OS FILMES DE PAPEL DE ANDR DE LEONES: QUANDO LITERATURA E CINEMA SE ENCONTRAM

Gustavo Ramos de Souza (mestrando) Regina Clia dos Santos Alves (orientadora) Ingressou em: Agosto de 2012 Previso de defesa: Agosto de 2014

RESUMO: A presente pesquisa nasceu da seguinte inquietao: compreender de que maneira a literatura brasileira contempornea tem absorvido e reelaborado a influncia de outras artes; mais especificamente o cinema. Nesse sentido, a obra do escritor goiano Andr de Leones, que estreou na literatura em 2005, oferece-nos interessantes caminhos a trilhar no que diz respeito ao dilogo entre o cinema e a literatura, haja vista que os seus trs primeiros romances so, a seu modo, filmes de papel (termo cunhado pelo autor): Hoje est um dia morto (2005), Como desaparecer completamente (2009) e Dentes Negros (2011). Tendo isso em vista, faz-se necessrio demonstrar de que maneira o cinema emancipou-se das artes que o precederam e fundou uma linguagem prpria. Em seguida, recorreremos aos estudos interartes e intermidialidade, a fim de investigar como se d o fenmeno da hibridizao na literatura contempornea, bem como buscar um instrumento metodolgico para a anlise posterior das obras que compem o nosso corpus. Vale ressaltar que, embora busquemos verificar a presena da linguagem cinematogrfica em obras literrias, no de nosso interesse analisar obras flmicas comparativamente, ou seja, o cinema ser visto apenas de uma perspectiva terica; afinal, o que nos interessa o objeto literrio. RESUMO EXPANDIDO: No mbito dos estudos literrios, sobretudo a partir dos estudos interartes, parece bvia a comparao entre obras cinematogrficas e obras literrias no que diz respeito, principalmente, adaptao ou recriao. Contudo, preciso ver o outro lado da questo, haja vista que, desde a emancipao da linguagem cinematogrfica em relao ao teatro e literatura, o cinema deixou de ser subserviente e, inversamente, passou a contaminar as outras artes, como se pode observar, por exemplo, na literatura de Alfred Dblin, John dos Passos e Oswald de Andrade, para nos determos apenas em alguns autores que sentiram diretamente o impacto dessa nova linguagem. Assim, permitido afirmar que, se antes o cinema deixava-se influenciar por outras linguagens, depois, passou a contamin-las, a coloc-las em crise, abrindo espao para uma hibridizao radical. justamente dessa crise que Walter Benjamin trata no ensaio A crise do romance: sobre Alexanderplatz, de Dblin. Na anlise empreendida por Lucien Goldmann sobre o nouveau roman, em A Sociologia do Romance, d-se destaque igualmente presena da linguagem cinematogrfica. Observa-se, portanto, que no sculo XX a literatura e o cinema mantiveram constante dilogo. Essas consideraes so necessrias no sentido de demonstrar que o cinema, que surgiu graas ao avano da tcnica, possui uma linguagem per se, at mesmo uma gramtica prpria. Pois bem, partindo do pressuposto que existe uma linguagem cinematogrfica, interessa-nos observar de que maneira isto est expresso em obras literrias, no no sentido de uma arte em desenvolvimento, mas sim como uma arte h muito consolidada. A literatura brasileira abundante de exemplos em que possvel observar a presena do cinema em sua linguagem, a partir de autores como Caio Fernando Abreu, Srgio Santanna, Joo Gilberto Noll e, mais recentemente, Ana Paula Maia. O escritor goiano Andr de Leones, que estreou na literatura em 2005, com Hoje est um dia morto, talvez, ao lado de Noll, o autor que mais deixa transparecer a presena da linguagem cinematogrfica em sua obra. Mais do que isso: Andr

de Leones faz cinema com a sua literatura. Em Hoje est um dia morto (2005), so gritantes as suas caractersticas cinematogrficas, quer seja por sua estrutura, que lembra um roteiro, quer seja pelas constantes referncias a cineastas como Kubrick, Buuel, Bertolucci, entre outros. Alm dessas referncias, observa-se, em grande parte do romance, o distanciamento do narrador, tal como uma cmera que se limita a captar os acontecimentos sua volta. Em outro momento, quando o personagem principal, Jean, ser entrevistado pela diretora do colgio, o espao descrito, ainda que de modo despojado, tal qual um roteiro. No tocante a Como desaparecer completamente (2009), menos evidente o discurso cinematogrfico, pois se d na prpria estrutura do romance. Afinal, a exemplo de Short Cuts (1993), de Robert Altman, ou Pulp Fiction (1994), de Quentin Tarantino, so diversas narrativas que se cruzam, mas tendo um centro em comum; neste caso, a cidade de So Paulo. Alm disso, o uso da bricolagem, tecendo diversos gneros e-mail, blog, roteiro , guarda parentesco com a tcnica da montagem, que organiza imagens para criar um todo narrativo. J Dentes Negros (2011) configura-se como um filme catstrofe romancizado. H nele o mesmo clima pessimista e angustiante dos romances anteriores, embora se trate agora de um futuro incerto, ps-apocalptico, em que as personagens lutam pela sobrevivncia em meio ao vazio que as rodeia. A tcnica de colagem aqui radicalizada, visto que h no livro inmeras fotos ilustrando os espaos percorridos, afinal, havendo a impossibilidade de a palavra representar, as imagens preenchem as lacunas. Com isso, podemos fazer inclusive uma aproximao com o curta La Jete (1962), de Chris Marker, que narra uma histria ps-apocalptica a partir do uso de imagens estticas um foto-romance, tal como o define Marker. H, ainda, o uso de flashback e flashforward, o que possibilita um remanejo temporal da narrativa, tal como no cinema. Ressalta-se que, assim como em Hoje est um dia morto, o narrador posiciona-se como uma cmera, registrando os acontecimentos de maneira automtica. Enfim, nos trs romances mencionados, possvel observar uma forte presena da linguagem cinematogrfica, criando narrativas de grande potencial imagtico. Recursos tipicamente flmicos, como a montagem, elipses, papel criador da cmera, proeminncia dos dilogos no desenvolvimento da histria, tudo isso pode ser verificado nos filmes de papel de Andr de Leones. Tendo isso em mente, esta pesquisa se justifica, na medida em que analisa a obra de um escritor contemporneo ainda no estudado nos programas de ps-graduao em estudos literrios pelo Brasil, sendo que a fortuna crtica a ele destinada resume-se a resenhas de jornais. Logo, trata-se de um corpus indito. Outro aspecto a destacar que, embora se trate de um dilogo intersemitico, no objetivamos comparar uma obra literria com uma obra flmica. A hiptese de que partimos que, sendo a linguagem cinematogrfica uma linguagem emancipada, o interessante seria constatar de que maneira ela contamina obras literrias, ou seja, interessa-nos verificar, a partir de aportes tericos especficos sobre cinema, o modo como esta linguagem est igualmente presente nos romances que compem o nosso corpus: Hoje est um dia morto, Como desaparecer completamente e Dentes Negros. Nesse sentido, a presente pesquisa divide-se em etapas trs complementares. Primeiramente, intencionamos demonstrar de que maneira se deu a emancipao da linguagem cinematogrfica e quais so suas principais caractersticas. Isto posto, buscaremos aportes tericos acerca da hibridizao na literatura, estudos interartes e intermidialidade, tendo em mente os dilogos entre cinema e literatura, a fim de buscar os pressupostos metodolgicos para a posterior anlise do corpus. Por fim, na anlise, verificaremos como cada romance , a seu modo, um filme de papel.