UNIVERSIDAD DEL VALLE LITERATURA CONTEMPORANEA DIANA CAROLINA QUINTERO SCAR GREDO

ATESTADO DE UNA CATSTROFE EN EL PAS DE LAS HORMIGAS

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El Atestado inaugura el proceso creativo del autor, hasta el punto de instaurarlo en aquel entonces como escritor revelacin de la generacin del 68. Y parece ser que el texto nos profetizara o mejor, nos develar toda una extensa manifestacin involuntaria presente en la fragmentacin progresiva de su personaje principal. Ahora !ien, no quiero adelantar los pormenores de la o!ra antes del p rrafo indicado. El Atestado, como el propio nom!re la designa "parece o!via la aclaracin# nos da una se$a esencial para la comprensin de la o!ra de %e &l'zio( del diccionario de la real academia )atestado* ati!orrado, hastiado, harto, saciado, a!arrotado, repleto etc.+. Adam ,ollo es el personaje que como en un viaje inici tico de conocimiento - re conocimiento de s., nos em!arca por el eterno viaje de la consciencia en )tr nsito+, del pasajero eterno por la ciudad )um!ral+, el h'roe anodino - solitario que en su viaje hacia ning/n lado, - en su metamorfosis, se anula, arrojando las m scaras sociales no sin antes confrontarse as. mismo con ese mundo hostil del que no sale para nada victorioso. Adam ,ollo es un hom!re que decidi un d.a escapar de su casa, a!andonar la seguridad de su familia, viviendo la inmovilidad - la rutina siempre predeci!le( se arroja un !uen d.a al a!andono de s. mismo - de todo cu nto conoce, para irlo
Animal Publico, Manuel Delgado, 1999, Editorial Anagrama, 1999.

constru-endo - destru-endo a la vez, en su !/squeda de nada, pero al mismo tiempo, del encuentro de la propia voz, apagada en el tumulto citadino - los discursos que rigen el mundo que le ha tocado vivir. %a narracin de la novela de %e &l'zio se realiza en una tercera persona del singular, aparentemente ha!lamos de un narrador heterodi'getico, que nos cuenta la historia instaurado desde un afuera, un exterior que sigue las vicisitudes de Adam en su viaje por la ciudad, pero es en el p rrafo final, dnde el propio narrador se devela como personaje, se confiesa como participante - protagonista a la vez. El narrador 0 Adam, personaje en estado perpetuo de anulacin de s. mismo que en su propia estrategia de narrarnos los sucesos, nos hace manifiesto su exteriorizacin, su mirada en retrospectiva a!soluta del ser - es que cuando narramos en primera persona, pareciera posi!le la confesin, un efecto contrario, no -a la confrontacin de cmo somos - cmo nos vemos. En este caso, Adam ,ollo se confronta as. mismo, escri!iendo en tercera persona su propia experiencia vivencial. &onsecutivamente Adam, se aloja a vivir en una casa a!andonada cerca del mar, es en ese ir - venir en la narracin donde nos localizan por vez primera a Adam, un estado inici tico( ),ues 'rase una vez, durante la can.cula, un fulano que esta!a sentado delante de una ventana a!ierta( era un varn desmesurado, un poco encorvado, - se llama!a Adam( Adam ,ollo. 1en.a pinta de mendigo, siempre !uscando por todas partes las manchas de sol, manteni'ndose sentado durante horas, movi'ndose apenas, por los rincones "2# Era como esos animales enfermos que, diestros, van a esconderse en refugios - acechan mu- !ajito el peligro, el que viene al ras del suelo, - se ocultan en su propia piel hasta el punto de confundirse+. En esta primer descripcin del personaje nos dan algunas se$as de las acciones posteriores del h'roe, un )hom!re mendigo+ que se mantiene imp vido por horas en la espera de a!solutamente nada, en el vaiv'n - flujo de los d.as alojados sin temporalidad ni espacio preciso. El espacio - tiempo de la novela siempre ser n
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am!iguos, lo que nos permite sugerir que la novela no est alojada en un inter's por reproducir mim'ticamente la )realidad+. 3e perci!e el efecto contrario de qui'n se aloja en la mente de un ser que est por encima de las categor.as definidas de ese mundo real. 4e ah. que todo lo que Adam pollo vivencia en su constante ir venir por los parajes internos de s. mismo, son el resultado inmediato de una catarsis del personaje - permitirnos viajar entre sucesos comunes a la rutina diaria del mundo ati!orrado, - su sentir profundamente mimetizado con sus fantas.as on.ricas - e ilusiones. 5o nos descri!e el mundo tal cu l es, nos crea un mundo aparte, con sus propias le-es, pero que indefini!lemente parte de esa realidad referencial, porque es ella su motivo /ltimo - tam!i'n su /ltima razn de ser. En el estado constante en )tr nsito+ del personaje, definiendo el t'rmino de )tr nsito+ seg/n 6anuel 4elgado cmo* )3u estado es el de la paradoja, el de alguien al que se ha alejado de los estados culturalmente definidos+. En ese acto del ritual de paso, encontramos varios elementos que pueden servir como herramientas de interpretacin del personaje - del mundo que descri!e. ,orque ese estado de transformacin, de mimetizacin - de ruptura social con los valores comunes de una sociedad en especial, son procesos que el personaje vivencia a lo largo de su viaje. 7a!lamos de peque$as rupturas, de cdigos aprehendidos por las distintas instituciones que regulan la estructura social( la familia, el estado, la salud, etc. 8nstituciones que como podemos ver en el Atestado son constantemente puesto en tela de juicio, Adam ,ollo anula los valores conscientes que representan esa estructura ! sica - esencial de vida social, se aleja a tal punto de construir para s. mismo unas propias reglas - normas de convivencia. El personaje de el Atestado, es un ser en el )um!ral+ o )%iminal+, en los des!arajustes de la estructura, ser un liminal o )liminoide+ consiste en no estar alojado a un lugar determinado, estar en un estado am!iguo, am!ivalente del ser estar. Adam ,ollo, se encuentra en una instancia de no reconocimiento de los patrones que lo definen en ese sistema 3ocial. %a ciudad que recorre parece el paraje mismo de su propio mundo interno, porque es la ciudad o los no lugares que la componen, es decir, los 9m!rales que la constru-en( las zonas fronterizas
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del ser indeterminado, annimo, - en un estado perpetuo de trance metamorfosis. %a 6etamorfosis de Allan ,ollo, que no est de m s en decir, dialoga con la o!ra em!lem tica de :ranz ;af<a, %a 6etamorfosis. =regorio 3amsa, tam!i'n, asume en su identidad - en su ser, un proceso exhaustivo de )deshumanizacin+, proceso de p'rdida de los valores - fundamentos sociales que lo identifican - clasifican. En Allan ,ollo, esa metamorfosis se dar en distintos grados - no de forma a!soluta, como sucede en la o!ra de ;af<a, porque si !ien es cierto, nuestro h'roe se transfigura en paulatinamente, no ser sino hasta el final de la o!ra en que podemos dilucidar ese cam!io a!soluto del estado de 3er. 9no de los ejemplos en que el personaje se metamorfosea lo vemos en la primera visita de un personaje del que ha!lar' posteriormente, el /nico personaje de la novela que parece mantener una comunicacin sino constante, al menos m s frecuente. 6ichelle va a visitar a Allan ,ollo a su casa cerca del mar, interact/an a!ruptamente con di logos chocantes que denotan una profunda incomunicacin que comienza a tener nuestro personaje central, acto seguido, los dos se em!arcan en la noche a recorrer el mar, a divagar en la oscuridad po!lada de ausencia - que es el escenario de una de sus metamorfosis m s extravagantes o si se quiere mas epif nica, por el poder hipntico que confiere la narracin al acontecimiento de transfiguracin " cam!io de un estado a otro( animal, vegetal etc.# )3o!re todo Adam* no pasa!a d.a sin realizar aquella maravilla* excitando hasta el paroxismo su sentido mitolgico, se rodea!a de piedras, de escom!ros( le hu!iese gustado tener todos los desperdicios - !asuras del mundo para sepultarse en ellos. 3e centra!a en medio de la materia, de la ceniza, de los guijarros, - poco a poco, se convert.a en estatua de s. mismo. "2# Adam parec.a el /nico que pod.a morir as., cuando quer.a, con una muerte propia, escondida( el /nico ser vivo del mundo que se i!a apagando insensi!lemente, no en la decadencia - la podredum!re de las carnes, sino en la congelacin mineral+

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Este primer proceso de anulacin a!soluta del individuo hace recordar un acto casi ertico, el ser que en un estado de 'xtasis profunda se disuelve hasta convertirse en algas, desecho, inmovilidad a!soluta. Acto ertico de entrega a!soluta como el que sugiere >ataille en su li!ro de El Erotismo, no -a en un darse al otro, a la mujer o al amor, sino en darse erticamente a la nada, al vac.o finito del ser, sin recovecos posi!les donde encontrarle, nuestro personaje se transforma en otro, agota los l.mites de su propia carga existencial para desprenderse de su corporalidad - hospedarse en otra dimensin, con sus propias le-es de existencia. Este mismo acto cat rtico es nom!rado en la o!ra de el Animal ,/!lico, en este caso en relacin a ese estado en )trance+, descrito desde la antropolog.a en actos de ritual - toda la tipolog.a de trance que la constitu-e, )chamanismo, posesin, 'xtasis m.stico, etc+ 3e descri!e este paso casi metaf.sico de traslacin de un estado visi!le a un estado invisi!le, lo profano - lo sagrado, el um!ral precisamente del que hemos estado ha!lando pero llevado a la totalidad, porque es en ese otro extremo de lo innom!ra!le o indefini!le donde el personaje se aloja, m s all de las categor.as, m s prximo al olvido a!soluto de su ser, - a una distancia un poco m s lejana del 9m!ral. ?ecordemos que um!ral o margen, "@ictor 1urner# no es el que este por fuera del sistema, sino todo lo contrario, es el sujeto que se encuentra en medio, en la am!igAedad - la indefinicin. Episodio como el de su transfiguracin mineral se experimentar en varias

ocasiones a lo largo de la narracin, nos ir n develando todo el proceso de despersonalizacin - anulacin de individualidad, que no es otra cosa, que la ruptura total, del mundo social que lo rige. ,or eso mismo anota!a en un principio que el narrador se presenta como un agente externo a la narracin, el se descri!e as. mismo, pero instaurado en una distancia, en la tercera persona del singular( Adam ,ollo hace un seguimiento de su experiencia a trav's de la pala!ra, pero una pala!ra alojada no en lo .ntimo - personal, sino en la pala!ra que posi!ilita el distanciamiento oportuno para poder verse as. mismo desde afuera, siendo 'l mismo al tiempo.
Animal Publico, Manuel Delgado, 1999, Editorial Anagrama, 1999.

Es importante tam!i'n resaltar que %e &l'zio es hijo deudor de una fuerte tradicin :ilosfica - terica :rancesa. Ya en la propia diegesis de la o!ra, el narrador "Adam ,ollo# interact/a constantemente las elocuentes - retricas reflexiones del personaje en relacin a lo que experimenta, la narracin es -uxtapuesta, no l.neal, a veces con la sensacin de ruptura com/n del cam!io de plano utilizado en el cine. Elementos inconscientes o no, del !agaje literario del autor. El Extranjero de Al!ert &amus, es una o!ra que se huele de manera indirecta tam!i'n, as. como en algunos fragmentos %a 6etamorfosis de ;a<fa, porque Adam ,ollo es un personaje que divaga so!re su estado del ser, - es plenamente consciente de los l.mites impuestos por ese mundo social al que no logra penetrar - comprender. Y so!re todo, so!re un universo sim!lico, ll mese )estructura social, cuerpo social+ en constante movimiento - modulacin, que da paso - posi!ilita la no sociedad, o mejor decir, la anulacin de los rasgos distintivos que por antonomasia nos definen en raza, nacin, g'nero - otra cantidad de estratificaciones generadas por esa construccin social - sim!lica. %a posi!ilidad del 5o ser, es la posi!ilidad de la nada, de la ausencia de identidad, de los parajes al margen donde localizamos a nuestro personaje del Atestado. )%a reduccin a la nada de un organismo social coincide con su exaltacin, con la puesta en escena de su totalidad+ As. pues la anulacin del ser a la manera del pensamiento de 3artre, el )3er - la nada+, o tam!i'n, valdr.a decir, de la tradicin del Existencialismo :ranc's que marco tanto los a$os posteriores a la segunda guerra( con todo el nihilismo arrastras, - la insatisfaccin de un mundo que cada vez mostra!a sus garras al individuo localizado en la desesperanza - la muerte. >ajo todo ese contexto social e histrico, surge la o!ra del Atestado, recordando de manera mu- leve, los acontecimientos vividos en Argelia - la posterior independencia del pa.s Africano. ,ero nos ha!la del individuo desalojado de esa estructura social, no por adrede, ni por re!eld.a adolescente, sino porque Adam ,ollo es hijo de esa tradicin del h'roe moderno, a la par del personaje de 7erman 7esse en el %o!o Estepario, 7arr- 7eller. B tam!i'n como lo dije anteriormente, de 6eursault en el Extranjero de Al!ert &amus. ,ersonajes al margen de la realidad a la que pertenecen. 5os ha!lan de una sociedad llevada al paroxismo Animal Publico, Manuel Delgado, 1999, Editorial Anagrama, 1999.

a la anulacin( la cat strofe de la primera guerra - la segunda guerra mundial, promueve esta nueva tipolog.a de h'roe ur!ano( el hom!re despojado de las !ases slidas que lo consoliden - lo afirmen. El fracaso de occidente, con la devastacin - el dolor, permea de desesperanza a estos personajes anmalos, desarticulados de la estructura, esa que a$os anteriores llevo en todos sus l.mites la muerte - la anulacin total del ser. )El, Adam, esta!a lo que se dice perdido( al no ser perro "al no serlo a/n, quiz s#, no pod.a tomar referencia a trav's de todas aquellas anotaciones colocadas de plano en la calzada, aquellos olores, aquellos detalles microscpicos que surg.an del macadam sonoro - envolv.an mec nicamente, gracias al hocico, a los ojos, a las orejas, o incluso al simple contacto de las almohadillas de las patas, del rascar de u$as, del !ul!o raqu.deo. Y al no ser -a humano, en todo caso nunca m s, pasa!a sin ver nada por el pleno centro de la ciudad, - -a nada dec.a nada+ El Atestado 0 %e &l'zio. ,or otro lado, vale recordar que %e &l'zio es un autor que !e!e principalmente de la contemporaneidad, lo referente a la influencia del &ine en su o!ra. Es un cin'filo declarado, tanto as. que su /ltima novela o o!ra tiene una relacin directa con la historia del cine - de las pel.culas que lo han marcado a lo largo de su vida. 4e esto no ha!laremos, tanto que !astar esperar una !uena temporada para o!tener el ejemplar traducido de esta su /ltima o!ra. ,ero lo que quiero rescatar, es que en su opera prima este rasgo no es ausente, sino todo lo contrario, se muestra como un elemento que no se puede pasar de largo. El narrador hace uso de recursos f.lmicos para darnos el panorama de la ciudad ati!orrada que recorre Adam. 1anto que ese deam!ular sin sentido del personaje se nos muestra como un gran plano secuencia, o incluso el narrador nos permite adentrarnos .ntimamente en sucesos aparentemente inveros.miles - sin importancia, localizamos un primer plano en la forma en que Adam prende el cigarrillo "que nunca falta en el transcurso de la o!ra# o incluso el gesto f.sico de la gota de sudor que cae por su rostro, o el sonido de las sandalias de 6ichelle cuando llega a la casa de Adam.
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En este fragmento hace alusin al cine, como lo seguir haciendo a lo largo de la novela* )A menudo he pensado que me gustar.a mucho ser operador en la ca!ina de pro-ecciones de un cine. ,ara empezar, est s encerrado en un cuartico, t/ slo con la m quina. Aparte de la puerta, - las troneras, que dejan pasar el ra-o luminoso, no ha- a!erturas. %o /nico que tienes que hacer es colocar la !o!ina en su eje, - mientras se desenrolla, con un ronroneo agrada!le, puedes fumar cigarrillos, - !e!er cerveza a morro, mirando la luz de la !om!illa viol cea, dici'ndote que eres, como a !ordo de un paque!ote de turismo, uno de los escasos personajes a los que no se la dan con lo que pasa+ El cine aparece como un instrumento de poder vislum!rar lo no visto por el ojo, lo que no se perci!e a simple vista, la captura del idioma corporal indescifra!le, que se escapa al ojo, pero Adam posee ese ojo cinematogr fico( del modo vo-erista, el cual se muta con las situaciones - no permite dejar pasar de largo el m s m.nimo detalle, aparentemente min/sculo - de poca importancia. El ojo que focaliza los sucesos, prima algunos, en su ma-or.a "seg/n la relevancia que le da la estructura social# nimios. ,or ejemplo todo el rastreo que hace del seguimiento del perro por el centro de la ciudad, - m s a/n el momento ertico en que Adam se vuelve a mutar - transformar, mientras el perro copula con una perra en pleno centro comercial - a plena luz del d.a. Este poder evocador de la mirada, - esa visin entre el plano panor mico - el primer plano, - posteriormente el constante plano secuencia que el personaje desarrolla a lo largo de la novela, nos aloja en esa otra dimensin desarrollada por el Animal ,/!lico de 6anuel 4elgado, en relacin al cine como herramienta etnogr fica, precisamente por su poder de mostrar lo indeci!le, lo que se escapa ha!itualmente al ojo, - que solo es posi!lemente registrado por la c mara, perci!iendo otro lenguaje m s all del ver!al( el lenguaje cifrado de los gestos, movimientos, interacciones, cam!ios, modulaciones. 1odo lo f cilmente olvidado - dif.cilmente visto. Esta lucha constante entre Adam, - las instituciones que rigen ese sistema social, llega a su /ltimo nivel cuando este ha sido apresado en la calle, en el preciso
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momento en que surge la ruptura a!soluta con el mundo de lo )real+ o mejor decir, en la estructura social de la que proviene. 9nos minutos antes ha reci!ido la carta de su madre que le pide a gritos que regrese a la casa, Adam ,ollo rompe a!ruptamente con la institucin )familia+ - luego termina por desalojar su mundo interno - hacerse o.r. El hom!re que -a no tiene contacto con su mundo de referencia, puede hospedarse en un estado de li!ertad, que le confiere, el derecho a pararse en mitad de una plaza - vociferando insultos, a desahogar sensaciones, o sencillamente a decir pala!ras -a sin ning/n hilo conductor - narrativo. %a anulacin del ser ha llegado a su ma-or nivel, surge a trav's de la ruptura del lenguaje, que es siempre el elemento que permite vislum!rar la cohesin a unos cdigos -a determinados. Acto seguido, es encerrado en un hospital psiqui trico, un lugar que termina por ser la locacin a!soluta de ese proceso mim'tico - de inmovilidad. El ser alojado a la nada a!soluta, el ser encerrado - coartado en su li!ertad. Adam ,ollo se metamorfosea con la ha!itacin que lo limita, se anula a!solutamente al estar postrado en una cama mirando durante largas horas el techo, sin la espera de nada, sin la angustia de nada m s. 3umido en la existencia sin vacilaciones - aspiraciones, sin la desoladora mirada del transe/nte, sin la confrontacin con ning/n mundo, ah. tendido - aislado, en su /nico lugar de escape, en la verdadera ha!itacin que le reci!e en tranquilidad, su propia mente - su misma metamorfosis. )Adam, solo, tendido encima de la cama !ajo una estratificacin de corrientes de aire, -a no espera nada. @ive enormemente, - sus pupilas miran al techo, all. donde, hace C a$os, cal la hemorragia del DE. 3a!e que la gente se ha ido, esta vez !astante lejos. @a a dormir vagamente en el mundo que le dan( enfrente del traga luz, como para contestar a las seis cruces gamadas de los !arrotes, cuelga de la pared una sola - /nica cruz, de n car - rosa. Est metido en la ostra, - la ostra en el fondo del mar+

Bibliograf a!
Animal Publico, Manuel Delgado, 1999, Editorial Anagrama, 1999.

El Animal ,u!lico, 6anuel 4elgado, DFFF, Editorial Anagrama, DFFF. El Atestado, G.6arie %e &lHzio, DFFI, Editorial &atedra %etras 9niversales EdiciJn - Ensa-o de la misma o!ra, 3usaca &antero. El Erotismo K =eorge >ataille

Animal Publico, Manuel Delgado, 1999, Editorial Anagrama, 1999.