Escrita, performance e representao de si

Nayara Marfim Gilaberte Bezerra

Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro
Resumo: Partindo da hiptese de que o advento das novas tecnologias e a grande proliferao das escritas de si em blogs e redes sociais so sintomas de poca que dialogam com o campo dos estudos literrios e apontam para um novo objeto de pesquisa, o presente trabalho tem como objetivo traar um breve panorama de um fenmeno cultural de nosso tempo, relacionado ao conceito de autoria como performance. partir do entendimento de que o escritor contempor!neo representa diferentes papeis para se fa"er percebido, falando de si e inscrevendo suas e#peri$ncias em diferentes cenrios, trabalharemos com os espaos de e%u&nunciao utili"ados por 'oo Paulo (uenca, escritor que, nos )ltimos anos, fe" das plataformas digitais importantes meios para divulgao, apresentao e criao de suas obras. *obre o autor, nos interessou, mais, pesquisar a relao e#istente entre as estratgias por ele adotadas e o lugar de destaque que (uenca ocupa no disputado circuito art+stico,literrio da atualidade. Palavras Chave: -scritas de si. Performance. utoria. 'oo Paulo (uenca.

Introduo curiosidade que deu origem ao presente trabalho nasceu de uma antiga proposta de analisar a produo diar+stica contempor!nea, por meio de uma investigao acerca da proliferao das escritas de si como tend$ncia cultural da atualidade, e de suas rela.es com o uso das novas tecnologias digitais, eletrnicas e interativas. o debruarmo,nos em vastos conte)dos dispon+veis na /eb, deparamo,nos, entretanto, com uma grande quantidade de blogs e perfis em redes sociais de escritores contempor!neos, que utili"am a internet como meio para o compartilhamento de seus relatos pessoais. -stvamos, pois, diante de um amplo material a ser trabalho que condu"ia nossa investigao para uma curiosa questo0 o que leva, na atualidade, escritores com livros publicados a se aventurarem em diferentes possibilidades narrativas e autobiogrficas na rede mundial de computadores1 2uscando responder esta pergunta, investigamos, inicialmente, o percurso histrico que nos condu", na atualidade, a desconfiar da assinatura autoral como conceito natural no campo das artes. Partindo da hiptese de que a autoria pode ser entendida como uma performance miditico,literria, analisamos alguns espaos digitais de enunciao, aqui compreendidos como novos cenrios da escrita. poiados na ideia de que os meios interferem diretamente nos conte)dos que neles %e a partir deles& so constru+dos, nos dedicamos, por

fim, ao estudo de duas obras do escritor brasileiro 'oo Paulo (uenca, e de suas e#perimenta.es de ampliao do espao literrio. *obre o autor, nos interessou, mais, pesquisar a relao e#istente entre as estratgias por ele adotadas e o lugar de destaque que (uenca ocupa no disputado circuito art+stico,literrio da atualidade. 3a curiosidade que levou 4 redao do presente trabalho, resta uma infinidade de poss+veis quest.es. 3entre as possibilidades ainda no desenvolvidas, est uma anlise comparativa do cenrio literrio brasileiro em perspectiva com outras culturas e a possibilidade de investigar, junto ao p)blico leitor, qual a motivao que os leva a consumir obras e vidas que se criam, ininterruptamente, em livros e telas. 3as considera.es que conseguimos tecer, dei#amos, aos que se interessem pelo tema, o convite para prosseguir na leitura. A autoria como performance literria 5estemunhamos, na atualidade, uma grande proliferao das escritas em primeira pessoa. -mbora este cenrio no destoe de outros fenmenos da sociedade contempor!nea, que com o avano da cultura miditica do final do sculo 66 tem produ"ido cada ve" mais uma crescente espetaculari"ao da intimidade, aponta para uma mudana de paradigma no que se refere 4 noo de autor. (ulturalmente constru+da, a noo de autor passou por diferentes momentos ao longo da histria. *e atualmente vivemos um momento em que a figura daquele que escreve se tornou +cone miditico fundamental, tra"endo 4 tona diferentes quest.es relacionadas ao processo de construo das obras literrias, esse fenmeno no se apresentou sempre assim. Para melhor apresentar o lugar do qual pretendemos escrever o presente trabalho, iniciaremos nosso te#to com um recuo histrico que buscar desconstruir a idia da assinatura autoral como conceito natural no campo das artes. 7nicialmente, importante destacar que nem sempre os discursos foram assinados por autores. 3esde a ntiguidade at o in+cio da 7dade 8dia, as histrias viviam um processo cont+nuo de criao, uma ve" que aqueles que as contavam tinham o direito de decidir quais conte)dos incluir, retirar ou modificar durante o prprio ato narrativo. 9aquela poca, as histrias circulavam sem que houvesse uma preocupao com seu fechamento e eram valori"adas sem que se colocasse em questo a autoria, j que o valor e a autenticidade estavam mais relacionados ao fato de serem narrativas antigas e tradicionais, do que pela assinatura de um autor que autenticasse a obra. : a partir da ;enascena que diferentes fatores

contribuem para a inveno e a e#altao do indiv+duo, tra"endo a figura do autor para o campo literrio. *oma,se a isso, segundo <oucault %=>?>0 ?@&, o fato de os te#tos terem passado a ser assinados por autores na medida em que os discursos assumiram a possibilidade de serem encarados como transgressores e pass+veis de punio, entrando, consequentemente, no regime de propriedade caracter+stico de nossa sociedade, que estabelece regras sobre direitos de autor, reproduo e etc. -m suas palavras,
As te#tos, os livros, os discursos comearam efetivamente a ter autores %outros que no personagens m+ticas ou figuras sacrali"adas e sacrali"antes& na medida em que o autor se tornou pass+vel de ser punido, isto , na medida em que os discursos se tornaram transgressores. 9a nossa cultura %e, sem d)vida, em muitas outras&, o discurso no era, na sua origem, um produto, uma coisa, um bemB era essencialmente um acto C um acto colocado no campo bipolar do sagrado e do profano, do l+cito e do il+cito, do religioso e do blasfemo. Distoricamente, foi um gesto carregado de riscos antes de ser um bem preso num circuito de propriedades. %<AE( EF5, =>?>0 ?@&

9os anos sessenta do sculo 66, h, entretanto, uma forte mudana nesse cenrio, que evidencia uma cr+tica do sujeito e a consequente descentrali"ao da figura autoral. -mbora 8aurice 2lanchot j anunciasse em =>GG a decad$ncia do autor ao, no primeiro cap+tulo de seu livro O espao literrio, anunciar a independ$ncia do te#to em relao a quem o escreve, na dcada de ?@, e no auge do estruturalismo, que dois te#tos tornam,se s+mbolo desse movimento0 H morte do autorI, de ;oland 2arthes %=>?J& e HA que um autor1I, de 8ichael <oucault %=>?>&. 9egando a e#ist$ncia de um autor que precedesse sua obra, ambos os tericos destacam, cada um a seu modo, a ideia de que o autor, ao mergulhar na obra, aceita o seu desaparecimento %morte& uma ve" que s a obra, atravs da linguagem, fala. -m 2arthes %=>?J&, parte,se da ideia de que a escrita a destruio de toda vo", o lugar onde toda identidade se perde. 7sso porque o autor nasce junto com a obra e escrever , portanto, um ato performativo, cujo conte)do no vai alm do prprio ato pelo qual enunciado. *egundo 2arthes em H morte do autorI, no h, no te#to, um significado )ltimo a ser decifrado, uma ve" que a escrita um puro ato de inscrio, comparada a uma superf+cie rasa, na qual o que se espera do leitor %ponto de encontro de todas as cita.es e refer$ncias de que a narrativa feita& que ele siga sua estrutura. Feiamos0
%...& o escritor moderno nasce ao mesmo tempo que seu te#toB no , de forma alguma, dotado de um ser que precedesse ou e#cedesse a sua escritura, no em nada o sujeito de que o seu livro fosse predicadoB outro tempo no h seno o da enunciao, e todo te#to escrito eternamente aqui e agora. %2 ;5D-*, =>JJ0 ?J&

<oucault, na famosa e j citada confer$ncia que recebeu o t+tulo de HA que um autor? %=>?>&, disserta sobre essa questo a partir da relao do te#to com o seu produtor. <oucault salienta, metaforicamente, que o tema da escrita destinada a conjurar a morte %ao conferir a imortalidade ao heri ou adiar a morte atravs da incessante narrativa& havia sofrido altera.es, passando ento a estar ligada ao sacrif+cio da prpria vida do escritor, que, ao mergulhar na escrita, abre mo de toda a sua histria. 3essa forma, entende,se a escrita como um ato de afastamento do autor, que anula todos os seus caracteres individuais e dei#a, no te#to, apenas a marca de sua aus$ncia. 9esse sentido, <oucault conclui que o autor, sujeito emp+rico, ao entrar na escrita, d lugar 4 funo autor, que vem caracteri"ar o modo de circulao e funcionamento dos discursos na sociedade. tualmente, trabalha,se com a ideia de um retorno do autor. *eguiremos, agora, a provocao de na (ludia Kiegas, que tenciona a tend$ncia estruturalista de negar a import!ncia daquele que escreve, ao afirmar0
%...& a figura do autor nunca dei#ou de rondar a noo de obra. Pelo menos no campo literrio, permanece em ns, leitores, a vontade de encontrar do outro lado da pgina um ser que nos abraceB o que mantm o fetiche em torno de e#posi.es de objetos pertencentes aos escritores %livros, mquina de escrever, fotos, documentos pessoais, entre outros& ou da oportunidade de ter a presena do autor, seja em programas de televiso ou ao vivo, nas to badaladas Lmesas de escritoresL %K7-M *, N@@O0 =G&.

2uscaremos, nesse sentido, dialogar com pesquisadores contempor!neos que tra"em para a cena literria do sculo 667 diferentes pontos de vista relacionados ao fenmeno da proliferao dos discursos em primeira pessoa e da apresentao performativa de autores da atualidade como +cones miditicos fundamentais. Philippe Fejeune, importante terico dos estudos autobiogrficos, disserta, em H imagem do autor na m+diaI, sobre o novo espao ocupado pelos autores contempor!neos na grande m+dia. *egundo Fejeune, em uma retrospectiva histrica, inicialmente eram os te#tos literrios os responsveis pelo fomento do desejo, nos leitores, de conhecer aquele que escreve. 9essa poca, para ocupar o va"io dei#ado pela aus$ncia do escritor, os leitores recorriam 4s formas biogrficas cannicas %autobiografias, dirios etc.& para buscar as informa.es que desejavam para se sentirem mais pr#imos daqueles que, atravs dos te#tos escritos, proporcionavam,lhes o pra"er da leitura. Fejeune aponta que, a partir do fim do sculo 676, formas no cannicas de apro#imao entre leitores e autores, potenciali"adas com o avano da cultura miditica do sculo 66, entram para esse cenrio de interao. crescente participao miditica do escritor, por sua ve", parece subverter a lgica fetichista

da curiosidade autoral0 se outrora eram os livros lidos que despertavam no leitor o interesse pelo autor, podemos arriscar di"er que, muitas ve"es, na atualidade, a performance do autor enquanto +cone miditico que desperta, no leitor, o interesse pela sua produo te#tual. esse novo cenrio, soma,se a constatao de que, cada ve" mais, o autor, alm de assumir os papis de escritor e promotor daquilo que escreve, participa, na ps,modernidade, da trama dos te#tos escritos, jogando, com o te#to, a sua presena enquanto personagem e matria de fico. -ssa tend$ncia literria, que brinca com a noo de sujeito emp+rico e denominada por diferentes autores de autofico, tra" consigo a questo da autoria como elemento fundamental da tessitura da narrativa. <a",se, entretanto, necessrio destacar que esse autor que retorna para o espao literrio contempor!neo no o autor cuja morte fora enunciada por <oucault e 2arthes. 5rata,se, pois, de um autor que participa da fico enquanto escritor, promotor e personagem sem, todavia, deter a autoridade pela verdade do te#to. ssim e#p.e 3iane Plinger %N@@O&, em seu livro Escritas de si, escritas do outro:
A conceito de autofico vem de 3oubrovsQR, que o elaborou a partir da concepo psicanal+tica da subjetividade como produo, ou seja, a fico que o sujeito cria para si mesmo0 Ha autofico a fico que eu, como escritor, decidi apresentar de mim mesmo e por mim mesmo, incorporando, no sentido estrito do termo, a e#peri$ncia de anlise, no somente no tema, mas tambm na produo do te#toI. -ssa reinveno do jogo entre o sujeito emp+rico e o ficcional, marcante na literatura do presente, tem direcionado a reformulao dos estudos de te#tos em =S pessoa. %3AE2;AK*PT apud PF79M-;, N@@O p. GN&.

-m seu livro, 3iane Plinger apresenta a Ha hiptese de que o Lretorno do autorL , a auto,refer$ncia da primeira pessoa , talve" seja uma forma de questionamento do recalque modernista do sujeitoI %Plinger, N@@O0 U?&. hiptese defendida por Plinger, com a qual trabalharemos, de que Ho autor retorna no como garantia )ltima da verdade emp+rica e sim apenas como provocao, na forma de um jogo que brinca com a noo de sujeito realI %PF79M-;, N@@O0 VO&. 3evido 4 sua relev!ncia para este trabalho, cabe ainda citar outras observa.es0
Wue sentido dar ao retorno na cena literria de uma escrita do eu1 -ssa primeira pessoa uma mscara produ"ida pelo teatro irnico da cultura miditica ou ela implica uma outra viso da obra1 A termo retorno tambm no evidente0 quando datar esse retorno, e se h retorno um retorno do mesmo1 Wual o sujeito que retorna1 -videntemente no se trata da figura sacrossanta do autor, tal como ela sustentada pelo projeto autobiogrfico tradicional. X quiY o lugar da fico entranha uma dessemanti"ao do eu, que perde sua coer$ncia biogrfica e psicolgica %PF79M-;, N@@O0 UJ&.

Portanto, falar do retorno do autor enquanto subjetividade que volta ao cenrio da escrita implica questionar, necessariamente, a noo emprica de sujeito real. A sujeito cuja

performance pretendemos estudar plural, se constitui nas narrativas que enuncia e se dispersa nos meios que utili"a como plataforma para a sua vo". <a",se com isso necessrio problemati"ar tambm a noo de verdade discursiva0 para alm dos conceitos de verdadeiro e falso, optamos por seguir com a ideia de que aquele se que enuncia um sujeito fragmentado, disperso nos vrios discursos miditicos de que fa" parte. 9esse sentido, pensar na enunciao daquele que escreve, pensar na pluralidade dos meios de circulao dos discursos. Ema ve" que, conforme falamos, o autor contempor!neo atua como +cone miditico, torna,se tambm importante analisar os espaos de enunciao, uma ve" que esse autor de hoje se inscreve, para alm de em seus conte)dos te#tuais, em blogs, redes sociais virtuais, entrevistas televisionadas, congressos, festas e feiras literrias, dentre outras incontveis possibilidades. Para abarcar essa questo, trabalharemos, a seguir, com a noo de Hespao biogrficoI, desenvolvida por Feonor argentina, especialista em anlise de discurso e cr+tica cultural. Para formular sua hiptese, Feonor rfuch dialoga com Philippe Fejeune e com a noo de pacto autobiogrfico, apresentada pelo autor em seu livro de mesmo nome. -m O pacto autobiogrfico %N@@J&, Fejeune discute as no.es de autobiografia, ressaltando que, para que um te#to seja lido como tal, necessrio atentar para o pacto de leitura entre o leitor e o te#to estabelecido pelo autorB pacto este que se afirma a partir da identificao entre autor, narrador,personagem. *egundo o terico, esse contrato de identificao firmado pela utili"ao no nome prprio, que assina o te#to e atesta a e#ist$ncia de um sujeito autor fora da obra C sujeito esse que se apresenta como real e responsvel pela verdade autobiogrfica do te#to. Feonor rfuch %N@@N&, por sua ve", se apoia no conceito desenvolvido por Fejeune para criar o mais ampliado Hespao biogrficoI. 9ele, a autora caracteri"a a articulao entre diversos g$neros discursivos contempor!neos ligados aos relatos de e#peri$ncias pessoais e 4 e#posio p)blica da intimidade. *egundo a autora, o espao biogrfico vai alm do g$nero narrativo cannico, estendendo,se a novas modalidades de registro como as entrevistas, redes sociais virtuais e blogs, que, juntos constituem o corpus de anlise para a leitura de uma vida na contemporaneidade. : dentro desta perspectiva, de entendimento do espao biogrfico como um lugar de e#perimentao ativa e construo din!mica do eu que se enuncia, que levantamos, para refle#o, algumas quest.es0 : ainda poss+vel trabalharmos com a noo de uma realidade discursiva, associada a uma narrativa comprometida com a verdade do sujeito1 Podemos rfuch, escritora e professora

ignorar o fato de que a diversidade dessa perspectiva oferece, para os escritores hoje em atividade, uma nova matria a ser trabalhada1 9esse conte#to, quais so os limites que ns devemos dar aos estudos literrios contempor!neos1 3e que forma devemos apreender esse jogo pluridimensional viabili"ado pela constante insero do autor na m+dia1 A que dele devemos esquecer1 Miorgio gamben, em O autor como gesto %N@@G&, nos oferece algumas dicas para poiado na j citada confer$ncia HA que um autorI, o desdobrar as referidas quest.es.

terico utili"a a m#ima de 2ecQett citada por <oucault %HWue importa quem fala, algum disse, que importa quem falaI& para nos mostrar que j havia, ali e#pressa, a contradio da e#ist$ncia do autor. 7sso porque sempre h, ainda que no importe, algum que fala e no est, portanto, morto. Para gamben, o autor, ao mergulhar na escrita, veste o papel de morto e se atesta unicamente pelos vest+gios da sua aus$ncia. *ua teoria apresenta, ento, o paradigma da presena,aus$ncia do autor na obra como um gesto e oferece um novo estatuto 4 funo do autor, que jogar com a obra. relao presena,aus$ncia do autor na obra entendida, portanto, como um jogo no qual cabem, por e#emplo, falsas pistas, desvios e pequenas mentiras. Por isso, o autor permanece sempre no reali"ado e no dito, uma ve" que, nesse jogo, a obra no e#plica a vida de seu criador e abre um espao, o lugar que ficou va"io, para que a leitura se torne poss+vel. 5emos a+ mais uma chave que busca abrir o mistrio da e#plorao miditica aps a denominada morte do autor. *eria, pois, o cenrio contempor!neo, de curiosidade e valori"ao da vida real, que nos apresenta a chave para aquilo que ousamos chamar de retorno do autor. -staria tambm na curiosidade do leitor, que busca preencher as lacunas pelas quais os autores se tornam presentes na obra, um combust+vel poss+vel para a atual e#plorao miditica daquele que escreve. -staria, tambm, na pluralidade dos meios que hoje comp.e o espao biogrfico, a possibilidade de lermos vidas que se tecem ao mesmo tempo em que se jogam, interativamente, em livros, blogs, entrevistas e redes sociais. Ema ve" situados na perspectiva histrica que nos embasa, buscaremos analisar a possibilidade de compreender o jogo que se tece em torno da cena literria contempor!nea a partir das transforma.es que o surgimento de espaos de livre enunciao, proporcionados pelo advento da internet, abre para a constante representao de si. Etili"aremos, para tanto, o j mencionado conceito de espao biogrfico apresentado pela autora argentina Feonor rfuch. 3ele nos interessa principalmente a ideia de interatividade, proposta pela terica a

partir do entendimento deste como um espao de articulao entre m)ltiplos g$neros e formas diversas pelas quais as vidas se narram ao mesmo tempo em que se criam. Para a terica argentina, a multiplicidade das formas que comp.em o espao biogrfico possui o trao comum de contar, ainda que de diferentes formas, e#peri$ncias de vida C seja essa vida pessoal ou relacionada 4 atividade art+stica. ssim, ao compreendermos o espao biogrfico no como uma especificao particular de cada g$nero e sim como o entre,lugar de interatividade entre eles, nos conectamos a uma nova tend$ncia das narrativas contempor!neas, que privilegia a converg$ncia de m+dias como estratgia central para atrair diferentes p)blicos em torno de uma obra. 5end$ncia essa que se apoia, por sua ve", em um velho costume de nossa cultura, oferecendo novos suportes para uma antiga prtica, a das escritas de si. 3esse modo, nos aponta rfuch0
(ontudo, no somente o universo das correspond$ncias que acusa o impacto da internet, mas a totalidade do espao biogrfico, que se abre 4 e#ist$ncia virtual0 sites, pginas pessoais, dirios +ntimos, autobiografias, relatos cotidianos, c!maras perptuas que olham C e fa"em olhar ,, e#peri$ncias on line em constante movimento, inven.es de si, jogos identitrios, nada parece vedado 4 imaginao do corpo e do esp+rito. 9o entanto, essa liberdade sem necessidade de legitimao e sem censura, essa possibilidade de desdobrar ao infinito redes inusitadas de interlocuo e sociabilidade C ao mesmo tempo annimas e personali"adas, investidas de afetividade e descorpori"adas ,, no altera em grande medida o espervel C e sem d)vida estereot+pico C dos velhos g$neros. %...& internet conseguiu, assim, populari"ar novas modalidades das %velhas& prticas autobiogrficas das pessoas comuns, que, sem necessidade de mediao jornal+stica ou cient+fica, podem agora e#pressar livre e publicamente os tons mutantes da subjetividade contempor!nea. % ;<E(D, N@=@0 =V>,=G@&

8as, se a proliferao dos discursos em primeira pessoa no destoa da tend$ncia cultural contempor!nea, que encontra nos antigos c!nones autobiogrficos sua base de sustentao, acrescenta, por outro lado, uma nova lgica ao mercado editorial, centrada na e#plorao miditica dos autores como elemento chave para a valori"ao dos te#tos escritos. Para discutir tal questo, trabalharemos, a seguir, alguns aspectos relacionados ao escritor brasileiro 'oo Paulo (uenca e duas de suas obras literrias0 orpo presente %N@@U& e O !nico final feli" para uma #ist$ria de amor % um acidente %N@=@&. *ero tambm analisadas, em conjunto com as obras citadas, as estratgias de divulgao e apresentao do autor, que desde sua primeira publicao, em N@@U, marca uma forte presena na internet, atravs de seus mais variados suportes. 7nspirados no mapa do territrio que Feonor rfuch traa no primeiro cap+tulo de O Espao &iogrfico ' (ilemas da )ubjetividade ontempor*nea, apresentamos as coordenadas que nos levaram a escolher, dentre as infinitas possibilidades e#istentes, alguns espaos

digitais de enunciao.

poiados na ideia de que os meios interferem diretamente nos

conte)dos que neles %e a partir deles& so constru+dos, entendemos que o acesso gratuito a esse cardpio diversificado de op.es, somado 4 possibilidade de manifestar,se acerca de qualquer coisa, certamente influem na forma como os escritores elaboram suas formas de %se& di"er o %no& mundo. -star+amos, pois, diante de um flu#o circular de afeta.es0 ao mesmo tempo em que os novos suportes tecnolgicos influenciam os processos de subjetivao contempor!neos, seriam tambm as novas formas de se pensar e fa"er arte que funcionariam como orientadoras das escolhas pelos meios mais adequados de enunciao. Zalter 2enjamin, em H obra de arte na era da reprodutibilidade tcnicaI %N@@@&, defende a ideia de que a arte espelha as mudanas sociais. 3e acordo com sua teoria, com o surgimento da sociedade de consumo, h uma alterao no valor antes proferido 4s obras de arte. Autrora sacrali"ada, a arte teria se tornado, graas ao desenvolvimento tcnico que possibilitou meios para sua reproduo e divulgao, mercadoria. (omo consequ$ncia das rela.es que se estabelecem a partir desse novo cenrio, h tambm grandes mudanas na produo de subjetividades e, consequentemente, h, em nosso campo de trabalho, o surgimento de novas formas te#tuais. (omo refle#o dessa nova viso da arte, entendemos que hoje, para habitar um lugar de destaque na cena literria contempor!nea, preciso que o autor jogue com a sua prpria vo", escolhendo espaos para uma infindada construo narrativa. : preciso, pois, que os te#tos sejam escritos para alm dos livros publicados, em uma narrativa que se tece em diferentes meios e nunca se encerra, uma ve" que, a todo o momento, novos elementos podem ser acrescentados 4 obra. 3entro desta perspectiva, trabalharemos com os espaos de e%u&nunciao utili"ados por 'oo Paulo (uenca, escritor que, nos )ltimos anos, fe" das plataformas digitais importantes meios para divulgao, apresentao e criao de suas obras. 3entre as infinitas possibilidades de formas no cannicas compreendidas no emprestado espao biogrfico de rfuch que utili"amos como solo frtil para a construo de nosso trabalho, priori"aremos a anlise da presena performativo,miditica de (uenca em seus blogs, 5/itter, <acebooQ, <ormspring e Tou5ube. 'oo Paulo (uenca o que podemos chamar de um t+pico escritor contempor!neo. 5endo comeado sua carreira na redao de um blog intitulado +ol#etim bi"arro %=>>>,N@@=&, teve seu primeiro livro, orpo presente, publicado pela editora Planeta, em N@@U. 3e l para c, (uenca tem se apresentado como um verstil profissional da palavra escrita0 alm do livro j mencionado, publicou outros tr$s romances %O dia mastroianni, gir, N@@O, O !nico final

feli" para uma #ist$ria de amor % um acidente , (ompanhia das Fetras, N@=@, e , -ltima madrugada editora FeTa, N@=N&. <e", tambm, parte de diversas antologias e atuou como roteirista em diferentes programas de televiso, como a srie ,final, o que querem as mul#eres?, produ"ida pela ;ede Mlobo de 5eleviso em N@==. escolha por tra"er esse escritor para a cena de nosso trabalho no aleatria. 3eve, se, principalmente, ao e#tenso campo que nos oferece por tratar,se de um autor com forte presena na m+dia %uma ve" que atua tambm como cronista e cr+tico cultural em jornais& e, o que mais nos importa, na internet e em seus suportes. 2aseamos nossa hiptese em uma breve anlise de sua primeira e#peri$ncia autoral com orpo presente, que teve na internet sua principal fonte de divulgao, e parece ter sido o pontap inicial para a criao de uma estratgia do autor para insero no mercado editorial. 7sso porque, apesar de j ter declarado em uma entrevista que, para ele, um escritor aquele que escreve livros, (uenca baseia seus trabalhos em e#peri$ncias transm+dias, que com frequ$ncia ampliam o espao literrio para as redes sociais e outras linguagens, como a audiovisual. pesar do vasto leque de op.es que (uenca oferece, centraremos nossa investigao em duas de suas e#peri$ncias0 a sua j mencionada primeira publicao, e sua e#peri$ncia na produo de um livro sob encomenda, intitulado O !nico final feli" para uma #ist$ria de amor % um acidente, que parte integrante do projeto (ompanhia das Fetras. orpo presente um livro que tra" como tema a busca da criao e da escrita como possibilidade )nica de salvao em vida. 9o livro, uma sequ$ncia de te#tos nomeados com n)meros primos e narrados no presente do indicativo, apresentam ao leitor uma histria de amor e horror, que tambm pode ser entendida como uma obsessiva busca da identidade. 9a trama, h o narrador, lberto, e (armem, que so eles mesmos e muitos outros, juntos, a vagar pelas noites de (opacabana. (omo fio condutor dos te#tos, h a fi#ao do narrador por (armem, tradu"ida em uma busca incessante que o fa" seguir em frente, construindo novas narrativas, perdendo e encontrando,a em cada bar, rua ou cenrio sujo de (opacabana. (armem de (uenca me, prostituta, amada, travesti e at o prprio narrador do livro que, em certo cap+tulo, surpreende, misturando,a 4 sua vo". (armem , tambm, o seu espelho, segundo se observa no seguinte trecho0
-ssa procura pelo meu refle#o dentro dos seus olhos representa o caos. Pai#.es corriqueiras e semanais C eu estou sempre disposto a largar tudo e me perder dentro do espelho. -u estou sempre abrindo portas e jogando tudo pra depois, perdido entre lenis sujos, cabelos pintados e uma infinidade de cheiros de mulher. Perdido entre

mores -#pressos, da editora

uma enorme vontade de abraar todas voc$s e um enorme medo de perder tudo isso que eu quase,tenho %(E-9( , N@@U0 JJ&

A que 'oo Paulo (uenca prop.e em seu primeiro livro um jogo de identidades, narrado em um eterno presente, de memrias misturadas em um cont+nuo confronto subjetivo. (onfronto corporificado no tempo presente da transformao do processo de criao da obra em uma espcie de ma.ing off, disponibili"ada para o p)blico leitor em um blog atualmente fora do ar e de nome [(armem (armem\, lanado aps ter recebido a proposta de publicao pela editora Planeta. A autor, entretanto, parece fa"er questo de esclarecer a ordem dos fatos, uma ve" que, em orpo presente, afirma que seu livro no um e#emplo de um blog que vira livro, mas, ao contrrio, seu blog que tem como tema o seu livro e seus processos de criao. *e a estratgia de (uenca de utili"ar a internet como meio para divulgao de sua produo art+stica e apresentao enquanto autor literrio foi acertada, outro evento de importante impacto proporcionou ao livro orpo presente um lugar de destaque na cr+tica e na m+dia contempor!neas. -m um v+deo dispon+vel no canal da livraria *araiva no Tou5ube, o autor conta que, no mesmo ano em que lanava seu primeiro romance, foi convidado a participar de uma e#peri$ncia literria, na qual deveria, ao passar alguns dias em Parati, escrever um conto que tivesse a cidade histrica como cenrio. A livro % /arati para mim& foi lanado na primeira edio da <F7P C <esta Fiterria 7nternacional de Parati ,, e (uenca, por ocasio do lanamento da colet!nea de contos, participou da primeira mesa de escritores da <esta. <ato esse que, segundo o escritor, impactou diretamente na recepo de orpo presente no mercado cultural0
<F7P no tinha essa dimenso. -u fiquei NG dias em Parati, fora de temporada pra escrever um conto baseado na e#peri$ncia de t em Parati. Em conto que se passasse em Parati que saiu nesse livro /arati /ara 0im que saiu na primeira <F7P. - a mesa foi a primeira mesa da histria da <F7P e uma sensao engraada porque com NV anos ali eu vi a <F7P estourar. Por causa da <F7P o meu livro X orpo /resenteY teve muito mais ateno, no se imaginava a dimenso miditica que ela ia ter... 3e capa dos principais cadernos de cultura... 3esde isso at flashes ao vivo no 'ornal 9acional. %'oo Paulo (uenca, em entrevista ao canal *araiva (onte)do no Tou5ube. 3ispon+vel em http0]]///.Routube.com]/atch1v^<8bJ>, Kd??@_feature^related&

Autra importante e#peri$ncia literrio,miditica do autor o mais recente livro O !nico final feli" para uma #ist$ria de amor % um acidente , da coleo mores -#pressos. A projeto, concebido pelo produtor ;odrigo 5ei#eira, enviou de"essete autores brasileiros para passarem um m$s em diferentes cidades do mundo, com a tarefa de, a partir das e#peri$ncias

vivenciadas, criarem histrias de amor ambientadas nos cenrios visitados. 3esta forma, de"essete autores brasileiros de diferentes gera.es foram convidados a integrar este projeto e viajaram pelo mundo para observar diferentes possibilidades amorosas na contemporaneidade. (om grande parte dos livros j publicados, o projeto apostou na e#peri$ncia do deslocamento como combust+vel para a concreti"ao da proposta inicial da coleo, que, como resultado final, se prop.e a criar um quebra cabeas literrio, montado atravs de diferentes pontos de vista sobre o fenmeno amoroso no mundo de hoje. 5+pico e#emplo de uma e#peri$ncia miditica de converg$ncia de m+dias, o projeto editorial, que contou com a participao do 'oo Paulo (uenca tambm como coordenador editorial, previu, desde o in+cio, a transposio dos romances para as telas cinematogrficas, alm da reali"ao de um documentrio sobre a estada dos escritores nas cidades para onde foram enviados para escrever os romances e da criao de blogs pessoais, nos quais todos os escritores participantes registraram, cotidianamente, com te#tos, v+deos e fotos, as e#peri$ncias vividas a partir da participao no projeto. -m seu blog `http0]]blogdocuenca.blogspot.com.bra, (uenca narra com detalhes aspectos de sua e#peri$ncia no lugar que lhe foi destinado, 5quio] 'apo. -m uma narrativa que se assemelha aos tradicionais dirios de viagem, o escritor conta suas viv$ncias como estrangeiro em uma terra que, devido 4s grandes diferenas culturais entre Acidente e Ariente, se apresenta como um cardpio de infinitas novidades. primeiros dias de sua viagem, o autor escreve0
(omo disse antes, como se estivesse sob o efeito de uma droga muito forte. ndo com as mand+bulas trincadas, como se tivesse me entupido de anfetamina. %...& (onsulto um mapa 4s duas da manh e resolvo que tentarei voltar andando de *hibuRa at o hotel, que fica pra l de Min"a, mas s consigo ir at ;oppongi, numa caminhada impressionante sob interse.es de viadutos gigantescos, uns sobre os outros. *o tr$s da manh e ando sob pontes e t)neis. 9um pontilho sobre um viaduto, de onde tenho vista panor!mica de um engarrafamento, sento no cho e escrevo algo que no entrar neste dirio. ` http0]]blogdocuenca.blogspot.com.br]N@@Ob@Vb@=barchive.htmla

o narrar as sensa.es sentidas nos

D na e#peri$ncia narrativa de (uenca em seu blog uma espcie de jogo representativo. 3a mesma forma que o autor parece se esforar para contar em detalhes o que encontra na cidade desconhecida, ao incluir em seus posts fotos e v+deos que permitem ao leitor mergulhar junto ao escritor na e#peri$ncia, h an)ncios de conte)dos no ditos. : tambm notvel uma clara seleo pelos temas escolhidos. *eguindo o mesmo estilo que o autor apresenta na composio de orpo presente, o blog de registros de (uenca no projeto

mores -#pressos versa sobre a 5quio de seus olhos, atentos para o material que coleta, imageticamente, para a composio de seu romance. -staria, pois, na claustrofobia incessante da cidade, representada pela repetio de posts sobre se#o, drogas e espao paranicos, a matria frtil para a posterior redao de seu livro. ssim o autor nos oferece como pista0
3entro de uma das vrias lojas especiali"adas em pornografia, tentei procurar com a ajuda do 8ucha revistas sobre Hdutc# 1ifesI ou Llove dollsL, que so basicamente bonecas inflveis muito sofisticadas e hiper,realistas. qui, so feitas de silicone, chegam a custar cerca de seis mil dlares e so inteiramente customi"veis %e voc$ deve ter entendido o HinteiramenteI&. Wuando seu dono morre ou resolve descart,la, as lojas reali"am funerais budistas com as bonecas. %...& 5alve" eu resolva escrever algo sobre elas. `http0]]blogdocuenca.blogspot.com.br]N@@Ob@Gb@=barchive.htmla

-m seu romance, lemos, de fato, as e#peri$ncias de uma boneca.

lm dela, h, no

intenso ritmo de 5quio, um submarino que percorre os espaos subterr!neos da cidade em busca de imagens de um jovem e#ecutivo. A e#ecutivo *hunsuQe, um jovem japon$s apai#onado por uma garonete polonesa,romena %7ulana&, espionado por seu pai, o grande poeta japon$s, *r. AQuda. (onquistador inveterado, *hunsuQe, acostumado a criar uma identidade para cada namorada que conhece nos bares do distrito de PabuQicho, tem sua rotina abalada pelo aparecimento de 7ulana. garonete , entretanto, apai#onada por uma danarina com quem divide um apartamento e no se comunica bem em japon$s, mas nada disso impede que os dois iniciem uma relao conturbada. A maior problema, contudo, o fato de os dois estarem sendo constantemente espiados pelo pai de *hunsuQe. 3urante toda a trama, *r. AQuda aparece como um vilo sempre presente em obstinado a acabar com qualquer possibilidade de felicidade do filho, ao mesmo tempo em que tece uma histria de amor com ToshiQo, uma boneca ertica cativante, de personalidade ing$nua e filosfica. histria narrada em um futuro pr#imo por *hunsuQe e ToshiQo, cuja narrao de boneca recebe destaque de cor e forma em um vermelho itlico que comp.e a esttica do romance. -m toda a trama, o autor se apropria da cultura japonesa de ontem e de hoje, para contar uma histria de amor nada convencional, em que a vida fragmentada das grandes cidades, o voReurismo e a obsesso esto em toda parte. KoReurismo esse que se e#pande para alm do livro, uma ve" que o leitor , a todo o momento, convidado a espiar, no projeto mores -#pressos, o processo de criao das obras que l$. (omo quem brinca com o pra"er que provoca no leitor espio, (uenca tece uma narrativa bastante visual, e#plorando te#tualmente cores e cheiros, atravs de uma minuciosa

descrio das cenas que conta. -stratgia voReur que o autor parece dominar com facilidade, ao se apropriar da conectada sociedade contempor!nea, para e#por em m+dias sociais, e em um n)mero surpreendente de entrevistas, diversos elementos que constituem sua narrativa. 3essa forma, ao nos debruarmos sobre esse material, vemos que o fetiche e#ibicionista da nossa sociedade , a todo o momento, trabalhado por (uenca como mais uma camada narrativa, na qual o leitor no apenas acompanha a vida do protagonista *hunsuQe, como tambm espia a vida do escritor 'oo Paulo (uenca, que tece essa interminvel narrativa, acrescida de diferentes elementos jogados em cada nova pista dei#ada na rede pelo autor. ssim podemos observar a partir dos dilogos tecidos pelo escritor com o seu p)blico, por meio de sua conta pessoal no 5/itter. travs dela, (uenca compartilha com seus leitores o processo de finali"ao e lanamento da obra, conforme nos mostram as seguintes postagens reali"adas na ferramenta0
'oo Paulo (uenca cjpcuenca0 partiu ;5 ccialetras Doje, a partir das =>h, cjpcuenca estar na cFiv5ravessa de 7panema para o lanamento de dA )nico final feli"...I %Post feito na conta pessoal de (uenca no t/itter em =U]@J]N@=@& 'oo Paulo (uenca cjpcuenca0 ( 2AE C os originais de HA )nico final feli" para uma histria de amor um acidenteI foram pra grfica. %Post feito na conta pessoal de (uenca no t/itter em @J]@O]N@=@&

3entro da mesma perspectiva de utili"ao das novas m+dias como ferramentas para o seu trabalho, 'oo Paulo (uenca, em de"embro de N@@>, ofereceu um prato cheio aos seus leitores. ntenado em relao 4s novas tecnologias e por ocasio do grande sucesso que a ssim, no dia =? de de"embro, publicou no blog que recm lanada ferramenta virtual <ormspring fa"ia no 2rasil, o escritor resolveu utili",la para reali"ar uma e#peri$ncia literria. mantm no site do jornal A Mlobo0
3urante sete dias %=GCNN de" N@@>& responderei 5A3 * as perguntas annimas que me forem feitas no formspring %no responderei perguntas que envolvam terceiros&. ntes de escrever, saiba que est sendo usado. 7sso aqui um e#perimento ficcional. 3ele somos cobaias. `http0]]oglobo.globo.com]blogs]cuenca]posts]N@@>]=N]=?]pergunte,qualquer,coisa, NG@GO>.aspa

(omo resultado da e#peri$ncia que utili"amos como s+mbolo s+ntese da hiptese que defendemos no presente trabalho, (uenca recebeu, em mdia, V@@ perguntas annimas por dia. 5endo respondido todas, o autor, ao final da semana, afirmou no saber ainda o destino que iria dar ao material produ"ido. 7rnico e contraditrio como costuma se apresentar,

apontou a possibilidade de utili",las na construo de uma narrativa baseada em perguntas, na montagem de uma instalao ou, ainda, de imprimi,las em folhas de papel para queim,las em uma fogueira. -m e#plicao posterior 4 semana de perguntas, (uenca compartilhou com o p)blico sua motivao, que tambm nossa, e o fe" investir na e#peri$ncia0
D tempos me interessa investigar a relao passional e cada ve" mais ntima que e#iste entre um HartistaI %muitas aspas& e quem o consome. -specialmente entre um escritor de U= anos, com pequeno apelo miditico, e seu restrito, mas e#tremamente conectado e interativo, p)blico. %...& Por isso, na )ltima tera, inaugurei um formspring. Wue nada alm de um site na internet onde qualquer um pode, anonimamente, me enviar uma pergunta. `http0]]oglobo.globo.com]blogs]cuenca]posts]N@@>]=N]NN]confessionario, NG=>GV.aspa

:, portanto, a partir das pistas que (uenca dei#a em diferentes espaos de enunciao, que podemos ler C transversalmente , as suas obras. Parece,nos, por fim, que, em um momento no qual cada ve" mais celebridades instant!neas surgem e desaparecem, na consciente estratgia de dilogo com o seu p)blico que o autor encontra espao para se manter por quase uma dcada em um lugar de destaque no disputado circuito art+stico,literrio da atualidade. Finalizaes no conclusivas 9este trabalho que agora encerramos, buscamos traar um breve panorama de um fenmeno cultural de nosso tempo, relacionado ao conceito de autoria como performance, a partir do entendimento de que o escritor da atualidade representa diferentes papeis para se fa"er percebido, falando de si e inscrevendo suas e#peri$ncias em diferentes cenrios. A advento das novas tecnologias e a grande proliferao das escritas de si em blogs e redes sociais so, em nosso ponto de vista, sintomas de poca que dialogam com o campo dos estudos literrios e apontam para um novo objeto de pesquisa. A fenmeno que estudamos, implica, tambm, em uma nova lgica da produo te#tual de nosso tempo. -ntendendo, a partir de Debert 8arshall 8cFuhan, que o meio a mensagem, buscamos nos debruar sobre os novos cenrios da escrita para analisar de que forma os espaos digitais de enunciao dialogam com as obras e produ.es art+sticas contempor!neas. Para tanto, iniciamos o presente trabalho com uma locali"ao histrica do conceito de autoria. Preocupados em datar nossa anlise, nos apoiamos na ideia de que a noo de autor foi constru+da, desconstru+da e reconstru+da de acordo com os diferentes momentos de nossa histria. -ntendemos, a partir disso, o retorno do autor e sua crescente e#plorao miditica

como um fenmeno cultural de nosso tempo e pass+vel, portanto, de mudanas futuras. o refletir sobre os novos meios de enunciao, utili"ados por escritores para apresentao, criao e divulgao de suas obras, nos apoiamos no conceito de espao biogrfico desenvolvido por Feonor rfuch, que nos permitiu um olhar transversal sobre os diferentes lugares nos quais 'oo Paulo (uenca joga com a sua prpria vo", atravs de uma escolha consciente por espaos para uma infindada construo narrativa. 3ebruamo,nos, por fim, na anlise de alguns aspectos relacionados ao escritor e duas de suas obras literrias e 4s estratgias de divulgao e apresentao do autor, que, desde sua primeira publicao, em N@@U, marca uma forte presena na internet, atravs de seus mais variados suportes. 9esse sentido, observamos, por fim, a grande import!ncia que a constante apresentao do autor em diferentes meios tem para o reconhecimento e sucesso do seu trabalho. <oi poss+vel, tambm, encontrar, em suas publica.es, um constante dilogo com o seu tempo, e#presso tanto a partir das temticas escolhidas, quanto do estilo narrativo do autor, predominantemente conciso e imagtico. REFER !CIA" M 82-9, Miorgio. Menius. A autor como gesto. 7n0 bbbbb. /rofana2es. 5rad0 *elvino '. ssmann. *o Paulo0 2oitempo, N@@O. ;<E(D, Feonor. O espao biogrfico: dilemas da subjetividade contempor*nea. ;io de 'aneiro0 -3E-;', N@=@. 2 ;5D-*# ;oland. =>JJ. H3eliberaoI. O rumor da lngua. *o Paulo0 2rasiliense. 2-9' 879, Zalter. obra de arte na poca de sua reprodutibilidade tcnica. 7n0 3A;9A et al. 3eoria da ultura de massa. 5rad. de (arlos 9elson (outinho. *o Paulo0 Pa" e 5erra, N@@@. p. NN=,NGV 2F 9(DA5, 8aurice. solido essencial. 7n0bbbbb. O espao literrio. 5rad. elvaro (abral. ;io de 'aneiro0 ;occo, =>JO 2;E9A, <ernandaB P-3;A, ;osa. -ntre aparecer e ser0 tecnologia, espetculo e subjetividade contempor!nea. 4nte5to, Porto legre, E<;M*. 3ispon+vel em0 `http0]]///.seer.ufrgs.br]inde#.php]inte#to]article]vie/]V@J@]VVGVa. ( *5-FF*, 8anuel. , 6al5ia da 4nternet: 7efle52es sobre a internet, os neg$cios e a sociedade. ;io de 'aneiro, 'orge fahar -ditor, N@@U. (E-9( , 'oo Paulo. orpo presente. *o Paulo0 Planeta do 2rasil, N@@U.

bbbbbb. A !nico final feli" para uma #ist$ria de amor % um acidente . *o Paulo0 (ompanhia das Fetras, N@=@. <7ME-7;-3A, Kera F)cia <ollain de8 9arrativas 0igrantes: literatura, roteiro, cinema . ;io de 'aneiro0 -d. PE( , ;io0 OFetras, N@=@. <AE( EF5, 8ichel. escrita de si. 7n0 (itos e Escritos, v. G0 tica, se#ualidade, pol+tica. 8A55 , 8. 2. %Arg&. ;io de 'aneiro0 <orense Eniversitria, N@@V. bbbbbb. A que um autor1 7n0bbbbb. O que % um autor1 5rad. -dmundo (ordeiro. Fisboa0 Kega, =>>N. '-9P79*, DenrR. ultura da converg:ncia. *o Paulo0 leph, N@@J. PF79M-;, 3iana 7rene. Escritas de si, escrita do outro: o retorno do autor e a virada etnogrfica. ;io de 'aneiro0 OFetras, N@@O. F-'-E9-, Philippe. O pacto autobiogrfico0 3e ;ousseau 4 7nternet. 2elo Dori"onte0 -ditora E<8M, N@@J. 8cFED 9, Derbert 8arshall. Os meios de comunicao como e5tenso do #omem. *o Paulo0 -ditora (ultri#, =>OV. K7-M *, . (. (. (om a palavra, o autor , e#erc+cios de cr+tica biogrfica na contemporaneidade. 7n0 adernos de Estudos ulturais, v. N, p. >,NV, N@=@. bbbbbb. A eu como matria de fico o espao biogrfico contempor!neo e as tecnologias digitais. 5e#to 3igital %E-;'. Anline&, v. V, p. =, N@@J. 3ispon+vel no site http0]]///.te#todigital.ufsc.br]num@O]anaclaudia.htm. bbbbbb. A Hretorno do autorI C relatos de e sobre escritores contempor!neos 7n0 K FF 3 ;-*, Denriqueta 3o (outto Prado %org.&. /aisagens ficcionais0 perspectivas entre o eu e o outro. ;io de 'aneiro0 OFetras, N@@O. bbbbbb. fico brasileira contempor!nea e as redes hiperte#tuais. 7n0 7evista &rasileira de ;iteratura omparada. ;io de 'aneiro, v. >, p. N=U,NNO, N@@?. $lo%s e redes sociais C acessados em julho de N@=N https0]]t/itter.com]gd]jpcuenca http0]]///.facebooQ.com]jpcuenca http0]]///.formspring.me]jpcuenca http0]]blogdocuenca.blogspot.com.br] http0]]oglobo.globo.com]blogs]cuenca] ntnio <. (ascais e

http0]]///.Routube.com]/atch1v^<VQ"qGRRaWV http0]]///.Routube.com]/atch1v^<8bJ>,Kd??@_feature^related &ritin%# performance and self'representation A(stratc0 ssuming that the advent of ne/ technologies and the vast proliferation of self narrative on blogs and social net/orQs are sRmptoms of this time that dialogue /ith the field of literarR studies and appoint to a ne/ object of research, this paper aims to dra/ a brief overvie/ of a cultural phenomenon of our time, related to the concept of authorship as performance. 2ased on the understanding that the contemporarR /riter performs different roles to be noticed, talQing about themselves and their e#periences in different scenarios, /e /ill /orQ /ith the spaces of enunciation used bR 'oo Paulo (uenca that, in recent Rears, has used digital platforms as important means of dissemination, presentation and creation of his /orQs. )e*+ords: *elf narrative. Performance. uthorship. 'oo Paulo (uenca.