes a las clases bajas u obreras. De este modo lo psicolgico se encuentra sometido a lo fisiolgico, por lo que ser la herencia gentica y el ambiente que rodea a los personajes los que determinen su forma de actuar. Otra caracterstica es el determinismo que reduce la libertad de la persona ante sus actos. En Espaa es Emilia Pardo Bazn quien introduce el naturalismo con su Cuestin palpitante, aunque era incompatible con su concepcin conservadora, catlica y aristcrata. Destaca tambin Silverio Lanza, Blasco Ibez y Felipe Trigo.

Tema 10: Principales novelistas europeos de la segunda mitad del siglo XIX. El realismo surgi en la segunda mitad del siglo XIX como resultado del rechazo a la tradicin romntica. Nace a partir del positivismo de Augusto Compte, quien afirma que la realidad es todo lo que podemos comprobar. Los realistas tratan de imitar el mtodo experimental del Claude Bernard y recogen las influencias de las obras de Darwin El origen de las especies, de Mendel y del marxismo. Los temas se centran en la importancia de la realidad externa, el retrato de situaciones cercanas, la descripcin de asuntos econmicos, etc. El estilo utilizado es sobrio y sencillo, las descripciones minuciosas y con un registro coloquial y se concibe el arte como una expresin de la realidad exterior. Las manifestaciones artsticas son verosmiles y su finalidad es pintar lo comn objetivamente.

*Realismo ingls: poca victoriana -Charles Dickens: Es el mayor representante del realismo en Gran Bretaa. En su juventud se vio obligado a trabajar en una serie de oficios humildes, lo cual influy en sus obras. Tras estudiar slo tres aos viaj a Londres donde se acerc al mundo periodstico. Fue con su novela Las aventuras de Pickwick con la que alcanz la fama. Sus obras principales son Oliver Twist, David Copperfield, y Cuento de navidad. La crtica de Dickens hacia la sociedad no es tan cida como la de Zola o Maupassant; sus obras se acercan ms hacia el sentimiento bondadoso de los ms desfavorecidos y a la exaltacin de los valores tradicionales . *Realismo francs: Romnticos-realistas: - Sthendal: Fue famoso por sus escritos en primera persona, donde es el protagonista quien refleja lo que ve y lo que siente. En sus obras se encuentran algunos restos del romanticismo junto a un reflejo objetivo de la realidad, puramente realista. Escribe dos grandes novelas Rojo y negro; donde un hombre obsesionado por ascender socialmente utiliza el amor y es condenado a muerte; y La cartuja de Parma, donde se narra la historia de un aristcrata rebelde encerrado en una torre. -Honor de Balzac: Escriba bajo encargo quince horas al da aunque no tena un gran estilo literario. En sus mltiples novelas pretende hacer un retrato de la sociedad francesa. Sus dos grandes novelas son Eugenia Grandet; centrada en un avaro que impide la felicidad de su hija y Papa Goriot que narra los sacrificios de un padre por satisfacer los enredos y caprichos de sus hijas. Realistas: -Gustave Flaubert: Es el novelista del detalle y la documentacin minuciosa. Odiaba a la burguesa y los capitalistas, era tmido y sensible y estaba obsesionado con la obra perfecta. Su obra ms importante es Madame Bovary, una crtica al Romanticismo, en el que se relata un caso de excesivo idealismo dentro de un ambiente de asfixiante vulgaridad provinciana. La protagonista, Emma, est aburrida de la monotona de su vida matrimonial por lo que alimenta su fantasa con lecturas de novelas sentimentales que la llevan a cometer una serie de infidelidades. Abrumada por sus deudas y su situacin, acaba suicidndose. Naturalistas: -mile Zola, quien tuvo que exiliarse tras escribir el "Yo acuso...". Destacan sus novelas: Germinal, que habla de las luchas obreras, Nan, prostitucin, La Tierra y La taberna que habla del alcoholismo que apaciguaba a los pobres.

-Guy de Maupassant: quien estuvo influenciado por la prosa de Flaubert. Destaca por relatos como Bola de sebo y El collar. En cuanto a sus novelas sobresalen Bel Ami y El monte Oriol en ellas ofrece una visin pesimista de la sociedad. Realismo ruso: un grupo de artistas que abren Rusia hacia Europa, influyen mucho a Benito Prez Galds. -Fiodor Dostoievski: Destaca por el anlisis psicolgico de sus personajes. Fue acusado de conspiracin y ejecutado por haber comentado las obras de los socialistas franceses prohibidas por el zar. Antes de su muerte permaneci 4 aos en Siberia donde la religin se convirti en el eje fundamental de su vida. Sus obras principales son Los hermanos Karamazov, Crimen y castigo y Los endemoniados. -Len Tolstoi: era de una familia rica pero cre una escuela para los hijos de los siervos. Tuvo una fuerte crisis espiritual por lo que fue excomulgado en 1901. Destacan sus novelas Guerra y paz (sociedad rusa durante la invasin napolenica) y Ana Karenina, novela de adulterio. -Antn Chjov: fue tanto novelista como dramaturgo. De entre sus obras dramticas destacan To Vania y El jardn de los cerezos. Realiz algunas novelas y numerosos cuentos, de entre los cuales destaca Vanka. COMENTARIO 6: GUY DE MAUPASSANT-EL COLLAR. 2. 1. Exponga el contenido del fragmento y relacinelo con la totalidad de la obra. (2 ptos) El tema que predomina en todo el cuento es la insatisfaccin y vergenza de la protagonista por estar en una esfera social inferior a la que aspira. Desde el principio del cuento, el narrador empieza sealando que la vida sencilla de la seora Loisel con un modesto empleado del Ministerio de Instruccin Pblica es desgraciada. Sufre contemplando la pobreza de su hogar y piensa en los grandes salones con finos muebles, en servicios de plata, en tapices De hecho, tiene una amiga a la que no va a ver con frecuencia por ser rica. El marido llega con una invitacin del Ministerio para una fiesta y la seora Loisel llora porque no tiene vestido para ir a la fiesta. El marido accede a darle 400 francos para un vestido nuevo, pero sigue sin estar conforme porque no tiene ninguna joya. As pues, le pide prestado un collar a su amiga rica. La seora Loisel se siente halagada y feliz porque se convierte en el centro de atencin en la fiesta. Todos los directores generales quieren bailar con ella. Al irse, la seora Loisel sale precipitadamente porque, avergonzada, no quiere que la vean con un abrigo modesto. Debido a esa precipitacin pierde el collar.

Compran uno semejante para devolvrselo a su amiga. Para pagarlo trabajarn duramente y vivirn de manera muy humilde durante diez aos. As, la protagonista fregar platos, subir el agua, regatear en las tiendas y sufrir insultos por ello. Tras haber pagado finalmente el collar la protagonista se encuentra con su amiga rica. Orgullosa le confiesa la prdida de ste y la compra de otro igual. Sin embargo, la amiga le cuenta que el collar era falso. Podemos ver cmo el autor da una gran importancia a la realidad externa presentndose los hechos de manera objetiva. El relato es una pintura de situaciones cercanas, de lugares conocidos y cotidianos. Tambin observamos una descripcin de personajes corrientes, como es el caso de la pareja pobre que protagoniza este relato. Existe una descripcin de asuntos econmicos, de tipo social. Se observa el inters de Maupassant por la actualidad. Se encuentra tambin reflejado el determinismo de la actuacin humana, que limita la libertad de las personas. Por eso Matilde sufre de tantas miserias al haber deseado ms de lo que poda permitirse. 2.2. Analice los aspectos formales del texto. (1 pto) En este fragmento Maupassant hace uso de: -Una descripcin minuciosa de la realidad, a travs del retrato psicolgico de los personajes y de la descripcin de lugares concretos. -Un contacto con la realidad ms cotidiana. Se da en este caso una atencin especial a los aspectos ms crudos de la realidad, a los problemas de tipo econmico. -Una crtica de los prejuicios burgueses. -La idea de impasibilidad ante la materia narrada por parte del autor -Una visin pesimista de la realidad y de la sociedad a partir de la pintura de escenas amargas. -La lengua empleada es la lengua estndar, que evita cualquier complicacin formal. Acompaada de una lenta elaboracin de la prosa que el autor recogi de la influencia de la prosa de Flaubert. 2.3. Comente la produccin literaria del autor con especial atencin a la obra seleccionada. (2 ptos) Con su relato Bola de Sebo, publicado en 1880 Maupassant obtuvo el xito necesario que le permiti dejar su trabajo de funcionario y dedicarse a la literatura. Escribi tambin seis novelas: Una vida (1883), Bel Ami (1885), Mont-Oriol (1887), Pedro y Juan (1888) y Nuestro corazn (1890)

Ser finalmente autor de ms de 300 cuentos y relatos . Sus temas favoritos son los campesinos normandos, los pequeos burgueses, la mediocridad de los funcionarios, la guerra franco prusiana de 1870, las aventuras amorosas o las alucinaciones de la locura: La Casa Tellier (1881), Los cuentos de la becada (1883), El Horla (1887). El collar es un relato que fue publicado en 1884 en el peridico francs Le Galuois. Cuenta la historia de una pareja humilde que parece atrapada en un bucle de penurias del que les es imposible salir. A la protagonista, Matilde una amiga le presta un collar para una fiesta y su marido hace grandes esfuerzos para comprarle un vestido. Despus de una fiesta maravillosa ella lo pierde y convencida de que es de muy buena calidad, enva otro semejante a su amiga ponindose a trabajar limpiando suelos durante aos hasta que consigue pagarlo. Cuando finalmente vuelven a encontrarse, su amiga casi no la reconoce y le dice que no era bueno. El gran esfuerzo que ella haba hecho no ha servido para nada. 2.4. Site al autor en su contexto histrico-literario (1pto) A pesar de que Guy de Maupassant provena de una familia de pequeos aristcratas librepensadores, recibi una rgida educacin religiosa. En 1868 provoc su expulsin del seminario, y al ao siguiente inici en Pars sus estudios de derecho, interrumpidos por la guerra franco-prusiana y que reemprendera en 1871. Entre 1870 y 1871, Prusia y sus aliados germanos asestaron una severa derrota a Francia, lo cual cambi profundamente el equilibrio de poder en Europa, ech por tierra la reputacin militar del Segundo Imperio de Napolen III, situ a la reciente Alemania en el primer plano continental y marc el comienzo de las tensiones internacionales anteriores a la Primera Guerra Mundial. En 1879, su padre logr que ingresara en el ministerio de Instruccin Pblica, que abandon para dedicarse a la literatura, por consejo de su maestro y amigo Flaubert. Es en el Naturalismo donde se sita este autor. El naturalismo es un movimiento que surgi en Francia de la mano de mile Zola y que tambin recogi el positivismo de Augusto Compte; quien afirma que la realidad est formada por todo lo que podemos comprobar; el determinismo de Taine y las teoras Darwinistas. Perciben la sociedad como un objeto de estudio, experimentan con ambientes repugnantes o miserables que dan lugar a una serie de personajes con taras o problemas que normalmente pertenecen a la clase baja o la masa obrera. COMENTARIO 7: ANTN CHJOV-VANKA. 2. 1. Exponga el contenido del fragmento y relacinelo con la totalidad de la obra. (2 ptos) El tema principal del cuento es la nostalgia por la vida sencilla de la aldea de un nio de 9 aos. Tambin se encuentran temas como la denuncia del trabajo infantil, el contraste del modo de vida "moderno" frente a las tradiciones, el cuidado y las relaciones humanas en las aldeas y la crueldad humana frente al cario y cuidado de la familia.

En cuanto al argumento, el narrador comienza presentando a Vanka, un muchacho de nueve aos que est trabajando como aprendiz de zapatero en Mosc y que, con cierto temor por ser sorprendido, escribe una carta a su abuelo la noche de Navidad. En esa carta le cuenta cmo el maestro le ha pegado por haberse quedado dormido y cmo la maestra le dio con una sardina en la cara. Le dice tambin que los otros aprendices le mortifican, que pasa hambre y fro. Le pide a su abuelo que le saque de all o que morir. Llega a indicar que los perros viven mejor que l. Compara Mosc con la aldea, en la que viva una vida sencilla y feliz. Mientras escribe la carta, Vanka imagina a su abuelo, guardia nocturno en casa de unos seores, gastando bromas a los cocineros, a las criadas y a sus propios perros. Se figura a la aldea de noche con un cielo plagado de estrellas. Tambin recuerda cuando iba con su abuelo a buscar un rbol de Navidad para los seores y cuando Olga le daba bombones y le enseaba a leer y escribir. Una vez que Vanka enva la carta al buzn ve en sueos a su abuelo leyendo la epstola a las cocineras y a su perro Serpiente meneando el rabo. 2.2. Analice los aspectos formales del texto. (1 pto) Antn Chejov iguala la maestra a la hora de escribir de Edgar Allan Poe. Sin embargo el cario de Vanka hacia a su abuelo contrasta con la crueldad del protagonista de El corazn delator hacia el viejo, hasta el punto de llegar a asesinarlo. Y por otro lado, El deseo de Vanka de una vida sencilla junto a su abuelo, contrasta con las ansias de grandeza de la protagonista de El collar de Maupassant. Al ser sta una obra epistolar se mezcla la narracin, expresada en cada uno de los prrafos que escribe Vanka. Sin embargo en la parte en la que el nio recuerda, el tema principal es una descripcin de los personajes que aparecen en sus recuerdos. Es una historia llena de contraposiciones, ya que cuando el chico escribe nos relata su situacin, inundan los sentimientos de tristeza y nostalgia Ayer me pegaron, pero no tengo botas. Mientras que cuando se narra los recuerdos del chico, la historia coge ms calidez, ya que son recuerdos felices. Tambin hay varios personajes contrarios como los perros, Canelo y Serpiente, en que se relacionan sus nombres y su comportamiento. Otros aspectos del texto es la crtica que hace el autor a la iglesia Perfidia jesutica. Tambin aparece la picaresca de Vanka para lograr escribir y enviar su carta, en la que muestra una visin muy pesimista hacia los sueos. Finalmente, los verbos cambian de persona segn el tipo de escritura, cuando es epistolar, estn en primera persona y cuando es narrativa los verbos estn en tercera persona. 2.3. Comente la produccin literaria del autor con especial atencin a la obra seleccionada. (2 ptos)

Antn Chjov es conocido por ser un gran renovador del cuento. En sus relatos breves desfilan todos los estratos sociales. As mismo, estos apenas tienen argumento y estn relatados con sencillez y objetividad. En la mayora de ellos aparece un ambiente de tristeza y melancola. De entre sus relatos ms famosos se encuentran: Tristeza, trata de un cochero cuyo hijo ha muerto. El padre no tiene con quin hablar, salvo con su caballo. Vanka, en el que el protagonista, un joven aprendiz de zapatero, sufre la aoranza de su pueblo natal y le suplica a su abuelo en una carta que lo libere de su situacin. Hay un fuerte contraste entre la ciudad de Mosc y la aldea humilde en la que viva con su abuelo con mayor calidad humana y mucho ms feliz. Los aldeanos, en la que se retratan las psimas situaciones del campo (pobreza, analfabetismo, alcoholismo ). La dama del perrito, en la que se habla de un amor apasionado, pero imposible, entre dos personas que en su doble vida buscan la felicidad que no encuentran en sus respectivos matrimonios. No obstante, adems de narrador Chjov fue un destacado dramaturgo, entre cuyas obras destacan: To Vania. La accin se desarrolla en la casa de campo de una familia aristocrtica. El conflicto comienza con la llegada de un pedante profesor y su joven mujer. La aparicin de la bella esposa provoca la angustia entre los rutinarios habitantes de la finca, pues toman conciencia de sus miserias personales. El jardn de los cerezos. La historia se centra en un grupo de terratenientes, representantes de la antigua aristocracia, que pierden sus propiedades en manos de una nueva clase enrgica y abocada al trabajo. La propietaria y su hermano simbolizan la decadencia de la aristocracia. El propio jardn representa la vieja Rusia noble a punto de desaparecer. 2.4. Site al autor en su contexto histrico-literario (1pto) Cuando empieza a decaer el naturalismo en Europa, la novela rusa se revitaliza, adquiriendo un punto de vista dirigido al futuro, tanto del pas, como de la humanidad. Se muestra un carcter ms optimista. Las novelas rusas tratan situaciones llenas de angustia, tensin y caos. Los personajes se muestran imprevisibles, irracionales y torturados, muy complejos. Se les puede considerar precursores de la psicologa moderna, ya que se entrelazan sentimientos contrapuestos. Antn Chjov fue un destacado autor perteneciente al movimiento realista en Rusia. Este movimiento surgi en la segunda mitad del siglo XIX como resultado al rechazo de la tradicin romntica. No obstante, las composiciones de los realistas rusos se diferencian de las inglesas y las francesas en su bsqueda de huir del carcter interior. En esta poca, interesa ms expresar la realidad de la situacin de las personas, en lugares y situaciones cercanas o

conocidas. Nos encontramos en una sociedad, en la que la burguesa alcanzaba su mximo auge, aunque Chjov muestra las penurias de la clase obrera. Junto a autores como Tolsti, Chjov fue un autor muy influyente en la novela espaola. Ambos tratan por todos los medios, de expresar la realidad tal y como es, lo cual consiguen de una manera sobresaliente. Tema 11: El Renacimiento del cuento en el siglo XIX. Fue durante el Romanticismo de la primera mitad del siglo XIX donde surgi el renacimiento del gnero del cuento, en consecuencia del inters de los autores romnticos por la literatura oral y popular, unido a su tendencia de la evasin de la realidad y su defensa del nacionalismo. En Alemania, los hermanos Grimm comienzan a recopilar las narraciones populares de transmisin oral como Blancanieves, La bella Durmiente, Hansel y Gretel, Juan sin miedo, etc. Por su parte el dans Hans Christian Andersen escribe cuentos infantiles como El patito feo, El traje nuevo del emperador, La reina de las nieves, El soldadito de plomo o La sirenita. Mientras tanto el francs Charles Perrault haba redactado, los Cuentos de mam gansa, que incluye famosos relatos como Caperucita Roja, La Cenicienta, El gato con botas o Pulgarcito Finalmente el italiano Collodi publica Pinocho. Pronto se da tambin una configuracin definitiva al cuento literario de donde destacan figuras como: -El alemn E.T.A. Hoffmann quien crea en sus narraciones una atmsfera inquietante de irrealidad y misterio, en las que mezcla lo fantstico con lo cotidiano. Destaca su cuento El hombre de arena. - Washington Iruig un norteamericano cuyo cuento ms caracterstico es sin duda Rip Van Khinkle, el cual trata la historia de un hombre que tras retirarse al monte se queda dormido durante aos. Al despertar el mundo ha cambiado tanto que l mismo se considera una reliquia del pasado. -Edgar Allan Poe es un poeta, narrador, periodista y ensayista estadounidense considerado como el gran impulsor del gnero, ya que dej una esplndida obra tcnica que ya anticipaba algunos movimientos posteriores como el simbolismo. Su poema ms conocido es El cuervo escrito en forma de dilogo entre el pjaro y el propio autor. Como narrador destaca por sus Narraciones extraordinarias, en los que dosifica la intriga con una gran capacidad de sorprender. En lugar de describir los lugares de sus obras se decanta por el anlisis de la angustia que se siente en cada uno de ellos. En el contenido de sus obras predomina el terror, las pesadillas, lo inslito, los crmenes y lo sobrehumano. Sus relatos ms conocidos son Manuscrito en una botella, El escarabajo de oro, El corazn delator y El pozo y el pndulo. -Antn Chjov fue tambin un gran renovador del cuento. Por sus relatos breves desfilan todos los estratos sociales. En sus obras recrea la rutina cotidiana de la vida a travs de un humor no exento de crtica, prescinde de los argumentos y hace uso de la sencillez y la

objetividad caractersticas del realismo ruso. Su cuento ms famoso es Vanka, cuyo tema principal es la nostalgia por la vida sencilla en la aldea de un nio de nueve aos. -Guy de Maupassant fue discpulo de Flaubert y frecuentador de los crculos cercanos a Zola. Comparte el pesimismo propio del naturalismo sobre las relaciones humanas. En sus relatos trataba frecuentemente temas como la guerra, el amor, el erotismo, la locura y el horror. Escribi pues cuentos como El Horla, donde el autor, a travs de un diario nos muestra las alucinaciones del protagonista, quien siente un ente que l llama el Horla. Tambin destacan sus relatos Bola de Sebo y El collar. ste ltimo retrata la insatisfaccin y vergenza que siente la protagonista por pertenecer a una esfera social inferior a la que aspira. Como castigo de su obsesin acabar perdiendo un collar que se ver obligada a pagar durante 10 aos, cuando en realidad costaba mucho menos de su verdadero valor. Tema 12: El arranque de la modernidad potica: de Baudelaire al Modernismo. A finales del siglo XIX Europa se encuentra en medio de una profunda crisis social en consecuencia del desencanto de la industrializacin y la prdida de la fe en la tcnica y el progreso. Las tensiones internacionales anteriores a la Primera Guerra Mundial (1914) haban dejado al hombre sumido en el pesimismo y el hasti vital. Mientras tanto la conciencia espaola se encontraba totalmente hundida tras el desastre del 98. Dentro de ste contexto surge una nueva corriente: el modernismo, cuyo carcter ideal del arte lo recogern de los ideales opuestos a la burguesa, basndose en el esteticismo puro. Retoman de nuevo el irracionalismo y el idealismo individualista propios del Romanticismo. Toman adems el gusto romntico por las pocas pasadas y buscan su inspiracin en lo extico, lo satnico y lo inefable. les gusta lo decadente, lo ruinoso y mortecino. Estn obsesionados con el erotismo, la mujer fatal (Salom) es la que seduce a los hombres llevndolos a la muerte. Por otro lado siguen las lneas del pensamiento de Shopenhauer, quien pensaba que la razn est sometida a la voluntad. La modernidad potica lleg a los pases hispanos a travs de las influencias de corrientes europeas como el parnasianismo; quienes se sienten seguidores de Apolo en el monte Parnaso, su principal representante es Celeste de Ciste y colaboraron con la revista El parnaso contemporneo donde se inspiran en la cultura clsica y oriental; el simbolismo; naci en Francia con el manifiesto simbolista de Morecus, tuvo como precursor a Baudelaire y creen en la posibilidad de alcanzar toda la verdad oculta a travs de la poesa mediante la intuicin, los versos libres y una gran persecucin rtmica; y el decadentismo; caracterizado por el refinamiento y la melancola, se sienten como unos elegidos incomprendidos por el mundo. Su inters se centra en los finales de los grandes imperios o de las pocas histricas. Todos estos movimientos literarios tienen su origen en la corriente de los poetas malditos, quienes tratan de superar el Romanticismo grandilocuente del siglo XIX. Toman su nombre por su irracionalismo y su afn de rebelda. Entre sus figuras ms representativas se encuentran:

-Baudelaire: Perteneci al grupo de los poetas malditos en cuanto se introdujo en el ambiente bohemio parisino, donde se volvi adicto a las drogas y la absenta. Entre los elementos de su biografa que determinaron su obra destaca su formacin catlica y sus viajes a lugares exticos. Su aportacin fundamental fue la publicacin de Las flores del mal en 1857. El poemario, dividido en 6 partes segn los temas tratados, supone la celebracin de la belleza del mal, un acercamiento al satanismo que escandaliz a la sociedad de su momento. Se refleja pues el spleen propio de este autor, cuyos temas centrales son el de la correspondencia o concepcin del mundo como una dualidad de fuerzas materiales y espirituales. -Paul Verlaine: autor francs que destaca por su intensa relacin con Arthur Rimbaud, la cual le hizo pasar un tiempo en la crcel. De entre sus obras destacan los Poetas malditos donde encuadra a poetas como Rimbaud, Mallarme, Corbiere, etc.; Romanzas sin palabras, Sabidura o Amor. Adems de poesa escribi interesantes obras en prosa de carcter crtico y autobiogrfico. -Arthur Rimbaud: Vivi una vida turbulenta que influy en su trayectoria potica vinculada a su mentor Verlaine con quien mantuvo una intensa vida amorosa. Dejo de escribir con 20 aos y para irse a vivir a frica. Fue el creador de la poesa hermtica y oscura y el precursor del surrealismo. Destacan obras como El barco ebrio, una temporada en el infierno e Iluminaciones que fue un recopilatorio hecho por Verlaine. - Mallarm: tiene una produccin literaria muy breve. Su obra est llena de experimentacin gramatical y riqueza lxica donde busca la musicalidad y los colores. Entre sus obras se encuentran Herodas y La siesta de un fauno. COMENTARIO 8: BAUDELAIRE-LAS FLORES DEL MAL ("EL ALBATROS" E "HIMNO A LA BELLEZA"). 2. 1. Exponga el contenido del fragmento y relacinelo con la totalidad de la obra. (2 ptos) Las Flores del Mal (1957) es una coleccin de poemas que se consideran como la obra mxima de Baudelaire, abarcando casi la totalidad de su produccin potica desde 1840 hasta la fecha de su primera publicacin. El libro debi llamarse en principio Los limbos o Las lesbianas, porque la intencin era la de escribir un libro sobre los pecados capitales; aunque finalmente Baudelaire renunci a esta idea siguiendo los consejos de un amigo. En su primera edicin tuvo problemas con la censura francesa y tuvo que eliminar (por obscenos) algunos de sus poemas, ya que eran de contenido lsbico.

En este libro Baudelaire se centra en la descripcin del mal, en la apologa de lo satnico y en el tratamiento del hombre como ser miserable y perverso y poseedor del cuerpo como instrumento para todo tipo de vicios. Es una obra de concepcin clsica en su estilo, y oscuramente romntica por su contenido, en la que los poemas se disponen de forma orgnica (aunque esto no es tan evidente en las ediciones realizadas tras la censura y el

aadido de nuevos poemas). En esta obra Baudelaire expone la teora de las correspondencias y, sobre todo, la concepcin del poeta moderno como un ser maldito, rechazado por la sociedad burguesa, a cuyos valores se opone. El poeta se entrega al vicio (a la prostitucin y la droga), pero slo consigue el Tedio (spleen, como se deca en la poca), al mismo tiempo que anhela la belleza y nuevos espacios (El viaje). Esta obra es la conciencia del mal. Nace as el malditismo, la bsqueda de la autodestruccin, la inmolacin del artista como vctima. Es por todo ello por lo que Las Flores del mal es considerada una de las obras ms importantes de la poesa moderna ya que en ella se imprime una esttica nueva, donde la belleza y lo sublime surgen, a travs del lenguaje potico, de la realidad ms trivial. Fue quizs la vida desordenada y rebelde de Charles Baudelaire lo que le permiti dar voz a los ms profundos instintos y deseos de la persona, poniendo letra a las experiencias ms intensas de la rebelda, del placer, de la soledad, del hasto y del orgullo. A lo largo de esta obra destaca un fuerte individualismo y la oposicin de los ideales burgueses a travs de la rebelda y el esteticismo puro. 2.2. Analice los aspectos formales del texto. (1 pto) Las caractersticas y principios estticos ms caractersticos de la poesa de Baudelaire son: -La afirmacin de que en la poesa no tan slo la inspiracin propia del idealismo romntico; sino que sta debe complementarse con la inteligencia y la tcnica potica. -El poeta debe indagar sobre el sentido de la vida, mientras busca paralelamente la belleza artstica a travs del cuidado de la forma. -El ansia de evasin a travs de los viajes exticos y las drogas no es incompatible en Baudelaire con su afn de profundizar en la nueva realidad moderna impuesta por la sociedad burguesa y la industrializacin. La ciudad ha de ser por tanto el escenario de la obra potica, donde el poeta refleja su fealdad y suciedad; tratando de alcanzar una nueva belleza a travs de lo malo, lo feo y lo decadente. -Reaccin frente al realismo. -Retorno al nuevo intimismo (retomando aspectos del Romanticismo, como la subjetividad y la importancia del yo) -Defensa de la libertad de creacin. -La centralizacin del esteticismo puro, donde la obra tan slo es pura esttica. -Uso constante del smbolo, la sugerencia, no se presentan o describen objetos claros y precisos. -Se observa la importancia de la msica y los efectos rtmicos propios del simbolismo. -Uso del verso libre como medio de expresar el pensamiento sin los condicionantes de la mtrica.

Es por todo esto por lo que la poesa de Baudelaire sirve como referente para toda la poesa posterior. 2.3. Comente la produccin literaria del autor con especial atencin a la obra seleccionada. (2 ptos) Charles Baudelaire es uno de los poetas ms importantes del SXIX y uno de los ms influyentes de todos los tiempos. En 1857 publica Las flores del mal, que recibi muchas crticas por inmoralista en consecuencia de su acercamiento al satanismo y por la representacin del lesbianismo que escandaliz a la sociedad de su poca. Considerada la obra mxima de su autor, abarca casi la totalidad de su produccin potica. La primera edicin const de 1.300 ejemplares y se llev a cabo el 23 de junio de 1857. La edicin definitiva fue en 1868, la cual elimin los poemas prohibidos aadiendo algunos ms. La censura que recay sobre algunos de sus poemas no fue levantada hasta 1949. As mismo ejerci una influencia considerable en poetas como Paul Verlaine, Stphane Mallarm o Arthur Rimbaud. A lo largo de toda la obra, Baudelaire juega sobre las correspondencias verticales y horizontales y construye toda su obra como un itinerario moral, espiritual y fsico. Baudelaire divide el libro en siete partes, segn los temas tratados las cuales son introducidas por el famoso poema Al lector. El 20 de agosto de 1857 es acusado de ultraje a la moral pblica, por lo que se ve obligado a eliminar seis de sus poemas. A raz de esta condena, Baudelaire decide cultivar el poema en prosa, de donde nacern Los pequeos poemas en prosa, o Spleen de Pars. Lejos del escndalo y los maliciosos rumores de una corte de justicia, lo que revelan estas piezas condenadas, es el genio de un poeta preso de sus fascinaciones cada vez ms negras. 2.4. Site al autor en su contexto histrico-literario (1pto) La poesa modernista de finales del siglo XIX, lleg a los pases hispanos gracias a la influencia de una serie de movimientos europeos que buscaban su inspiracin en lo extico, lo satnico y lo inefable: el simbolismo, el decadentismo y el parnasianismo. El Simbolismo naci en Francia tras la publicacin del Manifiesto Simbolista de Morecus. Fue Baudelaire su principal precursor, y comparten la creencia en que puede alcanzarse la verdad oculta a travs de la poesa, la intuicin los versos libres y las grandes persecuciones rtmicas. As mismo, mantiene algunos rasgos romnticos, como la subjetividad individual y la concepcin del poeta como un ser extrao e inadaptado en la sociedad moderna. Fue definido en su momento como un movimiento oscuro y enigmtico debido al uso exagerado de metforas, a su irracionalismo y al afn de rebelda propio de la generacin de los poetas malditos, a la cual perteneci Baudelaire tras ingresar en el mundo bohemio parisino donde se volvi adicto a la droga y la absenta. Entre los elementos biogrficos del autor que influyeron en sus obras destaca su formacin religiosa y sus viajes a lugares exticos.

Tema 13: La consolidacin de una nueva forma de escribir en la novela del siglo XX. La primera guerra mundial signific un golpe radical en la humanidad, que deriv en una gran depresin econmica. Esto facilit la consolidacin del fascismo italiano y el nazismo alemn. EEUU fue el nico ajeno a las consecuencias de la guerra por lo que se convirti en la primera potencia mundial. Tras la Revolucin Rusa de 1917 se instaur el comunismo. Mientras tanto surgen en Europa una serie de movimientos contradictorios entre s: las vanguardias las cuales suponen una ruptura con la lgica y con todo lo anterior. La novela resurgi de nuevo a partir de principios del siglo XX, donde se elimina el argumento deshumanizado propios de la bsqueda realista del arte por el arte. Se juega con el tiempo y el espacio simblico, se introduce un narrador dubitativo en primera persona para hacer la obra ms objetiva y aparece el monlogo interior. Los protagonistas van a ser personajes complejos y antihroes. Tanto la pintura, el cine y la msica proporcionan innovaciones tcnicas como la introduccin de saltos temporales, un mayor ritmo en las novelas y la construccin de una nueva forma geomtrica. En la lengua inglesa destacaron autores como: -James Joyce: Fue un irlands que tuvo una rgida educacin catlica que refleja en su obra. Es el padre de la novela contempornea. Entre sus obras destacan Dublineses, Retrato de una artista adolescente y Ulises, una epopeya contempornea donde adapta la odisea de Ulises a la sociedad del siglo XX como un antihroe. -Virginia Wolf: su vida estuvo marcada por depresiones bipolares, era una mujer progresista y feminista. Sus novelas son muy lricas y destacan por su sentimentalismo y su estilo. Es una maestra del monlogo interior y destaca por obras como Al faro y Las Olas. -Adems destacan George Orwell con Rebelin en la granja o 1982, Huxle con Un mundo feliz, Tolkien, El seor de los anillos y Lewis Las crnicas de Narnia. En lengua francesa: -Marcel Proust: Un hipocondriaco que dedic su vida a la literatura. En su obra En busca del tiempo perdido va a reflexionar sobre la teora del tiempo de Bergson. Para l el tiempo era algo subjetivo. Proust va a utilizar un narrador en primera persona, destaca por su prosa exquisita, complicada y cuidada. En lengua alemana: -Franz Kafka:. Es el prototipo de escritor atormentado y pesimista. Su trabajo le llev a ver la hipocresa social lo cual describe como una tortura. En su obra Cartas al padre nos presenta a su padre como un monstro que le humillaba. Destacan adems obras como El

castillo, El proceso y La metamorfosis donde se dio paso al adjetivo kafkiano para referirse a lo absurdo o lo angustioso. Dentro de la generacin perdida americana se distinguen: -Ernest Hemingway: Fue periodista por lo que se caracteriza por el intento de objetividad, le gustaba el ambiente republicano espaol. Sus obras ms famosas son Adis a las armas, El viejo y el mar y El jardn del Edn. -William Faulkner: es el mayor innovador de la tcnica. Sus obras se ambientan en el sur de EEUU donde cre el condado de Yoknapatawpha, un pas imaginario. Entre sus obras se encuentran El ruido y la furia, donde se mete en la cabeza de un retrasado mental, y Mientras agonizo. Los mximos exponentes de la filosofa existencialista son Kierkegaard y Heidegger, quienes plantean que el hombre solo es existencia. Destacan autores como: Sartre con su obra La nusea y Albert Camus, El extranjero o La peste. Fue en la novela posterior a la segunda guerra mundial donde se vivi una eclosin de la industria editorial, por lo que surgen distintos tipos de novelas como la novela de misterio de Agatha Christie, el nuevo periodismo de Wolfe y Capote (Desayuno con diamantes), la novela fantstica de Golding (El seor de las moscas) y de Anthony Burgess (La naranja mecnica) y la nueva narrativa hispanoamericana de Garca Mrquez, Mario Vargas Llosa y Julio Cortzar (Rayuela). COMENTARIO DE TEXTO 9: FRANZ KAFKA-LA METAMORFOSIS.

Tema 14: Las vanguardias europeas. El Surrealismo. Tanto las publicaciones de Nietzsche (El anticristo, maldicin contra los cristianos) como la publicacin de La interpretacin de los sueos de Freud, tuvieron una gran influencia en las realizaciones artsticas de muchos de los intelectuales y escritores de principios del siglo XX. Desaparece el pensamiento apoyado en la religin y las ideas realistas y naturalistas, surgiendo un nuevo mundo de incertidumbre marcado por el caos y la irracionalidad. En la sociedad se produce una sensacin de vaco y desorientacin ante la falta del apoyo transcendental, lo cual deriva en la bsqueda de nuevos valores y concepciones vitales. Para describir toda esa situacin variable y polifactica se hizo uso del relativismo, donde la realidad es vista desde diferentes puntos de vista vlidos. En el mbito poltico, la hegemona se disputaba entre Alemania, Inglaterra y Francia. No obstante, fue a partir del estallido de la 1 Guerra Mundial en 1904 cuando EEUU se convirti en la primera potencia mundial, mientras que en Rusia; tras la Revolucin Rusa de 1917; se instauraba el comunismo. El tratado de Versalles de 1919 supuso un intenso castigo para la Alemania vencida, por lo que pronto se comienza a consolidar el nazismo de Hitler que dio paso a la 2 Guerra Mundial de 1936. Por otro lado, en el mbito econmico

surge un periodo de prosperidad conocido como los felices aos 20, que finalizaron con el crack de la bolsa de Nueva York en 1929. En consecuencia, se desarrollaron los oscuros aos 30 marcados por el paro, la recesin econmica, etc. Todos estos hechos marcaron la literatura de las vanguardias, en las cuales existe una permanente voluntad de experimentacin. Pese a ser un conjunto de movimientos contradictorios entre s, todas ellas comparten el objetivo de provocar y despertar la creatividad y la reflexin de las personas. Las vanguardias ms sobresalientes son: -Futurismo: Su principal representante es Marinetti, quien publica El manifiesto futurista donde se defienden una serie de posturas pacifistas. Intenta representar a una sociedad industrial y dinmica, en la que se da una especial importancia a las mquinas como elementos de progreso; a travs de obras sin adjetivos, verbos en infinitivo, el uso de smbolos matemticos y notas musicales y la destruccin del "yo". -Cubismo: Aparece manifestado en la pintura de Pablo Picasso. Dentro de la literatura, las manifestaciones cubistas fueron realizadas por Apollinaire en sus Caligrafas, una serie de poemas dibujo. -Creacionismo y ultrasmo: El creacionismo fue fundado por Vctor Huidobro, quien crea que la obra artstica deba realizarse de forma natural. Este movimiento pretenda crear objetos a travs de la metfora. Mientras tanto, en Espaa surge el ultrasmo, de donde destaca la figura de Jorge Luis Borges; quien hizo un compendio de todas las vanguardias. Sus principales caractersticas son la huda de las formas mtricas tradicionales y la condensacin del poema suprimiendo frases de enlace. -Expresionismo: Fue un movimiento que se manifestado tambin en la pintura. En la literatura, este movimiento fue desarrollado por Kafka, Bertold Brecht, Valle-Incln y Samuel Beckett. Estuvieron influenciados por Kierkegaard y se caracterizan por la tendencia a la deformacin, el gusto por lo negativo, lo feo y lo catico y la representacin de personas en medio de una crisis psicolgica o ideolgica. -Surrealismo: Es el gran movimiento vanguardista del siglo XX. Su teora fue expuesta por Andr Bretn en su Manifiesto surrealista de 1924. Se dependa de la liberacin total del hombre y la creacin artstica y la escritura deba surgir del subconsciente; por lo que se da un nuevo tipo de escritura automtica que deja aflorar todos los pensamientos sin censura. Estuvo ntimamente relacionado con las relaciones ilgicas del pensamiento y las teoras de Freud. Fueron autores como Paul luard con su libro Curso natural o Louis Aragn cultivaron esta vanguardia. En Espaa, el surrealismo influy en autores como Vicente Aleixandre, Rafael Alberti y Lorca; as como en la pintura de Salvador Dal. Tema 15: El teatro del absurdo y el teatro del compromiso. Fue en el siglo XX cuando a partir del estallido de la 1 Guerra Mundial(1904) EEUU se convirti en la primera potencia mundial, mientras que en Rusia; tras la Revolucin Rusa de 1917; se instauraba el comunismo. El tratado de Versalles de 1919 supuso un intenso

castigo para la Alemania vencida, por lo que pronto se comienza a consolidar el nazismo de Hitler que dio paso a la 2 Guerra Mundial de 1936. Por otro lado, en el mbito econmico surge un periodo de prosperidad conocido como los felices aos 20, que finalizaron con el crack de la bolsa de Nueva York en 1929. En consecuencia, se desarrollaron los oscuros aos 30 marcados por el paro, la recesin econmica, etc. Todos estos hechos se vieron reflejados en el teatro del siglo XX a travs de la aparicin de nuevas corrientes impulsadas por un fuerte deseo de innovar y de llenar el vaco existencial a travs de nuevas alternativas. Se buscan nuevas posibilidades dramticas, expresivas y escenogrficas. - Teatro del compromiso o teatro pico: Su representante y creador es Bertot Brecht. Entre sus rasgos ms destacados se encuentra su compromiso poltico y su uso de una tcnica teatral conocida como el distanciamiento o extraamiento. Con ella, Brecht pretende que el espectador vea lo que ocurre en escena aceptando que es una mera representacin, para poder alejarle de la tensin del drama y mientras mantiene una actitud crtica y activa. Otras de sus caractersticas son la mezcla de farsa y drama y la utilizacin de canciones para romper la tensin dramtica. En sus obras se busca la revuelta social, la crtica a las injusticias y la denuncia de la explotacin del hombre. Entre sus obras destacan: Tambores en la noche (1912), La excepcin y la regla(1931), vida de Galileo (1938) y Madre Coraje y sus hijos (1944). -Teatro del absurdo: Surge en Francia en los aos 50 y se pone en relacin con el existencialismo a raz de las convulsas circunstancias histricas de la primera mitad del siglo XX, donde el ser humano no sabe hacia dnde se dirige y solo se ve abocado a la muerte. Por eso en este teatro aparece la incoherencia, lo ilgico y el disparate para reflejar la visin del mundo y el absurdo de la condicin humano. Sus autores ms representantes son: *Samuel Becket: Empez escribiendo novelas pero se consagr en el teatro. En sus obras plantea temas como la incomunicacin, la sociedad, la desolacin etc. En 1952 aparece Esperando a Godot su creacin ms emblemtica. En ella se anula el escenario, la accin y la identidad de los protagonistas, de forma que cada cual podra ser el otro sin que nada cambiase; y el tiempo tambin parece transcurrir a su antojo. Otras obras de Becket son: Fin de partida (1957), Das felices (1961) y Breath (1969). Con esta ltima obra el autor alcanza la absoluta simplicidad dramtica. Es una obra sin actores que solo dura medio minuto en un descampado lleno de basura. Entre los silencios se oye el llanto de un recin nacido, una inspiracin y una expiracin. *Eugene Ionesco: Es junto a Becket uno de los creadores del teatro del absurdo. Su primera obra es La cantante calva (1950) tambin escribe la leccin y las sillas. *Jean Genet: cuyas obras contienen elementos del teatro del absurdo y del teatro de la crueldad. Escribi Las criadas y el Balcn.

COMENTARIO DE TEXTO 10: SAMUEL BECKETT-ESPERANDO A GODOT. Sinopsis: La obra est dividida en dos actos. La trama trata de Vladimir (tambin llamado Didi) y Estragon (tambin llamado Gogo), quienes llegan a un lugar junto a un camino al lado de un rbol para esperar la llegada de Godot. Vladimir y Estragon parecen ser vagabundos: su ropa es andrajosa y no les viene bien; otra teora es que podran ser refugiados o soldados desplazados de un conflicto, como la Segunda Guerra Mundial, que acababa de terminar y que inspir mucho a Beckett. Pasan el tiempo conversando y a veces discutiendo. Estragon se queja de que las botas no le vienen, y Vladimir presume de piernas agarrotadas debido a un doloroso problema de vejiga. Hacen vagas alusiones sobre la naturaleza de sus circunstancias y sobre las razones para encontrarse con Godot, pero el pblico nunca llega a saber quin es Godot o por qu es tan importante. Pronto les interrumpe la llegada de Pozzo, un hombre cruel pero lrico que afirma ser el dueo de la tierra donde se encuentran, junto con su criado Lucky, a quien parece controlar por medio de una larga cuerda. Pozzo se sienta para darse un festn de pollo, y ms tarde tira los huesos a los dos vagabundos. Los entretiene haciendo a Lucky bailar animadamente, y entonces les da un sermn improvisado sobre las teoras del Obispo Berkeley. Tras la partida de Pozzo y Lucky, un nio llega con un mensaje de Godot, aparentemente: no vendr hoy, pero vendr maana por la tarde. El muchacho tambin confiesa que Godot pega a su hermano y que l y su hermano duermen en la buhardilla de un granero. El segundo acto sigue un patrn similar al del primero, pero cuando Pozzo y Lucky llegan, Pozzo se ha vuelto inexplicablemente ciego y Lucky se ha quedado mudo. De nuevo el chico llega para anunciar que Godot no vendr, si bien el muchacho afirma no ser el mismo nio que el da anterior haba trado el mensaje. El celebrrimo final de la obra resume con claridad su falta de accin: -Vladimir: Qu! Nos vamos? -Estragon: S, vmonos. No se mueven.

FRAGMENTO DE TEXTO DE LA OBRA (EJEMPLO DE COMENTARIO EXAMEN)

(Cada uno coge una punta de la cuerda y tiran. La cuerda se rompe. Estn a punto de caer.) VLADIMIR: No sirve para nada. (Silencio) ESTRAGON: Dices que maana hay que volver?

VLADIMIR: S. ESTRAGON: Pues nos traeremos una buena cuerda. VLADIMIR: Eso es. (Silencio) ESTRAGON: Didi. VLADIMIR: S. ESTRAGON: No puedo seguir as. VLADIMIR: Eso es un decir. ESTRAGON: Y si nos separsemos? Quiz sera lo mejor. VLADIMIR: Nos ahorcaremos maana. (Pausa) A menos que venga Godot. ESTRAGON: Y si viene? VLADIMIR: Nos habremos salvado. (Vladimir se quita el sombrero -el de Lucky-, mira el interior, pasa la mano por dentro, se lo sacude, se lo cala.) ESTRAGON: Qu? No vamos? VLADIMIR: Sbete los pantalones. ESTRAGON: Cmo? VLADIMIR: Sbete los pantalones. ESTRAGON: Que me quite los pantalones? VLADIMIR: Sbete los pantalones. ESTRAGON: Ah, s, es cierto. (Se sube los pantalones. Silencio.) VLADIMIR: Qu? Nos vamos? ESTRAGON: Vamos. (No se mueven)

2.1 Exponga el contenido del fragmento y relacinelo con la totalidad de la obra (puntuacin mxima: 2 puntos). La obra clsica del teatro del absurdo presenta a dos vagabundos: Vladimiro (Didi) y Estragn (Gogo) que esperan cerca de un rbol la llegada de Godot. Mientras esperan, pierden el tiempo con juegos verbales, hacindose preguntas, pensando en suicidarse o marcharse, encontrndose y desencontrndose en el mismo lugar. Reciben, asustados, la visita de Pozzo y Lucky, un amo y un esclavo, y escuchan el largo monlogo que finalmente dice que el hombre y su cerebro, a pesar del progreso, se estn encogiendo. Luego reciben a un muchacho que les trae un mensaje de Godot. El segundo acto se desarrolla igual que el primero con algunas variantes. Al final de la obra, siguen esperando entre la alternativa de un Godot que nunca llega y un suicidio que nunca se consuma. El decorado consta de tres elementos altamente simblicos, en el marco de la desnudez casi absoluta del decorado: un camino que no sabemos de dnde viene ni adnde va; un rbol, y la noche, el tiempo de la ausencia de la luz, de la oscuridad. Este fragmento, que concluye el segundo acto de Esperando a Godot(1953) es, de alguna manera, la recapitulacin de toda la obra y su avance hasta un punto final que, por otro lado, conecta casi circularmente con el principio. No hay salida. Observamos, hasta el ltimo momento de la representacin, una situacin sin sentido, en la que incluso los elementos ms humorsticos adquieren ciertos matices ttricos de implicaciones metafsicas. El texto sigue a la salida del muchacho que apareci -tras el abandono definitivo de la escena de Lucky y Pozzo- para avisar que Godot no llegara esa noche. Vladimir y Estragon vuelven a plantearse, de nuevo, la posibilidad del suicidio en el rbol (un sauce) del que Vladimir haba dicho "Slo el rbol vive". El texto se inicia en el justo instante en el que la cuerda se rompe y se frustra la posibilidad del suicidio, que no

descartan, pero que aplazan. "Nos ahorcaremos maana. (Pausa.) A menos que venga Godot", dir Vladimir. 2.2 Analice los aspectos formales del texto (puntuacin mxima: 1 punto). En el texto encontramos dos partes diferenciadas: las acotaciones y los dilogos. Las acotaciones hechas por el autor sirven para sealar los silencios y las pausas que reflejan los momentos reflexivos, tan importantes en esta obra de escasa accin dramtica y desnudez escnica; y para explicar las acciones de los personajes (la ruptura de la cuerda el gesto de ponerse el sombrero y el inmovilismo). Obsrvese la irona del nombre del personaje Lucky (suerte). La ausencia de argumento y de accin dirige al espectador o al lector a centrarse en las palabras. El dilogo, sin ningn artificio retrico, plagado de oraciones simples y exclamativas, se presenta incoherente, incongruente; o bien no se contestan, o no se escuchan, (Estragn pregunta : Y si nos separsemos? Quiz sera lo mejor; Vladimir contesta: Nos ahorcaremos maana). Falta la continuidad lgica en la comunicacin, reflejando de este modo la incomunicacin del ser humano, la soledad. Parecen vagabundos, seres desahuciados, frgiles y disparatados que nos recuerdan a la pareja de El Gordo y el Flaco. Ambos tienen necesidad del otro, pero tambin piensan que estn mejor solos.. Ante la falta de otra cuerda, se proponen ahorcarse con la cuerda del cinturn de Estragon (de ah las referencias al pantaln que se le cae). El texto proclama la inutilidad de las cosas, incluso de la cuerda que ha de ser instrumento para el suicidio, para poner trmino a una espera sin sentido: "No sirve para nada", dir Vladimir. Estragon proclamar, una vez ms, su desesperacin: "No puedo seguir as", afirmacin que Vladimir relativiza. Tambin vuelven los temas recurrentes de la separacin y del suicidio, para cifrar toda esperanza en algo que ni siquiera saben de qu se trata, porque si llega Godot "Nos habremos salvado". Tal vez por esa afirmacin, algunos crticos han considerado que Godot, el protagonista ausente, el que da ttulo a la obra, el que nunca aparece. tal vez sea Dios (God en ingls), aunque Beckett lo negase. 2.3 Comente la produccin literaria del autor con especial atencin a la obra seleccionada (puntuacin mxima: 2 puntos). Samuel Beckett (Dubln, 1906- Pars, 1989), irlands despatriado incluso en su idioma, pues escribe buena parte de su obra fundamental en francs, secretario de Joyce y Premio Nobel de Literatura (1969) es una de las cimas de la creacin literaria en el siglo XX: l expresa no slo un cierto lmite de la escritura narrativa, llevada al extremo del desvanecimiento del lenguaje, sobre todo en su triloga Molloy, Malone muere y El innombrable, sino la forma ms cumplida de un teatro que tal vez inadecuadamente ha sido llamado teatro del absurdo y que, junto con el teatro existencialista y el teatro experimental representa una de las grandes lneas del teatro de posguerra. Godot representa tambin la bsqueda humana del sentido de la vida. La batalla por encontrar significado es en s misma insignificante para los existencialistas porque no existe tal

sentido. La vida es absurda y sin sentido, y eso es lo que muestra la espera de Vladimir y Estragn. La expresin dramtica de Beckett conecta, por un lado, con la proclamacin nihilista nietzscheana, a la vez que radicaliza los problemas del lenguaje expresados por Heidegger en Sein und Zeit (Ser y tiempo). Sin embargo, lo esencial, es que nos lleva al lmite mismo de una experiencia de belleza que refulge en los lmites de la palabra y de lo humano. Cuando se llev a escena por primera vez Esperando a Godot en Pars en 1953 se valor el estreno como el ms importante al que haba asistido en los ltimos cuarenta aos, aunque no faltaron voces crticas que lo censuraron o que reconocieron no haber entendido nada. El caso fue que antes de un ao ya se haban realizado treinta montajes en Alemania y en tres fue traducida a veinte idiomas 2.4 Site al autor en su contexto histrico-literario (puntuacin mxima: 1 punto). El teatro del absurdo va ms all de un teatro existencialista de posguerra que an conserva ideas, mensajes, encarnaciones dramticas de planteamientos filosficos. Ahora, fundamentalmente a travs de la obra de Ionesco y de Beckett, los recursos dramticos estn al servicio de una experiencia central que s parte del existencialismo: el hombre es un Da-Sein, un Ser-ah, un ser arrojado y abandonado a la existencia. No hay lgica en el mundo, y la vida est continuamente amenazada por la muerte. Somos seres-para-lamuerte, haba dicho Heidegger. En este fragmento encontramos muchas de las caractersticas ms notables del teatro del absurdo: a) Dos personajes incompletos y frgiles, manejados por un destino que les excede, que a la vez que intentan comunicarse y ahuyentar el silencio ahonda el sentido radical de su soledad y constantemente estn tentados de abandonarse, aunque es esa compaa, en ltima instancia, la nica que hace ms soportable una espera no se sabe muy bien de quin o de qu; b) Una reduccin de la accin dramtica al mnimo (realmente ocurren muy pocas cosas significativas), que incrementa las sensaciones de angustia y de tedio de una existencia humana absurda; c) Dilogos truncados, incompletos, que apuntan hacia la incomunicacin humana; d) Importancia de la gestualidad, que en este caso desmiente las palabras (ese pattico final radical en el que ambos protagonistas proclaman su voluntad de marcharse, de salir de ah, pero la acotacin nos informa de que No se mueven). e) La propia desnudez del escenario y el elevado simbolismo de cada uno de sus elementos apunta hacia esa sensacin de vaco, de vrtigo, de sin sentido.