Gua de pedales esenciales para guitarra elctrica

Despus de mucho pensarlo, me he decidido a confeccionar esta gua gracias al apoyo recibido por los compaeros del foro que me impulsan a seguir redactando y a preparar estos manuales de ayuda a todo a aquel que quiera iniciarse en el mundo de la guitarra elctrica. Esta vez vamos a detenernos en el maravilloso e infinito mundo de los pedales para guitarra. He querido hacer una gua completa sobre los pedales esenciales que debemos tener o al menos debemos, sin duda, probar con nuestra guitarra sea el amplificador de transistores o de v lvulas! sea la guitarra de cualquier clase y sea nuestro estilo cualquiera "salvo quiz algunas formas muy, muy cl sicas de #azz que no precisan ning$n empu#%n e&tra'. Esto es un punto importante. (uchas veces el usuario novato, e incluso muchos ya e&perimentados, creen que el hecho de utilizar un amplificador de una u otra clase, de un car cter o de otro "pensemos en amplis m s o menos caeros, con m s o menos ganancia, con varios canales, con menos distorsi%n...' requiere un tipo especfico de pedales. ) esto es por la cantidad de leyendas urbanas a nivel usuario que e&isten en el mundo de la guitarra elctrica. De hecho, os adelanto que uno de los pedales m s famosos y habituales se fabric% en origen para los amplificadores a transistores y hoy en da es insustituible en el uso de amplificadores a v lvulas para un grandisimo n$mero de m$sicos. *amos a encaminarnos en el estudio sencillo de los pedales esenciales, b sicos e insustituibles para la guitarra elctrica. +odo ello sin tener que hacer referencia a una marca o tipo especfico de variaci%n sobre un modelo. En todo momento hablaremos de pedales concretos que desempean una funci%n clara. ,on pedales que hacen una funci%n concreta y que tienen innumerables variaciones y modificaciones o versiones que cada fabricante ha puesto a la venta. -os ahorraremos, por tanto, las diatribas entre diferentes marcas y modelos, las pedaleras y rac.s de efectos que tratan de englobar varios de estos pedales en una sola aplicaci%n o soluci%n fsica, etc, etc. /claro que este artculo est destinado a los novatillos . / todos aquellos que empiezan y no saben qu es esto y qu es lo otro ni c%mo funciona...+odos los que empezamos hace un mont%n de aos en esto de la guitarra, cuando no haba 0nternet en Espaa ni tanta facilidad para aprender, tuvimos que pasar autnticas odiseas para conocer el funcionamiento de los pedales, saber c%mo son por dentro y c%mo se tienen que comportar, distinguir entre un tipo y otro. 1uimos vctimas muchas veces de engaos urbanos, de leyendas y mitos que hicieron suyos otros guitarristas! que fueron aquellos que nos contaron estas batallitas...(il historias que el guitarrista moderno debe ahorrarse. +odos estos pedales de los que voy a hablar son pedales al alcance de casi cualquier bolsillo. ,i uno no puede permitirse el me#or puede optar por una variante que haga lo mismo, aunque no tan bien, pero que cumpla sobradamente con lo que esperamos de ese pedal. 2ecordemos que cada pedal hace una funci%n concreta y ninguna marca de pedales del mundo es duea de esa funci%n. 3on ello quiero decir que, por e#emplo, cuando hablamos de un supresor de ruido, no es que una marca en concreta "la m s famosa o la primera de la que se habla' haya inventado ese 4efecto4 o esa funci%n, sino que debemos tomar ese tipo de pedal como un tipo genrico que hace realidad a una familia entera de pedales "las diferentes marcas y modelos' dedicadas a realizar esa funci%n! en este caso la de eliminar el ruido. Esta gua va a centrarse en los pedales que por mi e&periencia con la guitarra y desde que colaboro con Electric 3ustom 5or.shop "E35' veo que son los m s habituales y los m s esenciales para conseguir estos dos ob#etivos6

7. 8ue se aplique el efecto o funci%n del pedal respetando ntegramente el tono de la guitarra y del amplificador. Esto es, que no nos coloree mucho el sonido. ,e admite un ligero cambio o una perfilaci%n en el car cter, pero un cambio de tono es del todo indeseable. 9. 8ue, simple y llanamente, nos d lo que buscamos. Estos pedales que considero los m s esenciales corresponden a las funciones o 4efectos4 siguientes6 supresi%n de ruido, compresi%n y limitaci%n, ecualizaci%n, booster y overdrive:distorsi%n. Hay toda una serie de pedales que desempean funciones secundarias en las que se modifica el tono o el espectro tonal ya sea mnima o fuertemente que no entran en esta gua y deseo e&plicaros por qu. En primer lugar debemos partir de una e&plicaci%n previa para todos los que se asoman por primera vez a esto de los pedales y efectos para la guitarra elctrica. ,i os fi# is he puesto anteriormente, varias veces, la palabra 4efectos4 entre comillas. Esto es porque hay pedales que realmente no nos otorgan un efecto "efecto es aquello que sigue por virtud de una causa. En sonido, suele hacer referencia el trmino a una aadidura, a algo que sumamos, que nos da algo m s a lo que ya tenemos' sino que lo que hacen es restarnos cosas de nuestro tono, de nuestras frecuencias. ;or ello al hablar de un supresor de ruido o de un compresor:limitador no es e&actamente el trmino m s apropiado aunque en el habla com$n lo utilicemos. ;odemos sustituir la palabra efecto por la palabra funci%n en estos casos sin mayor problema. (ucha gente puede empezar a leer esta gua pensando lo siguiente6 4(i guitarrista favorito o aqul otro que es uno de los me#ores del mundo no usa pedales4 4Delay, chorus, phaser, <ha, octavador o flanger son efectos cl sicos que la mayora de guitarristas utilizan. (uchos los consideramos pedales necesarios para tocar4 2especto a lo primero, cabe decir que s6 se puede tocar perfectamente y tener un sonidazo sin necesidad de pedales y ello es m s factible en directo que en estudio, donde inequvocamente el sonido se procesa, aunque se retoque lo m s mnimo. (uchos guitarristas que actualmente tocan sin efectos, los han utilizado en el pasado sin mayor problema y sin embargo nos parece que suenan igual... Ello es por los dedos, amigos, los dedos de cada uno, el buen gusto, el duende y saber estar del m$sico es un =>? del tono que tiene el m$sico. +engamos eso claro desde un primer momento, el alma la ponemos nosotros y la electr%nica va por otro lado. ,e puede sorprender al oyente con alma y sin electr%nica pero no al revs. ) respecto a la segunda cuesti%n, fi#monos en que esta gua, desde su ttulo, no hace referencia a los efectos esenciales, sino a los pedales esenciales. +odos esos efectos de arriba lo que hacen es #ugar con el tono, cambiarlo, modificarlo, apretarlo o soltarlo. ;ero no son esenciales para un tono redondo de guitarra. ,on cosas que aadimos despus de tener nuestro espectro tonal bien definido y si os fi# is son efectos que aadimos, en la inmensa mayora de los casos, para pasa#es concretos de una canci%n, un estilo concreto o una forma especfica de enfocar el toque. 0maginemos a un guitarrista que desde el primer momento actuase con todos los efectos de arriba puestos en el tono...,onara a rayos. /hora imaginemos a

un guitarrista que lleve todos estos pedales en funcionamiento desde el primer momento6 ,upresor de ruido @ compresi%n:limitaci%n @ booster @ overdrive @ ecualizador ;odra sonar genial perfectamente. En las siguientes lneas tratar de e&plicaros la importancia de esta categorizaci%n y su utilidad. +enemos que partir de la idea de que con estos pedales b sicos podemos enfrentarnos a un concierto, a la grabaci%n de un disco y a nuestra propia idea de lo que queremos ser y de c%mo queremos sonar sin ning$n otra comedura de cabeza. ,i tenemos estos pedales, estas funciones aplicadas al tono de nuestra guitarra y de nuestro ampli, podemos llegar a tener un tono atronador sin necesidad de pedaleras ni rac.s infinitos o procesadores de $ltima generaci%n. ) para la gran mayora de los estilos. Eso s, teniendo en cuenta que estamos optando por configuraciones cl sicas que buscan tonos puros y directos. ,i eres un guitarrista que lo busca es un mar de efectos interminable, de los que tratan de sonar como otros instrumentos o de los que buscan sonidos altamente procesados! esta no es tu gua ideal y quiz deberas partir en tu 4b$squeda del tono4 con un multiefectos o cualquier tipo de pedalera que te otorgue la mezcla de muchos efectos y variantes que, a pesar de sacrificar el tono puro de tu guitarra, te lleven a esos terrenos que buscas. ,onidos como el de +he Edge, David Ailmour o +om (orello "tonos altamente procesados, utilizando torres de rac.s y efectos en pedal simult neamente' son inalcanzables y fsicamente imposibles de conseguir con esta configuraci%n b sica de pedales. ,in embargo, para todo lo dem s, y todos los estilos, esta gua te puede ser muy $til. Bnas $ltimas aclaraciones, a modo de esquema, antes de entrar a desglosar cada pedal. 7. Ca reverb. *eris que hay tanto amplis con reverb, como amplis sin ella y adem s reverb en formato pedal...Ca reverb "reverberaci%n' es un fen%meno producido por la refle&i%n que consiste en una ligera permanencia del sonido una vez que la fuente original ha de#ado de emitirlo. Es una adici%n al sonido causada por el rebote o refle#o de este sobre los materiales. 3iertamente, la reverb modifica el sonido. Co m s com$n es encontrarla en el amplificador, no obstante hay algunos amplis que no llevan reverb. ;ero siempre que se toque en directo habr reverb, eso tenedlo claro. ,er una reverb natural, pero el sonido de nuestro ampli se vuelca y refle&iona sobre los materiales. ;ara algunos estilos se necesita un pequeo e&ceso de reverb "pensemos en el roc.abilly' o una reverb muy, muy concreta como la de los amplis 1ender. ;ero el que no tengamos reverb en nuestro ampli no significa que no haya reverb cuando toquemos, ello hace que muchos guitarristas suenen a rayos porque tocan con la reverb al D en una sala que, cuando se llena de gente sobretodo, capta el sonido y lo reparte de forma totalmente diferente a c%mo suena la guitarra en nuestro local de ensayo e incluso en nuestra casa. ;or ello no incluyo la reverb en esta gua. /dem s de que, cabe sealar, es lo primero que se toca en grabaci%n y edici%n en estudio. 9. +odos los efectos o funciones que los pedales nos ofrecen se agrupan en una amplia lista que tenemos que tener presente6 E (odulaci%n "phaser, chorus, flanger, tremolo, rotaci%n y derivados' E 1iltros "autofiltraci%n, filtro especfico <ah, tal.E<ah y filtros de picos'

E Din mica ",upresor de ruido, compresi%n:limitaci%n y pedal de volumen' E Delay:eco E 2everberaci%n E ;itch o atemperaci%n "5hammy, harmonizadores, transportadores, octavadores, sintetizadores harm%nicos, etc.' E Distorsi%n y saturaci%n "todos los tipos de distorsi%n, saturaci%n y toda clase de boosters' E Ecualizaci%n E (odificaci%n "secuenciadores anal%gicos, dotaci%n al tonoEenvelopeE, niveles de input inicial, etc.' E Efectos especiales "ruidos y desplazamientos en el tono, onda al revs EreverseE,y, en general, todo tipo de efectos e&traos y suigneris, mezclas de varios de los anteriores, etc.' Bna $ltima categora, aunque no es en puridad tal, que suelen incluir los cat logos y los programas inform ticos es la de 4afinador4. El pedal afinador es una simple soluci%n para afinar la guitarra basada en los patrones de tono que de ninguna forma alguna ampla, redondea, modifica o nos aporta nada al tono. /hora vamos, propiamente, a indagar sobre estos pedales y las posibilidades que nos ofrecen. +odos ellos pueden utilizarse simult neamente o a gusto del usuario, no hay secretos en la disposici%n sino que debemos de#arnos guar sin miedo por el odo. ,i bien, un conse#o universal es el siguiente6 El supresor debe ser el pedal m s cercano ,en la cadena de efectos, al amplificador y es conveniente que si usamos ecualizador lo pongamos detr s del compresor. Esto es $nicamente para que la ecualizaci%n no se vea comprimida o limitada y operemos, por tanto, sobre el tono total que tengamos tras la compresi%n o limitaci%n deseada. ;or ello, muchos guitarristas colocan este pedal el $ltimo o uno de los $ltimos en la cadena. 2da PARTE Hace un mes vimos en la primera parte de esta gua, que fue un gran &ito, el orden, caractersticas y funciones de los pedales m s esenciales en la guitarra elctrica! que podramos llamar 4pedales primarios o de primer orden4. ,i has llegado hasta aqu y no conoces la primera parte, la tienes en este enlace6 Aua de pedales esenciales para guitarra elctrica E Auitarristas.info Debido al &ito que tuvo esa primera parte y al deseo que muchos e&presasteis de tener a mano tambin una segunda gua que hablase de esos pedales secundarios o pedales que s hacen que el tono de la guitarra se vea afectado o coloreado de varias maneras6 aadiendo superficies al tono, filtrando agudos o graves, modificando la ecualizaci%n muy fuertemente o bien aandiendo frecuencias que originalmente no est n. De esta

forma tenemos los octavadores "duplicadores de tono, realmente', los delays, flangers, phasers, chorus, etc. que a tantos guitarristas modernos cautivan. *amos a desgranar todos estos pedales famosos partiendo de la misma categorizaci%n que usamos para la primera gua. De esta forma tendremos siempre claro a qu familia pertenece tal o cual pedal que nos gusta y queremos utilizar. +odo ello antes de entrar en la utilizaci%n y el orden de los pedales, que trataremos en el $ltimo epgrafe de esta gua. FAMILIA DE PEDALES E (odulaci%n "phaser, chorus, flanger, tremolo, rotaci%n y derivados' E 1iltros "autofiltraci%n, filtro especfico <ah, tal.E<ah y filtros de picos' E Din mica ",upresor de ruido, compresi%n:limitaci%n y pedal de volumen' E Delay:eco E 2everberaci%n E ;itch o atemperaci%n "5hammy, harmonizadores, transportadores, octavadores, sintetizadores harm%nicos, etc.' E Distorsi%n y saturaci%n "todos los tipos de distorsi%n, saturaci%n y toda clase de boosters' E Ecualizaci%n E (odificaci%n "secuenciadores anal%gicos, dotaci%n al tonoEenvelopeE, niveles de input inicial, etc.' E Efectos especiales "ruidos y desplazamientos en el tono, onda al revs EreverseE,y, en general, todo tipo de efectos e&traos y suigneris, mezclas de varios de los anteriores, etc.' Cos pedales de segundo orden o secundarios seran los de modificaci%n, filtro, delay:eco, pitch o atemperaci%n, modificaci%n y, por $ltimo, los efectos especiales que son algo aparte y que podramos considerarlos una tercera categora. ,i te est s preguntando por qu no incluyo la reverberaci%n en el siguiente desglose, visita la primera gua. ,i bien es cierto que la reverb modifica el sonido, la reverb en s es un fen%meno e&istente en la naturaleza. Hay reverb siempre que tocamos, por fsica ac$stica...De considerarla como un efecto estara en los efectos primarios! por ello la trato en la primera gua. ;ero tenemos que partir de que la reverb sera el $nico efecto para el que no se necesita pedal realmente, ya que entara en #uego las dimensiones del recinto o habitaci%n donde se toca y podramos hacer muchas consideraciones diferentes e interminables. /lguien podra decir que para el overdrive no hara falta tampoco pedal, basta con subir el volumen de un ampli a v lvulas a tope. FHacemos lo mismo con uno de transistoresG F;odemos hacer lo mismo con todos los tipos de amplificador a v lvulasG 2ecordemos que esta gua es tanto para estado s%lido como para v lvulas. ) la reverb es algo que est all donde toquemos presente de una manera e intensidad

particulares o especficas. ;ero lo que se dice 4estar4, est siempre salvo que estemos tocando en la luna. Es por ello que los pedales de reverb y la incuida en los amplis no son m s que 4e&ageraciones4 de la refle&i%n o refle&iones de sonido sobre los materiales que podemos graduar a nuestro anto#o. Es cierto que la reverb tiene una relaci%n directa con el eco, sin embargo el eco va unido a la categora del delay y como pedal fsico tiene un tratamiento especfico que veremos a continuaci%n. ,i alguien tiene inters en conocer m s acerca de este fen%meno ac$stico le de#o estas dos fuentes que lo e&plican detalladamente. http6::<<<.slideshare.net:ronroneo:elEecoEyElaEreverberacin http6::<<<.hispasonic.com:blogs:reverberacionEdigitalEalgoritmicaEvsE convolucion:97HD ) esto si eres un fri.azo del sonido6 http6::<<<.labc.usb.ve:E3I=7I:/BD0J:/3B,+03/K/28B0+E3+J-03/:2everbera cion.html Despus de este pequeo e&curso sobre la reverberaci%n, pasamos al desglose de los pedales secundarios. PEDALES DE MODULACIN Co m s f cil sera decir que se llaman as porque modulan el sonido, pero lo cierto es que lo que hacen no es tan evidente como podramos pensar. Co primero que debemos hacer para entender el funcionamiento de estos pedales es centrarnos en dos de las cuatro acepciones del verbo modular en castellano. 7. tr. *ariar con fines arm%nicos las cualidades del sonido en el habla o en el canto. "...' L. tr. Electr. *ariar el valor de la amplitud, frecuencia o fase de una onda portadora en funci%n de una seal. ;or lo tanto estos pedales "cada uno a su manera' modular n las frecuencias de nuestro tono para dar un resultado concreto que podremos, a su vez, modular nosotros con los controles del pedal. Estos pedales moduladores son los siguientes. 1. PHASER

Es un efecto que produce un resultado parecido al del flanger con la diferencia de que phaser aplica variaciones de fase a los retardos sumados a la seal de entrada, mientras que el flanger se basa en una duplicaci%n de la onda. ;ara que nos hagamos una idea, este efecto fue el que se utiliz% en ,tar 5ars para el sonido de la espada l ser! tambin es el nombre de una famosa arma de ,tar +re.. *emos en este video c%mo suena un phaser en pedal6 En cuanto a los controles, hay mucha variantes en el mercado. Co normal es contar con un control que regule la salida del efecto y otro que regule su velocidad, aunque como digo son muchas las variaciones que e&isten actualmente! pudiendo regular incluso la resonancia de este efecto. Hay phaser con uno y hasta con cinco controles.
2. CHORUS

EL chorus (coro, en ingls) es un efecto basado en la superposicin de dos seales, una de ellas en vibracin constante. Se e!cla la seal vibrante con la seal sin procesar de odo "ue el sonido resultante parece el de dos instru entos al unsono, uno de ellos u# ligera ente desafinado. $na variante e%agerada de este efecto est& constituda por los pedales de tr olo, real ente son chorus odificados centrados en hacer vibrar ucho o poco la seal original. En cuanto a los controles, co o en todos los pedales secundarios, ha# uchisi a variedad seg'n el fabricante # seg'n lo "ue bus"ue os. Lo nor al es encontrar un a(uste de intensidad # de cantidad (intensit#, rate), pero pode os encontrar hasta una ecuali!acin para trica dentro del efecto. 2.2. Trmolo

El tr olo es la fluctuacin peridica de un sonido en relacin a su volu en o a plitud, "ue sube o ba(a, ientras la frecuencia se antiene constante) es la intensidad del sonido lo "ue vara, con lo cual se odifica la a plitud del sonido, su volu en o fuer!a, no as su altura. *o parte naci iento # caractersticas con el chorus pero es un e%tre o de a"ul destinado a una oscilacin ane(able #, por lo general, a plia de la seal original. +a# uchos pedales tr olo # tr olo,chorus, la variedad de controles es inabarcable. Lo general es "ue se pueda ane(ar la intensidad # la velocidad de ata"ue de este efecto. 3. Flanger

-ui!& i efecto de odulacon favorito. El flanger es el efecto "ue produce un sonido etali!ado oscilante, sobre todo en frecuencias edias # altas. El efecto flanger se obtiene duplicando la onda sonora original (en esto es si ilar al chorus). $na de las ondas se antiene li pia de procesado, la segunda se desfasa odulada ente, au entando o dis inu#endo su retraso con una oscilacin deter inada. Este efecto flanger tiene sus orgenes en las grabaciones agnetofnicas en cinta de bobina abierta. *onsiste en e!clar la seal original con una copia retardada en el tie po, con la particularidad "ue el retardo es u# breve pero vara de for a peridica. Los controles habituales en los dulos de procesado flanger son los siguientes. /Retraso: Es el u bral &%i o de desfase de la onda duplicada respecto a la original, se suele e%presar en ilisegundos. /Frecuencia: Es la frecuencia de oscilacin del desfase de la onda duplicada. /Profundidad: Es la cantidad de onda original "ue se e!cla con la duplicada. 4. Rotaci n !rotar" s#ea$er simulator o sim#lemente rotar"%

Este pedal tan curioso lo "ue hace es si ular una rotacin del sonido, and&ndolo a un canal o a otro a una deter inada velocidad #, por lo general, a una distancia i aginaria &s o enos grande. Suele estar unido a chorus, flangers o phasers) pero ta bin pode os encontrarlo co o pedal 'nico. 0ue u# utili!ado en la 'sica psicodlica # en algunos discos de 1i2e 3lfdield. Sus controles pueden ser u# variados, si bien recalco "ue lo &s i portante es la cantidad o intensidad del efecto rotativo # la distancia. F&'TROS O P()*'(S )( F&'TRO 4ara entender estos pedales tene os "ue irnos al concepto de 5filtro5 desde una perspectiva electrnica. En esta ra a tecnolgica, filtro es todo dispositivo "ue eli ina o selecciona ciertas frecuencias de un espectro. Es u# co 'n ver en uchos progra as de edicin, en ingls, las e%presiones 5high pass filter5 o 5lo6 pass filter5. En castellano no se usa ucho la vertiente traducida de estos tr inos pero en espaol latino es u# co 'n tratar a pedales co o el 6ah co o un 5filtro pasa altos5. 7ien, lo "ue se trata es de cortar diferentes frecuencias (altas o ba(as) para colorear el sonido. 8e esta for a tene os, aparte del conocido 6ah, otros uchos filtros tanto auto &ticos co o especficos.

+. ,a-

*onsiste en un filtro 5pasa altos5 cu#a frecuencia de corte es variable. *uando esa frecuencia de corte vara de un valor ba(o a uno alto, produce un sonido si ilar a una vo! hu ana pronunciando la palabra 5uaaa5 (de ah su no bre). 9 edida "ue el pedal es presionado, au enta la frecuencia de los ba(os de la seal "ue son recortados. $n 6ah/6ah funcionando correcta ente no debe alterar el volu en de la seal. +a# dos tipos principales de 6ah/6ah. :. El efecto "ue es controlado por el guitarrista ediante la anipulacin de un pedal con el pie, "ue ueve el e(e estriado de un potencio etro controlando la frecuencia de corte. ;. El <ah/<ah auto &tico (auto/6ah). En este caso el pie del guitarrista se sustitu#e por un oscilador de ba(a frecuencia (L03, Lo6 0re"uenc# 3scillator) al "ue se le debe prefi(ar una serie de odulaciones # a(ustes as co o variaciones del 5te po5 acordes con el rit o de la pie!a usical. El 6ah anual puro no lleva ning'n control, salvo la oscilacin "ue le i pri i os al pedal en s. +a#, no obstante, versiones con booster graduable # de &s inventos "ue suelen distanciarse del concepto tradicional. 2. *utofiltro !autofilter%

Es un pedal "ue entra casi dentro de los 5efectos especiales5. Se trata de a(ustar el filtro "ue "uera os (de graves, de edios o de agudos) e ir probando configuraciones "ue odificaran 5a lo bestia5 la seal orignal, dando resultados "ue incluso se ase e(an &s a un sinteti!ador "ue a una guitarra. Es un pedal u# co 'n entre los ena orados de los sonidos u# recargados. =iene, pienso #o, un pe"ueo regusto a 6ah en todas sus variantes. Es uno de los pedales "ue &s cuesta hacer sonar con sentido # bien. )('*./(CO >a os a aclarar unos cuantos conceptos de cara a los principiantes. 8?0E@EA*?9 EA=@E 8EL9B B @E>E@7 El dela# suena una ve! pero con un retraso en el tie po. La reverb (# el eco) suena varias veces con una atenuacin creciente en el tie po # sin retraso desde "ue fue e itido. 8?0E@EA*?9 EA=@E 8EL9B B E*3 Estos dos se diferencian 'nica ente en el tie po en "ue se escuchan los retrasos de los sonidos. 4uede "ue pienses "ue no es i portante este concepto, el de diferenciar retraso # eco, pero sC "ue lo es. 4or e(e plo, el 8ela# tiene la funcionalidad de dar cuerpo al sonido, ientras "ue el Eco no tiene esta funcionalidad. =a bin, por su parte, el Eco puede enri"uecer el rit o, ientras "ue el 8ela# no. 9 5ore(a puesta5 en ocasiones pueden parecernos u# si ilares pero una ve! esta os fa iliari!ados con estos efectos co proba os "ue llegan a distar bastante sobretodo en lo "ue concierne al trata iento de la seal original. 4odra os decir "ue el efecto dela# inclu#e al eco (feedbac2) , pero no es un eco puro ni ucho enos. +a# gente, #o entre ellos, "ue la 'nica diferencia real entre el dela# # el echo es "ue uno es digital # el otro no. 7&sica ente sera co o decir "ue todo eco digital es un dela#, #a "ue el eco analgico es lo &s parecido a este efecto en la naturale!a (ver lo dicho respecto al reverb) "ue se puede conseguir) # el sonido del dela# no es ni tan profundo ni tan fidedigno # nos toca el tono s o s. El eco en cinta es el e(e plo de pedal tico (vintage si lo prefers) por e%celencia. +. )ela" !retraso/retardo%

El dela# es un efecto de sonido "ue consiste en la ultiplicacin # retraso odulado de una seal sonora. $na ve! procesada la seal se e!cla con la original. El resultado es el cl&sico efecto de eco sonoro. En cual"uier dulo de dela# sencillo se pueden encontrar los siguientes par& etros de control.

0 Retraso: Es el tie po "ue tarda en producirse un eco, suele edirse en ilisegundos o estar sincroni!ado con un te po. 0 Feed1ac$ o retroalimentaci n: Es la cantidad de veces "ue se repite la seal sonora pudiendo ser cual"uier valor entre una e infinito. 02e3cla: Es la cantidad de sonido retrasado "ue se e!cla con el original. Estos son los par& etros b&sicos de cual"uier dulo de dela#, pero no son los 'nicos posibles. En dulos &s avan!ados se pueden encontrar controles co o la cada de frecuencias en el tie po, a(ustar varios ecos diferentes, sincroni!acin 1?8?, filtrado de frecuencias...En uchas ocasiones ve os pedales de dela# "ue llevan el no bre de 5analog dela#5, real ente no son analgicos sino "ue intentan i itar el eco analgico de cinta. 2. (co

El eco es un fen eno ac'stico producido cuando una onda se refle(a # regresa hacia su e isor. 4uede referirse tanto a ondas sonoras co o a electro agnticas. En el caso del oido hu ano, para "ue sea percibido es necesario "ue el eco supere la persistencia ac'stica, en caso contrario el cerebro interpreta el sonido e itido # el refle(ado co o un is o sonido. El ni o retardo necesario entre a bos sonidos vara desde alrededor de :DD s para sonidos secos hasta varios segundos para sonidos co ple(os, co o la 'sica. Si el sonido ha sido defor ado hasta hacerse irreconocible, se deno ina reverberacin en ve! de eco. El el caso de las ondas electro agnticas, el fen eno es utili!ado en el radar.

P()*'(S

P&TCH

*T(2P(R*C&456

H*R2O5&7*)OR(S

OCT*8*)OR(S.

Los pedales de este tipo lo "ue hacen es coger la seal original # superponerla transport&ndola a otro tono. Esta superposicin puede ser total (llevando nuestro tono hacia otra tonalidad, incluso varias octavas por deba(o o por arriba) o parcial (superponiendo esa seal transportada a la nuestra, con la "ue tene os una har oni!acin u octavacin) ta bin pode os conseguir ti bres superpuestos no har oni!ados creando desafinaciones # registros de lo &s diverso. En el caso del 6ah #, es un invento de digitech "ue lo "ue hace es e!clar el efecto del 6ah con el del pitch, per itiendo utili!ar el filtro 5pasa altos5 del 6ah al is o tie po "ue transporta os la seal.

+a# uchisi a variedad dentro de esta fa ilia. 4or lo "ue os de(o unos videos para "ue ve&is co o funciona un octavador, un har oni!ador # un 6ah #. La variedad de controles es ta bin infinita. (F(CTOS (SP(C&*'(S 9"u se encontraran dos categoras. :. >arios efectos en un is o pedal.

;. Efectos "ue no podra os englobar en ninguno de los apartados anteriores. General ente, son utili!ados en la 'sica e%peri ental, los ha# tengan sentido en la a#ora de las ocasiones. u# raros # hasta cuesta plantearse "u

9"u tenis, por e(e plo, dentro de la pri era categora, un dela# co binado con un chorus, el resultado es una e!cla "ue no ni una ni la otra cosa. 3frece un resultado interesante cuanto enos. En la segunda categora entraran tanto el uso de pedales "ue e%acta ente no son para guitarra, co o el posible acople con sinteti!adores, todo lo relativo al uso 1?8? de la guitarra en el "ue la usara os para e ular otros instru entos) # ta bin los looper o sa plers progra ables. $na loop station o si ple ente una grabadora de nuestra seal, nos per ite grabar (cuanto &s caro sea el pedal, &s inutos podre os grabar por"ue tendr& un procesador &s potente) nuestra guitarra, o varias pistas de la is a, # reproducirlas ientras toca os enci a. 9 esa pista se le pueden aadir efectos en los pedales o pedaleras loop &s avan!adas. =enis este e(e plo en video. (' OR)(5 )( 'OS P()*'(S S(CU5)*R&OS6 CO2POS&C&45 9U5TO * 'OS PR&2*R&OS. C42O FOR2*R 5U(STR* P()*'(R* )( (F(CTOS. 9ntes "ue nada, va os a e pe!ar por definir un concepto "ue necesita os tener claro # es el del loo# o la3o de efectos.

El loop de efectos sirve para intercalar efectos en paralelo o en serie (o sea "ue la seal "ue sale del previo pasa por los efectos # entra a la potencia esa 'nica seal sin e!clarse nada) con respecto al previo del a plificador) por lo tanto, estaras conectando los efectos a la salida del previo # a la entrada de la etapa de potencia. El sonido del previo del a pli # la cadena de efectos "ue tengas en el loop se e!clan. El loop se utili!a general ente para conectar el supresor de ruido # los efectos de odulacin, #a "ue se insertan en el tono "ue #a tene os (est saturado o no el previo) coloreando enos el sonido. *uanto peor sea el loop &s seal chupar& al eterle pedales. Lo usual es poner una serie de pedales delante del a plificador # otros pasados por el loop. >a os a partir de "ue no e%iste un orden predefinido a la hora de usar nuestros pedales. 8epende de tres variantes "ue s pode os to ar co o referencia para elaborar una colocacin "ue nos satisfaga. +. (l menor ruido #osi1le. *olocar una distorsin antes de una saturacin har& "ue se nos cuelen un ontn de ruidos, cuanto &s enturbie os la seal delante del a plificador &s ruidos tendre os. *olocando esa distorsin delante de la saturacin su are os el efecto &s coherente ente, # a'n as tendre os "ue a(ustar u# fina ente para "ue al usar varios pedales de este tipo (untos no tenga os ruidos "ue nos afi%ien la seal original. 2. (l ma"or tono natural #osi1le. *olocar todos los pedales "ue tenga os delante del a pli no es una buena idea, al enos si va os a utili!ar &s de tres pedales # tene os pedales de odulacin. El tono de la guitarra respecto al a pli se ir& perdiendo # coloreando gradual ente a edida "ue va#a os su ando pedales. Si el sonido "ue se busca es &s procesado "ue analgico debere os utili!ar el loop de efectos del a plificador # ver "u efectos nos conviene poner delante. 4ongo este es"ue a de e(e plo, advierto "ue co o referencia co(o sie pre el a plificador. Como si estu:iese sentado encima del am#li " :iese todos los #edales ;ue salen de l -asta la guitarra:

EE

'OOP

)(

(F(CTOS.

Supresor

de

ruido

flanger

chorus

dela#

*2P'& EE )('*5T( )(' *2P'&F&C*)OR. co presor F saturacin F distorsin F 6ah

Nota: en el caso de usar un pedal EQ (ecualizador) podemos situarlo tanto delante como en el loop de efectos, ah ya decide nuestro gusto... 3. 5uestras #referencias " e<#erimentaci n #ersonal. 8e nada sirve intentar convencer a otro guitarrista de "ue colo"ue sus pedales en tal o cual orden si al final los va a ordenar de odo "ue obtenga los sonidos "ue a l le gusten. +a# diferencias entre colocar un chorus antes "ue un phaser o despus de un flanger, dado "ue ha# diferencia cuando estos sonidos se e!clan en tal o cual orden o con tal o cual intensidad. 9h tene os "ue decidir nosotros. Si bien, aclara os "ue el loop de efectos funciona genial ente con efectos de supresin de ruido, odulacin # dela#, pero no es u# reco endable poner en el loop de efectos una saturacin o una distorsin, #a "ue no actuaran en el tono co o lo hacen por delante del a pli) sino "ue se iran al previo # no al sonido total de previo + etapa "ue es, al fin # al cabo, lo "ue da un a plificador. Sin e bargo si poda interesarnos un booster en el la!o de efectos (en este sentido, si "uieres indagar &s visita este enlace cmo ordenar los efectos En cuanto a los otros tipos de pedales co o son los de pitch, filtros, etc. Bo so# de la opinin de "ue es e(or colocarlos delante de las distorsiones # los 'lti os de la cadena. En cuanto al pedal de volu en, lo preferible es "ue est al final de la cadena #a "ue si usa os uno de estos es para "ue se ba(e el volu en del sonido una ve! procesado. En caso de utili!ar un pedal de reverb lo pondra os (es una e%cepcin a lo "ue veni os hablando) despus del pedal de volu en #a "ue es un efecto "ue no nos interesa cortar al usar el pedal de volu en, es &s conveniente "ue lo tenga os libre.

Llegados a este punto, os ofre!co tres es"ue as personales "ue he confeccionado a odo de e(e plo. En ellos si ulo una pedalera co pleta for ada por efectos tanto pri arios co o secundarios. En cuanto a pasar los pedales por el loop, se sobreentiende "ue anda os desde el send del loop un cable hacia el send de los pedales, # del return de los pedales hacia el return del a pli...

Slo son unos e(e plos orientativos para "ue ve&is unas posibilidades factibles en cuanto al orden de pedales. Si ha# un orden standard en cuanto a colocacin debe ser uno de los secretos de la A9S9, sie pre prevalecer& el sentido co 'n, el tono de nuestra guitarra # nuestro gusto personal. 8e una anera u# resu ida, "ue puede servir por si alguien no "uiere calentarse la cabe!a # si ple ente "uiere sonar) seg'n i (uicio podra os poner el siguiente orden de pedales genrico. -ue conste "ue es una tesis personal, siem#re #re:alecer= el gusto de cada uno6 el sonido ;ue 1us;uemos " los #edales ;ue utilicemos. Elaboro esta idea de orden genrico to ando co o referencia la cercana al a plificador. S& 5O US*2OS (' 'OOP )( (F(CTOS

Su#resor de ruido > com#resor > 1ooster6 saturaciones o distorsiones > ecuali3ador > ?a- o filtros > dela" > #itc- > :olumen !> re:er1 si tenemos% S& US*2OS (' 'OOP )( (F(CTOS Por el loo#: su#resor de ruido > dela" > efectos de modulaci n )elante del am#li: com#resor > 1ooster6 saturaciones o distorsiones > ecuali3ador > ?a- o filtros > #itc- > :olumen !> re:er1 si tenemos% Es una opinin personal "ue desde luego suena # es perfecta ente viable, pero no olvide os "ue el secreto de nuestro sonido ser& nuestra propia investigacin. El to arnos tie po para darle for a, para probar cosas. El 5echar una aana5 con los cacharritos # enredarnos con los cables hasta desesperarnos. Slo con nuestro esfuer!o, haciendo uchas pruebas, fi(&ndonos en los artistas "ue nos gustan o en a"uel disco "ue escucha os de cros # tanto nos arc...conseguire os un sonida!o,# una pedalera "ue confor e una paleta co patible incluso con cual"uier estilo o cancin "ue nos eche os a la cara. 5o ol:idemos ;ue los #edales son ser:iciales6 est=n su1ordinados al tono " no al re:s. Si tu sonido es 'nica ente la su a de efectos de odulacin # dela#, no tienes un buen sonido de guitarra por"ue no habr& tono real. 4or el contrario si tienes un tona!o adre, si no "uieres no tienes ni "ue usar pedales...+a# opiniones # sonidos para todos los gustos pero tenga os presente "ue un buen sonido es un buen sonido # es algo ob(etivo. 4ense os en las veces "ue he os dicho 5tiene un buen sonido pero no e gusta5. Sabe os cuando algo tiene buen sonido por"ue si ple ente suena bien # e"uilibrado, eso no "uiere decir "ue tenga "ue gustarnos) nosotros tene os la puerta de la i aginacin abierta para

investigar, probar infinitas variaciones e ideas "ue le dar&n for a al tono "ue "uera os. El 'nico l ite es el dinero "ue "uera os gastarnos # nuestra i aginacin. Espero "ue esta gua os ha#a sido agradable, especial ente a los "ue e pe!&is) "ue ha#a solucionado al enos una parte de las dudas "ue teng&is # "ue (unto con la pri era parte os sea 'til co o a#uda cuando teng&is alguna duda puntual o si ple ente "uer&is saber un po"uito &s sobre este apasionante undo de los 5cacharritos "ue hacen un ontn de sonidos5 co o dir&n uchas de vuestras adres # novias

$n abra!o co paeros

por Juanjo elegrn, endorser de Electric !ustom "hop (E!#)