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Ano 1 | N 1 | Nov 2012

ISSN 2316-8102

BALES PRETOS EM PAISAGEM LUMINOSA

por Carlos A. Lanza

Jorge Restrepo e Gabriela Alonso, Aire, 2009. Fotografia de Jorge A. Espinosa

A Fundao para o Museu do Homem Hondurenho, em sua longa trajetria tem apoiado as expresses artsticas do pas. Em sua agenda observamos um patrocnio aberto que contempla desde manifestaes artsticas tradicionais at audazes propostas de arte contempornea como foi a ao pbica chamada El Mayoreo, realizada por Jorge Restrepo num mercado de Tegucigalpa, e Alfombra, na mesma cidade. Nessa oportunidade, a Fundao abre seu programa para que Jorge Restrepo, colombiano, e Gabriela Alonso, argentina, formulem o projeto performtico Aire. H vrios anos, Jorge Restrepo e Gabriela Alonso desenvolvem uma importante atividade performtica. Penso que Restrepo se lana em direo a uma performance motivado por uma necessidade natural de perceber a arte como espao para a ao; busca apagar as fronteiras entre artista e pblico. Digo ! 1

! necessidade natural porque esse artista, dotado de uma sensibilidade excepcional, no poderia se limitar s bordas de uma tela. Nesse sentido, Alonso disse: provenho da pintura e da gravura, incorporo mais tarde a fotografia e o vdeo. Quando j no atinjo nada, abranjo os espaos urbanos e eles, como suporte, me convidam ao. Ambos artistas se movem sob o mesmo princpio que permite a um poeta passar da poesia prosa potica: a necessidade de dizer mais.

Jorge Restrepo e Gabriela Alonso, Aire, 2009. Fotografia de Jorge A. Espinosa

O Desenho Performtico A performance se desenvolveu na Universidade Zamorano, localizada no oriente de Honduras. Participaram aproximadamente mil estudantes dessa instituio. A obra se estruturou em duas aes: a primeira consistiu em encher bales pretos, manipulando-os depois para obter uma sinfonia de sons agudos e graves em todo o espao; a segunda ao teve o propsito de encher os mesmos bales para lan-los, de maneira imediata, para cima, criando a imagem de uma nuvem preta. Mais adiante estudaremos essa simbologia para dizer algo a respeito do seu significado; mas antes, quero me deter na anlise de alguns aspectos formais que chamam a ateno para essa performance. A performance tem traos pedaggicos que mostram os resultados ! 2

! precedidos de um processo. Muitas vezes esse processo est desenhado sobre a base de um cuidadoso plano de instrues, mas o artista deve ter cuidado para que essa ao pedaggica fique absolutamente subordinada aos objetivos estticos do projeto. Caso ocorra o contrrio, corre-se o risco de que a ao se converta num pobre espetculo formal, e acredito que Restrepo e Alonso souberam resolver com cuidado essa situao. Aire uma performance sombria, e assim se deve conceber esse gnero. Na minha opinio, os dois artistas confirmam a tese de Allan Kaprow, para quem a interveno performtica devia fundamentar-se num comportamento e num modo de fazer baseado na simplicidade, quer dizer, na mesura. Essa performance, apesar de ser a ao artstica de carter massivo mais importante que se fez em Honduras, no possui nenhuma complexidade formal; sua ordem de complexidade a que dita sua funo simblica, porque a essa sobriedade formal lhe corresponder uma rica estrutura de significaes. Se considerarmos que nessa universidade os estudantes s se renem para atividades estritamente acadmicas, quero ressaltar que a mobilizao de centenas de estudantes universitrios at o lugar onde foram realizadas as aes performticas , em si mesma, uma performance. Esses jovens com suas camisetas pretas saindo em massa dos pavilhes em direo ao campo de futebol encenaram um verdadeiro acontecimento: parecia a rebelio das camisetas pretas. Os estudantes foram objeto e sujeito da performance; objeto porque seus corpos conformaram, junto com os bales pretos, a plataforma visual do projeto, e esses corpos, dessa maneira, foram dotados de uma identidade para inserir-se e ser percebidos; a camiseta preta no uma arbitrariedade, um dos traos de identidade sensorial. Por outro lado, os jovens foram sujeito porque, apesar de a performance ser uma ao em massa, cada um deles proporcionou uma energia particular s aes. Por isso quero enfatizar o que apontei no comeo: as normas ou as instrues, mesmo sendo planejadas para que fossem executadas simultaneamente por centenas de estudantes, no apagaram o gesto com o qual cada um se entregou ao. A instruo s aviventou um sentimento compartilhado. Sobre isso, Bartolom Ferrando disse que a participao ou a interveno na obra capaz de provocar a identidade do sujeito que intervm, a participao do outro contribui com certo equilbrio de foras no interior do acontecimento artstico. Se nas imagens do registo pudssemos isolar os ! 3

! participantes, veramos que cada um realizou uma ao para o outro, e a unidade de toda essa energia determinou o aspecto lcido do projeto: Aire o rito da respirao. Outro aspecto formal que interessa definir para os propsitos desta anlise o espao. Em Aire, o espao um campo aberto, vasto e livre. Na verdade, o campo uma paisagem absolutamente atmosfrica. Essas caractersticas do espao o associam natureza conceitual da obra. A meu juzo, o espao escolhido se converte em signo e passa a formar parte da trama semntica. O espao um material, no um vazio, dizia Nicolas Schffer. Nada melhor que conceber som e plasticidade num espao que possui toda a energia para potencializar o desenvolvimento de uma ao performtica.

Fotografia de Jorge A. Espinosa

As Determinaes Simblicas A passagem formal da performance nos aproxima inexoravelmente do estado de suas significaes. Eu tinha dito que a performance Aire constava de duas aes: a primeira, uma ao sonora (sons dos bales ao esvaziar-se), e a segunda, uma ao visual (uma nuvem de bales pretos). A ao sonora corresponde ao carto de Gabriela Alonso que, desde a performance No s os Soldados Morrem na Guerra, tinha concebido, no gesto de esvaziar os bales (brancos), um berro que rememora as sirenes. Essa ! 4

! metfora pode ter implicaes de dor e advertncia. Alonso tambm liderou a performance Aire na Argentina, como uma homenagem ao trabalho de Restrepo em Aliento. Ali Alonso introduziu a libertao alegre dos bales brancos... Hoje os dois artistas retomam o conjunto de cenas e as ampliam, com uma performance de massa, num novo territrio, e com um apoio conceitual que se foca em outras problemticas. como se os dois artistas, Alonso e Restrepo, conversassem cara a cara com a histria da arte contempornea. Em Zamorano, presenciamos centenas de jovens deixando escapar o ar pela boca dos bales, e aquilo foi um concerto que avivava todos os sentidos, era um som que comunicava, que dizia e no dizia, som-choro, som-confuso, som-alarme, som-alerta, som-espasmo. Nesse dia, o som alcanou a dimenso de todas as emoes possveis: som-poesia. A simbologia adquire conotaes dramticas quando o ar que se liberta provm de bales pretos e no brancos. O resultado desemboca numa metfora que relembra um profundo ensejo de liberdade que toca todas as bases da cultura humana. Mesmo que as coordenadas conceptuais da performance estejam assentadas na ficha tcnica, devo confessar que Aire um projeto que vai alm da sua programao. A ao o liberta dos limites conceptuais pr-fixados, permitindo que o observador construa seu prprio universo conceptual sem cair em indeterminaes vagas, pois ambos artistas estabelecem uma simbologia que remete a contextos crticos bem estabelecidos. nesses contextos que o pblico adquire toda a liberdade de indagar e propor leituras: o som um universo sonoro que pode convocar a simples excitao dos sentidos como a mais fina reflexo. A segunda ao da performance consiste em encher os bales e lan-los ao ar, formando, por alguns segundos, uma nuvem preta. A ao efmera, dura o tempo que o ar demora para escapar dos bales: ar s e ao ar voltars. O carbono sequestrado por uns segundos volta a multiplicar suas molculas, a se encontrar com a vida, a motivar a respirao do planeta, a equilibrar o oxignio; nessa obra, o ar conceito e material, recurso para a ao e a ao mesma. No esqueamos que a novidade da linguagem performtica reside na natureza do seu signo que opera direta e imediatamente sobre a realidade, elaborando seu perfil ideolgico a partir da ao e no da simples contemplao. A proposta dos bales pretos outorga ao uma sobriedade particular, escapando do colorido circense para adquirir uma preferencialidade crtico-reflexiva. Dizia anteriormente ! 5

! que Aire uma performance que convoca a outras variantes conceituais: os bales pretos que terminam conformando uma nuvem preta, alm da aluso contaminao, remetem imagem de um pas ensombrado pela crise poltica mais profunda dos ltimos trinta anos. Os cdigos dos bales pretos transluzem uma metfora arrepiante, srdida, brutal: contaminao do ar, mas, ao mesmo tempo, envenenamento do esprito. Finalmente, cabe ressaltar um momento histrico com o qual se correlaciona e se sustenta essa obra. De maneira simultnea realizao da performance, representantes dos pases que integram as Naes Unidas se preparavam, em Copenhague, para dar incio cpula sobre a mudana climtica. Considerada por muitos como a reunio que definir a viabilidade do planeta, essa congregao focar sua ateno na negociao dos limites das emisses de carbono geradas pela atividade humana. Esse arcabouo de decises polticas de tal transcendncia a razo pela qual a performance Aire transcendente e pertinente. Bales pretos, jovens alegres em camisetas pretas, sons graves e agudos, todos habitando uma paisagem espetacular que nos faz pensar em um complexo mundo de contradies que a arte explora desde a pele nua de uma lgrima at o doce vento que leva o canto dos pssaros.

Traduo de Jorge Lara Reviso de Marcio Honorio de Godoy 2012 eRevista Performatus e o autor