Consideraciones Moviles D Guillermina Bustos Crdoba 2012

La aoranza del estatuto disciplinar

Brevsimas ideas en torno a la prctica del dibujo y respecto de alguna creencia de sus condiciones necesarias de artisticidad
Es sabido que el marco institucional ceremonial de las artes baa de oro todo sujeto y/o todo fragmento del mundo (artstico o extra-artstico) que ingrese en l, dotndolo de un halito particular, que metamorfoseando la nocin benjaminiana, se ha reconocido como aura artificial o de baja temperatura (Brea, 1991). Numerosos han sido los intentos de jaque de dicha condicin celebratoria, los que luego, de manera paradjica, han favorecido la legitimidad de este pseudo-rito, sin la ms mnima posibilidad de derogarlo. Este sitio de lucha ya casi totalmente disuelto (si es que se podra hablar de algn lapso de su existencia), en el que sujeto artista se ha rendido las ms de las veces a aceptar la nuevas e insuperables condiciones estriles, notransformadoras, interesadamente tiles, del fenmeno; incapaz ya de denunciarse, de manera efectiva (o al menos declaratoria), sin caer en los umbrales de la conveniencia y la complicidad. Como insistentemente se ha dicho, nada (ninguna tcnica, ni proposicin, ni estilo, etc.) puede hoy perfilarse como mejor o ms avanzado que lo dems (Brger, 1974), todo convive acrticamente, sin parmetros especficos, sin reglas determinantes, bajo la nica pauta de algn tipo de referencia (inmanente o extraa, perteneciente a la tradicin o contemporneamente creada) que indique su pertenencia al mundo del arte, y no al de las meras cosas. Sin embargo, y con el cuidado, de no decir an, de manera mayoritaria, en el practicante de dibujo (aquel que se considera dibujante), pareciera algunas veces estar ocupado en revindicar la primaca de su hacer a modo de un alto oficio, recurriendo (bajo mltiples variables) a la representacin o a un tipo de exploracin autnoma, semejante a la de las grandes tcnica derrotadas. Pareciese que el dibujante intentara construir y defender un lugar que nunca le fue otorgado, por su condicin auxiliar, a lo largo de la historia del arte occidental. La prctica del dibujo, vinculndola estricta y estrechamente al rea de las artes, form parte constituyente de la construccin de la pintura orgnica, permitiendo la organizacin estructural de las partes en funcin de un todo homogneo; partes que luego seran llenadas con una correcta disposicin del material pictrico en favor de un efecto ilusorio. Ilusin de la que se esperaba la organizacin del caos de lo real, y, posteriormente, la captura de la belleza natural (Panofsky, 1927. Adorno, 1970).

Podra decirse que si la materia pictrica, durante la tradicin occidental europea, cumpla un papel en un segundo plano, inadvertido, relegado por el polo de la representacin, y rescatado de manera enftica recin hacia fines del siglo xix; el papel del dibujo podra considerarse olvidado a un tercer plano, an ms omitido. Aun cuando la tcnica del dibujo (de pretensin artstica) se ejerca con plena supremaca en el pasado, en actividades como el grabado, este, quizs por sus condiciones materiales, era considerado un oficio menor, de alcance popular, tratado con cierto desdeo. A la par siempre constituy el soporte auxiliar o asistente de los que fuesen los grandes oficios por excelencia. Sin las responsabilidades de cargar con buena parte de los proyectos occidentales, arrojados sobre las hegemnicas tcnicas artsticas, el dibujo permaneci para ocuparse, como pequeo oficio, de actividades tiles de lo ms variadas. Con los diversos estadios de implosin del arte, y la progresiva dispersin de su paradigma por las zonas ms bastas, el dibujo se erige en paralelo a las que fueron las tcticas ms celebradas, para presentar su hacer tan vlido y tan legtimo como sus pares. Sin embargo, con cierta frecuencia, el dibujante difcilmente hace justicia a dicha variabilidad de posibilidades, enfatizando como dibujos las exploraciones en torno a la representacin, o aquellas de tipo autnomas (por no ocuparnos aqu de las incursiones de tipo simblicas). Aquel que se declare dibujante en el campo de las artes visuales pareciera deber responder a un repertorio de maneras de hacer del dibujo, desquitndose afanosamente de su condicin de auxiliar, subalterna, secundaria, complementaria, de la que parece haber renegado toda sus subsistencia. Podra decirse que su desesperacin por merecer la nocin de inutilidad kantiana atraviesa de manera insospechada, y hasta inconsciente, tanto la enseanza artstica como la prctica emprica; intentando revindicar el perfil del dibujo en tanto que disciplina artstica, como lo fuese la pintura, la escultura y el grabado. Se mal entiende por dibujo (para que logre ser candidato al estatuto de lo artstico) a aquel que se encuentre estrechamente ligado a una modalidad que se oponga a su viejo rol secundario (por contraste); como tambin a aquel que actu de manera semejante a como se desenvolvieron los grandes oficios artsticos. Sin embargo es posible hacer una distincin, quizs de grado, entre dibujo dedicado a la representacin y dibujo autnomo. No ha de confundirse que la prctica autnoma del dibujo implica, de manera innegable, un instante de distancia de su primera funcin, como tambin un grado de avance y superacin del marco hegemnico de la representacin; aun as su concepcin en trminos estrictamente estticos, en concordancia con las pautas de autoconsciencia impartidas por la promesa ilustrada, dejaran en la actualidad de lado la variabilidad de sus potencialidades. Son dejadas a un lado, en especial (pero insistiendo en que se trata de casos), aquellas variables que implicara un tipo de inflexin en el costado social y contingente de las artes. Su prctica actual, claramente, podra admitir esta condicin esttica (ya sin sabor alguno), a la vez, y en convivencia permitida, con la rememoracin de su condicin extra-

artstica, accesoria y til. No podra ser admisible la evasin de una suerte de discusin cerrada, desde las obras, para con las prcticas creyentes en los principios de la representacin y la autonoma; sera menos abrupta, aunque quizs ms dramtica, su permanencia en calidad de fantasmas melanclicos. En nuestra era de plena libertad, la prctica del dibujo, en tanto que aoranza del estatuto disciplinar, habra de persistir como indicio nulo o transformarse en otra cosa.