RESUME DEL LIBRO ANLISIS INTEGRAL DE LA IMAGEN AUDIOVISUAL

Giuliano Seni Medina es el autor de esta obra que basado en conceptos tericos, hace un interesante anlisis de lo que es la imagen, desde distintos paradigmas explicando de una manera muy entendible los conceptos y como aplicarlos a la practica. Se muestra la imagen de una forma integral haciendo honor al titulo de este texto, citando autores y pensadores que al pasar de la a historia ha hecho grandes aportes a la percepcin de la imagen. El hombre siempre ha sentido la necesidad de representar grficamente su realidad, emociones y hasta forma de vida las pinturas rupestres de Altamira dan muestra de esto. Pero la evolucin de la imagen esttica a la imagen en movimiento le da un giro trascendental a la historia de la humanidad, la pantalla chica, pantalla grande en son las que han hecho de la representacin un espectculo. Pero todos estos avances tecnolgicos que vemos hoy en da no se hubiesen hecho realidad sin el fenmeno de la luz. El concepto de imagen puede ser interpretado desde muchos puntos de vista, para el Diccionario de la Real Academia Espaola, una figura, representacin, semejanza y apariencia de algo, es imagen. Esta puede ser vista desde un enfoque lingstico pues puede ser una mezcla de representacin entre la realidad la expresin y la significacin, apoyados desde la semitica y segn Alejandro Espinosa. Para John Berger la imagen es una apariencia o conjunto de apariencia, sea que la imagen puede ser la representacin particular de un evento tangible o intangible (Espiritual). Los signos icnicos no tienen las mismas propiedades fsicas del objeto, pero estimulan una estructura perceptiva semejante a la que estimulara el objeto imitado Humberto Eco. Quiere decir que en muchos casos el objeto representado no exista en la realidad si no que puede que sea producto de la imaginacin. Como antes mencione la luz es el fenmeno que le da vida a la imagen, el autor llega a considerar que gracias a ella es que existen muchos seres vivos refirindose a la reaccin qumica que produce la luz del sol en muchas de las clulas animales y vegetales, volviendo a la imagen la intensidad de luz o la forma como se canalicen los rayos de esta puede cambiar por completo el sentido de cualquier imagen de igual manera que su intencin, de hecho existen diferentes tcnicas que demarcan la cantidad de luz que se necesita en una obra. Existieron dos grandes movimiento que marcaron la pauta en la imagen de acuerdo a la luz. El gtico que considera la luz como smbolo de espiritualidad y el Impresionismos tendencia burgus que busca resaltar lo positivo de la realidad.

Por: Adriana Machuca S.

La luz es la que da los colores, los brillos, los matices cromticos, es la que le da vida y fuerza a la narracin. Muchos sucesos histricos influenciaron la representacin y ms aun la interpretacin de la imagen, la primera guerra mundial dio paso al realismo quien mostraba la vida del hombre, sus pormenores, sus ideales, y la forma como luchaba por huir de la guerra y la pobreza. La hermenutica de la imagen cuando referimos a la pantalla alude a la interpretacin de sus cdigos, signos, significantes y sentidos. Una imagen puede ser representada desde distintos aspecto, todo lo anterior se encuentra ligado a la columna vertebral de la imagen: la Luz. La imagen tiene muchas perspectivas ella es un mundo de posibilidades existentes, las caractersticas y factores que la rodean son las que hacen la diferencia. El poder de la imagen es arrollador esta puede darle vida a un mito, popularizarlo y porque no hacerlo parecer real, siempre tiene algo que contar ella propone, niega, reitera, o argumenta lleva contenida una tesis que puede hacer cambiar de punto de vista a cualquiera, la imagen es un relato en si misma de una u otra forma cuenta algo generando reacciones, preguntas y dudas. La imagen esta creada para ser vista pero la intencin de est es medida por el observador quien decodifica, interpreta y la da sentido al conjunto de signos que contiene la imagen. Roland Barthes afirma que: Las cosas son su funcin, los signos son su uso, y por ello adquieren su sentido. Cada significado esta contextualizado y por ende todo aquello que entre en el encuadre puede darle una mira distinta o una intencin diferente a la imagen, todo indica algo, una misma escena puede representar una sola cosa o muchas al tiempo dependiendo de los signos que se encuentre en ella. La imagen posee niveles semnticos, como por ejemplo el superficial el cual es denotativo y explicito no requiere un gran esfuerzo interpretativo pues esta mucho mas cerca del espectador, por otro lado esta el icnico como su nombre lo indica este se basa en los iconos que se encuentra en la imagen el isomorfismo y la analoga de Eco, encajan en este nivel. La Metonmica sugiere acciones que no se presentan porque redundan, pero contiene indicios inequvocos de ellas, los cuales incluso, adquieren un valor simblico; el Cultural es ms denso ya que este contiene la informacin implcita acerca del contexto social que redao a los sujetos que aparecen en la pantalla. El nivel Social muestra o representa las relaciones sociales, econmicas y polticas del fragmento social que se observa en la pantalla, el Temporal e histrico es la lnea de tiempo de la narracin, por su parte el nivel metafrica usa algunos smbolos para mantener una relacin ante la realidad que se esta mostrando, por ultimo se encuentra el nivel Mtico o alegrico, el cual permite observar la imagen desde un sintagma alegrico, que genera una cadena de historias y conceptos, de diversas interpretaciones probables del cuadro presentado.

Por: Adriana Machuca S.

La imagen es intencional, por eso necesita ser pensada y planificada para la intencin para la cual esta siendo producida y esto conlleva varios elementos o ms bien herramientas que ayudan a ser mas fuerte el hilo conductor que a su vez le dan fuerza a la narracin. El plano determina que entra o sale del encuadre y cual es la perspectiva del observador, la Luz le da vida a las emociones y sensaciones ella indica si lo que esta ante nuestros ojos es lgubre, frio, caliente o alegre. La profundidad de campo es la que conllevaba la mirada del espectador hacia lo que nosotros queremos resaltar de una manera estratgica, el peso visual en la pantalla necesita estar equilibrado por eso la esttica ha vencido la lgica Ley de los tercios. En fin un sin numero de elementos visuales influye en la intencionalidad de la imagen, pero no podemos hacer a una lado la sonoridad la voz del narrador, el sonido ambiente, la voz de los personajes, son el complemento perfecto para amplificar la intencin de la imagen. Eco habla sobre la representacin y se refiere con exactitud al fenmeno de la televisin, el cual logra su xito gracias a que de una u otra forma cada televidente se ve representado en la pantalla chica, en el caso de la televisin Colombiana todas la producciones tienen un toque de realismo-mgico ejemplos claros son seriados como Pandilla, guerra y paz. Los avances logrados por la tecnologa han afianzo la televisin y el cine pero, esta misma puede ser un enemigo para el desarrollo de la imagen debido que hay una delgada lnea entre la imagen creada para ser interpretada con libertad y las industria culturales la cuales necesitan espectadores funcionalista contextualizados en una sistema en calma.

Por: Adriana Machuca S.

Parrafo 1 Desde los aspectos formales y estructurales (las tcnicas) las normas de construccin de la imagen determinan su composicin y sus significantes en trminos de plano, tamao, angulo, duracin, montaje, yuxtaposicin, escala, perspectiva, distribucin, ritmo, contraste, luz, sombra, color, y tono. Y otros que derivan. Pag 28. Aqu el autor es claro al referirse que la imagen esta construida a travs de unas tcnicas que a la hora de la produccin deben ser bien aplicadas, dado que estas son las herramientas que potencializan la intencionalidad del narrador por medio de la imagen. A la hora de la produccin toda imagen debe ser pensada y planificada a travs de los diferentes componentes los cuales en algunos casos hasta pueden demostrar el estilo propio de quien la creo su conocimiento y perspectiva de la imagen.

Prrafo 2 El evento cinematogrfico identifica y proyecta al pblico hacia la fantasa, los estados del alma, hacia la introversin. Es la bsqueda del espritu en un trance espacio temporal que permite la catarsis del individuo. Implica, adems, coincidir otros individuos de caractersticas somticas y sociolgicas desconocidas cuyo nico inters es el mismo para todos: desprenderse y liberarse por un momento de la angustiosa cotidianidad: es un punto de encuentro para una gran terapia que promete fuertes emociones. Es la experiencia del templo, un culto a los mitos de la modernidad: deidades, smbolos, sueos, deseos, temores, fatalidades. Casi religin. Y esta superestructura creada por el cine a travs del tiempo se convierte en la historia del desarrollo del mundo simblico y de la percepcin moderna. Pag 85. Aqu el autor expone, para m, cual es la principal razn por la cual muchos esperan un sbado o tal vez tener espacio para ir al cine, y es la capacidad que este posee de transportar a una realidad imaginada. Esta prctica se convierte casi que en una religin debido a que la actual sociedad siempre catica y afanada, lleva a caer a en la inminente fatiga y el cine es la venta de escape por algunos minutos. Se crea el ambiente y momento perfecto para sentirse en caso de los hombres como el mejor superhroe del mundo, quizs en el caso de las mujeres como la princesa que siempre desearon ser. Para nadie es un secreto que este es el motivo por el cual el cine mueve masas, por su inminente capacidad de tocar la fibras mas profundas de un imaginario colectivo.

Por: Adriana Machuca S.

CONOCIMIENTO O APORTES QUE LE DEJA EL LIBRO PARA SU FORMACIN Y DESARROLLO PROFESIONAL El libro es un gran aporte sin duda alguna para las personas que se dedican o pretenden trabajar para la televisin o el cine ya que es una compilacin de conocimientos tericos y prcticos con todo lo concerniente al manejo que se le da a la imagen. Brinda mucha informacin de gran utilidad enseando de una forma muy sencilla como aplicar a la imagen distintas tcnicas que le den fuerza a eso que se desea transmitir por medio de ella. En lo personal debo reconocer que fue interesante leer un libro escrito por mi profesor de manejo de equipos de televisin, cuando comenc tenia muchas expectativas no solo de su contenido, si no de la forma como era expresado a travs del papel pues antes haba tenido malas experiencias con libros tcnicos que utilizan mucha parafernalia para describir los conceptos. El libro es claro y directo con un lenguaje prolijo pero al mismo tiempo entendible. Como estudiante de Direccin y Produccin de Radio y Televisin este libro se puede considerar como una biblia para el tratamiento de la imagen, y sobre todo a la hora de producir con intencionalidad, por el libro descubr que la luz que para mi concepto era tan solo un fenmeno fsico en la imagen, poda imprimirle el estilo y la forma de expresin de X o Y imagen. En lo auditivo no sabia que tuviera tanta fuerza por aquello de que una imagen vale ms que mil palabras y no es as el sonido ambiente, la voz del narrador, la voz de los personajes pueden cambiarle el sentido a la imagen, sobre todo las emociones y sentimientos que pueden despertar en el observador si el audio complementa la imagen de una manera idnea. Toda esta conceptualizacin fue basada en tericos reconocidos como Humberto Eco, Barthes el cual tiene un capitulo completo donde se expone de una manera muy minuciosa muchas de sus teoras que para mi la mas importantes es: las cosas son su funcin, los signos son su uso, y por ello adquieren un sentido esta frase es contundente dentro de tu encuadre debe estar lo justo y necesario nada que sobre y nada que falte, todo objeto posee por si solo una intencionalidad no es lo mismo ver una mujer con un collar de perlas que tenga una cartera costosa en su mano, ahora si cambiamos la cartera por un cigarrillo el contexto y el sentido cambian totalmente. El objetivo del libro se logro, en cada pgina se puede ver un anlisis integral de la imagen.

Por: Adriana Machuca S.