Para una relectura del Quijote

El gnero. La composicin. La estructura. Los protagonistas. Celina Sabor de Cortzar La universalidad del Quijote es un hecho ya indiscutible. Esta universalidad deriva, por una parte, de la respuesta que dan sus pginas a acuciantes inquisiciones del espritu humano; y por otra, del nuevo rumbo que imprimen a la literatura narrativa. e la popularidad de su obra ya se alababa Cervantes, pues en el captulo ! de la Segunda parte dice, por boca del "achiller Sans#n Carrasco$ La problemtica que plantea la obra es vastsima, como corresponde a una creaci#n genial$ problemas humanos universales y singulares, problemas sociales de la Espa%a del seiscientos, problemas literarios y ling&sticos, problemas 'ilos#'icos, problemas est(ticos...

El gnero
El Quijote es presentado por su autor como historia, no como novela. Esta historia es )*ams vista+, )*ams imaginada+, )moderna+, )grandlocua, alta, insigne, magn'ica y verdadera+ ,--, !.; sobre todo, )verdadera+, como insiste en cali'icarla Cervantes. Las 'uentes de esta historia son an#nimas ,documentos hallados en archivos, obras escritas de historiadores innominados, y tambi(n )la memoria de la gente de su aldea y las a ella circunvecinas+, -, /. para los primeros 0 captulos$ el captulo / de la 1rimera parte hasta el 'inal de la Segunda, la 'uente hist#rica es el supuesto manuscrito del )verdadero historiador arbigo+ Cide 2amete "enengeli, que traducir un morisco al*amiado de 3oledo. Cervantes renuncia a su papel autoral para dar mayores visos de historicidad a su relato. 4Cul es la labor que se atribuye a s mismo5$ la depresentar ese material hist#rico elaborado como obra literaria, suprimiendo detalles engorrosos, y a veces, como en --, 6, *uzgando su autenticidad. El autor 'icticio ,en este caso "enengeli. era un recurso narrativo de la novela de caballeras y de la bizantina, pero Cervantes lo eleva a un papel importante y sostenido en la obra ,(l es quien la cierra., en la que siempre est presente, como un recurso del principio de la verosimilitud, como una garanta de la ob*etividad que toda historia requiere. Cide 2amete es un intermediario entre el autor real ,por esto )padrastro+ y no padre de don 7ui*ote, como se cali'ica en el Prlogo, -. y el narrador. Cide 2amete, por su condici#n de cronista, aparece e8terior al relato mismo; pero porque es )sabio+ y )mago+ puede conocer los pensamientos de los persona*es. on 7ui*ote ha presentido su e8istencia Esta e8istencia se materializa en -, / con el hallazgo del cartapacio titulado Historia de don Quijote de la Mancha, escrita por Cide Hamete Benengeli, historiador arbigo . on 7ui*ote conoce su e8istencia y la admite en --, 9$ La importancia de su 'igura se intensi'ica en la Segunda parte. El Quijote, pues, se presenta como historia, no como novela. 1orque novela para Cervantes, como para los hombres de su tiempo, era un tipo de narraci#n muy determinada. La novela, tal como la concebimos hoy, es un g(nero de muy di'cil de'inici#n, pues se apropia de campos y 'ormas e8presivas de otros g(neros; surge con

la burguesa y para su deleite; su libertad ha sido siempre su caracterstica.1ero para Cervantes novela era otra cosa$ era una narraci#n relativamente breve, de estructura cclica, es decir, sintagmtica, con tensi#n dramtica, con un centro de inter(s ,un acontecer en una vida. al que convergan todos los otros aconteceres. En una palabra$ novela era el g(nero creado por "occaccio en el Decamern y seguido por la inmensa pl(yade de noveladores italianos$ "andello, :irardi Cinthio, Straparola, 1arabosco, ;asuccio Salernitano y otros. Novela es novella ,<novedad<, <noticia<.; novelas son, para Cervantes, sus Novelas ejemplares ,=>=!. y la Novela del curioso impertinente incluida en el Quijote ,-, !!?!6., pero no el Quijote. Sin embargo, el Quijote es la primera novela moderna, pues en ella se dan por primera vez todas las condiciones que caracterizan este g(nero, el ms e8tendido de todos$ a. 'usi#n de lo hist#rico con lo po(tico; b. la verosimilitud como principio ineludible; e. importancia de la caracterizaci#n; d. el persona*e como ser en evoluci#n psicol#gica, creando su vida y su destino. Cervantes, partiendo de una realidad concreta ,la Espa%a del =>@@., elabora una 'icci#n que es, sin embargo, posible o probable gracias a la verosimilitud. As el Quijote, como toda novela, transita la 'rontera que separa y une lo real y lo 'icticio; de aqu su ambig&edad. Este aspecto de la creaci#n entronca con una visi#n 'ilos#'ica y dramtica del mundo, muy propia de la mentalidad barroca$ el problema del conocimiento, los lmites de realidad y apariencia, el valor de los datos inmediatos de los sentidos, el problema plat#nico de las ideas. En ningBn momento Cervantes lo plantea y e8pone; simplemente lo noveliza, integrndolo al destino individual de los persona*es. La aventura del yelmo de ;ambrino ,-, 9= y CC?C6. es, quizs, la ms signi'icativa a este respecto, pero las resonancias del asunto se advierten desde el captulo inicial. Cervantes lo mane*a sabiamente, y el lengua*e con*etural inunda la obra$ las cosas no son, parecen; muchos persona*es tienen nombres diversos, desde el protagonista ,Alonso 7ui*ano, 7ui*ada, 7uesada, 7ue*ana, on 7ui*ote de la ;ancha, el Caballero de la 3riste Digura, el Caballero de los Leones, el pastor 7ui*otiz. hasta la mu*er de Sancho ,3eresa 1anza, Euana :uti(rrez, ;ari :uti(rrez, Euana 1anza, 3eresa Casca*o.. Fada es, todo parece; y parece a cada persona*e de manera peculiar, individual, intrans'erible. Esto permite a Cervantes la manipulaci#n del punto de vista mBltiple, para lo cual introduce en la obra diversos narradores, que a veces relatan el mismo suceso desde ngulos distintos. En el captulo CG de la 1rimera parte, Cervantes, por boca del can#nigo de 3oledo, e8presa una teora de la novela ,espec'icamente de la novela de caballeras., esa escritura desatada ,<no su*eta a reglas<. cuyos puntos 'undamentales son$ a. un sujeto ,<asunto<. muy rico, que permita la descripci#n y la caracterizaci#n; b. un estilo apacible ,<agradable<.; c. una invencin ,<creaci#n 'ictiva<. ingeniosa, pero verosmil; d. deleite y ense%anza; e. mezcla de g(neros ,)el autor pueda mostrarse (pico, lrico, trgico, c#mico+.. El Quijote es todo esto y mucho ms; es una '#rmula mBltiple que supone la sntesis de historia y poesa, que se realizan, la primera, en un entorno geogr'ico e hist#rico?social real; y la segunda, en el sue%o de la locura heroica. el choque de estos universos antag#nicos ?que se resolver con la muerte del h(roe y su nacimiento a la Herdad? surge la acci#n, de asombrosa riqueza; porque Cervantes, como (l mismo dice de s mismo, tiene )habilidad, su'iciencia y entendimiento para tratar del universo todo+

La composicin
El tra*inar del h(roe determina el gran esquema compositivo del Quijote. El persona*e abandona su aldea tres veces en busca de aventuras; en las tres oportunidades realiza un movimiento circular que lo devuelve siempre al punto de partida$ aldea? aventuras?aldea. e estos tres circuitos, los dos primeros constituyen la materia narrativa de la 1rimera parte del Quijote, el de =>@6; el tercero llena las pginas de la Segunda parte, =>=6. As, pues$ Circuito =.I$ 1rimera parte, captulos 9?6 Circuito 9.I$ 1rimera parte, captulos G?69 Circuito !.I$ Segunda parte, captulos G?G En los tres casos se produce la misma situaci#n$ don 7ui*ote es presentado en su casa, en su alcoba, de la cual parte y a la cual retorna en'ermo y nunca en 'orma voluntaria. En ella duerme, descansa y retoma 'uerzas para intentar el via*e subsiguiente. Fecesita este contacto con su realidad cotidiana para vitalizar su cuerpo y preparar su espritu. Esta situaci#n es, tambi(n, la que cierra la obra$ don 7ui*ote, obligado por su vencedor, el Caballero de la "lanca Luna, a retornar a su aldea, llega a su casa en'ermo de desilusi#n y desenga%o; y se acoge a su lecho, donde la calentura lo consume, porque )melancolas y desabrimientos le acababan+. Jn largo y pro'undo sue%o preludia el nuevo via*e, el Bltimo, de'initivo y sin retorno. El Alonso 7ui*ano de la muerte se enlaza con el sosegado hidalgo de aldea del captulo =.I, aquel de quien no se saba a ciencia cierta cul era su nombre. 1orque don 7ui*ote, el caballero loco que nace hacia la mitad de ese mismo captulo =.I, cierra su ciclo vital con la derrota a manos del Caballero de la "lanca Luna. Kbservemos, de paso, que la aldea, aquel lugar de la ;ancha de cuyo nombre no quiere acordarse el autor, est representada por la alcoba del hidalgo; su 'amilia, por el ama y la sobrina; el entorno social aldeano y las instituciones, por el Cura y el "arbero; modo cervantino de sugerir realidades con apenas un trazo o un rasgo ,con el paisa*e manchego ocurre lo mismo., mientras que los mundos ideales creados por la a'iebrada mente de don 7ui*ote estn descriptos en sus detalles mnimos ,recu(rdense, por e*emplo, las delicias que subyacen ba*o el lago de pez hirviente, -, 6@; o el interior de la cueva de ;ontesinos, --, 9!.. Este planteo de la obra total como constituida por tres ciclos similares ,pese a las di'erencias de e8tensi#n., de los cuales el primero pareciera un breve bosque*o de los otros dos, sera su'iciente para desvirtuar las conclusiones de una crtica que pretende ver en cada parte una obra di'erente. El esquema similar de los dos Quijotes ,=>@6, =>=6., no s#lo en lo que a niveles de composici#n se re'iere, como se ver ms adelante, sino en la reiteraci#n de esta )composici#n circular+, como le llam# Casalduero, permite a'irmar que la Segunda parte surge en 'unci#n de la 1rimera; y que Cervantes ha querido una Segunda parte, no una novela nueva. La presencia de la 1rimera parte en la Segunda es, especialmente al principio, intensa, y el autor *uega con la circunstancia de que los protagonistas son, al mismo tiempo, seres que se presentan como reales y persona*es de 'icci#n. on 7ui*ote y Sancho se enteran por Sans#n Carrasco de que sus aventuras andan en libro; saben tambi(n que ese libro goza ya de gran popularidad; muchos persona*es de -- lo han ledo y, conocedores de los puntos que calzan amo y escudero, adoban la realidad a su paladar. Adems, en - y --, don 7ui*ote vuelve a la aldea por voluntad de algBn vecino que, dis'razado, ha ido en su busca ,el Cura y el "arbero en -, Sans#n Carrasco en --.. En ambas partes se reitera el mismo e8pediente compositivo$ hacia la mitad del ciclo narrativo que cada salida con'igura, don 7ui*ote abandona el tra*inar a

cielo abierto para acogerse a un mbito espacial cerrado$ la venta de Euan 1alomeque el Lurdo en -, el palacio de los uques en --. En ambas partes se dan acciones paralelas que generan narraciones alternadas, en las que don 7ui*ote y Sancho actBan separadamente$ en - don 7ui*ote queda en Sierra ;orena haciendo su penitencia de amor, mientras Sancho va al 3oboso a entregar la carta a ulcinea; ?!9? en -- don 7ui*ote queda en el palacio de los uques mientras Sancho gobierna la nsula. 1ero hay tambi(n di'erencias, sobre todo en la estructura y el signi'icado de las aventuras, como se ver luego; y tambi(n en la pro'undidad psicol#gica de los persona*es. -gualmente en el hecho de que en - el protagonista vaga al azar del camino, donde encuentra las aventuras ,t(cnica de la novela de caballeras., mientras que en -sale con un ob*etivo$ ir a las *ustas del arn(s en Laragoza, tal como se anuncia al 'inal de -, pasando antes por el 3oboso para presentarse a ulcinea. Este itinerario se ha de alterar a partir del captulo 6/, cuando don 7ui*ote ,y Cervantes., enterado de la aparici#n del Quijote ap#cri'o del Licenciado Avellaneda ,=>=C., que lleva a Laragoza al 'also h(roe, decide$ )no pondr( los pies en Laragoza, y as sacar( a la plaza del mundo la mentira dese historiador moderno+. M "arcelona es entonces la meta de su itinerario. 3odo esto signi'ica que el 'also Quijote se integra tambi(n en la 'abulaci#n del Quijote aut(ntico, *uego y manipulaci#n de elementos realmente asombrosos; y hasta un persona*e creado por Avellaneda, don Nlvaro 3ar'e, se corporiza y entra en conversaci#n con on 7ui*ote ,captulo G9.. Cuando Cervantes da a la imprenta lo que hoy conocemos como 1rimera parte del Quijote, para (l la obra estaba terminada. 1or esto la dividi# en cuatro partes que abarcan$ =.O$ 9.O$ !.O$ C.O$ captulos 90?69 captulos captulos captulos =?0 /?=C =6?9G

Salta a la vista la di'erencia de e8tensi#n de cada una de estas partes. 7u( criterio presidi# esta divisi#n es asunto que aBn hoy escapa a la crtica, como lo es tambi(n la aparentemente arbitraria separaci#n de la materia narrativa en captulos al principio de la obra. "asta echar una o*eada al 'inal de varios de ellos y principio de los que les siguen, para comprobar que no hay ninguna soluci#n de continuidad ni en el tiempo de la acci#n, ni en el devenir de los acontecimientos, y, en algBn caso, ni siquiera en la sinta8is oracional. H(anse el 'inal y principio de los ocho primeros captulos, y como casos e8tremos, los !?C y 6?>. Es evidente que Cervantes los escribi# a prosa corrida, pero escapa a nuestra perspicacia el suponer por qu(, puesto a la tarea de dividir este largo te8to, lo hizo all donde lo hizo. A partir del captulo / ,donde empieza la primitiva 9.O parte. hay una mayor congruencia en lo que a este asunto respecta, y a partir del =0 es indudable que Cervantes a'ronta ya una obra de gran e8tensi#n, en la que la divisi#n en captulos est determinada por cortes notorios en la narraci#n, y no es in'recuente que el autor aluda al cap tulo siguiente, al anterior o al venidero. Como esta 'alta de divisi#n de la materia narrativa coincide casi e8actamente con la primera salida de don 7ui*ote, que se corona con el )donoso y grande escrutinio que el Cura y el "arbero hicieron en la librera de nuestro ingenioso hidalgo+ ,captulo >., no han 'altado crticos que han sostenido la tesis de que Cervantes se propuso al principio escribir un relato breve, una novela del tipo de las e*emplares, cuya e*emplaridad, de tipo intelectual, no moral, sera mostrar la perniciosa in'luencia de la novela de

caballeras; y que, subyugado y aun arrastrado por la 'uerza vital de don 7ui*ote, persona*e aut#nomo que vive por s, que )se vive+, como dice Am(rico Castro, decidi# continuar la obra. -mposible es hoy dilucidar este problema, pero lo cierto es que Cervantes parece haber olvidado una de las tres salidas; por ello Cide 2amete "enengeli dice en el Bltimo prra'o de la obra ,--, GC. que don 7ui*ote, ya enterrado, est )imposibilitado de hacer tercera *ornada y salida nueva; que para hacer burla de tantas como hicieron tantos andantes caballeros bastan las dos que (l hizo...+

La salida omitida o incluida por el autor es, indudablemente, ese primer ciclo narrativo, que pareciera servir de introducci#n a las andanzas de la pare*a protag#nica, que se inician al 'inal del captulo G. En --, al planear Cervantes una distribuci#n similar, encontramos tambi(n G captulos introductorios$ don 7ui*ote, descansando en su lecho, mantiene conversaciones con el Cura, el "arbero, el bachiller Sans#n Carrasco, Sancho 1anza, el ama y la sobrina; y tambi(n al 'inal del captulo G tiene lugar la partida de amo y escudero. El intenso carcter dialogstico ,narraci#n representada. de la introducci#n a la tercera salida ,del cual es muestra insigne el captulo 6, admirable y regoci*ado dilogo de Sancho y su mu*er. se contrapone ?y se e8hibe como una 'undamental conquista e8presiva y caracterizadora? al relato del autor omnisciente ,narraci#n panormica. de los siete captulos iniciales de -, en los que don 7ui*ote vaga solo por el Campo de ;ontiel, sin interlocutores, obligado a monologar para dar curso a su pensamiento, o a ser interpretado por el narrador. Es claro que Cervantes ha tenido presente en -, 'undamentalmente, la novela de caballeras, a cuyo aniquilamiento, dice, est dirigida su obra. Esta intenci#n se mani'iesta reiteradamente, desde el Prlogo de la 1rimera parte, donde dice el supuesto amigo del autor$ )En e'ecto, llevad la mira puesta a derribar la mquina mal 'undada destos caballerescos libros, aborrecidos de tantos y alabados de muchos ms; que si esto alcanzredes, no habrades alcanzado poco+. hasta las palabras 'inales de --$ )... pues no ha sido otro mi deseo que poner en aborrecimiento de los hombres las 'ingidas y disparatadas historias de los libros de caballeras, que por las de mi verdadero don 7ui*ote van ya tropezando, y han de caer del todo, sin duda alguna+. Cervantes, para cumplir su ob*etivo, se vale de la parodia degradante. Su modelo literario ,toda parodia lo tiene. son, pues, esas e8tensas e inverosmiles narraciones, henchidas de 'antasa desbocada, sin cone8i#n con la realidad, y que no cumplen el principio horaciano, tan respetado por la ret#rica renacentista, de deleitar ense%ando. Cervantes, que conoce a la per'ecci#n el g(nero, nos o'rece en el Quijote una novela de

caballeras que, aunque rebase ampliamente el intento declarado, no de*a por ello de serlo. En e'ecto, el Quijote, especialmente el de =>@6, es una novela de caballeras por$ a. b. c. d. el tema la estructura epis#dica y el carcter itinerante el h(roe protag#nico, un caballero andante la estructura particular de las aventuras

La parodia se e*erce sobre$ a. el carcter de los protagonistas b. la utilizaci#n de situaciones t#picas de los libros de caballeras, pero en 'orma c#mica y burlesca ,armaz#n de caballera, penitencia de amor, aventura de los leones, aventura del barco encantado, etc.. c. el acercamiento de los hechos al lector mediante la anulaci#n del espacio y el tiempo mticos ,)En un lugar de la ;ancha... no ha mucho tiempo que viva un hidalgo...+. d. la con'rontaci#n y colisi#n continua de lo po(tico con lo hist#rico, es decir, de la 'antasa con la realidad, del universo depurado y abstracto de la 'icci#n con el mundo cotidiano. La preocupaci#n de Cervantes por la novela de caballeras en cuanto g(nero se mani'iesta en$ a. emisi#n de *uicios de valor sobre las obras signi'icativas ,-, >. b. e8posici#n de una preceptiva literaria ,-, CG.. Adems de la novela de caballeras hay que se%alar en el Quijote el in'lu*o, en segundo t(rmino, de la pastoral y del romancero, a los que habra que agregar, en tercer lugar, el del !rlando "urioso de Ariosto. Lo pastoril es tan importante en la obra, sobre todo en la 1rimera parte, que se ha podido a'irmar que ella surge del cruce de lo caballeresco con lo pastoril. Aceptado o no este criterio, y sin olvidar que la primera obra que publica Cervantes es una novela pastoril, #a $alatea ,=606., lo cierto es que el autor conoce a la per'ecci#n los cnones de esta otra 'orma de literatura de evasi#n, y que la aprovecha sabiamente como una alternativa de lo caballeresco. En cuanto al in'lu*o del romancero, ms vivo en la Segunda parte ,la aventura de la cueva de ;ontesinos y la del retablo de ;aese 1edro llevan en su raz el romancero carolingio., digamos que se encuentra desde la oraci#n inicial, pues )En un lugar de la ;ancha+ es un verso de un romance incluido en el %omancero general de =>@@. El centro del Quijote de =>@6 es la penitencia de amor ,captulos 96 y 9>.. on 7ui*ote la lleva a cabo a imitaci#n de la de Amads en la 1e%a 1obre, emboscado en las alturas de Sierra ;orena. El centro del Quijote de =>=6 es la aventura del descenso a la cueva de ;ontesinos ,captulos 99 y 9!.. Estos dos momentos signi'icativos se ubican espacialmente en los e8tremos de una diagonal trazada de alto aba*o. Simb#licamente estos dos polos representan, el primero, el momento lgido de la locura y voluntariedad de don 7ui*ote en la autocreaci#n de s mismo como ente literario; el segundo, el nacimiento a una nueva vida del espritu y de la mente a la luz del desenga%o, desenga%o que lo llevar gradualmente a la cordura y a la muerte.

La estructura

La 'alta de estructura del Quijote ha sido sostenida por muchos e8(getas y crticos$ Cervantes escribe al correr de la pluma; Cervantes es un genio de la improvisaci#n; Cervantes, por ello, comete errores y olvidos... Esta a'irmaci#n, hoy ya superada, obedece sin duda a la impresi#n que produce el Quijote, especialmente la 1rimera parte, de obra que se va creando a medida que se escribe; y tambi(n, a una aparente 'alta de orden en la sucesi#n de los relatos que, protagonizados por distintos persona*es, a veces con poca o ninguna relaci#n con la vida misma de don 7ui*ote y Sancho, producen el e'ecto de una composici#n en zigzag, sin plan previo. A esta riqueza asombrosa en la presentaci#n de acontecimientos variadsimos se une la e8tensi#n de la obra, que di'iculta aBn ms un anlisis clari'icador de las lneas estructurales que han regido la composici#n del Quijote. Ante todo, y siguiendo el conse*o de Casalduero, e8plicaremos por separado cada una de las partes, aunque, como se ha dicho antes, sostenemos la unidad de la obra en su totalidad. Primera parte Lo primero que se advierte es la e8istencia de dos niveles de composici#n$ =. una estructura epis#dica, la8a ,novela pasiva, segBn la terminologa de 3hibaudet., constituida por una sucesi#n de aventuras, las de don 7ui*ote, a las que llamaremos microsecuencias; 9. una sucesi#n de relatos e8ternos, relativamente independientes, a los que llamaremos macrosecuencias, cada uno de los cuales es una estructura sintagmtica ,novela activa, segBn 3hibaudet., y cuyos protagonistas no son ni el amo ni el escudero. En el primer nivel se dan las aventuras de la pare*a protag#nica; en el segundo, los episodios e&ternos ms o menos relacionados con el vivir de amo y escudero; adems encontramos en un tercer nivel una novela, la del Curioso impertinente, narraci#n totalmente aut#noma, sin cone8i#n alguna con la vida de los otros persona*es. El gr'ico que se inserta a continuaci#n procura aclarar, visualizndola, la estructura de la 1rimera parte, el lugar de inserci#n de los constituyentes del segundo y del tercer nivel en el primero, y las correspondencias entre los tres niveles y entre los constituyentes de cada nivel por s.

2aremos ahora algunas aclaraciones con respecto a cada uno de estos niveles$ -. Primer nivel.? La estructura epis#dica constituye la narraci#n de base, o primera narraci#n; las aventuras tienen como protagonista a don 7ui*ote, y se enhebran en orden no necesario, es decir, no regido por motivaciones psicol#gicas. Lo que da unidad a esta primera narraci#n es el transcurrir vital de don 7ui*ote, siempre presente como agente de la acci#n; Sancho *uega generalmente el papel de observador atemorizado. Estas microsecuencias son$ =. 9. !. C. 6. altercado con los arrieros ,captulo !. aventura de Andr(s y Euan 2aldudo ,captulo C. aventura de los mercaderes toledanos ,captulo C. aventura de los molinos de viento ,captulo 0. aventura de los 'railes benitos y del vizcano ,captulos 0?/.

>. aventura de los carneros ,captulo =0. G. aventura del cuerpo muerto ,captulo =/. 0. aventura de los batanes ,captulo 9@. /. aventura del yelmo de ;ambrino ,captulo 9=. =@. aventura de los galeotes ,captulo 99. ==. aventura de los cueros de vino ,captulo !6. =9. aventura de los disciplinantes ,captulo 69. Cervantes las enumera en parte, por boca de Sans#n Carrasco, en la Segunda parte, captulo !$ )... unos se atienen a la aventura de los molinos de viento, que a vuestra merced le parecieron "riareos y gigantes; otros, a la de los batanes; (ste, a la descripci#n de los dos e*(rcitos, que despu(s parecieron ?C@? ser dos manadas de carneros; aqu(l encarece la del muerto que llevaban a enterrar a Segovia; uno dice que a todas se aventa*a la de la libertad de los galeotes; otro, que ninguna iguala a la de los dos gigantes benitos, con la pendencia del valeroso vizcano+. Siguiendo a Piley y a 1redmore, llamamos aventuras a aquellos aconteceres en que don 7ui*ote es protagonista, y en los cuales actBa por m#viles caballerescos$ bBsqueda de la *usticia y de'ensa de los d(biles, proclamaci#n de la hermosura de la dama, lucha contra el mal representado por los gigantes, necesidad de aprovisionamiento de armas, la aventura por la aventura misma. En estas aventuras don 7ui*ote procura imitar las acciones de los caballeros de la literatura, con'undiendo, por tanto, historia y poesa; las aventuras son, pues, la mani'estaci#n visible de su locura, y terminan en lucha o posibilidad de ella. En la 1rimera parte las aventuras se presentan al azar del camino; camino no elegido por el caballero, pues, generalmente, a'lo*a las riendas a Pocinante, y )prosigui# su camino sin llevar otro que aquel que su caballo quera+. Casi todas estas aventuras responden a un mismo esquema compositivo, que podemos enunciar as$ a. 1resentaci#n de la realidad, ya directamente, ya por anuncios que no permiten una inmediata identi'icaci#n ,voces, bultos, luces, ruidos le*anos y con'usos.. b. -nterpretaci#n err#nea de esa realidad por don 7ui*ote, que supone que se presenta una aventura caballeresca. c. Con'licto, lucha entre don 7ui*ote y su supuesto o supuestos antagonistas. d. errota o triun'o ,real o enga%oso. del caballero; o abandono por parte del atacado. Estos cuatro requisitos se cumplen en las aventuras de los mercaderes toledanos, molinos de viento, vizcano, galeotes, cuerpo muerto, disciplinantes. En otros casos hay variantes, es decir, no siempre se cumplen los cuatro requisitos$ o no hay lucha ,Andresillo, yelmo., o la aventura no se concreta ,batanes.. 1ero las variantes se presentan siempre dentro del mismo esquema. Esta reiteraci#n se debe al hecho de que Cervantes est aBn atenido a la estructura de la novela de caballeras, y don 7ui*ote, movido siempre por los mismos estmulos en la 1rimera parte ,imitar a los h(roes de la literatura caballeresca. actBa repetidamente de la misma manera.

--. 'egundo nivel.? Cada una de las macrosecuencias desarrolla un episodio signi'icativo, a*eno a la vida de don 7ui*ote y Sancho, en el que cada elemento est subordinado al con*unto. Cada macrosecuencia es en s misma un universo aislable, total o relativamente, de la narraci#n de base. Las macrosecuencias son > en la 1rimera parte$ =. 9. !. C. 6. >. ;arcela y :ris#stomo ,captulos ==?=C. Cardenio y Luscinda ,comenzada en captulos 9C y 9G, terminada en !>. orotea y don Dernando ,comenzada en captulo 90, terminada en !>. el Capitn cautivo y Loraida ,captulos !G?C =. do%a Clara y don Luis ,captulos CC?C6. Leandra y Eugenio ,captulos 6@?6=.

El gr'ico resalta la simetra estructural con que Cervantes dispuso las seis macrosecuencias$ dos de ellas, la primera y la Bltima pertenecen al mundo de la pastoril ,la de ;arcela sigue ortodo8amente las reglas de este tipo de relato; la de Leandra las ampla y debilita. y estn colocadas como enmarcando a distancia los cuatro relatos centrales, todos ellos de amor y de aventuras, de dis'races, encuentros y desencuentros, los cuales terminarn 'elizmente en el matrimonio. Estos cuatro relatos centrales estn separados de a dos por la Fovela del Curioso impertinente, que pertenece al tercer nivel. e los cuatro relatos centrales las dos primeras historias de amor, narradas en dos partes ?la primera parte en Sierra ;orena y la segunda en la venta del Lurdo? son contadas en su primera parte por Cardenio y orotea respectivamente ,narraci#n retrospectiva, primera persona., y en la segunda por el autor omnisciente ,narraci#n panormica. Q narraci#n representada. Estas dos historias, entrecruzadas por el mutuo conocimiento de sus protagonistas, estn enlazadas con la historia de base por$ a. la presencia de don 7ui*ote y Sancho, el Cura y el "arbero como narratarios, es decir, destinatarios de la primera parte del relato, y como espectadores de la acci#n representada; b. por el hecho de 'ingirse orotea la menesterosa princesa ;icomicona, y o'recerse don 7ui*ote, a 'uer de caballero, a restaurarla en su reino. Esta 'ingida historia caballeresca es un germen novelesco sin desarrollo, de los que hay muchos en el Quijote. La 'icci#n de orotea, 'avorecida por el Cura y el "arbero, tiene por ob*eto sacar a don 7ui*ote de las pro'undidades de Sierra ;orena. Las dos Bltimas historias de amor son$ a. la del Capitn y Loraida, admirable relato de cautiverio, donde Cervantes mane*a magistralmente lo hist#rico y lo po(tico. La aut(ntica historia, los recuerdos autobiogr'icos y la 'antasa se inter'ieren para crear un episodio de notable verosimilitud en alguna de sus partes, narrado por el Capitn en 'orma retrospectiva, y cuyo 'inal, sin duda venturoso, se proyecta, como en los dos casos anteriores, hacia un 'uturo inmediato; b. la deliciosa historia de amor de do%a Clara y don Luis, un breve episodio dividido en dos partes por la intromisi#n de diversos acontecimientos circunstanciales; en la primera, el narrador es do%a Clara ,narratario, orotea., y est contado en 'orma retrospectiva; la segunda parte comienza por una narraci#n representada y se continBa por la narraci#n a cargo de don Luis. Los lazos de estos dos Bltimos relatos de amor con la narraci#n de base son mucho ms d(biles que los de los dos anteriores$ don 7ui*ote no parece interesarse por ninguno de ellos y no interviene en ningBn momento. ---. (ercer nivel.? El caso de la Novela del Curioso impertinente es distinto. Se trata de un relato de per'ecci#n absoluta, narrado casi totalmente en bloque; constituye un caso de literatura dentro de la literatura, pues est presentado por Cervantes como

'icci#n; encontrada en la maleta olvidada de un hu(sped de la venta, es leda por el Cura durante la sobremesa. Fo hay ninguna relaci#n con el relato de base, tanto que don 7ui*ote y Sancho duermen mientras se la lee. Cervantes, para resaltar el carcter de 'icci#n, la ubica 'uera del tiempo y del espacio de la narraci#n de base$ en Dlorencia, un siglo antes, pues la batalla de Ceri%ola, en la que muere Lotario, tuvo lugar en =6@!. Adems, utiliza en ella un estilo medio, discretamente ret#rico y est(ticamente muy traba*ado. Est colocada en medio de las cuatro historias de 'inal 'eliz del segundo nivel, como una advertencia a las cuatro pare*as dichosas$ el triun'o del amor y su consagraci#n mediante el sacramento del matrimonio no lo es todo; el amor conyugal merece cuidado sumo y pro'undo respeto mutuo de los c#nyuges. La Novela del Curioso impertinente tiene dos desenlaces$ el primero ,captulo !C. est dentro del espritu boccaccesco; el marido enga%ado por su adBltera mu*er y por su me*or amigo est convencido de la 'idelidad de ambos; Cervantes acota$ )Con esto qued# Anselmo el hombre ms sabrosamente enga%ado que pudo haber en el mundo...+ 1ero en el captulo siguiente se retoma el relato para dar lugar a que se cumpla la *usticia po(tica, ese principio tan caro al espritu espa%ol; Anselmo, Camila y Lotario mueren, Bnica manera de restituir el orden por ellos alterado, aunque el castigo tendr di'erentes matices segBn la respectiva culpabilidad$ Anselmo, el marido, morir desesperado, sin con'esi#n, pues su pecado ha sido el mayor$ 'orzar el libre albedro de su esposa y de su amigo lanzndolos al pecado. Lotario morir gloriosamente en acci#n militar; y Camila, que se haba acogido a un convento, habra tenido tiempo de e8aminar su conciencia y de arrepentirse. Los dos desenlaces estn separados por la aventura de los odres de vino ,captulo !6. en la que don 7ui*ote, en sue%os, destroza con su espada los cueros y derrama lo que (l cree la sangre del gigante 1anda'ilando de la Dosca Hista, enemigo mortal de la 1rincesa ;icomicona. Si volvemos a observar el gr'ico comprobamos en qu( lugares las siete macrosecuencias se insertan en la narraci#n de base; resultar entonces 'cil advertir su concentraci#n ,e8cepto las dos pastoriles. entre los captulos 9C a CC; mientras que las microsecuencias ,aventuras de don 7ui*ote. se dan *untas ,e8cepto dos. entre los captulos ! y 99, es decir, en la primera mitad de la obra. 1asarn =9 captulos para ver actuar nuevamente a don 7ui*ote en acci#n caballeresca ,captulo !6. y otros => hasta la aventura 'inal ,captulo 69.. El gr'ico pareciera poner de mani'iesto una distribuci#n de la materia narrativa poco arm#nica. Fo tal; Cervantes necesita, ante todo, a'irmar el carcter del h(roe, y por eso insiste en la acumulaci#n de aventuras en la primera mitad del primer nivel, con una sola macrosecuencia incluida$ la de ;arcela y :ris#stomo. La concentraci#n de las cinco macrosecuencias siguientes tiene dos 'inalidades$ a. crear un par(ntesis para evitar la monotona que se hubiese originado de seguirse acumulando aventuras construidas sobre un mismo esquema; b. dar entrada al tema amoroso, que se consideraba entonces ingrediente ineludible de toda narraci#n, y que don 7ui*ote no poda protagonizar de manera activa y concreta por su edad, su aspecto y su carcter. e aqu se desprende que, a partir del captulo 9C el papel protag#nico comience a desplazarse de don 7ui*ote hacia otros persona*es, los protagonistas de las macrosecuencias.

Los tres temas bsicos se%alados por Casalduero para la 1rimera parte se dan, en lneas generales, sucesivamente$ a. tema caballeresco; b. tema amoroso; c. tema literario, entre las dos Bltimas macrosecuencias, especialmente captulos CG?C/, donde se recogen las conversaciones que sobre novela y comedia sostiene el can#nigo de 3oledo con el Cura y don 7ui*ote. 2ay que recalcar, sin embargo, que estos tres temas se entrecruzan a lo largo de toda la obra, aunque su presencia sea ms evidente, constante e intensa en los lugares indicados.