La historia configurada como relato en Mi hermano Fidel, de Santiago lvarez Maximiliano Monzon Arancibia E.N.E.R.C.

(Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica maximilianomonzon!gmail.com

Resumen" El cine cubano como lo conocemos #oy en d$a nace %unto con la re&olucin. 'i (sta tiene inicio el )* de enero de )+,+- ya en una fec#a tan temprana como el ./ de marzo de ese a0o el gobierno re&olucionario crea el 1nstituto Cubano de Arte e 1ndustria Cinematogrficos. 2undador y director del noticiero 1CA1C- cinecronista oficial del r(gimen de 2idel Castro- y realizador de pel$culas reconocidas internacionalmente como 3 Now4 o 3L.B.J.4- 'antiago 5l&arez es un autor absolutamente reno&ador- re&olucionario en ms de un sentido. 6ay en su cine algo de urgente- impre&isto7 algo espontneo. 8imitaciones de todo tipo- tales como escasez de material negati&o- falta de acceso a arc#i&os f$lmicos- y urgencia #istrica- #an propiciado esta constante situacin de apremio. 9al &ez esa urgencia- esa espontaneidad y esa carencia sean los factores decisi&os a la #ora de comprender la ri:ueza est(tica del con%unto de sus filmes- donde se destacan notables inno&aciones. 5l&arez anticipa el gesto moderno :ue adoptar posteriormente la narracin #istrica- abandonando una pretendida ob%eti&idad y optando por representar lo :ue a %uicio del in&estigador #a sucedido. Es as$ :ue el presente traba%o se ocupa de analizar el caso del documental 3 Mi hermano Fidel4- entendiendo :ue en esta pel$cula se profundiza una reflexin consciente- por parte del realizador- sobre el acto mismo de crear 38a 6istoria4. Esa 6istoria :ue no es ob%eti&a- sino sub%eti&a7 :ue se configura desde una perspecti&are&elando las distintas facetas de la realidad y optando por una- e&idenciando as$ la &isin del realizador. ;uscaremos en este documental las marcas de esta reflexin :ue
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realiza 5l&arez- dando cuenta de cmo la 6istoria se configura a tra&(s de una multiplicidad de relatos- y no a tra&(s de uno solo. <alabras cla&e" Cuba = 'antiago 5l&arez = 1CA1C

La historia configurada como relato en Mi hermano Fidel, de Santiago lvarez A modo de introduccin
3Rescatar para el presente y para el futuro las &erdades de la #istoria y contribuir con ello a esa- tan necesaria- memoria &isual de nuestros espectadores- es y ser una tarea de los periodistas cinematogrficos4 ('antiago 5l&arez

El cine cubano como lo conocemos #oy en d$a nace %unto con la re&olucin. 'i (sta tiene inicio el )* de enero de )+,+- ya en una fec#a tan temprana como el ./ de marzo de ese mismo a0o el gobierno re&olucionario crea el 1nstituto Cubano de Arte e 1ndustria Cinematogrficos. En esos primeros pasos ya se mane%aba una di&isin en tres distintos departamentos" >didctico?- >documental? y >ficcin?7 agregndose al a0o siguiente el departamento de dibu%os animados. 8os realizadores cubanos sol$an pasar- a medida :ue aprend$an el oficio- por los distintos departamentos. 9oms @uti(rrez Alea se transformar$a en el ms destacado realizador cubano desde :ue dirigiera el primer largometra%e cubano de ficcin. <osteriormente- lograr$a trascender las fronteras ms :ue ningAn otro- llegando a obtener la primera nominacin al premio Bscar para una pel$cula cubana con 32resa y C#ocolate4- en el a0o )++/. 'i #ubiera :ue pensar en otro realizador cubano- cuya obra fuera igual de importante e influyente- pero &olcada #acia el g(nero documental- resultar$a imposible es:ui&ar la figura de 'antiago 5l&arez. 2undador y director del noticiero 1CA1C- cinecronista oficial del r(gimen de 2idel Castro- y realizador de pel$culas reconocidas internacionalmente como 3NoC4 o 38.;.D.4- 5l&arez es un autor absolutamente reno&ador- re&olucionario en ms de un sentido. El anticipa el gesto moderno :ue adopta la narracin #istrica en la actualidad.

abandonando su pretendida ob%eti&idad- optando por representar lo :ue a %uicio del #istoriador #a sucedido. As$ se entiende la naturaleza >constructi&a? de la tarea del #istoriador. Esta &ertiente moderna de la #istoriograf$a es aplicada por <ierre 'orlin en su Sociologa del Cine" 3La pantalla revela al mundo, evidentemente no como es, sino como se lo corta en la mesa de montaje, como se le comprende en una poca determinada.4). As$- el presente traba%o se ocupa del documental 3Mi #ermano 2idel4entendiendo :ue esta pel$cula es una reflexin consciente sobre el acto mismo de crear la 6istoria 7 esa 6istoria :ue se configura desde una perspecti&a- re&elando las distintas facetas de la realidad y optando por una- e&idenciando as$ la sub%eti&idad del realizador. ;uscaremos en este documental las marcas de esta reflexin :ue realiza 5l&arez- dando cuenta de cmo la 6istoria se configura a tra&(s de una multiplicidad de relatos- y no a tra&(s de uno solo. Cu a ! los relatos histricos en el "erritorio Li re de Amrica
3Fo soy de donde #ay un r$o- G de la punta de una lomade familia con aroma G a tierra- tabaco y fr$o7 soy de un para%e con br$o G donde mi infancia surt$y cuando despu(s part$ G a la ciudad y la trampame fui sabiendo :ue en 9ampa G mi abuelo #abl con Mart$.4 ('il&io Rodr$guez

Hna &isita a Cuba permite el encuentro con una cultura Anica y particular. Hn pueblo ba%o cincuenta a0os de re&olucin permanente- con esp$ritu cr$tico- afn de superacin- y orgullo por su pasado. En este Altimo aspecto- es dif$cil llegar a un desacuerdo. 8a dimensin #istrica est presente todo el tiempo. 8os innumerables murales- las placas en calles y edificios- los carteles alegricos7 las marcas de la #istoria estn presentes en cada es:uina. 9odo #ec#o #istrico- sea relacionado con la gesta de independencia- o con la posterior re&olucin- recibe su emoti&o #omena%e. Ie este modo- pareciera ser :ue en Cuba cada uno de sus #abitantes tiene una #istoria sobre cmo conoci al C#e. 8os relatos se personalizan- &ar$an detalles7 a &eces se cuenta :u( dones fueron concedidos por el l$der re&olucionario (un auto- una casa- un traba%o - otras simplemente se pone el (nfasis sobre sus facciones- su seriedad o su esp$ritu traba%ador. Esta memoria colecti&a- esta #istoria oral :ue se transmite sin
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Sorlin, Pierre. Sociologa del Cine. Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1985, . !8.

direccin ni ob%eti&os- de forma natural- define en gran medida a :u( ni&el una sociedad est preparada para &erse a s$ misma- para comprenderse como colecti&idad- para reconocerse como nacin. Este sentido de identidad- de pertenencia- importante para cual:uier sociedad- es particularmente necesario en un contexto como el cubano. Existen entonces- como en el caso del C#e (y casi como una &ersin pre&ia - los relatos de cubanos :ue cuentan cmo conocieron a Dos( Mart$. No sorprende :ue sean ob%eto del mismo fenmeno los dos grandes mrtires de Cuba. <or supuesto- por cuestiones cronolgicas- los >testigos? de Mart$ son muc#os menos. 8a distancia temporal con los #ec#os (pensemos en gente :ue naci en el siglo K1K re&iste de mito la figura de Mart$7 no obstante- no es menor lo :ue sucede con la dimensin m$tica del C#e- muc#o ms cercano temporalmente. Entonces- no es la brec#a temporal lo :ue glorifica y engrandece a (stos persona%es- sino la propagacin oral. 8a multiplicidad de relatos :ue se cuentan sobre ellos- la acumulacin de &isiones y perspecti&as- y los innumerables #ec#os :ue se les atribuyen- muc#as &eces imposibles de comprobar.

#l cine ur$ente de %antia$o &lvare'

38a razn de tanta in&enti&a es la necesidad4 ('antiago 5l&arez

6ay en el cine de 'antiago 5l&arez algo de urgente- impre&isto7 algo espontneo. 8imitaciones de todo tipo- tales como escasez de material negati&o- falta de acceso a arc#i&os f$lmicos- y urgencia #istrica- #an propiciado esta constante situacin de apremio. <ara pensar un simple e%emplo de esto- puede citarse el documental 36asta la &ictoria siempre4- realizado en menos de /L #oras- para ser presentado en el acto donde 2idel Castro anunciaba su muerte. 5l&arez encontr :ue el material :ue #ab$a sobre @ue&ara era casi nulo- ya fuera de su campa0a en ;oli&ia o en cual:uier otra circunstancia. Resol&i construir su pel$cula utilizando las pocas fuentes de las :ue dispon$a- ec#ando mano a fotograf$as documentales de ;oli&ia y sus campesinostitulares de diarios- tres discursos tele&isados del C#e- y las imgenes :ue de (l #ab$a disponibles. As$ nace una de sus ms importantes obras- y de modo anlogo puede pensarse el surgimiento de pel$culas imprescindibles como 3NoCM4 o 38.;.D.4. 9al &ez esa urgencia- esa espontaneidad y esa carencia sean los factores decisi&os a la #ora de comprender la ri:ueza est(tica del con%unto de sus filmes- donde

se destacan notables inno&aciones en la narrati&a. 'upo utilizar sin pre%uicios un abanico de materiales &isuales y sonoros" escenas de pel$culas de 6ollyCood- fotos de arc#i&o- canciones de los ;eatles- pginas de la re&ista <layboy- canciones populares (como el >6a&a Nagila?- en 3NoCM4 - peras- peridicos de distintas nacionalidadestangos- y tantos otros. El mismo- en el libro El cine urgente de Santiago lvarez - relata las circunstancias en :ue fue rodada 3Mi #ermano 2idel4- en un pe:ue0o intermezzo durante la filmacin de otra pel$cula suya- 38a guerra necesaria4- para la cual necesitaba entre&istar a 2idel Castro"
3Cuando terminamos la entre&ista- yo le propuse ir a &isitar a 'alustiano 8ey&aun &ie%ito ya casi ciego :ue #ab$a sido testigo del desembarco de Mart$ y Mximo @mez en )+L,. Brganic( ese encuentro- me :uedaba muy poco negati&o- pero pude registrar las imgenes de 2idel fumando y #ablando con el &ie%ito sin :ue supiera :ui(n era su interlocutor- as$ #asta el final de la entre&ista.4 !

El documental- entonces- fue registrado casi por casualidad. <ero no por ello debe pensarse :ue a:u$ no #ay un guin- o una concepcin de puesta en escena. 9odo lo contrario7 del anlisis minucioso surge la e&idente consciencia del realizador en cuanto a las decisiones est(ticas adoptadas- en funcin de su ob%eto- y del subtexto :ue acompa0a a la obra. Este subtexto conlle&a la reflexin :ue- sostenemos- efectAa este filme con respecto a su papel mismo dentro de la configuracin de la 6istoria7 reflexin metalingN$stica :ue comienza a ser te%ida mediante la puesta en escena en la instancia de roda%e- y completa su sentido a tra&(s del monta%e.

(Mi hermano Fidel)* +n re$istro espont,neo ! un montaje ela orado

3El empleo de las estructuras de monta%e permite :ue la noticia originalmente filmada- se reelabore- se analice- y se ubi:ue en el contexto :ue la produce otorgndole mayor alcance- y una permanencia casi ilimitada4 ('antiago 5l&arez

Comenzaremos por analizar los elementos con :ue 5l&arez construye este documental- repasando el material capturado durante el roda%e y a su &ez su posterior
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"a#a$i, %mir. El o&o de la 'e(olucin ) El cine urgente de Santiago *l(are+. San Pa#lo: ,luminura-, 199.,

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organizacin en la mesa de monta%e. En primera instancia- 5l&arez obtiene- en locacinla entre&ista propiamente dic#a" corazn del filme y a su &ez simple an(cdota. Encadenados a (stos- #ay planos muy interesantes de los &ecinos espiando- asomados por las &entanas de la casa- obser&ando la entre&ista :ue tiene lugar en el interior. Adems- realiza planos de la costa de <layitas- del exterior de la casa de 'alustiano- y de sus alrededores- donde #ay monolitos recordando el paso del prcer. 9ambi(n #ay planos de 'alustiano traba%ando- planos :ue registran la llegada de la ambulancia con los oftalmlogos- y unos pocos planos en blanco y negro de 'alustiano caminando por su %ard$n. <or Altimo- unos pocos planos de 2idel- caminando cerca de la playa. En (stos Altimos planos- como en la muc#os de los :ue aparecen- cabe preguntarse cunto de esto fue rodado con intencin de ser utilizado en esta pel$cula- y no en la obra filmacin oficial :ue ten$a lugar en ese momento" 38a guerra necesaria4. <odemos entonces re&isar los recursos de monta%e :ue organizarn estas imgenes. Dunto a los planos obtenidos- y el sonido directo obtenido en roda%e- la instancia de monta%e agrega mAsica extradieg(tica- de tono marcadamente emoti&o. 9ambi(n aparecen intert$tulos" a falta de un narrador en off- estos intert$tulos presentan al protagonista- a la &ez :ue la mAsica aporta en :u( cla&e emoti&a entramos a la #istoria- y la puesta de cmara nos introduce mediante un zoom in al interior del #ogar de 'alustiano. A partir de este inicio- el monta%e se ocupa de configurar en relato inno&ador esta simple entre&ista. En &ez de recurrir a un simple contraplano- organiza el material de modo :ue no podemos ubicarnos dentro del ar:uetipo de la 3cabeza parlante4. Muy pocos son los planos con sincron$a audio&isual7 proliferan los planos detalles- de manosde o%os- de ob%etos. A su &ez- los pocos relatos en sincron$a son cortados- prolongando el audio sobre otras imgenes" planos del exterior de la casa- de la costa de <layitas. F a:u$ aparece incluso un elemento totalmente extradieg(tico (o a la in&ersa7 totalmente ficcional " fragmentos del filme 3<ginas del diario de Dos( Mart$4- de Dos( Massip. Estos planos surgen repentinamente por corte directo- para luego integrarse mediante fundidos encadenados a la imagen de 'alustiano caminado por su %ard$n- estableciendo la analog$a entre (l y el ni0o :ue- en la pel$cula de Massip- conoce a Mart$. Ie ms est decir :ue la mAsica de tono ms emoti&o aparece #acia el final de la pel$cula- cuando el realizador prepara la re&elacin final- mediante el artilugio de los >espe%uelos?- resol&iendo las dificultades &isuales de 'alustiano. Iic#as dificultadescodificadas ya a lo largo del filme mediante los numerosos primer$simos planos de su mirada- encuentran a:u$ su correlato est(tico en los planos finales- :ue &an perdiendo y
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ganando en foco alternati&amente- #asta el momento de la re&elacin. 8a emocin se refuerza mediante el uso de cmaras realentadas- los planos detalle- como el rostro de 'alustiano con lentes- o su mano temblando ante la re&elacin- y el fundido a blanco final. 9odos estos recursos- entrete%idos con maestr$a por 'antiago 5l&arez- estn puestos en funcin de narrar la an(cdota del anciano 'alustiano- :ue conoci a los )) a0os a Dos( Mart$. <ero al mismo tiempo- reflexionan sobre el acto mismo de refle%arconstruir- configurar la 6istoria. Acto :ue realiza esta pel$cula- de forma totalmente consciente.

%o re una posi le re-le.in metalin$/0stica

3<ara nosotros- los cineastas cubanos- abordar la #istoriacontarla en su %usta medida- interpretarla- no solamente es una operacin cinematogrfica7 #a sido- es y seguir siendo una necesidad ideolgica- cultural y pol$tica4 ('antiago 5l&arez

8a presunta reflexin :ue proponemos realiza este documental sobre su propio papel como creador y configurador de la 6istoria no es capric#osa. 8a pel$cula abre expl$citamente el %uego sobre la legitimidad de los testimonios #istricos- desde el momento en :ue se #abla sobre la existencia de otros potenciales >testigos? del desembarco de Mart$7 #ay al menos otro #abitante del pueblo :ue dice ser el ni0o :ue conoci a Mart$. 1nmediatamente 2idel- :ue actAa de interlocutor y es la cara &isible de la instancia de realizacin del filme- ad%udica a 'alustiano la legitimidad de su relato. Es a:u$- con este acto de decisin- :ue &emos cmo el filme mismo eli%e su &ersin de la 6istoria- toma partido7 y al mismo tiempo explicita esta toma de partido- esta decisin claramente sub%eti&a. Asistimos como espectadores a una situacin de entre&ista- libres de pre%uicios o preconceptos. 'e presentan los datos tal cual surgen. 6ay datos confusos" 2idel explica :ue (l #ab$a o$do :ue el ni0o :ue #ab$a &isto a Mart$ ten$a siete a0os7 pero 'alustiano afirma #aberlo conocido con doce. 6ay preguntas y respuestas- y en el interrogatorio'alustiano da detalles precisos sobre #ec#os :ue tu&ieron lugar oc#enta a0os atrs. 'urge el dato de :ue #ay otros :ue dicen #aber sido ese ni0o. Hn &ecino del barrio- :ue &i&e monta0a arriba- afirma :ue su madre era %o&en cuando Mart$ desembarc- y :ue (l
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lo conoci esa noc#e. 8a pel$cula pone todos estos elementos sobre la mesa- y decide tomar partido" 'alustiano es el ni0o :ue- a los doce a0os de edad- conoci a Dos( Mart$reci(n llegado de Montecristi. 'e pone a:u$ en e&idencia- entonces- :ue el relato de 'alustiano no es el Anico. F al mismo tiempo se formula de modo expl$cito la toma de partido" el acto en :ue se dota de legitimidad su &ersin de los #ec#os. Esta legitimidad se terminar de construir a lo largo de la pel$cula. En este sentido %uega- e&identemente- la escena elaborada :ue cuenta con planos de 'alustiano caminando por su %ard$n- encadenados a fragmentos de la pel$cula de Massip- donde un ni0o se acerca al Mart$ reci(n desembarcado. A partir de all$- surge una segunda instancia de reflexin sobre la 6istoria y su construccin.

La 1istoria como construccin esttica

3<ara nosotros- cineastas cubanos- Mart$- el Moncada- y nuestro Cine se integran y entrelazan en una realidad est(tica :ue informa- educa- combateQ4 ('antiago 5l&arez

Este tema surge de las mismas palabras de 'alustiano- :uien #abla del pasadopero tambi(n del presente. El desconocimiento de la identidad de su interlocutor es cla&e en el nue&o camino :ue toma la entre&ista. 'alustiano relata cmo &i&e (l la re&olucin" cuenta sobre su nieta enferma- internada en el #ospital pro&incial7 cuenta sobre su casita- construida y amueblada por el gobierno re&olucionario7 y cuenta sobre el caso social :ue recibe" cuarenta pesos. 3<ero yo estoy conforme7 yo no :uiero sacrificios pa? 2idel4. 'alustiano #a establecido un puente- sin saberlo- con su interlocutor. F en este acto- aparece- de manera incipiente aAn- una retroalimentacin en el proceso de legitimacin. En una primera instancia- fue 'alustiano :uien fue legitimado7 y a#ora- en esta segunda instancia- es (l :uien legitimar. 8legando al final- 'alustiano responde a la pregunta de por :u( dice ser el #ermano de 2idel" 3<or:ue yo soy #ermano del general Mart$- y 2idel es #ermano del general Mart$ tambi(n- por:ue (l #izo las &eces de Mart$. 'ocialista- Comunista es (l. F yo muero por 2idel.4. 8a pel$cula #a regresado el pasado #acia el presente. 6a resuelto de un solo golpe la conocida declaracin de 2idel Castro- al momento de ser en%uiciado- de :ue Dos( Mart$ era el autor intelectual del
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asalto al Moncada. Este filme- :ue nos #a puesto en ad&ertencia sobre su capacidad consciente de crear la 6istoria- nos encamina #acia sus resultados. Ruel&e a tomar partido- y configura delante nuestro su nue&a propuesta" la re&olucin cubana es la prolongacin de las guerras de independencia- y 2idel el continuador de Mart$. F lo #ace mediante las palabras del entra0able 'alustiano- con :uien el espectador ya se #a encari0ado. 8a pel$cula define su posicin- y lo #ace sin necesidad de una &oz en off- sin un libreto ni indicaciones de ningAn tipo. Ie #ec#o- conf$a en su decisin- y 'alustiano debe responder si alguna &ez lo &io a 2idel. 'e establece as$ una simetr$a con la primera mitad- donde se lo interrogaba sobre si #ab$a &isto a Mart$- legitimando luego su relato. 'alustiano responde :ue lo &io una &ez- aba%o- en la playa7 pero no recuerda cmo era. A partir de a:u$- resta slo la re&elacin- :ue es el momento ms emoti&o de la pel$culay :ue no #ace ms :ue reforzar el discurso #istrico :ue se #a ido configurando a lo largo de todo el filme. 'alustiano logra &er- y la emocin nos llega a tra&(s del sonido- ya :ue no #ay imgenes del encuentro. A#ora somos nosotros los :ue no &emos. <ero no es necesario" el c$rculo se #a cerrado- y asistimos a una obra :ue #a construido- de modo consciente y #aci(ndonos part$cipes- su &ersin de la 6istoria. 8as imgenes finales de 2idel resuenan en nuestra mente de espectadores- y nos retiramos de la sala con la sensacin de :ue #emos asistido a una funcin donde no se expuso una &erdad ob%eti&a- sino un punto de &ista.

Conclusiones
3Hn artista no puede estar a la altura de nuestra Re&olucin&i&ir y crear- sino se plantea su propia obra de arte como parte de la ms rica y dinmica experiencia de la libertadQ Nuestro deber y alta ideolog$a no debe conducir a un muro- sino de%ar abierto un infinito camino4 ('antiago 5l&arez

El documental 3Mi #ermano 2idel4 fue realizado en el a0o en el a0o )+PP. Ios a0os antes- 'antiago 5l&arez #ab$a dirigido 3El primer delegado4- pel$cula documental sobre Dos( Mart$. Casualmente- all$ tambi(n #ay un persona%e- entrado en a0os- :ue cuenta sobre la ocasin en :ue conoci a Mart$. En esa oportunidad- el relato se recog$a de modo clsico- en formato entre&ista y sin ningAn tipo de cuestionamiento ni reflexin
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sobre el acto mismo de entregar un testimonio #istrico. 9otalmente distinto es lo :ue sucede en 3Mi #ermano 2idel4. All$- el realizador parte de la an(cdota puntual- para plantear su &isin de los #ec#os #istricos- poniendo en escena la multiplicidad de &oces :ue inter&ienen en la configuracin de la 6istoria7 si la #istoria no es ms :ue un con%unto de relatos- no #ay una &erdad a la cual podemos lle&ar- sino una decisin consciente de cul :ueremos :ue sea nuestra 6istoria. Al poner en e&idencia el mecanismo mismo y sus imprecisiones- sus puntos oscuros y su potencial falibilidad- 5l&arez nos dice :ue la 6istoria es un construido- y :ue es nuestro deber como espectadores tomar partido. Al fin y al cabo- el cine es tambi(n una #erramienta pol$tica"
3'i el cine documental cubano es el tratamiento colecti&o de la realidad y la re&elacin de sus mAltiples facetas- o dic#o de otra forma la pel$cula documental es una categor$a cinematogrfica :ue interpreta pensamientos y sentimientos totalmente diferente en propsitos y formas :ue los moti&os de entretenimiento de una pel$cula de ficcin- por sobre estas definiciones y muc#as otrasQ- la pel$cula documental es en s$ misma un factor de indiscutible &alor cultural y pol$tico.40

El ni&el de inno&acin de este documental es enorme. No por proponer la filiacin Castro=Mart$7 eso ya lo #ab$a #ec#o el mismo Castro- durante su %uicio- muc#o antes de :ue la re&olucin triunfara. 9ampoco por plantear una filiacin tal desde el arte" este recurso existe desde la antigNedad cuando- por e%emplo- Rirgilio delineaba en >8a Eneida? la relacin entre Augusto y Eneas- emparentndolo as$ a la gloriosa 9roya. 'in embargo- s$ es absolutamente no&edoso el acto de poner en e&idencia el mecanismo mismo- y #acer expl$citamente una toma de decisin sobre cul de las facetas de la 6istoria resulta- desde la sub%eti&idad del realizador- ms adecuada. 5l&arez se ocupa de mostrarnos :ue la 6istoria se constituye- al fin y al cabo- por di&ersos testimonios y relatos. Ientro de ese ni&el de libertad :ue (l mane%a al crearuna obra est(tica slo puede aspirar a representar la 6istoria como su realizador la entiende.

%ra1, Edmundo. Santiago %l(are+ ) Croni-ta del tercer mundo. Caraca-: Cinemateca 2acional, 1980,

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)S

;ibliograf$a"
Aray- Edmundo. 'antiago Al&arez T Cronista del tercer mundo. Caracas" Cinemateca Nacional- )+LJ. ;aczUo- ;ronislaC. 8os imaginarios sociales. Memorias y esperanzas colecti&as . ;uenos Aires" Nue&a Risin- )++). C#anan- Mic#ael. Cuban Cinema. 1ndiana" 1ndiana Hni&ersity <ress- )+L,. Eraus:uin- Estela. 6(roes de pel$cula. ;uenos Aires" ;iblos- .SSL. 8abaUi- Amir. El o%o de la Re&olucin T El cine urgente de 'antiago Al&arez. 'an <ablo" 1luminuras)++/. 'orlin- <ierre. 'ociolog$a del Cine. M(xico" 2ondo de Cultura Econmica- )+L,

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