ANDREA PREZ GONZLEZ

METODOLOGA II: BIBLIOTECONOMA Y ARCHIVSTICA

10 de febrero de 2014

EL PATRIMONIO MUSICAL Y SU GESTIN

Mara Gembero Ustrroz
1) Existe un estudio panormico completo sobre el conjunto del patrimonio
espaol?
Hay intencin de mejorar esta situacin a travs de iniciativas
formativas y de difusin?
Hasta el momento no se han publicado estudios que aborden en conjunto y con
profundidad todos los aspectos que afectan al patrimonio musical espaol.
Una muestra del creciente inters por el patrimonio musical en Espaa es la inclusin de
una sesin especfica sobre El Patrimonio Musical Espaol en el VI Congreso de la
Sociedad Espaola de Musicologa celebrado en Oviedo en el ao 2004. En los ltimos
aos han aparecido algunas miscelneas sobre el patrimonio musical espaol en
determinadas pocas o fondos, as como contribuciones sobre aspectos del patrimonio
regional o local o sobre las problemticas de los archivos, bibliotecas y centros de
documentacin. (Pginas 136 y 137).
2) Ha habido alguna iniciativa institucional de proteccin del patrimonio
inmaterial o intangible? Qu tipos de manifestaciones forman parte de ese
patrimonio?
Desde los aos 70 del siglo XX, la UNESCO ha ido definiendo a travs de diferentes
normas el concepto de patrimonio cultural inmaterial o intangible, que incluye gran
cantidad de manifestaciones musicales, y particularmente las de transmisin oral, que
vienen siendo objeto de estudio para folkloristas y etnomusiclogos. El inters por
conservar y fomentar las msicas de tradicin oral ha crecido notablemente en los
ltimos aos.
E 1991 se celebr en Toledo un Simposio centrado en la problemtica del patrimonio
musical popular europeo y las estrategias para fomentarlo. En 2003 la UNESCO aprob
en Pars la Convencin para la Salvaguarda del Patrimonio Cultural Inmaterial.
Se entiende por patrimonio cultural inmaterial los usos, representaciones, expresiones,
conocimientos y tcnicas- junto con los instrumentos, objetos, artefactos, y espacios
culturales que les son inherentes- que las comunidades, grupos e individuos reconozcan
como parte integrante de su patrimonio musical.
El patrimonio cultural inmaterial, segn se define en el prrafo 1 supra, se manifiesta en
particular en los mbitos siguientes: tradiciones y expresiones orales, incluido el idioma
como vehculo del patrimonio cultural inmaterial; artes del espectculo; usos sociales,
rituales y actos festivos; conocimientos y usos relacionados con la naturaleza y el
universo; y tcnicas artesanales tradicionales. (Pginas 138, 139 y 140)
3) A qu se le puede denominar patrimonio vivo, en relacin a lo musical?
Carmen Camarero y Maria Jos Garrido definieron el patrimonio vivo como las
diversas manifestaciones de la cultura popular, las poblaciones o comunidades

tradicionales, las lenguas y dialectos regionales, la artesana y el arte popular, la forma

de vestir, las costumbres y tradiciones y las caractersticas de un pueblo o cultura.
En relacin a lo musical, se podra denominar patrimonio vivo aquellas manifestaciones
musicales de tradicin mayoritariamente oral que han ido pasando de generacin en
generacin y que pertenecen al imaginario colectivo de una comunidad. (Pgina 141).
4) La idea de patrimonio es algo fijo o es un concepto cambiante? Y conforme a
qu, en todo caso?
La idea de patrimonio es un concepto cambiante, ya que es el producto de un proceso
histrico dinmico y el resultado de la interaccin de la sociedad con su entorno.
El concepto actual de patrimonio cultural incluye y cambia conforme a, aparte de los
aspectos histricos y artsticos, los tcnicos, los populares, los etnolgicos y el
patrimonio medioambiental. (Pgina 141).
5) En qu artculos de la Constitucin Espaola se menciona el concepto de
Patrimonio? Y qu se dice de ello? La Constitucin menciona el patrimonio
musical, de manera directa o indirecta? y vinculado a qu tipo de centros? La
Constitucin, en todo caso menciona todos los centros que en verdad estn
vinculados a la msica patrimonialmente?
El concepto de Patrimonio se menciona en los artculos 148 y 149 de la Constitucin
Espaola. En ellos se subraya el deber que tienen los poderes pblicos de garantizar la
conservacin del patrimonio histrico y promover su enriquecimiento, cualquiera que
sea su rgimen jurdico y de titularidad.
En la Constitucin slo son mencionados los conservatorios de msica en relacin al
patrimonio musical, por lo que se refiere a l de forma indirecta y vinculado a estos
centros. La Constitucin no menciona todos los centros que estn vinculados a la
msica patrimonialmente, obviando algunos tan importantes como bibliotecas, archivos
o centros de documentacin. (Pginas 144 y 145)
6) Es la msica un BIC (Bien de Inters Cultural) propiamente dicho en todas sus
manifestaciones, y por tanto que puede protegerse perfectamente? Relacinese
con la Ley de Patrimonio Histrico de 1985, artculos 49 y 50. Es decir, la ley
protege realmente a cualquier soporte en relacin con contenidos musicales?
La Ley de Patrimonio Histrico Espaol menciona expresamente las expresiones
sonoras, pelculas cinematogrficas y discos, pero no precisa otras manifestaciones del
patrimonio musical, dejando en la prctica una buena parte del patrimonio desprotegida.
Se entiende por documento, toda expresin en lenguaje convencional o natural y
cualquier otra expresin grafica, sonora o en imagen, recogidas en cualquier tipo de
soporte material, incluso los soportes informticos.
Forman parte del Patrimonio Histrico Espaol y se les aplicar el rgimen
correspondiente a patrimonio bibliogrfico los ejemplares producto de ediciones de
pelculas cinematogrficas, discos, fotografas, materiales audiovisuales o similares,
cualquiera que sea su soporte material, de las que no consten al menos tres ejemplares
en los servicios pblicos, o uno en el caso de pelculas de cine. (Pginas 145 y 146)

7) Qu comunidad o comunidades autnomas no cuentan con regulacin legal

propia del patrimonio histrico?
No cuentan con regulacin legal propia del patrimonio histrico las comunidades de
Murcia, Pas Vasco, Comunidad Foral de Navarra y las ciudades autnomas de Ceuta y
Melilla. (Pgina 146).
8) Cita una comunidad autnoma especialmente interesante en materia de
institucin protectora del patrimonio musical y por qu.
La Comunidad Valencia es especialmente interesante en materia de institucin
protectora del patrimonio musical, ya que aprob en 1998 una ley sobre msica. En ella,
se cre en Instituto Valenciano de la Msica (IVM). El ttulo IV de la ley valenciana de
la msica del patrimonio musical valenciano y su registro, defini el patrimonio
musical de esa comunidad y contempl la creacin del archivo musical valenciano y de
un registro del patrimonio musical valenciano. (Pginas 146 y 147).
9) En cuanto a soportes cul es el tipo que carece por lo general de catlogos?
Qu otro problema hay vinculado con estos materiales, con consecuencias
catastrficas para el concepto de patrimonio?
No hay catlogos publicados ni estudios serios sobre las colecciones de grabaciones
musicales y videos existentes en los archivos de emisoras de radio y televisin.
Por otro lado, colecciones de discos antiguos de pizarra o vinilo acaban con frecuencia
dispersadas y vendidas en mercadillos. Los fondos de antiguas tiendas de msica que
van desapareciendo acaban dispersados o simplemente destruidos. En las ferias de libros
antiguos y de ocasin se siguen vendiendo hojas sueltas de pergamino con canto llano
arrancadas salvajemente de libros, destinadas a ser enmarcadas y adornar los domicilios
de sus compradores. (Pgina 148).
10) Es cierto que todas las instituciones vinculadas con la investigacin del
patrimonio, de titularidad estatal, estn en Madrid? En caso contrario, citar una,
y en qu comunidad autnoma se halla.
No es cierto que todas las instituciones vinculadas con el patrimonio se encuentren en
Madrid. Por ejemplo, el Departamento de Musicologa de la Institucin Mil i
Fontantals, perteneciente al Consejo Superior de Investigaciones Cientficas (CSIC) y
sucesora del Instituto Espaol de Musicologa se encuentra en Catalua. (Pgina 154).
11) Cul es el centro de documentacin musical pblica ms importante que hay
en Madrid, cmo se llama y cules son sus reas de trabajo? Cita algn otro que
sea de titularidad privada y menciona a qu se dedica.
El centro de documentacin musical pblica ms importante de Madrid es el Centro de
Documentacin de Msica y Danza de Madrid., que depende del Instituto Nacional de
las Artes Escnicas y la Msica, perteneciente al Ministerio de Cultura. Ha publicado
varios volmenes de Recursos musicales en Espaa, en los que hay datos sobre muchas
instituciones relacionadas con el patrimonio musical.
De titularidad privada tenemos la Fundacin Juan March, la cual no es una institucin
exclusivamente musicolgica. Ha desempeado desde su fundacin en 1955 una

importante labor en pro del patrimonio musical espaol y su difusin. Creo en 1983 el
Centro de Documentacin de la Msica Espaola Contempornea, ha dotado becas para
favorecer la creacin e investigacin musicales y ha organizado numerosos ciclos de
conciertos. (Pginas 156 y 158).
12) Aparte de archivos, bibliotecas, y centros de documentacin de titularidad
pblica, existen a nivel de asociacionismo entidades implicadas en la
localizacin y estudio del patrimonio musical?
S existen asociaciones especializadas, como la Asociacin Profesional de Intrpretes
de Msica Antigua (APIMA), la cual se encarga de concienciar a los poderes pblicos y
a la Iglesia Catlica de la necesidad de recuperar, preservar y difundir el patrimonio
musical espaol de siglos pasados. (Pgina 158).
13) Qu instituciones a nivel de universidad estn vinculadas al patrimonio en
Espaa?
El Instituto Complutense de Ciencias Musicales (ICCMU), creado en 1991, surgi por
un convenio en entre la Universidad Complutense de Madrid, la Sociedad General de
Autores y Editores de Espaa, El Instituto Nacional de las Artes Escnicas y de la
Msica del Ministerio de Cultura y la Universidad Autnoma de Madrid. (Pgina 156).
14) Hay algn organismo que se dedique a la proteccin del patrimonio musical
desde algn ministerio o ministerios?
El Instituto Nacional de las Artes Escnicas y la Msica (INAEM), que depende del
Ministerio de Cultura. (Pgina 156).
15) Cita cuatro revistas de musicologa que surgen de centros de estudio patrimonial
musical. (Pginas 160 y 168)
Musiker. Cuadernos de Msica y Jentilbaratz.Cuadernos de Folkore (Sociedad de
Estudios Vascos); Nassarre. Revista Aragonesa de Musicologa (Seccin de Msica de
la Institucin Fernando el Catlico); Recerca Musicologica (Instituto de Musicologa
Josep Ricart i Matas); Prncipe de Viana (Gobierno de Navarra).
16) Cul es la comunidad autnoma que tiene ms instituciones dedicadas a la
investigacin musical?
Es Catalua, con siete instituciones dedicadas a la investigacin musical: el Instituto de
Musicologa Josep Ricart i Matas; el Centre de Documentaci Musical El Jard dels
Tarongers; la Societat Catalana de Musicologa; la Biblioteca de Catalunya; el Centre
de Documentaci y Recerca de la Musica Tradicional i Popular; el Centro de
Documentacin Teatral del Instituto del Teatro de Barcelona; la Mediateca del centro
cultural Caixaforum; y la Institucin Mil i Fontanals. (Pginas 160 y 161).

17) Existe en alguna comunidad autnoma algn centro con la denominacin de

partituroteca? Si es as, dnde?

S, en las Islas Baleares, la Partituroteca de la Universitat de les Illes Balears. (Pgina

162).
18) Qu dos reas de trabajo principales tiene el Centro de Documentacin
Musical de Andaluca? Por qu?
Dos de las actividades de defensa y difusin del patrimonio musical andaluz fomentadas
por este centro han tenido particular repercusin: el convenio entre el gobierno
autonmico andaluz y la Iglesia Catlica de la regin para catalogar los fondos
musicales catedralicios; y los premios a proyectos de investigacin musical, que se
vienen concediendo anualmente desde 1989. Adems promueve varias series de
publicaciones y discos, sobre repertorio histrico y sobre flamenco y otras
manifestaciones de la tradicin oral andaluza. (Pgina 163).
19) Por qu se dice que Instituto Galego das Artes Escenicas e Musicais tena un
plan muy ambicioso para la recuperacin del patrimonio musical?
Porque es un programa de catalogacin y conservacin del patrimonio musical gallego,
dentro del que se piensan realizar copias en soporte digital de los archivos musicales de
las catedrales gallegas. Tambin se editarn de estudios, partituras y discos con series
como Ars Gallaeciae Musicae y Msica Clsica Galega. Se desarrollar una unidad de
investigacin sobre la msica popular, denominada Grupo do Msica Tradicional do
IGAEM. (Pgina 164).
20) Qu iniciativas existen para la proteccin del patrimonio etnomusicolgico en
distintas comunidades?
Iniciativas como las Semanas de Msica Religiosa de Cuenca; la edicin de la serie de
discos La Creacin Musical en Canarias; la Fundacin las Edades del Hombre en
Castilla y Len; el proyecto Nuestra Msica; el portal de Patrimonio Musical
Extremeo; y el proyecto de investigacin Patrimonio Musical de Navarra para su
recuperacin, estudio y catalogacin. (Pginas 165, 166, 167 y 168)
21) Hay algn centro de documentacin que est en proyecto y que no se haya
hecho realidad?
S, por ejemplo en 2001 se present un proyecto para crear el Centro de Documentacin
Musical de Navarra, una institucin necesaria que por el momento sigue sin hacerse
realidad. Por otro lado, Rosario lvarez est trabajando para establecer un Centro de
Documentacin Musical en la isla de Tenerife. Tambin en el seno del Instituto
Valenciano de la Msica se prev desarrollar un Centro de Documentacin Musical.
(Pginas 162, 165, 166, 167 y 168).

22) La documentacin musical bibliotecaria o archivstica es neutra o condiciona la

investigacin? Por qu?

Andrew Wathey subray cmo el tipo de documentacin manejada por el musiclogo

condiciona decisivamente su orientacin investigadora y en parte sus resultados. Todas
las cuestiones sobre el uso de los archivos son esencialmente cuestiones de
historiografa. Las polticas de gestin y conservacin del patrimonio musical y las
posibilidades de acceso a ste han tenido y tienen una relacin directa con el quehacer
diario de los musiclogos espaoles y con sus preferencias hacia determinados temas, e
incluso con sus tendencias historiogrficas. (Pginas 169 y 170).
23) Una tarea como la catalogacin y la transcripcin es un fin en s en la
conservacin del patrimonio, o cabe esperar ms para la proteccin del mismo,
desde la musicologa?
Lo importante es no confundir investigacin musicolgica con catalogacin y
conservacin del patrimonio musical, o con mera transcripcin de documentos o piezas
musicales. No hay que convertir los medios y las materias instrumentales en fines
ltimos de la musicologa. Los documentos y vestigios que sirven como punto de
partida al historiador constituyen los datos que han sobrevivido hasta el presente, que el
trata de explicar haciendo suposiciones sobre acontecimientos pasados (Carl
Dahlhaus). (Pgina 171).
24) El estudio de los archivos catedralicios sirve slo para el acceso al patrimonio
musical religioso?
Las catedrales han tenido una enorme importancia musical histrica y los archivos que
se conservan en sus instituciones son de gran riqueza. Las catedrales han tenido un lugar
preferente en las recientes polticas de conservacin del patrimonio monumental.
(Pgina 172).
25) Por qu muchos musiclogos se han interesado por la msica de las catedrales
histricamente? Ha habido algn factor determinante?
Ha habido en esta cuestin diferentes factores histricos. En la tradicin musicolgica
hispana ha habido muchos musiclogos eclesisticos como Hilarin Eslava, Pedro
Calahorra, Josep Pava, etc. Tambin es indispensable para reconstruir la historia de la
msica eclesistica y para abordar diversos aspectos de la msica profana y del
ceremonial urbano. (Pgina 172).
26) De qu ao es la Ley de Patrimonio Histrico espaol?
La Ley de Patrimonio Histrico Espaol es del ao 1985. (Pgina 174).
27) Hay alguna ley especfica de de patrimonio musical espaol?
No la hay, pero debera haber una Ley del Patrimonio Musical Espaol que desarrollara
especficamente los aspectos particulares de inters musical. (Pgina 174).
28) En cuanto a la proteccin del patrimonio en las ciudades autnomas de Ceuta y
Melilla, cul es el tipo de legislacin de referencia?
Ceuta y Melilla carecen leyes propias de este tipo, aunque se menciona algo referente al
patrimonio en Leyes Orgnicas de sus Estatutos de Autonoma. (Pginas 178 y 180).