La mquina de escribir fotogrca o los

cuentos de luz
Reexiones para fotgrafos de reportaje

A nales de los aos setenta adems de empezar a dejar de usar camisas de bacterias, muchos de quienes por inclinacin terminbamos el da en un cuarto oscuro, aspirbamos que nuestras capturas de luz recibieran la calicacin de obra de arte. Todava a la sombra de una supuesta relacin con la pintura, la fotografa intentaba entonces romper la liacin que desde su nacimiento la insinuaba hermanastra menor, casi perversa y muy articial del arte pictrico. En estos das deplorables se ha producido una industria nueva que ha contribuido no poco a conrmar a la estupidez en su fe de que el arte es y no puede ser ms que la reproduccin exacta de la naturaleza Un Dios vengativo ha hecho caso a las peticiones de esta multitud. Daguerre fue su mesas (Benjamin, 52) Si consideramos que un CD es hermano de una dona porque al nal... los dos son redondos con un hueco en el medio, tendremos que aceptar que el CD es una versin sinttica y muy desabrida de la segunda. Bien, en aquel tiempo empezamos a romper con la idea heredada de los pinceles de luz (los primeros fotgrafos se dedicaron al retrato utilizando tcnicas de composicin pictrica) pero lejos de lograr una identidad propia tropezamos con algunas deniciones ms afortunadas que otras. Entre tantos clichs el de ... "dice ms que mil palabras" nos acerca indiscretamente a la literatura e insospechadamente a sus gneros y estilos, as una fotografa en esencia trata de decirnos algo, contarnos algo, nos narra algo, nos reporta algo y... por qu no? hace de algo, una poesa visual. "La fotografa vino a tiempo para liberar la pintura de toda literatura, de la ancdota, e incluso del tema." (Pablo Picasso)

Una aproximacin interesante se puede desprender de las siguientes lneas de Julio Cortzar: La novela y el cuento se dejan comparar analgicamente con el cine y la fotografa, en la medida en que una pelcula es en principio un orden abierto, novelesco, mientras que una fotografa lograda presupone una ceida limitacin previa, impuesta en parte por el reducido campo que abarca la cmara y por la forma en que el fotgrafo utiliza estticamente esa limitacin. No s si ustedes han odo hablar de su arte a un fotgrafo profesional; a m siempre me ha sorprendido el que se exprese tal como podra hacerlo un cuentista en muchos aspectos. Fotgrafos de la calidad de un Cartier-Bresson o de un Brasai denen su arte como una aparente paradoja: la de recortar un fragmento de la realidad, jndole determinados lmites, pero de manera tal que ese recorte acte como una explosin que abre de par en par una realidad mucho ms amplia, como una visin dinmica que trasciende espiritualmente el campo abarcado por la cmara. Mientras en el cine, como en la novela, la captacin de esa realidad ms amplia y multiforme se logra mediante el desarrollo de elementos parciales, acumulativos, que no excluyen, por supuesto, una sntesis que d el clmax de la obra, en una fotografa o en un cuento de gran calidad se procede inversamente, es decir que el fotgrafo o el cuentista se ven precisados a escoger y limitar una imagen o un acaecimiento que sean signicativos, que no solamente valgan por s mismos, sino que sean capaces de actuar en el espectador o en el lector como una especie de apertura, de fermento que proyecta la inteligencia y la sensibilidad hacia algo que va mucha ms all de la ancdota visual o literaria contenidas en la foto o en el cuento. Un escritor argentino, muy amigo del boxeo, me deca que en ese combate que se entabla entre un texto apasionante y su lector, la novela gana siempre por puntos, mientras que el cuento debe ganar por knock-out. Sin pretensin alguna de armar o no, lo vlido de esta analoga, podramos jugar a darle un poco ms de argumento; entonces la cmara fotogrca equivaldra a la mquina de escribir (hoy computadora) y el fotgrafo al el escritor detrs de ella, el resultado por parentesco una hoja de papel, un cuento. Uno en frase, otro en imagen, o sea algo as como, frase=imagen... un poco ms: oracin = fotografa, desprendiendo que si la primera la forman el sujeto, verbo y predicado en nuestra fotografa estas formas debern estar presentes si pretendemos una lectura de nuestro mensaje.

El "sujeto fotogrco" es el eje o razn del cuento debe ser fcilmente identicable y ocupar una posicin preponderante en nuestra composicin, sobre l estamos "escribiendo" en nuestra imagen. Es el quin? El "verbo fotogrco" viene a relatar la situacin en la que est envuelto el sujeto, trata de traducir la accin congelada en la imagen en una continuidad dinmica en la mente del observador. Es el qu? El "predicado fotogrco" nos dice cmo, cundo, dnde o cualquier informacin adicional que nos ayuda a develar el por qu de lo que est haciendo el sujeto en nuestro cuento. Es la informacin complementaria.

SUJETO
VERBO
PREDICADO

Vista as, una fotografa debe ser capaz de relatar de manera eciente el mensaje o propsito de su autor, dejando entonces a la tcnica fotogrca el del buen uso de ortografa sintaxis y estilo. Una fotografa sin sujeto y verbo es como una frase, no termina de decirnos nada, y a menudo ni sumando muchas de ellas podemos trasmitir un mensaje, son solo formas grcas de mayor o menor atractivo como frases sin propsito... mil palabras sin sentido.

Manuel Armirotti
CEO 2005-2011

Fatafarina C.A.
Comunicacin Estratgica