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sombra do medo e da insanidade consideraes sobre O estranho no corredor de Chico Lopes

William Lial

Nos dias de hoje a felicidade e suas receitas esto por todos os lados. Sermos felizes a palavra de ordem. Comerciais de creme dental, de cervejas, companhias tursticas, um simples perfume ou sabonete, tudo alegria, sorrisos e luz. Mas imagine o contrrio de tudo isso. Imagine sombras. Esquea todos os delrios de felicidade comercial inominvel e visualize um quadro de meios-sorrisos, de olhos suspeitos, de palhaos tristes com suas bocas de cantos derrotados, envergados, invertidos para o cho como uma ferradura de ponta cabea. Pronto, est diante dos infelizes de O estranho no corredor, o mais recente livro de Chico Lopes, lanado em 2011, que o colocou entre os dez finalistas do Prmio So Paulo de Literatura 2012, na categoria autor estreante, e terceiro lugar no prestigiado prmio Jabuti, tambm de 2012. A novela O estranho no corredor pouco afeita aos modelos de Best Sellers que se propagam pelo front das prateleiras de exibio nas livrarias de hoje. No apresenta ensinamentos para melhor viver e no se pretende manual de sobrevivncia ou sucesso. Seu texto duro e nos leva a conhecer um mundo degradante e feio que assistimos atravs dos olhos e da mente do narrador e do protagonista. Seus personagens assemelham-se aos heris dos romances do sculo XIX, descritos por Ference Fehr no seu ensaio O romance est morrendo?, quando este afirma que, em oposio aos romances do idealismo abstrato, de antes, como Dom Quixote, estes personagens

no partem para a ativa correo do mundo, limitam-se a sofrer em decorrncia do fato de que a alma deles mais ampla do que os destinos que o mundo pode lhes oferecer. Perde-se, ento toda e qualquer simbolizao pica, a forma se dissolve em uma sucesso nebulosa de estados dalma, a fbula cede lugar anlise psicolgica (1997, p. 12-13).

Sabendo disso, posso dizer que temos um livro sombrio a nossa frente. Poucas luzes, caras soturnas, ambiente viciado pelo decrpito das personalidades vacilantes ou indecorosamente sofridas, perdidas e falidas dos homens e mulheres que se movem pelo livro como vagantes perscrutadores e infelizes. Sua narrativa possui um andamento lento, moroso e que pode ser comparada a uma passagem do texto descrita pelo protagonista, quando este relata o movimento de

um nibus que toma aps uma noite de sexo insosso. O nibus era deslizante, comprido, silencioso, como um esquife macio, para o fundo da noite (LOPES, 2011, p. 46)1, e assim a narrativa. Mas essa lentido externa choca-se com a constante tenso na cabea do prprio protagonista. Sufocado pelo medo, o protagonista se esconde nas sombras que aclimatam todo o livro. E os arredores so densos, escuros, ambientados pela escolha profcua das palavras, das construes frasais e da forma usada pelo autor, assim como na descrio do prdio que fica de frente escola onde trabalha como professor, cinzento nunca purificado pela chuva insistente (p. 20, grifo meu), contendo infelizes trmulos a segurar receitas mdicas ou carteirinhas de convnio nos seus corredores mofados, bem conhecidos de ratos e baratas (p. 28, grifo meu). Como se pode perceber, o peso das descries d o tom da feiura e decrepitude de tudo. O protagonista to destitudo de atrativos e de vigor humano que nem sequer possui nome. Conhecemos seus pensamentos, sua vida por intermdio do narrador onipresente e onisciente, mas no sabemos seu nome. E dele trata o enredo, desse homem sem nome, estranho a tudo, desajustado com o mundo, vindo do interior e vivendo como professor de ingls na cidade grande, solitrio, amargo e apagado, como fica claro nas palavras do prprio narrador que parece repetir os pensamentos do personagem sobre si mesmo: Tinha se esforado, nessa nova vida para ser a coisa mais sorrateira, microscpica, invisvel que pudesse sendo uma nulidade, suprimindo-se, correria menos riscos em meio a esses desconhecidos todos (p. 21). Alm disso, acreditava que os outros, ao olh-lo, um ser jamais impositivo, entendiam que ele nada oferecia, nada era, no merecendo mais que o olhar casual e de passagem que se d a um p-rapado esmagado em atropelamento de esquina (p. 21). Seu histrico familiar j denota parte de seus complexos: o pai era alcolatra e farrista, a me morreu louca. Se observarmos as palavras na citao acima, escolhidas para descrever o intento do protagonista de invisibilidade social, veremos que sorrateira, microscpica, invisvel, nulidade e suprimindo-se, do a noo exata de sua forma escolhida para viver entre os outros, ou seja, apenas mais um, e nada especial. Contudo, perante esse quadro de nulidade, aspirante a escritor, escreve em seu dirio suas impresses do mundo e do que vive, enquanto esse mundo ao seu redor o reprime, sendo vasto na cidade grande, com seus personagens obscenos e to medocres quanto ele, e mesquinho na cidade pequena, de onde veio. Para piorar seu estado,

acredita-se perseguido por algum que s ele v e que no sabe de onde vem nem por que o persegue. E essa perseguio o acompanha por todo o livro. Sufocado por essa presso de viver, muitas vezes demonstra-se distante de si mesmo, desconhecendo-se ou lutando contra seus prprios impulsos de libertao, bloqueando atitudes, negando-se a ir alm, como na manh em que se levanta e olha desconfiado para seu caderno de memrias:

Levantou-se olhando o caderno de memrias distncia, desconfiado como se fosse algo independente, sorrateiro, sobre o qual seu controle era duvidoso: com frequncia escrevia mais do que pretendia, enveredava pelo que no queria algum dentro dele, em desacordo com as ideias que queria claras, pegava-lhe a mo e o levava para outro caminho, para a proximidade, para a iminncia de revelaes que sentia, pressentia funestas (p. 34).

Um momento no qual a velha questo do outro na Literatura se manifesta. O mito do duplo, j abordado por tantos autores, pesquisadores e escritores, como Edgar Morin, para quem o duplo tem um papel importante na Literatura devido ao carter prprio da arte, que um pio que no faz adormecer, e sim, abre os olhos, o corpo, o corao para a realidade do homem e do mundo (1997, p. 175), realidade que o protagonista de Chico Lopes no quer ver. Na Literatura, e especificamente abordando um personagem, o duplo pode ser muito revelador, expondo com mais profundidade as muitas faces de um personagem, seus medos e anseios, sua outra metade que quer se revelar ou que est simplesmente abafada pela personalidade majoritria, primeira, assim como ocorre na cena sobre a escrita no caderno que citei acima. Esse outro que escreve contra a vontade do protagonista no soa apenas como uma simples questo de identidade, mas de negao, negao contra revelaes que no queria. Esse outro, mais corajoso do que ele, porque buscava ir mais longe e mais fundo nos seus sentimentos, causa medo pelo que poderia encontrar e revelar. Em meio a isso, o protagonista vive uma possvel perseguio sobre a qual j me referi anteriormente. E esse homem misterioso que o persegue, somado a tenso diria sofrida, do movimento ao texto que, por vezes, assemelha-se a uma trama de mistrio e aos suspenses de Kafka e dos filmes noir. Isso tudo o leva a ter uma vida intensamente agitada em sua cabea, fora do mundo real, mas intimamente ligada a este pelas obsesses que gera e exterioriza em suas atitudes, o que nos auxilia a penetrar cada vez mais na mente e na personalidade

desse protagonista. Em suas ruminaes, constantemente se compara aos que o rodeiam, e masculinidade deles, sempre melhor e maior do que a sua, como a de Russo, homem espaoso, amoral, grande e forte, com quem o protagonista sempre conversa, sob a observao tambm soturna, silenciosa e perscrutadora de Cruz, o dono do bar, que se comporta como uma sombra ao fundo; reflexo exato do clima do livro e do mundo vivido pelo personagem principal. Diante dessas relaes, o protagonista est sempre pronto a ver o mal, o baixo nos outros, sua viso de mundo sempre negativa e destrutiva, e quanto mais denigre a imagem dos personagens a sua volta, mais deixa transparecer a ns, leitores, sua prpria face fracassada. Poderamos ver nisso um exemplo do que diz Nietzsche, em Alm do bem e do mal, sobre o homem que insiste em no ver qualquer lado bom noutro: Quem no quer ver o que h de elevado num homem, olha tanto mais agudamente para o que nele baixo e superficial e com isso se revela (1992, p. 188); porm, o narrador, semelhante ao protagonista, no nos d outra ideia dos outros homens e mulheres que permeiam o livro, seno a de seres que tambm nada tm de realmente bom a oferecer. Seu lado elevado, como sugeria Nietzsche, no vem luz, e tudo o que temos um passar de gente amoral e problemtica, o que pode estar mais perto do mundo descrito por Antoine Roquentin, em A nusea, de Sartre: Quando se vive, nada acontece. Os cenrios mudam, as pessoas entram e saem, eis tudo. Nunca h comeos, os dias se sucedem aos dias, sem rima, nem soluo: uma soma montona e interminvel (2002, p. 66); monotonia apenas quebrada, no caso do livro que ora comento, pela mente delirante do protagonista. Corroborando para essa sua viso do mundo, o protagonista sempre se encontra sob a asa de uma mulher dominadora; primeiro sua tia, depois a dona da penso, onde mora na cidade grande. Oprimido tambm por elas, observado e julgado; o que pode ser o motivo de sua personalidade fraca, sempre reafirmada com palavras de peso contra si mesmo; o que faz dessas palavras, dos discursos na narrativa, profundamente marcantes e definidoras de quem o protagonista e em que mundo ele vive. Se observarmos mais atentamente veremos que quase toda palavra, frase ou sentena sobre o protagonista, pela sua voz ou pela do narrador, tem o peso do medo, da sofreguido, da tortura psicolgica, como no momento em que se descreve o baixar de uma porta de uma cafeteria, para onde o protagonista fugia, mais uma vez, do suposto perseguidor. O baixar da porta narrado semelhana de uma agresso pessoal, seno vejamos: a morena do caixa lhe atirou um olhar de desprezo e impacincia; da a

pouco, as portas eram baixadas com um rangido que parecia a mais enftica ordem de expulso (p. 21, grifo meu). As palavras pesam tambm quando se compara a um inseto, ainda referindo-se perseguio que sofria: tinham-no detectado, inseto de uma espcie diferente (p. 22); ou quando se v confortvel, at onde essa palavra cabe-lhe, no bar do Cruz, diante Russo, porque julga inferiores como ele os que esto a sua volta; um momento no qual demonstra toda a sua amargura e frustrao pelos que so mais fortes e arrogantes o bastante para passar por cima dos outros:

Sentia-me vontade, apesar das ameaas no ar, porque a insignificncia social do sujeito e do lugar era um consolo; no supertava ver homens fortes, altos, talhados para o sucesso e a seduo, obviamente vontade no mundo injusto e abrindo caminho como se a potncia lhes fosse um direito natural e displicente (p. 24).

Mas no s ele desprovido de nobreza na narrativa, todos ao seu redor o so por motivos semelhantes. A loura proprietria da escola onde trabalha descrita como uma bela mulher, porm possui uma meiga sovinice todo fim de ms, na hora do acerto de seu ordenado (p. 19); Cassandra uma mulher rica, culta, mas oprimida pelo marido, que poderia aparecer a qualquer momento nas suas reunies chiques e estragar tudo com suas grosserias de homem bruto e nada educado, o que ela suportava, e os colegas

Perdoavam, claro, porque eram dele o dinheiro, o casaro, a vida farta, repleta de livros e quadros famosos que adquirira, mas a simples presena do velho era para ela uma lembrana viva da dependncia triste em que vivia (p. 68).

H ainda dona Graa, a velha com sua mania de chorar (p. 8) e um filho que a abandonara; Russo, compositor fracassado, sem rumo, vivendo de restos e biscates; e a tia Ema, sempre cheia de cuidados exagerados e receios absurdos, como ele mesmo declara: Deus, quantos medos, quantas advertncias, que vida a dela! (p. 80). Mas o medo e o peso das palavras tambm esto fora das pessoas, esto no que cerca o heri, de traos naturalistas, no seu quarto, na casa da sua tia, com o crucifixo, a cmoda e o guarda-roupa, uma predestinao, uma implacvel deciso do Obscuro de faz-lo prisioneiro de certas vises, de lugares imutveis, de uma fixidez e de uma familiaridade nem por isso menos enigmtica (p. 87), como ele mesmo descreve. O

peso est no Senhor Morto da procisso da Sexta-Feira da Paixo, esboada como uma desolao, um fardo mrbido e deprimente, como se v nessa minuciosa descrio:

o filho [Jesus morto no andor] o incomodava pela cruz, pelas feridas, por aquele suplcio que seguiria sendo cobrado em submisso e dor indefinidamente. E guardava uma impresso de terror das procisses de Sexta-Feira da Paixo quando, seguindo a tia, as velas seguradas com invlucro de papel impermevel vislumbrava, no andor, aquele corpo do Senhor Morto, para o qual toda a culpa, toda a expiao, era pouca. Morto, que gravidade, que ternura, que peso para todos! nunca uma morte com tantos ecos, tantas elegias, tantas carpideiras, tantos envolvidos. Era de fato um enterro, e ela, a Vernica a conhecida soprano Irade, professora de um dos dois grupos escolares bem garantia que no havia dor maior que aquela, parecendo cantar s para ele, ele que no fizera nada, que no matara ningum, que ia cabisbaixo, que apertava a vela erguida e se esforava para no bater os olhos de novo no andor e ver aquele corpo nu para o qual nunca se chorava o bastante. Viu, de repente, que algum queimava o cabelo de uma das acompanhantes e que esta, desesperada, tentava apagar as chamas com tapas, ajudada por alguns mas, nenhum riso, no havia comicidade alguma nas fileiras. Se ela morresse queimada, a partir dos cabelos, era o lugar para morrer, virar pedacinho de carvo em glria uma alma, outra, salva pelo martrio (p. 84, grifo do autor).

Tudo o que ele v na procisso so a cruz, as feridas, o suplcio, a submisso, a dor; tudo na sua descrio da cena tem um papel importante na significao do martrio. A cantora parece cantar para ele, e no para o Senhor Morto, num retrato de seu mundo pequeno, onde ele sempre o centro, o coitado merecedor de lamentos, como se comparasse a sua existncia mpia a do Cristo martirizado. Dessa forma, cada parte do mundo sempre suja pelo seu temperamento, como quando est de vota a sua cidade, numa bela noite estrelada, e ainda assim consegue ver algo negativo ali, em plena festa, ao invs de se soltar e aproveitar, porque era severo demais consigo mesmo, sentia necessrio mortificar-se, amargar-se ao extremo para forar seu Destino a revelar-se, e por isso, enquanto outros celebravam a bela noite, ele via a cidade, muito plana, montona, sem maiores atrativos (p. 98). Como na festa, tudo em sua vida parece srdido e insosso, desprovido de qualquer qualidade. Esses detalhes todos, na festa e na passagem anterior, do Senhor Morto, ajudamnos a entrar na mente do protagonista e a exemplificar um trao importante na narrativa: a mincia das descries. Essas descries esto por todo o texto, as cenas e seus integrantes so sempre detalhadamente apresentados, desde que isto represente alta relevncia para nos levar maior compreenso do texto e envolvimento com este, como no caso da descrio de Russo, um personagem importante para a prpria compreenso das caractersticas do protagonista e da inferioridade deste frente a ele, assim como para

ilustrar a qualidade dos demais personagens que compem o quadro de misria moral que reside no mundo retratado. Assim, Russo descrito de forma minuciosa e pouco favorvel:

Russo tinha as unhas sujas, roupas engorduradas. Os olhos eram midos e desconfiados, buscando todo e qualquer movimento significativo ao redor com uma malcia e uma experincia a que no faltava um profundo fatalismo. No mais, dava uma impresso de complacncia beatfica, sempre com preguia ou um pouco dopado, sempre acordando tarde para aparecer no bar com a cara recm-lavada e seu cigarro na boca, nenhuma preocupao com trabalho definido, limpando as orelhas com palitos de fsforo, [...]. Um rosto mais para quadrado, capaz de caretas elaboradas, mas agradvel, no mais. Umas mechas de cabelos brancos (p. 13-14).

Entretanto, h algo mais, alm da construo frasal e da escolha dos termos e palavras que contribui para o ar de distrbio no texto: a forma da narrativa e do tempo no linear, repleto de flashbacks, em discurso indireto livre mesclado ao direto. A voz do narrador onisciente confunde-se sempre com a voz do prprio protagonista; os pensamentos deste invadem a narrativa a todo momento sem aviso de distino de voz, entre narrador e personagem, como se o narrador exteriorizasse tudo o que se passa na cabea de seu heri. Isso d versatilidade ao texto e contribui para o efeito de atropelo de pensamentos, de ideias sobrepostas, num fluxo de conscincia que nos coloca dentro da mente do protagonista, deixando-nos ver o seu mundo pelos seus olhos e pela sua mente, colocando-nos na posio de espreita, sempre prximo, acompanhando tudo de perto, indo e voltando no tempo. Porm, nem todos os personagens so manifestados da mesma forma profunda. Do protagonista vm todas as informaes do mundo ao redor; quanto aos outros, o narrador nos fala pouco, e eles mesmos no nos descrevem nada de si, so coadjuvantes de pouca voz, quase mudos, conhecidos por ns apenas pelo que nos diz o personagem principal e o narrador. Outro ponto que se deve notar no texto e que auxilia na forma de manter a agilidade e o clima de constante tenso e confuso psicolgica so os pargrafos entrecortados semelhantes aos pensamentos atropelados do protagonista que, muitas vezes, so quase independentes, ou seja, o pargrafo seguinte quase nunca a continuao do anterior, mudando de assunto, e at mesmo de poca, para somente mais frente voltar a narrar o que antes se narrava. Forma que se assemelha a uma digresso do texto no prprio texto, digresso de eventos, de tempos diferentes que cortam a

narrativa como uma lembrana surgida repentinamente e que no pode esperar para ser exposta depois, que precisa ser externada imediatamente. Essa tcnica narrativa, que tambm podemos chamar de divagao, outro contributo para ambientar o leitor na mente do personagem principal, expondo sua mente aflita e, principalmente, funcionando como uma forma de retardar o tempo da narrativa. Como descreve Italo Calvino no seu texto sobre a rapidez na narrativa2:

[...] na literatura, o tempo uma riqueza de que se pode dispor com prodigalidade e indiferena; no se trata de chegar primeiro a um limite preestabelecido; ao contrrio, a economia de tempo uma coisa boa, porque quanto mais tempo economizamos, mais tempo poderemos perder. A rapidez de estilo e de pensamento quer dizer, antes de mais nada agilidade, mobilidade, desenvoltura; qualidades essas que se combinam com uma escrita propensa s divagaes, a saltar de um assunto para outro, a perder o fio do relato para reencontr-lo ao fim de inumerveis circunlquios. [...] A divagao ou digresso uma estratgia para protelar a concluso, uma multiplicao do tempo no interior da obra, uma fuga permanente; fuga de qu? Da morte, naturalmente, diz em sua introduo ao Tristram Shandy o escritor italiano Carlo Levi (1990, p. 59).

E dessa forma que as divagaes, as digresses, e as imerses de pargrafos e informaes com tempos diferentes agem na novela. Recebemos uma informao do passado ou de outro momento para nos interar de algo ainda no exposto, mas tambm para retardar nossa chegada ao desfecho da saga. Mas voltando ao protagonista, seu carter triste e fraco, pouco afeito a evolues comportamentais, do incio ao final da narrativa, sem alteraes, no nos causando relevos, espanto ou mesmo surpresa, pela falta de aes imprevisveis, e do qual julgamos saber o que podemos esperar dele o tempo todo, sendo, portanto, bastante linear, pode nos levar a sinaliz-lo como um personagem plano, nas concepes criadas por E. M. Forster3. Sobre isso, Forster diz que o teste de um personagem redondo se ele capaz de nos surpreender de maneira convincente. Se ele nunca nos surpreende, plano (2004, p. 100). No entanto, o protagonista de O estranho no corredor bem caracterizado, mostrando-nos uma profundidade e densidade psicolgica tpica desse tipo de personagem, com uma grande vida interior e uma mente aflitiva, profundamente conturbada e ativa, no que diz respeito aos pensamentos, dedues e a seu estado constante de alerta, tendo assim grande focalizao interna, o que o torna um personagem interessante apesar de pouca ou nenhuma curva evolutiva no decorrer da narrativa e um ponto central nesta, como deve ser um protagonista. Alm disso, a

atmosfera que o envolve d vida ao texto, e, por conseguinte, a ele prprio, o que o torna um personagem esfrico. Dessa forma, as caractersticas do protagonista corroboram para que a coerncia no texto se mantenha at o final, tendo em vista que se trata de um mundo onde os viventes so pachorrentos e de qualidade social inexpressiva; portanto, gestos silenciosos, poucas atitudes e passividade diante do mundo so caractersticas inerentes a esse mundo idealizado pelo autor, por conseguinte, so atributos que constituem o prprio carter de seus personagens, e claro, do protagonista. Assim, o texto se desenvolve num clima de vazio, de solido em meio ao turbilho do mundo, e o perseguidor do protagonista sem nome talvez o ente mais prximo deste, o seu seguro no medo, s seu, por isso, a possibilidade de perder essa presena causava-lhe mais medo do que a prpria perseguio misteriosa em si, da no querer falar com ningum a respeito do seu problema, no querer compartilha-lo e assim perder esse segredo que, de alguma forma, o mantinha mais forte e seguro, como ele mesmo declara: Estranho, temia falar daquilo como se a perspectiva de livrar-se da sombra fosse mais triste que promissora (p. 31). Essa sombra, nome pelo qual ele define seu perseguidor, comporta-se como tal, uma sombra, pois sua apario sempre se d de forma nebulosa, vaga. Assim, ao mesmo tempo em que bastante forte, marcante, assustador e presente, tambm invisvel a todos os demais. Ns, leitores, sempre sabemos de sua presena pela voz do narrador que descreve seu surgimento como se nos repassasse a viso do perseguido, como seus olhos, descrevendo-nos as caractersticas, os movimentos flutuantes do perseguidor, assim como os estados de esprito e aflio do perseguido, como no caso de uma caada ocorrida na rua, quando o aparecimento da sombra se d numa digresso: enquanto a cena descrita um passeio em um dia de cu azul, com pombos arrulhando, muitas pessoas, carros, buzinas, uma vida seguindo normalmente, mesmo em meio a uma barafunda, o protagonista segue distraindo-se, at que, de sbito, sente-se vigiado, e tudo se transforma numa cena de perseguio digna de filmes de ao:
Notou que havia passos constantes atrs dos seus como rplicas e que, parando, estacavam tambm. Experimentava andar mais depressa, e o andar l atrs se ajustava sem coragem para virar-se, para olhar de esguelha, sentiu a garganta se fechando, a lngua seca, e a multido, as caras, os corpos, esse fluxo absurdo, copioso, no poderia absorv-lo, escond-lo? [...] ah, se tivesse a coragem de olhar para trs, poderia talvez dissipar a cisma, desfazer o temor, mas andava, andava, corria, tropeava em corpos, desviava, no pedia desculpas, era xingado, buzinado, enfiava-se por uma rua menos cheia,

[...], perdia flego, os culos no ajudavam, no, no, tudo menos parar (p. 31).

Na fuga, encontra um cubculo para venda de chocolates e, enquanto percebe o medo na vendedora que o olha com suspeita, vira-se e v o homem, destacando-se dos transeuntes pela maneira direta com que o fitava, dando a entender que no havia dvida, que a coisa era entre eles dois (p. 32). Porm, mais uma vez, nada acontece. A perseguio acaba em nada. O perseguido dar as costas, assustado, com a impresso de que uma mo gelada pode toc-lo de leve a qualquer momento, e s, tudo se acaba sem contato real. O trecho da perseguio maior, com mais detalhes do estado do perseguido e de suas impresses sobre a sombra; no entanto, basta o que apresentei aqui para percebermos o medo, o pavor que tomou conta do perseguido que anda, foge, sem ao menos ter a certeza de que realmente era seguido: ah, se tivesse a coragem de olhar para trs, pensa ele. A cena veloz, conturbada, com pessoas, buzinas, esbarres, barulho e pnico, descrita pelo narrador por intermdio de palavras e expresses como depressa, andava, corria, tropeava e perdia flego para designar a fuga assombrada; e outras como sem coragem, esguelha, a garganta se fechando, a lngua seca, cisma, temor para designar o medo em si; enquanto multido, fluxo absurdo, xingado, buzinado para mostrar a balburdia que o rodeava, que ele ajudou a criar ao seu redor e que, ao mesmo tempo, estava dentro de si, na sua mente naquele momento. Todos, recursos que, dentro do evento apresentado, a perseguio, tornam-se semelhantes e ganham fora para gerar o suspense desejado. A cena, acima de tudo, aclara-nos a realidade do pnico, do estado de esprito, e do transtorno emocional em que vive o protagonista. Dia aps dia se vendo perseguido, vigiado, aliado ao fato da sua prpria derrota pessoal, da incapacidade de ser feliz, de se relacionar de forma saudvel e produtiva com os outros e com o mundo a sua volta. A corrida descrita pelas ruas, fugindo de seu perseguidor, a mesma que sofre internamente todos os dias ao fugir de relacionamentos, de novas aventuras, da tentativa de tentar, de mudar seu mundo. O pnico da cena acima o seu pnico dirio, a sua falta de ar diria pela opresso que sente perante a vida. E a sombra sem nome, invisvel visvel somente a ele, perseguido , uma espcie de alter-ego, algo que representa tambm, alm do j citado antes, sua busca silenciosa por algo e sua invisibilidade para o mundo como algum significante, real. Sua vida semelhante a um pesadelo onde se

v apenas flashes de movimentos, de ocorrncias, onde nada claro. O que condiz tambm com a forma como o texto narrado, tudo um pouco sonho-pesadelo, vago, com cenas entrecortadas, digresses, como vislumbres surreais. A vida do protagonista contada em retalhos de instantes, tendo em vista que o tempo no linear como j comentei no h uma continuidade imediata no pargrafo a seguir do que se dizia no anterior, como tambm j aludi anteriormente. Ao lermos, encontramo-nos numa espcie de prisma onde fatos de uma vida so projetados de vrios lados para montar uma histria e uma compreenso da mente do personagem principal e da vida vivida por ele e por seus semelhantes. Os retalhos funcionam e ns entendemos o que se passa, enxergamos todos os ngulos, ou vrios deles, que o autor nos deixa ver, graas tambm oniscincia do narrador. Mas, enfim, depois das perseguies e frustraes vividas na cidade grande, o heri retorna sua cidade natal e mediocridade de sempre: que consolo poder voltar a um lugar to pouco atraente, to bom como esconderijo, anulao, fim de sonhos, de riscos! (p. 80-81). A novela termina numa espcie de revelao sobre o que j suspeitvamos. No chega a ser uma epifania, pois para isso precisaria haver uma mudana nos rumos da histria a partir da, o que no ocorre, j que estamos no final da trama. Mas o mal se revela, e a narrativa termina bem acabada, o que, segundo E. M. Forster, algo difcil para a maioria dos escritores, que costumam no saber como finalizar seus textos:

Praticamente todos os romances enfraquecem no final. [...]. No fosse a existncia da morte e do casamento, no sei como o romancista mediano concluiria seus livros. [...] At onde se pode generalizar, este o defeito inerente aos romances: eles desandam no fim; e h duas explicaes para isso: primeiro, a perda do vigor, que ameaa tanto o romancista quanto qualquer outro trabalhador; segundo, a dificuldade que vnhamos discutindo. Os personagens foram escapando do controle, estabelecendo fundamentos e recusando-se depois a se edificar sobre eles, e ento o romancista precisa trabalhar pessoalmente, a fim de terminar sua tarefa a tempo. Finge que os personagens esto atuando para ele. Continua repetindo seus nomes e usando as aspas. Mas os personagens ou j forma embora ou j morreram (2004, p. 115-116).

Isso no ocorre com O estanho no corredor. No h morte, nem casamento no texto de Chico Lopes, e seus personagens, inclusive o protagonista, no escapam. H, claro, o fato de que o livro no um romance, mas uma novela, com menos personagens para administrar e uma histria mais curta do que um romance; porm,

passa pelas mesmas dificuldades de um texto mais longo. Mesmo um conto pode fraquejar e perder fora ao final. Mas nessa novela, ao chegarmos ao seu desfecho, temos a sensao de que acabou como deveria acabar, sem final mediocremente sentimental ou algo que o valesse. E o que faz com que nos mantenhamos ligados ao texto, nesse mundo sombrio, pargrafo aps pargrafo, deve-se muito, alm de tudo o que j comentei, ao ritmo. Este algo bastante marcante no texto. O tempo segue contnuo prendendo-nos histria sem esmaecer. Isso por que o ritmo algo fundamental num texto, seja em prosa ou verso. Como diz Italo Calvino: um segredo do ritmo, uma forma de capturar o tempo que podemos reconhecer desde as suas origens: na pica por causa da mtrica do verso, na narrativa em prosa pelas diversas maneiras de manter aceso o desejo de se ouvir o resto (1990, p. 51). Desejo que mantemos at o fim dessa novela. Dessa forma, acompanhamos a saga do sofrido homem sem nome. Fomos levados lentamente atravs de seus olhos e dos do narrador a vivermos no centro de um mundo pequeno e viciado, asfixiante e fantasmagrico que consome o estrangeiro personagem que se esconde, corre e vaga pelo O estranho no corredor. A novela de Chico Lopes revela o submundo da mente de algum acuado pelo medo herdado dos excessos de cuidados de sua tia, dos escndalos e fraqueza de seu pai, da loucura de sua me e talvez, sobretudo, do peso de um mundo feito para os fortes, arrogantes e subjugadores dos mais sensveis. A novela expe algum que vive marcado pela submisso ao caos que sua mente, vivendo margem e sombra do mundo semelhana de seu perseguidor , como um carrasco inconsciente de si mesmo, sabotando-se, numa vida que vemos frgil e rarefeita atravs das frases, dos adjetivos e dos comportamentos adjetivados, da mincia com que caractersticas de personagens e lugares so-nos apresentadas, das imagens fortes, recursos que so a vida do texto, e este a morte e o vazio da vida.

*Texto publicado na revista Frum de Literatura Brasileira Contempornea da UFRJ, em agosto de 2013.

Referncias CALVINO, Italo. Seis propostas para o prximo milnio. Trad. Ivo Barroso. 3. ed. So Paulo: Companhia das Letras, 1990. FEHR, Ference. O romance est morrendo?(contribuio teoria do romance). Trad. Eduardo Lima. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1997. FORSTER, E. M. Aspectos do romance. Trad. Srgio Alcides. 4. ed. So Paulo: Globo, 2004 LOPES, Chico. O estranho no corredor. So Paulo: Ed. 34, 2011. SARTRE, Jean Paul. A nusea. Trad. Rita Braga. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2002.

A partir deste ponto, as referncias ao livro O estranho no corredor, j previamente indicadas no corpo do texto, sero identificadas apenas com o nmero da pgina. 2 Este texto parte integrante do livro Seis propostas para o prximo milnio (1990); textos elaborados para fazerem parte do Ciclo de palestras intituladas como Charles Eliot Norton Poetry Lectures que seriam proferidas pelo autor no Italo Calvino, ao longo de um ano acadmico na Universidade de Harvard, em Cambridge, no estado de Massachussets, nos Estados Unidos. Mas no foram realizadas devido a morte do autor pouco antes de seu incio. 3 Cf. E.M. Forster. Aspectos do romance. Trad. Srgio Alcides. 4. ed. So Paulo: Globo, 2004, p. 91.

William Lial poeta, cronista, contista, ensasta literrio, mestre em Literatura Comparada e autor dos livros Sombras (2001), Noturno (2003) e O mundo de vidro (2005). Tambm contribui com jornais e revistas literrias e possui um blog sobre literatura que leva seu nome: http://williamlial.blogspot.com. Contatos: wlial1208@gmail.com.

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