Fome de Bola

Cinema e Futebol no Brasil

Fome de Bola

Cinema e Futebol no Brasil

Luiz Zanin Oricchio

So Paulo, 2006

Governador
Secretrio Chefe da Casa Civil

Cludio Lembo
Rubens Lara

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Diretor-presidente Diretor Vice-presidente Diretor Industrial Diretora Financeira e Administrativa Chefe de Gabinete Hubert Alqures Luiz Carlos Frigerio Teiji Tomioka Nodette Mameri Peano Emerson Bento Pereira

Coleo Aplauso Cinema Brasil

Coordenao Geral Coordenao Operacional e Pesquisa Iconogrca Projeto Grco Assistncia Operacional Tratamento de Imagens Reviso Rubens Ewald Filho Marcelo Pestana Carlos Cirne Andressa Veronesi Jos Carlos da Silva Amancio do Vale Dante Corradini Srvio N. Holanda

Apresentao
O que lembro, tenho. Guimares Rosa A Coleo Aplauso , concebida pela Imprensa Ocial, tem como atributo principal reabilitar e resgatar a memria da cultura nacional, biografando atores, atrizes e diretores que compem a cena brasileira nas reas do cinema, do teatro e da televiso. Essa importante historiograa cnica e audiovisual brasileiras vem sendo reconstituda de maneira singular. O coordenador de nossa coleo, o crtico Rubens Ewald Filho, selecionou, criteriosamente, um conjunto de jornalistas especializados para realizar esse trabalho de aproximao junto a nossos biografados. Em entrevistas e encontros sucessivos foi-se estreitando o contato com todos. Preciosos arquivos de documentos e imagens foram abertos e, na maioria dos casos, deu-se a conhecer o universo que compe seus cotidianos. A deciso em trazer o relato de cada um para a primeira pessoa permitiu manter o aspecto de tradio oral dos fatos, fazendo com que a memria e toda a sua conotao idiossincrsica aorasse de maneira coloquial, como se o biografado estivesse falando diretamente ao leitor. Gostaria de ressaltar, no entanto, um fator importante na Coleo, pois os resultados obtidos ultra-

passam simples registros biogrcos, revelando ao leitor facetas que caracterizam tambm o artista e seu ofcio. Tantas vezes o bigrafo e o biografado foram tomados desse envolvimento, cmplices dessa simbiose, que essas condies dotaram os livros de novos instrumentos. Assim, ambos se colocaram em sendas onde a reexo se estendeu sobre a formao intelectual e ideolgica do artista e, supostamente, continuada naquilo que caracterizava o meio, o ambiente e a histria brasileira naquele contexto e momento. Muitos discutiram o importante papel que tiveram os livros e a leitura em sua vida. Deixaram transparecer a rmeza do pensamento crtico, denunciaram preconceitos seculares que atrasaram e continuam atrasando o nosso pas, mostraram o que representou a formao de cada biografado e sua atuao em ofcios de linguagens diferenciadas como o teatro, o cinema e a televiso e o que cada um desses veculos lhes exigiu ou lhes deu. Foram analisadas as distintas linguagens desses ofcios. Cada obra extrapola, portanto, os simples relatos biogrcos, explorando o universo ntimo e psicolgico do artista, revelando sua autodeterminao e quase nunca a casualidade em ter se tornado artista, seus princpios, a formao de sua personalidade, a persona e a complexidade de seus personagens. So livros que iro atrair o grande pblico, mas que certamente interessaro igualmente aos

nossos estudantes, pois na Coleo Aplauso foi discutido o intrincado processo de criao que envolve as linguagens do teatro e do cinema. Foram desenvolvidos temas como a construo dos personagens interpretados, bem como a anlise, a histria, a importncia e a atualidade de alguns dos personagens vividos pelos biografados. Foram examinados o relacionamento dos artistas com seus pares e diretores, os processos e as possibilidades de correo de erros no exerccio do teatro e do cinema, a diferenciao fundamental desses dois veculos e a expresso de suas linguagens. A amplitude desses recursos de recuperao da memria por meio dos ttulos da Coleo Aplauso, aliada possibilidade de discusso de instrumentos prossionais, fez com que a Imprensa Ocial passasse a distribuir em todas as bibliotecas importantes do pas, bem como em bibliotecas especializadas, esses livros, de graticante aceitao. Gostaria de ressaltar seu adequado projeto grco, em formato de bolso, documentado com iconograa farta e registro cronolgico completo para cada biografado, em cada setor de sua atuao. A Coleo Aplauso, que tende a ultrapassar os cem ttulos, se arma progressivamente, e espera contemplar o pblico de lngua portuguesa com o espectro mais completo possvel dos artistas, atores e diretores, que escreveram a rica e diversicada histria do cinema, do teatro e da televiso em

nosso pas, mesmo sujeitos a percalos de naturezas vrias, mas com seus protagonistas sempre reagindo com criatividade, mesmo nos anos mais obscuros pelos quais passamos. Alm dos pers biogrcos, que so a marca da Coleo Aplauso, ela inclui ainda outras sries: Projetos Especiais, com formatos e caractersticas distintos, em que j foram publicadas excepcionais pesquisas iconogrficas, que se originaram de teses universitrias ou de arquivos documentais pr-existentes que sugeriram sua edio em outro formato. Temos a srie constituda de roteiros cinematogrcos, denominada Cinema Brasil, que publicou o roteiro histrico de O Caador de Diamantes, de Vittorio Capellaro, de 1933, considerado o primeiro roteiro completo escrito no Brasil com a inteno de ser efetivamente lmado. Paralelamente, roteiros mais recentes, como o clssico O Caso dos Irmos Naves, de Luis Srgio Person, Dois Crregos, de Carlos Reichenbach, Narradores de Jav, de Eliane Caff, e Como Fazer um Filme de Amor, de Jos Roberto Torero, que devero se tornar bibliograa bsica obrigatria para as escolas de cinema, ao mesmo tempo em que documentam essa importante produo da cinematograa nacional. Gostaria de destacar a obra Gloria in Excelsior, da srie TV Brasil, sobre a ascenso, o apogeu e a queda da TV Excelsior, que inovou os procedimentos e

formas de se fazer televiso no Brasil. Muitos leitores se surpreendero ao descobrirem que vrios diretores, autores e atores, que na dcada de 70 promoveram o crescimento da TV Globo, foram forjados nos estdios da TV Excelsior, que sucumbiu juntamente com o Grupo Simonsen, perseguido pelo regime militar. Se algum fator de sucesso da Coleo Aplauso merece ser mais destacado do que outros, o interesse do leitor brasileiro em conhecer o percurso cultural de seu pas. De nossa parte coube reunir um bom time de jornalistas, organizar com eccia a pesquisa documental e iconogrca, contar com a boa vontade, o entusiasmo e a generosidade de nossos artistas, diretores e roteiristas. Depois, apenas, com igual entusiasmo, colocar disposio todas essas informaes, atraentes e acessveis, em um projeto bem cuidado. Tambm a ns sensibilizaram as questes sobre nossa cultura que a Coleo Aplauso suscita e apresenta os sortilgios que envolvem palco, cena, coxias, set de lmagens, cenrios, cmeras e, com referncia a esses seres especiais que ali transitam e se transmutam, deles que todo esse material de vida e reexo poder ser extrado e disseminado como interesse que magnetizar o leitor. A Imprensa Ocial se sente orgulhosa de ter criado a Coleo Aplauso, pois tem conscincia de que

nossa histria cultural no pode ser negligenciada, e a partir dela que se forja e se constri a identidade brasileira. Hubert Alqures
Diretor-presidente da Imprensa Ocial do Estado de So Paulo

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Para quem elevou o futebol condio de arte: Gilmar, Mauro e Dalmo; Lima, Zito e Calvet; Dorval, Menglvio, Coutinho, Pel e Pepe o time dos sonhos do Santos Futebol Clube. Pela beleza. Pela alegria. Luiz Zanin

Agradecimentos
Ningum faz nada sozinho e quem escreve um livro sabe disso melhor do que os outros. Gostaria de agradecer, em primeiro lugar, aos meus entrevistados, que cederam bens preciosos hoje em dia tempo, ateno, inteligncia e a gentileza com que responderam s perguntas: Pel, Luiz Carlos Barreto, Djalma Limongi Batista, Oswaldo Caldeira, Maurice Capovilla, Ugo Giorgetti, Joo Moreira Salles. Sou grato tambm a Anbal Massaini Neto, diretor do documentrio Pel Eterno, que arranjou, em sua casa, um longo e para mim inesquecvel encontro com o Rei, do qual resultou a entrevista reproduzida neste livro. Eu deveria um agradecimento ao pesquisador Antnio Leo da Silva Neto, pois o primeiro levantamento dos longas-metragens sobre futebol foi feito em seu indispensvel Dicionrio de Filmes Brasileiros. Leo fez mais: colocou disposio uma listagem ainda indita de curtas e mdiasmetragens que, direta ou indiretamente, tm o futebol como tema e fazem parte do seu projeto para um dicionrio de curtas brasileiros. Essa generosidade, to rara entre ns, permitiu que a lmograa colocada no nal do volume fosse consideravelmente enriquecida. A Agncia Estado cedeu fotos do seu acervo que ilustram o livro. Agradeo a Mnica Maia pela permisso e presteza na reproduo desse material.

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O Arquivo do Estado, dirigido por Eduardo Martins, facilitou todas as pesquisas que foram necessrias. Meus agradecimentos tambm a Sandro Vaia, diretor de redao de O Estado de S. Paulo, que abriu espao na seo de Esportes para que eu pudesse me exprimir, por escrito, sobre futebol. A coluna que l mantenho est na origem de um livro que tenta conciliar o crtico de cinema com o cronista esportivo. No poderia esquecer tambm dos companheiros da Editoria de Esportes, que me receberam de maneira fraterna. O Canal Brasil foi parceiro deste livro: enviou-me cpias VHS de diversos lmes sobre futebol que fazem parte do seu acervo. Agradeo a Luciana, Carlinhos Wanderley e seu diretor, Paulo Mendona. Thomaz Farkas, amigo de longa data, cedeu cpias de Subterrneos no Futebol e Todo Mundo. Agradeo a Carlinhos Alberto Mattos, que atravs de Julio Miranda, da Polytheama Vdeo, conseguiu uma cpia de Tosto, a Fera de Ouro, e remeteu-a para mim Cleber Eduardo, crtico, parceiro e botafoguense, lembrou-me de alguns ttulos que eu havia esquecido. Anna Azevedo e Jos Araripe Jr. mandaram cpias dos seus lmes para que eu as inclusse neste estudo. R, sempre ela, teve a pacincia de ler o texto, ainda em estado bruto, e me deu sugestes valiosas.

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Introduo
Um jogo revela muito sobre os valores das culturas nas quais praticado e assistido com mais entusiasmo. Clifford Geertz
escrevendo sobre o deep play, o jogo profundo

Por que o futebol to apaixonante? ... Por ser, dos esportes, o mais sujeito e aberto interpretao. O juiz nunca v tudo, ningum nunca v tudo, e todos tm a pretenso de ver tudo. E o futebol no tem lgica, tem lgicas, inclusive a do acaso e do paradoxo. Jos Miguel Wisnik
Caderno Alis, O Estado de S.Paulo 23 out. 2005

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Em 1894, o paulistano Charles Miller voltou de uma viagem de estudos na Inglaterra trazendo duas bolas, uniformes e um livro de regras na bagagem. Queria apresentar aos amigos um esporte que conhecera em Southampton, o football. No ano seguinte, na Vrzea do Carmo, entre as ruas Santa Rosa e do Gasmetro, em So Paulo, seria realizada a primeira partida de futebol ocialmente reconhecida no Brasil. Era um domingo, 14 de abril de 1895, e, nesse dia, dizem os historiadores, nasceu o futebol brasileiro.

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Charles Miller

Em 1896, um aparelho que mostrava imagens em movimento, o Omnigrapho, foi instalado na Rua do Ouvidor, no Rio de Janeiro, e chamou a ateno de curiosos. No ano seguinte, vrias outras mquinas semelhantes foram se espalhando, no apenas no Rio como em outras cidades. Em 1898, Alfonso Segreto, um dos irmos de uma famlia de italianos dedicada a esse novo negcio do entretenimento, voltava da Europa a bordo do paquete Brsil. Com uma maquininha fabricada na Frana, registrou as primeiras imagens em movimento da terra brasileira, algumas vistas da Baa da Guanabara tomadas do tombadilho do navio. Era 19 de junho de 1898 e, nesse dia, tambm armam os historiadores, nasceu o cinema brasileiro. Foi exatamente assim? Bom, h quem diga que j se jogava bola pelo Brasil quando Charles Miller voltou da Europa trazendo a novidade para impressionar amigos que at ento tinham o crquete como o esporte mais empolgante entre todos. H quem diga, tambm, que as tais imagens da Baa da Guanabara, supostamente lmadas por Alfonso Segreto, na verdade nunca existiram. No h trao delas, nem so mencionadas em jornais ou revistas da poca. Como saber ao certo como e quando as coisas comeam? Hoje, cinema e futebol so atividades planetrias, interessam a bilhes de pessoas e movimentam fortunas em negcios. Mas, naquela

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poca, o recm-inventado cinema era uma reles atrao de feira e o futebol no passava de um jogo entre amigos, uma brincadeira inocente da elite. assim mesmo: quando se buscam os mitos de origem pisa-se terreno incerto, verses se contradizem ou convivem alegremente. Neste caso, como em outros, talvez seja melhor car com a sacada de um clssico faroeste de John Ford, O Homem que Matou o Facnora: se a lenda for melhor que o fato, imprima-se a lenda. E ponto nal. Lenda ou fato, existe algo bem real em tudo isso: cinema e futebol chegaram praticamente juntos ao Brasil nos ltimos anos do sculo XIX. Logo encontraram adeptos, se difundiram, caram de vez no gosto do pblico, tornaram-se populares. Seria fcil imaginar que esse esporte e essa forma de entretenimento (porque no incio o cinema no era ainda uma arte) teriam tudo para dar-se as mos e iniciar um dilogo intenso. Mas ser que foi assim? Quando comentei o desejo de escrever um livro sobre a presena do futebol no cinema brasileiro, o documentarista Joo Moreira Salles riu e disse que seria o mesmo que fazer uma pesquisa sobre as escolas de samba de Tquio, to pobre seria o material disponvel. De fato, primeira vista o cinema tratou mal a grande paixo dos brasileiros. To socialmente enraizado o jogo da bola entre ns que deveria ter rendido lmes memorveis e em quantidades

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apreciveis. Aparentemente no foi assim. No entanto, a pesquisa revelou que o futebol, se no recebeu tratamento altura da sua importncia, certamente viu-se retratado pelo cinema e em quantidade e qualidade bem superiores s que eu imaginava antes de comear. J nas primeiras dcadas do sculo XX registram-se lmes de co dedicados ao futebol. Poucos. Na dcada de 30 h dois: Campeo de Futebol (1931), dirigido pelo cmico Gensio Arruda, em sua primeira e nica experincia na direo, homenageando os grandes jogadores da poca. Depois, em 1938, h Futebol em Famlia, de Ruy Costa, uma co baseada em pea de Antonio Faro e Silveira Sampaio. A histria a do rapaz em briga com o pai que no quer que ele siga a carreira de jogador de futebol. O jovem resolve treinar no Fluminense e, com o dinheiro ganho, custeia as despesas do curso de Medicina. Nos comentrios da poca, l-se que o lme se benecia da febre do futebol, propagada pela copa do mundo de 1938, aquela mesma que o Brasil perdeu, mas revelando ao mundo a magia de Lenidas da Silva, artilheiro do torneio com oito gols. J na dcada seguinte, aparece Gol da Vitria, um longa-metragem de 1946, dirigido pelo cineasta Jos Carlos Burle. Trata-se de uma produo da Atlntida com Grande Otelo no papel do jogador

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Laurindo, personagem que, em muitas cenas, lembra passagens da vida de Lenidas, ainda o futebolista da hora. Isso no cinema de co. Mas, como lembra o ensasta Jean-Claude Bernardet, os lmes de enredo, aqueles que contam uma historinha com princpio, meio e m, eram antes as excees do que a regra nos primeiros tempos do cinema brasileiro. O grosso da produo, naquela poca, eram os lmes que hoje chamaramos de documentais os cinejornais de atualidades, os lmes de cavao ou encomenda, registros do cotidiano, todos eles exibidos com pompa e circunstncia nas casas de espetculos e variedades, os cinemas de ento. E, buscando esses pequenos documentrios, nos damos conta da riqueza do material lmado sobre futebol. Esses modestos lmetes registram um semnmero de jogos, atravs dos quais poderamos refazer toda a histria inicial do futebol no Brasil. A comear por um mais do que simblico Brasil x Argentina, de 1908, considerado o primeiro documentrio sobre o futebol realizado no Pas. A rivalidade latino-americana est toda l, presente nessas pelculas dos primrdios, com disputas entre brasileiros e paraguaios, ou uruguaios. A excurso de um clube ingls chamado Corinthians foi amplamente documentada quando ele passou por aqui em 1910 goleando todo mundo e inspirou um grupo de acionados a fundar um time brasileiro

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com o mesmo nome. Outro desses lmes dedicase menos a um jogo em si do que ao formidvel quebra-quebra que sobreveio no Parque Antrctica depois de um malsinado (sic) Paulistas x Cariocas. A copa do mundo de 1938, realizada na Frana, teve seus principais jogos documentados, e eles eram exibidos nos cinemas muito tempo depois de terem sido disputados. Apesar de o Brasil haver perdido a seminal para a Itlia, o cinema registra a recepo entusistica aos jogadores, capitaneados pelo grande dolo Lenidas. Nesse torneio, o Brasil foi desclassicado por causa de um pnalti discutvel cometido por Domingos da Guia no atacante italiano Piola. Pois bem: realizou-se um lme para tratar exclusivamente desse lance decisivo. Teria sido pnalti ou no? O juiz roubara o Brasil? Tudo isso para dizer que o futebol interessou ao cinema, sim, e muito, e desde os primeiros tempos. O problema que a maior parte dessas pelculas se perdeu. Cinema memria perecvel, ainda mais a daquele tempo, acumulada em nitrato, material altamente inamvel. No temos notcias de muitos desses lmes, a no ser por vias indiretas, como registros em peridicos ou nas empresas exibidoras. Mesmo assim no podemos nos comportar como se no tivessem sido feitos. Seria ignorar a Histria. Fazer de conta que a Roma antiga no existiu porque dela s restam relatos, lendas e runas. As relaes entre futebol e cinema iro se estreitar em perodos descontnuos. Essas relaes no so

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lineares ou regulares, como se poderia esperar. As trajetrias do cinema e a do futebol seguem juntas, mas no paralelas. Na primeira dcada do sculo XX, poucos anos depois daquela primeira pelada na Vrzea do Carmo, o futebol j se tornara uma nascente paixo do brasileiro. Alguns dos grandes clubes tinham sido fundados, havia campeonatos em andamento, rivalidades entre torcidas, etc. Quer dizer, estavam presentes todos os ingredientes necessrios para que o jogo deixasse de ser apenas um esporte entre outros e assumisse carter predominante na sociedade, mesmo que os pobres e os pretos ainda o testemunhassem a distncia e o praticassem no anonimato.
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O cinema brasileiro tambm no ia mal, pelo menos em seu incio. Nos primeiros tempos faziam sucesso as reconstituies dos crimes escabrosos que viraram manchetes na crnica policial da poca, como o crime da mala ou o crime de Banhados. Havia espao tambm para musicais (com os cantores atrs da tela, pois o cinema era mudo, lembremos) ou melodramas. Mas eram os lmes de atualidades que forneciam subsistncia aos pioneiros, que ento, vez por outra, se aventuravam em pelculas de enredo. Para se ter idia: de 1912 em diante, durante 10 anos, apenas seis lmes de enredo foram lanados (Gomes, 1986, p. 30). Todo o resto era formado pelas atualidades. E, nelas, o futebol estava muito presente, pois cada vez mais fazia parte do cotidiano das gentes.

O futebol no pra de evoluir e de ganhar em popularidade ao longo das dcadas. Desde a boa participao do Brasil na copa de 1938, ser campeo do mundo virou obsesso nacional. Mas demorou um pouco. Primeiro porque no aconteceram as copas de 1942 e 1946, devido guerra. Depois houve a tragdia de 1950 no Maracan, e assim a redeno s chegaria em 1958 na Sucia. Com Pel e Garrincha, o Brasil virou a coqueluche do mundo da bola e tornou-se hegemnico entre 1958 e 1970, apesar da derrota em 1966. Mas nem s de copas vive um pas boleiro. O nosso divertia-se alegremente com seus belos times, campeonatos com estdios cheios, torcidas apaixonadas e, de quatro em quatro anos, tentava rmar-se novamente no panorama internacional. J o cinema vivia aos trancos. Com a entrada dos poderosos grupos estrangeiros no mercado na segunda dcada do sculo XX, perdeu muito espao e passou de produtor a exibidor dos lmes dos outros. Mesmo assim, criou seus primeiros clssicos a partir dos anos 30, conheceu o sucesso das chanchadas a partir dos 40 e tentou virar indstria com a Companhia Cinematogrca Vera Cruz, nos 50. Nos anos 60, os rapazes do Cinema Novo entenderam que lmes podiam exercer funo crtica e discutir poltica. Depois o cinema comps-se com a ditadura, apostou no espetculo ao longo da dcada de 70 e teve xito; enfraqueceu-se aos poucos nos anos 80 e quase morreu de choque analtico com

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a vacina neoliberal que lhe aplicaram. Renasceu em meados dos anos 90 e, redivivo, reaprendeu a gostar do futebol. Mas de que futebol estamos falando? Porque este tambm no deixara de se transformar no correr dos anos. Do amadorismo de fachada dos anos 20 passou a prossional a partir de 1933. Excludos de incio, negros e mulatos entraram para o esporte e lhe deram estilo nico. Surgiram os grandes astros, Friedenreich, Feitio, Fausto, Domingos, Lenidas, Heleno, Zizinho. O futebol viveria, mais ou menos entre o nal dos anos 50 e comeo dos 70, uma fase de xito fora do comum, que se poderia chamar de romntica no fosse esse um termo pejorativo hoje em dia. E, nalmente, aps longa etapa de adaptao ao capitalismo da bola, o futebol brasileiro ingressaria alegremente na era global, ligando-se aos grandes negcios mundiais de forma igualmente bem-sucedida, pelo menos no mbito externo. O propsito deste livro mostrar como essas duas linhas a do futebol e a do cinema se encontram em certos pontos nodais, em lmes que exprimem, em cada poca, o que de mais signicativo existe tanto na histria de um como na histria do outro. Por exemplo, Alma e Corpo de uma Raa registra os devaneios nacionalistas e de eugenia da era Vargas; Garrincha e A Falecida discutem uma suposta funo alienante do jogo; Pra Frente Brasil revela a sua utilizao poltica, Boleiros mostra seu rosto

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humano e tambm a sua face dura. Com outros ttulos contemporneos como Ginga e Sonhos de Bola, testemunha as transformaes sofridas pelo futebol na era da economia global. Estilisticamente, cada um desses lmes tpico de sua poca: o melodrama dos anos 30, o cinema-verdade dos 60, o verismo de espetculo dos 80, a diversidade de poticas dos 90 e 2000, e a fuso com uma esttica da publicidade, tpica do nosso tempo. Cada um desses lmes, se soubermos faz-lo falar, expressa tanto um momento da histria do cinema como um momento da histria do futebol e da prpria histria do Pas. um n de signicados. Essas mquinas de gerar sentidos esto na parte inicial do livro, nos quatro captulos que formam o que chamei de Primeiro Tempo deste Fome de Bola. No Segundo Tempo, vm as entrevistas com alguns dos principais cineastas que dialogaram com o futebol atravs dos seus lmes. Fechando essa parte, uma longa e exclusiva conversa do autor com Pel, bate-papo que ocorreu por ocasio da estria do documentrio Pel Eterno. Como acontece com alguns jogos, este aqui tambm vai para a Prorrogao, para a qual gostaria de chamar a ateno do leitor. Trata-se da Filmografia, que vale uma olhada mesmo pelos que no tenham nenhuma pretenso a pesquisador. Ela contm algumas curiosidades, como as mencionadas brigas no Palestra e a discusso do pnalti
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cometido pelo zagueiro clssico que foi Domingos. Inclui lmes que falam diretamente do futebol ou apenas o utilizam como elemento narrativo. Mostra, de maneira lmpida, como o Brasil foi, desde o incio do sculo XX, um pas habitado pelo futebol e como essa onipresena social do jogo da bola impregna o cinema, inltra-se nele, cola-se sua pele. O futebol entra em campo na tela grande, mesmo que s vezes pelas portas dos fundos, sem bater nem pedir licena.

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Arthur Friedenreich

Primeiro Tempo Captulo I Dos Primeiros Bate-bolas na Tela Catstrofe de 1950

Lima Barreto viu na importao do futebol pelo Brasil uma ameaa identidade nacional. E o que aconteceu foi que o povo brasileiro, recriando o futebol com a inteligncia corporal especfica de sua formao etnocultural, devolveu ao mundo um produto novo: a escola brasileira de futebol, o futebol barroco-mestio que maravilhou o planeta por sua originalidade mgica. E no h mais como separar Brasil e futebol. Antnio Risrio
Idia de Civilizao, CartaCapital 4 dez. 2002

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Cinema e futebol eram duas formas do entretenimento e duas novidades de incio do sculo XX e, assim, nada mais natural que se dessem as mos e sassem pelo mundo. Mas h que reconhecer que isso aconteceu tardiamente, e de maneira tmida, pelo menos no mbito dos lmes de co. Como veremos mais adiante, muito antes disso o cinema, que desde o incio mostrara predileo pelo registro do cotidiano social, havia se preocupado em lmar eventos esportivos entre os quais o futebol em cinejornais e pequenos documentrios. Parece consenso entre os pesquisadores que o primeiro longa-metragem brasileiro de fico

inteiramente dedicado ao futebol aparece em 1931, levando o ludopdio at mesmo no ttulo. Segundo registros da poca, o lme Campeo de Futebol, direo de Gensio Arruda com argumento escrito por Menotti Del Picchia, conta com a participao de jogadores famosos daquele tempo como Feitio e Friedenreich, e procura homenagear o futebol de vrzea num momento em que o esporte se havia difundido muito pelo Brasil, mas ainda vivia em regime de amadorismo. O lme tem importncia no apenas por seu carter inaugural, mas seria marcante pela importncia da equipe tcnica que reuniu, pela angulagem que deu temtica e por iniciar, efetivamente, um encontro da maior riqueza para uma leitura compreensiva da cultura brasileira entre futebol e cinema, segundo avaliao do pesquisador Maurcio Mauad (Mauad, 1999, p. 36). O futebol podia ainda viver um amadorismo que, quela altura, era mais de fachada que real. Pouco importa. Jogava-se em toda a parte e ganhava-se dinheiro com isso. Tampouco o cinema, nos anos 30, era um neto em terras brasileiras. Era bem prossional e envolvia interesses econmicos importantes. Havia se tornado diverso de massa, enraizada nos hbitos populares havia muitos anos. Basta lembrar que o cinema chega ao Brasil apenas seis meses depois de o invento ter sido apresentado ao mundo pelos irmos Lumire na histrica sesso no Boulevard des Capucines, em 1895, Paris.

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Feitio

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Arthur Friedenreich

Mais: alm de dispor de razovel indstria cinematogrca, no incio dos anos 1930 o Brasil mostrava maturidade na nova arte a ponto de comear a produzir seus primeiros clssicos. Limite (1930), de Mrio Peixoto, e Ganga Bruta (1933), de Humberto Mauro, so dois dos melhores lmes realizados no Pas, em especial se considerarmos a fase muda, e ainda ocupam lugar de honra em qualquer antologia que se faa hoje em dia. O cinema se rmava, mas ia para a frente aos trancos e barrancos. Depois de um comeo po at 1908, oresceu e conheceu uma primeira fase auspiciosa, que durou at 1912, nda a qual entrou em crise. Reaprumou-se e, na virada dos anos 30, vivia novo surto de progresso com a fundao de grandes companhias cinematogrcas como a Cindia, de Adhemar Gonzaga. J o futebol conheceu avano mais linear que o do inconstante cinema nacional. No comeo dos anos 1930, centenas de clubes o praticavam. O Brasil tinha, havia muito, campeonatos regionais ativos e times com torcidas fanticas. Com seu selecionado, participara de competies internacionais e fora primeira copa do mundo da histria, realizada no Uruguai. No entanto, a estria brasileira em copas do mundo foi fraquinha e marcada por incompetncia e rivalidades internas, num aperitivo do que viria a ser a classe dirigente do nosso futebol ao longo

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da sua histria. Com craques como Friedenreich, Fausto e Feitio teria sido possvel ir a Montevidu em condies de disputar o ttulo. Mas os dirigentes cariocas recusaram-se a incluir cartolas paulistas na delegao. Como represlia, a APEA (Associao Paulista de Esportes Atlticos) boicotou o escrete. O nico paulista que seguiu para o Uruguai, e por conta prpria, foi Araken Patusca, que havia brigado com seu clube, o Santos. Na primeira partida, o Brasil perdeu por 2 a 1 para a Iugoslvia e com esse resultado foi desclassicado, de nada adiantando golear a fraqussima Bolvia por 4 a 0 no segundo jogo. O primeiro gol brasileiro em copas foi marcado por Preguinho, apelido de Joo Coelho Neto, jogador do Fluminense e lho do escritor Coelho Neto. Derrotando a Argentina na nal por 4 a 2, o Uruguai cou com o primeiro ttulo mundial da histria. Portanto, um ano depois dessa copa desastrosa, lanado este Campeo de Futebol, do qual o primeiro detalhe a notar ter sido dirigido por um cmico famoso, criador do tipo caipira que seria uma das fontes de inspirao de Amcio Mazzaropi anos mais tarde. No deixa de ser digno de registro, tambm, que tenha sido a solitria experincia de Gensio Arruda na direo, tendo ele, depois, se dedicado apenas sua vitoriosa carreira de humorista. Certamente, deve ter achado mais compensador explorar o tipo imortal que criou, o

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caipira falsamente ingnuo, do que dirigir lmes de futebol. Outro fato a ser destacado a presena de um jogador como Arthur Friedenreich no elenco. Era uma escalao obrigatria, pois ele era o boleiro mais famoso em seu tempo, e no apenas por suas inmeras e elevadas qualidades em campo s quais se refere a crnica. De fato, Friedenreich, considerado um dos melhores jogadores da histria, ostenta uma mdia de gols por jogo superior de Pel (em que pesem as duvidosas estatsticas da poca). Friedenreich teve papel fundamental no processo evolutivo pelo qual os negros viriam a ocupar posio to importante nesse esporte. Quem hoje pensa em Lenidas da Silva, em Pel, em Didi, em Ronaldinho Gacho, em Robinho e em outros grandes jogadores, tem diculdade em dissociar o futebol brasileiro dos seus grandes artistas negros, mas houve tempo em que eles no tinham vez por aqui. Inacreditvel, mas pura verdade. Trazido ao Brasil por Charles Miller, um paulistano de famlia inglesa, o football era, em seus primeiros anos de aclimatao brasileira, atividade privativa da elite branca. E rica. S mais tarde, e muito aos poucos, as camadas populares, e os negros em especial, foram se apropriando do jogo, num processo que pode ser interpretado como uma das raras vitrias populares da histria deste pas.

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Esse penoso caminho de queda das barreiras raciais nesse esporte descrito no clssico de Mrio Filho O Negro no Futebol Brasileiro. Este e tambm outros textos fundamentais, como O Futebol no Brasil, de Anatol Rosenfeld, destacam a importncia de Arthur Friedenreich (apelidado El Tigre pelos uruguaios) no processo. E no apenas porque fosse muito bom de bola ou um ativista dos direitos civis. Acontece que Friedenreich era mestio, lho de pai alemo, que lhe deu o sobrenome, e de me negra, de quem herdou um cabelo difcil de controlar. Para embranquecer-se, o jovem Arthur entrava em campo com uma tonelada de brilhantina na cabea, tentando domar a cabeleira pouco ariana. Por seus mritos, Friedenreich tornou-se um ser quase acima do bem e do mal, apesar do pas ser recortado por todo esse tipo de questo racista e classista. Consta que sua fama chegou ao auge por ocasio da nal do campeonato sul-americano de selees, em 1919, quando marcou o gol da vitria sobre o Uruguai. Nunca o Brasil havia chegado to longe nesse tipo de competio e o feito deu lugar a manifestaes nacionalistas extremadas. Diz-se tambm que poucas vezes a ento capital federal havia sido palco de tamanha euforia popular. Friedenreich era um heri. Um heri mulato. Esse sucesso popular de Friedenreich no impediu que outros negros e mulatos fossem expurgados

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da seleo em jogos contra europeus. Achava-se que o Brasil faria feio se escalasse jogadores racialmente incorretos. Por exemplo, para uma partida em homenagem ao rei Alberto, da Blgica, que esteve em 1920 em visita ao Rio, a seleo foi cuidadosamente embranquecida. Tambm sensveis eram as excurses da seleo brasileira Argentina, que tinha o hbito (j naquela poca!) de chamar os jogadores negros de macaquitos. Se tal constrangimento pudesse ser evitado, a diplomacia brasileira agradecia. De qualquer forma, Friedenreich, esse jogador de transio racial, v-se homenageado no lme de Gensio Arruda, o que bastaria para torn-lo um marco das relaes entre futebol e cinema no Brasil. Outros dois lmes dessa fase inicial, ambos de 1938, so a comdia Futebol em Famlia, dirigida pelo portugus Rui Costa, e Alma e Corpo de uma Raa, de Milton Rodrigues, irmo de Nelson Rodrigues e Mrio Filho. Naquela altura do campeonato, o Brasil aumentara sua experincia internacional em copas do mundo. Na da Itlia, em 1934, havia-se sado to mal quanto na do Uruguai. Jogou uma nica partida e perdeu de 3 a 1 para a Espanha. Lenidas, ento com 19 anos, marcou um gol, mas s viria a brilhar na copa seguinte, a da Frana. Vencendo a Checoslovquia por 2 a 1, a Itlia, em casa, se sagraria a segunda seleo a vencer uma copa do mundo.

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Em 1938, o Brasil teve sua primeira boa participao em mundiais. O sistema de disputa era como o do torneio anterior. Dezesseis selees se enfrentavam em jogos eliminatrios desde o comeo. Por sorteio, deniam-se os adversrios. Quem perdesse, voltava para casa; quem ganhasse, avanava. No primeiro jogo, com prorrogao, o Brasil bateu a Polnia por 6 a 5, quatro gols de Lenidas. No segundo, contra a Checoslovquia, uma batalha campal de 120 minutos, com empate de 1 a 1, provocando novo jogo. E desta vez o Brasil venceu por 2 a 1. Na seminal, contra a Itlia, o Brasil lutou duramente e estava empatando quando o grande Domingos da Guia cometeu um pnalti infantil sobre Piola, que deu Itlia o segundo gol e o direito de disputar o ttulo. Sobrou para o Brasil a luta pelo 3 lugar contra a Sucia, e a seleo venceu por 4 a 2, mais dois gols de Lenidas que assim somaria oito e se tornaria o artilheiro da competio. Na nal, a Itlia venceu os hngaros por 4 a 2 e se tornou o primeiro pas bicampeo da histria. preciso lembrar tambm que esta copa da Frana foi disputada na vspera da II Guerra Mundial e sob tremenda tenso no continente europeu. No ano seguinte, a Alemanha invadiria a Polnia e daria incio a um conito que iria durar at 1945. Desse modo, a seqncia de copas do mundo, com torneios previstos para 1942 e 1946, seria interrompida. A disputa seguinte aconteceria apenas em 1950, e de novo na Amrica do Sul.

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A Eugenia Brasileira No mbito domstico, o Pas vivia sob Estado Novo, de Getlio Vargas, que, demorando em se decidir qual dos lados iria apoiar na guerra da Europa, nutria indisfarvel simpatia inicial pelo Reich alemo. Em Alma e Corpo de uma Raa, temos em ligrana, e talvez revelia do prprio diretor, a presena de algumas questes bsicas vividas pelo futebol, e pela sociedade, daquela poca. Na trama, dois jogadores do Flamengo, um pobre, outro rico, disputam a mo de uma donzela abastada, que havia prometido se inclinar por aquele que conseguisse levar seu time vitria. Trata-se de um lme de co, com passagens documentais, ambientado no Flamengo e com colaborao material do prprio clube, alm de incluir, em algumas cenas, a lenda viva da poca, o jogador Lenidas da Silva, o homem de borracha da copa de 1938 e tido como o inventor do gol de bicicleta. Nota: h autores que atribuem a inveno da jogada corpo no ar, de costas para o cho, acertando a bola com uma tesourada da perna a Ramn Unzaga, que a teria mostrado no porto chileno de Halchahuano. Mas a jogada s se popularizou quando mais tarde, em 1927, David Arellano, atacante do Colo Colo, a executou nos estdios da Espanha. Os jornalistas espanhis passaram a cham-la de chilena (Galeano, 2004, p. 58-59).

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Friedenreich e Lenidas da Silva, o Diamante Negro ( direita)

Seja como for, foi Lenidas quem a tornou denitiva, rebatizando a jogada de bicicleta e associandoa ao seu nome pela perfeio e freqncia com que a realizava. Durante a copa de 1938, quando quase conseguiu marcar um gol desse jeito contra a Polnia, causou pasmo nos jornalistas franceses

que nunca tinham visto acrobacia do gnero. As faanhas de Lenidas na Frana lhe valeram o apelido de Diamante Negro. Com o apelido, mais tarde ele ganharia royalties de uma fbrica de chocolates que lanou um tablete com esse nome. Depois da fama conquistada na copa da Frana, Lenidas tornou-se um superstar, e assim se manteve, em especial durante os anos (conturbados) em que jogou no Clube de Regatas do Flamengo. Em seu livro Flamengo o Vermelho e o Negro, Ruy Castro assim descreve a relao entre o jogador e a torcida: A cada segunda-feira, depois de ter dado mais uma vitria ao Flamengo, (Lenidas) saa com seus palets cintados e sapatos de verniz e desfilava com ps de pina pela Av. Rio Branco, seguido pela massa. Se algum o achasse mascarado, que achasse. Mas, para a torcida, Lenidas podia ser mascarado, porque jogava muito. Homens e mulheres lhe eram gratos por seus gols e lhe ofereciam presentes em dinheiro, em gneros, em sexo, o que ele quisesse. Nos seis anos em que atuou no Flamengo, at 1942, Lenidas foi o rei do Rio (Castro, 2004, p. 85). Era, assim, natural que Lenidas gurasse em lmes como este Alma e Corpo de uma Raa. Alis, a presena de craques da vida real em lmes foi uma prtica constante desde os primrdios e iria acompanhar toda a histria do relacionamento entre o cinema e o futebol. Compreende-se. Como desde cedo o futebol foi um fenmeno de massa,

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Lenidas, anos depois, em sua casa

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escalar os dolos do esporte nos elencos seria providncia sensata a m de garantir o sucesso da fita, como se dizia ento. Friedenreich, Feitio, Lenidas, e depois Garrincha, Pel, Zico e tantos outros viraram atores em lmes de co, em documentrios ou nas obras mistas que s vezes chamamos de docudramas. Pel tentou mesmo se transformar em ator, trabalhando em lmes nacionais como Os Trombadinhas e Pedro Mico, alm da produo norte-americana Fuga para a Vitria, um John Huston menor. Seus dotes no set de lmagem previsivelmente no se comparavam aos que exibia no campo de jogo. Lenidas apenas gurante de Alma e Corpo de uma Raa, aparecendo em poucas cenas. E mesmo

nessas pequenas intervenes, entra mudo e sai calado. Mas, enm, com sua presena ele empresta aura a um produto tpico do Estado Novo de Vargas, com seu elogio eugenia, sua preocupao em apurar uma raa (a brasileira), percebida como fraca e vacilante, e que poderia ser aprimorada pela prtica do esporte, entre outras providncias saneadoras. O ttulo em nada gratuito e inspirase na divisa mens sana in corpore sano. O esporte seria o caminho ideal para um pas de corpo e alma sadios. A sade, fsica e mental, de cada indivduo faria a vitalidade do grande corpo da nao. Ao contrrio do que se poderia pensar, o futebol no o nico esporte presente no lme. Nas inseres documentais incluem-se o remo, a natao, a ginstica e mesmo a equitao. Alm de Lenidas, vem-se alguns negros, aqui e ali, mas o lme predominantemente branco e respira um ar europeu. O Flamengo parece um country club e no a agremiao popular brasileira que nos habituamos a ver nele. A historinha que liga os ncleos semidocumentais de Alma e Corpo de uma Raa das mais simples. E tambm das mais signicativas. Garoto pobre, lho de jogador famoso do Flamengo, j morto, tenta se tornar, por sua vez, atleta do time. Os portes do clube abrem-se para ele em homenagem memria do pai. O garoto ir treinar e estudar em bom colgio, tudo por conta do Flamengo. A coleguinha de infncia parte para se educar em

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Paris, como era praxe entre os lhos dos ricos, e os dois se reencontram anos depois. Ele, j como o jogador Luisinho, promessa para o ataque do clube. Ela, como gr-na raffine, educada na Frana e de nariz empinado. Para complicar, o corao da moa se divide entre Luisinho e o veterano Rubens, tambm atacante, e de famlia abonada ainda por cima. Quem jogar o Fla-Flu e assim se credenciar mo de Maria Helena? Nos letreiros iniciais da cpia restaurada pela empresa produtora, a Cindia, somos informados de que a estria de Alma e Corpo de uma Raa se deu no dia 15 de novembro de 1938, aniversrio da Proclamao da Repblica, e nas presenas de Getlio Vargas, acompanhado de Dona Darcy Vargas, do ministro Gustavo Capanema, do interventor do Distrito Federal, Amaral Peixoto, e D. Alzira Vargas do Amaral Peixoto, lha de Getlio. Estria solene, reunindo o comandante-em-chefe e o alto estafe do Estado Novo, que havia sido instaurado no ano anterior. Nem poderia ser de outro modo, em se tratando de lme to edicante e construdo segundo o melhor receiturio patritico da ditadura varguista. Como se disse, ele colocava em pauta alguns elementos caros da era Vargas: a incorporao de elementos populares na cultura ocial da nao; a miscigenao como forma de branqueamento da raa e da atenuao do elemento africano, tido como rebelde; a idia de que existia uma livre circulao

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entre classes no edifcio social brasileiro. Anal, Luisinho, pobre (e branco), porm talentoso e esforado, conquistar o corao de Maria Helena, derrotando o rival rico. H outro detalhe: Luisinho no ser apenas mais um bom jogador de futebol. Dividindo seu tempo entre os treinos no Flamengo e os estudos, se formar em Medicina. O lme termina com seu edicante discurso de doutorado diante de uma banca de lentes, defendendo a prtica do esporte e do exerccio fsico como forma de melhorar a raa brasileira, que se deseja forte e voltada para os desaos do futuro. Nas cenas propriamente futebolsticas, as seqncias so longas, em especial as do Flamengo versus Fluminense, decisivo no apenas para o Campeonato Carioca mas para os destinos sentimentais dos personagens. Com tudo isso, Alma e Corpo de uma Raa (at mesmo em seu ttulo), e apesar da sua ingenuidade, no deixa de ser um precioso documento para o estudo das mentalidades daquela poca. O estudioso Luis Alberto Rocha Melo, em texto sobre o lme, preparado para o catlogo de uma retrospectiva da Cindia no Centro Cultural Banco do Brasil, escreve o seguinte: 1938 tambm o ano em que o Brasil ir surgir de forma destacada, pela primeira vez, no cenrio mundial do futebol, com sua participao na copa do mundo disputada
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na Frana, chegando em terceiro lugar aps derrotar a Sucia por 4 a 2. O fato de uma importante produtora como a Cindia se voltar para o tema do futebol no era gratuito: sinalizava um evidente esforo de dilogo da classe cinematogrfica brasileira com a nova fase da ditadura de Vargas, tomando de emprstimo um dos smbolos da ideologia nacional-popular, o futebol. Como aponta Lilia Moritz Schwarcz, o chamado esporte breto sofreria, ao longo dos anos 1930, o mesmo processo de oficializao que atingiria outros elementos culturais, tais como a feijoada, progressivamente desafricanizada e tornada mestia (ou melhor, nacional), a capoeira, que em 1937 foi reconhecida como modalidade esportiva nacional, e o samba, celebrado como ritmo brasileiro por excelncia (Melo, 2005, p. 18). A Bola e a Famlia Brasileira J em Futebol em Famlia, tambm de 1938, encontramos outro tipo de situao, que no deixa de ter alguma semelhana, e mesmo certa simetria em relao a Alma e Corpo de uma Raa. No lme, o rapaz jogador de futebol e briga com o pai, que deseja para ele a carreira de mdico. O moo entra para o Fluminense, rival do Flamengo, e consegue conciliar as duas atividades para alegria do pai, que ento lhe perdoa. O lme, dirigido por Rui Costa, baseado em pea de teatro de Antnio Faro e Silveira Sampaio. tambm interessante e significativo que tal argumento surja numa poca em que o futebol

havia se prossionalizado mas enfrentava novos preconceitos. No comeo, como vimos, o futebol era um clube fechado de moos ricos e brancos. Depois, teve de aceitar aos poucos a entrada de negros e pobres. Finalmente, tornou-se atividade prossional, portanto em tese aberta a quem a escolhesse e tivesse talento. Mas, ainda assim, em paradoxo aparente, era malvisto pelas famlias srias, em especial se adotado como modo de vida e no como passatempo ou forma de aprimoramento fsico. Nos dois lmes os rapazes jogam, mas tambm estudam e se diplomam em uma prosso socialmente valorizada como a medicina. O futebol, em si, no dignica ningum. Para gente sria, pode ser meio, jamais m. Fabrica dolos, mas no modelos de homens. Para ilustrar esse aspecto, h uma cena muito signicativa em Alma e Corpo de uma Raa. Assim que admitido no Flamengo, Luisinho, ainda garoto, ouve uma preleo do presidente do clube, que aponta para retratos na parede: Este foi um jogador excepcional e se formou engenheiro. Aquele outro era grande atleta e concluiu o curso de medicina. Outro virou poderoso industrial. E assim por diante. Como se o futebol, bem jogado, fosse uma etapa preparatria para o verdadeiro sucesso na vida, e no um objetivo em si. A soluo de compromisso expressa tanto em Alma e Corpo de uma Raa como em Futebol em
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Famlia parece bastante signicativa. O rapaz pode ser jogador de futebol e mdico, sem que uma opo implique o abandono da outra (da mesma forma que Afonsinho e Scrates, na vida real, tambm tentariam, no futuro, conciliar atividades to absorventes e em aparncia excludentes). dolo de massas, alvo de preconceito social. No entanto, o paradoxo sobre o jogador apenas aparente. De incio atividade de elite, amadorstica, o futebol, depois de muita controvrsia, acabou se tornando prossional por alguns motivos. Primeiro, para regularizar uma atividade remunerada de fato, mas por baixo do pano. Segundo, para evitar o xodo de jogadores para outros pases, em especial os da Europa, que haviam adotado o prossionalismo. Terceiro, porque assim fazendo, os clubes podiam manter a segregao o atleta passava a ser um empregado. Jogava e cumpria suas obrigaes, mas nem por isso ganhava com o salrio livre trnsito pela parte social do clube, por onde circulavam os scios, a elite branca e, sobretudo, as moas de boa famlia. Com o prossionalismo, a elite resolvera o seu problema, e pudera incluir em seus quadros os negros e os pobres bons de bola que garantiam a vitria ao time. Ao mesmo tempo, a gura do jogador no lhe parecia mais to charmosa quanto no tempo do amadorismo. Anatol Rosenfeld percebe com clareza o sentido desse processo: As massas haviam arrancado s

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camadas superiores um privilgio. A vingana sutil foi o desaparecimento do prestgio (ligado saudade dos bons velhos tempos do futebol): as moas, a frente mais sensvel da burguesia, retiraram-se lentamente das tribunas de futebol e decidiramse por modalidades mais exclusivas de esporte. A reputao do futebol baixou; contudo, havia se tornado o esporte nacional, que como espetculo abrangia todos os crculos masculinos, inclusive as elites, as quais, nos grandes encontros futebolsticos, se irmanavam s massas em euforia festiva, na circunferncia reboante do estdio (Rosenfeld, 1974, p. 73). E, nesse sentido, relativiza a tese de Mrio Filho, para quem o futebol garantiria a promoo social do negro. Segundo a interpretao de Rosenfeld, essa promoo seria mais econmica do que social. interessante, desde j, quebrar a cronologia e fazer um contraponto desse lme de 1938 com outro, que iria aparecer quase trinta anos depois, a comdia O Corintiano, com Amcio Mazzaropi, na qual vemos situao bem diferente. Em Futebol em Famlia, o pai deseja para o lho aspirante a jogador uma prosso decente (quer dizer, socialmente valorizada, como a medicina). Em Alma e Corpo, Luisinho vence como craque, mas principalmente como mdico, como higienista, propondo redimir a fraqueza de sua raa pela sade e pela prtica esportiva. J em O Corintiano, lme de 1966, Man (Mazzaropi), o torcedor fantico do Corinthians, briga com o lho e chega at a expuls-lo de casa...

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justamente porque este insiste em estudar medicina. Que desperdcio!, lamenta-se Man, ele poderia dar um belo centroavante. Man chega ao cmulo de invejar o vizinho palmeirense, com o qual mantm uma relao de grande rivalidade, porque o lho deste se tornou jogador prossional. Este sim, e logo o lho do palestrino, tem a cabea no lugar. No perde tempo em cima dos livros. A passagem do tempo e mudanas nos focos das narrativas explicam essa diferena de perspectivas. Se na poca de Alma e Corpo de uma Raa e Futebol em Famlia a prtica do esporte prossional era vista como um tanto indigna de pessoas de bem, em O Corintiano o processo de assimilao social do prossionalismo se completou, e assim o mtier de jogador podia ser algo de muito desejado, em especial pelas famlias pobres ou remediadas, aquelas que costumamos colocar na gaveta social da pequena classe mdia. Se os dois primeiros lmes falam do ponto de vista das elites, no de Mazzaropi, a tica francamente suburbana. So outros tempos e pontos de vista tambm diferentes. Anos depois de Futebol em Famlia, apareceria o longa-metragem Gol da Vitria (1946), do diretor Jos Carlos Burle, um dos fundadores da Atlntida a companhia que cou famosa com suas chanchadas, lmes de grande popularidade e que levaram a dupla Grande Otelo e Oscarito a ser conhecida do Oiapoque ao Chu, como diziam os locutores esportivos da poca.

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Mazzaropi, em O Corintiano

Pois bem, nesse novo lme sobre futebol temos a participao do prprio Grande Otelo no papel do jogador Laurindo que, em muitas cenas, lembra passagens da vida de Lenidas da Silva, ainda muito famoso apesar de ter sado do Flamengo. Em 1942, o passe do Diamante havia sido comprado pelo So Paulo Futebol Clube pela fortuna de 200 contos de ris. Quem o contratou? O dirigente e empresrio de comunicaes Paulo Machado de Carvalho que, em 1958, depois de chear a delegao brasileira na Sucia, passaria a ser conhecido como o Marechal da Vitria. Mesmo chamado de mercenrio pela torcida do Flamengo, Lenidas continuava um nome e tanto no cenrio do futebol brasileiro. Uma legenda, como atesta esse Gol da Vitria, que usa passagens da sua biograa para contar a histria do personagem de co Laurindo, vivido por Grande Otelo. A crtica da poca considera o lme uma inslita abordagem do futebol, em tons realistas e com calor humano, segundo se l em A Histria do Cinema Brasileiro, de Ferno Ramos (p. 158). As Primeiras Imagens Estes so os primeiros lmes ccionais de longametragem dedicados ao futebol. Mas tero sido os primeiros a registrar em pelcula cinematogrca o jogo da bola? Sabemos que no. Bem antes deles, o esporte aparecia com freqncia nos cinejornais ou em pequenos documentrios que agravam o

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cotidiano da vida brasileira no incio do sculo. E desse cotidiano o futebol fazia parte, como atesta aquela que considerada a primeira lmagem de um jogo: Match Internacional de Futebol entre Brasileiros e Argentinos, de 1908. Esse registro foi feito por Antonio Leal, dono da maior produtora carioca da poca, a Fotocinematograa Brasileira, que se gabava de produzir filmes naturais. Essa seria uma traduo aproximada do francs vues daprs nature, de acordo com Carlos Roberto de Souza em Nossa Aventura nas Telas. Esse registro de um jogo entre argentinos e brasileiros (que no incio do sculo passado eram rivais ferozes, pelo que consta) no foi o nico dessa espcie de pr-histria das lmagens sobre futebol. H mesmo um anterior, o curta Entrega das Taas aos Campees Paulistas de Futebol, realizado, claro, em So Paulo, pela empresa J. Cateysson, com operao de Joseph Arnaud e exibido no Cine SantAnna, em 1907. Como no h notcias desse lmete, que deve ter desaparecido na poeira do tempo, camos com a impresso, pelo ttulo, de que ele no contm cenas de jogo, mas apenas a cerimnia de entrega da taa. Ainda assim, l est o futebol no dia-a-dia das gentes, a ponto de merecer esse documentrio em poca to precoce do cinema no Brasil. Victor Andrade de Melo em seu texto Esporte, Arte, Imagem, Cinema: Relaes Originais na Modernidade pesquisa os primeiros lmes esportivos e se

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d conta de que o maior conjunto de imagens em curtas especficos mesmo relacionado ao futebol: cerca de 23 breves filmes somente nas primeiras dcadas do sculo XX. O pesquisador Michel do Esprito Santo, em artigo na revista Filme Cultura, tambm crava, sem nenhuma dvida: o lme de atualidades sobre a sensacional disputa entre Brasil e Argentina, em 1908, com fotograa de Antonio Leal, o primeiro lme brasileiro sobre o futebol. A lmograa a mim fornecida pelo pesquisador Antnio Leo da Silva Neto assinala em torno de 60 lmes sobre futebol at 1920! muita coisa, mesmo se considerarmos a existncia de uma ou outra repetio, ou seja, o mesmo lme apresentado com ttulos diferentes. Hoje, esses primeiros registros jornalsticos podem nos parecer pouco importantes. Nada mais errado do que essa impresso. O lme de co, com todo o prestgio que hoje tem, era mais uma exceo do que a regra no incipiente mercado cinematogrco. Como atesta Jean-Claude Bernardet, o estudo da histria do cinema brasileiro, em suas primeiras dcadas, deve partir no do longa-metragem de fico que o sonho, a vontade, o verdadeiro cinema, mas exceo e sim dos documentrios de curta-metragem e dos jornais cinematogrficos, pois este tipo de cinema que durante dcadas foi o sustentculo da produo e comercializao de filmes brasileiros (citado em Ramos, 1990, p. 191).

Quem quiser pesquisar a histria do futebol naquela poca, ou mesmo a histria das mentalidades do perodo, teria de se valer daquilo que sobrou desses lmes. Ou do que se escreveu sobre eles. Trata-se de um material e tanto. Por exemplo, temos o documento de um jogo na Amaznia, realizado por Silvino Santos, pioneiro do cinema na regio: Matches de Futebol Entre Amazonenses e Paraenses, de 1918. Veja como descrito em sinopse da poca: Damos abaixo o resumo da primeira pellicula que a Amazonia CineFilm edita e que se prende visita que ultimamente nos fez o scratch paraense: Conselho director e damas zeladoras do Dispensrio Maonico, instituio sob cujos auspicios se realizou o encontro; Directoria do Parque Amazonense; Juventude, Flores amazonenses, animadas; Imprensa. Jornaes dirios de Manos; Chegada do scratch paraense ao porto de Manos; Desembarque: a caminho do hotel e entrada no Grande Hotel; Primeiro encontro: scratch paraense versus scratch portuguez; os paraenses vencem por 3 x 0; (...) Aspectos do Jogo e da Assistencia; Manifestao de cordialidade aos jogadores do Par pelos seus irmos do Amazonas. Passeio Fluvial Ponta do Ismael, offerecido pelo Manos Sporting Club; Festa offerecida aos footballers paraenses pelo Nacional F.C. e America F.C.; ve o clock tea e primeiro match do campeonato dos Ferrugens do Par e Manos (Jornal A Capital, 6 jun. 1918, extrado do catlogo: Filmografia de Silvino Santos, elaborado por Selda Vale da Costa,

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em 1986, depositado na Cinemateca Brasileira, em So Paulo). J imaginou alguma vez que seria preciso servir o ch das cinco antes de um jogo de bola e na Amaznia, ainda por cima? E o que dizer deste, instrutivo em especial para quem pensa que a violncia associada ao futebol coisa dos nossos tempos modernos e suas torcidas organizadas? Lamentveis Ocorrncias no Parque Antrtica por Ocasio do Encontro Rio-So Paulo a 4 dez. 1927, So Paulo, SP: O jogo entre paulistas e cariocas no Parque Antrtica; interessante e fiel reportagem reproduzindo os distrbios do malsinado jogo de futebol Rio-So Paulo; o conflito generalizado no campo do Palestra Itlia; o ataque s instalaes do clube italiano; a ao repressora mais intil da polcia contra o povo; as cargas de cavalaria; os times carioca e paulista mostrando as insgneas mximas do esporte nacional; os trofus da tremenda devastao do Parque Antrtica. E, para mostrar que o destempero no era exclusivo do sexo masculino, mais um exemplo, ainda e sempre ocorrido no Palestra Itlia Paulistano Versus Palestra Itlia. 1921, So Paulo: Jogo de futebol entre os times do Paulistano e do Palestra Itlia, com a vitria do primeiro. Os torcedores do Paulistano e do Palestra presos por delrios nervosos, onde cinematografada uma rixa entre senhoritas e uma desforra de um palestrino.

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Uma Paixo Nacional J nesses primrdios, o futebol surge como um interesse bastante intenso dos brasileiros, uma febre talvez incubada e que iria crescer nos anos seguintes at se tornar epidemia. Como relembra Ruy Castro em seu A Estrela Solitria: Nos anos 40, em que o futebol era como uma segunda natureza para toda a nao, o kit de sobrevivncia de qualquer menino brasileiro inclua uma bola (Castro, 1995, p. 30). Quer dizer, por essa poca, o ludopdio, aquele estranho esporte de gr-nos trazido por Charles Miller, tinha descido ao povo encantando-o. Jogava-se bola pelo pas todo, alegremente contaminado por um esporte que deixara de ser breto para virar brasileiro da gema. Com a Revoluo de 1930, e mais adiante, com o Estado Novo, criado em 1937, o futebol passara a ser visto como um dos elementos da nacionalidade, entre outros, a ser estimulado como fator de integrao, fonte de identidade nacional e de auto-estima. H a todo um projeto ideolgico em curso, que abrange inclusive a questo racial, considerada estratgica para a integrao de uma populao heterognea. Ou seja, o governo decide capitalizar algo que se dera de maneira espontnea a popularizao do futebol, mesmo que pelas margens dos grandes clubes da primeira fase, que davam preferncia a

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jogadores brancos e de boa famlia e s incluam os bons crioulos em seus times quando no havia outro jeito. Mas por que o futebol? No fcil explicar os motivos que levam um esporte a sobressair em relao a outros em determinado pas. Fiz a pergunta a Pel e ele disse que isso talvez se devesse relativa facilidade de pratic-lo. O futebol no discrimina pobres ou ricos, fortes ou fracos; para pratic-lo basta uma bola, que pode ser uma bola de meia, dois tijolos para formar as traves e pronto. Palavra de rei. E verdade: o equipamento bsico exigido pelo futebol de uma pobreza franciscana se comparado ao de outros esportes. Ele complicado se for praticado em sua verso mais nobre, a do jogo regulamentado pela International Board, bolas ociais com peso e dimenses determinadas, traves de dimenses xas e campos de extenso invivel para as cidades modernas. Mas nada impede que alguns moleques dividam os times em quatro jogadores para cada lado e se divirtam durante horas numa rua mais calma, num canto de praia, num terreno baldio. Essa exibilidade ajudou a popularizar o jogo. E essa popularizao acelerada gerou repercusses em outras reas medida que o futebol extrapola as quatro linhas e se transforma em fato de cultura. A Paixo na Literatura Por exemplo, muito cedo o jogo da bola mexeu com a literatura. E nem sempre as opinies foram

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unnimes. Sabemos que nem todo mundo gostava do futebol. Olavo Bilac adorava-o (embora fosse mais amante do remo e seus rapazes musculosos, segundo insinuao maldosa de Mrio Filho). Coelho Neto escreveu crnicas famosas em prol do futebol e teve um lho jogador, Preguinho, meia-esquerda da seleo no primeiro mundial, no Uruguai, em 1930. Monteiro Lobato exaltava os valores eugnicos do futebol, em sintonia com o lme Alma e Corpo de uma Raa. Lima Barreto, escritor to atento s manifestaes populares, expressava grandes restries ao jogo da bola. Em uma crnica de 1918 espantava-se de que o futebol fosse levado to a srio, depois de ler o comentrio de um articulista sobre um encontro entre paulistas e cariocas: Diabo! A cousa assim to sria? Pois um puro divertimento capaz de inspirar um perodo to gravemente apaixonado a um escritor? (Barreto, 2005, p. 82). Lima via com desagrado a rivalidade articial que o esporte acirrava, em especial entre Rio e So Paulo. Depois de ler uma crnica em que a palavra guerra era usada para descrever o confronto entre as duas selees, no se contm: Isso deve ser Bizncio, no tempo de Justiniano, em que uma partida de circo, com seus azuis e verdes, punha em perigo o imprio; mas no o Rio de Janeiro. Se assim fosse, se as partidas de football entre vocs de l e ns daqui apaixonassem tanto um lado como o outro, o que podia haver era uma guerra civil; mas, se vier,

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felizmente, ser s nos jornais e, nos jornais, nas sees esportivas, que s so lidas pelos prprios jogadores de bola adeptos de outros divertimentos brutais, mas quase infantis e sem alcance, graas a Deus; dessa maneira estamos livres de uma formidvel guerra de secesso, por causa do football (idem, p. 85). Graciliano Ramos tambm acha o futebol uma importao indesejada, estrangeirismo que nada acrescenta ao Brasil. Defende-se previamente da acusao de xenofobia: No que me repugne a introduo de coisas exticas entre ns. Mas gosto de indagar se elas sero assimilveis ou no (citado por Antunes, Ftima, 2004, p. 24).
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Graciliano nem chegava a se preocupar muito com o assunto, to certo estava de que temos esportes em quantidade. Para que metermos o bedelho em coisas estrangeiras? O futebol no pega, tenham certeza (idem). Felizmente para ns e para ele mesmo, Graciliano Ramos no ganhava a vida como profeta. O futebol pegou e, ao contrrio do que previa o grande Graa, ainda contou com apoio de vrios dos seus colegas escritores. A relao dos que escreveram favoravelmente ao futebol, ou o usaram como tema narrativo, imensa. Orgenes Lessa, em Esperana Football Club, trata-o como fator de aglutinao de uma comunidade. Paulo Mendes Campos escrevia sobre futebol com alma de torcedor. Em

1927, Alcntara Machado d seu depoimento da importncia do jogo entre os imigrantes italianos em seu Corinthians (2) vs. Palestra (1), conto do clssico Brs, Bexiga e Barra Funda. Os modernistas, em geral, tinham boa imagem do futebol, j que o consideravam parte da nossa cultura. Vimos, inclusive, que um deles, o modernista conservador Menotti Del Picchia, escreve o roteiro para O Campeo de Futebol, o primeiro longa-metragem dedicado a esse esporte. Mrio de Andrade, a gura mais importante da Semana de Arte Moderna, tambm escreve sobre futebol. Em 1939 assina um artigo intitulado BrasilArgentina no jornal O Estado de S. Paulo, crnica de uma derrota da seleo diante de los hermanos pela copa Roca, em pleno estdio de So Janurio. O texto interessante demais. Mrio imagina o dilogo com um amigo uruguaio, que tambm assistia ao jogo. E este uruguaio diz o seguinte: Era natural que vocs perdessem... Os brasileiros almejaram vencer, mas os argentinos quiseram vencer; e uma coisa almejar, outra querer. Vocs... um eterno iludir-se sem fazer o menor gesto para ao menos se aproximar da iluso. Sim, os argentinos escalaram o quadro e este se preparou para o jogo de hoje. A fora verdadeira de um povo converter cada uma das suas iniciativas ou tendncias em norma cotidiana de viver. Vocs?... Nem isso... Os argentinos, desculpe lhe dizer com franqueza, mas os argentinos so tradicionais (citado em Artundo, 2004, p. 143).

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Como se v, o pargrafo diz muito sobre a imagem que o Brasil tinha no continente e sobre a prpria auto-imagem dos brasileiros. A Argentina, mais tradicional, quer dizer, mais europia (e, vale dizer, mais branca), predomina por sua organizao. O Brasil um jovem indisciplinado, dionisaco, cheio de entusiasmo, vigor, talvez at mesmo arte. Mas nada pode contra um jogo conduzido com determinao, planejamento e razo. Intil dizer o quanto esse tipo de mentalidade vigora ainda hoje, quando se fala, por exemplo, que mesmo o jogador brasileiro sendo o melhor do mundo, por sua habilidade natural, s alcana a maturidade quando transferido para a Europa, pois l aprender a disciplina ttica. O prprio treinador da seleo brasileira de 2006, Carlos Alberto Parreira, mantm essa opinio que, ao contrrio do que se possa pensar, tem suas razes l atrs e bem ncadas em solo ptrio. Enm, esses sentimentos difusos e s vezes contraditrios sobre a auto-imagem, a identidade, a questo racial, latentes at hoje no imaginrio brasileiro, viviam or da pele naqueles anos, em especial a partir da dcada de 30. Grandes escritores descreveram em suas crnicas o andamento desse processo, como foram os casos de Jos Lins do Rego, Nelson Rodrigues e seu irmo mais velho, Mrio Filho. Esse debate sobre o pas e sua gente, na forma de colunas de futebol escritas na imprensa esportiva, estudado no excelente livro de Ftima Martins Rodrigues Ferreira Antunes, Com Brasileiro no H quem Possa.

Muitos outros intelectuais escreveram sobre o futebol. Basta lembrar os magncos textos de Decio de Almeida Prado em Seres, Coisas, Lugares do Teatro ao Futebol, ou os artigos de Dcio Pignatari, reunidos em Contracomunicao. O futebol est tambm na poesia. O seco modernista Oswald de Andrade registra assim a excurso do Paulistano, no poema A Europa Curvou-se ante o Brasil: 7a2 3a1 A injustia de Cette 4a0 2a0 3a1 E meia dzia nos portugueses Parece enigmtico, mas conhecendo-se a histria o poema ca claro como gua: O Paulistano excursionou, em 1925, e arrasou os adversrios com os placares transcritos pelo poeta, s perdendo para o Futebol Clube de Cette (cidade cujo nome hoje se escreve Ste), em resultado considerado injusto. Carlos Drummond de Andrade tambm escreveu crnicas sobre o futebol, fez a elegia de Pel, mas o maior texto potico sobre o esporte, ou melhor, sobre um jogador de futebol, Ademir da Guia, de Joo Cabral de Melo Neto:
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Ademir impe com seu jogo O ritmo do chumbo (e o peso) Da lesma, da cmara lenta, Do homem dentro do pesadelo Ritmo lquido se infiltrando No adversrio, grosso, de dentro, Impondo-lhe o que ele deseja, Mandando nele, Apodrecendo-o Ritmo morno, de andar na areia, De gua doente de alagados, Entorpecendo e ento atando
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O mais irrequieto adversrio O texto de Joo Cabral magnco, mobiliza metforas para mimetizar o estilo de jogo do Divino, lho de Domingos da Guia. Jogo em aparncia lento, que impunha ao adversrio um ritmo inadequado para este. Ademir cadenciava a partida segundo os interesses da sua equipe, paralisando o adversrio que, subitamente, abre a guarda e ento o ritmo passa de lento a rpido, sem transio, e vem a jogada fatal. Aqui, como diz Bento Prado Jr. (em Literatura e Mistrio da Bola), Com Joo Cabral, a assimilao literria do futebol deixou de ser mera retrica ou simples provocao. Tornouse, finalmente, assunto real para o conhecimento literrio do Mundo.

Quem Somos? Toda essa repercusso do futebol na cultura era reexo de sua importncia crescente para a sociedade brasileira. Assim, no de espantar a importncia concedida a ele quando o Brasil sediou a copa do mundo de 1950 e para isso construiu o Maracan, o orgulho dos patrcios daquele tempo. Como vimos, o Brasil j havia participado das trs copas anteriores a de 1930, no Uruguai, a de 1934, na Itlia, a de 1938, na Frana. Depois dessas trs edies, o torneio foi interrompido em razo da II Guerra Mundial. Voltou a ser realizado em 1950. A Europa, sendo reconstruda depois da devastao de uma guerra de seis anos, no podia sedi-lo. Abriu-se a oportunidade para o Brasil. E o Brasil parecia disposto a aproveit-la. Alm de construir o maior do mundo, que como os narradores de rdio se referem ainda hoje ao velho Maraca, empenhou-se em montar uma grande seleo, sob o comando de Flvio Costa. Havia jogadores para tanto e o Brasil parecia fulminante ao longo do torneio. Torneio? Bem, no era apenas uma competio esportiva. A copa do mundo, realizada de quatro em quatro anos, sob a inspirao de Jules Rimet, havia se convertido em um acerto de contas simblico entre as naes. Essa mania no comeou no Brasil, convm avisar, antes que nos imputem mais esta falta. Mussolini emprestara signicado especial

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s disputas, entendendo que uma vitria poderia signicar muito para o orgulho nacional italiano s vsperas de uma guerra de verdade, com tanques, fuzis, avies e gente morrendo. Hitler fez a mesma coisa na Olimpada de 1936 e a utilizao poltica do esporte tornou-se uma praxe do sculo XX, e no apenas entre ditadores. Nada indica que o sculo XXI v ser diferente nesse particular. A menos que mudem o jogo e os polticos. Em 1950, o Brasil no queria guerrear ningum, no sentido literal do termo. Queria, talvez de forma inconsciente, apenas ser reconhecido no plano internacional. Desde 1938, desconava-se, e por aqui se escrevia isso, que talvez o futebol brasileiro fosse o melhor do mundo. No se sabe onde esse ufanismo se amparava, talvez no desempenho de Lenidas na Frana, onde recebera o apelido de homem borracha pelas jogadas acrobticas e fora aclamado pelos oito gols. Ou simplesmente ostentvamos uma caracterstica at hoje dominante na mentalidade brasileira, ciclotmica por denio ou somos os melhores do mundo ou os piores do planeta, sem nenhum estgio intermedirio possvel. Enm, preparava-se o palco para que o Brasil mostrasse, em sua prpria casa, no apenas o poderio do seu futebol, mas a sua fora como nao e povo. Nada disso acontece gratuitamente e esse tipo de atitude vinha l de trs, com a ideologia nacionalista do Estado Novo, a busca pela eugenia, o

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aperfeioamento da raa brasileira, a miscigenao agora vista no mais como desvantagem, mas como caracterstica positiva da nao, que deveria ser bem-aproveitada em todos os setores, a comear pelo futebol. O Pas procurava sua cara, sua identidade, sua maneira de ser, seu estilo, seu carter nacional, para usar um termo que esteve em moda durante tanto tempo. No nal dos anos 1920 e comeo dos 1930, comeam a aparecer os grandes estudos sobre o carter brasileiro: Retrato do Brasil, de Paulo Prado, Casa Grande & Senzala, de Gilberto Freyre, Razes do Brasil, de Srgio Buarque de Holanda, entre outros menos cotados. A pergunta de todos eles: quem somos? Temos um estilo particular de ser, ou somos meras cpias adulteradas do modelo europeu? Em conseqncia: temos alguma contribuio a dar ao processo civilizatrio, ou resta apenas nos conformarmos com uma posio subalterna diante do mundo desenvolvido? O futebol, que era paixo nacional, estava mo para servir como representante simblico dessa, digamos assim, aspirao coletiva ao reconhecimento. Para quem acha tudo isso tolo, ou se considera muito superior a esse tipo de desejo, gostaria de deslocar por um momento a discusso e recomendar a leitura do belo livro de Tom Wolfe, Os Eleitos (The Right Stuff), que alis virou lme dirigido por Philip Kaufmann. Nele, Wolfe analisa a funo simblica dos pilotos de avies de prova e, depois,

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dos astronautas, como representantes do orgulho nacional na guerra fria que os Estados Unidos travavam na poca com a Unio Sovitica. Essa guerra fria, que a qualquer momento podia tornar-se quente, tambm era travada, simbolicamente, atravs desses heris, que representavam a nao como um todo, e a cada um dos cidados americanos em particular. O astronauta, que era colocado em rbita, no podia, naquela poca, ser considerado apenas um tcnico, ou um prossional que estava fazendo seu trabalho da melhor maneira possvel. Ele era muito mais do que isso. Era uma espcie de guerreiro da nao, um representante de todo um povo em uma luta que estava acontecendo. Claro que do lado da Unio Sovitica era a mesma coisa. Basta lembrar que o cosmonauta Yuri Gagarin foi enterrado na Muralha do Kremlin, local reservado aos heris da ptria. O futebol no deixa de funcionar dessa mesma maneira, ou pelo menos era assim naquela poca e, em parte, continua sendo. No se sabe se, com o afrouxamento dos laos nacionais, em tese causado pela globalizao, tudo isso poder fazer parte do passado. Quando isso acontecer, em futuro talvez no muito distante, o futebol ser inteiramente prossionalizado e ento um jogo ser apenas um jogo. Ser a hora talvez de abandon-lo e passar para outra atividade mais interessante. Mas isto para o futuro e muita coisa ainda pode acontecer no meio do caminho.

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A Nossa Hiroshima Portanto, em 1950, atuando em casa, o Brasil jogava para o mundo e para si mesmo. E tudo parecia conuir para a consagrao, mesmo porque as apresentaes do selecionado haviam sido irrepreensveis at a partida nal. Ganhou de 4 a 0 do Mxico, empatou por 2 a 2 com a Sua, venceu a Iugoslvia por 2 a 0 e a Sucia por 7 a 1. A seminal, ento, foi um espetculo digno de entrar para a histria: a seleo goleou a Espanha, implacavelmente, por 6 a 1, enquanto a torcida, das arquibancadas do Maracan, cantava um sucesso do carnaval, a marchinha de Joo de Barro Touradas em Madri. Uma apoteose.

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E que preparou o clima para a grande nal, contra o de antemo derrotado Uruguai. Os jogadores do Brasil posaram com faixas de campeo, os polticos foram abra-los e o prprio tcnico Flvio Costa decidiu no ato concorrer s eleies para vereador do Rio de Janeiro. S quem no estava de acordo com toda essa festa prvia era o Uruguai, que entrava em campo com a desvantagem de ter de vencer (o Brasil jogava pelo empate, segundo as regras daquele torneio), mas disposto a colocar gua na caipirinha do pas antrio. Desse modo, ao marcar o gol de desempate aos 33 minutos do segundo tempo, Ghiggia calou o Maracan, com suas 170 mil pessoas estatstica ocial ou mais de 200 mil para outras fontes, porque os portes

haviam sido arrombados pouco antes da partida comear naquele fatdico 16 de julho de 1950. Foi a maior catstrofe esportiva do Pas. E no apenas esportiva, levando-se em conta que outras emoes e fatores simblicos mais srios estavam em jogo naquela tarde carioca. Dizem que o jornalista e escritor Carlos Heitor Cony, de formao catlica, naquele dia deixou de acreditar em Deus. Nelson Rodrigues, escrevendo anos depois, revela que a ferida no havia fechado: A nossa Hiroshima foi a derrota para o Uruguai, em 1950. Em 1950 houve mais que o revs de onze sujeitos, houve o fracasso do homem brasileiro (Rodrigues, 2002). Exagero? Retrica? Talvez, mas o fato que a tragdia do Maracan tornou-se uma obsesso, um trauma no assimilado pela nao. Foi assunto de incontveis anlises e artigos. O brasileiro queria entender. Onde falhara? Por que perdera, justamente quando no podia perder? A caa s bruxas comeou com a perseguio aos jogadores negros: o goleiro Barbosa, Bigode e Juvenal. Flvio Costa no foi eleito vereador. E comeou-se a dizer que o Brasil, que o homem brasileiro, tremia nos momentos de deciso. A tal da raa miscigenada, o nosso orgulho, no tinha equilbrio emocional quando chegava a hora H. E ento seria preciso repensar o projeto de pas. A ruminao da copa perdida se estenderia por anos a o. E, no cinema, comeou ainda no calor
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da hora, com Copa do Mundo de 1950, de Milton Rodrigues. Sim, o mesmo diretor de Alma e Corpo de uma Raa, aquele lme de co que entronizava o futebol como prtica esportiva, capaz de promover a eugenia da raa brasileira. Agora, neste documentrio produzido por outro dos irmos de Nelson Rodrigues, Mrio Filho, Milton fazia o primeiro lme que tentava entender os motivos da derrota do Brasil para o Uruguai na nal de 1950. Essa obsesso em compreender tem sua origem no fato de 1950 ter se transformado numa espcie de mito s avessas, segundo a expresso de Ftima Antunes em seu livro Com Brasileiro no H quem Possa: O mito mostra ao homem que sua vida tem uma origem e uma histria sobrenaturais. Ele tambm mostra que essa histria plena de sentido, preciosa, e, sobretudo, exemplar. Prprio das sociedades chamadas tradicionais, ainda assim o mito pode explicar fenmenos e comportamentos de uma sociedade histrica e integrada ao mundo moderno, como a brasileira. Aplicando essa discusso ao caso da derrota na copa de 1950, o acontecimento histrico transformado em fato mtico teria a funo de exemplificar aquilo que no se deve fazer, ou seja, a derrota de 1950 teria se transformado numa espcie de mito s avessas. nesse sentido que a rememorao da histria mtica, que acontecia a cada nova copa do mundo, devia lembrar a todos que o exemplo de 1950 no deveria ser seguido, pois se esperava que o mito

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do fracasso jamais fosse reatualizado (Antunes, 2004, p. 40). A propsito: claro que a derrota diante do Uruguai se reveste de condies singulares. O Brasil nunca havia sido campeo, e procurava, como disse, armar-se no plano internacional. Mas aquela era, antes de tudo, uma poca com sua cultura peculiar, e os sentimentos de 50 provavelmente no se repetiriam nos dias de hoje, pelo menos com a mesma intensidade. Ainda assim, quando o Brasil sofreu uma derrota humilhante na copa do mundo de 1998, perdendo por 3 a 0 para a Frana, instaurou-se uma Comisso Parlamentar de Inqurito para apurar supostas ingerncias comerciais na seleo, um bem cultural tombado do povo brasileiro. Ronaldo, que sofrera aquela suspeitssima convulso no dia do jogo, foi convidado a depor. Um deputado lhe perguntou por que o Brasil havia perdido para a Frana. E o jogador, entre srio e irnico, respondeu: Porque eles fizeram trs gols e a gente no fez nenhum. E acabou-se a histria. Bola pra frente, que ningum iria perder o sono por causa daquilo. Na indiferena mercantil contempornea, corrente no futebol globalizado, no cabe perder tempo ruminando derrotas ou comemorando vitrias, pois h negcios a fazer e idealmente um jogo talvez possa ser apenas um jogo. Pelo menos no ponto de vista dos prossionais da rea. No da torcida, ainda outra coisa. Mas em 1950 a histria era

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O goleiro Barbosa, no Maracan

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completamente diferente. Para o bem e para o mal, um jogo como aquele era uma questo de honra, de vida ou de morte. E assim, a partida fatal continuou a gerar tentativas de explicao. Mito s avessas, como se disse. Nelson Rodrigues e outros cronistas escreveram sobre o assunto durante anos seguidos. Mas nenhum com o detalhismo obsessivo de Paulo Perdigo, autor de um rigoroso Anatomia de uma Derrota, que chega ao requinte de transcrever a emisso radiofnica da partida por um dos narradores famosos da poca, minuto a minuto. Perdigo naliza o livro com um conto original O Dia em que o Brasil Perdeu a copa do mundo, misto de co histrica e cientca. O personagem,

atormentado pela derrota contra o Uruguai, que ele havia presenciado em criana, inventa uma mquina do tempo e resolve voltar a 1950, ao Rio de Janeiro, ao Maracan, na tarde do dia 16 de julho. Para fazer o qu? Impedir que Ghiggia chute e marque o segundo gol uruguaio. Na verdade, o personagem representa o prprio Paulo Perdigo que, com onze anos de idade, foi com os pais ao Maracan ver a partida. Em 1990, quer dizer, 40 anos depois da tragdia do Maracan, os cineastas Jorge Furtado e Anna Luiza Azevedo adaptaram o conto de Perdigo para a tela e o chamaram de Barbosa. A idia principal talvez tenha sido fazer justia ao velho goleiro, ento ainda vivo e sempre estigmatizado. Em um depoimento ao lme, Barbosa diz que um dia estava fazendo compras, foi reconhecido por uma pessoa que chamou o lho e disse: Olha para esse homem, meu filho, ele fez o Brasil inteiro chorar. Em outra apario, Barbosa diz que no Brasil a pena mxima era de 30 anos de priso e ele se sentia condenado priso perptua. Jamais foi indultado e sua condenao no teve m. Ento o lme tem esse aspecto, digamos, documental. Na parte de co, o personagem principal, que volta ao passado, interpretado por Antonio Fagundes. Por uma hbil superposio de imagens, Fagundes visto no Maracan no dia 16 jul. 1950.

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Observa as pessoas chegando, o desenvolvimento do jogo, o Brasil marcando 1 a 0 com Friaa, e a vitria ento dada como ainda mais certa do que antes. Depois vem o empate, com o gol de Schiafno e, em seguida, o de Ghiggia, virando o placar. E o personagem no conseguiu evitar o gol, motivo anal de sua viagem no tempo? No, na imaginao do artista, ele, pelo contrrio, se torna o causador da tragdia. Ao tentar intervir na cena, distrai o goleiro, facilitando assim a vida do atacante uruguaio. H um determinismo que no pode ser rompido. No se muda a histria. E, quando se procura alterar o passado, o mximo que se consegue reiter-lo, rearm-lo ainda mais.
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O jornalista Joo Luiz de Albuquerque fez o contrrio de Jorge Furtado e Anna Luiza Azevedo. Diferentemente dos cineastas gachos, muito jovens para terem testemunhado a tragdia do Maracan, Albuquerque estava l, no estdio, levado pelos pais, como Paulo Perdigo. Sofreu a derrota de corpo presente. E no descansou enquanto no conseguiu mudar a histria pelo menos em uma mesa de edio. O relato est no livro Dossi 50, de Geneton Moraes Neto: Aos 11 anos de idade, Albuquerque testemunhou o naufrgio brasileiro, em companhia do pai e da me, na arquibancada do Maracan. S se livrou do trauma quando transformou a derrota em triunfo, numa ilha de edio de imagens, nos anos 80. A tarefa no foi complicada. Bastou imaginao.

Os capites Augusto (Brasil) e Obdlio Varela (esq.) se cumprimentam

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Albuquerque descobriu, num pedao de filme, o registro de um lance do primeiro tempo da final: o ponta-direita Ghiggia chuta enviesado, mas a sorte salva o Brasil. A bola bate na trave. Quando foi montar o vdeo, Albuquerque usou esta cena a da bola na trave no lugar do gol fatal de Ghiggia. Adiante, inseriu no vdeo um gol de Zizinho que, na verdade, foi marcado contra a Iugoslvia, num jogo anterior. Como no aparece nenhum adversrio em cena, faz-se de conta que o gol foi marcado contra o Uruguai. Placar final: Brasil 2 x 1 Uruguai. A festa no fica a: Albuquerque usou tambm cenas dos jogadores do Uruguai aos prantos (o choro, na verdade, era de alegria: os uruguaios estavam

chorando porque no acreditavam que tinham derrotado o imbatvel Brasil dentro do Maracan. Mas este um detalhe desimportante, num vdeo que mente descaradamente). Como se no bastasse, o manipulador Joo Luiz de Albuquerque desencavou em arquivos cenas de argentinos chorando a morte de Eva Pern, igualmente um desastre nacional. Os espectadores do vdeo so levados a crer que a multido argentina era formada por uruguaios, inconformados com a copa perdida no Brasil. Por que transformar argentinos em carpideiras uruguaias? Albuquerque d uma explicao cndida: Argentino e uruguaio de casaco e chorando tudo a mesma coisa... (Geneton, 2000, p. 36-37).
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Mas no adianta: a copa de 1950 est perdida para sempre. Como diz Paulo Perdigo em seu livro, o Brasil pode ganhar quantas copas quiser, no ganhar jamais a copa do mundo de 1950, que disputou em sua prpria casa. Contra isso, nada pode ser feito. A no ser reparaes simblicas, como so as do cinema. Outra delas aconteceu logo em 1953, com o lme O Craque, de Jos Carlos Burle. O longa vem sendo objeto de campanha por sua recuperao por parte de Patrcia Civelli, lha do produtor Mario Civelli. Ele utiliza cenas reais do jogo entre Corinthians e o uruguaio Olimpia, vencido pelo Timo por 5 a 2, mas, no lme, o Olimpia vira um time ctcio, sintomaticamente chamado de Carrasco. E a partida, realizada no Pacaembu, torna-

se, de fato, um desagravo derrota da seleo no Maracan. Participam do lme, como atores, jogadores como Gilmar, Idrio, Homero, Olavo, Carbone e Baltazar Cabecinha de Ouro. Na trama, um enredo que j vimos antes: a mocinha rica (Eva Wilma), apaixonada por um jogador, Julinho Joelho de Vidro (Carlos Alberto) contra a vontade da famlia que no quer a lha comprometida com um boleiro. Para sorte de Julinho, ele se torna heri do jogo em que a honra nacional lavada contra o imaginrio Carrasco Futebol Clube, e ento tudo acaba bem. A cena nal um beijo, em close, de Carlos Alberto em Eva Wilma. No jogo real, o Corinthians ganhou do Olimpia com gols de Goiano, Cludio, Luizinho e Carbone (2). No confronto simblico, Julinho Joelho de Vidro deu de goleada. Alm de vingar um Brasil afrontado pelos 2 a 1 do Maracan, ainda levou a mocinha para casa. O Craque j tem mais de 50 anos e corre o risco de deteriorao. Mas a tragdia do Maracan continua intacta, como os mitos, imvel no tempo, inspirando cineastas. O mais recente subproduto da derrota diante dos uruguaios o curta-metragem A Noite do Capito, de Adolfo Lachtermacher. Narra um fato que dizem verdico. Depois de vencer o Brasil tarde no Maracan, o capito Obdlio Varela teria sado pela noite carioca e bebido cerveja com brasileiros desconsolados, que no o reconheceram. O lme adaptao de um relato do escritor uruguaio Eduardo Galeano, pequeno

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texto que faz parte do seu livro O Futebol ao Sol e Sombra (p. 92). Um parntese: o caso Obdlio pea fundamental no mito s avessas da copa de 1950. Consta (ningum sabe e ningum viu direito) que, a certa altura do jogo, ele teria esbofeteado Bigode. O lateral teria cado sem moral para marcar Ghiggia, que passou ento a jogar muito solto. Seria a causa remota do gol. Ningum testemunhou a clebre bofetada e muitos julgam que ela jamais aconteceu. No j citado livro de Geneton Moraes Neto, Dossi 50, que entrevista os participantes do jogo, Bigode nega que o fato tenha acontecido: Dei sim, uma entrada violenta em Julio Perez... O que Obdlio Varela disse foi apenas: Calma!. No houve agresso nem reao. Mas uns disseram que Obdlio cuspiu na minha cara; outros, que levei um tapa, mas no reagi (p. 96). A verso de Bigode no foi a que cou. Em 1963, portanto 13 anos mais tarde, e depois de o Brasil j ter faturado duas copas do mundo, um cronista da inuncia de Nelson Rodrigues ainda podia escrever: Amigos, vocs se lembram da vergonha de 50. Foi uma humilhao pior que a de Canudos. O uruguaio Obdlio Varela ganhou de nosso escrete no grito e no dedo na cara (O Globo, 18 nov. 1963). E o irmo de Nelson, Mario Filho, escreve em O Negro no Futebol Brasileiro: Quando Bigode, duro,

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dando aqueles botes de cobra, comeou a dominar Ghiggia, Obdlio Varela primeiro foi para cima de Ghiggia. Deu-lhe uns gritos, uns empurres. Para Ghiggia deixar de ser covarde. Depois, logo em seguida, Obdlio Varela agarrou Bigode pelo pescoo. No lhe meteu a mo na cara. Mas que o balanou em safanes, balanou (Mrio Filho, p. 287). Mrio Filho admite que Bigode no deveria mesmo reagir, pois corria o risco de ser expulso. Mas tambm diz que, a posteriori, todos analisam Aquela cena como a decisiva, a que mudara o rumo do jogo. Em outra verso, Flvio Costa teria instrudo Bigode, um marcador duro, para evitar as faltas, pois os uruguaios, pressentindo a derrota, poderiam usar o jogo mais spero como pretexto para abandonar o campo e melar o espetculo. Verses. O certo que Obdlio Varela jogou com toda raa que alis era uma caracterstica daquele selecionado uruguaio e incendiou o time com sua disposio. Mas as verses continuam circulando e na boca de gente que nem era nascida na poca daquele jogo, considerado pela pesquisadora Ftima Antunes no apenas o mito s avessas mas o prprio mito fundador do futebol brasileiro. Quase todos os protagonistas e testemunhas esto mortos, o que intensica o mistrio do mito e o solidica. O surpreendente que na era do futebol negcio, do esporte globalizado e pragmtico,

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algum ainda se interesse em fazer um filme evocando a gura romntica de Obdlio Varela. Surpreendente, mas compreensvel: nos anos seguintes, passou-se a martelar na cabea dos brasileiros que os nossos jogadores tinham de ser como ele, Obdlio Varela, o macho, o mulato raudo, o paradigma de hombridade que, depois de ganhar uma copa do mundo em terra estrangeira, ainda encontrara nimo para beber sozinho pela noite do Rio de Janeiro. E, segundo relatos, entre os quais o de Galeano, teria conversado amavelmente com brasileiros, que no faziam idia de quem era aquele gringo simptico que os consolava. No se sabe se verdade. Mas que d uma histria e tanto, l isso d.
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Captulo 2 O pio do Povo

O problema que o intelectual brasileiro no sabe bater um escanteio. Jos Lins do Rego Quem, tendo visto a seleo brasileira em seus dias de glria, negar sua pretenso condio de arte? Eric Hobsbawm
A Era dos Extremos

O desempenho da seleo na copa de 1954, na Sua, pareceu aos derrotistas vocacionais a conrmao de que o Brasil no era mesmo um pas destinado a dar certo. No futebol, e talvez em todo o resto. Zez Moreira, o tcnico, deixou o grande Zizinho no Brasil, alegando que ele havia passado da idade. Tinha 33 anos. E assim, mesmo depois de golear o Mxico por 5 a 0 e empatar por 1 a 1 com a Iugoslvia, o Brasil acabou despachado pelo bichopapo do torneio. A Hungria de Puskas, Hidegkuti, Kocsis & Cia. venceu a seleo por 4 a 2 num jogo apelidado pelos cronistas de A Batalha de Berna. Houve violncia no tempo regulamentar e briga no nal da partida, com direito a uma cinematogrca rasteira aplicada pelo ento jornalista Paulo Planet Buarque num guarda suo, alm de uma chuteirada que o treinador Zez enou na cara do Ministro de Esportes hngaro, Gusztav Sbes. Pode-se dizer que o Brasil ganhou no brao ou nas pernadas

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mas voltou para casa do mesmo jeito. E podia se consolar com o fato de ter perdido para a melhor seleo e virtual campe daquela copa. Mas, depois de eliminar o Brasil, a favorita Hungria acabaria perdendo para os alemes na partida nal, um jogo pico com gosto de valor simblico para a reconstruo da Alemanha devastada por uma guerra que ela mesma havia provocado. O cinema registrou essa conquista em dois lmes, um de co e outro documentrio, ambos se referindo ao milagre de Berna, como aquele jogo acabou conhecido. Como se v, a cidade sua de Berna sediou uma batalha e um milagre, quer dizer, tanto o quebra-quebra brasileiro como a zebra alem. O lme de co se chama simplesmente O Milagre de Berna e dirigido por Snke Wortman. O documentrio, de Oldenburg e Dehnhardt, tem o ttulo mais acadmico de O Milagre da copa do mundo em Berna 1954 a Histria Real. Ambos so de 2005 e bons exemplos de como um mesmo acontecimento pode ser objeto de uma verso romanceada e outra realista. A desforra brasileira viria na copa seguinte. E mesmo assim, ningum dava nada pela seleo quando ela saiu do Brasil. Mas o fato que em 1958, e pela primeira vez em sua histria, havia uma organizao digna desse nome, montada para ganhar um torneio da importncia da copa do mundo. A delegao era cheada por Paulo Machado de Carvalho que, depois do feito, passou

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a ser conhecido como Marechal da Vitria e hoje o nome ocial do Estdio do Pacaembu. Ok, ningum ganha copa apenas porque est bem organizado, ou tem estrutura, como se diz hoje. Ganha porque dispe de jogadores para isso. E o Brasil seguiu viagem com uma esplndida equipe, que comeava com Gilmar no gol, Nlton Santos na lateral-esquerda e o prncipe Didi no meio-campo. Sem falar em Man Garrincha e Pel que chegaram Sucia na condio de reservas e s entraram a partir do terceiro jogo. A seleo saiu vaiada do Brasil, aps um jogo de despedida contra o Corinthians, no Pacaembu. Mas foi se aprimorando ao longo do torneio. Ganhou o primeiro jogo por 3 a 0 contra a ustria e empatou o segundo por 0 a 0 diante da sempre dura Inglaterra. O jogo-chave era o seguinte, contra a Unio Sovitica que, dizia-se, praticava um tal futebol cientfico tido como imbatvel. O que poderia contra ela um pas subdesenvolvido, intuitivo, pouco racional como o Brasil? Naquela poca, a URSS era temida no apenas por ser um pas de comunistas que comiam criancinhas no caf da manh, mas por seu avano tecnolgico. No ano anterior, havia colocado em rbita o Sputnik, o primeiro satlite fabricado pela mo do homem, dando o pontap inicial na competio espacial com os Estados Unidos, um verdadeiro Fla-Flu do cosmos.

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E, dizia-se, os temidos russos aplicavam esse mesmo domnio tcnico tambm ao futebol. Mas em pouco tempo de jogo, com dois ou trs dribles de Man Garrincha e outras tantas gingas de Pel, alm dos lanamentos de Didi, o Brasil se incumbiu de desmontar o aparato logstico do futebol sovitico, tramado nos laboratrios de Moscou. Nas palavras de um cronista da poca, os primeiros cinco minutos de Brasil e Unio Sovitica foram os mais fantsticos de toda a histria do futebol. Aada, e com Pel e Garrincha em campo, a seleo passou a ser considerada favorita ao ttulo. Mas ainda teve de arrancar um sofrido 1 a 0 contra o Pas de Gales, gol de gnio de Pel, o seu primeiro em copas do mundo. Em seguida, goleou os perigosos franceses de Kopa e Just Fontaine por 5 a 2. Por m, conrmou o favoritismo, derrotando os donos da casa, na nal, tambm por 5 a 2, fora o baile. Pel marcou o ltimo, de cabea, e desmaiou, fulminado pela emoo. Garrincha tentou reanim-lo base de exes nas pernas. As imagens da comemorao do ttulo, com um Pel adolescente sendo confortado pelos mais velhos do time, como Gilmar e Zito, so de dar n na garganta do macho mais duro na queda. Cabe lembrar que, antes da copa de 58, a seleo havia realizado uma desastrosa excurso preparatria pela Europa, sob o comando de Flvio Costa. Os dirigentes produziram um relatrio secreto que diagnosticava o jogador brasileiro como o mais

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Bellini com a Taa Jules Rimet, Sucia, 1958

habilidoso do mundo, mas tambm o mais instvel e frgil do ponto de vista psicolgico. Sobretudo, os negros e mestios. No suportavam a presso e nem sabiam se comportar em hotis de classe. No tinham idia de como usar os talheres corretos e saam pelos corredores enrolados em toalhas. Ecos ainda da derrota em 1950. Assim, o time titular da seleo foi devidamente branqueado para a Sucia. As entradas de Pel e Garrincha, e depois a de Djalma Santos (este apenas na partida nal), ganharam vrias verses. A mais aceitvel que a mudana tenha sido imposta pelo prprio elenco, que anal estava se lixando para questes raciais e de comportamento mesa, e queria mesmo era ganhar a taa. A seleo brasileira que levantou a Jules Rimet em 1958 foi o primeiro time de fato multirracial a conseguir esse feito. (Mximo, 2006, p. 119). poca de Ouro Com a conquista da copa na Sucia, comeava aquela que considerada a poca de ouro do nosso futebol, com uma gerao estupenda, que ganharia o bicampeonato no Chile quatro anos depois, fracassaria em 1966 na Inglaterra, e, bastante renovada, fecharia o Tri, no Mxico, em 1970. Quatro copas disputadas em seguida, trs vitrias, conquistando em denitivo a Taa Jules Rimet, posteriormente roubada da sede da ento Confederao Brasileira de Desportos e derretida pelos ladres.

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 curioso observar que essa poca de ouro do nosso futebol coincide quase ponto a ponto com a fase mais importante do nosso cinema. E talvez no por acaso. No nal dos anos 50, o Brasil vivia uma espcie de crculo virtuoso em sua histria cultural. Depois do perodo nacionalista de Vargas, subia ao poder Juscelino Kubitschek, prometendo fazer o Pas avanar 50 anos em 5 entre 1956 e 1961, conforme o slogan famoso. O Brasil apresentavase como um pas com fome de modernidade, de olhos no futuro. Ou pelo menos manifestava o desejo de ser assim. Em seu governo controverso, porm marcante, JK optou pela modernizao do capitalismo brasileira. Idias ousadas, como a implantao da indstria automobilstica (que trouxe as multinacionais do setor ao Pas) e a criao de Braslia compunham um carto de visitas vistoso, para o brasileiro apresentar ao mundo e a si prprio. Tambm no por acaso, tudo o que se fazia era rotulado de novo, talvez o adjetivo mais usado naqueles anos: a Bossa-Nova, o Cinema Novo, a nova capital (a Novacap, como se dizia). Era um pas jovem, que se reciclava rapidamente diante do mundo. E tudo realmente veio meio junto as conquistas do futebol, as vitrias de Maria Ester Bueno em Wimbledon, o ttulo mundial de der Jofre, msica de padro internacional, sosticada e popular ao mesmo tempo, um teatro inovador, etc. O Pas reinventava-se.

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Assim, no nal da dcada de 1950, nada mais lembrava, no mbito do futebol ou em qualquer outro, aquela disposio derrotista que tinha como smbolo o fracasso diante do Uruguai, em pleno Maracan, na nal da copa de 1950. O Brasil dava a volta por cima e, contra todas as expectativas iniciais, conquistava a sua primeira copa do mundo. A vitria foi recebida com compreensvel ufanismo. Revestia-se de grande signicado simblico, como compreende qualquer pessoa que veja o futebol como parte do patrimnio cultural de um povo. Essa vitria na copa queria dizer no apenas que era nosso o melhor time de futebol do mundo, mas tambm o nosso prprio povo, representado por aqueles atletas, tinha potencial de sobra para realizar o seu futuro. Intil dizer o quanto de destempero, generalizaes e anlises apressadas contm essa associao to imediata entre futebol e destino histrico. Mas com todo o entulho ideolgico vinha tambm um item dos mais preciosos conana do brasileiro em si mesmo, algo que parecia indito para um povo com complexo de vira-latas, na pitoresca, mas aguda, denio de Nelson Rodrigues. No pas real, as coisas no iam to bem como dentro das quatro linhas do gramado, ou no imaginrio das pessoas. Apesar do otimismo de parte dos, digamos assim, formadores de opinio daquele tempo, o Brasil continuava a conviver com disparidades sociais que tornavam invivel qualquer projeto srio de progresso.

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Do ponto de vista da zona Sul do Rio de Janeiro, o panorama era ensolarado. Do outro lado do pas havia o serto, a seca, a pobreza, a ignorncia. No era nem preciso ir to longe. L mesmo, no Rio, ou na periferia de So Paulo, a presena da pobreza estava vista de quem se dispusesse a enxergar. No Rio, bastava levantar a cabea e olhar para os morros que circundam a cidade maravilhosa. Certo, nem de longe a violncia e a misria dominavam a paisagem como agora. Mas l estava a favela, imagem colorida e ainda meio folclorizada da disparidade social brasileira. Bastava querer ver. De qualquer forma, a realidade crua do Pas ainda permanecia mais ou menos oculta, pelo menos para a classe mdia, como de hbito voltada para si mesma. H uma passagem interessante nas memrias de Paulo Francis, O Afeto que se Encerra, quando ele se lembra da excurso pelo Nordeste que fez, como ator, no grupo de Paschoal Carlos Magno, e da descoberta, cheia de surpresas, de que existia misria no Brasil. Nos bares da zona Sul do Rio, freqentados por Francis e sua turma, no se conhecia essa realidade desagradvel. Alguns jovens cineastas e intelectuais, mais atentos, haviam-se dado conta desses problemas fazia algum tempo. A pobreza urbana comeou a aparecer na tela atravs de obras precursoras como os dois lmes de Nelson Pereira dos Santos que representam o dilogo mais explcito do moderno cinema

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brasileiro com o neo-realismo italiano Rio 40 Graus (1955) e Rio Zona Norte (1957). Neles, surge o Brasil de verdade daquele tempo, sem retoques; o Brasil dos pobres, dos pretos, dos morros. O pas que fazia contraponto ao otimismo sorridente dos anos dourados. A Dupla Face do Futebol Rio 40 Graus era um lme que se queria popular. E, como tal, no poderia deixar de fora o futebol, que, embora no seja seu tema central, nele comparece, e de maneira signicativa. Uma das cenas mais conhecidas a da montagem paralela entre o atropelamento de um dos meninos que vendem amendoim nas ruas e o delrio da torcida com um gol no Maracan. H aqui um evidente comentrio poltico: enquanto o drama social acontece nas ruas, o povo dele no toma conhecimento pois est entretido com seu esporte favorito. De certa maneira, essa primeira interpretao de uma cena isolada resume a atitude dominante dos intelectuais de esquerda diante do futebol ele seria um pouco como o pio do povo, uma espcie de religio laica da classe popular, como, alis, o deniu um intelectual apreciador do jogo, o marxista britnico Eric Hobsbawm. Na poca, Nelson pertencia ao Partido Comunista Brasileiro e o prprio Rio 40 Graus era encarado como tarefa poltica a ser cumprida. Enm, na concepo do partido, havia os problemas prementes da Nao, as contradies sociais,

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e alguns divertimentos desviavam a ateno dos agentes sociais, sendo o futebol o mais poderoso desses elementos alienantes. Existe esse lado em Rio 40 Graus. Mas no se pode negar tambm que, nele, o futebol se integra, de maneira orgnica (e simptica), a um modo de ser do povo brasileiro. Ele mostrado como uma prtica presente no cotidiano das classes populares, do bate-bola habitual nas ruas da favela at esse epicentro comemorativo do Rio de Janeiro que o Maracan. Em sua obra seminal Brasil em Tempo de Cinema, escrita em meados dos anos 1960, Jean-Claude Bernardet reconhece essa diferena de enfoque sobre o futebol de Rio 40 Graus em relao aos lmes do Cinema Novo que viriam depois: Diga-se de passagem que recentemente o futebol vem sendo apresentado cada vez mais como uma alienao coletiva; se Rio 40 Graus mostrava o jogo como uma festa popular, Garrincha, Alegria do Povo (Joaquim Pedro de Andrade, 1963) e Subterrneos do Futebol (Maurice Capovilla, 1965) vem no futebol uma manifestao histrica que aliena o povo (Bernardet, 1978, p. 93). Nos ocuparemos depois desses dois lmes citados por Bernardet. Nelson Pereira dos Santos monta um painel multifacetado da vida na ento capital federal, passando por cinco pontos tursticos da cidade: Quinta da Boa Vista, Copacabana, o Po de Acar, Corcovado e, claro, o Maracan. Quem conduz as histrias

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so cinco garotos favelados, negros, vendedores de amendoim, que, para ganhar alguns trocados, circulam por esses ambientes todos. Na trama futebolstica temos a histria de um craque envelhecido, Daniel (Al Ghiu), dolo da torcida, mas ameaado pelo novato Foguinho, que os cartolas querem promover para ganhar dinheiro na negociao. As histrias testemunhadas pelos garotos se interpenetram, e o futebol sempre volta. O malandro Miro (Jece Valado) vai ao estdio ver o jogo em companhia de um amigo, interpretado por Z Kti (alis, compositor da msica-tema, Eu Sou o Samba, grande sucesso na poca).
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O lme termina com cenas da escola de samba, no morro, uma celebrao sensual de alegria e amizade ao som dessa msica de Z Kti: Eu sou o samba A Voz do Morro sou eu mesmo, sim senhor Quero mostrar ao mundo que tenho valor Eu sou o rei do terreiro/Eu sou o samba Sou natural daqui do Rio de Janeiro Sou eu quem levo a alegria Para milhes de coraes brasileiros O lme joga o tempo todo com o contraste entre o Rio turstico e/ou burgus e o Rio popular. Se s vezes chega a ser maniquesta nesse trabalho comparativo sem muitas nuances (idealizando a solidariedade na favela e demonizando os ricos e os turistas) no deixa de registrar o que tambm

 fundamental, o amlgama social da cultura popular a msica, as escolas de samba e, claro, o futebol e seu papel na coeso da comunidade. Rio 40 Graus o primeiro lme brasileiro assumidamente inuenciado pelo neo-realismo italiano, o movimento do ps-guerra que levou as cmeras de lmagem para as ruas, trabalhou com atores no-prossionais e colocou o homem do povo como protagonista. Para diretores como Roberto Rossellini, Vittorio De Sica, e roteiristas como Cesare Zavattini e Pier Paolo Pasolini, ainda no incio de carreira, esse homem comum, com suas diculdades, sua pobreza e sua cultura prpria, seria o grande heri da modernidade que comeava com o m da II Guerra Mundial. A idia de base desse novo tipo de cinema era sair do ambiente articial dos estdios e ir rua. E, na rua, observar o que se passa com o povo, com o que ele se preocupa, do que gosta e no gosta. Olhando em todas as direes, os cineastas no poderiam deixar de ver... justamente o futebol. Foi assim na prpria Itlia, onde se originou o movimento, e tambm no Brasil, onde os neo-realistas encontraram seguidores na gura de Nelson Pereira dos Santos e dos jovens do Cinema Novo, como Paulo Csar Saraceni, Glauber Rocha, Joaquim Pedro de Andrade, Leon Hirszman e outros. Na Itlia, vemos cenas de futebol em Roma Cidade Aberta (1945), de Roberto Rossellini, lme que

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 uma espcie de manifesto da nova esttica neorealista. Enquanto na cidade, a ocupao pelos nazistas se consuma, os meninos da periferia se distraem jogando bola na rua. Em La Citt si Difende (1951), de Pietro Germi, quatro malandros roubam a bilheteria de um jogo, sendo um, entre eles, o antigo centroavante da Azurra, a seleo nacional italiana. Em Belssima (1951), de Luchino Visconti, a grande Anna Magnani el torcedora da sua querida Roma, vai ao estdio, xinga o adversrio e incentiva o time. Enm, o futebol est em toda a parte, vive no DNA do povo, e cabe ao novo cinema registrar esse fato, ainda que s vezes de maneira crtica.
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Tambm no Brasil o processo de ambientao do neo-realismo teria de contemplar o futebol. O ensasta Paulo Emilio Salles Gomes, num texto clssico, Trajetria do Subdesenvolvimento, escreve: Tomado em conjunto, o Cinema Novo monta um universo uno e mtico integrado por serto, favela, subrbio, vilarejos do interior ou da praia, gafieira e estdio de futebol (grifo meu) (Gomes, 1986, p. 96). Assim, a presena do estdio, como locao, fazia parte de um programa mnimo de lmagem dos ambientes populares brasileiros. Mais adiante, como veremos, o futebol foi tomado ainda mais a srio em dois documentrios do Cinema Novo Garrincha, Alegria do Povo e Subterrneos do Futebol mas por um vis ainda mais

crtico do que no lme de Nelson Pereira. O jogo da bola ser visto, ento, como vlvula de escape para as frustraes populares, catarse das massas que contribuiria para a sua alienao. Mas a que est a nuance no apenas isso. Ainda no inteiramente assim em Rio 40 Graus. verdade que Nelson pode eventualmente ver o futebol como catarse e alienao, mas enxerga-o tambm como aquele acontecimento privilegiado, o nico momento em que as classes sociais de fato se encontram e se confraternizam, pois no cotidiano a sociedade as divide e faz com que lutem entre si. No estdio, torcendo por nossos times, somos todos iguais e isso est no lme, embora possa ser uma iluso de momento. Essa viso do esporte como elo social no entra de maneira isolada no lme. Em Rio 40 Graus, o futebol tambm veculo para interpretar a sociedade como um todo. O jogo reexo da sociedade e de sua estrutura, espelho da hierarquia da sociedade de classes, com seus explorados e exploradores. Dessa forma, aparecem os cartolas, cuja nica preocupao o lucro. Tratam o jogador como mercadoria descartvel, como se v no relacionamento entre o mais velho, Daniel, e o novato, Foguinho. Daniel consciente de que seu tempo est acabando e ele agora mercadoria de pouco valor, embora ainda dolo da torcida. Incentiva o mais moo e diz que, um dia, eles, jogadores, deixariam de ser tratados como objetos. Mas, por

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enquanto, era assim mesmo. Os jogadores so como os trabalhadores assalariados, dentro de uma estrutura capitalista que suga sua fora de trabalho e depois se descarta deles. Em torno dos atletas e cartolas movem-se os torcedores, que levam para o campo suas aspiraes e suas frustraes. So eles que sustentam a mquina, pagando seus ingressos. E, em outro crculo, concntrico, surgem os jornalistas, que contribuem para transformar o jogo em espetculo e dessa maneira gerar mais lucros, etc. Toda a engrenagem da sociedade capitalista se reproduz no campo de jogo e encontra nele a sua expresso.
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Isso tambm est no lme e um comentrio esperto sobre a sociedade da poca. Portanto, analisar o futebol com a lupa do cinema signica decifrar a sociedade de maneira mais ampla. O futebol no apenas um espetculo dentro do campo de jogo, mas at se oferece como dramatizao da vida social, que torna visvel o seu modo de funcionamento. O mrito de Nelson Pereira dos Santos foi ter enfocado o futebol dessa maneira crtica, sem perder de vista que ele tambm festa popular, motivo de alegria, beleza e congraamento social. Sua abordagem dialtica, vendo os vrios lados da questo, e poucas vezes maniquesta, a no ser quando retrata burgueses e turistas, estes sim os viles da histria.

Alienados So os Outros A tendncia que a partir anos 1960 surja uma leitura sociolgica mais intensa, que no se permite ver o futebol com suas nuances e aspectos positivos, isto , manifestao cultural vinda do prprio povo, ou pelo menos apropriada por ele, enraizada nas camadas populares e que constitui um dos seus fatores mais poderosos de identicao e auto-estima. Uma atividade, portanto, que tanto pode distra-lo dos seus problemas como funcionar como cimento para a solidariedade e para o sentimento de identidade. Para uma boa parte da intelectualidade prevalecia a viso negativa do futebol. O intelectual, de esquerda em geral, costumava ver o futebol de fora, e tambm de cima, numa perspectiva que resistia a integr-lo no todo da experincia social popular. Um exemplo de como o futebol aparece dessa maneira a adaptao da pea A Falecida (1965), de Nelson Rodrigues, por Leon Hirszman, cineasta de formao marxista. Com a histria da mulher que sonha com um enterro de luxo, Hirszman tinha de fato a inteno de ilustrar a tese da alienao, da pessoa margem da vida social e que no compreende a sua posio no curso da Histria. No nal do lme, o vivo vai torrar o dinheiro destinado ao enterro numa animada partida do Vasco da Gama, no Maracan. O prprio Nelson Rodrigues que, reacionrio assumido, nada tinha em comum com as interpretaes da esquerda e ainda por cima adorava o futebol, disse que Hirszman havia feito

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uma leitura equivocada da sua pea, expurgando-a do humor, implcito no texto, segundo ele. Transformou-a num tratado marxista, rosnou Nelson. Mas no se trata apenas disso. O lme, de resto excelente, dirige de fato o centro da anlise para outro ponto, no pretendido pelo dramaturgo, e o futebol acaba entrando de gaiato nessa histria ilustrada da alienao. visto de maneira depreciativa, como uma paixo algo infantil da classe trabalhadora, que desvia a ateno dos problemas reais, e de suas eventuais solues que se daria pela via da contestao poltica, claro. O lme abre com uma inscrio sobre a tela: No tempo em que Ademir era Pel. Ademir Menezes, atacante do Vasco e da seleo de 1950, nove gols numa copa do mundo, um recorde at hoje inigualado, para brasileiros. A personagem principal, Zulmira (Fernanda Montenegro, talvez em seu melhor papel no cinema), obcecada pela idia da morte e acredita estar tuberculosa. Seu marido, interpretado por Ivan Cndido, vascano fantico e tambm alimenta sua obsesso saber se Ademir vai jogar na deciso do campeonato, contra o Fluminense. H um dilogo maravilhoso. O marido chega da rua, aborrecido. Zulmira est na cama, sentindose mal, tossindo, cuspindo sangue. Mas encontra nimo para se preocupar com a sionomia tensa do marido, e pergunta se h algum problema. Ele responde:

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 Ademir no joga. Imagina que o Ademir machucou o tornozelo... Que Ademir? Tu nunca ouviste falar em Ademir? Parece que vive no mundo da Lua... Se ele no jogar vai ser uma tragdia... Zulmira no responde e continua a tossir. O marido prossegue, resignado, crtico: s vezes eu tenho inveja de ti. No liga para futebol. No fica de cabea inchada. Benza-te Deus!
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Ivan Cndido e Fernanda Montenegro, em A Falecida

O dilogo, alis, o quase monlogo do marido um primor. A cena antecede imediatamente a morte de Zulmira e toda a farsa trgica que se segue. Mas ele, ironicamente, elogia a cabea fresca da mulher, que pensa em um monte de bobagens, mas no se ocupa das grandes questes, como a deciso do campeonato, que pode ser afetada pela ausncia do artilheiro, contundido. O vascano, no fundo, censura a mulher... por sua alienao. O twist mental criado por Hirszman muito inteligente. O futebol pode ser visto como alienao. Mas, para o torcedor, alienados so os outros. A Sociologia da Bola O que Hirszman faz na co, a partir de Nelson Rodrigues, fazem tambm dois lmes, estes do gnero documental: Garrincha, Alegria do Povo (1963), de Joaquim Pedro de Andrade, e Subterrneos do Futebol (1965), de Maurice Capovilla. Convm observar que ambos so posteriores conquista do bicampeonato no Chile. Em 1962, a seleo havia sado do Brasil na condio de favorita. Com a mesma base, s que envelhecida quatro anos, e tcnico novo Vicente Feola, doente, fora substitudo por Aymor Moreira , o time mudou de esquema. Passou de um falso 4-2-4 de 1958 (Zagallo recuava para ajudar o meio-decampo) para um 4-3-3 mais prudente para uma esquadra mais experiente. Comeou a defender seu ttulo com uma vitria de 2 a 0 sobre o Mxico. No jogo seguinte, contra Checoslovquia, o drama:

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Pel, ao tentar um chute de fora da rea, sofre distenso muscular e ca fora do resto do torneio. O jogo termina em 0 a 0. Na partida seguinte, j com Amarildo no lugar de Pel, uma dura vitria por 2 a 1 contra a Espanha. Com Garrincha assumindo a responsabilidade e fazendo a diferena, o Brasil foi avanando: 3 a 1 sobre a Inglaterra e 4 a 2 no Chile, eliminando o dono da casa. Na partida nal, de novo a Checoslovquia. E desta vez, o Brasil venceu sem margem para dvidas: 3 a 1, sagrando-se bicampeo mundial. Garrincha foi o nome da copa. E assim, nada mais natural que se tornasse o personagem perfeito quando Joaquim Pedro de Andrade resolveu que deveria fazer um lme sobre o futebol. Garrincha, Alegria do Povo e Subterrneos do Futebol so dois lmes muito diferentes entre si, mas tm um ponto em comum: procuram compreender a relao entre o jogo do futebol e a sociedade. Como instrumentos de racionalidade, tentam dissecar essa atividade que, com razo, tida como territrio maior da paixo nacional. Essa vocao de racionalidade faz tanto a fora quanto os limites destes dois lmes, que esto entre os melhores dedicados ao futebol em toda a histria do cinema brasileiro. Ambos colocam uma questo sempre em pauta quando o futebol objeto de estudo. possvel compreend-lo analiticamente, sem com isso perder

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o que seria a essncia mesma do jogo, a emoo? Ou, em oposio, invertendo a questo: ser possvel incorporar a paixo ao plano de estudo, sem que isso implique renncia do ato mesmo de compreender? Esses so problemas e dilemas a serem enfrentados sempre que algum se prope uma viso crtica do futebol. Dito isso, no quero armar que lmes, em geral, e mesmo os da poca do Cinema Novo, sejam discursos frios, racionais at a medula, que se propem a funcionar como teses a serem demonstradas na tela do cinema. Longe disso. Seriam chatssimos se fossem assim. E no vemos que vantagem levariam sobre uma tese acadmica, no sentido estrito do termo, que, esta sim, est obrigada a levar em conta uma srie de regras lgicas e procedimentos de anlise para ser levada a srio. Um lme no precisa de nada disso, e nem deve se deixar levar por essa racionalidade estrita. Mas tambm no precisamos voltar-nos para o extremo oposto e ser s emoo, como hoje se diz com tanta facilidade. Um lme pode ser uma tentativa intuitiva de compreenso do real, da qual no se exclui a emoo. Ou seja, na composio de um lme ideal (que no existe) entram a razo e a paixo. Melhor ainda: razo e emoo se entrelaam, de modo que no se possa dizer que num momento uma est presente e depois a outra. Dito isso, vamos aos lmes reais.

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Garrincha Pode-se especular sobre as razes que levaram Joaquim Pedro de Andrade a escolher o ponta-direita Garrincha como personagem do seu documentrio sobre o futebol. Garrincha fora o nome da copa e, naquele tempo, seria mesmo uma escolha bvia. Ele ou Pel. Mesmo numa poca de grandes craques e todos atuando no Pas Garrincha e Pel se destacavam muito dos demais. Durante muito tempo, Garrincha e Pel formaram, no imaginrio do acionado brasileiro, uma espcie de dicotomia. Garrincha era mais engraado, chapliniano, irreverente. Pel seria a perfeio, o domnio amplo do repertrio do jogo, a eccia aliada tcnica. Garrincha, o ldico; Pel, o exato. Um dionisaco, o outro, apolneo. Claro, tudo isso no passa tambm de uma simplicao, pois tanto Pel era irreverente e malicioso em seu jogo quanto Garrincha ecaz, ao desmontar defesas aparentemente intransponveis com seus dribles. E, em 1962, no Chile, Man, que diziam s saber driblar, fez gol de falta, de cabea e perna esquerda, deu lanamentos e ajudou a defesa, desmentindo quem o considerava um gnio, porm de baixo repertrio teria um s tipo de drible, sempre saindo para a direita, etc. Mas, enm, Garrincha era, at mesmo pelo tipo fsico, um personagem e tanto para se examinar o futebol brasileiro e sua relao com a sociedade.

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Man foi um brasileiro tpico, mestio, parecia ser a sntese de todas as raas que formaram o povo brasileiro. No era nem inteiramente negro, nem branco e nem ndio. Era um pouco de cada um. Um pouco de cada um de ns, de todos ns, como povo. Como o deniu Carlos Drummond de Andrade, em artigo escrito no Jornal do Brasil em 22 de janeiro de 1983, dois dias depois da morte do craque: Divertido, espontneo, inconseqente, com uma inocncia que no exclua espertezas instintivas de Macunama nenhum modelo seria mais adequado do que esse para seduzir um povo que, olhando em redor, no encontrava os srios heris, os santos miraculosos de que necessita no dia-a-dia (Drummond, in Sibila, n 8-9, 2005, p. 116). O lme no poderia tambm ter ttulo mais feliz. O aposto Alegria do Povo relembra esse fato destacado pelos cronistas: era o homem que levava o riso arquibancada. Chapliniano, fazia do jogo o que ele era na origem, antes do prossionalismo: atividade ldica, uma brincadeira, na qual o que valia era divertir-se, enganar o inimigo, faz-lo cair de pernas para cima, de bunda no cho, quando tentava inutilmente acompanhar o equilbrio improvvel do Man das pernas tortas. O lme era fruto no apenas desse personagem fascinante, mas at de um momento muito particular do documentrio brasileiro, inuenciado pelo cinma-vrit do francs Jean Rouch. Paulo Csar Saraceni, em 1961, deniu assim esse mestre

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do cinema, documental: (Rouch) o genial autor de um cinema-verdade, sem trip, sem nenhum artifcio, sem maquiagem, sem ambientes que no sejam reais cmera na mo, baixo preo para mostrar o verdadeiro rosto e gesto do homem (citado em Ramos, 1990, p. 362-363). Produzido por Luiz Carlos Barreto e com roteiro de Armando Nogueira, Garrincha, Alegria do Povo foi ento lanado sob a rubrica do cinema-verdade, mas a crtica no embarcou no rtulo de prestgio e alguns analistas tacharam de artificiais as tomadas diretas de Joaquim Pedro. Pode-se concordar ou no com essas observaes. Revisto hoje, o lme talvez cause certa estranheza por conta da

narrao em off, procedimento de rigor na poca, mas um tanto destoante das imagens mais secas que a acompanham. H cenas de jogo, claro, e tambm tomadas de treinos no Botafogo. No se pode dizer que sejam articiais. Nelas, por exemplo, d para o espectador perceber nitidamente o pouco empenho de Man nos treinamentos fsicos. Essas seqncias de ginstica so pontuadas, ironicamente, por msica clssica. Segundo depoimento de Oswaldo Caldeira, Joaquim Pedro queria usar imagens de Garrincha registradas pelo Canal 100, mas isso foi impossvel por razes comerciais. A equipe teve ento de providenciar os prprios meios para captar as imagens desejadas. O fotgrafo e produtor Luiz Carlos Barreto conta que a equipe entrou com cinco cmeras para lmar no Maracan, uma atrs de cada gol, outras duas ao lado de cada linha lateral. A quinta cou em cima da marquise e deveria ser operada quando o Botafogo entrasse em campo. No comando dessa quinta cmera estava o prprio Barreto e ningum menos que o papa do Cinema Novo, Glauber Rocha. Mas na hora, nem eu nem Glauber sabamos como colocar a cmera em funcionamento, contou Barreto em depoimento ao Canal Brasil. Felizmente, a dupla encontrou o boto certo, conseguiu fazer o aparelho funcionar a tempo e registrou-se a entrada do Botafogo em campo. E tambm o show de Man, em jogo

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memorvel, contra o Flamengo, no qual marcou trs gols e levou ao pnico a defesa rubro-negra. Alm das cenas de jogo, h outras interessantes, e que dizem respeito relao do jogador com o seu pblico. Man est no centro da cidade e vai ao banco conferir seus investimentos, conforme a voz em off. No caso, se trata de merchandising do banco que nanciava o lme e possibilitou a existncia de boa parte do Cinema Novo. Garrincha passeia entre os transeuntes, no centro da cidade. As tomadas so muito bonitas porque, dado o seu tipo fsico, ele em nada se diferencia dos brasileiros tpicos que andam pelas ruas. Nada, em seu rosto, ou em suas roupas, faz adivinhar o jogador famoso. At que, em determinado momento, ele reconhecido e ento passa a ser alvo do assdio pblico. Aperta mos, d autgrafos. Tornou-se o dolo popular. Talvez seja um dos momentos-chave desse lme, pelo menos na cabea do cineasta que era Joaquim Pedro de Andrade. Mostrar como as pessoas do povo vivem por procurao, confortando-se das diculdades do cotidiano pela admirao (e talvez pela identicao) por algum que era como elas, mas por fora de seu talento havia subido muito acima do que se poderia esperar. Nesse sentido, tambm, Man poderia mesmo ser descrito como a alegria do povo. Ele prprio vinha do povo, da infncia pobre em Pau Grande e de l subira ao estrelato graas ao talento incomum de suas pernas tortas (objetos alis, de longa descrio mdica num trecho do lme).

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No entanto, um crtico importante como Antonio Moniz Vianna, escrevendo na poca do lanamento, acusa o lme de car muito aqum do seu personagem. Diz que o cinema brasileiro no sabe captar a magia do futebol e que esta encontra-se totalmente ausente de Garrincha. Moniz Vianna destaca o fato de o futebol, apesar de sua importncia para a sociedade brasileira, no haver produzido at ento nenhuma obra signicativa. Nem no Brasil e nem no mundo, apesar de to popular. O contraste aqui, seria com o boxe, esporte-tema de algumas obras-primas do cinema. Mesmo o beisebol teria sido mais bem retratado nas telas do que o nosso pobre ludopdio.
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Enm, Garrincha, Alegria do Povo seria mais uma decepo nesse quesito. O fato que o lme se vale de imagens de arquivo das copas de 1958 e 1962, alm de material de alguns jogos do campeonato carioca. Em seu livro sobre o Botafogo (Botafogo Entre o Cu o Inferno), Srgio Augusto relembra que a equipe de lmagem se distribuiu em vrios pontos do Maracan para captar imagens inditas para o documentrio. Era o jogo a que se refere Barreto, operando a cmera da marquise com Glauber. Naquele 15 de dezembro de 1962, o Botafogo jogava a nal do campeonato estadual contra o Flamengo. Um Maracan lotado, com 146.287 torcedores, assistiu a uma exibio de gala de Man, com direito a show e ainda os trs gols marcados na vitria de 3 a 0 sobre o Flamengo. Sorte do cineasta e da equipe do lme, que inclua o magnco fotgrafo Mrio Carneiro.

Sim, mas a sorte no seria a mesma no lanamento do lme, um ano depois. Como lembra Ruy Castro em sua biograa (A Estrela Solitria um Brasileiro Chamado Garrincha), o homenageado no era o mesmo quando o lme chegou ao circuito comercial. O Garrincha mostrado no filme era um personagem de La Fontaine: o gnio com alma de passarinho, que sara da fbrica para a glria e continuara humilde. S que, para o pblico, esse personagem deixara de existir. No lugar dele surgira o homem que abandonara a me de seus filhos por uma cantora, brigara com seu clube por causa de dinheiro e trocara os passarinhos por um carro esporte (Castro, 1999, p. 312). Garrincha mudara nesse ano, ou comeara a aparecer para o pblico sob nova tica? No importa. Mas no se tratava apenas desse intervalo fatal entre a feitura do filme e o seu lanamento, quando estaria desatualizado em relao nova (e m) imagem do dolo. O projeto em si era problemtico, segundo Ruy Castro: Joaquim Pedro de Andrade, intoxicado de Cahiers du Cinma, fizera um filme para quem gostava de cinema, no de futebol (idem, p. 313). Bem, analisando-se a estrutura do lme, v-se que Garrincha pretende ser bem mais do que uma homenagem ao grande dolo popular. Em qualquer outra circunstncia e lugar isso no deveria ser problema e sim virtude a ser enaltecida, mas o Brasil o Brasil. E, de fato, o lme vai alm. Quer
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ir alm, por isso to bom. Pretende, atravs do futebol, enxergar alguma coisa sobre a sociedade brasileira. E, de que maneira? Procurando estudar a funo desse esporte de longe e muito longe, o mais popular no Pas no imaginrio do homem brasileiro. A vontade de compreender despertou a ira de um crtico na poca to inuente quanto Antonio Moniz Vianna: E uma decepo completa este filme, que no consegue dar uma aceitvel dimenso psicolgica, sociolgica e mesmo esportivocinematogrfica do futebol e a um dos seus dolos autnticos. A claque precisa redobrar seus esforos, se o intuito convencer os mais influenciveis de que Garrincha, Alegria do Povo vale alguma coisa (Moniz Vianna, 2004, p. 332). Observaes que vm de um crtico to inuente quanto politicamente conservador e, portanto, pouco propenso a simpatias para com o Cinema Novo e seus militantes de esquerda. Para Moniz Vianna, o Cinema Novo, em seu conjunto, no passava de embuste. Idiossincrasias tanto estticas como polticas do crtico, que no entanto devem ser levadas em considerao. Garrincha, Alegria do Povo condensa o dilema tpico do cineasta que deseja lmar o futebol no Brasil. No sabe se entrega paixo e beleza do jogo. Ou se procura manter uma posio mais analtica, tentando decifrar as implicaes sociais dessa paixo e, nesse ato de racionalidade, arrisca-se a perder seu objeto de

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estudo. Ou ama demais a coisa ou tenta entendla, correndo-se o risco de destru-la. Por exemplo, Moniz Vianna queixa-se de que se frustra a possvel inteno de um estudo anatmico e psicolgico do drible, talvez por falta de material expressivo e suficiente (idem, p. 330). De fato, quando mais tarde formos falar de alguns lmes dos anos 1990 e 2000, quer dizer, dos lmes contemporneos, poderemos vericar que alguns deles se libertaram quase por completo de qualquer tentativa de interpretao social mais explcita atravs do futebol. So apenas celebrativos e, a ento, essa plstica do drible, a beleza das jogadas, poder aparecer em sua plenitude, despida de qualquer outro tipo de signicao. Mas teremos tambm de indagar se isso basta como proposta de representao do futebol. So as partes nais do lme de Joaquim Pedro de Andrade as que mais dizem sobre as intenes do diretor. Pela narrativa em off, ouvimos que h vrias teorias que tentam explicar a paixo das pessoas pelo futebol. A primeira, de origem psicanaltica, diz que a bola lembra o seio materno, por isso teria esse poder de atrao. A segunda mais sensata, de acordo com o lme explica que o futebol teria uma funo catrtica, ajudando as pessoas a desabafar as frustraes da vida cotidiana. Nesse ponto, a narrativa parece um tanto simplista. Mas l onde ela falha, as imagens, na bem constru-

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da montagem, falam melhor. Vai das imagens da poca em que foi feito o lme, 1962, para aquelas de 12 anos antes, a tragdia do Maracan, a derrota por 2 a 1 diante do Uruguai na nal da copa do mundo de 1950. V-se o gol de Ghiggia, Barbosa, curvado, indo apanhar a bola no fundo da rede e, depois de encerrado o jogo, as pessoas chorando, ou mudas, ou com o olhar vazio nas arquibancadas do Maracan. A grande tristeza coletiva do Brasil, uma tragdia pior que Canudos, de que fala Nelson Rodrigues. Em seguida vm as cenas alegres de gol, gol de Garrincha, marcando naquele glorioso jogo contra o Flamengo e entrando na meta com bola e tudo. Uma celebrao. Quer dizer, o futebol pode levar mais profunda tristeza ou euforia mais intensa. Catarse, descarga de tenses. Ou, para os diretores politizados do Cinema Novo, uma forma maravilhosa, porm tambm muito ecaz, de alienao poltica. Essa interessante obra de anlise sociolgica tem ainda o mrito de no deixar de fora outro tipo de imagem: a do homem da arquibancada, o homem pobre que se sente rei num domingo de Maracan vendo Man jogar. So pessoas que no se vem mais nos estdios. Com o passar dos anos, o futebol elitizou-se e elas foram excludas das arquibancadas. A geral foi extinta no Maracan. Essas pessoas esto l, no lme de Joaquim Pedro. Rindo e mostrando seu prazer a cada vez que Man entorta um joo. Esse equilbrio entre o que se passa no gramado e o que acontece nas arquibancadas

um mrito forte do lme. Provavelmente veja que paradoxo inspirada nas imagens lindas e despolitizadas do Canal 100. Subterrneos At pelo ttulo, Subterrneos do Futebol, de Maurice Capovilla, assume essa vocao analtica. Esse mdia-metragem faz parte do projeto do produtor Thomas Farkas e junto a trs outros lmes Nossa Escola de Samba, de Manuel Horcio Gimenez, Viramundo, de Geraldo Sarno, e Memria do Cangao, de Paulo Gil Soares foi lanado como longa com o nome de Brasil Verdade (1965-1968). O ttulo diz tudo: o cinema engajado da poca tinha a ambio de registrar um Brasil que no se conhecia. Mostrar ao Pas o seu prprio rosto, s vezes escondido do conhecimento pblico, e outras oculto pelo simples fato de estar sempre vista, como eram os casos do futebol, das escolas de samba e das grandes migraes internas do Pas, sobretudo a do Nordeste em direo ao Sudeste. Nesse clima, toda arte de ponta era muito politizada, fosse teatro, literatura ou msica. E, naturalmente, cinema. Portanto, nada mais natural que Subterrneos do Futebol cumpra exatamente o que promete. Busca bastidores, os desvos do jogo, a funo da torcida, a maneira como os jogadores eram controlados (e no fundo explorados) pelos cartolas. Os dirigentes, que naquela poca dispunham de um instrumento como a lei do passe, exerciam verdadeira tirania sobre os atletas

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Filmagens de Subterrneos do Futebol

e estabelecia com eles uma relao semifeudal, paternalista e pouco prossional. Mas tambm no negligenciado o fato de que a paixo do futebol leva o torcedor loucura e o distrai da condio de explorado social. O futebol , de um lado, visto como espetculo proporcionado por prossionais; de outro, como dispositivo de catarse e de conformismo social. Nessa estrutura, jogador e torcedor seriam verso e reverso da mesma moeda, ambos partes fracas de uma estrutura capitalista que os explora, de maneiras diferentes, porm complementares. Como acontecia com Garrincha, tambm em Subterrneos algo escapa a esse dispositivo analtico to bem calibrado. E o que escapa parece muito claro quando depois camos sabendo do amor de Maurice Capovilla por esse esporte, que praticou seriamente, a ponto de quase se tornar atleta prossional, como o leitor poder conferir em sua entrevista na parte nal do livro. Ento, a estrutura do documentrio bastante complexa: h, sem dvida, o discurso sociolgico. Mas h, tambm, a pura curtio do jogo. As cenas iniciais so muito plsticas e enfocam amorosamente o contato dos jogadores com a bola. O som de fundo do berimbau e remete a uma das interpretaes correntes sobre a origem do estilo brasileiro a inuncia da dana e da capoeira sobre a plstica dos movimentos dos jogadores.

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A origem da ginga, do drible, da malemolncia. Em seguida, cenas da torcida. Corte para um trem que chega estao e desova uma multido so os torcedores vindos do subrbio para o estdio, para o jogo de domingo. Algumas jogadas do rei entram na tela. Uma pergunta, irnica: Voc conhece esse moo? E quem no conhece? Todos conhecem, santistas, corintianos, palmeirenses, o mundo todo. Pergunta-se ao torcedor: Por que voc vem ao futebol? E ele responde, de maneira direta: Falto ao servio, mas no falto ao futebol. Outro diz que o futebol o esporte adequado para o brasileiro. O futebol uma paixo nacional e essa constatao ser recorrente ao longo do lme. Nem sempre o foco se prende ao estdio. A cmera entra na intimidade dos clubes. Acompanha o treino do Palmeiras e entrevista um jogador muito signicativo Luiz Carlos de Freitas , o Feijo, que trabalhou no lme O Rei Pel (1963), de Carlos Hugo Christensen, e faz questo de exorcizar essa sombra que se abate sobre ele, a de ser uma caricatura do melhor do mundo: Eu no sou Pel, tenho de ter a minha prpria moral. Interessante o uso aqui da palavra moral, utilizada pelo jogador. No lme, ele vive Pel adolescente. O tcnico Vicente Feola, que lanara Pel na seleo, diz a mesma coisa. O Feijo no pode ser o Pel, tem de ser ele mesmo. Ambos tm medo de que uma identicao muito forte com Pel o prejudique.

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No treino, vemos outras guras mitolgicas, Ademir da Guia, Julinho, Vav. O documentrio entra em outro tema, a contuso, esse fantasma na vida do jogador. Ouve o mdico, ouve tambm o prprio jogador. Mas a voz off do locutor d o signicado nal da cena: o jogador teme a contuso, ca de fora de partidas importantes, perde o bicho, e, se a ausncia demorar muito tempo, pode ser esquecido pela torcida. A oposio estabelecida entre jogadores e cartolas. O lme reproduz entrevistas com dirigentes do Santos, que falam da unio da equipe, da comisso tcnica, dos dirigentes, coeso essa que redundou na conquista de mais um ttulo paulista. A montagem feita para que fala do dirigente, de terno, confortavelmente instalado em sua cadeira, se sobreponham imagens dos jogadores se matando em campo, cenas de uma partida rspida disputada em terreno encharcado. A voz em off sublinha: Olha o tranco, no momento em que um jogador derrubado pelo adversrio. E lembra que a violncia em campo no poupa nem mesmo uma lenda viva como Pel: So mais de 30 cicatrizes nas pernas! Passa-se ento a uma rpida entrevista com Pel. Ele diz que o jogador um escravo. Tem uma carreira curta, 15 anos no mximo e, se no zer o pde-meia, nesse perodo, estar perdido no futuro. O ponto de vista adotado agora o do jogador, o lme se posiciona pelo jogador.

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Aborda o caso de Zzimo, que se queixa do passe preso ao clube, das excurses seguidas, das concentraes que os afastam da famlia. E, pior, no caso particular de Zzimo, pois ele cai em desgraa. Ele, jogador bicampeo mundial, vive esquecido numa cidade pequena, acusado de suborno pelos dirigentes. A mulher dele se queixa das excurses, que a deixavam trs meses longe do marido, sofrendo dos nervos. Concluso: o jogador um operrio, uma mercadoria, sem vida pessoal, sem tempo para a famlia, um explorado, apesar do alto salrio que alguns deles recebem. E a torcida? O lme corta para outra cena de estdio. Estoura uma briga na arquibancada, uma correria, a polcia distribuindo borrachadas. Um jogador cai em campo. A voz em off comenta: Por trs de cada jogada h um problema humano escondido do pblico. A cena volta ao jogador cado, com uma contuso em aparncia grave. A voz ento se dirige para a torcida: uma vlvula de escape; o futebol compensa a semana de baixos salrios. E, enm, todos os elementos esto reunidos para que se possa responder pergunta central do lme: Quem ganha com tudo isso? A seqncia no poderia ser mais dramtica: um estdio em pnico, arquibancadas caindo, gente ferida, o juiz (Armando Marques) saindo pelo tnel. Um torcedor gritando. A torcedora-smbolo do Corinthians,

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Elisa, tambm gritando. Tudo parece trgico, sem sentido, catico. Enm, o lme, depois de mostrar o espetculo do futebol, revela tambm o avesso desse espetculo, como diz Jean-Claude Bernardet em Imagens do Povo (Bernardet, 2003, p. 53). Nas seqncias nais, um torcedor do Santos, completamente descontrolado, talvez bbado, comemora mais um ttulo do seu time. Sim, h nele histeria, alienao, o que se quiser. Mas na euforia simples daquele homem, que naquele momento se sente um rei do mundo, est tambm a essncia do futebol. Que pode, sim, ser um fator de explorao, conformismo, catarse. Mas nunca poder ser reduzido apenas a essas categorias de anlise do comportamento social. Vai alm. Muito alm disso. E, sem dvida, esse lme de vocao sociolgica, consegue, talvez mesmo sem querer, captar tambm a magia do jogo, essa paixo desmedida do torcedor, a beleza da prosso de jogador de futebol, apesar de tantos percalos. Nesse sentido, dialtico, contraditrio, e, por isso mesmo, muito interessante. Pouco depois do lanamento em cinema de Subterrneos do Futebol, o Brasil vai Inglaterra para tentar o tricampeonato. Diferentemente do que acontecera nas duas copas anteriores, nesta a seleo voltou s origens e esmerou-se na desorganizao. Feola voltara direo tcnica e, a trs meses da estria, convocou nada menos de 46 jogadores, cedendo a presses, querendo agradar a todas as

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federaes e clubes. Alm dessa baguna interna, o Brasil iria se defrontar com outro inimigo na terra de sua majestade a violncia em campo. No primeiro jogo, contra a Bulgria, o Brasil venceu por 2 a 0, gols de Garrincha e Pel. Foi a ltima vez que os dois astros jogaram juntos. Com os dois, o Brasil jamais perdeu uma partida. Contra a Hungria, Pel no jogou, contundido, e o Brasil perdeu por 3 a 1. E, com o mesmo placar adverso, 3 a 1, foi despachado de volta para casa por um violento Portugal. Pel, em especial, foi caado em campo. A palavra de ordem da zaga portuguesa era no deix-lo jogar. Portugal avanou, mas acabou desclassificado pelos donos da casa. A nal foi entre ingleses e alemes. Final discutvel, com um gol inexistente validado para a Inglaterra. Um chute de Hurst no travesso, que pingou sobre a linha e saiu. Mas o juiz deu o gol. E a Inglaterra acabou vencendo em casa por 4 a 2. Os inventores do futebol tinham agora tambm um ttulo mundial. O Jogo da Comdia curioso mas bastante compreensvel que mesmo nesse tempo em que se procura o futebol para falar de outras coisas que vo alm dele, como as relaes sociais e econmicas da sociedade, tambm sobre espao para us-lo como elemento cmico. Nesse sentido vai a comdia O Homem que Roubou a Copa do Mundo (1963), de Victor Lima, com Ronald Golias, Otelo Zeloni e Renata Fronzi, quer dizer, os protagonistas do programa

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Ronald Golias e Grande Othelo em O Homem que Roubou a Copa do Mundo

de TV Famlia Trapo, de grande popularidade. O lme tem um lado premonitrio quando se lembra que a Jules Rimet, depois de conquistada em denitivo pelo Brasil na copa de 1970, viria a ser roubada da sede da CBF e derretida pelos ladres. Consta que a taa verdadeira estava num precrio armrio de madeira, onde era exposta, enquanto a rplica descansava segura no interior de um cofre. Como se diz: no Brasil, o humor saiu das mos dos prossionais. Vrios outros lmes cmicos da poca incluem o futebol em sua narrativa. Em Adultrio Brasileira (1969), de Roman Stulbach, o marido se ocupa do jogo pela TV, em companhia de amigos, enquanto a mulher o trai com um estudante. Em Como Vai, Vai Bem?, um dos episdios de Uma Vez Flamengo, Sempre Flamengo (1969), Walkria Salv conta a histria de um torcedor fantico do Mengo e seus problemas conjugais. Em O Rei da Pilantragem (1969), de Jacy Campos, um malandro tenta conquistar a mulher do prximo, mas obrigado, antes disso, a apitar um jogo de vrzea. Os exemplos poderiam se multiplicar. Nesses lmes em geral muito modestos est l, o futebol, como elemento narrativo, de importncia varivel, mas sempre fornecendo situaes interessantes e tipos cmicos, usados pelos diretores para melhor se comunicar com o pblico. Outra comdia dos anos 60 utiliza o futebol como enredo e um dos humoristas mais populares do

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Mazzaropi e Elisa em O Corintiano

Pas como protagonista. Amcio Mazzaropi o torcedor fantico de O Corintiano (1966), lme de grande sucesso de bilheteria, que em sua prestria habitual, no Cine Art Palcio, na Av. So Joo, teve at mesmo a presena do vice-governador do Estado. Como outros produtos da linha Mazzaropi, O Corintiano bastante ingnuo, mas tem l seus encantos ao mostrar um Pacaembu ainda sem o tobog e com a tradicional esttua de Davi (rplica do Davi de Michelangelo), que ningum sabe aonde foi parar. Man, o personagem de Mazzaropi, contracena com a torcedora-smbolo do Timo, Elisa, em cenas de arquibancada. A histria a de um barbeiro fantico pelo Corinthians, que vive

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em conito com os vizinhos palmeirenses e com seus prprios lhos, o rapaz, que deseja estudar Medicina, e a moa, aspirante a bailarina. Man lamenta que o lho queira estragar os olhos em cima dos livros quando poderia dar um excelente centroavante. E hostiliza a lha, porque danarina no prosso de moa sria. O Corintiano isso um lme popular, no bom sentido do termo, destinado ao grande pblico, e que toma como elemento narrativo o futebol, este como sempre gozando de grande prestgio. O perigo de adotar o ponto de vista de um dos clubes mesmo sendo o de maior torcida no Estado no escapou ao esperto Mazzaropi.
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Tanto assim que, nos letreiros iniciais do lme, lse a seguinte mensagem ao distinto pblico: Este filme conta uma histria que no aconteceu, mas que podia ter acontecido. uma homenagem a todos os clubes de futebol do Brasil e seus jogadores. No h nem houve inteno de exaltar ou desmerecer um ou outro e sim dar ao grande pblico que prestigia o esporte momentos de diverso e entretenimento. Nos extras do DVD de O Corintiano vemos cenas da pr-estria no Art Palcio, com a fachada do cinema decorada pelos escudos dos principais clubes paulistas. Mazzaropi no brincava em servio e, com esse tipo de cautela, era recompensado na bilheteria. E, de fato, no ocorria a ningum que

O Corintiano fosse entretenimento privativo da torcida do Corinthians. Mesmo porque a mensagem nal era de confraternizao, com corinthianos e palmeirenses convivendo, apesar das rivalidades, e o empedernido Man perdoando o lho por seguir a carreira mdica e a lha por escolher o bailado. Enm, nessa comdia brejeira ca o testemunho daquilo que experimentamos at hoje e j era realidade ento e muito antes: o futebol, no Brasil, funciona como eciente moeda de troca simblica. Numa sociedade to heterognea como a brasileira um tema que unica e cria uma espcie de linguagem comum, um esperanto entre classes sociais diferentes e pessoas de formao cultural muito diversa. Apesar das nossas rivalidades e diferenas nos entendemos entre ns. E a rivalidade, desde que no descambe em briga, sempre prefervel ao desconhecimento recproco. Por m, interessante notar como nesse lme o futebol aparece como , ou era e sempre deveria ser: uma festa popular, um esporte entranhado no cotidiano das pessoas. O Jogo do Melodrama Seria previsvel tambm que, nesse mesmo perodo, o futebol fosse tratado de maneiras diferentes, e no apenas pelo prisma da anlise poltica ou da comdia. Anal, nem todos os membros da comunidade cinematogrca brasileira eram comediantes ou intelectuais de esquerda. Nem

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Cena de O Rei Pel

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mesmo nos anos 60. E, assim, no deixa de ser curioso vericar que, se um dos dois grandes dolos da poca, Garrincha, inspirou lme to crtico, o outro, Pel, esteja na origem de uma cinebiograa mais inclinada para o sentimentalismo. Estamos falando de O Rei Pel (1963), do argentino radicado no Brasil Carlos Hugo Christensen, que se baseou no livro Eu Sou Pel, memrias precoces do craque ditadas a Benedito Ruy Barbosa. Na adolescncia, Pel interpretado pelo jogador Luiz Carlos de Freitas, o Feijo, que j vimos como personagem de Subterrneos do Futebol. E tambm claro que o futuro teledramaturgo de Os Imigrantes, Pantanal e Terra Nostra encontrou na biograa de dson Arantes do Nascimento

ingredientes dignos do melhor folhetim. Anal, no sempre que um menino vindo da pobreza se ala condio de maior atleta do mundo e em to pouco tempo. Pel ganha fama internacional j em 1958 quando se torna campeo com apenas 17 anos. A biograa escrita no incio dos anos 1960, quando sua carreira estava apenas no comeo, mas merecia um livro, tanto ele havia aprontado com a camisa do Santos e da seleo. E, no entanto, um Pel cheio de conscincia fala em parar, em aposentar-se quando estiver no auge, sem enfrentar a decadncia fsica que o pavor de todos os jogadores. Fala tambm do resgate familiar que representou a conquista da copa do mundo na Sucia, ao se lembrar do pai, triste, depois de ouvir pelo rdio a derrota do Brasil em 1950. O pai sempre uma presena marcante na vida do craque. Ex-jogador, Dondinho teve de parar cedo por causa de um problema no joelho. Ao ver o pai desanimado depois do jogo contra o Uruguai, o menino, ento com nove anos de idade, e j bom de bola nos campinhos de Bauru, lhe promete que um dia ir conquistar uma copa do mundo. Para reparar a dor do pai. Ser sempre assim. Mundialmente consagrado, a cada entrevista Pel dir que Dondinho era ainda melhor do que ele. Que teria ido longe, no fosse o problema do joelho. Quando o entrevistei a propsito do lanamento de Pel Eterno, de Anibal Massaini, disse que havia batido todos os recordes de um futebolista, menos um, o
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de Dondinho (quela altura j morto), que havia marcado cinco gols de cabea no mesmo jogo. Nesse ponto, nem mesmo o rei havia passado o pai. O menino pobre de Trs Coraes, que cedo se mudou com a famlia para Bauru, teve de fato uma vida de novela mexicana. Boa e estvel famlia, muito modesta, exigira que ele colaborasse para o oramento engraxando sapatos. A caixa de engraxate do garoto Dico, que era como a famlia o chamava, hoje pea de museu. A caixa de sapateiro aparece, em certo momento, em Subterrneos do Futebol. De modo que essa vida, essa faanha de realizao pessoal de algum vindo do nada e que se impe pelo talento, fornecia material saboroso para o cinema. Mas tambm evidente que, quanto mais o material se presta naturalmente para o melodramtico, mais o diretor tem de se esforar para segurar o tom e no deix-lo escorregar para a pieguice. Como Christensen nem sempre se contm, o lme no foi l muito bem recebido pela crtica. E de fato no memorvel, mas marca a primeira tentativa do cinema em refazer a trajetria do rei. O futebol, no Brasil, to importante e abrangente que desaa classicaes muito rgidas. Festa popular, escapismo, alienao, fator de integrao social, celebrao, veculo de ascenso social das classes populares, tema cmico, enredo melodramtico. O que o futebol para o brasileiro? Provavelmente tudo ao mesmo tempo. Por isso

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to difcil retrat-lo no cinema, ou em qualquer arte: coloca-se a nfase em uma faceta, cam faltando as outras. Tenta-se apanhar o todo, cai-se na disperso. Retratar o futebol como dormir com um cobertor curto. Temos de optar entre proteger o peito ou os ps. Foi assim de meados dos anos 50 at o nal da dcada de 60, com o futebol relacionando-se com cinema das mais diversas maneiras. No pas, os anos dourados perdiam o brilho. Juscelino inaugurou Braslia em 1960 e passou o poder no ano seguinte para um instvel Jnio Quadros, que renunciou sete meses depois. Subiu o vice, Joo Goulart, em meio a uma crise militar. Numa sociedade de nimos crispados, as posies contrrias foram cando cada vez mais acirradas ao longo do seu curto mandato. At que em 31 de maro de 1964 veio o golpe militar e levou o marechal Humberto de Alencar Castello Branco presidncia. Apesar do golpe, com suas arbitrariedades, havia ainda alguma liberdade no Pas e as artes oresciam nessas frestas. Mas o enfrentamento entre direita e esquerda continuava muito forte e iria desaguar no criativo e tambm trgico ano de 1968, quando ento comearia fase mais violenta da ditadura com a edio do Ato Institucional n 5, em 13 de dezembro. Sob a violncia militar, o pas ia se encaminhando para um nal de dcada muito sombrio. Os sonhos

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de transformao social cavam para trs, com a democracia. O Congresso foi fechado e polticos da oposio, cassados; artistas tiveram de deixar o pas, e o Cinema Novo acabou, nessa onda de pnico e intimidao. Havia presos polticos nos pores da ditadura. Torturava-se e matava-se no Brasil do milagre econmico, slogan criado pelo regime para expressar o crescimento do pas. Enquanto isso, a seleo preparava-se para disputar a copa do mundo no Mxico, e uma excepcional gerao de atletas, comandada pelo treinador Joo Saldanha, prometia ser a sensao. Ao veterano Pel somavam-se jovens como Roberto Rivellino e Clodoaldo, alm de outros fora de srie como Tosto, Grson, Jairzinho e Carlos Alberto Torres. A campanha do tri estava apenas comeando. O pas vivia seus anos de chumbo. Mas aquele escrete faria Histria.

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Captulo 3 Batendo Bola nos Anos de Chumbo

Amigos, glria eterna aos tricampees mundiais. Graas a esse escrete, o brasileiro no tem mais vergonha de ser patriota. Somos 90 milhes de brasileiros, de esporas e penacho, como os Drages de Pedro Amrico. Nelson Rodrigues
O Globo 22 jun. 1970

Quando Carlos Alberto Torres recebeu o passe de Pel e acertou a bola na veia, sem apelao para o goleiro Albertosi, comeava a festa da conquista do tricampeonato. 4 a 1 sobre a Itlia, uma aula de futebol que coroava a estupenda campanha do Mxico. A seleo canarinho, como a chamavam, trazia para o Brasil da ditadura Mdici a copa Jules Rimet, em denitivo, pois era o primeiro pas a vencer trs campeonatos mundiais em toda a histria. Na deciso, o Brasil jogou com Flix (Fluminense), Carlos Alberto (Santos), Brito (Flamengo), Piazza (Cruzeiro), Everaldo (Grmio); Clodoaldo (Santos) e Grson (So Paulo); Jairzinho (Botafogo), Tosto (Cruzeiro), Pel (Santos) e Rivellino (Corinthians). Coloco os times de origem dos titulares para que o leitor faa uma comparao mental com as selees contemporneas. Era o m de um longo percurso de reformulao do selecionado, que fora to mal na copa da Inglaterra. Trs tcnicos se sucederam, sem grandes

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resultados Aymor Moreira, Osvaldo Brando e Zagallo at que o pas foi surpreendido com a escolha do jornalista Joo Saldanha, que j havia sido treinador do Botafogo. Homem de temperamento forte, polmico e membro do banido Partido Comunista, Saldanha foi logo anunciando um time de feras para enfrentar as eliminatrias. E, de fato, com suas feras o Brasil jogou seis vezes e ganhou as seis, fazendo 23 gols e sofrendo 2. Mas, no comeo de 1970, os resultados no eram os mesmos. Pressionada pela cpula militar, a ento Confederao Brasileira de Desportos, presidida por Joo Havelange, procurava um pretexto para demitir Joo Saldanha. E ele veio quando Saldanha ameaou com um revlver seu desafeto, o tcnico do Flamengo, Yustrich. A comisso tcnica foi desfeita e Saldanha, ao ser demitido, soltou uma bomba sobre o pas: Pel no poderia disputar a copa pois tinha miopia em alto grau. No enxergava mais a bola, sobretudo em partidas noturnas. Assumiu Zagallo que, com o juzo no lugar, preservou a base da seleo de Saldanha e convocou mais cinco jogadores entre os quais o centroavante Dario, que, se dizia, era o queridinho do general Emlio Garrastazu Mdici e cuja no convocao teria sido uma das causas da queda de Saldanha. H quem ache a hiptese delirante. A campanha de 1970 foi irretocvel. 4 a 1 contra Checoslovquia, 1 a 0 sobre a Inglaterra, 3 a 2 na

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Romnia, 4 a 2 no Peru, 3 a 1 no Uruguai, e 4 a 1, na nal, contra os italianos. Seis jogos, seis vitrias, 19 gols a favor, 7 contra. Aos 29 anos, o mope Pel fez a sua melhor copa desde que comeara a disputar mundiais, em 1958. Comandou uma equipe de craques, jogou todas as partidas, marcou quatro gols e inventou algumas jogadas de antologia, como o chute do meio de campo contra o goleiro Viktor, da Checoslovquia, e o drible de corpo sobre Mazurkiewicz, goleiro do Uruguai. Houve tambm a famosa cabeada espalmada por Gordon Banks, da Inglaterra, para muitos uma das maiores defesas de todos os tempos. So trs dos mais famosos gols no concretizados de todos os tempos, com certeza. A Jules Rimet chegava a um pas dividido. Os grandes rgos de comunicao, que, em sua maioria, haviam apoiado o golpe militar, agora viviam sob censura. O pas crescia a taxas espantosas, o que garantia o apoio silencioso de boa parte da classe mdia. Os empresrios faziam seus negcios e, na superfcie, tudo parecia tranqilo a paz dos cemitrios, pois os estudantes no podiam protestar, os operrios no podiam se reunir, os sindicatos viviam sob interveno. Havia uma guerrilha em andamento no Araguaia, mas quase ningum sabia disso. Quem ousava se opor, sumia. O clima era de pnico contido, intolervel, como sabe quem viveu aquele perodo com um mnimo de conscincia.

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A conquista do tri representou um raro momento de euforia popular. No se sabe se essa alegria contribuiu para atrasar a tal da roda da histria ou se ela teria feito seu movimento lento da mesma maneira, caminhando para um processo de redemocratizao que s se completaria 15 anos depois daquele chute antolgico de Carlos Alberto Torres contra a meta do goleiro italiano. Pouco antes da campanha no Mxico, era apresentado um documentrio tendo como protagonista aquele que seria um dos responsveis pela conquista, Tosto, a Fera de Ouro (1970), de Paulo Leander e Ricardo Gomes Leite. O lme traa um perl, parcial, da carreira de Eduardo Gonalves de Andrade, o Tosto, indo da infncia, atravs de depoimentos, at as vsperas da copa de 1970. No entanto, Tosto quase no foi ao Mxico, pois sofreu um grave problema de sade, o descolamento de retina causado por uma bolada que levou no olho quando jogava em seu time, o Cruzeiro de Belo Horizonte. O lme mostra a aio com a cirurgia em Houston mas, antes disso, destaca o jogador inteligente, que sabia jogar com a bola e sem ela. Num momento difcil para o pas, o documentrio extremamente neutro. Mantm seu foco no dolo e dele no se afasta. Ao contrrio dos documentrios da poca do Cinema Novo, este no extrapola jamais o campo de jogo, por assim dizer. Conserva o futebol num plano de assepsia e dele no tira nenhuma concluso.

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 apenas o registro de uma carreira futebolstica ainda por se desenvolver. E centrado, em especial, nas partidas das eliminatrias para a copa. Nesse sentido, como documento, interessante. Feito antes da copa, o lme no poderia trazer os grandes momentos de Tosto, ou pelo menos aqueles que caram registrados internacionalmente na dobradinha infernal com Pel. Gols e jogadas decisivas para a campanha, como por exemplo aquela em que ele protege a bola e dribla meia defesa adversria; atrai os zagueiros para aquele lado do campo e cria o espao para a inltrao de Pel, que ento recebe a bola e rola para o gol de Jairzinho, na mais difcil das partidas de 1970, o suado 1 a 0 contra a Inglaterra. Essa e outras jogadas de Tosto e de todo o selecionado iriam aparecer com detalhes um pouco depois em Brasil Bom de Bola (1970), o badalado documentrio de Carlinhos Niemeyer sobre a copa do Mxico. A esse belo lme se associou um fato escabroso e que s poderia se produzir naqueles anos de chumbo da ditadura militar. Brasil Bom de Bola foi o escolhido para substituir outro documentrio, Pas de So Saru, de Vladimir Carvalho, vetado pela censura para concorrer no Festival de Braslia de 1971. Vladimir, paraibano, irmo do diretor de fotograa Walter Carvalho, nessa poca radicado em Braslia, apresentou ao festival essa obra que fala das dif-

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ceis condies sociais no Vale do Rio do Peixe, na Paraba. Desde sua criao, e at hoje, o Festival de Braslia o mais politizado do Brasil. tambm o mais antigo. Fundado em 1965 por gente como Paulo Emilio Salles Gomes e outros professores da ento recm-inaugurada UnB, realiza-se no centro do poder poltico do pas. Naquela poca complicada, o que acontecia em Braslia repercutia mais, tornava-se grave, nevrlgico, agudo. E, em 1971, tudo o que o governo do Brasil Grande no queria saber era de um lme que mostrava o que havia por trs dessa fachada publicitria do pas cujo PIB crescia 10% ao ano, ao mesmo tempo que aumentavam tambm os bolses de pobreza nas grandes cidades e no campo. Dessa maneira, O Pas de So Saru, com sua radiograa da misria nordestina, no conseguiu obter o certicado liberatrio da censura, e acabou substitudo pelo documentrio de futebol de Carlinhos Niemeyer. Entrando no festival pelas portas dos fundos, Brasil Bom de Bola acabou execrado pela maior parte da crtica. Menos por aquilo que era, como lme, do que pelas circunstncias polticas de sua apresentao no festival. Com a crise aberta pela desclassicao de Saru, e tambm de outro concorrente, Nen Bandalho, de Emlio Fontana, o festival foi suspenso durante trs anos. S voltou a ser realizado em 1975. O festival voltou, mas Saru continuou sem o visto dos censores. Conseguiu obt-lo em 1979, durante

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a abertura poltica conduzida por Geisel e Golbery. S ento, depois de nove anos de geladeira, pde, nalmente, concorrer no mesmo Festival de Braslia, quando ento ganhou o Prmio Especial do Jri. Mesmo assim descona-se que tenha sido um trofu de consolao, pois havia ainda uma m vontade institucional que impedia o lme de receber o prmio principal. Brasil Bom de Bola no tinha nada a ver com essa confuso toda e, se entre cineastas e crticos acabou marcado pelo episdio, nem por isso deixa de ser um belo documento sobre o futebol brasileiro, com a grife de qualidade Canal 100, dirigido por Niemeyer. Que Bonito ... Na entrevista que concedeu a este livro, o cineasta Joo Moreira Salles arma que ningum lmou o futebol brasileiro com a qualidade esttica do Canal 100. Oswaldo Caldeira diz a mesma coisa e esta opinio uma quase unanimidade entre quem gosta de cinema e de futebol. Tambm um consenso entre especialistas que a excelncia do Canal 100 se deve ao cmera Chico Torturra, segundo Caldeira o maior cinegrasta de futebol, do Brasil e do mundo, em qualquer tempo. Exagero? No sei. Mas, de fato, no me lembro de ter visto imagens to plsticas e impressionantes como aquelas do Canal 100, sempre acompanhadas da msica Na Cadncia do Samba (Que Bonito
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...), de Luiz Bandeira. O Canal 100 ajudou a difundir a imagem do futebol brasileiro pelo pas. Ficaram clebres suas inseres nos cinejornais, e os primeiros acordes de Na Cadncia do Samba tm at hoje o efeito de uma verdadeira madeleine proustiana para os torcedores mais veteranos, que aprenderam a amar o futebol brasileiro nas sesses da tarde dos cinemas. Nossos pais nos levavam aos velhos cinemas de rua e, antes dos lmes propriamente ditos, tnhamos de agentar aqueles noticirios caretas, com suas chatssimas inauguraes de obras e solenidades polticas. Tdio que era quebrado, para nosso alvio, pela musiquinha de Luiz Bandeira anunciando o que realmente interessava o futebol na tela grande. Era uma festa. As tomadas de cmera junto ao p dos jogadores, em discreto slow motion, os enquadramentos ousados e caprichados, a participao das imagens da torcida no espetculo tudo isso fez do Canal 100 um marco histrico no registro flmico do futebol nacional. E Brasil Bom de Bola no passava de um Canal 100 ampliado, e focado num tema, a conquista do tri no Mxico, talvez at hoje a copa do mundo que mais marcou a imaginao de uma gerao inteira de torcedores, embora o Brasil tenha conquistado mais dois ttulos mundiais depois daquele. O filme mereceu resenha elogiosa de um dos mais inuentes crticos de cinema da poca, Ely Azeredo: A goleada que Brasil Bom de Bola est

disparando nas bilheterias uma vitria da objetividade somada tcnica, bossa, ao amor e experincia enfim, de virtudes semelhantes s que nosso futebol demonstrou na conquista da copa 70. A vibrao de aficionado de Carlos Niemeyer, a vivncia documentria da equipe do cinejornal Canal 100, os conhecimentos cinematogrficos, o equilbrio e o calor humano do crtico, torcedor e agora cineasta Alberto Shatovsky produziram um precioso documento, um espetculo, uma festa Brasil Bom de Bola seguramente o melhor filme brasileiro sobre o futebol. Em seguida, no mesmo texto, o crtico enumera os documentrios ridos em torno do esporte-paixo, segundo ele meras acumulaes de gols e dribles, sem encontrar a confluncia do documento com o espetculo. E, ao elogiar Niemeyer, aproveita para dar um chute de bico em Garrincha, Alegria do Povo, que aproximou-se da meta, mas preferiu a rea pedante do chamando cinema-verdade e a doce embriguez da filigrana ensastica. Brasil Bom de Bola um panorama lmado da histria do jogo no Brasil e de como aqui ele se adaptou to bem. Retrata os craques do passado, como Lenidas, Ademir e Heleno e os do presente (estamos no incio dos anos 70), Garrincha, Pel, Tosto. Fala dos juzes, das malandragens em campo, torna-se um pouco melodramtico ao abordar o problema de sade de Tosto que ningum sabia se iria jogar depois do descolamento de retina.

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Mas mesmo uma resenha to favorvel quanto a de Ely Azeredo no podia ignorar que o lme passa como gato em cima de gua fria sobre um dos episdios mais polmicos da copa de 1970 a substituio de Joo Saldanha, comunista de carteirinha, por Zagallo, s vsperas da competio. Enm, deter-se nesse ponto poderia ser bastante incmodo num pas que vivia sob ditadura militar, em sua fase mais violenta, alm de politizar alguma coisa que, em tese, deveria car alm ou aqum da poltica o bom e popular futebol brasileiro e a sua maior expresso, a seleo nacional.
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Mas at as marquises do Maracan sabem que no assim e que no existe esporte mais propenso utilizao poltica do que o futebol, cuja histria, alis, poderia ser contada seguindo-se a sua apropriao pelos poderosos de cada hora. Da nfase nacionalista de Getlio Vargas s metforas boleiras do presidente Lula, o esporte breto sempre se prestou muito bem funo de ponte entre governantes e o povo. Digamos assim: o futebol assume o papel de uma linguagem comum entre os de cima e os de baixo. Uma espcie de esperanto social. E aquela seleo de 1970 eleita em 2005 pelos ouvintes da BBC o mais perfeito conjunto esportivo de todos os tempos se prestava s mil

maravilhas para servir como smbolo do assim chamado Brasil Grande, logotipo do pas ideal criado pelos rgos de propaganda do regime militar. O ditador de planto no se furtava a ser lmado e fotografado com o radinho de pilha no ouvido, acompanhando as faanhas de Pel, Gerson, Rivellino & Cia. no Mxico. O ambiente era de nacionalismo tacanho, que falava de um pas cuja economia crescia mais que a mdia mundial e se dava ao luxo de construir obras faranicas como a Transamaznica e a Ponte Rio-Niteri. Os dividendos da suposta prosperidade no eram bem distribudos. O prprio general Mdici viuse obrigado a admitir que a economia ia bem enquanto o povo ia mal. Que isso no servisse de libi para a oposio se manifestar. Para os insatisfeitos, o regime mandava o recado primrio: Brasil Ame-o ou Deixe-o, indicando a porta da rua para quem tivesse crticas a fazer. Nesse clima, Brasil Bom de Bola era o que dele se esperava, apenas um bom lme sobre futebol e sobre a faanha desse esporte no exterior, transformada em vitria de toda uma nao. Rearma o que o Canal 100 tinha de melhor: intua que o futebol em geral, e cada jogo em particular, deveria ganhar na tela a forma de uma narrativa, de uma pequena histria com tenso dramtica prpria. Foi o que fez o Canal 100 durante os seus anos de atuao (1959 a 1986), produzindo seu infalvel cinejornal a cada semana.

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O Futebol e a Poltica Esse relacionamento forado entre futebol e poltica, com o uso que a ditadura fez da conquista do tricampeonato no Mxico, no seria discutido de forma direta pelo cinema no calor da hora. Mesmo porque no havia clima para isso. Entre a esquerda, que havia percebido o risco da utilizao ideolgica do futebol pelo regime, criouse a iluso de que seria possvel fazer as pessoas torcerem contra a seleo. Era uma esperana que s poderia surgir na cabea de quem no levava em conta a importncia do futebol no imaginrio do brasileiro mesmo que esse brasileiro fosse politizado, consciente, de esquerda e contrrio ao governo. Porque se podia muito bem lutar contra a ditadura e ser a favor da seleo, como se viu depois. No calor da hora, no se percebeu o fundamental: o que no se podia tolerar era que um bem cultural como a seleo fosse apropriado pelo poder esprio. Era o que deveria ter sido dito caso houvesse a possibilidade de faz-lo sem correr srio risco de vida. No entanto, trata-se de uma cegueira da esquerda no mnimo compreensvel, dadas as circunstncias. O futebol, durante a vigncia do AI-5, era visto no como um fator de alienao, como fora nos lmes dos anos 60. Era, para esses setores, algo ainda pior. Servia como disfarce sob o qual se acobertava um regime assassino. Fornecia a ele uma capa ideolgica perigosa, vistosa e que em

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nada correspondia ao pas real. Este ia muito mal. Apesar do crescimento da economia, nada fora feito para diminuir os terrveis abismos que separavam classes sociais. A democracia fora abolida. E quem se aventurasse a discordar pagava com o exlio, a priso, perseguies de todo o tipo at a morte. Mas o futebol jogado era exuberante. E vencedor. Ofensivo e competente, adequava-se, como nenhuma outra atividade, imagem do pas que vai para a frente que o regime desejava passar para a sociedade. Por isso foi instrumentalizado e no por sua culpa. Os jogadores campees foram recebidos pelo general Mdici. Mas nesse aspecto, nada foi diferente em relao a outros times vencedores, tambm acolhidos pelos presidentes no poder. A seleo de 58, por Juscelino; a de 1962 por Jango; a de 94 por Itamar Franco, a de 2002 por Fernando Henrique Cardoso. Todos os poderosos se aproximam do futebol, se alimentam de sua aura popular, e assim o tambm o zeram Mussolini, Hitler, Franco e outras amveis guras do sculo XX. Continuar a ser assim no sculo XXI. inevitvel. De toda forma, mesmo num clima eufrico como o da copa de 1970, a coeso interna do pas era uma miragem, um no verniz que encobria contradies muito srias. Esse descompasso entre aparncia e realidade seria objeto de um longa-metragem apenas 10 anos depois. Pra Frente, Brasil, de Roberto Farias (mesmo diretor de Assalto ao Trem Pagador,

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clssico do cinema policial brasileiro), chama-se assim por causa da marchinha ufanista de Miguel Gustavo usada como tema das emissoras que transmitiam os jogos do escrete:

Noventa milhes em ao Pra Frente Brasil, do meu corao Todos juntos vamos Pra Frente Brasil, salve a seleo De repente aquela corrente pra frente Parece que todo o Brasil deu a mo Todos ligados na mesma emoo Tudo um s corao. Noventa milhes era a populao da poca e a seleo dava essa liga, a argamassa que fazia um pas sabidamente rachado dar-se as mos, ser um s, sem divises de classes ou interferncia de ideologias exticas, com um nico objetivo, vencer, armar-se. Um povo coeso, como desejavam os militares. No havia, portanto, melhor plataforma ideolgica do que aquele magnco time, repleto de craques, que jogava como uma orquestra anada e disciplinada. Talentos individuais que se somavam para o bem comum do conjunto. O lme de Farias ir mexer nesse tema em outro momento histrico, tanto do futebol como da poltica brasileira. No comeo dos anos 1980, quando Pra Frente Brasil lanado, o futebol brasileiro no era to vencedor como antes e nem a ditadura parecia to slida como na poca do milagre. Aquela gerao magnca, que levantara o caneco no Mxico, havia parado de jogar, ou estava envelhecida. As copas de 1974 e 1978 haviam sido perdidas. Estava agora surgindo nova e tambm extraordinria safra, com craques como Zico, Scrates,

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Falco, Jnior. E o prprio regime militar no era o mesmo. No se sentia mais eterno e, pressionado de fora e minado por dentro, procurava uma sada honrosa (ordenada, segundo o esprito da caserna) para devolver o governo aos civis. Para comentar esse momento to particular da nossa histria, Farias, a partir de um argumento de Paulo Mendona, criou um personagem inocente, nem de esquerda nem de direita, simplesmente apoltico. Vivido pelo irmo do diretor, Reginaldo Faria, esse personagem confundido com um perigoso oponente do regime. Detido, desaparece nos pores da ditadura, onde passa o diabo, como acontecia com aqueles que ousavam desaar o poder. Como pano de fundo, a campanha do Brasil no Mxico, com Pel, Tosto, Grson & Cia. encantando o mundo e despachando adversrios, um aps o outro. O fato que um lme como Pra Frente Brasil s se tornou possvel mais de dez anos depois do momento histrico que descreve. E, mesmo assim, causou muitos problemas ao seu diretor, o cineasta Roberto Farias. Ele no era um esquerdista perigoso. Muito pelo contrrio, fora presidente durante quatro anos da Embralme (a empresa estatal do cinema brasileiro) na poca da ditadura. Mas no tempo de Pra Frente Brasil, a Embralme era dirigida por Celso Amorim, que, 20 anos depois, viria a ser ministro das Relaes Exteriores do governo Lula.

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O lme foi nanciado pela empresa e era para se chamar Uma Questo de Liberdade. Farias optou pelo nome que entendeu ser mais signicativo, o ttulo da marchinha da conquista do tri. Amigos aconselharam-no a no fazer isso, pois poderia soar como provocao e complicar a situao do lme numa poca em que ainda havia censura prvia no Pas. Pra Frente, Brasil venceu o Festival de Gramado de 1981, mas levou um ano inteiro para receber o atestado liberatrio da censura. Farias pensou em apelar para o Conselho Superior de Censura, mas foi dissuadido pelo jornalista Pompeu de Souza, que integrava o Conselho (sobre o qual Millr Fernandes comentou que o nome era uma contradio: se era superior, no podia ser de censura). Em todo caso, Pompeu, que sabia com o que lidava, pois muito antes fora grande combatente na liberao de Rio 40 Graus, proibido em 1955, disse a Farias: Roberto, no apele para o Conselho Superior de Censura agora (1982). Enquanto no passarem as eleies (era o ano de eleio para governadores) e a copa do mundo (havia a copa do mundo da Espanha), eles no vo deixar passar o seu filme. O Conselho Superior de Censura vai negar a liberao porque o governo tem maioria de votos dentro do conselho. melhor voc esperar um pouco para poder ganhar, pelo menos, um voto do lado deles, e vencer (Simis, 2005, p. 22). Dito e feito. Conforme a previso de Pompeu de Souza, passada a copa e passadas as eleies, o lme foi liberado para exibio pblica. Fez um

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milho e meio de espectadores no Pas, segundo depoimento do prprio cineasta. Apesar de suas notrias insucincias dramatrgicas, Pra Frente Brasil um marco, uma das poucas obras brasileiras que se propem a debater a utilizao poltica do futebol. No discute a excelncia daquela seleo brasileira, nem questiona o fato de que o futebol tenha se tornado, no Brasil e em outras naes fanticas por ele, uma expresso da cultura desses pases, o que tornava ridcula a disposio de torcer contra a seleo, pois seria torcer contra ns mesmos. Mas o lme deixava claro que o futebol podia servir, isto sim, como camuagem muito ecaz para a violncia que campeava no pas durante a ditadura. Nesse ponto, como em tantos outros, o Brasil no inovou. Antes de Mdici e depois dele, o futebol foi indevidamente usado para maquiar problemas e/ou dar uma iluso de unidade que de fato no existe. Basta lembrar o que aconteceu na Argentina durante a copa de 1978, l realizada durante a violentssima ditadura militar de Jorge Videla. Alis, esse fenmeno de acobertamento, mais chocante quando acontece em ditaduras, nem mesmo privilgio delas. Pode ser visto nas mais antigas e slidas democracias. Em 1998, a Frana sediou e ganhou a copa do mundo, derrotando o Brasil na nal por 3 a 0. Venceu com uma seleo multitnica, em seguida saudada como prova de

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que a questo racial e a intolerncia dos franceses para com os imigrantes eram problemas superados na ptria dos direitos humanos. O que est longe de ser verdade, como atestam os conitos da periferia parisiense de 2005 e 2006. A unidade na diversidade, festejada por Jacques Chirac ao som da Marselhesa e simbolizada pelo time de Zinedine Zidane, Thuram, Henry e Trezeguet, no passava, como se viu, de vistosa capa ideolgica to falsa quanto aquela do Brasil Grande, vendida pelo general Mdici em sua poca. Mas, claro, aps a conquista em denitivo da Taa Jules Rimet no Mxico, o tom predominante foi mesmo o ufanismo. Alm do referido Brasil Bom de Bola, apareceu no mesmo ano outro lme sobre a conquista, Parabns, Gigantes da copa, de Hugo Schlesinger, usando imagens do mundial do Mxico e tambm dos campeonatos de 58, 62 e 66. Pouco depois, em 1974, viria Brasil Tricampeo, de Rogrio Martins, ainda celebrando o grande feito conseguido pelo escrete nos campos mexicanos. Outros lmes pegavam carona na segunda das paixes nacionais, e que tinha muito a ver com a primeira a febre nas apostas na Loteria Esportiva, tambm criada em 1970 e que acenava aos torcedores com o sonho de fazer a independncia econmica acertando os resultados dos treze jogos da rodada. Nessa linha apareceram Como Ganhar na Loteria sem Perder a Esportiva,de J. B. Tanko, O Bolo, de Wilson Silva, e T na Tua, Bicho, de Raul Arajo, todos

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de 1971. O tom deles o da comdia de costumes, glosando a esperana do brasileiro em sair do miser por meio do expediente que implica menos esforo. Histrias singelas como a do homem que manda a sogra chata s favas ao achar que cou rico, ou do bando que seqestra o suposto proprietrio de um carto de treze pontos. A Loteca passou a fazer parte do cotidiano brasileiro tanto quanto o futebol. E a busca do lucro fcil forneceu material temtico para os cineastas nesses lmes despretensiosos. O nacionalismo associado ao futebol passou a ser uma poltica de Estado nos anos 1970. A militarizao da gerncia do esporte foi concretizada com o almirante Heleno Nunes na presidncia da CBD. A seleo que foi ao Mxico, e que paradoxalmente gura com um tipo ideal de futebol-arte, tinha estrutura militarizada. No mbito interno, criou-se um autntico campeonato nacional, com a participao de todos os Estados da Federao. Construram-se grandes estdios Brasil afora e nunca se usou tanto a popularidade do futebol para ns polticos. dessa poca a frase, Onde a Arena vai mal, um time no Nacional. A Arena era o partido de sustentao do governo militar, aquele que lhe dava uma fachada legal. Para acomodar interesses, o Campeonato Brasileiro inchou e chegou a abrigar mais de 70 participantes, escolhidos no por critrio tcnico mas pela convenincia poltica. Em 1978, a tabela do Nacional mostrava 74 clubes e, no ano seguinte, o recorde foi batido com 94 times iniciando o Campeonato Brasileiro (Agostino, 2002, p. 163).

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Anos Magros O futebol brasileiro, que iniciara to bem a dcada de 1970, comeou logo a fazer gua. Aquela maravilhosa gerao estava envelhecida e seu principal dolo, Pel, decidiu no mais jogar pela seleo. Despediu-se do escrete em 1971 e, mesmo com o Pas implorando de joelhos, no voltou a vestir a camisa 10 amarela, pelo menos em partidas ociais. Deu adeus tambm ao Santos em 1974 e foi jogar trs anos pelo New York Cosmos, na tentativa de implantar o soccer na terra do basquete, do beisebol e do futebol americano. Ganhou muito dinheiro na empreitada e deixou rfo um pas inteiro. E claro, sem Pel e outros astros, o Brasil que chegou Alemanha em 1974 no era nem sombra daquele time que encantara o mundo no Mxico quatro anos antes. Ainda assim, era o Brasil. E, por algum tempo se acreditou que poderia encarar o bicho-papo daquela copa, o incrvel selecionado holands, a Laranja Mecnica do tcnico Rinus Mitchels. Nos primeiros jogos, o Brasil avanava penosamente: dois empates por 0 a 0 contra Iugoslvia e Esccia, depois uma sofrida classicao por 3 a 0 diante do Zaire (o Brasil precisava exatamente desse placar para se classicar). Em seguida, 1 a 0 diante da Alemanha Oriental, 2 a 1 diante da Argentina e a chegvamos Holanda. No jogo contra a Holanda, durante algum tempo o Brasil conseguiu o equilbrio. Paulo Csar chegou a perder um gol no primeiro tempo, que talvez
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tivesse mudado o destino da partida. Mas no o fez. No segundo tempo, os holandeses impuseram um jogo realmente superior ao dos brasileiros e Neeskens e Cruyff empurraram a seleo nacional para a disputa pelo terceiro lugar. Muita gente, como eu, nem se dignou a assistir quela partida em que um Brasil medocre perdeu para a Polnia, com gol de Lato, e teve de se contentar com o humilde quarto lugar. A Laranja Mecnica foi nal com a Alemanha, e perdeu, na condio de favorita. Era a queridinha de todo mundo, por seu futebol vistoso e inovador mas, convenhamos, perder por 2 a 1 para uma Alemanha que tinha Beckenbauer, Breitner, Overath e Mueller no chega a ser uma aberrao. Com produo de Carlos Niemeyer, do Canal 100, e direo de Oswaldo Caldeira e Carlos Leonam surge no calor da hora Futebol Total (1974), tentando explicar por que o Brasil fora derrotado na Alemanha. Alm da runa nacional, mostra a partida nal em que a Alemanha se sagrou campe contra a Holanda. O ttulo se refere a uma das frmulas usadas na poca para denir o time de Mitchels, um futebol surpreendente, em que ningum guardava posio, todo mundo marcava e todo mundo atacava. Teria de dar a lgica e o melhor time ser campeo, mas, como se sabe, os alemes so fortssimos. Jogando em casa, ento, nem se fala. O lme retrata a costumeira ressaca depois de uma derrota da seleo na copa, mas mostra

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outra coisa tambm: um ms depois, o Maracan lotado, com 115 mil pessoas, vibrava com a nal do campeonato carioca. O pas podia estar com o orgulho ferido, mas nem por isso se desinteressava do futebol. Contrariando expectativas, por se tratar da descrio de uma derrota e no da celebrao da vitria, o lme foi um sucesso de bilheteria, segundo depoimento do diretor Oswaldo Caldeira. Nesse mesmo ano fatdico de 1974 era lanado tambm o documentrio Isto Pel, de Luiz Carlos Barreto, com produo de Carlos Niemeyer. No ano em que o rei pendurava as chuteiras em solo ptrio, este lme relembrava sua carreira, com material de arquivo do Canal 100 e da TV Globo, exibindo mais de 100 gols e passagens da sua vida, como as conquistas das trs copas do mundo (1958, 1962 e 1970), alm dos grandes jogos que disputou com a camisa do Santos ao longo dos 18 anos em que permaneceu no clube. At o lanamento de Pel Eterno, de Anibal Massaini, em 2004, este seria o mais completo registro da carreira do maior jogador de todos os tempos. Isto Pel conserva um esquema formal parecido ao de um programa para televiso, inclusive com a locuo de Srgio Chapelin, conhecido prossional da TV Globo, lendo texto de Paulo Mendes Campos. O repertrio de gols espetacular e Pel depe sobre as vrias fases da sua carreira, da infncia em Bauru chegada ao Santos; a seleo, as partidas memorveis, e como aprimorou a arte

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de jogar bola. As cenas nais so comoventes, com a despedida da seleo e a torcida do Maracan entoando o coro de Fica, fica. Pode-se pensar se alguma vez em sua histria este pas se identicou tanto com um jogador de futebol como o fez com Pel. E se uma tal manifestao de carinho acontecer num futuro de atletas expatriados. Lembro que no ano de sua despedida da seleo, msicas foram feitas pedindo a sua volta: Volta Pel De novo nossa seleo E vem mostrar a tradio De ser um jogador tricampeo mundial, etc.
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Surgiu tambm o samba Camisa 10, de Hlio Matheus e Luiz Wagner, cantado por Luiz Amrico: camisa 10 da seleo 10 a camisa dele Quem que vai no lugar dele? perguntava-se o compositor, preocupado, e com muita razo, com um time que no inspirava conana. Zagallo era novamente o tcnico e, em 1973, o time fez uma excurso preparatria Europa que no entusiasmara ningum. Entrevistado pela revista Placar, Zagallo dera aos leitores um aperitivo do futuro vocs vo ter de me engolir, desqualicando crticos com a prosso de f na fora da amarelinha. Tudo isso, em especial a arrogncia que contrastava com o que se via em campo, inspirara o samba que usava do duplo sentido para

ironizar alguns dos escolhidos para defender o ttulo na Alemanha: Desculpe seu Zagallo Mexe nesse time que est muito fraco Levaram uma flecha esqueram o arco Botaram muito fogo e sopraram o furaco que no saiu do cho Desculpe seu Zagallo Puseram uma palhinha na sua fogueira E se no fosse esse tal Pereira Comia um frango assado l na jaula do leo mas no tem nada no Cuidado seu Zagallo O garoto do Parque fica muito nervoso E nesse meio campo fica perigoso Parece que desliza nesse vai no vai quando no cai camisa 10 da seleo lai, lai, laia camisa 10 da seleo lai, lai, laia 10 a camisa dele quem que vai no lugar dele? 10 a camisa dele quem que vai no lugar dele? O samba ironizava a escolha do atacante Flecha, que no tinha quem o municiasse no ataque.

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Sobrava tambm para outro atacante que no cara nas graas da torcida, Palhinha. Debochava do Furaco Jairzinho, que j no ventava como antes, alm de criticar o excesso de jogadores do Botafogo, time de origem do tcnico e do prprio Jair. Sobravam farpas para Rivellino, o Garoto do Parque, e at para o goleiro Leo, que s no tomava frangos apenas porque fazia parte do mesmo time do magnco zagueiro Lus Pereira. Repare que em nenhum momento a letra fala de forma explcita em Pel: 10 a camisa dele, quem que vai no lugar dele? E nem era necessrio. No Brasil futebolstico de ento Ele era um s: Pel. Nem precisava ser nomeado. O foco do samba era esse Zagallo tentava encontrar um 10 satisfatrio e no conseguia. Embora Pel fosse a principal ausncia, muitos outros heris da copa de 1970 cariam de fora na Alemanha, como Grson, Tosto, Brito, Carlos Alberto e Everaldo. Mesmo assim, o time contava com grandes jogadores, alguns deles evocados no satrico samba cantado por Luiz Amrico, como Rivellino, Paulo Csar Lima, Leo, Lus Pereira e outros. O craque politizado No mesmo ano de Isto Pel, o cinema brasileiro lanava outro longa-metragem sobre um craque, mas este era um documentrio de outro tipo. Passe Livre (1974), de Oswaldo Caldeira, tem como personagem o jogador Afonsinho. Por curiosidade,

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mas no por acaso, comea com uma declarao do prprio Pel: Jogador livre, s conheo um, o Afonsinho. Na ocasio em que o Rei fez essa declarao, o meia havia acabado de conseguir o seu passe livre, na Justia, e agora alugava seu trabalho aos clubes, sem a eles se prender como determinava a legislao da poca, a chamada Lei do Passe. Pel, pelo que se diz no lme, tinha razes para se queixar, pois enfrentava problemas com o Santos em seu nal de carreira. Naquele mesmo ano, 1974, como vimos, ele encerrava sua trajetria no Brasil e, no ano seguinte, partia para uma temporada no New York Cosmos, em busca de dlares. Como diz um dos bigrafos do rei, Jos Castello (Pel, os Dez Coraes do Rei): Depois de oito meses de aposentadoria do futebol, Pel cedeu a uma srie discreta, mas firme, de presses: o aparente fracasso em suas investidas no mundo dos negcios, a sensao ntima de que abandonara os campos de futebol cedo demais, um sentimento difuso mas persistente de indolncia. E a causas mais circunstanciais, como um telegrama que recebeu do ento secretrio de Estado norte-americano, Henry Kissinger, estimulando-o a aceitar uma proposta, na verdade irrecusvel mesmo para um rei, que o Cosmos lhe fizera. Assim, Kissinger justificou, ele teria a chance de exercer plenamente a funo de embaixador do futebol, a que parecia destinado (p. 201).

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Walter Goulart, Afonsinho e Oswaldo Caldeira

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O rei ia fazer a Amrica. J Afonsinho cava por aqui mesmo, trabalhando nos clubes sob contrato. Uma situao no muito diferente da de hoje, justamente proporcionada pela lei que extinguiu o passe e que foi feita muitos anos mais tarde, durante a gesto de Pel no Ministrio dos Esportes, passando a levar o seu nome. O longa de Oswaldo Caldeira trata da carreira de Afonsinho, revelado no interior paulista, jogador consciente, depois formado em Medicina, mas se refere tambm, e de maneira alusiva, a toda a situao poltica do pas, com as classes trabalhadoras vivendo amordaadas pela ditadura. Passe Livre fala ento de futebol para melhor falar do pas, em seu conjunto. Segundo Jean-Claude Bernardet em seu

livro clssico Cineastas e Imagens do Povo, o lme pode ser visto como uma tentativa de utilizao do futebol como metfora da situao do trabalhador diante do patro na sociedade capitalista. Ainda segundo Bernardet, se a inteno do diretor era fazer esse paralelo, ela no se cumpre quando o lme apresentado para um pblico popularoperrio. Esse pblico no se identica com Afonsinho jogador cabeludo, de olhos verdes, tipo garoto da zona Sul e estudante de Medicina. Dizem: Bem, se ele perder a luta contra o clube na Justia, pode largar o futebol porque tem uma alternativa de sobrevivncia, a Medicina. O pblico operrio se identica com outro personagem do lme, o atacante Jairzinho, justamente l colocado para servir de contraponto a Afonsinho. Jairzinho, negro e com cara de povo, teve de retratar-se com o Botafogo depois de tentar viajar para o Japo, onde tinha um compromisso publicitrio, sem autorizao do clube. Pediu desculpas, abaixou a cabea e voltou para o clube, onde estava o seu ganha-po. Os operrios se viam mais nele do que em Afonsinho, o moo rebelde. De qualquer forma, a recepo popular mesmo aquela em sindicatos uma coisa, outra o que o lme tem para mostrar. E Passe Livre proftico, inclusive na anteviso do que poderia ser o futebol prossional ps-Lei Pel, com os atletas, como qualquer outro trabalhador, alugando a sua mode-obra (p de obra, no caso) a quem bem enten-

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derem. Tm um contrato a cumprir e s. O lme no poderia prever que, por fora do mercado, a alienao da fora de trabalho do jogador passaria do clube para outras mos as do intermedirio, o assim chamado empresrio, essa gura que surge com fora no futebol globalizado. Passe Livre tem um clima subterrneos do futebol, maneira do documentrio de Maurice Capovilla, mas, ao invs de centrado sobre uma tese, apia suas idias sobre um nico jogador. Sobre Afonsinho e sua ndole rebelde, em termos de poltica e tambm de costumes. No deixa de ser uma poderosa metfora, a do jogador que, em plena vigncia da ditadura militar, luta na Justia pelo direito de usar cabelos compridos e barba e ganha. Esse, o subtexto libertrio do lme, feito ainda no clima do autoritarismo poltico. Caldeira consegue falar do futebol e quando o faz, fala com propriedade. E consegue tambm ir alm dele, mostrando como o futebol faz parte de um contexto social mais amplo, sujeito s determinaes do momento e que pode neg-las s vezes. O lme um exemplar isolado no contexto dos anos 1970, quando, por circunstncias histricas, a politizao do futebol atingira grau mximo. Mas era uma politizao de Estado, que no deixava brecha para contestaes da oposio. Nesse sentido, Passe Livre foi uma espcie de drible no

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meio das pernas do regime. Uma caneta, como se diz em vocabulrio de boleiros.

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Filmagens de Passe Livre, com Afonsinho, Oswaldo Caldeira, Walter Goulart e Renato Laclete

Campeo Moral No ano de 1978, a Argentina organiza a sua primeira copa do mundo, em plena vigncia de uma ditadura militar feroz, que produzia milhares de desaparecidos e precisava de uma vitria para ganhar credibilidade junto populao. Assim havia feito Mussolini e assim faria Videla e seus militares na copa em que a Argentina, de fato, acabaria por se sagrar campe, derrotando por 3 a 1 na nal a Holanda (j no mais to poderosa como quatro anos antes), que caria com seu segundo ttulo seguido de vice-campe. Para chegar l, a Argentina precisou empatar por 0 a 0 com o Brasil e classicar-se no saldo de gols num suspeitssimo jogo em que derrotou o Peru por 6 a 0. Invicto, o Brasil cou com o terceiro lugar depois de derrotar a Itlia por 2 a 1. O tcnico Claudio Coutinho proclamou o escrete campeo moral, j que terminou o torneio invicto. A campanha do Brasil foi parcimoniosa de resultados, porm consistente: 1 a 1 com a Sucia, 0 a 0 com a Espanha, 1 a 0 contra a ustria, 3 a 0 no Peru, 0 a 0 com a Argentina, 3 a 1 sobre a Polnia e 2 a 1 sobre a Itlia, cando com o 3 lugar. Desconheo se algum torcedor brasileiro comemorou o ttulo de Coutinho, militar de origem e preparador fsico, um adepto do futebol-fora que cou na histria por ter preterido craques como Falco e Scrates em proveito de jogadores mais parrudos como Chico e Batista.

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Antes da ida da seleo para a Argentina, o onipresente Carlinhos Niemeyer havia lanado seu Brasil Bom de Bola n 2 (1978), no qual discute a renovao do escrete aps a conquista de 1970 e analisa o fracasso em 1974. Era, vamos dizer assim, um lme preparatrio para a campanha no pas vizinho. Logo aps o campeonato moral, porm, Maurcio Sherman quem saca primeiro e lana seu Copa 1978 o Poder do Futebol, analisando a vitria da Argentina em seu territrio. Mostra lances das partidas e tambm os bastidores da disputa. Como a marmelada no jogo entre Argentina e Peru saltava mais ou menos vista, todas as teorias conspiratrias se tornaram possveis, justicveis ou no. No ocorria aos patrcios que, se existia mesmo predisposio de se dar o ttulo ao pas-sede, o jogo-chave daquela copa seria Brasil e Argentina. Com uma vitria simples, o Brasil abriria caminho para a conquista. Mas cou no zero. Tanto Menotti, o tcnico argentino, como Coutinho, o brasileiro, mostraram mais medo de perder que disposio de ganhar. Depois, o Brasil fez 3 a 1 na Polnia e cou esperando que o Peru cumprisse a sua parte e evitasse uma goleada diante dos donos da casa. Em vo. Os 6 a 0 classicaram a seleo argentina pelo saldo de gols. Na ressaca de mais uma copa perdida, o jeito era se consolar com os campeonatos internos que, alis, continuavam ainda bem interessantes na fase prglobalizao do futebol. Os melhores jogadores

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permaneciam por aqui, o que fazia com que o nvel dos campeonatos fosse ainda bem alto, ainda que se falasse em entressafra. No Rio de Janeiro, brilhava o Flamengo da era Zico. Alm do Galinho, aquele time tinha Jnior, Paulo Csar Carpegiani, Claudio Ado, Leandro, Andrade, Rondinelli, Adlio, Tita, Jlio Csar. Um esquadro, que, de 1978 a 1988 conquistou mais de 50 ttulos, no Brasil e no mundo. Em 1981, o Flamengo ganha a Libertadores e o Mundial Interclubes. Talvez pela excelente fase e tambm pelo fato de ser um clube do Rio de Janeiro, onde se concentrava a indstria cinematogrca do pas, comeam a proliferar os lmes-homenagem ao clube. Dois deles, j em 1980, Flamengo Paixo, de Davi Neves, e Um x Flamengo, de Ricardo Solberg, sadam as cores rubro-negras. Volta e meia, a extraordinria popularidade do Mengo justica um lme em sua homenagem, mesmo que a fase no seja das melhores. E sempre tempo de lembrar o dolo maior, como foi o caso de Uma Aventura do Zico (1995), de Antonio Carlos Fontoura, ou de promover uma homenagem coletiva aos bons tempos, como em Histrias do Flamengo (1999), de Alexandre Niemeyer, lho do j to citado Carlinhos Niemeyer do Canal 100. Nesse clima meio rarefeito do cinema daquela poca, ainda no nal dos anos 70, em 1978 para ser preciso, ressurge um exemplar do cinema sociolgico dedicado ao futebol, to mais caracterstico da dcada anterior. Trata-se de TodoMundo (Futebol

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+ Torcida = Espetculo Total), de Thomaz Farkas, o mesmo produtor de Subterrneos do Futebol e dos outros ttulos que compunham o projeto de Brasil Verdade. O lme um mdia-metragem tem narrao de Davi Jos e texto do jornalista Alberto Helena Jr. As imagens iniciais so da comemorao de um ttulo do So Paulo Futebol Clube, a conquista do Campeonato Brasileiro de 1977 (decidido em maro de 1978) sobre o Atltico Mineiro. Um 0 a 0 tenso, com prorrogao e ttulo decidido nos pnaltis. As cenas de entusiasmo e histeria no gramado lembram muito aquelas registradas por Capovilla em seu Subterrneos. Logo depois entram em cena texto e imagens mais suaves, lricos mesmo: A bola do menino; ou ser que o menino da bola? Descrevem-se as possveis origens do futebol, que remontam antiguidade na China, ao violento calcio orentino, imitao da guerra, entre vrios povos. Para chegar, por m, quele que ser o objeto principal do lme a torcida. E de como ela se deixa levar pela emoo e se contamina com a violncia. Aparecem cenas de vrias torcidas organizadas, a Gavies da Fiel do Corinthians, os Lees da Fabulosa da Portuguesa, a Torcida Jovem do Santos. Mostra-se como, com toda a facilidade, as torcidas passam a se comportar como hordas. Lembra-se que, no inconsciente coletivo, as partidas permanecem como embates medievais do estilo do velho

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calcio orentino que mobilizava multides e produzia uma legio de feridos ao m da contenda. Surge o dado econmico, contemporneo: quem vende mais ingressos do que suporta a capacidade do estdio e assim coloca as pessoas em risco? Os torcedores so ouvidos, mas a voz em off assegura a interpretao nal. O torcedor aspira ser invadido pelo jogo, mas, ao mesmo tempo, aprende a se adequar. No seu emprego ele no pode ser independente. E, no estdio, ele quer se confundir com a massa, com o todo. Aqui, como no trabalho, ele no ser independente, arma o narrador. uma contradio que o documentrio agra, e no deixa de exprimir de forma categrica: o torcedor se afasta da realidade, ao mesmo tempo em que deseja misturar-se a ela, a ponto de perder a identidade prpria. Em seguida, o lme historia a escalada da violncia entre as torcidas e as medidas que foram sendo tomadas para tentar evit-la, culminando com a separao dos torcedores nos anos 70. Segundo a narrativa, as torcidas so irreconciliveis. Elas se unem apenas numa situao: quando tm de se voltar contra a gura da autoridade. O juiz ou o policial. Esse aumento de violncia na arquibancada acompanha a crescente brutalidade em campo o futebol-arte cede espao para o futebol-fora. No meio desse caos em que o jogo da bola est imerso violncia no campo e fora dele,

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utilizao poltica do esporte, negcios escusos, cartolas desonestos e irresponsveis de vez em quando surge alguma jogada de gnio, como uma or no lodo. Nesse momento, diz o lme, a bola volta a ser do menino, reencontrando-se com a imagem lrica do incio. O lme um exemplar tpico do modelo sociolgico, mas com esse toque potico a suaviz-lo. Procura entender o que existe por trs do fenmeno futebol, quais os interesses em jogo, quem lucra com ele e quem perde. evidente aqui a simpatia para com a torcida, entendida, mais uma vez, como sinnimo de massa trabalhadora. No por acaso ser dito, para reforar, que o indivduo no livre nem no estdio nem em seu trabalho. Alienado em ambos, para usar a linguagem implcita, e para relembrar os anos 60. Mas em TodoMundo h tambm uma ateno particular para com o jogo e a sua beleza. Embora se precipite ao diagnosticar um fato real como a alienao crescente do futebol, espera, como um mendigo do bom futebol para usar o belo termo de Eduardo Galeano, que surja aquela jogada de craque que redime o futebol mercantilizado de tantas coisas que o apequenam. Diz Galeano: ...Com o tempo acabei assumindo minha identidade: no passo de um mendigo do bom futebol. Ando pelo mundo, de chapu na mo, e nos estdios suplico: uma linda jogada, pelo amor de Deus! E quando acontece o bom futebol, agradeo o

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milagre sem me importar com o clube ou o pas que o oferece (Galeano, 2004, p. 9). Ainda sobre o tema da torcida, mas sem o vis sociolgico, surge, em 1982, o curta Gavies, de Andr Klotzel. O lme fala da torcida organizada do Corinthians, suas reaes em vitrias ou derrotas e contempla temas como a violncia e o fanatismo. Muitos anos depois, em 2003, a mesma torcida seria lembrada em Os Fiis, de Daniel Solferini, sobre um tema caro histria do clube: a famosa invaso corinthiana no Rio de Janeiro para a partida contra o Fluminense no Campeonato Brasileiro de 1976. E o mundo se move Nos anos 1980, a ditadura j no se mostrava to slida quanto na dcada anterior, e apareciam na sociedade civil presses pela redemocratizao. Isso culminaria na campanha pelas Diretas-J, de 1984, do qual participaram nomes ligados ao futebol, como o jogador Scrates, do Corinthians, e o jornalista Osmar Santos, o mais popular locutor esportivo daqueles anos. Ambos subiram aos palanques e Scrates chegou a prometer que no iria para a Europa (estava sendo negociado com a Fiorentina), caso a emenda Dante de Oliveira, que restabelecia a eleio direta para presidente, fosse aprovada pelo Congresso. No passou, e Scrates se foi, pelo menos por algum tempo. A sociedade brasileira, que vivera a dcada anterior sob o sono da ditadura, parecia despertar. O

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AI-5 fora revogado em 1978 depois de 10 anos de terror. Com a anistia, muitos brasileiros que viviam no exlio voltaram ao pas. A reforma partidria extinguiu o bipartidarismo e a classe operria pde se organizar em torno do Partido dos Trabalhadores. Restabeleceram-se as eleies diretas para governadores de Estado. O governo militar parecia caminhar para a agonia, contrariando quem o desejava eterno. Mas o regime de exceo iria at a eleio de Tancredo Neves pelo Colgio Eleitoral. Doente, no tomou posse e assumiu Jos Sarney em seu lugar. De qualquer forma, era o primeiro governo civil, desde o golpe militar de 1964. Apenas em 1989 o Brasil faria sua eleio direta para presidente. O clima de incio dos anos 80 era de renovao. Acreditava-se, novamente, que tudo poderia mudar, e de maneira rpida. Apesar das resistncias contrrias (como atentados terroristas da direita), o pas arejava-se. E, para sorte de todos, surgia uma nova gerao de craques que prometia fazer sucesso na copa de 1982, na Espanha. Scrates, Zico, Jnior, Falco, Toninho Cerezo, der, Serginho um escrete de ouro legtimo, sob o comando do tcnico Tel Santana, adepto do futebol-arte. Aquele selecionado encantou a imprensa europia. Os franceses chamavam os jogadores de les magiciens (os mgicos). E os primeiros jogos pareciam conrmar esse favoritismo: 2 a 1 contra a Unio

Sovitica, 4 a 1 sobre a Esccia, 4 a 0 sobre a Nova Zelndia, e, com sabor especial, 3 a 1 contra a Argentina de Diego Armando Maradona, que deixou o campo expulso, aps uma entrada criminosa em Batista. Chegou a Itlia e o Brasil era amplamente favorito, at mesmo segundo os italianos. S quem no estava de acordo com os prognsticos era o atacante Paolo Rossi, que marcou trs gols e despachou a seleo de volta para casa. Placar nal: Itlia 3, Brasil 2, sendo que precisvamos apenas de um empate para seguir na competio. Foi luto fechado na nao porque, segundo o consenso, o Brasil formara sua melhor seleo desde aquela que havia vencido o tricampeonato no Mxico.

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Nesse comeo dos anos 80, o cinema aparecia com um lme como Pra Frente, Brasil que, como vimos, escolhe esse momento de transio para reavaliar algumas circunstncias mais obscuras da dcada anterior. Pouco mais se produziu. Nesse panorama rarefeito, surgiram alguns poucos lmes relacionados ao futebol, como Asa Branca, um Sonho Brasileiro (1981), de Djalma Limongi Batista. E tambm lmes que usam o futebol de maneira lateral, como Onda Nova (1983), de Jos Antnio Garcia. Asa Branca no prope nenhuma leitura diretamente poltica do futebol, mas usa o jogo como maneira de ilustrar uma vitria pessoal. O ttulo faz aluso ao apelido do jogador interpretado por Edson Celulari. A infncia numa cidadezinha imaginria, Mariana do Sul (lmada em Santa Br-

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Edson Celulari, como Asa Branca

bara dOeste), onde desponta como garoto bom de bola. Mais tarde vai para So Paulo, onde tenta repetir o sucesso que faz em sua cidade natal. Mas uma coisa vencer em Mariana do Sul, outra em So Paulo. E a vida de Asa Branca ser uma sucesso de desaos, rivalidades, falta de dinheiro, barreiras e preconceitos a serem transpostos, etc. O lme termina de maneira onrica, com o jogador voando com suas asas (brancas, claro) depois de conquistar a copa do mundo no Mxico. O lme usa em seu elenco alguns prossionais do futebol, como o massagista Mrio Amrico, gura muito querida da seleo brasileira, e Garrincha, o astro Man Garrincha, j na poca decadente. Numa cena muito bonita, Asa Branca bate bola com Man num Maracan vazio. O tom nostlgico e, claro, melanclico, embora de belo efeito visual.

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Cada um deve ir atrs do seu sonho parece dizer o diretor atravs da sua parbola futebolstica. Assim, da trajetria individual que se fala, celebrando o garoto que veio da cidade pequena para se tornar astro nacional. Tantos jogadores seguiram esse caminho, como o prprio Man Garrincha que veio da, antes dele, obscura Pau Grande, ou Pel, que nasceu em Trs Coraes. Mas tantos outros artistas e prossionais de sucesso zeram o mesmo caminho. De modo que o futebol serve de mera ilustrao, neste caso. E, no interior mesmo do universo futebolstico, nota-se a viso crtica do diretor, mostrando as pedras no caminho do sucesso do dolo, o ambiente machista e muitas vezes corrupto. Asa Branca no deixou de criar polmica. O diretor insiste em que no se trata de um lme de futebol, em abstrato, mas sobre um personagem concreto do futebol, o jogador. Mostra como a gura do futebolista se transforma depois da conquista do tri de personagem inculto e conhecido apenas em meios restritos a dolo popular, a celebridade em linguagem de hoje. Em sua biograa Djalma Limongi Batista Livre Pensador (Marcel Nadale, Imprensa Ocial), o diretor analisa: Acho que a chave para entend-lo (o filme) a transformao pela qual passou a figura do jogador de futebol a partir do tricampeonato mundial. Foi uma somatria da revoluo comportamental dos anos 50 e 60 com o estrelismo gerado pela mdia, que consagrou o

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futebolista como o mais popular cone do papel masculino de vitorioso e como smbolo de ascenso social, heri de massas e nacionalidades (p. 90). O lme deu o que falar no tanto por suas insinuaes de homossexualismo no meio futebolstico, como pela suposta adeso ao governo Mdici, que capitalizou a conquista do tri em proveito prprio como j vimos. O lme, mais um que se viu sob fogo cerrado no Festival de Braslia, foi criticado por essas supostas razes. No livro, o diretor se defende: Acusavam o filme de ser veculo do governo Mdici, sendo que Gualter e eu passamos dias no table-top das fotos do Asa, inserindo-o entre os tricampees de 1970 e apagando artesanalmente (no havia scanner...) toda e qualquer referncia ao uso que o governo ditatorial fizera daquela vitria brasileira (Nadale, 2005, p. 115-116). Em Braslia, Djalma ganhou o trofu de melhor diretor, perdendo o prmio de melhor lme para O Homem do Pau-Brasil, do mesmo Joaquim Pedro de Andrade que dirigira Garrincha, Alegria do Povo. No mesmo ano concorreu no tambm importante Festival de Cinema de Gramado e, desta vez, tendo como oponente Pra Frente, Brasil, de Roberto Farias. De novo Djalma cou com o prmio de melhor direo, cabendo a Roberto o de melhor lme. No deixa de ser curioso que dois lmes que fazem aluso conquista do tri, 12 anos depois, tenham

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disputado os mesmos prmios com duas vises diferentes da relao entre futebol e governo militar. Onda Nova (1983), de Jos Antnio Garcia, pouco teria a fazer neste livro no fosse a presena no elenco de alguns jogadores do time do Corinthians da poca, como Wladimir e Casagrande. Naqueles anos, o time de Parque So Jorge fazia uma experincia interessante de gesto, que veio a ser conhecida como Democracia Corintiana. Num meio de hbito conservador (e paternalista) como o futebol, os jogadores aboliam a concentrao, expressavam suas opinies polticas e defendiam comportamentos liberais. Liderados por Scrates, Wladimir, Casagrande e outros jogadores, eles decidiam, em colegiado, o que fosse de interesse para o clube: contrataes, demisses, a escalao da equipe, local e durao das concentraes. Era um sopro de renovao no mbito do esporte. Mais importante: essa liberalidade s se sustentava porque o time, em campo, era vencedor. O Corinthians foi campeo paulista em 1982 e 1983. O modelo corintiano parecia sintonizado s aspiraes do pas como um todo e o clube, durante a gesto do socilogo Adilson Monteiro Alves na diretoria de futebol, sofreu no poucas presses do governo militar. Aquela gesto liberal era considerada pssimo exemplo para a populao que, pelo contrrio, deveria ser instruda na disciplina e na hierarquia. Ainda mais que esse mau exemplo partia de clube to popular como o Corinthians.

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Em tempos de abertura, o Timo era o nico clube a se colocar no passo do seu tempo. A emenda pelas Diretas no passou. Scrates embarcou para a Itlia e, sem a sua liderana, o que acabou passando de vez foi a Democracia Corinthiana, termo criado pelo publicitrio Washington Olivetto, famoso, rico e corinthiano. Mas experincias desse tipo, mesmo que em aparncia frustradas, so importantes. Deixam sua marca, expressam as esperanas de um tempo e cam como exemplos para o futuro, mesmo que no ganhem nova oportunidade de serem aplicadas. Esse esprito da poca vem tona, de maneira incisiva, embora de jeito meio confuso, em Onda Nova. Num lme que dialogava de maneira muito forte com a pornochanchada, a histria a de um time de futebol feminino e seus problemas de armao no mundo macho. Pontuado por cenas de sexo (hetero e homossexual), o lme tem ainda a participao especial de um engraado Caetano Veloso. O mundo do futebol, no entanto, passa pela trama como um gato passa em cima de gua fria. Mas vale o registro por ter sido uma das poucas vezes (seno a nica) em que o universo do futebol feminino teve alguma chance no cinema de longametragem do pas. Pelo menos no cinema srio. J no registro da, digamos assim, comdia ertica, as menes so mltiplas e por motivos bvios. No universo da pornochanchada, a associao entre sexo e futebol no foi rara. Prova disso so

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lmes como O Fraco do Sexo Forte (1973), de Osris Parcifal de Figueroa, sobre um sujeito que ganha na Loteria Esportiva e decide se tornar produtor cinematogrco adivinhe de que tipo de lmes. Ou o episdio Npcias com Futebol, de Ary Fernandes, parte do longa Guerra Guerra (1976), com o corinthiano fantico que se casa em dia de jogo contra o rival Palmeiras e parece pouco interessado em cumprir a sua parte no acordo matrimonial. Ou ainda o longa-metragem O Futebol que Elas Gostam (1985), tambm conhecido como A Pelada do Sexo, dirigido por Mrio Lcio. O ttulo de duplo sentido diz tudo o que preciso saber sobre ele. Aparece quando o prprio gnero porn da Boca do Lixo se encontrava em franca decadncia. O pas tentava exorcizar os 21 anos sob domnio militar, ao mesmo tempo em que procurava (em vo) dominar a inao com o Plano Cruzado, que naufragou. Em todo caso, se os preos continuavam a subir, ao menos respirava-se no Brasil a liberdade social que uma gerao inteira no havia ainda experimentado. Enquanto isso, a seleo, derrotada de forma traumtica na copa da Espanha, tentava mostrar que aquela desclassicao fora apenas acidente de percurso. Preparou-se para a copa de 1986, novamente disputada no Mxico, com uma base formada pelos jogadores de 1982, e comandada pelo mesmo tcnico, Tel Santana. Como na vez anterior, tambm no foi muito longe. E nem chegou a encantar,

como aquela de 1982. Comeou com trs vitrias, 1 a 0 (Espanha), 1 a 0 (Arglia) e 3 a 0 (Irlanda do Norte) para em seguida perder nos pnaltis para a Frana e ser mandada de volta para casa. Quem venceu a copa foi a Argentina, com Maradona em seu esplendor. Nesse ano, no cinema, apenas um lme sobre futebol e, mesmo assim... Em Trapalhes e o Rei do Futebol (1986), Renato Arago, dirigido pelo rei da chanchada Carlos Manga, faxineiro de um clube e assume por acidente o cargo de tcnico. Com ele, o time comea a ganhar os jogos, o que contraria interesses dos cartolas nas bolsas de apostas. Pel faz o papel de um reprter esportivo, Nascimento, que consegue vencer a desonestidade dos dirigentes com a sempre bem-vinda ajuda de Luiza Brunet. Bom pblico (mais de 3,5 milhes de espectadores) neste ltimo trabalho de Carlos Manga no cinema, investimento no humor inocente que rendeu aos Trapalhes algumas das melhores bilheterias dos anos 70 e 80. Enm, se o futebol mostrado pela seleo no era l essas coisas, tambm no se pode dizer que o cinema estivesse batendo um bolo. O sistema de sustentao estatal da Embralme j se encontrava prximo do colapso e no se via substituto altura na linha do horizonte. Era tempo de se repensar e tentar caminhos inovadores para a produo. Mas no foi bem isso o que aconteceu.

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Captulo IV O Jogo do Mundo

Nascido na Europa, no bero do capitalismo, o futebol encontrar no Velho Continente o clima ideal para desenvolver ao mximo a sua dimenso organizativa e vocao industrial; mas ser o caldeiro multirracial e multicultural da Amrica do Sul a originar os campees mais efervescentes e hbeis. Ainda hoje assim: na Europa (sobretudo), o dinheiro e a estrutura empresarial; na Amrica do Sul, o gnio dos foras de srie. Ciak, si Gioca!
Guido Liguori e Antonio Smargiasse 185

A partir dos anos 1990, o futebol entra em processo acelerado de internacionalizao, que hoje chegou ao pice. Nem poderia ser diferente. Com a queda do Muro de Berlim em 1989 e a dissoluo da Unio Sovitica em 1991, o mundo caminhou para o modelo nico do capitalismo global. Com o desenvolvimento da tecnologia de comunicaes, que passou a permitir a transferncia on-line de informaes e capitais, as fronteiras (para o capital) passaram a ser tericas. O uxo de mercadorias e servios acelerou-se e o conceito de nao soberana enfraqueceu. O futebol, sob a ao poltica da Fifa, ganhou cada vez mais status de jogo planetrio, como era j o projeto da gesto Havelange, desde 1974.

Os jogadores passaram a circular de pas em pas, mais do que haviam feito em toda a histria anterior do futebol. Os mercados do Primeiro Mundo, da Europa em especial, se abriram. As ligas nacionais passaram a permitir a presena de mais estrangeiros em seus elencos. Com a Lei Bosman, que acabou com o passe e considera nacional todo cidado de qualquer pas-membro da Comunidade Europia, os times adotaram a feio de multinacionais da bola, s vezes abrigando poucos atletas nascidos no pas-sede do clube. Houve certo escndalo quando o Arsenal, um dos clubes mais tradicionais da Gr-Bretanha, escalou o time inteiro sem um nico jogador ingls em campo ou no banco. Na partida em que goleou o Crystal Palace por 5 a 1, na Premier League, em 2005, o time jogou com atletas de sete nacionalidades: Frana (5), Brasil (1, Edu), Espanha (1), Holanda (1), Costa do Marm (1), Alemanha (1) e Camares (1). No banco de reservas havia dois espanhis, um suo e um holands. Nenhum sdito de Sua Majestade. O tcnico era o francs Arsene Wenger. Ex-jogadores do Arsenal protestaram, assim como a Associao dos Jogadores Prossionais, que viram nessa legio estrangeira sintoma de que as oportunidades para jovens britnicos haviam diminudo consideravelmente. Os protestos caram no vazio. Um passaporte europeu passou a valer ouro entre os boleiros do Terceiro Mundo. Tornou-se, literalmente, passaporte para o paraso.

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Passou-se a usar tambm com freqncia o recurso das naturalizaes. S para citar dois exemplos recentes e notrios, Roberto Carlos e Ronaldo, titulares da seleo brasileira, ganharam nacionalidade espanhola para abrir vagas a outros estrangeiros no Real Madrid. Agora comunitrios, Ronaldo e Roberto podem atuar como europeus em qualquer pas da comunidade europia. A legislao interna brasileira adaptou-se de forma rpida ao mercado internacional, criando facilidades para a sada dos atletas. A inqua Lei do Passe foi substituda pela liberal Lei Pel, colocando em evidncia a gura do empresrio de jogador, que na maior parte das vezes dono de parte dos direitos federativos do atleta e passa ento a negociar em nome do pupilo. O jogador torna-se uma commodity como outra qualquer, e gera lucro quando se movimenta. Com isso, a instabilidade passa a ser a norma, e as transferncias se tornam cada vez mais freqentes, rpidas e prematuras. Tudo conforme o gurino da economia especulativa globalizada, que pede exibilidade de relaes e giro rpido de capitais. Vo se tornando corriqueiras as negociaes de jogadores menores de idade com clubes do exterior. Como isso ainda proibido pela Fifa, usa-se um estratagema. Arranja-se para os pais um emprego ctcio no pas de destino do prodgio e este se transfere, a pretexto de acompanhar os progenitores. Os pais so transformados em laranjas dos prprios lhos.

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Tudo isso feito, quase intil dizer, sob a complacncia das autoridades brasileiras e estrangeiras. Essa internacionalizao desenfreada dos clubes europeus tem preocupado tanto a Fifa quanto a Uefa, mas pouco tem sido feito de concreto. Essa inao compreensvel, porque os pases ricos se beneciam da situao. Atraem os talentos jovens dos pases emergentes e fortalecem seus campeonatos internos, mesmo que a preo da descaracterizao das equipes. A longo prazo talvez essa ttica se revele suicida, mas por enquanto ela satisfaz as torcidas e benecia a audincia das TVs, que vendem a transmisso para o mundo todo. lucrativa e portanto se mantm, pois o que conta. O show tem de continuar.
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Se o futebol brasileiro poucas vezes foi to vencedor no plano externo, nunca se mostrou to frgil no interno. De certo modo, o futebol do Brasil tornou-se vtima do seu prprio sucesso. O jogador brasileiro, mais do que j era antes, tornou-se grife facilmente exportvel. Encontra mercado na Europa, e tambm na sia, em especial na Coria e no Japo, alm da Rssia e das ex-repblicas soviticas, como a Ucrnia que, com dinheiro fcil de origem incerta, passou a importar craques de todo o mundo e do Brasil em especial. Os jogadores passaram a sair, cada vez mais jovens, em busca de dlares e euros, ocasionando queda de nvel no jogo praticado. So os casos de pases como Argentina e Brasil, que, juntos, somam sete ttulos mundiais e no conseguem mais ter campeonatos regionais altura de suas tradies.

Pior: suas selees nacionais viraram verdadeiras colchas de retalhos, compostas quase integralmente por jogadores que atuam fora de suas fronteiras. Levantamento feito pelo jornal Folha de S. Paulo revela nmeros interessantes. Nos mundiais disputados pelo Brasil at 1978 nenhum dos jogadores convocados atuava no exterior. Em 1982 essa porcentagem de estrangeiros era mnima: 5%. Aumenta para 9% em 1986. E ento sobe drasticamente para 55% na copa de 1990. Na de 94 so 50% os convocados de fora do pas. Na de 98, 59%, e na de 2002, 43% (Folha, 13 agos. 2005). Se considerssemos apenas os titulares essas porcentagens seriam muito mais altas. Para a copa de 2006 projeta-se uma seleo 100% estrangeira ou algo muito prximo disso. Transformao to dramtica da equipe que em tese representa o pas no pode se dar sem graves repercusses no plano simblico. Mas essas mudanas no foram assimiladas ou talvez sequer percebidas em suas conseqncias. O cinema, fragilizado no comeo dos anos 90, no se deu conta, de imediato, da riqueza temtica dessa subverso na ordem mundial do esporte mais popular. Riqueza tanto maior quando se pensa que foi exatamente por essa poca que a seleo nacional brasileira iniciou o segundo dos seus grandes ciclos virtuosos. Campe em 1994

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nos Estados Unidos (depois de 24 anos sem ttulo), chegou novamente a uma nal em 1998, na Frana, e perdeu por 3 a 0 para o pas-sede, em um jogo at hoje misterioso. Na copa seguinte, realizada na Coria e no Japo, sagrou-se campe mundial pela quinta vez, conseguindo a hegemonia mundial nesse esporte. Para que seja alcanado em nmero de ttulos at 2014, Itlia ou Alemanha, um dos dois que tm trs copas no currculo deve vencer os dois prximos torneios. No entanto, no incio da dcada de 90, o Brasil parecia muito distante de iniciar um ciclo vencedor. Em mais um dos surtos sazonais de cpia do modelo europeu, a seleo treinada por Sebastio Lazaroni, a pretexto da modernizao do jogo, adotou um sistema defensivista e no foi longe na copa do mundo de 1990, realizada na Itlia. Ganhou por 2 a 1 da Sucia, 1 a 0 da Costa Rica e 1 a 0 da Esccia. Por ironia, foi eliminada em sua melhor partida, justamente contra a arquirrival Argentina, no resistindo dupla Maradona-Caniggia. Na nica vez em que teve liberdade de ao, Maradona livrouse de vrios adversrios e passou com acar para Caniggia, que driblou o goleiro Taffarel e marcou o placar denitivo 1 a 0. Por ironia, a crena de Lazaroni no futebol coletivo e de marcao forte desmoronou diante da jogada individual de um fora de srie. Mas a Alemanha venceria a Argentina na nal por 1 a 0 e se tornaria tricampe.

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Enm, no comeo dos anos 90, o futebol brasileiro amargava um jejum de 20 anos sem ttulos mundiais, mas no ia mal no plano interno. Havia pblico, times de bom nvel, campeonatos interessantes e boa parte dos jogadores top de linha ainda se mantinha por aqui. J o cinema, coitado... Poucas vezes em sua histria teve um comeo de dcada to fraquinho. Logo no incio dos anos 1990, com a eleio de Fernando Collor de Mello, o cinema nacional entrou praticamente em recesso. Inspirado pela nova ordem econmica ultraliberal, o presidente, depois afastado do cargo por corrupo, extinguiu os rgos de apoio ao cinema e deixou-o ao sabor do mercado. Com isso, quase acabou com ele. Durante alguns anos a produo de longas-metragens desceu perto do zero. Os curtas continuaram a ser feitos, mas onde se exibem curtas-metragens a no ser em festivais ou mostras? Sem longas e com curtas para platias restritas, o cinema brasileiro praticamente deixou de existir para o seu pblico durante alguns anos. Assim, no de se estranhar que nos primeiros anos o futebol tenha se ausentado como tema do cinema nacional. Na verdade era o prprio cinema nacional que havia se ausentado da cena brasileira. Mesmo assim, em 1991, surge o interessante Barbosa, de Jorge Furtado e Ana Luza Azevedo, uma

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co sobre a nal da copa de 1950, baseada em conto de Paulo Perdigo, que comentamos l atrs, quando falamos da tragdia de 1950, esse tema to recorrente. No ano seguinte, Rogrio Sganzerla recria, para o cinema, um roteiro deixado por Oswald de Andrade, Perigo Negro, episdio da obra coletiva Oswaldianas. Esse lme, lanado em 1992, foi um dos poucos longas-metragens produzidos e exibidos naqueles anos de vacas magras para o cinema nacional. No episdio dedicado ao futebol, conta-se a histria de um jogador do Flamengo, o dolo apelidado Perigo Negro, que vai da glria ao ocaso quando vtima de uma contuso. Para ganhar a vida, acaba tendo de cuidar do gramado do seu ex-clube. Antonio Abujamra faz o cartola corrupto, segundo o clich vigente, com direito a ternos de mau gosto, barrigo e charuto. E o tom do lme leva as marcas do estilo Sganzerla, quer dizer, escracho, apelo ao absurdo, deboche, etc. Interessante o fato de se basear em texto antigo de Oswald de Andrade, que j havia percebido que um clube de futebol funciona segundo a estrutura de classes da sociedade mais ampla, com o cartola sendo o capitalista e o jogador, o explorado. J encontramos esse modelo em outros lmes, incluindo um documentrio to importante quanto Subterrneos do Futebol. O roteiro de Perigo Negro foi extrado do romance Marco Zero e publicado em 1938 na Revista do Brasil. Pelo que consta, Oswald

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de Andrade havia escrito esse roteiro inspirado na copa do mundo de 1938 e pensando no craque da poca, sempre ele, Lenidas da Silva. Fim da fila Em 1994, na primeira copa realizada nos Estados Unidos, o Brasil consegue dar m ao longo estio de 24 anos sem ttulos mundiais. Com uma equipe pragmtica, treinada por Carlos Alberto Parreira, Romrio em grande fase e marcao cerrada comandada por Dunga, o Brasil foi avanando. Comeou com 2 a 0 sobre a Rssia, 3 a 0 em Camares e empate com a Sucia por 1 a 1, passando para a segunda fase. Tirou do caminho os donos da casa por 1 a 0 em jogo duro. Mas durssimo mesmo foi o encontro com a Holanda, com o Brasil vencendo por 3 a 2. Na seminal pegou de novo a Sucia e ganhou por 1 a 0, habilitando-se a nova nal contra a Itlia. Um reencontro, 24 anos depois da histrica deciso no Mxico, e 12 anos depois da tragdia de Sarri na copa da Espanha. Nessa copa de 1994, o Brasil fez com a Itlia a primeira nal da histria que terminava por uma disputa de pnaltis. O 0 a 0 persistiu durante os 90 minutos de jogo e nada mudou nos 30 de prorrogao. O lance a ser guardado foi a cobrana do atacante Baggio, tido como um dos melhores jogadores do mundo. Como se lembra, Baggio bateu a penalidade e jogou a bola por cima do travesso. Era o quarto ttulo brasileiro, coroando uma campanha baseada no realismo de Parreira (compreendeu

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que no tinha uma grande seleo) e no talento de Romrio, o nome da copa de 1994. Passado o perodo Collor, o cinema nacional tambm saiu da la e os lmes recomearam a surgir. Quis o acaso que fosse um brasileiro a dirigir o documentrio ocial da Fifa justamente em 1994, quando a seleo ganhava a copa. E foi um cineasta especial, Murilo Salles, grande fotgrafo, diretor experiente e de muitas qualidades, que compreendeu perfeitamente o que uma partida de futebol contm de dramaticidade e beleza plstica. Tanto assim que o lme aqui lanado em 1996 como Todos os Coraes do Mundo atinge seu pice na seqncia nal, nessa ltima partida, Brasil contra Itlia. O jogo em si no foi grande coisa, a no ser pelo fato de que se disputava uma nal de copa do mundo e isso entre duas selees vencedoras de trs ttulos mundiais cada. Era um tira-teima (mais um) entre Europa e Amrica do Sul. Seria, em tese, o desao entre o futebol prtico, de pouco brilho e eciente dos italianos contra o futebol-arte do Brasil. Um duelo de estilos que se repetia 24 anos depois de o Brasil massacrar a Itlia por 4 a 1 na nal da copa do Mxico. Naquela ocasio, o cineasta, poeta e polemista Pier Paolo Pasolini, impressionado com o que vira, escreveu um ensaio hoje clssico sobre o futebol. No texto, Pasolini, que no era s terico e gostava

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de jogar bola, deniu o estilo europeu como um futebol de prosa. E o estilo sul-americano, brasileiro em particular, como futebol de poesia. No fez distines de valor entre um e outro. Apenas constatou que determinados povos, por razes culturais e histricas, jogam de um jeito, enquanto outros povos jogam de outro. O futebol europeu depende muito da organizao ttica e do jogo coletivo. O sul-americano, potico, seria um futebol que se inventa, improvisa, desloca signicados e cria o novo. Um futebol do drible. Se a poesia cria novas possibilidades de linguagem pelo uso das guras de linguagem como metfora e metonmia, o futebol brasileiro ampliaria os limites do jogo com os dribles, o jogo de corpo, os passes e deslocamentos inesperados. Um futebol que se poderia denir tambm como futebol de inveno. De arte. E uma arte que havia batido no Mxico a prosa estetizante da Itlia. Pasolini cita o Brasil como o maior representante do futebol de poesia, pois estariam aqui os maiores dribladores do mundo (Pasolini, 1999). Pois bem, se Pasolini pudesse assistir quele jogo de 1994 entre Itlia e Brasil (morrera assassinado em 1975) provavelmente rasgaria a tese. Vinte anos depois, os dois pases jogavam de maneira muito semelhante. A primeira ordem era no tomar gols, depois tentar fazer um golzinho no adversrio e levar o ttulo. Um queria ser mais pragmtico do que o outro. E, com tanto excesso de zelo, a beleza do jogo foi para o espao. Zero a zero, depois de 120 minutos de disputa.

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Mas claro que um jogo no se mede apenas pelo nmero de gols e aquela foi uma partida tensa, ttica, e de pouca margem para o espetculo. No entanto, Murilo Salles captou de maneira magnca aquele drama sem maiores atrativos aparentes que se desenrolava em campo. E o fez da maneira a mais cinematogrca possvel sem nenhuma palavra. O lme, que muito bom em seu todo, embora convencional at esse jogo, muda de gura quando avana rumo partida nal. Passa a valer-se nica e exclusivamente da imagem, captada por vrias cmeras e de ngulos diferentes. O esforo dos atletas, a disputa pela bola, centmetro a centmetro, o suor, os msculos no limite de sua extenso e esforo tudo est l. At chegar a prorrogao e a manuteno do zero a zero. E nalmente os pnaltis. Murilo deve ter sido o nico brasileiro a festejar aquela at ento indita disputa de um ttulo mundial por pnaltis. Eu sabia que ento a dramaticidade seria total, o que beneficiaria o filme, disse em entrevista. De fato, no se pode conceber situao mais tensa do que uma copa do mundo sendo resolvida na assim chamada loteria dos pnaltis. A bola parada na cal, o batedor, o goleiro, a humanidade por testemunha. Nessa situao ultrasimplicada se pode dizer que reside o drama do futebol em estado bruto. E Murilo captou-o com uma felicidade rara.

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Todos os Coraes do Mundo compreende aquilo em que o futebol havia se convertido na sociedade do espetculo. Inspira-se, de forma explcita, maneira de uma homenagem, melhor escola de lmagem do jogo, a do Canal 100. Cmeras prximas dos jogadores, lmagem ralentada, dilogo constante entre o que se passa no campo e que acontece fora dele, na torcida esse coro grego do mundo do futebol. Tudo isso para compor o cenrio de uma copa do mundo, talvez o maior espetculo sobre a Terra. Um show do qual o pblico faz parte integrante, e no apenas aquele que o acompanha no estdio ao vivo, mas uma platia planetria. O futebol como espetculo global, festa da TV. Claro, lmar o pblico, torn-lo parte do show, no era propriamente uma novidade. Filmes das copas mais antigas, como as de 1950 e 1958, j utilizavam imagens dos espectadores. Cedo os cinegrastas descobriram que havia um espetculo parte logo ali nas arquibancadas, e este podia ser to interessante quanto o que se passava nas quatro linhas do campo. Torcedores empolgados ou desesperados, damas que perdem a classe e xingam o juiz, gente que se abraa, gente que ri ou que chora tudo isso faz parte do espetculo humano com o qual se compe o futebol. Com o Canal 100, essa presena do pblico na tela ampliou-se. Ganhou presena maior, baseada

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numa espontaneidade que hoje se perdeu nas transmisses esportivas pela TV o pblico agora sabe que est sendo filmado e se exibe para a emissora, muitas vezes portando cartazes com mensagens, que visam a atrair o olhar da cmera. Em todo caso, discpulo da escola do Canal 100, Murilo entendeu que a copa era algo muito mais amplo do que aquilo que se passava no campo de jogo. E portanto ampliou o alcance de suas cmeras, isto , de sua viso, pelas ruas das cidades americanas onde se disputavam os jogos, pelas arquibancadas, mas tambm pelas cidades do mundo onde se acompanhavam as partidas pela televiso. Inaugurou quase que uma cmera testemunha, um olho onipresente. E este olho l estava para ver Baggio perder a sua cobrana de pnalti e dar o quarto ttulo mundial ao Brasil. No registro sinfnico-operstico imposto por Todos os Coraes do Mundo. Conscincia de Si Todos os Coraes do Mundo foi um passo adiante no registro de uma copa do mundo, a primeira realmente global, de alcance planetrio e sob o domnio amplo da televiso. Mas com dois lmes do primeiro semestre de 1998 que o cinema toma conscincia, mais uma vez, e agora para valer, da importncia cultural do jogo para o pas, como j o zera nos anos 60 em outras circunstncias. E, o que mais importante, Boleiros, de Ugo Giorgetti, e Futebol, trilogia de Joo Moreira Salles e Artur Fontes, reparam que o jogo est mudando e que

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Boleiros, com Cssio Gabus Mendes, Denise Fraga e Otvio Augusto

essas transformaes merecem acompanhamento por parte do cinema. Pouco depois do lanamento desses lmes o Brasil foi para a copa da Frana com uma seleo considerada ainda mais forte que a que vencera quatro anos antes nos Estados Unidos. Tinha alguns experimentados campees do mundo aos quais se juntavam Roberto Carlos, Cafu, Rivaldo, Denilson e, sobretudo, Ronaldo, que havia ido copa anterior como reserva e agora seria titular, j que brilhava na Europa. A seleo ganhou de 2 a 1 da Esccia, de 3 a 0 do Marrocos, e, mesmo perdendo por 1 a 2 da Noruega, passou para a fase seguinte. Ganhou de 4 a 1 do Chile, de 3 a 2 da Dinamarca e venceu a Holanda nos pnaltis em uma partida dramtica que terminou empatada por 1 a 1 no tempo regulamentar. Com esse resultado, foi nal com a Frana, e na condio de favorito das bolsas de apostas. Na escalao divulgada pouco antes do jogo, uma surpresa: Ronaldinho, o grande artilheiro, o xod de todos, no estava. Fora substitudo por Edmundo. Aos poucos a histria foi sendo vazada. Ronaldo teria sofrido misteriosa convulso na tarde da partida e fora fazer exames numa clnica em Paris. Voltou concentrao e, dado como apto, entrou em campo. Mas nem ele e nem o resto do time foram sombra do que haviam sido at ento. A Frana derrotou um Brasil aptico por 3 a 0, gols

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Ugo Giorgetti dirigindo Boleiros e cena com Otvio Augusto

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Cena com Otvio Augusto e com Adriano Stuart, Flvio Migliaccio e Rogrio Cardoso

de Zidane (2) e Petit. Houve muita especulao em torno desse jogo de fato estranho. Especulou-se que a patrocinadora de Ronaldo, a norte-americana Nike, teria exigido sua escalao, mesmo sem ele ter condies fsicas. Nada cou provado. As suspeitas de algum tipo de coisa mal-explicada subsistem at hoje. Mas esse mal-estar em torno da seleo, que terminou numa Comisso Parlamentar de Inqurito no Congresso Nacional, no poderia ter sido captado por dois lmes lanados antes da realizao da copa da Frana. O primeiro deles, Boleiros (1998), em aparncia sob o signo da nostalgia, traz algumas sutis observaes sobre a posio do futebol no imaginrio do Pas, neste momento histrico. Giorgetti monta o ncleo da sua histria em torno de uma mesa de bar. Alis, reproduz o ambiente de um bar de verdade, o Elias, que existia perto do Parque Antrtica e era ponto de encontro de jogadores, ex-atletas, dirigentes, tcnicos, torcedores, enm, toda a gama de pessoas que orbita em torno do futebol. Um bar de boleiros, como diz o ttulo do lme. mesa, alguns desses personagens evocam histrias. E, medida em que os causos so relembrados, eles vo sendo mostrados na tela. So seis as histrias contadas: 1) Um time do interior est ameaado de rebaixamento e compra o juiz para vencer uma partida decisiva;

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2) Ex-jogador, campeo pelo Santos e pela seleo, est to mal de vida que pe suas medalhas e trofus venda. Um reprter vai entrevist-lo; 3) Ex-jogador mantm uma escolinha de futebol, na qual treina garotos ricos e de classe mdia. Um dia aparece um menino pobre e bom de bola, que some em seguida; 4) Atacante faz um gol antolgico e vira heri do domingo. Vai a mesas-redondas e seu empresrio o negocia com um clube italiano. Est nas nuvens, mas noite, voltando para casa, detido pela polcia, pois um negro, dirigindo um carro, sempre suspeito;
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5) dolo do Corinthians est sem jogar por causa de uma contuso. Trs torcedores, seus amigos de infncia, descrentes dos mdicos e sioterapeutas, decidem lev-lo a um pai-de-santo do bairro pobre onde eles todos se criaram; 6) Vspera do clssico de maior rivalidade, Corinthians x Palmeiras. O time do Palmeiras se concentra num hotel, sob a vigilncia de um treinador duro. Mas o garanho da equipe sempre d um jeito de passar a noite com uma mulher, mesmo que para isso tenha de fazer seu companheiro de quarto dormir no terrao, sob o sereno. Os casos so tpicos da prosso de jogador, e dessa maneira so contados pelos boleiros aposentados, em torno da mesa de bar. Passa pelas histrias uma certa graa, mas tambm alguma melancolia. H essa

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Edmilson (acima) e Fabrcio cenas do filme Futebol

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Joesmar

Iranildo

Lcio

dosagem de registros, porque, de fato, tambm ela acontece no mundo do futebol, no qual existe espao para a alegria, para a dor, para a gozao, para a saudade. E at para lies de vida, que os cronistas esportivos no cessam de tirar, a cada rodada. Mas Boleiros reete, em especial, o carter nico da prosso de jogador. Quase sempre oriundo das camadas mais pobres da populao, o jogador pode sair quase do dia para a noite da misria para a riqueza, do anonimato para a fama. Surge na adolescncia, consagra-se com 20 anos e, aos 30, j um veterano, que tem de pensar na aposentadoria. No difcil ento que volte para o mesmo meio de onde surgiu, principalmente se no zer parte da elite milionria que vai jogar na Europa, casar-se com uma modelo e ganhar em euros.

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Iranildo ( esquerda) e Paulo Csar Lima ( direita)

Esse lado melanclico vem da observao do cineasta, sensvel ao aspecto humano do esporte, tanto quando faz lmes como quando escreve sua coluna de futebol no jornal O Estado de S. Paulo. Em conversa com ex-jogadores, Giorgetti notou essa constante diculdade em se aposentar. Pepe, o mitolgico ponta-esquerda do Santos, lhe disse que sempre que sonhava se via no sonho jogando bola, e no exercendo qualquer outra atividade, embora j tivesse parado h tanto tempo. Giorgetti colocou essas palavras na boca de um dos seus narradores, o ex-jogador ctcio Naldinho, vivido por Flvio Migliaccio.

Essas histrias em aparncia modestas, contadas com despretenso (e narradas tambm em um estilo de lmagem low profile) escondem a verdadeira abrangncia do projeto. Ugo toca em alguns pontos signicativos, como o fato de que o futebol ainda uma das poucas formas de ascenso social das classes pobres. No entanto, numa sociedade preconceituosa, nem mesmo o sucesso no mundo da bola imuniza um atleta negro da discriminao racial. Em outra histria, o craque potencial no escapa ao seu destino porque, antes de ser um menino bom de bola, um menor infrator e que anda em companhias perigosas. A histria de Paulinho Majestade (Aldo Bueno), o que vende os trofus, talvez o melhor episdio de todos, evoca o efmero da fama, mas fala tambm na dignidade que se guarda dos bons tempos como um bem que no se perde ou se negocia. Esse painel, que inclui a corrupo, a superstio e tambm a malandragem, s se torna possvel porque o diretor compreende o papel que o futebol desempenha no imaginrio brasileiro. Dessa compreenso nasce o resto. Quer dizer, faz-se, pelo futebol, uma radiograa do pas, com suas qualidades e terrveis problemas. J Futebol (1998), documentrio de Joo Moreira Salles e Arthur Fontes, esmiua os trs momentos cruciais na histria de um jogador: os esforos para ingressar no prossionalismo; sua trajetria, com seus altos e baixos e, nalmente, o momento em

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que o jogador se torna um ex-atleta. o primeiro lme frontalmente crtico dessa fase globalizada, embora sua origem indique mais uma homenagem aos boleiros do passado do que uma anlise da situao do presente. Mas, como explica Joo Moreira Salles em sua entrevista, o lme acabou tomando rumo inesperado em relao ao projeto original. No princpio, a idia era tomar depoimentos de grandes craques e tcnicos, como Tosto, Pel, Didi, Pompia, Tel Santana, Zez e Aymor Moreira, Zizinho, Zico e Bellini. Depois, esses depoimentos acabaram entrando como inseres em um projeto mais amplo, inspirado no longa-metragem norte-americano Basket Blues, que acompanha as diferentes fases da vida dos jogadores do basquete, o esporte mais popular daquele pas. Assim, esto l, em Futebol, as inevitveis fases, a que todos os boleiros se referem: o incio, com a tentativa de fazer parte dos quadros de um grande clube depois de passar pelas peneiras da vida; o exerccio da prosso, que uma montanha-russa para a maior parte deles, indo-se do paraso ao inferno (e vice-versa) s vezes em uma nica partida; a aposentadoria e a vida depois do exerccio prossional. No primeiro episdio, vem-se os adolescentes Fabrcio, Edmlson e Joesmar. Fabrcio, por exemplo, na poca da lmagem morava no morro do Alemo, uma das reas mais violentas da cidade.

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A famlia deposita, nos ps de Fabrcio, todas as esperanas de mudar de vida. O garoto seguido pelas cmeras enquanto faz testes no Flamengo, no Botafogo, sendo aceito por m no So Cristvo. No segundo episdio, so vistos os jogadores iniciantes Lcio (22 anos na poca) e Iranildo (21), ambos do Flamengo. O primeiro veio do interior de Tocantins e o outro de Pernambuco, ambos de famlias pobres. No terceiro lme, acompanhamos um pouco do cotidiano do grande Paulo Csar Lima, o PC Caju, que disputou duas copas do mundo, jogou nos grandes clubes do Rio e arrumou uma transferncia milionria para o Olympique, de Marselha. Os cineastas o escolheram porque Caju foi o primeiro cone pop que jogava bola, o primeiro jogador globalizado, prossional consciente dos seus direitos e tambm da resistncia da sociedade em assimilar um jogador negro, que gostava de namorar loiras e freqentava as boates da moda no Rio. Paulo Csar agia como se pertencesse ao jet set internacional, e de fato ele fez furor na Europa, onde no mudou sua atitude de homem do mundo. Por isso causa certa melancolia v-lo cercado de aproveitadores da sua fama, tentando, pelo telefone, ser convidado pela Fifa para o sorteio das chaves da copa do mundo. De certa maneira, o documentrio, quando pe a lente sobre Paulo Csar, ilustra uma das idias centrais de Boleiros, o lme de co

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de Ugo Giorgetti a diculdade para o jogador administrar a vida depois de deixar a prosso. s vezes o problema no nem material. Paulo Csar no se enquadra naquela classe de jogador que ca pobre depois de parar. No. Ele, embora nunca tenha ganhado as fortunas que so pagas hoje, conseguiu juntar algum dinheiro. Comprou propriedades. Sobrevive de imveis de aluguel e vai tocando adiante. Joga bola na praia, namora, tem seu crculo de amigos, vez por outra procurado para alguma entrevista. Boa vida talvez, mas no impediu que se envolvesse com drogas, das quais parece agora estar livre. Quem j esteve no topo do mundo tem diculdades para se readaptar plancie. Futebol deve ser entendido como uma nova tentativa de compreender a importncia social do jogo da bola para ns. Mas trata-se de uma compreenso amorosa e no apenas intelectual. Num bonito texto escrito para o jornal Estado de S. Paulo, Joo Moreira Salles situa bem a faixa de admirao em que mantm os jogadores de futebol: Esses jogadores eram, e sero sempre, os nossos heris. Ou, se vocs quiserem, os nossos astronautas. assim que ns os chamamos: os nossos astronautas. So todos eles, sem exceo, homens destemidos que foram para longe e voltaram, cumprindo aquilo que deles se esperava. Se l na Amrica eles chegaram Lua, por aqui os nossos foram Sucia, ao Chile, ao Mxico, ao Maracan, ao Olmpico, ao Mineiro e voltaram vencedores...

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Esses jogadores so a coisa mais prxima que temos de heris e, para falar a verdade, so os melhores heris que poderamos ter. Ns no gostaramos de ter outros (O Estado de S. Paulo, 30 mar. 1998). Penso que, em Futebol, o aspecto social do jogo da bola ca muito bem desenvolvido. No entanto, havia outra questo que motivava os diretores e esta apenas insinuada. Segundo entrevistas da poca de lanamento do lme (que na origem era uma srie de trs programas para a TV, depois lanados em vdeo), os diretores queriam investigar de onde vinha o famoso estilo brasileiro de jogar bola e em que momento o jogador passa a adot-lo. Ora, esse tal estilo brasileiro da bola uma questo mais difcil de ser resolvida do que a da quadratura do crculo. O j citado Pier Paolo Pasolini o chamou de futebol de poesia, o que justo, ou pelo menos era na poca em que ele escreveu o artigo. No seu prefcio em O Negro no Futebol Brasileiro, a obraprima de Mrio Filho, Gilberto Freyre d seu genial pitaco sobre o tema: O desenvolvimento do futebol, no num esporte igual aos outros, mas numa verdadeira instituio brasileira, tornou possvel a sublimao de vrios daqueles elementos irracionais de nossa formao social e de cultura. A capoeiragem e o samba, por exemplo, esto presentes de tal forma no estilo brasileiro de jogar futebol que de um jogador um tanto lgido como Domingos (da Guia), admirvel no seu modo de jogar mas quase sem floreios os floreios barrocos to do
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gosto brasileiro um crtico da argcia de Mrio Filho pode dizer que ele est para o nosso futebol como Machado de Assis para a nossa literatura, isto , na situao de ingls desgarrado entre tropicais. Em moderna linguagem sociolgica, na situao de um apolneo entre dionisacos. O que no quer dizer que deixe de haver alguma coisa de concentradamente brasileiro no jogo de Domingos como existe alguma coisa de concentradamente brasileiro na literatura de Machado (Mrio Filho, p. 25). Freyre prossegue dizendo que mesmo em Machado e Domingos, to clssicos em oposio ao estilo barroco mais dominante entre ns (pelo menos no gosto da torcida), encontram-se esses elementos que lhes confere autenticidade brasileira, um pouco de samba, um pouco de molecagem baiana e at um pouco de capoeiragem pernambucana ou malandragem carioca. A primeira edio do livro de Mrio Filho de 1947, mesma data do prefcio de Gilberto Freyre. Embora seja difcil aprisionar o fenmeno em um conceito claro, parece evidente que foi incorporando esses elementos, todos eles de origem afrobrasileira, que o futebol abrasileirou-se. Na expresso de Freyre, deixou de ser o jogo ordenado dos ingleses para tornar-se dana, cheia de surpresas irracionais e variaes dionisacas. Da mesma maneira que o idioma portugus aqui tornou-se diferente, sem deixar de ser portugus,

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tambm o jogo, introduzido pelo paulistano e lho de ingleses Charles Miller, aqui tornou-se outra coisa, sem deixar de ser o futebol, uma linguagem universal cuja gramtica regida pelas 17 regras estabelecidas pela International Board. O futebol brasileiro uma variante dessa lngua do mundo, acaso a variante mais rica, pelo menos at que os efeitos da globalizao econmica comeassem a se fazer sentir. Mas esta outra histria. De qualquer modo, essa histria do estilo brasileiro bastante difcil de denir. Todo mundo o reconhece, mas no se deixa apreender em conceitos. Parece com o que disse Santo Agostinho a respeito do tempo: Se no me perguntam, sei o que ; se me perguntam, j no sei mais. Futebol, de Joo Moreira Salles e Arthur Fontes, passa um pouco por essa questo, mas meio de lado. Pode-se dizer que esses elementos formadores do estilo j se disseminaram pela cultura, e, a cada vez que um menino se inicia na arte da bola, mira-se no jogador famoso de sua poca que, por sua vez, um depositrio daquele estilo, cristalizado pelas geraes anteriores. E nas classes populares, livres da inuncia das escolinhas de futebol dirigidas classe mdia, que essa tradio de pai para lho passa com mais facilidade e naturalidade. Assim, a prtica do futebol continua a (re)nascer nas ruas, nos campinhos de terra, nas ladeiras, jogada com uma bola precria e um gol formado

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por dois tijolos, nas praias, nos becos das favelas. de l que continua a sair a maior parte dos garotos que depois iro fazer sucesso nos clubes e, em seguida, na Europa e nos quatro cantos do mundo. O futebol , continua sendo, em sua maioria, um esporte das classes pobres. delas que vm esses moleques talentosos, cheios de fome de bola e de comida mesmo, com vontade de ajudar as famlias, conquistar fama, mulheres bonitas, o carro, a casa com piscina e churrasqueira. E isso se v com toda a clareza no lme de Moreira Salles e Fontes. O futebol anda to mercantilizado, submisso a tantos interesses de ordem comercial e publicitria que de vez em quando esquecemos dessa origem popular que, no caso particular do Brasil e de outros pases, como a Argentina e Uruguai, foi uma conquista dessas mesmas classes populares. Para a copa de 2002, com o Brasil classicando-se a custo nas eliminatrias, havia ainda uma dvida crucial em relao ao seu principal atacante, Ronaldo, que se recuperava de grave contuso no joelho. O tcnico Lus Felipe Scolari apostou tudo em Ronaldo e foi recompensado. O jogador deu a volta por cima, calou os crticos que o davam como acabado e tornou-se o artilheiro da competio com oito gols. O Brasil fez uma campanha brilhante: 2 a 1 na Turquia, 4 a 0 na China e 5 a 2 na Costa Rica pela primeira fase. Depois, nos matamatas, 2 a 0 na Blgica, 2 a 1 na Inglaterra (o jogo mais difcil) e 1 a 0 na Turquia. Classicou-se para a nal e derrotou a Alemanha por 2 a 0, dois gols

de Ronaldo. Era o pentacampeonato do mundo, que vinha na primeira copa disputada simultaneamente em dois pases, Coria e Japo. Num comentrio interessante, Lus Fernando Verssimo interpreta as ltimas campanhas do Brasil e a fase do que ele chama de ms copas, isto , de 1974 a 1990, como uma sucesso natural de paradigmas. O Brasil teria atingido a perfeio de um tipo de jogo em 1970, um modelo que se tornou insupervel e obsoleto ao mesmo tempo. S veio a se encontrar com um novo modelo em 1994, quando ento ganhou a copa, perdendo a seguinte por detalhe e rearmando-o em 2002. uma tese atraente para se pensar o futebol de maneira global. E daria razo a quem v com ceticismo qualquer tipo de variao mais radical no jogo tal como praticado hoje ele estaria numa fase de estabilizao e desenvolvimento interno. Trocando em midos, a estabilidade do modelo explicaria por que motivo todo mundo joga igual hoje em dia, sendo os lampejos de um inventor como Ronaldinho Gacho as excees que justicam a regra. Ronaldinho um dos poucos que provocam curto-circuito no sistema. dolos: Garrincha, Ademir da Guia, Zico, Pel Como nem tudo vai na mesma direo, na mesma poca do futebol globalizado que caracteriza os anos 1990 e 2000, h espao para o lanamento de lmes em homenagem aos grandes do passado, o que talvez seja sintomtico. So casos clssicos de meninos pobres, que chegaram ao topo, jogando

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exatamente com aquele problemtico estilo brasileiro de que falamos h pouco. Foram ao mesmo tempo inventores e praticantes desse estilo: Garrincha, Pel, Ademir da Guia, Zico. Alm de terem sido gnios do futebol, evocam tambm outros tempos do esporte. Garrincha Garrincha, o mago das pernas tortas, que j fora personagem do documentrio de Joaquim Pedro de Andrade, agora ganha um lme-homenagem baseado na biograa escrita por Ruy Castro, A Estrela Solitria. Nesse longa-metragem de 2003, dirigido por Milton Alencar, o jogador interpretado pelo ator Andr Gonalves. Vemos na tela desde a infncia pobre em Pau Grande at o estrelato no Botafogo e na seleo, a sua ligao com Elza Soares (Tas Arajo), a decadncia e a morte prematura, causada pelo vcio do lcool. Mas, o que deveria ser uma celebrao centra o foco mais nos aspectos depressivos da vida de Man do que na alegria do jogador. Anal, ele foi o homem que fazia a arquibancada dar risada, como se dizia. E, apesar da vida conturbada, foi movido por um esprito dionisaco que acabou por destru-lo. Enm, Man foi um personagem trgico, sem dvida, mas ca difcil acomodar a sua vida ao formato de um melodrama, como indica o lme de Alencar. Nele, a vida de Man corre em flash-back em torno da pattica homenagem que recebeu da Escola de Samba Mangueira. No desle da Marqus

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de Sapuca, Garrincha, melancolicamente vestido com o uniforme da seleo, teve de ir sentado num dos carros porque no conseguia parar em p, debilitado pela cirrose heptica. verdade, a histria dele est l a infncia em Pau Grande, a amizade com Pincel e Swing, os companheiros de peladas e de copo, o casamento com Nair, a lharada, a ligao e depois a unio com Elza Soares, que comeou no mundial do Chile, o lcool, as brigas, o perodo na Europa com o emprego arrumado no Itamaraty, os jogos organizados em seu benefcio, a decadncia nal e a morte. Temo que as novas geraes, que no viram Man jogar, quem com a impresso de que a dele foi a vida de um triste. E no bem assim. Essa opo por um registro que cheira a lio de moral, acaba obscurecendo o essencial o gnio da bola que Garrincha foi, e continua sendo, na memria dos que o viram jogar. O documentrio de Joaquim Pedro de Andrade agra a carreira de Man ainda em andamento. Tem, alm disso, uma clara vocao de interpretao sociolgica. Fica faltando, no quadro da atual cinematograa brasileira, um documentrio que resgate para os jovens esse jogador extraordinrio, talvez o representante maior daquela poesia da bola de que falava Pasolini. Ademir A anttese de Garrincha, na vida como no futebol, foi Ademir da Guia, o maior dolo da histria do Palmeiras. O documentrio em sua homenagem

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chama-se Divino Vida e Obra de Ademir da Guia (2006) e dirigido por Penna Filho. possvel que outros jogadores como Pel e o prprio Garrincha tenham sido mais bem aquinhoados em termos de presena no imaginrio do torcedor, mas qual deles ganhou um texto to primoroso quanto o poema de Joo Cabral de Mello Neto dedicado a Ademir da Guia? O poema, transcrito no Captulo I, fala da falsa lentido de Ademir, que era na verdade, a sua maneira de cadenciar o jogo no interesse da equipe. Penna Filho no ignora o poema de Joo Cabral no momento de estruturar o lme. A cada passo, uma estrofe evocada, para marcar essa caracterstica do jogo de Ademir, o domnio do tempo, o controle absoluto da dinmica da disputa, ralentando ou acelerando o ritmo segundo o momento da partida. Como todo o jogo passava por seus ps, Ademir foi o regente dessa grande equipe do Palmeiras, batizada de Academia, nica em So Paulo a rivalizar com o Santos de Pel em termos de qualidade futebolstica durante os anos 60. J no Rio, havia o Botafogo de Garrincha e Nlton Santos. O lme mostra a trajetria do jogador, da infncia em Bangu aos 16 anos em que permaneceu no time do Parque Antrtica. Exibe gols e jogadas do craque e depoimentos de outros jogadores, como Dudu, Oberd Catani, Csar, Scrates, Grson, entre outros. Entram tambm na dana dos depoimentos

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jornalistas consagrados: Juca Kfouri, Alberto Helena Jr., Jos Trajano, Armando Nogueira. E fala de Ademir o cineasta palmeirense Ugo Giorgetti, para quem Ademir foi o maior jogador que ele viu jogar. E explica. No o est comparando com Pel ou Garrincha. Mas como Ademir atuava em seu time do corao era normal que o seguisse com mais ateno e assiduidade que aos outros. Para quem no o viu jogar ao vivo, o lme d idia do prazer que era assistir a uma partida com jogador to perfeito do ponto de vista tcnico. Alguns lances so de antologia, gols lmpidos, passes (hoje se diria: assistncias) de dar gua na boca. E, sempre, o controle da bola no meio de campo, onde era rei. Em depoimento, Grson marca bem a diferena entre os dois, que comearam juntos e disputando posio. Ele, Grson, era um grande lanador. Ademir era mais de conduzir, usando de um recurso que dominava como ningum escondia a bola, protegendo-a do assdio do marcador. Foi Ademir quem ditou a forma clssica de jogar do Palmeiras daquele tempo. Scrates, sempre muito bom com as palavras, mata a charada: Ademir foi o jogador que melhor conseguiu expressar a cultura futebolstica do seu time. Ainda falamos nesses termos, de cultura futebolstica de um clube, ou mesmo de uma seleo? Ademir lho de Domingos da Guia, o zagueiro clssico que nunca foi visto dando um chuto na

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bola. Mrio Filho, em O Negro no Futebol Brasileiro, descrevia os dribles de meio milmetro de Domingos, a eternidade que se demorava no interior da rea, depois de tirar a bola do adversrio com toda a elegncia, com delicadeza, at. Para desespero (mas tambm deleite) da torcida, no mostrava pressa, demorava-se, saa tranqilo e escolhia o colega mais bem posicionado para passar. Fazia-o com certo fastio, como se tivesse pena de desvencilhar-se da bola. Ademir da Guia herdou essa serenidade e aplicou-a ao meio-campo do Palmeiras. Jogou 901 partidas pelo time. Foi o jogador que mais vezes envergou a camisa do Palmeiras em toda a histria do clube. Um mito, que ganhou esttua no Parque Antrtica. Porm, um mito humilde, calmo, acessvel e afvel. Um adepto militante do antiestrelismo. Em tempo de badalao e oba-oba em torno de celebridades instantneas, esse lme (com todas as limitaes que possa ter, a comear pela insuciente coleta de imagens) chega como um blsamo em meio publicitarizao acelerada do futebol. Ademir um dolo dos velhos tempos. Passou a vida inteira no mesmo clube, distribuindo generosamente sua arte torcida do seu time. referncia maior dos palmeirenses. E de todos os que amam o futebol. Zico Com o documentrio Zico (2002), Eliseu Ewald procura refazer a trajetria do maior dolo do Flamengo. Usa um recurso semelhante ao de A Estre-

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la Solitria, quer dizer encena aquilo a que no tem acesso como registro documental. Assim, uma criana colocada para intepretar o garoto Arthur Antunes Coimbra em sua infncia no subrbio uminense de Quintino. Mais novo entre os seis irmos, Zico era bom de bola nas ruas de Quintino, mas sempre teve de lutar contra o porte franzino. Mesmo numa poca em que no se cultuavam tanto os brucutus musculosos como hoje em dia, o garoto era magrinho demais. Mas compensava com um domnio de bola invejvel. Foi o radialista Celso Garcia quem o descobriu e levou a Modesto Bria, ento treinador das categorias de base na Gvea. Quando o viu, Bria exclamou: No d! fraquinho demais! Mas depois de v-lo jogar, Bria o incorporou ao time ao mesmo tempo em que deu incio ao trabalho de fortalecimento muscular. Por conta disso, muito tempo Zico foi vtima do rtulo de craque de laboratrio. Enm, comeava a a carreira no rubro-negro e depois na seleo brasileira. O lme, como quase todos os destinados aos grandes personagens do futebol, tende a ser meio meloso em alguns momentos, o que at se entende, pois so destinados aos fs. E no faltam elementos de melodrama nessas histrias de garotos, em geral vindos da pobreza, e que tm de enfrentar uma srie de obstculos at vencer. No caso de Zico, alm do porte tido como desfavorvel para a prtica de um esporte viril, houve a sria contuso

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Uma Aventura do Zico

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que quase o alijou da copa do mundo de 1986 e por pouco no encerra a sua carreira. O aspecto vitorioso da vida do Galinho de Quintino enfatizada tambm por seu sucesso no Japo, onde foi jogar em nal de carreira e depois passou a exercer o ofcio de treinador. To adorado Zico no Japo que at esttua ganhou. O docudrama no perderia a chance de mostrar, com todos os detalhes, esse momento de triunfo de Zico no Japo. A sua entrada no estdio, com a famlia, as homenagens, etc. Esse lado um brasileiro que venceu no Exterior bastante realado. E o Galinho, de fato, tornou-se uma espcie de heri do futebol japons, ao conseguir conduzi-lo a um outro patamar de qualidade. No momento em que escrevo, ele o tcnico da seleo japonesa que

vai disputar a copa do mundo na Alemanha. Alis, na mesma chave do Brasil. Alm desse semidocumentrio de Eliseu Ewald, Zico ganhou um papel num lme de co destinado ao pblico infantil, Uma Aventura do Zico, de Antnio Carlos da Fontoura. O lme traz o excraque do Flamengo como protagonista de uma trama cuja base ca em Quintino, subrbio de onde saiu para se transformar na grande estrela da histria do clube e jogador de fama mundial. O lme no nenhum portento, mas passa como comdia razovel, dirigida em especial ao pblico infantil. A histria a de um garoto lhinho de papai que no consegue ser selecionado para treinar na escola de futebol do Zico e ganha de presente um clone do craque, s para ele e seu time. O ponto interessante da trama que, com a clonagem, a personalidade de Zico se divide: h o Zico rgido, adepto do futebol fora e dos esquemas tticos disciplinados, e o Zico brincalho, que no liga para a disciplina, s quer marcar gols, driblar e farrear com os amigos. Na entrevista que me deu na ocasio de lanamento do lme, Zico disse que esse ponto era signicativo no enredo: Sou uma mistura dos dois, porque todo mundo tem de ter um lado ldico, mas tambm precisa ser disciplinado. Ainda segundo o jogador, ele comps o seu lado rgido levando em conta a experincia no Japo.

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Me disseram que l todo mundo era muito srio e que eu teria de ser assim para me impor quando chegasse, lembra-se. Outra curiosidade: um dos garotos que contracenam com Zico na escolinha de futebol um menino chamado Felipe Barreto Ado, lho de Cludio Ado e que hoje joga prossionalmente no Botafogo. No se pode dizer que Uma Aventura do Zico seja um marco nas relaes entre futebol e cinema, mas no deixa de ser uma tentativa de aproximao entre lmes de enredo futebolstico com o pblico popular. Pel Na poca do futebol internacionalizado no haveria gura melhor para ser homenageada do que Pel, o maior jogador de todos os tempos e que se tornou, mesmo jogando numa poca em que as transaes internacionais de atletas eram raras, numa espcie de garoto-propaganda do pas. At hoje, o nome Pel continua a ser uma senha positiva, aonde quer que se v. Alguns craques em atividade, como os dois Ronaldos, rivalizam com ele. Mas Pel ainda um fenmeno de permanncia, se levarmos em conta que disputou sua ltima copa do mundo em 1970 e, em 1974, encerrou sua carreira no Brasil, jogando ainda mais trs anos pelo Cosmos de Nova York. Pel foi recebido por reis, rainhas, presidentes e ditadores. Uma guerra foi parada para que o vissem

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jogar. Conquistou 53 ttulos em 22 anos como prossional, entre 1956 e 1977 (contando os trs anos pelo Cosmos). Cinco vezes campeo do mundo, trs pela seleo, duas pelo Santos, fez 1.281 gols em sua carreira, sendo 1.091 pelo Santos e 95 pela seleo. Uma trajetria superlativa como essa merecia um lme to completo quanto possvel e este lme Pel Eterno, de Anbal Massaini. As diferenas em relao ao outro documentrio consagrado ao craque Isto Pel, de Luiz Carlos Barreto e Lauro Escorel so muitas. E no poderia deixar de ser dessa maneira. Anal, Isto Pel foi feito em 1974, no momento em que se encerrava a carreira brasileira do astro. E foi lme feito no calor dessa emoo, como atestam as imagens do jogo de despedida da seleo, no Maracan, com a torcida inteira gritando Fica, fica. Mais de 30 anos separam um lme de outro. Por isso, o de Anibal bem mais completo no que diz respeito coleta de gols. Entre parnteses: os gols de Pel, os mais conhecidos, so como peas de antologia, como standards da msica, clssicos, e por isso repetidos exausto. o caso do gol contra o Pas de Gales, na copa de 1958, e considerado pelo prprio Pel como o mais importante de sua carreira. Ou o gol de cabea na nal de 1970, contra a Itlia. O zagueiro que tentou marcar o Rei, Tarcsio Burgnich, ao comentar esse lance, diz: Antes do jogo tentei dizer a mim mesmo ele de carne e osso, como qualquer um de ns. Mas eu estava errado.

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Pois bem, o lme de Massaini inclui esses gols famosos e exuma outros, que pouca gente ou ningum conhecia. Como, por exemplo, o primeiro gol que Pel, um menino ainda, marcou no Maracan, e com a camisa do Vasco da Gama (!), clube pelo qual nunca jogou. Trata-se na verdade de um torneio internacional, no qual o Brasil era representado por um combinado Santos-Vasco. E o uniforme usado era o do Vasco j que as partidas aconteciam no Rio. H tambm as seqncias famosas, na perseguio ao milsimo gol que nalmente seria marcado no templo do Maracan, contra o goleiro Andrada, do mesmo Vasco, em 1969. E as epopias das copas, e das conquistas das Libertadores e dos Mundiais, pelo Santos. O lme traz cenas do jogo contra o Benca, no Estdio da Luz, considerado pelo prprio Pel como sua maior atuao. E detalhes da dramtica partida contra o Boca Jniors, no estdio de La Bombonera, com Pel fazendo catimba e irritando os argentinos. Quer dizer, administrando a eles o prprio remdio. So cenas de antologia. O filme contm imagens de bastidores da Vila Belmiro, com depoimentos dos companheiros de Pel da poca do grande time do Santos. Esses mesmos jogadores, Dorval, Coutinho, Pepe, Menglvio, e outros, que militaram em outros times, como Paulo Csar Lima e Tosto, e mesmo estrangeiros como o argentino Rattin, comentam as jogadas do mestre. E, de todos, o comentrio mais interessante talvez seja o de Tosto, ao armar que o jogo de Pel se

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caracteriza basicamente pela simplicidade. De fato, esse jogador, com domnio de todos os fundamentos do cabeceio ao drible, o passe, o chute com as duas pernas os utilizava de maneira enxuta, pragmtica, jamais para se exibir. Nunca foi um malabarista, como Ronaldinho Gacho, e fazia o estritamente necessrio para encaminhar-se em direo ao gol e marcar ou deixar a bola, redondinha, no p de um companheiro mais bem colocado, em geral Coutinho na poca de ouro do Santos. S que esse caminho de Pel em direo ao gol nem sempre se podia fazer em linha reta e com os movimentos mnimos. E ento o Rei tirava do ba todo o seu repertrio de jogadas. Se elas no fossem sucientes, criava outras na hora, como foi o caso do drible de corpo no goleiro Mazurkiewicz ou as tabelinhas que costumava fazer nas pernas dos adversrios, se no houvesse algum do seu time para trocar passes com ele. H tambm o lado institucional, o Pel famlia, com a me, a esposa, e lhos. H o Pel que admite a lha nascida fora do casamento, no reconhecida, e que o acionou na Justia. H o Pel ntimo do poder e das autoridades. E h o Pel homem de negcios, que nem sempre soube investir e administrar o seu patrimnio. Esse Pel demasiado humano, para seus fs. Mas, enm, um lme sobre a vida de um dolo, com pretenso a ser completo e denitivo, e ento tudo isso teria de ser includo mesmo. No entanto, apesar do clima favorvel que cercou o lanamento, Pel Eterno cou aqum do que dele se

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esperava, em termos de bilheteria. Lanado com 150 cpias, e grande repercusso na mdia, teve mdia de pblico relativamente baixa e o fato deixou muitos analistas sem saber como explicar o fato. Ouvido por mim, para uma reportagem de O Estado de S. Paulo, o prprio diretor do lme se disse perplexo. Anal, o sucesso de mdia e mesmo de pblico nas pr-estrias fora consagrador. No entanto, quando estreou para valer, Pel Eterno decepcionou. Eu deveria ter ouvido meu pai (o produtor Oswaldo Massaini) quando ele me dizia que filme de futebol veneno de bilheteria, disse Anbal Massaini, meio a srio, meio brincando.
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Na mesma reportagem, o produtor Luiz Carlos Barreto conta que quando tentou vender Garrincha, Alegria do Povo para a Inglaterra, foi desestimulado por um colega daquele pas. Segundo ele, o ingls tpico fantico por futebol. Vai ao estdio aos domingos e deixa a mulher em casa. Ao longo da semana, trabalha durante o dia, chega e vai ouvir no rdio o comentrio esportivo. O futebol uma barreira entre os sexos. Quando ele for levar a mulher ao cinema, ela vai querer qualquer coisa, menos um lme de futebol. O cineasta Zelito Viana disse que queria ver Pel Eterno, mas precisava arranjar outro lme no mesmo horrio para a mulher porque ela se recusava a ver um documentrio sobre um jogador. Mesmo que esse jogador fosse o maior de todos os tempos. Pouco importa. Futebol, nem pensar.

Mas a que est a chave da questo. O pblico de documentrio no Brasil mais ou menos este que Pel Eterno atingiu um teto de 200 mil ou 250 mil espectadores. O especialista em mercado cinematogrco, o tambm diretor Paulo Srgio Almeida, desculpabiliza o pblico feminino e diz que o fenmeno de outra ordem. No se pode confundir o pblico de futebol com o pblico de cinema, diz. O pblico de futebol vai aos estdios ou v o seu time pela televiso. Tem seus desejos amplamente atendidos pela TV aberta ou por assinatura. No se desloca para ir a um cinema. Pode ser isso. Mas permaneceu
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Cena de Uma Histria de Futebol

ainda sobre as mulheres o estigma do fracasso de bilheteria de um ttulo que teria tudo para atrair multides. Anal, o que as esperava na tela era melhor ator do mundo em sua rea de atuao e o um trabalho competente para coloc-lo em cena. S faltou mesmo a platia. O curioso que a trajetria de vida do Rei est na origem de outro lme Uma Histria de Futebol (1999), de Paulo Machline, concorreu ao Oscar de melhor lme em sua categoria, aproveitando-se, talvez, da notoriedade de Pel, mesmo nos Estados Unidos, um dos poucos pases do mundo que no elegeram o futebol como seu esporte nacional. Mas Pel, como se sabe, depois de encerrar a carreira na seleo brasileira e no Santos, foi jogar no New York Cosmos, uma estratgia (infrutfera) de um grupo de empresrios para tornar o esporte mais popular nos Estados Unidos, recrutando craques famosos em m de carreira. Alm de Pel, jogaram no Cosmos Carlos Alberto Torres e Franz Beckenbauer, entre outros. Em Uma Histria de Futebol, Machline inspira-se na biograa de Pel, mas apresenta-se como lme de co. Mas esto l todas as passagens dessa vida consagrada, inclusive as peladas nos campinhos de terra que j haviam assinalado o menino como um fora de srie. O lme brinca com esse fato. Nunca assume que se trata de Pel, mas o espectador sabe disso o tempo todo. E, se no sabe, algumas senhas o avisaro. Por exemplo, o garotinho antecipa,

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nos campos de pelada, algumas jogadas que se tornaro marcas registradas do Rei. Um exemplo: o famoso drible de corpo no goleiro do Uruguai, Mazurkiewicz, na copa de 1970. As Mulheres Boleiras No se sabe se foram as mulheres que impediram os maridos de ver Pel Eterno no cinema, mas de qualquer forma nem tudo est perdido. Um ndice de que talvez o relacionamento das mulheres com o futebol esteja mudando o curta-metragem Deciso (1998), de Leila Hiplito. O lme despretensioso e a histria muito bem contada. Rapaz (Murilo Bencio) namora a bonita Letcia Sabatella. O caso no vai adiante porque ele d prioridade ao futebol e a moa tem outros programas em mente. Separam-se. Mas ele sente saudades. Um dia, um amigo lhe d um ingresso para o bal, onde ele poder reencontrar a garota e tentar reatar. O problema que o horrio do espetculo o mesmo da nal do campeonato, com o Flamengo jogando contra o Vasco. Como est apaixonado, o rapaz vai ao Municipal, mas leva um walkman e ca escutando a narrao da partida enquanto assiste ao bal. Vibra com os gols que ouve e a exnamorada pensa que ele est emocionado com o espetculo. Voltam para casa, retomam o namoro e ele se surpreende quando ela sugere que vejam os melhores momentos do jogo na TV. Sabe como , ela diz, com o tempo que passei junto com voc, eu acabei gostando tambm de futebol.

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Marco Ricca, Luana Piovani e Luiz Gustavo em O Casamento de Romeu e Julieta

Pode ser ainda uma utopia masculina (ou um pesadelo para os maches que acham estdio lugar de homem), mas as mulheres esto cada vez mais interessadas no esporte. Freqentam os campos de futebol, praticam o jogo e o compreendem. J existem rbitras e bandeirinhas. A queda desse preconceito ser importante para o relacionamento futuro entre cinema e futebol. Mesmo porque, segundo se sabe, quando um casal vai ao cinema, em geral a mulher quem escolhe o programa. Algo est mudando. E, no por acaso, o lme que detecta essa mudana, Deciso, , ele prprio, dirigido por uma mulher.
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Mas antes dela, outra diretora j havia invadido esse templo da masculinidade Las Bodanzky, que depois dirigiu o premiado Bicho de Sete Cabeas, estreou com o curta Carto Vermelho (1994), que tem como protagonista Fernanda (Camila Kolber), garota que gosta de jogar com os meninos e bate um bolo. s vezes at um pouco agressiva com seus adversrios. Mas Fernanda uma menina pr-pbere e tem de enfrentar esse rito de passagem feminino. O carto vermelho, brandido pelos juzes nos campos de futebol de verdade, uma aluso entrada da menina na puberdade com a primeira menstruao. Outro lme que se interessa pelo novo relacionamento da mulher com o futebol a comdia O Casamento de Romeu e Julieta, de Bruno Barreto. Nele, o que se tem uma situao cmica, tirada

de um conto de Mrio Prata. Na histria, um corintiano fantico (Marco Ricca), que se apaixona por uma bela integrante do time de futebol feminino do Palmeiras (Luana Piovani). O lme despretensioso e procura apenas trazer para o, digamos assim, campo da rivalidade futebolstica, aquela inimizade mais fundamental, de Verona, descrita por William Shakespeare em sua pea. Assim, como no existe conciliao possvel entre as famlias Montecchio e Capuleto na Verona medieval, tambm aqui, na So Paulo do sculo 20!, impossvel que uma famlia palmeirense e outra corintiana, ambas fanticas por seus clubes, se unam pelo matrimnio. A soluo de Ricca ser se fazer passar por palmeirense, o que no fcil para um chefe de torcida do Corinthians como ele. Sacrifcio que se estende at a ida a Tquio, em companhia do futuro sogro, para a partida em que o Palestra joga (e perde) para o Manchester em busca de um ttulo mundial. Algumas das peripcias tm sua graa e o lme, como no poderia deixar de ser em tempos politicamente corretos, termina com uma mensagem de tolerncia mtua, do tipo: eu tenho meu time e voc tem o seu. Podemos muito bem conviver com isso. Concluso justa, bastante distante do fanatismo violento que se observa nas modernas torcidas organizadas, incluindo as dos dois times em questo. Mas, com suas limitaes que so muitas
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O Casamento de Romeu e Julieta nos mostra como ca interessante o uso do futebol como material de co. Enriquece a trama e a aproxima das pessoas, j que o futebol faz parte do cotidiano delas. O curioso que a idia no nem mesmo muito original. Em 1979, o diretor gacho Pereira Dias lanou Domingo do Gre-Nal, com uma trama muito semelhante, explorando a rivalidade entre os torcedores do Internacional e do Grmio. Duas famlias rivais vivem s turras at que descobre que o lho de uma namora a lha de outra. Trata-se de um Romeu e Julieta gacho e futebolstico, que teve pouca divulgao, at onde sei, fora do seu Estado de origem. Os distribuidores devem ter achado que uma trama baseada na rivalidade gacha no teria como atravessar fronteiras. E assim o lme cou desconhecido do resto do pas. Mas a idia a mesma da do lme de Bruno Barreto. O Jogo do Cifro Depois de certo tempo, os cineastas comearam a compreender que o mundo da bola junto com o mundo em geral havia mudado para valer. E alguns lmes passaram a registrar o fato de maneira mais direta, com inteno crtica ou no. Entre eles, alguns ttulos lanados entre 2005 e 2006 Ginga, O Dia em que o Brasil Esteve Aqui, Sonho de Bola e Boleiros 2 Vencidos e Vencedores. O Dia em que o Brasil Esteve Aqui fala da visita da seleo ao Haiti em 2004 para o jogo da paz, uma

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Cena de O Dia em que o Brasil Esteve Aqui

promoo humanitria para um pas conagrado, e militarmente ocupado, inclusive por tropas brasileiras. Alis, essa participao militar brasileira no Haiti teve um desdobramento trgico (depois da lmagem) com o suicdio do comandante brasileiro no pas, o general Urbano Bacellar. O documentrio mostra mais os bastidores do que o jogo propriamente dito, embora este aparea, com o quase sobrenatural gol de Ronaldinho Gacho, em jogada de puro bal. Mas o fato que Ronaldo, o Fenmeno, parece o nome mais popular entre os haitianos. E a chegada da seleo, com o desle sobre carros militares tanto comovente quanto constrangedora. Vem-se ali aqueles atletas globais, milionrios, deslando diante de uma populao pauprrima, que se empurra para ver os dolos passar. Zagallo, da comisso tcnica, diz que uma recepo daquelas, nem quando a seleo chegou ao Brasil depois do penta. Enm, se algum tinha dvida da transformao dos jogadores de dolos em verdadeiras celebridades mundiais, o lme no deixa muita margem para ela. As imagens so reveladoras, e mesmo os depoimentos dos militares brasileiros mostram o curioso relativismo da riqueza das naes. Em geral acomodado na pudica qualicao de pas em desenvolvimento (que substituiu em linguagem diplomtica o hoje pejorativo terceiro mundo), o Brasil passa a ser o pas rico, em relao ao Haiti. Somos desenvolvidos por comparao aos que so mais pobres do que

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ns e, curiosamente, a seleo nacional esse vistoso carto de visitas do Pas. Por isso, as camisetas amarelas so disputadas (a tapa, literalmente) e os atletas ganham status de astros pop. No h uma adeso unnime de toda a populao. Mas, mesmo a crtica deve ser relativizada. Alguns dias antes do jogo, os documentaristas entrevistam um lder comunitrio de uma favela de Porto Prncipe. Ele rigoroso: o futebol um instrumento da burguesia, uma forma de manipular o povo. E o Brasil, que ocupa militarmente o Haiti, teria mobilizado sua arma mais poderosa, a seleo. Poucos dias depois, esse intelectual surpreendido na la do ingresso para o jogo. Ele se desculpou: Sabe, como , n, no d para perder um jogo com o Ronaldinho. Assim o futebol. E esse dilogo, trocando Ronaldinho por, digamos, Pel, bem poderia estar na boca de um militante de esquerda dos anos 70 no Brasil. Outro documentrio, este sim, disposto a ir ao nervo e s contradies do futebol globalizado Sonho de Bola (Sogni di Cuio), do brasileiro Csar Meneghetti e da italiana Elisabetta Paindemiglio. O lme acompanha a aventura de 23 jovens jogadores sulamericanos (13 argentinos e 10 uruguaios), todos de origem italiana, em Fiorenzuola, uma pequena cidade italiana de 15 mil habitantes, situada entre Parma e Piacenza. O projeto era fazer do Unione Sportiva Fiorenzuola um time integralmente sul-americano e, ao mesmo tempo, inteiramente europeu, pois

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todos so comunitrios. Levar o time da terceira primeira diviso e ganhar com a negociao dos atletas o objetivo. Quem dirige o time o campeo mundial pela Argentina, Mrio Kempes. Sonho de Bola o acompanhamento de uma experincia real, que leva ao limite as brechas da legislao esportiva europia. Quem tem passaporte de um dos pases pode jogar em qualquer outro, pois comunitrio. Por outro lado, tem-se na Europa e, em todo mundo, alis o mito da superioridade tcnica sul-americana. O projeto, portanto, procurava conciliar o melhor dos dois mundos um time inteiramente sul-americano e inteiramente europeu, pois composto de jogadores com dupla nacionalidade. A experincia comea a fazer gua por motivos diversos. Os jogadores preenchiam o ideal da dupla nacionalidade, mas no eram to excepcionais assim a ponto de tornarem possvel um time coerente. A compra do time no se concretizou, o empresrio milans Alessandro Aleotti deu no p, o dinheiro comeou a faltar e at as refeies se zeram difceis. No m, os meninos (porque no passavam disso) no tinham nem como voltar para casa. A maioria acabou voltando para seus pases de origem. Outros caram na Itlia, sobrevivendo como garons ou faxineiros. Alguns sortudos conseguiram se encaixar em times da quarta diviso, no-prossional. O curioso foi a maneira como os cineastas ganharam a conana de todos e pude-

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Boleiros 2, de Ugo Giorgetti

ram registrar todos os percalos, durante 40 dias, como se aquilo tudo no passasse de uma verso tragicmica do Big Brother. O mundo de negociatas do futebol global posto a nu, com a venalidade dos empresrios envolvidos, que se valem de guras notrias, como o campeo mundial Kempes, para dar credibilidade a uma falcatrua desse nvel. Ainda sobre a experincia de jogar no exterior mas desta vez descrevendo um caso muito bem-sucedido BerlinBall, da diretora Anna Azevedo, que ganhou um prmio no Festival de Cinema de Berlim. O lme tem por tema o jogador Marcelinho Paraba, astro do Hertha Berlim. Ele serve de exemplo para seus conterrneos de Campina Grande, na Paraba, que desejam seguir-lhe os passos. Em especial, os meninos, candidatos a jogadores prossionais.

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No lme, os garotos so entrevistados. E revelam que pouco sabem de fato sobre a Alemanha, o novo pas de Marcelinho. Tm uma viso idealizada sobre como os gramados so mais verdes, em comparao com os campinhos de terra onde jogam. Tudo l abundncia, riqueza, felicidade. Faz frio. No tem importncia, a gente se acostuma, diz um deles. Enm, a Europa a Terra da Promisso, como j se estabeleceu no imaginrio de qualquer garoto que comea a chutar uma bola no Brasil. A provvel inteno do lme foi retratar um caso de sucesso de um rapaz sado da pobreza. Ao mesmo tempo, mostra o processo de idealizao da vida l fora. E revela, tambm, de que maneira se estabe244

Paulo Miklos em Boleiros 2

lece um uxo migratrio com sua lgica prpria. medida que os primeiros se estabelecem, passam a funcionar como plos de atrao e exemplo para os que vm depois. No mbito ccional, o lme que melhor expe as contradies, o drama e tambm o ridculo do futebol globalizado Boleiros 2 Vencedores e Vencidos, de Ugo Giorgetti. Muita coisa mudou em relao poca do primeiro Boleiros. Um pentacampeo, Marquinhos (Jos Trassi), agora jogando na Roma, entrou de scio e repaginou o estabelecimento, adaptando-o aos novos tempos. O mezzanino, a rea dos dinossauros, foi relativamente preservado. O resto virou uma espcie de parque temtico da bola, com teles e ambiente articial. O lme trabalha ento em dois tempos o do futebol romntico, evocado pelos boleiros do segundo andar, e o contemporneo, que ferve no piso de baixo na expectativa da chegada de Marquinhos, o assdio das marias-chuteiras, as tramias dos agentes e dos advogados. A beleza do lme consiste no contraponto entre esses dois tempos o da tradio do futebol, vivida como potica, e a do presente, retratada como desumana e mercantilizada. Como no poderia deixar de ser, entra em cena a gura maior do novo futebol, o empresrio, que realmente quem manda no negcio da bola hoje em dia. Lauro (Paulo Miklos) esse agente maucarter que tem de administrar as marias-chuteiras,

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Denise Fraga e Lima Duarte (acima) e Cssio Gabus Mendes, cenas de Boleiros 2

uma ex-mulher com lho e tudo que precisa de mais dinheiro e ameaa embarcar para a Itlia com o craque, amigos que tentam empurrar-lhe jogadores promissores, como Virglio (Otvio Augusto). Isso sem falar num meio-irmo do craque da Roma, que tambm boleiro de recursos, s que no time da penitenciria. E, atravs de uma advogada, tambm quer uma grana para car quietinho e no revelar para a mdia esse incmodo parentesco do dolo. Com um misto de esperteza, truculncia e cinismo, Lauro se move nesse ambiente srdido como peixe na gua. E assim mesmo que eles agem. No entanto, mesmo esse submundo das negociatas do futebol tratado com um misto de ironia e ternura, herana do cinema italiano de Dino Risi e Mario Monicelli, que Ugo Giorgetti, como bom oriundo, soube preservar. Alguns novos personagens se incorporam mesa dos boleiros, como os ex-jogadores Scrates e Luiz Carlos Feijo. O apresentador e narrador esportivo Silvio Luiz sai-se bem no papel de Aurlio, com passagem pelo Boca Jniors e atual dono do bar onde tudo acontece. Personagens do primeiro lme reaparecem e mudam de funo. O menino bom de bola de um dos episdios de Boleiros 1, torna-se agora um pequeno assaltante de moto. Continua hbil com a bola nos ps, mas sua vida no mudou tanto assim. Denise Fraga, que faz a mulher de um jogador em Boleiros 1, agora tornou-se a juza que expulsa o conservador tcnico Edil da deciso entre

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So Paulo e Botafogo em Boleiros 2. O jornalista Z Amrico (Cssio Gabus Mendes), que faz parte da melhor histria de Boleiros 1, a de Paulinho Majestade e agora ocupa, com seu laptop, uma mesa no andar de baixo do novo Aurelios. ele quem registra os causos que ouve por ali, como os de Barbosa e Nestor, e que sero, no futuro, partes da histria do futebol. A memria de um esporte que j foi mais humano e que agora se v mergulhado no mundo dos negcios e da publicidade. Duas dessas histrias armazenadas no computador de Z Amrico: Barbosa (Duda Mamberti), amante do futebol arte, assistente de um tcnico retranqueiro, Edil (Lima Duarte). A grande chance de pr em prtica suas idias aparece no dia que o tcnico titular expulso de campo pela juza vivida por Denise Fraga. uma nal entre So Paulo e Botafogo e o resultado vale o ttulo do Campeonato Brasileiro. A outra: Nestor (Walter Portella) um veterano que foi jogar no Mxico, e l cou por 30 anos. Quando volta ningum o reconhece. E ningum pode garantir que seja ele mesmo, nem os amigos, nem a mulher que ele deixou por aqui. Boleiros 2 Vencedores e Vencidos feito por algum que tem no futebol uma das referncias de vida. Lamenta, e registra de modo irnico, as transformaes pelas quais passou esse esporte desde que se tornou um negcio multimilionrio.

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Ginga

O tom do lme, entre o cmico e o crtico, uma ilustrao perfeita daquilo que Marx chamava de poder dissolvente do dinheiro. O futebol, mais do que um jogo, foi um extraordinrio dispositivo de dramatizao das paixes humanas, criado e depurado ao longo do tempo. Infelizmente, caiu no mecanismo global dos grandes interesses comerciais, o que terminou por desgurlo. O que fazer? No se muda a ordem das coisas apenas pelo sentimento de que no gostamos dela. Mas sempre se pode registrar esse mal-estar. E, ao mesmo tempo, sacar que, nesse ambiente viciado, o fator humano ainda sobrevive, com aquilo que tem de terno, contraditrio e inesperado. No fundo, Boleiros 2, que nada tem de nostlgico, busca esse fundo humano que ainda sobrevive numa atividade que se desumaniza sempre mais.

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Cenas de Ginga

Ginga no coloca nenhum problema desse tipo. um tpico produto da era global, sem culpa ou questionamentos. Dirigido pela trinca Hank Levine, Tocha Alves e Marcelo Machado patrocinado pela Nike e seu objeto a arte do drible no futebol brasileiro. Quer dizer, aquela caracterstica que, para muita gente, nos distingue dos demais. O ttulo muito feliz e no poderia ser outro. O projeto rene jogadores famosos, dribladores emritos Robinho e Falco e annimos, que jogam nas peladas, alm de outros, que buscam oportunidade em um grande clube. O lme cou marcado pelo veto do Corinthians s pedaladas que Robinho aplicou no lateral Rogrio, na nal do Brasileiro de 2002. Essa uma histria interessante, que vale a pena ser relembrada. Na nal do Campeonato Brasileiro, o atacante do Santos aplicou oito pedaladas em seguida em seu marcador, o que levou Rogrio a cometer um pnalti. Convertido pelo prprio Robinho, esse primeiro gol abriu o caminho para a vitria do Santos e o ttulo do Brasileiro. Foi uma jogada de mestre, aplicada por um menino. No entanto, essa seqncia de dribles fantstica, uma das melhores dos ltimos anos, de qualquer jogador em qualquer pas, no poder gurar no lme em homenagem ao drible. E isso, no por proibio do prprio driblado, o que no limite seria at compreensvel, mas do seu clube, que se sentiu menosprezado com a imagem. Seria mais ou

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menos como o Vasco da Gama, ou o goleiro Andrada, proibirem a cena do milsimo gol de Pel. No entanto, essas proibies esto se generalizando, o que ir causar problemas para os documentaristas do futuro. Um exemplo: o lme Pel Eterno no pde contar com um gol de Grson na nal contra a Itlia, porque o meia havia brigado com o Rei e no deu o consentimento. Para registrar o fato, sem mostrar o lance, o diretor Anbal Massaini teve de mostrar o placar do estdio em vez das redes balanando. Ginga, como outros documentrios sobre o futebol, tambm se debrua sobre a paixo do brasileiro por esse esporte. Segue garotos promissores em suas tentativas de integrar um grande clube. Inova, ao mostrar o garoto branquinho e bom de bola, que sofre uma espcie de preconceito s avessas quer dizer, sendo branco e riquinho tem de mostrar mais do que os outros para provar que no apenas um lhinho de papai com dinheiro para comprar material esportivo. No mundo da bola e isso comea desde cedo a pirmide social brasileira se inverte. O futebol (ainda) o territrio dos negros e dos pobres. Nota-se a tentativa de pr em cena a famosa magia do futebol brasileiro. Talvez a origem dela esteja na dana, na msica, como achava Gilberto Freyre, talvez tudo se sedimente no fato de que esse jogo seja praticado em todos os cantos de um pas enorme. Talvez, e isso no ufanismo, se benecie de

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um grau de criatividade que por aqui se encontra de maneira um tanto mais desenvolvida que em outras partes. At mesmo porque, para o brasileiro pobre, nada dado de graa. Ele tem de se virar para obter o que precisa. E, se virando, s vezes inventa maneiras originais de conseguir as coisas. O que exige inveno e fora de vontade. H em Ginga um exemplo pungente dessa fora de vontade no rapaz que jogava bem, mas foi atropelado, perdeu uma perna, passou a treinar no time de paraatletas e hoje um expoente do futebol em sua modalidade. Exemplo de criatividade em quem organiza um torneio como o Pelado, de Manaus, com centenas de clubes disputando suas vagas, enquanto acontece, paralelamente, um concurso de misses. Cada clube tem a sua rainha. E ela joga pelo time. Se o clube perder, mas a rainha ganhar em sua fase de classicao, o time avana no torneio. O lme tambm um mapeamento da maneira do brasileiro se relacionar com a bola. Uma verso lmada da mesma idia de base que teve o ingls Alex Bellos fez em seu timo livro Futebol o Brasil em Campo. Uma antropologia do brasileiro com a bola nos ps. O futebol que nos dene como pas. O lme muito bem-feito e faz questo de manter o astral l em cima. No busca compreender grande coisa e nem abre espao para pensamentos depressivos, tais como o fato de que o talento brasileiro virou item de exportao. Alis, do ponto de vista publicitrio, at melhor assim. Nada como

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associar a marca de um material esportivo a um jogador que brinca com a bola, como Robinho, por exemplo, e que esse vnculo tenha projeo internacional e no apenas no limitado mercado interno brasileiro. Astros globais vendem no mundo todo e no apenas em seus pases de origem. Essa imagem ldica e tambm associada ao sucesso tornou o jogador globalizado moeda forte do mundo publicitrio. Recentemente, um grupo nanceiro espanhol, que comprou um banco brasileiro e se instalou no pas, promoveu uma campanha de US$ 100 milhes, contratando alguns dos mais famosos atletas da seleo Ronaldinho Gacho, Ronaldo, Cafu, Kak, Roberto Carlos e Robinho.
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Estrategicamente, com exceo de Cafu e Kak, todos os outros quatro jogam no Campeonato Espanhol. Mensagem subliminar a Espanha logo ali, povos irmos, latinos; jogar no Real Madrid ou no Barcelona a mesma coisa que jogar no Flamengo, no Corinthians ou no Santos. Da mesma forma, esse banco, que cultua os nossos meninos, seria to brasileiro quanto eles, apesar de vir de fora. Merece que lhe conemos o nosso dinheiro. Nas peas publicitrias os jogadores esto vestidos com as cores da seleo brasileira, com exceo do logotipo do banco, estampado no peito das camisas, amarelas, claro. Estamos aqui naquele mundo em que futebol e os altos negcios se do as mos. o mundo da

auncia, da publicidade, das marcas de material esportivo e da innidade de produtos e servios que se associam ao multimilionrio futebol da globalizao. Neste caso, como em outros, trata-se de fato de uma pea publicitria. Mas no devemos nos iludir. Muitas vezes, nos lmes, documentais ou de co, est cando cada vez mais difcil distinguir o que publicidade do que no . O futebol no seria exceo na era do simulacro. O Jogo Nosso de Cada Dia Ao lado desse futebol das corporaes, um futebol ainda quase romntico, ou pr-capitalista aparece, por exemplo, no episdio Meia Encarnada Dura de Sangue (2001), dirigido por Jorge Furtado para a TV Globo. Baseado em conto homnimo de Loureno Cazarr, fala do jogador negro que tem de escolher entre o time pobre em que joga e o time dos ricos, que lhe oferece uma casa como recompensa. Nesse relato modesto, temos de volta o futebol do interior, dos campos de terra, onde se tematiza esse dilema do jogador entre a delidade ao time do corao e as recompensas nanceiras oferecidas pelo adversrio. No espanta que tenha sido escolhido por Jorge Furtado, um artista consciente dos efeitos do capital sobre o comportamento das pessoas. Essa pequena histria discute esse tema bsico do jogo, que vem sendo debatido desde os tempos da adoo do prossionalismo, ainda na dcada de 30 qual o papel desse elemento

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estranho, o dinheiro, na matria simblica da qual ele se julga feito, isto , a delidade s origens, a um time, a uma vizinhana? As relaes humanas ou o vil metal? J um documentrio como Preto contra Branco, de Wagner Morales, feito para o programa DocTV do Ministrio da Cultura, nos abre os olhos para outra realidade. O lme revela tradicional partida de futebol em Helipolis, So Paulo, no qual brancos jogam contra negros. A tradio foi iniciada em 1972, por moradores de So Joo Clmaco, em Helipolis, zona Sul de So Paulo. Numa comunidade altamente miscigenada, o problema separar os brancos dos pretos para formar os times. O jogo sempre se realiza no ms de dezembro e seu resultado vira o assunto preferido dos moradores ao longo do ano. Logo se v que o tal jogo tem valor ritual. Feito para atenuar diferenas, acaba por revel-las. A questo racial, de abordagem to difcil, exposta a pretexto da escalao das equipes. Quem preto, quem branco? Resposta: quem se declara como tal. As tenses raciais esto l e so encaradas sob a forma de piada. O jogo anual, estabelecido como rito pela comunidade, atualiza essas tenses e, ao mesmo tempo, ajuda a comunidade a lidar com elas. Dito isso, convm esclarecer que essas concluses se tiram a partir do lme. No h nele uma voz autoritria, em off, forando a concluso. Ela ca por conta do espectador. Mas bastante evidente.

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O lme revela, dessa maneira bastante inesperada, e atravs da descoberta de um rito pouco conhecido, essa funo esquecida de socializao exercida pelo futebol na comunidade brasileira. Aqui, estamos anos-luz distantes do futebol prossional, com seu dinheiro, seu marketing, seus dolos, seus produtos a serem vendidos. Aqui temos o futebol de fato popular, jogado na vrzea, em campos precrios, por amadores. A funo do jogo aparece aqui em toda a sua pureza, digamos assim. No h nada externo a ele (interesses econmicos, etc.) que o justique. Ele se justica por si e pelo que representa, em termos de valor simblico, para a comunidade. Em plena era do futebol-negcio, um lme como Preto contra Branco testemunha a sobrevivncia do futebol em suas funes mnimas para a sociedade. o futebol pequeno que, distante dos interesses econmicos multinacionais, continua a ser praticado pela gente do povo de onde saiu, alis, convm no esquecer. Da mesma forma, o futebol cotidiano tem aparecido de maneira incidental em vrios lmes recentes, como Carandiru, de Hector Babenco, Bicho de Sete Cabeas, de Las Bodanzky, e Cidade de Deus, de Fernando Meirelles, para car em trs exemplos. Em Carandiru, um dos momentos mais emocionantes aquele em que os presos cantam o Hino Nacional antes da partida entre os dois times rivais de detentos. Naquele momento, o diretor conse-

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gue, em poucos momentos, realizar a aproximao do preso com o homem brasileiro comum. E que melhor estratgia para isso do que o Hino Nacional, cantado antes de uma partida importante? Em Bicho de Sete Cabeas, a relao conituosa entre pai e lho aparece mediada pelo futebol quando o pai (Othon Bastos) leva o lho (Rodrigo Santoro) a um jogo do time deles, o Santos. E, em Cidade de Deus, a ao comea com uma partida no campinho de terra do conjunto habitacional, com os personagens jogando, at que um deles alveja a bola com seu revlver uma cena de faroeste que d a dimenso da violncia que vem pela frente.
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O futebol comparece de maneira cmica nos lmes Rdio Gog (1999), de Araripe Jr., A Taa do Mundo Nossa (2003), de Lula Buarque de Holanda, ou O Mundo Segundo Slvio Luiz (2000), de Andr Francioli, para citar apenas alguns ttulos recentes. Neles, o futebol se associa ao bom humor, um trao brasileiro tambm ameaado de extino numa poca to sria, pedante e mal-encarada como a nossa. Mas nem tudo est perdido e o futebol continua a fazer parte da paisagem e da alegria das pessoas. Por exemplo, o documentrio O Rio de Jano (2004) fala do relacionamento do cartunista francs com a cidade do Rio de Janeiro e a maneira como ele a interpretou em seus desenhos geniais. A equipe de lmagem passeia pela cidade com o artista e

visita seus pontos preferidos. Um antiturismo por excelncia, preferindo os botecos de periferia, as casas das tias onde se faz samba aos cones mais conhecidos. Mas h uma passagem obrigatria pelo Maracan, em dia de jogo do Flamengo. E l as cmeras registram o colorido da torcida, para deleite de Jano. E, evidentemente, de um dos diretores do lme, Eduardo Souza Lima, amenguista doente. Para alm da globalizao e da lgica imperial do mercado, o futebol domstico continua no corao das pessoas, ele que impregna o nosso cotidiano. Podemos (devemos) muito bem olhar o mundo, mas o nosso quintal que mexe mais com a gente. Esse futebol de todos ns vai continuar a aparecer no cinema. O diretor Reinaldo Pinheiro est preparando um documentrio sobre o futebol de vrzea ou o que restou dele numa cidade como So Paulo. E Sampa ser tambm locao de Linha de Passe, longa-metragem de Walter Salles e Daniela Thomas sobre o futebol da periferia. Na histria que ser lmada pela dupla (a mesma de Terra Estrangeira), quatro garotos esperam fugir pobreza por meio do futebol. Esse tipo de registro ser, talvez, contraponto para o mundo do futebol chamado de alto nvel, cada vez mais exclusivo das grandes potncias. Com seu poder de seduo monetria, clubes Milan, In259

ternazionale e Juventus, Real Madrid e Barcelona, Chelsea e Manchester tendem a se assemelhar a outras grandes corporaes do capitalismo global. Com capacidade de aliciamento sem par, monopolizam os melhores jogadores de todo o mundo e reduzem a concorrncia em seus prprios pases. Da a tendncia, na Europa, dos campeonatos nacionais se limitarem disputa entre dois, ou no mximo trs clubes. Como em outros setores, tambm no futebol o capital se concentra, com graves danos para a livre concorrncia. E como quem j tem o mercado quer sempre mais, os clubes mais ricos, atravs do seu representante, o G-14 (que, na verdade, rene 18 agremiaes da Europa) vm pressionando a Fifa para serem remunerados quando emprestam seus atletas s selees nacionais. Querem cobrar um aluguel pelo atleta, limitar mais ainda o nmero de datas dos jogos entre selees e obter reembolso em caso de contuses. Tudo vai no sentido de uma limitao maior s selees nacionais. De fato, o mundo do futebol regido de maneira muito direta pelo dinheiro, a no ser no caso das selees. Quando rene seus jogadores expatriados para formar um time, o pobre Brasil o Primeiro Mundo e no a rica Espanha, para citar um exemplo. Assim, uma copa do mundo uma notvel exceo lei suprema do capital. Por quanto tempo? O

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ex-premi italiano Silvio Berlusconi, dono do Milan, andou propondo que o Campeonato Mundial de selees seja substitudo por um torneio entre clubes. Dessa maneira no haveria essa interferncia indevida na ordem capitalista, que reserva os prmios para o mais rico. Competiriam para valer os clubes com mais dinheiro, que assim pudessem escalar os melhores jogadores, comprados a peso de ouro. Da a antiutopia futebolstica ensaiada pelo economista francs Jacques Attali em seu provocativo Dicionrio do Sculo 21: Esse esporte se transformar em indstria de altssimo nvel; os times tornarse-o propriedade de empresas multinacionais no controle de numerosos clubes no mundo inteiro e constituindo equipes de jogadores circulando de um time a outro segundo as necessidades. Attali ainda prev modicaes na prpria estrutura do jogo como forma de atender s necessidades do show biz: Para continuar sendo um dos espetculos dominantes, ter de tornar-se mais violento, mais rpido, mais dramtico. As partidas sero picotadas em seqncias mais curtas. A possibilidade de fazer mais gols ser providenciada. Suas regras e sua prtica tendero a convergir para as do rgbi e do futebol americano (Attali, 2001, p. 193). No preciso levar ao p da letra a distopia de Attali para concluir que o futebol est a caminho de mudanas talvez inesperadas. Vem se transformando desde que entrou para valer no circuito

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dos grandes negcios mundiais. A concentrao de poder econmico na Europa teve como contrapartida o enfraquecimento dos centros futebolsticos de outros pases, em especial na Amrica do Sul, embora o outrora criativo futebol africano tambm tenha entrado na dana. Para que no se diga que essa constatao choradeira terceiro-mundista, ela aparece, sob a forma de conscincia do imperialismo europeu, num bonito lme italiano chamado Puerto Escondido (1992), de Gabriele Salvatores (tambm diretor de Mediterrneo com o qual ganhou o Oscar na categoria de melhor produo estrangeira). Dois italianos, no exterior, conversam, nostlgicos: Sabe qual o pas mais lindo do mundo? aquele que tem tambm o campeonato mais lindo do mundo: a Itlia! E o outro, realista, responde: Mas para a Itlia ter o campeonato mais lindo tem de produzir pelo mundo centenas de outros campeonatos que do nojo de ver. simples assim. Para concentrar talentos, voc tem de tirlos dos seus pases de origem. Poucas vezes, talvez nunca, o cinema brasileiro foi assim to simples, direto e incisivo no diagnstico desse estado das coisas do futebol contemporneo como esse italiano nostlgico do seu calcio, colocado por Salvatores em Puerto Escondido. Ser por pudor? Ou pelo sempre vigente complexo de viralatas brasileiro, que nos torna responsveis por tudo de ruim que acontece, mesmo que, neste caso em particular, sejamos de fato a parte fraca em uma ordem econmica que nos ultrapassa? De resto, o

cinema no est s nessa alienao. Leiam e ouam os comentaristas esportivos, sempre dispostos a condenar a falta de estrutura do futebol brasileiro, o despreparo dos dirigentes, etc., mas tambm sempre omissos em relao s desiguais relaes de poder do futebol internacional. Nesse particular, Nelson Rodrigues ainda atual, e o brasileiro continua sendo um narciso s avessas, que cospe na prpria imagem. Diante do sinhozinho europeu, s nos cabe submisso e deslumbramento. Enm, esse parece ser o estgio atual da histria do futebol brasileiro. Nascido na elite, foi a duras penas apropriado pelo povo, que, no nal de um longo processo, dos anos 1990 em diante, viu-se novamente desapropriado do que conquistara, pelo menos dos seus maiores dolos, tambm eles vindos do povo. Um crculo que se fecha. E que poderia conduzir ao pessimismo, no fosse essa uma desapropriao parcial, uma vez que o futebol continua a ser praticado em toda parte, por gente de todas as classes sociais. E, se somos privados do tal futebol de alto nvel, que agora se joga alhures e com jogadores sados daqui, sempre podemos bater a nossa bolinha por aqui mesmo e nos divertirmos e emocionarmos com os boleiros remanescentes. Os que no tm mercado l fora, ou porque ainda so jovens demais ou porque passaram da idade. Ou porque no tm bola para tanto.

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Talvez agora o cinema esteja despertando a sua sensibilidade para tematizar tanto o futebol dos grandes dolos, cada vez mais onipresentes pela TV e sempre mais distantes dos comuns mortais, quanto o futebol do dia-a-dia, da rua, da nossa esquina, aquele praticado pelas pessoas normais, prximas, iguais a todos ns. Assim, ao mesmo tempo em que existem projetos milionrios para documentrios sobre os astros globais, como Ronaldo Fenmeno e Ronaldinho Gacho, h esse interesse renovado pelo futebol de vrzea, tido como moribundo, o futebol das periferias e dos morros. O pobre e o rico, o global e o local convivem, o que alis seria de se prever.
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Nessas duas direes, entre as celebridades e os annimos, os projetos se avolumam. O cinema mostra mais fome de bola neste incio de sculo do que em toda a sua histria anterior.

Parte II Segundo Tempo As Entrevistas

Joo Moreira Salles (Rio, 1962) Joo Moreira Salles autor de alguns dos mais importantes documentrios do cinema brasileiro contemporneo: Notcias de uma Guerra Particular (2000), Nelson Freire (2004) e Entreatos (2005). Veja os temas: a violncia ligada ao trco nos morros cariocas, um pianista genial, os bastidores de uma campanha poltica. Preocupado com a temtica social, em seus mltiplos aspectos, mas sobretudo com a questo da forma documental, esse botafoguense engajado dirigiu em 1998 a trilogia Futebol, em parceria com Arthur Fontes. O que te parece essa tentativa de fazer um livro relacionando futebol e cinema brasileiro? Acho que um pouco como fazer um livro extraordinrio sobre as escolas de samba de Tquio (risos). O objeto em si relativamente pobre (o cinema e o futebol). Quer dizer, o futebol riqussimo, mas o cinema que se fez sobre ele comparativamente muito pobre. E por que assim? Tem um pouco a ver com a idia que o futebol representa tanto para a gente e que um objeto muito difcil de ser domesticado.

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complexo. Diferente de boxe que a gente resolve num ringue. Num espao pequeno. O difcil no futebol que demora muito tempo para acontecer alguma coisa. Os esportes americanos, ao contrrio do futebol, assim que voc liga a cmera e alguma coisa vai acontecer. Uma cesta vai acontecer. Os jogadores vo se bater no futebol americano, no beisebol acontecem coisas o tempo todo. No futebol, passam-se 15 ou 20 minutos e no acontece nada. A beleza do jogo, que a articulao de uma jogada, demora para acontecer. Isso uma coisa. A outra que em lugar nenhum existe um grande lme sobre futebol, na Itlia, em lugar nenhum. Isso me leva a pensar que no s uma incompetncia nossa, uma incompetncia do cinema em relao ao futebol. Existem muitos filmes que, mesmo no tendo o futebol como tema central, o incluem em sua narrativa. A no fica to difcil... tecnicamente mais fcil coreografar o boxe do que o futebol. A outra coisa tem a ver com a idia que por alguma razo que quando se pensa em futebol se pensa em estdio cheio, eu imediatamente penso em carnaval. Voc assistir aquilo na televiso ou no cinema sempre uma reduo da experincia que se sente na avenida. Foi o que aconteceu com o Orson Welles. Ele lmou dois ou trs dias de carnaval no Rio e percebeu que aquilo era indomesticvel. Ento partiu para o Cear para lmar uma outra coisa e deixou o carnaval de lado. Como no lme que eu z sobre a campanha do

Lula (Entreatos). Eu deixei s um pouco de comcio, porque o comcio a mesma coisa. A experincia intransponvel. A imagem em relao ao vivido muito pobre. No futebol um pouco isso que acontece. No h excees? Se existe uma experincia de cinema no futebol que extraordinria a do Canal 100. Qualquer pessoa que queira lmar futebol no pode deixar de beber naquela fonte. o nico caso em que eu sentia que se transmitia para o pblico a sensao da grandeza do esporte. No era narrativo, era apenas o registro de uma partida recente, num tempo em que o futebol era vivido com mais intensidade pelas pessoas. Talvez seja a experincia mais bem-sucedida do Brasil e do mundo em lmar o futebol. A grande intuio do Carlinhos Niemeyer que ele entendeu que o drama da partida no estava s no campo, mas tambm no espectador. Ele foi o primeiro a desviar a cmera para o pblico. Para o nego desdentado com o radinho vendo o jogo do Flamengo. isso que extraordinrio. Claro que a cmera lenta, na altura do p do jogador, tambm extraordinria. Mas incluir o espectador a grande sacada. Ali, s para me desmentir em relao narrativa, ele construa uma pequena narrativa, uma pequena histria de alguns minutos, 8 ou 9 minutos, soberba. No tem um brasileiro da minha faixa etria que no tenha uma experincia proustiana, de memria, quando ouve aquela musiquinha do Canal 100.

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Como o futebol entrou na sua vida? Cresci numa casa de botafoguenses. Papai era um caso parte. Papai (o banqueiro e diplomata Walter Moreira Salles) era mineiro e quando chegou ao Rio o Augusto Frederico Schmidt disse a ele que no dava para morar no Rio sem ter um time. E que o nico time que merecia que se torcesse para ele era o Botafogo. Papai, como era muito amigo dele, virou botafoguense. Mas no ligava muito para o esporte. A primeira imagem que eu tenho era na copa de 1970. A seleo teve um problema nanceiro grave e papai coordenou uma campanha para angariar fundos. Eu me lembro do Joo Saldanha em casa, e ele me perguntando qual o meu time. Eu dizia que era Botafogo, e ele gostava. A seleo, um ou dois dias antes de embarcar para o Mxico, passou l em casa. Os jogadores todos foram. E como papai estava muito ligado a essa campanha, essa foi uma copa que a famlia assistiu unida. Primeiro jogo, contra a Checolosvquia, eles saem na frente. Marcam o primeiro gol e eu resolvo ir ao banheiro. E ento o Brasil empata. Papai se convenceu, no que eu fosse p-frio, mas que eu dava sorte quando estava no banheiro. Ento a copa de 70, eu no assisti. Eu cava no quarto, porque diante da televiso, no funcionava. Foi a minha cota de sacrifcio para o tri. Eu s ia para a sala quando ouvia os fogos. Ento todo mundo me cumprimentava, porque parte do mrito daquele gol era meu. E quanto ao Botafogo? Os anos 70 foram o Botafogo no deserto. Nos anos 80, 90, os grandes times no Brasil, e Flamengo, o

inimigo. No havia muita razo para eu gostar de futebol. Eu voltei ao futebol em 1986, e por uma razo nativista. Por gostar do Brasil. E no havia como gostar muito do Brasil sem gostar muito de futebol. Ento eu comecei a ir ao Maracan. A idia de uma torcida pequena, leal, de um time que s tomava pancada me seduzia. Eu acho que sou muito botafoguense no por causa do time mas da torcida. Em 1989, quando a gente chega milagrosamente numa nal contra o Flamengo, o Botafogo no ganhava h 21 anos. O Flamengo um timao, Bebeto, Zico, Zinho, Leandro, Jorginho, o tcnico, o Tel. O nosso melhor jogador era o Paulinho Cricima. E o Botafogo, inexplicavelmente, ganha. Eu no tenho nenhuma dvida em dizer que aquela foi a noite mais feliz da minha vida. Aquela sensao de ganhar do mais forte, alguma coisa meio como o Vietn, insubstituvel. Davi ganhando de Golias. ramos vietcongues e vencemos o exrcito americano. A o Rio despertou. Os botafoguenses despertaram, eu sa no meio da multido, fomos a p do Maracan at a sede do Botafogo, numa euforia. Eu disse para mim: isso o mximo, isso o que eu quero. E nunca mais deixei de me interessar por futebol. Quando o Botafogo esteve na Segunda Diviso eu fui a todas as partidas. meio um princpio de vida. Voc tem de ser leal s coisas de que voc gosta. Mesmo que elas te tratem mal, mesmo quando elas so medocres. Eu me sinto um pouco canalha quando deixo de ver os jogos do Botafogo porque ele est mal. como se voc

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abandonasse um amigo no campo de batalha, justo quando ele precisa mais. importante isso, porque depois se reete na maneira de voc se relacionar com as pessoas e com as coisas. um princpio tico. Nesse sentido, voc v uma relao do futebol com essa coisa da nacionalidade, por exemplo? Ah, no tenho a menor dvida sobre isso. No lme sobre o Pel (Pel Eterno, de Anbal Massaini), por exemplo, uma das coisas que mais me emocionaram foi constatar que aquilo tudo que eu via era uma sntese da nossa cultura, de 500 anos da nossa histria, que haviam produzido aquilo, e aquilo era bom. To bom quanto a Capela Sistina. Uma das coisas que mais me decepcionaram foi quando o Marco Aurlio Garcia, que alis um cara de quem eu gosto, dizendo logo no comeo do governo Lula que a partir de ento o mundo iria perceber que o Brasil no era apenas carnaval e futebol, como se isso fosse pouco, uma coisa menor. Ora, um esporte que todo mundo quer jogar, planetrio, universal, e a gente joga melhor que os outros, o que fantstico. E a respeito do estilo brasileiro de jogar? Isso tem a ver com um suposto carter nacional? Isso pode ser sociologia de botequim, mas eu acho que h traos da personalidade brasileira no tipo de futebol que a gente joga. Vamos para outra rea: Lula um poltico brasileiro porque um poltico do improviso, no entende muito o protocolo.

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O melhor jogador brasileiro aquele que no faz o que est no livro. Porque o que est no livro todo mundo faz e s vezes melhor do que ns. Quem parece que est trabalhando essa questo o Wisnik, que um apaixonado pelo futebol... Junto do Nelson Rodrigues, que uma espcie de Homero do nosso futebol, o livro do Wisnik periga ser o mais importante ensaio sobre futebol que j li. Vai ser a referncia do texto escrito sobre o futebol, na ensastica. Ele parte da observao do Pier Paolo Pasolini sobre a distino entre o futebol de prosa e o de poesia. Grosso modo. O europeu, prosa; o brasileiro, poesia. Wisnik comea a fazer uma anlise literria das jogadas do futebol brasileiro. A acelerao da poesia, por exemplo. Duas imagens, uma em seguida da outra, produzindo uma acelerao, como o lanamento de um Gerson, por exemplo. A sugesto de que voc est indo para um lado e vai para o outro representa uma gura de linguagem. E assim por diante. O que levou voc a fazer o documentrio Futebol? Eu estava fazendo publicidade, na poca. Eu falei com o Arthur Fontes, que havia muita sobra de negativos do Terra Estrangeira, que o Waltinho (Walter Salles) havia feito. Ento eu falei que a gente deveria aproveitar essas sobras e pegar todos os grandes jogadores que a gente admira e fazer uma longa entrevista com eles, em pelcula. Fazer um arquivo, uma memria do futebol brasileiro, com os velhos jogadores. Eu brincava: Esses caras

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so os nossos astronautas, aqueles que a gente admira, que olha de baixo para cima. Ento a gente fez uma lista desses jogadores e pedimos pautas, perguntas para pessoas que lidam com o futebol. Fizemos entrevista de duas horas, em pelcula, mas apenas para fazer um arquivo, com Didi, Nlton Santos, Zez e Aimor Moreira, Pel, Pompia, Tosto, Zico. S que cou to legal que a gente pensou em fazer um entorno para poder utilizar imagens desse arquivo. E ento tivemos a idia de fazer trs documentrios. Porque era alguma coisa muito recorrente na histria de cada um deles: o comeo, como que o cara comeou a jogar. Depois a carreira em si. E a terceira coisa tambm recorrente o m da carreira. To jovens e to velhos, com seus 32 ou 33 anos, sabem que o melhor da vida j passou. Ento isso: o menino que quer virar jogador, a carreira em si e o m da carreira. O que interessante que nos depoimentos dos antigos jogadores aparece sempre um eco daquilo que est acontecendo com os personagens nas trs fases da carreira. O que leva a pensar que, no fundo, as histrias so muito parecidas, guardadas as singularidades. No fundo, a vida do menino que no conseguiu se tornar jogador prossional no to diferente, a no ser por detalhes, da de um Didi, de um Nlton Santos. Por exemplo: o Nlton jamais pensou em ser jogador. Ele s foi treinar no Botafogo porque servia o exrcito e o sargento, que era botafoguense, disse que o dispensava se

ele fosse treinar l. Ele no tinha nunca planejado ser jogador. Voc tem sempre um acaso assim. E acho que a srie Futebol reete isso. Os depoimentos dos grandes jogadores tm essa funo. Eles no entram para informar. Entram para produzir um eco grandioso numa vida que voc julgava pequenininha, de personagens annimos, cujas histrias so to parecidas com as dos grandes. No entanto, tem uma coisa bem moderna l. Voc pega personagens como olheiros e empresrios. Voc pega bem isso, o sonho de ir direto da favela para a Europa. O menino principal, que o Fabrcio, foi escolhido porque o olheiro do Flamengo, Mineiro, que tinha descoberto o Bebeto, o Zinho, o Svio e outros, tinha dito que aquele era o menino da hora. o que mora no Morro do Alemo. No nos interessava o menino que j tivesse passado pela peneira, e j tivesse se instalado no grande clube. Queramos o que estivesse passando pelo processo. E ento a gente acompanha esse cara durante um ano e oito meses. Um parntese cinematogrco. Foi a que eu comecei a me interessar por cinema direto. Eu ainda lmava de forma tradicional, a cmera era s para quem falava e no quem ouvia. Mas na hora de montar como uma narrativa quase ccional, que o que faz o cinema direto, eu no conseguia montar o drama da cena. Mas como eu no sabia fazer isso, o lme no montava. Ento assisti a

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vrios lmes, como o do Bob Dylan (Bob Dylan Dont Look Back, 1967, de D.A. Pennebaker), por exemplo, e aprendi voc tem que lmar os circunstantes, tem que lmar o cara na rua, no nibus, indo para o teste. Ento, o cara vai fazer uma peneira, no adianta colocar s uma cmera no campo. Voc tem de sair de casa com ele, pegar o nibus, pois isso o que d a narrativa, a sensao do esforo, do drama do indivduo. Isso hoje parece bvio, mas na poca no era nada evidente. A partir da comeamos a lmar direito. J no segundo documentrio voc pega dois jogadores profissionais e v a alternncia da glria com a desgraa. Ns que freqentamos estdio sabemos que numa jogada essa gangorra pode acontecer. A est a questo. O segundo lme era dos jogadores j prossionais. Voc pode fazer isso com um profissional de terceira diviso, ou com o grande jogador do Brasil, que na poca do lme era o Romrio, ento no Flamengo. Os jogadores sempre diziam que a parte mais crtica da carreira o momento da glria. A transio muito sbita no Brasil. Na NBA isso progressivo, o atleta se aproxima lentamente da fama, vai ganhando progressivamente mais dinheiro, quando chega l est preparado. J no Brasil, no futebol, um salto. Iranildo tinha acabado de ser convocado pela seleo. Na turn pelos EUA, o Klber Leite, que cheava a delegao, o convenceu a abandonar o Botafogo e ir para o Flamengo. Ele foi a grande contratao do Flamengo naquele ano. E o Lcio

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tinha acabado de ganhar o prmio de revelao do ano da CBF pelo Gois. No Gois ele ganhava dois salrios mnimos, no Flamengo ele passou a vinte mil dlares por ms. De uma hora para outra. Como se lida com isso? Como ca a cabea do cara? Ento esses eram os personagens. Porque a aparecem as loiras, os celulares, os amigos de ocasio. Mas a vem a gangorra da glria e da desgraa... Esses dois eram as grandes promessas. E a, no meio do lme, foram para o banco. E, no nal, nem no banco estavam. Foram duas decepes absolutas. Nessa fase, o jogador perseguido pelos torcedores, a torcida querendo bater, arranhando o carro. E eu me perguntava se era possvel fazer uma histria de fracasso, ainda que fosse um fracasso relativo, porque eles continuavam no Flamengo, ganhando 20 mil dlares e, de onde tinham vindo, isso era uma histria de sucesso. E a resposta que dava sim para fazer um lme com essa histria. O terceiro episdio com o Paulo Csar Lima. Por que ele? Na poca, Arthur e eu adorvamos o Romrio. Essa pessoa pouco domesticada, que fala o que vem pela cabea, pouco dcil. E ns achamos que o precursor do Romrio, o primeiro a fazer isso foi o PC. Se a gente tivesse no Brasil uma revista como a New Yorker, o PC seria um desses caras que mereciam um perlzo daqueles, de dez pginas. Ele foi o primeiro a perceber, a se dar conta de que podia arrombar a festa da zona Sul. Ele dizia: No

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tempo do Nlton Santos, ele jogava, o Maracan inteiro aplaudia; depois ele pegava o fusquinha dele e ia para a Ilha do Governador. Se colocava no lugar dele... Exatamente isso. E o PC foi o primeiro a dizer e a fazer: Se vocs me aplaudem tarde no Maracan, noite vo ter de me aturar na boate do Ricardo Amaral. Alm do que, ele era botafoguense e tinha de ter um botafoguense nessa trilogia, pelo amor de Deus (risos). Alm disso, ele andava meio esquecido. Ele muito inteligente. Ao mesmo tempo, no filme, me pareceu uma figura um tanto trgica... Ele uma gura trgica. Mas ao mesmo tempo, foi o primeiro jogador moderno, no sentido em que no era mais romntico. Ele jogava para quem pagava mais. A gente ca pensando no Nlton Santos, que nunca teve outra camisa que no a do Botafogo, ou no Pel, a vida toda no Santos. A gente sente saudades e a gente perdeu isso por causa do PC. Do ponto de vista dele, acho perfeito a vida do jogador de futebol curta, eu vou ganhar dinheiro onde me paguem mais. Onde tiver dinheiro eu vou. No Rio, s no jogou no Vasco. E, na seleo brasileira, ele no ps a perna naquela partida contra a Holanda, porque j estava vendido para o Olimpique de Marseille, a maior transao daquela poca. Ele mesmo me disse claramente: Eu no ponho a minha perna mesmo, depois eu quebro a perna e da? Quero ganhar os meus dlares...

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Mas quanto a ser uma figura trgica? Ele uma gura trgica porque, veja que ironia, se ele tivesse nascido dois ou trs anos depois, teria cado milionrio. Ele est exatamente na transio para o futebol globalizado. As grandes transferncias vieram depois dele, a gerao do Zico, Scrates, Falco, Cerezo. Mesmo assim, ainda no eram os valores de hoje e os jogadores no saam to cedo... Naquela poca, os jogadores no compravam ainda um jatinho particular, como certamente um dia o Ronaldinho Gacho comprar, mas voc acertava sua vida para sempre, voltava com dois, trs milhes de dlares, comprava uns apartamentos e pronto. O PC vive a tragdia de ter chegado perto e no ter chegado aonde ele queria. Hoje ele tem dois imveis alugados no Rio de Janeiro, ele tem ex-mulher. Vive com muito pouco. Voc flagrou aquele entorno dele, que meio melanclico, aqueles amigos, advogados... Pois , e a fase em que lmamos ele estava no fundo do poo mesmo, se drogando todo dia. Muita cocana. Era o pior PC. No dia em que ele some do lme, ele estava se drogando. Tem uma cena no Jquei Clube, vem um sujeito, se diz f dele e ele passa uma descompostura no cara, chama de oportunista, diz que ele s est falando aquilo porque sabe que est sendo lmado, que um papagaio de pirata, um negcio muito desagradvel. Ele um personagem e tanto, o mais trgico da gerao dele. Acho que isso est no lme.

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Como que fica o retrato do futebol do Brasil neste seu filme? Voc faria diferente, hoje? um lme para TV e voc tem de fazer algumas concesses para o espectador no mudar de canal, como trilha sonora, por exemplo. Eu no sou contra trilha sonora, mas no como utilizada no lme. Na poca me satisfez muito, achei que era uma das melhores coisas feitas sobre futebol, mas tambm a concorrncia no era muito dura (risos). Estava direito, eu cava feliz em especial com os depoimentos. H um incrvel, o do Pompia Sugesto do Roberto Benevides. No gosto da trilha sonora que est no fundo do depoimento porque ela torna ainda mais dramtica uma situao que j era dramtica em si. A entrevista do Pompia, do comeo ao m, extraordinria. Ele foi goleiro do Amrica. Ele conta como ele se tornou goleiro. Jogava na linha, numa cidade do interior de Minas e vm uns olheiros do Amrica, o goleiro se contunde e pedem para ele jogar no gol. Ele d sorte e agarra duas ou trs bolas. E convidam ele para um teste. Ele diz assim: Eu tinha uma semana para virar goleiro. E se lembrou de um lme que ele tinha visto. Era o lme de um boxeador que treinava contra a prpria sombra. Ele passou uma semana projetando a sombra na parede, mas achou que no dava certo. Nessa hora passou uma mosca e ele tentou agarrar a mosca. No primeiro dia no pegou nenhuma. Depois de alguns dias ele pegava todas. Depois comeou a pegar com a direita e com

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a esquerda. Como a bola era maior que a mosca, era fcil, ele diz. Tinha virado goleiro, pegando moscas. No maravilhoso? Voc aprendeu alguma coisa que no sabia, fazendo o filme? Tem uma grande lio a ser tirada do lme a respeito do futebol brasileiro. Descobri, depois de lmar um ano e meio com os meninos, que difcil demais virar um jogador de futebol prossional. mais fcil ser aceito para fazer fsica nuclear em Harvard do que conseguir ser jogador prossional, porque tanta gente atrs desse prato de comida! muita gente, muita concorrncia e tambm preciso uma conjuno de acasos. Como difcil! Como voc considera o resultado do filme? Um dia eu gostaria de voltar ao tema, para fazer melhor. Mas conclu que a melhor coisa que existe sobre o futebol brasileiro o Nelson Rodrigues. Se eu tivesse que escolher alguma coisa entre TV, cinema, crnicas, ensaios, tudo, eu caria com as crnicas dele. Ele intuiu esse trao pico do futebol brasileiro. No via o jogo, mas que importa? Via o drama atrs do jogo. Tem uma frase dele que eu adoro: A mais srdida pelada de uma complexidade shakespeariana. linda a frase. H outra: A bola um mero detalhe. Ele tem razo e esse o problema que ns que lmamos o futebol encontramos. Ele complexo demais. Voc pode fazer uma anlise maravilhosa
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que decreta a impossibilidade de um dia o cinema estar altura do futebol. Sabe aqueles teoremas que demonstram que no h soluo possvel? Pode ser assim. No exijam isso do cinema porque ele no vai conseguir. Ugo Giorgetti (So Paulo, 1942) Ugo Giorgetti iniciou a carreira no cinema de longa-metragem com o documentrio Quebrando a Cara (1986), que comeou como lme sobre o campeo der Jofre e se transformou em retrato da famlia inteira do pugilista. Ugo cou conhecido por vrios dos seus lmes de co, como Jogo Duro (1985), Festa (1988), Sbado (1994) e O Prncipe (2002). Palmeirense e amigo do esporte desde a infncia, descobriu no futebol um veio de excelentes histrias. Dirigiu Boleiros Era uma Vez no Futebol (1998) e voltou agora ao tema com Boleiros 2 Vencedores e Vencidos (2006). Quando voc comeou a se interessar por futebol? Me interessei por futebol como qualquer garoto da zona Norte da cidade nos anos 50. Isto , jogando. O passatempo de todos era jogar bola em primeiro lugar, depois torcer para algum time. Me lembro apenas vagamente dos times para quem meus amigos de infncia torciam. Mas sou capaz de lembrar as caractersticas tcnicas de quase todos. Quem chutava forte, quem no errava passes, quem driblava, etc., etc. Futebol, para ns, era jogar. As coisas do futebol prossional se

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passavam muito longe da gente. Quase ningum ia a estdio. Muitos porque eram pobres. Outros, meu caso, porque o pai no ligava a mnima para futebol. Por isso ia ao estdio raramente. Uma ida ao Parque Antrtica, por exemplo, equivalia a longa viagem. Tomava-se um bonde em Santana que nos deixava no Largo So Bento, de onde era preciso caminhar at a Praa do Correio e pegar outro bonde que ia at a Francisco Matarazzo. No sei se voc lembra da velocidade dos bondes... A coisa durava umas duas horas. Na adolescncia freqentei mais os estdios Parque Antrtica e Pacaembu. amos geralmente em turma, mas no necessariamente membros de uma mesma torcida. Era mais o passatempo. Cheguei a ver jogos do Corinthians com um bando de corinthianos amigos que Deus me perdoe! Hoje vou pouco a estdios, embora continue palmeirense, ai de mim! H vrias teorias a respeito da popularidade do futebol no Brasil. Qual a sua? Acho que a popularidade do futebol no Brasil vem do fato que todo mundo jogava bola. S isso. Era o divertimento popular por excelncia. Havia campinhos e campos de vrzea por toda parte e, se voc jogava, passava automaticamente a apreciar o jogo. A diferena entre ns e jogadores prossionais que eles faziam o que a gente no conseguia fazer. Da surgia a admirao. Todo o mundo sabia como era difcil. H tambm o fato que de repente o Brasil comeou a vencer, a se impor como potncia no futebol mundial. Da a

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popularidade aumentou atravs de um nacionalismo que se explica pelos fracassos do pas em quase todas as outras atividades. Voc acha que o cinema brasileiro tem tratado o futebol altura da importncia desse esporte na cultura nacional? No acho que o cinema brasileiro tenha dado qualquer importncia ao futebol. Ele bastante mal retratado nas telas, alis, sequer retratado. Dentre os filmes brasileiros feitos tendo o futebol como tema, quais so os seus favoritos? Certamente Garrincha, Alegria do Povo, embora no me agrade muito aquele olhar sociolgico, aquele vezo de usar o futebol como pretexto e no olhar para o mundo do futebol de igual para igual. Mas, enm, um belo lme. H quem sustente que o futebol se representa melhor nos documentrios do que nos filmes de fico. O que acha disso? verdade. O futebol melhor representado por documentrios. O motivo que me parece ser mais fcil fazer documentrio do que co. As imagens, por exemplo, de jogadores ou do prprio jogo, podem ser to poderosas, por si ss, que escondem todos os eventuais erros e decincias. Alm disso, documentrios so menos dispendiosos que lmes de co, e no requerem do diretor, em princpio, quase nenhum domnio tcnico. Requerem apenas sensibilidade. Um jornalista sensvel, um

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professor sensvel, enm, algum que dominasse bem um assunto poderia fazer um documentrio. Fico outra coisa. No estou desmerecendo documentrios ou documentaristas. Eu mesmo fao documentrios, por isso sei das caractersticas dos dois modos de cinema. Quais seriam as dificuldades especficas da fico sobre o futebol? Como eu disse antes, difcil fazer lmes de co, ponto. Se voc est falando sobre lmar o jogo propriamente, necessrio o domnio de uma tcnica muito complicada. Mas no acho que futebol seja mais difcil de lmar do que uma batalha, por exemplo. O problema ter os meios e a habilidade de lmar. No caso do futebol os meios so essenciais por um nico motivo. Voc tem que criar uma coreograa, exaustivamente ensaiada das jogadas que vai lmar, com os movimentos decorados e repetidos mil vezes. Isso obviamente porque a cmera no vai sair atrs de jogadas feitas ao acaso. Ento voc precisa ter tudo coreografado meticulosamente por prossionais para escolher os ngulos que quer lmar e, principalmente, poder refazer a mesma jogada ao repetir vrias vezes as cenas. Todo esse aparato implica em meses de preparao, especialistas e testes. Quem tem dinheiro para isso? Qual o lme que pode enfrentar essas despesas? por isso que eu evito cenas de jogo. As poucas que fao so feitas como descrevi e geralmente ocasionam rombos no oramento. E olha que no estou nem falando no problema da

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torcida, seja com gurantes, seja com efeitos de computao! Voc acha que o futebol tem mudado de funo no imaginrio popular ou basicamente o mesmo de h muitos anos atrs? Nesse caso, voc acha que o cinema tem retratado de maneira adequada essa posio que o futebol ocupa no imaginrio das pessoas? Mudou essa forma de representao com o passar dos anos? O mundo mudou profundamente nos ltimos anos e muito rapidamente. Por isso acho que ainda estamos investigando o que realmente mudou no futebol. Algumas coisas so bvias, mas muitas so apenas conjecturas. Eu, pessoalmente, estou tentando entender. claro que o cinema nem de longe chegou perto de apresentar essas questes. De qualquer modo, meu caro, talvez eu esteja sendo injusto com cineastas e lmes pelo simples fato que no tenho acompanhado muito os lmes recentes. No tempo de Nelson Rodrigues havia uma associao muito clara da nacionalidade com o futebol, em especial com a seleo. Voc acha que, nestes tempos de globalizao, essa relao mudou? Acho, e s conjectura, que no tempo do Nelson Rodrigues a relao do torcedor com a seleo no tinha intermedirios. Era direta. Hoje h um nacionalismo meditico, estabelecido pelo Galvo Bueno, por assim dizer, que supostamente vem do povo, mas eu descono que no mais dele. Por exemplo: essa questo com a Argentina est

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atravessada na minha garganta. Uma coisa a rivalidade que tnhamos antigamente, cheia de respeito mtuo. Outra coisa essa cafajestada de achar isso e aquilo de argentinos e criar um clima belicoso imbecil. Acho que foi em 1963, no lembro, vi a seleo argentina bater o Brasil no Pacaembu por 3 a 0 com Pel, Gerson e o diabo, e no nal a torcida aplaudiu os argentinos principalmente Sanlipo, que fez os trs gols se no me engano. Hoje o Galvo ia reclamar pnaltis, impedimentos, cotoveladas, catimba, o diabo para desmerecer qualquer vitria deles. Em suma, havia um nacionalismo com classe, que foi substitudo, por um nacionalismo vulgar. isso. Pergunto a mesma coisa em termos da identidade nacional. Muitos crticos entendem que o estilo do brasileiro jogar reflete de certa forma o carter nacional do pas. Voc concorda? Acha que isso ainda tem validade hoje em dia? Como voc define esse estilo e como define esse carter nacional? No sei mais se isso verdade. muito difcil precisar o que hoje o carter nacional. Somos ainda cordiais? Somos mesmo a sociedade miscigenada exemplar? O que somos? Eu acho que mais fcil estarmos atentos para o que estamos nos tornando. Para mim uma sociedade superfragmentada, diversa, desigual, uma espcie de mosaico criado por um louco, sem p nem cabea. O futebol um pouco acompanha isso. Como voc explica jogadores indo jogar em pases muito piores que o Brasil, por exemplo? Enfrentando climas enlouquecidos,
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lnguas impenetrveis, costumes pra l de exticos pra ganhar o qu? Por qu? Acho que isso faz parte de um pas que no se entende mais, totalmente irreconcilivel com ele mesmo. Em suma: se o pas continuar insano, o futebol continuar mais insano ainda, porque o futebol a nao em forma de jogo. O pas sempre foi um pouco insano e isso, acho, deu inicialmente um carter particular ao nosso futebol. Quem ousava fazer jogadas de Garrincha e Canhoteiro? Quem em s conscincia podia achar isso possvel? Voc no acha que h um gro de loucura num Pel ou num Zizinho (que vi jogar no So Paulo), assim como h um gro de loucura em todos os gnios? Talvez essa loucura benigna e ancestral ainda exista, vide Ronaldo Gacho e Robinho, e talvez tambm seja um sinal que o pas ainda tem salvao. H uma crena de que filme de futebol no d certo em bilheteria. Como se explica essa contradio? O futebol uma paixo nacional, mas quando retratado numa tela de cinema, no atrai grande pblico. Por que isso acontece? No quero nem pensar sobre isso. Essa uma opinio que pode ter vrias origens. Uma das quais no ter a coragem de reconhecer que fez um mau lme. Mas tambm pode ser verdade. Se for, tanto pior. Da minha parte Fi-lo porque qui-lo e ponto nal. Alis, s para completar o raciocnio, essa opinio de que lmes de futebol no do bilheteria deve se basear em uns quatro lmes

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mais ou menos. No muito pouco para tirar uma concluso? Se voc tirar os ridculos, como o do Garrincha ou do Zico, talvez restem ainda menos. Ento tenho minhas dvidas. Alm do que, h critrios e critrios. Por exemplo: segundo o Adhemar de Oliveira (do Espao Unibanco), que distribuiu os dois Boleiros, o primeiro fez cento e poucos mil espectadores. pouco? Talvez, mas sabe com quantas cpias? Nove. Sim, nove cpias, cinco em So Paulo e quatro no Rio. Essas mesmas depois circularam onde a gente conseguiu colocar. Portanto, o lme fez dez mil espectadores por cpia. pouco? No, muito! Como voc v, questo de critrios... H autores que entendem que o futebol uma espcie de dramatizao da vida social em forma de jogo. Nesse sentido, muito rico e cheio de possibilidades, ele no deveria atrair mais a ateno dos cineastas do que o fez at agora? Uma coisa gostar de futebol, outra coisa achlo importante como assunto, como elemento de possibilidades artsticas. Acho que muito pouca gente consegue enxergar no futebol alguma grandeza que o conduza a assunto privilegiado da arte. Infelizmente. Quanto aos nossos cineastas, no quero parecer injusto, mas s vezes me parece que os cineastas brasileiros s conseguem pensar em bando. De quando em quando aparece algum assunto que por alguma razo se impe ao bando, at que seja substitudo por outro assunto. o caso da periferia, nos ltimos anos. Talvez um dia,
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por algum misterioso motivo, o assunto passe a ser futebol e o bando vai se deslocar incontinenti para ele. Esperemos... Voc sente que a sua vida est ligada ao futebol? De que forma isso acontece? Qual a sua relao atual com ele? O futebol est ligado minha vida porque a nica coisa que ainda resta do menino que eu fui. a nica coisa que me acompanha intacta pela vida afora. Nunca pensei em me desvencilhar dele, nunca vi nele qualquer defeito que me zesse abandon-lo, pelo contrrio. Ele algo que me liga ao passado. Ele uma espcie de sombra, s olhar para o lado e est sempre ali, me acompanhando, irremovvel. claro que no decorrer da vida a ligao muda de gura. H nuances, h sutilezas. Mas elas so mais devidas ao que a idade impe gente, do que propriamente ao jogo. Atualmente sou um senhor que vai muito menos ao campo. At porque s vou a campo para ganhar e meu time no tem ganhado muito nos ltimos anos. No fundo no tenho ido mais por protesto. Moro perto do Parque Antrtica e s vezes tenho vontade de ocupar meu lugar preferido nas chamadas numeradas descobertas, que no so numeradas, porm so perfeitamente descobertas, entre o meio de campo e a intermediria do lado do gol oposto s piscinas... Mas penso no Mustaf e no vou! Em que medida o futebol globalizado, que leva para o exterior os jovens valores de maneira muito

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prematura, mudou a relao do pblico com seus dolos? O cinema j retratou essa mudana de perspectiva? um pouco cedo pra saber quanto a ida desses jogadores afetou a relao do craque com o pblico. No sei, s vezes acho que a ligao do torcedor mesmo com o clube, no com o jogador. claro que h jogadores to carismticos que conseguem vez por outra ser maiores ou iguais ao clube. Ou tm uma identicao misteriosa com a torcida por motivos quase sempre oblquos. o caso da fascinao da torcida do Palmeiras pelo Edmundo. Ningum protestou muito quando Wagner Love foi embora. No entanto, essa mesma torcida praticamente obrigou o clube a recontratar um jogador de 35 anos e problemtico. Vai entender... Quanto ao cinema, no Boleiros 2 voc talvez encontre um pouco desse tratamento dado ao futebol atual atravs de um personagem, um astro internacional, que est no Brasil de passagem para uma visita a seus negcios. Vamos ver... Nesse sentido, voc acha que o futebol hoje est mais enraizado no imaginrio das pessoas, ou esse vnculo era maior no passado? Acho que o vnculo era maior no passado. No passado o vnculo era quase religioso, inclusive porque os craques eram pouco vistos. Eram mais ouvidos, pelo rdio. Hoje a TV mostra o craque a toda hora, a imprensa divulga seu cotidiano esmiuando sua vida o tempo todo e naturalmente isso coloca o craque numa dimenso mais prosaica.

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Maurice Capovilla (Valinhos, 1936) Maurice Capovilla dirigiu, em 1965, Subterrneos do Futebol, que fazia parte da srie Brasil Verdade, coordenada por Thomaz Farkas. Esse lme tido como um dos mais importantes na vertente crtica sobre o futebol. Muita gente diz que quem fazia esse uso do esporte mais popular do Pas era porque, no fundo, no gostava tanto dele. O diagnstico no serve para Cap, como conhecido entre amigos do meio cinematogrco. Ele jogou bola muito a srio e quase se tornou jogador prossional, como conta na entrevista. Esse interesse pelo jogo manteve-se ao longo de sua vida. Agora, 40 anos depois de Subterrneos e vrios lmes sobre outros temas lanados, Cap quer voltar bola, ao menos no cinema. Interessa-lhe investigar como as pessoas denem, em geral na infncia, o seu time de corao. Gostaria que voc contasse como o futebol entrou na sua vida e como voc se relacionou com ele na infncia. Tudo comeou naquela infncia gostosa do interior de So Paulo, naqueles campinhos de terra batida entre a estrada de ferro e o rio, os cinco imbatveis craques do time de moleques mais famoso da cidade... claro que h muita imaginao a... Mas vamos em frente... Estvamos em Valinhos... L pelo ano de 48, o Palmeiras foi se concentrar na Fonte Snia, uma estncia hidromineral nas proximidades... E veio ento a viagem, os sete quilmetros

a p at chegarmos sem ser convidados... Os cinco invencveis... Por trs de uma trave sem redes... E agachados vermos extasiados o gigante goleiro Oberdan Catani segurando no alto, com uma mo s espalmada e sem luvas, uma bola chutada pelo centro mdio argentino Luiz Villa. E na volta a lio aprendida... Murchos, tristes, desanimados com a evidncia de que o futebol, anal, no era o que jogvamos, no era um jogo de crianas... Depois, adolescentes, entramos no time juvenil do Valinhense que se formava naquele ano... 1950. Dali para o Rigesa, o time juvenil da fbrica de papel foi um pulo. E depois de disputar o campeonato da regio Valinhos, Vinhedo, Jundia, Americana e Campinas... Fomos para o Guarani, eu e meu primo cio... Fazamos um grande meio campo, ele pela direita e eu pela esquerda, mais ou menos como jogava a seleo da poca, com Zizinho e Jair. Um campeonato estadual no ano seguinte e num domingo em que fazamos a preliminar do prossional no Brinco de Ouro da Princesa, passa por Campinas um olheiro do Fluminense. No nal daquele ano eu e cio estvamos treinando no Rio. Eu voltei, sob as ordens do meu pai, o cio cou. Fez uma carreira solo magnca, foi bicampeo carioca pelo Vasco... Anos 55, 56, 57... Preciso ver... Depois foi vendido para o Sporting Cristal de Lima, terminou precocemente a carreira com uma contuso que acabou com seu futebol... Fui abandonando o futebol aos poucos...

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Filmagens de Subterrneos do Futebol

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Qual a sua relao com o futebol como torcedor? Voc acompanha, torce, ou tem uma viso mais analtica sobre o jogo? Enfim, como a sua atitude diante do jogo da bola? No incio devo ter sido um torcedor apaixonado levado pelo meu pai para ver o Palmeiras no Pacaembu. Depois, a partir do Subterrneos, a segunda paixo pelo Santos ao ver de perto aquelas feras jogarem bola como se estivessem brincando naquele campinho de Valinhos. Tudo era to simples, to fcil, to natural, com aquele camisa 10 deslando calmamente seus dribles e gols... Um verdadeiro rei com sua corte de dalgos da bola... Zito, Mauro, Lima, Gilmar, Pepe... e Coutinho. Depois desse time veio o analista frio e cada vez mais crtico... Hoje no sei se toro como antigamente por um time... Toro pelo melhor time que estiver em campo, independente da camisa. Uma exceo o Real Madrid... Toro sem saber por qu... S d empate tcnico com o Bara. Talvez porque nossos melhores jogadores esto por l. A partir dessa experincia infantil e juvenil, voc chegou ao futebol no cinema de que maneira? Vale lembrar que o Subterrneos faz parte de um projeto mais amplo de mapeamento nacional, o Brasil Verdade, e voc ficou com o futebol. Me explique essa opo. Quando o Farkas tornou vivel o projeto de quatro mdias-metragens, no tive dvida em escolher o futebol como um dos temas. Estava pronto e maduro para transformar em imagens e sons as

experincias que tivera. Alm do mais, era a oportunidade de utilizar o futebol como enfoque de uma anlise sociopoltica da realidade brasileira, coisa que no tinha sido feita at ento. O Garrincha do Joaquim no chegava a tanto e o Rei Pel, produzido pelo Fbio Cardoso em 63 e dirigido pelo Christensen, no passava de uma biograa. Revendo o Subterrneos, noto de cara uma coisa: apesar de se inserir naquela poca em que o futebol era visto (em especial pela esquerda) como alienao do povo, o filme passa, tambm, uma admirao pelo jogo, pelos grandes atletas, e idem pela torcida. Voc concorda? Mas claro. As primeiras imagens, tanto dos crditos (Canal 100), como os gols no Maracan TV Globo ou Tupi, se no me engano davam a chave para se entender que estvamos falando do ponto de vista do mais popular esporte do pas e do mundo... E por isso era importante como cenrio de uma realidade que nunca tinha sido aprofundada. O filme muito focado no Santos, o grande time da poca, e, num plano menor, no Palmeiras. H tambm uma presena forte do Corinthians, como rival do Santos, inclusive com a presena da torcedora-smbolo, a Elisa. Por que essas escolhas? O Santos, era bvio, por causa do time e do Pel... E pela esperana concretizada naquele ano de 1964 de que estvamos seguindo o campeo. E no deu outra. O Corinthians porque era o time fregus... E a torcida, principalmente a Elisa, o smbolo do

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sofrimento do perdedor... O sofredor pobre coitado... Enm, nem precisava da narrao. As imagens de jogo so todas suas ou algumas so do Canal 100? Como filmar o futebol, para que ele mantenha o seu encanto e magia plstica? Esse um desafio para os cineastas? Usamos imagens do Canal 100 s para os crditos. Os gols do Maracan eram provavelmente da Tupi ou da Globo, no me lembro mais. Aprendemos com o Canal 100 na verdade como lmar o futebol. Alm do Farkas, que fazia mais as entrevistas, os jogos eram lmados pelo Armando Barreto, que fora cinegrasta do Canal 100. O segredo estava na velocidade da cmera. O futebol deve ser lmado a 30 quadros por segundo porque seno no se enxerga a bola. No caso da televiso j diferente porque so 29 frames que correspondem aos quadros do cinema. Ento aprendemos isso e o uso da teleobjetiva que era a marca registrada do Canal 100. Filmamos quase todos os jogos do Santos naquele campeonato, tanto no Pacaembu, na Vila Belmiro, e nas cidades como Piracicaba no estdio do XV, Campinas, etc. O filme faz uma pergunta: Quem ganha com isso? De um lado est o torcedor pobre; de outro, o jogador, que apesar de ganhar bem est sujeito a contuses e tem carreira breve. Alm disso, naquela poca, estava preso ao clube pela Lei do Passe. Afinal, quem ganha com tudo isso?, como voc se perguntava. E o que mudou hoje?

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Engraado que tivemos h algum tempo em So Paulo uma mesa-redonda comigo, o Juca Kfouri e o Joo Moreira Salles justamente sobre isso. Segundo o Juca nada mudou, mais do que isso, talvez piorou. No caso dos jogadores continua a distncia entre poucos craques que ganham fortunas e muitos que trabalham, quer dizer, jogam pelo salrio mnimo. Isso na primeira diviso, no Brasileiro. s ver o oramento do So Caetano, por exemplo, e vamos chegar ao tema dos includos e dos excludos. Talvez tenha que ser isso mesmo... Anal, estamos em que pas, em que regime econmico? Era muita ingenuidade da minha parte... Ou talvez um excesso de rigor ideolgico, fazer essa pergunta. s perguntar: Qual a entidade mais rica do futebol brasileiro? Os clubes? No, a CBF e algumas federaes... Quer dizer, o capitalismo est na direo do futebol e ento seja o que Deus quiser. No caso do torcedor no tem jeito... Vai ser assim at a eternidade. Quem consegue desfazer o n paixo x torcida? E de outra forma no teria graa, no ? Acho muito bonito aquele final, com o torcedor santista comemorando o ttulo de forma alucinada e depois um corte para o estdio, vazio j e com os jornais pegando fogo nas arquibancadas. O que o levou a fazer esse final? Foi uma cena captada por acaso no vestirio do Santos em Vila Belmiro logo aps o time ganhar o campeonato de 64 na nal contra a Portuguesa por 3 a 1. O ltimo gol foi do Pepe, que est lmado no meio de muita chuva. Quando estvamos na edio

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e precisvamos de um nal, encontrei a imagem meio perdida e funcionou muito bem. Vamos falar um pouco do presente. Depois de muitos anos sem se dedicar ao futebol no cinema, voc voltou ao tema com aqueles programas para o Canal Brasil e agora com esse novo projeto, sobre o que define um torcedor na infncia. Voc poderia falar um pouco desses projetos? Os programas no Canal Brasil, documentrios de meia hora intitulados O Pas do Futebol, so temas pinados do projeto de um longa que gostaria de fazer. Vou rodar mais quatro programas, desta vez com Zico, Romrio, Tosto e Zagallo. Se tudo correr bem, vamos ter ano que vem mais quatro documentrios e um especial de 55 minutos com uma edio das quatro horas que vou ter. Quanto ao longa, vamos ver se aparece um patrocinador... A idia estabelecer certos vnculos temticos que, no conjunto, explicam um pouco o que somos a partir do futebol. Na verdade, o lme e os programas procuram estabelecer a nossa identidade a partir da vivncia, participao e envolvimento do povo brasileiro com o futebol. Como v as mudanas que ocorreram no futebol brasileiro e mundial dos anos 60 para c? Como analisa esse futebol globalizado, em que os clubes mais ricos levam os jogadores brasileiros cada vez mais jovens para o exterior? Engraado o que se passa no futebol. Somos por tradio um pas importador de bens manufaturados e exportador de matria-prima. No que

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o futebol est se colocando na balana comercial como matria-prima do futebol estrangeiro? Os meninos esto saindo daqui cedo, aos 14, 15 anos. Alguns mais cedo ainda. Enm, comeamos com o pau-brasil, depois o acar, o caf, hoje a carne, a laranja e os meninos craques do futuro futebol europeu... No deixa de ser carne tambm... S que humana, como as prostitutas e os travestis... Provavelmente na copa o Brasil jogar com uma seleo em que nenhum atleta atua no Brasil. Acha que isso pode influir na identificao que o torcedor tem com a seleo? Isso j foi constatado pelo Grson. H um certo estranhamento da torcida com a nossa seleo. Ela perdeu o contato direto como o povo. Est distante. Mas numa copa pode ser que a torcida volte a se encontrar... Acha que o futebol cumpre hoje outras funes no imaginrio coletivo diferentes das que tinha nos anos 60, quando voc fez o Subterrneos? Eu tenho a impresso de que os anos passam, mas o imaginrio se desenrola mais ou menos no mesmo nvel. No temos mais Pel, Garrincha, Zico, Tosto e tantos outros prximos do alambrado e da geral onde se aboletava o torcedor. E ali estava a redeno do heri corporicado no craque do seu time. Para o torcedor, o jogador no um homem comum... uma entidade como um orix que baixa

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no campo e faz seu time ganhar... Ele visto como um ser superior, privilegiado porque no se dedica a um trabalho vulgar, mas sim porque se tornou um artista da bola. Temos menos craques, menos artistas, mas tambm a exigncia do povo diminuiu... Quais so seus filmes preferidos sobre futebol, brasileiros em especial, mas tambm estrangeiros? Pode citar filmes dedicados integralmente ao futebol, ou que s usam o futebol en passant, como elemento dramtico. Por que to difcil filmar o futebol? E por que filme de futebol em geral vai mal de bilheteria? No uma contradio? O futebol, to popular, o filme sobre ele, fracasso de pblico? Dos brasileiros gosto do Garrincha, Alegria do Povo... do Boleiros, daquele lme do Afonsinho (Passe Livre), do longa do David Neves sobre o Flamengo (Flamengo Paixo)... Desculpe que esqueci os nomes... Daquele curta Barbosa... E tantos outros que no me lembro agora. Dos estrangeiros aquele lme do John Huston com o Pel (Fuga para a Vitria). No sei dizer o porqu de lme de futebol no dar certo. Quer dizer, no podemos nos balizar pelo fracasso do Pel do Anbal Massaini... No podia dar certo mesmo, pois os gols do Pel esto todo dia na televiso... No caso do Boleiros deu, de certa maneira, certo visto que ele j fez outro. Tenho a impresso tambm que por ser um esporte to popular ca mais difcil encontrar um foco que atraia a ateno do pblico. Mas no creio que seja impossvel encontrar uma situao dra-

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mtica que tenha o futebol como pano de fundo. O Romeu e Julieta do Bruno Barreto cou aqum das expectativas, mas quase chegou ao 1 milho de espectadores. Enm, pode ser que acontea um milagre de termos um estouro de bilheteria muito proximamente... Voc tem alguma teoria que explique a importncia do futebol para as pessoas, no Brasil e tambm em vrios outros pases? Afinal, de longe, o jogo mais popular do planeta. Alguma coisa diferente h de ter. Creio que a falta de lgica, a imprevisibilidade nos resultados, da beleza dos movimentos dos jogadores num quadrado imenso e verde, enm, no sei explicar, porque a distncia tinha tudo para ser um jogo chato, se pensarmos no basquete e no vlei. Mas, estranhamente, o futebol seduz, encanta e hipnotiza os povos de quase todo o mundo... Incrvel. Noto que nos ltimos tempos, o futebol tem sido tema de mais filmes do que no passado. Recentemente houve o Gol!, um filme de fico americano, o Giorgetti fez o Boleiros e o Boleiros 2. Teve o documentrio sobre o Pel, os filmes do Zico, etc. Voc mesmo quer voltar ao tema. H uma nova tendncia de alta na relao entre cinema e futebol? O marketing do futebol globalizado tem alguma coisa a ver com isso? Olha, no acho que h uma tendncia de alta entre cinema e futebol. Podia ser muito mais tendo em

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vista o ano da copa em 2006. Poderamos estar fazendo muito mais lmes e no estamos, justamente porque no somos exportadores de lmes e sim de jogadores. Eles querem nos ver em campo e no nas telas dos cinemas. Oswaldo Caldeira (Belo Horizonte, 1943) O mineiro e atleticano Oswaldo Caldeira diretor de vrios lmes sobre futebol: Passe Livre (1974), Futebol Total (1974) e Brasil Bom de Bola 78 (1978). tambm autor de lmes de co histrica: O Bom Burgus (1982), sobre a resistncia armada ditadura militar, e O Grande Mentecapto (198788), baseado no personagem de Fernando Sabino. Mais recentemente dirigiu Tiradentes (1998), um lme de co e ensaio histrico sobre Joaquim Jos da Silva Xavier. Como voc chegou a se interessar por futebol? Fale um pouco da sua relao com o futebol na infncia e adolescncia. O futebol est presente na minha vida desde sempre. Est profundamente ligado minha infncia, em Belo Horizonte. Lembro-me de com 4 ou 5 anos de idade recortar fotograas de jogadores dos jornais para colecionar em lbuns. E car folheando os lbuns enquanto ouvia no rdio programas de futebol. Sabia a escalao de clubes de cor, ouvia as partidas de ouvido colado no rdio, todos os domingos. O presente favorito era sempre uma bola de couro, sempre um esperado e mgico presente, no havia aniversrio em que meu pai no me desse uma bola

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nova de couro, que logo iam cando muito gastas. As camisas do clube, as meias, as joelheiras de goleiro, objetos mgicos, toda a parafernlia ligada ao futebol. Jogava futebol o dia inteiro no colgio, no quintal de casa sozinho ou com outras pessoas, e depois as peladas de rua naqueles canteiros gramados que cavam no centro das avenidas. Nas frias do Rio, o fascnio do futebol de praia visto de perto. Na infncia, os treinos no campo do Atltico Mineiro perto de minha casa, a escalao sempre na ponta da lngua. A ida aos estdios era uma coisa mais problemtica e rara, mas sempre esperada, uma coisa deslumbrante, mgica. Para que time torce? Meu time mesmo de corao o Clube Atltico Mineiro, o famoso Galo. No Rio, sou Flamengo. E toro tambm pelo Football Club do Porto. Em So Paulo, sou Corinthians. Todos os trs primeiros, eram os clubes de meu pai. Em Belo Horizonte, no creio que haja algum de minha famlia que no seja Galo. Ia a estdios? Meu pai tinha muito medo de me levar a estdios e morreu antes que eu tivesse idade para me levar. Eu tinha 8 anos. Ento, eu tinha um primo bem mais velho, o Daniel Debrot, que passou a me levar aos estdios. Ele era um cara apaixonado, desses caras que vo aos treinos, e me levava, era amigos dos jogadores, me levava a todas as decises. Graas a
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ele vi o Galo ser vrias vezes campeo, incluindo o primeiro tricampeonato, um momento histrico, porque o rival, o Amrica, era DECA e o Atltico nunca passava do BI. Nesse dia fomos carregando os jogadores do estdio at as colinas de Lourdes, onde cava o campo do Atltico, alis, perto de minha casa. Nunca fui muito de ir a estdios, sobretudo depois da televiso. De vez em quando ia ao Maracan para ver o Atltico que vi ser campeo nacional em cima do Botafogo. E levei meu lho mais velho para ver o Flamengo no Maracan. Continua indo? No vou mais a estdios por causa da violncia, essa coisa das torcidas organizadas, tenho horror disso, desse fanatismo. Minha rivalidade com os outros times, mesmo com o Cruzeiro em Belo Horizonte, uma coisa do esporte, uma coisa afvel. Agora, o futebol no estdio uma coisa nica, insubstituvel, o gramado verde, a emoo contagiante das torcidas, do grito de gol. Sobretudo o som dos estdios, a torcida, o foguetrio da entrada em campo, o grito do gol, que considero uma emoo extraordinria, o rumor da massa, quase um orgasmo coletivo. Apesar de eu no ir mais a estdios para assistir a partidas de futebol, pode-se dizer que diariamente vou a um campo de futebol, porque como sou scio do Fluminense, perto da minha casa, ando todo dia em torno do gramado e depois vou nadar. Alm disso, o Fluminense tem uma sede maravilhosa,

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antiga, tombada, que eu adoro e me lembra o estdio do Atltico da minha infncia; ento eu ando em torno do gramado admirando aquelas velhas arquibancadas, olhando aquilo tudo maravilhado praticamente todos os dias. Volta e meia vejo os jogadores treinando, aquele fetichismo, os uniformes, a pose ritualstica, as manhas, a gestualidade, o modo at de andar, as meias, as chuteiras; futebol uma coisa incrvel e especial. Fico espiando e matando duplamente a saudade do futebol e do estdio dos velhos tempos, aquela coisa bem prxima do alambrado, voc estar ali vendo o jogador olho no olho, cara a cara, voc fala com o jogador e ele te ouve. Fora isso, quando almoo no clube aos domingos, co espiando algum jogo, co mostrando para o meu lho mais novo, s vezes de futebol amador, s para sentir a beleza plstica, o som, a vibrao do espetculo, uma coisa muito especial. Como voc interpreta a extraordinria popularidade do futebol no Brasil (e tambm em outros pases)? Ser que esse jogo teria algum encanto a mais, algo que envolve tanto as pessoas e as emociona dessa forma? Talvez uma das explicaes seja o fato de ser um esporte exercido coletivamente; por exemplo, a natao um esporte extremamente solitrio. Os esportes coletivos so mais alegres, uma forma de comunicao com os outros, seja na alegria, na tristeza, no dio ou na euforia, todas as emoes. E nos outros esportes coletivos como o vlei, ou

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o basquete, o fato de serem jogados em quadras, no tm a grandiosidade pica dos grandes estdios, so bem mais aprisionados s regras e s predeterminaes que impedem de haver um maior improviso como no futebol. Ao mesmo tempo, o futebol no tem a boalidade militar guerreira no mau sentido que tem, por exemplo, o futebol americano. Ou o beisebol, ambos muito presos. No futebol h uma innidade de variedade de jogadas a cada partida. O futebol tem uma carga de improviso que o aproxima da dana, do circo, do malabarismo, da rula, essa a essncia do futebol que leva os estdios ao delrio. Entendo como o mais dionisaco dos esportes, uma forma dionisaca de encantamento, o improviso, o imprevisvel. O futebol o esporte brasileiro por excelncia, futebol e Brasil so quase sinnimos, como samba e carnaval. O brasileiro tem tudo a ver com o futebol, essas coisas da subverso carnavalesca, dos rituais africanos, do nosso ainda sobrevivente anarquismo. Nossa desconstruo permanente, uma coisa que sempre se disse do rebolado, o jogo de cintura, o mexer-se com as cadeiras, a plvis, o baixo-ventre. O futebol se joga por a. Mas tanta coisa mgica envolve o futebol, a arena ovalada, as arquibancadas, o gramado verde e a entrada em campo, as voltas olmpicas e a magia do bal, do malabarismo de jogar com os ps, coisas que j vi o David Letterman debochando: Que esporte esse que se joga com os ps?, como se fosse uma barbrie, como se seres humanos usassem as mos

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e ps fossem prprios de quadrpedes, uma coisa de irracionais. Mas a que est o malabarismo, uma coisa forte e ao mesmo tempo delicada, no de fora bruta, de circo, uma prestidigitao com a cabea e tambm com as mos o goleiro , uma coisa coletiva e que envolve ttica, estratgia, uma coisa da inteligncia. Para se ganhar um campeonato envolve bastidores, uma poltica de alimentao, de preparao fsica, etc. fantstico. Voc acha que o cinema brasileiro tem dado a importncia que o futebol merece? Ele bem retratado nas telas? Eu acho que dizer que o cinema brasileiro no deu a devida importncia que o futebol brasileiro merece, deixa entrever uma forma preconceituosa de excluso, j que exclui o cinejornalismo da classicao de cinema brasileiro. Embora eu entenda perfeitamente que a pergunta se justica se considerarmos que determinados segmentos do cinema brasileiro como o cinema de co tenham abordado pouco o futebol brasileiro, direta ou indiretamente, proprorcionalmente paixo que o futebol desperta no Brasil, o cinejornalismo, sobretudo atravs do Canal 100, de Carlos Niemeyer, empolgou e marcou o cinema mundial com um estilo, uma escola de se lmar futebol. Tivesse este tipo de cinema o reconhecimento e sobretudo o respeito que merece, seria dito e escrito que o Canal 100 imprimiu histrica e internacionalmente uma marca, deu aula para o

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mundo inteiro, fez escola e empolgou as pessoas, mais de uma gerao, com centenas de horas lmadas do melhor futebol. claro que isso tambm tem uma razo, num certo sentido o preconceito se justica, pelo menos se explica. O cinejornal via de regra era constitudo de matrias previamente pagas, de material sem interesse, um tormento para o espectador, e freqentemente, por sucessivos governos, numa prtica se no me engano inaugurada com o DIP e continuou pela ditadura militar, fazendo a apologia de polticos, etc. Isso no impediu que o seu futebol fosse da melhor qualidade e sempre ansiosamente esperado nas sesses pblicas de cinema. E, ironicamente, esse tipo de cinema tornou-se vtima tambm dos intelectuais da esquerda, por considerarem que o espetculo do futebol em si no era sucientemente valioso, que teria de vir acompanhado de algo mais nobre como, por exemplo, uma reexo sociolgica, seno seria um produto de segunda categoria, um produto de segunda classe, o que paradoxalmente revela tambm um preconceito contra as massas, um preconceito contra o sabor popular, em nome da alienao poltica, do engajamento poltico. O maior cmera do mundo em todos os tempos foi e continua sendo Francisco Torturra, do Canal 100. Ele estabeleceu um padro: a cmera lenta, o lance prximo, as cmeras de baixo. O Canal 100 inventou o futebol lmado e fez escola.

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Nesse sentido, qual ou quais so seus filmes favoritos, tendo o futebol como tema ou mesmo como elemento narrativo secundrio? Garrincha, Alegria do Povo, de Joaquim Pedro de Andrade, e Brasil Bom de Bola, de Carlos Niemeyer. Isto Pel, do Escorel e Barreto, e Tosto, a Fera de Ouro tambm so bons exemplos. Na co temos o Asa Branca, do Djalma Limongi, temos o Boleiros, do Ugo Giorgetti. Temos tido bons lmes. No se lmou mais no por desinteresse, mas principalmente pelas diculdades que isso apresenta. Qual o grande nome, o nome mais importante do cinema sobre futebol no cinema reportagem at hoje? Carlos Niemeyer e o seu famoso Canal 100. Se eu fosse denir o cinema de futebol do Canal 100 eu diria que um cinema para quem gosta de futebol. Para quem tem a paixo do futebol, para quem ama o futebol. Nem antes nem depois foi feito nada igual e a fora uma equipe muito boa, muito azeitada no tem como voc diminuir o papel do Carlos, a paixo do Carlos, a viso do Carlos, a objetividade, o amor pelo futebol que zeram daquele cinejornal uma marca insupervel. um absurdo que os intelectuais sejam capazes de escrever dicionrios sem colocar Carlos Niemeyer num verbete dourado sobre o futebol. um preconceito, uma vergonha. Ento se voc escolher o grande cineasta brasileiro ligado ao futebol eu escolheria Carlos Niemeyer por mais de uma razo. Transcrevo o que disse no livro O Esporte Vai ao Cinema, organizado pelo Victor Andrade de Melo e

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editado pela Senac Nacional: Ele se distingue por ter durante quatro dcadas semanalmente produzido em todas as edies do Canal 100 uma pequena reportagem, na verdade um pequeno filme sobre futebol basta fazer as contas para se deduzir que estes pequenos filmes alcanaram a marca dos milhares de filmes e milhares de horas editadas. Mais do que quantidade, no entanto, este tipo de cinema estabeleceu uma relao extremamente duradoura com o espectador. Niemeyer estabeleceu um padro de filmagem, uma maneira de filmar, uma marca registrada. Seu filme era esperado por quem ia ao cinema, como alguma coisa a mais no programa. E aos primeiros acordes da msica de Lus Bandeira Na Cadncia do Samba a platia era tomada por uma alegria contagiante, era o sinal de que ia chegar finalmente o grande momento, a hora de se divertir com futebol. Suas cenas muito prximas e em cmera lenta eram aguardadas como o tira-teima da poca. Era o jornalstico daquele momento, no tinha videotape nem TV direta, ento era para ver de perto depois em detalhes a chuteira, a falta, a penalidade, o soco, o juiz, o insulto, a ameaa, o palavro proibido, o choro, a lgrima, o sangue, o impedimento, o torcedor, a expresso do rosto, a emoo, a beleza, a plasticidade da jogada, os detalhes estticos, a montagem, o lance em todos os ngulos e em todas as dimenses. O futebol filmado por quem ama futebol e para quem ama futebol. muita coisa quando se trata de Brasil. Seus cmeras eram capazes de acompanhar a bola

antes mesmo que ela partisse numa direo. Isso pode parecer uma coisa inverossmil, mas a mais pura verdade. Eles tinham tanta prtica que eles pressentiam a jogada atravs da movimentao do conjunto. Eles praticamente se antecipavam jogada, conheciam os jogadores e seus estilos com tal intimidade que praticamente participavam do jogo. Ningum filmou melhor uma partida de futebol e estou falando internacionalmente. Isso uma coisa to verdadeira quanto simples. At pela prpria importncia que o futebol brasileiro sempre alcanou internacionalmente. Dvamos uma importncia ao futebol que ningum dava e investimos mais nisso. Como dizia Nelson Rodrigues: Foi a equipe do Canal 100 que inventou uma nova distncia entre o torcedor e o craque, entre o torcedor e o jogo, grandes mitos do nosso futebol, em dimenso miguelangesca, em plena clera do gol. Suas coxas plsticas, elsticas enchendo a tela. Tudo o que o futebol brasileiro possa ter de lrico, dramtico, pattico, delirante. Niemeyer sem dvida alguma aliou uma paixo a uma produo competente e produziu bom cinema de futebol. E no se pode deixar de tributar essas qualidades a ele porque ele era o cara que ia ao tnel, ia ao vestirio, acompanhava a equipe, estava na cabine na hora de chegar o copio um momento esperado, um ritual de m de tarde em sua empresa em Botafogo em frente Sears Niemeyer se deslocava de seu aqurio de vidro para se deslocar pequena cabine no fundo do quintal

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onde todos j o aguardavam para ver o resultado do futebol lmado. Tinha uma participao total, intensa, apaixonada, se metia em tudo, o jornal era ele, era a sua marca, a sua paixo, o seu Flamengo e a seleo brasileira. O lance ocorria e Carlinhos como era chamado corria para seus cmeras e gritava alucinado: Pegou o gol? Pegou o gol? Atento a cada lance que ia ocorrendo no campo e traduzindo a emoo em cinema. O importante era captar aquele momento mgico e depois repeti-lo exausto para o desfrute e prazer do torcedor. O torcedor contava com aquilo , com aquela mgica que mais uma vez ia ocorrer no prximo cinejornal.
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Seu futebol cinematogrfico era o futebol de produtor, de torcedor, de diretor, de apaixonado pelo futebol. Pelo depoimento do prprio Joaquim Pedro camos sabendo que uma semana depois de ver a nova disposio, a nova colocao das cmeras no lme do Joaquim, ele j adotara a mesma coisa e passou a fazer assim dali por diante. Acho que isso mostra como Niemeyer foi capaz de reconhecer imediatamente com seu faro, seu discernimento e sua cabea aberta para as coisas que o interessavam o que havia de melhor, sem nenhum tipo de melindre, adotando o posicionamento de cmera do Joaquim por reconhecer que seria o melhor para o futebol lmado. Quer dizer, ele rapidamente enxergou o melhor e adotou o melhor sem pestanejar, ele nem estava

a para pruridos, chiliques, autoria, cimes. Ele queria o melhor, no tinha dvida em mudar, em admitir que o outro estava fazendo melhor e tentar melhorar imediatamente; foi adotando tudo que foi aparecendo: a cor, o som direto, o melhor equipamento, o mais sosticado, etc Ele estabeleceu uma forma de se comunicar com o espectador, uma maneira de fazer (mostrar) e se ver futebol no cinema que persiste at hoje. Se Joaquim foi o primeiro a usar vrias cmeras em diversas posies, Niemeyer consolidou essa linguagem, essa forma de narrar, aperfeioando-a e trazendo diversas contribuies e o principal estabelecendo uma slida relao com o espectador de cinema. Seu montador Walter Roenick sabia a melhor maneira de armar um chute, de passar de cima para baixo e do fechado para o mais aberto rompendo com o verismo em funo do impacto maior, favorecendo o espetculo. Sabiam os macetes. Sabiam a medida certa, o necessrio e o indispensvel. Walter montava com takes pendurados na banheira. E Francisco Torturra j virou lenda, lugar-comum o maior cmera de futebol de todos os tempos no mundo at hoje. Mas era uma equipe Chico no teria sido capaz de lmar aquilo sozinho. Era uma equipe e Carlinhos Niemeyer era o maestro. Ento, indo um pouco mais alm eu diria que Carlos Niemeyer ainda o grande nome a ser destacado nessa relao cinema e futebol, at hoje. Talvez Niemeyer nunca tenha feito um lme superior a Garrincha, Alegria do Povo, por exemplo. Quero

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deixar registrado com clareza que na minha opinio o melhor lme sobre futebol feito no Brasil at hoje, sobretudo se contextualizado nas condies da poca e considerando o conjunto de sua proposta. possvel que existam at outros lmes melhores do que qualquer um dos que Niemeyer produziu. Mas alm do seu cinejornal semanal durante 40 anos, ele produziu um dos mais belos lmes de futebol enquanto espetculo produzidos at hoje, na minha opinio, o mais belo: Brasil Bom de Bola, em 1970. Outros grandes lmes de futebol foram feitos com o material do Carlos Niemeyer. Pelo conjunto de seu trabalho e pela importncia daquilo que implantou na relao entre o cinema de futebol e o espectador no Brasil e at mesmo internacionalmente, considero que Carlos Niemeyer foi o maior realizador de futebol no Brasil at hoje. Muito preconceito tem impedido que isso seja dito com todas as letras at hoje. Preconceito de toda ordem, o maior deles contra o esporte mesmo, como se o futebol focalizado apenas enquanto um esporte, enquanto um show, enquanto um espetculo fosse uma coisa insuciente, uma coisa menor. Como se ele pudesse ser considerado como um tema nobre apenas a partir do momento em que estivesse associado a uma abordagem social, sociolgica, psicanaltica ou seja l o que for. No caso, o futebol coisa menor. Pior ainda, uma forma de alienao, uma diculdade a mais no curso da conscientizao

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das massas. Aquele tipo de raciocnio tortuoso que levou muita gente boa a torcer contra o Brasil durante o governo Mdici. Manipulao do esporte em funo da ditadura. Como arma de propaganda. Nos lmes conta a esttica, conta o autor, conta a poltica, conta o social. Mas o futebol no. subestimado por causa disso: puro preconceito. Porque Carlos Niemeyer no era um diretor, um intelectual na acepo mais restrita e mais corrente do termo o cara rico do Clube dos Cafajestes, um cara nada ligado aos intelectuais. Porque era um mero produtor de um cinejornal. J se disse que o futebol mais bem representado nos documentrios do que na fico. Voc concorda? Caso afirmativo, por que isso acontece? Acho que sem dvida. Acho muito difcil lmar futebol em co por causa das boas jogadas, de conciliar um bom ator com um bom jogador e assim por diante. Mas acho que o computador vai superar isso com facilidade. Ser um lme basicamente de efeitos especiais. H diretores que acham muito difcil filmar o futebol, propriamente dito. Por que voc acha que isso acontece? Acho que lmar futebol no campo exige uma tcnica especial, exige especializao, prossionais que conheam e gostem de futebol. preciso conhecer o jogo intimamente, conhecer os jogadores, de preferncia conhecer to bem os times que esto

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em campo de modo que a jogada possa ser pressentida. Claro, pode ser facilmente solucionado com um grande nmero de cmeras em inmeras posies, lmando integralmente a partida. Ou car no arroz-com-feijo como na televiso. O futebol e o cinema de co: no uma rea onde o cinema brasileiro tenha se destacado at hoje. Mundialmente que eu me lembre, s vi um grande lme, se no me engano sobre o George Best (Best, 2000, de Mary McGourian). Eu no destacaria em especial nenhum lme brasileiro como particularmente bem-sucedido neste campo, considerando que o melhor ainda hoje o de Djalma Batista Limongi Asa Branca, um Sonho Brasileiro, de 1981.
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Eu colocaria como a maior diculdade do lme ccional de futebol, em primeiro lugar, a questo do ator / jogador ou do jogador / ator. Em segundo, a questo da boa jogada forjada. As trucagens, os efeitos especiais, as novas tecnologias, vo solucionar este problema no computador, muito provavelmente. No sou um especialista nem estou capacitado a responder sobre o futuro, mas algum entendido o dir. Mesmo no caso do lme documentrio, se voc quer o futebol espetculo, que voc tem de lmar dezenas de horas para colher o bom lance, tem de ter vrias cmeras, tem de ter sorte para colher o agrante, a no ser que voc lme integralmente a partida com vrias cmeras em diversas posies, uma coisa que

j foi muito cara com pelcula, mas hoje em dia com outros suportes torna-se mais fcil. No tempo de Nelson Rodrigues havia uma associao muito clara da nacionalidade com o futebol, em especial com a seleo. Voc acha que, nestes tempos de globalizao, essa relao mudou? Como disse a propsito de outra pergunta, acho que o futebol ainda preserva nosso carter afvel, nossa afabilidade ainda viva, a cuca fresca, a descontrao do brasileiro, se podemos complicar pra que simplicar? O brasileiro carnavaliza o futebol. O essencial o enfeite, o detalhe. O maior absurdo que eu j vi e ouvi falar em matria de futebol foi o jogador brasileiro que foi punido num jogo porque enfeitou uma jogada, o juiz e certos jornalistas disseram que ele humilhou o adversrio, teve uma atitude antidesportiva. So os eternos eunucos, so os castradores, os caras que no querem festa nem alegria. Essa a nossa marca e essa a nossa diferena. s vezes dizem que nos falta ttica, etc. Essa habilidade individual e deve ser o ponto de partida de nossa ttica. Pergunto a mesma coisa em termos da identidade nacional. Muitos crticos entendem que o estilo do brasileiro jogar reflete de certa forma o carter nacional do pas. Voc concorda? Acha que isso ainda tem validade hoje em dia? Como voc define esse estilo e como define esse carter nacional? Acho que h uma maneira de se jogar bem brasileira. H habilidade tcnica, a improvisao, o gosto

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pela rula, at mesmo o gosto pela jogada a mais, uma coisa brasileira. Se a gente pode complicar e fazer uma jogada de efeito, para que simplicar? Pode-se ver isso tambm em alguns times africanos e latino-americanos. Mas quem se rmou no ramo foram os brasileiros, sua marca, nossa marca registrada. Os prprios argentinos, que tm um futebol muito forte, j formaram craques e supercraques, como Maradona, tm um futebol diferente do brasileiro. Eu diria que so mais objetivos, mais rpidos, partem com mais objetividade em direo ao gol, com menos passes, menos enfeite, menos jogadas inteis. um futebol muito bonito e muito eciente. No estou discutindo ecincia, estou falando em estilo. Hoje em dia o jogador de cintura dura rareia, h craques habilidosos no mundo inteiro. Mas o jogador brasileiro preserva sua maneira de jogar mesmo no exterior, a est o Ronaldinho Gacho que no nos deixa mentir, ou um Deco, etc. H uma crena de que filme de futebol no d certo em bilheteria. Como se explica essa contradio? O futebol uma paixo nacional, mas, quando retratado numa tela de cinema, no atrai grande pblico. Por que isso acontece? As razes so vrias e o contexto tambm pode ser variado. Fiz um lme para Carlos Niemeyer, Futebol Total, explicando as razes da derrota da copa de 74 e deu-se uma coisa curiosa: Niemeyer vinha de um sucesso estrondoso, o Brasil Bom de Bola, baseado em seu arquivo e na copa de 70. Foi seu primeiro longa. Alberto Shatovsky fez o

texto e uma espcie de roteiro. Ento, o Niemeyer levou com ele o Carlos Leonam que trabalhava no lugar do Shatovsky para a copa de 74, achando que bastava lmar os jogos, o Brasil erguer a taa e faturar novamente. Claro, Leonam fez toda uma abordagem complementar muito boa em torno dos jogos, torcida, bastidores, concentrao e tudo mais. Mas nem o Brasil nem Niemeyer estavam preparados para a derrota. Ento fui chamado para dar um jeito naquele material encalhado. Bolei um roteiro em que escolhi um expoente de cada copa ao longo da histria e cada um deles tentava explicar a derrota do Brasil em cada uma, culminando com a de 74. Foi um estrondoso sucesso com mais de um milho de espectadores. O tom polmico do lme contagiava as platias, assisti uma sesso no Art Copacabana em que a platia saiu literalmente na porrada dividindo-se diante das questes colocadas no lme. A platia se comportou como arquibancada e deu mais de um milho de espectadores. Eu analiso assim: o lme de futebol para fazer sucesso com quem gosta de futebol, tem de falar de futebol na perspectiva do cara que gosta de futebol. Eu coloquei ali uma discusso sobre futebol. O jogo, e de quem gosta do jogo. Ento, at a derrota deu dinheiro. Agora, voc fazer uma anlise psicolgica, poltica, antropolgica, voc vai ter de fazer sucesso com os intelectuais, no vai fazer sucesso com o pblico de futebol. outro lance. Existem muitos outros fatores, sobretudo hoje em dia com a transmisso simultnea na TV.

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Na copa de 78 Niemeyer no conseguiu os direitos e me chamou no para consertar, mas com o papel de profeta eu tinha de fazer um lme sobre os grandes sucessos da copa que viria e escolhemos Zico e Reinaldo, do Atltico Mineiro. Niemeyer no estava preparado para a transmisso simultnea. Todos caram vendo os jogos em casa pela primeira vez pela televiso o dia inteiro enquanto o cinema cava s moscas. Saiu de cartaz praticamente sem espectadores. E nossas profecias deram no que deram (trata-se de Brasil Bom de Bola 78). Acho que o espectador de futebol quer ver futebol ou ento uma discusso muito prxima ao futebol, algo envolvendo a histria de um craque, como seria o alcoolismo de Best visto pelo pblico ingls. Neste sentido ainda no zemos um lme altura. Voc sente que a sua vida est ligada ao futebol? De que forma isso acontece? Qual a sua relao atual com ele? Minha vida est ligada ao futebol por vrias razes. Basta dizer que z trs lmes de longa-metragem sobre futebol, inclusive com abordagens bem diferentes. Passe Livre, premiado pela CNBB, foi um lme de resistncia, um lme com Afonsinho com todas as implicaes, abriu o mercado alternativo. No d para no consider-lo um marco, passou nas fbricas; Afonsinho um homem digno, decente, um cara especial at hoje, um idealista, dedicado a obras sociais, ento me sinto ligado a tudo isso de

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forma muito estreita, muito forte. O Canal 100 foi uma de minhas escolas, sinto por todos eles um carinho muito grande, fui levado para l por Alberto Shatovsky, um cara tambm muito importante na minha vida. E, sobretudo, no entendo minha infncia sem o futebol, talvez seja mais fcil esquecer meu nome completo do que a escalao do time do Atltico do nal da dcada de 40. Camus tem um texto muito bonito em que fala da vontade de chorar nas tardes de domingo depois de uma derrota do seu clube. Estou ligado ao futebol como paixo. Nas copas do mundo, para falar a verdade, tenho orgulho quando vejo a camisa da seleo brasileira pelo mundo todo, tenho orgulho de ver em Pel um smbolo mundial insupervel. Em que medida o futebol globalizado, que leva para o exterior os jovens valores de maneira muito prematura, mudou a relao do pblico com seus dolos? O cinema j retratou essa mudana de perspectiva? No tenho conhecimento de que o cinema tenha tratado desse tema. Mas hoje em dia, muitos desses temas so tratados pela televiso. Eu acho que apesar da venda para o exterior dos jovens valores refletir uma deficincia financeira do nosso futebol, no termos condies de competir, de manter o craque jogando em nosso pas, acho que houve contribuies positivas mesmo para o nosso futebol. Hoje, seria impensvel sermos sur-

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preendidos pelo carrossel holands, por exemplo. Nossos jogadores e nossos tcnicos esto em todos os lugares do mundo, no s a informao circula, mas a experincia, a vivncia em diversos nveis. Uma coisa importante no futebol globalizado que nosso craque agora um cidado do mundo. No h mais Obdlio Varela, ganhando no grito, que nos intimide. Nosso jogador, agora, briga com o juiz na lngua dele, seja ela qual for. Ento nosso craque, que j era superior tecnicamente, agora fala de igual para igual, no teme, no abaixa a cabea, no perde no grito, e tambm desfruta das modernas tcnicas de treinamento, de aprimoramento fsico, da sade. Acho que quando o torcedor, o menino torcedor, v os Ronaldinhos com a camisa do Real Madri, do Barcelona, ele sente um grande orgulho da mesma forma, ele sente orgulho do cara ser brasileiro e estar se dando bem l fora, mostrando para o mundo inteiro o nosso futebol. Porque tem depois o momento da camisa verde-amarela e esta verdade, este fato fala mais alto. Nosso jogadores tm essa qualidade de permanecerem profundamente brasileiros, hbitos brasileiros, atitudes brasileiras muito fortes, muito arraigadas, com raras excees o cara est sempre louco para voltar, tocar samba, bater uma bolinha na praia, tomar uma caipirinha. Acho que o nacionalismo fala mais alto, nossos craques continuam no imaginrio falando com o Brasil, nossos hbitos, das coisas de que orgulhamos. Voc v que nem com mulher

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estrangeira os caras se casam, levam logo a me, um amigo, a dona Maria para morar com eles e cozinhar um feijozinho, para aquela feijoada dos sbados com os amigos. Nesse sentido, voc acha que o futebol hoje est mais enraizado no imaginrio das pessoas, ou esse vnculo era maior no passado? No me sinto capaz de avaliar esta diferena. Apesar da imensidade de novas ofertas, internet, de jogos, games, etc., creio ser mais ou menos a mesma coisa de antes. E digo mais: o futebol uma paixo praticamente no mundo todo. Djalma Limongi Batista (Manaus, 1950) Talvez a contribuio mais inesperada para o futebol brasileiro visto pelo cinema tenha vindo de Djalma Limongi Batista. Como ele mesmo diz na entrevista a seguir, tem horror da bola. Mesmo assim teve sensibilidade de perceber a potencialidade dramtica do futebol com um ttulo indispensvel a qualquer lmograa dedicada ao assunto, Asa Branca Um Sonho Brasileiro. Djalma autor de lmes como Brasa Adormecida (1985) e Bocage, o Triunfo do Amor (1999), adepto da linguagem potica aplicada ao cinema. Conra a entrevista. Talvez as opinies de Djalma sobre o futebol sejam as mais surpreendentes entre todas, em especial porque partem de um artista que mantm de maneira radical um distanciamento crtico em relao a esse esporte.
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Como voc chegou a se interessar por futebol? Fale um pouco da sua relao com o futebol na infncia e adolescncia. Para que time torce? Ia a estdios? Continua indo? Tenho pavor de bola. Pnico. Mas gostava muito de ver futebol. Na minha casa era algo que nem se pensava, no existia, meu pai e todos ns ramos os antiatletas. Contudo, eu, sempre louco, gostava. Na casa vizinha, morava o tcnico do principal time de futebol de Manaus; na poca (anos 50), era o Nacional. Um solteiro obeso, muito engraado e amigo da gente, camarada. Era o seu Alfredo Barboza. Todas as fardas dos jogadores, no dia seguinte das partidas, eram lavadas no tanque pelas irms dele, que aproveitavam e faziam isto s de saia, com os seios mostra, e a gente, moleques, eu e meu irmo Gualter, adorvamos car olhando. Quando nos descobriam, elas gritavam, chamavam minha me, ameaavam jogar cinza nos nosso olhos... Depois as fardas dos jogadores e as chuteiras lavadas cavam no varal dos imensos quintais dessas casas, no Alto de Nazar, bairro longnquo da longnqua Manaus... Esta minha primeira lembrana de futebol. Depois, j nos anos 70, quei muito amigo de jogadores de vrios times, em So Paulo e Manaus. Meu tio Flaviano Limongi foi presidente da Federao Amazonense de Futebol, e construiu o estdio da cidade, o Vivaldo. Graas a ele, amigo de cartolas do Rio, conseguimos lmar no estdio do Maracan cenas do Asa Branca.

Durante as dcadas de 70 e 80 fui torcedor exaltado, ia aos jogos e tudo mais. Inclusive aqueles em pequenos estdios, como do Pari, da Mooca... Depois, nos anos 90, tomei um enjo absoluto. Hoje no sei te dizer nem quem quem no futebol, quem foi campeo... s vezes, um jogador, tipo Robinho, ainda chama a minha ateno, mais nada. Em Manaus sempre torci pelo Nacional, claro. No Rio de Janeiro, sempre fui Vasco da Gama, e, em So Paulo, quando cheguei, gostava de saber que o Palestra era o time dos italianinhos, e adotei o Palmeiras porque tenho um lado italiano, por parte de me. Como voc interpreta a extraordinria popularidade do futebol no Brasil (e tambm em outros pases)? Ser que esse jogo teria algum encanto a mais, algo que envolve tanto as pessoas e as emociona dessa forma? Tenho uma viso bastante antiptica sobre o futebol. Perdi todo o encantamento que supunha existir, de expresso da cultura popular, misticaes do gnero. Acho que uma sublimao a mais da cultura machista do mundo, cultivada por isto mesmo, num mundo de maches e belicistas, animalesco mesmo. Acho que um pio do povo como o fundamentalismo das religies no mundo do sculo 21. Hoje tenho horror a futebol! Especialmente copa do mundo, esse sbito fanatismo misturado a um nacionalismo conduzido pela mdia, que no existe no cotidiano brasileiro.
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Voc acha que o cinema brasileiro tem dado a importncia que o futebol merece? Ele bem retratado nas telas? Por que teria de dar importncia? O futebol existe independentemente do show-business. O cinema brasileiro hoje machista, misgino e profundamente homofbico. Como poderia tratar do futebol, se o futebol s isto tudo sublimado? Teria que fazer tambm lmes que sublimem tudo isto na violncia, como os lmes made in Hollywood. Mas, para isto, o cineasta precisa ser basicamente esperto, completamente desprovido de preconceitos, e querer s sucesso no box (bilheteria). Longe dos cineastas brasileiros, que ainda se acham arautos de verdades...
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Qual ou quais so seus filmes favoritos, tendo o futebol como tema ou mesmo como elemento narrativo secundrio? S gosto de Garrincha, Alegria do Povo, de Joaquim Pedro de Andrade, e do meu Asa Branca Um Sonho Brasileiro. Eles ainda tm a ingenuidade de acreditar na cultura brasileira, na civilizao brasileira... No meu caso, o esteretipo da estrela do Brasil, que no nal dos anos 70 quando o lme foi rodado signicava mudana comportamental que logo foi reprimida pela globalizao e dominao do consumismo nos esportes, tornado espetculo de televiso. J se disse que o futebol mais bem representado nos documentrios do que na fico. Voc concorda? Caso afirmativo, por que isso acontece?

No concordo, porque acho que o melhor lme sobre futebol feito na Amrica Latina o Asa Branca Um Sonho Brasileiro, o mais corajoso e audacioso. O resto, especialmente os documentrios, apela sempre para a mesma lengalenga, misto de poltica e arrivismo, machismo e nacionalismo. Exceto, claro, as lmagens do Canal 100, que eram deslumbrantes. Tenho uma amiga at, tinha porque j morreu, ngela Borges, que costumava me esculhambar dizendo que o melhor do cinema brasileiro ainda eram as lmagens de futebol do Canal 100... Com suas teleobjetivas colocadas rente ao gramado, tinha algo de monumental na imagem. A imagem era pelcula. A idia ainda era nelsonrodrigueana. H diretores que acham muito difcil filmar o futebol, propriamente dito. Caso positivo, por que voc acha que isso acontece? Difcil no nem um pouco, basta ter dinheiro. Para queimar negativo vontade. Hoje em dia, com digital, nem este problema existe mais, podese gastar lme vontade. Difcil fazer CINEMA, escrever cinema isto, decididamente, no pra qualquer um, diria Jean Renoir... Voc acha que o futebol tem mudado de funo no imaginrio popular ou basicamente o mesmo de h muitos anos? Nesse caso, voc acha que o cinema tem retratado de maneira adequada essa posio que o futebol ocupa no imaginrio das pessoas? Mudou essa forma de representao com o passar dos anos?
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Claro que o futebol se adapta poca. Na idade de ouro do sculo 20, que so os anos 60 e 70, ele ia acompanhando com muita diculdade, por sua motivao intrnseca ser altamente conservadora as transformaes radicais do mundo. Foi por isto que me interessei pelo futebol, foi uma poca em que era possvel falar do outro lado do futebol no meu caso, recusando o proselitismo poltico. Entretanto, ainda acho que as estrelas do Brasil so os jogadores de futebol, e ainda acho que muitos deles faro um dia revolues... No tempo de Nelson Rodrigues havia uma associao muito clara da nacionalidade com o futebol, em especial com a seleo. Voc acha que, nestes tempos de globalizao, essa relao mudou? Nelson Rodrigues mesmo no que pese sua genialidade em escrever as crnicas esportivas tem em relao ao jogador de futebol quase uma posio escravagista. Ele associa o jogador ao utilitarismo, ao usufruto que transforma em nacional, no que esperto. Foi contra este tipo de atitude que o jogador de futebol dos anos 70, os Asas Brancas, comeou a rebelar-se. Pergunto a mesma coisa em termos da identidade nacional. Muitos crticos entendem que o estilo do brasileiro jogar reflete de certa forma o carter nacional do pas. Voc concorda? Acha que isso ainda tem validade hoje em dia? Como voc define esse estilo e como define esse carter nacional? Reetiu. Quando era anrquico, individualista,

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imprevisvel. Hoje lenda. Apenas reexo de uma cultura classista, cuja nica sada para o menino pobre ascender socialmente ainda o futebol. Armando mais uma vez o machismo dominante. Ou comandar o trco, n? Ou entrar pro Bolshoi? Ou pro Olodum... Enm, uma merda. H uma crena de que filme de futebol no d certo em bilheteria. Como se explica essa contradio? O futebol uma paixo nacional, mas, quando retratado numa tela de cinema, no atrai grande pblico. Por que isso acontece? Sem essa! Asa Branca teve mais de 600 mil espectadores em 1982, com po lanamento, pra variar (como aconteceu com todos meus lmes). Entretanto, foi muito premiado e at hoje exibido em tudo que evento internacional que exiba o audiovisual do futebol. O que acontece que ningum sabe como abordar cinematogracamente o futebol. E a que ca melhor dizer que lme de futebol fracasso... Estou falando de lme de co. Documentrio outra coisa, no precisa de bilheteria... Precisa de impacto social, talvez. H autores que entendem que o futebol uma espcie de dramatizao da vida social em forma de jogo. Nesse sentido, muito rico e cheio de possibilidades, ele no deveria atrair mais a ateno dos cineastas do que o fez at agora? Esses autores devem ser muito primrios. Talvez

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Tom & Jerry sejam mais dramticos... Contudo, digamos que futebol ao, e drama em grego signica ao. Pode-se fazer um lme de ao sobre futebol to hipntico quanto qualquer lme de ao (dos mais brutais e sucesso de bilheteria!) americano... s saber como. Ter saco de fazer algo assim! Convencer um cretino dum nanciador a produzir... Como todo fato humano, claro, antropologicamente, pode-se fazer uma leitura genial tambm. Pode-se fazer uma leitura potica, como no meu Asa Branca... Tudo , no cinema, uma questo de linguagem, formal mesmo. Voc sente que a sua vida est ligada ao futebol? De que forma isso acontece? Qual a sua relao atual com ele? S pelo Asa Branca Um Sonho Brasileiro, pela alegria imensa de ter feito este lme, pela alegria imensa de que ele foi feito pensando sobretudo no povo brasileiro, na cultura do Brasil. Sem arrependimento. De resto, tenho boas lembranas de uns namorados jogadores de futebol que tive... So que nem bailarinos: belos, cultuam o corpo, e criam com isto uma liberdade que seria fantstica, se... Todos transam, mas todos no podem sequer realizar isto em palavras, em pensamentos... H um medo terrvel comandando suas vidas. H uma terrvel corte marcial coercitiva em torno deles, h mesmo um Santo Tribunal da Inquisio da Mdia, horrvel, que nos dias de hoje se camua em castelos de Chantilly, desles fashion, riqueza, riqueza e mais riqueza, preciso dar lucro, estar na mdia,

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ser atleta do sculo, menino de ouro, jogador do ano, etc... Em que medida o futebol globalizado, que leva para o exterior os jovens valores de maneira muito prematura, mudou a relao do pblico com seus dolos? O cinema j retratou essa mudana de perspectiva? O cinema no retratou quase nada sobre o futebol, a no ser o bvio, desses que saem em qualquer mesa-redonda de programa dos domingos, ou dos dirios. O futebol globalizado parte da ditadura nancista do mundo atual. claro, como tudo, h no seu interior um movimento dialtico que dever explodir muito em breve... Deve haver uma espcie de internet no interior do futebol, s pode! Alguma coisa que vai detonar! Uma alta comunicao que no se tem nem idia, que vai virar a mesa um dia... Continuo otimista, apesar de tudo. Nesse sentido, voc acha que o futebol hoje est mais enraizado no imaginrio das pessoas, ou esse vnculo era maior no passado? O futebol como o ato teatral, faz muita onda, mas termina ali mesmo... Como, evidentemente, a comparao termina a, o teatro permanece na memria, o futebol cria apenas uns mitos quase sempre por suas vidas fora do campo, e uma meia dzia de jogadas geniais... Mais nada. um renovar constante de uma sublimao, precisa de lenha como numa lareira, permanente. Imediatista, e

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pronto. At telenovela capaz de criar um vnculo maior no inconsciente coletivo... A no ser que voc comece a tomar pelo pior lado do futebol: permanece como expresso de massa mal-educada, sem cultura, machista, violenta, desesperada... Manipulada, cordeiros de lme de Buuel, pio do povo mesmo. Luiz Carlos Barreto (Sobral, Cear, 1928) O produtor Luiz Carlos Barreto foi diretor de fotograa dos clssicos Vidas Secas (1963), de Nelson Pereira dos Santos, e Terra em Transe (1967), de Glauber Rocha. Produziu O Assalto ao Trem Pagador (1962), de Roberto Farias, Garrincha Alegria do Povo (1963) e O Padre e a Moa (1965), ambos de Joaquim Pedro de Andrade, A Hora e a Vez de Augusto Matraga (1965), de Roberto Santos, entre outros. Dirigiu o documentrio Isto Pel em 1974, ano em que o Rei se despediu do futebol brasileiro. Antes da carreira cinematogrca, Barreto foi fotgrafo conhecido na imprensa carioca e fez poca com sua cmera favorita, uma Leica alem. Nessa funo, a servio da revista O Cruzeiro, se encontrava atrs da meta de Barbosa quando Ghiggia marcou o segundo gol do Uruguai e decretou a derrota do Brasil na copa do mundo de 1950. Um dia deseja transformar em lme essa experincia traumtica, o que talvez seja a melhor forma de esquec-la. Rubro-negro no Rio e tricolor em So Paulo, continua ligado ao futebol. O ex-jogador Claudio Ado seu genro e Felipe Ado, o neto, joga atualmente no Botafogo.

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De que maneira comeou a sua relao com o futebol? Minha relao com o futebol comeou nas peladas de rua com bola de meia em Fortaleza; depois nos terrenos baldios at chegar a um time organizado do qual eu era o center-half (hoje meio de campo), presidente e tcnico. Este time se chamava 24 de Maio Futebol Clube, nome da rua que eu morava. Em 1947 vim morar no Rio e passei a jogar no juvenil do Flamengo, onde me chamavam de Danilo cearense por ter estilo parecido com um famoso center-half do Vasco da gama, Danilo Alvim. Em 1948 fui convocado para a seleo brasileira de amadores que disputaria a Olimpada de Londres, o que no aconteceu por falta de verba para custear a ida da seleo para a Inglaterra. Antes de se envolver com o cinema voc teve uma longa carreira na imprensa. Como ela se vincula ao futebol? Em 1950 larguei o futebol e voltei ao jornalismo, carreira que iniciei no Cear nos anos 40. Torneime reprter e fotgrafo da revista O Cruzeiro e cobri como chefe da equipe esportiva as copas de 50, 54, 58 e 62. Voc torce para que time? Ainda vai ao estdio? Sou torcedor do Flamengo no Rio e do So Paulo em SP. Sempre freqentei os estdios por prazer e por dever de ofcio. Atualmente s vou a jogos no Maracan para ver meu neto Felipe Ado jogar

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pelo Botafogo. Felipe lho de Cludio Ado, casado com minha lha Paula. s vezes a gente se pergunta por que o futebol tem essa importncia na vida das pessoas. Voc tem alguma teoria a respeito? H vrias teorias para explicar o encanto e a popularidade do futebol que vo das mais intelectualizadas s mais simples ou simplrias, mas pessoalmente penso que o encanto do futebol pelo fato de ser o nico esporte com bola que praticado com os ps, exigindo, portanto, maior habilidade e maior uso de gestos e expresso corporal. O futebol mistura fora, habilidade, inteligncia e criatividade. O grande craque uma entidade superior, um DEUS. Voltando ao cinema. O que voc realizou nessa rea que tenha relao com o futebol? Como diretor, realizei Isto Pel. Produzi, colaborei no roteiro e z segunda unidade de cmara em Garrincha, Alegria do Povo, dirigido por Joaquim Pedro. Produzi o documentrio Man Garrincha, de Fabio Barreto, que mostra a decadncia desse grande dolo. Produzi Uma Aventura do Zico (co), direo de Antnio Carlos Fontoura, e O Casamento de Romeu e Julieta, de Bruno Barreto. Quais so as melhores lembranas que voc tem dessas atividades? Filmar o Man no Maracan foi uma aventura inesquecvel, sobretudo porque tinha Glauber

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Rocha como meu assistente de cmara no dia em que usamos cinco cmaras num jogo Botafogo x Flamengo, no Maracan. Filmar com Pel no auge da glria foi uma estimulante experincia, mesmo porque ele sempre deu mais importncia ao cinema do que ao futebol. Tenho as melhores recordaes das lmagens de Garrincha, Alegria do Povo em Pau Grande no ambiente da famlia do Man e seus amigos. Dos jogadores que voc viu, quais os que mais o impressionaram? Zizinho, Pel, Garrincha e Nlton Santos foram os que mais me impressionaram pelo amor, prazer e carinho com que tratavam a bola. Eles souberam elevar o ato de jogar futebol em forma de arte pura. Acha que o cinema ainda pode fazer grandes filmes sobre o futebol? Acho que o futebol pode motivar grandes lmes quando se compreender melhor a dramaturgia do jogo e a paixo do torcedor. Qual o seu filme favorito que tem o futebol como assunto? O Casamento de Romeu e Julieta meu lme preferido por sua construo dramatrgica estabelecendo o elo entre o dentro do campo e a vida fora do campo. Quais as dificuldades para filmar o futebol? O jogo de futebol, propriamente dito, quase impossvel de ser reencenado com preciso e

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credibilidade. No lme O Casamento de Romeu e Julieta conseguimos reencenar lances de uma partida Corinthians x Palmeiras de 1979 e obtivemos excelentes resultados, mas tivemos que usar jogadores juniores do Palmeiras e ensaiar as jogadas durante uma semana. Essas cenas foram dirigidas por Cludio Ado e Paula Barreto, e o Bruno apenas posicionou as cmaras para documentar. No lme Garrincha, Alegria do Povo, Joaquim Pedro, que no curtia muito futebol, revolucionou a forma de lmar futebol e torcida introduzindo a teleobjetiva de 1 metro para captar, em close-up, as emoes das jogadas e das reaes do torcedor. Da para frente o Canal 100 passou a adotar a mesma tcnica. Mudou a relao do brasileiro com o futebol? A excessiva prossionalizao e a exagerada explorao comercial transformaram a relao do torcedor com o futebol, tornando-a menos romntica. Mesmo assim o futebol ainda ocupa importante espao no imaginrio popular. O Nelson Rodrigues identificava a seleo com o pas. Isso ainda vale? A seleo brasileira ainda a ptria de chuteiras como dizia Nelson Rodrigues. Por isso mesmo no nal dos anos 50 a seleo teve que mudar o uniforme para o verde e amarelo depois de uma forte campanha liderada pelo Walter Mesquita, ento chefe da pgina de esportes do jornal carioca Correio da Manh. Para reforar essa idia

de patriotismo, a bandeira nacional passou a fazer presena em todos jogos das selees brasileiras, no s de futebol mas em todas as competies esportivas pras quais o Brasil se fez representar. Ainda existe um estilo brasileiro de jogar ou isso acabou, com a globalizao? O estilo, a tcnica e o apurado esprito de improvisar do jogador brasileiro um dado cultural e representativo da alma popular brasileira. Isso acabou sendo deturpado nos anos 80 e 90. S agora, com a gerao dos Ronaldos e Robinhos, que se est recuperando a picardia, a alegria da rula que sempre foi a marca do nosso futebol. O que acha que est faltando o cinema fazer pelo futebol? Acho que se deveria fazer uma srie de lmes (documentrios e ces) sobre nossos grandes dolos (Domingos da Guia, Lenidas, Zizinho, Didi, Gerson, Rivellino, etc. etc.) alm de outros aspectos envolvendo a vida social, poltica e cultural do Brasil a partir do tema futebol. Pessoalmente tenho um projeto com o Armando Nogueira de realizar um lme inspirado no lme Campo dos Sonhos para tentar atingir a poesia que envolve o futebol. Como aconteceu com todo brasileiro daquele tempo, o gol do Ghiggia foi como se um raio tivesse me fulminado. J tivemos um roteiro sobre aquele jogo mas a intensidade daquela tragdia irreproduzvel. Quem sabe ainda conseguiremos.
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Pel Edson Arantes do Nascimento (Trs Coraes, 1940) Precisa apresentar o personagem? Basta dizer que esta longa conversa com Pel aconteceu na casa de Anibal Massaini Neto, diretor do documentrio Pel Eterno. Pel muito simptico, atencioso, direto, no foge de perguntas e lembra-se de tudo. Homem do mundo, ocupadssimo, cede generosamente seu tempo a quem deseja ouvi-lo, ou pelo menos foi o que aconteceu dessa vez, um bate-papo sobre futebol de umas trs agradveis horas. Uma pequena parte da conversa foi publicada no jornal O Estado de S. Paulo. O que se segue a ntegra.
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Voc parou de jogar no Brasil em 1974 e tem recebido incrveis manifestaes de carinho nas pr-estrias do filme Pel Eterno pelo pas. A que atribui essa permanncia na memria do povo? Eu acho que porque eu sempre respeitei o torcedor. Eu vejo hoje, e co at meio triste com isso, o jogador que tira sarro da torcida, manda a torcida calar a boca. Eu quando entrava em campo, orava e pedia duas coisas: para que ningum se contundisse e o jogo no empatar em zero a zero, porque o torcedor se sacrica, viaja, vem de fora, ele paga, e o jogo de zero a zero uma frustrao. Se tiver de empatar, que seja um 4 a 4, por exemplo, porque a ele viu um show. Ento eu pedia isso, para ningum se machucar e a gente dar um bom espetculo. E isso a deixava o pessoal feliz. Ento

eu acho que por isso eu sou lembrado e mesmo por gente que no era daquela poca. Imagine, um menino de 30 anos, por a, no me viu jogar. Pode ter visto um ou outro gol, mas no me viu. E a memria permanece. A gente vendo o filme, a sensao que fica que nunca mais vai se ter um futebol como aquele. Ento aproveito para te perguntar. Como voc compara o futebol que voc jogava na sua poca com o de hoje? Eu acho que a mudana no foi s no futebol. Ela foi de toda a sociedade. Sabe, o conceito de vida que mudou. Na educao, no respeito ao prximo. Por exemplo, entre os jogadores, os mais

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Luiz Zanin Oricchio, Pel e Anibal Massaini

jovens chamavam os mais velhos de senhor. Ainda tinha aquele negcio de pedir a bno para os pais. Ento havia um respeito maior entre os clubes, diretores e torcidas. O jogador jogava no clube porque gostava. Ento houve essa grande mudana na cultura, em nvel mundial, essa coisa do imediatismo. Mudou tudo. Agora, com tudo isso, o futebol continua sendo o maior espetculo de todos, apesar de tantas mudanas. Voc v: na poca em que eu apareci e passei a ser conhecido, no havia um s jogador de qualidade. Era um monte. Em cada clube tinha 3, 4 craques. E voc se identicava com eles. E quase ningum queria sair para jogar l fora. Era um ou outro que saa. Mas a maioria preferia car no clube.
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Voc mesmo recebeu um monte de propostas para sair, no? Um monte. E vrios jogadores foram embora. Na poca em que eu recebia essas propostas, da Europa, do Mxico, vrios se foram. Foram o Sormani, Nen, o Altani, Evaristo, o Dino Sani, que jogava no Palmeiras, o Julinho Botelho, o Amarildo, que foi campeo do mundo, jogou em 1962 comigo. Quer dizer, mesmo naquela poca, saa muita gente. Mas cava muita gente. A produo era maior. Saam muitos bons e cavam muitos bons tambm. Hoje infelizmente saem e a gente ca com dcit por aqui. Ento essa mudana que eu acho que perigosa para o futebol. Hoje o jogador ca uma temporada no Corinthians, a outra temporada ele vai para o Palmeiras ou vai para o Flamengo. Em

todo time que ele vai ele beija o escudo. Diz que ama o time quando apresentado. P, ento um negcio meio falso, no ? Quem paga mais, ele beija a camisa. isso que eu acho um perigo para futebol, o perigo dessa falta de continuidade. Porque o torcedor tem uma relao de paixo com o seu time... E com o seu dolo... Para os mais jovens hoje complicado porque ele no se identica com o seu dolo. at engraado voc ver. Porque antigamente voc falava do Rivellino, sabia que era do Corinthians, Zico, era do Flamengo... Pel, sabia que era do Santos... Tosto, era do Cruzeiro. E assim por diante. Ento, eram pontos de referncia para os jovens. Hoje, no... No Santos de 2002, 2003, se via muito na Vila Belmiro as menininhas que iam ao estdio s para ver o Diego... ou o Robinho. Pois , so os que criam vnculo com o time. Se vo embora... Pois , eu estou preocupado com essa situao do futebol brasileiro... E tambm essa transferncia, sei l, como dizer. O jovem vai ao campo, ele no vai para ver o futebol, ele vai para desabafar, e da essas cenas de violncia... uma violncia da sociedade, na verdade, e o cara vai para desabafar... Justamente. Ento no s o problema especco da mudana no futebol. a sociedade de uma maneira geral, que est sofrendo essa mudana.

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Pel, voc vendo o filme, ele um retrato que te agrada da tua carreira? um retrato completo, ou voc sente falta de alguma coisa? Completo no d para ser (risos). Mas tanto quanto possvel, num compacto de duas horas, dene, no a minha carreira, mas a minha vida, at o momento. Porque muito pouca gente, por exemplo, sabia da histria do meu pai. Essa histria que est no lme, no adianta querer explicar, porque uma coisa de Deus. O Pel bateu todos os recordes de gols, em nvel mundial. O nico recorde que o Pel no bateu foi o de cinco gols de cabea num jogo s. Agora, por que que tinha de ser o meu pai a ter esse recorde? Podia ser o Lenidas, podia ser um ingls, que s jogam na base da bola cruzada e marcam muitos gols de cabea. Podia ser um italiano. Mas no. Foi o Dondinho, meu pai. Ento so coisas difceis de explicar. Para explicar essa histria precisava de um outro lme. Isso uma coisa importante por causa da minha formao religiosa. Em hebraico, no sei se voc sabe, tem a palavra Pel na Bblia. Um estudioso da Bblia, ele encontrou em hebraico a palavra Pel, que signica maravilhoso. Eu achava que tinha de colocar isso no lme. Mas o diretor no deixou. Disse que ia muito para o lado mstico e tal. Disse que ia tomar muito tempo, ento no entrou. Mas tem muitas coisas que poderiam entrar no lme e no entraram. Agora, eu acho que est l por exemplo, tudo o que o Pel representou para o pas,

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o que o Pel fez pela auto-estima desse povo. Se no tivesse esse resgate do lme no seria possvel mostrar tudo isso. Isso que me deixa muito emocionado. Porque seno as futuras geraes jamais iriam saber desse trabalho social que o Pel fez. Isso me satisfez muito, independente de gols e tudo o mais. (Interveno do diretor Anibal Massaini: um jogador de uma camisa s, um jogador que recusou inmeras propostas do exterior e tem aquele gesto no final da carreira, que ele pega um ano de contrato e doa para uma instituio de caridade) Eu no tinha falado para ningum isso, no queria falar porque eu tinha feito justamente para isso, para no sair na imprensa nem nada... Agora tem outra coisa tambm. Agora voc viu o lme, o milsimo gol. Qual a coisa mais bonita do milsimo gol? Tem o gol de placa, tem o gol contra o Juventus. Agora, a coisa mais bonita quando eu dedico o milsimo gol s crianas. E sabe o que aconteceu? O diretor tirou essa parte do lme. Deixa eu dar um depoimento de quem acompanhou a sua carreira de perto, como foi o meu caso. Essa histria de ter dedicado o gol s crianas, e tudo o mais, ficou to marcada no imaginrio das pessoas, que nem se sente falta dela no filme. Est implcita, como se estivesse l... , mas como isso tem mais de 30 anos eu acho que podia recordar. Trinta anos e eu espero que no

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precise de mais 30 para educar esse povo, no ? Para dar escola e tudo o que se precisa fazer... Voc acha que mudou alguma coisa nesse tempo? isso que estou dizendo, no mudou. Piorou. No coisa desse governo. Foram vrios e no optaram pela coisa mais importante, que a educao. No vai mudar, se voc no der educao, no tem jeito. Mas, enm, como voc disse: ca implcita, para quem se lembra, mas as novas geraes tinham que saber desses pontos. No s o gol, o campeonato. Enm, eu queria era isso, deixar um legado para as prximas geraes. Falando nessa histria de legado, alguma das biografias que voc tem te satisfaz, Pel? Eu z uma agora em ingls, que cou muito boa. Mas ainda no a biograa autorizada, trabalhada comigo... Tem aquela do Benedito Ruy Barbosa, mas voc estava no meio da sua carreira, alis, no comeo quase... Pois , o livro de 1962. Depois tem coisa mais especca de futebol que Jogando com Pel. E tem agora Os Dez Coraes de Pel, do Jos Castello, que mais mstica, mais espiritual, entende? Eu z umas correes. Eu gosto porque uma maneira de falar do Pel diferente, mais mstica, como eu disse. Essa da Inglaterra cou muito boa, eu z tambm algumas correes, mas no a autorizada. E agora eu pretendo fazer uma autorizada.

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Eu tinha at uma pr-conversa com o Juca Kfouri, mas depois essa idia morreu. O Fernando Morais tambm se interessou. O Ruy Castro tambm falou, mas depois ele disse que no escreve sobre pessoas vivas. Mesmo assim ele est tendo problemas com as lhas do Garrincha (nota: a editora Companhia das Letras, que publicou A Estrela Solitria, foi condenada a pagar uma indenizao s lhas de Man Garrincha em fevereiro de 2006). Houve problemas com a autorizao de imagens dos outros jogadores para o filme? Por exemplo, eu notei a ausncia do gol do Grson na final contra a Itlia em 1970. O que houve? Aquilo foi uma brincadeira que ele levou a mal. Num Fantstico sobre a copa de 70 pediram para eu fazer um comentrio pitoresco, contar alguma coisa de bastidor que ainda no tivesse sido contada. No jogo contra o Uruguai, quando estava 1 a 1, durante o intervalo a gente tinha de conversar e cou aquela histria: Cad o Papagaio (Grson), cad o Papagaio? Precisamos combinar como que a gente vai jogar. E o Papagaio estava no banheiro fumando... Um comentrio bem-humorado. O Carlos Alberto (Torres) falou: P, depois voc fuma, vamos agora falar do jogo. Algum deve ter contado isso pro Gerson de uma outra maneira. A ele falou no ar, no programa que ele tinha na TV: O Pel que v jogar a bolinha dele, que no vai ter imagem minha nenhuma no filme dele (risos). Eu no ouvi ele falar isso. Algumas pessoas comentaram. A eu falei, deve ser engano. Ele no deve ter entendido. Peguei o

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telefone, eu estava em Nova York e falei com ele: , Papagaio, aquilo uma brincadeira. Porque no foi s uma vez. Vrias vezes voc saiu escondido para fumar. brincadeira de jogador, voc fala do chul de um, coisas assim, brincadeiras das copas. P, voc precisa estar l, pela nossa amizade... Ele respondeu: Tudo bem, t tudo ok. A eu vim aqui, falei novamente com ele, e ele disse: Est tudo confirmado. Mandei o meu sobrinho, que estava cuidando do caso, falar com ele. A o meu sobrinho ligou para ele e ele ento disse: No, eu mudei de idia, manda o Pel procurar o meu advogado. A vi que ele no estava com muito interesse em participar. Ento cou assim. Essa histria do direito de imagem muito complicada. Voc no teve problemas com as filhas do Garrincha? Houve aquela histria do lbum de gurinhas que a CBF fez da copa de 1970. Alguns jogadores receberam, assinaram, eles pagaram cach, outros nem caram sabendo. Foi o meu caso, e o de uns quatro ou cinco. Como ns soubemos que foi vendido, ns fomos reivindicar os nossos direitos. Eu acabei acertando com a CBF, mas a o meu advogado no me repassou o dinheiro. Eu quei em cima da CBF, que sustentava que tinha pagado. E tinha pagado mesmo, s que estava com o advogado. Agora, o Garrincha tinha 12 lhos. Ento, quando eu fui fazer o lme, falei para o Anbal: Olha, toma cuidado com isso, aparecem imagens do Garrincha e elas tm direito. Voc tem de pegar
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autorizao de todas. Levou um ano, mas pegou de todas. Difcil, porque algumas esto casadas, os maridos interferem... Agora, com aquele pessoal do grande time do Santos voc tem um relacionamento bom at hoje? Tenho. Vrios deles do depoimentos no lme. O Zito ainda est l, o Pepe est sempre l. Fiquei contente de rever o Gilmar, mas triste com o estado de sade dele, ele estava na cadeira de rodas. Graas a Deus teve um probleminha com o Dorval e o Coutinho, mas j acertamos as pontas. O Lima meu concunhado, casado com a irm da minha ex-mulher, t sempre l no Santos. O Clodoaldo meu scio l na escolinha de futebol, o Litoral. O Calvet agora fazendeiro l em Bag. Aquele foi o maior time de todos os tempos? No livro do Odir Cunha (O Time dos Sonhos) ele tenta provar que aquele Santos foi o maior. Porque havia aquela dvida, era o Santos ou o Real Madrid daquela poca? O Real Madrid, como era um time rico, no participava dos mesmos torneios que o Santos. E tem uma coisa que engraada, e que at hoje no est explicada que numa das excurses, ns jogamos contra o Real, l em Madrid, e o Santos perdeu por 4 a 2. Nunca mais o Real Madrid jogou com o Santos. Todo torneio que a gente participava eles saam. Jogaram com o Vasco, com o Corinthians, mas nunca mais com o Santos. Nunca deram uma chance de revanche. Porque havia aquele tira-teima

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de quem era o melhor e ento eu acho que foi por isso. Bom, uma coisa puxa outra. O Chico Buarque fez 60 anos outro dia e ele comentou com o reprter: , o pessoal fala muito de Pel e Coutinho, mas o bom mesmo era o Pago. Ento ele me mandou o recado (risos). Voc v, ramos jogadores de caractersticas diferentes, como comparar? O Chico louco pelo Pago. Quando voc chegou ao Santos, o Pago j estava l... J estava l, mas eu entrei e me rmei no time, e o Pago entrava e saa. E quando jogava o Pago, eu jogava mais frente, e quando entrava o Coutinho, era o contrrio o Coutinho mais frente e eu mais atrs. O Pago fazia mais o terceiro homem. Ele no era muito de choque, mas era muito, muito inteligente. Tocava a bola, fazia lanamentos. A ele veio para o So Paulo. Ento esse Santos que voc falou, bom, foram uns 12 anos sem perder nada ou quase nada. Bom, tinha voc frente, mas tambm voc tinha ao lado todos esses grandes jogadores. Mas voc acha que tinha a ver tambm com o esquema ttico usado? Porque o Santos era muito ofensivo, jogava com dois pontas abertos... , mas uma coisa engraada, porque o esquema que o Santos jogava a seleo de 70 utilizou depois e ningum se lembra. Porque todo mundo via o Pel fazer muito gol e achava que o Santos era um time que s atacava. Mas s vezes ns jogvamos s com o Coutinho frente, e o Pepe, mais aberto.

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Mas voltava o Dorval, que jogava de ponta-direita, depois veio o Toninho Guerreiro, que tambm voltava, jogava de meia, armando, eu voltava, o Lima voltava. O meio de campo era o Zito e o Menglvio. A gente pegava sempre o time contrrio de surpresa. Porque se era um time defensivo, depois de levar um, dois gols, a tinha de sair e ento se ferrava. E era o mesmo esquema que a seleo jogou em 70, porque o pessoal pensa que como o Brasil fez muitos gols, ele s atacava. s vezes cava s o Tosto na frente, e s vezes nem ele. Vinha todo mundo para o meio de campo, e a gente saa todos juntos, tambm. Esse Santos que surgiu em 2002 com Robinho e Diego foi um time que surpreendeu assim. Nos classicamos em oitavo para a parte nal do campeonato, e com um pouco de sorte. Ento fomos jogar contra o So Paulo, que era o melhor, o Leo armou bem o time, e o que aconteceu? Arrebentamos. Todo mundo muito rpido, um time desconhecido, jogadores jovens. Eu at brinquei com o Leo. Falei assim para ele, quando ele saiu: P, voc um cara de sorte, voc ganhou, foi campeo, pegou a melhor parte, porque o Santos se defendia bem. Quando o Santos cou conhecido, comeou a complicar. Porque a tinha de ganhar. Quando jogava na Vila, voc que santista deve ter acompanhado, o Santos comeava a tomar um, dois gols de contraataque. Porque os times faziam o contrrio. Se defendiam, o Santos ia, ia, ia, e tomava gol no contra-ataque.

A eliminao para o So Caetano foi isso. Eles fizeram dois gols na Vila, o Santos ainda virou, mas tomou o empate. Foi jogar no Anacleto Campanella e tomou de quatro. E os outros jogos tambm, tomava um, dois na frente e era obrigado a correr atrs. s vezes se recuperava. O que aconteceu com o Santos foi isso. No que piorou. Era o mesmo time, s que o Santos passou a ser o time bom. Tinha de ganhar. Os outros vinham com medo, se defendiam, e a comeou a complicar. Mas voc v muita diferena na maneira de jogar dos times de hoje e os dos anos 60? No estou nem falando na qualidade dos jogadores, mas no desenho ttico, por exemplo. Alguns times no mudaram muito. O Palmeiras jogava se defendendo, como joga agora. Jogava no contra-ataque, com um ou dois na frente. Os times pequenos jogavam todos se defendendo. No caso do Santos era menos. O que eu vejo hoje no a diferena de um time para outro. So todos os times jogando igual. Inclusive na Europa. Todos no 4-4-2, iguaizinhos. Os que tm mais habilidade, mais conjunto, superam no toque de bola, fazem uma jogada diferente. Mas no geral sempre igual: perdeu a bola todo mundo volta, d combate, e tal. Ento, nesse sentido, mudou muito. No tem mais esquema denido. Todo mundo igual.

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E em termos de craques, do jogador que faz a diferena, como voc fazia? Infelizmente, escasso. Antes, a gente via dois, trs craques em cada time. Hoje, pra voc ver um craque, mas craque mesmo, difcil. E quando voc v, no completo. Porque eu gosto de analisar. O que um craque completo? Tem p direito e p esquerdo, sabe se colocar bem, sabe cabecear. E tem o especialista, que faz gols, batalhador, que vai l, mas tem defeitos. Eu sempre brinquei com o Ronaldinho Fenmeno, eu fui l na casa dele, quando ele jogava na Itlia e falei: P, quando voc vai aprender a fazer gol de cabea? um centroavante maravilhoso, mas que tem o dcit de no saber cabecear. Eu z uma aposta com o Robinho, quando ele estourou e disse: Quando voc fizer um gol de cabea eu vou te dar um carro. A ele levou um tempo e fez logo dois e veio me cobrar. Eu falei: Voc em quatro anos de carreira, faz dois gols de cabea e tem coragem de me cobrar? (risos). Ento, era uma coisa que no nosso tempo era obrigatrio, bater bem de esquerda, treinar a cabeada, tinha a forca, onde a gente treinava. No sei por que que tiraram esse treinamento de fundamentos do juvenil, do infantil. Ento, no Flamengo, voc tinha dois, trs grandes jogadores, no Cruzeiro, dois, trs grandes jogadores, no Corinthians, dois, trs grandes jogadores. Agora voc v um... O pessoal fala e voc vai ver... No tudo isso... Ento craque, para mim, dos ltimos dez ou 12 anos, o Zidane. Regular, o

time s vezes vai mal, e ele sempre igual. Voc no v gente como ele... Uma viso de campo muito boa, o time se aglutina em torno dele... No Brasil voc no v ningum igual a ele? Esse tipo como ele, de armador, voc no v mais. O Ronaldinho Gacho est numa fase incrvel, uma tremenda badalao em cima dele... O Ronaldinho est numa fase boa. O prprio Kak, melhorou muito na Europa. Inclusive ele saiu daqui, e no estava muito bem. A torcida do So Paulo vaiava ele. Mas agora est muito bem. Tecnicamente um jogador com um futuro muito grande. Todos tm qualidades. Mas muito difcil destacar um craque, assim, completo, hoje em dia. Pel, voc fala muito do dom de Deus, que voc recebeu, e que te permitiu ser o maior jogador de todos os tempos. Mas alm disso, voc no descansou em cima do dom, voc treinava pra burro, voc aperfeioava os fundamentos... isso que eu digo. O meu pai sempre dizia pra mim, isso ainda l em Bauru: Deus te deu o dom de jogar futebol, como d para o pianista, para o cantor. Agora, se voc estiver bem fisicamente, ningum vai te parar. Se voc se cuidar, ningum vai te parar. Ento era por isso que eu cava treinando depois dos treinos. Eu cava batendo bola. por isso que ningum sabe se eu sou canhoto ou destro, porque

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eu bato com as duas igual. O lme mostra bem isso: os gols de esquerda, de direita, de cabea. Ento foi isso que me sustentou todos esses anos, a insistncia, em treinar tudo, bater falta, cabeada. Veja esses garotos do Santos. Porque eu fazia avaliao dos garotos. Eu que constru os vestirios do Santos. Eu, eu, com o meu dinheiro, o CT do Santos, porque os meninos trocavam de roupa no banco e, como eu fazia avaliao l, quis construir um vestirio para eles. Ento eu falava: Tem que treinar. Mas acabava o treino... Rapaz, todo mundo se manda, ningum ca um minuto a mais batendo bola. Pareciam uns industriais, p. Eles saem rapidinho, voc vai ver esto na praia. Batendo papo, cam deitados... Ento esse negcio de car batendo bola, aperfeioando, os garotos no querem saber mais. Voc vendo o filme, tudo o que ele tem, os gols, as pessoas, o que te emociona mais? Mais as jogadas. Inclusive algumas que estavam guardadas a e eu no sei por que no entraram no lme (risos)... Por voc o filme teria umas quatro ou cinco horas, n? (risos) No, mas tem umas jogadas que no podiam car de fora. Eu falei para no deixar de fora. Tem uma jogada, que pouco perceptvel, eu dou um drible, sem tocar na bola, e o cara cai. E eu fao o gol. quase igual ao que eu fao contra a Checoslovquia, do mesmo modo que eu fao de entrar pelo meio, tem uns quatro caras acompanhando. Eu

acho que do mesmo jogo. Eu no me lembro. Essa jogada, eu falei pra ele (o diretor). difcil voc ver coisa assim. Esse no est na montagem do lme. que tem uns gols meus que aparecem toda hora. Na seleo, jogadas como aquele drible no Mazurkiewicz, so lances que a televiso tem. Mas outros, que eu z com o Santos, no so mostrados muito. E outro lance aquele sem-pulo de perna esquerda que eu dei, num jogo contra o Corinthians. O Pepe bate o escanteio, a bola vem forte meia altura, eu bato de esquerda e ponho a bola l no canto. Isso coisa que tem de pr, porque raro. Agora, aquele gol foi assim, deixa eu mostrar (Pel encena a jogada). O gol est a. O lanamento feito aqui, no bico da grande rea, o beque est aqui, eu saio correndo, o beque sai junto, o goleiro vem pr c. Quando ele pensou que eu ia seguir com a bola, para bater de p esquerdo, eu passei por cima da bola, e deixei ela seguir e voltei. O beque quis voltar e no deu. Caiu sentado, na risca, ainda cou com a bunda manchada de cal. Pel, voc criava essas jogadas na hora ou ficava pensando antes e depois aplicava quando chegava o momento? Muitas vinham na hora, ou vinham no treino. Depois que acontecia, eu dizia: Puta merda, deu certo. E a eu cava treinando. Mas geralmente as primeiras eram intuitivas, depois eu cava batendo em cima.

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Como aquela que voc tentou encobrir o goleiro da Checoslovquia, que estava adiantado... At hoje eu co louco, porque eu estou vendo o jogo, e vejo os atacantes, que dizem que so cobras, com a cabea enterrada no cho, meio-campista, que tem de jogar com a cabea em p e no olha para frente. No olha o goleiro. Se o goleiro tiver um enfarte e cair no cho, o cara no vai fazer o gol porque no viu que o goleiro caiu. Ento eu cava estudando goleiro que jogava adiantado, como o Fillol, mas esse eu nunca consegui pegar. Mas cava pensando: O dia em que eu tiver uma chance esse goleiro vai se ferrar comigo. Com a Checoslovquia, a gente tinha visto jogo deles, treino e tal... E ele jogava adiantado? , ele jogava adiantado. So coisas que eu aprendi com meu pai, com o Waldemar de Brito. Prestar ateno. Porque so coisas to simples. Voc v hoje: muitas vezes o goleiro cai, o beque cai e o cara joga a bola pro lado. Ele acha que est bem. Mas no olha pra frente. Mas o que que falta? Orientao? Orientao. Uma coisa que eu detesto hoje e que todos os cabeas de rea fazem. Tem o beque central e o quarto zagueiro. O cabea-de-rea est livre aqui. O beque central pega a bola, o cabea-de-rea vem buscar, cam os trs aqui atrs. Ele cabea de rea, est no meio de campo, volta para pegar a bola e cam trs aqui. Fica um centroavante marcando

trs. Em vez de ele esperar que o beque passe a bola para ele no meio campo, ele vem buscar. Quase todo mundo faz isso. Pode ver, parece uma escola. Meio de campo, voc precisa tirar a bola, mas perto do outro gol. Eu falo isso para o Leo, falo para todo mundo. Precisa tirar esse vcio. Vendo voc jogar se nota que voc antecipava a jogada a ser feita. um negcio que eu aprendi com o meu pai, aprendi com o Waldemar de Brito, de pensar um pouco antes da bola chegar. A bola vem, o cara tem de matar, a ele vai pensar no que fazer. difcil ele dar seguimento jogada. Outra coisa que me mata ainda hoje, uma coisa fcil, eu era juvenil o Waldemar de Brito j falava. O cara est no meio de campo. O cara te passa a bola, deixa a bola seguir. No. O cara pra a bola. A vira, e s ento te passa a bola. T livre? P, deixa a bola seguir... No. Eles acham que bom parar a bola. Virar, tocar, depois seguir. Pode ver. A o jogo no tem fluncia. A defesa tem tempo para se recompor... Pois . Quem estava com esse vcio era o Rivaldo. Lembra na copa? Ele pra, olha. P, deixa a bola seguir. Eu no posso ser tcnico. Se eu for tcnico, vou sofrer pra caramba... (risos). Precisa enxergar o jogo, n? Falando nisso, voc operou a vista recentemente e disseram que voc era mope desde aquele tempo, o que dava razo para o Saldanha. Como foi essa histria?

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Pois , o Saldanha disse que eu no enxergava. Ele disse: Eu ia barrar o Pel, mas isso eu no ouvi ele dizer. Acontece que ele brigou com o Havelange e o Havelange tirou ele. Ento a desculpa era essa: que eu ia barrar o Pel. Ele tem um problema que no enxerga direito, e tal. Em vez de falar de miopia. Ento foi isso. Agora, miopia, toda a minha famlia tem. Mas voc tem miopia? Tenho. Agora, o que que os mdicos dizem? Se voc tiver miopia, de criana, se a famlia tiver posse, com dois, trs anos, j est com culos. Se tira os culos, no v nada. Quem era pobre e no percebia, continuava com a miopia. Eu tinha miopia. Mas no te prejudicou em nada... Podia at ter prejudicado, mas como eu no sabia, continuei com a miopia. Porque, Pel, a gente nota vendo voc jogar, a tua preocupao era ver o campo como um todo. Voc no estava preocupado s com a jogada que estava fazendo... No, claro que no. Tem de ver tudo. V se algum me roubava a bola, dando uma de ladro. Porque eu olhava, p. Tudo isso treino. Quando a bola estiver chegando, no ca s olhando para ela, olha de um lado, olha pro outro. Eu estou com

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essa escolinha, do Litoral, se Deus quiser, se Deus me der sade, em alguns anos essa escolinha vai ser a minha aposentadoria. Eu vou esperar mais essa copa do mundo e ento vou me dedicar. Litoral Futebol Clube. Porque eu quero passar isso pros garotos. Eu no quero treinar prossional, porque complicado. O que eu fazia na avaliao do campo, no CT do Santos, eu quero fazer como treinador. Porque no Santos era s duas vezes por semana. Ia l, separava os garotos. O Diego, o Alex, o Robinho, o Paulo Almeida, o Rodrigo, todos eram da nossa avaliao, l. Pel, uma outra coisa que eu notei, vendo o filme, e nunca tinha pensado nisso, que os campos, no eram l essas coisas, n? A gente v umas bolas chegando meio quadradas pr voc... Essa era outra coisa que a gente discutia. E s vezes eu cava com pena, porque as chuteiras eram duras mesmo. A gente dava para o juvenil treinar. At amaciar, pr gente poder jogar. Hoje, p, a chuteira vem como um mocassim, o cara pe no p na hora para jogar. O campo hoje um tapete. Ento, por isso que eu estou dizendo, no tem desculpa hoje. O cara tem todo o apoio. O atacante protegido pelo carto amarelo, pelo carto vermelho. A bola era de couro, mais pesada, quando chovia, encharcava... Eu achava melhor a bola de couro, obedecia mais, tinha mais direo, mais aderncia no chute e no

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controle. Voc v hoje como os goleiros rebatem mais a bola. Eles tm medo de defender. Ela um sinttico e tem uma pelcula de verniz. Eles usam a luva. Antes eles tinham mais tato. Ento agora tm medo de segurar a bola. s vezes voc v: a bola vem no peito e eles do rebote. Antigamente a bola era mais pesada mas tinha mais aderncia. Outra coisa: os jogadores reclamam que jogam duas partidas por semana. O Santos jogava trs, quatro vezes. Fazamos aquelas viagens em DC-3, Electra. Agora s jato. Mudou tudo. Por isso que agora eu acho que no tem desculpa. O garoto tem todo o conforto hoje.
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E no entanto o nvel que a gente v hoje nem se compara. , eu acho que os tcnicos hoje esto exigindo mais o atleta do que a habilidade. mais fcil fazer um atleta do que um craque. Alguns dizem que hoje h menos espao. Que a marcao d menos chance para o jogador criar. Voc acha que assim? Quem faz o espao o jogador. O Zidane deu uma entrevista agora e disse uma coisa que o Didi j falava, porque eu acho que so o mesmo tipo de jogador. Eles dizem o seguinte: a bola que tem de correr, no o jogador. Ento, evidente que, pelo vigor fsico, os jogadores esto marcando mais. Mas da mesma forma que o vigor fsico para o ruim de bola, para o que tiver talento vai car igual. O talento faz a diferena. Eu co brincando

quando os caras falam na Europa se hoje daria para eu jogar a mesma coisa, e tal. Eu respondo assim: Vem c, voc acha que o Beethoven comporia hoje? a mesma coisa. O talento ele tinha. Hoje, com toda essa facilidade, eu jogaria melhor ainda. A mesma coisa o Michelangelo. Pintava de cabea pr baixo, tinta caindo no olho. Hoje, com toda a tecnologia, o Michelangelo no pintaria? Pintaria at melhor. a mesma coisa a gente pensar que um Machado de Assis, que escrevia com pena de ganso e tal. Hoje tem computador. E cad o Machado de Assis de hoje? Mas a que est: o talento. isso que eu estou dizendo. Ento, em condies iguais, seria a mesma coisa. A diferena mesmo o talento. E aperfeioar o talento. Tirar os defeitos. O Robinho chutava muito mal e melhorou porque treinou. Tinha uma diculdade para bater na bola. Era um defeito de princpio, ele e outros jogadores. Quando bater na bola, bater com o p de apoio longe dela. Se o corpo car curvado para trs no tem jeito: a bola sobe. Se voc for com o corpo para a frente, ela no sobe. Corpo para trs, no tem jeito. Eu chegava para os moleques e perguntava: Qual a coisa mais importante do chute? Eles sempre respondiam: pegar a bola com o peito do p O outro dizia: No, pegar no meio da bola. Eu dizia: Mas ser que vocs no sabem o que mais importante, mesmo? Ningum respondia. A eu dizia: O mais importante do chute o p de

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apoio. Se voc no estiver bem apoiado no vai chutar bem. Se estiver bem apoiado vai chutar de curva, do jeito que quiser. Pel, deixa eu te fazer uma pergunta mais geral. O que o futebol tem de diferente em relao aos outros esportes? Por que mais popular?Por que provoca mais emoo? Voc j parou para pensar nisso? J pensei sim. A primeira coisa que o futebol o esporte mais barato do mundo. Barato porque um garoto com uma camisa e um calo, ou s com o calo, descalo, pode jogar. Eu jogava em campo de vrzea, jogava com bola de meia. Segundo, o nico esporte que no tem um biotipo para jogar. Qualquer biotipo que tiver, tudo bem, desde que tenha talento. Ento pode ser um esporte de famlia. Joga o gordinho, joga o baixinho, o alto. Eu acho que por isso que o futebol pegou essa popularidade, essa emoo, de todo mundo participar e tal. o nico esporte em que todo mundo participa. Com os americanos eu brincava sobre isso: para jogar o futebol americano voc tem que ser forte pra burro, bater pra caramba, agentar rme. O basquete, tem de ser alto, tem de ter trs metros. Para jogar vlei, tem de ter trs metros tambm. O hquei tem de ter patins, equipamento. No futebol joga qualquer um. Se ele tiver talento e for baixinho, joga no meio de campo, na ponta.

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De vez em quando aparecem uns tcnicos que acham que o jogador tem de ter no mnimo 1,80m de altura... No adianta o cara ser grande se no tem talento. Ento, acho que por isso que o futebol tem tanto pblico, porque todo mundo pratica... Hoje a Fifa tem mais pases membros do que a Onu, mais que a Unesco. A maior famlia do mundo, hoje, o futebol. Em todos os continentes. Ento, embora a gente ache que no tem mais craques, pelo menos no tantos, ainda assim o futebol o mais querido. Mesmo nos Estados Unidos, o esporte mais praticado entre os jovens. No o mais rentvel, mas muito praticado. Isso, depois do Cosmos. No o que paga mais, mas o mais praticado. As mulheres praticam muito. Alis, o futebol feminino americano uma potncia mundial. Nesse sentido, o pblico importante para o jogador? Qual a diferena para o jogador diante de um estdio lotado? O que ele sente num estdio vazio? Ah, um estdio cheio outra emoo. Se voc jogar num estdio cheio, com o calor da torcida, uma outra emoo, voc tem um incentivo muito maior, sem dvida nenhuma. Muda o jogo? Muda. No adianta querer falar que o jogo s para ganhar trs pontos. Pensando assim, todo jogo igual. Se tiver uma pessoa no campo, com chuva ou

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sem chuva. Mas para a sua estima, para voc sentir emoo, o estdio cheio muito melhor. A Vila era o estdio em que voc mais gostava de jogar? Ou o Maracan, o Pacaembu? No sei. Como em todo lugar que a gente jogava os estdios estavam lotados, para mim o Maracan, quando lotava era o que cabia mais gente. Era a casa do Santos. Mas veja hoje os estdios vazios. O que d um pouco tristeza na gente que os dirigentes esto matando o futebol brasileiro. Com exceo de um ou de outro, aos poucos eles esto matando o nosso futebol, em muitos dos casos, por corrupo. O caso do dinheiro que entrou no Vasco da Gama e desapareceu. O dinheiro que entrou no Flamengo. O dinheiro que entrou no Corinthians. Se o dinheiro tivesse sido bem aplicado, esses clubes grandes estariam bem. E os jogadores cariam aqui. E com grandes jogadores o pblico seria maior... Outro dia eu estava vendo um Corinthians e Flamengo, as duas maiores torcidas do pas. E o estdio vazio. Ao mesmo tempo estava jogando Portugal e Espanha. O estdio cheio. Eu via e falava para a minha mulher: Olha que estdio. Olha a grama, o povo. Agora vem ver aqui os dois maiores times do Brasil, as duas maiores torcidas. Veja quantas pessoas tem no campo. Um campo infelizmente ruim, um campo sujo, um campo vazio. uma coisa triste, p. Porque aqui o futebol, aqui a capital do futebol.

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O que voc acha que teria que se fazer? Porque os jogadores ns temos. O que eu acho, e j achava no ministrio, e que eu pedi para o Fernando Henrique e peo para todo mundo que os presidentes de clubes teriam de dar satisfao dos seus atos, fazer um balano no m do ano. Enquanto no tiverem de fazer isso, os presidentes de clubes vo continuar administrando mal, aparecem dois jogadores e vendem e assim vo levando. Na poca em que ns discutimos a mudana da lei, vimos o absurdo. Para vender uma cadeira do clube, ou um copo da piscina, voc tem de ter autorizao do conselho. O conselho tem de autorizar a venda de qualquer patrimnio. E um jogador o presidente vende por milhes e no tem de dar satisfaes a ningum. P, t errado. O jogador tambm patrimnio. Tem de reunir o conselho para ver se pode vender ou no. Isso s vai mudar quando tiver de fazer um balancete e prestar contas dos seus atos. No tem jeito de mudar. No vai mudar. S vai mudar, na verdade, quando o pas inteiro mudar. Uma coisa legal que se v no filme so as cenas do povo vibrando com as suas jogadas. Uma coisa que eu tenho medo que acontea tentar resolver os problemas do futebol brasileiro pela elitizao do pblico, tirando o povo dos estdios. O que voc acha? Para a renda que ns temos j caro. No o mais caro, como o teatro, mas tendo dois, trs jogos na semana, o cara no tem condies de acompanhar.

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Sei l, eu acho muito triste a situao do futebol, porque a minha vida toda vem do futebol, triste voc ver o pas nessa situao, os clubes do jeito que esto, o povo tendo de pagar para ver os nossos craques jogarem na Europa, porque a televiso tambm custa dinheiro. Voc v, hoje, uma seleo brasileira com todos os jogadores atuando fora. Voc no acha esquisito? Todos os titulares e todos os reservas. Acho triste demais. Eu sei l. Eu participei com toda a minha boa vontade do ministrio, tentamos fazer as coisas, mas preciso uma mudana de mentalidade dos presidentes de clubes, n?
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O engraado agora que j tem gente falando em restabelecer a lei do Passe, a culpar a lei Pel... Agora a culpa da lei Pel. Vamos voltar escravido, no Brasil tambm. A culpa da lei urea. Pel, mudando um pouco de assunto, eu fiquei muito impressionado com as imagens daquele jogo na Bombonera, na final da Libertadores, contra o Boca... Voc viu a presso? Tem uma coisa engraada, eu no sei o que est acontecendo hoje, est difcil para os times brasileiros ganharem dos times latinos. Est difcil. Fora, ento, nem pensar. E hoje tem mais condies, tem televiso, os campos esto melhores. Naquela poca, era uma pauleira... Eu nem sei como a gente enfrentava tudo aquilo. Era um negcio

de unio, mesmo, de moral. Eles jogavam daquela maneira que voc viu, se voc anar, p... Tem um lance l, que o goleiro pega a bola, voc vai por trs, abraa o goleiro, d uns tapinhas na bola e vai todo mundo em cima de voc. O que foi aquele lance? Ah!, hoje fatalmente eu receberia o carto amarelo. Porque eu pus a mo na bola. E pondo a mo na bola, o goleiro no poderia sair jogando e ele teria de bater a sada de bola dali. Ganhava um tempinho, porque j estava 2 a 1 para ns. Mas era pra provocar mesmo, pra deixar eles com os nervos or da pele. A gente j estava dentro daquele forno l. Se aquela torcida se invoca e entra em campo, a gente estava morto. Voc v a hora que eu fao o gol, aquela torcida enorme atrs do gol, calada, parada, sem mexer um msculo. Foi um negcio maravilhoso. Foi o jogo mais difcil que voc teve? Qual o teu jogo mais difcil? Os jogos mais difceis so sempre com os argentinos. Porque so muito disciplinados. Defensivamente eles so melhores do que os brasileiros porque jogam no estilo europeu. Ento ca muito difcil jogar com eles. Contra o Uruguai tambm, mas a Argentina tem mais time, mais tradio nos jogos difceis, porque o campeonato argentino muito mais duro do que o uruguaio. Agora, jogar na Itlia tambm duro para qualquer time. Jogar na Itlia complicado. Eles tm um sistema defensivo... Do jeito que eles so disciplinados na marcao.

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Na Inglaterra, nem tanto. Na Itlia mais complicado. Eles marcam homem a homem. Voc veja, aqui no Brasil, era muito difcil jogar com o Botafogo, que tinha um timao, s vezes a gente ganhava por 3 a 1, depois perdia por 4 a 2. Era normal. Tinha um timao, Garrincha, Nlton Santos, podia acontecer isso. Mas eu sempre encontrei diculdade em jogar contra os italianos, por causa da marcao homem a homem. E marcao muito bem feita. No filme voc diz que sua melhor partida foi aqueles 5 a 2 contra o Benfica. Pois , mas tem tambm uma partida que eu z contra a Checoslovquia, pela seleo, no Chile. Ns ganhamos e eu z dois gols, foi uma das minhas melhores partidas. Ns ganhamos o octogonal do Chile. Contra o Benca eu z trs, fora o resto. Pel, voc alguma vez jogou mal? Muitas vezes. Eu acho que muitas vezes joguei mal. Mal, isso eu digo na minha maneira de entender. Vendo de dentro, pela minha exigncia. Teve um fato engraadssimo que aconteceu comigo. Eu machuquei o tornozelo e pedi ao Lula, o tcnico do Santos, para ir descansar em Bauru, l na casa dos meus pais, j que no iria jogar mesmo. Em seguida, iria reencontrar o time que ia para l jogar contra o Noroeste. O Santos, treinando l no sbado, o Pago se machucou e o Dorval tambm. O Lula foi falar comigo e pediu para eu jogar. Eu disse: P, no d, estou trs dias parado . Mas

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ele insistiu, pediu por favor. Eu fui para o jogo. Ganhamos de 3 a 1, eu z os trs gols no Noroeste e a minha famlia teve de mudar de Bauru por causa disso (risos). Foi um dos melhores jogos que z, e estava meio contundido, mal preparado sicamente e aconteceu isso. imprevisvel, eu pensei que ia jogar mal, s pra quebrar um galho, e joguei bem. Teve aquele jogo contra o Botafogo de Ribeiro Preto, 11 a 0 e voc fez oito gols. Eu me lembro disso: o Flvio, do Corinthians na frente da artilharia e todo mundo dizia que ele iria ser o artilheiro daquele ano. E em um nico jogo voc passou frente dele e foi artilheiro de novo. Essa semana foi engraadssima. No sei se voc se lembra, o tcnico do Botafogo era o Osvaldo Brando. Ele foi contratado pelo Corinthians. Ento aquele era o jogo de despedida dele, e ns ganhamos de onze, e eu z oito gols. No jogo seguinte, contra o Corinthians, ns ganhamos de sete, eu z trs ou quatro. Foi uma coisa engraada. A comearam a dizer que eu tinha bronca do Brando. As cenas da Elisa me xingando, que aparecem no lme, foram desse jogo, dos 7 a 4 no Corinthians (risos). (Elisa era a torcedora-smbolo do Corinthians) Voc chegou a conhecer a Elisa pessoalmente? Conheci, claro. Ela me beijava. Brincava comigo. Essa uma outra coisa que sumiu, as brincadeiras

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das torcidas, a gozao. Com a violncia, tudo isso acabou. Voc um cara internacional mas se identifica muito com o Brasil, n? Um cara de raiz. Voc s foi jogar no Cosmos no final da carreira. Mineiro muito apegado terra, no ? Quando eu fui para os Estados Unidos, eu s me preocupava com a difuso do futebol e depois voltei. J tive propostas para trabalhar como treinador, ou conselheiro de equipes, mas eu no quero sair do Brasil. Quero continuar trabalhando aqui, se Deus quiser. Eu sou muito apegado s coisas. J briguei l no Santos, quei um ano e meio sem ir l, mas deu saudades. Eu tenho muito apego ao Santos. E ca o diretor no lme dizendo que eu era corintiano, p (risos). Que eu era corintiano na infncia. mentira. Essa declarao fundamental para a galera santista. Como que essa histria? Vou contar essa histria. Eu tinha uma tia, irm do meu pai, que trabalhava em So Paulo. Teve uma fase difcil na famlia, quando meu pai quebrou o joelho e essa minha tia ajudava muito. Um dia ela trouxe de So Paulo um jogo daqueles de botes, com camisa, nomes de jogadores e tudo. Em Bauru no existia. Tinha dois times, um era do Corinthians outro era do Palmeiras. O meu irmo gostava do Palmeiras, mas em casa todo mundo era atleticano por causa de Minas Gerais e tal. A o meu irmo pegou o time do Palmeiras

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e eu peguei o do Corinthians. E a gente jogava. E nos botes tinha o nome dos jogadores. Eu fazia um gol e gritava: Gol de Baltazar! Brincando. P, eu gritava porque era do jogo de boto. No era corintiano e nem meu irmo era palmeirense. A o cara pe no lme que eu era corintiano... No tem nada a ver. Essa a pura verdade.

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Filmografia
Esta lmograa pretende ser a mais completa possvel. Inclui obras de curta, mdia e longa-metragem, em qualquer suporte, pois hoje em dia no h mais motivo para rezar no altar do celulide. Alis, algumas das melhores obras sobre futebol no passaram pelo suporte do lme em 35 mm. Inclui documentrios e obras de co. A lista contm lmes que tratam diretamente do futebol, outros que usam esse esporte como elemento narrativo e mesmo alguns que fazem meno ao futebol apenas de passagem, mas de modo signicativo. Todos esses ttulos, em graus e maneiras diversos, contribuem para a nossa compreenso da presena do futebol na cultura brasileira como um todo e na cultura do audiovisual de maneira particular. At 1950 Entrega das Taas aos Campees Paulistas de Futebol 1907, So Paulo, SP. produo: Joseph Cateysson; direo: Joseph Arnaud; co-produtora: Empresa J. Cateysson; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Entrega das taas aos campees paulistas de futebol, o So Paulo Athletic Club. Brasil x Argentina 1908, Rio de Janeiro, RJ. produo e direo: Antonio Leal; Companhia produtora: Foto Cinemato-

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grca Brasileira; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Filme de atualidades sobre a sensacional disputa entre brasileiros e argentinos. Tido como primeiro lme brasileiro sobre futebol. Campeonato de 1908 1908, So Paulo, SP. p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Campeonato de futebol de 1908, no qual o Clube Paulistano conquistou a taa, assistindo-se entrega ao referido clube Primeira Partida de Futebol entre o S.C. Pelotas e o S.C. Rio Grande 1908, Pelotas, RS. Direo de Nicola Petrelli; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Match Internacional de Futebol entre Brasileiros e Argentinos 1908, Rio de Janeiro, RJ. produo: Labanca, Leal & Cia.; direo: Antonio Leal; Companhia produtora: Photo-Cinematographia Brasileira; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de futebol entre brasileiros e argentinos no Rio de Janeiro. Segundo a fonte consultada, trata-se do primeiro documentrio sobre futebol rodado no Brasil. Match de Futebol entre Ingleses e Fluminenses 1908, Rio de Janeiro, RJ. p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio.

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Futebol entre Fluminense e Cruzador Ingls Amethyst 1909, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; gen: Documentrio. Palmeiras x Paulistano 1909, So Paulo, SP. p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de futebol entre os times do Palmeiras e do Paulistano, em So Paulo. Festival no Parque Antrtica 1909, So Paulo, SP. Produo: Francisco Serrador; direo: Alberto Botelho; Companhia produtora: Empresa F.Serrador; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Festival do Parque Antrtica, So Paulo, em benefcio dos empregados da Light, Humanitria do Comrcio e Maternidade. Aprecia-se o match de futebol, as corridas de aranhas e aspectos das arquibancadas, repletas de famlias e cavalheiros. Disputa da Taa Ipiranga 1910, So Paulo, SP. Produo e direo: Jos Balsells; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Doze times de futebol disputam a Taa Ipiranga, no Veldromo paulistano. Primeiro Encontro do Corinthians com os Brasileiros 1910, So Paulo, SP. produo e direo: Jos Balsells; Companhia produtora: Empresa Jos Balsells; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio.

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Jogo de futebol entre o time do Corinthians Ingls e o Palmeiras, no Veldromo Paulistano, com o resultado de 2 x 0 para o Corinthians. Segundo Encontro Corinthians Versus Brasileiros 1910, So Paulo, SP. produo e direo: Jos Balsells; Companhia produtora: Empresa Jos Balsells; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de futebol entre o time do Corinthians ingls e um combinado paulista, com o resultado de 5 x 0 para o Corinthians. Partida realizada no Veldromo Paulistano. Terceiro Match de Futebol Corinthians e Brasileiros 1910, So Paulo, SP. produo: Jos Balsells; direo: Joo Stamato; Companhia produtora: Empresa Jos Balsells; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de futebol entre o time do Corinthians ingls e o Atletic, no Veldromo Paulistano, com o resultado de 8 x 2 para o Corinthians. Palmeiras x Paulistano 1910, So Paulo, SP. produo e direo: Jos Balsells; Companhia produtora: Empresa Jos Balsells; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Os times do Palmeiras e do Paulistano disputam a Taa Penteado de Futebol. Match no Veldromo entre Botafogo e Palmeiras 1910, So Paulo, SP. produo e direo: Jos Balsells; Companhia produtora: Empresa Jos Balsells; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio.

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Jogo de futebol entre os times do Botafogo e do Palmeiras no Veldromo Paulistano, So Paulo. Matches de Futebol e Exerccios pelos Marinheiros Nacionais no Campo do Fluminense 1910, Rio de Janeiro, RJ. p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Matches entre o Corinthians x Brasileiros 1910, So Paulo, SP. p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de futebol entre o time do Corinthians e combinado brasileiro. Botafogo, Campeo de Futebol de 1910 1910, Rio de Janeiro, RJ. p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Campeonato de Futebol Fluminense x Botafogo 1910, Rio de Janeiro, RJ. p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Os times do Fluminense e do Botafogo disputam o campeonato de futebol. Match de Futebol entre Corinthians (da Inglaterra) e Paulistas 1910, So Paulo, SP. direo: Antonio Campos; p&b; 35 mm; curta-metragem; documentrio. Football entre os Campees do Rio e So Paulo 1911, Rio de Janeiro, RJ. p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio.

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Quarto e ltimo Match Internacional Uruguaios Versus Scratch Paulista 1911, So Paulo, SP. produo e direo: Francisco Serrador; Companhia produtora: Empresa F. Serrador; distribuio: Companhia Cinematogrca Brasileira; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de futebol entre uruguaios e paulistas, em So Paulo. Stimo Match do Campeonato de 1911, So Paulo Atltico Clube Versus Clube Atltico Paulistano 1911, So Paulo, SP. produo: Francisco Serrador; direo: Antonio Campos; Companhia produtora: Empresa F.Serrador; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo do campeonato de futebol de 1911 entre So Paulo A.C. e C.A. Paulistano, em So Paulo. Terceiro Match de Futebol Uruguaios Versus Americano 1911, So Paulo, SP. Produo e direo: Francisco Serrador; Companhia produtora: Empresa F.Serrador; distribuio: Companhia Cinematogrca Brasileira; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Terceiro jogo de futebol entre uruguaios e paulistanos. Vitria do Paulistano. A fonte consultada sugere um erro no ttulo, que seria: Terceiro Match de Futebol Uruguaios Versus Paulistano. Palmeiras x Ipiranga 1911, So Paulo, SP. Produo e direo: Jos Balsells; companhia produtora: Empresa J. Balsells; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio.

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Jogo de futebol no veldromo de So Paulo, entre Palmeiras e Ipiranga. Match Internacional A. A. Palmeiras Versus Botafogo C. A. 1911, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo e direo: Alberto Botelho; companhia produtora: A. Botelho Film; p&b; 35 mm; curta-metragem; gen: Documentrio. Jogo de futebol entre A. A. Palmeiras e Botafogo C. A. Interessante ta tirada no Rio Ground da Rua Voluntrios da Ptria. Aprecia-se, alm do belo jogo dos dois valentes teams, o aspecto grandioso das arquibancadas que estavam repletas com tudo o que h de mais distinto na sociedade carioca. Primeiro Match de Futebol Uruguaios Versus Paulistano 1911, So Paulo, SP. cha tcnica: produo: Francisco Serrador; direo: Antonio Campos; companhia produtora: Empresa F. Serrador; distribuio: Companhia Cinematogrca Brasileira; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Match Corinthians 1911, So Paulo, SP. cha tcnica: companhia produtora: Casa Radio; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de futebol com o time ingls do Corinthians. Football 1911, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio.
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Festa promovida pelo semanrio O Pirralho em benefcio das vtimas das inundaes do Sul. Filme tirado no veldromo no dia em que se realizou essa festa. Palmeiras x Ipiranga 1911, So Paulo, SP. cha tcnica: produo e direo: Jos Balsells; companhia produtora: Empresa J. Balsells; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de futebol no veldromo de So Paulo, entre Palmeiras e Ipiranga. Palmeiras x Paulistano (I) 1911, So Paulo, SP. cha tcnica: produo e direo: Francisco Serrador; companhia produtora: Empresa F.Serrador; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Disputa do campeonato de 1911. Jogo de futebol entre Palmeiras e Paulistano, no veldromo de So Paulo. Palmeiras x Paulistano (II) 1911, So Paulo, SP. cha tcnica: produo e direo: Jos Balsells; companhia produtora: Empresa J. Balsells; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de futebol entre Palmeiras e Paulistano, realizado no Veldromo de So Paulo, em disputa do campeonato de 1911. Match de Football entre Americano Versus So Paulo Atletic 1911, So Paulo, SP. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. sinopse: Jogo de

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futebol entre Americano e So Paulo Atletic no Veldromo de So Paulo. Match de Football contra S. C. Americano 1911, So Paulo, SP. cha tcnica: direo: Antonio Campos; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Segundo a fonte consultada, pode tratar-se do lme Match de Football entre Americano Versus So Paulo Atletic, do mesmo ano. Match de Football entre Palmeiras e Paulistano 1911, So Paulo, SP. cha tcnica: produo: Jos Balsells; direo: Antonio Campos; companhia produtora: Empresa J. Balsells; p&b; 35 mm; curtametragem; Documentrio. Jogo de futebol no Veldromo de So Paulo em disputa da Taa Penteado, entre Palmeiras e Paulistano. Campeonato de 1912 1912, So Paulo, SP. cha tcnica: direo: Antonio Campos; companhia produtora: Companhia Cinematogrca Brasileira; p&b; 35 mm; curtametragem; Documentrio. Jogo de futebol entre as equipes do Paulistano e do Americano. Football: Os dois Primeiros Matchs entre Portugueses e Brasileiros 1913, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Paulino Botelho; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio.

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Os dois primeiros jogos de futebol entre os times dos brasileiros e dos portugueses em Botafogo, Rio de Janeiro. Futebol Luso-brasileiro 1914, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; gen: Documentrio. Jogo internacional de futebol em que o Botafogo foi derrotado pela equipe portuguesa por 1x0. Um Match de Futebol no Veldromo 1915, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: companhia produtora: Companhia Cinematogrca Brasileira; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de futebol no veldromo, Fluminense versus Palmeiras. A Embaixada Brasileira na Argentina 1916, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo e direo: Alberto Botelho; companhia produtora: A.Botelho Film; distribuio: Companhia Cinematogrca Brasileira; p&b; 35 mm; mdia-metragem; gen: Documentrio. A Embaixada Brasileira na Argentina, cheada por Ruy Barbosa. Alguns dos principais quadros: A viagem a bordo do Jpiter; o desembarque em Buenos Aires; a revista naval na qual tomou parte o nosso Barroso; o desle das tropas em continncia ao presidente da Repblica; futebol, match entre uruguaios e brasileiros; incidente na luta; Ruy Barbosa na Faculdade de Direito.

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Match de Futebol entre Paulistano e Fluminense 1916, So Paulo, SP. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. A Quinzena Uruguaia de Futebol 1916, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Grandioso Match de Futebol entre os Portugueses e o Botafogo 1916, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Campeonato de Futebol 1916, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Campeonato de futebol na Argentina vencido pela equipe brasileira. Match Internacional Rio de Janeiro versus So Paulo 1917, So Paulo, SP. cha tcnica: direo: Antonio Campos: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de futebol entre times do Rio e de So Paulo, realizado no Parque Antrtica, em disputa da Taa Rodrigues Alves oferecida pelo presidente do Estado, Dr. Altino Arantes. Rio de Janeiro versus So Paulo 1917, So Paulo, SP. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de futebol entre times do Rio e de So Paulo, realizado no Paulistano, em disputa das taas Heb e Funchs. Assistido por 20 mil pessoas.

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O Scratch Rio-So Paulo 1917, So Paulo, SP. cha tcnica: produo e direo: Luis V. Casserino; p&b; 35 mm; curtametragem; Documentrio. Jogo de futebol entre times do Rio de Janeiro e de So Paulo, realizado em So Paulo. Alguns ttulos dos quadros: O scratch paulista; os cariocas; a assistncia; corner; Formiga e Dias avanam; os cronistas esportivos; Friedenreich, o campeo; gol; torcedores fanticos; a assistncia aplaude; reminiscncia; seis players do Corintians que jogaram anteontem; Neco driblando; Lagreca, o campeo; Casimiro e Orlando preparando uma defesa; Amilcar distribuindo; os cariocas investem sobre a defesa paulista. Chegada na Estao da Luz dos footballers cariocas. Festa Oferecida aos Footballers Uruguaios 1918, So Paulo, SP. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Filme sobre a festa oferecida aos jogadores de futebol uruguaios. Segundo Match de Futebol (Uruguaios Versus Botafogo) 1918, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Uruguaios Versus So Paulo e Santos 1918, So Paulo, SP. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio.

A Semana da Aviao e Esportiva no Rio de Janeiro 1918, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Entre os quadros, mostra grave desastre acontecido com o aviador Ccero Marques e o match de futebol entre Botafogo A.C. e o Palestra Itlia. Uruguaios Versus Botafogo FBC 1918, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Segundo a fonte consultada, pode tratar-se do lme O Sensacional Match de Futebol entre brasileiros e uruguaios, do mesmo ano. O Sensacional Match de Futebol entre brasileiros e uruguaios 1918, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; gen: Documentrio. A Vitria do Palestra 1918, So Paulo, SP. cha tcnica: produo: Arturo Carrari; direo: Jos Carrari; companhia produtora: talo-Americana Carrari Filme; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Reportagem completa do jogo de futebol de domingo, com vitria do Palestra Itlia. Matches de Futebol entre Amazonenses e Paraenses 1918, Manaus, AM. cha tcnica: direo, fotograa, cmera e montagem: Silvino Santos; companhia produtora e distribuidora: Amazonia Cine-Film;
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locaes: Manaus; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Outro ttulo: Encontro Inter estadual de Foot-ball Manaos versus Belem; lanado no Theatro Polytheama, em Manaus, em 8 jun. 1918: Damos abaixo o resumo da primeira pellicula que a Amazonia CineFilm edita e que se prende visita que ultimamente nos fez o scratch paraense: Conselho director e damas zeladoras do Dispensrio Maonico, instituio sob cujos auspicios se realizou o encontro; Directoria do Parque Amazonense; Juventude, Flores amazonenses, animadas; Imprensa. Jornaes dirios de Manos; Chegada do scratch paraense ao porto de Manos; Desembarque: a caminho do hotel e entrada no Grande Hotel; Primeiro encontro: scratch paraense versus scratch portuguez; os paraenses vencem por 3 x 0; (...) Aspectos do Jogo e da Assistencia; Manifestao de cordialidade aos jogadores do Par pelos seus irmos do Amazonas. Passeio Fluvial Ponta do Ismael, offerecido pelo Manos Sporting Club; Festa offerecida aos footballers paraenses pelo Nacional F.C. e America F.C.; five clock tea e primeiro match do campeonato dos Ferrugens do Par e Manos. A bola Jornal A Capital, de 6 jun. 1918, extrado do catlogo: Filmograa de Silvino Santos, elaborado por Selda Vale da Costa, em 1986, depositado na Cinemateca Brasileira, em So Paulo. Paulistano Versus Palestra 1919, So Paulo, SP. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio.

Jogo de futebol entre Paulistano e Palestra Itlia, realizado no Clube Atltico Paulistano, em So Paulo. Uruguaios Versus Chilenos 1919, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Alberto Botelho; companhia produtora: Carioca Filmes; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. A Vitria do Brasil 1919, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de desempate entre brasileiros e uruguaios no Campeonato Sul-Americano de Futebol, com vitria dos brasileiros. Festa Oferecida ao Futebol do Uruguai 1919, So Paulo, SP. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Festa oferecida ao jogadores de futebol do Uruguai. Segundo a fonte consultada, existem dvidas sobre a nacionalidade do lme. Brasileiros Versus Chilenos 1919, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de futebol entre brasileiros e chilenos. Primeiro match do campeonato sul-americano. Este lme foi tirado dentro do campo. Brasileiros Versus Uruguaios 1919, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio.
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Jogo entre brasileiros e uruguaios, no terceiro campeonato sul-americano de futebol, no Fluminense. Argentinos Versus Brasileiros 1919, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Alberto Botelho; companhia produtora: Carioca Filmes; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Filme sobre o jogo de futebol entre argentinos e brasileiros. Campeonato Sul-Americano de Futebol 1919, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: companhia produtora: Empresa Claude Darlot; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Campeonato Sul-americano de Futebol, com a participao de argentinos, brasileiros, chilenos e uruguaios. Campeonato Sul-Americano de Futebol, Argentinos Versus Uruguaios 1919, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Alberto Botelho, Paulino Botelho, Joaquim Machado e Cachi; companhia produtora: Empresa Claude Darlot; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Campeonato Sul-americano de Futebol, realizado no Rio de Janeiro. Argentinos contra uruguaios. C.A.Paulistano Versus Comercial F.C. 1920, So Paulo, SP. cha tcnica: p&b; 35 mm; mdia-metragem; 48 min; gen: Documentrio.

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Jogo de futebol entre C.A. Paulistano e Comercial F.C. de Ribeiro Preto, por ocasio da inaugurao do Estdio de Ribeiro Preto, Estado de So Paulo. Os dois campees nacionais na gigantesca luta. 6 mil espectadores. A Vitria do Paulistano, o Triunfo Alcanado Pelo Palestra 1920, So Paulo, SP. cha tcnica: produo e direo: Gilberto Rossi; companhia produtora: Rossi & Carrari e So Paulo Natural Filmes; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. sinopse: Os ltimos jogos de futebol realizados no Parque Antrtica e no Floresta, So Paulo, entre Palestra Itlia e Paulistano. Palestra x Paulistano (I) 1920, So Paulo, SP. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de futebol entre Palestra e Paulistano, em So Paulo. Palestra x Paulistano (II) 1920, So Paulo, SP. cha tcnica: direo: Antonio Campos; distribuio: Camerata e Mascigrande; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de futebol entre Palestra Itlia e Paulistano, em So Paulo. Brasileiros Versus Argentinos 1921, So Paulo, SP. cha tcnica: produo e direo: Francisco Serrador; companhia produtora: Empresa F.Serrador; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio.
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Jogo de futebol entre brasileiros e argentinos, primeiro jogo do Campeonato Sul-Americano em Buenos Aires. Paulistano Versus Palestra Itlia 1921, So Paulo, SP. cha tcnica: companhia produtora: Escola Artstica Cinematogrca Azzurri de Carrari & Filho; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de futebol entre os times do Paulistano e do Palestra Itlia, com a vitria do primeiro. Os torcedores do Paulistano e do Palestra presos por delrios nervosos, onde cinematografada uma rixa entre senhoritas e uma desforra de um palestrino. Riso contnuo Gol sempre gol. Pugna Esportiva entre os Combinados Brasileiro e Paraguaio 1922, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo e direo: Alberto Botelho; companhia produtora: A.Botelho Film; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de futebol entre os combinados do Brasil e do Paraguai dentro do Campeonato Sul-Americano. Brasileiros Versus Paraguaios 1922, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: distribuio: Empresa F.Serrador; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de futebol disputado entre os dois paises dentro do Campeonato Sul-Americano.

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Paraenses x Paulistas, Grande Match de Futebol em So Paulo 1922, So Paulo, SP. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Brasileiros Versus Uruguaios 1922, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de futebol disputado entre os dois pases pelo Campeonato Sul-Americano. O Campeonato Sul-Americano de Futebol 1922, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: companhia produtora: Braslia Filme; p&b; 35 mm; curtametragem; Documentrio.
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A Posse do Presidente do Estado de Minas Gerais 1924, Belo Horizonte, MG. cha tcnica: produo e direo: Igino Bonoli; companhia produtora: Bonoli Filme; p&b; 35 mm; curta-metragem; 10 min; Documentrio. A posse de Melo Viana na presidncia do Estado de Minas Gerais no dia 21 dez. 1924; sada do cortejo do Palcio da Liberdade, desle na Praa da Liberdade e Av. Afonso Pena; jogo de futebol em homenagem ao presidente no campo do Amrica, entre os combinados mineiro e baiano; identicamse os srs. Melo Viana, o vice-presidente Olegrio Maciel e o arcebispo de Belo Horizonte, d. Antonio dos Santos Cabral. Cpia em nitrato depositada na Cinemateca Brasileira.

Brasileiros Versus Franceses 1925, So Paulo, SP. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Reportagens animadas do ltimo encontro de futebol. Segundo a fonte consultada, pode ser do lme C.A. Paulistano Versus Franceses, produo francesa do mesmo ano, o que coloca em dvida a nacionalidade do lme. O Vinte e Um de Abril em Belo Horizonte 1925, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo e direo: Alberto Botelho; companhia produtora: A.Botelho Film; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. O desembarque e desle do contingente da Marinha em meio a entusisticas aclamaes da grande multido; inaugurao do quartel do 5 Batalho; tarde esportiva no campo do Amrica; o match de futebol, ginstica pelos fuzileiros navais, box, esgrima, etc. O 3 Campeonato de Futebol Paraenses Versus Paulistas 1925, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. O jogo entre paraenses e paulistas pelo 3 Campeonato Brasileiro de Futebol. Paulistas Versus Paraenses 1925, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de futebol entre paulistas e paraenses que terminou com a vitria dos paulistas por 3x0. Jogo vlido pelo Campeonato Brasileiro de Futebol.

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Paulistas Versus Cariocas 1925, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Paulino Botelho; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de futebol entre cariocas e paulistas que terminou empatado por 1x1. Jogo vlido pelo Campeonato Brasileiro de Futebol. Jogo de Futebol Paraiba United x Red Cross 1925, Joo Pessoa, PB. cha tcnica: produo e direo: Walfredo Rodrigues; companhia produtora: Nordeste Filmes; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Palestra x Vasco da Gama 1926, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. O 4 Campeonato Brasileiro de Futebol 1926, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: distribuio: Programa Serrador; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. A vitria paulista sobre os cariocas pelo 4 Campeonato Brasileiro de Futebol, no Rio de Janeiro, no estdio do Fluminense F.C. Campeonato Estadual de Futebol 1927, Porto Alegre, RS. ficha tcnica: direo: E.C.Kerrigan; difuso: Thomas de Tlio; companhia produtora: Ita Filme-Empresa Cinematogrca Riograndense; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio.

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Campeonato Estadual de 1927 com trechos de jogos de times da regio. Cpia depositada na Cinemateca Brasileira. Palestra Itlia de So Paulo x Industrial Mineiro de Juiz de Fora 1927, Juiz de Fora, MG. cha tcnica: produo: Joo Gonalves Carrio; direo: Luiz Renato Brescia; companhia produtora: Carrio Filme; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Documentrio sobre a partida de futebol expressa no ttulo, realizada no dia 24 de Julho de 1927. Estria de Luiz Renato Brescia (1903-1988) na direo. Lamentveis Ocorrncias no Parque Antrtica por Ocasio do jogo entre Rio e So Paulo no dia 4 de Dezembro 1927, So Paulo, SP. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. O jogo entre paulistas e cariocas no Parque Antrtica; interessante e el reportagem reproduzindo os distrbios do malsinado jogo de futebol entre as selees do Rio de Janeiro e de So Paulo; o conito generalizado no campo do Palestra Itlia; o ataque s instalaes do clube italiano; a ao repressora mais intil da polcia contra o povo; as cargas de cavalaria; os times carioca e paulista mostrando as insgnias mximas do esporte nacional; os trofus da tremenda devastao do Parque Antrtica. Jaboticabal Agosto 1928 1928, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: companhia produtora: Vianna Filme; p&b; 35 mm; curtametragem; Documentrio.

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O centenrio da fundao de Jaboticabal, So Paulo. As solenidades tiveram a presena de Jlio Prestes, presidente do Estado. Desles, inauguraes, solenidades futebolsticas e de aviao, presena de autoridades. Cpia depositada na Cinemateca Brasileira. O Match Paranaenses x Cariocas 1928, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo e direo: Alberto Botelho; companhia produtora: A.Botelho Film; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Partida jogada no Estdio do Vasco da Gama no Rio de Janeiro. O Grande Encontro Rio-So Paulo 1929, So Paulo, SP. cha tcnica: companhia produtora: S.A.F. Filme; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. A torcida, os gols, os lances mais emocionantes. Tudo nitidamente mostrado nos seus mnimos detalhes. Jogo de Futebol entre brasileiros e uruguaios 1929, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de 24 fev. 1929 entre brasileiros e uruguaios no Rio de Janeiro; vitria do Brasil provoca euforia da torcida; chegada dos jogadores paulistas a So Paulo no dia 26 fev. Cpia depositada na Cinemateca Brasileira.
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Brasileiros Versus Uruguaios 1929, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo e direo: Antonio Leal; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Brasileiros e uruguaios 1929, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: companhia produtora: Vitria Filme; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Os pontos dos brasileiros; chegada capital dos valorosos paulistas que tomaram parte na luta; reportagens interessantes. Pode tratar-se do lme Jogo de Futebol entre brasileiros e uruguaios, do mesmo ano.
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Palestra x Corintians 1930, So Paulo, SP. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Paulistas e Cariocas 1930, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: distribuio: Paramount; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Reportagem sobre o jogo de futebol entre as selees de So Paulo e Rio de Janeiro. Deciso do Campeonato Brasileiro de Futebol, disputado em 12 jan. 1930, em So Paulo. Argentinos Versus Palestra 1930, So Paulo, SP. ficha tcnica: companhia produtora: Santa Terezinha Filme; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de futebol com a vitria do Palestra Itlia.

Corintians Versus Huracan 1930, So Paulo, SP. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo de futebol disputado na Fazendinha, que terminou com a vitria do pentacampeo paulista sobre o poderoso clube argentino. Corintians Versus Vasco da Gama 1930, So Paulo, SP. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Jogo disputado entre Corintians Paulista, campeo de So Paulo, e o Vasco da Gama, campeo do Rio de Janeiro. O Grande Encontro de Futebol 1930, So Paulo, SP. ficha tcnica: companhia produtora: Santa Terezinha Filme; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Os paulistas venceram os cariocas por 4x2. Campeo de Futebol 1931, So Paulo, SP. cha tcnica: produo: Victor del Picchia; produtor associado: Vicente del Picchia. Direo de Gensio Arruda; argumento: Menotti Del Picchia; fotograa: Victor del Picchia; sonograa: Jos del Picchia; canes: Saudade de Algum e Tenho Pena dos Meus Olhos; companhia produtora: Synchrocinex, p&b, 35 mm, longa-metragem; Fico. Elenco: Gensico Arruda, Tom Bill, Vincenzo Caiaffa, Friedenreich, Tuffy Safady, Henny Cortes, Paraguau, Bugrinha Macedo, Otlia Amorim, Luiz Vedrozzi e Rina Weiss.

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Primeira e nica experincia do comediante Gensico Arruda (1897-1967) na direo, homenageia os grandes jogadores da poca. Com cenas de futebol de rua e de campo, aparecendo as ento j famosas peladas. O Campeo 1931. So Paulo. SP. cha tcnica: direo e argumento: Reid Valentino; fotograa: Alberto Vidal; companhia produtora: Cuba Filmes; p&b, 35 mm, co aventura. Elenco: Reid Valentino, Irene Rudner. Segundo o pesquisador Lus Alberto Rocha Melo, em seu texto para o catlogo de retrospectiva da Cindia (Cindia 75 Anos, no CCBB, janeiro de 2006), O Campeo seria um lme sobre futebol. No foi possvel encontrar mais informaes em outra fonte. O Jogo Mineiros x Fluminenses (Jornal Mineiro) 1931, Belo Horizonte, MG. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Exibido no Cine Vitria, nos dias 29 de abril e 1 de maio de 1931. Campeonato Brasileiro de Futebol: Paulistas e Gachos 1936, Porto Alegre, RS. cha tcnica: companhia produtora: Imperium Filmes; p&b; 35 mm; curtametragem; 3 min; Documentrio. Futebol em Famlia 1938. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo: Alberto Byington; direo, argumento e roteiro:

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Rui Costa. Fico baseada em pea de Antonio Faro e Silveira Sampaio. Superviso de direo: Wallace Downey. Fotograa: Edgard Brasil; assistente de fotograa: Manoel Ribeiro; sonograa: Moacir Fenelon; cenograa: E. S (pseudnimo Ruy Costa); montagem: Jaime Rui (pseudnimo Ruy Costa); canes: Era uma Vez, de Alberto Ribeiro, Sonho de Amor, de Alcides Pires Vermelho; companhia produtora: Sono lmes; distribuio: D.N. Filmes; p&b, 35 mm; longa-metragem; co comdia. Elenco: Jayme Costa, Grande Otelo, Arnaldo Amaral, Dircinha Batista, Helosa Helena, tala Ferreira, Jorge Murad, Paulo Neto, Renato Murce, Apolo Correia, Olga Nobre, Arnaldo Coutinho, Maria Vidal, lvaro Costa, Jota Silveira, Edmundo Maia, Gagliano Neto, Norma Andrade, Orquestra Ga Gurgel e os jogadores do Fluminense Futebol Clube: Batatais, Gonzalez, Guimares, Hrcules, Machado, Tim e Romeu. Jovem briga com o pai que no quer que o lho siga a carreira de jogador de futebol. O rapaz resolve treinar no Fluminense e, com o dinheiro ganho, custear as despesas do curso de Medicina. O pai, vendo que possvel conciliar as duas prosses, perdoa o lho. No comentrio, diz-se que o lme se benecia da febre do futebol por causa da copa do mundo de 1938. As Melhores Jogadas dos Brasileiros na Europa 1938, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo, direo e companhia produtora: Irmos Ponce; distribuio: Broadway Programa; p&b; 35 mm;

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curta-metragem; 9 min; Documentrio; participao: Seleo Brasileira de Futebol. O Campeonato Mundial de Futebol de 1938. Campeonato do Mundo 1938, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: companhia produtora: Cindia; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Brasil 2 X Checoslovquia 1 1938, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: companhia produtora: Metro Goldwyn Mayer MGM; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. O Campeonato Mundial de Futebol de 1938.
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Brasil x Sucia: O Brasil Vence a Sucia por 4 x 2 1938, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo e direo: Irmos Ponce; locuo: Ari Barroso; companhia produtora: Irmos Ponce; p&b; 35 mm; curta-metragem; 10 min; Documentrio. O Campeonato Mundial de Futebol de 1938. A disputa pela 3 colocao na tabela do campeonato mundial da qual saiu vencedora a seleo do Brasil por 4 x 2. Brasil x Checoslovquia 1938, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. O Campeonato Mundial de Futebol de 1938. Brasil x Tchecoslovaquia: Empate por 1 x 1 1938, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo e direo: Irmos Ponce; companhia produtora:

Irmos Ponce; p&b; 35 mm; curta-metragem; 30 min; Documentrio. Brasil x Checoslovquia: a Nossa Vitria 2 x 1 1938, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo e direo: Irmos Ponce; companhia produtora: Irmos Ponce; p&b; 35 mm; curta-metragem; documentrio O Incidente do Pnalti no Jogo Brasil x Itlia 1938, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo, direo e companhia produtora: Irmos Ponce; distribuio: Broadway Programa; p&b; 35 mm; curta-metragem; 3 min; Documentrio; participaes: Seleo Brasileira de Futebol e Seleo Italiana de Futebol. O Jogo Brasil x Polnia 1938, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo, direo e companhia produtora: Irmos Ponce; distribuio: Broadway Programa; p&b; 35 mm; curtametragem; 30 min; Documentrio; participaes: Seleo Brasileira de Futebol e Seleo Polonesa de Futebol. O Campeonato Mundial de Futebol. A mais completa e insupervel reportagem cinematogrca do formidvel prlio de gigantes em Strasburgo entre as equipes do Brasil e da Polnia, no qual a representao nacional saiu vitoriosa por 6 x 5... Os gols de Lenidas, Percio e Romeu A chegada dos brasileiros em Strasburgo os treinos preparatrios nico lme completo do sensacional encontro esportivo.
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Jogo de Futebol Brasil x Checoslovquia 1938, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo, direo e companhia produtora: Irmos Ponce; distribuio: Broadway Programa; p&b; 35 mm; curta-metragem; 3 min; Documentrio; participaes: Seleo Brasileira de Futebol e Seleo Tcheca de Futebol. Itlia x Hungria 1938, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo, direo e companhia produtora: Irmos Ponce; distribuio: Broadway Programa; p&b; 35 mm; curtametragem; 13 min; Documentrio; participaes: Seleo Italiana de Futebol e Seleo Hngara de Futebol. Partida pelo Campeonato Mundial de Futebol.
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O Match Brasil x Itlia 1938, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo, direo e companhia produtora: Irmos Ponce; distrib.: Broadway Programa; p&b; 35 mm; curta-metragem; 40 min; Documentrio; participaes: Seleo Brasileira de Futebol e Seleo Italiana de Futebol. O Campeonato Mundial de Futebol de 1938. Mostrando todos os gols da partida, inclusive o do discutido pnalti de Domingos. Recepo no Rio de Janeiro aos futebolistas 1938, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo, direo e companhia produtora: Irmos Ponce; distrib.: Broadway Programa; p&b; 35 mm; curtametragem; 3 min; Documentrio; participao: Seleo Brasileira de Futebol.

O regresso da Europa da equipe brasileira que participou do Campeonato Mundial de Futebol. Alma e Corpo de uma Raa 1938. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo Adhemar Gonzaga; direo, argumento, roteiro e dilogos: Milton Rodrigues; som: Hlio Barrozo Neto; fotograa: Afrodsio de Castro e Jos Stamato; assistente de fotograa: Luiz de Barros; cmera: Mrio Serrano; assistente de cmera: Ruy Santos; cenograa: Hipplito Colomb; carpintaria: Alceu Rodrigues, Arthenio Barossi, Joaquim Pereira e Jos Queiroz; maquinista: Diva Assis; msica: S Ns Dois, de Ronaldo Lupo e J. G. de Arajo Jorge, com Magdalena Stoltemberg, Heloisa Vasconcelos e Ronaldo Lupo; Sem Saber Onde Ests, de Ronaldo Lupo, com a Orquestra do Cassino de Copacabana; regncia: Francisco Mignone. Companhia produtora: Cindia; locaes: Clube de Regatas Flamengo; p&b, longametragem, 35 mm. Fico drama. Elenco: Lygia Cordovil, Neusa Cordovil, Roberto Lupo, Henry Ashcar, Maria Muniz, Jos Oswaldo de Azevedo, Saul Dias Ferreira, Jorge Acyer Santanna, Marly Castilhos, Jorge Diniz, Carlos Barbosa, Anna de Alencar, Maria Lino, Helosa Vasconcelos, Arnaldo Coutinho, Jorge Martinez, Antonio Rolando, Richard Murdock, Jorge Mafra, Armando Braga, Francisco Soroa, Jos Amaro, Nurip Bittencourt, Dulce Pereira da Silva, Lenidas da Silva, Milton Marinho, Jos Mafra, Zizinha Macedo, Herta Holzer, Dilo Guardia. Dois jogadores do Flamengo, um pobre, outro rico, disputam o amor de uma gr-na, que dar

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a mo quele que conduzir o clube vitria. Filme de co com cenas documentais, inclusive com participao de atletas do Flamengo, entre os quais o lendrio Lenidas da Silva, e realizado com a colaborao do prprio clube. copa Roca Primeiro Jogo Brasil x Argentina 8 de Janeiro de 1939 1939, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo, foto grafia, montagem e narrao: Humberto Mauro; copr: Instituto Nacional de Cinema Educativo INCE; p&b; 16 mm; curta-metragem; 4 min; Documentrio. Aspectos do jogo de futebol realizado no Estdio do Clube de Regatas Vasco da Gama. Brasil 1 x Argentina 5. copa Roca Segundo Jogo Brasil x Argentina 15 de Janeiro de 1939 1939, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo, fotografia, montagem e narrao: Humberto Mauro; companhia produtora: Instituto Nacional de Cinema Educativo INCE; p&b; 16 mm; curtametragem; 5 min; Documentrio. Aspectos do jogo de futebol disputado no Rio de Janeiro, no Estdio do Vasco da Gama. Brasil 3 x Argentina 2. O Futebol Como Deve Ser Jogado 1939, Salvador, BA. cha tcnica: companhia produtora: Iara Filme; p&b; 35 mm; curta-metragem; 2 min; Documentrio.

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Como se Faz um Jogador de Futebol 1939, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: companhia produtora: Sonolms; p&b; 35 mm; curta-metragem; 4 min; Documentrio. copa Roca de Futebol 1940, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Joo Stamato; cpr: Metrpole Filme do Brasil; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. copa Roca 1940, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: cpr: Cindia; p&b; 35 mm; curta-metragem; 5 min; Documentrio. O Estdio Municipal 1940. Curta-metragem sobre as diversas fases da construo do Estdio do Pacaembu, at a inaugurao. Inaugurao do Estdio do Pacaembu 1940. Arthur Neiva. Documentrio sobre a festa de inaugurao do novo estdio. Inaugurao do Estdio do Pacaembu 1940. J.F. Campos Palestra x Corintians 1941, So Paulo, SP. ficha tcnica: companhia produtora: Tupi Filmes Brasileiros; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Com o ltimo encontro Palestra x Corintians.
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Brasil x Argentina 1939, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Fernando Stamato; companhia produtora: Cindia; distribuio: D.F.B. Distribuidora de Filmes Brasileiros; p&b; 35 mm; curta-metragem; 8 min; Documentrio. A disputa da Taa Roca. Reportagem completa da peleja. Brasil x Argentina: Segundo Jogo 1939, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: companhia produtora: Cindia; distribuio: D.F.B. Distribuidora de Filmes Brasileiros; p&b; 35 mm; curtametragem; 8 min; Documentrio. A disputa da Taa Roca. A vitria dos brasileiros.
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Brasil x Argentina 2 Jogo 1940, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: companhia produtora: Cindia; p&b; 35 mm; Documentrio. Brasil x Argentina: copa Roca em 1940 1940, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: companhia produtora: Cindia; p&b; 35 mm; curta-metragem; 12 min; Documentrio. Campeonato Intercolegial 1942, So Paulo, SP. cha tcnica: produo e direo: Francisco de Almeida Fleming; companhia produtora: Amrica Filme; p&b; 35 mm; curtametragem; 7 min; Documentrio. Corintians X So Paulo 1943, So Paulo, SP. cha tcnica: produo e direo: Francisco Campos; cpr: Campos Filme; p&b;

35 mm; curta-metragem; 6 min; Documentrio. Participaes: Corintians FC e So Paulo FC. Sensacional e completa reportagem do ltimo clssico So Paulo x Corintians; em Valinhos Pacaembu os quadros a partida a torcida uniformizada ponto anulado a massa humana que compareceu ao estdio recorde de renda, etc. Jogo de Futebol Pro-Expedicionrio 1943, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo e direo: Francisco Torturra; p&b; 35 mm; curtametragem; Documentrio. Campenonato Brasileiro de Futebol 1944, So Paulo, SP. cha tcnica: direo: Artur Neiva; companhia produtora: Vitoria Filmes; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. O Jogo Brasileiros x Uruguaios 1944, So Paulo, SP. cha tcnica: companhia produtora: Produo Cinematogrca Inter Americana; p&b; 35 mm; curta-metragem; 9 min; Documentrio. Uruguaios, Hspedes do Brasil 1944. A. Botelho Filho. Documentrios sobre a chegada da delegao uruguaia e trechos do jogo entre as duas selees, a celeste e a brasileira. Brasil x Argentina 1945, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio.

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Palmeiras 1945, So Paulo, SP. cha tcnica: companhia produtora: DEIP Departamento Estadual de Imprensa e Propaganda; distribuio: Cooperativa Cinematogrca Brasileira; p&b; 35 mm; curta-metragem; 6 min; Documentrio. O Gol da Vitria 1946, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo e roteiro de Jos Carlos Burle; assistente de direo: Roberto Machado; argumento: Silveira Sampaio; fotograa: Edgard Brasil; sonograa: Jorge Coutinho; cenograa: Jos Cajado Filho; montagem: Waldemar Noya e Jos Carlos Burle; msica: Lrio Panicalli; companhia produtora: Atlntida Cinematogrca; p&b, longa-metragem, 35 mm. Elenco: Grande Otelo, Ribeiro Martins, Restier Jnior, tala Ferreira, Humberto Catalano, Cla Marques, Grace Moema, Vera Jordo, Gerdal dos Santos, Jorge Amaral, Wilson Musco, Luiza Galvo, Domingos Martins, Joo Cabral, Jos Rogozik, Oswaldo Mota. Grande Otelo interpreta o papel do jogador Laurindo que, em muitas cenas, lembra passagens da vida de Lenidas da Silva, o maior futebolista da poca. Brasil x Argentina na copa Roca 1946, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Paulistas, Campees Brasileiros de Futebol 1949, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo e direo: Milton Rodrigues; p&b; 35 mm; curtametragem; Documentrio.

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Documentrio que mostra seqncias dos jogos da seleo de So Paulo, campe brasileira de futebol. Anos 1950 Por que o Brasil Perdeu a copa do mundo (ou copa do mundo de 1950) 1950, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo: Mrio Filho; direo: Milton Rodrigues; fotograa: Acyer Santana; sonograa: Vitor Diniz; montagem: Arturo Usai; msica: Remo Usai; companhia produtora: Milton Rodrigues; p&b, longa-metragem, 35 mm. Documentrio. Produzido e dirigido pelo irmo de Nelson Rodrigues, o primeiro lme a tentar entender os motivos da derrota do Brasil para o Uruguai na nal de 1950. Mostra todos os jogos realizados no Maracan e as cenas da tristeza popular diante da derrota para o Uruguai, na partida nal. Futebol Palmeiras e Esportiva 1950, So Joo da Boa Vista, SP. cha tcnica: produo e direo: Dilo Giannelli; companhia produtora: Giannelli Filmes; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Flamengo 1950. Renato Gonalves. Documentrio de curtametragem sobre o clube. A Famlia Lero-Lero 1953. cha tcnica: direo: Alberto Pieralisi. Elenco: Walter Dvila, Marina Freire, Luiz Linhares,

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Renato Consorte, Helena Barreto Leite. p&b, longametragem, 35 mm. Comdia da Vera Cruz sobre funcionrio pblico que trabalha para sustentar os sonhos dos trs lhos, um dos quais jogador de futebol. O Craque 1953. So Paulo, SP. cha tcnica: produo: Mrio Crivelli; direo de Jos Carlos Burle; assistente de direo: Roberto Santos; argumento: Hlio Thys; roteiro: Alberto Dines, Saul Lachtermacher e Jos Carlos Burle. Companhia produtora: Multilmes. Direo musical: Guerra Peixe, p&b, longa-metragem, 35 mm. Elenco: Eva Wilma, Herval Rossano, Liana Duval, Jos Carlos Burle. Eva Wilma a moa rica apaixonada por um jogador, mas o namoro no vinga pois o pai dela contra. O nal feliz garantido quando o moo brilha com a camisa do Corinthians ao derrotar o ctcio time uruguaio Carrasco, numa vingana da perda do ttulo mundial em 1950. Tem a participao de jogadores do time do Corinthians da poca, como Gilmar, Idrio, Homero, Olavo, Carbone e Baltazar Cabecinha de Ouro. O Benfica no Brasil 1955, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo: Herbert Richers; dir: Eurico Richers; companhia produtora: Produes Cinematogrcas Herbert Richers; p&b; 35 mm; curta-metragem; 10 min; Documentrio. Reportagem sobre o clube de futebol portugus Benca, em sua visita ao Brasil.

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Paulistas 4 x Cariocas 3 (Edio Especial) 1955, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produtor: Herbert Richers; direo: Eurico Richers; companhia produtora: Cinegrca So Luiz; p&b; 35 mm; curta-metragem; 7 min; Documentrio. Paulistas Campees Brasileiros 1955, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produtor: Herbert Richers; direo: Eurico Richers; companhia produtora: Produes Cinematogrcas Herbert Richers; p&b; 35 mm; curta-metragem; 5 min; Documentrio. Rio 40 Graus 1955. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo: Nelson Pereira dos Santos, Ciro Freire Curi; direo e roteiro: Nelson Pereira dos Santos; argumento: Arnaldo de Farias; fotograa: Hlio Silva; cmera: Ronaldo Ribeiro; msica: Cludio Santoro; regncia: Radams Gnatalli. Companhia produtora: Equipe Moacyr Fenelon; distribuio: Columbia Pictures do Brasil; p&b; longa-metragem; co drama. Elenco: Jece Valado, Glauce Rocha, Roberto Bataglin, Modesto de Souza, Z Ketti, Sady Cabral, Mauro Mendona, Renato Consorte, Haroldo Alves e as Escolas de Samba da Portela e Unidos do Cabuu. Filme tido como precursor do Cinema Novo e introdutor do neo-realismo no cinema brasileiro. Fala dos meninos pobres do Rio de Janeiro e mostra o futebol como uma grande festa popular. Mostra tambm cenas e personagens tpicos do mundo da

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bola: o jogador prestes a se aposentar, o brigo das arquibancadas, o fantico, em cenas lmadas no Maracan. A Penso da Dona Estela 1956. So Paulo, SP. cha tcnica: produo: Alfredo Palcios e Andras Kalman; direo: Alfredo Palcios e Ferenc Fekete. Companhia produtora: Maristela. Cano: Adoniran Barbosa. p&b; 35 mm; co comdia. Hspedes de uma penso decadente, entre eles um jogador de futebol, decidem ajudar a dona a salvar a casa da falncia. O Preo da Iluso 1957. Florianpolis, SC. Ficha tcnica: produo: Nilton Nascimento e Armando Carreiro; direo: Nilton Nascimento; argumento: Salim Miguel e Egl Malheiros; dilogos: Salim Miguel; companhia produtora: Equipe Cinematogrca Alberto Cavalcanti e Clube de Cinema de Florianpolis. Inuenciado por Rio 40 Graus compe-se de vrias histrias passadas na ilha, e uma delas a de um grupo de garotos que precisa comprar camisas para o time de futebol. Inspirado no modelo de produo do lme de Nelson Pereira dos Santos, um grupo de jovens catarinenses realiza em processo cooperativado esta obra de circulao restrita (s foi lanado em Florianpolis) e do qual hoje restam somente sete minutos. Regresso dos Campees do Mundo 1958. Arthur Neiva. Curta-metragem sobre a recepo aos jogadores campees na Sucia, em especial

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a chegada dos jogadores paulistas cidade de So Paulo. O Preo da Vitria 1959. So Paulo, SP. cha tcnica: produo Vera Sampaio e Oswaldo Sampaio. Direo, argumento, roteiro de Oswaldo Sampaio. Cano: De Papo pro Ar, com Inezita Barroso; Lata de Graxa, com Germano Mathias. Menino sonha se tornar um craque de futebol famoso, mas encontra muitos obstculos pela frente. O lme tem a presena de grandes jogadores da poca, como Gilmar, Pel, Zito, Zagallo, Oreco, Zzimo, Garrincha, entre outros. O tema de fundo a vitria do Brasil na copa do mundo de 1958. Futebol Fluminense x Arsenal 1959, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo e direo: Montenegro Bentes; companhia produtora: Cinegrca So Luiz; p&b; 35 mm; curtametragem; 1 min; Documentario. Campeonato Sul-Americano de Futebol 1959, So Paulo, SP. cha tcnica: produo e direo: Primo Carbonari; companhia produtora: Amplaviso; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Documentrio sobre os principais lances dos jogos do Brasil no Campeonato Sul-Americano de Futebol. Anos 1960 Um Domingo nos Esportes Montenegro Bentes. Documentrio sobre vrios esportes, entre eles o futebol.
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O Assalto 1961/62. So Paulo, SP. cha tcnica: produtor: Ary Fernandes e Alfredo Palcios; direo e criao: Ary Fernandes; assistente de direo: Miguel Lopez e Jorge Roberto Pizani; gerente de produo: Srgio Ricci; argumento: Ary Fernandes, Fbio Novaes Silva e J.C.Souza; direo de fotograa e cmera: Osvaldo Oliveira, Guilherme Lombardi e Ary Fernandes; assistente de cmera: Renato Damiani; fotograa de cena: Jos Amaral; eletricista: Osvaldo Leonel, Edgar Ferreira e Cludio Portioli; montagem: Luiz Elias; Cano: Vigilante Rodovirio, de Ary Fernandes; colaborao: Polcia Rodoviria do Estado de So Paulo; efeitos sonoros: Companhia Cinematogrca Vera Cruz; p&b; 35 mm; curtametragem; 22 min; Fico. elenco: Carlos Miranda, o garoto Tuca, o co Lobo e outros. Porto principal do Estdio Municipal do Pacaembu, em So Paulo. Tuca insiste com o porteiro para entrar no estdio e ver o nal do jogo. Tuca quer ver Pel jogar. O porteiro afasta o garoto. Tuca sobe em uma rvore para esperar a sada dos jogadores. No outro porto, trs homens se preparam para assaltar as bilheterias do estdio. A renda do jogo foi de oito milhes informa o rdio. O dinheiro colocado em duas malas. Tuca presencia o assalto mas visto pelos bandidos e levado junto no carro. Pelo rdio, Carlos e Lobo so acionados. Na estrada, os bandidos so seguidos de motocicleta pelo guarda rodovirio Hlio. Os bandidos dominam o guarda e escondem a moto

no mato. Nesse momento Carlos e Logo entram em ao. Os bandidos entram num casebre habitado por um casal de velhos e os dominam. Carlos consegue localizar a moto escondida no mato. Desconado, vai at o casebre do Sr. Barone e esposa. Ao entrar na casa, Carlos descona da situao e os ladres so dominados. O lme termina com Tuca no Pacaembu vendo um jogo de futebol. Episdio da srie Vigilante Rodovirio. Bola de Meia 1961/62. So Paulo, SP. cha tcnica: produo: Ary Fernandes e Alfredo Palcios; direo e criao: Ary Fernandes; argumento: Ary Fernandes, Fbio Novaes Silva e J.C.Souza; p&b; 35 mm; curta-metragem; 22 min; Fico. elenco: Carlos Miranda, o garoto Tuca, o co Lobo e outros. Dois homens esto parados em frente a uma fbrica e planejam assalt-la. Em frente fbrica, um grupo de garotos liderados por Tuca, joga futebol com uma bola de meia, observados de longe pelo inspetor Carlos. Na fbrica, so feitos todos os preparativos para trazer dois milhes de cruzeiros, que sero utilizados para o pagamento dos empregados. Um dos funcionrios do escritrio faz parte da quadrilha e trama o assalto. Dois bandidos combinam com dois garotos do time para no haver futebol no dia seguinte, para no atrapalhar o assalto. Mas Tuca percebe que h algo errado e, juntamente com os outros garotos, vai atrs do inspetor Carlos avisando-o do assalto, que ser realizado s 17 horas. Os bandidos explodem

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bomba de gs na fbrica e tentam fugir com o dinheiro mas so interceptados por Carlos e pelos meninos, que o ajudam a dominar os malfeitores. Um dos bandidos foge e se esconde em tubos de concreto, mas logo dominado por Carlos, com a ajuda de Lobo. Para recompensar os meninos, Carlos presenteia-os com uma bola de capoto. Episdio da srie Vigilante Rodovirio. Na copa do mundo 1962. Badger Silveira. Curta-metragem com cenas da concentrao e dos jogos da copa no Chile, onde o Brasil se sagrou bicampeo. Um Domingo nos Esportes 1962. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Montenegro Bentes; companhia produtora: Atlntida Cinematogrca; p&b; 35 mm; curtametragem; Documentrio. Documentrios sobre os diversos esportes praticados no Brasil, principalmente o futebol. Santos Futebol Clube, Campeo do Mundo 1963. So Paulo, SP. cha tcnica: produo e direo: Emlio Vieira; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. As viagens, as concentraes e os jogos do Santos em diversos pases, conquistando o ttulo de Campeo do Mundo. O Rei Pel 1963. So Paulo e Rio de Janeiro, RJ. produtor: Fbio Cardoso; direo: Carlos Hugo Christensen; ro-

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teiro: Toer B. Ferreira; dilogos: Nelson Rodrigues; montagem: Waldemar Noya; msica: Lrio Panicali; distribuio: Unio Cinematogrca Brasileira; p&b; 35 mm; longa-metragem, semidocumental. Elenco: Pel, Laura Cardoso, Maria Luiza Nascimento, Nelson Rodrigues, Fbio Cardoso, David Neto, Lima Duarte, Vicente Feola, Dondinho, Luiz Carlos de Freitas, Celeste Arantes, e os jogadores do Santos Futebol Clube: Dorval, Lima, Maneco, Pago, Pepe, Tite, Vasco e Zito. Filme baseado no livro Eu Sou Pel, de Benedito Ruy Barbosa, sobre a vida do Rei. Misto de documentrio e co, com passagens encenadas evocando a infncia e a adolescncia. Depoimentos do prprio craque, jornalistas e colegas de clube, como Dorval, Menglvio, Pepe e outros. Brasil x Checoslovquia 1963. So Paulo, SP. cha tcnica: produo e direo: Primo Carbonari; companhia produtora: Amplaviso; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Garrincha, Alegria do Povo 1962. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo: Armando Nogueira; direo: Joaquim Pedro de Andrade; roteiro: Joaquim Pedro de Andrade, Luiz Carlos Barreto, Armando Nogueira, Mrio Carneiro e David Neves; fotograa: Mrio Carneiro; cmera: Jos Rosa; narrao: Heron Domingues; companhia produtora: Produes Cinematogrcas L. C. Barreto e Armando Nogueira Produes Cinematogrcas; p&b, longa-metragem; 35 mm.

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Documentrio sobre a carreira de Man Garrincha, feito quando o jogador vivia o auge da fama, depois da conquista da copa do mundo no Chile. De tom sociolgico, o lme mostra como os jogadores so explorados pela estrutura dos clubes. Estuda tambm a paixo do brasileiro pelo futebol e como ela serve de desabafo para as ms condies de vida de boa parte da populao. considerado o primeiro documentrio brasileiro sobre um jogador de futebol. O Homem que Roubou a copa do mundo 1963. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo e argumento: Victor Lima; companhia produtora: Herbert Richers; p&b; longa-metragem comdia. Elenco: Ronald Golias, Grande Otelo, Renata Fronzi, entre outros. Dois detetives amadores tentam desvendar o hipottico roubo da taa Jules Rimet, implicando um time estrangeiro que veio ao Rio para disputar uma partida com o Botafogo. A Falecida 1965. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo: Joffre Rodrigues; direo: Leon Hirszman; argumento: baseado na pea homnima de Nelson Rodrigues; roteiro e dilogos adicionais: Leon Hirszman e Eduardo Coutinho; fotograa: Jos Medeiros; cmera: Dib Lut; msica: Radams Gnatalli; tema musical: Luz Negra, de Nelson Cavaquinho e Amncio Cardozo; companhia produtora: Produes Cinematogrcas Meta; distribuio:

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Meta e Herbert Richers; p&b, longa-metragem drama. Elenco: Fernanda Montenegro, Paulo Gracindo, Wanda Lacerda, Ivan Cndido, Nelson Xavier, entre outros. Zulmira obcecada com a idia da morte e se convence de que sofre de tuberculose, embora o mdico lhe garanta que nada tem. Ela quer um enterro de luxo e expressa o desejo ao marido, um vascano fantico. O lme mostra o futebol como vlvula de escape e fator de alienao diante de uma realidade frustrante. Esportes no Brasil 1965. So Paulo, SP. cha tcnica: produo: Luiz Srgio Person; direo e roteiro: Maurice Capovilla; fotograa: David E. Neves e Armando Barreto; montagem: Glauco Mirko Laurelli; msica: Francisco Mignone; narrao: Hamilton Almeida e Fabbio Perez; companhia produtora: Lder Cine Laboratrios e Socine Produes Cinematogrcas; nanciamento: Ministrio de Relaes Exteriores do Brasil; p&b; 35 mm; curta-metragem; 12 min; Documentrio. Os diversos esportes do Brasil, principalmente o futebol, com entrevistas de Pel, Garrincha, Eder Jofre, Jos Teles da Conceio, Maria Ester Bueno, Valmir Marques e outros. Subterrneos do Futebol 1965. So Paulo, SP. ficha tcnica: produo: Thomaz Farkas; pre: Edgardo Pallero; direo e roteiro: Maurice Capovilla; diretor de produo:

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Vladimir Herzog; texto: Celso Brando; direo de fotograa: Thomaz Farkas e Armando Barreto; colaborao: Clarice Herzog, Francisco Ramalho Jr., Joo Batista de Andrade e Carlos Niemeyer (Canal 100); assessores esportivos: Celso Brando e Onofre Gimenez; montagem: Luiz Elias e Roberto Santos; assistente de montagem: Francisco Ramalho Jr.; seleo musical: Walter Loureno; narrao: Anthero de Oliveira; companhia produtora e distribuio: Thomaz Farkas Filmes Culturais; p&b; 16 mm; curta-metragem; 30 min; Documentrio. O lme revela aspectos da vida do jogador e a paixo do brasileiro por futebol, levantando a problemtica dos jovens que vem nesse esporte a grande chance de ascenso social, riqueza e fama. Entrevistas com jogadores e treinadores mostram as diculdades e obstculos, a competio, a violncia, a estrutura econmica e poltica dos bastidores do futebol. Finalmente, focalizando o torcedor, o lme mostra como a paixo pelo esporte leva milhes de brasileiros loucura e, muitas vezes, alienao. A proposta do lme analisar o que era o futebol em 1964, por meio de craques em ascenso e em declnio e as relaes do pblico com esse esporte. Terceiro episdio do longa Brasil Verdade. Santos Futebol Clube 1965. So Paulo, SP. cha tcnica: direo: Roberto Santos; montagem: Mximo Barro; colorido; 35 mm; curta-metragem; Documentrio.

O Corintiano 1966. So Paulo, SP. cha tcnica: produo e argumento: Amcio Mazzaropi; direo e roteiro: Milton Amaral; narrao esportiva: Pedro Luis; comentrios esportivos: Geraldo Bretas; companhia produtora: PAM Filmes; p&b, 35 mm, longametragem, co comdia. Elenco: Mazzaropi, Lcia Lambertini, Roberto Orosco, Roberto Pirillo, Olten Ayres de Abreu, entre outros. Man torcedor to fantico do Corinthians que acaba criando problemas com toda a vizinhana. Heleno de Freitas 1967. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo: Victor Rangel; direo e roteiro: Gilberto Macedo; argumento: Gilberto de Macedo Freitas e Luiz Carlos Marques; texto: Walmir Ayala; direo de fotograa: Gunther Paper e Jos William de Oliveira; fotos (reproduo): Paulo Lorgos; trucagens: Sebastio Dias; montagem: Lygia Pape; msica: Carlos Castilho; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Documentrio sobre um dos maiores dolos do futebol brasileiro, Heleno de Freitas, do Botafogo e da Seleo Brasileira, mostrando por meio de montagens fotogrcas e diversos depoimentos de pessoas que com ele conviveram. Campeonato Colegial de Esportes 1969. So Paulo, SP. cha tcnica: direo: Jos A. Carvalho; companhia produtora: Departamento de Educao Fsica; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio.

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Evoluo do Futebol Brasileiro 1969. So Paulo, SP. cha tcnica: produo: Pedro Carlos Rovai; direo: Hector Babenco; colorido; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Futebol Brasileiro 1969. Rio de Janeiro-Brasil e Nova York-EUA. cha tcnica: direo: Dale Pucket; companhia produtora: Lowe Internacional; p&b; 35 mm; curtametragem; Documentrio. Futebol, como Exemplo 1969. Belo Horizonte, MG. cha tcnica: direo: Paulo Augusto Moreira Camargos; direo de fotograa: Silvio de Almeida Barques; p&b; 16 mm; curta-metragem; Documentrio. Superstio e Futebol 1969. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo: Sylvio Lanna e Andrea Tonacci; direo e roteiro: Sylvio Lanna; narrao: Jos Cunha; companhia produtora: Total Filmes; 16 mm; curta-metragem; 20 min; Documentrio. Documentrio sobre as crenas de carter religioso ligadas ao futebol. Superstio e Futebol, como documentrio, antes de tudo um fato, uma constatao. Eufrico na mesma medida do fato que fora. No nos interessou a anlise, a origem, o porqu, mas to-somente o fenmeno, tal qual se expressa, como significado para todo um povo. Chave talvez de muitas compreenses, encontrei nessa colagem a certeza da crena, da esperana e principalmente

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da fora: o fato de constituir-se em linguagem nova, porta-voz bruto, de alguma coisa que no pode ser vivida separadamente texto extrado do catlogo do Festival de Manaus, AM, 1970. Voltar Conquistar Duas Vezes 1969. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Acio de Andrade; direo de fotograa: Jos Dantas; montagem: Diva Machado; companhia produtora: Kratex Produes Cinematogrcas; p&b; 35 mm; curta-metragem; 10 min; Documentrio. A trajetria de Garrincha, a partir dos arquivos de cinejornais com jogos de futebol de 1954 a 1957 e de cenas das copas de 1954 e 1958. Os melhores passes, dribles e os gols de Man. A parada e o tratamento mdico, a volta aos campos para o campeonato mundial de 62. Cenas de seus jogos. As duas fases do futebol de Garrincha: suas vitrias, o delrio da torcida com seus gols, mostrando como ele conquistou e reconquistou esse pblico que lotava os estdios do mundo inteiro para ver seus dribles. A brasilidade e companheirismo nas jogadas em campo. Aconteceu no Maracan 1969. Direo de Nilo Machado. Colorido, longametragem. Fico. O narrador conta que encontrou seu grande amor por ocasio da copa do mundo. Adultrio Brasileira 1969. Episdio A Receita, de Roman Stubach. Colorido, curta-metragem, co.

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Marido chega em casa embriagado, para ver o jogo de futebol na TV com os amigos, enquanto a mulher o trai com um estudante. Como Vai, Vai Bem? 1969. Episdio de Uma Vez Flamengo, Sempre Flamengo, de Walkria Salv. Colorido, curta-metragem, co. Conta a histria de um torcedor fantico do Mengo e como isso lhe traz problemas conjugais. Mscara da Traio 1969. Direo de Roberto Pires. Colorido, longametragem, co. Esposa do chefe tesoureiro do Maracan trai o marido com um dos funcionrios. O enredo amoroso faz parte de uma histria de assalto da renda de um grande jogo internacional O Rei da Pilantragem 1969. Jacy Campos. Colorido, longa-metragem, co. Malandro tenta conquistar uma mulher, mas obrigado por um grupo de meninos a servir como juiz de uma partida de futebol. Anos 1970 Um Jogo de Futebol no Maracan 1970. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo, direo, argumento, roteiro, pesquisa, fotograa e montagem: Demerval Netto; colorido; Super-8; curta-metragem; 6 min; Fico/Experimental; elenco: Demerval Netto.

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O ator/diretor faz os papis de jogador, espectador, juiz, bandeirinha, com o Maracan inteiramente vazio. Brasil x Itlia 1970. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo e direo: Carlos Niemeyer; companhia produtora: Canal 100 Filmes; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Brasil x Romnia 1970. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo e direo: Carlos Niemeyer; companhia produtora: Canal 100 Filmes; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Brasil x Tchecoslovaquia 1970. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo e direo: Carlos Niemeyer; companhia produtora: Canal 100 Filmes; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Brasil x Uruguai 1970. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo e direo: Carlos Niemeyer; companhia produtora: Canal 100 Filmes; p&b; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. A Matemtica e o Futebol 1970. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo e montagem: Frieda Dourian; direo: Sanin Cherques, Lygia Pape e Frieda Dourian; consultoria (pedaggica): Jairo Bezerra; roteiro, texto e narrao: Sanin Cherques; direo de fotograia: Pompilho Tostes;
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animao: Domingo Cervera; msica: Gilberto Gil; narrao: Cludio Cavalcanti; companhia produtora: Instituto Nacional de Cinema INC; p&b; 35 mm; curta-metragem; 10 min; Documentrio. Com imagens relacionadas ao futebol, o lme inicia o estudo dos conjuntos (elementos do conjunto, conjunto vazio, conjunto innito, subconjunto, equivalncia ou dupla implicao. O estudo da matemtica moderna. Dente de Leite 1970. So Paulo, SP. cha tcnica: produo: Mrio Kuperman; direo: Flvio Portho; companhia produtora: Futura Filmes; p&b; 35 mm; curtametragem; Documentrio. Documentrio que analisa os jogos de futebol de crianas, os dentes-de-leite, futuros craques do futebol brasileiro. Tosto, a Fera de Ouro 1970. Paulo Leander e Ricardo Gomes Leite. Colorido, longa-metragem; Documentrio. A vida e a carreira do craque Tosto, com depoimentos de colegas, tcnicos e do prprio biografado. Vai da infncia, com depoimentos e chega at s vsperas da copa de 1970, com o jogador j recuperado do descolamento de retina, que quase o tira da competio. Pel 1970. Daniel Fernandes. Colorido, curta-metragem, Documentrio.

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Filme mostra o cotidiano, os treinos, os jogos de Pel na cidade de Santos. A Bola 1970. Carlos Alberto de Souza Barros. Colorido, curta-metragem; Documentrio. Por meio de imagens associativas, mostra a paixo do homem pela bola, passando pelo futebol, rgbi e a chegada dos americanos na Lua. Brasil Bom de Bola 1971. Rio de Janeiro, RJ. Direo de Carlos Niemeyer, colorido, longa-metragem; Documentrio. Histria do futebol brasileiro e suas grandes conquistas, em especial a do tricampeonato no Mxico, em 1970 Bola de Meia 1971. Rio de Janeiro-Brasil e Roma-Itlia. cha tcnica: produo, direo, roteiro e argumento: Carlos Couto; texto: Carlos Couto e Lionello de Felice; fotograa e cmera: Jorge Veras; som: Renato Cadueri; montagem: Lina Caterini; msica: Remo Usai; narrao (francs): Jacques Stany; companhia produtora: Cassia Filmes (Brasil) e Tele Centauro Filmes (Itlia); colorido (Eastmancolor); 35 mm; curta-metragem; Documentrio. O lme comea com a despedida de Pel da seleo brasileira no Maracan e apresenta o futebol amador como base e acesso ao prossionalismo. Parabns, Gigantes da copa 1971. Hugo Schlesinger. Colorido, longa-metragem; Documentrio.
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Filme sobre a conquista do tri, usando imagens da copa do Mxico e tambm dos campeonatos de 58, 62 e 66. Como Ganhar na Loteria sem Perder a Esportiva 1971. Direo de J. B. Tanko. Colorido, longametragem co. Comdia sobre a mania das apostas na loteria esportiva dos jogos de futebol, uma febre dos anos 70 no Brasil O Baro Otelo no Barato dos Milhes 1971. Miguel Borges. Colorido, longa-metragem co. Rapaz que trabalha de gandula no Maracan tenta manipular o resultado de um jogo do Fluminense, por meio de macumba, para poder ganhar sozinho na Loteria Esportiva. O Bolo 1971. Direo de Wilson Silva. Colorido, longametragem co, comdia. Homem acredita que cou milionrio ao fazer os 13 pontos na Loteria Esportiva, ca valente, enfrenta a sogra, uma megera e manda tudo s favas. T na Tua, Bicho 1971. Direo de Raul Arajo. Colorido, longametragem, co Comdia. Homem ganha na Loteria Esportiva e desperta a cobia de uma quadrilha que quer roubar o talo premiado.

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O Anjo Negro 1972. Direo de Jos Umberto Dias. Colorido, longa-metragem. Fico. O personagem principal Hrcules, um juiz de futebol em crise com a prosso. Entra em cena uma divindade negra que ir bagunar com a vida do rbitro. Receita de Futebol 1972. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo, argumento e roteiro: Carlos Diegues; diretor de produo: Aluizio Leite Filho; texto: Carlos Diegues, Paulo Alberto Monteiro de Barros; fotograa e cmera: David E.Neves; som: Jorge Rueda; montagem: Mair Tavares; msica: copa Roca e Msica Popular Brasileira; narrao: Paulo Alberto Monteiro de Barros; companhia produtora: Filmes da Matriz; locaes: Rio de Janeiro-Brasil e Buenos Aires-Argentina; colorido (Eastmancolor); 35 mm; curta-metragem; 14 min; Documentrio. Documentrio sobre a preparao da Seleo Brasileira de Futebol para a disputa da copa Roca, em 1972. O lme analisa tambm os rumos da Seleo Brasileira depois da sada de Pel. Exibido na TV Globo em 1972, este documentrio analisa os mtodos de treinamento para a copa Roca, na Argentina, escolhendo um jogador (Paulo Csar) e o acompanhando desde a convocao, e a preparao at o jogo nal. H uma srie de entrevistas com som direto, com Gerson, Tosto e outros jogadores, e com o Dr. Ldio Toledo, no qual comparado o tratamento dado elite do futebol

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brasileiro e aos outros times texto extrado do Guia de Filmes n 44, Editado pelo INC Instituto Nacional de Cinema, em maro/abril de 1973. Esportes no Pas do Futebol 1972. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo, roteiro e texto: Domingos Oliveira; criao: Paulo Gil Soares; diretor de fotograa: Rogrio Noel; som: Jair Vieira; companhia produtora: Central Globo de Produo e Shell do Brasil; colorido (Eastmancolor); 16 mm; mdia-metragem; 56 min; Documentrio. O esporte num pas onde o futebol exerceu monoplio durante muitos anos, tradio agora quebrada pela ascenso de modalidades como o basquete, voleibol, atletismo e outras. Documentrio produzido para a srie Globo Reprter da TV Globo, em co-produo com a Shell do Brasil. Viver Uma Festa 1972. Jos Carlos Avellar, Tereza Jorge, Isso Milan, Manfredo Caldas e lvaro Freire. Colorido, curtametragem; Documentrio. As comemoraes de rua no Rio de Janeiro por ocasio da conquista denitiva da taa Jules Rimet, em 1970. Receita de Futebol 1972. Carlos Diegues. Colorido, curta-metragem, documentrio. Registra atuao do Brasil na copa Roca e a seleo brasileira aps a sada de Pel.

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Pnico no Imprio do Crime 1972. Direo de Ary Fernandes. Longa formado por quatro episdios da srie O Vigilante Rodovirio. Episdio Jogo Decisivo: jogador famoso procura o vigilante dizendo-se vtima de chantagem. Para capturar os bandidos, o policial faz-se passar por goleiro do time Ensaio Urbano 1973. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Demerval Netto; argumento e roteiro: Edgar de Carvalho Jnior; diretor de fotograa: Roberto Pdula; som: Jorge Napoleo; companhia produtora: TV Educativa; p&b; 16 mm; curta-metragem; 8 min; Documentrio. O lme documenta a experincia que o artista conceitual Edgar de Carvalho Jr. promoveu na Av. Rio Branco, no Rio de Janeiro, em 18 de Dezembro de 1973. Com a camisa do Fluminense, calo do Vasco, meias do Amrica, bandeira do Flamengo, uma bola de futebol de salo e um apito, ele saiu do Museu Nacional de Belas Artes e foi at a Rua do Ouvidor, de onde voltou jogando bola, conversando com as pessoas e soando o apito, enquanto a cmera registrava a reao do pblico. Este lme foi exibido em duas sesses dirias no Museu Nacional de Belas Artes, durante a exposio de pintura denominada O Futebol no Museu, de Edgar de Carvalho Jr. Sobre o mesmo tema o futebol como forma de manifestao direta com o pblico o artista realizou uma experincia em So Paulo, no Viaduto do Ch: Escolhi o futebol

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para documentar a reao do pblico diante de uma situao que a do indivduo vestido de jogador, em plena tarde de um dia de semana, porque um tema intimamente ligado nossa realidade e que polariza e sensibiliza o brasileiro, diz o artista, que est realizando uma pesquisa no campo da comunicao visual que inclui diversas tcnicas como o Super-8, artes plsticas e expresso corporal texto extrado do Guia de Filmes n 44, Editado pelo INC Instituto Nacional de Cinema, em maro/abril de 1973. O Mestre e Seu Mtodo 1973. So Paulo, SP. cha tcnica: direo: Saul Lansa; roteiro: Jlio Mazzei; fotograa: Peter Breil; msica: Severino Sivuca; companhia produtora: Servicine Servios Gerais de Cinema; colorido (Eastmancolor); 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Participao: Edson Arantes do Nascimento (Pel) e o time do Santos Futebol Clube. Srie de seis documentrios, nos quais Pel ensina as tcnicas de jogar futebol: 1- Introduo, controle de bola e drible; 2- Chute; 3- Cabeceio e domnio; 4- Passe; 5- Pnaltis, Tiros livres e goleiro; 6- Preparao fsica. Detetive Bolacha contra o Reino do Crime 1973. Tito Teijido. Colorido, longa-metragem co. Comdia sobre trs meninos que decidem descobrir onde ca uma fbrica clandestina de gurinhas de futebol, que est levando falncia os fabricantes das gurinhas autnticas.

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Bandeiras e Futebol 1973. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Hugo Kusnet; diretor de fotograa: Renato Neumann e Ricardo Eckstein; montagem: Carlos Elino Boechat; companhia produtora: Instituto Nacional de Cinema INC; colorido; 35 mm; curta-metragem; 11 min; Documentrio. A integrao por meio dos smbolos, apresentando a bandeira como elo de comunicao entre o torcedor e o clube. Retrata, ainda, o respeito por esses smbolos, a possibilidade de reexo do jovem ao construir sua prpria bandeira e a integrao social existente numa torcida. O Fraco do Sexo Forte 1973. Osris Parcifal de Figueroa. Colorido, longametragem co. Comdia sobre o sujeito que ganha na Loteria Esportiva e decide se tornar produtor cinematogrco. Futebol Brasileiro: Administrao 1974. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Andr Palluch; diretor de fotograa: Andr Palluch, Jlio Heilbron, Eduardo Ruegg, Yann Lys e Albertson Pdua; montagem: Carlos Elino Boechat; companhia produtora: Instituto Nacional de Cinema INC; colorido; 35 mm; curta-metragem; 10 min; Documentrio. Todas as funes administrativas da Comisso Tcnica da seleo brasileira, necessrias ao bom desempenho da seleo. Toda a programao para
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o atendimento Seleo, desde a alimentao at os jogos. Futebol Brasileiro: Exame Mdico e Tratamento 1974. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Jlio Heilbron; diretor de fotografia: Andr Palluch, Jlio Heilbron, Eduardo Ruegg, Yann Lys e Albertson Pdua; montagem: Carlos Elino Boechat; companhia produtora: Instituto Nacional de Cinema INC; colorido; 35 mm; curta-metragem; 10 min; documentrio. Documentrio sobre o servio mdico da Seleo Brasileira. O trabalho dos mdicos dentistas, massagistas e preparadores fsicos junto aos jogadores, desde os cuidados com a alimentao de cada um at as previses dos gramados para o bom treino. Os diversos exames e testes que determinam o estado de sade do jogador a ser convocado. Futebol Brasileiro: Preparao Fsica 1974, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Andr Palluch; diretor de fotografia: Andr Palluch, Jlio Heilbron, Eduardo Ruegg, Yann Lys e Albertson Pdua; montagem: Carlos Elino Boechat; companhia produtora: Instituto Nacional de Cinema INC; colorido; 35 mm; curta-metragem; 10 min; Documentrio. Documentrio sobre a preparao fsica da Seleo Brasileira. As fases do treinamento, o controle das bases cientcas e tcnicas por parte dos treinadores, atravs de testes aplicados periodicamente, levando o jogador a uma forma fsica ideal.

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Futebol Brasileiro: Preparao Tcnica 1974, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Jlio Heilbron; diretor de fotografia: Andr Palluch, Jlio Heilbron, Eduardo Ruegg, Yann Lys e Albertson Pdua; montagem: Carlos Elino Boechat; companhia produtora: Instituto Nacional de Cinema INC; colorido; 35 mm; curta-metragem; 10 min; Documentrio. As tcnicas aplicadas no futebol brasileiro. A preparao dos jogadores em todas as situaes de jogo, desde as formas de chute at as tcnicas de fazer gol. Futebol Brasileiro: Ttica 1974. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Andr Palluch; diretor de fotografia: Andr Palluch, Jlio Heilbron, Eduardo Ruegg, Yann Lys e Albertson Pdua; montagem: Carlos Elino Boechat; companhia produtora: Instituto Nacional de Cinema INC; colorido; 35 mm; curta-metragem; 10 min; Documentrio. Histrico do futebol e sua prtica no Brasil. Um retrospecto desde as origens do futebol, s primeiras regras do jogo e depois as leis mundiais, os diversos sistemas de jogo e a individualidade de cada time em todo o mundo. Finalizando, o lme mostra, pelos depoimentos do tcnico da Seleo, os sistemas, tcnicas e estilos do futebol brasileiro. Futebol Brasileiro: Testes de Capacidade Fsica 1974. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Jlio Heilbron; diretor de fotograa: Andr Palluch,

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Jlio Heilbron, Eduardo Ruegg, Yann Lys e Albertson Pdua; montagem: Carlos Elino Boechat; companhia produtora: Instituto Nacional de Cinema INC; colorido; 35 mm; curta-metragem; 10 min; Documentrio. Testes aplicados aos jogadores da Seleo Brasileira que indicam suas possibilidades e limitaes, a carga de treinamento e a nfase a ser dada ao treinamento individual. Brasil Tricampeo 1974. Direo de Rogrio Martins. Colorido, longametragem, Documentrio. Filme sobre a conquista do tricampeonato de futebol no Mxico e a conquista denitiva da Taa Jules Rimet Futebol Total 1974. Rio de Janeiro, RJ. produo: Carlos Niemeyer; direo e roteiro: Oswaldo Caldeira e Carlos Leonam; colaborao: Alberto Shatowsky, fotograa: equipe do Canal 100: Francisco Torturra, Eurico Richers, Jos Pereira Dantas, e outros; montagem: Walter Roenick, edio: Walter Goulart; texto: Srgio Noronha; narrao: Cid Moreira; companhia produtora: Produes Carlos Niemeyer Filmes; colorido (Eastmancolor), longa-metragem, colorido, 35 mm. Participaes: Carlos Alberto, Csar, Clodoaldo, Domingos da Guia, Flix, Garrincha, Gerson, Gilmar, Jairzinho, Pel, Rivellino, Tosto, Preguinho, Breitner, Joo Saldanha, etc.

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O que aconteceu na copa do mundo da Alemanha para que o Brasil fosse derrotado? O lme procura responder a essa e outras perguntas, como o motivo da derrota da favorita Holanda diante da Alemanha. Mostra o nal da copa, em que a Alemanha se sagrou campe contra a Holanda. Um ms depois, um Maracan lotado, com 115 mil pessoas, vibrava com a nal do campeonato carioca, mostrando que o pas podia estar com o orgulho ferido, mas nem por isso se desinteressava pelo futebol. Isto Pel 1974. Rio de Janeiro, RJ. Direo: Luiz Carlos Barreto e Eduardo Escorel. Colorido e p&b, longametragem; Documentrio. Filme sobre a carreira do Rei, lanado no ano em que ele encerrou sua carreira. Feito com material de arquivo do Canal 100 e da TV Globo, mostra mais de 100 gols e passagens da sua vida, como as conquistas das trs copas do mundo (1958, 1962 e 1970), alm dos grandes jogos que disputou pelo Santos. Passe Livre 1974. Rio de Janeiro, RJ. Direo: Oswaldo Caldeira. Colorido, longa-metragem, 16 mm; Documentrio. Filme que tem como personagem o jogador Afonsinho, atleta diferenciado, culto e consciente, que defendia seus direitos e contestava a Lei do Passe, que prendia o jogador ao clube.

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Histria do Brasil 1974. Glauber Rocha. P&b, longa-metragem; Documentrio. Em seu afresco-colagem sobre a histria nacional, o lme termina com uma metfora esportivo-operstica entre Villa-Lobos e Pel. Os ndios Kanela 1974. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Walter Lima Jr.; imagens: Edson Santos; companhia produtora: TV Globo; colorido; 16 mm; curtametragem; 26 min; Documentrio. Vtima de um massacre em 1963, a tribo dos Kanela, ou Rokamekr, do Maranho, vive dividida entre a recuperao de suas razes culturais e os apelos das grandes cidades. Falam portugus, usam relgio de pulso e jogam futebol, ainda que com regras alteradas para terminar sempre em empate. O lme lana um olhar etnogrco ao dia-a-dia dos ndios, a tradicional corrida de toras, o ndio jovem que conta sua viagem deslumbrada ao Rio de Janeiro. Num momento tocante, as palavras de saudade de uma me indgena so levadas em lme at seu lho, que h cinco anos vive em So Paulo. Feito para o programa Globo Reprter da TV Globo. Um Edifcio Chamado 200 1974. Carlos Imperial. Colorido, longa-metragem co. Comdia sobre homem que s encontra uma maneira de resolver seus problemas nanceiros: ganhar na

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Loteria Esportiva. Um marciano aparece do espao e o aconselha a jogar na maior zebra, o time dos ndios Xavantes, e assim ganhar a aposta sozinho. Lio de Amor 1975. Eduardo Escorel. Colorido, longa-metragem co. Baseado no romance de Mrio de Andrade, Amar, Verbo Intransitivo. Homem contrata uma frulein para dar lies e tambm iniciar sexualmente o lho adolescente, mas este, a princpio, parece mais interessado em jogar futebol na rua. O Futebol no Brasil 1975, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Paulo Bastos Martins; companhia produtora: Agedor Meios de Comunicao e Filmes; distrib: Embralme Empresa Brasileira de Filmes; colorido; 16 mm; curta-metragem; 10 min; Documentrio. O futebol no Brasil um fenmeno que apaixona a maioria da populao, principalmente em poca de copa do mundo. O lme documenta o auge desse esporte, com a conquista do tricampeonato mundial, nos anos de 1958, 1962 e 1970. Relata ainda a conquista de outras taas e fala sobre os craques excepcionais como Pel e Garrincha. Npcias com Futebol 1976. So Paulo, SP. cha tcnica: produo e direo: Ary Fernandes; argumento e roteiro: Ary Fernandes, Maurcio Toledo, Jos Carlos Rodrigues, Ulisses Tavares, Maurcio de Campos; direo de

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fotograa: Cludio Portioli; montagem: Gilberto Wagner; companhia produtora: Mislmes e Procitel Empresa Paulista de Cinemas; distribuio: Paris Filmes Produo e Distribuio Cinematogrca; colorido (Eastmancolor); colorido; curta-metragem; 30 min; Fico. elenco: Nuno Leal Maia, Felipe Carone, Lenilda Leonardi, Marcos Lander, Tnia Costa, Oswaldo Campozana. O casamento de Nuno ocorreu no dia do jogo entre Corinthians e Palmeiras, nal da disputa do campeonato. Nuno corintiano fantico. Aps o casamento, vai de txi com a noiva para o hotel, ouvindo o jogo pelo rdio. O chofer palmeirense e durante o trajeto trocam ironias. J no hotel, Nuno sente-se dividido entre continuar ouvindo o jogo ou car com a noiva. 1 episdio do longa: Guerra Guerra. Tem Folga na Direo 1976. Victor Lima. Colorido, longa-metragem co, comdia. Volta de Z Trindade ao cinema, na pele de um fantico torcedor do Flamengo, que se mete em confuses seguidas. Chacal o Juiz 1976, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Luiz Alphonsus Guimares; colorido; Super-8; mudo; 102; Fico/Experimental. Usando por vezes um cigarro no lugar do apito, o poeta o juiz de uma partida de futebol. Cartelas explicam vrias graas da palavra futebol.

Jeco... Um Fofoqueiro no Cu 1977. Pio Muzzer e Amcio Mazzaropi. Colorido, longa-metragem comdia. Jeco vai capital receber a fortuna que ganhou na Loteria Esportiva. Assaltado por um fazendeiro da regio, acaba assassinado e vai para o cu, onde comeam as suas aventuras. Razes Populares do Futebol 1977. So Paulo, SP. cha tcnica: direo: Maurice Capovilla; companhia produtora: Antene 2 Rdio e Televiso Francesa; colorido; 16 mm; mdiametragem; 50 min; Documentrio. Essa Freira uma Parada 1977. Roberto Machado. Colorido, longa-metragem co. Freira tenta administrar a rivalidade entre o proco e o prefeito de uma cidade promovendo uma partida de futebol entre os times de ambos. A boa inteno prejudicada por um juiz ladro. Meu Glorioso So Cristvo 1978. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo: Braz Chediak; direo: Ney Costa Santos; direo de fotograa: Hlio Silva; colorido; 35 mm; curtametragem; Documentrio. Documentrio rodado no Rio de Janeiro, sobre o time de futebol cujo lema Meu Glorioso So Cristvo, campeo de 1926 breve ser outra vez. O Incrvel Man Garrincha 1978. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Acio de Andrade; companhia produtora: Guru

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Produes Cinematogrcas; distribuio: Embralme Empresa Brasileira de Filmes; p&b; 16 mm; curta-metragem; 11 min; Documentrio. De bom temperamento, ingnuo e brincalho, no campo Man Garrincha se transformava no gnio do futebol. Com sua picardia, os dribles desconcertantes e gols fantsticos, Garrincha conquistou a simpatia de todas as torcidas. Graas a Seu Man, tambm conhecido pelo apelido carinhoso de Passarinho, o Brasil conquistou duas copas do mundo, 1958 e 1962. Vtima de uma artrose no joelho, Garrincha parou de jogar durante 3 anos. O lme uma homenagem sua volta aos campos de futebol. Man chorou ao ouvir os aplausos de 150 mil pessoas. Homem de Seis Milhes de Dlares contra as Panteras 1978. Lus Antonio Pi. Colorido, longa-metragem co, comdia. Bandidos seqestram o jogador Marinho, na vspera da copa do mundo e pedem como resgate um poderoso computador de um cientista maluco. Copa 78 o Poder do Futebol 215 1979. Direo de Maurcio Sherman. Colorido, longa-metragem. Documentrio sobre a copa da Argentina, vencida pelo pas-sede. Mostra lances dos principais jogos e tambm os bastidores da disputa.

Futebol 3 Jogo dos Homens 1979. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Roberto Moura; cpr: Corisco Filmes; distrib: Embralme Empresa Brasileira de Filmes; p&b; 16 mm; curta-metragem; 13 min; Documentrio. As paixes dos torcedores, os olhares aitos, a expectativa do prximo gol. O futebol euforia e loucura. As analogias possveis entre o futebol e a vida e gura do torcedor. Comentrios: Composto de trs partes, que podem ser vistas como curtasmetragens independentes, o lme registra a paixo do povo brasileiro pelo futebol. Futebol 3 Meio de Vida 1979. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Roberto Moura; companhia produtora: Corisco Filmes; distribuio: Embralme Empresa Brasileira de Filmes; p&b; 16 mm; curta-metragem; 12 min; Documentrio. As particularidades das leis trabalhistas no futebol fazem do jogador um misto de assalariado e mercadoria propriedade dos clubes. As vantagens e desvantagens de uma carreira que dura em mdia oito anos. Futebol 3 Zona do Agrio 1979. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Roberto Moura; companhia produtora: Corisco Filmes; distribuio: Embralme Empresa Brasileira de Filmes; p&b; 16 mm; curta-metragem; 13 min; Documentrio.

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O aproveitamento do espao esportivo para ns polticos. Os estdios, por sua grande capacidade de concentrao, serviram ao longo dos anos de ponto de encontro entre governantes e governados, em especial durante o Estado Novo. Isto A 1979. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo e roteiro: Rita Benchimol; diretor de produo e montagem: Adnor Pitanga; diretor de fotograa: Jos de Almeida e Luiz Beja; som: Jorge Madureira; companhia produtora: Scorpius Filmes; distribuio: Embralme Empresa Brasileira de Filmes; colorido; 35 mm; curta-metragem; 5 min; Experimental. Filme experimental no qual as paixes do brasileiro o futebol, a praia, etc. so vistas deixando de lado as regras tradicionais de montagem e sonorizao. Brasil Bom de Bola (2) 1978. Rio de Janeiro, RJ. Direo de Carlos Niemeyer. Colorido, longa-metragem, Documentrio. Preparativos da seleo para a copa de 1978, na Argentina, discutindo a renovao da equipe aps a conquista de 1970 e o fracasso de 1974. Man Garrincha 1978. Fbio Barreto. Curta-metragem, colorido e p&b. Documentrio sobre o jogador, com depoimentos do jornalista Armando Nogueira, entrevistas com

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Garrincha em Pau Grande e jogando pelo Milionrios. Cenas do jogo benecente organizado pela CBF e a melanclica cena em que um defensor se deixa driblar, para que a platia revivesse a magia de um Man j decadente. Todo Mundo 1978/80. So Paulo, SP. cha tcnica: produo, direo e roteiro: Thomaz Farkas; asp: Nando Costa; produo de campo: Rogrio Corra da Silva, Eliane Barreto, Wagner Carvalho, Eduardo Schoor e Jos Joaquim Salles; imagens: Pedro Farkas, Eduardo Poiano, Nilo Mota, Zetas Malzoni, Andr Klotzel, Gilberto Otero e Thomaz Farkas; transcrio de som: Walter Rogrio; edio e montagem: Srgio Muniz, Jnior Carone; colaborao: Roberto Santos; companhia produtora: Thomaz Farkas Filmes Culturais, Prefeitura de So Paulo, Secretaria Municipal de Cultura; som: Stopsom, lamo; 16 mm; mdiametragem; 35 min; Documentrio. O espetculo do futebol, visto pelas aes das torcidas e suas participaes nos jogos dos campeonatos brasileiros. Pel Joga Contra o Crime (Os Trombadinhas) 1979. Anselmo Duarte. Colorido, longa-metragem co. Pel tcnico dos juvenis do Santos Futebol Clube e tenta fazer alguma coisa pelos menores abandonados. Mas constata que a ao individual incapaz de resolver esse problema.

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O Torneio Amlcar Cabral 1979. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Jom Tob Azulay, Fernando Cabral e Flora Gomes; diretor de fotograa: Jom Tob Azulay, Fernando Cabral, Mrio da Silva, Flora Gomes e Sunah Na Nhada; companhia produtora: Embralme Empresa Brasileira de Filmes e Instituto Nacional do Cinema da Guin-Bissau; colorido; 35 mm; curta-metragem; 28 min; Documentrio. Torneio de futebol disputado por Senegal, Mauritnia, Cabo Verde e Guin-Bissau, em janeiro de 1979. Uma homenagem ao lder da independncia da Guin.
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Domingo do Gre-Nal 1979. Direo de Pereira Dias. Colorido, longametragem Fico, comdia. Filme que explora a rivalidade entre os torcedores do Internacional e do Grmio. Duas famlias rivais vivem s turras at que descobre que o lho de uma namora a lha de outra. Romeu e Julieta gacho e futebolstico. A Bola da Escola 1979. So Paulo, SP. cha tcnica: direo: Jos Antonio Garcia; colorido; 35 mm; curta-metragem; Fico. Anos 1980 Flamengo Paixo 1980. Direo de Davi Neves. Colorido, longa-metragem; Documentrio.

O lme resume a histria dos trs tricampeonatos cariocas vencidos pelo clube. tambm uma homenagem aos grandes jogadores que vestiram a camisa rubro-negra, como Lenidas, Almir, Fausto, Zizinho e outros, culminando com o aparecimento de Zico. O Jogo da Liberdade 1980, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: Srgio Baker e Raimundo Bandeira de Mello; companhia produtora: Nostodos Produes; distribuio: Agedor Meios de Comunicao e Filmes; colorido; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Cinema e Futebol 1980, Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: direo: David E. Neves e Francisco Drummond; direo de fotograa: Walter Carvalho; montagem: Carlos Cox e Fernando Baccarin; companhia produtora: Embralme Empresa Brasileira de Filmes; colorido/p&b; 16 mm; mdia-metragem; 50 min; Documentrio. O futebol visto pelo cinema desde o incio do sculo: as primeiras lmagens, em 1908, de um jogo Brasil x Argentina; na dcada de 20, encontros futebolsticos no campo do Fluminense; os jornais de tela desde o seu incio at o atual canal 100; os documentrios de longa metragem sobre jogadores famosos, como Garrincha e Pel. Depoimentos de Nelson Rodrigues e Alex Viany. Trechos de vrios lmes, inclusive de A Falecida, de Leon Hirszman, lme de co brasileira que usa o fanatismo do futebol em sua temtica.

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Um x Flamengo 1980. Ricardo Solberg. Colorido, longa-metragem Documentrio. Estudo sobre o modo de ser do carioca, tomando como modelo o torcedor do Flamengo. Tipos populares, como Dom Pepe, amenguista fantico, so mostrados, enquanto tudo conui para a grande deciso do Campeonato Carioca, um Fla-Flu no Maracan. Fica Comigo Esta Noite 1980. Fauzi Mansur. Colorido, longa-metragem co. Borracheiro campeo de bocha e zagueiro do seu time na vrzea. Comdia ertica, em que o heri empresta sua amante para que o lho se inicie sexualmente. Asa Branca, um Sonho Brasileiro 1981. Djalma Limongi Batista. Colorido, longametragem co. Boleiro do interior vem para a capital tentar a sorte num grande clube. O lme fala das diculdades da carreira de jogador de futebol, de lidar com a fama sbita e o sucesso imediato. Gavies 1982. So Paulo, SP. cha tcnica: produo executiva: Luis Carlos Villas Boas; direo, roteiro e montagem: Andr Klotzel; diretor de produo: Nilson Villas-Boas; diretor de fotograa: Chico Botelho; som: Walter Rogrio; companhia produ-

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tora: Cinematogrca Superlmes; co-produo: ECA/USP; colorido; 16 mm; curta-metragem; 22 min; Documentrio/Fico. Gavies da Fiel o nome da grande torcida organizada de um dos times de futebol mais populares do Brasil, o Corinthians. Em tom de crnica, misturando co e documentrio, acompanhamos alguns personagens desta torcida. Um lme sobre a torcida corintiana, intercalando cenas lmadas em estdios de futebol com representao sobre o imaginrio dos torcedores. O fanatismo, a violncia, momentos de vitria e de derrota do time e suas repercusses sobre os torcedores. Trs Palhaos e o Menino 1982. Rio de Janeiro, RJ. direo: Milton Alencar Jr., Colorido, longa-metragem co. Menino seqestrado por bandidos libertado graas ao auxlio do craque Zico, em pleno Maracan, dia de jogo do Flamengo. No Vai da Vrzea 1983. So Paulo, SP. ficha tcnica: produo: Patrcia Pascale e Rodolfo (Ruda) Ancona Lopes; direo: Rodolfo (Ruda) Ancona Lopes; companhia produtora: Fundao Armando lvares Penteado FAAP; colorido; 16 mm; curta-metragem; Documentrio. Filme sobre o m dos clubes amadores varzeanos. A urbanizao terminou com as reas das avenidas marginais onde localizavam-se todos os campos de futebol.
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Gol 1983. Campinas, SP. cha tcnica: direo: Maurcio Squarisi; companhia produtora: Ncleo de Cinema de Animao de Campinas; colorido; 16 mm; curtametragem; 227; Animao. A violncia e a explorao comercial do futebol. Pr Frente, Brasil 1983. Roberto Farias. Colorido, longa-metragem co. Enquanto o Brasil vive a febre da copa do mundo no Mxico, um inocente preso e torturado pela polcia poltica da ditadura Mdici. O lme um comentrio sobre a utilizao poltica do futebol.
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Onda Nova 1983. Jos Antonio Garcia. Colorido, longa-metragem co. Filme discute a diviso do mundo entre homens e mulheres a partir da criao de um time de futebol feminino. Com a participao de atores e tambm de atletas como Casagrande e Wladimir, alm do narrador Osmar Santos e do compositor Caetano Veloso. O Futebol que elas Gostam (A Pelada do Sexo) 1985. Direo de Mrio Lcio. Colorido, longametragem co. Pornochanchada que fala da disputa entre times de futebol masculino e feminino. Poucas referncias, mas pode-se imaginar o tom.

Treze Pontos 1985. Alonso Gonalves. Colorido, longa-metragem co. Professor de matemtica que detm a frmula infalvel para ganhar na loteca assassinado. Quadrilha persegue a viva em busca do segredo. Projeto Zico 1985. Roteiro de Rogrio Steinberg para a histria de um grupo de fs que embarca para a Itlia e tenta comprar o passe de Zico para repatriar o craque, que ento jogava na Udinese. Com participao de Roberto Dinamite, do ex-juiz Mrio Vianna e atores como Srgio Brito, Ankito e Ronald Golias Os Trapalhes e o Rei do Futebol 1986. Carlos Manga. Colorido, longa-metragem co. Faxineiro de um clube (Renato Arago) assume por acidente o cargo de tcnico e o time comea a ganhar os jogos, o que contraria alguns interesses. Pel faz um reprter esportivo. Heleno e Garrincha 1987. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo: Jos Mariani; direo e roteiro: Ney Costa Santos; diretor de fotograa: Toca Seabra; montagem: Carlos Cox; msica: Alusio Didier; companhia produtora: Andaluz Produes Cinematogrcas; p&b; 35 mm; curta-metragem; 14 min; Fico. elenco: Jaime Periard, Carlos Fernandes.
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Heleno de Freitas e Garrincha so dois personagens trgicos do futebol brasileiro. O lme trata os dois personagens como mitos que tocam em algo profundo de nosso inconsciente. Itlia 90 1989. So Paulo, SP. cha tcnica: direo: Edu Felistoque e Nereu Cerdeira; colorido; 35 mm; curta-metragem; Documentrio. Anos 1990 Noventa Minutos 1990. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo executiva, direo e roteiro: Ronaldo German; animao: Arci Dourado; diretor de fotograa: Cristiano Requio e Ronaldo German; companhia produtora: Daron Cine Vdeo; colorido; 35 mm; curta-metragem; 9 min; Fico. elenco: Marcos Barbosa, Flvio da Silva. Durante a copa do mundo de 1986, dois pivetes tentam arrombar uma padaria. Surpreendidos por um automvel circulando em alta velocidade que atira contra eles, um consegue fugir enquanto o outro atingido, agonizando durante os 90 minutos da partida. Noventa Minutos 1990. So Paulo, SP. cha tcnica: produo: Joo de Bartolo; direo e roteiro: Patrcia Castilho; diretor de fotografia: Lito Mendes da Rocha; montagem: Willem Dias; msica: Mauro Lima;

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companhia produtora: DBA Filmes; colorido; 16 mm; curta-metragem; 8 min; Fico. elenco: Luis Ramalho. Torcedor doente do Piraporinha do Norte, Alencar rasga o corao na grande nal do campeonato. Arrebatado pela emoo levado a um engano fatal pela locuo do nal do jogo. Barbosa 1988, Porto Alegre, RS. ficha tcnica: direo: Ana Luza Azevedo e Jorge Furtado; argumento: baseado no conto O Dia em que o Brasil Perdeu a Copa, de Paulo Perdigo; roteiro: Giba Assis Brasil, Jorge Furtado e Ana Luiza Azevedo; diretor de fotograa: Srgio Amon; mixagem: Roberto Carvalho; direo de arte: montagem: Giba Assis Brasil; msica: Geraldo Flach; companhia produtora: Casa de Cinema de Porto Alegre, NGM Produes e Luz Produes; colorido/p&b; 35 mm; curta-metragem; 13 min; Fico. elenco: Antnio Fagundes, Pedro Santos, Jos Victor Castiel, Abel Borba, Ariel Nehring, Nilson Pereira da Silva, Luiz Carlos Lopes, Lucas Elias e Carlito Ferreira. Um gol. E o Brasil perdeu a copa de 50. Este gol mudou a vida de milhes de pessoas. E se fosse possvel voltar no tempo, at 1950, e impedir o gol de Ghiggia? Uma daquelas pessoas est disposta a fazer isso. Ento o rapaz volta a 16 de julho de 1950 para dar um soco no uruguaio Ghiggia, autor do gol sofrido pelo goleiro Barbosa, tirando a copa do mundo do Brasil em plena inaugurao do estdio do Maracan.

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Perigo Negro 1992. So Paulo-SP e Rio de Janeiro-RJ. cha tcnica: direo: Rogrio Sganzerla; roteiro: Oswald de Andrade; argumento: baseado no roteiro publicado na Revista do Brasil em 1938, extrado do romance Marco Zero, de Oswald de Andrade; direo de fotograa e cmera: Nlio Ferreira; montagem: Sylvio Renoldi; companhia produtora: Secretaria da Cultura de So Paulo e Tupan Realizaes; colorido; 35 mm; curta-metragem; 28 min; Fico. elenco: Tita, Abro Farc, Ana Maria Magalhes, Antonio Abujamra, Helena Ignez, Bayard Tonelli, Betina Viany, Conceio Senna, Guaracy Rodrigues, Guerra Peixe, Jorge Salomo, Marcos Bonisson, Ninho de Moraes, Paloma Rocha, Paulo Moura e Sandro Solviati. Ascenso e queda de um jogador de futebol vistas por um torcedor fantico e sua mulher volvel e deslumbrada pelo cartola Moscoso, que liquida com a carreira do craque. Comentrios: 5 episdio do longa Oswaldianas. O Estado de S. Paulo, de 21 fev. 1992, caderno 2, pg. 1 comenta: Rogrio Sganzerla, baseia-se num roteiro indito escrito por Oswald para produzir o episdio. Quis fazer uma comdia contando a ascenso e queda de um craque vitimado por um cartola, diz o cineasta. Oswald tinha escrito esse roteiro pensando na copa do mundo de 1938, e, em particular, no jogador Lenidas da Silva. Je Vous Salue Ra 1993. Thiago Villas-Boas. Documentrio sobre o jogador Ra, do So Paulo, Paris St. Germain e da

seleo brasileira. Mostra o craque em ao, traz depoimentos de colegas, amigos e comentaristas. Rojas? 1994. So Paulo, SP. cha tcnica: produo: Nathlia Rabczuk; direo e roteiro: Alexandre Mello; narrao: Osmar Santos; companhia produtora: ECA/USP; colorido; 16 mm; curta-metragem; 5 min; Fico. elenco: Antonio de Campos, Jos Rubens Chach, Moreno Zaidan Garcia, Wladimir Luedmann; Eliete Maziero e Dani Ramos. Rojas, goleiro chileno, inquirido por um jornalista sobre os acontecimentos do jogo Brasil e Chile. Ele conrma as acusaes, mas diz que o fez com arte. Rojas visto brincando com lhos, ensinando o truque da gilete ao som da narrao do suposto acidente ocorrido durante a partida. O jornalista pergunta sobre a mulher que fez aquela fumaceira toda. Imagens de uma mulher nua, danando ao som de uma marchinha, com uma tocha na mo. O goleiro assegura que eram apenas bons amigos. Imagens de Rojas e da mulher beijando-se na entrada do campo de futebol. A esposa de Rojas entra na sala e faz uma cena de cimes. Pressionado, Rojas resolve a situao oferecendo a mulher ao jornalista. Vala Comum 1994. So Paulo, SP. cha tcnica: produo e direo Joo; companhia produtora: Kawy Produes Artsticas e Culturais; colorido; 16 mm; mdiametragem; 32 min; Documentrio.

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A partir de uma vala comum clandestina encontrada no cemitrio de Perus (SP) em 1990, um passado mantido oculto emerge para exumar parte da histria recente do Brasil. Apresenta cenas da poca do regime militar: posse de presidentes, propagandas governamentais, copa do mundo de futebol (1970), construo da Transamaznica, entre outras. Carto Vermelho 1994. So Paulo, SP. cha tcnica: curta-metragem, 14 min, cor. Direo: Las Bodanzky. Elenco: Camila Kolber. Menina de 12 anos gosta de jogar bola com os garotos. Ela joga bem, sabe driblar e chutar em gol, mas discriminada pelos meninos.
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O Efeito Ilha 1994. Luis Alberto Pereira. Durante a copa do mundo, um raio atinge um tcnico de televiso, que passa a ser transmitido a todos os lares 24 horas por dia, impedindo, inclusive, a transmisso dos jogos. Todos os Coraes do Mundo 1996. Murilo Salles. Longa-metragem, cor. Documentrio ocial da Fifa sobre a copa do mundo de 1994, nos Estados Unidos, vencida pelo Brasil, nos pnaltis, contra a Itlia. No se limita a mostrar os melhores momentos do torneio, mas transforma-se numa celebrao ritualstica do jogo da bola. Russos Way Russo e seu Caminho 1998. Curitiba, PR. cha tcnica: produo, direo e roteiro: Ricardo Carvalho; companhia produtora:

New York Film Academy e Cine Qua Non; colorido; 16 mm; curta-metragem; 830; Documentrio. Trata-se da histria de Alfredo Teixeira, o Russo, nascido em Goinia e que comeou a jogar futebol aos cinco anos. Jogou mais tarde no Botafogo. Hoj corretor de imveis no Queens, bairro de Nova Iorque. a trajetria de um homem dividido entre duas (im)possibilidades de sucesso, na terra onde sucesso o que mais conta. Esta uma abreviao cinematogrca de sua histria. Deciso 1998. Leila Hiplito. Fico, comdia. Rapaz tenta conciliar namoro com futebol. Para levar a namorada ao bal e, ao mesmo tempo, acompanhar o jogo do Flamengo, obrigado a entrar no teatro com um walkman e ouvir a partida escondido. Uma Aventura do Zico 1998. Rio de Janeiro, RJ. Direo de Antonio Carlos Fontoura. Filme que ccionaliza a vida de Zico, o maior dolo da histria do Flamengo. Boleiros, Era uma Vez o Futebol 1998. So Paulo, SP. Direo de Ugo Giorgetti. Fico. Os boleiros do ttulo so antigos prossionais do futebol que se renem num bar e trocam recordaes do tempo em que atuavam. A partir dessa situao original so contadas seis histrias tpicas, a do juiz ladro, a do antigo dolo obrigado a vender suas medalhas para sobreviver, a do jogador

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negro vendido para o exterior mas mesmo assim parado pela polcia, como suspeito por estar dirigindo um automvel caro, etc. Uma Histria de Futebol 1998. So Paulo, SP. cha tcnica: produo: Paulo Machline e Tony Gil; direo: Paulo Machline; roteiro: Jos Roberto Torero, Maurcio Arruda e Paulo Machline; companhia produtora: Um Filmes; colorido/p&b; 35 mm; curta-metragem; 21 min; Fico. Narrao: Antonio Fagundes. elenco: Jos Rubens Chach, Marcos Leonardo Delno, Eduardo Santos, Magda Miranda, Tina Rinaldi, Andr Di Maio, Frederico Betcher, Anselmo Stocco e Leonardo Pazzini Barcelos. Histria real de um nal de campeonato de vrzea entre dois times infantis, no interior de So Paulo, em 1950. Dois meninos de nove anos de idade partilham uma grande amizade. Um deles ser Pel. O outro cou no local para contar esta histria. Narrado por Zuza, amigo de infncia de Dico (mais tarde conhecido como Pel), a histria acontece em Bauru, em 1950: o Sete de Setembro ir enfrentar seu maior rival, o Baro de Noroeste. Futebol 1998. Rio de Janeiro, RJ. Direo de Arthur Fontes e Joo Moreira Salles. Trs episdios mostrando os diferentes estgios da carreira: o garoto que sonha jogar num grande clube, o atleta que assina seu primeiro contrato e o excraque que administra sua vida longe dos estdios.

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Histrias do Flamengo 1999. Rio de Janeiro, RJ. Direo: Alexandre Niemeyer. Com imagens de arquivo do Canal 100, de Carlos Niemeyer, o lme revive a histria do Flamengo, mostrando gols e trazendo depoimentos de jogadores como Adlio, Jnior, Romrio, Rondinelli, entre outros, alm de entrevistar torcedores. Rdio Gog 1999. Salvador, BA. cha tcnica: direo e roteiro: Jos Araripe Jr.; companhia produtora: Truq Produtora de Cinema TV e Vdeo; colorido; 35 mm; curta-metragem; 20 min; Fico. elenco: Caco Monteiro, Isabel Marinho, Karina Santos, Riacho e Manoel Bonm. A paixo de Gog (Caco Monteiro) por futebol no tinha limite. Carioca, vai morar na Bahia. Sua vida era narrar partidas de futebol de bairro, no futebols, os babas de rua. Sonhava em ter sua prpria rdio, a Rdio Karioca, mas seu veculo mesmo era uma kombi. Depois de narrar espetacularmente a nal da copa de 94, na qual o Brasil sagra-se campeo, Gog revela um segredo mantido a sete chaves, desde 1970. Na nal da copa de 94 ele trama uma grande pirataria. Xadrez 1999. Porto Alegre, RS. ficha tcnica: direo: Vincius Nora; companhia produtora: Carrion Factory Cinema & Vdeo; colorido; Super-8; curtametragem; 3 min; Animao.

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Aps uma discusso, peas de um tabuleiro de xadrez resolvem tudo em uma partida de futebol. Iremos a Beirute 1999. Fortaleza, CE. Direo: Marcus Moura. Uma partida de futebol interrompida por um acontecimento trgico e retomada 20 anos depois. Uma mulher, dividida entre dois homens, promete se decidir por um deles, segundo o resultado do jogo. Ns que Aqui Estamos por Vs Esperamos 1999. So Paulo, SP. Direo: Marcelo Masago. Viso do sculo 20 a partir da justaposio de fragmentos de vrios lmes. Numa delas, o bailado de Fred Astaire com um cabide comparado ao jogo de pernas de Man Garrincha. O Negcio 1999. Porto Alegre, RS. cha tcnica: produo: Flvia Seligman, Gisele Jacques e Aletia Selonk; direo: Diego Azevedo de Otero, Roberto Tietzmann e Aletia Selonk; dip: Aletia Selonk e Giselle Jacques; roteiro: Diego Azevedo de Otero; companhia produtora: Curso de Especializao em Produo de Cinema da Famecos/PUC-RS; colorido; 16 mm; curta-metragem; 14 min; Fico. elenco: Deborah Finocchiaro, Carlos Azevedo, Carlos Cunha, Lurdes Eloy. copa do mundo de 1998, o Brasil inteiro s pensa em futebol e no pentacampeonato. Na casa de Valdir e Geci no diferente. Valdir no sai da

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frente da televiso, enquanto Geci acha que ele deve procurar trabalho. Os dois brigam e a televiso de Valdir acaba quebrada. Valdir sai nervoso de casa e vai para um bar onde encontra muita cachaa e um homem solitrio chamado Juvenal. Desse encontro resulta O Negcio. Valdir troca sua mulher pela televiso de Juvenal. Assim poder ver a copa do mundo. Mas o que Geci acha disso? Anos 2000 O Mundo Segundo Silvio Luiz 2000. So Paulo, SP. cha tcnica: produo: Carolina Agabiti e Fbio Silvestre; direo, argumento e roteiro: Andr Francioli; companhia produtora: ECA/USP; colorido; 16 mm; curta-metragem; 6 min; Fico. elenco: Adolfo Moura, Eduardo Scatolin, Roberta Estrela DAlva e Zilio. Um homem esquece uma mala num ponto de nibus. Um corintiano que tambm esperava no ponto tenta entreg-la, mas o nibus vai embora. Comea uma partida de futebol, que o corintiano acompanha pelo radinho de pilha, segurando a mala. Ele se imagina em pleno estdio, aos beijos com uma morena, enrolados na rede do gol. Um msico toca gaita de fole numa arquibancada, enquanto uma bailarina faz evolues. Com a viso ltrada pelo futebol, o locutor esportivo Slvio Luiz faz a narrao, em off, de uma srie de situaes cmicas que envolvem futebol, torcida e at dirigentes e usa o improviso para contornar a surpresa e o vazio.

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Bodas de Campeonato 2001. Belo Horizonte, MG. cha tcnica: direo: Adilson Bernardo Silvestre; roteiro: Ana Cludia Resende Meana e Carlos Henrique de Campos; companhia produtora: IEC/PUC Minas; colorido; 35 mm; curta-metragem; 10 min; Fico. O aniversrio de casamento de um casal coincide com a nal de um campeonato brasileiro de futebol. A romntica esposa espera pela comemorao das bodas, enquanto o marido torce fanaticamente pela vitria de seu time. A narrao do jogo misturada com o conito do casal. O Jeito Brasileiro de ser Portugus 2001. Rio de Janeiro, RJ. cha tcnica: produo: Maria Correa e Castro e Jota Farias; direo e roteiro: Gustavo Melo; animao: Allan Rabelo; fotograa: Dib Lut; companhia produtora: Grupo Ns do Morro; colorido; 35 mm; curta-metragem; 15 min; Fico. elenco: Flvio So Thiago, Mrcia Frederico, Lucas Valentim, Lcio Andrey, Nello Manese, Wendel Barros, Amir Haddad, Guti Fraga. A histria do lme toda narrada por um sujeito que no est muito satisfeito com o sucesso que Manoel e sua famlia obtm aps a instalao de uma TV a cabo/antena em seu bar-quitanda dum subrbio carioca. A instalao feita aps a interrupo dos jogos televisionados para a TV aberta para que seus is fregueses pudessem ver os principais jogos do campeonato brasileiro.

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A Turma do Gol 2000. Paulo Mariotti e Renato Bulco. Animao sobre um menino pobre que deseja fundar um time de futebol e subir na vida para ajudar a famlia Linha Burra 2000. So Paulo, SP. cha tcnica: produo e roteiro: Thiago Oliveira; direo e montagem: Thiago Oliveira e Diogo Miranda; companhia produtora: Fundao Armando lvares Penteado FAAP; colorido; 16 mm; curta-metragem; 5 min; Fico. elenco: Lua Gabanini e Cadu Torres. Durante a discusso com a namorada, rapaz sonha que est jogando uma partida de futebol. Bicho de Sete Cabeas 2000. So Paulo, SP. Direo de Las Bodanzky. Aqui o futebol aparece de maneira secundria quando o pai (Othon Bastos) tenta se reaproximar do lho (Rodrigo Santoro), levando-o a um jogo de futebol. Por curiosidade, o time pelo qual torcem o Santos Futebol Clube. Meia Encarnada Dura de Sangue 2001. Jorge Furtado. Especial apresentado na TV Globo, baseado em conto homnimo de Loureno Cazarr. Jogador negro tem de escolher entre o time pobre em que joga e o time dos ricos, que lhe oferecem uma casa como recompensa. O Casamento de Louise 2001. Braslia, DF. Direo: Betse de Paula; longametragem, cor, co. Comdia.
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Jogador chega a uma festa para ver sua ex-mulher, empregada em uma manso e descobre que tem de disput-la com um maestro sueco, que se apaixonou por ela, sua feijoada e suas caipirinhas. Zico 2002. Rio de Janeiro, RJ. Direo: Eliseu Ewald. Documentrio que conta a vida de Artur Antunes Coimbra, da infncia em Quintino at o sucesso no Flamengo e na seleo. Filme que mescla cenas documentais com outras reconstitudas por atores interpretando personagens reais. Cludio Fontana vive o Zico adulto. Fluminense Football Club Centenrio de uma Paxo 2002. Direo: Marcelo Santiago; pesquisa: Roberto Assaf; textos: Nelson Rodrigues; apresentao: Pedro Bial. Companhia produtora: Produes Cinematogrcas L.C. Barreto/Filmes do Equador. Ficha tcnica: mdia-metragem, cor/p&b. Documentrio sobre a histria do clube carioca, fundado em 1902 por Oscar Cox, um dos pioneiros do futebol brasileiro. Depoimentos de torcedores, personalidade e craques, cenas de jogos atuais e do passado, com textos do torcedor mais ilustre, o dramaturgo Nelson Rodrigues. Carandiru 2003. So Paulo, SP. Direo: Hector Babenco. Longa-metragem, cor.

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Fico, baseada no livro de Druzio Varella, sobre o cotidiano dos detentos na mais famosa priso de So Paulo at o massacre de 1991, quando morreram 111 presos. Tambm neste lme o futebol aparece de maneira incidental, mas responsvel por uma das sequncias mais emocionantes, quando os presos disputam a nal de campeonato da penitenciria e, antes do jogo, se perlam para o Hino Nacional Brasileiro. Cidade de Deus 2003. So Paulo, SP. Direo de Fernando Meirelles. Tambm o futebol entra en passant nessa histria de violncia e trco de drogas adaptada do livro homnimo de Paulo Lins. Mas so de um jogo de bola, num campo de terra, as primeiras cenas do lme, quando os personagens so apresentados platia. Casseta e Planeta a Taa do Mundo Nossa 2003. Rio de Janeiro, RJ. Direo: Lula Buarque de Holanda. Durante os anos 70, revolucionrios roubam a Taa Jules Rimet para protestar contra a ditadura. Comdia anrquica da turma do Casseta & Planeta. Garrincha a Estrela Solitria 2003. Rio de Janeiro. Direo de Milton Alencar. Longa-metragem, cor, co. O jogador interpretado pelo ator Andr Gonalves nessa tentativa de reconstruir a sua vida, desde a infncia pobre em Pau Grande, o estrelato

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no Botafogo e na seleo, a sua ligao com Elza Soares, a decadncia e a morte prematura, causada pelo vcio do lcool. Baseado na biograa do jogador escrita por Ruy Castro. Futebolisticamente 2004. Daniel Boesel e Rodolfo Pelegrin. Curtametragem, cor, co. Inspirado no livro Febre de Bola, de Nick Hornby, torcedor fantico do Arsenal, o lme mostra a trajetria de um so-paulino, cujas desgraas pessoais coincidem com as derrotas do Corinthians, time para o qual sua namorada torce. Pel Eterno 2004. So Paulo, SP. Direo: Anibal Massaini. Longa-metragem, cor/p&b. Documentrio sobre a vida e a obra do rei do futebol. Inclui cerca de 400 gols, jogos pelo Santos e pela seleo, histrias, como a do milsimo gol, etc. Mostra tambm, cenas de famlia, cerimnias ociais, etc. O Rio de Jano 2004. Rio de Janeiro, RJ. Direo: Eduardo Souza Lima, Renata Baldi e Anna Azevedo. Documentrio sobre a relao do cartunista francs Jano com a cidade do Rio de Janeiro. Inclui cenas no Maracan, onde o artista foi assistir a jogos do Flamengo. O Casamento de Romeu e Julieta 2005. Rio de Janeiro, RJ. Direo: Bruno Barreto. Baseado em conto de Mrio Prata, conta a histria

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de um corintiano fantico que se apaixona por uma palmeirense. Preto contra Branco 2005. So Paulo, SP. Direo; Wagner Morales. Mdia-metragem, cor. Documentrio que revela uma tradicional partida de futebol em Helipolis, So Paulo, na qual brancos jogam contra negros. Parte do programa DocTV, do Ministrio da Cultura. O Dia em que o Brasil Esteve Aqui 2005. Cato Ortiz e Joo Dornelas. Longa-metragem, cor. Documentrio sobre a ida da seleo brasileira ao Haiti, para o Jogo da Paz. Mostra o prestgio dos jogadores da seleo, em especial Ronaldo. O lme contm cenas do jogo, mas tambm os bastidores da ida da seleo a um pas conagrado e ocupado militarmente, inclusive por foras brasileiras. Os Fiis 2003. So Paulo, SP. cha tcnica: direo e roteiro: Danilo Solferini; companhia produtora: Fundao Armando lvares Penteado FAAP; colorido; 35 mm; curta-metragem; 17 min; Fico. elenco: Gustavo Brando, Joo Bresser e Donizete Mazonas. Trs amigos contam as aventuras vividas durante uma famosa partida de futebol, Corinthians e Fluminense, pelo Campeonato Brasileiro de 1976. As lembranas, a euforia e a sensao de viverem um momento histrico, a invaso corintiana ao Maraca-

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n. O depoimento entrelaado por fragmentos de suas memrias da viagem para o Rio de Janeiro. Ginga 2005. So Paulo, SP. Direo: Hank Levine, Tocha Alves, Marcelo Machado. Longa-metragem, cor, documentrio. Filme patrocinado pela Nike sobre a arte do drible no futebol brasileiro. Rene jogadores famosos, como Robinho e Falco e annimos, que jogam nas peladas, alm de outros, que buscam uma oportunidade num grande clube. O lme cou marcado pelo veto do Corinthians s pedaladas que Robinho aplicou no lateral Rogrio, na nal do Brasileiro de 2002.
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Boleiros 2 Vencedores e Vencidos 2006. So Paulo, SP. Direo: Ugo Giorgetti. Longametragem, cor, co. O Bar do Aurlio, tradicional reduto dos boleiros agora tem um novo scio, o pentacampeo Marquinhos, que joga no Roma e vem fazer uma visita ao estabelecimento. No lme, as histrias dos velhos jogadores se mesclam aos novos personagens do mundo do futebol, em especial os empresrios. A Noite do Capito 2006. Direo: Adolfo Lachtermacher. Curta-metragem, cor, co. Registra o passeio de Obdlio Varela pela noite carioca depois da vitria do Uruguai sobre o Brasil na nal da copa de 1950. Baseado em depoimentos

do prprio Odblio, que morreu em 1996 e tambm em texto de Eduardo Galeano, que narra o episdio no livro Futebol ao Som e Sombra. Sonho de Bola (Sogni di Cuio) 2005. Brasil/Itlia. Direo: Csar Meneghetti e Elisabetta Paindemiglio. Longa-metragem, cor, Documentrio. O lme acompanha a aventura de 23 jovens jogadores argentinos e uruguaios, todos de origem italiana em Fiorenzuola, uma pequena cidade italiana. O projeto era fazer um time integralmente sul-americano e, ao mesmo tempo, inteiramente europeu, pois todos so comunitrios. Levar o time da terceira primeira diviso e ganhar com a negociao dos atletas. Quem dirige o time o campeo mundial pela Argentina, Mario Kempes. Papo de 54 a Trajetria Gloriosa do Renner, o Time dos Industririos 2005. Porto Alegre, RS. Direo e argumento de Alexandre Derlam. Longa-metragem, cor. Documentrio. Em 1954, um time chamado Grmio Esportivo Renner foi campeo gacho. Durante dcadas o clube foi o nico a conseguir ser campeo do Estado, com exceo da dupla Gre-Nal. Essa marca s seria quebrada no nal da dcada de 90 por Juventude e Caxias. O Renner funcionava nos moldes do clube-empresa, com muitos dos jogadores sendo funcionrios das fbricas do grupo Renner.

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Como Se Fosse Ontem 2005. Vitria, ES. cha tcnica: direo: Gustavo Moraes e Roberto Seba; colorido; 35 mm; curtametragem; 6 min; Fico. Dois adultos, um homem e uma mulher, relatam aparentemente para a cmera suas verses de um mesmo acontecimento do passado: a nal de um campeonato de futebol de bairro, quando eles mesmos se conheceram e se apaixonaram. A Odissia Musical de Gilberto Mendes 2005. So Paulo, SP. Direo: Carlos Mendes. Longametragem, cor. Documentrio sobre o compositor de vanguarda Gilberto Mendes, que tem o ponto alto na execuo de sua pea sinfnica Santos Football Music. Berlinball 2006. Rio de Janeiro, RJ. Direo: Anna Azevedo. Documentrio sobre Marcelinho Paraba, jogador do Hertha Berlim e sua inuncia sobre a garotada da sua cidade natal, Campina Grande, que sonha seguir os passos do dolo em terra alem. Um Craque Chamado Divino Vida e Obra de Ademir da Guia 2006. Florianpolis, SC. Direo: Penna Filho. Longa-metragem, cor. Documentrio sobre o maior dolo da histria do Palmeiras, enfocando sua trajetria desde o Bangu, at os 16 anos em que cou no time do Parque Antrtica. Mostra gols e jogadas do craque

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e depoimentos de outros jogadores, como Dudu, Oberd Catani, Csar, Scrates, entre outros. Linha de Passe (em produo) 2006. Rio de Janeiro, RJ. Direo: Walter Salles e Daniela Thomas. Longa-metragem, cor, co. Quatro meninos da periferia de So Paulo buscam escapar da pobreza por meio do futebol. Goleiro (em produo) 2006. Cao Hamburger. Anos 70, com suas crises e represso poltica, vistas pelos olhos de um menino que joga de goleiro em seu timinho. O Maior Amor do Mundo (em produo) 2006. Rio de Janeiro, RJ. Direo: Cac Diegues. Longa-metragem, cor, co. Elenco: Jos Wilker e Tas Arajo. Seqncia de imagens velozes em que a trgica partida nal da copa de 50, Brasil x Uruguai, desponta como o condutor dramtico, alternando-se com a agonia de Antonio, o protagonista, vivido por Wilker.
471

Bibliografia do 1 Tempo
Agostino, Gilberto. Vencer ou Morrer, Mauad, Rio, 2002 Almeida Prado, Dcio. Seres, Coisas, Lugares, Companhia das Letras, So Paulo, 1997 Antunes, Ftima Martin Rodrigues Ferreira. Com Brasileiro No H Quem Possa, Unesp, So Paulo, 2004 Artundo, Patricia. Mario de Andrade e a Argentina, Edusp/Fapesp, 2004 Assaf, Roberto. Banho de Bola, Relume Dumar, Rio, 2002 Attali, Jacques. Dicionrio do Sculo XXI, Record, Rio, 2001 Augusto, Srgio. Botafogo Entre o Cu e o Inferno, Ediouro, Rio, 2004 Baggio, Luiz Fernando. copas do mundo Histrias e Estatsticas, Axcel, Rio, 2006 Barreto, Lima. Melhores Crnicas, Global, Rio, 2005 Bellos, Alex. Futebol o Brasil em Campo, Jorge Zahar, Rio, 2002 Bernardet, Jean-Claude, Brasil em Tempo de Cinema, Paz e Terra, Rio, 1978
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ndice
Apresentao - Hubert Alqures Agradecimentos Introduo Primeiro Tempo Dos Primeiros Bate-bolas na Tela catstrofe de 1950 O pio do Povo Batendo Bola nos Anos de Chumbo O Jogo do Mundo Segundo Tempo As Entrevistas Filmograa Bibliograa do 1 Tempo 5 13 15 29 29 83 135 185 265 265 373 473

Crdito das fotografias

Clvis Ferreira/AE 42 Bueno/AE 74 cena do lme A Falecida (dir. Leon Hirszman/Eduardo Coutinho) 101 cenas de Subterrneos do Futebol (dir. Maurice Capovilla) 116,117, 292, 293 cena de O Rei Pel (dir. Carlos Hugo Christensen) 130 cena de Pra Frente Brasil (dir. Roberto Farias) 148 cenas de Passe Livre (dir. Oswaldo Caldeira) 165, 166 cenas de Asa Branca (dir. Djalma Limongi Batista) 175, 176, 177 cenas de Boleiros (dir. Ugo Giorgetti) 199, 201, 202 cenas de Boleiros 2 (dir. Ugo Giorgetti) 243, 244, 246 cenas de Futebol (dir. Joo Moreira Salles) 205, 206, 207, 208 cena de Uma Aventura de Zico (dir. Antonio Carlos da Fontoura) 224 cena de Uma Histria de Futebol (dir. Paulo Machline) 231 cenas de O Casamento de Romeu e Julieta (dir. Bruno Barreto) 234, 235 cena de O Dia em que o Brasil Esteve Aqui (dir. Caito Ortiz/Joo Dornelas) 239 cenas de Ginga (dir. O2 Produes) 249, 250 Thiago Queiroz/AE 339, 342 As demais fotograas pertencem a DIVULGAO/ Agncia Estado

Coleo Aplauso
Perfil Anselmo Duarte - O Homem da Palma de Ouro
Luiz Carlos Merten

Aracy Balabanian - Nunca Fui Anjo

Tania Carvalho

Bete Mendes - O Co e a Rosa

Rogrio Menezes

Carla Camurati - Luz Natural

Carlos Alberto Mattos

Carlos Coimbra - Um Homem Raro

Luiz Carlos Merten

Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver

Marcelo Lyra

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Cleyde Yaconis - Dama Discreta

Vilmar Ledesma

David Cardoso - Persistncia e Paixo

Alfredo Sternheim

Djalma Limongi Batista - Livre Pensador

Marcel Nadale

Etty Fraser - Virada Pra Lua

Vilmar Ledesma

Gianfrancesco Guarnieri - Um Grito Solto no Ar

Srgio Roveri

Helvcio Ratton - O Cinema Alm das Montanhas

Pablo Villaa

Ilka Soares - A Bela da Tela

Wagner de Assis

Irene Ravache - Caadora de Emoes

Tania Carvalho

Joo Batista de Andrade Alguma Solido e Muitas Histrias

Maria do Rosrio Caetano Neusa Barbosa

John Herbert - Um Gentleman no Palco e na Vida Jos Dumont - Do Cordel s Telas

Klecius Henrique Sara Lopes

Niza de Castro Tank - Niza Apesar das Outras Paulo Betti - Na Carreira de um Sonhador
Tet Ribeiro

Paulo Goulart e Nicette Bruno - Tudo Em Famlia

Elaine Guerrini

Paulo Jos - Memrias Substantivas

Tania Carvalho

Reginaldo Faria - O Solo de Um Inquieto

Wagner de Assis
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Renata Fronzi - Chorar de Rir

Wagner de Assis Eliana Pace

Renato Consorte - Contestador por ndole Rodolfo Nanni - Um Realizador Persistente

Neusa Barbosa Ieda de Abreu

Rolando Boldrin - Palco Brasil Rosamaria Murtinho - Simples Magia

Tania Carvalho Nydia Licia

Rubens de Falco - Um Internacional Ator Brasileiro Ruth de Souza - Estrela Negra

Maria ngela de Jesus Maximo Barro Nilu Lebert

Srgio Hingst - Um Ator de Cinema Srgio Viotti - O Cavalheiro das Artes

Sonia Oiticica - Uma Atriz Rodrigueana?

Maria Thereza Vargas Rosane Pavam

Ugo Giorgetti - O Sonho Intacto Walderez de Barros - Voz e Silncios

Rogrio Menezes

Especial Dina Sfat - Retratos de uma Guerreira

Antonio Gilberto

Gloria in Excelsior - Ascenso, Apogeu e Queda do Maior Sucesso da Televiso Brasileira

lvaro Moya Warde Marx

Maria Della Costa - Seu Teatro, Sua Vida Ney Latorraca - Uma Celebrao
Tania Carvalho Nydia Licia
483

Srgio Cardoso - Imagens de Sua Arte

Cinema Brasil Bens Confiscados Cabra-Cega

Roteiro comentado pelos seus autores Carlos Reichenbach e Daniel Chaia Roteiro de DiMoretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo Kauffman

O Caador de Diamantes A Cartomante

Incio Arajo

Vittorio Capellaro comentado por Maximo Barro Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis

Casa de Meninas

O Caso dos Irmos Naves

Jos Roberto Torero

Lus Srgio Person e Jean-Claude Bernardet

Como Fazer um Filme de Amor De Passagem

Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias

Dois Crregos

Carlos Reichenbach

A Dona da Histria

Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho

O Homem que Virou Suco Narradores de Jav Teatro Brasil

Roteiro de Joo Batista de Andrade por Ariane Abdallah e Newton Cannito Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu
484

Alcides Nogueira - Alma de Cetim

Tuna Dwek

Antenor Pimenta e o Circo Teatro

Danielle Pimenta Adlia Nicolete

Lus Alberto de Abreu - At a ltima Slaba Trilogia Alcides Nogueira - peraJoyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso Plvora e Poesia
Alcides Nogueira

Cincia e Tecnologia Cinema Digital

Luiz Gonzaga Assis de Luca

2006

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo Oricchio, Luiz Zanin. Fome de bola : cinema e futebol no Brasil / por Luiz Zanin Oricchio. So Paulo : Imprensa Ocial do Estado, 2006. 488p. : il. - (Coleo aplauso. Srie cinema Brasil / coordenador geral Rubens Ewald Filho). ISBN 85-7060-233-2 (Obra completa) (Imprensa Ocial) ISBN 85-7060-453-X (Imprensa Ocial) 1. Futebol no cinema Brasil - Histria 2. Cinema Brasil I. Ewald Filho, Rubens. II. Ttulo. III. Srie. CDD 791.430 981 ndices para catlogo sistemtico: 1. Brasil : Futebol no cinema : Histria 791.430 981 Foi feito o depsito legal na Biblioteca Nacional (Lei n 1.825, de 20/12/1907). Direitos reservados e protegidos pela lei 9610/98

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