MONIMBO Nueva Nicaragua

Edicin 601 Ao 24

Rubn Daro

MARCHA TRIUNFAL
Eduardo Zepeda-Henrquez

Seccin Seccin Lit Liter erar aria ia

Salomn de la Selva

Es realmente significativo el hecho de que Rubn, en historia de mis libros, escriba solamente estas palabras acerca de Marcha triunfal es un Triunfo de decoracin y de msica. Lo cual quiere decir que el propio autor estaba convencido de que ese poema merecen considerarse, casi con exclusividad, los elementos visuales y auditivos. Valbuena Prat confirma la apreciacin de Daro, al expresar: Aqu el ritmo, los acordes de una orquesta wagneriana, lo son todo. Pero no hay que olvidar la maravilla de la plstica en el referido poema. Pues estos dos tipos de elementos formales, que representan el verdadero valor de la Marcha Triunfal y hacen de sta, el poema ms decorativo y musical de nuestra lengua. Los versos en que se escribi no eran ninguna novedad en castellano, ni siquiera en la produccin de Rubn. Se trata de versos polimtricos, dividos en grupos prosdicos de tres slabas, una acentuada entre dos dbiles: Ya vine el/ cortjo/ Ya se yen/ los clros/ clarnes. Esta clusula fontica equivale como unidad rtmica. Al pie anfibrquico de la versificacin latina (~-~); y, adems los ver-

sos formados a base de la misma, estn sujetos a una cadencia parecida a la del hexmetro clsico. De aqu que, para sustituir aproximadamente a ste ltimo, se usara en la poesa espaola el dodecaslabo, que compuesto de versos de redondilla menor, con acentos rtmicos de la 2 y la 5. Slaba de cada hemistiquio, tiene un comps semejante al anfbraco: El curpo en/ las ndas/ sangrinto, / tenddo, (Juan de Mena) nin cirra /sobre llos fortna / sus llves. (Marques de Santillana) Pero hay algo ms: cuando Rubn Daro, en la citada Historia de mis libros, habla de continuar adaptando al espaol el hexmetro, menciona entre otros autores a don Esteban Manuel de Villegas. Precisamente, en la gloga en hexmetro, de Villegas, pudo el poeta nicaragense leer, intercalados, versos como los que siguen: y el trnco/ de un vrde/ enbro/ se sintan / amigos. que prsto, ins-/pirndo/ Pen con/ amigo/ cotrno, Y antes de componer la Marcha Triunfal, nuestro poeta haba empleado el ritmo en cuestin, en su Sinfona en Gris

Mayor El mr, co-/mo un vsto/ cristl a -/zogdo. en Era un aire Suave: La orqusta/ perlba/ sus mgi-/cas ntas, y ya a los quince aos de edad, imitando el dodecaslabo de Juan Mena, en su poema La Poesa Castellana: e cnta/ los prdos/ e cnta/ las flres En los dos primeros poemas ese ritmo resulta onomatopyico; pero en la Marcha Triunfal su eleccin se vuelve genial, porque dicha cadencia, tan marcada, sugiere la marcha: que el pso a-/compsan/ con ritmos/ marciles. Conviene hacer notar, en cuanto a las adaptaciones castellanas de metros clsicos, que Daro no andaba muy descaminado cuando declar: yo creo, despus de haber estudiado el el asunto, que en nuestro idioma, malgr la opinin de tantos catedrticos, hay slabas largas y breves y que en lo que ha faltado es un anlisis ms hondo y musical de nuestra prosodia. Un buen lector hace advertir enseguida los correspondientes valores. Aunque nuestro poeta no precis mucho su opinin sobre la cantidad silbica, pareciera que vislum-

braba los posteriores estudios de Navarro Toms y de Gili Gaya, pues dice nicamente correspondientes valores, lo cual no implica identificacin, a la manera de Juan del Encina y de Rengifo, quienes defendieron la existencia de la cantidad silbica en espaol, ajustada a proporciones fijas, por la propia naturaleza de las slabas, Pero Navarro Toms, despus de medir la duracin de las silabas en nuestra pronunciacin, por centsimas de segundo, afirma: Ocurren en la pronunciacin espaola grandes diferencias de duracin entre las silabas El mismo maestro aade los casos en que la longitud de una slaba aparece determinada por el acento, por el nmero de elementos que la componen o por su posicin rtmica, sin necesidad de confundir las reglas de nuestra prosodia con las del latn. Pero continuaremos con el anlisis de los valores fnicos del poema darano, rechazando la tentacin de la crtica genealgica y comparativista, que suele quedarse en la pura ancdota de la poesa. Apartemos, por tanto, aquello de las reminiscencias -justa o injustamente sealadas- de Verlaine, de Hugo, de Poe, de Whitman y de algunos poetas ms, lo

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mismo que lo de los acordes wagnerianos; para estudiar nicamente los significativos del poema, que dan a ste su genuino relieve esttico. Hablar ahora del or et fer (oro y hierro) de los simbolistas, as como de la lnea meldica infinita y de la funcin instrumental de Ricardo Wagner, sera hacer literatura sobre la Marcha Triunfal . Creemos que Daro. -no obstante sus aficiones wagnerianas en aquella poca- aprendi ms que de Tannhuser o de la tetraloga, de aquellas palabras de Wagner a su discpula Augusta Holmes, que cita repetidas veces: Lo primero, no imitar a nadie, y sobre todo, a m. Por lo dems, ya Ericka Lorenz apunta que Wagner busca un lenguaje de la msica, en tanto que el Simbolismo, una msica del lenguaje. Todos los metales y los instrumentos de percusin mencionados y sugeridos en este poema (salvo lo de las famas erigen sus largas trompetas) tiene valor de onomatopeyas, al estar colocados cerca de otras palabras que contribuyen a maerializar la sonoridad intencional del poeta: los claros clarines, y los timbaleros -que el paso acompasan, las trompas guerreras resuenan. Pero tambin son especficamente onomatopyicos, versos como los siguientes: Se escucha el rido que forman las armas de los caballeros, / los frenos que mascan los fuertes caballos de guerra, /los cascos que hieren la tierra. All la clave musical reside en la repeticin montona de la letra R; en cambio, en estos

otros versos, depende de su carcter monorrimo: su canto sonoro, / su clido coro, / que envuelve en un trueno de oro... Algunas, veces, la armona imitativa se produce por medios de esdrjulos: clido coro, areos sonidos; otras veces, por el choque o contraste de tonos: Ya pasa el cortejo. /Seala el abuelo los hroes al nio. otras, por simple enumeracin: El dice la lucha, la herida venganza, /las speras crines,/ los rudos penachos, la pica, la lanza; y otras, por el procedimiento de clamar los solos nombres, como en Heraldos: Clarines! Laureles! Cabe advertir que los clarines de la Marcha Triunfal son una concrecin de la idea de triunfo, como el clarn del Canto de la sangre (sangre de Abel. Clarn de las batallas.), da forma sensible al sentimiento de la guerra fratricida, o como el de Canto de Esperanza (.. Y suene el divino clarn extraordinario. Mi corazn ser brasa de tu incensario), que es la imagen sonora de la idea del Juicio Final. Y el colmo de este procedimiento hacia lo concreto se halla en Preludio, con la expresin de terrible clarn del pensamiento. En cambio, el clarn de Tarde del trpico (Del clarn del horizonte - brota sinfona rara.) y los de Programa Matinal (Claras horas de la maana, -en que mil clarines de oro- dicen la divina diana.) Tiene sentido contrario porque se trata de abstracciones de la realidad, de puras metforas). La Marcha Triunfal entera se resuelve en una gran

onomatopeya. Para lograrla, Daro recurri asimismo, a las rimas internas, fieros guerreros (consonaste). debajo los arcos ornados (asonantes en serie); y recurri a las anforas: Honor al que trae cautiva la extraa bandera;/ honor al herido y honor a los fieles/ soldados que muerte encontraron por mano extranjera! Hay tambin reduplicaciones: Ya viene el cortejo! Ya viene el cortejo!; y abundan, desde luego, las aliteraciones: claros clarines, el paso acompasan, rostros de rosa; lo mismo que los juegos de vocales, como en este ejemplo, donde se agrupan siete oes: su canto sonoro, su clido oro, o como en estas parejas de trminos, en que aparecen todas las vocales juntas: ilustres aceros, nuevas victorias, arcos triunfantes, augusta soberbia, ureos sonidos. Resulta igualmente onomatopyico el hecho de que versos largusimos se alternen con versos de tres slabas: saludan con voces de bronce las trompas de guerra que tocan la marcha triunfal... Y aqu mismo se observa que las ltimas notas del poema siguen vibrando despus de concluir ste; no slo por efecto de los puntos suspensivos, sino porque el verso final es, con el que le corresponde en la rima, el nico de terminacin aguda, entre sesenta y dos versos paroxtonos.
Continuar...