Entrevista a Fonseca e Costa | BUALA

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Entrevista a Fonseca e Costa

Ainda antes de os filmes terem sido usados, em Angola, como uma arma pelos movimentos de libertao, j um cinema de causas militante ensaiara um contributo para a criao de um verdadeiro cinema angolano. Ser abusivo afirmar que a primeira causa do movimento cineclubista em Angola foi a de, atravs da educao para o cinema e pelo cinema, criar um cinema angolano?

Lanamento dia 8 de Janeiro, na FNAC Chiado, Lisboa, s 18h30

Depois de, no primeiro volume, subintitulado O cinema do imprio, termos procurado mostrar as vises que, atravs do cinema de co e documental, o colonialismo portugus propos sobre Angola, este segundo volume retm um vislumbre de um olhar corte-de-navalha como o proposto por Buuel com Un chien andalou nascido da militncia, do uso do cinema como arma poltica. Em O cinema uma arma enceta-se, pois, um trabalho de redescoberta de lmes militantes que tm permanecido invisveis participando, naturalmente, num movimento de revalorizao e releitura de obras de autor com um ponto de vista poltico, como a de Sarah Maldoror. Complementar e cruzar o visionamento das obras acessveis e a leitura de documentao indita sobre outros lmes com a recolha de testemunhos foi a metodologia escolhida e evidencia que, tambm quanto a este tema, este o primeiro inventrio possvel. A panormica sobre A alvorada do cineclubismo, feita por Paulo Cunha, sublinha bem como a militncia se faz, tambm, a partir desse movimento. Os cineclubistas estavam conscientes da inexistncia de um cinema angolano, de quais os vcios dos lmes feitos em Angola e, em alguns casos, faziam explicitamente a apologia de um cinema de interveno. A investigao de Cunha complementada e integrada historicamente pelo ensaio de Jorge Cruz O lme de famlia nos ltimos anos da Angola colonial, que assumiu o difcil desao de estudar os lmes amadores e de famlia numa fase em que estes comeam a ser depositados nos arquivos estatais e valorizados como objecto de estudo.

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Antes do ensaio de Joana Pimentel Imagens de Angola colonial na coleco da Cinemateca Portuguesa, essencial para conhecer os ttulos existentes no arquivo portugus, detentor da maior coleco de lmes feitos em Angola durante o colonialismo, Leandro Mendona aborda a produo deste cinema sem laboratrio. Trata-se de uma reexo sobre a exibio possvel em Angola ainda antes da independncia integrando a pesquisa, com base em testemunhos orais, numa perspectiva sobre os modos de produo de cinema em frica. Esta panormica integra os olhares de vrios homens que viveram de modos diferentes a aventura do cinema em Angola: o de Fernando Costa que, em Uma vontade de cinema, entre outras histrias, esclarece como lmou a sequncia de co de um dos sete lmes ambientados em Angola; os de Jlio Pereira e Antnio Pinto de Carvalho, em conversa sobre as actividades do Cineclube Universitrio de Luanda; o de Manuel Rodrigues Vaz, o primeiro crtico de cinema em actividade em Angola; o de Antnio Escudeiro, que conta como, a propsito do aniversrio da cerveja Cuca, quis mostrar Angola, Terra do Passado e do Futuro e o de Jos Fonseca e Costa, cujo Regresso Terra do Sol o mote para uma conversa sobre cinema, merengue e censura. Regresso terra do sol: cinema, merengue e censura Regresso terra do sol (1967) deveria ser s uma celebrao, modernista, da nova sede do Banco Comercial de Angola, em Luanda. Com esta curta-metragem Jos Fonseca e Costa quis, porm, fazer o percurso entre o passado e o presente, ao ritmo da memria. O Concerto de Aranjuez d ritmo evocao da cidade europeia nos trpicos, or articial numa das mais belas baas da costa de frica enquanto o merengue serve de fundo xao da vida, de trabalho, dos homens e mulheres da terra do sol. Ter sido por esses instantneos e devido ao olhar um olhar em que h, nalmente, cinema que foi retirada do Monumental, logo aps a estreia? Qual a histria do seu Regresso terra do sol? Jos Fonseca e Costa - Em 1966 inaugurava-se em Luanda um edifcio mandado construir por um banco que pertencia ao Banco Portugus do Atlntico e se chamava Banco Comercial de Angola. Era o primeiro edifcio feito em altura em Luanda, na parte baixa da cidade, no longe do Banco de Angola. O banco resolveu fazer um lme sobre o novo edifcio de Luanda. Provavelmente lembraram-se de me convidar porque, na altura, fazia bastantes documentrios, lmes de publicidade e, alm disso, era angolano. Antes de aceitar, hesitei. Porqu? Porque sendo militante anti-fascista, estando ligado ao MPLA, estando a decorrer em Angola uma guerra sangrenta na qual estavam a morrer alguns camaradas meus, pensei: Fica-me mal se fr a Angola!. Tive um grande problema de conscincia com isso. Pessoas a quem estava muito ligado famlia e amigos meus, empenhados na luta poltica [disseram-me]: Deves ir. No sejas trouxa. Vai. Vai. Ento, est bem. Vou. Isso depois de ter tido uma conversa com uma pessoa, o Orlando da Costa, que acabou por ser

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quem escreveu o texto do lme e que tambm tinha acompanhado a criao dos movimentos de libertao de Angola, que ocorreram aqui em Lisboa antes de 1954. Fazamos parte do mesmo grupo: Agostinho Neto, Mrio Pinto de Andrade, Lcio Lara, Amlcar Cabral. Andvamos por a a conspirar por Lisboa, estando ligados, tambm, ao MUD juvenil. Eu tinha estado na URSS a representar o Movimento Anti-colonial que resultava de todos os movimentos em embrio e depois levou criao do PAIGC, do MPLA e da FRELIMO num festival da juventude, em 1957. Portanto, era militante do MPLA. O Orlando disse-me: Acho que deves ir. Perguntei-lhe: Queres fazer o texto?. Falei com os homens do banco e eles deram-me inteira liberdade para fazer o lme. Tinha que mostrar o edifcio, claro est. Querem que o mostre no seu conjunto, ou seja, onde que ele est implantado, como que est implantado, interiores, mas co com liberdade para depois fazer o que quiser. Inventmos um ttulo para o lme. Este o meu regresso a Angola. H muitos anos que no ia l. Vivi l at aos 11 anos. Sou angolano de quinta gerao. De modo que o Regresso terra do sol.

Porqu terra do sol? Tem algo a ver com Deus e Diabo na terra do sol, do Glauber Rocha? No. Nasci a 1800 metros de altitude, num dos stios mais bonitos onde j estive, onde comea o planalto em Angola. A linha do comboio sai de Benguela, vai subindo, vai subindo, chega a uma serra que a serra da Cala e, de repente, quando se est em cima da serra, estende-se, frente, uma enorme plancie. o planalto, que acaba no Lubango com a queda da Tundavala, que cai mil metros. No sop dessa serra ca a Cala, a terra onde nasci e que uma espcie de paraso. Vivi a at aos 11 anos. De maneira que os elementos da natureza tinham muita importncia para mim e os principais eram as estrelas noite, as estrelas estavam nossa mo. Era como se, levantando o dedo, pudssemos tocar nelas. E era o sol e a chuva. O Regresso terra do sol era o regresso minha terra, uma terra onde os elementos da natureza tinham, para mim, a maior importncia. Chego a Luanda em 1966. Era uma cidade absolutamente incrvel. Era a cidade onde voc sentia que havia um clima muito crispado que levava as pessoas a carem num tipo de vida desenfreado. Como se fossem viver o ltimo dia da sua vida. Luanda era a cidade mais frentica do mundo. Uma vez, falando com um americano e comentando isso, ele dizia-me: Isso era o que acontecia em Saigo, quando havia a

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guerra. Tambm havia em Luanda muitos cabarets. Era uma coisa incrvel. E restaurantes magncos. Depois aquilo estava povoado por uma srie de militares que estavam espera de ser mandados para a frente ou de serem enviados para aquilo a que se chamava a metrpole. A guerra, nessa altura, comeava a estar neutralizada em Angola, ou seja, os movimentos de libertao ou o principal movimento de libertao, que era o MPLA tinham sido rechaados para as fronteiras. Angola tinha ndices de crescimento brutais. Era uma terra de uma riqueza incrvel. Tinha, portanto, um teor de vida onde a componente ldica era fora de srie. Agarrei na mquina de lmar, lmei o que tinha que lmar e que fazia parte do caderno de encargos no que respeita s obrigaes de lmar aquele edifcio Esteticamente fez-me lembrar o Tati e o Play Time (Tempos modernos) Est-me a dizer uma coisa na qual nunca pensei. Depois agarrei na mquina e fui para o meio do mato. Recolhi imagens que correspondiam a rememoraes de coisas do meu tempo de juventude. O lme feito como lhe estou a dizer. Cumpri as minhas obrigaes no que diz respeito ao edifcio e depois lmei aquilo que me apeteceu lmar, principalmente de angolanos no trabalho. As lavadeiras, os meninos da ilha, aquela vida no propriamente idlica que alguns portugueses diziam que havia em Angola e que estava l generalizada, e que no era, e que recolhi com inteira liberdade e como me apeteceu. Voltei para Lisboa e montei tambm o lme como me apeteceu, com o texto do Orlando da Costa. Na cha tcnica o Fonseca e Costa tambm surge como autor O autor principal o Orlando. Limitei-me a fazer uns acrescentos ao texto do Orlando visto que havia no lme coisas que no tinham sido faladas entre ns e que acrescentei. Depois, fui buscar para ilustrar o lme o Concerto de Aranjuez, do Joaqun Rodrigo, e uma musiquinha que est l. Numa altura em que estvamos a lmar no meio do mato, numa aldeia no longe da Gabela, na qual nos tnhamos embrenhado que voc percebia que era uma aldeia de pessoas que tinham sido rechaadas do seu stio para se irem colocar ali , a certa altura descobri uma srie de meninos a cantarem um merengue. O merengue no nasce em Cuba. O merengue nasce em Angola! Ouvi-os cantar aquilo e disse: Tenho que gravar isto. O tcnico de som no estava. Tnhamos sado eu, o Elso Roque, que era o director de fotograa, e um ajudante, mas no tnhamos trazido connosco o tcnico de som. Tinha o gravador, tirei-o do bolso e gravei aquela msica: O merengue chora. Meti a msica no lme. Aquilo foi gravado em muito ms condies. No incio do lme, e antes de comear a lmar o banco e seus interiores, mostra uma parte da cidade que est a car arruinada, com casas em estilo luso-tropical Completamente arruinadas. E o comentrio, que feito pelo Costa Macedo, explica que aquela uma Luanda que est, dia a dia, a desaparecer. Foi essa parte, ou ter sido aquela em que xou as pessoas a trabalhar, que resultou em problemas com a censura? Consta, pelo menos, que os teve. Sim, o lme foi estreado no Monumental e ao m de uns dias de exibio foi retirado. Sem me terem sido dadas quaisquer explicaes. Como imagina, calei o bico. J tinha estado duas vezes na priso. Tinha um forte cadastro na PIDE. Nunca ningum lhe explicou? No, e tambm no quis saber. S por ordem da Inspeco Geral dos Espectculos que aquilo pode ter sido retirado e no me mexi. Fiquei quietinho. A ltima coisa que queria que descobrissem em que que andava envolvido. O seu lme dos poucos, se no o nico, que vi daquele perodo em que efectivamente h cinema. Em geral so lmes de propaganda sem olhar Mesmo quando so lmes de promoo a actividades econmicas, so lmes pouco elaborados.

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Tirando, provavelmente, os lmes que o Jean Noel Pascal-Angot l lmou. Os lmes feitos pelo Pascal-Angot, mas tambm os do Jean Leduc, so lmes parte, de facto, mas optam pelo registo da reportagem. Conheci muitssimo bem o Pascal-Angot. Era uma pessoa simpatquissima. Vivia aqui, tinha muitos amigos estrangeiros, franceses. Um dos meus grandes amigos era o Alain Oulman, de origem francesa. O Jean Noel Pascal-Angot entra em contacto comigo por intermdio de um amigo do Alain. Telefona-me

Ele era francs ou belga? Belga mas estava instalado em Paris. Eu ia muito a Paris e muitas vezes encontrava o Pascal Angot. O Jean Noel Pascal-Angot lmou o pas inteiro. Devia ser pago a peso de ouro. Agora, os lmes que ele fazia eram, de facto, de uma qualidade tcnica muito grande e, do ponto de vista da promoo publicitria, deviam ser muito ecazes. Era um homem muito simptico, tinha a plena conscincia daquilo que estava a fazer Houve a suspeita de que trabalhasse para a CIA ou para Servios Secretos. No me parece que isso fosse verdade. Trabalhava pura e simplesmente para ganhar dinheiro e para fazer bem uma coisa em que no acreditava muito mas que fazia porque lhe trazia dinheiro. Nunca conheceu o Jean Leduc? Ento no conheci o Jean Leduc?! A diferena que o Pascal-Angot era um tipo interessantssimo, muito inteligente, sabia bem o que estava a fazer. O Jean Leduc era medocre. Fez um lme em Macau, tambm. Quanto ao Regresso terra do sol, depois dessa exibio no Monumental, nunca mais foi exibido? Nunca mais.

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stills do lme de Jos Fonseca e Costa, Regresso terra do Sol Cinemateca Portuguesa

por Maria do Carmo Piarra Afroscreen | 18 Dezembro 2013 | cinema angolano, fonseca e costa

por MARIA DO CARMO PIARRA

Maria do Carmo Piarra. Jornalista e autora de Salazar Vai ao Cinema. doutoranda em Cincias da Comunicao com uma investigao sobre o memorial flmico do colonialismo portugus durante o Estado Novo. Foi crtica de cinema na Premire, Sbado e Independente.

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