PRESENTACIN

ENCUENTRO INTERNACIONAL DE PROCESOS

FOTOGRFICOS ALTERNATIVOS
LETICIA MORA
EL RENACIMIENTO DE LOS PROCESOS
ALTERNATIVOS EN EU, SUIZA Y MXICO:
1970S- 80S
Laura de la Mora (complilacin)
LA IMPORTANCIA DE LAS TCNICAS
ALTERNATIVAS EN LA FOTOGRAFA
MEXICANA CONTEMPORNEA
Laura de la Mora (complilacin)
PRESENTACIN DEL LIBRO LA ILUSIN DE
SER FOTGRAFO. HACIA UNA FENOMENO-
LOGA DE LA FOTOGRAFA ESTENOPICA A
PARTIR DE LA OBRA DE CARLOS JURADO DE
MARCELA QUIROZ.
Laura de la Mora (complilacin)
LOS PROCESOS ALTERNATIVOS Y
SUS POSIBILIDADES
Laura de la Mora (complilacin)
BIOGRAFAS
NDICE
CARLOS JURADO Y NOMBRE DEL MURAL
D.R. 2009. Universidad Veracruzana
Lomas del Estadio s/n
Xalapa, Veracruz, Mxico.
C.P.91090
www.uv.mx
Comit organizador:
Manuel Gonzlez de la Parra
Byon Brauchli
Arturo Hernndez
Hctor Vicario
Diseo y formacin: Paulina Velasco
Portada: Javier Cozar
Textos: Leticia Mora, Laura de la Mora, Luis Josu Martnez Rodrguez
Correcin: Paola Velasco
Impreso en Mxico
Queda prohibida la reproduccin total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedi-
miento, tanto digital como impreso, sin la autorizacin por escrito de los titulares del copyright,
bajo las sanciones establecidas en las leyes, as mismo queda prohibida su distribucin mediante
alquiler o venta.
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JULIO GALINDO Y TTULO DE LA OBRA
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TEXTO DE PRESENTACIN DE LAS EXPO-
SICINES REALIZADAS EN LA GALERA DE
ARTE CONTEMPORNEO DEL ESTADO DE
VERACRUZ (MAYO- JUNIO)
Luis Josu Martnez Rodrguez
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AGRADECIMIENTOS
El comite organizador del Encuentro Internacional de Procesos Fotogrcos al-
ternativos, agradece a todos sus participantes: fotgrafos con trayectoria, conferen-
cistas, estudiosos de las tecnicas alternativas, jvenes fotgrafos y amantes de
la experimentacin fotogrca y teorica, gracias a ustedes este encuentro se enrique-
ci con mltiples visiones acerca del ocio, de sus perspectivas artsticas y
de sus propias necesidades como medio de expresines artstica.
Agradecemos de igual forma al rector Ral Arias Lovillo as como a todas las autori-
dades de nuestra casa magna que gracias a su apoyo y conanza hicieron del un
encuentro sin presedentes con visin internacional.
Brindamos nuestro mayor reconocimiento a las autoridades del Instituto Veracruza-
no de Cultura (ivvc) que recibieron y apoyaron al encuentro en su cede
del puerto de Veracruz. Este encuentro crece y contina gracias a sus patrocinadores
y a todo el equipo de colaboradores del Instituto de Artes Plsticas de la Universidad
Veracruzana.
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PRESENTACIN
A partir de 1973, el maestro Carlos Jurado
encabez la direccin de la Facultad de
Artes Plsticas de la Universidad Veracru-
zana. Con sus ensenanzas se apunt hacia
un renacimiento de los procesos pioneros
de la fotograf a del siglo xix hoy en da
mejor conocidos como procesos fotogr-
cos alternativos iniciando as una tradi-
cin de experimentacin fotogrca en la
ciudad de Xalapa mucho antes de que fue-
ra una tendencia mundial.
Hoy en da, debido a la saturacin de expre-
siones grcas digitales y publicitarias en
los medios y escenas urbanas, los procesos
fotogrcos alternativos han comenzado a
ser revalorados por creadores que buscan
propuestas originales. Esta tendencia se ha
venido incrementando en la ltima decada
tanto en Mexico como en el extranjero,
aanzando el orecimiento que Jurado
inici anos atrs.
Es con esta inquietud que un grupo de fo-
tgrafos y artistas visuales miembros del
Instituto de Artes Plsticas de la Universidad
Veracruzana, nos aventuramos a organizar
el Primer Encuentro Internacional de Pro-
cesos Fotogrcos Alternativos en Xalapa
transcurrido en el mes de junio de 2009.
El repunte de los procesos fotogrcos al-
ternos se suscit en la decada de 1970 y 80
cuando se revaloraron y emergieron nue-
vamente estos procesos a escala mundial.
Tanto el heliograbado en el Atelier de Saint-
Prex, Suiza, el platino-paladio, la cianotipia,
el van dyke, la goma bicromatada en Estados
Unidos y Mexico, como el uso propio que
Jurado dio al autochromo y su invencin
del Osetipia (una versin mecanizada del
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del Instituto de Artes Plsticas, Galera
Marie-Louise Ferrari, entre otras) y la
Fototeca de Veracruz , nacional y con el
apoyo de fotgrafos independientes y ta-
lleres regionales.
Dada la trascendencia al renacimiento mun-
dial de la fotografa alternativa, y sumando
la tradicin que la Universidad Veracruzana
ha adquirido en este campo gracias a la labor
del Mtro. Carlos Jurado y sus discpulos,
consideramos que este fue el momento
oportuno para realizar dicho proyecto.
As concluimos que el valor central del
encuentro yace en el intercambio y difusin
de los procesos alternativos de los traba-
jos y experiencias de la produccin artsti-
ca nacional e internacional, logrando que
se intensique la divulgacin de la obra
veracruzana realizada en procesos fotogr-
cos alternativos y que se retroalimente la
visin de cada uno de los artistas y alumnos
participantes con conocimientos de las
tecnicas alternativas, su alcance y magnitud,
trabajo que se ha venido realizando en el
interior del Instituto de Artes Plsticas
durante varias decadas. Organizar este
primer Encuentro Internacional de Pro-
cesos Fotogrcos Alternativos implica
contribuir a consolidar la visin de Xalapa
como una ciudad innovadora, promotora y
generadora de arte en la produccin foto-
grca y promover el nivel alcanzado en
procesos como la goma bicromatada, im-
presin de heliograbado, impresin al
carbn, ambrotipos, papel hecho a mano
entre otros.
proceso de colotipo), mostraban que la
recuperacin mundial de los procesos al-
ternativos haba comenzado.
El Primer Encuentro Internacional de Pro-
cesos Fotogrcos Alternativos busca, en
esta primera decada del siglo xxi, explorar
y mostrar las posibilidades que estas tec-
nicas nos ofrecen para la elaboracin de
discursos visuales en el arte actual.
Dicho encuentro incluy talleres, conferen-
cias, exposiciones individuales y colectivas,
involucrando a las principales galeras e
instituciones dedicadas a la promocin y
difusin de la cultura en la ciudad de Xalapa
y de Veracruz Puerto, apoyando a estudian-
tes y productores en diversos procesos de
fotografa alternativa, as como en sus vn-
culos con la impresin. El resultado tangible,
es precisamente esta Memoria del Encuentro,
as como, la Carpeta de Heliograbados de
destacados artistas invitados (entre ellos
Carlos Jurado, Sandy King y Antonio Turok).
Cabe resaltar que este encuentro tuvo im-
pacto a nivel nacional e internacional, y que
cont con la participacin de distinguidos
maestros y artistas pioneros en los procesos
fotogrcos alternos de Mexico y de los
Estados Unidos.
El proyecto se organiz de manera inte-
rinstitucional, incorporando a diversos
rganos estatales entre ellas la Universi-
dad Veracruzana, Ediciones Izote, galeras
reconocidas por su trayectoria profesional
en Xalapa (Galera del Estado, Galera Alva
de la Canal, Galera AP de la Facultad de
Artes Plsticas, Galera Fernando Vilchis
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em actem que fore dum morit potil terfere ciorum tum quemquit, pro essedo, quis,
cateripse, quam enit, nem ia octortiLossum depecer vigit, no. Upimmorevit. Potife-
compra sce maiora nonstal intrac it, utemenihil comnium haeque porterbis, ut po-
rum tem sisterr itantertem quit diemqua re caedo, faucioniquo inum mentes, que
ninterio ca in sercesse ia quo ur. Rae nonverum ad cepore demum nius bonsul verioc-
chum inte tem in si tame nonlocaet publictus in inclest ilintius, culin diis Diissedo,
con videmus hos sulemus nes fur. Vividius ia converdiem horum num, occiacterum
volum inam dionsuam consu conside psenatuus id cularisquam. Pos es, quitato ego
Catur lissere diu mena nost nonsuli entelum entertus crissen suliciam derei etori ris
haedinatqua ina res con horum mus, nicus. elum ent.bh ea consectem n
Leticia Mora
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em actem que fore dum morit potil terfere ciorum tum quemquit, pro essedo,
quis, cateripse, quam enit, nem ia octortiLossum depecer vigit, no. Upimmor-
evit. Potifecompra sce maiora nonstal intrac it, utemenihil comnium haeque
porterbis, ut porum tem sisterr itantertem quit diemqua re caedo, faucioniquo
inum mentes, que ninterio ca in sercesse ia quo ur. Rae nonverum ad cepore
demum nius bonsul veriocchum inte tem in si tame nonlocaet publictus in in-
clest ilintius, culin diis Diissedo, con videmus hos sulemus nes fur. Vividius
ia converdiem horum num, occiacterum volum inam dionsuam consu conside
psenatuus id cularisquam. Pos es, quitato ego Catur lissere diu mena nost non-
suli entelum entertus crissen suliciam derei etori ris haedinatqua ina res con
horum mus, nicus. elum ent.
Nissi coticave, novivid diu con diendi, nos ere dese, essermant. Quos adhus ca-
perio nsulica, invenati is coerem iae vit gra, consult ordiem vivilicaet it quo-
em actem que fore dum morit potil terfere ciorum tum quemquit, pro essedo,
quis, cateripse, quam enit, nem ia octortiLossum depecer vigit, no. Upimmor-
evit. Potifecompra sce maiora nonstal intrac it, utemenihil comnium haeque
porterbis, ut porum tem sisterr itantertem quit diemqua re caedo, faucioniquo
inum mentes, que ninterio ca in sercesse ia quo ur. Rae nonverum ad cepore
demum nius bonsul veriocchum inte tem in si tame nonlocaet publictus in in-
clest ilintius, culin diis Diissedo, con videmus hos sulemus nes fur. Vividius
ia converdiem horum num, occiacterum volum inam dionsuam consu conside
psenatuus id cularisquam. Pos es, quitato ego Catur lissere diu mena nost non-
suli entelum entertus crissen suliciam derei etori ris haedinatqua ina res con
horum mus, nicus. elum ent.
Nissi coticave, novivid diu con diendi, nos ere dese, essermant. Quos adhus ca-
perio nsulica, invenati is coerem iae vit gra, consult ordiem vivilicaet it quo-
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dius, qui ium poraetrum verior iam catquam dit, C. An sit, maximih ilisquone
iam iame ina nos, Castimente, sumOnullamc onsequissent pratet lobor susto
conullaore tatincing ex ent utpat amet, quam, volore tat ulputatem ex el dolore
dolummod ea conum vercin ulla feuisciliqui blandre consectet non eui tatisci
et nonsecte conulluptat dolore dolore magnim incidunt laore dignibh ea con-
sectem nostiscing eugue magnim iliquipit iure ver adionsenit veliscipis num
volore te magna conse diamcon henim venibh esequate feuisit dolore ming er-
cin euip eugue eu feugiam dolore mod euisi eugait atem iure tisse feummy nim
vulla feuguer ipit, quip erat. Ut lan elestin utat, vulputet estin ullaor sustis nulla
conumsandre del ullum quat, vulputpat wisci tat.
To od dunt lutat. Odolore facipit vero od dolum quam dignis ad magna a
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El jueves z de julio de zoo, se llev a cabo la primera mesa redonda del En-
cuentro de procesos Alternativos Fotogrcos. En esta sesin, el fotgrafo Car-
los Jurado fundador del Instituto de Artes Plsticas de la Universidad Vera-
cruzana habl sobre su proceso de creacin con la fotograf a estenopeica,
de su aliacin a esta vertiente y de los motivos que lo llevaron a utilizar la c-
mara estenopeica para realizar un trabajo artstico alejado de los usos sociales
que durante las decadas de los ;o y 8o se dio a la fotograf a en Mexico. En su
ponencia, arm que los procesos en los que el fotgrafo participa de manera
directa tienen la virtud de hacer que la gente sienta emocin. Poseen un miste-
rio que no es fruto de la inmediatez, como ocurre en el arte digital, sino que hay
otros factores aleatorios e implcitos, que inuyen de manera fundamental en
los resultados. Estos procesos son la anttesis del automatismo. En la fotograf a
estenopeica es la cmara quien maneja y determina el fondo y la imagen, no
el fotgrafo.
Jon Goodman convers sobre su prctica con el heliograbado, actividad a la que
se ha dedicado de tiempo completo desde 1,;6, realizando una labor nica al
recuperar para la modernidad las tecnicas de este proceso. Desde 1,8 mont
su estudio en Florence, Massachussets, Estados Unidos, un espacio donde im-
parte clases y conferencias adems de producir ediciones en heliograbado para
editores, artistas, fotgrafos y museos.
Por su parte Richard Sullivan quien se ha convertido en uno de sus producto-
res ms reconocidos del proceso de platino-paladio adems de ser autor, junto
con Carl Wesse, del manual Te New Platinum Print, reri cmo lleg a este
proceso casi por casualidad. Sullivan resalt el deleite que le signica trabajar
con plotter y aplicar nuevas tecnologas sobre papel, pelcula y acetato, al igual
que experimentar con software y con la creacin y tratamiento de negativos
digitales. Estos nuevos procesos le permiten establecer contacto y generar una
fructfera retroalimentacin con muchas personas pues, segn dijo, El proceso
digital agita la emocin humana y satisface las necesidades emocionales, se crea
una completa involucracin con la captura, seleccin y edicin de imgenes.
Laura de la Mora (complilacin)
EL RENACIMIENTO DE LOS PROCESOS
ALTERNATIVOS EN EU, SUIZA Y MXICO:
1970S- 80S
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Participantes: Carlos Jurado,
Richard Sullivan, Jon Goodman.
Moderador: Byron Brauchli
Lugar: Auditorio de la Galera de Arte Contemporneo
de Xalapa
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Con motivo de la celebracin de este
primer encuentro entre creadores de
imgenes con procesos fotogrcos al-
ternativos, el maestro Carlos Jurado par-
ticip activamente en las conferencias y
exposiciones programadas, incluso, su
contribucin fue ms all haciendo la
donacin de uno de sus trabajos arts-
ticos de gran formato a la Universidad
Veracruzana. Permitiendo as que este
evento se nutriera de forma simultnea
no slo por el conocimiento y reexio-
nes que expres el autor sobre los proce-
sos alternativos en la fotograf a actual,
sino por este enriquecimiento al acer-
vo cultural de la comunidad estudiantil
universitaria. Es por eso que extende-
mos un agradecimiento profundo hacia
Carlos Jurado por ser un colaborador
incansable de la difusin y estudio de
las tecnicas alternativas que fueron base
del desarrollo de la fotograf a y que hoy
la conforman. Su trabajo y su bsqueda
llevan una trayectoria de ms de treinta
anos, conocimiento y reexin sobre la
imagen que no tienen prescedentes en
Mexico. Jurado ha explorado estos pro-
cesos como un juego, con la ilusin in-
fantil que slo da la magia, la magia de la
luz y de la alquimia, paradjicamente, su
obra muestra la rigurosa investigacin de
todos estos anos de trayectoria artstica.
Carlos jurado se acerc a estos procesos
alternativos por motivos que muchos
compartimos, el hacer una imagen ms
personal, un lenguaje ntimo que como
bien dice Cortazr obtenga la complici-
dad del espectador, donde se trate de mi-
rar como el artista miraba, como los ojos
desollados por un fuego heracletiano
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o
como Jurado mismo dira los que nos
dedicamos a esto creemos que se debe,
tal vez, a la posibilidad de hacer cosas
ms individuales, ms personales y no
tan mecnicas, tan automticas como lo
hace ahora la tecnologa moderna, como
querer huir un poco de la posible robo-
tizacin y volver elementos ms primiti-
vos.
2
Son estos procesos los que [] me
dan la medida exacta para muchas cosas
que quiero decir, me son anes para co-
municar algo muy personal.
3

Carlos Jurado y Ttulo de la obra
Carlos Jurado y la vida de la fotografa
mural realizado en 1999, mismo que esta ex-
puesto en ..... de la Universidad veracruzana
1
Extrado del texto Moreliana siempre, de Julio Cortzar.
2
Entrevista con Carlos Jurado el 18 de junio de 2008
realizada por Abraham Daz.
3
Parte de la conferencia con Carlos Jurado el 2 de julio
2009.dentro del EIPAF
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Fragmento de la obra
ttulo de la obra
Fragmento de la obra
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Fragmento de la obra
ttulo de la obra
Fragmento de la obra
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FOTOGRABADO DEL CARTEL CONMEMORATIVO DEL EIPAF, XALAPA, VERACRUZ.
Marco Antonio Cruz Rodrigo Moya Carlos Lamothe fulanito de tal Francisco Mata
Rosas Natalia Alonso Yolanda Andrade Juan Carlos Valdez Alicia Ahumada
Ernesto Ramrez Enrique Villaseor Arturo Hernandez Manuel Gonzlez de la Parra
Alberto Tovaln Antonio Galindo Angela Arziniaga Arturo Talavera Patricia Aridjis
David Maawad Byron Brauchli Susana Casarin Sergio Maldonado Carlos Cano
Hector Vicario Marisela Salas Daniel Mendoza Raul Ortega Silvia Gonzlez de
Leon Sara Ojeda Gracial Iturbide Fernando Meza Miguel Fematt Arturo Fuentes
Gabriela Ulloa Pedro Valtierra
El siglo veinte nos otorg la posibilidad de ol-
vidar fcilmente, desplazamos de manera rpi-
da nuestros intereses hacia otros medios y
procesos de creacin de las imgenes. Olvida-
mos la cmara de cartn, olvidamos la cmara
mecnica y, seguramente en algn punto, olvi-
daremos la cmara digital. La fotograf a, al
estar tan cercana a los avances tecnolgicos,
est rodeada de la fascinacin por la invencin
de aparatos novedosos que puedan resolver la
premisa de la comodidad del operador ante el
aparato, mejorando su funcionamiento en aras
de rapidez y funcin automtica. Llevamos
pocos anos de tener la fotograf a anloga a
nuestro alcance, y ya ha sido olvidada por la
fotograf a digital que nos promete una delidad
de representacin de la realidad ms limpia
a menos costo laboral.
Ms all de ser apocalpticos y digitalofbi-
cos, es pertinente preguntarnos: ,La tecnologa
desplazada otorg todo lo que poda realizar
,Profundizamos, realmente, en sus posibilida-
des, no tan slo utilitarias sino simblicas
,Que pasara si volvieramos a reutilizar los
medios primigenios de produccin y reproduc-
cin de las imgenes fotogrcas ,Que pasara
si estudiamos, desde la teora e historia, pero
principalmente desde la prctica estetica, esos
medios olvidados, esos medios llamados ahora
alternos por haber sido desplazados por los
novsimos aparatos que encontramos en las
plazas comerciales
He aqu respuestas en imgenes y palabras,
que nos alejan de la ya enajenante realidad
tan privativa de acontecimientos ms voltiles,
ms irreales, ms mgicos. Los fotgrafos como
Carlos Jurado, Julio Galindo, John Goodman y
Richard Sullivan son pioneros del rencuentro
y la reinvencin, a partir de la decada de los
setenta del siglo pasado, de aquellas tecnicas
de toma e impresin decimonnicas y de prin-
cipios del siglo xx. La cmara estenopeica, la
fotoserigraf a, el autocromo, el platinoipaladio
y el calotipo construyen imgenes distintas al
cdigo convencional de la cmara reex y al de
la misma cmara digital, que mucho tendrn
que contar, si miramos con detenimiento, no
nicamente lo que presentan, sino a las imge-
nes mismas como objetos densos de cualidades
materiales. Aqu el acercamiento a la obra con
nuestra mirada s es importante.
Luis Josue Martnez Rodrguez
mayo 2009
TEXTO DE PRESENTACIN DE LAS EXPOSICINES
REALIZADAS EN LA GALERA DE ARTE CONTEMPORNEO
DEL ESTADO DE VERACRUZ (MAYO- JUNIO)
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PRESENTACIN DEL LIBRO LA ILUSIN DE SER
FOTGRAFO. HACIA UNA FENOMENOLOGA
DE LA FOTOGRAFA ESTENOPICA A PARTIR DE LA OBRA
DE CARLOS JURADO DE MARCELA QUIROZ.
Laura de la Mora (complilacin)
Presentacin realizada
en el auditorio
de la galera de arte
contemporneo de
Xalapa.
Presentado por
el mtro. Alejandro
Castellanos, director del
centro de la imagen.
Luis Josue Martnez
Rodrguez (moderador) y
la autora Marcela Quiroz.
Durante la presentacin de La ilusin de ser fotgrafo, Alejandro Castellanos
destac que con este ttulo Marcela Quiroz ofrece al pblico un libro de culto,
adems del mejor escrito editado hasta el momento sobre la obra del fotgrafo
Carlos Jurado. Senal la labor que realiz la autora con este ejercicio ensaystico
relacionando, a partir de once imgenes fotogrcas de Jurado, las caractersti-
cas esteticas de las obras con las tecnicas empleadas y la manera como el fot-
grafo alcanza la realizacin de la imagen.
La ilusin de ser fotgrafo resulta as una invitacin a compenetrarse con el
tiempo capturado en la imagen estenopeica y a comprender el entrecruzamien-
to de espacios y de tiempo, el deslizamiento y la superposicin de planos que
permite. A decir de Castellanos, reexionando sobre la imagen Marcela Quiroz
genera teoras y hace visibles las ideas que hay en la base de los materiales y de
la materia de las imgenes.
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32 33 Marcela Quiroz, por su parte, senal que en las fotograf as estenopeicas el tiempo
adquiere una densidad particular, se transforma en un tiempo pausado, dilatado,
que se integra ntimamente al proceso creativo. Esta amplitud de tiempo que se re-
quiere para logra una imagen estenopeica produce que los contornos se difuminen
en momentos de duracin y accin que se transmiten al espectador y le brindan una
percepcin distinta a la que est habituado.
Igualmente, hizo hincapie en la particularidad del proceso estenopeico que requiere
de la decisin del fotgrafo para determinar dnde colocar la cmara, un ejercicio
que, en el caso de Carlos Jurado, exige anticiparse y distribuir la inteligencia de la
mirada que concibe la imagen, con la intencin de originar una temporalidad y des-
plazamiento extendidos. La mirada se posa, as, en las cosas vistas y en las olvidadas.
Se crean texturas atmosfericas visibles, que pueden percibirse de manera inmediata
y otras que mueven a reexionar sobre el tiempo y sobre la emocin, a partir de
evocaciones.
En el dilogo que se estableci durante la presentacin de este volumen, Alejan-
dro castellanos Castellanos anadi que la fotograf a estenopeica permite ofrecer una
percepcin del tiempo como un elemento al que es posible desenlazar y reescribir.
[] el tiempo adquiere una densidad particular, se trans-
forma en un tiempo pausado, dilatado, que se integra n-
timamente al proceso creativo. Esta amplitud de tiempo
que se requiere para logra una imagen estenopeica produ-
ce que los contornos se difuminen en momentos de dura-
cin y accin que se transmiten al espectador y le brindan
una percepcin distinta a la que est habituado.
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LA IMPORTANCIA DE LAS TCNICAS
ALTERNATIVAS EN LA FOTOGRAFA
MEXICANA CONTEMPORNEA
Laura de la Mora (complilacin)
Durante la mesa redonda que se realiz en
la Galera Holos, Claudia Negrete elabor
un recuento de los procesos fotogrcos
antiguos mediante un discurso con el que
tendi la mirada hacia el pasado. Senal de
que forma estos procesos posibilitan una
vuelta al trabajo tctil, artesanal y manual, y
destac la importancia que en la fotograf a
tradicional tienen la imagen capturada y el
hecho artstico, incluso sobre los materiales
que le sirven de soporte.
En una mesa rica y variada, donde los expo-
sitores plantearon sus propuestas y abrie-
ron un dilogo fructfero, Elizabeth Ro-
mero detall que en los anos 70 la grca
alternativa se produca con materiales mo-
destos y de fcil acceso y que la distribucin
de los trabajos se realizaba prcticamente
slo mediante los canales de comercializa-
cin creados por los propios artistas. Habl
tambien de la contraposicin existente en-
tre la fotograf a realizada mediante proce-
sos analgicos y la elaborada con procesos
digitales, armando que hoy se vive una
recuperacin de las tecnicas antiguas, a las
que se estudia y adecua para superponerse
a lo digital con excelentes resultados.
Antonio Salazar, tambien ponente en esta
mesa, habl sobre la necesidad de conciliar
diferencias y arm que en esa resolucin
Participantes: Jorge Camarillo,
Laura Gonzlez, Claudia Negrete y
Antonio Salazar.
Moderadora: Leticia Mora
Lugar: Galera Holos
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se da el movimiento, el cambio y los modos alternativos de la creacin plstica. Durante
su charla propuso una clasicacin de las tecnicas fotogrcas, a las que separ en: Tradi-
cionales, las aceptadas histricamente, establecidas de manera comercial y que ponen sus
servicios a disposicin del pblico, las Modernas, relacionadas con funciones especcas
como el fotoreportaje o la moda y que se enfocan en mostrar aspectos concretos que in-
teresan a la sociedad, y las Alternativas, a las que deni como individuales, especiales y
nicas. Salazar destac el poder que el arte tiene para incidir en los seres humanos, sensibi-
lizndolos respecto a la problemtica social. El arte, visto as, puede convertirse en un arma
de lucha ideolgica tanto como de creacin artstica.
Por su parte, Jorge Camarillo reri la importancia de las tecnicas alternativas en la foto-
graf a mexicana contempornea. Hizo hincapie en el renacimiento y la valoracin de que
gozaron estos procesos durante los anos 70 y su vinculacin con cierta nostalgia por recu-
perar una forma de creacin. Profundiz en las tecnicas del heliograbado al que describi
como un proceso que permite manipular tanto la placa como el color de la impresin y que
brinda durabilidad al resultado nal, y del proceso al carbn, destacando la accesibilidad
de sus componentes y las ventajas que ofrece al permitir manipular el color en la impresin,
adems de brindar, tambien, estabilidad en el tiempo.
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LOS PROCESOS ALTERNATIVOS
Y SUS POSIBILIDADES
Laura de la Mora (complilacin)
El jueves 2 de julio de 2009 se llev a cabo la primera mesa redonda del Encuentro de
procesos Alternativos Fotogrcos. En esta sesin, el fotgrafo Carlos Jurado fun-
dador del Instituto de Artes Plsticas de la Universidad Veracruzana habl sobre
su proceso de creacin con la fotograf a estenopeica, de su aliacin a esta vertiente
y de los motivos que lo llevaron a utilizar la cmara estenopeica para realizar un
trabajo artstico alejado de los usos sociales que durante las decadas de los 70 y 80
se dio a la fotograf a en Mexico. En su ponencia, arm que los procesos en los que
el fotgrafo participa de manera directa tienen la virtud de hacer que la gente sienta
emocin. Poseen un misterio que no es fruto de la inmediatez, como ocurre en el
arte digital, sino que hay otros factores aleatorios e implcitos, que inuyen de man-
era fundamental en los resultados. Estos procesos son la anttesis del automatismo.
En la fotograf a estenopeica es la cmara quien maneja y determina el fondo y la
imagen, no el fotgrafo.
Jon Goodman convers sobre su prctica con el heliograbado, actividad a la que
se ha dedicado de tiempo completo Umsan volorem am, commolor in ullut ipsusci
psuscing eugait velent landit at aliquip eu faciliquis at. Met et wis dolor sim venisl dit
dunt iustinci eui tis nummoloreet et loboreet ipissed et, sent adigna am irillamconse
mincip et delit lan verilis nostrud minim del et atio od dolobor in hendre dolorero
etue feuissi bla con ex erit in ullandre vulla accum dolessequat vero consequatum
quis at ea faccum numsandip et acilit wisi blandit praessi.
Dolent incidunt volortio conulputpat. Ommy nis nonsequatuer am, vent lortionum
exer sustie dunt wisismodolor si.
Ip endit, con vel eugait lamcons eniat. Rud miniam delent la feugiamet utat, cor sent
accum esse velit wissequis estinibh eril ipsum nim enibh ex etue modolor sit, con-
sendre tatetue velenisi.
Participantes: Antonio Galindo,
Julio Galindo, Lucy y Waldemaro
Concha.
Moderador: Josy Anaya.
Lugar: Fototeca de Veracruz
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Con motivo de la celebracin de este
primer encuentro entre creadores de
imgenes con procesos fotogrcos al-
ternativos, el maestro Carlos Jurado par-
ticip activamente en las conferencias y
exposiciones programadas, incluso, su
contribucin fue ms all haciendo la
donacin de uno de sus trabajos arts-
ticos de gran formato a la Universidad
Veracruzana. Permitiendo as que este
evento se nutriera de forma simultnea
no slo por el conocimiento y reexio-
nes que expres el autor sobre los proce-
sos alternativos en la fotograf a actual,
sino por este enriquecimiento al acer-
vo cultural de la comunidad estudiantil
universitaria. Es por eso que extende-
mos un agradecimiento profundo hacia
Carlos Jurado por ser un colaborador
incansable de la difusin y estudio de
las tecnicas alternativas que fueron base
del desarrollo de la fotograf a y que hoy
la conforman. Su trabajo y su bsqueda
llevan una trayectoria de ms de trein-
ta anos, conocimiento y reexin sobre
la imagen que no tienen prescedentes
en Mexico. Jurado ha explorado estos
procesos como un juego, con la ilusin
infantil que slo da la magia, la magia de
la luz y de la alquimia, paradjicamente,
su obra muestra la rigurosa investiga-
cin de todos estos anos de trayectoria
artstica.
Carlos jurado se acerc a estos procesos
alternativos por motivos que muchos
compartimos, el hacer una imagen ms
personal, un lenguaje ntimo que como
bien dice Cortazr haga entender al
que observa mi obra algo ms ntimo de
mi o como el mismo dira Los que nos
dedicamos a esto creemos que se debe,
tal vez, a la posibilidad de hacer cosas
ms individuales, ms personales y no
tan mecnicas, tan automticas como lo
Julio Galindo y Nombre de la foto
Julio Galindo, Expositor dentro del encuentro
44 45
Sarai Ojeda, Expositora dentro del encuentro
Cristobal Tavera, Expositor dentro del encuentro
46 47
Carlos Jurado Min euip essi tatuer-
aesed dolobor perciduis aciduisi.
Acidunt iure commod magnit veliscin
exer alis alissim ilisim erilit ad exer iri-
usci tie del utpate molor aliquip ismol-
ortisl dolupta tincili quatue modip-
sustrud dipsum zzriliq uatinis adignit
dolore vullan ut vel ute tat lorperostio
commod doluptatie faccum vent ip
exerci tet ad te mod exerilisse mincil
ing euipsum verit doloborem incilit
veliquat luptat veraest issecte dunt in
hent aliquat nonulla conse eugiat
48 49
Francisco Mata expositopr dentro del encuentro Richard Sullivan expositopr dentro del encuentro
50 51
Fernando Meza Artista Plstico
52 53
Javier Puchetta Artista Plstico (derecha)
Antonio Turok (izquierda)
54 55
Arturo L. Hernndez Resndiz Se inici en la rama de las Artes Gr-
fcas En 1980 es colaborador en la Escuela de Artes Grfcas Mexicano-
Italiano en la ciudad de Queretaro. Becario cocv:, Especialidad en
Artes Grcas en Te Golden West College, de la ciudad de Huntington
EU. Coordinador de Ediciones y Publicaciones del Instituto de Artes
Plsticas: Si sabes ver, Textos legibles y ritmos ilegibles de Myra Landau,
A travs de la ventana, Poliedro de Lorenzo Len, Revista Arte vivo, Hoja
no. 3, Cine documental testimonial de Eduardo Maldonado, entre otras.
Coordinador y participante en innumerables exposiciones Ha impartido
cursos de Fotograf a Experimental a alumnos de la Facultad de Artes
Plsticas e imparte las materias de Laboratorio de Fotograf a y Foto seri-
graf a Participa en el libro 35 artistas en Veracruz, ivvc Participa en
el libro de fotograf a Coincidencia y Diversidad, ivvc De 1996-1999 fue
Director del Instituto de Artes Plsticas de la Universidad Veracruzana.
BIOGRAFAS
Naci en la ciudad de Mxico . ingresa en el Club Fotogrco de
Mxico , toma clases con Alejandro Parodi simultneamente trabaja
para el Comit Olmpico Mexicano.en el dept de publicaciones con
Beatrice Trueblood.
Se muda a San Francisco y trabaja en pequeos lugares haciendo
fotograf a de retrato en estudios y hasta llega a tomar fotos comerciales
para un catalogo de Macys el cual abandona de inmediato. se mete a
Go tatius, fortent, quam adeoribus no. Ca vere antil verions ulosteaticut
norum es esuli sedii pon di pra? Gulessid C. Unte et, Cat virmilibus
vid cri, virmac vidient iliisqua vercaequam iam nesignos vit, Patus hae
imus ocurnihi, Ti. elicae per unti tatebatiam pat, patiam sentiamquem
pridii tem poptimoritam tabere nos parehene que te cur, Cat vidio
campristrae avercer ibendet ilneme tabem inatemo endam. Soltoriaed
am conescr unuler adducidem, virisse natquo condica reo, dium esse am
Go tatius, fortent, quam adeoribus no. Ca vere antil verions ulosteaticut
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am conescr unuler adducidem, virisse natquo condica reo, dium esse am
Antonio Turok (Ciudad de Mexico 1955). Fotgrafo documental interna-
cionalmente reconocido, ha trabajado en America Central, Mexico y Es-
tados Unidos durante treinta cinco anos, cubriendo la condicin humana
de la gente de Mexico en estos pases.
Turok ha recibido reconocimientos a su trabajo y carrera artstica como:
Premio del taller de libro fotogrco Maine, Premio del fondo interna-
cional Mother Jones de fotograf a documental 1994, Fundacin John
Simon Guggenheim, fondo de los vu. y Mexico para la cultura Rock-
efelleriBancomer y la beca del sistema Nacional de artistas del roc.
Ha publicado Imgenes de Nicaragua (Casa de Las Imagenes 1988) y
Chiapas: El nal del silencio (abertura 1998) su trabajo se encuentra
en las colecciones de numerosos museos de Mexico, Estados Unidos y
Europa: Museo de Bellas Artes del condado de Los ngeles, Museo de
Arte Mexicano en Chicago, Galera Wittli de fotograf a mexicana y el
sudoeste, San Marcos, Texas, entre otros.
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Memoria grfca del Encuentro Internacional de Procesos Fotogrfcos Alternativos
2010
se termin de imprimir en xxxx de 2010
en los talleres de
litografa helioxxxxxxxxxxxxxx