UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

FACULTAD DE GEOGRAFA E HISTORIA DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE III (CONTEMPORNEO)

TESIS DOCTORAL

Aportaciones a la historia del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa 1979-1994
MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR
Isaac Ait Moreno

Bajo la direccin de las doctoras:

Carmen Bernrdez Sanchs Mara Dolores Jimnez-Blanco Carrillo de Albornoz

Madrid, 2010
ISBN: 978-84-693-3176-1 Isaac Ait Moreno, 2009

Tesis doctoral

Aportaciones a la historia del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa 1979-1994

Isaac Ait Moreno

Departamento de Historia del Arte III (Contemporneo) Facultad de Geografa e Historia Universidad Complutense de Madrid Madrid, 2009

Departamento de Historia del Arte III (Contemporneo) Facultad de Geografa e Historia Universidad Complutense de Madrid

Aportaciones a la historia del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 1979-1994

Isaac Ait Moreno

Directoras de tesis: Dra. Carmen Bernrdez Sanchs (UCM) Dra. Mara Dolores Jimnez-Blanco Carrillo de Albornoz (UCM)

NDICE INTRODUCCIN............................................................................................................. 5 I. CONTEXTO GENERAL.............................................................................................. 17

1. CONTEXTO CULTURAL Y POLTICA ARTSTICA OFICIAL DURANTE LOS AOS OCHENTA ............................................................................................................................. 19
a) El cambio cultural.........................................................................................................................19 b) Estado democrtico y cultura........................................................................................................20

2. NUEVO MARCO JURDICO E INSTITUCIONAL......................................................... 24

a) Primeros pasos. Ministerio de Cultura y Constitucin..................................................................24 b) La Ley del Patrimonio Histrico Espaol y los museos ...............................................................27 c) Los sistemas de museos autonmicos...........................................................................................32

3. LA POLTICA DE EXPOSICIONES DEL MINISTERIO DE CULTURA. 19771989 . 35

a) Rasgos generales...........................................................................................................................35 b) El Centro Nacional de Exposiciones ............................................................................................37

4. LAS INSTITUCIONES PRIVADAS Y LA DIFUSIN DEL ARTE CONTEMPORNEO............................................................................................................. 54

a) Precedentes ...................................................................................................................................54 b) Centros expositivos de fundacin privada ....................................................................................55 c) ARCO ...........................................................................................................................................58

5. LA ECLOSIN DE CENTROS Y MUSEOS DE ARTE CONTEMPORNEO ............. 59

a) La crtica institucional en los aos setenta....................................................................................59 b) El resurgimiento de los aos ochenta ...........................................................................................67 c) Nuevos museos, urbanismo y arquitectura ...................................................................................69 d) Colecciones y poltica de exposiciones ........................................................................................73 e) El caso espaol. 19861998..........................................................................................................74

II. ORGENES DEL PROYECTO. 19691986............................................................... 81

1. LA GRAN CASA DE CULTURA DE ESPAA ................................................................... 83
a) El salvamento del Hospital General..............................................................................................83 b) Proyectos de la Subdireccin General de Inmuebles y Obras.......................................................86 c) Proyectos de las Direcciones Generales implicadas .....................................................................90

2. HACIA LO CONTEMPORNEO................................................................................... 101

a) Presentacin del proyecto ministerial .........................................................................................101 b) La respuesta de la crtica ............................................................................................................102 c) Consultas ministeriales a expertos externos................................................................................105 d) Proyectos de continuidad............................................................................................................108

3. LA CONSAGRACIN DE LO CONTEMPORNEO ................................................... 112

a) Los proyectos del cambio ...........................................................................................................112 b) La consagracin de la nueva orientacin en el Ministerio de Cultura ........................................116 c) El anuncio oficial: el Avance del proyecto general ....................................................................119 d) La relevancia del CARS en el programa de actuaciones del Ministerio de Cultura ...................129

4. LAS PROPUESTAS DE MUSEIFICACIN .................................................................. 130

a) Toms Llorens ............................................................................................................................131 b) Antonio Saura.............................................................................................................................137 c) Toms Llorens, Oriol Bohgas y Francisco Calvo Serraller .......................................................138

5. PROLEGMENOS DE LA INAUGURACIN ............................................................. 140

a) El discurso ministerial ................................................................................................................140 b) La respuesta de la crtica y la defensa del Ministerio de Cultura................................................144

III. UN CENTRO DE ARTE CON VOCACIN DE MUSEO. LA GESTIN DE CARMEN GIMNEZ. 19861988................................................................................ 149

1. LA INAUGURACIN DEL CARS ................................................................................. 151

a) Exposiciones inaugurales y discurso ministerial.........................................................................151 b) La respuesta de la crtica ............................................................................................................157

2. GESTIN ADMINISTRATIVA Y ARTSTICA ............................................................ 158

a) La Gerencia y sus funciones .......................................................................................................158 b) La gestin del CNE en el CARS.................................................................................................162

3. LAS EXPOSICIONES ..................................................................................................... 168

a) La definicin de la poltica de exposiciones ...............................................................................168 b) Exposiciones realizadas..............................................................................................................170

4. EL PROCESO DE DEFINICIN MUSEOLGICA: LA COMISIN ASESORA PARA EL DESARROLLO DEL PROGRAMA CENTRO DE ARTE REINA SOFA .............. 197
a) La creacin de la Comisin Asesora para el desarrollo del programa Centro de Arte Reina Sofa ..............................................................................................................................................197 b) Resultados del Grupo de Trabajo de la Coleccin......................................................................202 c) Resultados del Grupo de Trabajo de Exposiciones.....................................................................212 d) Resultados del Grupo de Trabajo de Museologa .......................................................................216 e) Balance de la Comisin Asesora.................................................................................................217

IV. LOS PRIMEROS PASOS DEL MUSEO. LA DIRECCIN DE TOMS LLORENS. 19881990 .................................................................................................................... 219
1. CONFIGURACIN JURDICA ...................................................................................... 221
a) El Real Decreto de 27 de mayo de 1988.....................................................................................221 b) La Ley 4/1990, de 29 de junio, de Presupuestos Generales del Estado para 1990 .....................230

2. LA CONFIGURACIN MUSEOLGICA ..................................................................... 233

a) Toms Llorens, primer director del MNCARS...........................................................................233 b) La configuracin del Real Patronato ..........................................................................................236 c) La definicin del organigrama ....................................................................................................238 d) La adaptacin del edificio...........................................................................................................242

3. LA COLECCIN ............................................................................................................. 244

a) La definicin museolgica de la coleccin permanente..............................................................244 b) Las adquisiciones........................................................................................................................262

4. LAS EXPOSICIONES ..................................................................................................... 281

a) La definicin de la poltica de exposiciones ...............................................................................281 b) Exposiciones realizadas..............................................................................................................285

5. LA INTERRUPCIN DEL PROYECTO DE DIRECCIN ........................................... 314

a) Circunstancias en torno a la destitucin......................................................................................314 b) Balance de la etapa .....................................................................................................................316

V. LA CONSOLIDACIN INSTITUCIONAL. LA DIRECCIN DE MARA DE CORRAL. 1991-1994.................................................................................................... 319

1. LA CONFIGURACIN MUSEOLGICA ..................................................................... 321
a) Mara de Corral y la consolidacin institucional del MNCARS.................................................321 b) La definicin del organigrama y la puesta en marcha del museo ...............................................325

2. LA COLECCIN ............................................................................................................. 332

a) La definicin museolgica de la coleccin permanente..............................................................332 b) Presentacin pblica de la coleccin permanente y respuesta crtica .........................................382 c) Las adquisiciones........................................................................................................................408

3.- LAS EXPOSICIONES .................................................................................................... 451

a) La definicin de la poltica de exposiciones ...............................................................................451 b) Exposiciones realizadas..............................................................................................................457

4.- LA INTERRUPCIN DEL PROYECTO DE DIRECCIN.......................................... 508

a) Circunstancias en torno a la destitucin......................................................................................508 b) Balance de la etapa .....................................................................................................................519

CONCLUSIONES......................................................................................................... 521 FUENTES ..................................................................................................................... 544

INTRODUCCIN

Con el presente trabajo nos proponemos analizar el proceso de creacin, puesta en marcha y consolidacin de uno de los principales actores de la vida artstica espaola de los ltimos veinte aos, el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa (MNCARS). Nos ha impulsado fundamentalmente el inters por conocer las circunstancias y los mecanismos con los que la joven democracia espaola llev a cabo un ambicioso proyecto cultural que habra de implicar la desaparicin del preexistente Museo Espaol de Arte Contemporneo (MEAC) y la invencin de un nuevo museo nacional notoriamente superior a este ltimo. Un nuevo museo cuya imagen pblica se ha visto muy afectada por una serie de polmicas y tpicos mediticos que han ocultado en gran medida los logros de una institucin que, como trataremos de demostrar, poda considerarse ya consolidada y plenamente operativa en 1992. Efectivamente, si una extendida convencin presenta a un MNCARS perpetuamente indefinido, convulso y desprovisto de unas directrices claras, una mirada atenta desvela el hecho de que este museo posea ya en los primeros aos noventa una estructura departamental, una coleccin permanente y una lnea de exposiciones que, con las lgicas matizaciones imprimidas por los sucesivos directores, se ha mantenido hasta la actualidad. Nuestra hiptesis, que adelantamos ya, apunta a un proceso de definicin museolgica que, carente ciertamente de un proyecto ministerial nico y taxativo, se habra producido por acumulacin de propuestas y por la dinmica de funcionamiento de la institucin durante sus primeros nueve aos de vida, con el establecimiento de una lnea de continuidad que se mantendra hasta el presente. A la hora de profundizar en estas cuestiones, no obstante, se nos revelaba la absoluta carencia de estudios en profundidad sobre las mismas. Abundan las referencias a nuestro museo en los artculos y libros que consideran, bajo sus diferentes aspectos, el particular desarrollo que en Espaa han conocido las polticas artsticas pblicas a partir de la transicin democrtica, y si bien

este tipo de obras aporta en ocasiones perspicaces observaciones que nos han sido de gran utilidad a la hora de enfocar nuestro objeto de estudio, carecamos de un estudio concreto que tratase de profundizar en la gestacin, nacimiento y consolidacin del MNCARS y que fuese ms all de las noticias hemerogrficas para ofrecer tambin datos provenientes de la documentacin de archivo. Las pginas que siguen se plantean, por lo tanto, paliar esta situacin y aportar un mejor conocimiento de lo sucedido en estos aos seminales, lo cual nos permitir calibrar de forma ms ajustada el posterior desarrollo de un museo polmico desde sus orgenes.

Nos hemos concentrado en el perodo 1979-1994 por residir en l, precisamente, las claves que, como trataremos de demostrar, explican el mencionado proceso de definicin museolgica y la actual fisonoma del museo. Es en este periodo cuando, tras una larga fase proyectual, el centro configura su organigrama, inicia el intenso programa expositivo que lo caracterizar y define e inaugura una coleccin permanente que lo consagra definitivamente como nuevo museo nacional de arte moderno y contemporneo. Pero es tambin en este periodo de formacin, de proyectos y crticas dentro y fuera del Ministerio de Cultura, cuando se manifiesta una serie de factores crticos en el posterior desarrollo del museo. As, se hace patente la ausencia de un compromiso firme y constante de la autoridad ministerial con un plan museolgico concreto. El desinters estatal por asumir y mantener un proyecto a largo plazo determinar la trayectoria de nuestro museo, hurfano de un plan director o de un apoyo al ms alto nivel poltico semejante al disfrutado en Francia por ciertos proyectos musesticos. Del mismo modo, es tambin en estos momentos cuando se plantean y comienzan a chocar dos estrategias polticoculturales en torno al MNCARS, una de ellas relativa a la recuperacin de una historia del arte moderno espaol que haba sido

ignorada por el franquismo y otra enfocada a la internacionalizacin y puesta al da de una escena artstica nacional vctima tambin de la desatencin de la dictadura. La falta de una articulacin clara entre estos dos ejes no necesariamente opuestos nace en estos momentos, debido a la mencionada ausencia de una decidida voluntad poltica que definiese inequvocamente las lneas de actuacin. No obstante, a pesar de esta cierta debilidad estructural, podremos comprobar cmo la propia dinmica de la puesta en marcha y funcionamiento de la nueva institucin acabar por determinar unas pautas museolgicas que combinan precisamente el enfoque histrico con el contemporneo y cuya gnesis podremos analizar a lo largo de nuestro trabajo.

Pero es tambin en estos aos iniciales cuando comienzan a manifestarse unos factores externos que contribuirn a desestabilizar en no pocas ocasiones el devenir de nuestra institucin. As, por un lado se hace patente la creciente suspicacia hacia este museo por parte de un medio artstico compuesto por artistas, galeristas, crticos e historiadores con muy variados intereses y en ocasiones opuestos puntos de vista acerca de las funciones de un museo nacional de arte moderno y contemporneo. Por otro, no se plantea en esta etapa la posibilidad de un consenso poltico en torno al MNCARS que, anlogo al que el Museo del Prado disfrutar desde 1995, hubiera podido contribuir a reforzar una determinada lnea de trabajo para el mismo1. Al contrario, nuestro museo, creado por un gobierno que gozaba de mayora absoluta, se ver pronto inmerso en batallas parlamentarias y polmicas mediticas que en poco ayudarn a su consolidacin institucional. En suma, nos encontramos ante una etapa en la que no slo se crea el museo sino en la que tambin se ponen las bases no siempre firmes que explican su posterior desarrollo, como tendremos ocasin de analizar.
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La existencia de esta decisiva diferencia entre los dos museos ha sido sealada en RODRGUEZ, Delfn, Museos y museos, ABCD [suplemento de ABC], 26/I/2008, p. 41.

Este relevante proceso de definicin institucional ha permanecido en su mayor parte oculto del escrutinio pblico debido a su naturaleza eminentemente burocrtica y, por lo tanto, tendente a la opacidad. De l slo se han conocido los grandes hitos oficiales presentaciones de proyectos e inauguraciones de las diversas fases de la institucin, al tiempo que el decisivo trabajo interno del Ministerio de Cultura y de sus colaboradores permaneca oculto. Uno de nuestros principales objetivos ha sido esclarecer los pasos seguidos en el Ministerio de Cultura desde que se comienzan a sopesar las posibilidades de utilizacin del gran edificio vaco del antiguo Hospital General hasta que se decide la creacin del nuevo museo. Con ello pretendemos trazar una genealoga que nos ayude a entender las circunstancias que determinaron el origen del MNCARS y, al mismo tiempo, sacar a la luz a los protagonistas de este proyecto cultural. Un proyecto que nace casi al mismo tiempo que el Ministerio de Cultura y que es sumamente representativo de las ambiciones y defectos de este rgano con el que el Estado trataba de reparar, en ocasiones ms en el plano de lo simblico que de lo prctico, el escaso apoyo cuando no la represin o la utilizacin propagandstica que haba prestado a la cultura espaola durante las cuatro dcadas del franquismo.

Esto nos lleva a considerar el particular contexto poltico y cultural en el que nace y se desarrolla el proyecto de nuestra institucin, asunto al que precisamente dedicamos el primer captulo de nuestra tesis. Al contextualizar el MNCARS en su poca, tarea imprescindible a la hora de estudiar la historia de una institucin, se hace evidente su participacin en el empeo reformista y modernizador del Estado que surge de la transicin democrtica. El deseo de superar los lastres de la dictadura pronto har de la difusin expositiva del arte del siglo XX, tanto nacional como forneo, uno de sus escaparates ms visibles, en una poltica que nace con la Unin de Centro Democrtico

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(UCD) y es potenciada con el Partido Socialista Obrero Espaol (PSOE). Pero el Ministerio de Cultura no estar solo en esta empresa, sino que, tanto a nivel de la administracin autonmica como a nivel privado, irn surgiendo variadas iniciativas expositivas que contribuyen a dar una inusitada visibilidad al arte moderno y contemporneo y que hacen evidente, al mismo tiempo, la ausencia de grandes museos pblicos especializados en este mbito. Ser en la segunda mitad de la dcada de los ochenta cuando se inicie una cadena de inauguraciones de centros musesticos que contina hasta nuestros das y que comienza precisamente en 1986 con el entonces llamado Centro de Arte Reina Sofa (CARS). Nuestra contextualizacin, por ltimo, tambin atender a los referentes musesticos internacionales y al discurso museolgico contemporneo, de modo que podremos ubicar nuestro museo en un escenario geogrfico e intelectual ms extenso que el meramente circunscrito al mbito espaol.

Con este bagaje podremos ocuparnos ya del proceso de conformacin del MNCARS, que hemos dividido en una serie de etapas en virtud del grado de definicin del proyecto y de la identidad de sus responsables. Una primera fase se extiende as desde 1979 hasta 1986, cuando en el Ministerio de Cultura se consideren las ms variadas propuestas de utilizacin del edificio hospitalario al tiempo que ste comienza a restaurarse. Ser al final de esta etapa cuando, ante la inminente culminacin de la restauracin, el subsecretario Ignacio Quintana se decida por la opcin de crear un centro de arte contemporneo, con un decisivo matiz musestico la creacin de una coleccin permanente que se apunta ya en este momento. Es en mayo de 1986 cuando se inicia la vida pblica del entonces bautizado como Centro de Arte Reina Sofa, abrindose con su inauguracin un periodo de dos aos en el que, mientras se consolida como gran espacio expositivo, se trabaja en su definicin museolgica. En este bienio es

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decisivo el papel jugado por Carmen Gimnez, directora del Centro Nacional de Exposiciones, responsable del intenso programa expositivo del CARS y de la seleccin de una Comisin Asesora que confirmar al Ministerio de Cultura la necesidad de constituir un nuevo museo en sustitucin del MEAC y que inicia una serie de adquisiciones para su futura coleccin. Asumida definitivamente esta idea por el ministerio, en mayo de 1988 se promulga el Real Decreto que crea el MNCARS y se nombra inmediatamente como director del mismo a Toms Llorens, historiador y crtico de arte que haba venido participando decisivamente en el proceso de definicin de la institucin desde 1986 al tiempo que proyectaba el Instituto Valenciano de Arte Moderno. La direccin de Llorens, que se prolongar hasta diciembre de 1990, supondr la definicin de la vertiente ms histrica del museo, decidida a recuperar la historia del arte moderno espaol y de sus vinculaciones con el exterior, a travs tanto de la confeccin de la coleccin permanente como de una poltica de exposiciones complementaria de sta. Pero ser Mara de Corral quien, como directora entre 1991 y 1994, logre materializar la coleccin permanente y configurar plenamente la estructura organizativa del MNCARS, en lo que supone su definitiva consagracin como museo. Procedente de la Fundacin Caja de Pensiones, de la que haba sido directora artstica desde 1981, Corral imprimir un acento ms contemporneo tanto a la coleccin como al programa expositivo, para definir as la vertiente del MNCARS ms prxima al arte de la actualidad.

Pero nuestro recorrido no se limitar a los aspectos que acabamos de bosquejar, mero armazn de un complejo relato en el que intervienen muy diversos elementos, desde los esfuerzos por lograr la colaboracin del mundo empresarial hasta querellas de ndole artstica, pasando por disputas polticas y planes de promocin turstica. Del

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mismo modo, y ya en nuestras conclusiones, atenderemos a la repercusin que estos aos de formacin y consolidacin tendrn en la posterior trayectoria del museo, para evitar de este modo la brusquedad de una interrupcin que no es tal, ya que existe, como tratamos de demostrar, una profunda continuidad entre estos aos seminales y el posterior devenir del MNCARS. No resulta posible, en todo caso, pretender ofrecer en estas pginas una visin completa de todo lo que implic la creacin de este museo, de ah que nuestro trabajo deba interpretarse como una aproximacin en la que ciertas elecciones metodolgicas por nuestra parte llevan aparejadas tambin ciertas renuncias.

As, metodolgicamente nos concentramos en la configuracin institucional del museo y en la repercusin pblica de sta, de modo que atenderemos detalladamente a cuestiones como los proyectos museolgicos barajados, la definicin del organigrama administrativo, los planes para la coleccin permanente, la poltica de adquisiciones, el programa de exposiciones y la acogida de la prensa a todo este proceso. En virtud de este enfoque, debemos renunciar a un estudio detallado de otros aspectos tales como la trayectoria previa del MEAC o la restauracin y la adaptacin arquitectnica del edificio del Hospital a sus nuevos usos, cuestiones a las que, no obstante, haremos mencin cuando entren en contacto con el ncleo de nuestra investigacin y para cuya ampliacin el lector puede acudir a los completos estudios que ya se han realizado sobre los mismos2.

Acerca de la historia del MEAC, vid. JIMNEZBLANCO, Mara Dolores, Aportaciones a la historia de los fondos del Museo Espaol de Arte Contemporneo, Madrid, Universidad Complutense, 1988; en cuanto a los aspectos arquitectnicos del MNCARS, vid. LAYUNO ROSAS, Mara ngeles, Museos y Centros de Arte Contemporneo en Espaa. La Arquitectura como arte, Madrid, Universidad Nacional de Educacin a Distancia, 1998. La historia previa del edificio del Hospital ha sido tratada en Centro de Arte Reina Sofa. Documentos de trabajo. 2. Historia del edificio y su entorno urbano, Madrid, Ministerio de Cultura, 1986; Centro de Arte Reina Sofa. 1. Historia, Madrid, Ministerio de Cultura, 1986; CABAAS BRAVO, J. Miguel, Del Hospital General al Centro de Arte Reina Sofa. Recorrido por los problemas de un edificio inacabado de la Ilustracin, en AA. VV., El arte en tiempo de Carlos III / IV Jornadas de Arte, Madrid 2930 Noviembre, 12 Diciembre 1988, Departamento de Historia del Arte

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En cuanto a la las fuentes utilizadas, debemos distinguir una serie de categoras. En primer lugar, los estudios monogrficos y los ensayos han sido de especial utilidad a la hora de contextualizar nuestro objeto de estudio dentro de las coordenadas histricas, ideolgicas, polticas, administrativas y museolgicas en las que se desenvuelve, tanto a nivel nacional como internacional3. A travs de los catlogos de exposiciones y de las publicaciones institucionales, en segundo lugar, hemos podido acceder al discurso pblico del museo y del Ministerio de Cultura, en relacin tanto con la poltica expositiva como, a un nivel ms amplio, con los objetivos y logros de la institucin. Este discurso tambin se manifiesta en una tercera categora de fuente, la hemerogrfica, imprescindible para evaluar la repercusin pblica del MNCARS a travs de declaraciones oficiales, crticas, crnicas y polmicas que jalonarn su trayectoria durante estos aos. En cuarto lugar, el corpus legislativo vinculado directa o indirectamente con nuestro museo nos ayudar a definir las bases legales sobre las que ste, en la prctica, ir configurndose institucionalmente. En quinto lugar, hemos recurrido tambin a las entrevistas personales con destacados protagonistas y testigos de la historia del MNCARS, quienes han aportado datos y puntualizaciones que han complementado ptimamente a las fuentes escritas. Por ltimo, y dada su fundamental importancia en nuestra investigacin, debemos hacer especial mencin a las fuentes documentales de archivo. Como ya hemos mencionado, el proceso de definicin y configuracin institucional del MNCARS, que centra nuestro trabajo, es el aspecto hasta ahora menos conocido de su historia, y es en los archivos estatales e incluso en alguno privado donde se encuentra gran parte de la informacin necesaria para reconstruir tal proceso. Carentes hasta el momento de toda difusin, estas fuentes primarias nos han
Diego Velzquez, Centro de Estudios Histricos, C.S.I.C., Madrid, Alpuerto, 1989, pp. 82-88; y NEZ OLARTE, Juan Manuel, El Hospital General de Madrid en el siglo XVIII, Madrid, CSIC, 1999. En este ltimo sentido, debemos sealar la relevancia de las fuentes anglosajonas y francesas a las que hemos podido acceder gracias a las Ayudas para estancias breves en Espaa y en el extranjero incluidas en el Programa de formacin de personal investigador de la Universidad Complutense.
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permitido iluminar el interior de un aparato burocrtico inicialmente opaco, en cuyo seno se gestar y se llevar a la prctica la idea del MNCARS. En este sentido, hemos credo necesaria la inclusin de un anexo documental en el que reproducimos una serie de documentos inditos cuya publicacin puede resultar til para posteriores aproximaciones a la historia de nuestro museo y cuya localizacin resulta difcil dado el carcter escasamente descriptivo de la mayor parte de los catlogos archivsticos disponibles.

Nuestra intencin ha sido en todo momento ir ms all de una imagen pblica que ha ocultado, por el imperativo de la actualidad meditica, los orgenes de un museo del que se suelen sealar ms las debilidades que las virtudes pero en el que tanto unas como otras obedecen a una genealoga propia que es preciso desentraar si se pretende evaluar cabalmente una trayectoria de la que, como ya hemos apuntado, queremos proponer un sentido de continuidad que tiene su origen en . Las pginas que siguen pretenden tambin ofrecer un elemento de apoyo en la construccin de una historia de la poltica artstica de la democracia que, con tres dcadas de recorrido, ofrece ya una perspectiva suficiente para proceder a su evaluacin en profundidad. El MNCARS, uno de los pilares fundacionales de esta poltica, revelar as su carcter paradigmtico en la conformacin del nuevo paisaje institucional con el que las autoridades democrticas han tratado, con desigual fortuna, de ofrecer canales de difusin pblica al arte de nuestro tiempo.

Por ltimo, deseo expresar mi agradecimiento a todas las personas e instituciones que han hecho posible la realizacin de la presente tesis, y debo comenzar por mis directoras, M. Dolores Jimnez-Blanco y Carmen Bernrdez, cuyo constante

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apoyo y consejo han resultado fundamentales desde un principio. Mi deuda se extiende igualmente a todo el Departamento de Historia del Arte III de la Universidad Complutense de Madrid, en el que durante los ltimos cuatro aos he sido acogido y formado como investigador. Como ya he sealado, la investigacin de archivo ha sido uno de los pilares de mi trabajo, y en este sentido he de agradecer la colaboracin del personal del Archivo General de la Administracin, los Archives Nationales de Francia y, con un especial afecto, los archivos centrales del Ministerio de Cultura y del MNCARS, sin olvidar el archivo privado de Jos Luis de Zrraga, quien amablemente me facilit su consulta y me concedi una fructfera entrevista. Del mismo modo, debo manifestar mi gratitud a Jaime Brihuega, Francisco Calvo Serraller, Marta Gonzlez Orbegozo, Antonio Fernndez Alba, Carmen Gimnez, Toms Llorens y Mara de Corral, quienes, a lo largo de las conversaciones mantenidas en el curso de mi trabajo, han supuesto para m valiosas fuentes de informacin. Por otro lado, la Fundacin ICO y la Universidad Complutense de Madrid me han permitido, gracias a sus respectivos programas de becas predoctorales, emprender y llevar a trmino la investigacin cuyos resultados presento en las siguientes pginas. Una investigacin en la que tambin el apoyo de mis amigos, mi familia, y muy especialmente Junko Kume, ha resultado imprescindible.

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I. CONTEXTO GENERAL

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1. CONTEXTO CULTURAL Y POLTICA ARTSTICA OFICIAL DURANTE LOS AOS OCHENTA

a) El cambio cultural

El origen del clima cultural que Espaa vivi en los aos posteriores a la transicin democrtica puede retrotraerse hasta los ltimos aos sesenta. Ya entonces poda percibirse entre intelectuales, escritores y artistas una evidente receptividad a las ideas y tendencias que llegaban del exterior, lo que supuso una mayor diversidad y un nuevo espritu de libertad dentro de la cultura de la oposicin, hasta entonces notablemente polarizada entre el liberalismo orteguiano y el marxismo4. Como sealaba Juan Benet, antes de la muerte de Franco la gente [de la ciencia, el arte y la cultura] haba empezado a ser postfranquista y a preparar su actividad como si habitase en cualquiera de los pases vecinos, con un pleno disfrute de la democracia y sin tomar en consideracin ninguno de los obstculos que an opona el rgimen, lo bastante dbil y descredo como para no poder seguir imponiendo su frula con todo rigor, lo que explicara, en parte, por qu, en el campo de la cultura y en muchos otros, la transicin de la dictadura al Estado democrtico result ser un proceso exento de todo drama y violencia5. Son varios los autores que coinciden en ese diagnstico del mundo cultural durante la transicin 6 , fenmeno que vino acompaado de un comn deseo de superacin del inmediato pasado franquista. Se produjo lo que Vilars ha llamado el pacto del olvido, considerndolo un gesto visceral y necesario que permiti a la

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FUSI, Juan Pablo, Un siglo de Espaa. La cultura, Madrid, Marcial Pons, 1999, pp. 133141.

BENET, Juan, La cultura de la transicin, en su libro Pginas impares, Madrid, Alfaguara, 1996, p. 198. Vid. BOLAOS, Mara, Historia de los museos en Espaa, Gijn, Trea, 1997, p. 14; y FUSI, Juan Pablo, op. cit., pp. 145147.
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sociedad espaola pasar de una dictadura polticamente aislada y obsoleta al circuito econmico, cultural y poltico del presente 7 . La transicin pareca exigir as una cancelacin de la memoria colectiva8 y un inusitado afn de modernidad que en no pocas ocasiones pasar del entusiasmo a la euforia. Tras cuarenta aos de aislamiento, la cultura espaola querr mostrarse universal y europea, buscando el reconocimiento externo con una intensidad que se ha llegado a considerar, en ocasiones, desmesurada9. En este sentido, resulta muy significativo el cambio operado por el Partido Socialista Obrero Espaol (PSOE) en su concepcin de la cultura. Si todava en 1978 este partido clave en la transicin democrtica defenda una poltica cultural integrada en la lucha de clases y abierta a los movimientos sociales de base10, tras su llegada al poder en 1982 asumir plenamente un discurso modernizador e internacionalizador que tendr en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa (MNCARS) uno de sus puntales.

b) Estado democrtico y cultura

En consonancia con ese empeo modernizador que trataba de superar antiguas carencias y de ofrecer una nueva imagen del pas, tanto al interior como al exterior, los
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VILARS, Teresa M., El mono del desencanto. Una crtica cultural de la transicin espaola (1973 1993), Madrid, Siglo Veintiuno Editores, 1998, pp. 821.
8

IMBERT, Grard, Los discursos del cambio. Imgenes e imaginarios sociales en la Espaa de la transicin (19761982), Madrid, Akal, 1990, p. 21.

SOTELO, Ignacio, La cultura espaola actual: apunte para un diagnstico, Revista de Occidente, n. 122123, julioagosto 1991, p. 11.
10

Felipe Gonzlez conclua en su Introduccin a BALLESTEROS, Rafael (ed.), Propuestas culturales / PSOE, Madrid, Maana, 1978, p. 5, que [d]esde todos los campos de la actividad poltica y social estamos obligados a situar el desarrollo de la cultural [sic] al nivel que le corresponde, como vanguardia en muchos casos o como exposicin en otros, del ansia de libertad creadora o de liberacin integral que el pueblo representa tras un largo perodo de represin y oscuridad. Se segua as en gran medida el ejemplo del Partido Socialista francs, que a comienzos de los aos setenta haba incorporado una concepcin emancipadora, antielitista y socialmente activa de la cultura a su programa poltico; vid. POIRRIER, Philippe, Ltat et la culture en France au XXe sicle, Pars, Librairie Gnrale Franaise, 2000, pp.133-134.

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nuevos gobiernos democrticos concedern una gran importancia a la difusin cultural, tarea que ser llevada a cabo por el neonato Ministerio de Cultura11. En un documento de este organismo, realizado a finales de la primera legislatura socialista, podemos comprobar hasta qu punto se asuma dicha tarea como una cuestin poltica: La transformacin cultural de nuestro pas ha sido uno de los elementos de mayor relieve en la transicin democrtica espaola y en el proceso de cambio con la llegada del nuevo gobierno socialista, por lo que dicho elemento de transformacin debe ser asumido como competencia del propio Gobierno y tener su reflejo en la misma Administracin Central del Estado 12 . Una de las actuaciones que caracterizar al Ministerio de Cultura ser la puesta en marcha de una poltica de exposiciones que conceder especial importancia al arte contemporneo, sobre la que nos detendremos ms adelante. Dicha poltica se inici con los gobiernos de la Unin de Centro Democrtico (UCD), entre 1977 y 1982, pero se ver intensificada durante la etapa socialista, que se prolonga desde 1982 a 1996 y que contar con actuaciones tan notables como la creacin del Centro de Arte Reina Sofa (CARS). Las Comunidades Autnomas, por su parte, irn dedicando esfuerzos anlogos a la difusin cultural, con un progresivo inters por el arte contemporneo. Sin embargo, la crtica echar de menos la existencia de una poltica cultural a largo plazo, y considerar los evidentes logros mayor difusin del arte contemporneo y progresiva creacin de infraestructuras como el resultado de actuaciones improvisadas y descoordinadas, no de planes slidamente preparados. As, podr afirmarse que las actuaciones en materia

11

Segn seala el crtico e historiador Daniel Giralt-Miracle, quien ha ocupado los cargos de director del Museu dArt Contemporani de Barcelona (MACBA) y director de Artes Plsticas de la Generalidad de Catalua, en el origen de las polticas culturales de la democracia est la influencia de la gente de la cultura, la gente de las artes y sus derivados, de la universidad, y de los centros de arte sobre la clase poltica. Cit. en MNDEZ, Jos (ed.), Crnicas de la Cultura en Democracia, Madrid, Ministerio de Cultura, 2006, p. 174. Propuestas para la prxima legislatura, 3/XII/19858/I/1986, ACMC, caja 93.240, carpeta Poltica cult. depto., p. 1.

12

21

de cultura en las dos ltimas dcadas se han centrado exclusiva o prioritariamente en la construccin de las grandes infraestructuras, esto es, en la parte ms visible e institucional de la poltica cultural, antes que en las estructuras operativas poltico administrativas, menos visibles y orientadas a actuaciones y estrategias ms a largo plazo 13 . Es precisamente esa tendencia a las operaciones ms visibles uno de los aspectos ms criticados por autores como Marzo14 y Subirats15, quienes caracterizarn como herencia franquista el inters del Estado democrtico por la utilizacin propagandstica y espectacular de la cultura16. En esa espectacularizacin de la cultura, contina Subirats, los medios de comunicacin de masas han tenido un destacado papel, aportando las necesarias dosis de trivialidad 17 . En todo caso, resulta evidente la inusitada repercusin meditica que a partir de la transicin obtienen los acontecimientos culturales y especialmente de los artsticos. Calvo Serraller considera que la Bienal de Venecia de 1980 supone el comienzo de esta nueva actitud de los medios de comunicacin18, que debe tenerse muy presente cuando valoramos la difusin del arte contemporneo en nuestra sociedad.

Volviendo a la poltica artstica desarrollada por el Ministerio de Cultura durante los aos ochenta y noventa, deben mencionarse las numerosas crticas que han visto en ella un carcter autocrtico, poco abierto al dilogo con el mundo artstico y tendente a

RIBALTA, Jorge, Prlogo, en RIBALTA, Jorge (ed.), Servicio pblico. Conversaciones sobre financiacin pblica y arte contemporneo, Salamanca, Ediciones Universidad de Salamanca, 1998, p. 12.
14 15 16

13

MARZO, Jorge Luis, La Va espaola y la cultura institucional, Ajoblanco, marzo 1991, pp. 9093. SUBIRATS, Eduardo, Espaa: Miradas fin de siglo, Madrid, Akal, 1995, p. 43.

El legado franquista en las prcticas polticas de la democracia espaola ha sido posteriormente analizado en VILARS, Teresa M., Banalidad y biopoltica: la transicin espaola y el nuevo orden del mundo, en AA. VV., Desacuerdos 2, Barcelona, ArtelekuMACBAUNIA arteypensamiento, 2005, pp. 2956.
17 18

SUBIRATS, Eduardo, op. cit., p. 131.

CALVO SERRALLER, Francisco, La poltica oficial y el arte contemporneo entre 1980 y 1995, en AA. VV., Mercado del arte y coleccionismo en Espaa (19801995), Cuadernos ICO, n. 9 [1996], p. 72.

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la manipulacin de las instituciones culturales. Del mismo modo, esa actitud poltica se ha atribuido a un supuesto inters propagandstico que pretenda ofrecer, dentro y fuera de Espaa, una imagen de modernidad que no se corresponda con nuestra verdadera situacin 19 . Resulta significativo sealar que este cuestionamiento de la poltica ministerial se haca eco de una corriente crtica que estaba desarrollndose en Francia al mismo tiempo20 y que impugnaba la utilidad de un Ministerio de Cultura que, desde los tiempos de Malraux, haba hecho ms por ofrecer un escaparate a mayor gloria del Estado que por propiciar un acercamiento del pueblo a la cultura o un mayor desarrollo de las prcticas culturales21. Si en el pas vecino las causas se buscarn en la tradicin absolutista o incluso en el influjo estalinista sobre la izquierda francesa, en Espaa, como hemos visto, se aludir a la alargada sombra del franquismo. Esta disparidad de diagnsticos, cada uno correspondiente a su respectivo contexto histricopoltico, subraya precisamente la existencia de un rasgo comn en gran parte de estas crticas: la
Son muy abundantes los textos que recogen estas crticas. Pueden citarse, entre otros, los siguientes: VILLAESPESA, Mar, El estado de las cosas, Sur Express, n. 12, octubre 1988, p. 68; RAMREZ, Juan Antonio, Ay! De la Expo al pudridero, en idem, Arte, resquemor y pavesas errantes del 92, Madrid, Publicaciones de Esttica y Pensamiento, 1994, pp. 115147; BRADLEY, Kim, The Great Socialist Experiment, Art in America, vol. 84, n. 2, febrero 1996, pp. 7277; y EXPSITO, Marcelo, y RIBALTA, Jorge, Un eplogo sobre arte y Estado, democratizacin y subalternidad en el mundo administrado, en RIBALTA, Jorge (ed.), op. cit., pp. 307349.
20 19

Encontramos menciones a ella ya en AGUILERA, Carmen, Las pesadillas de Sol Tura, El Siglo, 30/XII/1991, p. 75, donde se comenta que la cultura promovida por Monsieur Lang es en estos momentos objeto de un amplio debate pblico. Se ha constatado que la cultura de grandes presupuestos, invertidos principalmente en construcciones para mejorar la imagen, ha fracasado. Sin embargo, en Espaa se contina con el afrancesado modelo.

Jean Clair ser uno de los primeros autores en cuestionar la utilizacin del arte moderno y contemporneo por parte del Estado francs, en escritos como CLAIR, Jean, Beaubourg et le monde renvers, en HAINARD, Jacques, y KAEHR, Roland, Temps perdu, temps retrouv, Neuchtel, Muse dEtnographie, 1985, pp. 123135; e idem, Paradoxe sur le conservateur, Caen, Lchoppe, 1988. Con FUMAROLI, Marc, Ltat culturel, Pars, ditions de Fallois, 1991 [ed. espaola: El Estado cultural, Barcelona, Acantilado, 2007], comenzarn las crticas a la poltica ministerial en su conjunto, inaugurando una corriente en la que tambin deben citarse DONNAT, Olivier, Dmocratisation culturelle: la fin dun mythe, Esprit, marzo-abril 1991, pp. 65-82; SCHNEIDER, Michel, La comdie de la culture, Pars, ditions du Seuil, 1993; URFALINO, Philippe, Linvention de la politique culturelle, Pars, La documentation Franaise, 1996. Esta corriente desembocara en RIGAUD, Jacques, Pour une refondation de la politique culturelle, Pars, La documentation Franaise, 1996, un informe que, elaborado para el ministro de Cultura por el presidente de la Comisin de estudio de la poltica cultural del Estado, supona la aceptacin del fracaso de los objetivos ministeriales de universalizacin y fomento de la cultura. No obstante, y a pesar de la refundacin que se planteaba en este informe, las crticas se han mantenido hasta la actualidad, como puede comprobarse, entre las publicaciones ms recientes, en el monogrfico dedicado a este tema en Le Dbat, n 142, noviembrediciembre 2006.

21

23

desacreditacin de un ministerio cuya pertinencia se pone en duda. No hemos de olvidar, en este sentido, la progresiva difusin de unas doctrinas neoliberales que desde comienzos de los aos ochenta venan atacando el gasto pblico y que encontrarn en las polticas culturales estatales uno de sus blancos predilectos22.

2. NUEVO MARCO JURDICO E INSTITUCIONAL

a) Primeros pasos. Ministerio de Cultura y Constitucin

La configuracin de las nuevas instituciones artsticas y culturales contar con una base legal tambin nueva, cuya construccin analizaremos en el presente epgrafe. Comenzaremos por sealar la creacin, por Real Decreto de 4 de julio de 1977, del primer Ministerio de Cultura de la historia de Espaa Ministerio de Cultura y Bienestar hasta agosto de 197723, hecho que supona por parte del Estado una atencin especfica y destacada a las cuestiones culturales, hasta entonces dispersas entre diversas y dispares reas administrativas24 . Ms all de la reorganizacin burocrtica, la nueva institucin vena a representar simblicamente un compromiso estatal con el fomento y libre desarrollo de la cultura, tras cuatro dcadas en las que sta haba sido, segn fuera

22 23

Como se analiza certeramente en WU, Chintao, Privatizar la cultura, Madrid, Akal, 2007.

El Real Decreto 2258/1977, de 27 de agosto, sobre estructura organica y funciones del Ministerio de Cultura, Boletn Oficial del Estado (BOE), 1/IX/1977; 21144, reduce la denominacin del ministerio a Cultura y concentra sus funciones en lo cultural, si bien todava conservar un organismo de carcter social, la Direccin General de la Juventud. Segn se recoge en el Real decreto 1558/1977, de 4 de julio, por el que se reestructuran determinados organos de la Administracion Central del Estado, BOE, 5/VII/1977; 15200, el nuevo ministerio se compona a partir de unidades procedentes de los ministerios de Informacin y Turismo, Educacin y Ciencia (la Direccin General del Patrimonio Artstico y Cultural) y Presidencia. Segn se recoge en MARCIO, ngel, El Ministerio de Cultura, en AA. VV., Arte Espaol 78, Madrid, Editorial Lpiz, 1978, p. 469, tambin contaban en estos momentos con determinadas atribuciones culturales los ministerios de Asuntos Exteriores, Vivienda y la Secretara General del Movimiento.
24

24

la

naturaleza

de

la

manifestacin

en

cuestin,

silenciada

manipulada

propagandsticamente por el rgimen franquista25. Segn se seala en el Real Decreto 2258/1977, de 27 de agosto, sobre estructura organica y funciones del Ministerio de Cultura, ste deba facilitar y estimular la libre y espontnea creacion cultural26, a lo que Po Cabanillas, primer ministro de Cultura, aadira la defensa del derecho de acceso a la cultura y el apoyo a las estructuras que desarrollan lo cultural27. El inters del Estado democrtico por estas cuestiones, que llega hasta el punto de crear un ministerio ad hoc, debe ponerse en relacin con el destacado papel simblico que haba jugado la cultura, en sus ms variadas manifestaciones, dentro de la oposicin antifranquista28. El nuevo ordenamiento poltico se propondra as garantizar y fomentar una libre vida cultural, tras dcadas en la que una parte de sta se haba debido desarrollar en los mrgenes y resquicios del sistema. No obstante, a tan elevados objetivos no correspondern en un primer momento unos medios materiales lastrados por la escasez presupuestaria29 y una hipertrofia estructural motivada por la reunin de diversas unidades administrativas que, procedentes de preexistentes ministerios, contaban con un exceso de personal30. Esta situacin, que caracteriza la etapa de la UCD (1977-1982), habr de influir negativamente en el inicial desarrollo del Ministerio
25

Vid. LLORENTE, ngel, Arte e ideologa del franquismo, 1936-1951, Madrid, Visor, 1995; CABAAS BRAVO, Miguel, Poltica artstica del franquismo, Madrid, CSIC, 1996; DAZ SNCHEZ, Julin, La oficializacin de la vanguardia artstica en la postguerra espaola, Cuenca, Universidad de Castilla-La Mancha, 1998; NEZ LAISECA, Mnica, Arte y poltica en la Espaa del desarrollismo (1962-1968), Madrid, CSIC, 2006; y MARZO, Jorge Luis, Art modern i franquisme, Gerona, Fundaci Espais, 2007.
Real Decreto 2258/1977, op. cit.

26 27

Cit. en RUBIO ARSTEGUI, Juan Arturo, La poltica cultural del Estado en los gobiernos socialistas: 1982-1996, Gijn, Trea, 2003, p. 344.
28

Este peso simblico de lo cultural en la oposicin democrtica, del que falta todava un estudio global, cuenta con importantes investigaciones en cuanto a lo artstico, entre las que podemos citar, CABAAS BRAVO, Miguel, Artistas contra Franco, Ciudad de Mxico, UNAM, 1996; VERGNIOLLE DELALLE, Michelle, La palabra en silencio. Pintura y oposicin bajo el franquismo, Valencia, PUV, 2008; y HARO, Noem de, Estampa Popular: un arte crtico y social en la Espaa de los aos sesenta, tesis doctoral, Universidad Complutense de Madrid, 2009. RUBIO ARSTEGUI, Juan Arturo, op. cit., p. 344. Ibidem, p. 42.

29 30

25

de Cultura y en su proyecto de un centro cultural para el edificio del Hospital General que terminara por ocupar el MNCARS, en cualquier caso una institucin primeriza en el inestable perodo de la transicin democrtica. A pesar de que habitualmente se subraya la escasa brillantez de sus primeros cinco aos de vida31, debe destacarse, por su incuestionable valor simblico, la recepcin del Guernica de Picasso, hito decisivo en la recuperacin pblica de un universo cultural que la dictadura franquista haba silenciado o manipulado. Ser durante la primera legislatura del PSOE cuando se proceda a incrementar decididamente la dotacin presupuestaria del ministerio, as como a la reforma en profundidad de su aparato burocrtico mediante una drstica reduccin de plantilla, medidas con las que se pretenda aumentar la eficacia y racionalidad del organismo32. Si bien se logr, efectivamente, un redimensionamiento ms acorde con un servicio pblico, estas medidas no impediran las anomalas y errores de planificacin que, junto con logros muy notabes, caracterizarn al Ministerio de Cultura socialista 33 . Ejemplo paradigmtico de esta problemtica gestin ser, precisamente, la creacin del MNCARS, como tendremos ocasin de comprobar.

El siguiente hito en la redefinicin de la poltica cultural del Estado espaol lo encontramos en la propia Constitucin (6/XII/1978), que concede especial atencin a la salvaguarda de la cultura34. Con ella se establece un nuevo rgimen legal por el que las Comunidades Autnomas asumen competencias en los museos, bibliotecas,

31

FERNNDEZ REGAL, ngeles, y ALONSO FERNNDEZ, Luis, Entidades pblicas y artes plsticas, en EQUIPO RESEA, Doce aos de cultura espaola (19761987), Madrid, Encuentro, 1989, p. 304; FERNNDEZ DEL PRADO, Emiliano, Poltica cultural. Qu es y para qu sirve, Gijn, Trea, 1991, p. 122. RUBIO ARSTEGUI, Juan Arturo, op. cit., pp. 42-43.

32 33

Un completo estudio global de la etapa socialista al frente del Ministerio de Cultura se encuentra en ibidem. Vid. PRIETO DE PEDRO, Jess, Cultura, culturas y Constitucin, Madrid, Congreso de los DiputadosCentro de Estudios Constitucionales, 1995, pp. 224285.

34

26

conservatorios y Patrimonio monumental de inters para ellas, as como en el fomento de la cultura propia (artculo 148.1.15, 16, 17). Se abre el camino as a la descentralizacin de la poltica cultural, si bien el Estado se reservar como competencia exclusiva la (d)efensa del patrimonio cultural, artstico y monumental espaol contra la exportacin y la expoliacin; museos, bibliotecas y archivos de titularidad estatal, sin perjuicio de su gestin por parte de las Comunidades Autnomas (artculo 149.1.29). El proceso de descentralizacin cultural, al que volveremos a aludir, ir desarrollndose durante los aos ochenta y se completar, en el mbito legislativo, con la Ley de Bases de Rgimen Local de 2 de abril de 1985, que otorga competencias a los municipios en materia de patrimonio, actividades e instalaciones culturales (artculo 25.2.e, m).

b) La Ley del Patrimonio Histrico Espaol y los museos

Siguiendo con las nuevas bases jurdicas de mbito nacional, nos detendremos en la fundamental Ley del Patrimonio Histrico Espaol de 25 de junio de 1985, por lo que atae a los museos de titularidad estatal. Esta ley define a los museos como instituciones de carcter permanente que adquieren, conservan, investigan, comunican y exhiben para fines de estudio, educacin y contemplacin conjuntos y colecciones de valor histrico, artstico, cientfico y tcnico o de cualquier otra naturaleza cultural (artculo 59.3), y da a la Administracin del Estado la capacidad de crear previa consulta con la Comunidad Autnoma correspondiente, cuantos Archivos, Bibliotecas y Museos considere oportunos, cuando las necesidades culturales y sociales as lo requieran y sin perjuicio de la iniciativa de otros organismos, instituciones o

27

particulares (artculo 61.1). sta es, por lo tanto, la base jurdica que permitir la creacin del MNCARS, en virtud de una serie de necesidades culturales que se especificarn en el prembulo del Real Decreto que cree el museo en 1988. Un rango de Real Decreto que tambin se estipula en esta ley en cuanto al procedimiento de creacin de nuevos Archivos, Bibliotecas y Museos de titularidad estatal y carcter nacional (artculo 61.2) y que hace innecesaria cualquier tipo de consulta parlamentaria, con la ventaja de la rapidez en la promulgacin y el inconveniente de la ausencia de una amplia base de apoyo poltico a la nueva institucin, un problema que precisamente aquejar a nuestro museo.

Volviendo a la Ley de Patrimonio Histrico, sta determina tambin la formacin del Sistema Espaol de Museos (artculo 66), que se regular por Real Decreto 620/1987, de 10 de abril, que lo configura como rgano de carcter colegiado y define sus objetivos: la cooperacin entre los museos y la colaboracin institucional. El MNCARS se integra en este sistema, segn se especifica en el Real Decreto que crea este museo. Igualmente, la Ley del Patrimonio Histrico Espaol concede al Estado la capacidad de crear instituciones consultivas en los diversos aspectos relativos a dicho Patrimonio (artculo 3.1,2), aspecto que se especificar en el Real Decreto 111/1986, de 10 de enero, por el que se crea, entre otras instituciones, la Junta Superior de Museos. La Orden de 12 de junio de 1987 determinar la composicin y las funciones de esta institucin, de la que depende la seccin de Museos de Titularidad Estatal, que tiene, entre otras, la capacidad de dictaminar, a peticin del director general de Bellas Artes y Archivos, los proyectos de creacin, modificacin o supresin de Museos de titularidad estatal (artculo 4.2).

28

Otro aspecto de la Ley del Patrimonio Histrico Espaol que repercute en los museos lo encontramos en su Ttulo VIII, dedicado a las medidas de fomento. Aqu se establecen incentivos fiscales a particulares y empresas por donacin de bienes que formen parte del Patrimonio Histrico Espaol, as como por las inversiones que realicen en la adquisicin, conservacin, reparacin, restauracin, difusin y exposicin de bienes declarados de inters cultural (artculos 70 y 71). Tambin se contempla el pago de la deuda tributaria del Impuesto de Sucesiones, del Impuesto sobre el Patrimonio y del Impuesto sobre la Renta de las Personas Fsicas mediante la entrega de bienes que formen parte del Patrimonio Histrico Espaol (artculo 73). Como seala uno de los redactores de esta Ley, Jos Luis lvarez lvarez, esta ltima medida, que fue introducida por primera vez en Francia por la Ley Malraux en 1968, abre nuevas posibilidades de enriquecimiento del Patrimonio Histrico Espaol, y (...) puede ser una fuente enorme de ofertas de bienes al Estado35. Posteriormente, la disposicin adicional dcima de la Ley 30/1994, de 24 de noviembre, de Fundaciones y de incentivos fiscales a la participacin privada en actividades de inters general, extender este tipo de dacin en pago al Impuesto sobre Sociedades. Esto aumenta la posibilidad de que un museo se ponga de acuerdo con una persona fsica o jurdica y con los poderes pblicos correspondientes para que aqullas adquieran un bien que les interese y que no pueda adquirir por falta de recursos o por razones de tiempo, dadas las peculiaridades del mercado de arte, y despus lo ofrezcan en pago de sus impuestos36. Todos estos recursos servirn, efectivamente, para acrecentar las colecciones del MNCARS.

35 36

LVAREZ, Jos Luis, Sociedad, Estado y Patrimonio Cultural, Madrid, EspasaCalpe, 1992, p. 220.

LVAREZ LVAREZ, Jos Luis, Los museos en la Ley del Patrimonio y en el Estado de las Autonomas, en TUSELL, Javier (coord.), Los museos y la conservacin del Patrimonio, Madrid, Fundacin BBVAAntonio Machado Libros, 2001, p. 57.

29

Volviendo a la Ley de 1985, hay que sealar lo oportuno de su promulgacin, ya que las cuestiones de Patrimonio todava se regan por la Ley de 13 de mayo de 1933 modlica en su tiempo pero ya anacrnica y por una serie de normativas parciales en ocasiones incompatibles unas con otras, de manera que ocasionaban constantes litigios y prcticas farragosas37. Un ao antes de la aprobacin de la nueva ley, cuando todava era un anteproyecto, el ministro de Cultura Javier Solana destacaba el carcter avanzado de una norma que tena que recoger el espritu que emana de organismos como la UNESCO o el Consejo de Europa, tena que asumir la realidad autonmica y, sobre todo, tena que colocar el bien cultural en otra consideracin: ms social, ms participativa 38 . Efectivamente, la Ley del Patrimonio Histrico se ha considerado generalmente moderna y progresista, pero tambin centralizadora en opinin de algunas Comunidades Autnomas que presentaron recursos de inconstitucionalidad ante el Tribunal Constitucional, logrando una sentencia que recoga alegaciones favorables a sus tesis39. Se han criticado otros aspectos de la citada ley, entre los que destacaremos, por obvias razones, aquellos que ataen a los museos.

En general, se destaca la ausencia de medidas legales concretas sobre el funcionamiento de los museos estatales, lo que se traduce en la inexistencia de normativas sobre la gestin de colecciones, la poltica de adquisiciones, la catalogacin de los fondos o la elaboracin de planes directores. Del mismo modo, no se especifica cul debe ser la cualificacin profesional de responsables del Patrimonio tales como los

37 38 39

.BOLAOS, Mara, op. cit., pp. 417418. SOLANA, Javier, A la altura de los tiempos, Lpiz, n. 16, mayo 1984, p. 6.

Vid. CENTRE DESTUDIS DE PLANIFICACI, El sector cultural en Espaa ante el proceso de integracin europea, Madrid, Ministerio de Cultura, 1992, p. 250.

30

directores de museo40. Si bien existe un Reglamento de Museos de Titularidad Estatal, aprobado por el ya citado Real Decreto 620/1987, de 10 de abril, as como distintas disposiciones de las Comunidades Autnomas, toda esta normativa incide bsicamente en aspectos parciales relativos al control del tratamiento de los bienes culturales cuya custodia tienen encomendada [los museos], bien se refiera a sus movimientos, depsito, sistemas de acceso, inventarios, registro de museos, inspeccin, rgimen sancionador, etc41 . Se especifican, pues, cuestiones administrativas aisladas pero no se regula la gestin global del museo. Como seala Faria Busto, durante la preparacin del mencionado Reglamento los conservadores de museos plantearon la regulacin de aspectos generales de ese tipo, como la estructuracin interna o la personalidad jurdica, que finalmente no se pudo llevar a cabo por el aspecto poltico de no abrir conflictos al considerar que la regulacin de esos asuntos podra interpretarse como una invasin competencial o de recuperacin de control por parte del Gobierno central en detrimento de los poderes autonmicos42. Por otra parte hay quien seala la prctica imposibilidad de establecer una normativa comn, dada la enorme variedad de circunstancias en la que se desenvuelven los museos espaoles43.

Otro de los puntos que ms se ha criticado de la Ley del Patrimonio ha sido el carcter poco efectivo del Sistema Espaol de Museos, especialmente en lo que se refiere a la coordinacin entre los museos de titularidad estatal y los de las

40

LOSADA ARANGUREN, Jos Mara, Conservadores y museos en el Estado de las Autonomas, en TUSELL, Javier (coord..), op. cit., pp. 6976. Ibidem, p. 71.

41 42

FARIA BUSTO, Francisco, Conservadores en el Estado de las Autonomas, en TUSELL, Javier (coord.), op. cit., p. 92.
43

ELORZA, Juan Carlos, La organizacin y gestin de los museos pblicos, de los museos eclesisticos y de los museos privados, en AA. VV., Ciclo de reuniones Patrimonio y Sociedad. Diez aos de la Ley del Patrimonio Histrico Espaol, Valladolid, Diputacin de ValladolidAsociacin Hispania Nostra, 1997, p. 285.

31

Comunidades Autnomas. Ya que no parece factible una homologacin normativa, resultara necesaria, al menos, una coordinacin entre los museos del territorio espaol que comparten una temtica comn, como, en nuestro caso, el arte contemporneo. La realidad, sin embargo, es bien distinta, ya que cada Comunidad ha organizado su propio e independiente Sistema de Museos, por lo que los centros de cada Comunidad Autnoma son compartimentos estancos para el resto: no hay intercambio oficial alguno (...), ni foros de colaboracin, ni publicaciones comunes, ni nada que vaya ms all de los lmites de cada territorio a no ser organizado por Asociaciones, ONG, Fundaciones, o el patrocinio privado directo44. El Sistema Espaol de Museos, que debera cumplir esa funcin de coordinacin, est integrado fundamentalmente por centros que ya estaban vinculados a la Administracin del Estado, mientras que la adhesin de otros museos mediante convenio ha sido mnima45.

c) Los sistemas de museos autonmicos

Esta falta de coordinacin ha sido una consecuencia negativa de la descentralizacin cultural, que en el caso de los museos conduce por un lado a la indefinicin jurdica de los museos provinciales y, por otro, a la creacin de sistemas autonmicos de museos no relacionados entre s. En el caso de los museos provinciales, la titularidad sigue perteneciendo al Estado central, mientras que la gestin es traspasada a las Comunidades Autnomas mediante convenios posteriores a la

44

MARIN ISIDRO, Mara, Museos en el Estado de las Autonomas, en TUSELL, Javier (coord.), op. cit., p. 83.

Vid. ELORZA, Juan Carlos, Regulacin de los museos pblicos en Espaa, en AA. VV., Ciclo de reuniones Patrimonio y Sociedad. Diez aos de la Ley del Patrimonio Histrico Espaol, op. cit., pp. 282283.

45

32

transferencia de funciones y servicios a las Comunidades Autnomas en materia de museos46. Dichos convenios, sin embargo, no definen con precisin las competencias de cada administracin 47 . El resultado ha sido la prctica marginacin de este tipo de museos, que se han mantenido en un estado de mera supervivencia, recibiendo fondos para su mantenimiento fsico el Ministerio de Cultura sufraga las reformas necesarias en los edificios y las Comunidades Autnomas el mantenimiento, pero no para realizar otro tipo de actuaciones, acerca de las cuales no se ha definido claramente qu administracin debe aportar el presupuesto48. El Ministerio de Cultura ha optado, por lo general, por concentrar sus esfuerzos presupuestarios en los museos que an gestiona directamente, mientras que las Comunidades Autnomas han apostado decididamente por crear sus propias redes de museos49.

Efectivamente, todas las Autonomas han promulgado leyes y decretos que establecen y regulan sus correspondientes sistemas de museos y colecciones, formulados de forma bastante homognea. En general, cada sistema se constituye como una organizacin de museos coordinados entre s con el fin de maximizar su eficacia. Ese proceso legislativo responde, en nuestra opinin, a una decidida intencin de independencia respecto de la normativa nacional. A pesar de que estos sistemas suelen incluir a los museos provinciales, lo cierto es que, como ya apuntamos, los gobiernos autonmicos invertirn la mayor parte de los fondos destinados a museos en la creacin de nuevos centros, que se dedicarn fundamentalmente a los siguientes campos:

46

Una relacin de los reales decretos que determinan ese proceso de transferencias se encuentra en FARIAS, Francisco, La incidencia del Estado de las Autonomas en el mbito de los Museos, en Anlisis e Investigaciones Culturales, n. 22, eneromarzo 1985, pp. 3233.

47

Una excepcin a esta situacin la constituyen las Comunidades uniprovinciales, que s darn un decidido apoyo a estos museos. Vid. MARIN ISIDRO, Mara, op. cit., pp. 80 y 83. FARIA BUSTO, Francisco, op. cit, pp. 9091. MARIN ISIDRO, Mara, op. cit., p. 82.

48 49

33

etnologa, arte contemporneo y ciencia50 . En el primer caso, apreciamos el notorio inters de las Comunidades Autnomas por la conservacin de las costumbres populares vernculas, mientras que en los otros dos se manifiesta su contrapartida, el deseo de vincular a la propia regin con los conceptos de modernidad y progreso. La eclosin de museos de arte contemporneo en Espaa, que comienza en la segunda mitad de los ochenta y que analizaremos ms adelante, debe entenderse, por lo tanto, como parte de un proceso general de definicin de las respectivas polticas culturales autonmicas. Las Comunidades Autnomas tratarn as de asegurarse su participacin en los circuitos internacionales de difusin del arte contemporneo, en una actitud que parece querer emular, a escala autonmica, la prestigiosa poltica de exposiciones del Ministerio de Cultura en los ochenta, que desvelar a la clase poltica el enorme poder de convocatoria y la repercusin meditica del arte contemporneo, como se ver a continuacin.

50

Acerca del peso de los museos etnolgicos y de arte contemporneo, vid. ELORZA, Juan Carlos, Regulacin de los museos pblicos en Espaa, op. cit. p. 280; y MARIN ISIDRO, Mara, op. cit., p. 82. En relacin con el gran impulso de los museos cientficos, vid. HERNNDEZ HERNNDEZ, Francisca, El museo como espacio de comunicacin, Gijn, Trea, 1998, pp. 244245.

34

3. LA POLTICA DE EXPOSICIONES DEL MINISTERIO DE CULTURA. 19771989

a) Rasgos generales

El presente apartado se ocupa de las actividades que el Ministerio de Cultura llev a cabo en pro de la difusin del arte contemporneo, tanto dentro como fuera de Espaa. Consideramos que dichas actividades suponen el antecedente inmediato de la fundacin del CARS, habida cuenta de la crtica situacin del MEAC. Este ltimo museo, cuyos orgenes se remontaban a 1894, era permanentemente puesto en cuestin, tanto por su deficiente coleccin como por su alejada situacin del centro urbano de Madrid. Los esfuerzos del Ministerio se concentraron pronto en las exposiciones temporales 51 que realizaba en diferentes sedes entre ellas el MEAC, antes que en intentar reflotar un centro en el que, como apunta JimnezBlanco, circunstancias impuestas por la historia (...) hacan especialmente difcil una renovacin total de planteamientos52. Por otra parte, no debe olvidarse que el CARS comenz su andadura como centro de muestras temporales organizadas por el Ministerio de Cultura a travs del Centro Nacional de Exposiciones (CNE), antes que como museo propiamente dicho53. En cuanto al arco cronolgico que abarcamos en este epgrafe, ste se abre en 1977, ao en que se crea el Ministerio de Cultura, y se cierra en 1989, fecha en la que el citado CNE deja de ocuparse del arte contemporneo, tras la marcha de la que haba
51

De hecho, ya durante el tardofranquismo la Direccin General de Bellas Artes haba optado por concentrar sus esfuerzos en las exposiciones temporales y en la muy publicitada construccin de la nueva sede del MEAC antes que en intentar mejorar la coleccin de ste, como se seala en JIMNEZ BLANCO, Mara Dolores, Las adquisiciones estatales de arte contemporneo, Cuadernos Hispanoamericanos, n. 583, enero 1999, p. 14.
52

Eadem, Aportaciones a la historia de los fondos del Museo Espaol de Arte Contemporneo, Madrid, Universidad Complutense, 1988, p. 501. BOLAOS, Mara, op. cit., p. 455.

53

35

sido su directora desde 1983, Carmen Gimnez, y cuando el MNCARS ha asumido pleno control sobre la poltica expositiva ministerial de arte moderno y contemporneo.

Durante ese tiempo el Ministerio de Cultura llev a cabo una fundamental labor de exhibicin del arte contemporneo en nuestro pas, organizando exposiciones por todo el territorio nacional que contaron rpidamente con un gran xito de pblico. La masiva afluencia de visitantes fue percibida de forma negativa por algunos crticos, que la consideraban una mera consecuencia de la promocin meditica de las exposiciones54. Mas, si bien es cierto que los medios de comunicacin prestaban una nueva atencin hacia los acontecimientos artsticos, son varios los autores que hablan tambin de un nuevo inters social por la cultura55. Este inters, sin embargo, no supona un mayor nivel cultural de la poblacin en su conjunto o la atraccin de capas sociales tradicionalmente alejadas de la alta cultura, como revelaran una encuesta realizada para la Direccin General de Bellas Artes a finales de los aos ochenta 56 y un estudio sociolgico de pblico llevado a cabo en 199457.

Vid. CABALLERO, Antonio, Exposiciones peatonales, Lpiz n. 10, noviembre 1983, pp. 67; y PEALVER, Rafael, El arte y la Administracin, Lpiz n. 10, op. cit., pp. 78.
55

54

Vid. BOLAOS, Mara, op. cit., p. 443; BRADLEY, Kim, op. cit., p. 72; y FUSI, Juan Pablo, op. cit., p. 156. Entrevista personal con Jaime Brihuega, 5/V/2003. SNCHEZ DE HORCAJO, J. J., ABI, C., LVAREZ, A., ARRAZTOA, J. M. y CORCHADO, A. I., Sociologa del arte. Los museos madrileos y su pblico, Madrid, Libertarias/Prodhufi, 1997. Aqu se concluye que [e]l acceso a los museos sigue siendo diferenciado y selectivo segn el nivel econmico y cultural y que [l]a simple incitacin publicitaria a las prcticas culturales [], como ha sucedido en los ltimos aos en nuestro pas, no supone aumentar el nivel cultural ni la democratizacin del arte (p. 135).

56 57

36

b) El Centro Nacional de Exposiciones

Con el nacimiento del Ministerio de Cultura se inici una poltica de promocin de la creacin artstica, que comprenda tanto las ayudas econmicas directas como la organizacin de exposiciones. De este modo, se crearon en 1977 los primeros departamentos ministeriales dedicados a estos asuntos: el Servicio de Apoyo a la Creacin y el Centro de Investigacin de Nuevas Formas Expresivas, dependientes de la Direccin General de Difusin Cultural58 . Ya en junio de 1979 el primero de estos rganos ser sustituido por el Servicio de Promocin de las Artes Plsticas y del Patrimonio59, que, a su vez, en agosto de ese mismo ao, asumir las funciones del segundo y constituir el Centro de Promocin de las Artes Plsticas e Investigacin de Nuevas Formas Expresivas, con rango de Subdireccin General y dependiente ahora de la Direccin General del Patrimonio Artstico, Archivos y Museos60. El nuevo Centro, al contrario de lo que suceda con sus precedentes, cont con una definicin explcita de sus funciones, que consistan bsicamente en la concesin de becas, la realizacin de exposiciones y congresos y la ayuda a la defensa de los intereses de los artistas plsticos61. La nueva institucin sera rebautizada como Subdireccin General de Artes Plsticas con el Real Decreto de 18 de julio de 1980, por el que se aprobaban las normas orgnicas del Ministerio62. Con la creacin de esta Subdireccin termina una fase de indefinicin inicial que debemos entender dentro del proceso de conformacin del

58

Creados por el Real Decreto 2258/1977, de 27 de agosto, sobre estructura orgnica y funciones del Ministerio de Cultura, BOE, 1/IX/1977; 21144. Real Decreto 1298/1979, de 1 de junio, por el que se reestructura el Ministerio de Cultura, BOE, 5/VI/1979; 13757. Real Decreto 2055/1979, de 3 de agosto, por el que se crea el Centro de Promocin de las Artes Plsticas e Investigacin de Nuevas Formas Expresivas, BOE, 30/VIII/1979; 21198. Loc. cit.

59

60

61 62

Real Decreto 1601/1980, de 18 de julio, por el que se aprueban las Normas Orgnicas del Ministerio de Cultura, BOE, 2/VIII/1980; 16523.

37

propio Ministerio de Cultura, que daba en estos aos sus primeros pasos. En 1985, ya en la primera legislatura socialista, se suprime la Subdireccin General de Artes Plsticas y se crea el Centro Nacional de Exposiciones63, dependiente de la Direccin General de Bellas Artes, con rango de Subdireccin General y encargado exclusivamente de la poltica expositiva, lo que da cuenta de la relevancia que sta haba llegado a obtener.

Pasando ya a la lnea de exposiciones que llevaron a cabo los rganos ministeriales implicados durante los gobiernos de la U.C.D., podemos constatar que las muestras se consagraron, en cuanto al arte espaol, a los artistas de las vanguardias histricas y de las dcadas de 1950 y 1960 64 , en muestras que se realizaron fundamentalmente dentro del territorio nacional65. Deben de considerarse especialmente emblemticas las exposiciones dedicadas a aquellos creadores que se haban significado por su oposicin al rgimen franquista o su vinculacin ms o menos explcita con la cultura de la oposicin, como Picasso, Tpies, Chillida o Saura, en lo que supona un ejercicio de rectificacin pblica por parte del Estado. En cuanto a las exposiciones de arte forneo, stas fueron numerosas pero algo desequilibradas entre las que se adscriban a los criterios dominantes de prestigio artstico internacional66 y las que se

63

Real Decreto 565/1985, de 24 de abril, por el que se establece la estructura orgnica bsica del Ministerio de Cultura y de sus organismos autnomos, BOE, 30/IV/1985; 07398. Durante la etapa de la UCD el Ministerio realiz exposiciones de Picasso, Mir, Mara Blanchard, Llorens Artigas, Vzquez Daz, Sempere, Tpies, Chillida, Manuel Rivera, Antonio Saura, Daz Caneja, Rfols Casamada, Chirino, Manuel ngeles Ortiz, Alfaro, Jos Hernndez, Gordillo, Hernndez Pijuan, Arroyo, Canogar, Guinovart, Antoni Clav, Jos Guerrero y Julio Lpez Hernndez, entre otros.

64

65

As, entre 1980 y 1982 la Subdireccin General de Artes Plsticas no realiz ninguna exposicin en el extranjero, segn se desprende del Resumen de inversiones realizadas por la Subdireccin General de Artes Plsticas desde su creacin en los aos 1980, 19811982, cuyo desglose se indica en pginas posteriores, ACMC, caja 78.839, carpeta Direccin General de Bellas Artes. Pueden citarse en este sentido las muestras Arte americano: Museo de Arte Moderno de Nueva York en el Museo Espaol de Arte Contemporaneo, Karel Appel, Henry Moore: exposicion retrospectiva: esculturas, dibujos y grabados 19211981, Lucio Fontana: El espacio como exploracin y Exposicin antolgica "Homenaje a Wilfredo Lam", 19021982.

66

38

celebraban en virtud de convenios de colaboracin cultural con otros pases 67 . No obstante, ya en 1980 el Centro de Promocin de las Artes Plsticas y de Investigacin de Nuevas Formas Expresivas comienza a plantear una nueva lnea de actuacin: unas Bienales Nacionales e Internacionales de Artes Plsticas en las que debera exponerse la creacin plstica del momento, lo que indica ya un inters de los administradores pblicos hacia la exhibicin del arte ms actual68. La Subdireccin General de Artes Plsticas continuara trabajando en este proyecto, que pretenda ocupar el lugar de las desaparecidas Exposiciones Nacionales de Bellas Artes y que mereci cobrar carta de naturaleza a travs de un Real Decreto, en junio de 198069. En todo caso, no ser hasta 1982, tras un largo proceso de puesta en marcha70, cuando se celebre la primera y nica edicin de la Bienal Nacional71. La versin internacional no se llev a cabo, pero se comenz a trabajar en una exposicin, Tendencias en Nueva York, que supondr la primera aproximacin del Ministerio a la actualidad artstica de los grandes centros internacionales y el inicio de una nueva lnea expositiva en este sentido. Efectivamente, esta importante exposicin de arte norteamericano actual, que se inaugurar ya en 1983,

67

Arte yugoslavo contemporneo, Escultura polaca contempornea, Arte hngaro contemporneo, Grabado chino contemporneo y Pintura eslovena del Romanticismo al Impresionismo.

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Anteproyecto de actividades del Centro de Promocin de las Artes Plsticas para el ao 1980, 13/II/1980, ACMC, caja 78.839, carpeta Subdireccin General de Artes Plsticas.

Real Decreto 1528/1980, de 13 de junio, por el que se crean la Bienal Nacional y la Bienal Internacional de Artes Plsticas, BOE, 24/VII/1980; 15962.
70

69

En un documento sin ttulo, 27/VI/1980, ACMC, caja 78.839, carpeta Direccin General de Bellas Artes, se menciona la puesta en marcha de las mencionadas Bienales, prevista para 1981. De nuevo, en MARTNEZ-NOVILLO, lvaro, Estudio de las necesidades urgentes de la Subdireccin General de Artes Plsticas, IX/1980, ACMC, caja 78.839, carpeta Subdireccin General de Artes Plsticas, vuelve a aparecer esta cuestin, para sealar la necesidad de crear dentro de la Subdireccin una seccin que se ocupe de las Bienales. En el Programa de Artes Plsticas de la Estructura de Programas y Memoria del Presupuesto por Programas Ao 1982, [1981], ACMC, caja 78.839, carpeta Personal del Centro, se prev realizar en 1982 una Primera Bienal Internacional de Artes Plsticas. Preliminar. 1 Bienal Nacional de las Artes Plsticas. Exposicin itinerante. 19821983, Madrid, Ministerio de Cultura, 1982.

71

39

comenz a prepararse en 1981, ao en el que se encarg su proyecto a Carmen Gimnez, en aquellos momentos comisaria independiente72. De este modo, es en la etapa de la UCD y con Javier Tusell como director general de Bellas Artes cuando se inicia una poltica expositiva ms internacional y contempornea, que viene identificndose con los primeros gobiernos socialistas pero que se apunta ya en esta etapa. En este sentido resulta muy significativo un programa de actuacin redactado en 1981 y en el que se planteaban dos lneas complementarias: difundir la obra de los artistas espaoles, tanto consagrados como noveles, en Espaa y en el extranjero, y exhibir en nuestro pas las tendencias artsticas internacionales73. Los objetivos de esta estrategia eran contribuir al enriquecimiento de nuestras artes plsticas y superar el aislamiento cultural de nuestro pas74. Como veremos, estos planteamientos expositivos y los objetivos a ellos ligados supondrn el eje de actuacin de la posterior etapa socialista. Resulta interesante recordar, en este sentido de continuidad, que la ltima subdirectora General de Artes Plsticas del perodo de la U.C.D., Ana Beristin, se mantuvo en dicho puesto hasta el 22 de junio de 198375, esto es, durante los siete primeros meses de legislatura socialista, que comenz el 18 de
72

GIMNEZ, Carmen, Nuevas tendencias: 4 artistas norteamericanos, 12/III/1981, ACMC, caja 85.933, carpeta Correspondencia diversa. En el Informe sobre la Exposicin "Tendencias en Nueva York", Palacio de Velzquez, 11 de octubre 1 de diciembre; obra grfica expuesta en el Crculo de Bellas Artes, 11 de octubre 1 de diciembre, 28/9/1983, ACMC, caja 85.933, carpeta Gastos y prensa, se indica que esta exposicin fue ideada por encargo de la Subdireccin General de Artes Plsticas a Doa Carmen Gimnez hace dos aos. Programa de Artes Plsticas, doc. cit. Loc. cit. En este documento podemos leer las siguientes afirmaciones, que manifiestan ese nuevo afn internacionalizador: Este programa viene definido por un conjunto de acciones a realizar con el fin de fomentar las artes plsticas en sus mltiples aspectos, difundiendo, principalmente, en Espaa, pero tambin fuera de nuestras fronteras, las obras de los artistas ya famosos y promocionando a los noveles; ayudando a la investigacin de nuevas formas expresivas y procurando la difusin en nuestro Pas [sic] de la obra de artistas extranjeros de renombre, cuyas aportaciones pueden contribuir al enriquecimiento de nuestras artes plsticas; se deben organizar cada ao otras muestras, generalmente en rgimen de intercambio, de obras de artistas extranjeros fundamentales por su aportacin artstica de modo que nuestro pas no caiga en su aislamiento cultural.

73 74

EL PAS, Cambios en la subdireccin de Artes Plsticas, El Pas, 21/V/1983, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MINISTERIO_DE_CULTURA/PODER_EJECUTIV O/_GOBIERNO_PSOE_/19821986/Cambios/subdireccion/Artes/Plasticas/elpepicul/19830521elpepicul_7/Tes

75

40

noviembre de 1982. De este modo, y en consonancia con las lneas de actuacin planteadas en 1981, en un plan de exposiciones para 1983 se dedica un apartado especfico a los [a]rtistas espaoles entre los 45 y los 30 aos76. De la misma manera, en marzo de 1983 se afirmaba en un documento de la Subdireccin General de Artes Plsticas que dentro de la poltica de exposiciones de esta Direccin General se debe iniciar la exportacin de obras de los grandes artistas espaoles77.

Veremos a continuacin en qu medida esos planteamientos se mantuvieron y materializaron durante la etapa en la que Carmen Gimnez fue responsable de la poltica expositiva del Ministerio de Cultura, y que coincide aproximadamente con las dos primeras legislaturas del Partido Socialista Obrero Espaol (PSOE). Sin pretender caer en planteamientos personalistas, resulta ineludible enfocar esta etapa a travs de la figura de esta comisaria especialista en arte moderno y contemporneo, ya que, de hecho, ser ella su mxima responsable tanto a nivel programtico como prctico. Comenzaremos por presentar los fundamentos programticos de su actuacin, que podemos conocer gracias a los documentos que elabor para uso interno ministerial. Nos encontraremos en primer lugar, en septiembre de 1983, con unas detalladas Observaciones sobre una poltica exterior para la promocin del arte espaol actual y contrapartida, la presencia en Espaa del arte actual internacional78, documento en el que se profundiza en los objetivos de internacionalizacin planteados, como vimos, en

76

Preprograma 1983. Subdireccin General de Artes Plsticas, anterior a 9/III/1983, ACMC, caja 78.830, carpeta Programacin Exposiciones 1983. Podemos considerarlo anterior a la fecha consignada debido a que es mencionado en el documento Memoria Subdireccin General de Artes Plsticas. Presupuesto extraordinario. Captulo 257, 9/III/1983, ACMC, caja 78.840, carpeta Presupuestos 1984. Loc. cit.

77 78

Epgrafe integrante del documento Comentarios sobre algunas exposiciones programadas por la Subdireccin General de Artes Plsticas, IX/1983, ACMC, caja 78.830, carpeta Programacin Exposiciones 1983. Si bien el documento no est firmado, dada la fecha, el estilo y la naturaleza del texto, su autora se debe a Carmen Gimnez, atribucin confirmada por ella misma en entrevista personal, 25/II/2009.

41

la etapa de la U.C.D. De este modo, aparecen las siguientes recomendaciones: La presencia y consecuente dilogo con el artista extranjero; es imprescindible el intercambio; Las publicaciones deben ser siempre bilinges y se debe autorizar el aumento de la tirada para una distribucin internacional. La promocin del arte contemporneo est estrechamente ligada a la difusin de la imagen a travs de publicaciones especializadas; Debemos apoyar a las ferias internacionales (Documenta, FIAC, Chicago, Basilea, Arco); Si el objetivo del Ministerio es colocar a Espaa en el circuito internacional, iniciado con la gran antolgica de Picasso y la recuperacin del Guernica, tenemos que cuidar de nuestra imagen e invertir en relaciones pblicas. El arte espaol con la adecuada promocin igual que la transvanguardia italiana y el neoexpresionismo alemn, requiere una inversin econmica y el apoyo de la crtica y publicaciones79.

Tenemos as una decidida defensa de los beneficios de un enfoque internacionalista, en la que aparece un nuevo elemento, llamado a tener gran continuidad: la oportunidad de mejorar la imagen exterior de Espaa a travs de las exposiciones de arte contemporneo 80 . Pronto aparecer otro argumento en la justificacin de los programas expositivos elaborados por la Subdireccin General de Artes Plsticas, como es la aparicin de un nuevo pblico en Espaa, interesado por el arte moderno y contemporneo, que precisaba de una informacin de la actualidad plstica ms reciente81. As puede leerse en un documento de 1984, donde, por otra

79

Comentarios sobre algunas exposiciones programadas por la Subdireccin General de Artes Plsticas, doc. cit.

80

De este modo, en un momento histrico de apertura poltica al exterior, el Ministerio de Cultura retomaba en cierta medida una idea ya formulada en la Espaa de los aos cincuenta, en los que el aperturismo del rgimen de Franco vio en el arte moderno una til herramienta publicitaria. Vid. supra nota 25. 453. B Exposiciones, [1984], ACMC, caja 78.830, carpeta Programacin Exposiciones 1985.

81

42

parte, se mantiene el objetivo de incrementar el peso especfico de Espaa en el panorama artstico internacional, y as terminar con un aislamiento que se consideraba injusto: Poseedora de una larga tradicin artstica de primersima lnea, Espaa, al igual que sus vecinos mediterrneos Francia e Italia, debe recuperar su cultura y desarrollar un nuevo protagonismo82. Toda esta argumentacin se mantendr en sus lneas bsicas durante los aos siguientes83, si bien a partir de 1985 se aadirn dos nuevos elementos a la bsqueda de prestigio internacional: las exposiciones de colecciones forneas de arte contemporneo y el Centro de Arte Reina Sofa (CARS). Como veremos, estos dos aspectos acabarn ntimamente relacionados en la poltica del rgano que suceder a la Subdireccin General de Artes Plsticas, el C.N.E. En cuanto al primero, en 1985 la Direccin del C.N.E. elabora un programa de exposiciones para el ao siguiente en el que se prev la realizacin de una exhibicin en la que se combinasen muestras representativas de diversas colecciones internacionales de arte contemporneo, entre las que se aseguraba la presencia de la Dia Art Foundation y la Coleccin Panza di Biumo84. Este singular proyecto se justificaba del siguiente modo: podr por primera vez contemplarse en nuestro pas una actividad coleccionista y de proteccin y apoyo centrada en el arte contemporneo ms reciente las colecciones con que se contar, y en concreto las dos mencionadas, mantienen una estrecha proximidad estilstica, centrada sobre todo en el arte minimal y en los desarrollos espacialistas europeos y sobre todo americanos del tercer tercio del siglo XX. Al mismo tiempo, se inicia de esta manera una posible y positiva poltica de exposicin de colecciones ya formadas, lo que complementa una de las lagunas ms importantes el aspecto
82 83

Loc. cit.

Otro documento en el que se repiten las mismas premisas de actuacin es una Nota para el director general sobre las competencias de la Subdireccin General de Exposiciones, [1984], ACMC, caja 78.839, carpeta Personal del Centro.

Documento sin ttulo, posterior a abril de 1985, elaborado, segn se manifiesta en el texto, por la Direccin del CNE., ACMC, caja 78.830, carpeta Programacin Exposiciones 1986.

84

43

internacional ms contemporneo de las de nuestro pas85. Si bien esta muestra no se llevara a cabo como tal, s se inici en 1986 la presentacin de una serie de colecciones internacionales de arte contemporneo entre ellas la Panza di Biumo, como veremos ms adelante. Ahora nos interesa especialmente el hecho de que se destaque la ausencia de arte contemporneo internacional en las colecciones espaolas, ya que ms adelante la directora del C.N.E. afirmar pblicamente que uno de los objetivos de estas exposiciones era estimular el coleccionismo oficial86. La sede de estas exposiciones fue a partir de 1987 el recin creado CARS, que jugar, como veremos, un importante papel en la poltica expositiva del C.N.E., como veremos en el apartado correspondiente.

Veremos

continuacin

el

modo

en

el

que

estos

planteamientos

internacionalizadores se pusieron en prctica, y comenzaremos por las exposiciones que el CNE llev a cabo en el interior de nuestro pas. A lo largo del territorio nacional organizar exposiciones itinerantes, generalmente dedicadas al arte espaol moderno y contemporneo, mientras que en sus sedes madrileas la Biblioteca Nacional, los Palacios de Cristal y de Velzquez y, a partir de 1986, el CARS 87 concentrar las exposiciones de carcter ms actual e internacional88. En el apartado correspondiente a la primera etapa del CARS detallamos las exposiciones programadas aqu por el CNE a partir de 1986; antes de hacerse cargo del centro de arte haba realizado las siguientes muestras de arte moderno y contemporneo 89 : Tendencias en Nueva York, Edvard

85 86

Loc. cit.

CASANI, Borja, Carmen Gimnez, directora del Centro Nacional de Exposiciones, Sur Express, n. 5, noviembrediciembre 1987, pp. 58 y 61. Tambin organizar exposiciones puntuales en el Museo del Prado, el MEAC, el Crculo de Bellas Artes y el Pabelln Villanueva del Jardn Botnico. Vid. Poltica cultural. 19821986, Madrid, Ministerio de Cultura, 1986, p. 38. Ibidem, pp. 3539. El CNE tambin se haca cargo de la organizacin de las muestras del Museo del Prado. Entrevista personal con Carmen Gimnez, 30/III/2009.

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88 89

44

Munch, Czanne, Origen y Visin. Nueva Pintura Alemana, John Chamberlain, Berrocal, Daz Caneja, Lus Prez Mnguez, Imgenes de la Arcadia, Ben Shahn, Madrid, ayer y hoy, Picabia, Frida Kahlo, Escultura Espaola 19001936, Juan Gris, Jean Arp, Del Arte Povera a 1985, Rennweg. Artistas austriacos contemporneos, Maestros Modernos de la Coleccin ThyssenBornemisza, Richard Long, Miquel Barcel, Idas y Caos. Aspectos de las Vanguardias Fotogrficas en Espaa, Personajes de los aos 50. Fotografas de Catal Roca, Memoria de Madrid. Fotografas de Alfonso, Manuel lvarez Bravo, Contrastes de Formas. La Abstraccin Geomtrica 19101980, Monet, Escultura de Mir, Entre el Objeto y la Imagen. Escultura Britnica Contempornea y Entre la Geometra y el Gesto. Escultura Norteamericana 1965197590.

Carmen Gimnez estructuraba la programacin del CNE en cinco lneas de trabajo: exposiciones histricas, exposiciones de arte espaol, exposiciones colectivas de arte contemporneo, exposiciones de colecciones y convenios internacionales91. En total, de las sesenta y nueve muestras realizadas entre 1983 y 1989, cuarenta y seis se dedicaron al arte internacional, veintids al espaol y una de carcter mixto combin los dos mbitos mediante la exhibicin conjunta de piezas de Saura, Chillida, Tpies, Twombly, Serra y Baselitz, con ocasin de la inauguracin del CARS Dentro del grupo de exposiciones de contenido forneo, treinta y seis mostraron obras de artistas

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No incluimos aqu las exposiciones que el Ministerio de Cultura dedicaba regularmente a los Premios Nacionales de Artes Plsticas y Medallas de Bellas Artes, cuya programacin no dependa de los criterios del CNE.

GIMNEZ, Carmen, Informe sobre poltica de exposiciones, presentado en la Reunin de la Comisin Permanente del CARS el 12 de septiembre de 1988, ACMC, caja 96.730, carpeta Comisin Asesora de Exposiciones/Centro de Arte Reina Sofa. Existe otra copia en ACMC, caja 943, carpeta 1988. Bellas Artes D. G. Exposiciones Centro Nacional. Debo agradecer al profesor Jaime Brihuega que me advirtiera de la existencia de este importante documento, que he publicado en mi artculo Modernizacin y poltica artstica: el Centro Nacional de Exposiciones entre 1983 y 1989, Anales de Historia del Arte, 17, 2007, pp. 223-245.

91

45

pertenecientes al perodo que abarca de 1900 a la dcada de 1970, mientras que las diez restantes se consagraron al arte estrictamente actual. En cuanto a las dedicadas al arte espaol, de nuevo el primer bloque cronolgico diecisis domina sobre el segundo seis92. Comprobamos as, en primer lugar, la fuerte preeminencia del arte internacional sobre el espaol en este programa expositivo, hecho que supone un cambio fundamental respecto a la etapa precedente 93 y que es suficientemente sintomtico del afn internacionalizador al que venimos aludiendo. Del mismo modo, y en lo que supone una gran diferencia con el perodo de la UCD, las exposiciones de arte forneo responden ahora en su totalidad a las lneas expositivas dominantes en los grandes centros artsticos internacionales. El nfasis se pone ahora en la presentacin de las ltimas tendencias europeas y norteamericanas, orientacin que vena a coincidir con la lnea expositiva que estaban desarrollando tanto la Fundacin Caja de Pensiones como la Feria Internacional de Arte Contemporneo de Madrid 94 , segn sealaba la propia directora del CNE 95 . Los objetivos que se perseguan eran recuperar el tren de la historia y transformar la posicin cultural de Espaa en el mundo de la manera ms rpida posible96, as como apoyar el arte actual y formar estticamente al pblico97. En cuanto a los medios empleados, se opt, de nuevo en palabras de Carmen Gimnez y con una expresin que caracteriza la poca, por orientar la cultura bajo presupuestos postmodernos, lo que se traduca en una poltica de desorden, en un plan de

Programa de exposiciones 19831988 y Programa de exposiciones 1989, ambos en ACMC, caja 96.730, carpeta Centro de Arte Reina Sofa/Comisin Permanente de 12.9.88/Poltica de exposiciones. As, de las veinticinco exposiciones organizadas por la Subdireccin General de Artes Plsticas en 1982, slo nueve se dedicaron a artistas forneos, y stas en su mayora se deban a la colaboracin con agregaduras culturales de embajadas. Exposiciones celebradas en 1982, documento fechable a finales de 1982, ACMC, caja 78.839, carpeta Subdireccin General de Artes Plsticas.
94 95 96 97 93

92

Vid. infra, pp. 56-58. GIMNEZ, Carmen, doc. cit. Loc. cit.

GIMNEZ, Carmen, Las exposiciones de arte, en CALVO SERRALLER, Francisco (ed.), Los espectculos del arte, Barcelona, Tusquets, 1993, p. 215.

46

trabajo que inclua informaciones de diferentes caracteres, actitud que se consideraba adecuada para un pblico que mostraba una significativa tolerancia hacia un bombardeo cultural de diversos signos98. Ese plan de trabajo fue materializado, en su mayor parte, a travs de exposiciones producidas por instituciones musesticas forneas y organizadas por comisarios internacionales prestigiosos 99 . Se pretenda as, segn afirmaba Carmen Gimnez, garantizar la calidad de las exposiciones y ganar la confianza de museos y coleccionistas, dada la dificultad de pedir prestadas obras de arte contemporneo a otros pases cuando Espaa no contaba con una coleccin propia de suficiente nivel con la que responder a los prstamos, razn que tambin explicaba otra de las lneas del CNE, la presentacin de colecciones privadas internacionales100. No obstante, hubo tambin exposiciones de produccin propia, hecho que sera destacado por Carmen Gimnez como uno de los logros del CNE, entre los que tambin contaba el creciente prestigio de Espaa en el mundo del arte101. En este sentido, debe destacarse tambin la alta calidad media de los catlogos, que contrastan poderosamente con la pobreza general de los anteriores a la llegada de Gimnez. En la edicin de los catlogos de esta nueva etapa result decisivo el apoyo econmico de la Fundacin para el Apoyo a la Cultura promovida por Alfonso Otazu102.

En cuanto a la respuesta de la crtica a la lnea de actuacin del CNE, hubo divisin de opiniones. Abundaron los comentarios que vean un excesivo inters por lo
98

GIMNEZ, Carmen, Informe sobre poltica de exposiciones, doc. cit. Aos ms tarde Gimnez defendera, sin embargo, la unidad de criterios, homogeneidad y coherencia de las exposiciones del CNE, en GIMNEZ, Carmen, Las exposiciones de arte, op. cit., p. 211.

Comisarios que ocupaban una posicin hegemnica en el panorama expositivo internacional de los aos ochenta, segn se seala en BRIHUEGA, Jaime, Ms sobre arte y poltica, La balsa de la Medusa, n. 3031, 1994, pp. 18 y 20.
100

99

CASANI, Borja, op. cit.; GIMNEZ, Carmen, Informe sobre poltica de exposiciones, doc. cit.; y GIMNEZ, Carmen, Las exposiciones de arte, op. cit., pp. 218219. CASANI, Borja, op. cit., p. 57; y GIMNEZ, Carmen, Informe sobre poltica de exposiciones, doc. cit. Entrevista personal con Carmen Gimnez, 30/III/2009.

101 102

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contemporneo, as como cierta improvisacin en sus actuaciones y una poltica centralizadora que concentraba las exposiciones ms importantes en Madrid 103 . Era tambin frecuente la crtica a lo que se consideraba un gasto excesivo en muestras espectaculares a las que se sola reconocer, no obstante, una gran calidad y el xito de pblico mientras se dejaba de lado la creacin de infraestructuras104. Del mismo modo, tampoco han faltado los elogios, provenientes en su mayor parte del exterior, hacia una poltica de exposiciones que vena a llenar un enorme vaco en el panorama artstico espaol mediante la difusin de las tendencias contemporneas105.

Pasando a las exposiciones de arte contemporneo espaol que se llevaron al extranjero, debemos comenzar por mencionar que se realizaron con la colaboracin del Ministerio de Asuntos Exteriores, a travs del Programa Espaol de Accin Cultural en el Exterior (PEACE), un acuerdo interministerial en funcionamiento al menos desde enero de 1984106, si bien nunca llegara a contar con definicin administrativa107. La

103

Vid. LPEZ, Jos Alberto, [Editorial], Lpiz, n. 2, enero 1983, p. 3; LPIZ, [Editorial], Lpiz, n. 43, Verano 1987, p. 3; RUBIO, Pilar, Del Estado, abajo... de momento, ninguno, Lpiz, n. 60, Verano 1989, p. 3; Editorial, Arena, n. 4, octubre 1989, p. 6; y CENTRE DESTUDIS DE PLANIFICACI, El sector cultural en Espaa ante el proceso de integracin europea, Madrid, Ministerio de Cultura, 1992, p. 226.

104

Vid. LPIZ, [Editorial], Lpiz, n. 42, junio 87, p. 3; RUBIO NAVARRO, Javier, ALBACETE, Alfonso, COBO, Jos, MUOZ, Juan, y MONTESINOS, Armando, El Estado del Arte, Sur Express n. 5, noviembrediciembre 1987, pp. 5051; y VILLAESPESA, Mar, Sndrome de mayora absoluta, Arena, n. 1, febrero 1989, pp. 8083.

105

Vid. CAMERON, Dan, Report from Spain, Art in America, vol. 73, n. 2, febrero 1985, p. 27; GAMBRELL, Jamey, Report from Spain. Gearing Up, Art in America, vol. 76, n. 9, septiembre 1988, pp. 3839; BOLAOS, Mara, op. cit., pp. 444445; BRADLEY, Kim, op. cit., p. 73; y BOLAOS, Mara, Espaa recupera el tiempo perdido, en eadem (ed.), La memoria del mundo. Cien aos de museologa. 19002000, Gijn, Trea, 2002, p. 341. Segn se deduce de la carta dirigida por el director general de Bellas Artes, Manuel Fernndez Miranda, al director de la Pinacoteca Nacional de Atenas, Dimitri Papastamou, 24/1/1984, ACMC, caja 85.932, carpeta Pintura espaola contempornea. Carencia que motiv propuestas de formalizacin como la presente en el documento annimo Observaciones y sugerencias sobre el PEACE, tras la asistencia a la presentacin e inauguracin de la Exposicin de Arte Espaol Actual en SARAJEVO Sept. 1984, 14/9/1984, ACMC, caja 85.932, carpeta Pintura espaola contempornea: Conveniencia de que el PEACE se plasme en un acuerdo escrito entre Direcc. Gral. de Rel. Cult. (M de Exteriores) y la D. Gral. de BB. AA. y Archivos (M de Cultura) para sealar: Objetivos, criterios de seleccin y de difusin, responsabilidades etc.
107 106

48

programacin de las exposiciones, en todo caso, dependa del C.N.E. 108 y estaba dominada por el arte contemporneo. Se trataba as de responder a las supuestas expectativas que despertaba la cultura espaola en el exterior 109 . En lo que al arte contemporneo se refiere, se prestar especial atencin a la promocin del joven arte espaol en los ncleos principales del circuito internacional, en importantes ciudades norteamericanas, europeas y japonesas110. Como ha sealado De Diego, esta poltica tiene un antecedente destacado en la exposicin New Images from Spain111, organizada por el Comit Conjunto HispanoNorteamericano para Asuntos Educativos y Culturales y celebrada en el Museo Guggenheim de Nueva York en 1980. Ahora el empeo por internacionalizar nuestro arte se hace intensivo, de modo que tan slo en el perodo 19841987 se realizaran doce exposiciones itinerantes, en su mayor parte dedicadas a artistas contemporneos y a las que hay que aadir la participacin en diversas bienales y festivales112. Pueden citarse muestras como Art Espagnol Actuel, que viaj por varias ciudades francesas en 1984; Spanisches Kaleidoskop, enviada a Dortmund, Basilea y Bonn ese mismo ao; y Five Spanish Artists, presentada en el Artists Spacede Nueva
El CNE elaboraba el programa de exposiciones del PEACE, que comunicaba a la Direccin General de Relaciones Culturales del Ministerio de Cultura para los efectos oportunos, segn se aprecia en el Oficio de la directora de Exposiciones de la Direccin General de Bellas Artes y Archivos, Carmen Gimnez, al director general de Relaciones Culturales del Ministerio de Asuntos Exteriores, Antonio Senillosa, 11/10/1985, ACMC, caja 85.935, carpeta Idas y Caos, donde se lee: En el programa del PEACE de 1986 que te entregu el da de hoy, omitimos una importante exposicin. De hecho, en documentos internos como Exposicones [sic] del mes de mayo [de 1986] (30/4/1986) y Balance de gestin durante el ao 1986 (9/1/1987), ambos en ACMC, caja 78.830, carpeta Programacin Exposiciones 1986, se incluyen las exposiciones del PEACE dentro del programa del CNE
109 108

Desde el Ministerio de Cultura se arga lo siguiente: La creciente presencia de Espaa en los mbitos internacionales, ligada a la evolucin democrtica de nuestro pas y sobre la base de los datos histricos de nuestra lengua y de nuestra cultura, supone un mayor peso especfico de la poltica exterior espaola a escala mundial, que debe ir acompaada de una mayor presencia cultural. En estos momentos existe una expectativa internacional respecto a la cultura espaola absolutamente extraordinaria y de la que se han hecho eco los principales medios informativos del mundo. Dicha presencia de la cultura espaola en el exterior exige una competencia al respecto por parte de la Administracin Central del Estado. Propuestas para la prxima legislatura, doc. cit. Poltica cultural. 19821986, op. cit., p. 37. DE DIEGO, Estrella, Al fin cosmopolitas, Revista de Occidente, n. 122123, julioagosto 1991, p. 207.

110 111

Programa Espaol de Accin Cultural en el Exterior. Ministerio de Asuntos ExterioresMinisterio de Cultura, fechable en 1989, ACMC, caja 96.730.

112

49

York y en Bruselas dentro del festival cultural Europalia 85 en 1985113. En 1987 se celebrara en Pars uno de los mayores proyectos del PEACE, un conjunto de exposiciones reunido bajo el ttulo de Cinq Sicles dArt Espagnol y que cont con una seccin dedicada al arte de los aos setenta y ochenta, mientras que otra, titulada Dynamiques et Interrogations, se ocupaba de los artistas ms jvenes. Como ya comentamos al tratar las premisas programticas de la Subdireccin General de Artes Plsticas en la etapa de la U.C.D., con la exhibicin de los artistas espaoles en el extranjero se pretenda superar el aislamiento de nuestra escena artstica, a lo que ahora se aade la intencin de mejorar la imagen exterior de Espaa. No es de extraar, por lo tanto, que desde la institucin que las organizaba se valorasen especialmente, por su potencial repercusin, aquellas exposiciones que tenan lugar en las ciudades de mayor peso dentro del mbito artstico contemporneo114.

No obstante, la mayor parte de la crtica espaola ha manifestado serias dudas acerca de los medios y los resultados de esta poltica expositiva exterior. Fueron muy frecuentes las crticas a lo que se consideraba una promocin exterior excesivamente costosa frente al escaso apoyo efectivo con el que contaban los artistas noveles 115 . Igualmente, se acus al Ministerio de dirigismo cultural y de incidir excesivamente en la exhibicin de determinados artistas jvenes, lo que agraviaba al resto y supona

113 114

JIMNEZ, Carlos, El exilio dorado, Lpiz, n. 50, mayojunio 1988, pp. 9495.

As, en una nota de prensa elaborada por el Ministerio en relacin con las exposiciones Idas y Caos: Tendencias en la Fotografa Espaola 19201945 e Imgenes de la Arcadia: el paisaje espaol a travs de la Fotografa Pictorialista, inauguradas en Nueva York en enero de 1986, se destaca el hecho de que han merecido la atencin de la crtica neoyorquina, que considera la fotografa espaola integrada en el desarrollo de la fotografa artstica internacional. Noticias Culturales Ministerio de Cultura/Gabinete de Prensa, posterior a 2/2/1986, ACMC, caja 85.935, carpeta Idas y Caos.
115

Vid. COLLADO, Gloria, Mira cmo caen los jvenes al moverse las palmeras, Lpiz, n. 50, op. cit., pp. 9798.

50

suplantar la funcin de las galeras de arte116. En relacin con este ltimo aspecto, sin embargo, se reconoca que las galeras espaolas no tenan capacidad para salir al extranjero, por lo que la intervencin del Estado en la difusin exterior de nuestro arte se haca casi inevitable 117 . Desde el Ministerio, Carmen Gimnez afirmaba que la intencin era (a)costumbrar a algunos pases a que de forma habitual y peridica vean lo que se est haciendo constantemente en Espaa, de modo que, adems de mejorar nuestra imagen y nuestra ubicacin en el panorama internacional, (se) fomentara la atraccin de los galeristas extranjeros para incluir exposiciones de artistas espaoles, al mismo tiempo que revitalizaran el mercado artstico del interior y (se) contribuira a valorar en su justa medida determinadas influencias exteriores resaltando nuestra tradicin y nuestras peculiaridades 118 . Se afirma as explcitamente la intencin de influir en el mercado internacional del arte, lo que supona confundir los lmites entre la difusin cultural y la promocin comercial, precisamente uno de los aspectos que ms se critic del PEACE, como vimos.

En cuanto a los resultados efectivos del Programa, las opiniones son diversas. Por un lado tenemos a quienes consideran que se puso ms empeo en dar una imagen de modernidad al exterior que en promocionar de forma constante el arte espaol, por lo que ste no logr una autntica y duradera internacionalizacin. As, J. A. Lpez, editor de Lpiz, afirma tajantemente en 1986 que el PEACE no ha ofrecido (...) la informacin o divulgacin de lo que en el campo de las artes plsticas se est haciendo

Vid. FERNNDEZ REGAL, ngeles, y ALONSO FERNNDEZ, Luis, op. cit., p. 308; RUBIO, Pilar, Del Estado, abajo... de momento, ninguno, op. cit., p. 3; PICAZO, Gloria, Ms all de naufragios y desencantos, Arena, n. 4, octubre 1989, p. 50; GAMBRELL, Jamey, op. cit., p. 39; LPIZ, [Editorial], Lpiz, n. 43, Verano 1987, p. 3; y OLIVARES, Rosa, Las instituciones, Lpiz, n. 50, op. cit., p. 103.
117 118

116

RUBIO NAVARRO, Javier..., op. cit. p. 50. GIMNEZ, Carmen, Defender nuestro arte, Lpiz, n. 13, febrero 1984, p. 10.

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hoy da en Espaa, y tacha su poltica expositiva de sesgada y falta de rigor119. Pero, por otra parte, podemos encontrar opiniones favorables a la actuacin del Ministerio, como la de Jamey Gambrell, que dos aos ms tarde afirmar lo siguiente: PEACE has proved extremely succesful. Exhibitions sponsored by the program have helped to spark interest in Spanish art in the Western European and American markets, leading to gallery shows abroad for a rapidly increasing number of Spanish artists
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Recientemente, y con una mayor perspectiva histrica, Guasch ha hecho notar que el PEACE dio ms frutos en lo individual que en lo colectivo121, de modo que, ms que una internacionalizacin de nuestra escena artstica, se logr la difusin de determinadas figuras, como Miquel Barcel, Cristina Iglesias, Juan Muoz, Jos Mara Sicilia, Susana Solano y Ferrn Garca Sevilla122. Esto ya supone un logro, quizs mnimo ante las expectativas creadas durante unos aos en los que Espaa atrajo la atencin de la escena artstica internacional. Sin embargo, la responsabilidad de que nuestro pas no se consolidase como centro artstico no debe achacarse, en opinin de De Diego, a una mala gestin poltica, sino al carcter poco novedoso del arte espaol de la poca, a la sobrevaloracin provinciana de todo lo extranjero y a la escasez de una crtica slida y con proyeccin exterior123.

En todo caso, resulta innegable el valor de la actividad del CNE, ms all de la polmica que toda seleccin oficial de artistas genera casi inevitablemente. Sus funciones, sin embargo, se irn viendo progresivamente disminuidas a medida que se
119 120

LPIZ, [Editorial], Lpiz, n. 31, enerofebrero 1986, p. 3.

GAMBRELL, Jamey, op. cit., p. 39. El crtico norteamericano Dan Cameron tambin valora positivamente los resultados del PEACE, en Report from Spain, op. cit., p. 34.
121

GUASCH, Anna Maria, El arte ltimo del siglo XX. Del posminimalismo a lo multicultural, Madrid, Alianza, 2000, p. 327. Loc. cit.

122 123

DE DIEGO, Estrella, Al borde, en AA. VV., Impasse, Lrida, Ajuntament de Lleida, 1997, pp. 128 129.

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vaya definiendo el perfil del CARS. Ya a finales de 1987, Juan Miguel Hernndez de Len, director general de Bellas Artes, anuncia la separacin de funciones entre ambas instituciones, correspondiendo al CARS la revisin histrica de las vanguardias, la presentacin de grandes colecciones extranjeras y la exhibicin de arte espaol actual; el CNE, por su parte, debera dedicarse a funciones de administracin cultural, como el intercambio de muestras o la proyeccin internacional de nuestro arte 124 . Esta reordenacin dejaba al CNE sin salas de exposiciones en Madrid, ya que los palacios de Cristal y de Velzquez haban pasado a depender del CARS, y no hay menciones a una posible utilizacin de las salas de la Biblioteca Nacional.

Ante esta situacin, Carmen Gimnez propuso, sin xito, que el CNE dirigiese la poltica de exposiciones del ya MNCARS. Tras descartarse esta posibilidad, pidi mantener, al menos, el control de los citados palacios. Al ver tambin rechazada esta ltima propuesta, y considerando que la institucin que diriga se vaciaba de contenido contemporneo, Carmen Gimnez dimitir en junio de 1989125. El CNE iniciara una nueva etapa en septiembre de ese mismo ao, ahora bajo la direccin de Rosa Garca Brage, que lo reorientar hacia la difusin de exposiciones de carcter histrico por todo el territorio nacional126. De este modo, si durante ms de dos aos el CNE y el CARS pudieron llegar a confundirse, a partir de estos momentos el MNCARS ser el nico rgano ministerial responsable de la organizacin y recepcin de grandes exposiciones de arte moderno y contemporneo, continuando una dinmica que, apuntada durante la etapa de Tusell y Ana Beristain, fue puesta en funcionamiento por Carmen Gimnez. No obstante, debemos recordar que el Ministerio de Cultura no fue la nica ni la
RUBIO, Pilar, Juan Miguel Hernndez de Len: El prximo ao el Centro Reina Sofa estar en pleno funcionamiento, Lpiz, n. 46, diciembre 1987, p. 73.
125 126 124

OLIVARES, Rosa, op. cit., pp. 8485; y LPIZ, Nombres de hoy, Lpiz, n. 61, octubre 1989, p. 85. Loc. cit.; y LPIZ, El nuevo camino del CNE, Lpiz, n. 62, p. 80.

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primera institucin en exhibir este tipo de exposiciones en la Espaa que surge de la transicin democrtica, aspecto al que nos referiremos en el prximo apartado para completar una panormica sobre la progresiva apertura del panorama artstico espaol al circuito expositivo internacional de arte moderno y contemporneo.

Pero antes de que esto pudiera tener lugar, eran las iniciativas puntuales del Ministerio de Cultura las que se ocupaban de ese tipo de difusin y de la exhibicin en Espaa del arte moderno histrico y de las ltimas tendencias internacionales. En este ltimo campo, sin embargo, se contaba tambin con la importante actividad de determinadas instituciones privadas, cuyo importante papel comentaremos a continuacin.

4. LAS INSTITUCIONES PRIVADAS Y LA DIFUSIN DEL ARTE CONTEMPORNEO

a) Precedentes

Efectivamente, el Ministerio no estuvo solo en el empeo de mostrar a la sociedad espaola las distintas manifestaciones del arte moderno. Al contrario, esta tarea fue tambin asumida por diversas instituciones privadas que, desde los aos de la transicin, contribuyeron a paliar el prolongado abandono sufrido por el arte contemporneo. Comentamos aqu brevemente los casos ms destacados de los aos ochenta, para completar el panorama expositivo de la poca en la que surge el CARS. Debemos comenzar, sin embargo, con la mencin a una temprana iniciativa privada, el

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Museo de Arte Abstracto de Cuenca, creado en 1966 por el pintor Fernando Zbel. Su supervivencia fue un caso excepcional en la Espaa franquista, donde la mayor parte de los museos de arte contemporneo fundados a partir de los aos sesenta tuvo una existencia efmera. Dichos museos, por lo general de carcter modesto, fueron creados fundamentalmente por particulares, si bien existieron puntuales apoyos pblicos, principalmente por parte de ayuntamientos 127. Habr que esperar, sin embargo, al ao 1975 para que la iniciativa privada emprenda la creacin de instituciones permanentes de mayor magnitud, capaces de iniciar una dinmica expositiva orientada al arte moderno y contemporneo en cuya estela se reconocera explcitamente el MNCARS128.

b) Centros expositivos de fundacin privada

Es en ese ao cuando la Fundacin Juan March existente desde 1955 inaugura su nueva sede madrilea y emprende una lnea de exposiciones dedicada a las grandes figuras de la vanguardia internacional, con muestras monogrficas y de grupo, centrndose en las vanguardias histricas pero tambin con atencin a manifestaciones artsticas ms recientes 129 . Su carcter pionero ha sido certeramente definido por la crtica Rosa Olivares: ha supuesto en la reciente historia expositiva del pas un hito inolvidable: ella fue la primera en ponernos en contacto con el arte actual de fuera de Espaa, la primera en enganchar a Espaa en el circuito internacional de

Acerca de los museos de arte contemporneo creados durante el franquismo, resulta imprescindible el artculo de Jess Pedro LORENTE Los nuevos museos de arte moderno y contemporneo bajo el franquismo, Artigrama, n. 13, 1998, pp. 295313. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Una introduccin al proyecto, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, [1989], sin paginar.
129 128

127

LPIZ, Fundacin Juan March, Lpiz, n. 9596, septiembreoctubre 1993, p. 71.

55

exposiciones130. Desde 1981, igualmente, se hizo cargo de la gestin del mencionado Museo de Arte Abstracto de Cuenca. Hay que sealar, finalmente, que el compromiso de la Fundacin Juan March con la creacin contempornea incluye, desde sus inicios en los aos cincuenta, la concesin de becas para artistas131.

En 1975 se crea tambin la Fundacin Joan Mir, por iniciativa, entre otros, del propio artista. De carcter privado, la Fundacin cuenta en la actualidad con el apoyo econmico de la Generalidad de Catalua, el Ayuntamiento de Barcelona y el Ministerio de Cultura132. Su sede, ubicada en Barcelona y proyectada por Josep Llus Sert importante figura del exilio y muy cercano al pintor, para quien ya haba construido un estudio en Mallorca, exhibe una importante coleccin de obra del propio Mir, y contar desde su apertura con dos espacios dedicados a exposiciones temporales; uno de ellos destinado a las muestras de artistas consagrados tanto espaoles como extranjeros y otro, el llamado Espai 10, que acoger el trabajo de artistas jvenes133.

Cuatro aos ms tarde, y tambin en Barcelona, se crea la Fundacin Caja de Pensiones la actual Fundacin la Caixa, que se convertir pronto en la ms importante entidad privada dedicada a la difusin artstica. Contar con salas de exhibicin en Barcelona, Valencia y Madrid. Ser esta ltima la que lleve a cabo una poltica ms innovadora y constante, gracias a la direccin de Mara de Corral, que estar al cargo de la misma desde 1981 y ms adelante ser tambin responsable de la
130 131

OLIVARES, Rosa, Las instituciones, op. cit., p. 103.

LPIZ., op. cit.; y GONZLEZ GARCA PANDO, Carmen, Entidades privadas y artes plsticas, en EQUIPO RESEA, Doce aos de cultura espaola (19761987), op. cit., p.313. http://fundaciomiro-bcn.org/fundacio_estructura.php?idioma=6

132 133

LPIZ, Fundaci Joan Mir, Lpiz, n. 9596, op. cit., pp. 5961; y GONZLEZ GARCA PANDO, Carmen, op. cit., pp. 315316.

56

seccin catalana. En la sala de exposiciones de Madrid se mostr la obra de artistas contemporneos consagrados, pero lo ms sobresaliente de su programa, con todo, fue la presentacin de las ltimas tendencias nacionales e internacionales. Hemos de mencionar, igualmente, la importante coleccin de arte contemporneo espaol y forneo que la Fundacin viene reuniendo desde 1983 y que se exhibi pblicamente por primera vez en 1987134.

Mencionaremos, por ltimo, la transformacin experimentada en 1983 por el Crculo de Bellas Artes de Madrid, que haba perdido toda relacin con el mundo de la cultura y que, tras un inesperado cambio en la Junta de Gobierno y gracias al apoyo del Ayuntamiento, la Comunidad y el Ministerio de Cultura, pudo pasar a desarrollar un importante programa de actividades artsticas y culturales 135 . El caso del Crculo responde a la necesidad generalmente percibida en los primeros aos de nuestra democracia de crear infraestructuras que paliasen el abandono sufrido por el arte y la cultura durante la dictadura franquista. Las nuevas instituciones privadas contribuan a mejorar la situacin, pero hacan tambin evidente la ausencia de grandes centros pblicos que, con carcter permanente, exhibiesen arte contemporneo136. Esta situacin comenzar a cambiar en la segunda mitad de la dcada de los ochenta, como seguidamente veremos.

OLIVARES, Rosa, Las instituciones, op. cit., p. 103; Mara Corral, Lpiz, n. 50, op. cit., p. 105; GAMBRELL, Jamey, op. cit., p. 41; y GONZLEZ GARCA PANDO, Carmen, op. cit., pp. 312313. LPEZ, Jos Alberto, LPIZ, [Editorial], Lpiz, n. 7, junio 1983, p. 3; y OLIVARES, Rosa, Las instituciones, op. cit., p. 105. El nmero de fundaciones y de colecciones corporativas e institucionales, muchas de ellas consagradas al arte contemporneo, fue creciendo imparablemente durante las dcadas de los ochenta y noventa. Una completa relacin de las existentes en 1995 puede encontrarse en AA. VV., Mercado del Arte y Coleccionismo en Espaa (19801995), op. cit., pp. 81180.
136 135

134

57

c) ARCO

Una mencin aparte, dada su naturaleza comercial, merece la Feria Internacional de Arte Contemporneo de Madrid, ms conocida como ARCO, que desde su primera convocatoria, en 1982, ha venido ejerciendo una importante labor en la exhibicin de las ltimas manifestaciones artsticas. Se ha destacado el impacto cultural y no exclusivamente comercial de esta feria, cuya celebracin ha sido siempre objeto de especial atencin por parte de los medios de comunicacin137. Igualmente reconocido es su papel en la difusin internacional del arte espaol, as como en la presentacin de las ltimas novedades del panorama internacional, gracias a la participacin de galeras extranjeras 138 . ARCO ha sido tambin escenario de conferencias, mesas redondas y debates, lo que le confiere un singular carcter de foro cultural. Creada gracias al impulso de la galerista Juana de Aizpuru, pasar a ser gestionada por una Fundacin dependiente del Ayuntamiento, la Comunidad de Madrid, la Cmara de Comercio y la Caja de Ahorros de Madrid que, a partir de 1987, comenzar a formar una importante coleccin de arte contemporneo con obras que adquirir en la propia feria139.

GAMBRELL, Jamey, Business NotQuiteAs Usual: Madrids Art Fair, Art in America, vol. 76, n. 9, septiembre 1988, p. 40.
138

137

CEMBALEST, Robin, I Love Flamenco, ARTnews, vol. 89, n. 9, noviembre 1990, p. 127; y LPIZ, Arco, la feria que surgi de la necesidad, Lpiz n. 50, op. cit., pp. 108109.

GAMBRELL, Jamey, Business NotQuiteAs Usual: Madrids Art Fair, op. cit., p. 40; CALVO SERRALLER, Francisco, Reflexiones sobre una coleccin de arte actual, en AA. VV., El arte de coleccionar. Fundacin Arco: 1987/1991, Las Palmas, Centro Atlntico de Arte Moderno, 1991, pp. 12 13, 1516; y CANTOR, Judy, Entrevista con Edy de Wilde, en AA. VV., El arte de coleccionar. Fundacin Arco: 1987/1991, op. cit., p. 19.

139

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5. LA ECLOSIN DE CENTROS Y MUSEOS DE ARTE CONTEMPORNEO

a) La crtica institucional de los aos setenta y sus consecuencias

La eclosin musestica iniciada en Espaa a finales de los aos ochenta se incorpora, con cierto retraso, a una tendencia de la poltica cultural europea cuyos orgenes deben buscarse en la dcada anterior. Es en los aos setenta, poca de profundos replanteamientos culturales que comenz con la crisis de 1968, cuando, dentro de una crtica general hacia la institucin musestica, los museos de arte contemporneo son puestos en cuestin por artistas e intelectuales de Europa y Norteamrica en un debate del que los tericos espaoles de la poca permanecern ajenos. A grandes rasgos, esta tendencia crtica ver en los museos tanto una funcin estetizadora que aleja la creacin artstica de la vida como un poder autoritario que impone un determinado discurso histrico140. Uno de los aspectos ms atacados fue la descontextualizacin y desideologizacin que la obra contempornea sufre en el museo, donde pierde su condicin de producto social para convertirse en mera expresin del genio individual, de forma acorde con la ideologa individualista del capitalismo141.

De hecho, la conflictiva relacin entre el arte moderno y el museo se vena planteando desde el ltimo cuarto del siglo XIX, en opinin de Besset, como consecuencia de las nuevas investigaciones pictricas que rechazaban la ilusin de profundidad en el cuadro y dislocaban as la relacin ambigua de continuidad/ruptura

140

Vid. ALONSO FERNNDEZ, Luis, Museologa y museografa, Barcelona, Ediciones del Serbal, 1999, pp. 25, 81 y ss.; y BOLAOS, Maria (ed.), La memoria del mundo..., op. cit., pp. 270 y ss.

GRUNENBERG, Christoph, The modern art museum, en BARKER, Emma (ed.), Contemporary Cultures of Display, New HavenLondres, Yale UniversityThe Open University, 1999, pp. 2628 y 37.

141

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entre el espacio real de la arquitectura y el espacio ficticio de la representacin142. Ser con la llegada de las vanguardias histricas cuando los propios artistas comiencen a plantear crticas a la institucin musestica y propongan soluciones alternativas de exhibicin, ms adecuadas a la nueva situacin. Dentro de esas crticas debemos mencionar las experiencias de Marcel Duchamp, concretamente su Boteenvalise (19361941) y las exposiciones que mont en 1938 (Exposition Internationale du Surralisme, Pars) y 1942 (First Papers of Surrealism, Nueva York). Segn seala Buchloch, la Boteenvalise supone una reflexin acerca de la dialctica de la institucionalizacin y la transformacin de la prctica artstica en un objeto de culto esttico, mientras que las exposiciones citadas criticaban la veneracin casi religiosa que implicaba la asimilacin cultural143 . Por su parte, ciertos artistas vinculados al Constructivismo y a la Bauhaus El Lissitzky, Frederick Kiesler, Laszlo MoholyNagy, Herbert Bayer,... realizarn montajes expositivos en los que se buscaba hacer del espectador un sujeto activo, rechazando la esttica idealista que consideraba la obra de arte como un ente autnomo y separado de la vida cotidiana 144 . A este respecto, Buchloch afirma que las exposiciones diseadas por Lissitzky atacaban la falsa neutralidad del espacio de la pared (...) y la falsa intemporalidad e inmovilidad del lugar de la pintura145.

A pesar de este tipo de propuestas, la introduccin del arte moderno en el museo supondr el triunfo de una concepcin idealista y formalista del primero, alejada de la
142

BESSET, Maurice, Obras, espacios, miradas. El museo en la historia del arte contemporneo, A&V. Monografas de Arquitectura y Vivienda, n. 39, 1993, p. 7.

BUCHLOCH, Benjamin, Los museos ficticios de Marcel Broodthaers, Revista de Occidente, n. 177, febrero 1996, p. 48. Acerca de las experiencias expositivas de las vanguardias histricas, vid. STANISZEWSKI, Mary Anne, The Power of Display. A History of Exhibition Installations at the Museum of Modern Art, CambridgeLondres, The MIT Press, 1998, pp. 457.
145 144

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BUCHLOCH, Benjamin, op. cit., p. 56.

60

aspiracin vanguardista de unir arte y vida146. Ejemplo paradigmtico de la aplicacin de esta estrategia es el Museum of Modern Art (MoMA) de Nueva York, el cual, fundado en 1929 y bajo la decisiva direccin de Alfred H. Barr Jr., presentar una historia del arte moderno desarrollada en una secuencia lgica y clara, segn los esquemas evolutivos de la historiografa artstica tradicional. Con un carcter didctico, Barr establecer una serie de clasificaciones que facilitarn al pblico la comprensin del arte moderno y de su evolucin histrica, para hacer de la abstraccin el resultado lgico de esa evolucin histrica147. En opinin de autores como Duncan, Wallach148 y Grunenberg, el MoMA contribuir a la redefinicin del concepto de modernidad, mediante la restauracin de la autonoma de la obra de arte y la negacin de las implicaciones histrico-sociales y de los potenciales polticos del arte de vanguardia149. Para lograr estos objetivos, el espectador del MoMA era sometido a un curso de historia del arte moderno que se desarrollaba en una secuencia lgica y clara, segn unos principios historiogrficos que restringan las obras a la esfera de las ideas y de la pura esttica150 y que ignoraban cuestiones espinosas tales como la ideologa patriarcalista subyacente a una importante parte del arte moderno151. Los mecanismos museogrficos

Hubo, no obstante, breves experiencias alejadas de la sacralidad tradicional del museo, como fueron las de la Societ Anonyme fundada en 1920 por Katherine Dreier, Marcel Duchamp y Man Ray, y el Museum of Living Art creado por Albert Gallatin en 1927. Acerca de estos dos interesantes casos pueden consultarse CLARK, William, Katherine Dreier and the Socit Anonyme, Variant, vol. 2, n 14, Invierno 2001, pp. 4-7, y DHARNONCOURT, Anne, A. E. Gallatin and the Arensbergs. Pioneer Collectors of Twentieth-Century Art, Apollo, n 149, Julio 1974, pp. 52-61. 147 GRUNENBERG, Christoph, The politics of presentation: The Museum of Modern Art, en POINTON, Marcia (ed.), Art institutions and ideology across England and North America, Manchester Nueva York, Manchester University Press, 1994, p. 203. 148 DUNCAN, Carol, y WALLACH, Alan, MOMA: Ordeal and Triumph on 53rd Street, Studio International, vol. 194, n. 988, 1978, pp. 48-57. GRUNENBERG, Christoph, The politics of presentation: The Museum of Modern Art, op. cit., p. 193.
150 151 149

146

Ibidem, pp. 203206.

DUNCAN, Carol, The MoMAs Hot Mamas, Art Journal, vol. 48, n. 2, verano 1989, pp. 171-178. Ms recientemente, otro aspecto que ha atraido las crticas hacia los museos de arte contemporneo es la problemtica presencia (o ausencia) del arte no occidental en ellos, tal como es descrito en BELTING, Hans, Contemporary Art and the Museum in the Global Age, en WEIBEL, Peter, y BUDDENSIEG,

61

que han permitido esta esterilizacin del arte moderno han sido analizados por ODoherty a travs del concepto del cubo blanco, que aplica a aquellos espacios expositivos donde, tras la aparente neutralidad de las paredes blancas, se descontextualiza la obra, idealizndola, y se concibe al espectador como un ojo sin cuerpo 152 . Esos principios museolgicos bsicamente formalistas y teleolgicos, que adquirirn un carcter cannico
153

, acabarn tambin por alcanzar un grado

inconscientemente pardico en el Museo Imaginario (19471965) propuesto por Andr Malraux, segn seala Crimp. Dicho museo estara formado por toda obra de arte que pudiera ser fotografiada, hallndose en la nocin de estilo el principio homogeneizador definitivo154.

Continuando con Crimp, debemos apuntar que ese afn de homogeneizacin ser finalmente puesto en tela de juicio por el arte postmoderno. Efectivamente, las prcticas postmodernas de la franca confiscacin, la toma de citas y extractos, la acumulacin y repeticin de imgenes ya existentes socavan las nociones de originalidad, autenticidad y presencia, esenciales para el discurso ordenado del museo 155 . No obstante, tanto los museos como el mercado han empezado a naturalizar las tcnicas del posmodernismo [sic], convirtindolas en simples categoras segn las cuales puede organizarse toda una nueva gama de objetos

Andrea (eds.), Contemporary Art and the Museum: A Global perspective, Ostfildern, Hatje Cantz, 2007, pp. 19-20 y 36-37. ODOHERTY, Brian, Inside the White Cube. The Ideolog of the Gallery Space, Berkeley, University of California Press, 1999.
153 152

Duncan afirmar que el discurso presentado en el MoMA constituye the most authoritative history of modern art for generations of professional as well as nonprofessional people, en DUNCAN, Carol, Civilizing Rituals. Inside public art museums, LondresNuevaYork, Routledge, 1995, p. 103 [ed. espaola Rituales de civilizacin, Murcia, Nausica, 2007]. CRIMP, Douglas, Sobre las ruinas del museo, en AA. VV., La posmodernidad, Barcelona, Kairs, 1985, p. 85. Ibidem, p. 89.

154

155

62

heterogneos 156 . A este respecto, Guidieri afirma que (l)a heterogeneidad sera la forma que adopta hoy la reivindicacin de la libertad como radicalizacin del movimiento de homogeneizacin, a travs de una ola uniformadora que se atiborra de efmero y que se manifiesta por lo que llamara una homogeneizacindeldesorden157. El museo, contina Guidieri, participa de este movimiento pero lo hace de una forma problemtica, ya que esta institucin sigue atribuyendo el estatuto de reliquia a los objetos musealizados158. En todo caso, lo heterogneo (...) afirma la positividad de lo aleatorio como recurso en contra del orden159. As, el museo postmoderno abandonar el orden del discurso histrico tradicional para pasar a convertirse en lo que Krauss califica como un espacio grandilocuente (...) que el sujeto ya no puede dominar y que parece estar ms all de toda comprensin 160 . De este modo, el museo de arte contemporneo no se dirige ya al sujeto activo que propugnaban las vanguardias ni al reverente espectador del museo de arte moderno clsico161, sino al sujeto disperso, perdido en el laberinto de signos y simulacros de la posmodernidad 162 . De ah la tendencia de los museos actuales a la espectacularidad, que tambin es necesario entender dentro de un medio institucional crecientemente dominado por los criterios de

156

Ibidem, p. 91. En su artculo The Postmodern Museum, en idem, On the Museums Ruins, Cambridge, The MIT Press, 1993, p. 303, Crimp abundar en la idea de que el museo actual se mantiene fiel a sus objetivos decimonnicos burgueses: The effective renoval of art from its direct engagement in social life, the creation of an autonomous realm of art, became the museums misin, and it was against this that radical forms of modernist theory and practice were directed. GUIDIERI, Remo, El museo y sus fetiches, Madrid, Tecnos, 1997, p. 51. Loc. cit. Ibidem, p. 50.

157 158 159 160

KRAUSS, Rosalind, La lgica cultural del museo tardocapitalista, A&V. Monografas de Arquitectura y Vivienda, n. 39, 1993, p. 23.

Grunenberg comenta la atmsfera de sacralidad de los museos que siguen la estela del MoMA, en The modern art museum, op. cit., p. 34.
162

161

KRAUSS, Rosalind, op. cit., p. 22.

63

la mercadotecnia y el turismo, en el que atraer la mayor cantidad de pblico posible supone la meta confesa de no pocos centros163.

Volviendo a la situacin de los aos setenta, debemos destacar el cambio fundamental que supuso la aparicin de los centros de arte, una tentativa de reinvencin de la institucin artstica cuyo carcter dinmico y abierto a la actualidad prefigura ciertos rasgos del museo contemporneo. Estos nuevos espacios de exhibicin sern creados por determinados artistas, crticos y coleccionistas para dar respuesta a los nuevos planteamientos artsticos y culturales en esta poca se desarrolla el arte conceptual y como consecuencia de la nueva actitud crtica que nace en 1968, fuertemente opuesta a la idea tradicional del museo 164 . As, se procurar mantener alejados a estos centros de la solemnidad del museo, intencin que se apreciar incluso en su propio emplazamiento fsico, ya que por norma general se instalarn en viejos edificios industriales y alejados de los centros artsticos165. Se contaba con el precedente de las kunsthalle alemanas, centros pblicos donde se expona arte actual166, pero ahora este tipo de experiencia se extiende por otros pases europeos, con un progresivo inters por parte de los poderes pblicos, en una suerte de reapropiacin oficial del discurso alternativo del centro de arte. As sucede en Francia, donde, como respuesta a la

163

Esta tendencia a entender el museo como una empresa que compite dentro del amplio mercado del ocio ha sido certeramente analizada en FRASER, Andrea, A museum is not a business. It is run in a businesslike fashion, en MNTMANN, Nina (ed.), Art and its Institutions, Londres, Black Dog, 2005, pp. 86-98. Entre los que critican esta tendencia, desde una cierta nostalgia de los silenciosos museos de antao, debe destacarse a Jean CLAIR, y especialmente su Malaise dans les muses, [Pars], Flammarion, 2007, donde arremete contra los muses-emporium.

BOLAOS, Mara, Un museo no es una iglesia, en eadem (ed.), La memoria del mundo, op. cit., p. 276. A comienzos de los aos setenta, un referente fundamental en el cuestionamiento del museo y de su papel en una sociedad en la que el acceso a la cultura responde a condicionamientos sociales ser la obra de Pierre Bourdieu y Alain Darbel Lamour de lart, Pars, Minuit, 1969 [ed. espaola: El amor al arte, Barcelona, Paids, 2003]. LORENTE, Jess Pedro, Museos y contexto urbano. El caso de los museos de arte contemporneo, Revista de Museologa, n. 17, junio 1999, pp. 51-52.
166 165

164

ALONSO FERNNDEZ, Luis, Museologa y museografa, op. cit., p. 118.

64

centralizacin artstica imperante en el pas, se irn formando en las provincias centros de arte independientes que en los aos ochenta intentar ser paliada desde el Ministerio de Cultura167.

Un caso importante en esta redefinicin de la institucin musestica contempornea es el estadounidense, al que hemos de hacer mencin a pesar de no corresponderse con los parmetros polticoculturales europeos, dado el carcter privado de la inmensa mayora de sus museos. Sin embargo, no puede obviarse el influjo de las experiencias alternativas que all se llevaron a cabo, especialmente en Nueva York. En esta ciudad se desarrollaron durante la dcada de los setenta unos innovadores centros de arte, entre los que destacan la Dia Art Foundation y el New Museum of Contemporary Art, caracterizados tanto por un inters desjerarquizado hacia diferentes campos artsticos y culturales (artes plsticas, msica, literatura y ciencias sociales) como por su tendencia a las exposiciones con un fuerte sello del comisario, rasgos que acabarn influyendo en las nuevas concepciones sobre el museo de arte contemporneo168.

Al llegar a este punto debemos distinguir, segn seala Alonso Fernndez, una diferencia fundamental entre museo y centro de arte, consistente en que el primero cuenta con una coleccin permanente y unas determinadas funciones de educacin e investigacin, al contrario que el segundo169. Ello no impide, contina el mismo autor, que existan casos mixtos en los que se combina una coleccin permanente con la

167

BONNEFOI, Genevive, La reconversin de la Abada de Beaulieu, Lpiz, n. 51, julioagosto septiembre 1988, p. 12. SERRANO DE HARO, Amparo, Museos heterodoxos en la ciudad de Nueva York, Lpiz, n. 54, diciembre 1988, p. 38. ALONSO FERNNDEZ, Luis, Museologa y museografa, op. cit., p. 119.

168

169

65

exhibicin de obras y montajes especiales 170 . En todo caso, las experiencias de los centros de arte sern un poderoso referente en el proceso de reformulacin que a lo largo de la dcada de los setenta llevarn a cabo los museos de arte contemporneo. stos trataban as de adaptarse a unas nuevas circunstancias culturales que les exigan una postura menos distante hacia el pblico y una apertura a la actualidad artstica.

De ese proceso surgir en 1977 el primer ejemplar de un novsimo modelo (...) que ha tenido un xito planetario171, el Centre National Georges Pompidou de Pars, que debe entenderse en gran medida como la respuesta oficial al cuestionamiento antielitista de las instituciones culturales tradicionales que haba tenido lugar durante la crisis de 1968172. El Centre Pompidou representaba una institucin cultural mucho ms flexible, en la que se combinaba una coleccin permanente el Museo Nacional de Arte Moderno con grandes exposiciones temporales y en el que se integraban una gran biblioteca pblica, el Centre de Cration Industrielle y el Institut de Recherche et de Coordination Acoustique Musicale, formando una estructura multidisciplinar, orientada a lo actual y lo internacional 173 , que ejercer una explcita influencia sobre ciertos proyectos ministeriales previos al MNCARS. Esta vocacin de multidisciplinariedad que manifiesta el Centre Pompidou debe considerarse como la asuncin de las propuestas de los centros de arte, de los que tambin tomar una decidida voluntad de desacralizacin del espacio musestico, que se cumplir con creces si tomamos como

170 171

Idem, p. 121.

BOLAOS, Maria, El Centro Beaubourg, un gran juguete urbano, en eadem (ed.), La memoria del mundo..., op. cit., p. 358. En SILVER, Nathan, The Making of Beaubourg, Cambridge, The MIT Press, 1994, pp. 173-188, se describe la enorme repercusin meditica internacional de la inauguracin del Beaubourg, en la que tuvo mucho peso la espectacularidad del edificio. Segn se seala en ROO, Rebecca J. de, The Museum Establishment and Contemporary Art. The Politics of Artistic Display in France after 1968, Nueva York, Cambridge University Press, 2006, p. 167. 173 En DUFRNE, Bernadette, La cration de Beaubourg, Grenoble, Presses Universitaires de Grenoble, 2000, p. 150, se subraya que en el proyecto del Centre Pompidou lactualit et linternational deviennent les mots dordre.
172

66

prueba el enorme xito de pblico que obtuvo. Sin embargo, no han faltado las voces crticas que lo han visto como la primera manifestacin de una nueva concepcin espectacular del museo que, con el beneplcito de las autoridades culturales, sustituye el elitismo por la simple masificacin sin haber logrado por ello una relacin ms fructfera entre el pblico y el arte contemporneo174.

b) El resurgimiento de los aos ochenta

El Centre Pompidou tambin inaugura una nueva poltica artstica por parte de los Estados europeos, que desde finales de los aos setenta prestarn una nueva atencin a la difusin del arte contemporneo. Esto supondr, por un lado, la institucionalizacin de los centros de arte de carcter alternativo, y, por otro, el resurgimiento y consagracin de los museos de arte contemporneo. El ejemplo paradigmtico lo constituye, de nuevo, Francia, donde las autoridades culturales crearn instituciones como el Centre dArts Plastiques Contemporain (CAPC) de Burdeos, inaugurado en 1979 a partir de una iniciativa privada y que en 1984 se convertir en museo pblico, o Le Magasin-Centro Nacional de Arte Contemporneo de Grenoble, abierto en 1986. La creacin de estos centros debe entenderse dentro de la poltica de descentralizacin que emprendi el que fuera ministro de Cultura durante la mayor parte de la dcada de los ochenta, Jack Lang, y que tendr otra de sus ms notables manifestaciones en los Fonds Rgionaux dArt Contemporain, en funcionamiento desde 1982. Este programa
174

Vid. ALONSO FERNNDEZ, Luis, op. cit., pp. 8687. Segn se seala en ROO, Rebecca J. de, op. cit., p. 197, el Centre Pompidou downplayed the tradicional canon, promoted entertainment, and presented the sorts of mass media representations that were familiar to broad audiences, basing its claims of accesibility and democratic representation on the numbers of people it attracted. Frente al discurso democratizador oficial, Jean BAUDRILLARD ya haba acusado al nuevo centro, al poco tiempo de su inauguracin, de constituir un mecanismo de vaciado mental destinado a la disuasin poltica, en su El efecto Beaubourg, en idem, Cultura y Simulacro, Barcelona, Kairs, 2007, pp. 83-84.

67

permitir a cada una de las 22 provincias francesas la formacin y exhibicin de colecciones propias de arte contemporneo, gracias a un sistema de financiacin conjunta entre el Gobierno central y la regin 175 . Se manifiesta as la tendencia, materializada en Europa a lo largo de los aos ochenta y hasta la actualidad, a la periferizacin de los centros y museos de arte contemporneo, que ya no se concentrarn necesariamente en las grandes capitales.

Debemos mencionar algunos de los nuevos museos que se crean en Europa durante los aos ochenta, y comenzaremos por la Repblica Federal de Alemania, donde se prestar un gran apoyo pblico al arte contemporneo, continuando una tradicin que se prolongaba desde la segunda postguerra mundial. Aqu los municipios y los Estados federados tienen las principales atribuciones en materia de patrimonio cultural, lo que da lugar a una efectiva descentralizacin176. As, se fundarn durante la dcada de los ochenta el Museo Municipal de Mnchengladbach (1982), la Neue Staatsgalerie de Stuttgart (1984) y la Coleccin de Arte Nordrhein Westfallen de Dsseldorf (1986), entre otros177.

El Reino Unido constituye un caso diferente, pues aqu el mbito musestico pertenece tradicionalmente a la esfera privada. No obstante, aludiremos a la presencia, en el Este de Londres, de una dinmica escena de espacios alternativos de espritu transgresor y dirigidos por artistas, vinculables a las experiencias expositivas de los aos setenta. Existen tambin, con un carcter muy diferente, centros fundados por coleccionistas, como 98A Boundary Road creado en 1985 por Charles Saatchi, que
175

ALBERTAZZI, Liliana, Los FRAC franceses, una experiencia en paales, Lpiz, n. 36, octubre 1986, p. 16. CENTRE DESTUDIS DE PLANIFICACI, op. cit., p. 266. ALONSO FERNNDEZ, Luis, op. cit., pp. 138139.

176 177

68

mantienen el concepto anglosajn del museo como testimonio de la filantropa privada178.

Finalizaremos este somero repaso con el caso de Italia, donde los llamativamente escasos museos de arte contemporneo creados en este perodo se debern a la conjuncin de las iniciativas regional y privada, y no al impulso de un Gobierno central cuyas caractersticas burocrticas lo hacen escasamente operativo179. Pueden citarse as el caso del Castello Rivoli de Turn, fundado en 1985 por la regin del Piamonte, apoyada por mecenas privados, o el del Museo Luigi Pecci de Prato, abierto en 1988 gracias al Ayuntamiento de esta ciudad y a la colaboracin empresarial180.

c) Nuevos museos, urbanismo y arquitectura

Los poderes pblicos europeos impulsarn, como hemos visto, la creacin de centros y museos de arte contemporneo, pero sus objetivos no se limitarn a la difusin cultural. Pesarn mucho, igualmente, los planteamientos urbansticos que consideran al museo de arte contemporneo como instrumento de regeneracin de zonas degradadas de la ciudad. El museo de arte contemporneo regresa en los aos ochenta al centro urbano tras dos dcadas en las que se ubic preferentemente en zonas verdes del
178

Acerca de los espacios alternativos londinenses, vid. ILES, Chrissie, Espacios de libertad, Lpiz, n. 69, junio 1990, pp. 3236; un interesante anlisis de 98A Boundary Road se encuentra en DAVIS, Douglas, The Museum Transformed. Design and Culture in the PostPompidou Age, Nueva York, Abbeville Press Publishers, 1990, p. 182.

179

BALL, Catherine, y POULOT, Dominique, Muses en Europe. Une mutation inacheve, Pars, La documentation Franaise, 2004, pp. 169-170.

180

POLIDORI, Ambra, Un museo bajo el signo de un hombre llamado Ammon Barzel, Lpiz, n. 61, octubre 1989, pp. 7677.

69

extrarradio. Este retorno buscar tanto la renovacin arquitectnica de determinados barrios como su revitalizacin econmica, segn seala Lorente181. El Centre Pompidou resulta tambin pionero en este aspecto, ya que uno de sus objetivos era, precisamente, la regeneracin de la zona circundante, el Beaubourg. Este tipo de operaciones urbansticas, segn vuelve a indicar Lorente, slo puede tener xito cuando se logra la participacin de los habitantes del barrio correspondiente y al mismo tiempo se atrae a los artistas, lo que da lugar a un barrio artstico, que mantiene la capa social originaria pero es revitalizado por la actividad de galeras y estudios182. El proceso, desde luego, resulta complejo y requiere medidas complementarias a la sola fundacin de un museo, que, como apuntan Gmez y Blanco, no constituye por s misma una panacea urbanstica183.

Una de las formas en que se materializa esa poltica que combina lo cultural y lo urbanstico es la reutilizacin de viejos edificios no musesticos para la instalacin de centros o museos de arte contemporneo. Esta prctica tiene su origen en los espacios alternativos de los aos setenta, pero es ahora cuando se consagra oficialmente en Europa, a partir del pionero y exitoso CAPC de Burdeos, instalado en 1979 en un antiguo almacn aduanero184. En la Espaa de los aos ochenta y noventa esta opcin ser muy frecuente185, con el CARS como uno de sus ejemplos paradigmticos. Se ha

LORENTE, Jess Pedro, Focos artsticos de revitalizacin urbana, espacios para el sincretismo, en idem (ed.), Espacios de arte contemporneo generadores de revitalizacin urbana, Zaragoza, Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza, 1997, p.12; e idem, Museos y contexto urbano. El caso de los museos de arte contemporneo, op. cit., pp. 4553.
182 183

181

Idem, Focos artsticos de revitalizacin urbana..., op. cit., pp. 1317.

GMEZ, Curra, y BLANCO, Eduardo, El Centro de Arte Reina Sofa y su entorno urbano: Ilustracin, Casticismo y Modernidad, en LORENTE, Jess Pedro (ed.), Espacios de arte contemporneo..., op. cit., p. 36.
184 185

Vid. LORENTE, Jess Pedro, Museos y contexto urbano..., op. cit., p. 52.

Vid. LAYUNO ROSAS, Mara ngeles, Arquitecturas alternativas para el arte contemporneo, Revista de Museologa, n. 17, junio 1999, pp. 58-61; y LORENTE, Jess Pedro, Vino nuevo en viejas

70

destacado, por otra parte, el carcter generalmente ptimo de estos edificios reutilizados para la exhibicin de arte contemporneo, especialmente en aquellos de gran amplitud y neutralidad formal186.

La otra opcin que se plantea a la hora de fundar un museo o un centro de arte contemporneo es construir un edificio de nueva planta, caso en el que ya no solemos encontrar la neutralidad de los viejos edificios industriales, sino una marcada tendencia a la espectacularidad. No nos ocuparemos aqu de los aspectos puramente arquitectnicos de esta situacin, que excederan los lmites de nuestro trabajo, pero s comentaremos las implicaciones polticas y econmicas que conlleva. Respecto a las primeras, se ha sealado frecuentemente el valor de legitimacin de los grandes museos pensados como buques insignia de grandes operaciones polticas de mejora de imagen vinculadas a reformas urbansticas 187 . En cuanto a las repercusiones econmicas, no debe olvidarse que la espectacularidad de estos nuevos museos cumple un importante cometido en el boyante mercado del ocio y el turismo. Como indica Montaner, las grandes capitales culturales y econmicas Pars, Nueva York, Frankfurt, Londres, etc. compiten tambin con sus edificios para la cultura, lo que, junto al paulatino aumento del peso econmico del mundo del arte, muestra la estrecha relacin existente entre poder econmico y promocin cultural188. En esa competicin en el mercado global, la ciudad tiende a marcar las diferencias cada vez ms dbiles respecto
cubas: artistas, galeristas y museos/centros de arte contemporneos en antiguas naves industriales, Artigrama, n. 14, 1999, pp. 200-204. Vid. JIMNEZBLANCO, Mara Dolores, Los museos de arte contemporneo, en CALVO SERRALLER, Francisco (ed.), Los espectculos del arte, op. cit., pp. 154155; y GALLEGO, Manuel, MONTANER, Josep Mara, y SIZA, lvaro, Arquitectura de los museos actuales: las relaciones entre los edificios y las funciones museolgicas, en AA. VV., Galicia, un Centro de Arte Contempornea a debate, Santiago de Compostela, Consello da Cultura GalegaConsellera de Cultura e Xuventude, 1993, p. 154.
187 188 186

LORENTE, Jess Pedro, Museos y contexto urbano..., op. cit., p. 51.

MONTANER, Josep Maria, El protagonismo del contenedor. Espacios para el arte y la cultura, A&V. Monografas de Arquitectura y Vivienda, n. 26, 1990, p. 18.

71

otras

ciudades,

fortalecer

las

identidades
189

que

el

proceso

de

globalizacin/homogeneizacin ha hecho sutiles

, estrategia en la que la

espectacularidad de los nuevos museos de arte contemporneo juega un papel fundamental. Segn afirma Amendola, la ciudad actual se orienta hacia el exterior y a las interconexiones y tiene su capital ms valioso en la imagen y en la atraccin, de modo que (l)a demanda y las exigencias de turistas, huspedes, curiosos y visitantes los llamados city users tienen para los administradores igual importancia que las de los residentes190. Esa nueva funcin de la ciudad parte, en el caso europeo, de un proceso de reurbanizacin iniciado en los aos ochenta, gracias al cual la ciudad tradicional, marginada por el desarrollismo de las dcadas precedentes, vuelve a centralizar determinadas actividades urbanas. Como seala Busquets, esa reurbanizacin, lograda gracias a la ejecucin de proyectos urbansticos especiales, ha caracterizado el renacimiento de los centros urbanos europeos con un aumento positivo del uso comercial y turstico de los mismos191 . Ante esta nueva situacin, los responsables polticos tratarn de distinguir la oferta de ocio de sus ciudades a travs de la espectacularidad de sus edificios culturales, entre los que el museo de arte contemporneo ocupa un lugar de honor192.

189 190 191

AMENDOLA, Giandomenico, La ciudad postmoderna, Madrid, Celeste, 2000, p. 63. Ibidem, p. 33.

BUSQUETS, Joan, Barcelona. Evolucin urbanstica de una capital compacta, Madrid, Editorial Mapfre, 1992, p. 383. Vid. GALLEGO, Manuel, MONTANER, Josep Mara, y SIZA, lvaro, op. cit., p. 153.

192

72

d) Colecciones y poltica de exposiciones

En cuanto al contenido de estos nuevos museos, el rasgo ms notable es la desaparicin de las colecciones de carcter enciclopdico que ofrecan un relato cerrado del arte moderno, modelo consagrado por el Museum of Modern Art (MOMA) de Nueva York. Ello se debe tanto a la imposibilidad material de reunir colecciones de tal tipo en el mercado actual como al cuestionamiento del discurso histricoartstico tradicional. Del mismo modo, se ha abandonado el tono eminentemente didctico que caracterizaba a los anteriores museos de arte contemporneo, dada la progresiva aceptacin social de este ltimo. As, cada centro tratar de definir una lnea de actuacin que lo diferencie del resto, lo que dar lugar a una gran variedad de criterios 193 . No obstante, tambin se ha percibido durante esta etapa una notable homogeneizacin en las colecciones y las programaciones de los nuevos museos, hecho que Moure atribuye a la mayor mercantilizacin del arte actual194. Esa homogeneizacin general se ha manifestado singularmente en las exposiciones temporales, cuya importancia ha ido creciendo en los museos de arte contemporneo durante los aos ochenta. Dichas exposiciones, cuyos planteamientos actuales se deben en gran medida a las experiencias de los centros de arte alternativos, han supuesto el medio ms poderoso en el replanteamiento de dichos museos, a los que han permitido establecer una nueva relacin con el arte actual. Como apunta Lorente, con la indefinicin de valores propia del postmodernismo no est claro en qu lnea se debe invertir con adquisiciones y se prefiere gestionar exposiciones temporales 195 . El museo de arte contemporneo,
193

Vid. JIMNEZ-BLANCO, Mara Dolores, Los museos de arte contemporneo, op. cit., pp. 140, 142 y 159.

BAZTN, Carlos, MARCHN FIZ, Simn, MOURE, Gloria, y TODOL, Vicente, Un museo para una ciudad perifrica: criterios diferenciales ante los grandes Centros, en AA. VV., Galicia, un Centro de Arte Contempornea a debate, op. cit., p. 179180.
195

194

LORENTE, Jess Pedro, Museos y contexto urbano..., op. cit., p. 51.

73

reticente desde sus inicios a incluir en su coleccin el arte ltimo, encuentra en la exposicin temporal el modo de superar ese largo conflicto. Por otra parte, no debemos olvidar que la exposicin temporal es un potente reclamo de visitantes, factor que es tenido muy en cuenta por los responsables de los museos, cada vez ms imbuidos de ideas de mercadotecnia y rentabilidad econmica. En suma, durante la dcada de los ochenta se asisti a la universalizacin del museo de arte contemporneo, a su difusin geogrfica y popular, proceso en el que logr superar su condicin minoritaria y elitista a cambio, sin embargo, de su plena integracin en una cultura de masas que banaliza frecuentemente su contenido y lo convierte progresivamente en una factora ms de la industria del ocio. Se situaba as en una difcil conjuncin entre la poltica cultural y la econmica que definir su papel en la actual esfera pblica europea.

e) El caso espaol. 19861998

El notorio xito de pblico de las exposiciones de arte contemporneo que organizaban tanto las instituciones pblicas como las privadas plante a las diferentes administraciones del Estado la necesidad de formar centros estables que atendiesen las nuevas demandas culturales de la sociedad 196 . Igualmente, resultaba manifiesta la ausencia de museos con la capacidad de proyectar internacionalmente nuestros valores artsticos contemporneos, como venan denunciando crticos y artistas 197 . Tras la euforia expositiva que domin la primera mitad de la dcada de los ochenta, comienza

196 197

BOLAOS, Mara, Historia de los museos en Espaa, op. cit., p. 452 y 458459.

Vid. ALONSO FERNNDEZ, Luis, Museos de arte contemporneo. La vejez de lo joven, Lpiz, n. 20, noviembre 1984, p. 9; y RUBIO NAVARRO, Javier,..., op. cit., pp. 50 y 150.

74

ahora una fase de creacin de infraestructuras. La situacin heredada en este campo era bastante pobre; si bien se haban creado numerosos museos de arte contemporneo bajo el franquismo, la mayor parte fracas, como ya mencionamos, y los que sobrevivieron no se ajustaban a las demandas de la poca, que exigan centros de nivel internacional. Esas demandas tampoco eran satisfechas por el MEAC, que, a pesar de haber realizado importantes adquisiciones en la etapa democrtica, pareca encontrarse en un permanente estado de crisis. No es extrao, por tanto, que desde 1984 puedan encontrarse alusiones a su posible traslado al que haba de ser el gran proyecto musestico de los aos ochenta, el CARS 198 . Como seala Calvo Serraller, la inauguracin de este centro en 1986 es el acontecimiento que marca, junto con la participacin espaola en el ya mencionado festival cultural Europalia 85, el comienzo de la nueva etapa de la poltica artstica oficial, dedicada a la creacin de infraestructuras199. Estudiaremos la gestacin del CARS en el apartado correspondiente, pero aqu nos interesa sealar su papel como detonante en la proliferacin musestica del arte contemporneo en nuestro pas. Apartada la incmoda herencia del MEAC, el Ministerio de Cultura optar por crear este nuevo centro, en el que concentrar la difusin del arte contemporneo tras la redefinicin del CNE.

Determinadas Comunidades Autnomas, mientras tanto, estaban trabajando tambin en sus propios proyectos musesticos. Durante la mayor parte de la dcada de los ochenta las actuaciones de las autonomas y de los ayuntamientos en el campo de la difusin artstica contempornea haban sido discontinuas y de pobres resultados200. En
198

Vid. LPIZ, Editorial, Lpiz, n. 13, febrero 1984, p. 3; OLIVARES, Javier, Nunca pasa nada, Lpiz, n. 14, marzo 1984, p. 9; y OLIVARES, Rosa, Entrevista con lvaro Martnez Novillo, Lpiz, n. 18, Verano 1984, p. 30. CALVO SERRALLER, Francisco, La poltica oficial y el arte contemporneo entre 1980 y 1995, op. cit., p. 72. CENTRE DESTUDIS DE PLANIFICACI, op. cit., pp. 230231.

199

200

75

1989, sin embargo, la situacin comienza a cambiar con la fundacin del Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM), sito en la ciudad de Valencia, y del Centro Atlntico de Arte Moderno (CAAM), ubicado en Las Palmas de Gran Canaria, que protagonizan la primera eclosin de museos de arte contemporneo autonmicos 201 . Una segunda oleada se producir entre los aos 1993, cuando se inaugura el Centro Galego de Arte Contemporneo (CGAC) de Santiago de Compostela, y 1995, en el que se abren el Museo Extremeo e Iberoamericano de Arte Contemporneo (MEIAC) de Badajoz y el Museo de Arte Contemporneo de Barcelona (MACBA). Finalmente, la dcada de los noventa se cerrar con dos nuevos centros ms, el Museo Guggenheim de Bilbao (1997) y el Centro Andaluz de Arte Contemporneo (CAAC) de Sevilla (1998).

En esta serie de museos podemos apreciar unos rasgos comunes, con la notable excepcin del Museo Guggenheim. En el caso bilbano, la coleccin no es de propiedad pblica, sino que es alquilada al Gobierno vasco por la estadounidense Fundacin Guggenheim, que tambin controla la direccin y gestin del centro. No puede considerarse, por lo tanto, un museo de titularidad pblica, si bien su existencia se debe a una decidida voluntad poltica por parte de la Comunidad Autnoma vasca202. Esa voluntad es, sin embargo, un rasgo comn a toda la serie de museos autonmicos, y debe entenderse dentro del ya mencionado proceso de descentralizacin cultural emprendido en nuestro pas tras la reinstauracin de la democracia. La intencin de remarcar la autonoma cultural encontrar uno de sus mejores instrumentos en los museos de arte contemporneo, que, de este modo, adquieren un carcter emblemtico,

201

Pese a que sus nombres oficiales no lo indiquen, estas instituciones tienen un carcter fundamentalmente musestico, en cuanto conservan, incrementan y exhiben colecciones propias.

Vid. HOLO, Selma Reuben, Ms all del Prado. Museos e identidad en la Espaa democrtica, Madrid, Akal, 2002, pp. 157167.

202

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un valor simblico, representativo y monumental 203 , como ha sido ampliamente comentado.

Tambin se ha escrito abundantemente acerca del papel urbanstico y econmico que cumplen, o aspiran a cumplir, los nuevos museos. stos se integran en planes urbansticos de distinta magnitud que suelen buscar la regeneracin de cascos histricos degradados, en consonancia con ese proceso de reurbanizacin de las ciudades europeas al que ya aludimos. Se busca explcitamente la atraccin de inversiones y el crecimiento del turismo, lo que ha fomentado, en los casos del CGAC, el MACBA y el Guggenheim, la creacin de edificios espectaculares a cargo de arquitectos de renombre internacional: respectivamente, lvaro Siza, Richard Meier y Frank Gehry. Estos edificios responden al concepto de signature building prestigian a la institucin que acogen mediante el marchamo de un arquitecto afamado204, fundamental en la competencia cultural que se ha venido estableciendo entre las ciudades.

La intensidad de esa contienda parece explicar el apresuramiento y la improvisacin con los que se pusieron en marcha la mayor parte de los museos de arte contemporneo autonmicos, que, con las excepciones del IVAM, el CAAM y el MEIAC, abrieron sus puertas sin haber preparado previamente programas museolgicos definidos, aspecto que ser duramente criticado205. Esas lneas programticas, cuando finalmente se han decidido, presentan como caracterstica comn la intencin de presentar simultneamente a artistas locales, nacionales e internacionales. Tomemos,
203

LAYUNO ROSAS, Mara ngeles, Arquitecturas alternativas para el arte contemporneo, op. cit., p. 55. AMENDOLA, Giandomenico, op. cit., p. 127.

204 205

Un caso paradigmtico es el del CGAC, que tuvo que cerrar temporalmente poco despus de su inauguracin ante la inexistencia de una lnea programtica que aplicar. Vid. MARTN DE ARGILA, Mara, op. cit., p. 86.

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por ejemplo, los objetivos que se marca la coleccin del MEIAC, formada por dos secciones, una extremea y otra espaola, portuguesa y latinoamericana. La segunda seccin, en palabras de su director, pretende ofrecer una visin de sntesis del debate artstico que durante los aos ochenta y noventa ha tenido lugar en cada uno de esos mbitos, concedindose una especial importancia a figuras y tendencias que, para cada territorio, fueron determinantes del perodod [sic] en cuestin 206 . Con diferentes variantes, estos museos tratarn de superar el conflicto entre lo regional, que legitima en gran medida su fundacin, y el carcter internacional del arte contemporneo. Quieren convertirse en los centros de referencia de sus respectivas Comunidades Autnomas en lo que a arte contemporneo se refiere, pero evitarn en la medida de lo posible una poltica de exposiciones y de adquisiciones que pueda ser tachada de localista.

Los resultados obtenidos de estas premisas polticas, urbansticas y museolgicas son variados. Respecto a las primeras, se ha criticado una notable falta de autonoma en estos centros, cuyos cargos directivos son nombrados directamente por los responsables polticos correspondientes, sin instancias intermedias de carcter profesional. Este hecho se ha percibido como una peligrosa instrumentalizacin poltica de instituciones culturales207. Igualmente, ha podido observarse que el inusitado inters oficial por los museos de arte contemporneo ha supuesto la marginacin presupuestaria de los tradicionales museos de Bellas Artes 208 . En cuanto a las repercusiones

FRANCO DOMNGUEZ, Antonio, MEIAC. El Museo Extremeo e Iberoamericano de Arte Contemporneo, Revista de Museologa, n. 7, abril 1996, p. 53. Son muy numerosos los textos que comentan esta situacin. Pueden citarse como representativos BOZAL, Valeriano, y LLORENS, Toms, Los museos en Espaa, Revista de Occidente, n. 177, febrero 1996, pp.8992; y TORRES, Francesc, et al., Francesc Torres, en RIBALTA, Jorge (ed.), Servicio pblico. Conversaciones sobre financiacin pblica y arte contemporneo, Salamanca, Ediciones Universidad de Salamanca, 1998, pp. 129130. Vid. ZANZA, Gonzalo, Museos: la guerra de los nmeros, ABC Cultural [suplemento de ABC], 30/X/, 1999, pp. 3336; y PREZ SNCHEZ, Alfonso E., Los grandes museos ante el siglo XXI, en TUSELL, Javier (coord.), op. cit., p. 24.
208 207

206

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urbansticas y econmicas de estos nuevos museos, los objetivos buscados, fundamentalmente la dinamizacin del sector terciario a travs del turismo, se van cumpliendo lentamente, como seala Lorente 209. Este mismo autor considera que uno de los mejores efectos de estos museos ha sido la instalacin de galeras y de estudios en su entorno, logrando as una revitalizacin urbana que va ms all de la atraccin turstica210. Finalmente, la situacin musestica heredada de los aos noventa presenta luces y sombras. Si por un lado se llev a cabo la necesaria creacin de infraestructuras, que vena a paliar la evidente carencia de espacios pblicos para la difusin del arte contemporneo, por otro, el desenvolvimiento de estos museos se ver lastrado por la improvisacin y la falta de programas definidos, como se ha criticado frecuentemente. Los museos de arte contemporneo que acompaan al MNCARS mientras ste se configura han pasado tambin por un anlogo proceso de maduracin y redefinicin sobre la marcha. Mientras tanto, hoy se siguen fundando centros y se anuncian nuevos proyectos 211 , en lo que supone la continuacin del complejo proceso de extensin musestica del arte contemporneo en la Espaa de la democracia y las autonomas212.

209 210 211 212

LORENTE, Jess Pedro, Museos y contexto urbano..., op. cit., pp. 52. Idem. Vid. EL PAS, Lluvia de museos de arte contemporneo, El Pas, 24/XI/2002, p. 34.

En este sentido, se ha identificado explcitamente esta eclosin musestica con la recuperacin de las libertades democrticas y la modernizacin del pas, en un discurso que tiene una de sus ms notorias manifestaciones en la exposicin Museo de Museos. 25 Museos de Arte Contemporneo en la Espaa de la Constitucin, celebrada en 2003 en el MNCARS.

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80

II. ORGENES DEL PROYECTO. 19691986

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82

1. LA GRAN CASA DE CULTURA DE ESPAA

a) El salvamento del Hospital General

En los orgenes del Centro de Arte Reina Sofa (CARS) confluyen factores de muy diversa naturaleza. Ya hemos comentado algunos de ellos: la crtica situacin del MEAC y el espectacular auge de las exposiciones de arte contemporneo en nuestro pas, que tuvo en Madrid su principal escenario y que plantea a las autoridades culturales el potencial meditico de tales manifestaciones. En este sentido, la creacin del CARS ser presentada desde el Ministerio de Cultura como la respuesta a una nueva demanda cultural, que precisaba nuevas infraestructuras213. A esto debe aadirse, dentro de las circunstancias ms inmediatas, la existencia de un enorme edificio vaco de propiedad pblica en Madrid, el antiguo Hospital General o de San Carlos obra del siglo XVIII debida al patrocinio de Fernando VI y de Carlos III y trazada por Francesco Sabatini, tras un proyecto inicial que empez a construir Jos de Hermosilla, al que se

Javier Solana, ministro de Cultura entre 1982 y 1988, afirmaba en 1986 que nuestra sociedad deseaba estar informada sobre los movimientos artsticos de nuestro tiempo, objetivo que no podan cumplir los fondos de nuestros museos, descuidados en toda nuestra historia contempornea. [...] La ampliacin del Museo del Prado, la renovacin de otros museos, la creacin del Centro Reina Sofa [...] son algunos de los hechos que indican nuestros esfuerzos por emprender una poltica duradera. SOLANA, Javier, Presentacin, en Poltica cultural 198286, op. cit., pp. 56.

213

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quera dar una utilidad cultural. La idea de dedicar a fines culturales esta vasta construccin haba sido formulada por Fernando Chueca Goitia en un informe aprobado por la Academia de la Historia en marzo de 1969, ante la amenaza de su inminente demolicin por parte de la Diputacin Provincial de Madrid214. En dicho informe se defiende el valor histricoartstico del edificio y se afirma que el edificio se presta a mltiples usos y muy especialmente a usos culturales que no desvirtuaran para nada la estructura del mismo ni la impresin dominante que se trata de conservar, para sealar tambin que sus grandes espacios interiores seran magnficas para salas de Museos, Bibliotecas, Archivos Histricos, etc.
215

Debemos mencionar aqu, siquiera

brevemente, algunos datos sobre el edificio, para poder asumir su magnitud espacial. El antiguo Hospital contaba, tras sucesivas reformas, con cinco plantas (incluyendo un stano) y una superficie til total de 28.308,51 m216, a lo que debe aadirse el espacio ocupado por un conjunto de edificaciones anejas posteriores217. La importancia de este edificio viene tambin marcada por su ubicacin en una zona de especial relevancia urbana en Madrid, el entorno de la Glorieta del Emperador Carlos V, popularmente conocido como Atocha. Este mbito supone un punto de transicin entre la periferia sur y el centro de la capital, y en l se desarrollar desde mediados de la dcada de 1980 una importante y necesaria intervencin urbanstica, la Operacin Atocha, orientada a descongestionar el trfico rodado y a regenerar un entorno socialmente degradado. La

Una detallada descripcin de este proceso y de la historia previa del edificio se encuentra en CABAAS BRAVO, J. Miguel, Del Hospital General al Centro de Arte Reina Sofa. Recorrido por los problemas de un edificio inacabado de la Ilustracin, op. cit. Informe emitido por el arquitecto Don Fernando Chueca Goitia en respuesta al informe elaborado para la Diputacin Provincial de Madrid por el arquitecto D. Fernando Moreno Barber. Academia de la Historia (7III1969), cit. en AA. VV., Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, Ministerio de Cultura, 1986, cuaderno 2. Materiales, p. 16. Hospital Provincial de Madrid, informe de la Subdireccin General de Inmuebles y Obras posterior a 20/V/1980, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid.
217 216 215

214

FERNNDEZ CUENCA, Carlos, Estudio para la revitalizacin del Antiguo Hospital de Madrid, V/1979, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid. Reproducido en el anexo documental.

84

transformacin del edificio del Hospital en centro cultural se vincular a esta operacin, como veremos ms adelante.

Volviendo al proceso de salvamento del edificio, ste ser continuado por Luis Moya Blanco y Luis Menndez Pidal, quienes se hacen eco de la alarma de Chueca Goitia en el mismo mes de marzo de 1969 y presentan en la Academia de Bellas Artes de San Fernando sendos dictmenes favorables a la declaracin del Hospital General como Monumento Histrico Artstico de Inters Nacional218. En el primero de dichos dictmenes se vuelve a proponer un uso cultural para el edificio219. En 1976 ste ser comprado a las Mutualidades Laborales por el Estado, tras lo que pasar a depender del Ministerio de Educacin. Su demolicin ser finalmente evitada mediante la incoacin de un expediente de declaracin de Monumento Histrico Artstico, que se resolver favorablemente en 1977 mediante el Real Decreto 3531/1977, de 9 de diciembre220, pero sin que hubiese a continuacin ninguna decisin oficial acerca de su uso futuro. En el mencionado decreto s se establece, no obstante, que el edificio debe quedar bajo la tutela del Ministerio de Cultura, a travs de la Direccin General del Patrimonio Artstico, Archivos y Museos221. La afectacin del edificio al Ministerio de Cultura, a cuyo frente se encontraba en estos momentos Po Cabanillas, no se producir inmediatamente222, pero sus servicios tcnicos comenzarn a trabajar en el estudio y

218 219 220 221

CABAAS BRAVO, J. Miguel, op. cit., p. 88. Vid. AA. VV., Centro de Arte Reina Sofa, op. cit., cuaderno 2. Materiales, p. 13. CABAAS BRAVO, J. Miguel, op. cit., p. 88.

Real Decreto 3531/1977, de 9 de diciembre, por el que se declara monumento histricoartstico, de carcter nacional, el antiguo Hospital Provincial de Madrid, situado en la calle de Santa Isabel, con vuelta a la plaza de Carlos V, BOE, 30/I/1978; 2930.
222

As, todava en febrero de 1980 no se haba traspasado oficialmente el edificio de Hermosilla y Sabatini, segn podemos comprobar en el oficio del subsecretario del Ministerio de Educacin, Juan Manuel Ruigmez Iza, a su homlogo de Cultura, Francisco Sanabria Martn, 26/II/1980, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid. La totalidad de los edificios anejos con los que contaba el Hospital no se traspasar hasta despus de mayo de 1987, como se puede apreciar en el oficio del subsecretario del Ministerio de Educacin y Ciencia, Joaqun Arango VilaBelda, al director general de

85

elaboracin de una memoria para el proyecto de revitalizacin del antiguo Hospital Provincial de Madrid, realizndose algunas intervenciones parciales en el edificio223.

b) Proyectos de la Subdireccin General de Inmuebles y Obras

Segn ha sealado Cabaas Bravo, los mencionados servicios tcnicos trabajaron bajo la direccin del arquitecto Carlos Fernndez Cuenca224. ste elabor para la Subdireccin General de Inmuebles y Obras del Ministerio de Cultura un Estudio para la revitalizacin del Antiguo Hospital de Madrid, con fecha de mayo de 1979, cuya existencia hemos podido descubrir en el transcurso de nuestra investigacin. En este documento, y segn el deseo de los responsables ministeriales el ministro es ahora Manuel Francisco Clavero, se contempla la utilizacin del edificio como contenedor de un diverso conjunto de instituciones culturales que no contaban en ese momento con una ubicacin precisa: la Superioridad ha marcado unas pautas, con algunos de los Organismos que pueden instalarse: Ballet Nacional, (prcticamente instalado ya) [sic] Instituto Bibliogrfico, el Instituto de Conservacin y Restauracin de obras de Arte, el Centro de Investigacin de Nuevas Formas expresivas [sic], el Coro Nacional (si la acstica del edificio puede adaptarse), la Filmoteca Nacional, el Centro de Documentacin del Teatro, y () los Museos, el del Teatro, del Cine de [sic] Reproducciones Artsticas el [sic] Museo del Pueblo Espaol, y el del Traje como

Bellas Artes y Archivos, Miguel Satrstegui GilDelgado, 3/VI/1987, ACMC, caja 93.242, carpeta Reina Sofa Centro Arte.
223

Informe de la Comisin Asesora para el desarrollo del programa del Centro de Arte Reina Sofa (posterior a 26/III/1988), ACMC, caja 62.283, sin carpeta. CABAAS BRAVO, J. Miguel, op. cit., p. 88.

224

86

prolongacin del anterior 225 . En el Anexo al Estudio para la revitalizacin del Antiguo Hospital Provincial de Madrid se completa esta lista con el Centro Nacional de Lectura 226 . La nica institucin dedicada al arte contemporneo es el Centro de Investigacin de Nuevas Formas Expresivas, si bien no tiene carcter expositivo y ocupa tan slo una sexta parte de la segunda planta, frente a los amplios espacios que se dedican a otros rganos del centro227.

Hemos de hacer notar el hecho de que el Ballet Nacional ya se haba comenzado a instalar antes incluso de la elaboracin de este proyecto228, lo que parece indicar, en estos primeros momentos, una cierta premura en el Ministerio de Cultura. De hecho, y segn se seala en el mencionado Anexo, exista en el Ministerio la necesidad de redactar los diferentes proyectos y de adjudicar las obras antes de que finalizase el ao 1979, para no perder unos crditos de 1.000 millones de pesetas procedentes del Fondo de Accin Coyuntural229, al mismo tiempo que se subrayaba (l)a necesidad de que las distintas Direcciones Generales tomen conciencia de la trascendencia que para el Ministerio de Cultura tiene la creacin de este Centro Cultural230. No obstante, las

FERNNDEZ CUENCA, Carlos, doc. cit. En el documento de la Subdireccin General de Inmuebles y Obras titulado Anexo al Estudio para la revitalizacin del Antiguo Hospital Provincial de Madrid, 11/VI/1979, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid, se afirma explcitamente la intencin de ubicar en el edificio del Hospital las instituciones citadas y la ampliacin del Museo del Prado que se comentar ms adelante.
226 227

225

Anexo al Estudio para la revitalizacin del Antiguo Hospital Provincial de Madrid, doc. cit.

El Museo del Pueblo Espaol, por ejemplo, ocupa la prctica totalidad de la planta baja. FERNNDEZ CUENCA, Carlos, doc. cit.

Segn indica ms adelante Fernndez Cuenca, la primera planta en sus tres cuartas partes se encuentra ya funcionando con el Ballet Nacional. Loc. cit.
229

228

Anexo al Estudio para la revitalizacin del Antiguo Hospital Provincial de Madrid, doc. cit. De hecho, en FERNNDEZ CUENCA, Carlos, Memoria para el proyecto de Revitalizacin del antiguo hospital Provincial de Madrid, XI/1979, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 97.1, caja 66/20.986, el importe de las obras se estima en mil millones de pesetas. Reproducido en el anexo documental. Anexo al Estudio para la revitalizacin del Antiguo Hospital Provincial de Madrid, doc. cit.

230

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obras no comenzarn hasta octubre de 1980231, debido, como veremos ms adelante, a los retrasos en la aprobacin del proyecto de obras. Volviendo al proyecto de Fernndez Cuenca, en l aparece la distribucin espacial de los organismos arriba citados y se propone, igualmente, dedicar la planta segunda como galera de arte, para todos esos cuadros un poco de segunda fila que el Museo del Prado no tiene sitio donde exponer y que podran estar intimamente [sic] ligados al centro de restauracin y conservacin de obras de arte y al de nuevas formas de expresin que completaran la planta232. Esta propuesta de ampliacin del Prado dentro del nuevo centro cultural se mantendr en posteriores proyectos, lo que indica su momentnea aceptacin en el Ministerio. Para terminar de caracterizar este proyecto, debemos sealar en l un cierto planteamiento localista, ya que se define como un supercentro cultural para el pueblo de Madrid233.

En noviembre de 1979 Carlos Fernndez Cuenca presenta una Memoria para el proyecto de Revitalizacin del antiguo hospital Provincial de Madrid, mucho ms extensa y detallada que el Estudio que acabamos de comentar234. As, gracias a este nuevo documento podemos saber que el criterio imperante en la distribucin espacial del proyecto ha sido y es, la dominancia [sic] de la [sic] museos en las plantas originales de Sabatini [plantas semistano, stano, baja, primera y segunda], pudiendo instalar en las aadidas elementos de otro tipo como () el Ballet Nacional

231

Centro Cultural. Antiguo Hospital General de Madrid, documento posterior a 1/I/1982, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes: Centro Reina Sofa/Programa de actuacin/Resumen del estado de las obras. Hubo, sin embargo, intervenciones previas de la Subdireccin General de Inmuebles y Obras, como la demolicin de algunos edificios anejos al de Hermosilla y Sabatini, segn oficio del jefe del Servicio de la Inspeccin Tcnica de Monumentos y Conjuntos, al director general de Patrimonio Artstico, Archivos y Museos, Javier Tusell, 25/V/1980, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid.

232

FERNNDEZ CUENCA, Carlos, Estudio para la revitalizacin del Antiguo Hospital de Madrid, doc. cit. Loc. cit. El Estudio cuenta con 12 pginas de texto y 7 de planos, frente a las 77 de texto y 23 de planos y fotografas de la Memoria. Seguirporaqui

233 234

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Espaol y el Clsico, la Filmoteca el Instituto Bibliogrfico235, lo que parece dar un carcter subsidiario a estas ltimas instituciones. De hecho, se afirma explcitamente la preponderancia del Museo del Pueblo Espaol, que se califica como plato fuerte236 del proyecto y que ocupara las plantas baja y primera 237 . Este importante museo etnogrfico, creado por las autoridades culturales de la II Repblica dentro del espritu de recuperacin de la cultura popular por parte de la izquierda de entreguerras238, haba sido inaugurado en 1940, ya bajo el franquismo, pero permaneca almacenado y sin sede desde 1973239; el proyecto cultural del Hospital supondr la ocasin propicia para su resurreccin. En cuanto al resto de instituciones que conformaran el centro cultural, en este nuevo proyecto se reduce su nmero, debido probablemente a razones prcticas. De este modo, no aparecen ya el Instituto de Conservacin y Restauracin de Obras de Arte, el Centro de Investigacin de Nuevas Formas Expresivas, el Coro Nacional, el Centro de Documentacin del Teatro, el Centro Nacional de Lectura, el Museo del Traje ni la ampliacin del Prado; s se mantiene el resto de instituciones incluidas en el Estudio, entre las que debemos destacar el Museo de Reproducciones Artsticas, dada la prolongada presencia que mantendr en esta fase proyectual. Fundado en 1878 con el caracterstico afn pedaggico y enciclopedista de la poca240, permaneca almacenado y sin sede desde 1961.

FERNNDEZ CUENCA, Carlos, Memoria para el proyecto de Revitalizacin del antiguo hospital Provincial de Madrid, doc. cit. FERNNDEZ CUENCA, Carlos, Memoria para el proyecto de Revitalizacin del antiguo hospital Provincial de Madrid, doc. cit.
237 238 239 236

235

Loc. cit. BOLAOS, Mara, Historia de los museos espaoles, op. cit., pp. 353-356.

Informe sobre la instalacin del Museo Nacional de Antropologa en el edificio del antiguo M.E.A.C. y del Museo de Reproducciones Artsticas en el edificio del actual M.N.E., 1/VI/1992, ACMC, caja 439, carpeta BB AA S.G. Museos 92. BOLAOS, Mara, Historia de los museos espaoles, op. cit., pp. 247-248.

240

89

Volviendo a la Memoria para el proyecto de Revitalizacin del antiguo hospital Provincial de Madrid, sta presenta ya un carcter ms tcnico, con una descripcin detallada de las obras previstas y una previsin de su duracin, que se estima en cinco aos241. Finalmente, en esta Memoria se reproduce el punto dcimo de los objetivos generales del Ministerio de Cultura presumiblemente para el ao 1979, que nos permite apreciar, por un lado, la gran importancia concedida desde un principio al proyecto y, por otro, su muy inicial indefinicin: el Departamento proyecta utilizar el edificio del antiguo Hospital de San Carlos () para instalar en l un centro en el que se desarrollen actividades culturales de todo tipo, que podr convertirse justificadamente en la Gran Casa de Cultura de Espaa242.

c) Proyectos de las Direcciones Generales implicadas

Desde noviembre de 1979, tras la elaboracin del programa de Fernndez Cuenca, la Subdireccin General de Inmuebles y Obras, dependiente de la Direccin General de Servicios del Ministerio de Cultura, presentar varios proyectos de obra a la Comisin Mixta Provincial del Patrimonio Artstico. sta los rechazar en repetidas ocasiones, debido a la oposicin de la Direccin General de Patrimonio Artstico, Archivos y Museos (DGPAAM), lo que retrasar el comienzo de las obras243. La citada DGPAAM, a cuyo frente se encontraba Javier Tusell, basaba su postura en los informes de su Servicio de Inspeccin Tcnica de Monumentos y Conjuntos, que consideraba,
La apertura parcial del Centro se prev, sin embargo, en tres aos. FERNNDEZ CUENCA, Carlos, Memoria para el proyecto de Revitalizacin del antiguo hospital Provincial de Madrid, doc. cit.
242 243 241

Loc. cit.

GMEZ DE LA CUESTA, Ramn (subdirector general de Inmuebles y Obras del Ministerio de Cultura), Nota sobre el Antiguo Hospital Provincial de Atocha (14/II/1980), ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid.

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por un lado, que tales proyectos implicaban una modificacin excesiva del edificio, y, por otro, que se careca de un plan general que especificase la distribucin exacta de usos en el edificio244. Tanto la distribucin como los usos se irn dilucidando a partir de estos momentos, en un continuo proceso de redefinicin que ser dirigido por la Subsecretara del Ministerio de Cultura al ms alto nivel y que trataremos de exponer seguidamente.

Ya en marzo de 1980, con Ricardo de la Cierva como ministro de Cultura, el subsecretario Francisco Sanabria convoca una reunin con los directores generales de Servicios y Patrimonio, con la intencin de desbloquear una situacin que amenazaba la prdida de una partida presupuestaria de 300 millones de pesetas proveniente de 1979245. El subsecretario logr poner fin al desacuerdo entre estas dos Direcciones Generales y acordar el inicio de obras bsicas de restauracin, en espera de la presentacin y aprobacin de un proyecto general246. En cuanto a la definicin de los usos, en mayo de 1980 se celebrar con este propsito una reunin entre el subsecretario y los directores Generales de Servicios, Msica y Teatro, Cinematografa, Patrimonio Artstico, Archivos y Museos y Libro y Bibliotecas. En esta reunin se acord la ubicacin de las siguientes instituciones en el edificio del Hospital: Museo Nacional de Reproducciones Artsticas, Museo del Pueblo Espaol, Museo del Cine, Museo del Teatro, Museo de la Msica, ampliacin del Prado, Centro de Documentacin Teatral y Musical, Ballet Nacional Espaol y Clsico, Coro Nacional, Sala de Proyecciones de la Filmoteca

Oficios con fechas 19/VI/1980 y 25/VI/1980 dirigidos por el jefe del Servicio de la Inspeccin Tcnica de Monumentos y Conjuntos al director general de Patrimonio Artstico, Archivos y Museos, Javier Tusell, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid. Nota para el Sr. ministro. Asunto: Acondicionamiento del Hospital Provincial de Madrid, remitida por el subsecretario, Francisco Sanabria, al ministro, Ricardo de la Cierva, 18/III/1980, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid.
246 245

244

Loc. cit.

91

Nacional e Instituto Bibliogrfico Hispnico 247 . Como podemos comprobar, se han incluido de nuevo la ampliacin del Museo del Prado, el Centro de Documentacin Teatral y el Coro Nacional, mientras que de la Filmoteca slo se conserva la Sala de Proyecciones.

En junio de 1980 la DGPAAM de Javier Tusell presenta al subsecretario una nueva propuesta de actuacin, realizada en colaboracin con el arquitecto Antonio Fernndez Alba 248 -quien haba estado al frente del Centro para la Investigacin de Nuevas Formas Expresivas de la citada Direccin General249. Desde el punto de vista proyectual, esta propuesta mantiene las instituciones del proyecto precedente e incorpora como novedades las siguientes: Museo Nacional de Arquitectura, Museo del Mueble Espaol, Centro de Diseo Industrial y Artes Aplicadas, ampliacin de la Biblioteca Nacional y unos talleres de artes plsticas y de artistas. Debemos destacar aqu, aparte de la nueva atencin concedida a las artes del diseo, la aparicin de un mbito dedicado al arte actual, los talleres de artes plsticas y de artistas. No obstante, estos espacios no parecen tener un carcter expositivo, al igual que suceda con el Centro de Investigacin de Nuevas Formas Expresivas en el proyecto de Fernndez Cuenca. Este nuevo plan propone a Fernndez Alba como coordinador general del

247

Oficio del subsecretario, Francisco Sanabria, a los directores generales de Servicios, Msica y Teatro, Cinematografa, Patrimonio Artstico, Archivos y Museos y Libro y Bibliotecas, 14/V/1980, y Hospital Provincial de Madrid, doc.cit., ambos ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid.

En oficio del director general de Patrimonio Artstico, Javier Tusell, al subdirector general de Inmuebles y Obras, 12/VI/1980, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid, se da el visto bueno a la propuesta de actuacin presentada por Antonio Fernndez Alba. En oficio del mismo director general de Patrimonio Artstico, Archivos y Museos, Javier Tusell, al subsecretario, Francisco Sanabria, 17/VI/1980, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid, se adjunta el nuevo proyecto, Centro Cultural Reina Sofa. Propuestas de actuaciones y exposicin de proyectos, 16/VI/1980, reproducido en el anexo documental. Segn se recoge en EL PAS, El Patronato del Museo de Arte Contemporneo, buscar una terna de candidatos a director, El Pas, 23/XI/1984, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/FERNANDEZ_ALBA/_ANTONIO/Patronato/Museo/ Arte/Contemporaneo/buscara/terna/candidatos/director/elpepicul/19841123elpepicul_6/Tes.
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proyecto, con Fernndez Cuenca como responsable de la coordinacin con la Direccin de Inmuebles y Obras y Manuel de las Casas con la misma funcin en relacin con la Direccin de Patrimonio. Se presenta tambin como novedad la idea de encargar los proyectos de instalacin de cada institucin a diferentes equipos de arquitectos, de los que se sugieren los nombres. Por otro lado, se aporta por primera vez un calendario de actuaciones, que estima la realizacin de las obras entre 1981 y 1990, una previsin realista si se tiene en cuenta la magnitud del proyecto.

La relevancia de esta propuesta se confirma en julio de 1980, cuando se encarga a su autor la redaccin del anteproyecto general de restauracin y uso del edificio250, decisin promovida por una DGPAAM 251 que en estos momentos cobra un gran ascendiente sobre el centro en ciernes. Fernndez Cuenca continuar, no obstante, como arquitecto coordinador del proyecto252, funcin en virtud de la cual redactar en octubre un Programa de necesidades de los distintos elementos que integran el Centro Cultural Reina Sofa (Antiguo Hospital Provincial de Madrid)253 para uso de Fernndez Alba254. En este programa, ya muy detallado en cuanto a la utilizacin de los espacios, se prev

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Carta remitida por el Ministerio de Cultura a Antonio Fernndez Alba, 2/VII/1980, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 97.1, sign. 66/20.860, carpeta Centro Reina Sofa. Con esta carta, que reproducimos en el anexo documental, se comunica oficialmente a Fernndez Alba el encargo del anteproyecto de restauracin y uso. Debemos sealar, no obstante, que ya en CABAAS BRAVO, J. Miguel, op. cit., p. 88, se daba noticia del encargo del proyecto de restauracin a Fernndez Alba en julio de 1980. Nota sobre el Hospital Provincial, documento con membrete de la DGPAAM, posterior a 16/VI/1980, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial de Madrid: hasta el momento actual Antonio Fernndez Alba acta, por as decirlo, de forma gratuita e ilegal: no tiene absolutamente ningn encargo. Es imprescindible hacer los encargos cuanto antes [subrayado en el original]. Carta remitida por el Ministerio de Cultura a Antonio Fernndez Alba, doc. cit. FERNNDEZ CUENCA, Carlos, Programa de necesidades de los distintos elementos que integran el Centro Cultural Reina Sofa (Antiguo Hospital Provincial de Madrid), 8/X/1980, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 97.1, sign. 66/20.860, carpeta Centro Reina Sofa. Reproducido en el anexo documental. [FERNNDEZ ALBA, Antonio], Informe sobre los trabajos de rehabilitacin del antiguo Hospital Provincial de Madrid destinado a centro de actividades culturales e instalacin de museos dependientes del Ministerio de Cultura, 8/VII/1982, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 97.1, sign. 66/20.860, carpeta Centro Reina Sofa. Reproducido en el anexo documental.

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la instalacin de las siguientes instituciones: Instituto Bibliogrfico Hispnico, Ballet Nacional Espaol y Clsico, Centro de Documentacin Teatral, Museo del Teatro, Museo del Cine, ampliacin del Museo del Prado, Museo del Pueblo Espaol, Museo Sabatini (dedicado a la historia del edificio del Hospital) y Museo de Reproducciones Artsticas, a lo que se aada un saln de actos comn. Las obras comenzarn finalmente ese mismo mes de octubre255, ya con igo Cavero como ministro, y sern supervisadas tcnicamente por la DGPAAM, la Direccin General de Servicios y la Comisin Mixta Provincial de Patrimonio Artstico, as como por el arquitecto coordinador256, cargo que a partir de agosto de 1982 pasar a Fernndez Alba, como veremos.

En cuanto al proyecto museolgico, todava habr de redefinirse en varias ocasiones, ante la ausencia de una decisin definitiva por parte de la Subsecretara en la que Eugenio Nasarre sustituye a Francisco Sanabria a finales de septiembre de 1980 y las continuas solicitudes de espacio por parte de diversos departamentos de la DGPAAM, deseosos de integrarse o de aumentar su presencia en una institucin a la que el Ministerio conceda, como vimos, una especial relevancia. As, el Instituto de Conservacin y Restauracin de Obras de Arte solicitar en abril de 1981 su inclusin en el centro257, solicitud que ser defendida por la Direccin General de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas en mayo de 1982. En un documento fechable entre enero y mayo de 1982 ya con Soledad Becerril como ministra y Pedro Mara Meroo como

Centro Cultural. Antiguo Hospital General de Madrid, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes: Centro Reina Sofa/Programas de actuacin/Resumen del estado de las obras.
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Centro Reina Sofa, 21/III/1984, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes: Centro Reina Sofa/Programa de actuacin/Resumen del estado de las obras, p. 4.

Oficio del director del Instituto de Conservacin y Restauracin de Obras de Arte al director general de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas, Javier Tusell, 10/IV/1981, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 97.1, sign. 66/20.860, carpeta Centro Reina Sofa. Reproducido en el anexo documental.

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subsecretario mientras tanto, volvemos a encontrar cambios en los contenidos previstos para el Centro: desaparece la ampliacin del Museo del Prado, el Museo del Pueblo Espaol cambia su nombre por el de Museo Antropolgico y se incluyen un Museo de las Artes del Diseo (derivacin del Centro de Diseo Industrial y Artes Aplicadas que veamos en un anterior proyecto), un Museo del Antiguo Hospital y un Centro de Informacin y Documentacin Artstica; se mantienen los museos de Reproducciones Artsticas y Arquitectura y la ampliacin de la Biblioteca Nacional258. Pero quizs lo ms importante sea la aparicin de una serie de espacios dedicados al arte contemporneo, todava de forma un tanto indefinida: Salas de Exposiciones temporales, Arte vivo, Salas de Teatro y Cine Experimental, Acontecimientos, Salas de Video [sic], () Exposiciones al aire libre, Salas de Exposiciones y manifestaciones de la juventud259. Segn el nuevo programa de usos, uno de los objetivos es (i)nstalar Museos y Centros de creacin donde tenga cabida la cultura viva de nuestro tiempo260, pero no aparece todava ninguna mencin explcita al arte contemporneo. En todo caso, la institucin que ms espacio ocupara en este momento es el Museo del Pueblo Espaol o Antropolgico, al que se destinan diversas partes de las plantas baja, primera y tercera261.

En mayo de 1982 se presenta una nueva propuesta para la utilizacin del antiguo Hospital, elaborada por los directores Generales de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas ahora Alfredo Prez de Armin, en sustitucin de Tusell, Msica y Teatro, Promocin del Libro, Cinematografa y Servicios en una reunin mantenida con el objetivo de estudiar los todava indecisos usos del edificio del Hospital. La relevancia
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Centro Cultural. Antiguo Hospital General de Madrid, doc. cit. Loc. cit. Loc. cit. Loc. cit.

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del nuevo programa propuesto estriba en la notoria reduccin del nmero de instituciones, una lnea de simplificacin que se seguir a partir de estos momentos. De este modo, en dicha reunin se propondra un programa de usos que inclua el Museo Nacional de Reproducciones Artsticas, el Museo del Pueblo Espaol, el nuevo Museo del Cine y del Teatro, la sede del Ballet Nacional y el Instituto de Conservacin y Restauracin de Obras de Arte262, cuya solicitud de integracin es ahora atendida. A travs del acta de esta reunin podemos saber que en el Ministerio se tuvo en cuenta el ejemplo del Centre Georges Pompidou de Pars, si bien aqu se llega a la conclusin de que no es un modelo aplicable al edificio del Hospital, ya que no cabe una solucin integradora puesto que las salas son muchas, teniendo sin embargo limitaciones interiores263. Se considera que lo ms conveniente es utilizar el edificio para resolver la carencia de servicios culturales del Departamento264, lo que supone continuar con los planteamientos originales del Ministerio de Cultura.

En julio y agosto de 1982 continuarn los cambios tanto en el programa como en los responsables de su elaboracin, a partir de una decisiva reunin mantenida por la ministra Soledad Becerril con el Secretario, el director general de Servicios y Antonio Fernndez Alba. Celebrada el 5 de julio, con el objetivo de concretar definitivamente tanto el programa de usos del edificio como de los criterios culturales que deben dirigir el funcionamiento del futuro centro265, en esta reunin se decidir, por un lado, incluir nicamente a las instituciones que ya contaban con existencia legal pero no con sede: Reproducciones Artsticas, Arquitectura, Pueblo Espaol, Ballet Nacional y, slo si no
262

Reunin de los directores Generales de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas, Msica y Teatro, Promocin del Libro y de la Cinematografa, y de Servicios, de fecha 19 de mayo de 1982, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 97.1, sign. 66/20.860, carpeta Centro Reina Sofa. Loc. cit. Loc. cit. [FERNNDEZ ALBA, Antonio], doc. cit.

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poda instalarse en el edificio de la Ciudad Universitaria que hoy ocupa, el Instituto de Conservacin y Restauracin de Obras de Arte266. Se excluye as la creacin de nuevos museos como el del Cine, el de la Msica o el dedicado a la historia del edificio, pero tambin el del Teatro, a pesar de que ste s contaba con existencia legal y se encontraba almacenado desde el final de la Guerra Civil267. Por otro lado, y con la intencin de desarrollar los factores de una cultura ms dinmica, se incorporan las propuestas de espacios dedicados a la creacin actual que vimos en el proyecto de eneromayo de este mismo ao, ahora con un mbito especfico para el arte contemporneo: centro de estudios de investigacin teatral, tcnicas de grupo y psicodrama, laboratorio de msica experimental, taller de artes imaginarias, centro de documentacin y difusin del arte contemporneo268. Se conforma as un ncleo dedicado a las manifestaciones artsticas actuales que supone el germen del futuro proyecto de centro de arte. Finalmente, en esta reunin tambin se decide, con criterio unificador y simplificador, que Fernndez Alba asuma el puesto de arquitecto coordinador que hasta ahora ocupaba Fernndez Cuenca 269 , para as poner fin a la cohabitacin de dos arquitectos responsables del proyecto, uno como encargado de dirigir la restauracin y el programa de usos y otro con labores de coordinacin.

De la voluntad de dar una definitiva orientacin al centro da testimonio el nombramiento de Fernndez Alba ya no como arquitecto coordinador sino como Coordinador General, en virtud de una Orden Ministerial de 27 de agosto de 1982 que

266 267 268 269

Loc. cit. http://museoteatro.mcu.es/esp/historia/index.html [FERNNDEZ ALBA, Antonio], doc. cit.

Al objeto de que exista [sic] unos criterios generales de trabajo [...] se estima oportuno responsabilizar [a] [...] Antonio Fernndez Alba como arquitecto coordinador de los diferentes trabajos y proyectos que [...] sean necesarios para el mantenimiento de unos criterios de unidad arquitectnica y de coherencia de usos. Loc. cit.

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le confiere plena responsabilidad en la restauracin del edificio y en la elaboracin de un programa de usos que deba ser presentado a la ministra para su aprobacin270 271. En dicha Orden se especifica que el Coordinador General depende directamente tanto orgnica como funcionalmente, del ministro, lo que da cuenta de la importancia concedida al proyecto y de la intencin de ponerlo por encima del control de unas Direcciones Generales que no lograban comprometerse en un proyecto estable272. Poco despus de este nombramiento, y dentro de este avance en la definicin del centro cultural, se solicita a la Casa Real autorizacin para bautizar al mismo con el nombre de la Reina Sofa, peticin a la que se responder favorablemente el 17 de septiembre de 1982273.

La llegada del PSOE al gobierno en diciembre de 1982 supondr, no obstante, la interrupcin de esta trayectoria en la gestin del proyecto, tanto en lo que se refiere a sus responsables como en cuanto al programa de usos. La cartera de Cultura ser ocupada por Javier Solana y, si bien Fernndez Alba continuar siendo el responsable tcnico de la restauracin, la definicin del programa de usos volver a ser coordinada

Orden Ministerial de 27 de agosto de 1982 comunicada por oficio del Secretario General Tcnico al director general de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas, Alfredo Prez de Armin, 27/VIII/1982, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 005.002, sign. 51/10501, carpeta Museo Reina Sofa de Madrid 1982 a 1989. Reproducida en el anexo documental.
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El borrador de esta Orden Ministerial fue realizado por el subsecretario, Pedro Mara Meroo, y revisado por la ministra, el director general de Servicios, el Secretario General Tcnico, el director general de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas y el propio Fernndez Alba, segn oficios enviados por el primero al resto de implicados, con fechas 28/VII/1982 salvo la remitida a la ministra, con fecha 29/VII/1982, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 97.1, sign. 66/20.860, carpeta Centro Reina Sofa.

Muy representativo de esta situacin es un oficio de la Presidenta de la Junta Superior de Museos, Consuelo Sanz Pastor, al director general de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas, Alfredo Prez de Armin, 8/VII/1982, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 005.002, sign. 51/10501, carpeta Museo Reina Sofa de Madrid 1982 a 1989, donde se solicita ms espacio para el Museo del Pueblo Espaol en el nuevo centro cultural. Reproducido en el anexo documental.
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272

En oficio del Secretario General de la Casa de S. M. el Rey a la ministra de Cultura, Soledad Becerril, 17/IX/1982, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 005.002, sign. 51/10501, carpeta Museo Reina Sofa de Madrid 1982 a 1989, el primero comunica que, en relacin con la solicitud presentada el 9 de septiembre, S. M. la Reina est de acuerdo con que se d Su nombre al nuevo Centro Cultural que ese Ministerio piensa crear en el Antigo [sic] Hospital General de Madrid. Reproducido en el anexo documental.

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directamente por la Subsecretara, ahora al cargo de Mario Trinidad. En un principio, no obstante, el arquitecto continuar vinculado a la planificacin del Centro. As, en marzo de 1983 Fernndez Alba, Dionisio Hernndez Gil subdirector general de Patrimonio y Manuel Fernndez Miranda director general de Bellas Artes y Archivos firman un Programa de actuacin en el Centro Cultural de Espaa Reina Sofa en el que no encontramos significativos cambios. En l se mantienen el Museo Nacional de Reproducciones Artsticas, el Museo Nacional de Arquitectura, el Museo del Pueblo Espaol, la ampliacin de la Biblioteca Nacional, el Instituto de Conservacin y Restauracin de Obras de Arte, el Centro de Informacin y Documentacin Artstica y los espacios dedicados al arte actual: Salas de Exposiciones Temporales (), destinadas a manifestaciones de la juventud y Arte Experimental, Sala de Videos [sic], Foro Abierto destinado a manifestaciones de Teatro Experimental, Cine, Poesa, Literatura, Conciertos de Msica Experimental. Respecto al tiempo de ejecucin, se prev que los diferentes espacios del Centro podran ser utilizados de manera progresiva a lo largo de 1984, y que (t)oda la obra y los servicios estaran disponibles en 1985274, previsin que resultar excesivamente optimista, como se ver. Finalmente, en este documento se defiende la necesidad de nombrar un Gerente, como coordinador de los responsables tcnicos de cada planta, en unin con los Arquitectos y planificando los servicios necesarios para el funcionamiento del Centro275, lo que indica que ya en este momento Fernndez Alba haba perdido sus funciones de Coordinador General, si bien continuara siendo el responsable de las obras de restauracin. Este documento ser

FERNNDEZ ALBA, Antonio, HERNNDEZ GIL, Dionisio, y FERNNDEZMIRANDA, Manuel, Programa de actuacin en el Centro Cultural de Espaa Reina Sofa, con fecha 11/III/1983, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes: Centro Reina Sofa/Programa de actuacin/Resumen del estado de las obras.
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274

Loc. cit.

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enviado por Fernndez Miranda al ministro para inquirir su opinin276; lamentablemente desconocemos su respuesta.

Pocos meses despus de este ltimo proyecto, alrededor de junio de 1983, se presenta un nuevo plan, cuya autora podra deberse al editor y escritor Alberto Mndez 277 , en el que se introduce una importante novedad, llamada a tener una importante continuidad: se eliminan los museos y se propone la creacin de una serie de departamentos que conformaran el nuevo centro cultural. Se opta as por crear una institucin ex novo, que en este caso contara con Biblioteca Pblica segn el modelo del Centro Pompidou, como se afirma explcitamente,Centro Nacional de Puntos de Informacin Cultural, rea de Teatro, rea de Msica, rea de Cine, Sala de Exposiciones de Bellas Artes, Centro de Animacin Sociocultural, Instituto de la Mujer y Zona Infantil 278 . Como veremos, la Subsecretara se mostrar progresivamente favorable a la idea del nuevo centro con carcter unitario, ms enfocado hacia lo informativo y hacia lo actual que hacia lo musestico. Por otro lado, en julio de este mismo ao 1983 volvemos a encontrar constancia del inters del Ministerio de Cultura por el modelo del Centro Georges Pompidou, como puede comprobarse en la Minuta de las conversaciones mantenidas entre los ministerios de Cultura francs y espaol279. No sera aventurado suponer que la ya cercana decisin de incluir el MEAC dentro del

Oficio del director general de Bellas Artes y Archivos, Manuel Fernndez Miranda, al ministro, Javier Solana, 14/III/1983, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes: Centro Reina Sofa/Programa de actuacin/Resumen del estado de las obras.
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276

Ante-proyecto de contenidos. Centro Cultural Reina Sofa, APJLZ. De Zrraga atribuye el documento a Alberto Mndez, en estos momentos colaborador del Ministerio, y sita su fecha en junio de 1983, entrevista personal con Jos Luis de Zrraga, 18/II/2009. Reproducimos este proyecto en el anexo documental. Ante-proyecto de contenidos. Centro Cultural Reina Sofa, loc. cit.

278 279

En la Minuta de las conversaciones mantenidas entre los ministerios de Cultura francs y espaol, 3/VII/1983,ACMC, caja 85.932, carpeta Arte Actual Francs Francia en Madrid, podemos leer que (e)l ministro Francs ofreci todo su apoyo para que el Ministerio de Cultura espaol pudiese aprovechar la experiencia francesa en el Centro Pompidou, a la hora de organizar el Centro Cultural Reina Sofa.

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proyecto del Centro se debiera, al menos en parte, al ejemplo de la famosa institucin del Beaubourg, que albergaba en su interior al Museo Nacional de Arte Moderno.

2. HACIA LO CONTEMPORNEO

a) Presentacin del proyecto ministerial

En enero de 1984 se produce un cambio fundamental en la evolucin del proyecto del Centro Cultural Reina Sofa, pues se incluye por primera vez el MEAC. As aparece en un proyecto difundido por la prensa en esas fechas y que haba sido realizado por una comisin integrada por altos cargos del Ministerio de Cultura y por los arquitectos Antonio Fernndez Alba, Dionisio Hernndez Gil, Estanislao Prez Pita, Jernimo Junquera, Javier Feduchi, Jos Antonio Fernndez Ordez y otras personalidades relacionadas con el mundo de la cultura280. En esta nueva propuesta se asignaban tres plantas al MEAC y se dedicaba el resto del edificio al Museo Nacional de Reproducciones Artsticas, al Museo del Pueblo Espaol y a salas de exposiciones. Como vemos, no slo se incluye el MEAC sino que se le concede una especial importancia, ya que ocupa la mayor parte del espacio disponible. Por otro lado,
280

El Centro Reina Sofa dedicar 20.000 metros cuadrados a servicios culturales en Madrid, El Pas, 24/I/1984, p. 23.

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debemos destacar la notable reduccin en el nmero de instituciones destinadas a ocupar el Centro. Segn informa la prensa, se prevea la inminente aprobacin de este proyecto por parte del ministro de Cultura 281 , algo que finalmente no llegar a producirse.

b) La respuesta de la crtica

Esta propuesta se public tras varios meses de rumores sobre los planes de utilizacin del Centro282, y le suceder una importante reaccin crtica. Cabe destacar, en primer lugar, la publicacin de tres importantes artculos en El Pas de 29 de enero de 1984, a iniciativa de un Fernndez Alba que quera llamar la atencin sobre la falta de decisin del Ministerio y el peligro de perder el sentido unitario del edificio mediante su compartimentacin en un excesivo nmero de instituciones283. De este modo, en el rotativo madrileo aparecera un Manifiesto sobre el uso donde un grupo de artistas, escritores, historiadores, arquitectos y cineastas defendan el uso unitario del edificio, que en su opinin deba contener, nicamente, el MEAC y el Museo Nacional de Reproducciones Artsticas 284 . En segundo lugar se public un artculo en el que el crtico e historiador Francisco Calvo Serraller, tambin proclive a mantener la unidad del edificio, abogaba por la ubicacin del MEAC, el Museo del Pueblo Espaol y el Museo Nacional de Reproducciones Artsticas en el viejo Hospital 285 . Finalmente, Fernndez Alba public en este nmero de El Pas un escrito en el que ensalzaba el
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Ibidem CALVO SERRALLER, Francisco, Cultura en un tesoro oculto, El Pas, 29/I/1984, p. 38. Entrevista personal con Francisco Calvo Serraller, 29/V/2009. BENET, Juan, et al., Manifiesto sobre el uso, El Pas, 29/I/1984, p. 38. CALVO SERRALLER, Francisco, Cultura en un tesoro oculto, op. cit.

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importante papel que poda cumplir el antiguo hospital en el eje cultural de la Castellana y seala que en este edificio el Estado pretende crear un soporte para el desarrollo de la cultura actual 286 , lo que nos hace pensar que en estos momentos el Ministerio de Cultura pretende dar al centro un enfoque ms contemporneo. No obstante, el autor subraya en este artculo la necesidad de elaborar un proyecto cultural coherente, ms all de la cuestin de qu tipo de museos debe acoger, como podemos comprobar cuando afirma que esta actuacin no se deb[e] individualizar a los lmites de la dotacin de unos servicios, o bien aprovechar sus espacios para necesidades complementarias en los reajustes administrativos287.

Poco despus de la publicacin del artculo anterior, Fernndez Alba da a conocer en la revista Guadalimar un programa de uso algo diferente al que se haba publicado en enero. Si bien se incluyen el MEAC aqu con el nombre de Museo Espaol de Arte Moderno y Contemporneo, el Museo Nacional de Reproducciones Artsticas y el Museo del Pueblo Espaol, se aade tambin el Museo Nacional de Arquitectura y se especifican los servicios auxiliares, entre los que se incluyen unas Salas de Actividades de vanguardia y unos talleres de artistas288. Estos dos ltimos espacios responden probablemente al objetivo de (i)nstalar Museos y Centros de Creacin donde tengan cabida los procesos culturales de nuestro tiempo289, para lo que vendran a complementar la labor del MEAC. No se aclara, sin embargo, el espacio que debera ocupar cada institucin, por lo que no podemos saber cul era el peso especfico otorgado al arte contemporneo en este proyecto. En todo caso, no podemos hablar

286 287 288

FERNNDEZ ALBA, Antonio, El foro borbnico de la Castellana, El Pas, 29/I/1984, p. 39. Ibidem

FERNNDEZ ALBA, Antonio, Antecedentes. Breve acotacin histrica, Guadalimar, n. 77, febreromarzo 1984, p. 11.
289

Loc. cit.

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todava de un centro de arte contemporneo, ya que se habla nicamente de la programacin, investigacin y difusin de la creacin cultural290 en general. En la realizacin de estas actividades, por otra parte, el Centro se concibe, de forma novedosa, como centro asociado en relacin con otros organismos de carcter internacional de estructuras anlogas, bsicamente latinoeuropeos, con una proyeccin hacia las culturas del mundo islmico y los pases iberoamericanos [sic] 291 , sin que se especifique cules seran las caractersticas de la asociacin.

En el mismo nmero de Guadalimar donde apareci este nuevo proyecto se publicaron varios artculos sobre el Centro Cultural Reina Sofa, la mayor parte de los cuales se ocupaba del futuro uso del mismo. As, Calvo Serraller volva a defender aqu la necesidad de trasladar el MEAC al edificio del Hospital, dada la psima instalacin del primero y las ptimas condiciones musesticas del segundo 292 . El director del MEAC en aquel entonces, lvaro MartnezNovillo, publicaba tambin un artculo en el que consideraba que este museo deba formar una parte decisiva y fundamental del proyecto del Centro Reina Sofa, si bien expresaba sus temores sobre la capacidad del Ministerio de Cultura para llevar a cabo el traslado con garantas293. Por su parte, dos de los autores del programa presentado en enero, Estanislao Prez Pita y Jernimo Junquera, expresaban en el mismo nmero su opinin favorable al empleo exclusivo del edificio como sede del MEAC, para as mantener la unidad del primero y relanzar al segundo. Finalmente, Guadalimar reproduca el Manifiesto de uso que anteriormente

290 291

Loc. cit.

Loc. cit. Se establecera as una cierta continuidad con los planteamientos diplomtico-culturales del franquismo, especialmente en lo que al mbito iberoamericano se refiere.

CALVO SERRALLER, Francisco, Silogismo cultural, Guadalimar, n. 77, febreromarzo 1984, pp. 89. MARTNEZNOVILLO, lvaro, El Museo en la vspera de un cambio, Guadalimar, n. 77, febreromarzo 1984, p. 10.
293

292

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haba publicado El Pas, lo que terminaba de caracterizar la postura generalizada en el mundo de la cultura acerca del proyecto del Centro Reina Sofa. Esta postura, como hemos visto, era unnimemente contraria a la compartimentacin del edificio en un conjunto heterogneo de instituciones culturales. En cuanto a su uso, tambin hemos podido comprobar cmo se va imponiendo la opinin de que el MEAC era el inquilino idneo para el edificio294.

c) Consultas ministeriales a expertos externos

No obstante, al tiempo que presentaba a los medios la inclusin del MEAC, el Ministerio segua recabando informacin de fuentes externas, las cuales se mostraban mayoritariamente favorables a la creacin de un nuevo centro con carcter unitario frente a la idea del contenedor de museos. En cuanto al contenido, tales fuentes expresaban tambin la necesidad de que se concentrase en la difusin de la produccin cultural actual. As, a comienzos de 1984 un Informe confidencial sobre el Centro Reina Sofa, realizado por el estudio de diseo Macua & Garca-Ramos, subrayaba que la nueva institucin deba ser un centro con unidad de accin y que deba centrarse en la difusin de la cultura actual e internacional a travs de un programa expositivo que, a la manera del generado por el Centro Pompidou, itinerase dentro y fuera de nuestras fronteras 295 . Se plantean ya en este informe ciertas ideas que veremos dominar los proyectos del CARS hasta su inauguracin: el centro como lugar de creacin, difusin y
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Se sealaba tambin la necesidad de realizar, junto con el traslado, una conveniente planificacin musestica que garantizase un satisfactorio funcionamiento para el MEAC, como podemos ver en Editorial, Lpiz, n. 13, febrero de 1984, p. 3; y en OLIVARES, Javier, Nunca pasa nada, Lpiz, n. 14, marzo 1984, p. 9. MACUA & GARCA-RAMOS, Informe confidencial sobre el Centro Reina Sofa, I/1984 [?], APJLZ. Reproducido en anexo documental.
295

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animacin cultural en ningn momento se plantea la creacin de un museo con carcter histrico, la actualidad como eje de accin y una vocacin de internacionalidad que responde tanto a la propia naturaleza de la cultura contemporneo como a la posibilidad de contar con un gran escaparate que proyecte nuestra personalidad hacia fuera 296 . Si bien no se dan detalles acerca de los contenidos concretos, s se dedican apartados a la Exposicin de las Nuevas Tecnologas motivo que veremos reaparecer en posteriores proyectos y a las Artes Plsticas. Para estas ltimas se cuenta con la instalacin de los fondos del MEAC, que no se utilizaran con un carcter musestico tradicional sino dentro de una programacin expositiva centrada en la actualidad. En este sentido, resulta muy significativo que tambin se plantee utilizar los fondos del Museo Nacional de Reproducciones Artsticas en un montaje de carcter temtico dirigido a una mayor comprensin del arte contemporneo297.

Esta opinin se ver reforzada por la de varios expertos extranjeros en museos de arte contemporneo que, invitados por la Feria Arco, visitaron el antiguo Hospital en febrero de 1984 a iniciativa de Carmen Gimnez298. Estos especialistas entre los que se encontraban Dominique Bozo, director del Centre Georges Pompidou, Rudi Fuchs, director del Van Abbemuseum de Eindhoven, y Edy de Wilde, director del Stedelijk Museum de msterdam eran mayoritariamente favorables al uso exclusivo del inmueble como museo de arte contemporneo299. Debe destacarse el hecho de que fuera

296 297 298

Loc. cit. Loc. cit.

Cartas de Douglas Hall y Anne Rorimer a Carmen Gimnez, con fechas, respectivamente, 22/III/1984 y 10/IV/1984, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes/Prensa extranjera.

Centro Reina Sofa, doc. cit. El resto de especialistas consultados, segn figura en este documento, fueron Jan Dibbets, artista, Walter Nikkels, arquitecto y director de la Dokumenta 7 de Kassel, Knud Jensen, director del Museo de Arte Moderno de Humlebaek (Dinamarca), Douglas Hall, conservador de la Galera de Arte Moderno de Escocia, Anne Rorimer, comisaria asociada del Art Institute de Chicago, Barbara Catoir, del Museo de Colonia, Dieter Honisch, director de la Galera Nacional de Berln, Klaus

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tambin Carmen Gimnez quien transmitiera directamente al ministro la opinin de al menos cuatro de estos expertos, favorables a la utilizacin exclusiva del inmueble como museo de arte contemporneo 300 , lo cual indica ya la decisiva participacin de la entonces subdirectora General de Artes Plsticas en el proceso de definicin del centro. De hecho, y segn sus propias declaraciones, confirmadas por otros testimonios301, sera ella quien propondra al ministro de Cultura la conversin del edificio en un nuevo museo de arte contemporneo 302 . Segn leemos en un artculo publicado en el Frankfurter Allgemeine Zeitung por una de las especialistas consultadas, en el Ministerio esta posibilidad ya estaba siendo considerada cuando se les invit, e incluso se contemplaba el traslado del Guernica de Picasso por aquel entonces conservado en el Casn del Buen Retiro al nuevo MEAC303. Debe sealarse aqu que la idea de incorporar el famoso lienzo al museo estatal de arte moderno ya haba sido planteada por la Direccin General de Bellas Artes en 1968304, y habr de resultar decisiva en la configuracin de la coleccin permanente del MNCARS. En todo caso, y segn ha sealado uno de los protagonistas de la reorientacin del proyecto, la opinin de estos expertos contribuy a la adopcin de la idea del centro de arte contemporneo por parte del Ministerio305.

Wallwitz, director del Instituto de Arte de Frncfort, y C. Bergen, director del Museo Boymans de Rtterdam. Cartas de Douglas Hall, Anne Rorimer, Emilio Ambasz y Rudi Fuchs a Carmen Gimnez, con fechas, respectivamente, 22/III/1984, 10/IV/1984, 15/V/1984 y 20/VI/1984, adjuntas a oficio remitido por esta ltima a la Secretara del ministro, 28/VI/1984, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes/Prensa extranjera. Reproducimos en el anexo documental la carta de Rudi Fuchs.
301 302 303 300

Entrevista personal con Toms Llorens, 23/II/2009. Entrevista personal con Carmen Gimnez, 25/II/2009.

CATOIR, Barbara, Peregrinaje al arte moderno: informe sobre la ARCO 84, traduccin de un artculo publicado en Frankfurter Allgemeine Zeitung, 27/II/1984, enviada por la subdirectora General de Artes Plsticas, Carmen Gimnez, a la Secretara del ministro, 28/VI/1984, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes/Prensa extranjera.

JIMNEZBLANCO, Mara Dolores, Aportaciones a la Historia de los fondos del Museo Espaol de Arte Contemporneo, op. cit., tomo I, pp. 413-416.
305

304

Jos Luis de Zrraga, entrevista personal 18/II/2009.

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d) Proyectos de continuidad

No obstante, en el Ministerio se seguan barajando otras opciones, segn podemos saber por un informe interno, con fecha de febrero de 1984, en el que se estudia la integracin en el Centro Reina Sofa del Centro Nacional de Informacin Artstica, el Centro de Informacin de Archivos, el Fondo Documental de la Subdireccin General de Estudios y Documentacin, la Biblioteca del Ministerio y los Centros de Documentacin Teatral y Musical306. Cuatro meses ms tarde, un proyecto de la Direccin General de Bellas Artes y Archivos contemplaba la ubicacin del Museo del Pueblo Espaol, el Museo Nacional de Reproducciones Artsticas y una (a)mpliacin o Seccin B del Museo Espaol de Arte Contemporneo 307 , lo que implicaba mantener en funcionamiento la sede de la Ciudad Universitaria.

En todo caso, los arquitectos encargados de la transformacin del Hospital en centro cultural trabajaban, al menos desde abril de 1984, en la elaboracin de estudios previos sobre la instalacin del MEAC en el edificio, amn de la del Museo del Pueblo Espaol y el Museo Nacional de Reproducciones Artsticas. Estos arquitectos, entre los que se encontraba Fernndez Alba presidente del Patronato del MEAC desde noviembre de 1984308 y hasta su disolucin en enero de 1987309, prevean redactar el

306

MARTNEZ SIZ, Pablo, Centro Reina Sofa. Servicio o Centro de Informacin Biblioteca, 27/II/1984, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes: Centro Reina Sofa/Programa de actuacin/Resumen del estado de las obras.

DIRECCIN GENERAL DE BELLAS ARTES Y ARCHIVOS, Madrid. Centro Cultural de Atocha Reina Sofa, VI/1984, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes sobre el Centro Reina Sofa/Toms Llorens. Miembro del nuevo Patronato desde el 30 de octubre, segn se informa en EL PAS, Nuevo patronato para el MEAC, El Pas, 31/X/1984, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MINISTERIO_DE_CULTURA/PODER_EJECUTIV O/_GOBIERNO_PSOE_/1982-1986/Nuevo/patronato/MEAC/elpepicul/19841031elpepicul_10/Tes. Su nombramiento como presidente se anuncia en Idem, Fernndez Alba, nuevo presidente del MEAC, El Pas, 20/XI/1984, http://0308

307

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proyecto del MEAC a lo largo de 1985 y ejecutarlo entre 1986 y 1987, con un presupuesto estimado de 600 millones de pesetas310. Podemos afirmar, por lo tanto, que en 1984 ya exista en el Ministerio de Cultura la firme decisin de reubicar el MEAC en el Centro Reina Sofa, si bien todava se contemplaba la instalacin del Museo del Pueblo Espaol y del Museo Nacional de Reproducciones Artsticas, as como de diversos servicios de informacin y documentacin 311 . No obstante, el MEAC se convierte ahora en el verdadero protagonista del Centro, puesto que se le asigna un espacio mucho mayor que a los otros museos: 13.037 m frente a los 2.303 m del Museo Nacional de Reproducciones Artsticas o los 7.086 m del Museo del Pueblo Espaol, segn podemos constatar en un proyecto fechable en la primera mitad de 1984312. Un documento de trabajo presumiblemente coetneo nos permite saber que los responsables de adaptar el edificio a su nuevo uso contaban ya con la certeza de que exista un hilo conductor (): las Artes o Culturas Contemporneas313.

www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/CHIRINO/_MARTIN_/ESCULTOR/FERNANDEZ_ ALBA/_ANTONIO/Fernandez/Alba/nuevo/presidente/MEAC/elpepicul/19841120elpepicul_7/Tes.
309

JARQUE, Fietta y CAAS, Gabriela, La Administracin refuerza el Centro Reina Sofa, en detrimento del Museo de Arte Contemporneo, El Pas, 31/I/1987, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/SATRUSTEGUI/_MIGUEL/CHIRINO/_MARTIN_/E SCULTOR/GORDILLO/_LUIS_/ARTISTA/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/elpepicul/19870131el pepicul_5/Tes Resumen del estado de las obras del Centro Reina Sofa, [II-IV/1984], ACMC, caja 62.283, carpeta Informes: Centro Reina Sofa/Programa de actuacin/Resumen del estado de las obras.

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Servicios de informacin y actividades en el centro Reina Sofa, posterior a 1/I/1984, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes: Centro Reina Sofa/Programa de actuacin/Resumen del estado de las obras. Centro Reina Sofa, doc. cit. Para completar los datos sobre la superficie nos hemos servido del documento [SUBDIRECCIN GENERAL DE INVERSIONES Y OBRAS], Centro Cultural Reina Sofa. Superficies tiles aproximadas a considerar por planta, 16/VII/1985, ACMC, caja 92.904, carpeta Reina Sofa 85. Propuesta de mtodo de trabajo para la puesta en marcha del Centro Reina Sofa, 1984, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes: Centro Reina Sofa/Programa de actuacin/Resumen del estado de las obras. Este documento puede fecharse en 1984 gracias a su cotejo con el ya citado Servicios de informacin y actividades en el centro Reina Sofa.
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Evidentemente, esta reorientacin dejaba en una situacin anmala al Museo del Pueblo Espaol314 y al de Reproducciones Artsticas y, de hecho, su instalacin nunca llegar a producirse, si bien en el edificio del Hospital se seguir trabajando con ese objetivo hasta mediados de 1985, fechas en las que ya se haba concluido la restauracin del edificio y slo restaba adaptarlo a su uso definitivo315. As, en abril de 1985 se inicia el proceso de traslado de parte de la coleccin del Museo Nacional de Reproducciones Artsticas que se conservaba en el edificio del Museo de Amrica al Centro Cultural Reina Sofa316, donde se almacenarn hasta, al menos, octubre de 1986317. A comienzos de mayo de 1985, por otro lado, el ministro de Cultura enviar al Secretario de Estado para las Relaciones con las Cortes un plan de obras que todava prevea la instalacin de los tres museos 318 . La naturaleza del Museo del Pueblo Espaol y del Museo de Reproducciones Artsticas los apartar fatalmente, no obstante, de un proyecto que iba a imbuirse de un discurso de modernizacin y contemporaneidad artstica. Ni las culturas
Su director dirigir una queja al director general de Bellas Artes, Archivos y Museos, Dionisio Hernndez Gil, por lo que consideraba una injusta reduccin del espacio inicialmente asignado, segn el oficio que el primero dirige al segundo con fecha 1/IV/1985, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 005.002, sign. 51/10.564, carpeta Museo Nacional del Pueblo Espaol 19828385 y 1986. En mayo de 1985 la Subdireccin General de Inversiones y Obras trabajaba en la adecuacin de la cuarta planta para la instalacin del Museo del Pueblo Espaol, mientras esperaba la aprobacin del proyecto de instalacin del Museo Nacional de Reproducciones Artsticas por parte de la Comisin Coordinadora. En cuanto al MEAC y al resto de instalaciones culturales previstas, la citada Subdireccin todava no dispona en esas fechas de informacin alguna sobre su ubicacin. [SUBDIRECCIN GENERAL DE INVERSIONES Y OBRAS], Nota informativa acerca de las obras ejecutadas, en ejecucin y futuras a realizar en el Centro Cultural Reina Sofa de Madrid, 22/V/1985, ACMC, caja 92.904, carpeta Reina Sofa 85, pp. 14. Oficio del director general de Bellas Artes, Dionisio Hernndez Gil, a la directora del Museo Nacional de Reproducciones Artsticas, Josefa Almagro, 18/IV/1985, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 005.002, sign. 51/10.655, carpeta M Reproducciones Artsticas. Correspondencia 1982/1986. En este documento se afirma que, con motivo de la realizacin de obras en el Museo de Amrica y (d)ebido a la prxima instalacin del Museo mencionado [el Museo Nacional de Reproducciones Artsticas] en el Centro Cultural Reina Sofa, se dispone el traslado de las piezas ubicadas en la zona de inmediata actuacin de las obras () a dicho Centro Reina Sofa, donde quedarn convenientemente almacenadas y custodiadas hasta el montaje definitivo del Museo. Oficio de la directora del Museo de Reproducciones Artsticas, Josefa Almagro, a la directora de los Museos Estatales, 16/X/1986, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 005.002, sign. 51/10.655, carpeta M Reproducciones Artsticas. Correspondencia 1982/1986. Nota del ministro de Cultura al Secretario de Estado para las Relaciones con las Cortes, firmada el 29/IV/1985, con fecha de salida 7/V/1985, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 005.002, sign. 51/10.490, carpeta Expedientes de preguntas parlamentarias (19831985) Direccin General de Bellas Artes y Archivos. Gabinete Tcnico.
318 317 316 315 314

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populares espaolas ni la historia de la escultura a travs de reproducciones encajarn aqu ni, en realidad, en un Ministerio indeciso sobre el destino de dos instituciones de difcil acomodo en los actuales parmetros polticos y culturales319. Debe citarse, en este sentido, un breve informe realizado a finales de julio de 1985 por el periodista Juan Cueto, en el que, asumiendo que el centro debe consagrarse a la cultura contempornea, se propone que el Museo de Reproducciones Artsticas y el Antropolgico se integren en la nueva institucin, pero reorientando ambos hacia la creacin contempornea320. Ms all de esta propuesta, que no tendr continuidad, el informe de Cueto viene a

En cuanto al Museo del Pueblo Espaol, no debe ser ajeno a esta indecisin el creciente peso de las polticas culturales autonmicas, que habra hecho polmica la reinauguracin de un museo dedicado a la cultura popular espaola en su conjunto. Este carcter potencialmente conflictivo de su denominacin se confirma por el hecho de que en el Ministerio se barajase rebautizarlo con el nombre de Museo de la Cultura Cotidiana, como se propone en RAMOS, Mara, Informe. Museo de la Cultura Cotidiana, 14/XI/1988, ACMC, caja 943, carpeta D.G. Bellas Artes. Del mismo modo, en 1992 se estudiara la posibilidad de fusionar el Museo del Pueblo Espaol y el Museo Nacional de Etnologa para crear un Museo Nacional de Antropologa en el edificio del MEAC, segn se detalla en el Informe sobre la instalacin del Museo Nacional de Antropologa en el edificio del antiguo M.E.A.C. y del Museo de Reproducciones Artsticas en el edificio del actual M.N.E., doc. cit. Si bien en 1993 se creara este nuevo Museo Nacional de Antropologa, el Museo del Pueblo Espaol no llegara a integrarse de facto en la nueva institucin, que ser prcticamente una reformulacin del Museo Nacional de Etnologa, en cuya antigua sede se ubica. Finalmente, a partir de 2004 los fondos del Museo del Pueblo Espaol han terminado por ser utilizados en la conformacin de un Museo del Traje-Centro de Investigacin del Patrimonio Etnolgico cuya neutral nomenclatura evita tanto lo espaol como lo nacional. Acerca de la fundacin de este nuevo museo, vid. http://museodeltraje.mcu.es/index.jsp?id=58&ruta=5,21 En cuanto al Museo de Reproducciones Artsticas, su coleccin formada por copias resulta poco atractiva para una poca como la presente, que valora la obra de arte nica, planteando un conflicto que ha sido ya comentado en BOLAOS, Mara, Historia de los museos espaoles, op. cit., p. 247. Almacenado en el edificio del MEAC desde 1990, en 1992 se considerar su instalacin y reapertura en el edificio del Museo Nacional de Etnologa, dentro de la ya mencionada reforma musestica planteada en el Informe sobre la instalacin del Museo Nacional de Antropologa en el edificio del antiguo M.E.A.C. y del Museo de Reproducciones Artsticas en el edificio del actual M.N.E., doc. cit. No obstante, hasta la fecha permanece cerrado y el Ministerio de Cultura sigue comunicando que [a]ctualmente sus colecciones estn almacenadas a la espera de su ubicacin en una nueva sede, como se lee en http://mnreproduccionesartisticas.mcu.es/contenido/historia.html Mencionemos por ltimo, dentro de la azarosa trayectoria burocrtica de estos dos museos, que, dentro de los actos culturales de 1992, el Ministerio haba previsto la reapertura de ambos para tal ao y en el edificio del MEAC, que habra pasado a llamarse Museo de la Moncloa y que tambin habra incluido museos dedicados a la arquitectura y el diseo, segn comunic el ministro de Cultura Jorge Semprn a la Comisin de Educacin y Cultura del Congreso de los Diputados en enero de 1990, como se recoge en Comisiones IV Legislatura. Educacin y Cultura. Sesin nm. 3 (extraordinaria) celebrada el jueves, 25 de enero de 1990, Cortes Generales. Diario de Sesiones del Congreso de los Diputados, ao 1990, nm. 18, p. 136. La misma idea se mantena a finales de 1990, segn se comunica en el oficio de la Vocal Asesora de la Subsecretara, Mara Dolores Dez, a la directora del Gabinete del subsecretario, 22/XI/1990, ACMC, caja 467, carpeta Cortes Generales. CUETO, Juan, Centro Cultural Reina Sofa, 31/VII/1985, APJLZ. Reproducido en el anexo documental.
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reforzar la idea de dedicar el centro a la cultura contempornea, con unos argumentos que ponen el acento en el fomento y la animacin cultural. De este modo, el nuevo centro no debera limitarse a exponer las creaciones nacionales o extranjeras ya existentes, sino que, a la vez, cumpl[ira] la cada da ms imprescindible tarea de fomentar esa nueva creacin cultural espaola: que sea un foco y foro permanente de investigacin, de experimentacin, de documentacin artstica, de interconexin cultural y de debate, un discurso que deja en un segundo plano lo histrico y que recuerda poderosamente al que anim la creacin del Centro Pompidou321.

3. LA CONSAGRACIN DE LO CONTEMPORNEO

a) Los proyectos del cambio

Veremos dominar este discurso cuando, hacia las mismas fechas en las que Cueto presenta su informe, en el Ministerio se comience a trabajar en la exclusiva consagracin del Centro Reina Sofa al arte contemporneo, debido al impulso del nuevo subsecretario Ignacio Quintana. ste, nombrado a finales de abril de 1985, formar un equipo de trabajo con el objetivo de dar un programa de uso definitivo a un edificio del que estaba ya muy prxima a concluirse su restauracin322. El subsecretario estaba decidido a desarrollar un proyecto unitario, no un contenedor de instituciones

En 1976, un alto funcionario del Ministerio de Cultura francs describa as el proyecto del Beaubourg: est un centre de cration et dinformation culturelle, regroupant en un mme lieu des activits complmentaires mais jusquici spares, les arts plastiques, la lecture publique, la cration esthtique industrielle ou design et la musique. [...] Nous avons tout lieu de croire que Beaubourg doit permettre de redonner la France un rle important en matire de cration. [...] Beaubourg repose sur ce pari selon lequel la cration et la diffusion loin dtre incompatibles doivent spauler lune lautre. Cit. en POIRRIER, Philippe, op. cit., pp. 123-124.
322

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Entrevista personal con Jos Luis de Zrraga, Madrid, 18/II/2009.

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preexistentes, y a darle una orientacin hacia el arte contemporneo, con la intencin de resolver un vaco cultural que no haba podido ser cubierto por el MEAC323. Es en el mbito de este equipo, compuesto por los asesores Jos de la Dehesa Romero324, Jos Manuel Moreno Alegre 325 , Jos Luis de Zrraga Moreno 326 y Carmen Bueno Snchez327328, donde se presentan dos proyectos que marcarn el camino a seguir. En uno de ellos, cuyo autor, el socilogo Jos Luis de Zrraga, redactar tambin el posterior proyecto oficial, encontramos los criterios generales de actuacin que definirn a partir de ahora todo el proceso, a modo de recapitulacin de las ideas que ms fuerza haban cobrado desde el inicio del mismo:

El respeto al edificio. Su unidad de uso. Su dedicacin cultural y, ms especficamente, al arte. Su especializacin en lo contemporneo.

323 324

Entrevista personal con Jos Luis de Zrraga, Madrid, 18/II/2009.

Arquitecto y funcionario, asesor del ministro de Cultura, segn se informa en ROIG, Emma, Los apuntadores del Gobierno, El Pas, 13/VII/1987, http://www.elpais.com/articulo/espana/ESPAnA/PARTIDO_SOCIALISTA_OBRERO_ESPAnOL_/PSO E/PRESIDENCIA_DEL_GOBIERNO_19861989/apuntadores/Gobierno/elpepiesp/19870713elpepinac_4/Tes/ Funcionario tcnico de administracin civil, segn se informa en GARCA, ngeles, Dimite el gerente del Centro de Arte Reina Sofa, El Pas, 28/IV/1988, http://www.elpais.com/articulo/cultura/MUSEO_REINA_SOFiA_/MADRID/Dimite/gerente/Centro/Arte /Reina/Sofia/elpepicul/19880428elpepicul_4/Tes, ocupar posteriormente la gerencia del CARS. Socilogo y asesor del Ministerio de Cultura entre 1984 y 1987, segn se informa en EL PAS, RTVE contrat los dos sondeos de maana con una firma no constituida, El Pas, 28/X/1989, http://www.elpais.com/articulo/espana/ESPAnA/TELEVISIoN_ESPAnOLA_/RTVE/ELECCIONES_LE GISLATIVAS_1989_/29-101989/RTVE/contrato/sondeos/manana/firma/constituida/elpepiesp/19891028elpepinac_24/Tes/ En estos momentos asesora del Gabinete del ministro de Cultura, como atestigua el oficio remitido por ella a la directora del Centro Nacional de Exposiciones, 16/IV/1986, ACMC, caja 79.051, carpeta 6. Correspondencia.
328 327 326 325

La existencia y composicin de este equipo, fundamental en la reorientacin del proyecto, se cita nicamente en Centro de Arte Reina Sofa. 4. Proyecto, Madrid, Ministerio de Cultura, 1986, p. 13, sin que se de ningn tipo de detalle sobre su trabajo.

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Su funcin activa y dinamizadora de la vida cultural329. Tenemos as explcitamente manifiesta la intencin de dedicar el centro exclusivamente a la exhibicin y promocin del arte contemporneo 330 , ya que se considera que el equipamiento cultural espaol precisa de una institucin de tales caractersticas331. A partir de ahora no se pretende trasladar el MEAC al edificio del Hospital, sino crear una nueva institucin que cumplira la funcin que el actual MEAC no ha logrado desempear, se nutrira de parte de los fondos de este museo y, de llegar a hacerse, obliga a replantearse el futuro de este otro332 333. Efectivamente, en estos momentos no se propone crear un museo convencional, sino un centro de carcter multidisciplinar, no exclusivamente limitado a las artes plsticas sino que tambin estara abierto a otros campos de la creacin contempornea334: literatura, teatro, danza, fotografa, cine, vdeo, msica, decoracin, diseo, arquitectura y moda335. Este enfoque multidisciplinar, en el que resulta evidente el influjo del Centre Georges Pompidou336, se mantendr a partir de ahora en los proyectos sobre el Centro Reina Sofa. La funcin
329

J.L.Z. [Jos Luis de Zrraga], Notas sobre el proyecto de Centro Cultural Reina Sofa, 25/VII/1985, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes/Prensa extranjera.

En agosto de 1985 ya se ha apartado definitivamente al Museo del Pueblo Espaol del proyecto, segn podemos saber por el Informe sobre la actual situacin del Museo Nacional del Pueblo Espaol, realizado por D. Andrs Carretero Lpez, subdirector del centro, a solicitud de la Direccin de Museos Estatales, de la Direccin General de Bellas Artes, del Ministerio de Cultura, VIII/1985, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 005.002, sign. 51/10.654, carpeta Museo Nacional del Pueblo Espaol 19828385 y 86, donde se afirma que los recientes proyectos de instalacin en el Centro Cultural Reina Sofa () han quedado truncados. El Museo Nacional de Reproducciones Artsticas todava se mantendr en los planes del Ministerio para el Centro Reina Sofa hasta, al menos, mayo de 1985: vid., infra, p. 110.
331 332

330

J.L.Z. [Jos Luis de Zrraga], doc. cit.

C.B.S. [Carmen Bueno Snchez], Apuntes para un proyecto sobre el Centro Reina Sofa, 24/VII/1985, ACMC, caja 92.904, carpeta Reina Sofa 85.

No obstante, en la prensa se segua anunciando el traslado del MEAC al Centro Reina Sofa, como vemos en LISBONA, Jos Antonio, El MEAC entre el almacn y La Almoneda, Artegua, n. 18, julio agosto 1985, p. 43, donde se anuncia que en el plazo de seis meses, el MEAC ser trasladado al nuevo Centro Cultural Reina Sofa.
334

333

No obstante, en el proyecto de Jos Luis de Zrraga se afirma que el rea de artes plsticas, obviamente, es una parte fundamental del Centro. J.L.Z. [Jos Luis de Zrraga], doc. cit. Loc. cit. Vid. supra, nota 321. Como vimos, el centro francs haba sido anteriormente barajado como modelo en el Ministerio, un influjo que nos ha sido confirmado por Jos Luis de Zrraga en entrevista personal, 18/II/2009.

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del MEAC sera en estos momentos julio de 1985 la de aportar, nicamente, una seccin de su coleccin al departamento de artes plsticas337. Cada uno de los campos de actuacin del Centro contara con un departamento especfico, que funcionara de forma autnoma en lo que a programacin de actividades se refiere 338 . En estos momentos todava no se estudia, sin embargo, la posibilidad de que el Centro cuente con un director, cuestin que comenzar a tratarse ms adelante. En cuanto a los aspectos de gestin, ahora nicamente se considera la ya mencionada autonoma de cada seccin y la participacin de la empresa privada en la financiacin del centro339, aspecto este ltimo que tendr continuidad en posteriores proyectos, como veremos. As, se sugiere que, aparte del presupuesto pblico para la creacin del Centro y su mantenimiento corriente, habra que procurar una financiacin externa para la realizacin de proyectos o actividades concretas, financiacin que debera provenir de empresas privadas e instituciones pblicas nacionales y extranjeras340. En cuanto a la organizacin de sus contenidos, se sugiere combinar una exposicin permanente con muestras temporales y diversos talleres y seminarios 341 . Se pretende tambin que el Centro constituya un lugar de participacin para el espectador342, segn las modernas tendencias museolgicas. Este afn modernizador puede comprobarse igualmente en el destacado papel que se otorga a las nuevas tecnologas informticas tanto en su papel de herramienta musestica343 como en el de medio artstico344. Existe, del mismo modo, la

337 338 339 340 341

J.L.Z. [Jos Luis de Zrraga], doc. cit. Loc. cit. Loc. cit. Loc. cit.

C.B.S. [Carmen Bueno Snchez], doc. cit.; y J.L.Z. [Jos Luis Zrraga], doc. cit. En este ltimo documento encontramos incluso la propuesta de realizar exposiciones colectivas de arte actual donde las obras expuestas estaran a la venta.
342 343 344

C.B.S. [Carmen Bueno Snchez], doc. cit. Loc. cit. J.L.Z. [Jos Luis Zrraga], doc. cit.

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explcita intencin de exhibir nicamente arte actual, no la de hacer un museo de arte moderno histrico345. Se pretende tambin, en lnea con esta intencin, que el Centro sirva para estimular la produccin artstica nacional346. Esta funcin no se realizara nicamente mediante la exhibicin de obras artsticas, sino que se llevara a cabo tambin mediante unos talleres experimentales347. En suma, se comienza a perfilar una institucin que se pudiera incorporar al proceso de modernizacin de la sociedad espaola, de puesta al dia [sic] y conexin con los movimientos de creacin cultural que se desarrollan actualmente 348 . De este modo puede explicarse la insistencia que muestran los nuevos proyectos en aspectos tales como las nuevas tecnologas, la experimentacin y la participacin del pblico.

b) La consagracin de la nueva orientacin en el Ministerio de Cultura

La idea de contribuir a la modernizacin de Espaa mediante la creacin de un centro de estas caractersticas se mantendr a partir de ahora en los proyectos manejados en el Ministerio. As, en un anteproyecto remitido por el ministro Solana a todos los directores Generales a finales de agosto de 1985 se afirma que (e)n el proceso de modernizacin de la sociedad espaola, en el que se est empeado, el Centro Reina Sofa debe concebirse como el gran Centro nacional que asuma la funcin de comunicar y conectar nuestra prctica artstica y cultural con todo el movimiento creativo

345

En J.L.Z. [Jos Luis Zrraga], doc. cit., se afirma que el Centro Cultural Reina Sofa debe tomar como objeto la produccin del arte actual [subrayado del autor]. En C.B.S. [Carmen Bueno Snchez], doc. cit., se seala que el nuevo centro debe ser innovador tanto en cuanto a sus contenidos como en cuanto a medios de expresin que utiliza. J.L.Z. [Jos Luis Zrraga], doc. cit. Loc. cit. Loc. cit.

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internacional contemporneo, poniendo a su servicio y difusin las tcnicas de creacin artstica y de comunicacin ms modernas349. En este documento se define por primera vez a la nueva institucin como Centro de Arte Moderno350, expresin inequvoca del nuevo rumbo que ha tomado el proyecto. Este nuevo rumbo se puede dar ya por decidido en estas fechas, ya que este ltimo anteproyecto contiene, segn el propio ministro de Cultura, los criterios y contenidos bsicos a los que se debe ajustar el Centro Reina Sofa 351 . No obstante, y una vez decidida la orientacin general del Centro, todava quedaban por definir sus caractersticas concretas, tarea que, como vimos, estaba siendo coordinada por el subsecretario Ignacio Quintana, asistido por el jefe del Gabinete del ministro, Francisco Serrano, el responsable de las obras de restauracin, Antonio Fernndez Alba, y especialmente el equipo de trabajo anteriormente citado, uno de cuyos miembros, Jos Manuel Moreno Alegre, es propuesto ya en estos momentos agosto de 1985 como Gerente del programa de puesta en marcha del proyecto, cargo para el que ser nombrado ya en mayo de 1986352. Mientras tanto, en octubre de 1985 el subsecretario reciba un informe a cargo de uno de los asesores del ministro, Pablo Martnez, quien corroboraba el enfoque contemporneo, internacional y multidisciplinar del centro y aportaba sugerencias en cuanto a los contenidos, entre las que debe destacarse, por su posterior materializacin, la

349

Madrid. Centro Reina Sofa. Ministerio de Cultura, 31/VIII/1985, documento adjunto a oficio del ministro de Cultura al director general del Instituto Nacional de Artes Escnicas y Musicales, de igual fecha, ACMC, caja 92.904, carpeta Reina Sofa 85. Existe un borrador de este documento, titulado Madrid. Centro Cultural de Atocha Reina Sofa, 1/VIII/1985, ACMC, caja 92.904, carpeta Reina Sofa 85. Madrid. Centro Reina Sofa. Ministerio de Cultura, doc. cit.

350 351

Oficio del ministro de Cultura al director general del Instituto Nacional de Artes Escnicas y Musicales, doc. cit. En el oficio del ministro de Cultura al director general del Instituto Nacional de Artes Escnicas y Musicales, doc. cit., se informa del trabajo que est coordinando el subsecretario y de sus asistentes en el mismo. En este mismo documento se anuncia ya la designacin de Jos Manuel Moreno Alegre como Gerente, nombramiento que no se har efectivo, sin embargo, hasta el 22 de mayo de 1986, por Orden Ministerial de dicha fecha, ACMC, caja 92.904, carpeta Reina Sofa 85.
352

117

integracin del Centro para la Difusin de la Msica Contempornea353. En este proceso de definicin, en el que Ignacio Quintana tambin formar una comisin de trabajo con los directores Generales354, debe destacarse el inters que se segua prestando al modelo del Centro Georges Pompidou. A inicios de noviembre de 1985 se establecieron conversaciones, en este sentido, con el Ministerio de Cultura francs, en las cuales, (c)on motivo de la futura inauguracin del Centro Reina Sofa, y los posibles puntos de contacto que existan entre el mismo y el Centro G. Pompidou, la parte espaola solicit un intercambio de informacin y experiencias en este sentido, anunciando la prxima visita al Centro Pompidou por parte de representantes del Ministerio de Cultura espaol355. No tenemos constancia, no obstante, de que se llevase a cabo dicha visita.

El 13 de noviembre de 1985 se presentar pblicamente el estado de la restauracin del edificio del Hospital de la que quedaban por concluir las dos ltimas plantas y se darn a conocer los planes generales del Ministerio para el Centro Reina Sofa. stos incluan la creacin de un centro de arte contemporneo, con los contenidos multidisciplinares arriba comentados, y la ubicacin del Museo Nacional de Reproducciones Artsticas, segn podemos leer en la prensa del momento356. Se haca as pblica la eliminacin del Museo del Pueblo Espaol del proyecto357, que todava,

MARTNEZ, Pablo, Sobre la idea del Centro Reina Sofa, 17/X/1985, archivo privdo de Jos Luis de Zrraga (APJLZ). Oficio del ministro de Cultura al director general del Instituto Nacional de Artes Escnicas y Musicales, doc. cit.
355 354

353

Encuentro hispanofrancs / Pars 3/4 noviembre 1985 / Acta de la reunin mantenida el 4 de noviembre de 1985 entre los ministros de Cultura de Espaa y Francia, ACMC, caja 78.838, carpeta Correspondencia con el ministro 8586, fol. 13.

C. F., Las salas Picasso sern trasladadas al Centro Reina Sofa, ABC, 14/XI/1985, p. 49; GARCA, ngeles, El uso del futuro centro cultural Reina Sofa se desconoce, mientras se restaura el edificio que lo albergar, El Pas, 14/XI/1985, p. 25; GIL, Cristina, El Centro Cultural Reina Sofa se abrir, parcialmente, el prximo ao, Ya, 14/XI/1985, p. 23; LOGROO, Miguel, Centro Reina Sofa, un gran mbito de cultura en Espaa, Cambio 16, 25/XI/1985, p. 177. Como ya vimos, la consagracin del centro al arte contemporneo ya estaba decidida en agosto de 1985. Vid. supra, p. 117.
357

356

118

sin embargo, no se presentaba del todo definido. De hecho, los peridicos tambin nos informan de los rumores que apuntaban al traslado de la coleccin del MEAC al nuevo centro, posibilidad sobre la que los responsables ministeriales rehusaban manifestarse358.

c) El anuncio oficial: el Avance del proyecto general

Por estas mismas fechas Jos Luis de Zrraga, dentro de sus funciones en el equipo de trabajo constituido por el subsecretario, ultimaba el proyecto que finalmente sera publicado oficialmente en enero de 1986 segn fecha de portada con el ttulo de Centro de Arte Reina Sofa. Documentos de trabajo. 1. Avance del proyecto general, en lo que supona el desarrollo del plan que haba presentado en julio del ao anterior359. Los criterios generales de actuacin se condensan ahora en tres:

Respeto al edificio. Uso cultural como centro de arte contemporneo. Unidad del proyecto360.

El segundo punto es de especial importancia, en cuanto que consagra pblica y definitivamente el centro al arte contemporneo. Esta decisin se justifica en el proyecto mediante una apelacin a la necesidad de completar la tarea que diversas instituciones

358 359

C. F., op. cit.; GARCA, ngeles, op. cit.; GIL, Cristina, op. cit.

ZRRAGA, J. L., Anteproyecto para el Centro Reina Sofa, 18/XI/1985, ACMC, caja 62.283, carpeta Centro Reina SofaAnteproyectoPrensaFotografas del Centro. Este texto se emplear de forma prcticamente ntegra, sin citar a su autor, en Centro de Arte Reina Sofa. Documentos de trabajo. 1. Avance del proyecto general, Madrid, Ministerio de Cultura, 1986.
360

Centro de Arte Reina Sofa. Documentos de trabajo. 1. Avance del proyecto general, op. cit., pp. 14 15.

119

pblicas y privadas haban venido realizando desde los aos de la transicin a favor de la difusin del arte contemporneo entre un pblico cada vez ms receptivo a tales manifestaciones culturales361. De este modo, la futura institucin asume el discurso de la modernizacin de Espaa que imperaba en la poca, y que apostaba decididamente por lo contemporneo y lo internacional, como vimos en nuestra contextualizacin.

De hecho, los objetivos fundamentales del centro sern difundir el arte contemporneo, fomentar la creacin artstica y favorecer la comunicacin con el movimiento creativo internacional362. Se pretende un enfoque de actualidad, no formar una coleccin de arte moderno con un carcter histrico: este nuevo Centro de arte debe asumir una perspectiva contempornea: partir de la produccin artstica actual, para seguir su desarrollo, restaurar sus races y reconstruir su historia, sin empearse en una imposible recuperacin del tiempo perdido363. Se tratar tambin, dentro de los criterios fundacionales, de lograr una institucin con proyeccin internacional, que se incorpore al circuito de los grandes centros de arte moderno y sea capaz de convertirse en un foco de irradiacin de la creacin espaola en el mundo y un polo de convergencia de la creacin internacional contempornea 364 . Con todo ello no se pretende tan slo la difusin de la cultura artstica contempornea entre el pblico; tambin se formula la intencin de promover desde el centro el ensayo, la invencin y la renovacin artstica; y proporcionar medios para la experimentacin y el desarrollo de nuevas formas de expresin365. El empeo modernizador que atraviesa todo el proyecto se manifiesta paradigmticamente en la intencin de que el Centro est abierto, en
361 362 363 364 365

Ibidem, pp. 5 y 16. Ibidem, p. 5. Ibidem, p. 16. Ibidem, p. 18. Ibidem, pp. 1718.

120

particular, a todas las posibilidades que las nuevas tecnologas electrnicas e informticas ofrecen a la creacin artstica366.

Para lograr tal conjunto de objetivos, se proyecta organizar la actividad del centro en cuatro grandes reas: artes plsticas, imagen (fotografa, cine, vdeo), sonido y diseo367. No se incluyen ya la arquitectura, la literatura ni las artes escnicas, si bien se contemplan eventuales colaboraciones con el Centro de las Letras Espaolas y el Centro Nacional de Nuevas Tendencias Escnicas368.

En cuanto al funcionamiento de las cuatro reas de actividad, se establece la siguiente organizacin, aplicable a cada una de ellas:

Fondos de exhibicin permanente. Exposiciones y muestras monogrficas retrospectivas de carcter temporal. Muestras sobre la creacin actual. Informacin y documentacin. Programas educativos. Seminarios. Talleres.

Cabe destacar, por lo que se refiere al primer punto reseado, que se pretende la formacin de un fondo de obras de arte y la exhibicin permanente de una coleccin de dicho fondo, que presente sistemticamente las tendencias y autores significativos de la

366 367 368

Ibidem, p. 17. Ibidem, p. 19. Loc. cit.

121

creacin artstica contempornea, tanto a nivel nacional como internacional 369 . Comprobamos de este modo que, ya desde este primer proyecto oficial, no se pretende crear un mero centro de exposiciones y actividades, sino que existe tambin la intencin de formar una coleccin de carcter musestico.

Las cuatro reas desarrollarn sus actividades a travs de sendas unidades operativas, cuya distribucin en el edificio, as como la del resto de secciones previstas, se especifica en el Avance del proyecto general. Las unidades operativas de rea previstas son las siguientes:

Galeras de Arte del Siglo XX. Departamento de Diseo. Departamento de Imagen. Centro para la Difusin de la Msica Contempornea.

Las caractersticas que se pretende dar a la primera unidad, que se considera (p)ieza fundamental del Centro Reina Sofa370, resultan particularmente significativas, por cuanto profundizan en la definicin museolgica de la coleccin que se pretende dar al centro. Podemos ver, as, que se aspira a lograr una coleccin sistemtica y suficientemente representativa que abarque desde las primeras vanguardias en los decenios iniciales [del siglo XX] hasta la creacin contempornea, tanto en el mbito nacional como internacional, si bien se asume que la formacin de dicho conjunto ser un proceso que durar necesariamente un periodo largo de tiempo 371 . Se

369 370 371

Ibidem, p. 20. Ibidem, p. 22 Ibidem, pp. 2223.

122

establecen dos criterios iniciales a seguir: la prioridad que debe concederse a la formacin de colecciones representativas de la obra de los maestros espaoles del arte moderno y la adopcin de una perspectiva contempornea ms que histrica372. Se deja para ms adelante la adquisicin de obras de las vanguardias histricas internacionales, que vendra a completar el conjunto 373 . En suma, se presenta un proyecto de coleccin con un carcter plenamente musestico y que, de hecho, en lo que se refiere al arte espaol del siglo XX, quiere cubrir [] un espacio esencial del sistema de museos de nuestro pas374 , lo que plantea implcitamente el objetivo de sustituir al MEAC y superar sus debilidades.

De hecho, en cuanto a la manera de reunir tal fondo musestico, (s)e trata de complementar la coleccin que puede constituirse con los fondos de que ya disponen las instituciones musesticas del Estado, con la colaboracin de las instituciones privadas y con una rigurosa y planificada poltica de adquisiciones375. Se abre as la puerta al traslado de los fondos del siglo XX del Museo del Prado y a la absorcin de la coleccin del MEAC, con la consiguiente desaparicin de este ltimo museo. De hecho, segn ha sealado el propio Zrraga, ya en estos momentos el subsecretario y su equipo consideraban recomendable el traslado de los mencionados fondos del Prado, incluyendo el Guernica, y asuman tambin que la creacin del nuevo centro implicaba la supresin del MEAC, si bien se consideraba la posibilidad de que el edificio de la Ciudad Universitaria siguiera acogiendo exposiciones de arte contemporneo376.
372 373 374 375 376

Ibidem, p. 22. Ibidem, pp. 2223. Ibidem, p. 23. Ibidem, p. 22. Entrevista personal con Jos Luis de Zrraga, 18/II/2009.

123

Las Galeras de Arte del Siglo XX se dividiran en Galeras de Arte Moderno, Galera de Arte Actual y Salas de Exposiciones Pablo Picasso. Las primeras mostraran una visin histrica del arte del siglo XX, con un carcter musestico tradicional y centrado inicialmente en el mbito espaol pero sin excluir la posibilidad de adquirir obra extranjera. La Galera de Arte Actual, por su parte, presentara una coleccin del arte ms estrictamente contemporneo, tanto nacional como internacional. Estas dos galeras, que, como estamos viendo, constituyen un museo de arte moderno y contemporneo dentro del CARS, completaran su actividad expositiva con las Salas de Exposiciones Pablo Picasso. En estas salas, herederas de las Salas Pablo Picasso de la Biblioteca Nacional, se presentaran exposiciones temporales destinadas a cubrir las lagunas de la exposicin permanente y a mostrar a los artistas y las tendencias ms relevantes de la actualidad espaola e internacional377.

Acerca de las otras unidades operativas de rea proyectadas, cabe destacar la particular situacin prevista para el Centro para la Difusin de la Msica Contempornea; esta institucin, creada en 1983 y dependiente del Instituto Nacional de Artes Escnicas y de la Msica, se integrara en el Centro Reina Sofa como unidad operativa asociada, sin perjuicio de conservar su organizacin y su programa de actividades378, frmula que se materializara para mantenerse hasta la actualidad379, en lo que supone el nico vestigio del centro pluridisciplinar inicialmente previsto.

377

Centro de Arte Reina Sofa. Documentos de trabajo. 1. Avance del proyecto general, op. cit., pp. 22 23. Ibidem, p. 24. Vid. http://cdmc.mcu.es/es/cdmc/

378 379

124

Se prev tambin la creacin de dos unidades operativas de carcter auxiliar y coordinadas con el resto de las unidades: el Centro de Documentacin biblioteca, hemeroteca, fonoteca, videoteca y el Departamento de Programas Educativos. Este ltimo contara con unas Salas de Introduccin al Arte en las que se utilizaran los fondos del Museo Nacional de Reproducciones Artsticas, que, de este modo, desaparecera como tal380.

El diverso carcter de las unidades operativas no se considera reido con la unidad de funcionamiento del proyecto que era uno de los criterios bsicos de actuacin, como vimos, ya que sta sera garantizada por una Direccin responsable de las lneas fundamentales y el programa general381. Es esta la primera ocasin en la que se contempla la figura de un director para el centro, si bien no se definen detalladamente sus funciones. Al contrario, se insiste en que las distintas unidades operativas conservarn la responsabilidad y el margen de autonoma necesario en el diseo y ejecucin de sus programas 382 . Se prev tambin la creacin de una Gerencia encargada de los servicios pblicos (recepcin, librera, cafeterarestaurante, sanitarios e instalaciones polivalentes) e internos (gestin econmica, administracin, personal, servicios tcnicos y seguridad) 383 . Esta Gerencia, junto con la Direccin y los responsables de las unidades operativas, constituiran el rgano de coordinacin y

Centro de Arte Reina Sofa. Documentos de trabajo. 1. Avance del proyecto general, op. cit., pp. 25 26. Como ya comentamos, una parte de la coleccin del museo se almacen en el edificio del hospital hasta, al menos, octubre de 1986 (vid. supra, p. 110), cinco meses despus de la inauguracin del Centro de Arte Reina Sofa.
381 382 383

380

Ibidem, p. 30. Loc. cit. Ibidem, pp. 2627 y 30.

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planificacin de la actividad del Centro 384 , lo que parece sugerir un carcter notablemente colegiado en la gestin del mismo.

Esa gestin tambin se pretende autnoma y flexible, en tanto se pretende para el centro un estatuto autnomo para que goce de la necesaria agilidad econmico administrativa y que le permita una estructura orgnica poco rgida, remodelable de acuerdo con la experiencia que se vaya obteniendo en la progresiva puesta en marcha de las unidades385. Igualmente, se tratar de fomentar la participacin del pblico y de instituciones externas en el funcionamiento del centro, a travs de asociaciones de usuarios, comits de apoyo a los programas, grupos de trabajo, etc386. Esa colaboracin externa se tratar de extender a la propia financiacin del centro, que se pretende combinar con las partidas provenientes del Presupuesto del Estado. De este modo, se procurara obtener el apoyo econmico de instituciones privadas para la adquisicin de obras de arte y para la realizacin de actuaciones temporales387. Se plantea tambin la frmula del depsito de obras pertenecientes a colecciones privadas ya existentes, as como la (i)nvitacin a las instituciones privadas para que desarrollen un programa de adquisiciones de obra de arte moderna y contempornea, que se incorporaran al patrimonio econmico de dichas instituciones, pero seran custodiadas y exhibidas en depsitos en el Centro Reina Sofa388. La colaboracin privada se considera incluso para la financiacin del funcionamiento ordinario del centro, ya que se prevn

384 385 386 387 388

Ibidem, p. 30. Loc. cit. Ibidem, p. 31. Ibidem, pp. 3334. Ibidem, p. 33.

126

aportaciones econmicas de instituciones privadas y patrocinadores permanentes de determinadas secciones y actividades especficas del centro389.

Quiz estas optimistas expectativas econmicas expliquen el carcter notablemente ambicioso del plan museolgico del Avance del proyecto general, cuyas lneas generales hemos venido considerando en las pginas precedentes. La magnitud de las unidades operativas previstas hubiera exigido para su materializacin plena un excepcional esfuerzo organizativo y presupuestario, que no llegara a ejecutarse y que permanecera en el mbito de los museos imaginados sobre el papel. Finalmente se optar por concentrar el proyecto en el museo de arte del siglo XX, refundacin de un MEAC que resultaba ms factible que la creacin, prcticamente de la nada, de un complejo cultural como el aqu previsto. No obstante, este proyecto debe juzgarse positivamente en su conjunto, tanto por su enfoque multidisciplinar como por el grado de definicin alcanzado. La multidisciplinariedad, inevitable a la hora de afrontar las manifestaciones artsticas del siglo XX, estar de hecho presente en una programacin expositiva que, como veremos, atender al vdeo, el cine, el diseo y la arquitectura, si bien en mucha menor proporcin que la pintura y la escultura. La definicin del proyecto museolgico, por otro lado, alcanza aqu un grado que, sin ser exhaustivo no se especifican los contenidos concretos de las colecciones, supone un adecuado punto de partida, con los suficientes elementos sobre los que empezar a trabajar en los aspectos ms concretos que requiere la puesta en marcha de un centro musestico. De hecho, este documento se presenta en todo momento como una propuesta general previa a ulteriores planes especficos de rea390. Pero tambin debemos considerar el Avance
389 390

Ibidem, pp. 3334.

As, podemos leer: El tratamiento de cada una de las reas principales y su programa de actividades en el Centro Reina Sofa dependen de su naturaleza y de los objetivos especficos que se propongan y consecuentemente sern fijados en proyectos independientes. Ibidem, p. 20.

127

del proyecto general como un punto de llegada, tras el largo camino de proyectos y propuestas que se haba ido recorriendo desde que se decidiera la creacin del centro. Es ahora cuando el Ministerio presenta por fin un proyecto de forma oficial, lo que implica, en principio, un compromiso firme con su ejecucin. Una idea que se ve confirmada por el anuncio, ya en las primeras pginas del Avance, de la inauguracin de las salas de exposiciones temporales Salas Picasso en 1986, tras lo que se prev ir poniendo en funcionamiento el resto del centro durante los aos siguientes391.

Dentro de esta lnea de trabajo, el crtico de arte Miguel Logroo elaborar para la Subsecretara un proyecto para las galeras de arte contemporneo previstas en el proyecto del CARS, que propondr organizar del siguiente modo:

-Galeras de Arte Actual Internacional. -Galeras de Espaoles Universales. -Galeras de Arte Espaol Contemporneo. -Gabinete de Dibujo y Grfica 392.

La primera de las galeras se dedicara al arte internacional posterior a la II Guerra Mundial tanto forneo como espaol, mientras que la segunda se concentrara en las grandes figuras internacionales de la vanguardia espaola (Picasso, Mir, Dal, Gris, Gonzlez, Blanchard y Gargallo) y la tercera se dedicara a la historia del arte espaol desde los aos veinte hasta la actualidad. Por ltimo, el gabinete de dibujo y grfica conservara y exhibira exclusivamente obra sobre papel. Con una explcita

391 392

Ibidem, p. 5.

LOGROO, Miguel, Centro Cultural Reina Sofa / Proyecto de galeras de arte contemporneo, II/1986, APJLZ. Reproducimos la conclusin-resumen en el anexo documental.

128

intencin musestica, estas galeras de las que no se dan detalles sobre su estructuracin suponen el ms inmediato antecedente de las propuestas de museificacin que veremos ms adelante. Esta propuesta constituye, igualmente, la primera ocasin en la que se plantea explcitamente la necesidad de emprender un programa extraordinario de adquisiciones con el que paliar la pobreza de las colecciones estatales, argumento que ser reforzado por posteriores informes y que resultar fundamental en la puesta en marcha del CARS 393 . No obstante, todava en estos momentos se considera a este nuevo museo de arte del siglo XX como un apartado dentro del amplio conjunto de creacin y difusin cultural del CARS, frente a posteriores propuestas que defendern la total transformacin del centro en museo y la conformacin de una coleccin ms unitaria que la estructura cuatripartita defendida por Logroo.

d) La relevancia del CARS en el programa de actuaciones del Ministerio de Cultura

Mientras se continuaba trabajando en la definicin del proyecto, el Ministerio estaba decidido a inaugurar en 1986, a juzgar por la Estrategia general all elaborada a comienzos de ese ao con los planes de actuacin para la nueva legislatura que iba a comenzar en junio. Entre los puntos que comprende dicha estrategia, y dentro del apartado significativamente titulado Modernizacin cultural, se encuentra la
393

En cuanto a la adquisicin de arte actual, Logroo sealar que no comprometerse derivara en el error trmino venial que esconde conceptos ms gruesos oficial espaol de otras pocas: no adquisiciones, desprecio, imperdonable desatencin. Subrayar tambin la importancia de adquirir piezas de los Espaoles Universales, con los que Espaa mantiene todava una deuda moral que justificara el esfuerzo del Estado, tanto en el aspecto de los presupuestos, especficamente arbitrados para tal fin, como en [el] de la disposicin de unos cauces humanos, laborales singularmente hacia [sic] la consecucin de tal proyecto. Loc. cit.

129

inauguracin del Centro Reina Sofa. Su inclusin en dicho apartado responde al convencimiento de que la inauguracin del Centro Reina Sofa en los prximos meses permitir disponer de un foco permanente de atencin respecto a las posibilidades de la cultura espaola de contribuir a la modernizacin de nuestra sociedad, mediante su propia produccin creadora y mediante las transferencias de tecnologa cultural con Instituciones internacionales, tanto porque los propios servicios del Centro se pretende que esten [sic] dotados de las tcnicas ms avanzadas en cuanto a la difusin cultural, como por el establecimiento de unidades de produccin cultural permanentes orientadas a la creacin de vanguardia a travs de las nuevas tecnologas394. Como vemos, el carcter modernizador que se quiere otorgar al centro se halla muy ligado al empleo de la informtica, idea que ya apareca en los proyectos presentados en el Ministerio en julio de 1985395. Se mantiene tambin la propuesta de crear unos talleres para artistas, que se complementaran con un sistema de becas e intercambios. Este proyecto no llegar a realizarse, ya que, como veremos, el centro se ir decantando hacia un enfoque ms tradicionalmente musestico. De hecho, otro de los puntos que se trata en la Estrategia general en relacin con el Centro Reina Sofa es la redefinicin de las colecciones de arte moderno y contemporneo, lo que implica que ya exista la decisin de reubicar dichas colecciones en la nueva institucin.

4. LAS PROPUESTAS DE MUSEIFICACIN

394

Estrategia general del Ministerio en la prxima legislatura, 30/I/1986, ACMC, caja 93.240, carpeta Poltica cult. depto.. Vid. supra, p. 115

395

130

a) Toms Llorens

Dentro de las gestiones encaminadas a la inminente inauguracin del centro, el subsecretario Ignacio Quintana recabar a comienzos de 1986 el asesoramiento de diversos expertos, a los que presentar el Avance del proyecto general para que aporten sus consideraciones
396

. Se elaborarn as unos informes que propondrn una

reorientacin del proyecto encaminada a la creacin de un nuevo museo de arte moderno. Resulta interesante detenerse en el comentario de dichos informes, ya que las ideas en ellos expresadas contribuirn poderosamente a la futura configuracin del centro como museo. No en vano, uno de sus autores, Toms Llorens, ser el primer director del centro, cargo desde el que tratar de poner en prctica el plan museolgico apuntado en los documentos que ahora elabora. En este momento elabora dos informes y participa en un tercero que firma junto con Oriol Bohigas y Francisco Calvo Serraller, por encargo no slo del subsecretario sino tambin del propio ministro de Cultura 397 , lo que confirma esa relevancia otorgada al proyecto del centro. Las recomendaciones de Llorens se fundamentarn en la necesidad de crear un nuevo MEAC en el edificio del Hospital. Las graves deficiencias del MEAC, que lo aquejan desdes sus orgenes, iban desde el edificio hasta la coleccin, y hacan imposible, en su opinin, cualquier tentativa de renovacin si no se abandonaba su ubicacin en la Ciudad Universitaria y

La responsabilidad de Ignacio Quintana en la solicitud de estos informes nos ha sido confirmada por Toms Llorens en entrevista personal, 23/II/2009. Segn carta de Toms Llorens, Consejero de Cultura, Educacin y Ciencia de la Generalidad Valenciana, al ministro de Cultura, 2/V/1986, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes sobre el Centro Reina Sofa/Toms Llorens, el ministro le solicit estos informes por carta de 14 de abril de 1986. Dado que el primero de estos informes tiene fecha de febrero de 1986, los contactos con la Subsecretara debieron iniciarse por esas fechas.
397

396

131

se creaba una nueva institucin398. Del mismo modo, el nuevo museo podra centralizar las grandes exposiciones de arte contemporneo del Ministerio de Cultura, segn la tendencia internacional imperante, que Llorens ejemplifica con el Centre Georges Pompidou399. En su opinin, con la creacin de un nuevo MEAC el Estado democrtico, ya consolidado, debe ser capaz de remediar el desajuste que a lo largo del siglo se ha venido dando entre el arte moderno y la sociedad espaola400. Tambin argumenta, en favor de la creacin de un nuevo museo, que el sector de las artes plsticas puede desempear un importante papel en la construccin de la nueva imagen de la Espaa democrtica, nueva imagen que necesitamos consolidar para nosotros mismos y de cara a su proyeccin exterior401.

Tras defender la refundacin del MEAC dentro del Centro Reina Sofa, Llorens pasa a definir el objetivo fundamental que debe guiar a la nueva institucin: mostrar el desarrollo del arte moderno visto y explicado desde la perspectiva de la participacin en el mismo de los artistas espaoles402. Para lograrlo, se deben acentuar las funciones musesticas del centro y constituir una coleccin de tipo histrico que no est centrada exclusivamente en artistas espaoles sino que refleje el carcter internacional del arte moderno403. Dicha coleccin debera constituirse a partir de los fondos reunidos en el MEAC y de las obras del siglo XX que guarda el Museo del Prado. Llorens destaca especialmente la importancia de contar con el Guernica y sus obras complementarias
398

LLORENS, Toms, Informe sobre el proyecto del Centro Reina Sofa, IIIV/1986, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes sobre el Centro Reina Sofa/Toms Llorens , reproducido en el anexo documental. Idem, Informe sobre el proyecto general del Centro Reina Sofa, 7/II/1986, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes sobre el Centro Reina Sofa/Toms Llorens, reproducido en el anexo documental. Loc. cit. Loc. cit. Idem, Informe sobre el proyecto del Centro Reina Sofa, doc. cit.

399

400 401 402 403

Idem, Informe sobre el proyecto general del Centro Reina Sofa, doc. cit.; e idem, Informe sobre el proyecto del Centro Reina Sofa, doc. cit.

132

en el nuevo museo, donde constituiran el ncleo central 404 . Tambin defiende la necesidad de emprender un programa extraordinario de adquisiciones, ya que el fondo de obras disponibles en el MEAC no rene, en su mayor parte, la suficiente calidad405. Tambin podra contarse con la colaboracin de artistas y coleccionistas a la hora de conformar la coleccin. Esa colaboracin, sin embargo, depender de la credibilidad del nuevo museo, algo que slo lograr, en opinin de Llorens, si consigue reunir un conjunto representativo de obras de Picasso406.

De hecho, la obra del pintor malagueo supone el eje vertebral de la coleccin, como evidencia el proyecto de estructuracin de la misma, que reproducimos a continuacin los apartados subrayados constituyen los bloques fundamentales, cuya definicin deba considerarse cerrada; el resto se consideraba abierto a las circunstancias que marcase el proceso de constitucin de las colecciones:

1) El Cubismo, con presencia prioritaria de Picasso, importante de Gris y complementaria de Braque. 2) El postcubismo: con obras de Gris y M. Blanchard y, complementariamente, de obras ilustrativas del Purismo francs y del Racionalismo italiano. 3)El Novecentismo: Junto [sic] al ncleo cataln podrian [sic] encontrar aqu su lugar las obras de Vzquez Daz con que actualmente cuenta el MEAC. Es muy importante complementar este ncleo con una representacin digna del Novecentismo italiano.

404 405 406

Loc. cit. Loc. cit.

Loc. cit. Sera necesario adquirir, al menos, dos docenas de pinturas del artista malagueo, segn el proyecto de Llorens.

133

4) El Expresionismo europeo de entreguerras, que podra entrar en dilogo con la obra de Gutirrez Solana. 5) Klee, Marta [sic, por Matta] c. 1930. (Su obra es importante para entender el desarrollo del arte espaol de los aos 50). 6) El Surrealismo inicial, hasta 1933, con presencia prioritaria de Mir, importante de Dal y complementaria de Ernst y Tanguy. 7) Picasso durante el periodo c. 19251936. 8) La abstraccin europea c. 19301940. Presencia importante de Torres Garca, complementaria de los artistas de AbstractionCration, incluyendo una representacin de la primera obra de Luis Fernndez. (Habra que explorar la posibilidad de que este bloque viniera precedido por: a) una pequea representacin de De Stijl y las vanguardias rusas; y/o b) Kandinsky c. 1925 1939. 9) La obra de Julio Gonzlez (an es posible enriquecer la actual coleccin del MEAC). 10) Picasso c. 19361946, con el ciclo del Guernica como ncleo esencial. Este sera el bloque central del Museo y convendra enriquecerlo y potenciarlo. 11) El Surrealismo c. 19331960. Presencia prioritaria de Oscar [sic] Dominguez [sic] y complementaria, de a) la vanguardia interior espaola del tiempo de la Repblica, b) Masson, Tanguy, Lam y Matta. 12) Una representacin reducida, pero digna, de la obra madura de Matisse y Braque, complementada por una representacin amplia (pero selectiva en cuanto a su calidad) de los llamados artistas espaoles de la Escuela de Pars (con Bores como figura central). 13) Mir c. 19301939.

134

14) Mir post 1939. 15) Angel [sic] Ferrant. 16) La abstraccin geomtrica c. 19451960, con una buena representacin de Sempere y Equipo 57. 17) La primera obra de Oteiza, Palazuelo y Alfaro. 18) Una buena representacin del Informalismo europeo, incluyendo prioritariamente la obra de Tpies c. 19531960. 19) Chillida. 20) Una representacin reducida, pero digna, del Expresionismo Abstracto americano, complementada por la obra de los artistas ms importantes de El Paso c. 19571963. 21) Picasso post c. 1956. 22) Francis Bacon (complementado por Cucien [sic] Freud). 23) Millares. 24) Una representacin reducida, pero digna, de los iniciadores del movimiento post [sic, por pop] americano hasta c. 1964. 25) Tpies post 1960. 26) Saura post 1963. 27) Lichtenstein, Hamilton, Adami. 28) Equipo Crnica. 29) Arroyo. 30) Palazuelo y Alfaro post 1975. 31) Luis Gordillo407.

407

Loc. cit.

135

Esta propuesta de coleccin comienza con el cubismo y termina con el arte de los aos setenta, lo que supone un enfoque eminentemente histrico. Este planteamiento se opone al plan presentado en el Avance del proyecto general, en el que, como vimos, se abogaba por la creacin de una coleccin de arte fundamentalmente actual. Segn Llorens, se debe atenuar la contraposicin enfoque histrico/enfoque

contemporneo, ya que en el conocimiento del arte (y un museo es fundamentalmente en primer lugar un centro de conocimiento, sin el cual no pueden darse el disfrute y la difusin) el enfoque histrico debe ser considerado siempre como prioritario, y esto vale tambin para el arte contemporneo cuando se considera tal todo el arte producido en el siglo XX408.

En cuanto al resto de reas previstas en el Avance del proyecto general, tambin plantea modificaciones sustantivas. En primer lugar, los departamentos de Diseo e Imagen desapareceran como tales y seran sustituidos por unas colecciones complementarias de la principal, dedicadas al grabado, la fotografa, el diseo y la arquitectura. Por lo que se refiere al Centro para la Difusin de la Msica Contempornea, Llorens propone su plena independencia organizativa del MEAC, si bien admite que de su ubicacin en el Centro Reina Sofia [sic] se deducirn consecuencias favorables para ambas instituciones409.

Las exposiciones temporales cumpliran tambin una funcin complementaria, con la funcin esencial de completar la presentacin del arte del siglo XX 410 . Se dividiran en tres tipos:

408 409 410

Idem, Informe sobre el proyecto general del Centro Reina Sofa, doc. cit. El subrayado es del autor. Idem, Informe sobre el proyecto del Centro Reina Sofa, doc. cit. Loc. cit.

136

Exposiciones de carcter monogrfico temtico de carcter estrictamente histrico. Exposiciones retrospectivas de movimientos artsticos o artistas individuales ya consagrados cuya obra contina estando presente en el contexto actual. Exposiciones dedicadas a mostrar tendencias o artistas cuya obra reciente no ha sido todava decantada histricamente411. De este modo, el arte de la actualidad, si bien no contara con la consagracin que supone estar presente en la coleccin permanente, no quedara excluido del Centro Reina Sofa sino que pasara al mbito de las exposiciones temporales. Podemos concluir, por lo tanto, que el proyecto de Toms Llorens tiene un carcter decididamente histrico, planteamiento que el autor justifica, como hemos visto, mediante la necesidad de lograr un verdadero museo de arte del siglo XX. Esta idea se repetir en los otros informes a los que hemos podido acceder.

b) Antonio Saura

As, en un documento ligeramente posterior al primer informe de Llorens, el pintor Antonio Saura defiende tambin la creacin de un nuevo museo de arte contemporneo en el Centro Reina Sofa, en el que deberan integrarse el Guernica y sus pinturas complementarias, as como una seleccin estricta de obras del MEAC, que debera dejar de existir como tal y convertirse en un museo municipal 412 . Dada la

411 412

Loc. cit.

SAURA, Antonio, Sobre el Centro de Arte Reina Sofa, 4/III/1986, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes sobre el Centro Reina Sofa/Toms Llorens, reproducido en el anexo documental. El pintor ya haba manifestado pblicamente sus crticas al MEAC en su artculo El mal viene de lejos, Lpiz, n. 14, marzo 1984, pp. 89.

137

pobreza de los fondos existentes, destaca tambin la importancia de emprender un programa de adquisiciones y de fomentar las donaciones y los prstamos. El objetivo sera dar una visin del arte espaol del siglo XX en su relacin con sus aportes internacionales, por lo que se debe procurar la adquisicin de obras de artistas espaoles dentro de los ciclos histricos donde estuvieron presentes y de artistas extranjeros pertenecientes a los mismos ciclos413. Dichos ciclos, a partir de los cuales se organizara la coleccin del nuevo museo, son el cubismo, el expresionismo, el surrealismo, la Guerra Civil y la postguerra 414 . Encontramos, por lo tanto, grandes coincidencias con la propuesta de Llorens, hecho comprensible, segn testimonio de este ltimo, dada la existencia de conversaciones entre ambos y de un comn punto de vista acerca de las carencias musesticas espaolas415.

c) Toms Llorens, Oriol Bohgas y Francisco Calvo Serraller

Un ltimo informe es el que elaboran conjuntamente Llorens, Bohgas y Calvo Serraller, en el que se vuelven a formular las principales recomendaciones realizadas por el primero con anterioridad. De este modo, se insiste en que el nuevo centro debe poner fin al secular abandono que ha sufrido el arte moderno por parte del Estado espaol416, como ya expresara Llorens en sus informes. Tambin se vuelve a afirmar aqu que, para lograr esa normalizacin institucional, el principal cometido del Centro de Arte Reina Sofa debe ser la constitucin de unas colecciones permanentes de arte
413 414 415 416

Loc. cit. Loc. cit. Entrevista personal con Toms Llorens, 23/II/2009.

LLORENS, Toms, BOHGAS, Oriol, y CALVO SERRALLER, Francisco, El Centro de Arte Reina Sofa: las colecciones permanentes, 17/V/1986, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes sobre el Centro Reina Sofa/Toms Llorens, reproducido en el anexo documental.

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del siglo XX417. Por ltimo, aparecen de nuevo las recomendaciones de reestructurar las colecciones de arte moderno del Estado y de emprender una poltica de adquisiciones de calidad que suscite la colaboracin de los coleccionistas418. Pero tambin se formula en este documento una nueva idea, la concepcin del Centro Reina Sofa como institucin capaz de estimular la creacin de centros similares en otros lugares de Espaa, con los que se podran establecer programas de colaboracin419.

En conclusin, este conjunto de informes presenta ante el Ministerio la necesidad de crear un nuevo museo de arte moderno, para dejar de lado la idea del centro multidisciplinar de creacin y difusin del arte actual que apareca en el Avance del proyecto general. Como veremos, el subsecretario Ignacio Quintana, figura decisiva en este proceso, aceptar esta redefinicin del centro hacia planteamientos ms tradicionalmente musesticos, orientacin que resultar ser la definitiva y la que marque el futuro devenir de la institucin.

Tambin podemos saber que en fechas ligeramente anteriores a este ltimo proyecto, y a instancias de la directora del CNE, el fotgrafo Joan Fontcuberta haba estado recogiendo informacin en museos de arte moderno estadounidenses con miras a su aplicacin en la creacin de un departamento de fotografa en el CARS 420 . Este hecho, aparte de sealar una cierta indefinicin en cuanto a los rganos responsables de definir el proyecto del CARS, anuncia el importante papel que cumplir el CNE en los

417 418 419 420

Loc. cit. Loc. cit. Loc. cit.

Carta de Joan Fontcuberta a la directora de Exposiciones de la Subdireccin General de Artes Plsticas, Carmen Gimnez, 20/III/1986, ACMC, caja 85.935, carpeta Idas y Caos.

139

primeros aos de funcionamiento del nuevo centro de arte, como se ver en el apartado correspondiente.

5. PROLEGMENOS DE LA INAUGURACIN

a) El discurso ministerial

A pesar de los proyectos museolgicos que acabamos de comentar, el Ministerio todava presentaba en estas fechas el Avance del proyecto general como plan de trabajo oficial. Publicado en marzo de 1986, su presentacin a los medios de comunicacin suscitar algunas crticas acerca de la indefinicin del proyecto a escasos meses de su inauguracin, prevista para mayo 421 . El subsecretario de Cultura, Ignacio Quintana, admita que todava se estaba trabajando en el proyecto definitivo del centro, mediante el estudio del funcionamiento de los principales centros artsticos internacionales422. Quintana tambin anunciaba que una de las tres exposiciones programadas para su inauguracin, Espacios para la cultura dedicada a los grandes proyectos de edificios de uso cultural que entonces estaban en marcha en Espaa, supondra la apertura de un perodo de informacin pblica en el que se escucharn todas las sugerencias que se quieran plantear423. Las otras dos exposiciones que se anunciaban eran Referencias e

421

GARCA, ngeles, El Centro de Arte Reina Sofa se abrir en la primera quincena de mayo, El Pas, 21/III/1986, p. 32.

422

Loc. cit. Tales centros eran el Museum of Modern Art y el Whitney Museum de Nueva York, el National Museum of Modern Art de Tokio, la Nationalgalerie de Berln, la Kunsthaus de Zrich, la Tate Gallery de Londres, el Stedelijk Museum de msterdam, el Moderna Museet de Estocolmo y el Centre Georges Pompidou de Pars, segn se detalla en la publicacin Centro de Arte Reina Sofa. Documentos de trabajo. 3. Centros Internacionales de Arte Contemporneo, Madrid, Ministerio de Cultura, 1986. El estudio de estos centros estuvo a cargo del equipo formado por el subsecretario Ignacio Quintana para definir el centro, segn nos inform Jos Luis de Zrraga en entrevista personal, 18/II/2009. GARCA, ngeles, El Centro de Arte Reina Sofa se abrir en la primera quincena de mayo, op. cit.

423

140

identidades, con obra de Baselitz, Chillida, Saura, Serra, Tpies y Twombly, y Procesos. Cultura y Nuevas Tecnologas, dedicada a las aplicaciones culturales y artsticas de las nuevas tecnologas, muy en lnea con los planteamientos tecnolgicos del Avance del proyecto general.

Encontramos tambin el anuncio de estas exposiciones en el libro Poltica cultural. 198286, en el que el Ministerio de Cultura da cuenta de los logros obtenidos a lo largo de la primera legislatura socialista y presenta los proyectos previstos o en ejecucin. Entre estos ltimos se encuentra el Centro de Arte Reina Sofa, cuya apertura se prev para 1986 no se da una fecha ms aproximada y del que se presentan los rasgos generales previstos en el Avance del proyecto general424.

Estos rasgos todava se mantendrn en la publicacin del Ministerio Centro de Arte Reina Sofa, editada con motivo de su inauguracin, si bien aqu se incorporarn algunos de los planteamientos de Toms Llorens. En esta publicacin, compuesta por cuatro cuadernos, se divulgaba la historia y caractersticas del edificio y su entorno, el proceso de restauracin, su papel en las reformas urbansticas del momento y el proyecto de funcionamiento. Es en el cuaderno dedicado a este ltimo aspecto donde, mediante la transcripcin ntegra sin citar al autor de ciertos prrafos del Informe sobre el proyecto del Centro Reina Sofa de Llorens, se adopta la idea de que el centro debe mostrar el desarrollo del arte moderno desde el punto de vista de la participacin en el mismo de los artistas espaoles 425 . No se adopta todava, sin embargo, su

424 425

Poltica cultural. 198286, op. cit., p. 40.

Concretamente, dos prrafos del tercer folio y seis de los folios sptimo al noveno del Informe sobre el proyecto del Centro Reina Sofa de Llorens se reproducen, respectivamente, en las pginas 4 y 5 de Centro de Arte Reina Sofa. 4. Proyecto, op. cit. El nombre de Toms Llorens, sin embargo, no aparece consignado en los crditos de esta publicacin.

141

propuesta de crear un nuevo museo de arte moderno dentro del Centro, sino que se mantiene el esquema organizativo del proyecto de Zrraga, que estableca diferentes unidades operativas, con un carcter multidisciplinar (Galeras de Arte del Siglo XX, Departamento de Diseo, Departamento de Imagen). De este modo, el plan oficial sigue siendo, en sus lneas fundamentales, el Avance del proyecto general. Pero s se incorporar otro de los argumentos apuntados por Llorens, Bohgas y Calvo Serraller, segn el cual la creacin del CARS es el resultado necesario de la normalizacin y la modernizacin de la vida social y poltica espaola426. El nuevo Estado democrtico, segn esta idea, debe paliar, en la medida de lo posible, el abandono que en nuestro pas ha sufrido la cultura artstica por parte de los poderes pblicos durante el siglo XX. Este razonamiento es adoptado en el proyecto presentado en Centro de Arte Reina Sofa427, y ya desde la introduccin de esta publicacin el ministro Javier Solana afirmar que (l)a creacin del Centro de Arte Reina Sofa responde a la voluntad de normalizar definitivamente nuestra vida cultural desde el punto de vista de las instituciones428. Pero para lograrlo no se pretende tanto crear un museo de carcter histrico como abrir un espacio que estimule y fomente la creacin actual, segn podemos leer en el proyecto que ahora se presenta: La simple, necesaria y muy digna ordenacin expositiva y didctica del patrimonio artstico del siglo XX espaol no puede reducirse ni detenerse en una teora que impida el ejercicio de la heterodoxia. Nuestra ambicin ha de ser la de franquear el paso a la vanguardia, no la de definirla. El Centro de Arte Reina Sofa est para abrir un programa de actividades, de inquietudes y de laboriosidad, no para imponer escuelas ni sancionar virtudes429. Vemos dominar todava, por lo tanto,

426 427 428 429

Vid. supra, pp. 138-139. Centro de Arte Reina Sofa. 4. Proyecto, op. cit., pp. 12 y 4. Centro de Arte Reina Sofa. 1. Historia, Madrid, Ministerio de Cultura, 1986, p. 2. Centro de Arte Reina Sofa. 4. Proyecto, op. cit., p. 2.

142

la idea de un centro cuya ms alta aspiracin reside en estimular las artes contemporneas, no en ofrecer un registro musestico de su devenir histrico.

Otro tema que formar parte del discurso oficial de la inauguracin del CARS ser su relevancia dentro del entramado urbano de Madrid. Por un lado se destacar su papel dentro de la reforma urbanstica que por aquel entonces se estaba llevando a cabo en su entorno y a la que ya hemos aludido anteriormente, la Operacin Atocha. Esta operacin formaba parte del Plan General de Ordenacin Urbana de Madrid de 1985, en cuya Memoria General la autoridad urbanstica municipal hace mencin al papel revitalizador que se esperaba del centro de arte: en el rea de Atocha se propone la ubicacin de usos dotacionales y de servicio de la ciudad y el equipamiento especfico que ofrece el centro Reina Sofa con la remodelacin del Hospital de San Carlos. Usos ldicos, basados todos ellos no slo en su localizacin central, sino en el gran volumen de viajeros que diariamente van a concentrarse en el enclave. Cabe pensar en Atocha como localizacin idnea para un centro, tipo Centro Pompidou, de gran incidencia urbana y que pasara a ser uno de los atractivos de la ciudad incluso en un mbito internacional430. De este modo, el nuevo centro se presentar por parte del Ministerio como dotacin cultural complementaria de esta actuacin proyectada por el Ayuntamiento de Madrid431, que comprenda intervenciones ferroviarias, viarias y de ordenacin urbana, orientadas a descongestionar y revitalizar la zona432.

La extensin del centro hacia el sur: Atocha, un enclave al servicio de la ciudad metropolitana, en Plan General de Ordenacin Urbana de Madrid. Memoria General, Ayuntamiento de Madrid, Madrid, 1985, p. 140. La cursiva es del autor.
431

430

Al menos desde noviembre de 1985 se comienza a tener en cuenta en la Subsecretara de Ignacio Quintana la integracin del CARS en esta operacin urbanstica, como demuestra el informe F.G. y M.R., Atocha, entorno del futuro centro cultural, ACMC, caja 92.952, carpeta Madrid en vanguardia.

Podemos encontrar este discurso en Centro de Arte Reina Sofa. Documentos de trabajo. 6. Historia del edificio y su entorno urbano, Madrid, Ministerio de Cultura, 1986; y en Evolucin del entorno urbano: Operacin Atocha, en Centro de Arte Reina Sofa. 2. Materiales, Madrid, Ministerio de Cultura, 1986, pp. 1920. Acerca de la Operacin Atocha y su papel en la macrooperacin urbanstica

432

143

Por otro lado, en aadidura, se subrayar su privilegiada ubicacin dentro del eje viario que constituyen los paseos de la Castellana, Recoletos y Prado, alrededor de los cuales se despliega un elevado nmero de instituciones culturales, a las que ahora vendra a sumarse el CARS433. Entre esas instituciones sobresale el Museo del Prado, con el que el Ministerio, tambin dentro de esta estrategia de justificacin de la inauguracin, tratar de equiparar al nuevo centro, calificndolo de Prado del siglo XX434. En este sentido, resulta muy significativa la vinculacin simblica de la nueva institucin cultural con el espritu de la Ilustracin, a travs de una referencia explcita al reino extraordinario de Carlos III en la propia introduccin del proyecto435.

b) La respuesta de la crtica y la defensa del Ministerio de Cultura

La fecha definitiva de la inauguracin del CARS, 26 de mayo de 1986, se anunciar en los medios de comunicacin el da 7 de dicho mes436. Se inauguraban nicamente las salas de exposiciones temporales, lo que, unido a la llamativa ausencia

La Llave del Sur, desarrollada a partir del Plan General de Ordenacin Urbana aprobado por el Consejo de Gobierno de la Comunidad de Madrid el 7 de marzo de 1985, vid. La extensin del centro hacia el sur: Atocha, un enclave al servicio de la ciudad metropolitana, op. cit., pp. 137141; AREITIO, Pedro, Actuaciones en la red viaria: Atocha, en AA. VV., Grandes Proyectos Urbansticos, Madrid, MOPU Instituto del Territorio y Urbanismo, 1985, pp. 3840; y BARDAJ LVAREZ, Enrique, La Llave del Sur, en AA. VV., Grandes Proyectos Urbansticos, op. cit., pp. 920. En Evolucin del entorno urbano: Operacin Atocha, op. cit., p. 18, se destacan en un mapa las instituciones culturales que jalonan el mencionado eje viario: Teatro Mara Guerrero, Teatro de la Zarzuela, Museo Nacional de Artes Decorativas, Museo Arqueolgico Nacional, Biblioteca Nacional, Centro Cultural de la Villa, Museo del Ejrcito, Museo del Prado, Real Academia de la Lengua, Jardn Botnico, Museo Nacional de Etnologa y Observatorio Astronmico. Vid. GARCA, ngeles, El Centro de Arte Reina Sofa se abrir en la primera quincena de mayo, op. cit., p. 32; eadem, Un ambicioso Prado del siglo XX, El Pas, 13/V/1986, p. 36; y MUOZ, Carlos, El Centro Reina Sofa ser el Prado del siglo XX, dice Solana, Diario 16, 25/V/1986, p. 39.
435 436 434 433

Centro de Arte Reina Sofa. 4. Proyecto, op. cit., p. 1.

GARCA, ngeles, El Centro Reina Sofa se inaugura el prximo da 26, El Pas, 7/V/1986, p. 35. La revista Guadalimar lo anuncia tambin en su nmero de abril-mayo, p. 18, sin que podamos constatar la fecha efectiva en la que se public.

144

de un director y de una configuracin administrativa tan slo contaba con un gerente y segua dependiendo directamente de la Subsecretara, suscit crticas hacia lo que se consideraba una actuacin precipitada437. Esa supuesta precipitacin se atribua a fines electoralistas, dada la proximidad de las elecciones legislativas de junio de 1986438 . Desde el Ministerio de Cultura, se afirmaba, sin embargo, que el centro poda comenzar a funcionar sin director ni configuracin administrativa, mediante la coordinacin de las distintas direcciones generales439. El propio ministro, Javier Solana, declar que no se haba querido impedir su disfrute por el pueblo espaol esperando a que el centro estuviese concluido por entero440. No obstante, la directora del Centro Nacional de Exposiciones reconocera en noviembre de 1987 que la cercana de las elecciones haba determinado la fecha de apertura del CARS441.

En cuanto a la indefinicin institucional del centro, el Ministerio haca saber a los medios de comunicacin que en la siguiente legislatura se nombrara a un director y se dara al centro la configuracin administrativa precisa, un estatuto de autonoma442. Tambin se informaba de la intencin de obtener la colaboracin de la empresa privada en la financiacin de las actividades del Reina Sofa443. En cuanto a la formacin de la coleccin permanente, se anunciaban, tan slo como proyectos, los traslados del

437 438

GARCA, ngeles, Un ambicioso Prado del siglo XX, op. cit., p. 36.

TUSELL, Javier, Cultura: el ensimo escndalo, Diario 16, 24/V/1986, p. 3, La inauguracin del Reina Sofa, El Pas, 26/V/1986, p. 12, y LPEZ, Jos Alberto, LPIZ, [Editorial], Lpiz, n. 34, mayo 1986, p. 3.
439

GARCA, ngeles, El Centro de Arte Reina Sofa se abre con tres exposiciones y sin configuracin administrativa, El Pas, 25/V/1986, p. 22. MUOZ, Carlos, op. cit., p. 39. CASANI, Borja, op. cit., p. 60.

440 441 442

GARCA, ngeles, El Centro de Arte Reina Sofa se abre con tres exposiciones y sin configuracin administrativa, op. cit., p. 22; y BERMEJO, Jos Mara, El Centro Reina Sofa, foco de animacin e irradiacin del arte contemporneo, Ya, 21/V/1986, p. 28. GARCA, ngeles, Un ambicioso Prado del siglo XX, op. cit, p. 37.

443

145

Guernica444 posibilidad que comenzara ya a ser objeto de polmica445 y de parte de los fondos del MEAC, la adquisicin de obras de Picasso y la exhibicin de piezas de la coleccin de Telefnica446. Esta ltima posibilidad se anunciaba ahora por primera vez, y efectivamente fue en estos momentos cuando se iniciaron unos contactos entre el Ministerio de Cultura y la compaa telefnica447 que no fructificaran, sin embargo, hasta 1992. En cuanto a la estructura organizativa prevista para el centro, los responsables ministeriales se remitan al proyecto contenido en la publicacin Centro de Arte Reina Sofa448, que, como ya vimos, responda al enfoque de un centro de arte multidisciplinar.

De este modo, el CARS se inauguraba en un estado todava proyectual, tras siete aos de estudios, informes y proyectos. Esta prolongada indecisin existente en el Ministerio en cuanto a la definicin del uso que se deba dar al Centro ha sido confirmada por el responsable de la restauracin y habilitacin del edificio desde 1980 hasta 1987, el arquitecto Antonio Fernndez Alba. El anlisis que ste realiza del
Que se comienza a estudiar en este momento en el Ministerio, como se comprueba en el Informe sobre El Guernica de Pablo Picasso, redactado por Josefina lix Trueba, 29/V/1986, ACMC, caja 87.100, carpeta Pablo Ruiz Picasso Guernica, reproducido en el anexo documental. En este momento comenz a orse la voz crtica de Javier Tusell, quien haba intervenido en el regreso a Espaa del famoso cuadro desde su puesto de director general de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas (19791982), y que expresara su desacuerdo con el posible traslado al CARS en el artculo Cultura: el ensimo escndalo, op. cit, pp. 34. Como se ver, Tusell volver a manifestar su oposicin al cambio de ubicacin del Guernica en 1992, ante la inminencia del mismo.
446 445 444

GARCA, ngeles, El Centro de Arte Reina Sofa se abre con tres exposiciones y sin configuracin administrativa, op. cit, p. 22. El documento ms antiguo al que, acerca de estos contactos, hemos tenido acceso es una carta del presidente de Telefnica, Luis Solana, al ministro de Cultura, su hermano Javier, 26/V/1986, ACMC, caja 93.242, carpeta Reina Sofa Centro Arte. En esta carta, peticin oficial de iniciacin de negociaciones, Luis Solana propone empezar a negociar con vosotros la posibilidad de instalar en el Reina Sofa la coleccin de Telefnica y adjunta un proyecto fechado el 16/V/1986 en el que se seala que [e]l proyecto de TELEFONICA consistira en instalar, de forma permanente, y dentro del recinto del recinto del Centro de Arte Reina Sofa, [...] su importante coleccin de pintura y escultura espaola en unin con diferentes objetos tecnolgicos, creando, de esta forma, un museo totalmente independiente al CENTRO DE ARTE REINA SOFIA. Este Museo, que denominamos Museo del Arte y la Tecnologa, sera totalmente patrocinado y dirigido por TELEFONICA y gozara de una total autonoma frente al CENTR [sic] en el que se hallara ubicado. GARCA, ngeles, Un ambicioso Prado del siglo XX, op. cit, p. 36.

447

448

146

proceso nos merece especial atencin por provenir de uno de sus principales actores: De manera inconexa y con mtodos aleatorios, se desgranaban programas y aproximaciones al uso del edificio segn las legislaturas, sin que haya existido un programa de Estado, que al modo de las intervenciones museogrficas en el Pars contemporneo, hubieran acogido la recuperacin del edificio con un programa de contenidos culturales unitarios que permitiera el haber analizado las funciones, los usos, la dimensin y finalidades artsticas a desarrollar en el nuevo Centro. Formular en abstracto las decisiones sobre un proyecto cultural, sin tener en cuenta las caractersticas de toda su naturaleza, sus dimensiones, los cometidos a realizar con otras instituciones, el papel que debe cumplir en el contexto del Estado, no suele dar resultados aceptables, una vez que ha concluido la operacin de la restitucin edificatoria, pues la puesta en valor de una accin recuperadora, est ntimamente ligada a la coherencia del programa innovador al que va destinado sus espacios. Esta serie de circunstancias han incidido en ocasiones de manera negativa, ante la falta de una decisin coordinada, pese al voluntarismo y los buenos deseos de una serie de administraciones, que han heredado el edificio con unos contenidos vacos, como si fuera el lugar donde el Estado debera albergar un museo imaginario449. No faltaron en aquel momento, sin embargo, voces esperanzadas que vean en el nuevo centro la posibilidad de la cimentacin de toda la poltica futura del Estado respecto al arte de nuestro siglo450 . Ser a partir de este

FERNNDEZ ALBA, Antonio, Centro de Arte Reina Sofa (Memoria de una restauracin), Madrid, Dragados y Construcciones, 1987, pp. 89. Ya en septiembre de 1985 el arquitecto haba defendido la necesidad de una reforma musestica que favoreciese al arte contemporneo sin constreirlo burocrticamente, en su artculo Apolo, en el museo de la democracia, El Pas, 9/IX/1985, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/Apolo/museo/democracia/elpepicul/19850909elpepicu l_7/Tes. En noviembre de 1985 expresara el temor de que, por una decisin poltica, el Centro Cultural Reina Sofa se convirtiese en una aventura cultural, manifestacin recogida en GARCA, ngeles, El uso del futuro centro cultural Reina Sofa se desconoce, mientras se restaura el edificio que lo albergar, op. cit.
450

449

CALVO SERRALLER, Francisco, Un futuro para el arte contemporneo, El Pas, 23/V/1986, p. 17.

147

momento cuando, en la prctica, se definan efectivamente las caractersticas del centro, a partir de la base proyectual del perodo 1979-1986.

148

III. UN CENTRO DE ARTE CON VOCACIN DE MUSEO. LA GESTIN DE CARMEN GIMNEZ. 19861988

149

150

1. LA INAUGURACIN DEL CARS

a) Exposiciones inaugurales y discurso ministerial

La exposicin inaugural del CARS comenz a prepararse con gran antelacin desde el CNE. All se trabaj durante 1984 y 1985 en un proyecto de enorme magnitud que sera progresivamente reducido y finalmente descartado, pero cuya significacin merece que le prestemos atencin 451 . Desde un primer momento se defini como encuentro internacional de arte contemporneo, con la intencin explcita de seguir la estela de las grandes bienales, documentas y muestras que a comienzos de la dcada de los ochenta haban caracterizado el panorama expositivo internacional y jugado un importante papel en el resurgir de la pintura y el auge de los neoexpresionismos452. La exposicin proyectada no se centraba exclusivamente en la actualidad artstica, sino que tambin inclua a artistas de la modernidad clsica, y se trataba en todo caso de establecer encuentros o correspondencias mutuas entre los artistas espaoles y los extranjeros (), acentuando de esta manera una de las ideas directoras del proyecto: la homologacin de la creacin espaola, partcipe evidente en un proyecto progresista de modernidad, con la occidental453. Otro de los objetivos fundamentales del proyecto ser lanzar con un acontecimiento del lustre y la relevancia suficientes el Centro
Los documentos relativos a este proyecto, inditos hasta la fecha, son los siguientes: documento sin ttulo [acerca del proyecto de exposicin inaugural del CARS], [1984], ACMC, caja 96.730, carpeta Encuentro Internacional de Arte Contemporneo / Centro Reina Sofa / Memoria de proyecto reproducido en el anexo documental; Reina Sofa. Asistentes al encuentro, fechable en 1984, conservado en el mismo lugar; Encuentro Internacional de Arte Contemporneo. Propuesta de la Subdireccin de Artes Plsticas para su celebracin, en otoo de 1986, con motivo de la apertura de las salas de exposicin del Centro Reina Sofa, fechable en 1984, conservado en el mismo lugar; Esquema de la Exposicin Inaugural del Centro, fechable entre enero y agosto de 1985, ACMC, caja 96.730, carpeta Centro de Arte Reina Sofa / Informes reproducido en el anexo documental; y Proyecto de exposicininauguracin Centro Reina Sofa, fechable entre agosto y diciembre de 1985, ACMC, caja 96.730, carpeta Centro de Arte Reina Sofa/Informes reproducido en el anexo documental. En documento sin ttulo [acerca del proyecto de exposicin inaugural del CARS], doc. cit., se cita el ejemplo de las exposiciones Westkunst, Zeitgeist y A new spirit in painting.
453 452 451

Esquema de la Exposicin Inaugural del Centro, doc. cit.

151

Cultural Reina Sofa y situar a Espaa en primera fila de los pases que constituyen centros privilegiados en la circulacin de las ideas artsticas454. La gran magnitud del proyecto puede apreciarse en la siguiente lista de artistas que aparece en el ltimo documento que conocemos relativo al mismo: Picasso, Mir, Dal, Julio Gonzlez, Juan Gris, Tpies, Saura, Chillida, Antonio Lpez, Millares, Equipo Crnica, Arroyo, Guerrero, Palazuelo, Gordillo, Daro Villalba, Chirino, Muntadas, Eva Lootz, Torres, Navarro, Zaj, Nacho Criado, Prez Villalta, Zush, Campano, GarcaSevilla, Sicilia, Barcel, Juan Muoz, Susana Solano y Leiro, entre los espaoles; Rothko, Kline, Motherwell, Stella, Ryman, Guston, Twombly, Dubuffet, Fautrier, Bacon, Kelly, Jasper Johns, Malcolm Morley, Kiefer, James Turrell, Bob Edwin, Dan Flavin, Judd, Weiner, Baumgarten, Carl Andr, Kounellis, Merz, Nam June Paik, Borofsky, Dokoupil, Schulze, Condo, Salvo, Schuette, Fishli, Weiss, Mucha, Klingenhoeller, Gerdes y Rousse entre los extranjeros.

A pesar de que esta exposicin inaugural no llegar a realizarse como tal, s se mantendrn los objetivos fundamentales de establecer paralelismos entre los artistas espaoles y los extranjeros y de introducir el nuevo centro de arte en el panorama internacional del arte contemporneo. Esto se llevar a cabo con la exposicin Referencias e identidades: un encuentro artstico en el tiempo, donde se confrontar la obra de Antonio Saura, Eduardo Chillida y Antoni Tpies con la de Georg Baselitz, Richard Serra y Cy Twombly455. Los textos del catlogo harn referencia, de este modo, al carcter internacional de nuestro arte y a la modernizacin institucional que supone la
454

Encuentro Internacional de Arte Contemporneo. Propuesta de la Subdireccin de Artes Plsticas para su celebracin, en otoo de 1986, con motivo de la apertura de las salas de exposicin del Centro Reina Sofa, doc. cit., p. 33.

455

Inicialmente se pretenda incluir una obra de Beuys a modo de homenaje, algo que finalmente no podr llevarse a cabo debido a problemas con las compaas de transporte. Carta de Carmen Gimnez, directora del Centro Nacional de Exposiciones, con fecha 2/IV/1986, ACMC, caja 96.730, carpeta Centro de Arte Reina Sofa/Informes.

152

inauguracin del CARS. A este respecto, resultan paradigmticas las palabras del ministro de Cultura: Al inaugurar ahora, con esta exposicin, estas nuevas salas del Centro de Arte Reina Sofa, nuestro orgullo es saber que ya pertenecemos de pleno derecho, y de hecho, a esa cosmpolis en que se juega el destino de nuestra cultura, de nuestro arte. () Que hemos roto por fin, y definitivamente, con todos esos fantasmas del aislamiento que nos distanciaban de nuestra contemporaneidad. () [E]l espritu que nos anima al presentar aqu () a tres espaoles de indiscutible envergadura internacional () junto a tres de los ms esplndidos artistas de la segunda mitad del siglo () no es otro que mostrar esa evidencia456. De este modo, la nueva institucin se presenta como prueba del carcter internacional del arte espaol y garante, al mismo tiempo, de su continuidad e incluso de su acrecentamiento. Pero las declaraciones del ministro de Cultura a la prensa extranjera eran an ms explcitas en cuanto a la superacin del pasado reciente, al afirmar que el CARS se propona to recover for Spain 20th-century art ignored by the Franco regime457, lo que evidencia la intencin de hacer del CARS un smbolo de la joven democracia espaola, especialmente de cara al exterior. En este ltimo aspecto abunda Carmen Gimnez en otro de los textos del catlogo, donde seala que diversos expertos han coincidido en destacar el importante papel y la indiscutible incidencia futura del Centro tanto en beneficio del desarrollo del arte espaol y de su difusin como de la prxima colaboracin y mutuo enriquecimiento que una estrecha relacin internacional ha de suponer458. Esta optimista vinculacin entre el nuevo Centro y el futuro devenir del arte espaol es expresada tambin por los

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SOLANA MADARIAGA, Javier, [Sin ttulo], en Referencias. Un encuentro artstico en el tiempo. 28/V15/IX/86, Madrid, Centro de Arte Reina SofaMinisterio de Cultura, 1986, p. 7. WIGG, Richard, Queen Sofia opens Madrid art centre, The Times, 27/V/1986, reproducido sin citar la pgina en un dossier de prensa manejado en el CNE, ACMC, caja 96.731, carpeta Centro de Arte Reina Sofa. 1986.

457

458

GIMNEZ, Carmen, [Sin ttulo], en Referencias. Un encuentro artstico en el tiempo. 28/V15/IX/86, op. cit., p. 8.

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dos especialistas que colaboran en el catlogo, Francisco Calvo Serraller y Gloria Moure. El primero relaciona tambin esta idea con la de la modernizacin institucional que supone esta inauguracin, cuando afirma que la exposicin presenta un carcter emblemtico de naturaleza poltica, que corona, por una parte, el conjunto de esfuerzos realizados por las instituciones democrticas espaolas en pos de normalizar la situacin de la creacin artstica actual en el pas, mientras que, por otra, sienta las bases para que ello siga acaeciendo en el futuro459. Gloria Moure, por su parte, muestra tambin su esperanza en un florecimiento del arte espaol con la ayuda de las instituciones pblicas, idea que extrae de la conciencia de que esta riqueza [artstica] secular unida a una coherente poltica institucional en un momento en que prevalece lo subjetivo, puede producir rendimientos extraordinarios. Vemos as cmo se hace pblica una de las ideas rectoras de los proyectos elaborados en los aos previos a la inauguracin del Centro, esto es, la funcin promotora que ha de tener este ltimo en relacin con el arte contemporneo. Ello supondra, segn este mismo planteamiento, la culminacin de un proceso de normalizacin institucional en la relacin entre Estado y arte contemporneo. Encontramos una explcita afirmacin de esta idea de culminacin en las solicitudes de prstamo de obras para la exposicin, donde se defina el Reina Sofa como the most ambitious project of its [del Ministerio de Cultura] general policy, set out in the framework of a large cultural programme, which provides special support to contemporary art manifestations460. Tambin se sealaba que con esta exposicin se
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CALVO SERRALLER, Francisco, Un dilogo a seis voces, en Referencias. Un encuentro artstico en el tiempo. 28/V15/IX/86, op. cit., p. 11.
460

Carta de la directora del CNE a Richard Serra, con fecha 14/II/1986, ACMC, caja 1.030, carpeta Exposicin Referencias e Identidades: un encuentro artstico en el tiempo. Serra. Todas las cartas de solicitud en ingls reproducen este mismo modelo. Las cartas en espaol, que siguen el modelo empleado en la carta de la directora del CNE a Eduardo Chillida, con fecha 12/II/1986, ACMC, caja 1.030, carpeta Exposicin Referencias e Identidades: un encuentro artstico en el tiempo. Chillida, presentan la diferencia de subrayar encomisticamente el papel del Gobierno: El Ministerio de Cultura inaugurar en el mes de Abril de 1986 el proyecto de mayor envergadura dentro del mbito cultural que el actual Gobierno ha puesto en marcha, siguiendo la poltica de apoyo a las artes y a la cultura que tan brillantemente viene llevando a cabo. Toda la correspondencia se conserva en ACMC, caja 1.030.

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trataba de establecer the tone of quality required for future exhibitions y de contribuir al modern art development in our country461. Comprobamos as el valor simblico que el Ministerio de Cultura otorgaba a esta exposicin inaugural, con la que se quera presentar y legitimar un proyecto de objetivos tan ambiciosos como los arriba expuestos. Dentro de este valor de lo simblico en la apertura del centro, debe sealarse que en estos momentos empez a utilizarse para las publicaciones y documentos del centro un logotipo diseado por Chillida que se mantendra hasta 1990, gracias a la intervencin del propio ministro de Cultura462.

Pero Referencias no fue la nica exposicin que inaugur el CARS el 26 de mayo de 1986, ya que estuvo acompaada de otras dos no organizadas por el Centro Nacional de Exposiciones sino por comisarios independientes que tambin respondan a un inters legitimador, como veremos. La primera de ellas, titulada Procesos: Cultura y Nuevas Tecnologas 463 , se ocupaba de uno de los puntos que haba venido apareciendo en los proyectos del Centro y que se haba confirmado en el Avance del Proyecto General: el fomento de las nuevas tecnologas como herramienta de produccin cultural y artstica. En la presentacin del catlogo de la exposicin el ministro de Cultura corroboraba la importancia que se conceda desde el Ministerio a la difusin de tales medios: (L)as nuevas tecnologas sirven para preservar la cultura, expandirla, desarrollar la comunicacin y facilitar los procesos de creacin, incluso abrir nuevas perspectivas a esta [sic]. Y cabe hablar tambin de unas industrias
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Carta de la directora del CNE a Richard Serra, doc. cit.

Carta del ministro de Cultura, Javier Solana, a Eduardo Chillida, 2/I/1986, ACMC, caja 72.232, carpeta Centro de Arte Reina Sofa 1993, donde le solicita que colabores con nosotros realizando el grafismo que sirva de smbolo identificador del Centro Reina Sofa, dentro del diseo de la imagen institucional que estaba realizando Andr Ricard. ALONSO DE LOS ROS, Csar; VICENTE CEBRIN, Jos; y RISPA MRQUEZ, Ral (Dirs.), Procesos. Cultura y Nuevas Tecnologas (Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, mayo 1986), Ministerio de Cultura, Madrid, 1986.

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estrictamente culturales cada vez con mayor identidad econmica y sobre todo con una produccin de contenidos que tiene una trascendencia tal que nuestra propia personalidad colectiva, nacional, depende de ella464. Con esta exposicin, en la que se exhibieron las posibilidades tcnicas de diversos medios informticos y videogrficos, el CARS responda a lo que se consideraba una trascendental misin de actualizacin tecnolgica y cumpla de este modo con uno de los compromisos formulados en el proyecto que se haba hecho pblico. No obstante, el programa de exposiciones de esta etapa inicial no continuar esta lnea, salvo en el caso aislado de La Imagen Sublime, dedicada al vdeo de creacin en Espaa y que comentaremos ms adelante.

Tambin supuso toda una declaracin de intenciones y de legitimacin la exposicin Espacios para la cultura, que completaba el programa inaugural. En ella se presentaba el amplio conjunto de instituciones en cuya creacin o reforma estaba implicado en aquellos momentos el Ministerio de Cultura, as como las restauraciones de edificios histricos que estaban a su cargo. Dentro de toda esa serie de actuaciones, que inclua museos, bibliotecas, archivos, teatros y auditorios, el CARS se presentaba en un captulo aparte, diferenciado del resto de instituciones y de las otras operaciones de restauracin reseadas. As, si por un lado la creacin del nuevo centro se justificaba dentro de una amplia poltica de infraestructuras culturales, por otro se subrayaba su carcter diferenciado y singular465.
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SOLANA, Javier, Presentacin, en ALONSO DE LOS ROS, Csar; VICENTE CEBRIN, Jos; y RISPA MRQUEZ, Ral (Dirs.), op. cit., p. 7.
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BIURRN, Francisco Javier, Espacios para la Cultura (Centro de Arte Reina Sofa, mayojunio, 1986), Ministerio de Cultura, Madrid, 1986. En cuanto al origen de esta exposicin, debe sealarse que en julio de 1985 Carmen Bueno Snchez, miembro del equipo de trabajo del CARS organizado por el subsecretario, haba recomendado realizar una exposicin sobre las actuaciones del Ministerio de Cultura con ocasin de la parcial puesta en funcionamiento del Centro Reina Sofa, con la intencin de incluir ste en una serie de operaciones mucho ms amplias y evitar as que se entendiera como una operacin de prestigio poltico, apresurada por necesidades electorales, segn se recoge en el documento C. B. S. [Carmen Bueno Snchez], Exposicin sobre los establecimientos culturales del Estado, 15/VII/1985, ACMC, caja 92.904, carpeta Reina Sofa 85.

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b) La respuesta de la crtica

La respuesta de la crtica a este discurso oficial desplegado en las exposiciones inaugurales fue en general positiva, con matizaciones que aludan a la indefinicin del proyecto 466 , si bien no faltaron voces, como la de ngel Gonzlez Garca, que impugnaban la propia creacin del Centro y consideraban innecesario el discurso internacionalista de Referencias467. La crtica ms habitual, no obstante, mantendr una opinin que se haba expresado con anterioridad a la inauguracin: el nuevo centro adoleca de falta de configuracin administrativa, debido a la precipitacin electoralista de la inauguracin. Como vimos, el Ministerio de Cultura haba justificado esta precipitada inauguracin con el anuncio de una prxima configuracin, prevista para la siguiente legislatura, que se materializar en una Comisin Asesora encargada de proponer unas lneas directrices para el centro como paso previo al nombramiento de un director. Esta estrategia, que volva a prorrogar la puesta en prctica de una decisin concreta, ser fuertemente criticada por autores como Calvo Serraller, en cuya opinin tales directrices deban ser establecidas precisamente por un director468. Mientras tanto, el centro comenzara su andadura de forma efectiva, mediante una serie de exposiciones y el inicio de una coleccin propia, aspectos que trataremos en los apartados

EL PAS, El Centro Reina Sofa se abre como lugar de encuentro del arte espaol con la creacin artstica internacional, El Pas, 27/V/1986, p. 36; idem, Mir es el prximo protagonista, El Pas, 27/V/1986, p. 36; Idem, El paso elevado era el vecino, El Pas, 27/V/1986, p. 37; CALVO SERRALLER, Francisco, 10 espejos para mirarse, El Pas, 27/V/1986, p. 38; LPEZ SANCHO, Lorenzo, Doa Sofa, en Santa Isabel, ABC, 27/V/1986, p. 18; S. C., Su Majestad la Reina inaugur ayer el gran Centro espaol del arte del siglo XX, ABC, 27/V/1986, p. 45; El centro Reina Sofa, Ya, 28/V/1986, p. 4; CALVO SERRALLER, Francisco, Espacio ideal para un encuentro artstico, El Pas, 30/V/1986, p. 13; CUETO, Juan, Sofibourg, El Pas, 30/V/1986, p. 18. GONZLEZ GARCA, ngel, Poltica hospitalaria, Cambio 16, 16/VI/1986, p. 197. Encontramos tambin una opinin negativa acerca de Referencias, concretamente hacia el montaje de la seccin pictrica, en OLIVARES, Javier, [sin ttulo], La Luna de Madrid, n 30, julioagosto 1986, pp. 6162. CALVO SERRALLER, Francisco, Eppur se muove?, El Pas, 28/XI/1987, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/MINISTERIO_ DE_CULTURA/PODER_EJECUTIVO/_GOBIERNO_PSOE_/19861989/Eppur/muove/elpepicul/19871128elpepicul_2/Tes
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correspondientes. Antes de ello debemos estudiar, sin embargo, su funcionamiento institucional real, lo que nos permitir valorar en su justa medida la poltica de exposiciones y la inicial conformacin de la coleccin.

2. GESTIN ADMINISTRATIVA Y ARTSTICA

a) La Gerencia y sus funciones

La gestin del CARS durante esta etapa, en lo que a aspectos administrativos se refiere, estar al cuidado de un Gerente, cargo que ser ocupado a partir del 22 de mayo de 1986 por Jos Manuel Moreno Alegre469 funcionario vinculado al equipo de trabajo que el subsecretario haba organizado en relacin con el CARS, como vimos. Segn se desprende de la Orden Ministerial que define sus funciones, stas consistan fundamentalmente en el control de los gastos y contratos derivados del funcionamiento y las obras del Centro, as como en la ejecucin de las diligencias y resoluciones del Ministerio relativas al mismo470. Con la inauguracin se pusieron en funcionamiento cuatro salas de exposiciones, ubicadas en las plantas 0 (salas A0 y A1), 1 (sala B1) y 2 (sala A2), as como los servicios de cafetera y librera, ubicadas respectivamente en las plantas 0 y 1. Quedaban todava pendientes obras de habilitacin en las plantas ya citadas y en las 3, 4 y 5. El edificio ya estaba restaurado en estos momentos, pero se consider necesario por parte del Ministerio la realizacin de obras destinadas a

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Orden Ministerial de 22 de mayo de 1986, ACMC, caja 92.904, carpeta Reina Sofa 85. Loc. cit.

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adaptarlo a su nuevo uso471. La gestin de dichas obras era llevada a cabo por el Gerente, si bien su tramitacin y ejecucin era competencia de la Subdireccin General de Inversiones y Obras, bajo la supervisin del subsecretario del ministro472. Formalmente, el responsable tcnico de dichas obras segua siendo Antonio Fernndez Alba, quien, como vimos, se haba encargado de la restauracin. En la prctica, sin embargo, y segn las propias declaraciones del citado arquitecto, estas nuevas intervenciones eran realizadas por un equipo de catorce arquitectos y diseadores coordinados por el Gerente del Centro473. Esta anmala situacin terminar en septiembre de 1987, con el nombramiento de los arquitectos Antonio Vzquez de Castro y Jos Luis Iiguez de Onzoo como responsables de la direccin tcnica de las obras de rehabilitacin del Centro de Arte Reina Sofa474. Estas obras de adaptacin del edificio a sus nuevos fines expositivos y, ms adelante, musesticos, supondrn un largo y costoso proceso, que se prolongar hasta 1990. Hemos de tener en cuenta que, entre los ejercicios de 1980 a 1987, ambos inclusive, se invertirn en contratos de obras 2.169.207.738 pesetas475, a

El 30 de enero de 1986 ya se consideraba concluida la restauracin del edificio y se haban iniciado las obras de acondicionamiento para su nuevo uso, segn se desprende de la Estrategia general del Ministerio en la prxima legislatura, doc. cit., fol. 4.
472

471

MORENO ALEGRE, Jos Manuel, Informe sobre situacin y estado de desarrollo del programa de puesta en marcha del Centro de Arte Reina Sofa, 25/IX/1986, documento adjunto a oficio remitido por el subsecretario, Ignacio Quintana, al ministro, 29/IX/1986, ACMC, caja 62.283, carpeta Informe Situacin del Programa de puesta en marcha del proyecto / Dossier ministro / Personal; Situacin de los expedientes de obras y suministros del Centro de Arte Reina Sofa tramitados por la Subdireccin General de Inversiones y Obras, documento adjunto a oficio remitido por el subdirector general de Inversiones y Obras al jefe del Gabinete Tcnico del subsecretario, 6/X/1986, ACMC, caja 92.907, carpeta Reina Sofa / 1986; Oficio del Gerente del Programa de puesta en marcha del Centro de Arte Reina Sofa, Jos Manuel Moreno Alegre, al jefe del Gabinete del subsecretario, 27/X/1986, ACMC, caja 97.584, carpeta Centro de Arte Reina Sofa. GARCA, ngeles, Un ambicioso Prado del siglo XX, op. cit., p. 36.

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Informe de la Comisin Asesora para el desarrollo del programa del Centro de Arte Reina Sofa, doc. cit. En la decisin de apartar a Fernndez Alba del proyecto influy el hecho de que sus criterios tcnicos en cuanto al edificio no encajaban con el uso musestico que se quera dar al mismo, segn nos inform Toms Llorens en entrevista personal, 23/II/2009.

Borrador del informe relativo a los contratos celebrados para la rehabilitacin del antiguo Hospital Provincial de Madrid y su adecuacin en Centro Cultural Reina Sofa, elaborado por el Tribunal de Cuentas, con fecha 10/IV/1989, ACMC, caja 66.694, carpeta Reina Sofa, Centro de Arte.

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los que deben aadirse los 650 millones que cost su adquisicin en 1976476, lo que da medida de la relevancia que se conceda en el Ministerio a la puesta en marcha del Centro. Una relevancia que es confirmada por las peticiones de fondos adicionales a cuenta de los Presupuestos Generales del Estado. La primera de estas solicitudes de aumento presupuestario de la que tenemos noticia se produjo a comienzos de 1987, y en ella el Ministerio de Cultura peda cantidades adicionales hasta el ao 1990 inclusive477. La peticin se justificaba del siguiente modo, que atestigua la especial atencin que se otorgaba en el Ministerio a la nueva institucin: Por la prioridad concedida por el Excmo. Sr. ministro del Departamento al Centro de Arte Reina Sofa, se estn adelantando las obras de restauracin y por consiguiente disponer [sic] de los espacios habilitados para actividades, lo que origina que dichas actividades programadas para aos sucesivos se anticipen 478 . Los fondos requeridos se destinaran, segn esta peticin, a los siguientes objetivos: conclusin de las obras, realizacin de exposiciones, puesta en marcha del Centro de Documentacin y del Departamento de Diseo y adquisicin de obras para la coleccin permanente. Desconocemos si se logr efectivamente el aumento presupuestario, pero en todo caso su solicitud y los objetivos que en ella se detallan manifiestan el inters del Ministerio por la rpida consolidacin del Centro. Un inters a pesar del cual no se podrn cumplir los plazos previstos en estos momentos en aspectos como la conclusin de las obras y la puesta en marcha del Centro de Documentacin el Departamento de Diseo, previsto en el Avance del proyecto general, nunca llegar a crearse. Efectivamente, en la antedicha peticin de aumento presupuestario se prevea la terminacin de las obras en 1988 un documento
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MORENO ALEGRE, Jos Manuel, doc. cit., p. 5.

Memoria justificativa de las variaciones en fichas de la proyeccin plurianual de los Presupuestos Generales del Estado, [documento anterior a 28/01/1987, fecha del oficio al que se adjunta, remitido por J. M. Moreno Alegre a la subdirectora generaljefe de la Oficina Presupuestaria del Ministerio de Cultura], ACMC, caja 83.004, carpeta C. Reina Sofa. Loc. cit.

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de marzo de 1987 incluso especificar el mes, abril, pero, como ya hemos comentado, no se producir hasta 1990. En cuanto al Centro de Documentacin, cuya puesta en funcionamiento se anunciaba para 1988, ya en diciembre de 1987 se retrasar su fecha prevista de inauguracin a abril de 1989479, pero, de hecho, sta no se producir hasta noviembre de este ltimo ao. Un ao en el que el Tribunal de Cuentas elaborar un informe, del que hemos podido tener acceso al borrador, en el que se analizan los contratos de obras del CARS durante los ejercicios de 1980 a 1987, ambos inclusive, con conclusiones que destacan la falta de una planificacin detallada: en la preparacin de estos contratos se entiende que se ha producido un defecto de planificacin, en cuanto que no se previeron desde un primer momento las distintas obras a realizar, programndose su desarrollo de acuerdo con las diversas fases o etapas que pudieran haberse distinguido en las mismas y teniendo en cuenta los plazos correspondientes a la elaboracin, contratacin y ejecucin de cada uno de sus proyectos (...).Lo cual pudiera haberse conseguido, dada la magnitud, complejidad y plazo de ejecucin de las obras, mediante la elaboracin de un anteproyecto general, en la forma prevenida por los artculos 60 y 61 del Reglamento de Contratos del Estado480. Esa falta de planificacin habra redundado incluso, segn se concluye en el mencionado informe, en el encarecimiento de unas obras que se vean sometidas a continuos cambios de criterio481.

Jos Manuel Moreno Alegre dimitir a finales de abril de 1988482, cuando ya est prximo a promulgarse el Real Decreto que configurar al CARS como Museo
479

Aproximacin al calendario deseable, 11/XII/1987 [en el documento original figura por error 1988], ACMC, caja 961, carpeta Centro de Arte Reina Sofa Doc. 1988.

Borrador del informe relativo a los contratos celebrados para la rehabilitacin del antiguo Hospital Provincial de Madrid y su adecuacin en Centro Cultural Reina Sofa, doc. cit.
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480

Loc. cit.

GARCA, ngeles, Dimite el gerente del Centro de Arte Reina Sofa, El Pas, 28/IV/1988, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/Dimite/gerente/ Centro/Arte/Reina/Sofia/elpepicul/19880428elpepicul_4/Tes

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Nacional, una etapa de transicin en la que ser sustituido por Jaime Saavedra Maldonado, quien llegar al MNCARS a principios de mayo, procedente de un MEAC donde tambin se ocupaba de la gerencia483. En todo caso, durante toda esta etapa que abarca desde la inauguracin del CARS hasta su constitucin en Museo Nacional, el Centro segua dependiendo directamente de la Subsecretara donde Miguel Satrstegui sustituir a Ignacio Quintana desde octubre de 1987, a la que el Gerente deba acudir a la hora de resolver cuestiones como la falta de personal suficiente y la necesidad de aumentos presupuestarios484.

b) La gestin del CNE en el CARS

Ya en el aspecto expositivo, el CARS tambin presentar una especial situacin, debida igualmente a su condicin de contenedor carente de definicin administrativa. El CNE ser el encargado de organizar en esta etapa las exposiciones que se celebren en el nuevo centro, lo cual supona una opcin lgica dado que la institucin que diriga Carmen Gimnez era la responsable de la poltica expositiva del Ministerio y en el CARS no se haba fijado ningn tipo de programa al respecto. De este modo, el CNE y en especial su directora se convertirn, de facto, en los definidores de esta primera etapa de la institucin.

GARCA, ngeles, La coleccin permanente del Reina Sofa se centra en los clsicos espaoles del siglo XX, El Pas, 7/V/1988, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MADRID/MADRID_/MUNICIPIO/MUSEO_REINA _SOFIA_/MADRID/coleccion/permanente/Reina/Sofia/centra/clasicos/espanoles/siglo/XX/elpepicul/198 80507elpepicul_5/Tes
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As se desprende de documentos como el oficio del Gerente del Programa de puesta en marcha del Centro de Arte Reina Sofa, Jos Manuel Moreno Alegre, al jefe del Gabinete del subsecretario, con asunto Cuestiones pendientes en el Centro de Arte Reina Sofa y fecha de 27/X/1986, en el que se solicita un aumento de personal y una transferencia de cien millones de pesetas para atender a los gastos de las obras. Este documento se conserva en ACMC, caja 97.584, carpeta Centro de Arte Reina Sofa.

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Desde un primer momento el CNE ser el nico responsable oficial de la programacin, organizacin y montaje de las exposiciones. Las primeras exposiciones dependern igualmente del propio presupuesto del CNE, y no del CARS485, hasta que la Gerencia de ste asuma el control de ese gasto. El carcter oficial de esta divisin de funciones vino a ser confirmado mediante la resolucin que el director general de Bellas Artes Miguel Satrstegui dict el 12 de diciembre de 1986, en la que se especifica que [l]a directora del Centro Nacional de Exposiciones, [sic] es la responsable artstica de las exposiciones programadas en las Salas de los Palacios de Velzquez y de Cristal y del Centro de Arte Reina Sofa, mientras que el Coordinador [en referencia al Gerente] del Centro de Arte Reina Sofa es el responsable econmico y administrativo de las exposiciones programadas en dicho Centro486. El papel rector del CNE en lo expositivo se prolongar incluso despus de que, a partir de abril de 1987, se ponga en marcha una Comisin Asesora de la que formaba parte la propia Carmen Gimnez con facultad para dar forma al programa de exposiciones487. Una Comisin Asesora que tambin tena competencias en la formacin de la coleccin permanente y en la reforma del edificio y cuya composicin se debi tambin a Carmen Gimnez, segn sus propias

Oficio de la directora del Centro Nacional de Exposiciones, Carmen Gimnez, al ministro de Cultura, Javier Solana, 12/VI/1986, ACMC, caja 80.452, carpeta directora Centro Nacional de Exposiciones. 86 89.
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SATRSTEGUI GILDELGADO, Miguel, Resolucin del director general de Bellas Artes y Archivos sobre el Plan de Exposiciones del Ministerio, 12/XII/1986, ACMC, caja 80.454, carpeta subsecretario 8689.

Las exposiciones eran propuestas al Grupo de Trabajo de Exposiciones de la Comisin Asesora, en su mayor parte, por el CNE, segn podemos comprobar en el Acta de la reunin del Grupo de Trabajo de Exposiciones de la Comisin Asesora del Centro de Arte Reina Sofa. 9 de Septiembre de 1987, ACMC, caja 87.099, carpeta CARS/Exposiciones 1 19871991, donde se estudia el conjunto de proyectos de exposiciones remitidas a la Comisin Asesora por el Centro Nacional de Exposiciones. En abril de 1988, por otra parte, el Gerente del CARS propona a la directora del CNE que se reuniera con el director general de Bellas Artes y Archivos para concretar, aunque sea por trimestres, la programacin [del CARS] del ao prximo, segn se recoge en un oficio dirigido por el mencionado Gerente a Carmen Gimnez, 15/4/1988, ACMC, caja 96.731, carpeta Centro de Arte Reina Sofa/Correspondencia diversa. Finalmente, el hecho de que entre 1987 y 1989 se expusieran en el CARS cinco colecciones internacionales de arte contemporneo Sonnabend, Panza, Nasher, Phillips y Beyeler, integrantes del programa del CNE, revela por s solo el peso de este ltimo.

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declaraciones488. De hecho, la directora del CNE otorgaba un papel central al CARS dentro de su proyecto de internacionalizacin de la escena artstica espaola, como ya vimos al tratar las exposiciones inaugurales del mismo. De la importancia concedida por Carmen Gimnez al CARS como estandarte de la poltica artstica espaola dan fe tambin sus criticas al proceso de conformacin de la coleccin, segn se deduce de un documento donde manifestaba su disconformidad con una lnea de adquisiciones a la que achacaba una insuficiente atencin a lo contemporneo y que pona en peligro, en su opinin, un prestigio exterior que Espaa haba logrado gracias a las exposiciones489.

Ante el peso del CNE dentro del CARS, llegar a afirmarse en las propias publicaciones del museo que [l]a direccin del Centro, en este primer periodo, se le encomend a Carmen Gimnez490. Una afirmacin que, con ser errnea en un sentido estricto, se corresponde fielmente con lo que fue una direccin artstica de facto491. Lo cierto es que la figura de Carmen Gimnez ser percibida como la cabeza visible de la nueva institucin, y de hecho actuar en ocasiones como representante de la misma. En el primer sentido, podemos encontrar frecuentes alusiones en la prensa, que ya desde el momento de la inauguracin califica a la directora del CNE como responsable del

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Entrevista personal con Carmen Gimnez, 25/II/2009.

En un documento sin ttulo, escrito segn evidencia el texto por Carmen Gimnez, [1988] (posterior a abril), ACMC, caja 78.839, carpeta Personal del Centro, podemos leer: Estas exposiciones [las organizadas por el CNE] son las que han dado el prestigio al Centro de Arte Reina Sofa; (r)especto a las COLECCIONES [sic]: la perteneciente a la primera parte del Siglo [sic] est a mi juicio bien realizada. Sin embargo, la de Arte Contemporneo, a mi modo de ver es inexistente, no existe una poltica real de compra, se hacen adquisiciones arbitrarias y a mi parecer de mala calidad. La realizacin en [sic] esta poltica de compra, repercute gravemente en el transcurso de mi labor en el extranjero, muchas de las personas relevantes del panorama internacional demuestran su extraeza y total desacuerdo ante dicha labor, desacreditando gravemente el prestigio del que gozamos desde hace algunos aos, y poniendo en peligro la programacin de las exposiciones. Del mismo modo, en el Informe sobre poltica de exposiciones, doc. cit., Carmen Gimnez sealar que (l)as Comisiones de Adquisicin [sic] y de Exposiciones trabajaban totalmente aisladas, y no se realiz un trabajo sistematizado y en comn. ESTEBAN LEAL, Paloma; GALN MARTN Beln; y FERNNDEZ APARICIO, Carmen, El Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. La Coleccin, Aldeasa, Madrid, 2000, p. 11.
491 490

Segn nos ha sido confirmado por la propia Carmen Gimnez en entrevista personal, 25/II/2009.

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sentido que tiene esta primera fase del Reina Sofa492. Ya en 1992, Calvo Serraller considerar que Carmen Gimnez actu como directora en funciones del CARS493. En cuanto a su actuacin como representante del CARS, la directora del CNE ser percibida en el mbito internacional como la responsable del nuevo centro, a juzgar por las cartas que diversos directores de museos y galeristas le remitieron con ocasin de la inauguracin del mismo494. Lo cierto es que Carmen Gimnez informar en diversas ocasiones de los planes previstos para el CARS tanto a la prensa495 como a diversas personalidades del mbito del arte y la cultura496. Dentro de esta situacin, no faltarn incluso los rumores que apunten a su nombramiento como directora del CARS497. Ese papel de representante oficiosa del CARS se manifiesta tambin en el hecho de que numerosas ofertas de ventas de obras de arte para esta institucin se dirijan a Carmen Gimnez498, al igual que algunas propuestas de carcter museolgico499. El papel de la directora del CNE se extender incluso al proceso de reforma del edificio del CARS,
EL PAS, El Centro Reina Sofa se abre como lugar de encuentro del arte espaol con la creacin artstica internacional, op. cit.
493 494 492

CALVO SERRALLER, Francisco, El colmo poltico del culmen artstico, El Pas, 6/IX/1992, p. 30.

Un conjunto de cartas de estas caractersticas se conserva en ACMC, caja 96.731, carpeta Centro de Arte Reina Sofa/Cartas de agradecimiento invitacin inauguracin Reina Sofa.
495 496

CASANI, Borja, op. cit.

As podemos comprobarlo en documentos como las cartas que la directora del Centro Nacional de Exposiciones dirige a Guy Scarpetta con fecha 10/VI/1986 y a Richard Serra con fecha 24/VI/1986, ambas ACMC, caja 1.030, carpeta Exposicin Referencias e Identidades: un encuentro artstico en el tiempo. Correspondencia. En la primera de ellas Carmen Gimnez informa del plan de crear en el CARS una coleccin de arte del siglo XX, que partira del Guernica de Picasso. En la segunda carta, comenta que la escultura Equal and parallel Guernica Benghasi, realizada por Richard Serra con ocasin de la exposicin Referencias, opens the idea of contemporary art work as I always thought it should be at the Center.
497 498

MONTERO, Maruja, Ecos de sociedad, Guadalimar, n. 93, noviembrediciembre 1987, p. 49.

As puede comprobarse, entre otros documentos, en un oficio de la directora del Centro Nacional de Exposiciones, Carmen Gimnez, al Gerente del Centro de Arte Reina Sofa, 24/02/1988, ACMC, caja 95.679, carpeta Centro de Arte Reina Sofa. (19871989), donde podemos leer: En relacin con la documentacin que te he enviado con objeto de su traslado a la Comisin de Adquisiciones del Centro de Arte Reina Sofa, te ruego me devuelvas las fotografas para que yo pueda contestar a los propietarios o bien me comuniques si desde la propia Comisin se ha enviado una respuesta. Asimismo, me gustara conocer la decisin adoptada al respecto de las propuestas formuladas por: [sigue un listado de galeristas y coleccionistas]. Carta de Alain Dupuy a la directora del Centro Nacional de Exposiciones, Carmen Gimnez, con fecha 6/IV/1987, en la que presenta un proyecto de departamento de fotografa para el CARS. ACMC, caja 95.679, carpeta Centro de Arte Reina Sofa. (19871989).
499

165

dado que medi entre el Ministerio y el arquitecto Max Gordon, quien realiz un trabajo de asesoramiento acerca de la adaptacin de los espacios del antiguo hospital a usos expositivos500.

En la relacin entre CNE y CARS no faltaron, sin embargo, los conflictos debidos a la falta de coordinacin entre ambas instituciones, tanto en aspectos econmicos501 como en lo relativo al montaje y la organizacin de las exposiciones. Dan testimonio de este ltimo aspecto las siguientes palabras de Carmen Gimnez, dirigidas al director general de Bellas Artes en febrero de 1988: Dado que el Centro Nacional de Exposiciones es la unidad responsable de la organizacin, montaje, catlogo y mantenimiento, frente a los coleccionistas y las instituciones que nos han favorecido con su confianza, el Centro de Arte Reina Sofa no tiene ningn derecho a modificar la disposicin de las obras sin comunicrmelo o, en mi ausencia, ponerlo en conocimiento de la jefe [sic] del Servicio de Exposiciones o, en su ausencia, del coordinador de la exposicin. () La experiencia comienza a patentizar los problemas de descordinacin [sic] que se generan, en ocasiones, a la hora de ejecutar, desde el Centro de Arte Reina Sofa, las instrucciones que se dan desde el Centro Nacional de Exposiciones 502 . Esta anmala situacin terminar cuando el CARS asuma plenas

500

Carta de Max Gordon a la directora del Centro Nacional de Exposiciones, con fecha 30/IV/1986, ACMC, caja 96.730, carpeta Centro de Arte Reina Sofa. Remodelacin, con factura adjunta relativa a su trabajo de asesoramiento para los espacios expositivos del CARS; oficio del Gerente del Programa del Centro de Arte Reina Sofa, Jos Manuel Moreno Alegre, a la directora del Centro Nacional de Exposiciones, con fecha 22/04/1987, ACMC, caja 95.679, carpeta Centro de Arte Reina Sofa. (1987 1989), por la que sabemos que el 9 de julio de 1986 Carmen Gimnez envi a la Gerencia del CARS un informe de Max Gordon sobre la adecuacin de las salas de exposiciones del CARS a su uso musestico, y que dicha Gerencia estaba a la espera de que se le entregase un segundo informe para proceder al pago de los servicios del arquitecto. Oficio del Secretario General de Bellas Artes y Archivos al Gerente del Centro de Arte Reina Sofa, Jos Manuel Moreno Alegre, con fecha 17/XI/1987, ACMC, caja 80.454, carpeta subsecretario 8689, en el que se trata un problema de pago de un folleto informativo del CNE a cargo del CARS. Oficio de la directora del Centro Nacional de Exposiciones, Carmen Gimnez, al director general de Bellas Artes y Archivos, Juan Miguel Hernndez de Len, 24/II/1988, ACMC, caja 95.679, carpeta Centro de Arte Reina Sofa. (19871989).
502 501

166

funciones como museo y se redefinan las funciones del CNE. Esta decisin haba sido tomada ya por el Ministerio en diciembre de 1987, como vimos en las pginas dedicadas a la actividad expositiva del CNE, e implicaba, recordaremos, la separacin de funciones entre ambas instituciones, correspondiendo al CARS la revisin histrica de las vanguardias, la presentacin de grandes colecciones extranjeras y la exhibicin de arte espaol actual, mientras que la institucin dirigida por Carmen Gimnez debera dedicarse a funciones de administracin cultural, como el intercambio de muestras o la proyeccin internacional de nuestro arte503 . La Direccin General de Bellas Artes y Archivos estaba plenamente decidida a llevar a cabo esta reforma al menos desde marzo de 1988504, lo que conducir, como vimos, a la dimisin de Carmen Gimnez en junio de 1989. Hasta ese momento el CNE determinar en gran medida la programacin de las exposiciones del CARS, incluso despus de su constitucin como Museo Nacional y del nombramiento de su primer director. El traspaso de funciones entre una y otra institucin fue lento y laborioso, dada la gran magnitud del proyecto que se estaba poniendo en funcionamiento. De hecho, el MNCARS no asumir plenamente la programacin de las exposiciones hasta la marcha de Carmen Gimnez505.

503 504

Vid. supra, p. 53.

En un Informe sobre prioridades y evolucin presupuestaria de la Direccin General de Bellas Artes y Archivos, remitido por el director de este rgano, Juan Miguel Hernndez de Len, al subsecretario, Miguel Satrstegui, en oficio de fecha 29/III/1988, ACMC, caja 943, carpeta D.G. Bellas Artes 1988, se afirma, en relacin con el CNE, que (e)ste programa puede sufrir modificaciones a la baja, a favor del Centro de Arte Reina Sofa, en el entendimiento que [sic] la nueva situacin prevista para ste, exige una redefinicin de las funciones del Centro Nacional de Exposiciones. Este reajuste funcional parece aconsejar que la poltica de exposiciones sobre arte contemporneo sea gestionada directamente por el nuevo museo.

505

Debo agradecer esta informacin a Marta Gonzlez Orbegozo, conservadorajefe del Departamento de Exposiciones del MNCARS. Entrevista personal 16/I/2006.

167

3. LAS EXPOSICIONES

a) La definicin de la poltica de exposiciones

Ya comentamos previamente los objetivos de internacionalizacin e informacin planteados por Carmen Gimnez para las muestras del CNE, as como las cinco lneas de trabajo en las que las estructuraba exposiciones histricas, exposiciones de arte espaol, exposiciones colectivas de arte contemporneo, exposiciones de colecciones y convenios internacionales, por lo que no volveremos a incidir aqu sobre estas cuestiones. Nuestro inters en el presente apartado ser analizar las exposiciones efectivamente realizadas desde la inauguracin hasta el nombramiento del primer director del MNCARS, lo que nos permitir valorar la materializacin de tal plan expositivo. Para una mejor comprensin del panorama expositivo de sta y de las siguientes etapas, resulta necesaria una clasificacin que vaya ms all de la mera sucesin cronolgica y que nos ayude a vislumbrar las lneas dominantes en cada una de ellas. Ante la multitud de categoras posibles, creemos que, como forma inicial de perfilar el carcter de las distintas etapas expositivas de nuestra institucin, debe de atenderse a los criterios que definen precisamente su objeto museolgico desde el Avance del proyecto general publicado en enero de 1986 y que tendrn continuidad cuando se constituya como Museo Nacional. Conforme a tales criterios, la nueva institucin debe ocuparse del arte del siglo XX, desde un punto de vista histrico, y del arte de la actualidad, atendiendo en ambos casos tanto al mbito nacional como al internacional. Esa doble bipolaridad de enfoques (histrico-actualidad y nacionalforneo), que define en gran medida a los museos de arte moderno y contemporneo y que posee un carcter potencialmente problemtico, ser la base de nuestra clasificacin.

168

De esta manera distinguiremos, en primer lugar, entre las exposiciones de carcter histrico y las que se centran en el presente artstico. Incluiremos en el primer grupo las antolgicas y retrospectivas de artistas vivos de amplia trayectoria y las muestras de colecciones particulares siempre que en ellas domine lo histrico. Un caso intermedio, que clasificaremos aparte, lo constituyen las exposiciones temticas de carcter diacrnico cuando incluyen obras tanto histricas como recientes. Tras esta primera clasificacin, dividiremos las exposiciones segn su adscripcin al mbito espaol o al internacional, lo que nos permitir ponderar en qu medida se compagin el uno con el otro. Por ltimo, haremos especial mencin a las muestras dedicadas a la arquitectura, el diseo y la imagen con referencia tambin a su carcter nacional o internacional, campos a los que se asignaban departamentos especficos en varios de los proyectos relativos al CARS. Si bien en el Real Decreto que constituir este centro en Museo Nacional no habr una mencin explcita a dichos mbitos artsticos, estimamos que el anlisis especfico de su presencia en el programa expositivo desvelar el grado de multidisciplinariedad alcanzado, cuestin no balad a la hora de enjuiciar una institucin consagrada a la creacion artistica del siglo xx, en sus distintas manifestaciones plasticas506. Esta clasificacin, que evidentemente dista mucho de ser la nica posible, nos permitir sin embargo esbozar la orientacin expositiva del CARS y posteriormente la del MNCARS, aspecto fundamental en el devenir de una institucin de este tipo, consagrada precisamente a la difusin pblica del arte moderno y contemporneo. La gran mayora de las muestras se montaron en el edificio del Hospital, salvo en los casos, que indicaremos puntualmente, en los que tuvieron como sede los palacios de Velzquez y de Cristal en el madrileo Parque del Retiro. Tras la resea y evaluacin de las exposiciones celebradas, presentaremos un balance general de las mismas, en el que
Real Decreto 535/1988, de 27 de mayo, por el que el Centro de Arte Reina Sofa se configura como Museo Nacional, BOE, 2/VI/1988; 13480.
506

169

nos ocuparemos de su fortuna crtica global, en un esquema que aplicaremos tambin a las siguientes etapas. Igualmente, y como herramienta para una mejor percepcin de la poltica expositiva desplegada en el centro, incluimos, dentro de los anexos de la presente tesis, unas tablas cronolgicas y clasificatorias segn los criterios anteriormente expuestos de las exposiciones realizadas a lo largo del perodo cronolgico que abarca nuestra investigacin.

A continuacin iniciamos nuestro recorrido por la programacin expositiva de la primera etapa del CARS, en la que, salvo las excepciones que indicaremos, la prctica totalidad de las exposiciones fue programada por el CNE507.

b) Exposiciones realizadas

1. Exposiciones de tipo histrico

a) mbito nacional

1. Julio Gonzlez. Las colecciones del IVAM. 16/X/198628/XII/1986.

Esta exposicin supuso la primera presentacin, fuera de Valencia, del importante conjunto de obras de Julio Gonzlez que haba sido adquirido en julio de 1985 por la Generalidad Valenciana para constituir el ncleo inicial de las colecciones del Instituto Valenciano de Arte Moderno, institucin que estaba todava en formacin
507

No incluiremos las tres exposiciones inaugurales, que ya hemos comentado y cuyo carcter excepcional no se ajusta a las categoras que hemos definido.

170

no se creara legalmente hasta el 30 de diciembre de 1986508 y que, como vimos, es una de las protagonistas de la eclosin de museos de arte contemporneo que tiene lugar a partir de estos aos. En las pginas del catlogo, el ministro de Cultura hace alusin a la importancia de esta poltica musestica, al calificar de ejemplar esta exposicin porque nos muestra el vigoroso principio de una esplndida coleccin pblica509. Esta afirmacin nos ayuda a apreciar el hecho significativo de que la primera exposicin realizada tras la inauguracin del CARS sirva, ms all de su indudable valor artstico, para mostrar los logros de un proyecto musestico pblico, realizado, por otra parte, por un gobierno autonmico del PSOE. En cuanto al carcter de la exposicin en s, consisti en un rico conjunto de obras de Julio Gonzlez, no slo de escultura sino tambin de orfebrera, dibujo y pintura, con el que su comisario, Toms Llorens, daba una visin general de la carrera del artista cataln. Se presentaba as ante el gran pblico a una importante figura de la vanguardia que, si bien haba sido ya expuesto en nuestro pas anteriormente510, se consideraba en aquellos momentos todava insuficientemente conocido en nuestro pas, situacin respecto a la cual el ministro de Cultura afirmaba lo siguiente: Ms reconocido quizs fuera de nuestras fronteras como representante mayor de una de las corrientes ms slidas que atraviesan la escultura de nuestro siglo, que conocido dentro de ellas. Y esa era una situacin de injusticia que urga ya superar511. De este modo, esta exposicin vena a reafirmar la funcin del CARS como instrumento de la recuperacin de la memoria histrica del arte espaol.
508

Ley 9/1986, de 30 de diciembre, por la que se crean los entes de derecho pblico Instituto Valenciano de Artes Escnicas, Cinematografa y Msica e Instituto Valenciano de Arte Moderno, Diari Oficial de la Generalitat Valenciana, n 500, 7/I/1987.
509

Julio Gonzlez. Las colecciones del IVAM. Centro de Arte Reina Sofa, 16 de octubre28 de diciembre, 1986, Madrid, Ministerio de Cultura, 1986, p. 7.

Antes de la exposicin del CARS, y desde 1960, se haban realizado en Espaa 13 exposiciones de Julio Gonzlez. Vid. Julio Gonzlez. Las colecciones del IVAM. Centro de Arte Reina Sofa, 16 de octubre28 de diciembre, 1986, op. cit., pp. 140145.
511

510

Julio Gonzlez. Las colecciones del IVAM. Centro de Arte Reina Sofa, 16 de octubre28 de diciembre, 1986, op. cit., p. 7.

171

2. Mir escultor. 21/X/198618/I/1987

Podemos encontrar parecidas intenciones en esta exposicin comisariada por Gloria Moure, en la que se reivindicaba el trabajo escultrico de Joan Mir, una de las facetas menos conocidas del artista. De nuevo el ministro de Cultura haca referencia en su catlogo a la importancia de rescatar y difundir estos aspectos menos conocidos del arte moderno espaol: podemos sentirnos orgullosos, esta vez, de no quedarnos a la espera de que nos lo recuerden desde fuera, como hasta ahora era casi habitual512.

Mir escultor debe integrarse dentro de la serie de muestras con las que el Estado espaol, en su nueva etapa democrtica, saldaba su deuda moral con Joan Mir, quien durante las dcadas del franquismo no haba sido objeto de ninguna exposicin estatal. El primer hito en esta reparacin tuvo lugar en 1978, cuando el Ministerio de Cultura le dedic, con la colaboracin de la Fundacin Mir de Barcelona, una gran exposicin antolgica en el MEAC, donde se exhibi obra pictrica, y en la Biblioteca Nacional, donde pudo contemplarse la obra grfica 513 . En 1980, ao en el que se concedi a Mir la medalla de oro de Bellas Artes, el Ministerio de Cultura volvi a organizar una exposicin en la que se exhiba un conjunto de estampas, recientemente donado al Estado por el artista, su marchante Aim Maeght y la Galera Maeght de Barcelona514. De junio a julio de 1983 se exhibi en el MEAC la siguiente exposicin que le dedic el Ministerio, Mir, aos veinte, cuya organizacin corri a cargo de la

512 513

Mir escultor, Ministerio de Cultura, Madrid, 1986, p. 7.

Joan Miro. Pintura. Madrid 4 mayo 23 julio 1978, Museo Espaol de Arte Contemporneo, Madrid, Direccin General del Patrimonio Artstico, Archivos y Museos, 1978; Joan Miro. Obra grafica. Madrid 4 mayo 23 julio 1978. Salas de la Direccion General del Patrimonio Artistico, Archivos y Museos, Madrid, Direccin General del Patrimonio Artstico, Archivos y Museos, 1978. Esta doble exposicin viajara tambin a Barcelona. TUSELL, Javier, [Presentacin], Peridico de Exposiciones, n. 5, 6/X/1980, [p. 1].

514

172

Fundacin Mir de Barcelona y que fue definida por el director general de Bellas Artes y Archivos como apndice de la antolgica de 1978515. En esta lnea de actuaciones, resultaba lgico que la siguiente exposicin se dedicase a su obra escultrica, que todava no haba recibido especial atencin por parte del Ministerio y que, sin embargo, ya haba sido objeto de una muestra por parte de la Caja de Pensiones, que pudo verse en Barcelona y en Madrid durante 1980516. La exposicin que aqu nos ocupa supuso una nueva colaboracin entre el Ministerio y la Fundacin Joan Mir de Barcelona, donde viajara tras su exhibicin en Madrid. All permanecera de enero a marzo de 1987, para luego exponerse en el Museo Ludwig de Colonia de abril a junio de 1987.

3. Pabelln espaol. Exposicin Internacional de Pars 1937. 25/VI/1987 15/IX/1987

La realizacin de esta exposicin fue el resultado de una profunda investigacin de su comisaria, Josefina lix, acerca de la historia, caractersticas y contenidos del Pabelln de Espaa en la Exposicin Universal de Pars de 1937, que haba desplegado una importante muestra de arte espaol y del que hasta este momento se careca todava de conocimientos completos517. Se rescataba con esta exposicin un importante episodio

Joan Mir: Aos 20. Mutacin de la realidad 90 Aniversario de Joan Mir. Museo Espaol de Arte Contemporneo. Madrid. JunioJulio 1983, Madrid, Ministerio de Cultura, 1983, p. 7.
516

515

Mir escultor. Sala de Exposiciones del Centro de Servicios de la Caja de Pensiones la Caixa Paseo de la Castellana 51 Madrid. Del 28 de noviembre al 23 de diciembre de 1980, [Madrid], Caja de Pensiones la Caixa, 1980.

Gracias a esta investigacin se descubri incluso el paradero de una gran parte de las obras expuestas en el Pabelln, que se hallaban guardadas en el almacn del Museo de Arte Moderno de Barcelona. Pabelln espaol. Exposicin Internacional de Pars 1937. Centro de Arte Reina Sofa, 25 junio/15 septiembre, Madrid, Ministerio de Cultura, 1987, pp. 167168. Como antecedentes de esta investigacin deben citarse MARTN MARTN, Fernando, El pabelln espaol en la Exposicin Universal de Pars en

517

173

en la historia del arte moderno espaol y de su vinculacin con la realidad histrica y poltica, lo que llevaba al ministro de Cultura a referirse, en las pginas de presentacin del catlogo, a la memoria recuperada518. De este modo, el CARS volva a ser el escenario de la reivindicacin del arte moderno espaol, en este caso con la carga simblica que implicaba su papel en la Guerra Civil.

4. Mir en las Colecciones del Estado. 23/X/198710/I/1988

Esta exposicin, comisariada por Ana Beristain y Mara Jos Salazar, supuso la presentacin de un importante conjunto de obras de Mir que los herederos del artista haban entregado recientemente al Estado espaol tanto en donacin como en pago de impuestos gracias a la aplicacin del artculo 73 de la Ley del Patrimonio Histrico Espaol, cuyas caractersticas ya comentamos519, conjunto al que se aadan algunas adquisiciones del Estado y otras donaciones anteriores520.

Esta exposicin continuaba con la lnea de exposiciones mironianas del Ministerio, pero aada un matiz que ya se poda observar en la exposicin de obra grfica de 1980, antes citada, y que consista en la presentacin del Estado como coleccionista de arte moderno y contemporneo, idea que ahora se vinculaba tambin con la creacin del CARS. De este modo, el director general de Bellas Artes y Archivos,
1937, Sevilla, Universidad de Sevilla, 1983; y FREEDBERG, Catherine Blanton, The Spanish Pavillion at the Paris Worlds Fair, Nueva York, Garland, 1986. Pabelln espaol. Exposicin Internacional de Pars 1937. Centro de Arte Reina Sofa, 25 junio/15 septiembre, op. cit., p. 5.
519 520 518

Vid. supra, p. 29.

En el catlogo de la exposicin se detalla la procedencia de cada una de las 449 piezas que componan la coleccin: Mir en las colecciones del Estado. Centro de Arte Reina Sofa, OctubreDiciembre, 1987, Madrid, Ministerio de Cultura, 1987, pp. 17 y ss.

174

Miguel Satrstegui, afirmaba en el catlogo: la repatriacin del Guernica en 1981 signific un cambio de rumbo y cre una situacin nueva y mucho ms favorable para un coleccionismo estatal activo y consciente de su responsabilidad con el arte moderno. Queda desde luego mucho camino por recorrer antes de poder presentar un resultado global plenamente satisfactorio, pero confiamos en que la recin aprobada Ley del Patrimonio Histrico Espaol y la prxima configuracin del Centro de Arte Reina Sofa como nuevo museo de arte moderno y contemporneo servirn de estmulo en esta importante tarea521.

5. El Siglo de Picasso. 29/I/198813/IV/1988

Los anteriores propsitos volvan a formularse en esta muestra, proveniente de un amplio programa de exposiciones de arte espaol que el PEACE haba llevado a cabo en Pars de octubre a diciembre de 1987, bajo el nombre de Cinq Sicles dArt Espagnol. En el CARS se mostr la seccin dedicada al arte moderno espaol, en un arco cronolgico que abarcaba desde comienzos del siglo XX hasta los aos sesenta. Segn afirmaban sus comisarios, Toms Llorens y Francisco Calvo Serraller, la decisin de traer a Madrid slo esta seccin se deba a que, a diferencia de la que estaba dedicada al arte del pasado Del Greco a Picasso, la mayor parte de cuyos fondos provenan de Espaa y, en particular, del Museo del Prado, sta de El Siglo de Picasso contiene, por el contrario, obras mayoritariamente pertenecientes a colecciones extranjeras y, por tanto, difcilmente accesibles al pblico de nuestro pas 522 . El
521

Mir en las colecciones del Estado. Centro de Arte Reina Sofa, OctubreDiciembre, 1987, op. cit., 1987, p. 5. El Siglo de Picasso. Centro de Arte Reina Sofa, 29 enero 1988 13 marzo 1988, Ministerio de Cultura, Madrid, 1988, p. 10.
522

175

ministro de Cultura empleaba esta ocasin para poner en paralelo esta muestra con el objetivo musestico del CARS y sealar que el proceso de constitucin de este Centro de Arte Reina Sofa en un nuevo museo de arte moderno y contemporneo, incita a considerar tambin esta exposicin como un aliciente para afirmarnos en el propsito de albergar, un da no lejano, en estas mismas salas, una coleccin estable de arte espaol, comparable en brillantez a la que ahora presentamos523. En este sentido, es interesante sealar que con motivo de esta exposicin se tante la compra de algunas de las obras de Picasso y Mir expuestas, sin resultados inmediatos524.

b) mbito internacional

1. Jasper Johns. Obra grfica, 19601985. 9/II/19874/VI/1987

Esta exposicin, la primera que se dedicaba monogrficamente a un artista extranjero en el CARS, presentaba la obra grfica de uno de los mximos representantes del arte pop norteamericano. La organizacin de esta muestra se deba al Museum of Modern Art de Nueva York, cuya conservadora del Departamento de Grabados y Libros Ilustrados, Riva Castleman, se encarg del comisariado525. El hecho de poder contar en estos tempranos momentos con una exposicin del prestigioso museo neoyorquino

523 524

Ibidem, p. 5.

Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Centro de Arte Reina Sofa. 15 de Abril de 1988, ACMC, caja 87.099, carpeta CARS/Exposiciones 1 19871991. Segn consta en este documento, se estudi la adquisicin de tres obras de Picasso y cuatro de Mir, entre las que se encontraba La casa de la palmera, que no sera adquirida por el MNCARS hasta 1998.

Jasper Johns. Obra Grfica 19601985, Madrid, Ministerio de Cultura, 1987, p. 11. La exposicin se haba exhibido en el Museum of Modern Art de Nueva York del 20 de mayo al 19 de agosto de 1986. Jasper Johns. A print retrospective, Nueva York, Museum of Modern Art, 1986, p. 4.

525

176

seala el alto nivel de las instituciones artsticas internacionales con las que el CNE trabajaba.

2. Diego Rivera. Retrospectiva. 17/II/19874/VI/1987

La obra del mexicano Diego Rivera fue objeto de esta importante retrospectiva, en la que se recorra su trayectoria artstica y en la que se prestaba especial atencin a su obra sobre papel. En este caso, de nuevo, la exposicin vena organizada por instituciones forneas, el Detroit Institute of Arts y el Instituto Nacional de Bellas Artes de Mxico526, y realizaba un amplio itinerario internacional: Detroit Institute of Arts, Philadelphia Museum of Art, Museo del Palacio de Bellas Artes de Mxico D.F., CARS, Staatliche Kunsthallen de Berln y Hayward GalleryArts Council of Great Britain de Londres527. Su presentacin en Madrid fue aprovechada por el ministro de Cultura para subrayar una vez ms el inters del Ministerio de Cultura en profundizar las relaciones entre Espaa y la Amrica Latina 528 . Ya en uno de los proyectos barajados por el Ministerio durante el proceso de definicin del CARS se sugera el establecimiento de contactos estables con el mbito iberoamericano, dentro de las posibles lneas de actuacin 529 . Lo que se llevar a cabo, de hecho, en los aos previos a la conmemoracin del quinto centenario del descubrimiento de Amrica, ser una serie de exposiciones en el CARS que, dedicadas a diversos artistas iberoamericanos, se vincularn con dicha conmemoracin.
Las dos comisarias, Linda Downs y Ellen Sharp, eran, de hecho, conservadoras del Detroit Institute of Arts. Diego Rivera. Retrospectiva. Centro de Arte Reina Sofa, 17 de febrero4 de junio, 1987, Madrid, Ministerio de Cultura, 1987, p. 8.
527 528 529 526

Ibidem., p. 6. Ibidem., p. 9. Vid. supra, p. 104.

177

3. Frank Auerbach. Retrospectiva (19451985).10/IV/198731/V/1987

La obra de este importante artista germanobritnico de la generacin de postguerra no haba sido hasta ahora objeto de una exposicin en Espaa530. sta estaba organizada por el Kunstverein de Hamburgo, con la colaboracin del British Council, a partir de una seleccin de obras expuestas en la Bienal Internacional de Venecia531. Despus de exponerse en el mencionado centro hamburgus, la muestra viaj al Museum Folkwang de Essen, desde donde vino a Madrid532.

4. 15/VIII/1987

Fernando

Botero.

PinturasDibujosEsculturas.

22/VI/1987

Esta exposicin supuso la primera retrospectiva de Fernando Botero en Espaa donde slo haba expuesto con anterioridad en febrero de 1968533, y su organizacin corra a cargo de la Kunsthalle der HypoKulturstiftung de Mnich 534 , con el comisariado de Werner Spies. Antes de llegar a Madrid, la exposicin haba pasado por la mencionada institucin muniquesa (julioseptiembre 1986), la Kunsthalle de Bremen (eneromarzo 1987) y la Schirn Kunsthalle de Frncfort (marzomayo 1987). En su edicin madrilea, la exposicin cont con la colaboracin de la Comisin para la

530

Frank Auerbach. Retrospectiva (19451985). Centro de Arte Reina Sofa, 10 de Abril31 de Mayo, 1987, Madrid, Ministerio de Cultura, 1987, p. 5. Ibidem, p. 6.

531 532

Programa de exposiciones 1987 Centro de Arte Reina Sofa, en documento sin ttulo del Gabinete de Prensa del CARS posterior al 30/VI/1987, ACMC, caja 93.242, carpeta Reina Sofa Centro de Arte.

En la Galera Juana Mord de Madrid, segn se recoge en Fernando Botero. PinturasDibujos Esculturas. Centro de Arte Reina Sofa, JunioAgosto, 1987, Madrid, Ministerio de Cultura, 1987, p. 219.
534

533

Programa de exposiciones 1987 Centro de Arte Reina Sofa, doc. cit.

178

celebracin del Quinto Centenario del Descubrimiento de Amrica535, lo que supona su primera participacin en los actos conmemorativos anteriormente mencionados. El ministro de Cultura, de hecho, mencionaba en las pginas del catlogo la oportunidad de esta exposicin en el momento en que toda Iberoamrica y Espaa se disponen a conmemorar el gran acontecimiento del V Centenario del Descubrimiento de aquellas tierras, uno de cuyos frutos nos honramos hoy en presentar536.

5. Coleccin Sonnabend. 30/X/198715/II/1988

Con esta exposicin se tuvo ocasin de mostrar una seleccin de la coleccin de la galerista norteamericana Ileana Sonnabend, en lo que supona un recorrido por el arte internacional desde los aos sesenta dcada que contaba con una mayor presencia hasta la actualidad. Pudieron contemplarse as obras de Jasper Johns, Robert Rauschenberg, Andy Warhol, Roy Lichtenstein, Arman, Marcel Broodthaers, Piero Manzoni, Michelangelo Pistoletto, Donald Judd, Dan Flavin, Richard Serra, Bruce Nauman, Giovanni Anselmo, Mario Merz, Pier Paolo Calzolari, Jannis Kounellis, Christian Boltanski, John Baldessari, Gilbert and George, Anselm Kiefer, Georg Baselitz, A. R. Penck, Jiri Georg Dokoupil y Jeff Koons, entre otros. Desde el Ministerio de Cultura se subray que la exhibicin de esta coleccin supona una oportunidad inhabitual para que el pblico espaol conozca de modo muy completo, lo que las dos ltimas dcadas ha [sic] supuesto para el desarrollo del arte

535

Fernando Botero. PinturasDibujosEsculturas. Centro de Arte Reina Sofa, JunioAgosto, 1987, op. cit., p. 8. Ibidem, p. 9.

536

179

contemporneo537. La organizacin se deba al Capc Muse dArt Contemporain de Burdeos, cuyo director, JeanLouis Froment, comisariaba la exposicin538. El Comit Conjunto HispanoNorteamericano para la Cooperacin Cultural y Educativa colabor en la realizacin en el CARS de esta exposicin539, que posteriormente viajara a otros museos europeos540.

6. Carl Andre. 10/II/198820/IV/1988

El escultor minimalista Carl Andre realizaba con esta exposicin su primera individual en Espaa 541 , que consisti en la exhibicin de una nica obra, Roaring Forties (1988), en el Palacio de Cristal del Parque del Retiro. La obra en cuestin responda a una de las tipologas que el artista vena desarrollando desde la segunda mitad de los aos sesenta, consistente en la disposicin de placas metlicas cuadradas sobre el suelo del espacio expositivo. El montaje fue diseado y dirigido por uno de los ms representativos comisarios internacionales del momento, el holands Rudi Fuchs542.

537 538

Programa de exposiciones 1987 Centro de Arte Reina Sofa, doc. cit.

Coleccin Sonnabend. 30 de octubre de 1987 15 de febrero de 1988. Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, Ministerio de Cultura, 1987, p. 8; y FROMENT, JeanLouis, Retrato, ibidem, p. 11. Ibidem, p. 6. FROMENT, JeanLouis, op. cit., p. 11.

539 540 541

Carl Andre. 1988, Palacio de Cristal, Madrid, febreromayo, Ministerio de Cultura, Madrid, 1988, pp. 2829.
542

Ibidem, p. 32.

180

7. Coleccin Panza di Biumo. 24/III/198831/XII/1988.

De nuevo se presentaba una coleccin privada en el CARS, en este caso la del famoso coleccionista italiano Giuseppe Panza di Biumo. Se mostr una seleccin centrada en el Minimalismo pero con ejemplos de otros movimientos de la segunda mitad del siglo XX, de modo que pudieron contemplarse obras de Carl Andre, Art and Language, Joseph Beuys, Daniel Buren, Pierpaolo Calzolari, Jean Fautrier, Dan Flavin, Gilbert and George, Donald Judd, On Kawara, Franz Kline, Joseph Kosuth, Sol Lewitt, Richard Long, Robert Morris, Bruce Nauman, Claes Oldenburg, Robert Rauschenberg, Mark Rothko, Richard Serra, Antoni Tpies y Jean Tinguely, entre otros.

Esta exposicin cont con caractersticas especiales, como su larga duracin nueve meses y la publicacin de una traduccin de un libro italiano sobre la coleccin, a modo de catlogo, en la que no se incluy ningn texto de presentacin por parte del Ministerio de Cultura, que no obstante posea el copyright de la edicin espaola543. Debe tenerse presente, en cuanto a la realizacin de esta exposicin, que Giuseppe Panza di Biumo estaba buscando en estos momentos museos que comprasen su coleccin, segn sus propias declaraciones, recogidas en el catlogo544.

Coleccin Panza. Centro de Arte Reina Sofa, marzodiciembre 1988, Madrid, Ministerio de Cultura, 1988, p. 6.
544

543

KNIGHT, Christopher, Entrevista grabada con Giuseppe Panza en Los Angeles. Archives of American ArtSmithsonian Institution, en Coleccin Panza. Centro de Arte Reina Sofa, marzo diciembre 1988, op. cit., p. 69.

181

8. Un Siglo de Escultura Moderna: Coleccin Patsy y Raymond Nasher. 6/IV/19885/VI/1988

De nuevo se presentaba una coleccin privada de arte moderno, en este caso centrada en la escultura, si bien se inclua una pequea seleccin de pintura. Los artistas representados eran, entre otros, Rodin, Brancusi, Picasso, Jean Arp, Giacometti, Henry Moore, Calder, David Smith, Richard Serra, Carl Andre, George Segal, Claes Oldenburg, Donald Judd, Tony Smith, Anthony Caro, Joel Shapiro y Richard Deacon. Se ofreca de este modo una amplia visin de la escultura del siglo XX.

La organizacin de esta exposicin corresponda al Dallas Museum of Art, desde donde haba comenzado su itinerario internacional, que pas por la National Gallery de Washington, el CARS, el Forte di Belvedere de Florencia y la Staatsgalerie Moderner Kunst de Mnich. Este largo recorrido se llev a cabo desde abril de 1987 a febrero de 1989545. Su comisario fue Steven A. Nash546, director en funciones del Dallas Museum of Art547.

9. Las Utopas de la Bauhaus. Obra sobre papel. 5/V26/VI/1988

Esta exposicin, organizada por el Ministerio de Cultura de Alemania y comisariada por Wulf Herzogenrath, mostr una amplia panormica del trabajo de la
Un siglo de escultura moderna. La coleccin de Patsy y Raymond Nasher. Centro de Arte Reina Sofa, 6 Abril5 Junio 1988, Madrid, Ministerio de Cultura, 1988, p. 10.
546 545

Programa de exposiciones 1988, 14/III/1988, ACMC, caja 96.730, carpeta Centro de Arte Reina Sofa/Comisin Permanente de 12.9.88/Poltica de exposiciones. Un siglo de escultura moderna. La coleccin de Patsy y Raymond Nasher. Centro de Arte Reina Sofa, 6 Abril5 Junio 1988, op. cit., p. 12.
547

182

Bauhaus en diseo grfico, mobiliario, textiles, cermica, metales, pintura, escultura, arquitectura, fotografa, escenografa y montaje de exposiciones. La amplia nmina de artistas inclua, entre otros, a Paul Klee, Oskar Schlemmer, Laszlo MoholyNagy, Herbert Bayer, Lyonel Feininger, Johannes Itten, Josef Albers, Hannes Meyer, Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe y Wassily Kandinsky.

2. Exposiciones de arte actual

a) mbito nacional

1. Acta88. 28/I/19883/IV/1988

La primera exposicin en la que pudo contemplarse arte espaol de actualidad no llegara hasta este momento, a inicios de 1988, y tendra como sede el Palacio de Velzquez. Se mostr la obra de jvenes artistas que haban celebrado exposiciones individuales en las galeras de arte madrileas en la temporada 198687. Miguel Logroo, comisario de la muestra, seleccion a los siguientes artistas: Melquades lvarez, Juan Aroka, Lennie Bell, Evaristo Bellotti, Salom del Campo, Tom Carr, Ana Daz, Rosa Gimeno, Curro Gonzlez, Alejandro Gornemann, Din Matamoro, Mariano Matarranz, Manuel Paz, Paloma Pelez, Perejaume, Elena del Rivero, Gonzalo Sarasqueta y Juan Surez.

La importancia concedida a esta exposicin queda manifiesta por el hecho de que su catlogo cuenta con una presentacin a cargo del propio ministro de Cultura, en

183

la que, a tono con la poca, se defiende la potencialidad de los jvenes artistas espaoles: La exposicin se constituye as, documentalmente, como una interesante muestra del brillante momento que vive la creacin plstica espaola. Surge ACTA en un mbito de esa creacin sealado por lo joven, condicin que significa una edad y, esencialmente, un carcter. Una energa, en suma, que traza su propia realidad y la proyecta hacia el futuro. Y hablar de futuro es hablar de apuesta, con todo lo que de riesgo y de esperanza conlleva548.

Esta exposicin, de hecho, debe de entenderse dentro del conjunto de exposiciones que desde comienzos de la dcada vena defendiendo a las ms recientes generaciones artsticas549. Como ya hemos comentado, uno de los rasgos caractersticos del panorama artstico de aquellos aos fue la confianza casi generalizada en el xito del nuevo arte espaol, lo que llev aparejada la realizacin de mltiples muestras en las que se exhiba la obra de los ms recientes creadores espaoles.

Por ltimo, sealaremos que el ministro consideraba tambin en su presentacin que uno de los logros de la exposicin haba sido la colaboracin de la empresa privada se contaba con el patrocinio de una tabacalera, uno de los objetivos que como vimos haba aparecido recurrentemente en los proyectos del CARS.

Acta 88. Palacio de Velzquez 28 enero 3 abril, 1988 Madrid, Madrid, Ministerio de Cultura, 1988, p. 7. Pueden citarse, en este sentido, 1980 (1979), Madrid D. F. (1980), Otras figuraciones (1981), 26 pintores / 13 crticos: panorama de la joven pintura espaola (1982), Cota Cero (0,00) sobre el nivel del mar (1985), Diecisiete artistas/Diecisiete autonomas (1986) y Pintores y escultores espaoles 1981-1986 (1986).
549

548

184

2. Antoni Muntadas: Hbridos. 11/II/198831/III/1988

En esta exposicin producida por el CNE y comisariada por Guadalupe Echevarra y Vicente Todol, el artista conceptual Antoni Muntadas reconstruy cuatro trabajos realizados entre 1978 y 1987 y cre dos obras para el contexto en que iba a tener lugar la exposicin Situacin (instalacin) e Hbridos (pieza de catlogo). Igualmente, se proyectaron cinco cintas de vdeo elaboradas entre 1981 y 1986550. De este modo, el CARS responda al objetivo de dar cabida a los lenguajes artsticos no tradicionales, en este caso mediante la obra de un artista ya consolidado pero que todava no haba sido objeto de ninguna exposicin por parte del Ministerio de Cultura.

3. Jos Mara Sicilia. 21/IV/198830/VI/1988

La siguiente exposicin que atendi a la actualidad artstica espaola fue dedicada precisamente a uno de los jvenes pintores que ms renombre haba alcanzado en los aos recientes, Jos Mara Sicilia, de quien se mostr, en el Palacio de Velsquez, una seleccin de obras realizadas en 1987. Se trataba de una muestra realizada por el Capc Muse dArt Contemporain de Burdeos y comisariada por el propio director de esta institucin, JeanLouis Froment551, en lo que supona una nueva colaboracin de este centro con el CNE.

Muntadas. Hbridos. Centro de Arte Reina Sofa, 11 de febrero 31 de marzo de 1988, Madrid, Ministerio de Cultura, 1988. Jos Mara Sicilia. Pinturas de 1987. Del 21 de abril al 3 de julio de 1988. Palacio de Velzquez Parque del Retiro, Madrid, Ministerio de Cultura, 1988.
551

550

185

a) mbito internacional

1. Raumbilder: Cincos escultores alemanes en Madrid. 8/IV/1987 22/VI/1987

Esta primera exposicin de arte contemporneo internacional, comisariada por Aurora Garca, acogi la obra de Bogomir Ecker, Albert Hien, Wolfgang Luy, Reinhard Mucha y Thomas Schtte, escultores pertenecientes a la escena de Dsseldorf y representantes de la nueva tendencia escultrica neogeo, que aunaba el minimalismo con la metfora lingstica y la retrica de carcter narrativo552. Segn afirmaba en los catlogos se public uno para cada escultor el director general de Bellas Artes y Archivos, Miguel Satrstegui GilDelgado, con esta exposicin se quera continuar la lnea de exposiciones de arte actual iniciada con Nuevas Tendencias neoyorquinas, Origen y Visin de la nueva pintura alemana, Arte Povera, Escultura Britnica reciente y Postminimalismo 553 , que como vimos haban sido organizadas por el CNE. Satrstegui GilDelgado destacaba igualmente la importancia de que el CARS diese cabida a las manifestaciones artsticas del momento554.

2. El Caso. Christian Boltanski. 26/V5/IX/1988

Consisti esta exposicin en una obra realizada ex profeso para la ocasin por Christian Boltanski, artista francs vinculado a las prcticas neoobjetsticas que por
552 553

GUASCH, Anna Maria, op. cit., p. 415.

Raumbilder. Cinco escultores alemanes en Madrid. Bogomir Ecker. Centro de Arte Reina Sofa, 8 abril/22 junio, 1987, Madrid, Ministerio de Cultura, 1987, p. 3. Loc. cit.

554

186

aquel entonces se estaban desarrollando en Europa555. Concretamente, Boltanski llev a cabo aqu una instalacin de fotografas provenientes del archivo de la revista de sucesos espaola El Caso556. Se cont con la colaboracin de los ministerios franceses de Asuntos Exteriores y Cultura y Comunicacin557.

3. Exposiciones temticas de carcter diacrnico

a) mbito nacional

1. Naturalezas Espaolas (19401987). 16/XI/198710/I/1988

Segn explicaban sus comisarios, Ana Vzquez de Parga y Francisco Calvo Serraller, con esta exposicin se pretenda realizar una revisin histrica de las corrientes ms significativas del arte espaol durante casi los ltimos cincuenta aos, analizadas desde la perspectiva monogrfica de la interpretacin que en ellas se ha hecho del tema de la naturaleza, un tema particularmente conflictivo y complejo en el seno de las vanguardias, y todava ms, segn pensamos, en el de las vanguardias espaolas 558 . Los artistas exhibidos suponan una amplia representacin del arte espaol de siglo XX: Solana, Mir, Benjamn Palencia, Dal, Pancho Cosso, Juan Manuel Caneja, Maruja Mallo, Juan Barjola, Carmen Laffn, Antonio Lpez, ngel Ferrant, Tpies, Albert Rfols Casamada, Martn Chirino, Lucio Muoz, Antonio Saura,
555 556

GUASCH, Anna Maria, op. cit., p. 423.

El Caso. Boltanski. 26 de Mayo 5 de Septiembre, 1988, Centro de Arte Reina Sofa, Centro de Arte Reina SofaMinisterio de Cultura, Madrid, 1988, p. 6.
557 558

Ibidem, p. 6.

Naturalezas espaolas (19401987). Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, Ministerio de Cultura, 1987, p. 11.

187

Joan Hernndez Pijun, Eusebio Sempere, Andreu Alfaro, Lus Gordillo, Alfredo Alcan, Eduardo Arroyo, Juan Navarro Baldeweg, Equipo Crnica, Andrs Nagel, Carlos Pazos, Adolf Schlosser, Eva Lootz, Miquel Navarro, Miguel ngel Blanco, Guillermo Prez Villalta, Manuel Quejido, Frederic Amat, Miquel Barcel, Carlos Alcolea, Miguel ngel Campano, Ferrn Garca Sevilla, Perejaume, Carmen Calvo, Jos Mara Sicilia, Jaume Plensa y Cristina Iglesias, entre otros.

Un aspecto singular de esta exposicin era el hecho de que su realizacin se debiera a la iniciativa de una institucin privada, el Banco de Crdito Agrcola, que la inclua dentro de los actos de celebracin de su vigsimo quinto aniversario 559 . El director general de Bellas Artes, Miguel Satrstegui, destac precisamente que con esta exposicin se ven cumplidos efectivamente dos de los objetivos fundamentales de la poltica artstica oficial: la difusin del arte espaol contemporneo y la colaboracin estrecha con instituciones pblicas y privadas en la promocin cultural560.

559

Ibidem, p. 9. Segn consta en la carta remitida por el presidente del Banco de Crdito Agrcola al subsecretario del Ministerio de Cultura, ACMC, caja 961, carpeta Reina Sofa Centro de Arte Exposiciones, datos, notas, prensa 1988, 11/VI/1987, la designacin de Francisco Calvo Serraller como comisario de la muestra se deba a la iniciativa de la propia institucin financiera. Ibidem, p. 7.

560

188

4. Exposiciones de arquitectura

a) mbito internacional

1. Le Corbusier. 29/VI/198710/IX/1987

Esta primera exposicin dedicada a la obra de un arquitecto se llev a cabo con motivo de la celebracin mundial del centenario de Le Corbusier561. Sus comisarios, Javier GmezPioz y Sigfrido Martn Begu562, llevaron a cabo una muestra en la que no slo se presentaron los edificios proyectados por el arquitecto suizo, sino que atendieron tambin a sus facetas como pintor, escultor y diseador de mobiliario. La mayor parte de las obras expuestas, por otra parte, provenan de la Fundacin Le Corbusier de Pars563.

5. Exposiciones de diseo

a) mbito nacional

1. Diseo en Espaa. 8/V/19878/VI/1987

Exposicin no organizada por el Ministerio de Cultura sino por el de Industria y Energa, a travs de su Instituto de la Mediana y Pequea Industria (IMPI), con la
Le Corbusier. Centro de Arte Reina Sofa, 29 de junio al 10 de septiembre de 1987, Madrid, Ministerio de Cultura, 1987, p, 9.
562 563 561

Ibidem, p. 9. Catalogacin de la obra expuesta, ibidem, pp. 232244.

189

colaboracin de diversas asociaciones espaolas de diseadores 564 . No haba sido tampoco expresamente diseada para el CARS, sino que se present inicialmente en la edicin de 1985 del festival cultural Europalia, que tuvo lugar en Bruselas565. La versin madrilea de la muestra fue ms reducida que la bruselense, ya que si la primera constaba nicamente de dos apartados dedicados respectivamente a Antecedentes prximos (19401979) y El presente: seleccin de diseo (19801985), la segunda se dividi en las secciones Antecedentes remotos, Antecedentes prximos (18881960) y El presente: seleccin de diseo (19601985). S se mantuvo en Madrid la separacin, en cada uno de los apartados cronolgicos, entre Diseo grfico y Diseo industrial.

La exposicin original fue comisariada por Xavier Rubert de Vents566, a quien sin embargo no se menciona en el catlogo de la edicin madrilea. En cuanto a las intenciones de los organizadores, en ambos casos se actu segn unas premisas tanto economicistas como histricoartsticas. As puede deducirse de las afirmaciones de la directora del IMPI, quien escriba en el catlogo de la muestra del CARS que esta exposicin se insertaba en una poltica general de promocin del Diseo Industrial, (...) al objeto de testimoniar tanto al industrial y al diseador, como al pblico consumidor, la importancia del diseo como valioso instrumento de poltica empresarial, con la intencin de promocionar y favorecer las inversiones de las pequeas y medianas industrias en el mbito del diseo y, todo ello, al objeto de incorporar el Diseo Industrial a la poltica econmica global, dotndole del dinamismo y el reconocimiento

564

Diseo en Espaa. Centro de Arte Reina Sofa. Madrid, Madrid, (IMPI) Ministerio de Industria y Energa, 1985, p. 5. El Diseo en Espaa. Antecedentes histricos y realidad actual, [Madrid], Ministerio de Industria y Energa, 1985, p. 6. El Diseo en Espaa. Antecedentes histricos y realidad actual, op. cit., p. 7.

565

566

190

que se merece y ya est alcanzando en los pases desarrollados567. No deben extraar estos objetivos en un rgano de las caractersticas del IMPI, y en todo caso esta exposicin puede considerarse un hito en la difusin de los valores estticos del diseo grfico e industrial entre el gran pblico. Por ltimo, esta muestra puede entenderse como una manifestacin del inters expresado en el Avance del Proyecto General por el campo del diseo, al que se otorgaba un departamento especfico.

6. Exposiciones de fotografa

a) mbito internacional

1. American Dreams. 30/IV6/IX/1987 La primera exposicin de fotografa que se realiz en el CARS consisti en un recorrido por la historia de la fotografa norteamericana, a cargo de la comisaria Belinda Rathbone y organizada en su totalidad por el CNE. El director general de Bellas Artes, Miguel Satrstegui GilDelgado, anunciaba en las pginas del catlogo que sta sera la primera de una serie de muestras que albergar el Centro de Arte Reina Sofa en programas venideros dedicados a esta importante manifestacin artstica [la fotografa] dentro del campo de las artes plsticas contemporneas568, de modo que se responda tambin a uno de los puntos planteados en el proyecto museolgico publicado.

En cuanto a la obra expuesta, se present una amplia seleccin de fotgrafos que inclua, entre otros, a Ansel Adams, Walker Evans, Nan Goldin, William Klein,
567 568

Diseo en Espaa. Centro de Arte Reina Sofa. Madrid, op. cit., p. 7. American Dreams. 30 abril / 6 septiembre, 1987, Madrid, Ministerio de Cultura, 1987, p. 7.

191

Dorothea Lange, Ben Shahn, Edward Steichen, Alfred Stieglitz, Weegee y Edward Weston.

2. JoelPeter Witkin. 18/IV/198813/VI/1988. La siguiente exposicin de fotografa se debi igualmente a la organizacin del CNE, con el comisariado de Alain Dupuy, y consisti en una gran retrospectiva del norteamericano JoelPeter Witkin, quien subrayaba en las pginas del catlogo que la presente era la muestra ms extensa que nunca se le haba dedicado569. Debe destacarse el hecho de que, con ocasin de la exposicin, el CARS adquiri una serie de obras del artista, segn se refleja en el citado catlogo570.

7. Exposiciones de cine y vdeo

a) mbito nacional

1. La imagen sublime. Vdeo de creacin en Espaa (19701987). 20/IX/19872/XI/1987. La segunda exposicin que se dedic a la creacin videogrfica era tambin la primera que el Ministerio de Cultura dedicaba al vdeo espaol, y fue presentada oficialmente como el inicio tanto de una nueva lnea expositiva como de una poltica de adquisiciones. As se desprende de las palabras del director general de Bellas Artes:

WITKIN, JoelPeter, De lo material a lo espiritual, JoelPeter Witkin. Centro de Arte Reina Sofa. AbrilJunio 1988, Madrid, Ministerio de Cultura, 1988, p. 25.
570

569

JoelPeter Witkin. Centro de Arte Reina Sofa. AbrilJunio 1988, op. cit. pp. 27, 61, 90, 96 y 98.

192

Con la exposicin La imagen sublime, Vdeo de Creacin en Espaa 19701987, el Centro de Arte Reina Sofa incorpora a sus actividades la representacin de la seleccin de trabajos en vdeo ms caractersticos en nuestro pas. (...) Para el Centro de Arte Reina Sofa se trata de manifestar un decidido inters por las nuevas expresiones artsticas, como se trata tambin de realizar el necesario anlisis crtico y selectivo de este panorama. (...) Con ello iniciamos tambin la creacin de un fondo audiovisual en el Centro de Arte Reina Sofa, con la manifiesta intencin de que estos trabajos formen parte de la vida cotidiana del centro, y sean fuente de dilogo en las futuras prcticas artsticas espaolas571.

Se expusieron obras de Eugnia Balcells, Antonio F. Cano Pico, Javier Codesal, Juan Carlos Eguillor, Pedro Luis Garca Hernndez, Antoni Miralda, Antoni Muntadas, Jos Ramn da Cruz, Francesc Torres y Xavier F. Villaverde, entre otros. Con motivo de esta exposicin, por otra parte, se adquirirn, como veremos, copias de los vdeos expuestos para la propia coleccin del CARS572.

b) mbito internacional

1. Michelangelo Antonioni: Arquitectura de la Visin. 11/III/1987 7/IV/1987. La primera exposicin relativa a la cinematografa se debi a la colaboracin de la Filmoteca Nacional con el CARS, relacin que, como se recordar, se prevea en

571

La imagen sublime. Vdeo de creacin en Espaa (19701987), Madrid, Centro de Arte Reina Sofa/Ministerio de Cultura, 1987, p. 9. Vid. infra, nota 611.

572

193

algunos de los proyectos museolgicos iniciales y que tambin hay que poner en relacin con el proyectado Departamento de Imagen del Avance del Proyecto General. Para la ocasin se recibi una muestra organizada en Italia por el Alef Finmedia Catania y dedicada a la obra del director Michelangelo Antonioni573.

2. Dan Graham. 5/V/19877/VI/1987

Con esta exposicin, realizada por el ARC Muse dArt Moderne de la Ville de Paris y comisariada por su directora, Suzanne Pag, el CARS presentaba su primera exposicin dedicada al campo del vdeo. El director general de Bellas Artes, Miguel Satrstegui, anunciaba que esta muestra supona para el nuevo centro el comienzo de una lnea expositiva dedicada a los artistas que han sido reconocidos

internacionalmente por sus trabajos en vdeo574. Estas palabras se corresponden con lo expresado en los proyectos publicados por el Ministerio, en los que se conceda una atencin muy especfica a las nuevas prcticas artsticas.

Balance general

Tras este recorrido por el programa expositivo de la primera etapa de funcionamiento del CARS podemos presentar un balance del mismo y de su repercusin crtica. En primer lugar debe sealarse la alta calidad y el inters de las exposiciones,

573

Michelangelo Antonioni Architetture della Visione / Michelangelo Antonioni Arquitectura de la Visin, Roma, Alef Finmedia Catania, [1987]. Dan Graham, Madrid, Ministerio de Cultura, 1987.

574

194

que efectivamente sitan al CARS dentro del circuito expositivo internacional de los grandes centros y museos de arte moderno y contemporneo, gracias al esfuerzo de un CNE que tambin mantuvo su habitual cuidado en los catlogos, con la ya mencionada ayuda de la Fundacin para el Apoyo de la Cultura en la edicin de estos ltimos. Del total de treinta exposiciones que se montaron en esta etapa podemos apreciar en primer lugar un claro predominio del arte moderno histrico, con diecisis muestras (incluyendo Referencias y Le Corbusier). Dentro de este primer bloque, resulta llamativa la fuerte preeminencia del arte forneo sobre el nacional. En cuanto al resto de exposiciones, dedicadas al arte reciente, el diseo, la fotografa y el vdeo, la relacin entre los dos mbitos geogrficos s presenta una proporcin ms equilibrada. Pese al predominio del arte moderno histrico, debe destacarse la realizacin de exposiciones dedicadas a los lenguajes artsticos no tradicionales, en lo que supuso la puesta en prctica uno de los puntos del proyecto oficial. De hecho, y como hemos visto, algunas de las exposiciones de fotografa y vdeo se presentaron explcitamente como el inicio de lneas expositivas destinadas a profundizar en tales campos. No sucedi lo mismo, no obstante, con la arquitectura, a pesar de contar con la exposicin de Le Corbusier como brillante inicio. De hecho, la arquitectura tendr una presencia muy escasa en la historia expositiva de nuestra institucin, como tendremos ocasin de comprobar575.

En ocasiones, las exposiciones de esta etapa incluso se vincularon con la formacin de la coleccin, como es el caso de las que se dedicaron a J. P. Witkin y al vdeo espaol, lo que las implica todava ms directamente con el proceso de

En esta etapa se rechaz la posibilidad de colaborar con el Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid en la celebracin de una exposicin dedicada a Secundino Zuazo. En opinin de la directora del CNE, esta exposicin deba ser realizada por el Ministerio de Obras Pblicas y no por el CARS, segn se puede leer en el oficio por ella dirigido al director general de Bellas Artes y Archivos, Miguel Satrstegui, 10/XII/1986, ACMC, caja 78.839, carpeta Correspondencia con el director Gral. de BB. AA. Aos 85 86.

575

195

conformacin del propio Centro. Sin llegar a ese grado de vinculacin, hemos podido constatar cmo las exposiciones, en su mayor parte, se presentaron explcitamente como la materializacin de los objetivos fundamentales del CARS: recuperacin de la memoria histrica del arte moderno espaol, difusin del arte moderno y contemporneo internacional y promocin de la nueva creacin espaola.

La respuesta de la crtica ante este programa expositivo fue en general elogiosa 576 , con excepciones que responden en su mayor parte a dos cuestiones: la presentacin del arte moderno espaol como conjunto histrico y la eventual sobrevaloracin del arte forneo. En el primer sentido, las exposiciones ms polmicas fueron El Siglo de Picasso577 y Naturalezas espaolas578, situacin comprensible ya que ambas presentaban panoramas del arte espaol del siglo XX, asunto siempre proclive a la polmica en relacin con la seleccin de autores y obras. En cuanto a la segunda cuestin, las colecciones privadas internacionales que por lo general fueron positivamente recibidas579 suscitaron algunas crticas hacia lo que se consideraba un

Encontramos opiniones positivas hacia las exposiciones de esta etapa en LVAREZ ENJUTO, Jos Manuel, Diego Rivera, un homenaje que se extiende al otro lado del Atlntico, Artegua, n 30, marzo 1987, pp. 46; idem, Jasper Johns o la senda de la estampa original, Artegua, n 30, marzo 1987, pp. 6 7; idem, Auerbach, una pintura espesa, Artegua, n 31, mayo 1987, pp. 4546; idem, Raumbilder, nueva escultura alemana, Artegua, n 31, mayo 1987, pp. 4748; idem, Panza di Biumo, Patsy y Raimond [sic] Nasher, Witkin y la Bauhaus en el Reina Sofa, Artegua, n 40, mayo 1988, pp. 3235; idem, La particular capilla de Boltanski, Artegua, n 41, juniojulio 1988; BRADLEY, Kim, op. cit., p. 73; CASTRO DE BERAZA, J., Mir en las colecciones del Estado, Artegua, n 35, noviembre 1987; COSTA, J. M., Un gran conglomerado artstico bajo el signo de la polmica, ABC, 26/05/1987, p. 52; FERNNDEZ CID, Miguel, Jasper Johns, Buades, n 1011, juniojulio 1987, pp. 5758; idem, Rivera, Buades, n 1011, juniojulio 1987, p. 58; GAMBRELL, Jamey, op. cit., pp. 3839; LPIZ, Artistas espaoles, las mejores exposiciones, Lpiz, n 50, mayojunio 1988, pp. 100101; LPIZ, Hbridos de Antoni Muntadas, Lpiz, n 55, enero 1989, p.25.
577

576

LVAREZ ENJUTO, J. M., El siglo de Picasso, un amplio repaso a la historia contempornea, Artegua, n 38, marzo 1988, pp. 4041; LPIZ, El Siglo de Picasso, Lpiz, n 55, enero 1989, p. 24.

LVAREZ ENJUTO, J. M., Naturalezas muertas espaolas (19401987). Un corto y enriquecedor curso didctico, Artegua, n 36, diciembre 1987, pp. 2021; BREA, Jos Lus, (Sotto Voce), Sur Express, n7, febrero 1988, pp. 161162.
579

578

En JIMNEZ, Carlos, Babilonia: los artistas extranjeros en Espaa, Lpiz, n 50, mayojunio 1988, pp. 9092, se afirma que gracias a las exposiciones de las colecciones Sonnabend, Panza di Biumo y Nasher se han hecho presentes prcticamente todos los artistas norteamericanos importantes del ltimo

196

programa excesivamente dependiente del exterior 580 , argumento crtico que veremos reaparecer en etapas posteriores. Pueden mencionarse tambin puntuales comentarios negativos hacia las muestras dedicadas a Jasper Johns581 y a Fernando Botero582, as como hacia el montaje tcnico de las exposiciones que se dedicaron a la escultura de Mir y de Julio Gonzlez 583 . Prevalece, en suma, una recepcin positiva que es necesario subrayar frente a la aureola de polmica que desde sus comienzos ha rodeado al CARS.

4. EL PROCESO DE DEFINICIN MUSEOLGICA: LA COMISIN ASESORA PARA EL DESARROLLO DEL PROGRAMA CENTRO DE ARTE REINA SOFA

a) La creacin de la Comisin Asesora para el desarrollo del programa Centro de Arte Reina Sofa

La creacin, en abril de 1987, de la Comisin Asesora para el desarrollo del programa Centro de Arte Reina Sofa supuso la primera medida legislativa concerniente a nuestra institucin, y responda al proceso de configuracin que el

cuarto de siglo (p. 91). Encontramos tambin comentarios positivos en OLIVARES, Javier, El ejemplo de la Sonnabend (y una postdata), La Luna de Madrid, n 45, diciembreenero 1988, p. 102
580

LVAREZ ENJUTO, J. M., Coleccin Sonnabend, gua universal, luz colectiva, Artegua, n 36, diciembre 1987, p. 24; MARN MEDINA, Jos, Coleccionismo internacional en Madrid. Tres presencias, Guadalimar, n 96, abrilmayo 1988, pp. 57. LA LUNA DE MADRID, Jasper Johns en el Reina Sofa, La Luna de Madrid, n 37, marzo 1987, p. 43.

581

LA LUNA DE MADRID, Botero, famoso en el mundo entero, La Luna de Madrid, n 41, julio agosto 1987, p. 43.
583

582

LA LUNA DE MADRID, [sin ttulo], La Luna de Madrid, n 33, diciembre 1986, p. 42; FERNNDEZCID, Miguel, Noviembre en Madrid, Buades, n 89, febreromarzo 1987, pp. 3435; LPEZ, Jos Alberto, LPIZ, [Editorial], Lpiz, n 37, noviembre 1986, p. 3.

197

Ministerio haba anunciado, como vimos, con motivo de su inauguracin. Constitua, igualmente, el paso previo al Real Decreto que, en mayo de 1988, configurar el CARS como Museo Nacional. La creacin de la Comisin cumpla, a grandes rasgos, con una de las premisas que se haban hecho pblicas tras la inauguracin, y segn la cual el diseo definitivo del CARS se hara con el consenso de los especialistas y de los conservadores, directores y patronatos del MEAC y del Museo del Prado584 . Ya en enero de 1987 el Ministerio haba manifestado su intencin de conformar en el CARS una gran coleccin estatal de arte moderno, para la que se dispondran de los fondos del MEAC585. As, en la Orden Ministerial por la que se creaba la mencionada Comisin Asesora se introducir una importante novedad, la explcita determinacin de que el CARS deba desarrollarse conforme a un programa que culminar en la constitucin de un nuevo Museo estatal de arte moderno 586 . Este decisivo cambio de rumbo, que supona descartar el proyecto multidisciplinar publicado en Centro de Arte Reina Sofa, se produjo tras unos meses en los que en el Ministerio se haban seguido barajando las diversas posibilidades planteadas 587 . Si bien hasta el momento de publicacin de la Orden Ministerial las declaraciones oficiales a los medios de comunicacin siguieron haciendo referencia al susodicho proyecto multidisciplinar, poda apreciarse igualmente que la constitucin de la coleccin ocupaba ya un lugar central en los planes relativos al
584

GARCA, ngeles, El Centro de Arte Reina Sofa funcionar parcialmente durante cuatro aos, El Pas, 17/X/1986, p. 36.

JARQUE, Fietta; y CAAS, Gabriela, La Administracin refuerza el Centro Reina Sofa, en detrimento del Museo de Arte Contemporneo, op. cit. Orden de 2 de abril de 1987 por la que se crea la Comisin Asesora para el desarrollo del programa Centro de Arte Reina Sofa, BOE, 10/IV/1987; 08957. As, segn consta en oficio de fecha 29/IX/1986, ACMC, caja 93.242, carpeta Reina Sofa Centro de Arte, el subsecretario Ignacio Quintana remiti al ministro un amplio conjunto de documentacin acerca de la puesta en marcha del CARS, que inclua: informe de J. M. Moreno sobre la situacin de puesta en marcha, con fecha 25/IX/1986; antecedentes sobre la Comisin de coordinacin que inici sus trabajos en septiembre de 1985; esquema inicial del proyecto, con fecha VI/1984; esquema general posterior y comentarios sobre ste de Toms Llorens, Oriol Bohigas, Francisco Calvo Serraller y Antonio Saura; informe descriptivo del MEAC, por Enrique Balmaseda; anteproyecto de estatutos del CARS, por Enrique Balmaseda; proyecto general del CARS, por Jos Luis Zrraga; coleccin completa Documentos de Trabajo; y publicacin de presentacin del Centro y folletos varios.
587 586

585

198

CARS 588 , lo que anunciaba ya un mayor peso del enfoque musestico. En tales declaraciones se sealaba que las colecciones del nuevo centro deberan formarse a partir de los fondos del Prado y del MEAC, sin que todava se mencionase la posibilidad de que desapareciese el segundo. Al mismo tiempo, la posibilidad de crear en el CARS un nuevo museo estatal de arte contemporneo era considerada idnea por destacados crticos. As, el historiador del arte Valeriano Bozal publicaba en octubre de 1986 un artculo en el que se urga al Estado a no desaprovechar de nuevo la oportunidad de constituir un digno museo de arte contemporneo589. Esta opinin, que como vimos ya haba sido presentada oficialmente al Ministerio por parte de Antonio Saura y de los tambin historiadores Toms Llorens y Francisco Calvo Serraller, ser la que se adopte finalmente, en detrimento de la idea del centro multidisciplinar, cuando se cree la Comisin Asesora. Poco antes de que esta viese la luz, la prensa ya informaba de que los planes del Ministerio consistan en suprimir el MEAC y convertir el CARS en un nuevo museo de arte moderno590, de modo que la Comisin no har sino confirmar una decisin que ya estaba tomada de antemano591.

En cuanto al carcter general que habra de tener el museo, en la Orden Ministerial que crea la Comisin Asesora tan slo se apunta que habra de reflejar principalmente la aportacin espaola a la creacin artstica contempornea en sus diversas manifestaciones, una idea que, como vimos, tiene su origen en el Informe
588

TRENAS, Miguel ngel, El Guernica y diversas obras de arte contemporneo, al centro Reina Sofa, La Vanguardia, 12/X/1986, p. 28; y GARCA, ngeles, El Centro de Arte Reina Sofa funcionar parcialmente durante cuatro aos, op. cit. BOZAL, Valeriano, Los problemas del edificio vaco, El Pas, 2/X/1986, p. 34. La opinin de Bozal ser recogida tambin en AMESTOY, Santos, El Reina Sofa, a examen, La Buhardilla del Arte, n 1, diciembre 1986, p. 3.

589

590

SORELA, Pedro, La ventilacin de los museos, El Pas, 12/III/1987, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MADRID/MADRID_/MUNICIPIO/MUSEO_DEL_P RADO/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/ventilacion/museos/elpepicul/19870312elpepicul_2/Tes

Como vimos, ya desde que el subsecretario Ignacio Quintana se hiciera cargo de la cuestin del centro cultural se plantea la necesidad de que ste sustituya al MEAC.

591

199

sobre el proyecto del Centro Reina Sofa del mencionado Llorens. En la presentacin de la Comisin Asesora a los medios de comunicacin se destacar precisamente su funcin de conformar una coleccin estatal de arte moderno capaz de superar la pobreza de las existentes, con especial atencin hacia figuras como Picasso y Gris.592 Conforme los trabajos de la Comisin Asesora se vayan desarrollando, el Ministerio comenzar a manifestar ms decididamente su intencin de constituir un nuevo museo de arte moderno e incluso la decisin de trasladar a ste los fondos de Picasso, Gris y Mir del Museo del Prado593.

Segn se indicaba en la Orden que creaba la Comisin Asesora, la conformacin del CARS como nuevo museo estatal de arte moderno deba contemplar tanto la poltica de exposiciones como la adecuacin de sus instalaciones y la estructuracin de sus reas de actividad y de su coleccin. Las funciones de la Comisin Asesora deban ser precisamente coordinar la actividad del Centro en lo relativo a tales cuestiones e informar al director general de Bellas Artes y Archivos acerca de la organizacin idnea del futuro museo, por lo que se estableca su divisin en tres grupos de trabajo, consagrados a sendos campos: museologa, coleccin y exposiciones. Los vocales de la Comisin deban ser nombrados por el ministro de Cultura a propuesta de su presidente, cargo que se asignaba al director general de Bellas Artes y Archivos. Se estableca la posibilidad, igualmente, de que este ltimo solicitase la opinin de asesores externos y de que stos participasen en las reuniones de los grupos de trabajo, como efectivamente
GARCA, ngeles, La comisin que estudia el futuro del Reina Sofa trabajar para internacionalizar el centro, El Pas, 6/IV/1987, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/comision/estudi a/futuro/Reina/Sofia/trabajara/internacionalizar/centro/elpepicul/19870406elpepicul_5/Tes
593 592

GARCA, ngeles, El Reina Sofa se convertir en 1988 en el gran museo del arte moderno, e incluir el Guernica, de Picasso, El Pas, 28/XI/1987, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MUSEO_PICASSO_DE_BARCELONA/MUSEO_R EINA_SOFIA_/MADRID/Reina/Sofia/convertira/1988/gran/museo/arte/moderno/incluira/Guernica/Picas so/elpepicul/19871128elpepicul_8/Tes

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sucedi. Hay que mencionar, igualmente, que la Comisin Asesora ejerci tambin una funcin de control sobre la programacin expositiva del MEAC, al menos desde el 9 de septiembre de 1987, segn registra la documentacin existente594. Esta funcin, que no se contemplaba en la Orden de 2 de abril de 1987, hace que podamos hablar de una etapa de transicin entre la extincin del MEAC y la creacin del nuevo Museo Nacional. Ser el 20 de septiembre de 1987 cuando el Consejo de ministros d naturaleza jurdica a esta situacin, mediante la supresin del Patronato del MEAC y la asignacin de sus funciones a la Comisin Asesora del CARS595.

En cuanto a la composicin efectiva de la Comisin Asesora, en ella fue determinante el consejo de Carmen Gimnez, como ya mencionamos. Destaca, en primer lugar, la presencia de renombrados expertos extranjeros, tanto en calidad de vocales como de asesores externos. As, en el Grupo de Trabajo de Museologa participaron Edy de Wilde, Nicholas Serota, Rudi Fuchs y el arquitecto Max Gordon; en el de la Coleccin encontramos a Dominique Bozo; y en el de Exposiciones a Harald Szeemann. Otros miembros especialmente sealables de la Comisin, por su repercusin en el desarrollo del centro, son la propia Carmen Gimnez y Toms Llorens. La primera tom parte tanto en el Grupo de Museologa como en el de Exposiciones. Llorens, por su parte, fue designado vocal del Grupo de la Coleccin, en lo que supona

Acta de la reunin del Grupo de Trabajo de Exposiciones de la Comisin Asesora del Centro de Arte Reina Sofa. 9 de Septiembre de 1987, doc. cit. Segn podemos saber por este documento, el director en funciones del MEAC, Jaime Saavedra, y la conservadora del mismo Concha Vela presentaron el calendario previsto para 1988, el ltimo ao en el que se prevea realizar exposiciones, en consecuencia la programacin responde, asimismo dar respuesta [sic] a manifestaciones de inters y compromisos ya establecidos que podra resultar difcil satisfacer en el futuro en el Centro de Arte. Se aconsej eliminar tres exposiciones y se plante el estudio de alguna exposicin colectiva de artistas como Albacete, Lobo, Delgado, Quejido y Campano. Real Decreto 1270/1987, de 18 de septiembre, por el que se modifica la regulacin de los rganos de gobierno del Museo Espaol de Arte Contemporneo, BOE, 16/X/1987; 23420.
595

594

201

una continuacin de su asesoramiento acerca del CARS, as como su primer cargo oficial respecto al mismo, antes de ser nombrado director596.

b) Resultados del Grupo de Trabajo de la Coleccin

Veamos a continuacin cul fue el resultado del trabajo de la Comisin Asesora, que podemos conocer gracias tanto al amplio informe que elabor en una sesin plenaria celebrada el 26 de marzo de 1988 como a las actas de las reuniones mantenidas con posterioridad a esa fecha y hasta su extincin en mayo de 1988. Comenzaremos por la primera seccin del mencionado informe, dedicada a la coleccin. En su prembulo se defenda la necesidad de crear en Espaa un autntico museo de arte moderno y contemporneo, cuya piedra angular deba ser precisamente la coleccin 597 . Se adoptaba as la misma opinin que se expres, como vimos, en las recomendaciones presentadas en 1986 por Toms Llorens, Antonio Saura, Oriol Bohgas y Francisco Calvo Serraller. Del mismo modo, en el informe de la Comisin Asesora se asuma otra de las ideas de Llorens, segn la cual la coleccin deba mostrar la aportacin espaola
596

Indicamos a continuacin la composicin completa de la Comisin Asesora, segn el Informe de la Comisin Asesora para el desarrollo del programa Centro de Arte Reina Sofa, 26/III/1988, ACMC, caja 62.283, sin carpeta, reproducido en el anexo documental: presidente: director general de Bellas Artes. Miguel Satrstegui GilDelgado (desde el 2 de abril al 16 de octubre de 1987) y Juan Miguel Hernndez de Len (desde el 16 de octubre de 1987)

Grupo de trabajo de Museologa: Edy de Wilde (vocal), Nicholas Serota (asesor), Max Gordon (asesor), Rudi Fuchs (Asesor), Martn Chirino (vocal), Paloma Acua (vocal), Antonio Fernndez Alba (vocal desde el 2 de abril hasta junio de 1987), Antonio Vzquez de Castro (vocal desde enero de 1988), Jos Lus Rodrguez de Onzoo (vocal desde enero de 1988), Carmen Gimnez (vocal), Ana Beristin (vocal) y Carlos Baztn (asesor). Grupo de trabajo de la Coleccin: Plcido Arango (vocal), Simn Marchn (vocal), Dominique Bozo (asesor), Toms Llorens (vocal), Lus Jimnez Clavera (asesor), Ana Beristin (vocal), Paloma Esteban (vocal). Grupo de trabajo de Exposiciones: Martn Chirino (vocal), Antonio Saura (vocal), Juan Miguel Hernndez Len (vocal), Harald Szeemann (vocal), Carmen Gimnez (vocal) y Consuelo Snchez Naranjo (asesora).
597

Loc. cit.

202

a la modernidad internacional, lo que implicaba centrarse en el arte espaol del siglo XX desde el diafragma de la modernidad, en los artistas y movimientos del exterior con los que el primero instaura ms vnculos o delata ms correspondencias de sensibilidad sin por ello dejar a un lado la escena internacional en su conjunto 598 . Es en la composicin de la coleccin donde encontramos diferencias respecto al plan de Llorens, ya que si bien se adopta su opinin de iniciarla con el cubismo, ni la figura de Picasso es ya el eje vertebral ni el punto final lo suponen los aos setenta. La estructura propuesta, mucho ms general presumiblemente por su carcter consensual 599 que la del historiador y crtico valenciano, es la siguiente:

1) Desde la primera dcada del siglo hasta la Guerra Civil. 2) El perodo de la Guerra Civil y la II Guerra Mundial. 3) Desde la postguerra espaola y mundial hasta mediados de los setenta. 4) La actualidad.600

Como vemos, este proyecto presenta la importante novedad de incorporar el arte de la actualidad a las colecciones, lo que se justificaba mediante el argumento de que (u)n centro de arte contemporneo no puede detenerse en lo ya establecido histricamente ni atender nicamente a los valores ya consagrados. Se plantea de este modo una coleccin que hibrida los conceptos de museo y centro de arte, rasgo que caracterizar problemticamente a nuestra institucin.

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Loc. cit. As ha sido confirmado por Toms Llorens en entrevista personal, 23/II/2009.

Informe de la Comisin Asesora para el desarrollo del programa Centro de Arte Reina Sofa, doc. cit.

203

En cuanto al modo de constituir tal coleccin, se afirma de nuevo la necesidad de disponer de los fondos de otras instituciones musesticas del Estado, as como de realizar nuevas adquisiciones, propuestas que aparecan ya en el Avance del Proyecto General. No obstante, aqu se mencionan explcitamente los fondos del MEAC y se recomienda una reordenacin de las colecciones estatales, lo cual a su vez plantea delicadas opciones y decisiones historiogrficas601. Parece sugerirse as, veladamente, la desaparicin del MEAC en beneficio del CARS, tal como afirmase en su momento Toms Llorens. En cuanto al Guernica, cuya importancia para la posible coleccin subrayaba tambin este ltimo, aparece tambin aqu la intencin de integrarlo en los fondos del Centro, dada su relevancia dentro del contexto de la Guerra Civil602.

Por lo que se refiere a la poltica de adquisiciones, se propona dedicar el mayor esfuerzo presupuestario al primer apartado de la coleccin, sin desatender al resto, una idea en la que de nuevo puede apreciarse el influjo de la postura de Llorens. Las compras se consideran imprescindibles dadas las graves carencias de las colecciones estatales espaolas de arte contemporneo. En la prctica, el asesoramiento del Grupo de Trabajo de la Coleccin al Ministerio de Cultura se tradujo en una serie de adquisiciones compras y recepcin de donaciones y pago de impuestos en las que efectivamente se aprecia la intencin de conformar una coleccin representativa del arte moderno y contemporneo espaol, con una especial atencin a las vanguardias histricas y a la generacin de la postguerra, y con la presencia puntual de artistas extranjeros. Presentamos a continuacin un listado de las obras adquiridas por el Ministerio a iniciativa de este Grupo de Trabajo. Consignamos tcnica y medidas en los casos en los que hemos podido acceder a tales datos. Igualmente, indicamos vendedor y
601 602

Loc. cit. Loc. cit.

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precio, cuando contamos con la informacion, para una mejor valoracin tanto del entorno galerstico con el que se relaciona el Centro como del esfuerzo econmico realizado:

Abad, Manuel, Denantes, 1984, vdeo (v). Aguilar, Sergi, Mirada, 1987, acero, 1925x185x95603. Octubre, 1987, acero, 250x150x50, 4.750.000 ptas. (las dos piezas). Albacete, Alfonso, Trepanacin, 1980, v. lvarez, Julin, Batlantic, 1985, v. lvarez, Regina, Margo Rabiosa, 1987, v. Armesto, Gerardo, Disfraces para un cubo II, 1986, v. Arroyo, Eduardo ,MadridParsMadrid, 1984, leo sobre lienzo (o/l), 220x180. MadridParsMadrid, 1984, o/l, 220x200. Mara Grazia Eminente con ratn, 1987, plomo, hierro y granito, 65x45x40, 12.825.000 ptas. (las tres piezas). Balcells, Eugenia, Indian Circle, 1982, v. Balcells, Remo, One Wonders/Hom es marevella/Uno se maravilla, 1986, v. Batlle, Marta, Fabriques, 1986, v. Beltza, Tipula; Basterretxea, Txabi; Sistiaga, Imanol; Gallego, Andoni; y Etxeberria, Hasier, Sarri, Sarri, 1985, v. Calder, Alexander, Carmen, 1974, metal pintado, 762x1156 metros, 108.415.300 ptas. Cano, Antonio F.; y Carhel, Pedro, Infinito 5, 1985, v. Canogar, Rafael, Cuadro n. 27, 1959, mixta/lienzo, 250x200, 7.000.000 ptas. Codesal, Javier; y Rodrguez, Ral, Pornada, 1984, v. Colis, Javier, Proceso, Adagio, Situacin, 1986, v. Comas, Carles, Linia 39, v. Cruz, Juan Ramn da, Praga, 1986, v. Dal, Salvador, Retrato de Luis Buuel, 1924, o/l, 70x60, 58.240.000 ptas.604 El Angelus Arquitectnico de Millet, 1933, o/l, 73x60, 138.482.000 ptas., galera Perls de Nueva York. Domnguez, scar, Cueva de guanches, 1935, o/l, 81x60, 10.000.000 ptas. Eguillor, Juan Carlos, Menina, v. Escuela de Madrid, fotgrafos de la (varias obras de cada artista, con donacin de alguna de ellas 605 ): Leonardo Cantero, Gabriel Cuallad, Juan Dolcet, Francisco Gmez, Fernando Gordillo, Sigfrido de Guzmn, Carlos Hernndez Corcho, Ramn

Las medidas del presente y de los siguientes listados de obras figuran en centmetros a menos que se seale otra unidad. En la compra de esta obra el Ministerio de Cultura aport 46.240.000 ptas. y el Banco de Espaa 12.000.000 ptas., segn se indica en Relacin de obras adquiridas con destino al Centro de Arte Reina Sofa, en 1987, con cargo al programa 458.D (Subdireccin General de Proteccin del Patrimonio Histrico), 15/I/1988, ACMC, caja 87.099, carpeta CARS/Exposiciones 1 19871991
605 604

603

En el Informe de la Comisin Asesora para el desarrollo del programa Centro de Arte Reina Sofa, doc. cit., no se especifican ms datos que los nombres de los fotgrafos.

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Masats, Nicols Mller, Francisco Ontan, Juan Antonio Oronoz, Rafael Romero, Rubio Camn, Rafael Sanz Lobato y Gerardo Vielba606. Fernndez Corchero, Gabriel, Beso, 1987, v. Garca Bravo, Celia; Roldn, Pedro; y Utray, Francisco, Otro hombre en el hogar, 1986, v. Garca Sevilla, Ferrn, Ruc 40, 1987, mixta/tela, 260x200. Garca Vadillo, Javier, Fuego verde, 1985, v. Gonzlez, Julio, Mujer sentada, 1935, hierro (h), 118x54x36, 7.500.000 francos franceses. Gordillo, Luis, La Familia, 1972, acrlico/lienzo, 150x250, 3.626.000 ptas., galera Vijande de Madrid. Gris, Juan, El libro de msica, 1921, o/l, 96x615, 1.600.000 $. Gubern, Silvia; Jov, ngel; Gal, Jordi; y Llana, Antonio, Primera muerte, v. Hernndez, Mateo, Cabeza, antes de 1941, material ptreo, 8x8.607
606

En 200 obras de la coleccin del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Madrid, Aldeasa, 2002, y en el catlogo de las colecciones del MNCARS Arte para un siglo. III. AbstraccionesFiguraciones 1940-1975, Madrid, MNCARS-Confederacin Espaola de Cajas de Ahorros, 2004, se consignan las siguientes fotografas de este grupo: -Cantero, Leonardo, Herraje, 1963, 207x295, bromuro de plata en gelatina/papel. El herradero, 1959. -Cuallad, Gabriel, Vieja en la estacin de Atocha, 1957. Cervecera alemana, 1960. Boda de Ramn Masats, 1959, 21x281, bromuro de plata en gelatina/papel. Gitanilla, 1975, 238x363, bromuro de plata en gelatina/papel. -Dolcet, Juan, El empalao I, 1968. -Manolo Millares, 1971, 358x286, bromuro de plata en gelatina/papel Cenando en la taberna (La cantina), 1953, 178x235, bromuro de plata en gelatina/papel. -Guzman, Sigfrido de, Arrabales de Madrid, 1968, 287x38, bromuro de plata en gelatina/papel. Deux chevaux, 1973. -Vielba, Gerardo, Retrato en el Corpus. Chinchn, 1964, 28x354, bromuro de plata en gelatina/papel. Pequeo atleta. Alicante, 1966.

Los datos de obras, precios y vendedores que hemos citado en este listado figuran en los siguientes documentos: Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa. 11 de Abril de 1987, ACMC, caja 87.099, carpeta Actas reuniones Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa; Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa. 29 de julio de 1987, ACMC, caja 87.099, carpeta Actas reuniones Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa; Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa. 20 de Noviembre de 1987, ACMC, caja 87.099, carpeta Actas reuniones Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa; Relacin de obras adquiridas con destino al Centro de Arte Reina Sofa, en 1987, con cargo al programa 458.D (Subdireccin General de Proteccin del Patrimonio Histrico), doc. cit.; Compromisos para 1988, 15/I/1988, ACMC, caja 87.099, carpeta CARS/Exposiciones 1 19871991; Carta del subsecretario de Cultura, Miguel Satrstegui, al galerista Ernst Beyeler de Basilea, 4/XII/1987, ACMC, caja 943, carpeta D.G. Bellas Artes 1988; Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Centro de Arte Reina Sofa. 10 de febrero de 1988, ACMC, caja 87.099, carpeta CARS/Exposiciones 1 19871991; Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del CARS. 10 de Marzo de 1988, ACMC, caja 87.099, carpeta CARS/Exposiciones 1 19871991; Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Centro de Arte Reina Sofa. 15 de Abril de 1988, doc. cit.; y Acta del Grupo de Trabajo de

607

206

Herranz, Antonio, Ciudad submarina, 1984, v. Hortelano, El, Koloroa, 1980, v. Kogan, Nina, Sin ttulo, 19201921, gouache (g), 65x304, 3.800.000 ptas., feria ARCO. Lechuga, David, Ritual de danza con objeto religioso, 1987, hierro y madera policromada, 282x113x95, 1.000.000 ptas. Marbona, Juan Jos, Txus, 1985, v. Merz, Mario, Gambe, 1978, lienzo pintado, tres tubos de nen y estructura metlica, 250x280, 75.000 marcos, feria ARCO. Millares, Manuel, Cuadro 173, 1962, mixta/arpillera, 130x163, 12.000.000 ptas., F. Guereta. Mutilados de paz, 1965, cuatro serigrafas, 345x245. Auto de Fe, 1967, cuatro grabados a punta seca, 235x17. Torquemada, 1970, seis serigrafias, 498x698. Antropofauna, 1970, cinco aguafuertes, 575x77. Descubrimientos en Millares, doce serigrafas, 46x33. Millares, 1970, punta seca, 447x25, 5.375.000 ptas. (precio global por el conjunto de obra grfica), Elvireta Escobio, viuda del artista. Miralda, Antoni, Honeymoon Top, v. MontesBaquer, Jos, Percusin Solo, 1980, v. Muntadas, Antoni, Monumento Genrico, 1988, estructura metlica troncopiramidal, 4 metros altura x 173 metros base x 075 metros cspide, 30.000 $. Muntadas, Antoni, Subsensorial actions 1, 1971, v. Media Ecology Ads, 1982, v. E/Slogans, 1986, v. Muntaner, Manuel, Especial 84, 1985, v. Navarro Baldeweg, Juan, Centinelas del aire, 1983, mixta/tela, 216x260. Baos negros, 1987, o/tela, 300x200. Navarro, Juan, Siesta, 1975, v. Muerte, 1975, v. Pardo, Ignacio, Parpadeo, 1986, v. Picasso, Pablo, Instrumento de msica sobre una mesa, 1926, o/l, 168x205, 3.400.000 $, galera Beyeler de Basilea. Pujol, Carles, 81x64, 1980, v. Raya, Manuel, Temperamento Caa, 1986, v. Reixa, Antn R. , Salvamento e Socorrismo, 1985, v. Sarrey, Domingo; y Tarrero, Antonio, Latidos urbanos, 1984, v. Saura, Antonio, Personaje, 1959, 160x130, 6.300.000 ptas., feria ARCO. Segade, Antonio, Durme Rainer, xa estas morto, 1987, v. Serra, Richard, Igual y Paralelo Elevacin / GuernicaBengasi, 1986, 2 bloques de acero de 148,5x500x24 cada uno y otros 2 de 148,5x148,5x24. cada uno, 30.856.500 ptas.608
la Coleccin, de la Comisin Asesora del Centro de Arte Reina Sofa. 25 de mayo de 1988,ACMC, caja 87.099, carpeta CARS/Exposiciones 1 19871991. Esta pieza fue realizada por el artista para el CARS gracias a la iniciativa de la directora del CNE Carmen Gimnez, segn se seala en CALVO SERRALLER, Francisco, Desafos, El Pas, 26/V/2007, http://0-www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/Desafios/elpepicul/20070526elpepicul_2/Tes. Extraviada por la empresa encargada de su almacenamiento desde 1990, en febrero de 2009 se instal una rplica en el MNCARS, gracias a la colaboracin del artista, segn se informa en EL PAS, La copia del serra desaparecido llega al Reina Sofa, El Pas, 12/II/2009, http://0608

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Tpies, Antoni, Superposicin de materia gris, 1960, leo/cemento/tela, 175x270, 26.624.000 ptas. Gran marr i fusta, 1965, mixta/madera, 267x200. Palla premsada a lX, 1969, ensamblaje/tela, 200x175. Gran llenol, 1969, collage/tela, 270x195, 44.500.000 ptas. (las tres piezas), galera Maeght. Materia i drap sobre cartn, 1974, mixta, 39x94, 3.150.000 ptas., feria ARCO. Torres, Francesc, Tough Limo, 1987, v. TorresGarca, Joaqun, Constructivismo Universal, 1930, leo/madera, 59x29, 90.000 $. Vargas, Ramn de, Canciones vascas, 19801984, v. Vicente, Esteban, N. 14, 1952, o/l, 94x76. Midwest, 1953, o/l, 122x915. Black, Grey and Green, 1961, collage de papel y carboncillo/cartn, 685x98, 58.000 $ (las tres piezas), adquiridas al propio artista. Vdeo Domstico (Jos Marquez, Luis Mndez y Gregorio Roldn), Pasiones digestivas, 1984, v. Vdeo Nou, Antologa, 19771979, v. Villaverde, Xavier F., Veneno puro, 1984, v. Alicia en Galicia Canbal, 1987, v. Golpe de ltigo, 1987, v. Witkin, J. P., Las Meninas, 1987, 71x71, fotografa (f). The Bird of Queveda, 1982, 37x375, f. Journeys of the Mask: The History of Comercial Photography in Juarez, 1984, 378x374, f. Interior Purgatory, 1984, 377x377, f. Mujer sobre una mesa, 1987, 72x71, f. Un Santo oscuro, 1987, 375x388, f. Poet, 1987, 375x385, f. Retrato de una enana, 1987, 72x715, f. Zabala, Jos, Mata tu viejo, 1985, v.

En este amplio conjunto debe destacarse, en primer lugar, la importante presencia de las vanguardias histricas, con obras de Picasso, Gris, Julio Gonzlez, Dal, Nina Kogan, Calder y Mateo Hernndez, a las que deben sumarse una importante dacin en pago de impuestos con piezas de Mir y la donacin de La cada de Barcelona y anejos de Le Corbusier, como veremos. Se inicia as una decidida lnea de recuperacin de las vanguardias histricas, que exige un notable esfuerzo econmico y que se encamina a la construccin de una coleccin capaz de recoger el desarrollo del

www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/copia/serra/desaparecido/llega/Reina/Sofia/elpepicul/2 0090212elpepicul_4/Tes

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arte moderno espaol de forma ms completa que el MEAC. La etapa que abarca desde la postguerra hasta mediados de los 70 tambin recibir cumplida atencin, con las destacadas figuras de Antoni Tpies, Manuel Millares, Antonio Saura, Rafael Canogar, Esteban Vicente, Eduardo Arroyo, Luis Gordillo y el grupo de fotgrafos de la llamada Escuela de Madrid, dentro del mbito nacional609 , y a Richard Serra y Mario Merz dentro de la escena internacional. Debemos sealar aqu las largas e infructuosas gestiones realizadas con la intencin de adquirir obra de Jorge Oteiza mediante la compra directa al propio artista 610 . A pesar de no poder culminar con xito esta operacin, el empeo puesto en ella indica el inters de la Comisin por el arte espaol de la postguerra. En cuanto al arte de la actualidad, se adquiri obra de Antoni Muntadas, Navarro Baldeweg, Ferrn Garca Sevilla, Sergi Aguilar, David Lechuga, Rafael Navarro, Alfonso Albacete y una nutrida seleccin de vdeo espaol611, con la nica presencia de JoelPeter Witkin como artista internacional. En suma, se puede hablar de unas compras notablemente equilibradas entre lo histrico, las dcadas 50 a 70 y la actualidad, en un conjunto que se ajusta a los planteamientos expresados en el Informe de la Comisin Asesora y que supone el decidido comienzo de un indito compromiso coleccionista por parte del Estado espaol, por fin decidido a invertir de forma continuada en la formacin de un patrimonio moderno y contemporneo.

Segn se indica en el Informe de la Comisin Asesora para el desarrollo del programa Centro de Arte Reina Sofa, doc. cit., se aprob igualmente la adquisicin de tres piezas de Sempere, que no obstante volvern a reconsiderarse y aprobarse en la siguiente etapa, como se ver.
610

609

Ya en el Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del CARS. 10 de Marzo de 1988, doc. cit., se menciona la lentitud de las gestiones con el artista. En el Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin, de la Comisin Asesora del Centro de Arte Reina Sofa. 25 de mayo de 1988, doc. cit., donde se registra la ltima reunin celebrada, se puede leer que [l]os miembros de la Comisin consideran necesario contar con obra del artista y que el director general de Bellas Artes, Juan Miguel Hernndez de Len, tena previsto reunirse con Oteiza para tratar la cuestin.

Obras adquiridas con motivo de su proyeccin en la exposicin La imagen sublime. Vdeo de creacin en Espaa, segn se seala en el Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa. 18 de septiembre de 1987, ACMC, caja 87.099, carpeta Actas reuniones Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa.

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En esta etapa el CARS recibir tambin un gran conjunto de obras de Joan Mir pintura, escultura y obra grfica, entregado por sus herederos al Estado en pago de impuestos 612 . Mediante una accin concertada con el coleccionista Juan Abell se conseguir tambin mediante dacin el lienzo La nageuse de Picasso, de 1934613, el cual haba sido ofrecido inicialmente al museo por la galera Krugier de Ginebra614. En cuanto a donaciones, se recibirn piezas de Le Corbusier su viuda donar La cada de Barcelona (1939) y varias obras relacionadas con sta615, Millares, Rafael Navarro, Alfonso Albacete y Santiago Laguna616.

Hay que sealar tambin, en cuanto a la lnea de adquisiciones del Grupo de Trabajo de la Coleccin, la intencin de coordinarse con la recin creada Asociacin Amigos del Centro de Arte Reina Sofa, que haba sido constituida en julio de 1987 por un grupo de empresas. Esta asociacin se propona constituir una coleccin de arte contemporneo espaol que permanecera en propiedad de dichas empresas pero que podra ser depositada en el Centro de Arte Reina Sofa por un tiempo limitado. En esta etapa, el Grupo de Trabajo de la Coleccin, de acuerdo con la idea de concentrar el grueso del presupuesto disponible en las adquisiciones de obra histrica, plante la conveniencia de que la Asociacin Amigos del Centro de Arte Reina Sofa, con la que

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Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa.- 18 de septiembre de 1987, doc. cit.

Ingresar en el MNCARS en 1988, segn se indica Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1992, p. 175. Considerada en el Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Centro de Arte Reina Sofa. 10 de febrero de 1988, doc. cit., donde se destaca su elevado precio (4.000.000 $), ya en el Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del CARS. 10 de Marzo de 1988, doc. cit., el director general de Bellas Artes, Juan Miguel Hernndez de Len, informar de que La nageuse est en trmite de adquisicin por un ciudadano espaol, por lo que la obra quedar en Espaa.
615 614

613

Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa.- 29 de julio de 1987, doc. cit.

Reproducimos el listado de daciones en pago de impuestos y donaciones segn figura en el Informe de la Comisin Asesora para el desarrollo del programa Centro de Arte Reina Sofa, doc. cit. en el anexo documental.

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mantena contacto, comprase especialmente arte actual, para complementar de esta manera la coleccin del CARS617. No obstante, y pese a la intencin de colaboracin de la Asociacin, no se establecer un compromiso formal de actuacin conjunta, y sta mantendr su propia lnea de adquisiciones618.

Del mismo modo, se mantuvieron conversaciones infructuosas con el Museo Ludwig de Colonia acerca de la posibilidad de que esta institucin prestase un conjunto representativo del constructivismo ruso a la coleccin del CARS619. Existieron tambin negociaciones, emprendidas por Carmen Gimnez, para obtener depsitos o prstamos de obras por parte del Museo Guggeneheim y de la coleccin Panza di Biumo620, que finalmente no llegaran a fructificar pero que inician una lnea de trabajo que continuar Toms Llorens como director del MNCARS. Esta lnea evidencia la necesidad, sentida por algunos de los responsables del centro, de dotar urgentemente a ste de una
Segn consta en el Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin, de la Comisin Asesora del Centro de Arte Reina Sofa. 25 de mayo de 1988, doc. cit.: (S)e pasa a estudiar la poltica de relaciones con la Asociacin de Amigos del Centro de Arte Reina Sofa. Se plantea la necesidad de coordinar las adquisiciones y llevar una poltica comn y acorde a la poltica del Centro de Arte, acordando que se proponga a la Asociacin que cubra las lagunas (fundamentalmente artistas jvenes) que no son prioritarios en la poltica de adquisiciones. Se invita a la reunin a D. Jos Flix de Rivera, como representante de la Asociacin [...]. El director general [de Bellas Artes, Juan Miguel Hernndez de Len,] expone que la poltica de compras para la Coleccin del Centro de Arte tiene que pasar necesariamente por dos etapas: la primera, hasta la apertura del Museo, consistira en cubrir las lagunas histricas en el mundo del arte contemporneo que presentan las colecciones estatales y, que sto impone que se tengan que rechazar ofertas interesantes por problemas presupuestarios, de piezas singulares. La segunda etapa que ya sera completar la coleccin base, se hara [sic] una poltica diferente en base a las oportunidades que presente el mercado. En consecuencia, se planteara a la Asociacin, que su actuacin actual debera centrarse en etapas posteriores al ao 1936, incluso en los nuevos y novsimos. De lo que se trata es de coordinar esfuerzos en reas de [sic] completar la coleccin y no entrar en competencia. As puede comprobarse en loc. cit.: Jos Flix de Rivera seal la independencia de la Asociacin respecto a la Administracin, aunque est de acuerdo en la necesaria colaboracin e intercambio de informacin en los proyectos de compra. Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa. 20 de Noviembre de 1987, doc. cit. En DAUDET, Elvira, Carmen Jimnez [sic], conservadora del Museo Guggenheim: En el mundo del arte es imposible ser generoso, El Independiente, 5/VIII/1991, p. 36, Carmen Gimnez seala: Vimos incluso la posibilidad de llegar a un acuerdo entre el Reina Sofa y el Guggenheim para colaborar en trminos ms amplios. Entonces, expuse la coleccin Panza, haciendo lo posible para que se quedara en Espaa.
620 619 618 617

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coleccin de arte moderno internacional con la que convertirlo en un museo digno de compararse con sus pares forneos. Como veremos, la culminacin de una operacin anloga enfocada hacia la coleccin Thyssen determinar en gran medida la extincin de estos esfuerzos en el MNCARS.

c) Resultados del Grupo de Trabajo de Exposiciones

Pasando al Grupo de Trabajo de Exposiciones, el plan presentado por el mismo en el mencionado Informe de marzo de 1988 comienza por subrayar la importancia social de las muestras temporales y el papel que stas pueden cumplir en beneficio del prestigio internacional del nuevo Centro 621 , una idea que debe relacionarse con la poltica del CNE, como vimos. En cuanto a las propuestas presentadas, volvemos a encontrar los objetivos de conjugar lo histrico con lo actual en sintona con los planteamientos de la coleccin y de concebir el CARS a un tiempo como productor de proyectos propios, creador de vnculos internacionales, mediante coproducciones o intercambios de exposiciones y como generador de exposiciones itinerantes o coproducidas en el mbito nacional622. Esta ltima propuesta, relativa a la colaboracin del CARS con otras instituciones nacionales, tuvo su primera formulacin en el proyecto de Llorens, Bohgas y Calvo Serraller, como vimos. Por otro lado, la intencin de que el CARS se constituyera en centro productor de exposiciones, si bien vena siendo enunciada desde el Avance del proyecto general, supona en estos momentos el
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Informe de la Comisin Asesora para el desarrollo del programa Centro de Arte Reina Sofa, doc. cit. En la conclusin de su informe el Grupo de Trabajo de Exposiciones vuelve a insistir sobre estos particulares: La poltica de exposiciones ayudar, en definitiva, a configurar la identidad pblica y singular del Centro de Arte en el concierto internacional de las instituciones musesticas de arte contemporneo.
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Loc. cit.

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anuncio de la futura emancipacin respecto al CNE, todava responsable de las muestras que aqu se exhiban.

Como principal novedad, el Grupo de Trabajo de Exposiciones aporta un programa tipolgico y topogrfico, consistente en la distribucin de las muestras, segn su carcter, entre el edificio del Hospital y los Palacios de Velzquez y de Cristal:

I. Salas del edificio del Hospital. a) Exposiciones directamente relacionadas con las propias colecciones del Centro de Arte (...) y con su poltica adquisiciones (...). b) Exposiciones de revisin histrica. Parece razonable recomendar, dadas las necesidades culturales de la sociedad espaola, que no ha contado con museos que facilitasen su contacto directo con las grandes lneas de desarrollo del arte moderno y contemporneo, que las exposiciones de revisin histrica y de contenido argumental deban convertirse en ncleo central de la poltica de exposiciones del Centro de Arte. (...) Una buena parte de la revisin histrica del arte espaol podra contemplarse en este epgrafe. c) Exposiciones de contenido argumental terico o potico (...) que puedan tener inters por la novedad de su discurso o su carcter creativo y dialctico. d) Exposiciones de dimensin iberoamericana. El Centro de Arte debe configurarse (...) como un espacio privilegiado para la presentacin de las aportaciones ms relevantes de artistas iberoamericanos al movimiento artstico contemporneo universal.

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e) Exposiciones monogrficas. Mediante las que se podrn presentar la obra de significados y reconocidos artistas de este siglo insuficientemente conocidos en nuestra sociedad. f) Exposiciones sobre el panorama artstico actual. El Centro de Arte deber dar a conocer, mediante exposiciones singulares por su menor dimensin y duracin y su mayor frecuencia, aspectos puntuales del panorama artstico espaol e internacional del momento (...). La atencin especial, que estas exposiciones debern dedicar a los artistas espaoles, no debe generar una visin restrictiva y localista de la creacin artstica contempornea. g) Exposiciones sobre las grandes colecciones contemporneas. El

conocimiento de estas colecciones ha tenido, sin duda, un gran inters para el pblico espaol, al permitirle tener un contacto directo con aspectos singulares o conjuntos coherentes de los movimientos estticos ms relevantes de nuestro tiempo. Esta funcin de urgencia, cabe pensar que se ir atenuando con el tiempo, por su propia dinmica y a medida que el conjunto de la poltica de exposiciones consolide una mayor relacin con el arte contemporneo de nuestra sociedad. II. Salas de los Palacios de Exposiciones de Velzquez y Cristal. (...) La singularidad de los espacios de estos Palacios, y su ubicacin separada del Centro de Arte, permite orientar su uso a campos expositivos que no tienen fcil encuadre en la tipologa propuesta para el propio edificio del Centro de Arte (...). a) Exposiciones de revisin histrica del arte espaol; en especial monografcas [sic] de artistas. b) Exposiciones de arte espaol o internacional actual; jvenes creadores, actividades experimentales, tendencias ms contemporneas, muestras de carcter alternativo derivadas de la labor investigadora del centro, etc. Debe ofrecerse,

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mediante estas manifestaciones, el marco referencial internacional que explique y potencie a los creadores espaoles con sus peculiaridades singulares. c) Exposiciones singulares de escultura e instalaciones; que pueden encontrar en el Palacio de Cristal un espacio inmejorable623.

Este detallado programa expositivo responde fielmente a la intencin de conjugar lo histrico con lo actual, si bien se aprecia un peso evidente del primer aspecto, lo que no debe extraar dada la intencin de constituir al CARS en un nuevo museo estatal de arte moderno. No obstante, se mantienen los dos objetivos fundamentales que caracterizaban al Avance del proyecto general: la formacin de un pblico carente del suficiente contacto con el arte moderno y la promocin de los artistas espaoles tanto en el interior como en el exterior de nuestro pas. De hecho, todava podemos encontrar en la referencia a la labor investigadora del centro una mencin a la posible funcin del CARS como lugar de experimentacin artstica, algo que finalmente acabar desechndose. Por ltimo, se incorpora la novedad de dedicar un apartado especfico al arte iberoamericano, una vinculacin que ya haba sido propuesta pblicamente por Antonio Fernndez Alba en 1984624. Debemos tener en cuenta, a este respecto, que los aos previos a la conmemoracin del quinto centenario del descubrimiento de Amrica fueron especialmente propicios para la realizacin de exposiciones de artistas iberoamericanos, segn sealamos al tratar la muestra de Diego Rivera.

623 624

Loc. cit. Loc. cit.

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d) Resultados del Grupo de Trabajo de Museologa

Finalmente, el Grupo de Trabajo de Museologa present en el informe final de la Comisin Asesora un breve documento donde se subraya el carcter idneo del edificio para la exhibicin de obras de arte moderno y contemporneo y se dan una serie de recomendaciones generales acerca de la adaptacin del edificio a su uso musestico y de la organizacin administrativa de la nueva institucin. En cuanto a la utilizacin del edificio, se establece la planta segunda como espacio destinado a acoger la coleccin permanente, recomendacin que se seguir, efectivamente, cuando sta se instale en 1992. Del mismo modo, se seala que ya se ha seleccionado un espacio apropiado en esta planta para acoger el Guernica con las mximas condiciones de seguridad, lo cual indicara que ya en estos momentos el Ministerio de Cultura consideraba muy seriamente el traslado del gran lienzo, segn haban recomendado en 1986 Toms Llorens y Antonio Saura. Otra importante recomendacin que surge de este grupo de trabajo es la de incorporar una nueva estructura adosada a la fachada de la calle Santa Isabel dotada de ascensores y escaleras mecnicas, con la intencin de mejorar la circulacin vertical en el edificio, una propuesta de la que resultarn las dos torres de ascensores que hoy flanquean la fachada principal. En cuanto a las consideraciones de carcter administrativo, se propone, al igual que en el Avance del proyecto general, que el CARS pueda gozar de la mayor autonoma posible, pero aqu se subraya el papel del Museo del Prado como ejemplo a seguir. Como veremos, este ltimo museo, organismo autnomo desde 1985, jugar un importante papel como modelo a la hora de configurar jurdicamente al MNCARS. Se sugiere tambin, como novedad, que el director del

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museo cuente con dos directores adjuntos para temas administrativos y de conservacin musestica625.

e) Balance de la Comisin Asesora

De todo este conjunto de propuestas presentadas por la Comisin Asesora, de carcter meramente informativo, el Ministerio slo asumir aquellas de carcter ms general e idiosincrsico a la hora de elaborar el Real Decreto por el que el CARS se convertir en el nuevo museo estatal de arte contemporneo, como veremos. La gran aportacin prctica de la Comisin Asesora fue, en realidad, el inicio de serie de adquisiciones que marcan un cambio fundamental en la poltica coleccionista del Estado626, pero sus recomendaciones acerca de la forma de organizar la coleccin no alcanzarn carta de naturaleza legal. Del mismo modo, su trabajo, que cierra el amplio ciclo de proyectos iniciado en 1979, tampoco tendr una repercusin real sobre aspectos concretos como la futura poltica expositiva o la configuracin administrativa del centro. As, ms all del inicio de su coleccin, su aportacin en cuanto a la creacin del nuevo museo es fundamentalmente la de confirmar con opiniones expertas una decisin que ya haba sido tomada en el Ministerio en 1986, como vimos. De hecho, la Subsecretara, a cuyo frente estaba Miguel Satrstegui desde octubre de 1987, segua recabando informacin sobre la posible planificacin museolgica del futuro museo a travs de la

625 626

Loc. cit.

As sera destacado en CALVO SERRALLER, Francisco, Comps de espera, El Pas, 9/V/1988, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MADRID/MADRID_/MUNICIPIO/MUSEO_REINA _SOFIA_/MADRID/MINISTERIO_DE_EDUCACION_Y_CIENCIA/PODER_EJECUTIVO/_GOBIER NO_PSOE_/1986-1989/Compas/espera/elpepicul/19880509elpepicul_2/Tes, donde, no obstante, se lamenta la inexistencia de un criterio menos eclctico en la seleccin de las obras.

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consulta a otras instancias, como los conservadores del MEAC 627 . En definitiva, la siguiente etapa de nuestra institucin, marcada por su configuracin como Museo Nacional, supondr en gran medida un nuevo comienzo628, segn tendremos ocasin de comprobar en el siguiente apartado de nuestro trabajo.

As puede comprobarse en el oficio remitido por la conservadora jefe del Departamento de Pintura del MEAC, Paloma Esteban Leal, al subsecretario del Ministerio de Cultura, Miguel Satrstegui, con fecha 28/III/1988, en el que adjunta un informe titulado Montaje salas exposicin permanente Centro de Arte Reina Sofa (Espacios anteriores a 1937). En este informe se presenta un estudio sobre los metros lineales de las salas de exposicin del CARS previstas para el arte anterior a 1937 en relacin con los cuadros previstos para las mismas, entre los que se incluyen los picassos y mirs del Museo del Prado. ACMC, caja 961, carpeta Centro de Arte Reina Sofa Doc. 1988. Este continuo volver a empezar ha caracterizado, de hecho, la historia del Museo de Arte Moderno desde su fundacin en 1894, debido a la reiterada negligencia de las autoridades culturales espaolas, como se seala en CALVO SERRALLER, Francisco, Eppur se muove?, op. cit.
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IV. LOS PRIMEROS PASOS DEL MUSEO. LA DIRECCIN DE TOMS LLORENS. 19881990

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1. CONFIGURACIN JURDICA

a) El Real Decreto de 27 de mayo de 1988

Con la promulgacin del Real Decreto de 27 de mayo de 1988 llegamos por fin al nacimiento oficial del MNCARS. Gracias a esta disposicin legal, el Centro de Arte Reina Sofa, que como recordaremos no contaba todava con naturaleza administrativa propia, se ve constituido en Museo Nacional de arte moderno y contemporneo. Como veremos, con esta medida se consagra la concepcin musestica e historiogrfica de la institucin, frente a los planteamientos iniciales que ponan el acento en la labor de promocin y difusin del arte actual. Supone, igualmente, la confirmacin del inters del Estado por dotar de relevancia a la nueva institucin, ya que la categora de Museo Nacional slo se otorga a [l]os museos de titularidad estatal que tengan singular relevancia por su finalidad y objetivos, o por la importancia de las colecciones que conservan629 . Segn se puede leer en una memoria explicativa del Ministerio de Cultura, adjunta al proyecto del Real Decreto, se pretenda que el nuevo museo fuera anlogo en importancia al Museo Nacional del Prado 630 , lo que da medida del empeo emprendido. Ya en el prembulo del Real Decreto se justifica la decisin de crear el nuevo museo, mediante argumentos retomados de los proyectos de Toms Llorens631: La creacin artstica del siglo XX, en sus distintas manifestaciones, merece contar con un Museo Nacional de primera importancia, en virtud de la destacada aportacin de los artistas espaoles a la configuracin de la modernidad. La recuperacin de la democracia y el desarrollo de nuestra vida cultural acentan el sentir
Real Decreto 620/1987, de 10 de abril, por el que se aprueba el Reglamento de Museos de Titularidad Estatal y del Sistema Espaol de Museos, BOE, 13/V/1987; 11621.
630 631 629

Memoria explicativa, 11/V/1988, ACMC, caja 70.231, carpeta CARS. Vid. supra, pp. 131-132.

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de esa necesidad y ofrecen una oportunidad favorable para la creacin de un nuevo Museo Nacional que, partiendo de las colecciones existentes y de su necesario enriquecimiento, pueda presentar una visin permanentemente actualizada del arte moderno y contemporneo.632 En este prembulo se hace tambin mencin a la etapa inicial del CARS y a su importante programa de exposiciones temporales633, as como a la labor de la Comisin Asesora. No obstante, resulta significativo que en estos prrafos preliminares, en los que se argumenta y justifica la disposicin legal, no haya ninguna mencin al preexistente MEAC, que de este modo desaparece sin un reconocimiento oficial a la larga y difcil trayectoria recorrida por el Museo de Arte Moderno desde su inauguracin en 1898. Tan slo se mencionar al MEAC en el Artculo 3, donde se seala que sus fondos pasan a integrarse en la coleccin del MNCARS, y en la disposicin derogatoria, por la que se dejan sin validez los textos legales relativos al museo de la Ciudad Universitaria, que se extingue sin perjuicio de que por las unidades subsistentes de este museo contine el desarrollo de las actividades programadas hasta el traslado de la coleccin al Centro de Arte Reina Sofa en 1989 634 . Efectivamente, el MEAC, bajo la supervisin del Real Patronato del MNCARS, continuara con su programacin expositiva hasta marzo de 1989635 y con la exhibicin de su coleccin permanente hasta julio de 1990636, tres meses antes de la inauguracin oficial del CARS como Museo Nacional.

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Real Decreto 535/1988, op. cit. Loc. cit. Loc. cit.

EL PAS, La antolgica del pintor Ramn Gaya cierra el Museo Espaol de Arte Contemporneo, El Pas, 3/II/1989, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/GAYA/_RAMON/SEMPRUN/_JORGE/MINISTERI O_DE_CULTURA/PODER_EJECUTIVO/_GOBIERNO_PSOE_/19861989/antologica/pintor/Ramon/Gaya/cierra/Museo/Espanol/Arte/Contemporaneo/elpepicul/19890203elpe picul_12/Tes
636

BUSQUETS, Jordi, Importantes colecciones de arte del Estado estn ocultas en museos cerrados desde hace aos, El Pas, 24/VII/1990, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MINISTERIO_DE_CULTURA/PODER_EJECUTIV

222

No obstante, en el texto legal que nos ocupa se evitaba la idea de una continuidad respecto al MEAC y se presentaba el nuevo museo como la culminacin de un proceso iniciado con la recuperacin del edificio del antiguo Hospital General de Madrid637. Los objetivos que se planteaban, deudores del planteamiento inicial de centro de arte segn se enunciaron en el Avance del proyecto general 638 , eran promover el conocimiento y el acceso del pblico al arte moderno y contemporneo en sus diversas manifestaciones y favorecer la comunicacin social de las artes plsticas. Las funciones que se atribuan a la nueva institucin, sin embargo, se atenan en gran medida a las convenciones museolgicas del Reglamento de Museos de Titularidad Estatal y del Sistema Espaol de Museos639: conservar y enriquecer la coleccin del museo, as como exhibirla sistemticamente para su contemplacin y estudio; desarrollar programas de exposiciones temporales; desarrollar programas de accin cultural y divulgativa para facilitar el acceso del pblico a la coleccin y a las exposiciones del museo; prestar servicios especializados de informacin,

documentacin y asesoramiento en el campo del arte moderno y contemporneo y establecer programas de cooperacin con otras instituciones nacionales o extranjeras que contribuyan a la mejor realizacin de sus respectivos fines y favorezcan la comunicacin internacional de las artes plsticas. Es este ltimo punto el que supone una diferencia respecto a las funciones museolgicas bsicas expresadas en el citado Reglamento de Museos, y se trata precisamente de un vestigio del Avance del proyecto

O/_GOBIERNO_PSOE_/19891993/Importantes/colecciones/arte/Estado/estan/ocultas/museos/cerrados/hace/anos/elpepicul/19900724el pepicul_2/Tes; FERNNDEZ-SANTOS, Elsa, Una muestra de muebles antiguos abre la nueva etapa del edificio del MEAC, 27/IX/1990, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/madrid/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/muestra/mueble s/antiguos/abre/nueva/etapa/edificio/MEAC/elpepiespmad/19900927elpmad_20/Tes
637 638 639

Real Decreto 535/1988, op. cit. Vid. supra p. 120. Real Decreto 620/1987, op. cit.

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general de 1986, en el que, dentro del planteamiento de centro de arte multidisciplinar, se subrayaba la vocacin internacional del CARS.

En cuanto a la naturaleza de la coleccin, en el Real Decreto se establece que sta se centra en los artistas espaoles del siglo XX y en los artistas y movimientos internacionales que mantienen vinculaciones y correspondencias con aqullos. De esta manera, se asume el enfoque propuesto por Llorens en sus informes de 1986, segn el cual la presencia de lo internacional deba cifrarse en su vinculacin con los artistas espaoles. Los fondos iniciales con los que cuenta el MNCARS son la coleccin del MEAC, como ya comentamos, y el conjunto de obras adquirido por el Estado con la asistencia de la Comisin Asesora para el desarrollo del programa Centro de Arte Reina Sofa. La adscripcin de la totalidad de las piezas pertenecientes al MEAC era una de las propuestas de la Comisin Asesora, segn se vio, y supuso el hacerse cargo de unas 12.000 piezas640. Pero tambin se adoptara otra de las proposiciones realizadas por Toms Llorens en 1986, de consecuencias fundamentales para el desarrollo del MNCARS: la posibilidad de acoger los fondos del siglo XX pertenecientes al Museo del Prado. Esta idea, que en el Informe de la Comisin Asesora tan slo se haba sugerido mediante la expresin reordenacin de las colecciones estatales y la referencia al Guernica, es ahora explcitamente manifestada en el Real Decreto, donde se establece que [l]a coleccin de arte del siglo XX del Museo Nacional de El Prado podr ser depositada en el Centro de Arte Reina Sofa, o asignada al mismo, una vez concluidos los trabajos de acondicionamiento para la instalacin del nuevo museo y previo acuerdo de los Reales Patronatos de ambas instituciones. Como veremos, la

Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de Mayo de 1991, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa.

640

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materializacin de este punto, que responde a la lgica de concentrar en un solo museo las colecciones estatales de arte moderno y contemporneo, ser determinante en la configuracin de la coleccin permanente del MNCARS.

Pasando a la definicin de los rganos rectores y asesores y de la estructura orgnica bsica del nuevo museo, resulta evidente la influencia de la organizacin del MEAC y del Museo del Prado. Ello puede apreciarse en primer lugar en el importante papel rector del Patronato, con atribuciones que ya existan en el del MEAC. En 1984 este museo haba visto regulada la composicin, funcionamiento y competencias de su Patronato mediante un Real Decreto 641 en el que se estableca, como ahora en el MNCARS, su carcter colegiado, su funcionamiento tanto en Pleno como en Comisin Permanente y su poder de decisin sobre las adquisiciones, donaciones y depsitos de obras en el museo, as como sobre la exhibicin de la coleccin y el programa de exposiciones temporales. Estas funciones del Patronato sern tambin adoptadas en el Estatuto del Museo del Prado como Organismo Autnomo, dado en 1985642, si bien se aadirn otras, algunas de las cuales, a su vez, influirn en la configuracin del Real Patronato del MNCARS. stas sern la capacidad para determinar las condiciones generales de la prestacin de servicios al pblico, de venta de publicaciones y cualquier otro tipo de objetos en las instalaciones del museo y de reproduccin de las piezas de la coleccin, as como la potestad de informar sobre los requisitos exigibles en la convocatoria para la provisin de ciertos puestos de trabajo. Se adoptar tambin del Patronato del Prado un aspecto tcnico, el carcter electivo de su presidente y su Vicepresidente, que sern elegidos por el Pleno en el MEAC estos puestos eran
Real Decreto 1713/1984, de 1 de agosto, por el que se regula la composicin, funcionamiento y competencias del Patronato del Museo Espaol de Arte Contemporneo, BOE, 22/IX/1984; 21837. Real Decreto 1432/1985, de 1 de agosto, por el que se constituye el Organismo Autnomo Museo Nacional del Prado y se establecen sus normas estatutarias, BOE, 14/VIII/1985; 17300.
642 641

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asignados por el ministro 643 . No obstante, en el Patronato del MNCARS aparecen tambin novedades como el establecimiento de un nmero mnimo de vocales por designacin y el reforzamiento de su poder sobre la definicin de la coleccin. En cuanto al primer punto, debemos comenzar por mencionar que el Real Patronato se compone, como es habitual en este tipo de rganos, por una serie de vocales natos, en virtud de su cargo oficial en nuestro caso el director y el subdirector del propio MNCARS, el director de los Museos Estatales y el director del Centro Nacional de Exposiciones, y un nmero de vocales por designacin, nombrados por el ministro de Cultura. El presente Real Decreto establece para estos ltimos un nmero mnimo de cinco y un mximo de ocho, en contraste con las normativas del MEAC y del Prado, que slo determinaban el mximo doce y diecisis, respectivamente. La gran diferencia numrica respecto al Prado resulta comprensible si se tiene en cuenta que ste no slo posea en estos momentos una mayor magnitud, sino que contaba con el rango de Organismo Autnomo, con mayores atribuciones de las que en este momento le corresponden al MNCARS. En cuanto a su poder sobre la definicin de la coleccin, en el Real Decreto de 27 de mayo de 1988 no slo se asigna al Patronato la funcin de autorizar las adquisiciones como ya ocurra en el MEAC y en el Prado, sino que se le otorga explcitamente la funcin de [e]stablecer los criterios para la formacin de la Coleccin del Museo, hecho que debe entenderse dentro del estadio inicial en el que todava se hallaba la misma. Otra importante responsabilidad que se le encomienda al Real Patronato, y concretamente a su Comisin Permanente, es la de actuar como rgano de valoracin del Ministerio de Cultura en la adquisicin de obras de arte

Real Decreto 188/1981, de 9 de enero, por el que se modifican los artculos 2.0 y 4.0 del Decreto 2935/1968, de 21 de noviembre, por el que se crea el Museo Espaol de Arte Contemporneo, BOE, 17/II/1981; 03720.

643

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contemporneo, asumiendo as una de las funciones propias de la Junta de Calificacin, Valoracin y Exportacin de Bienes del Patrimonio Histrico Espaol644.

Continuando con los rganos rectores, tambin en la definicin de las atribuciones del director aparece el modelo del Prado, salvo en aquellas caractersticas derivadas del rango de este ltimo como Organismo Autnomo tales como su potestad para realizar contratos y disponer gastos. As, el director del MNCARS ser responsable de presentar al Real Patronato tanto los criterios generales de ordenacin de la Coleccin para su exposicin permanente y las propuestas de adquisiciones de obras de arte como el programa de exposiciones y de actividades. Del mismo modo que sucede en el Museo del Prado, el director del MNCARS tiene la responsabilidad de [i]mpulsar y dirigir el ejercicio de las funciones y el desarrollo de las actividades del Museo, todo ello, como hemos visto, bajo el control y la supervisin del Real Patronato.

Debemos de citar, igualmente, el establecimiento de un Consejo Asesor, rgano que, de nuevo, cuenta con un precedente en el Museo del Prado, donde se haba establecido en 1985 un Consejo Cientfico, con funciones de consulta y asesoramiento museolgico de los rganos rectores del museo645. En el caso del MNCARS, el Real Decreto de 27 de mayo de 1988 dispone la creacin de un Consejo Asesor que asiste a los rganos rectores para la programacin de las actividades del Museo. Ser en junio del mismo ao cuando una Orden Ministerial determine la composicin, competencia y funcionamiento del mismo646. De este modo, se configurar como un rgano colegiado,

Vid. el artculo 8 del Real Decreto 111/1986, de 10 de enero, de desarrollo parcial de la Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histrico Espaol, BOE, 28/I/1986; 05528.
645 646

644

Real Decreto 1432/1985, op. cit.

Orden de 29 de junio de 1988 por la que se regula la composicin, competencia y funcionamiento del Consejo Asesor del Centro de Arte Reina Sofa, BOE, 1/VII/1988; 16526.

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con una Presidencia y unos vocales, tanto natos como por designacin. La Presidencia es ocupada por el director, mientras que los vocales natos son el subdirector, los jefes de los departamentos sectoriales que todava estaban por determinar, como veremos y los de Restauracin y DocumentacinDifusin. En cuanto a los vocales por designacin, la Orden establece que dos sean nombrados a propuesta del Real Patronato de entre sus miembros y que un mximo de seis sean designados directamente por el ministro de Cultura entre personas de reconocida competencia en el mbito de los museos647. En cuanto a sus funciones, stas consistirn en informar, estudiar y, en general, prestar la asistencia que le sea requerida por los rganos rectores del Museo648.

Por ltimo, el Real Decreto de 27 de mayo de 1988 establece una estructura orgnica bsica que de nuevo es deudora de la que se haba establecido en 1985 para el Museo del Prado649, consistente en un organigrama en el que se subordinan al director una Subdireccin y una Gerencia 650 . De la primera dependen, a su vez, los departamentos de Restauracin y de Documentacin y Difusin, as como los departamentos sectoriales todava por determinar. La Gerencia, por su parte, se ocupar de la gestin tcnica y administrativa.

En la presentacin de este Real Decreto a los medios de comunicacin, que tendr lugar el 3 de junio de 1988651, el ministro Javier Solana reconocer la influencia del

647 648 649 650 651

Loc. cit. Loc. cit. Real Decreto 1432/1985, op. cit. En el MEAC el director contaba con un subdirector y un Secretario. Real Decreto 188/1981, op. cit.

Segn se informa en GARCA, ngeles, Toms Llorens, nombrado director del Reina Sofa, El Pas, 4/VI/1988, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/LLORENS/_TOMAS/SOLANA_MADARIAGA/_JA VIER/HERNANDEZ_LEON/_JUAN_MIGUEL/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/Tomas/Llorens/n ombrado/director/Reina/Sofia/elpepicul/19880604elpepicul_8/Tes

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modelo del Prado en la organizacin jurdica del MNCARS y abundar en la ya mencionada vinculacin simblica entre ambos museos: sus Majestades Los Reyes han aceptado la Presidencia de Honor del Real Patronato de este nuevo Museo [] que de este modo simboliza el impulso que La Corona otorga a las artes actualizando, por consiguiente, su tradicional vinculacin con las colecciones del Prado652. Del mismo modo, el ministro subrayara la relacin causa-efecto entre la recuperacin de la democracia y la creacin del museo: La democracia ha sido el momento del reencuentro de Espaa con sus artistas y este Museo pretende institucionalizar y prolongar hacia el futuro esa necesaria funcin del Estado en el campo de las artes653. De nuevo, y al igual que sucediera en el Real Decreto, en el discurso del ministro no se menciona al MEAC ms que para informar de la utilizacin de sus fondos en la conformacin de la coleccin de la nueva institucin, destacando as la creacin ex novo del MNCARS y evitando toda posible vinculacin entre ste y su ms inmediato antecedente. Las palabras de Solana incidirn, por el contrario, en la novedad del museo y en su orientacin internacional, establecida desde su apertura como CARS, a la que ahora se aada la funcin de recoger las aportaciones de los artistas espaoles a la modernidad654.

No obstante, y pese al inevitable optimismo oficialista de la presentacin, el ministro tambin reconocera que el museo estaba todava en formacin
655

Efectivamente, como hemos visto, el Real Decreto deja por definir los departamentos sectoriales del museo, ausencia lgica si se tiene en cuenta el carcter todava inicial de
[SOLANA, Javier], Documento sin ttulo [Discurso de presentacin del MNCARS], [3/VI/1988], ACMC, caja 62.283, carpeta Informe Situacin del Programa de puesta en marcha del proyecto/Dossier Ministro/Personal. Reproducido en el anexo documental. 653 Loc. cit. 654 Loc. cit. 655 Como se podr comprobar seguimos trabajando en este proyecto con un calendario sin agobios, pero al que queremos dar con el Acto de hoy un impulso decisivo. Loc. cit.
652

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la coleccin, tambin evidente en el texto legal. Se crea el museo pero se asume, al mismo tiempo, que ste debe pasar todava por una etapa de formacin y definicin institucional, lo cual, como veremos, terminar por ocasionar graves problemas administrativos.

b) La Ley 4/1990, de 29 de junio, de Presupuestos Generales del Estado para 1990

Casi dos aos despus de la promulgacin del Real Decreto que lo creaba, el MNCARS alcanzaba un rango administrativo superior, el de Organismo Autnomo, por el cual se vena abogando desde haca largo tiempo. Como recordaremos, ya en el Avance del proyecto general Zrraga defenda este tipo de estatuto por la agilidad econmico administrativa que proporcionaba. Por su parte, el Grupo de Trabajo de Museologa de la Comisin Asesora para el desarrollo del programa Centro de Arte Reina Sofa hara tambin suya esta propuesta, acompandola de una comparacin con el caso del Museo del Prado, segn vimos. Y precisamente esta comparacin ser uno de los argumentos empleados por Llorens y el Gerente del MNCARS, Jaime Saavedra, en su Memoriapropuesta para configurar al Centro de Arte Reina Sofa como organismo autnomo de carcter administrativo, presentado en la Subsecretara de Cultura a inicios de febrero de 1990. Aqu se comienza por sealar el xito de pblico del MNCARS y la especificidad de los museos de arte contemporneo, determinada por rasgos como el alto grado de internacionalizacin de sus manifestaciones, la complejidad y especializacin que exige la especializacin de sus exposiciones o la variabilidad de sus colecciones (la herencia de Dal, el Legado

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Mir...) 656 . Esa especificidad, en opinin de los autores de la memoriapropuesta, haca necesaria la constitucin de un organismo gil y operativo, sin el constreimiento que implicaba su directa dependencia econmica y administrativa del Ministerio de Cultura, que implicaba una gran lentitud en la toma de decisiones. Efectivamente, hasta estos momentos el MNCARS careca de presupuesto independiente y estaba bajo la administracin directa del Ministerio de Cultura en calidad de servicio dentro de uno de sus programas presupuestarios657. Llorens y Saavedra sealaban tambin que, tanto para atraer patrocinadores para las actividades del museo, como para establecer relaciones fluidas con otros centros y museos extranjeros, generalmente dotados de una gran autonoma de gestin y decisin, resultaba ms conveniente un estatuto de organismo autnomo. Igualmente, y como ya hemos anunciado, se aada a esta argumentacin una comparacin con el Organismo Autnomo Museo Nacional del Prado, fundamentada en dos puntos: ambos gestionaban volmenes econmicos equivalentes y estaban regidos por Reales Patronatos de similares atribuciones658.

Cinco meses ms tarde de la presentacin de esta memoriapropuesta, a finales de junio de 1990, se promulgaba la Ley 4/1990, de 29 de junio, de Presupuestos Generales del Estado para 1990 659 , cuyo artculo 83 transformaba el MNCARS en

SAAVEDRA MALDONADO, Jaime, y LLORENS SERRA, Toms, Memoriapropuesta para configurar al Centro de Arte Reina Sofa como organismo autnomo de carcter administrativo, 1/II/1990, ACMC, caja 98.239, carpeta Correspondencia CARS 1990.
657

656

Vid. Nota informativa con relacin a gastos pendientes de reconocer y previsin de gastos de funcionamiento y coste de exposiciones al 31/12/1989, documento con membrete del CARS, ACMC, caja 87.097, carpeta CARS 1988/1989; Memoria de actividades. Aos 1989, 1990 y 1991. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Ministerio de Cultura, documento conservado en la Biblioteca del MNCARS; y COLMENERO GUTIRREZ, Jess, [Interventor Auditor de la Subdireccin General de Control Financiero de las Administraciones Pblicas] Informe del control financiero del Centro de Arte Reina Sofa a 30 de junio de 1991, con fecha 17/X/1991, ACMC, caja 38.925, sin carpeta. SAAVEDRA MALDONADO, Jaime, y LLORENS SERRA, Toms, doc. cit. Ley 4/1990, de 29 de junio, de Presupuestos Generales del Estado para 1990, BOE, 30/VI/1990; 15347. Segn se seala en el propio prembulo de esta Ley, con ella se pona fin a una situacin de prrroga

658 659

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Organismo Autnomo de carcter administrativo, dependiente del Ministerio de Cultura a travs de la Direccin General de Bellas Artes y Archivos. Ser a partir del 1 de enero de 1991 cuando esta disposicin se ejecute mediante la dotacin de un presupuesto propio y de las unidades orgnicas correspondientes 660 . Se obtendr as la deseada autonoma econmica y administrativa, si bien en el texto legal se estableca que el Ministerio de Cultura deba hacerse cargo de la aprobacin del plan anual de objetivos del Centro de Arte Reina Sofa, su seguimiento y, sin perjuicio de otras competencias, el control de eficacia de acuerdo con la normativa vigente 661 . Del mismo modo, se mantenan en el MNCARS la estructura, funciones y rganos rectores y asesores previstos en el Real Decreto 535/1988, a la espera de la promulgacin de un Estatuto que se anunciaba en el cuarto punto de este artculo pero que tardara todava seis aos en llegar.

Sobre esta base legal, en primer lugar el Real Decreto 535/1988 y a continuacin la Ley de Presupuestos de 1990, se ir construyendo la inicial configuracin museolgica del MNCARS, cuyos hitos trataremos a continuacin.

presupuestaria abierta como consecuencia de la imposibilidad de aprobar la nueva Ley de Presupuestos antes del da 1 de enero de 1990, como hubiera sido lo ordinario.
660

Museo Nacional Reina Sofa. Dossier, documento elaborado por la Gerencia del MNCARS y remitido por la directora del mismo, Mara de Corral, al subsecretario del Ministerio de Cultura, Enrique Linde Paniagua, 12/VIII/1993, ACMC, caja 72.232, carpeta Centro de Arte Reina Sofa 1993. Ley 4/1990, de 29 de junio, de Presupuestos Generales del Estado para 1990, op. cit.

661

232

2. LA CONFIGURACIN MUSEOLGICA

a) Toms Llorens, primer director del MNCARS

Aspecto fundamental en la puesta en marcha del MNCARS ser el nombramiento de su primer director, cargo que recaer en la figura de Toms Llorens, quien tomar posesin del mismo el 8 de junio de 1988662. Como hemos visto, su papel fue fundamental como asesor del Ministerio de Cultura en el proceso de definicin de lo que deba constituir el CARS. La experiencia museolgica de este crtico e historiador del arte vena avalada por su labor previa en la creacin del Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM), una de las instituciones que protagonizan la eclosin de centros de arte contemporneo iniciada en Espaa en la segunda mitad de la dcada de los ochenta. Su trabajo en el IVAM, inaugurado en 1989, obedece a una orientacin museolgica que tambin aplicar en el MNCARS, por lo que merece la pena detenernos brevemente en su experiencia valenciana y en los fundamentos tericos de dicha orientacin.

Los orgenes del IVAM deben remontarse a 1983, cuando el consejero de Cultura, Educacin y Ciencia de la Generalidad Valenciana, Cipri Ciscar, comenz a tratar con Toms Llorens la posibilidad de crear un centro de arte contemporneo en Valencia. Llorens ser el responsable de elaborar el proyecto, que comenz a concretar cuando fue nombrado director general del Patrimonio Artstico en 1984. Dicho proyecto considera el arte moderno desde una perspectiva estrictamente histrica, y fija el comienzo de su coleccin a partir de la crisis de las vanguardias que tiene lugar a

662

Oficio de la subdirectora General de Personal del Ministerio de Cultura a la subdirectora General de la Oficina Presupuestaria del mismo Ministerio, con fecha 16/VI/1988, ACMC, caja 83.004, carpeta C. Reina Sofa.

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principios de los aos treinta663. En 1985 se iniciar la adquisicin de obras, con una aguda conciencia de la limitacin de sus recursos664, ya que, a pesar de la generosa dotacin presupuestaria disponible 665 , no se poda aspirar a la compra de piezas espectaculares666. La importancia concedida a la coleccin como razn de ser del museo y su necesaria obediencia a un discurso historiogrfico coherente sern los pilares de la actuacin de Llorens en el IVAM, y los encontraremos tambin en su gestin del MNCARS.

El propio Llorens ha expresado en diversas ocasiones las premisas histricas y museolgicas que determinan su concepcin de los museos de arte contemporneo. En primer lugar debemos sealar su conviccin de que lo que otorga ms durabilidad y por tanto permite una mayor autonoma real a una institucin en el mbito de las artes plsticas, es el que tenga una coleccin importante667. En cuanto al carcter que debe definir dicha coleccin, Llorens defiende el enfoque histrico frente a las tendencias que priman la actualidad artstica: Estamos [...] hablando de unas instituciones, los museos [de arte moderno], que tienen como objeto una actividad artstica que tiene ya un siglo de vida y que, por tanto, debe ser presentada de la manera ms adecuada para que pueda ser inteligible: mediante la metodologa histrica. A partir de esta reflexin se llega a la conclusin de que, en definitiva, los museos de arte moderno no deben ser diferentes de

ALBORCH, Carmen, LLORENS, Toms, TODOL, Vicente, e YVARS, J. F., [sin ttulo], en La coleccin del IVAM. Adquisiciones 19851992, Valencia, IVAMCentre Julio Gonzlez, 1992, p. 11.
664 665

663

Loc. cit.

RAUSELL, Pau, Un anlisis de la gestin del Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM), en BONET, Llus, CASTAER, Xavier, y FONT, Josep (eds.), Gestin de proyectos culturales. Anlisis de casos, Barcelona, Ariel, 2001, p. 44.
666 667

ALBORCH, Carmen, LLORENS, Toms, TODOL, Vicente, e YVARS, J. F., op. cit., p. 11.

Declaraciones de Llorens recogidas en AA. VV., Direccin de centros de arte contempornea [sic]: tendencias, programas y modelos para los nuevos museos, en AA. VV., Galicia: un Centro de Arte Contempornea [sic] a debate. Actas, Santiago de Compostela, Consellera de Cultura e Xuventude Consello da Cultura Galega, 1993.

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los museos histricos Y esta conclusin es, precisamente, lo que constituye una relativa novedad dentro de la museografa del arte del siglo XX. Es decir, dejar de ser una institucin dedicada fundamentalmente a hacer labor de agitacin y propaganda, partidaria a favor del arte moderno, para pasar a ser una institucin que recoge lo ms valioso del pasado, del presente ms inmediato, y lo conserva para la generacin futura: lo estudia, expone y difunde668. De este modo, Llorens se mostrar contrario a una excesiva atencin del museo hacia los artistas actuales, ya que en su opinin esto supondra vincularse al mercado, al funcionamiento comercial que es un motivo del mundo del arte, que, en este sentido, puede ser perjudicial para la correcta relacin, para una relacin realmente fructfera, frtil, entre museo, creacin artstica y sociedad669.

Respecto a sus planes concretos para el MNCARS, Llorens confirmar su inters por la coleccin, el aspecto indispensable ms importante670, y manifestar su intencin de establecer con la misma un discurso historiogrfico que tuviera en cuenta las particularidades espaolas pero tambin sus vnculos con la escena internacional: Contar la historia sin copiar otros modelos, desde nuestra perspectiva. Pero contar el arte del siglo XX que ha llegado hasta nuestros das es fenmeno internacional y su escenario es universal. Nos interesa cada vez ms el desarrollo internacional671. Como veremos, Llorens tambin tratar de aplicar estos planteamientos al programa de exposiciones temporales, que concebir como un complemento del discurso de la coleccin. En todo caso, Llorens no plantear una ruptura con la anterior trayectoria del

BLASCO CARRASCOSA, Juan A., Una entrevista con Toms Llorns sobre el tema del IVAM, Cimal, enero 1990, pp. 1516.
669

668

Declaraciones de Llorens recogidas en BOZAL, Valeriano, y LLORENS, Toms, Los museos en Espaa, Revista de Occidente, n. 177, febrero 1996, p. 98.

C. B., Familiarizarse con el arte del siglo XX. Entrevista con Toms Llorens, director del Museo de Arte Contemporneo Centro de Arte Reina Sofa, de Madrid, Crtica, n 771, enero 1990, p. 26.
671

670

Loc. cit.

235

CARS, pues el discurso pblico del museo continuar sealando su intencin de ser un centro dinmico y abierto a las nuevas tendencias: actuar como motor y animador de la cultura y la creacin artstica respondiendo de esta manera a la vitalidad de la sociedad espaola que se expresa con la irrupcin de jvenes artistas y nuevos investigadores672. Efectivamente, y tal como mostrarn las polticas de adquisiciones y exposiciones, resultara ms adecuado hablar de una reorientacin hacia lo histrico que de una ruptura con el enfoque contemporneo. En esa continuidad con la etapa precedente jugar un importante papel el Real Patronato, el cual deba participar en la definicin museolgica del centro junto con el director, segn estableca el Real Decreto 535/1988. Trataremos a continuacin las caractersticas de este rgano rector, cuyo peso ser decisivo en la configuracin del MNCARS.

b) La configuracin del Real Patronato

La sesin constituyente del Real Patronato del MNCARS tendr lugar el 13 de julio de 1988, y en su composicin encontraremos a numerosos integrantes de la extinta Comisin Asesora, lo que supone una cierta continuidad con la etapa precedente. De hecho, esta continuidad ser subrayada por el subsecretario del Ministerio de Cultura, Miguel Satrstegui, quien reconoci en la mencionada sesin constituyente la labor realizada hasta esta fecha por la Comisin Asesora del Centro, aadiendo que a partir de ahora el Real Patronato y su Comisin Permanente, sern quienes debern continuar los trabajos en marcha 673 . As, encontraremos a Toms Llorens, Carmen Gimnez y

672 673

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Una introduccin al proyecto, op. cit., sin paginar.

Acta de la sesin constituyente del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa, 13/VII/1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa.

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Paloma Acua directora de los Museos Estatales entre los vocales natos, en virtud de sus respectivos cargos, y a Simn Marchn y Plcido Arango entre los electos. El grupo de vocales natos se completa con el subdirector del MNCARS, cargo ocupado por Kosme Mara de Baraano. Por su parte, la composicin del conjunto de vocales electos indica la voluntad de representar en el Patronato tanto al mundo acadmico como al de la crtica y el coleccionismo. Como representantes del mbito universitario encontramos al mencionado Simn Marchn, historiador del arte, y al arquitecto e historiador Ignasi SolMorales i Rubi. Como representante de la crtica aparece tan slo Cesreo Rodrguez Aguilera, mientras que el grupo de los coleccionistas ser el ms nutrido, con Jos Llad, el mencionado Plcido Arango y Julin Trincado. Este ltimo una a su condicin de vocal la de presidente de la agrupacin de empresarios coleccionistas Asociacin Amigos del Centro de Arte Reina Sofa, en cuyo nombre actuar en las sesiones del Patronato674.

Los cargos de presidente y Vicepresidente recaern, respectivamente, en Jos Llad y en Simn Marchn, tanto en las sesiones plenarias como en las de la Comisin Permanente. Esta ltima, responsable de elaborar las propuestas a estudiar en el Pleno, contar como vocales con Toms Llorens, Kosme Mara de Baraano, Carmen Gimnez e Ignasi de Sol Morales. En los apartados correspondientes estudiaremos el papel del Patronato en la definicin de la coleccin y de la poltica expositiva, pero desde aqu ya podemos anunciar que, especialmente en el primer aspecto, ser el escenario de intensos debates, a tono con la dificultad de la empresa de poner en marcha un museo de arte contemporneo de alcance internacional.
674

El subsecretario del Ministerio de Cultura, Miguel Satrstegui, haba solicitado al presidente de la Asociacin Amigos del Centro de Arte Reina Sofa que esta organizacin propusiera un candidato para formar parte del Patronato, en carta con fecha 14/VI/1988, ACMC, caja 66.693, carpeta Fundacin Asociacin Amigos del Reina Sofa 89.

237

En cuanto al Consejo Asesor previsto en el Real Decreto 525/1988, se constituira en junio de 1988, con cuatro vocales nombrados por el ministro Solana: Edy de Wilde, Nicholas Serota, Rudi Fuchs y Alfonso E. Prez Snchez675. Salvo este ltimo, director del Museo del Prado, volvemos a encontrar a tres de las destacadas figuras internacionales que haban formado parte de la Comisin Asesora y que haban participado en las exposiciones del CNE, en lo que vuelve a suponer un gesto de continuidad con la etapa anterior. No obstante, ninguna documentacin registra que este Consejo llegara a reunirse, lo cual es confirmado por Toms Llorens, quien seala como motivo la imposibilidad de concretar fechas de reunin con sus vocales extranjeros, aparentemente reacios al enfoque pretendido por el director para la coleccin676. De este modo, no ser hasta 1995, bajo la direccin de Jos Guirao, cuando vuelva a constituirse un Consejo Asesor.

c) La definicin del organigrama

La configuracin y puesta en marcha de los diversos departamentos del MNCARS ser un proceso largo y costoso. El Ministerio de Cultura, tras la promulgacin del Real Decreto de 27 de mayo de 1988, emprendi gestiones con los ministerios de Administraciones Pblicas y de Economa y Hacienda, con la intencin de crear en el museo los departamentos de Obras de Arte anteriores a 1945, Obras de

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Una introduccin al proyecto, op. cit., sin paginar. Mensaje de correo electrnico de Toms Llorens al autor, 23/V/2009. En este mismo mensaje se indica que el subsecretario, Miguel Satrstegui, aprobara la suspensin del Consejo Asesor ante la evidente falta de disponibilidad por parte de los vocales extranjeros.
676

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Arte posteriores a 1945 y Fotografa e imagen reproducible677, segn una propuesta de Llorens678. No obstante, estas gestiones resultaran infructuosas, por lo que durante esta etapa inicial tan slo funcion plenamente el Departamento de Registro, previsto en el Real Decreto 535/1988, que hubo de asumir incluso una funcin suplementaria como la de coordinar las exposiciones, dada la ausencia de un departamento especfico para esta tarea679. En cuanto al Departamento de Restauracin, tambin previsto en el Real Decreto fundacional, en diciembre de 1990 tan slo contaba con el jefe del mismo680, cuando desde el museo se estimaban necesarios diez restauradores681. La Biblioteca Centro de Documentacin no podra abrirse al pblico hasta el 28 de noviembre de 1990682, si bien lo hara con una plantilla insuficiente, a juzgar por los propios anlisis del museo683. Del mismo modo, entrar en funcionamiento, con la misma escasez de personal, una unidad dedicada a comunicacin y protocolo 684 . La difusin de las actividades del museo tambin estar a cargo, entre 1989 y 1991, de la publicacin trimestral RS, que el MNCARS coeditar con una empresa privada685.

677

Oficio del subsecretario del Ministerio de Cultura, Miguel Satrstegui, a la directora General de Costes de Personal y Pensiones Pblicas del mismo Ministerio, Elena Salgado Mndez; 19/X/1988, ACMC, caja 961, carpeta Centro de Arte Reina SofaDoc. 1988. Entrevista personal con Toms Llorens, 23/II/2009.

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BERZOSA ALONSOMARTNEZ, Eduardo [Gerente del MNCARS], Informe sobre la situacin actual del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa y propuesta de plan de urgencia, 10/XII/1990, ACMC, caja 87.097, carpeta CARS general/1990.
680

Su nombramiento se produjo con posterioridad al 9 de enero de 1990, ya que en esa fecha el subsecretario de Cultura, Jos Manuel Garrido, solicitaba la creacin de dicho puesto de trabajo al director general de Organizacin, Puestos de Trabajo e Informtica del Ministerio de Administraciones Pblicas, en oficio conservado en ACMC, caja 80.866, carpeta Informe de subsecretario situacin actual CARS. BERZOSA ALONSOMARTNEZ, Eduardo, doc. cit.

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Memoria de actividades. Aos 1989, 1990 y 1991. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Ministerio de Cultura, doc. cit. BERZOSA ALONSOMARTNEZ, Eduardo, doc. cit.

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Loc. cit. Esta unidad no slo se ocupar de cuestiones protocolarias y de las funciones de un gabinete de prensa, sino que tambin deber dedicarse a tareas como la concertacin de visitas de grupos escolares, segn se informa en Gabinete de prensa, documento anterior a 1/I/1992, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991.
685

Informe sobre la revista R.S. coeditada por el Centro de Arte Reina Sofa y la empresa PROGRESA, 27/4/1989, ACMC, caja 66.694, carpeta Reina Sofa, Centro de Arte.

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La carencia de los suficientes recursos humanos para el correcto funcionamiento del museo desemboc, junto con los recortes presupuestarios provocados por la crisis del Golfo Prsico, en la elaboracin de un Informe sobre la situacin actual del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa y propuesta de plan de urgencia, firmado en diciembre de 1990 por el Gerente del MNCARS, Eduardo Berzosa686, quien haba sustituido a Jaime Saavedra en octubre y ocupara este cargo hasta 1995. Una versin resumida de este informe sera remitida por el propio Berzosa al subsecretario del Ministerio de Cultura, en la que sealaba que [l]a reciente inauguracin del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa [en octubre de 1990] ha evidenciado, tanto en su marcha diaria como en sus previsiones, carencias en su estructura y recursos que estn condicionando su presente y su futuro ms inmediato687. Las alternativas que presentaba el Gerente eran dos: o bien se procuran los medios para una financiacin extraordinaria del CARS que cubra sus necesidades presupuestarias, o bien se opta por reducir el nivel de actividad del Museo mientras se preparan los recursos, tanto humanos como financieros, del mismo688. Segn veremos, esta ltima propuesta ser aplicada en la siguiente etapa del museo, cuando efectivamente se acometa una ralentizacin que afectar especialmente al programa de exposiciones. Como se notar, el informe de Berzosa es posterior a la transformacin del MNCARS en Organismo Autnomo, que tuvo lugar en junio de 1990. No obstante, el museo no obtendra un presupuesto independiente hasta enero de 1991, por lo que todava en estos momentos segua funcionando como un servicio del Ministerio de Cultura, sin un

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Loc. cit.

BERZOSA ALONSOMARTNEZ, Eduardo, [Gerente del MNCARS], Informe al subsecretario del Departamento sobre la situacin actual del CARS y propuestas urgentes, 14/XII/1990, ACMC, caja 98.239, carpeta Correspondencia CARS 1990. Loc. cit.

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control directo sobre sus ingresos y gastos. En este sentido, un control financiero realizado por el Ministerio de Administraciones Pblicas en 1991 desvelar que en esta etapa se gener una deuda de muy complicado anlisis, por la falta de soportes documentales que justifiquen su origen, por no haber respetado la normativa presupuestaria en la realizacin de los gastos correspondientes, as como unas situaciones irregulares derivadas de las urgencias surgidas para la inauguracin del centro, de difcil calificacin por la contradiccin existente entre la lgica presupuestaria y las necesidades impuestas por la apertura del Museo con la realizacin de todas las obras y servicios necesarios para su funcionamiento689, en referencia a la reapertura del museo en octubre de 1990.

Debe mencionarse tambin que a partir de esa reapertura el museo cambi el diseo de su imagen institucional, sustituyendo la que haba sido realizada por Andr Ricard con el logotipo de Chillida por otra a cargo de la empresa alemana Bur Aicher, que se ha mantenido hasta mayo de 2009690.

Por ltimo, debemos mencionar dentro de esta etapa de inicial configuracin museolgica la adscripcin de los conservadores del MEAC al MNCARS, que tuvo lugar en noviembre de 1989691 y que nos vuelve a indicar que ste es en gran medida

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COLMENERO GUTIRREZ, Jess, doc. cit.

Copias de las facturas del trabajo realizado por el Bur Aicher, con fechas 9/X/1990-30/IX/1990 y 6/XII/1990, se conservan, adjuntas a oficio del subdirector Artstico del MNCARS, Kosme Mara de Baraano, al Servicio Econmico Administrativo del MNCARS, 14/XII/1990, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS General. Ao 1992. El catlogo de la I Bienal de la Imagen en Movimiento (inaugurada el 12/XII/1990) ya se public con la nueva imagen institucional, tambin utilizada en las invitaciones a las inauguraciones de las ltimas exposiciones de esta etapa, como puede comprobarse en las que se adjuntan al oficio de la directora del MNCARS, Mara de Corral, al presidente del Real Patronato del MNCARS, Jos Llad, 23/X/1992, ACMC, caja 439, carpeta Centro de Arte Reina Sofa. Correspondencia 1992.

El director general de Bellas Artes y Archivos, Jaime Brihuega, comunicar el inicio de este proceso a los responsables de la colecciones del MEAC mediante oficios con fecha 3/XI/1989, ACMC, caja 87.097, carpeta CARS 1988/1989. Un oficio del Gerente del Centro de Arte Reina Sofa, Jaime Saavedra

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heredero de aqul, pese al silencio que sobre esta cuestin existe en el Real Decreto 535/1988. No obstante, y al contrario de lo que suceda en el MEAC, en estos momentos todava no existen departamentos sectoriales especficos en cuanto a la organizacin de las colecciones. S existi, al menos hasta febrero de 1990 y sin que vuelva a haber posteriormente noticias del mismo, un Departamento de Proyectos Especiales, a cuyo cargo estaba, como conservadora, la comisaria independiente Margit Rowell692.

d) La adaptacin del edificio

Para terminar de caracterizar el grado de configuracin del museo en esta etapa, debemos hacer referencia al proceso de adaptacin del edificio a sus nuevos usos musesticos. Las obras destinadas a tal fin estaban todava en marcha en el momento de acceder Toms Llorens a la Direccin del MNCARS, y comprendan tanto la habilitacin de nuevos espacios expositivos como la creacin de muelles de carga y descarga, almacenes, taller de restauracin, sistemas de circulacin vertical, amueblamiento y sealizacin, entre otras infraestructuras693. Ya en la primera reunin de la Comisin Permanente del Real Patronato, celebrada en julio de 1988, Toms Llorens plante la necesidad de cerrar el edificio durante unos meses a finales de 1989,

Maldonado, dirigido con fecha 24/XI/1989 al citado director general de Bellas Artes y Archivos, detalla la pertenencia de este grupo de conservadores a la plantilla del MNCARS, en ACMC, caja 87.097, carpeta CARS 1988/1989. Este grupo estaba compuesto por Ana Beristain, M. Jos Salazar, Marta Gonzlez, Paloma Esteban, Sofa Rodrguez y lvaro Martnez Novillo.
692 693

Dossier de Prensa, 28/II/1990, ACMC, caja 87.099, carpeta CARSPrensa 1. 198619871991.

Estimacin del coste total de las obras de rehabilitacin del Centro de Arte Reina Sofa, documento posterior a 31/XII/1987, ACMC, caja 98.240, carpeta c/98.240; SUBDIRECCIN GENERAL DE INVERSIONES Y OBRAS, Obras de reforma del Centro de Arte Reina Sofa. Situacin a enero de 1990 y previsiones de desarrollo, ACMC, caja 87.097, carpeta CARS general/1990.

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dada la magnitud de las obras en curso 694 . Finalmente, y dada la presin de los compromisos expositivos adquiridos695 , se cerrara tan slo durante agosto de 1989, debido a que se consideraba el mes de menor afluencia de visitantes696. No obstante, sera necesario un nuevo y ms prolongado cierre697 durante julio, agosto y septiembre de 1990 698 , tras el cual se lograr reinaugurar el edificio, si bien a costa de ciertas irregularidades administrativas, segn vimos, y con ciertas deficiencias dotacionales que traslucen una falta de coordinacin entre los responsables del plan museolgico y los arquitectos699.

Hemos de comentar, por ltimo, las crticas vertidas hacia lo que se consideraba un excesivo gasto y una prolongada indefinicin en la reforma del edificio.

694

Acta de la Comisin Permanente del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 20 de Julio de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. Un documento sin ttulo, calendario de obras y exposiciones en el CARS a partir del 8/V/1989, ACMC, caja 96.730, carpeta Centro de Arte Reina Sofa/Comisin Permanente de 12.9.88/Poltica de exposiciones, prev cerrar totalmente el centro el 15 de diciembre de 1989, para reinaugurarlo el 15 de enero de 1990.

En el Acta de la Comisin Permanente del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 13 de septiembre, con fecha 13/IX/1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa, se consigna lo siguiente: La Comisin Permanente se pronuncia a favor de que mientras duren las obras de rehabilitacin del edificio y mientras ello sea posible, seguir con las actividadesdel [sic] Centro sin que se produzca su cierre temporal.
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695

Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 18 de Enero de 1989, ACMC, caja 38.925, cuaderno Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa.

Hay que mencionar tambin dificultades en el inicio de las obras previstas para agosto de 1989, que sufrieron una gran demora en la obtencin de la autorizacin municipal correspondiente a la intervencin en la fachada de la calle Santa Isabel. Esta situacin se detalla en oficio dirigido por el director del MNCARS al ministro de Cultura, Jorge Semprn, con fecha 5/IX/1989, caja 98.239, carpeta Correspondencia julio 89 Dic 89. La necesidad de este cierre fue comunicada por el director al Pleno del Real Patronato el 20 de junio de 1989, segn consta en el Acta de la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 20 de Junio de 1989, ACMC, caja 38.925, cuaderno Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. En BERZOSA ALONSOMARTNEZ, Eduardo [Gerente del MNCARS], Informe sobre la situacin actual del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa y propuesta de plan de urgencia, doc. cit., se describen las siguientes deficiencias en el edificio reformado: insuficiente espacio del servicio de guardarropa, inexistencia de espacios destinados a almacn de catlogos, almacenes de mantenimiento y almacn para tiendalibrera, insuficiente espacio de los vestuarios para vigilantes de sala y para cafetera e inexistencia de un almacn de embalajes.
699 698

697

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Son crticas que encontraremos en la prensa700 pero tambin en las comisiones de las Cortes Generales701 y en la Mesa del Congreso de los Diputados, donde se formulara una pregunta parlamentaria acerca del presupuesto, el desglose del mismo y los plazos previstos para las obras del MNCARS 702 . Gracias a la respuesta elaborada desde la Subdireccin General de Inversiones y Obras del Ministerio de Cultura, podemos saber que en febrero de 1990 el gasto total estimado para las obras en curso, de adecuacin al nuevo uso museolgico del edificio, era de 4255 millones de pesetas703.

3. LA COLECCIN

a) La definicin museolgica de la coleccin permanente

La presentacin de los fondos del MNCARS a travs de una muestra permanente ser el gran proyecto pendiente de la direccin de Toms Llorens. Dicha presentacin se retras continuamente a la espera de lograr las piezas que se ajustasen al esquema de coleccin elaborado por el director y aprobado, con algunos aadidos, por el Real Patronato. Los planes iniciales, durante los ocho primeros meses de mandato de Llorens, eran inaugurar la coleccin permanente en enero de 1990, tras la finalizacin
700

CALVO SERRALLER, Francisco, Una reflexin crtica, El Pas, 9/I/1991. http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/LLORENS/_TOMAS/CORRAL/_MARIA/ESPANA/ UNION_DE_CENTRO_DEMOCRATICO/MINISTERIO_DE_CULTURA/MUSEO_REINA_SOFIA_/ MADRID/PODER_EJECUTIVO/_GOBIERNO_PSOE_/19891993/elpepicul/19910109elpepicul_9/Tes Comisiones IV Legislatura. Educacin y Cultura. Sesin nm. 3 (extraordinaria) celebrada el jueves, 25 de enero de 1990, op. cit., p. 156.

701

En oficio de la directora del Gabinete del ministro a la directora del Gabinete de subsecretario, con fecha 18/I/1990, ACMC, caja 467, carpeta Cortes Generales, se remite dicha pregunta parlamentaria, realizada el 12/XII/1989, con el fin de que se facilite la respuesta. sta ser enviada en oficio de la directora del Gabinete Tcnico del subsecretario, Carmen Blanco Gonzlez, a la Vocal Asesora del ministro, Consuelo Snchez Naranjo, con fecha 6/II/1990, ACMC, caja 467, carpeta Cortes Generales. Oficio de la directora del Gabinete Tcnico del subsecretario, Carmen Blanco Gonzlez, a la Vocal Asesora del ministro, Consuelo Snchez Naranjo, doc. cit.
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de las obras de adaptacin704. En enero de 1989 se dar incluso una fecha concreta para su presentacin pblica: el 15 de enero de 1990705. Sin embargo, antes del 8 de mayo de 1989 esta planificacin se ver modificada y, si bien todava se prev reinaugurar el edificio reformado en enero de 1990 previsin que, como vimos, no podr cumplirse, ya no se cuenta con el montaje de la coleccin sino con el de tres exposiciones temporales que tampoco podrn llevarse finalmente a cabo706. Desde inicios de 1990 se dar como fecha de inauguracin de la coleccin permanente octubre de ese mismo ao, y as se comunicar a la prensa707. En septiembre de 1990 se modificar ligeramente este plan, ya que la presentacin de una parte de la coleccin permanente se fijar para el 31 de octubre de 1990, mientras que otras dos se abriran el 23 de enero de 1991708. Esta previsin ser mantenida por la Direccin del museo hasta el propio mes de octubre de 1990709, pero no podr cumplirse, si bien el edificio se reinaugurar como Museo Nacional. En noviembre de ese mismo ao Toms Llorens mantendr la fecha del 23 de enero de 1991 para la presentacin de la coleccin permanente710, pero su cese un mes ms tarde truncar esta posibilidad.

Comentarios sobre la coleccin del CARS, [20/VII/1988-12/IX/1988], ACMC, caja 96.730, carpeta Centro de Arte Reina Sofa/Comisin de compra. Calendario de obras Centro de Arte Reina Sofa, I/1990, ACMC, caja 66.694, carpeta Reina Sofa, Centro de Arte.
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En documento sin ttulo, calendario de obras y exposiciones en el CARS a partir del 8/V/1989, doc. cit., se prev la reapertura del edificio con exposiciones de la coleccin Berggruen, de pintura post mnimal y de Lothar Baumgarten, todas a cargo del CNE. Dossier de Prensa, 28/II/1990, ACMC, caja 87.099, carpeta CARSPrensa 1. 198619871991.

707 708

Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 10 de Septiembre de 1990, ACMC, caja 38.925, cuaderno suelto Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa.
709

Todava en el Pleno del Real Patronato que tuvo lugar el 23 de octubre de 1990, Toms Llorens contaba con el 31 de octubre como fecha en la que comenzara a presentarse la coleccin, segn consta en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 23 de Octubre de 1990, ACMC, caja 38.925, cuaderno suelto Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa.

Oficio del director del MNCARS, Toms Llorens, al subsecretario de Cultura, Jos Manuel Garrido Guzmn, ACMC, caja 98.239, carpeta Correspondencia CARS 1990.

710

245

A lo largo de todo este tiempo se fue configurando un proyecto de coleccin a dos niveles: el de la planificacin museolgica de la coleccin permanente y el de la poltica efectiva de adquisiciones. Efectivamente, se trata de dos procesos paralelos dado que la aprobacin por parte del Real Patronato de un plan general para la coleccin no se producir hasta septiembre de 1990, ms de dos aos despus de la creacin del MNCARS y de toda una serie de incorporaciones de obras. No obstante, encontraremos en ambos procesos las mismas lneas directrices, fruto de la confrontacin de criterios entre el director y el Real Patronato. Una confrontacin en la que, como veremos, dominarn los planteamientos del primero, centrados en el arte moderno histrico.

Pasando al proceso de planificacin de la coleccin y de su exhibicin permanente, ste tendr su escenario en las reuniones del Real Patronato, donde Toms Llorens presentar sus propuestas de construccin y ordenacin de la coleccin. All sern sometidas a diversas crticas y, tras los ms de dos aos antes mencionados, aprobadas. Para lograr una representacin adecuada del devenir del arte moderno desde la perspectiva espaola, el plan del director se fundamentaba en la construccin de una coleccin que completase las grandes lagunas del MEAC 711 . Llorens consideraba conveniente partir de los fondos aprovechables del extinto museo, a los que aada las adquisiciones realizadas por la Comisin Asesora en la etapa precedente, la adscripcin del legado de Salvador Dal y la previsible incorporacin de los fondos de siglo XX del Museo del Prado712. El director del MNCARS consideraba tambin otras dos posibles incorporaciones, la de un conjunto de piezas procedente de la sucesin de Jacqueline
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Acta de la sesin constituyente del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa, doc. cit.

Colecciones permanentes del Centro de Arte Reina Sofa. Estudio y propuestas de la Direccin. Primavera 1990, ACMC, caja 87.100, carpeta CARS/Colecciones 2. Aos: 19871992, reproducido en el anexo documental. Este documento fue presentado por Toms Llorens al Real Patronato el 13/VI/1990, segn consta en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 13 de Junio de 1990, ACMC, caja 98.240, carpeta Patronato CARS 23 octubre 90.

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Picasso, que se estaba negociando con el Estado francs, y la de la Coleccin Telefnica, que entrara en el museo en calidad de depsito713. Respecto a la sucesin de la viuda de Picasso, Francia donara a Espaa el lienzo Monumento a los espaoles muertos por Francia, que se incorporara a las colecciones del MNCARS en 1990714. Los contactos con Telefnica para el depsito de su coleccin se haban iniciado en 1986715, y todava seguan desarrollndose en estos momentos, como veremos ms adelante. Segn subrayaba el director del MNCARS, este depsito permitira introducir a Luis Fernndez y complementar brillantemente la representacin de Gris, Tpies y Chillida716. Efectivamente, cuando finalmente se materialice el proyectado depsito, en una etapa posterior, su papel en la representacin de los artistas mencionados en la coleccin permanente ser decisivo.

Del nutrido conjunto artstico procedente del MEAC Llorens destacaba su poca calidad general, salvo las excepciones que suponan las piezas de Picasso, Mir, Dal, Gris, Julio Gonzlez, Gargallo, Tpies, Chillida, Saura, Millares y Bacon. En cuanto a las obras que se haban adquirido a indicacin de la Comisin Asesora, el director del MNCARS destacaba aquellas que reforzaban los rasgos de esa seleccin del MEAC: de nuevo Picasso, Mir, Dal, Gris, Julio Gonzlez y Tpies, a los que se aada un grupo de surrealistas compuesto por Ernst, Magritte, Tanguy, Arp, Masson y Sutherland, as como piezas de Calder y Lindner717. En cuanto a las obras de pocas posteriores que haban sido adquiridas, estimaba su calidad pero lo consideraba todava
713

Colecciones permanentes del Centro de Arte Reina Sofa. Estudio y propuestas de la Direccin. Primavera 1990, doc. cit. Memoria de actividades. Aos 1989, 1990 y 1991. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Ministerio de Cultura, doc. cit. Vid. supra, p. 146.

714

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Colecciones permanentes del Centro de Arte Reina Sofa. Estudio y propuestas de la Direccin. Primavera 1990, doc. cit. Loc. cit.

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escaso y excesivamente disperso para una representacin musestica adecuada718. Por lo que a los fondos de siglo XX del Prado se refera, el director del MNCARS subrayaba la presencia del Guernica y sus estudios preparatorios, que deban de constituir de hecho el eje de su proyecto, pero en el que igualmente existan otros picassos, grises y mirs que encajaban en el mismo 719 . A partir de este conjunto, propona concentrar momentneamente los esfuerzos en la adquisicin de obras de las vanguardias histricas y del expresionismo abstracto, con el fin de lograr presentar en 1990 una coleccin que en noviembre de 1988 sintetizaba en los siguientes puntos:

Picasso, con el Guernica como pieza central. Julio Gonzlez. Abstraccin geomtrica de los aos 30. Mir y Calder. Pintura cubista. Surrealismo de los aos 20. Expresionismo abstracto norteamericano720.

La presencia de este ltimo movimiento, del que no se dispona de representacin, se justificaba en la medida que constituye el resultado ms importante de la proyeccin mas [sic] internacional de la obra de Picasso y el Guernica, al tiempo que proporciona un marco adecuado a las manifestaciones ms importantes al desarrollo posterior del arte espaol721. Se abra as el camino a una futura ampliacin y reforma

718 719 720

Loc. cit. Loc. cit.

Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 7 de Noviembre de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa.
721

Loc. cit.

248

de la coleccin permanente, si bien el esfuerzo econmico inmediato deba concentrarse en la consecucin de obras que se ajustasen a este plan que ahora se presentaba. Segn manifestara Llorens pblicamente en febrero de 1990, la prxima apertura del Museo ThyssenBornemisza permita, dada la naturaleza de sus colecciones, que el MNCARS no tuviera necesidad de incluir las vanguardias rusas y el expresionismo alemn entre sus prioridades
722

. No obstante, la obtencin de piezas de otras vanguardias

internacionales constitua para el director del MNCARS una prioridad 723 , como se manifestar en el esquema ms detallado, y cronolgicamente ampliado, que presente al Real Patronato en junio de 1990:

Picasso cubista. Su presencia, limitada a una sola obra (perteneciente al Legado Douglas Cooper del Museo del Prado), deba de incrementarse con carcter de prioridad mxima. Braque cubista. Su introduccin en la coleccin resultaba recomendable, si bien en un segundo orden de prioridad respecto al Picasso cubista. En el pequeo conjunto del surrealismo de los aos veinte deba de incrementarse la presencia de Mir y Ernst, en primer lugar, y la de Arp y Tanguy con una menor prioridad. Tambin en un segundo orden se sitaba la incorporacin del Masson de estos aos. El surrealismo figurativo se consideraba suficientemente representado con Dal. El conjunto del Mir posterior a 1930 deba de incrementarse. El enriquecimiento del Picasso del perodo 19291945 era todava deseable.
722 723

ORTEGA, Pilar, Toms Llorens. Slo tenemos un perfil del arte del siglo XX, Ya, 6/II/1990, p. 51.

En loc. cit. Llorens declaraba: En primer lugar, estamos escasos en todo lo que es arte internacional. Y sta es la carencia ms grave. Nuestras colecciones son muy pobres en relacin con lo que sera deseable que tuviramos.

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Las vanguardias internacionales anteriores a la Segunda Guerra Mundial deban ser representadas, por lo que haba que atender a las posibilidades de adquirir piezas de Matisse, Mondrian, Kandinsky, Lger, Klee, Beckmann y, en menor grado, Schwitters. La escultura de entreguerras, que en la coleccin contaba nicamente con artistas espaoles, haba de ampliarse hacia los artistas extranjeros, si bien tambin era pertinente la incorporacin de objetos de scar Domnguez y el refuerzo de Julio Gonzlez. Los objetivos internacionales, dada la dificultad de acceder a piezas importantes de Brancusi y de Arp, deban concentrarse en Lipchitz y Laurens. La abstraccin de los aos treinta deba de representarse especialmente a travs de la figura de TorresGarca. El surrealismo tardo, que contaba ya con las figuras de Masson y Sutherland, deba de completarse con Matta y Lam. El expresionismo abstracto norteamericano era extraordinariamente pertinente, pero la dificultad de conseguir piezas de Pollock, De Kooning y Kline y la reciente adquisicin de una pintura de Barnett Newman haca aconsejar que la representacin del arte norteamericano se inicie a partir de este artista. El arte espaol de la postguerra se incorporaba al proyecto, con la intencin de reforzar la representacin de Saura, Millares, Tpies y Chillida. El arte europeo de la postguerra tambin se aada al plan museolgico, con las siguientes figuras como objetivos: Giacometti, Dubuffet, Burri, Fautrier, Fontana, Jorn, Van Velde, Wols, Michaux y Bacon. Por ltimo, se incorporaba el movimiento Pop y las corrientes afines, en virtud de la repercusin que tuvieron en artistas espaoles como Arroyo y el Equipo Crnica, ya con presencia en las colecciones del museo. Se contaba igualmente con una

250

obra de Lindner, artista del que se aconsejaba adquirir ms piezas. En la conformacin de un conjunto sobre el Pop convena priorizar (al menos en el orden temporal de adquisicin) una lnea selectiva que insistiera en los aspectos ms afines a la repercusin espaola; es decir, aquellos ms vinculados a la narratividad y la iconicidad. Los artistas que se aconsejaba adquirir eran, en este sentido, Rauschenberg, Lichtenstein, Rosenquist, Kitaj, Adami, Fahlstrm y Hamilton.724

La adquisicin de piezas de pocas posteriores y la presentacin de una coleccin cronolgicamente ms amplia, que contemplase el arte posterior a los aos sesenta, deba de considerarse, en opinin del director, un proceso a medio plazo, que podra completarse en 1993725. Esta planificacin recibi crticas en las sesiones del Real Patronato, tanto en su primera y esquemtica formulacin, que conclua con el expresionismo abstracto norteamericano, como en la ms desarrollada que acabamos de reproducir y en otra todava ms especfica que el director presentara en julio, con obras concretas a adquirir o a solicitar en prstamo 726 , y que recibira la oposicin frontal del ministro Semprn727. ste expresara su desconfianza hacia la factibilidad del proyecto, que slo recibira el apoyo del vocal Sol Morales 728 , y que debera ser

724

Colecciones permanentes del Centro de Arte Reina Sofa. Estudio y propuestas de la Direccin. Primavera 1990, doc. cit.

Loc. cit. En un primer momento, no obstante, Toms Llorens consideraba que sera en 1995 cuando se podra alcanzar una coleccin ideal, segn se recoge en el Acta de la Comisin Permanente del Real Patronato del Centro Arte Reina Sofa. 12 de Septiembre de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. Segn se recoge en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 25 de Julio de 1990, ACMC, caja 98.240, carpeta Patronato CARS 23 octubre 90, el Director del Centro de Arte Reina Sofa presenta a los miembros del Real Patronato los artistas, escuelas y pocas que, a su juicio, deberan ocupar las distintas salas de los espacios destinados a albergar la Coleccin Permanente. Esta propuesta implicara la toma de decisiones relativas a adquisiciones, depsitos y donaciones para cubrir el periodo 1990-1992. Segn nos ha sealado Llorens en entrevista personal, 23/II/2009, acompa esta presentacin de un detallado dossier de las obras previstas, el cual permanece hasta el momento ilocalizable.
727 728 726

725

Loc. cit. Loc. cit.

251

reelaborado por el director. Comienza a manifestarse as en estos momentos la falta de apoyo del ministro al plan de Llorens, algo que este ltimo atribuye a la influencia del medio artstico madrileo y de un Real Patronato mayoritariamente contrario a su proyecto de coleccin729. De hecho, el descontento del sector ms contemporneo del mundo artstico con el proyecto de coleccin del director haba comenzado a hacerse patente al poco tiempo de que ste accediera al cargo, como demuestran las crticas de Rudi Fuchs miembro del Consejo Asesor hacia lo que consideraba unos criterios provincianos e historicistas730.

En el Real Patronato, las opiniones recogidas en las actas evidencian la existencia de una divergencia de criterios en cuanto al diseo de la coleccin permanente, lo que influir en las modificaciones introducidas por el director. As, la inclusin del Pop debe entenderse tanto como una concesin a las voces que echaban en falta la presencia de movimientos posteriores a la action painting 731 como una consecuencia de la dificultad de adquirir obras representativas de este ltimo movimiento, segn seala el propio Llorens732. No obstante, Llorens no atendi a las opiniones de los vocales que hacan mencin a la ausencia de artistas como Duchamp,

Loc. cit. No obstante, segn seala aqu Llorens, al acceder al tomar su cartera el ministro le mostrar su total acuerdo con el proyecto de coleccin. Segn se recoge en GARCA, ngeles, La coleccin permanente del Reina Sofa puede pecar de provinciana, segn Rudi Fuchs, El Pas, 19/I/1989, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/FUCHS/_RUDI/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID /coleccion/permanente/Reina/Sofia/puede/pecar/provinciana/Rudi/Fuchs/elpepicul/19890119elpepicul_4/ Tes, Fuchs declaraba, con ocasin de un simposio celebrado en Barcelona, que en el MNCARS los criterios provincianos y temporales se estn imponiendo frente a una concepcin internacional e intemporal de lo que debe ser un museo moderno y que espera[ba] que se revis[as]en los criterios de la coleccin para hacer de verdad un centro internacional. En el Acta de la Comisin Permanente del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 20 de Julio de 1988, doc. cit., se deja constancia de que algn miembro de la Comisin [...] echa en falta obras a partir de los 60 (Mnimal, PostMnimal, PopArt, Arte Povera, etc.) en el plan de la coleccin presentado por Llorens.
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729

Entrevista personal con Toms Llorens, 23/II/2009.

252

Warhol, Yves Klein y Beuys733, as como de movimientos como el minimalismo. Esto es, a aquellos que consideraban necesario incluir en la coleccin una vertiente conceptual. Pero lo que provocar constantes crticas dentro del Patronato ser la exclusin de las tendencias posteriores a los aos sesenta y especialmente la del arte de la actualidad 734 . Especialmente, la adquisicin de obras de artistas espaoles del momento era estimada, por parte de algunos miembros del Real Patronato, como una importante obligacin del museo, que deba de comprometerse con la actualidad y no repetir la desidia del Estado franquista en cuanto a la adquisicin de arte contemporneo735. Finalmente el Real Patronato acordar que no debe quedar fuera del proyecto del Centro de Arte Reina Sofa la pintura actual espaola ms joven736. Si bien no se incluir este mbito dentro del esquema de coleccin permanente que finalmente se apruebe, s se lograr su inclusin dentro de la poltica de adquisiciones,

Comentarios sobre la coleccin del CARS, doc. cit. En este documento, redactado por un miembro de la Comisin Permanente con anterioridad al 12 de septiembre de 1988, proveniente del archivo del CNE y acompaado de la nota Confidencial. No presentar a los miembros ni a nadie, se critica el desinters de Llorens por los mencionados artistas, as como su desatencin hacia el arte de la actualidad. Se seala tambin en este documento que el arte reciente resultara menos difcil de adquirir que el de las vanguardias histricas, cuya cotizacin es mucho ms elevada, y se anexa una lista de artistas y precios orientativos. Segn consta en el Acta de la Comisin Permanente del Real Patronato del Centro Arte Reina Sofa. 12 de Septiembre de 1988, doc. cit., se debati sobre la inclusin o no de determinados artistas y escuelas extranjeras representativas en el arte actual, si bien este aspecto queda condicionado por los aspectos econmicos y por la lnea argumental de la coleccin. Igualmente, el presidente del Patronato insisti posteriormente en la necesidad y responsabilidad del Patronato, de adquirir obra de artistas espaoles actuales, pidiendo a todos los miembros el compromiso de didicar [sic] a ello una parte del presupuesto, segn se refleja en el Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 7 de Noviembre de 1988, doc. cit. En este mismo documento se recoge la opinin de la directora del Centro Nacional de Exposiciones, Carmen Gimnez, en cuya opinin la coleccin no debera acabar en el expresionismo americano, y [...], viendo adems las limitaciones presupuestarias, deberia [sic] estudiarse el mercado de artistas extranjeros mas [sic] actuales, que serian [sic] mas [sic] accesibles y complementarian [sic] aquella. La semejanza de esta argumentacin con la que aparece en el ya citado documento Comentarios sobre la coleccin del CARS, archivado en el CNE (vid. nota anterior), parece sugerir que es Carmen Gimnez, miembro de la Comisin Permanente, la autora de ste.
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733

Comentarios sobre la coleccin del CARS, doc. cit.

Acta de la Comisin Permanente del Real Patronato del Centro Arte Reina Sofa. 12 de Septiembre de 1988, doc. cit.

253

en previsin de la futura ampliacin del conjunto de obras a exponer737. En todo caso, una opinin frecuentemente expresada en el Real Patronato sealaba que las lagunas de la coleccin permanente deberan al menos cubrirse con un programa de exposiciones adecuado, mediante el cual dar a conocer los otros fondos relevantes del museo738.

Otro aspecto que preocupar al Real Patronato ser el destino de las obras que, procedentes de la coleccin del MEAC, no encajaban dentro del planteamiento historiogrfico de Llorens, que comenzaba en los movimientos de vanguardia. Ello significaba la exclusin, entre otros, de artistas como Ramn Casas, Rusiol, Mir, Zuloaga o Solana. Se plantearon diversas posibilidades, como su cesin al Prado o a otros museos del Estado, su exhibicin mediante exposiciones temporales o la creacin de un museo dedicado al arte espaol del siglo XIX y su prolongacin en el XX, en el que estos fondos se combinaran con los de otras colecciones estatales739. Esta ltima opcin, que implicaba una espinosa separacin museolgica entre lo vanguardista y lo tradicional, se consider en un principio como la ms apropiada, y as fue presentada
737

En el Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 7 de Noviembre de 1988, doc. cit., se acuerda [i]niciar los estudios y gestiones necesarias para la adquisicin de obras de artistas espaoles actuales.

738

En relacin con la pintura espaola del momento, en el Acta de la Comisin Permanente del Real Patronato del Centro Arte Reina Sofa. 12 de Septiembre de 1988, doc. cit., se apunt que, aunque su presentacin en la coleccin permanente no tenga la misma fuerza que la parte histrica, la poltica de exposiciones debe atenderla de una forma destacada. Incluso que, en el momento de la apertura se pueda exponer lo ms representativo de los artistas espaoles actuales. Simn Marchn sealar posteriormente, con el apoyo del presidente del Real Patronato, del director general de Bellas Artes y Archivos, Jaime Brihuega, y de Ignasi SolMorales, la necesidad de cubrir [con las exposiciones] los vacos existentes, con algo que, en principio no vaya a estar expuesto permanentemente, segn se recoge en el Acta de la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 20 de Junio de 1989, doc. cit. En esta misma reunin el director general de Bellas Artes y Archivos abundar en la posibilidad de realizar exposiciones de larga duracin en las que se mostrase lo que formando parte de los fondos del Centro de Arte, no estara permanentemente expuesto y que explicaran de alguna manera la composicin de la Coleccin Permanente.

En el Acta de la Comisin Permanente del Real Patronato del Centro Arte Reina Sofa. 12 de Septiembre de 1988, doc. cit., se recoge la siguiente opinin de la Comisin Permanente en su conjunto acerca de la [p]intura espaola anterior al Cubismo existente en el MEAC: nanimemente [sic] se reconoce la necesidad de que esta pintura debe estar representada en algn sitio; El Prado, un posible museo del siglo XIX incluso [sic] una buena seleccin podra estar representada en el CARS Los problemas de espacio pueden aconsejar la divulgacin de estas obras a travs de exposiciones temporales, publicaciones, reforzamiento de otros museos del Estado etc.

739

254

al ministro de Cultura 740 . No obstante, y si bien esta propuesta fue favorablemente acogida por el ministro y por el director general de Bellas Artes741, no llegara nunca a ponerse en prctica, ya que los fondos del MEAC en cuestin permaneceran en el MNCARS y acabaran nutriendo, en etapas posteriores, su coleccin permanente.

Incluso en el plan de presentacin de la coleccin permanente que fue finalmente aprobado por el Real Patronato en septiembre de 1990 veremos aparecer a algunos de estos artistas, resultado de la adaptacin que hubo de experimentar el proyecto de Llorens en su paso por el Real Patronato742. Reproducimos a continuacin el citado plan, estado final del proceso de definicin de la coleccin permanente en esta etapa:

1. Las colecciones permanentes se presentarn al pblico por medio de exposiciones temporales de distinto contenido y duracin.

Acta de la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 20 de Junio de 1989, doc. cit. En este Pleno, y en relacin con aquella pintura espaola del Siglo XIX y su prolongacin durante el XX, propiedad del Estado, y que se encuentra tambin en el Museo del Prado y en otras colecciones del Estado, el presidente del Real Patronato manifest al ministro la necesidad de un proyecto que recoja el destino y ordenacin de estos fondos, lo que Toms Llorens defini ms explcitamente como la elaboracin de un estudio que, de ser viable, se concretase en un proyecto museogrfico.
741

740

Segn consta en loc. cit. se muestra de acuerdo el Sr. ministro con la necesidad de contar con una definicin sobre el destino y ubicacin de los fondos del Centro de Arte Reina Sofa procedentes del Museo Espaol de Arte Contemporneo, as como de otras colecciones del Estado, dentro del marco historiogrfico sealado anteriormente por los miembros del Patronato. En septiembre de 1989 el director general de Bellas Artes, Jaime Brihuega, informar al Pleno del Real Patronato de que la posibilidad de crear un museo de tal naturaleza forma parte de los proyectos futuros del Ministerio, como recoge el Acta de la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 19 de Septiembre de 1989, doc. cit. Efectivamente, en el Ministerio de Cultura se comenz a trabajar en este proyecto, segn nos demuestra el oficio del Secretario General de la Direccin General de Bellas Artes y Archivos, Antonio Vega Muoz, a la subdirectora General de Personal del Ministerio de Cultura, 1/III/1990, ACMC, caja 87.097, carpeta CARS 1988/1989, en el que se menciona el proyecto de realizar un inventario de obras del siglo XIX y tradicin acadmica en la Direccin de los Museos Estatales de esta Direccin General. Esta adaptacin de su plan inicial a las sugerencias del Real Patronato nos ha sido confirmada por el propio Llorens en entrevista personal, 23/II/2009.

742

255

Para el periodo de 31 de Octubre de 1990 a finales de noviembre de 1992 se establecen tres escenarios de presentacin.

a) Adquisiciones recientes En la Galera A0 se presentarn, desde el 31 de octubre, fecha de reapertura del Centro, al 27 de Noviembre de 1990, las siguientes tres obras

B. Newman, Profile of light, 1967 R. Serra, Gernika, Bengassi, 1986 A. Kapoor, Void Field, 1990

b) Encuentros Del 23 de Enero de 1991 a fines de Noviembre de 1992 se presentar en las galeras de la planta 2 una exposicin con el ttulo de Encuentros, que tendr como propsito mostrar interacciones y correspondencias entre el arte espaol y el arte internacional desde comienzos de siglo a la dcada de los 60.

Se adjunta el esquema de dicha exposicin [Lo incluimos a continuacin de este plan]. Junto a obras adscritas a las colecciones del CARS se incluirn en ella obras solicitadas en prstamo, de manera que este conjunto defina hipotticos caminos de crecimiento de las colecciones permanentes. Esta exposicin podr ser objeto de algunas modificaciones parciales durante los 22 meses de su presentacin, y ser substituda [sic] por una nueva, en 1993.

256

c) Revisiones Complementariamente y durante el mismo periodo que Encuentros se presentar en la misma planta segunda en salas especialmente designadas para ello, una serie de ocho exposiciones que mostrarn monogrficamente aspectos puntuales de la historia del arte espaol moderno mediante obras adscritas a las colecciones del CARS. Se aprueba a propuesta de la Direccin, el siguiente programa para 1991:

1) Solana, 2) El ideal clasicista, 3) Mara Blanchard, 4) Escultura entreguerras

2. Con carcter complementario a los tres escenarios de presentacin definidos ms arriba, el CARS desarrollar un programa de estudios y difusin del arte espaol en consonancia con sus funciones y relacionado con sus colecciones permanentes como Museo Nacional. Entre los tipos de actuacin previstos se encuentran los siguientes:

A) Exposiciones antolgicas o monogrficas de artistas espaoles en el CARS. B) Exposiciones panorama (por ejemplo Arte cataln 19111939, Arte vasco 1880 1936, etc.) hechas en colaboracin con otras instituciones o Museos espaoles [sic]. C) Exposiciones antolgicas o monogrficas, hechas exclusiva o predominantemente con obras adscritas a las colecciones del mismo, y presentadas en otros museos o instituciones. D) Catlogos razonados de artistas espaoles.743

En cuanto a la exposicin Encuentros, que constitua el ncleo del plan de presentacin de las colecciones del MNCARS, su esquema era el siguiente:
Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 10 de Septiembre de 1990, doc. cit.
743

257

AMBITO I: COMIENZOS DE SIGLO Y TRADICIN FIGURATIVA Anglada Camarasa, Casas, Iturrino, Nonell, Picasso.

AMBITO II: CUBISMO Picasso y Gris

AMBITO III: SURREALISMO Sala 3.1.: Mir, Arp, Dal hasta 1930 Sala 3.2.: Dal hasta 1928 Sala 3.3.: Dal, Ernst, Magritte, Tanguy 192628 Sala 3.4.: Dal a partir de 1929

AMBITO IV: ESCULTURAS DE ENTREGUERRAS 4.1. (Galeras Claustro) Gargallo: El Profeta Lipchitz: Figura 19261930 Sala 4.2.: Lipchitz: Bocetos y maquetas Sala 4.3.: Gargallo

AMBITO V: ABSTRACCION DE ENTREGUERRAS Sala 5.1.: Torres Garca Sala 5.2.: Kandinsky, Schwitters, Hlion, Baumeister

AMBITO VI: JULIO GONZALEZ

258

AMBITO VII: PICASSO 19251971

AMBITO VIII: SURREALISMO TARDIO Y II GUERRA MUNDIAL Sala 8.1.: Mir a partir de 1930 Sala 8.2.: Laurens y Le Corbusier Sala 8.3.: Masson, Lam, Matta, Sutherland Sala 8.4.: Mir, Calder, Alberto Sala 8.5. (Galera): Esculturas Mir

AMBITO IX: Tpies

AMBITO X: CHILLIDA Y FONTANA Sala 10.1.: Chillida, Esculturas de pequeo formato y alabastro Sala 10.2.: Chillida Sala 10.3.: Fontana

AMBITO XI: INFORMALISMO EUROPEO Sala 11.1.: Dubuffet y Baumeister Sala 11.2.: Millares Sala 11.3.: Saura y Jorn Sala 11.4.: Bram Van Velde

AMBITO XII: TRANSFERENCIAS DE IMAGENES: PINTURA NEOFIGURATIVA A PARTIR DE LA II GUERRA MUNDIAL Sala 12.1.: Schwitters en Inglaterra

259

Sala 12.2.: Giacometti y Bacon Sala 12.3.: Bacon, Lidner (sic, por Lindner), Kitaj, Adami, Lichtenstein.744

De esta manera, el proyecto de coleccin permanente inicial de Llorens se vea refrendado en su prctica totalidad, con los nicos aadidos de los artistas que acompaan a Picasso en la seccin Comienzos de siglo y tradicin figurativa, pertenecientes a ese mbito no vanguardista cuya inicial exclusin haba provocado la preocupacin del Real Patronato. El carcter provisional y no definitivo de esta seleccin se subrayaba mediante su presentacin como una exposicin temporal de larga duracin, provista incluso de su propio ttulo diferenciador. Tambin resulta significativa la adopcin de una propuesta del Real Patronato, la realizacin de exposiciones temporales con las que exponer aquellos fondos del museo que no tenan representacin en la coleccin permanente. No obstante, destaca en tales exposiciones la ausencia del arte espaol del momento, de modo conforme al enfoque histrico defendido por Llorens745.

Finalmente, vemos aparecer en este plan un programa de exposiciones antolgicas y de publicaciones de catlogos de artistas espaoles, as como panormicas de diversas etapas del arte moderno espaol. Este programa, del cual tan slo se haban dado a conocer algunas exposiciones individuales al Real Patronato en mayo de 1990746, sera tratado en su conjunto y ampliamente por Toms Llorens con el ministro de

744 745

Loc. cit.

En el Real Patronato, no obstante, se haba planteado la posibilidad de que en el momento de la apertura se pueda exponer lo ms representativo de los artistas espaoles actuales, segn consta en el Acta de la Comisin Permanente del Real Patronato del Centro Arte Reina Sofa. 12 de Septiembre de 1988, doc. cit. Acta de la reunin del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 28 de Mayo de 1990, doc. cit.

746

260

Cultura en una reunin mantenida en julio de ese mismo ao747. En dicha reunin se detallaron los artistas, temas y fechas aproximadas de realizacin de las exposiciones y de los catlogos a publicar. La amplitud y ambicin de este programa, que contaba con el significativo ttulo de Difusin Arte Espaol748, merece que nos detengamos en el mismo, con el que termina de caracterizarse el proyecto museolgico de Llorens. Se contemplaba en primer lugar la publicacin, entre 1991 y 1993, de los catlogos razonados de Millares, Bores, Dal, Alberto Snchez, Caneja, Lam, el Equipo Crnica, TorresGarca, el Pabelln Espaol de Pars en 1937 y el Equipo 57. En cuanto a las exposiciones, se distingua en primer lugar un apartado titulado Fundamentos de la Modernidad en Espaa, en el que se incluan muestras temticas como Arte Vasco 18901936, Catalua 19111936, Madrid Capital de las Vanguardias 19091936, Los Realismos en Espaa y otras dedicadas a los mbitos gallego, andaluz, valenciano y canario749. En segundo lugar, se presentaba un grupo de exposiciones monogrficas dedicadas a los siguientes artistas, cuya preparacin ya estaba en marcha y que se prevea realizar entre 1991 y 1993: Bores, Daniel Gonzlez, Rodrguez Luna, Caneja, Millares, Equipo 57, Tapies, Brossa, Chirino, Momp, Caballero, Torner, M. Rivera, Antonio Lpez, Navarro Baldeweg, Francesc Torres, Nacho Criado, Daro Villalba, Susana Solano y Cristina Iglesias. Se inclua tambin dentro de este grupo unas exposiciones todava en estado de estudio y que atenderan a las figuras de Ucelay, Sunyer, Vzquez Daz, Baltasar Lobo, Barradas, Feito, Palazuelo, Mignoni y Gordillo. Si bien en este amplio conjunto de exposiciones monogrficas dominan ampliamente los nombres histricos, vemos aparecer tambin artistas actuales, con los que se

CARS Reunin Toms ministro Julio 90, documento con fecha 27/VII/1990, ACMC, caja 87.097, carpeta CARS general/1990.
748 749

747

De este modo debe interpretarse el ttulo Difusin A. Espaol que figura en loc. cit.

Como vimos, las muestras dedicadas al arte vasco y cataln ejemplificarn este tipo de exhibiciones en el plan aprobado por el Real Patronato en septiembre de 1990.

261

respondera a lo acordado en el Real Patronato acerca de la representacin del arte actual. Por ltimo, se aadan seis exposiciones que, bajo el epgrafe de Difusin Internacional, exhibiran en el extranjero ciertos aspectos de los fondos del MNCARS. En concreto, se aluda a tres exposiciones de Dal y otras tantas dedicadas, respectivamente, a Tpies, Julio Gonzlez y la fotografa espaola750. En conjunto, este vasto programa expositivo, integrado, como hemos visto, en el plan de presentacin de la coleccin permanente, supona la adopcin de una de las lneas de actuacin del extinto MEAC, la presentacin de monogrficas y antolgicas dedicadas a artistas espaoles de reconocido prestigio. El hecho excepcional de que fuera objeto de una reunin entre el director del MNCARS y el ministro de Cultura indica la relevancia de la nueva institucin en la poltica ministerial pero tambin un cierto apremio para la presentacin de resultados concretos en la definicin museolgica del centro751.

b) Las adquisiciones

1. Compras

Pasando a la poltica efectiva de adquisiciones para la coleccin del museo, debemos comenzar por mencionar la fuerte inversin realizada en este captulo por el Ministerio de Cultura, en consonancia con ese inters por la pronta definicin museolgica del centro. Buena muestra del susodicho inters son unas palabras
750 751

Loc. cit.

La existencia de tal apremio por parte del Ministerio nos es confirmada por oficios como el que dirigi el director general de Bellas Artes y Archivos, Jaime Brihuega, al director del Centro de Arte Reina Sofa, 4/XII/1990, ACMC, caja 87.097, carpeta CARS general/1990. Transmitido mediante fax, en este oficio podemos leer: Acabo de hablar con el ministro, que me insiste vivamente en que prepares la fecha para la presentacin de los Picassos en el CARS, as como la celebracin de una reunin con los artistas, esta misma semana deberiamos [sic] disponer de la lista provisional de trabajo.

262

pronunciadas por Jaime Brihuega, director general de Bellas Artes y Archivos, ante el Real Patronato: El director general de Bellas Artes y Archivos explica que uno de los objetivos prioritarios del Ministerio es la coleccin del Centro de Arte Reina Sofa, para la que destinar la mayor cuanta posible dentro de las dotaciones asignadas en los Presupuestos Generales del Estado para adquisiciones de obras de arte en general752. Las cifras nos ayudarn a calibrar la magnitud de la inversin realizada en estos aos: 1.000 millones de pesetas en 1988 753 , 850 millones de pesetas en 1989 754 y 2.106 millones de pesetas en 1990 755 . Ha de mencionarse aqu la favorable coyuntura econmica, ya que el perodo 1985-1991 se caracteriz por un fuerte crecimiento que increment la recaudacin fiscal y permiti un elevado nivel de gasto pblico 756 . Veremos a continuacin el modo en el que se invirtieron tales caudales en la coleccin del MNCARS, sin olvidar otros relevantes modos de incorporacin de obras, como donaciones, legados, depsitos y prstamos.

En cuanto a las compras que efectivamente se llevaron a cabo en esta etapa, se adquirirn las siguientes obras:

Alfaro, Andreu, Mujer tumbada, 1989, 8.586.000 ptas. Arp, Jean, Objetos colocados conforme a las leyes del azar, 1926, 37x57x65, relieve de madera pintada, 450.000 francos suizos, galera Rene Ziegler de Zrich.
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Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 18 de Enero de 1989, doc. cit.

Segn se indica en el Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa. 5 de noviembre de 1987, ACMC, caja 87.099, carpeta Actas reuniones Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa. Memoria de actividades. Aos 1989, 1990 y 1991, doc. cit.

754 755

Loc. cit. Una parte del gran conjunto de adquisiciones de 1989 se har con cargo al ejercicio econmico de 1990, segn se indica en el Acta de la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 6 de Noviembre de 1989, ACMC, caja 38.925, cuaderno suelto Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa.

POWELL, Charles, Espaa en democracia. 19752000, Barcelona, Plaza & Jans, 2001, pp. 426 y 452.

756

263

Arroyo, Eduardo, Los cuatro dictadores (Hitler, Mussolini, Salazar y Franco), 1963, 4 piezas, cada una 2333x141, o/l, 260.000 $. Gatos y perros, 1989, 300x200 cm, o/l, 8.800.000 ptas. Waldorf Astoria, 38x45, mixta/papel, 640.000 ptas. Calder, Alexander, Constellation, 19401945, 90x67, 5x80, hilos de acero/madera/madera pintada, galera Barbara Mathes de Nueva York, 975.000 $. Calzolari, Pier Paolo, Sin ttulo, 1970, 234x220x90, acero, cobre, plomo y lmpara fluorescente, 80.000 $ Carmen Calvo, Ordenacin, 1989, 55x65, mixta, collage/espuma y lienzo, 125.000 ptas. Tramoya, 1989, 38x435x606, mixta, cinc, esponja, acero, cemento y pintura, 300.000 ptas. Lpida, [sin fecha], 9x1285x241, mixta, barro cocido y chamota, 1.000.000 ptas. Chillida, Eduardo, conjunto de 11 collages de la serie Gravitaciones, 19871988, 20x235; 20x235; 23x195; 20x235; 205x235; 31x225; 30x215; 30x215; 345x14; 245x225; y 58x38, tinta negra/papeles recortados unidos con cuerda, 145.000 francos suizos, galera Lelong de Zrich. Chirino, Martn, Mi patria es una roca, 1987, 70x130, acero forjado, 30.000 dlares. Homenaje a Malevich, 1986, 35.000 dlares. Equipo 57, P.A. 20, 1959, 7.871.000 ptas. Ernst, Max, Oiseaux rouges, 1926, 50x61, o/l, 1.100.000 marcos, Graphisches Kabinett Kunsthandel Wolfgang Werner Kg. de Bremen. Gonzlez, Julio, Personnage allonge II, 1936, 25x38x18, hierro forjado y soldado, 4.500.000 F.F. Conjunto de 11 bocetos de La Montserrat, 19381942 (Visage de Douleur, 1938, 27x21; tudes de Visages Criant, 1938-1939, 205x27; Le Cri, 1939, 202x31; tude de Montserrat Criant, 1939, 25x16; tudes, 1938-39, 25x325; tude pour la tte de Montserrat, 1939-1941, 21x135; Tte de Montserrat Criant, 1941, 155x20; Montserrat Criant, 1941, 315x24; Femme Hurlant, 1941, 145x21; La Main, 1941, 21x27; y tudes de Femme Effray, 1942, 199x156), 1.232.000 francos franceses, Sucesin Gonzlez (Carmen Martnez y Viviane Grimminger) a travs de la galera France de Pars. Iglesias, Cristina, Sin titulo, 1988, 200x90x105, cemento, acero, cobre y cristal, 1.800.000 ptas. Irazu, Pello, Correspondencia, 1988, 855x695x595, acero pintado, 1.000.000 ptas. Kounellis, Jannis, Sin ttulo, 19881989, 200x550, acero, plomo, abrigo y escarabajos, 255.000 $ Laurens, Henri, Dialogue des morts, 1950, 32x265, collage,lpiz y creta/cartulina, 55.000 marcos. Boceto de Dialogue des Morts, 55.000 marcos. Lekuona, Nicols de, Sin ttulo, 1934, 302x238, fotomontaje, collage/papel de estraza. Sin ttulo, c. 1934, 235x32, fotomontaje, collage, tinta y lpiz blanco. Sin ttulo, c. 1934, 31x22, fotomontaje, collage/papel milimetrado. Sin ttulo, 1935, 36x26, collage de fotos y lpiz/papel. Sin ttulo, 1934, 205x295, fotomontaje, collage, reproducciones fotogrficas y rejilla, 3.750.000 ptas. por el conjunto, familia Lekuona.

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Lindner, Richard, The Visitor, 1953, 1273x763, o/l, 525.000 $, galera Nancy Schwartz de Nueva York. Magritte, Ren, Le secret du Cortege, 1927, 735x1005, o/l, 71.500.000 ptas. Masson, Andr, La sorcire, 1942, 91x635, leo y temple/lienzo, 80.000.000 ptas. Mir, Joan Homme a la Pipe, 1925, o/l, 1457 x 1143, 2.800.000 $, Tudor Administration. Bailarina espaola, 1928, 105x735, collage/cartn, 950.000 $. Palazuelo, Pablo, Sinensis, 1988, 200x165, o/l, 5.400.000 ptas. Picasso, Pablo, Femme nue assis, 1971, 31x32, lpiz negro y azul, lpiz graso y rojo y bolgrafos de colores/papel, 180.000 $, galera Jan Krugier de Ginebra. Rafols Casamada, Albert, Dansa de formes, 1988, 4.700.000 ptas., galera Soledad Lorenzo de Madrid. Snchez, Alberto, Campesina, madera (hacia 19231925) [publicada en Arte para un siglo. II, sin indicar medidas]. Bailarina, h. 19251930, 98x55x23, yeso coloreado. Scully, Sean, Africa, 1989, 2285 x 366, o/l, 96.000 $, galera Karsten Greve de Colonia. Sempere, Eusebio, Geometra, 1956, 40x40, guasch/papel, 1.500.000 ptas. Sin ttulo, 1960, 100x60, guasch/tabla, 5.000.000 ptas. Gris, 1962, 150x70, guasch/tabla, 5.000.000 ptas. Ventana, 1962, 140x70, guasch/tabla, 5.000.000 ptas. Sicilia, Jos Mara, Flor Ocre, 300x300, acrlico/lienzo, 1987, 25.000 $. Flor Lnea Negra, 1987, 300x300, acrlico/tela, 25.000 $. Sutherland, Graham, Standing Forms II, 1952, 750.000 $. Tanguy, Ives, Belomancie, 1927, 55x38, o/l, 450.000 marcos. Tpies, Antoni, Nu i signes blancs, 1987, 2175 x 2075, 190.000 francos suizos, galera Beyeler de Basilea. Torres Garca, Joaqun, Forma, 1929, 200.000 $ USA, Sucesin TorresGarca (Cecilia TorresGarca), a travs de la galera Jan Krugier de Ginebra.757
Los datos de obras, precios y vendedores que hemos citado en este listado figuran en los siguientes documentos: Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 20 de Septiembre de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa; Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 28 de Febrero de 1989, ACMC, caja 38.925, cuaderno suelto Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa; Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 15 de marzo de 1989, ACMC, caja 66.694, carpeta Reina Sofa, Centro de Arte [existe otra copia en caja 38.925, carpeta Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa]; Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa 17 de Mayo de 1989, ACMC, caja 38.925, cuaderno suelto Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa; LLORENS, Toms, Informe al director general de Bellas Artes por el director del Centro de Arte Reina Sofa, adjunto a oficio dirigido por el director del MNCARS al director general de Bellas Artes, Jaime Brihuega, 21/IX/1989, ACMC, caja 87.097, carpeta CARS 1988/1989; Acta de la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 6 de Noviembre de 1989, doc. cit.; Acta de la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 1 de Febrero de 1990, ACMC, caja 98.240, carpeta Reunin Patronato CARS. 28 Mayo 90; Acta de la reunin del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 26 de marzo de 1990, ACMC, caja 98.240, carpeta Reunin Patronato CARS. 28 Mayo 90; Real Patronato 26 marzo 1990. Torres Garca, Joaqun, ACMC, caja 98.240, carpeta Reunin Patronato CARS. 28 Mayo 90; Real Patronato 26 Marzo1990. Gonzlez, Julio (11 bocetos de La Montserrat), ACMC, caja 98.240, carpeta Reunin Patronato CARS. 28 Mayo 90; Real Patronato. Scully, Sean, ACMC, caja 98.240, carpeta Reunin Patronato CARS. 28 Mayo 90; Real Patronato. 28 Mayo 1990. LEKUONA, Nicols de, ACMC, caja 98.240, carpeta Reunin Patronato CARS. 28 Mayo 90; Acta de la reunin del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 28 de Mayo de 1990, ACMC, caja 98.240, carpeta Patronato CARS 23
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Este importante conjunto de obras nos permite apreciar una poltica de compras que combina los criterios del director y los del resto del Real Patronato. De este modo, encontramos por un lado obras de autores que se insertan plenamente en el esquema de coleccin elaborado por Llorens, con un importante peso de las vanguardias de los aos treinta y del Surrealismo: Picasso, Mir, Julio Gonzlez, Arp, Ernst, Magritte, Laurens, Tanguy, Masson, Alberto Snchez, Torres Garca, Lekuona 758 , Calder, Sutherland, Tpies, Chillida y Lindner. Por otro lado, y dentro de la postura que vimos defender en el Real Patronato, aparecen representantes de tendencias posteriores a los aos cincuenta, para llegar hasta la actualidad tanto internacional como espaola: Pablo Palazuelo, Martn Chirino, Equipo 57, Andreu Alfaro, Sempere759, Rafols Casamada, Eduardo Arroyo, Pier Paolo Calzolari, Jos Mara Sicilia, Cristina Iglesias, Pello Irazu, Carmen Calvo, Jannis Kounellis y Sean Scully. Diversos testimonios documentales evidencian que las iniciativas de compra emprendidas por Llorens solan circunscribirse al mbito de las vanguardias histricas y la postguerra 760 , mientras que sern otros

octubre 90; y Memoria de actividades. Aos 1989, 1990 y 1991. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Ministerio de Cultura, doc. cit. Si bien no se incluye a este artista en el plan de coleccin permanente aprobado por el Real Patronato, su obra se integra plenamente en el mbito de las vanguardias histricas que centra la coleccin planteada por Llorens. De hecho, la adquisicin de los cinco fotomontajes de este artista se debe a una propuesta del propio Llorens, segn consta en el Acta de la reunin del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 28 de Mayo de 1990, doc. cit. La adquisicin de Sin ttulo, Gris y Ventana ya haba sido aprobada por el Grupo de trabajo de la Coleccin antes de mayo de 1988, segn se comprueba en el Informe de la Comisin Asesora para el desarrollo del programa Centro de Arte Reina Sofa, doc. cit. Ahora, no obstante, vuelven a someterse a la consideracin del Real Patronato, donde su compra es decidida, junto con la de Geometra, en mayo de 1989, segn se consigna en Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa 17 de Mayo de 1989, doc. cit. Son numerosos los ejemplos de esta ndole. En el Acta de la Comisin Permanente del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 20 de Julio de 1988, doc. cit., puede leerse que el director del Centro solicita autorizacin de la Comisin para mantener contactos en relacin con una serie de obras susceptibles de ser adquiridas. En concreto se trata de obras de Pollock, F. Kline, C. Still, F. leger [sic], Tpies [sic] y Chillida. Tambin, y como muy interesantes, destaca un Mir del ao 1925, y un Picasso del ao 1927. En LLORENS, Toms, Informe al director general de Bellas Artes por el director del Centro de Arte Reina Sofa, doc. cit., Llorens expresa su inters por ciertas obras de Picasso, Calder, Ernst y Arp que finalmente sern adquiridas. Un oficio del director del Centro de Arte Reina Sofa, Toms Llorens, al director general de Bellas Artes, Jaime Brihuega, 29/III/1990, ACMC, caja 87.097, carpeta CARS general/1990 testimonia el inters del primero por la adquisicin de ciertas piezas de Alberto Snchez. Por ltimo, un fax enviado por el director del Centro de Arte Reina Sofa, Toms Llorens, al
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miembros del Patronato los que impulsen la adquisicin de arte reciente, en particular espaol 761 . No obstante, hay que sealar la iniciativa personal de Llorens en la adquisicin de obras de artistas internacionales contemporneos como Sean Scully762, Anish Kapoor763 y Ross Bleckner764.

Las piezas de Kapoor y Bleckner se adquiriran ya bajo la siguiente direccin, lo que nos lleva a mencionar las relevantes gestiones de compra emprendidas por Llorens pero finalizadas por Corral, con las que se completara el legado de adquisiciones del primer director del museo. Destaca en primer lugar el amplio conjunto de obras de Lucio Fontana765 que estaba llamado a cobrar un gran peso en la coleccin

subdirector del Centro de Arte Reina Sofa, Kosme Baraano, 18/IX/1990, ACMC, caja 87.097, carpeta CARS general/1990, da cuenta de las negociaciones que el primero estaba manteniendo con la familia de Willi Baumeister para obtener el depsito y posible donacin de un conjunto de obras de este artista. Como vimos, fue en el Real Patronato donde se plante la necesidad de atender a la pintura actual espaola ms joven (Acta de la Comisin Permanente del Real Patronato del Centro Arte Reina Sofa. 12 de Septiembre de 1988, doc. cit.) y donde se acord [i]niciar los estudios y gestiones necesarias para la adquisicin de obras de artistas espaoles actuales (Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 7 de Noviembre de 1988, doc. cit.). Poco despus, segn se recoge en el Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 18 de Enero de 1989, doc. cit., Ante la proximidad de la celebracin de Arco, se acuerda la asistencia a la Feria, con el objeto de adquirir obras para la Coleccin Permanente, destacando el presidente la importancia de estas compras como manifestacin de lo acordado anteriormente por el Patronato sobre adquisicin de obras de artistas espaoles y por el impacto y el impulso que prestara a este acontecimiento cultural.
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Acta de la reunin del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 28 de Mayo de 1990, doc. cit.

Segn consta en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 23 de Octubre de 1990, doc. cit., se aprob, a iniciativa del director del MNCARS, la adquisicin de la obra Void Field de Anish Kapoor. No obstante, la siguiente Direccin llevar a cabo el canje de esta obra por otras del mismo artista, segn decisin aprobada en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 16 de Enero de 1991, ACMC, caja 38.925, carpeta Cuaderno suelto: Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. La iniciativa de la compra de Eulogy (1990) de Ross Bleckner parti de la iniciativa personal de Toms Llorens, segn se especifica en Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 27 de Febrero de 1991, doc. cit. Como se consigna en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 23 de Octubre de 1990, doc. cit., el Real Patronato aprob en octubre de 1990, iniciativa de Llorens, la adquisicin de las siguientes obras a la viuda de Fontana y a la Fundacin Coleccin Fontana: Concetto Spaziale, 1951 (51B3), Concetto Spaziale (57I4), Concetto Spaziale 1958 (58Ca13), Concetto Spaziale, 1957 (57G26), Concetto Spaziale, 1958 (58G7), Concetto Spaziale y 1960 (60047). Con Mara Corral, segn consta en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de Mayo de 1991, doc. cit., se modificara este conjunto y se aadira a la oferta la donacin de Concetto Spaziale. La fine di Dio (1963). Los pagos comenzaran tambin en
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permanente como contrapunto internacional a los informalistas espaoles. Dentro de este mismo inters por los artistas que despuntan en la dcada de 1950 encontramos la operacin de adquisicin de la importante pieza de Chillida Toki Egin (19891990), que se haba depositado en el MNCARS a iniciativa de Llorens766 y que finalmente sera adquirida por Mara de Corral 767 . Llorens tambin emprendi gestiones para ampliar la presencia de Torres Garca768 y de Alberto Snchez, en este ltimo caso en relacin con obras tanto anteriores como posteriores a su exilio769 , de modo que se lograra obtener, ya en 1991, un conjunto representativo de su obra. Tambin muy relevantes en cuanto a la recuperacin museolgica de los artistas exiliados fueron las negociaciones que el director inici a comienzos de 1990 con Antonio Rodrguez Serna con vistas a la adquisicin de un conjunto de obras de su padre770, Antonio Rodrguez

1991, segn se consigna en el documento sin fecha Memoria 1991 Captulo VI Inversiones reales, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991.
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Segn seala Mara Corral en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 27 de Febrero de 1991, doc. cit.

La aprobacin de esta compra se consigna en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 15 de febrero de 1993, ACMC, caja 72.232, carpeta Centro de Arte Reina Sofa 1993. Destinadas a adquirir su manuscrito Dessins, segn se da a conocer en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de Mayo de 1991, doc. cit., sesin en la que se aprob su compra. Como informa Josefina lix en su oficio Asunto: Alberto Snchez, 28/I/1991, dirigido a la directora del MNCARS y al director general de Bellas Artes, Jaime Brihuega, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991, en junio de 1990 las negociaciones entre Llorens y los herederos de Alberto Snchez se hallaban en un avanzado estado, lo que revertira, ya en 1991, en la compra de un dibujo sin ttulo y de las esculturas Poste de seales del Ro Belaya, Reclamo de Alondra, Cabeza de Gngora y Bailarina adquisiciones cuya aprobacin se recoge en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 27 de Febrero de 1991, doc. cit., as como en la donacin de un fragmento de la escultura Monumento a los pjaros aceptada en el acta anteriormente citada y de la maqueta de El pueblo espaol tiene un camino que conduce a una estrella aceptada en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de Mayo de 1991, doc. cit. Segn se constata en la carta que con fecha 17/IV/1990 dirige el director del MNCARS a Antonio Rodrguez Serna, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991: De acuerdo con lo que le manifest en la conversacin que recientemente mantuvimos en mi despacho [...].Le agradezco la oferta que nos ha hecho llegar, proponiendo a este Centro la adquisicin del conjunto de dibujos de Rodrguez Luna, relacionados con la Guerra Civil, que se encuentran en su posesin. Tal como le manifest oralmente, opino que la adquisicin es de inters para este Centro, aunque habra de hacerse a un precio sustancialmente inferior al mencionado en su carta y, en todo caso, no podra llevarse a trmino, por razones presupuestarias, hasta 1991. Espero que sigamos en contacto acerca de este tema. En el oficio de ttulo Asunto: propuesta de adquisicin de obra de Antonio Rodrguez Luna, remitido por Josefina lix a la directora del MNCARS y al director general de Bellas Artes, Jaime Brihuega, 28/I/1991, ACMC, caja
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Luna, si bien no fructificaran hasta diciembre de 1994, ya bajo la direccin de Jos Guirao771. Como recordaremos, tanto Alberto como Rodrguez Luna figuraban, junto con Bores, Lobo y Ucelay, en el amplio programa de catalogacin y exhibicin de artistas espaoles que Llorens despachara en julio de 1990 con el ministro Semprn772, lo que supona, en su conjunto, un notable intento de recuperacin del arte espaol transterrado.

2. Legados, donaciones y daciones

Pasando al captulo de donaciones y legados, nos encontramos en esta etapa con una de las ms importantes incorporaciones de esta ndole que han tenido lugar en nuestro museo, tanto por su volumen como por el papel que jugar en la coleccin permanente: el legado Dal. ste tuvo lugar gracias a la clusula tercera del testamento dado por Dal en 1982, en virtud de la cual institua heredero universal y libre de todos sus bienes, derechos y creaciones artsticas al Estado Espaol, con el fervoroso encargo

87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991, se seala que a finales de 1990 Antonio Rodrguez Serna aadir a esta oferta los dos leos y el aguafuerte que, procedentes del Pabelln espaol de 1937, se encontraban depositados en el Palacio Nacional de Montjuic de Barcelona. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 19 de diciembre de 1994, ACMC, caja 85.487, carpeta Sesin Pleno 19/12/94. Segn se indica en este documento, las obras adquiridas fueron las siguientes: Composicin con figuras, 1937, leo/lienzo (o/l), 185x136 (centmetros salvo indicacin contraria); Bombardeo en Colmenar Viejo, 1937, o/l, 1595x120; Crcel de Oviedo (Dibujo mutilado de la serie Diez y Seis dibujos de la Guerra), 1937, tinta/papel (t/p), 38x34; La iglesia (De la serie Emisarios del Pasado), 1937, t/p, 29x21; Terrateniente andaluz (De la serie Emisarios del Pasado), 1937, t/p, 29x21; Bombardeo de Barcelona, c. 1938, t/p, 40x40; El requet, 1937, t/p, 29x22; La guerra, c. 1937, t/p, 40x62; Ellos tambin dan tierra al campesino (De la serie Diez y Seis dibujos de la Guerra), 1937, t/p, 31x46; Todos en pie frente al fascismo (De la serie Diez y Seis dibujos de la Guerra), 1937, t/p, 33x45; La falange (De la serie Emisarios del Pasado), 1937, t/p, 29x225; Bombardeo en Colmenar Viejo, 1937, t/p, 15x32; xodo, c. 1937, t/p, 375x275; La quinta columna, 1937, t/p, 22x285; El tirano, 1937, t/p [No se aaden aqu ms datos sobre esta pieza; el documento Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de enero de 1992. Obras ofrecidas para adquisicin, ACMC, caja 85.483, carpeta Patronato 29192, aade los siguientes: (De la serie Emisarios del Pasado), 29x215]; y Terrateniente, 1938?, aguafuerte, 288x21.
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Vid supra, pp. 261-262.

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de conservar, divulgar y proteger sus obras de arte773. Tras el fallecimiento del artista, en enero de 1989, el Estado aceptar la herencia774 y proceder a adscribir las piezas pictricas al MNCARS, previa aceptacin de dicha adscripcin por parte del Real Patronato775. No obstante, una parte importante de este conjunto ser depositada en la Fundacin GalaDal de Figueras, segn un acuerdo suscrito ya en 1992 776 , tras la aprobacin del depsito por el Real Patronato777 y con una cierta polmica meditica con las autoridades culturales catalanas en cuanto al reparto 778 . Las obras que permanecern en Madrid conforman un amplio conjunto, con numerosas piezas de gran importancia, en el que Llorens destacaba las obras ms relacionadas con los movimientos de vanguardia en Espaa antes de 1945779. Efectivamente, la coleccin permanente que presente la siguiente directora del museo en 1992 incluir todas las piezas del legado comprendidas entre las fechas de 1923 y 1945 salvo Sin ttulo de 1928, lo cual da medida del peso que habra de cobrar este conjunto en el discurso

Copia autorizada de la escritura de testamento otorgada por Don Salvador Dal Domnech, Marqus de Dal de Pbol, 20/9/1982, ACMC, caja 38.908, carpeta Herencia Dal. Real Decreto 185/1989, de 10 de febrero, por el que se acepta por el Estado la herencia dispuesta por don Salvador Dal Domnech, BOE, 23/II/1989; 4234. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 23 de Octubre de 1990, doc. cit.
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EL MUNDO, Sol Tura y Guitart firmaron el reparto del legado de Salvador Dal, El Mundo, 23/I/1992, p. 43. Loc. cit.

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Vid. JIMNEZ DE PARGA, Manuel, El testamento abstracto de Dal, Diario 16, 7/II/1989, p. 3, BUSQUETS, Jordi, Congelada la negociacin sobre el futuro del legado Dal, El Pas, 26/V/1989, p. 45 y ARCO, Miguel ngel de, La obra que dej Dal sigue sin destino al ao de su muerte, Tiempo, 15/I/1990, pp. 106107; EL PAS, ERC exige el retorno de tres dalis al museo de Figueres, El Pas, 21/II/1994, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/DALI/_SALVADOR/ESPANA/CATALUNA/MUSE OFUNDACION_GALADALI_/FIGUERES GIRONA/ESQUERRA_REPUBLICANA_DE_CATALUNYA_/ERC/MUSEO_REINA_SOFIA_/MAD RID/elpepicul/19940221elpepicul_5/Tes.
779

Acta de la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 1 de Febrero de 1990, doc. cit.

270

historiogrfico del museo. Incluimos a continuacin el listado de la parte del legado conservada en el MNCARS780:

Segn se consigna en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 23 de Octubre de 1990, doc. cit., el conjunto destinado a la Fundacin Gala-Dal se compona de las siguientes obras: Paisaje, 1914. Velero el Son, 191819. Paisaje de Cadaqus, 192021. Paisaje de Cadaqus (Port Alguer), 192021. Cadaqus visto de espaldas, 1922. Autorretrato con cuello rafaelesco, 1922. Retrato de mi padre, 1922. Cadaqus, 1923. Mujer amamantando a su hijo, 1923. Personajes en un paisaje del Ampurdn, 1923. Composicin cubista, 1923. Retrato de la hermana, 192324. Bodegn, 192425. Retrato de Ana Mara (Cadaqus), 192426. Bodegn al claro de luna malva, 192526. Maniqu Barcelons, 192627. La Imagen desaparece, 1938. Figura masculina de pie (inacabado), 193839. Dos trozos de pan expresando el sentimiento del amor, 1940. Galarina, 1945. Equilibrio intraatmico de una pluma de cisne, 1947. Desmaterializacin de la nariz y Nern, 1947. Leda atmica (boceto). Figura rinocerntica del Ilisos de Fidias, 1954. Santa Cecilia ascensionista, 1955. Nmeros, clavos, 1960. Boceto para el Angelus de Millet, 1967. Composicin sobre el Angelus de Millet, 1967. La mano de Dal retirando un toisn de oro en forma de nube para mostrar a Gala la aurora completamente desnuda, 197778. La mano de Dal retirando un toisn de oro en forma de nube para mostrar a Gala la aurora completamente desnuda, 197778. Pierrot Lunar, 1978. Un reloj blando colocado en el lado adecuado haciendo morir y resucitar a un joven efebo por los excesos de..., 1979. A la bsqueda de la cuarta dimensin, 1979. Aparicin de Afrodita de Cnido, 1981.

780

271

Bodegn, 1918. Botijo, 192022. Saupa e Higos, 192022. Paisaje de Cadaqus, 1923, 69x59, o/l. Gitano de Figueras, 1923, 104x75, gouache/cartn. Naturaleza muerta, 1923, 50x65, leo/cartn. Autorretrato cubista, 1923, 104x75, leo y collage/cartn pegado en madera. Bodegn, 192324, 50x56, leo/cartn. Retrato de la hermana, 1925, 99x99, o/l. Gran arlequn y pequea botella de ron, 1925, 198x149, o/l. Tres figuras (academia neocubista), 1926, 149x198, o/l. Bodegn al claro de luna, 1927, 199x150, o/l. Cuatro mujeres de pescadores de Cadaqus, 1928, 148x196, o/l. Sin ttulo, 1928, 148x198, leo y collage/lienzo. Sin ttulo, 1928, 148x198, o/l. El gran masturbador, 1929, 110x1505, o/l. Monumento imperial a la mujer nia, 1929, 140x81, o/l. El hombre invisible, 1930, 140x81, o/l. El caballero de la muerte, 1934. El enigma sin fin, 1938, 1145x1465, o/l. Busto de Gala (inacabado), 1939, 56x50, o/l. El enigma de Hitler, 1939, 95x141, o/l. Atmica Melanclica, 1945, 665x865, o/l. Corcho (Estudio para Madonna de PortLligat), 1950, 635x535, o/l. La mxima velocidad de la Madonna de Rafael, 1954, 81x655, o/l. A propsito del Discurso sobre la forma cbica de Juan de Herrera, 1960, 595x56, o/l. rabes acidodesoxirribonucleicos, 1963, 1315x180, o/l. Las seoritas de Avin, 1970. Lectura, c. 1970. Las Meninas (obra estereoscpica), 1975/76. Las Meninas (obra estereoscpica), 1975/76. Retrato de Gala, 1975/79, 389x35, leo/madera. Fosfeno, 1979, 1455x967, leo, collage y lpiz/tela. Batalla en las nubes (obra estereoscpica), 1979. Batalla en las nubes (obra estereoscpica), 1979. Tres figuras, 1981. Torre (inacabado), 1981. Paisaje con ciprs, 1981. Busto de mujer (inacabado), 1981. Las Torres, 1981. Hermes, 1981.
La Perla (Segn la Infanta Margarita), 1981. Los tres enigmas gloriosos de Gala, 1982. Enigma (Serie enigmas de Gala), 1982. Dos mesillas de noche y una cama atacando violentamente un violoncello, 1983. Cola de milano y guitarra, 1983.

272

Anftrite, 1981. Torre, piano de cola y fuente, 1981. Noble espaol portando la flor de lis, c. 1981. Estudio sobre Compiante Diabele de Canova (inacabado), c. 1981. Escena Ritual, c. 1981. Sin ttulo, c. 1981. Cisne Gaseoso, c. 1981. Gran masturbador detrs de las arcadas, c. 1981. Contemplando al gran masturbador, c. 1981. Busto de mujer (inacabado), c. 1981. Paisaje con personajes celestes, 1981. Paisaje con personajes celestes, 1981. El camino del enigma, 1981, 66x54, o/l. Llegaremos ms tarde, hacia las cinco, 1983, 73x60, leo, collage y cuerda/lienzo. Contorsin tipolgica de figura femenina convirtindose en violoncello, 1983, 60x73, leo/lienzo. Cama y dos mesitas de noche atacando violentamente a un violoncello, 1983, 73x92, o/l. Cola de milano, 1983781.

Se acept tambin en esta etapa el legado de Juana Francs, consistente en 41 pinturas (leos y acrlicos), 15 dibujos enmarcados, 19 dibujos en carpeta y 62 grabados, as como 59 obras de arte de Pablo Serrano782.

En cuanto a las donaciones, ya mencionamos la que realiz el Estado francs, procedente de la sucesin de Jacqueline Picasso: el lienzo Monumento a los espaoles muertos por Francia783. Se produjo del mismo modo la donacin de dos serigrafas de Juan Barjola, por parte del propio artista: Tauromaquia y Figura 784 . La galera France de Pars, a travs de la cual se haba adquirido un importante conjunto de dibujos

Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 23 de Octubre de 1990, doc. cit. En cuanto a la tcnica de estas obras, en la Memoria de actividades. Aos 1989, 1990 y 1991. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Ministerio de Cultura, doc. cit., tan slo se seala que se trata de pinturas.
782

781

Memoria de actividades. Aos 1989, 1990 y 1991. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Ministerio de Cultura, doc. cit. En este documento no se dan ms detalles sobre las obras recibidas. Vid. supra p. 247. Acta de la reunin del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 26 de marzo de 1990, doc. cit.

783 784

273

de Julio Gonzlez, donar probablemente dentro del acuerdo de compra otra obra sobre papel del mismo artista, Femme assise I, 1936, 21x15785.

Se incorpor igualmente un conjunto de obras pertenecientes a la Direccin General de Bellas Artes y Archivos, procedentes de los Salones de Otoo y de otras exposiciones celebradas en el Palacio de Velzquez del Retiro, donde se haban almacenado hasta este momento a falta de un destino definitivo786. Realizadas en su mayora en la dcada de 1970, no se trata en ningn caso de obras o de autores de especial inters787.
785 786

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, op. cit., p. 188.

Oficio del director general de Bellas Artes y Archivos, Jaime Brihuega, a la Jefa del Departamento de Registro del MNCARS, Concepcin Lomba, 19/VII/1989, ACMC, caja 87.097, carpeta CARS 1988/1989. Las obras aceptadas por el MNCARS, segn consta en el Oficio de la Jefa del Departamento de Registro del MNCARS, Concepcin Lomba, al director general de Bellas Artes y Archivos, Jaime Brihuega, 31/X/1989, ACMC, caja 87.097, carpeta CARS 1988/1989, son las siguientes: Germn Villascuil, sin ttulo (paisaje), o/l, 755x625. Germn Villascuil, sin ttulo (paisaje), o/l, 755x625. Helmut Siesser, Hortensias, o/l, 100x121. Helmut Siesser, sin ttulo, o/l, 765x96. ngel Rebollo Vargas, La partida, o/l, 73x60. ngel Rebollo Vargas, El campesino, 1978, o/l, 55x46. Javier Arocena, sin ttulo, o/l, 106x64. Amparo Ynzenga MartnezDaban, Claridad, o/l, 335x47. Narciso Lafuente Gil, Recuerdo, o/l, 84x133. Emiliano Sacristn, Apertura, o/l, 68x83. Enrique Cortina Arregui, Figura, o/l, 102x515. Venegas, sin ttulo (paisaje), o/l, 555x74. Celedonio Guijarro Cano, Rumores 1977, 131x197. En [sic], sin ttulo 1972, o/l, 675x565. Annimo, sin ttulo, o/l, 100x155. Fernando Jimnez Antonio, naturaleza muerta, o/l, 120x84. Shiro Moritomi, Jbilo 1978, o/l, 91x118. E. Sacristn, sn ttulo (paisaje), o/l, 78x85. Celedonio Guijarro Cano, Recuerdos de la infancia 1977, o/l, 126x123. A. GuervasMons, Presagio, acuarela y t/p, 110x81. S. Goldman, sin ttulo, tinta y grafito/papel, 865x1135.
787

274

3. Depsitos

De mucha mayor relevancia para el proyecto museolgico de Llorens sern las gestiones emprendidas para obtener el depsito de obras pertenecientes a diversos coleccionistas, tanto individuales como institucionales. Para el director del MNCARS este recurso era especialmente idneo dadas las dificultades econmicas existentes para lograr un nutrido conjunto de obras de primera magnitud. Segn seal al Real Patronato, [j]unto a los dos modos que definen la vinculacin definitiva: compra o donacin (...), aparecen otros modos de vinculacin (promesa de donacin, donacin con reserva de usufructo, depsito indefinido, depsito temporal) que permiten que ciertas obras, sin pertenecer estrictamente a las colecciones permanentes, puedan coadyuvar a las funciones dinmicas que definen el proyecto de Museo. (...)La estrategia de desarrollo de las colecciones permanentes del Centro de Arte Reina Sofa requiere forzar al mximo, por as decirlo, sus funciones dinmicas y recurrir a los diversos modos de vinculacin que se ha [sic] descrito ms arriba con el fin de adquirir posiciones favorables en un entorno internacional que cada vez es ms competitivo788.

De este modo, se establecern diversos contactos con la intencin de incorporar piezas que reforzasen la propia coleccin del museo. En primer lugar, se mantendr el contacto con la Asociacin Amigos del Centro de Arte Reina Sofa, a la que ya mencionamos en la etapa de la Comisin Asesora y que estar representada en el
S. Goldman, sin ttulo, tinta colores/papel, 55x86,5. Benito Blzquez, Virgen del Espinar, grafito/papel, 1075x77. Medina, sin ttulo 1973, aguafuerte/papel, 422x33. Medina, sin ttulo, aguafuerte/papel, 422x33. 7 fotografas de ngel beda.
788

Colecciones permanentes del Centro de Arte Reina Sofa. Estudio y propuestas de la Direccin. Primavera 1990, doc. cit.

275

Real Patronato con un vocal, Julin Trincado Settier, presidente de la Asociacin. Tampoco en esta etapa se definir con detalle la relacin a establecer entre este grupo de empresas y el museo, ms all del proyecto de depositar aqu piezas de su coleccin789: ni se decidir qu piezas ni se establecer una coordinacin en la poltica de compras, a pesar del inters del Real Patronato por este asunto790. Con ocasin de la exposicin de la coleccin de la Asociacin en el MNCARS surgirn incluso crticas en la prensa
Ya en el Acta de la sesin constituyente del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa, doc. cit., se recoge este proyecto: En nombre de la Asociacin de Amigos del Centro de Arte Reina Sofa, informa D. Jos Maria [sic] Nebot sobre los objetivos de la Asociacin, destacando que sus fines sin nimo de lucro, son la recuperacin de la plstica espaola contempornea a partir de las primeras medallas de Bellas Artes. La Coleccin se ceder al Museo, en virtud de unos acuerdos o contratos de cesin, que se estn tratando ahora por el Ministerio de Cultura.
790 789

La conveniencia de definir las relaciones y establecer una coordinacin entre la poltica de adquisiciones del museo y la de la Asociacin de Amigos ser expresada en el Real Patronato en diversas ocasiones, tal y como se haba hecho en la Comisin Asesora. Podemos citar como ejemplos loc. cit., Acta de la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 19 de Septiembre de 1989, ACMC, caja 38.925, cuaderno suelto Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, y muy especialmente Acta de la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 6 de Noviembre de 1989, doc. cit. En la reunin que registra esta ltima acta se plante de nuevo y sin resultados la necesidad de coordinar ambas instituciones, ante la presentacin de la siguiente propuesta por parte de Julin Trincado Settier: BASES DE APOYO DE LOS AMIGOS DEL CENTRO DE ARTE REINA SOFA AL MENCIONADO CENTRO PRIMERA: En el marco del principio de colaboracin y mutuo acuerdo, los Amigos del Centro de Arte Reina Sofa reiteran su ofrecimiento de ceder al Centro en prstamo o depsito los fondos artsticos de los que sean propietarios, por un plazo de cinco aos.

SEGUNDA: Los Amigos del Centro de Arte Reina Sofa ofrecen al Centro la posibilidad de que ste destine los citados fondos a exposiciones temporales propias o a exposiciones de otras instituciones, cuando existiera inters a juicio del Centro y de los Amigos por motivo de las relaciones que con esas instituciones le liguen. TERCERA: A los Amigos del Centro de Arte Reina Sofa les corresponde decidir el lugar en el que materialmente se depositarn los fondos artsticos, mientras stos no se hallen expuestos, de acuerdo con la base anterior. CUARTA: Los Amigos del Centro de Arte Reina Sofa manifiestan su intencin de respetar la integridad de la coleccin, por lo que, en caso de que alguno de los propietarios desee enajenar una de sus obras durante el perodo que [sic] se encuentre cedida al Centro de Arte Reina Sofa, se establece un derecho de tanteo, en primer lugar, a favor de los Amigos del Centro de Arte Reina Sofa y, en segundo lugar, a favor del propio Centro de Arte Reina Sofa. QUINTA: Dentro de la poltica de adquisicin de obras por los socios que la Asociacin coordina, se procurar atender las recomendaciones que podr efectuar el Centro de Arte Reina Sofa.

276

hacia la utilizacin que sta haca del nombre del museo sin tener realmente una relacin directa u orgnica con el mismo 791 . Estas crticas reforzarn an ms la preocupacin de algunos vocales del Real Patronato, convencidos de que deban afinarse los mecanismos de relacin con el Centro, incluso buscando nuevas vas de colaboracin y apoyo, definiendo con nitidez el contenido de su oferta de manera que permita una ms clara presentacin a la opinin pblica y a los medios de comunicacin 792 . Finalmente, y ante las crticas mencionadas, en abril de 1990 la Asociacin optar por cambiar de nombre793 y rebautizarse como Asociacin Coleccin Arte Contemporneo, para continuar con la formacin de un fondo artstico que podra cederse temporalmente al MNCARS pero tambin a otras entidades culturales y museos 794 . De hecho, este fondo terminar constituyendo en 2002 la coleccin del Museo Patio Herreriano de Valladolid, en una iniciativa conjunta entre el Ayuntamiento de esta ciudad y la Asociacin.

Otra coleccin empresarial con la que se tratar de nutrir la coleccin permanente del MNCARS ser la de Telefnica, como ya mencionamos. Los contactos, que se haban iniciado en 1986, continuarn en estos momentos, ahora con Jorge Semprn como ministro y Jos Manuel Garrido como subsecretario, y llevarn a
Vid. MALDONADO, Patricia, Utilizan el nombre de la Reina para acaparar arte, Cambio 16, Febrero 1990, pp. 3235, y FERNNDEZCID, Miguel, Ms compromiso con el CARS, Cambio 16, Febrero 1990, p. 35. No obstante, debe citarse igualmente la publicacin de artculos elogiosos con la actividad de la asociacin, como ALONSO FERNNDEZ, Luis, Amigos del Reina Sofa. Patrimonio contemporneo, Resea, enero 1990, p. 42.
792 791

Acta de la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 1 de Febrero de 1990, doc. cit.

793

En la Nota. Asociacin Amigos del Centro de Arte Reina Sofa, IV/1990, ACMC, caja 87.099, carpeta Asociacin Amigos del Centro de Arte Reina Sofa. Aos: 19871988, se justifica del siguiente modo la decisin de continuar las actividades de la asociacin bajo otro nombre: Tras tomar conocimiento de algunas opiniones aparecidas en los medios de difusin, que han venido a empaar los logros conseguidos, al estimar que la Asociacin hace un uso indebido del nombre del Centro de Arte Reina Sofa, los socios integrantes de la Asociacin siguen considerando que aquellos objetivos que les movieron a actuar constituyen una meta legtima a alcanzar y una inquietud que como espaoles de nuestro tiempo quieren atender. Loc. cit.

794

277

trabajar en un convenio de colaboracin cultural entre el Ministerio de Cultura y Telefnica, convenio que se fundamentaba en el argumento de que [l]a importancia creciente del arte espaol en el mundo moderno y, paralelamente, el relieve que las manifestaciones artsticas han venido adquiriendo en el seno de la sociedad espaola crean unas expectativas de demanda de servicios culturales que no pueden ser satisfechas sin una colaboracin cada vez mayor entre el sector empresarial y la Administracin Pblica 795 . Como rganos especficos para esa colaboracin en el campo del arte contemporneo se designaban en dicho borrador al MNCARS y a la Fundacin Arte y Tecnologa de Telefnica, y de hecho se redact un Plan de colaboracin entre el Centro de Arte Reina Sofa y la Fundacin Arte y Tecnologa para el periodo 19891992796. Dicho plan, en cuya redaccin se aprecia la participacin del propio MNCARS797 , estableca el depsito de las obras de la Fundacin que se ajustasen a la coleccin permanente del museo. Como contrapartida, el MNCARS deba afectar los recursos de personal y organizativos necesarios para llevar a cabo la catalogacin cientfica de las colecciones artsticas de la Fundacin, facilitar a la
795

Notas para un convenio de colaboracin cultural entre el Ministerio de Cultura y la Compaa Telefnica Nacional de Espaa, documento adjunto a un oficio con fecha 10/VII/1990 remitido por el director del CARS al ministro de Cultura, al subsecretario, al director general de Bellas Artes, al Gerente de Telefnica y al Secretario General de la Fundacin Telefnica, ACMC, caja 98.239, carpeta Correspondencia CARS 1990.

Plan de colaboracin entre el Centro de Arte Reina Sofa y la Fundacin Arte y Tecnologa para el periodo 19891992, documento adjunto a un oficio con fecha 10/VII/1990 remitido por el director del CARS al ministro de Cultura, al subsecretario, al director general de Bellas Artes, al Gerente de Telefnica y al Secretario General de la Fundacin Telefnica, ACMC, caja 98.239, carpeta Correspondencia CARS 1990.
797

796

Segn denotan referencias a la inauguracin de su coleccin permanente como la que sigue: [su] propsito es presentar una visin sinptica del desarrollo del arte moderno que permita apreciar adecuadamente el papel que los artistas espaoles han desempeado en dicho desarrollo. El carcter estable de esa muestra est condicionado por: a) Una vocacin de movilidad gracias a la cual se tender a mostrar sucesivamente, con extensin variable, aspectos diversos de la coleccin. b) La subordinacin de los criterios patrimoniales al objetivo comunicactivo antes sealado; en consecuencia se prev que la muestra incluya, por periodos de tiempo variables, obras patrimonialmente no pertenecientes al Centro de Arte Reina Sofa. La participacin de Llorens en la redaccin de este plan es sugerida por el hecho de que una versin, al menos, del mismo fue remitida por el director del MNCARS a los diversos cargos que detallamos en la nota anterior.

278

Fundacin la apertura de un espacio de estudio e investigacin del arte moderno, en la sede de la misma, asegurar la conservacin de las colecciones artsticas de la Fundacin y colaborar en la adecuacin de la sede de esta ltima a fines expositivos798. De este modo, el plan implicaba el establecimiento de una vinculacin sorprendentemente estrecha entre un museo pblico y una fundacin privada, en la que el primero deba prestar unos costosos servicios a la segunda. Lo anmalo de estas condiciones de depsito pudo influir en la no aprobacin de este plan que, por otro lado, supone un importante paso en las negociaciones que finalmente conducirn al deseado depsito.

Sin ningn resultado positivo ulterior, por el contrario, se negociaron otros depsitos en esta etapa. La operacin de mayor envergadura es la que se intent realizar en 1989 con el coleccionista suizo Heinz Berggruen, en la que Toms Llorens cont con el beneplcito y la participacin del propio ministro de Cultura, Jorge Semprn 799 . Segn un preacuerdo surgido de una entrevista entre Berggruen, Llorens y Semprn, esta coleccin se depositara en el MNCARS por un plazo no superior a diez aos y a cambio de un pago anual de 2.500.000 dlares800, en una operacin similar a la que en abril de 1988 el Ministerio de Cultura haba acordado con el coleccionista alemn Hans Heinrich von ThyssenBornemisza801. Una carta escrita por Llorens a Berggruen, pero

Plan de colaboracin entre el Centro de Arte Reina Sofa y la Fundacin Arte y Tecnologa para el periodo 19891992, doc. cit. Segn sealan la carta enviada por Heinz Berggruen al director del CARS, Toms Llorens, 9/VI/1989, ACMC, caja 66.694, carpeta Reina Sofa, Centro de Arte y la carta escrita por Toms Llorens a Heinz Berggruen, posterior a 9/VI/1989, ACMC, caja 66.694, carpeta Reina Sofa, Centro de Arte, en las que se alude a las entrevistas mantenidas entre Berggruen, Llorens y Semprn.
800 801 799

798

Carta de Heinz Berggruen al director del CARS, Toms Llorens, doc. cit.

Acerca del contrato de cesin de la Coleccin Thyssen al Estado espaol, vid. MARTN DE ARGILA, Mara, op. cit., p. 126.

279

de la que no consta que fuera enviada, manifiesta su acuerdo con esta propuesta802, que tampoco llegar a materializarse pero que es muy representativa del empeo de Llorens por conformar una coleccin permanente en la que las vanguardias histricas internacionales tuvieran una destacada presencia.

Hemos de hacer mencin, igualmente, a las conversaciones mantenidas con la Fundacin Federico Garca Lorca, con el propsito de obtener de sta el depsito de una Naturaleza muerta de Dal de 1924, a cambio del pago de un canon anual que Llorens estimaba que no deba ser superior a los 10.000.000 de pesetas803. Tambin infructuosas, estas negociaciones completan la estrategia emprendida por Llorens para reforzar la coleccin permanente del MNCARS mediante la presencia de piezas pertenecientes a otras instituciones.

El Ministerio de Cultura, por su parte, negoci en esta etapa con Jacques Hachuel, financiero y coleccionista francs afincado en Espaa, con la intencin de obtener el depsito de su coleccin en el MNCARS804. Si bien lleg a elaborarse una propuesta de acuerdo y el Ministerio de Cultura gestion un permiso de importacin temporal para esta coleccin805, finalmente no se materializara un depsito que habra permitido disponer de obras de Picasso, Braque, Mir, Mondrian, Lger, Mir, Calder,

802

En la carta escrita por Toms Llorens a Heinz Berggruen, doc. cit., el director seala que il me semble bien quils resument le contenu des entretiens que nous avons eu avec le ministre y que el subsecretario dirigra la preparation formelle de laccord. La fotocopia a la que hemos tenido acceso carece de sello de salida, por lo que no puede asegurarse que esta carta fuera finalmente enviada. Oficio del director del Centro de Arte Reina Sofa, Toms Llorens, al director general de Bellas Artes, Jaime Brihuega, 23/XI/1989, ACMC, caja 87.097, carpeta CARS 1988/1989.
804 803

Segn se detalla en la documentacin adjunta al Oficio del director general de Bellas Artes, Jaime Brihuega, al director del MNCARS, Toms Llorens, 27/XI/1990, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991.

Oficio del director general de Bellas Artes, Jaime Brihuega, al director del MNCARS, Toms Llorens, 27/XI/1990, doc. cit.

805

280

Dubuffet, Giacometti, Rothko y Bacon

806

, entre otros. El hecho de que las

negociaciones fueran llevadas a cabo por el propio subsecretario del Ministerio, Miguel Satrstegui807, vuelve a confirmar que la constitucin de una relevante coleccin en el MNCARS supona una prioridad ministerial. Como podr comprobarse en las siguientes etapas, la estrategia de los depsitos, ahora en una fase de tanteos, estaba llamada a ser parte esencial del concepto de coleccin practicado en nuestro museo.

4. LAS EXPOSICIONES

a) La definicin de la poltica de exposiciones

Si en cuanto a la coleccin del museo hemos podido advertir la pronta definicin de un proyecto por parte del director, no suceder lo mismo con la poltica expositiva. Ello debe atribuirse a la necesidad de cumplir con la agenda de exposiciones temporales ya comprometida por el CNE desde la etapa precedente y vigente hasta finales de 1989808. No obstante, la intencin del Ministerio de Cultura era confiar la programacin de las exposiciones al propio MNCARS, como corresponda a un museo de la envergadura pretendida 809 . Ser a partir de mayo de 1989 cuando Toms Llorens comience a tratar en el Real Patronato su lnea de exhibiciones temporales, que fundamentar en la siguiente premisa: la funcin de un museo a travs de las
806

Despacho de importacin temporal emitido por la Direccin General de Aduanas e Impuestos Especiales, 16/V/1989, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991.

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Carta del subsecretario del Ministerio de Cultura, Miguel Satrstegui GilDelgado, a Jos Mario Armero, del Bufete Jos M. Armero, 9/III/1989, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991. En el Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 18 de Enero de 1989, doc. cit., se aprobar el ltimo programa de exposiciones presentado por el CNE. Vid. supra, pp. 53 y 167.

808

809

281

exposiciones solo [sic] debe explicarse desde la perspectiva de aportacin al conocimiento del arte, en su doble vertiente de investigacin y de divulgacin. En este aspecto su diferenciacin con las exposiciones de carcter promocional y comercial tambien [sic] es doble: su contenido y su intencin cientfica810. No encontramos aqu ya ese inters prioritario por conectar la escena espaola con la actualidad internacional, sino un nfasis en lo cientfico que supone una importante ruptura con el discurso desarrollado hasta ahora por el CNE. Las exposiciones que propondr Llorens tendrn, de hecho, un carcter mayoritariamente histrico, como se comprueba al revisar el amplio conjunto de proyectos que manej y que determinar la programacin de 1990 y 1991, con prolongaciones hasta 1993. Entre las exposiciones proyectadas por el propio Llorens, debe destacarse como paradigmtica una trada que, si bien no lograra llevarse a cabo, ejemplifica certeramente los planteamientos museolgicos de su autor. Nos estamos refiriendo a un proyecto presentado por el director en la sesin plenaria del Real Patronato del 6 de noviembre de 1989 como tres importantes proyectos de creacin propia con la intencin de hacer una revisin del arte del siglo XX en tres momentos crticos:

Los orgenes: pintura internacional en el momento del impresionismo francs, Naturalismo Simbolismo. Momento de snteses [sic]: Picasso, Klee, Kandinsky, J. Gonzlez, Braque, etc. (1927 1945) Los 7080: Reflexin sobre donde [sic] estamos811.

810 811

Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa 17 de Mayo de 1989, doc. cit.

Acta de la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 6 de Noviembre de 1989, doc. cit.

282

Una relacin del resto de las exposiciones presentadas por Llorens al Real Patronato para la mayor parte de las cuales se prevea produccin o coproduccin del propio MNCARS nos permitir aproximarnos a la lnea expositiva por l planteada: Memoria del Futuro. Arte italiano desde las primeras vanguardias a la posguerra, scar Domnguez, Tinguely, Los cuadernos de Picasso, Giacometti, Obras Maestras de la Fundacin Guggenheim, Tpies, Nacho Criado, Brossa, Markus Lpertz, Francesc Torres, Bienal de la Imagen en Movimiento (I y II ediciones), Gilles Aillaud, Anish Kapoor, Martn Chirino, Pierre Klossowski, Agencia Mgnum, Frank Stella, Nicolas de Stal, Jos Caballero, Gustavo Torner, Susana Solano, Viena: los ltimos das de la Humanidad [Viena fin de siglo o Viena 1900], Ellsworth Kelly, Jeff Koons, Torres Garca, La Escuela de Torres Garca, Lipchitz, La belleza convulsiva: Bretn y la pintura, Hernndez Momp, Roberto Matta, Millares, Franz Gertsch, Robert Therrien, Henri Michaux, L. Popova, Clyfford Still, G. Baselitz, La naturaleza muerta, Andr Masson, Armando Revern, Roy Lichtenstein, Gerhard Richter, W. Baumeister, W. Lam, Gustav Klucis, El idioma del paraso812, De Watteau a Manet, Broodthaers, Richard Serra, F. Morellet, Joseph Sima, Apollinaire/Picasso, Antonio Lpez, Cristina Iglesias, Kurt Schwitters, Mark Tobey, Rebeca Horn, Joan Mir, Equipo 57, Manuel Rivera, Daro Villalba, Richard Lindner, Dal: la primera dcada, Germaine Richier, Oskar Schlemmer, E. L. Kirchner, Valerio Adami, Berln 19451993, Francisco Iturrino, Daniel Gonzlez, Rodrguez Luna: dibujos de guerra, Pintura catalana 19111939 y Juan Navarro Baldeweg 813 . Debemos aadir tambin aqu la

Exposicin subtitulada Arte visual de Picasso a Tpies, segn se informa en SAMANIEGO, Fernando, Primer ensayo para una coleccin, El Pas, 14/V/1991, p. 34.
813

812

Exposiciones tratadas en los siguientes documentos: Acta de la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 20 de Junio de 1989, doc. cit.; Acta de la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 6 de Noviembre de 1989, doc. cit.; Acta de la reunin del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 26 de marzo de 1990, doc. cit.; Acta de la reunin del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 28 de Mayo de 1990, doc. cit.; e Informe de las exposiciones

283

preparacin de las muestras que Llorens haba presentado al ministro de Cultura en julio de 1990 y con las que se ofreca un amplio recorrido por el arte espaol del siglo XX.

Este amplio conjunto deba cubrir la programacin desde 1990 hasta 1993814, y, de hecho, una parte importante del mismo se llevar a cabo. Como puede apreciarse, muchos de los nombres de esta lista aparecen tambin en el plan del director para la coleccin permanente, lo que confirma su intencin de centrar la actividad del museo en esta ltima. Las exposiciones de artistas espaoles, por otro lado, formaban parte del amplio programa Difusin Arte Espaol que Llorens tratara con el ministro en julio de 1990815. Si bien nunca llegara a cobrar carta de naturaleza oficial, este programa generara una importante serie de exposiciones dedicadas a los protagonistas de la modernidad artstica espaola anterior y posterior a la Guerra Civil, materializadas tanto en esta como en la siguiente etapa de nuestro museo.

En cuanto a la recepcin de este plan de exhibiciones por parte del Real Patronato, encontraremos crticas a lo que se consideraba una escasa atencin al arte actual. As, ante la relevancia concedida por Llorens a las exposiciones de investigacin y divulgacin durante la presentacin de su plan expositivo, en mayo de 1989, el presidente del Real Patronato, Jos Llad, manifestar la necesidad de continuar con la imagen innovadora que viene dando el Centro con sus exposiciones816. Un mes ms tarde, el Vicepresidente, Simn Marchn, expresar la opinin de que las nuevas

del CARS, documento fechable entre finales de 1990 y principios de 1991, ACMC, caja 87.099, carpeta CARS/Exposiciones 1 19871991.
814 815 816

Loci cit. Vid. supra, pp. 261-262. Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa 17 de Mayo de 1989, doc. cit.

284

exposiciones deberan de seguir en la lnea mantenida hasta ahora por el Centro817. En todo caso, debe notarse que lo contemporneo no estaba ausente del programa expositivo de Llorens, en lo que supone un no desdeable acento de continuidad respecto al perodo precedente.

b) Exposiciones realizadas

Presentamos a continuacin las exposiciones llevadas a cabo bajo la direccin de Toms Llorens, a las que aplicaremos el mismo esquema clasificatorio que utilizamos en la anterior etapa, herramienta que nos permitir proceder a su posterior anlisis de conjunto.

1. Exposiciones de tipo histrico

a) mbito nacional

1.Lucio Muoz. 14/IX5/XII/1988

Esta exposicin, comisariada por Juan Manuel Bonet y Mara Luisa Martn de Argila, supuso la primera antolgica que se dedicaba a Lucio Muoz, quien haba recibido el Premio Nacional de Artes Plsticas en 1983818. El MNCARS pareca retomar de esta manera una de las lneas de exposiciones del MEAC, dedicada a los Premios
817

Acta de la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 20 de Junio de 1989, doc. cit.

HERNNDEZ LEN, Juan Miguel, [Texto de presentacin de la exposicin], Lucio Muoz. Centro de Arte Reina Sofa, 14 de septiembre5 de diciembre, 1988, Madrid, Ministerio de Cultura, 1988, p. 9.

818

285

Nacionales de Artes Plsticas y a las Medallas de Bellas Artes. No obstante, nos encontramos ante un caso puntual y ajeno a la organizacin del MNCARS, ya que se trata de una muestra producida por el CNE, que tras Madrid la expondra en Lisboa a travs del PEACE y en Barcelona819.

2.Equipo Crnica. 19651981. 13/IX30/X/1989

Comisariada por Toms Llorens, quien haba mantenido una estrecha relacin con el Equipo Crnica, esta importante antolgica era el resultado de la colaboracin entre el CNE y el IVAM820 y era la primera que se dedicaba a la pareja artstica desde 1975, por lo que supona un importante acto de recuperacin. La exposicin se pudo ver en primer lugar en el IVAM, dentro de sus actos de inauguracin821, para exhibirse posteriormente en el Centre de Cultura Contempornia de Barcelona y finalmente en el MNCARS822. Lo adecuado de esta exposicin para nuestro museo es subrayado si tenemos en cuenta que Llorens haba previsto que el MNCARS publicase el catlogo razonado del Equipo Crnica y que la poltica de adquisiciones de posteriores etapas mantendr este inters por la pareja valenciana.

819

Oficio de la directora del Centro Nacional de Exposiciones, Carmen Gimnez, al Secretario General de la Direccin General de Bellas Artes y Archivos, ACMC, caja 83.004, carpeta Correspondencia exposiciones 198687.

820

8. Equipo Crnica, informe presentado en el pleno del Real Patronato de 20 de Septiembre de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. Loc. cit.

821 822

Equipo Crnica. 19651981.IVAM Centre Julio Gonzlez Febrero Abril 1989, Centre de Cultura Contempornia de la Casa de la Caritat MayoJunio 1989, Centro de Arte Reina Sofa, Madrid SeptiembreNoviembre 1989, Madrid, Ministerio de Cultura, 1989.

286

3. Antonio Saura. Pinturas 19561985. 10/I19/III/1990

Esta exposicin no supona una antolgica o retrospectiva, sino que se concentraba en los lienzos de gran formato y en cinco de las temticas principales de Antonio Saura: Damas, Crucifixiones, Perros de Goya, Retratos imaginarios y Multitudes823. Organizada por el Muse Rath dart et dhistoire de Ginebra con motivo del 50 aniversario de la presentacin de las colecciones del Prado y de otros tesoros del arte espaol en esta ciudad suiza en 1939. Su itinerancia comprenda las ciudades de Ginebra, Valencia, Madrid y Mnich. Se trata, por otro lado, de la primera exposicin realizada a iniciativa del director del MNCARS, concluida la agenda comprometida con el CNE824.

Segn sealaba el comisario, Rainer Michael Mason, el museo organizador continuaba con esta exposicin una especial relacin con la obra de Saura, ya que adquiri la primera de sus Crucifixiones en 1969 y albergaba la ms amplia coleccin de estampas del artista que se conserva en una institucin pblica825. Con la presentacin de esta exposicin en Espaa se pretenda, por otro lado, aumentar la difusin de un artista al que se consideraba todava insuficientemente conocido en nuestro pas, como sealaba Llorens en las pginas del catlogo826 y el propio artista en las de la prensa827.

Antonio Saura. Pinturas 19561985. Ministerio de CulturaCentro de Arte Reina SofaIVAM Centre Julio Gonzlez, Madrid 1989 Valencia, Madrid, Ministerio de Cultura, 1989.
824 825

823

Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa 17 de Mayo de 1989, doc. cit.

MASON, Rainer Michael, Por cuatro caminos, Antonio Saura. Pinturas 19561985. Ministerio de CulturaCentro de Arte Reina SofaIVAM Centre Julio Gonzlez, Madrid 1989 Valencia, op. cit., p. 11.

LLORENS, Toms, Introduccin. Centro de Arte Reina Sofa, Antonio Saura. Pinturas 19561985. Ministerio de CulturaCentro de Arte Reina SofaIVAM Centre Julio Gonzlez, Madrid 1989 Valencia, op. cit., p. 8.
827

826

BARRIUSO, Jorge, Libertad, xtasis, violencia: Antonio Saura, El Mundo, 10/I/1990, p. 33. Se recoge el testimonio del pintor: La verdad es que en Espaa [mi obra] es muy poco conocida, casi todo lo que he hecho est en el extranjero.

287

De hecho, tan slo se haba realizado anteriormente una antolgica, a cargo del Ministerio de Cultura y exhibida en Madrid y Barcelona en 1980828.

4. Tpies. Extensiones de la realidad. 7/XI31/XII/1990

De nuevo se trata de una exposicin organizada por el CNE, que vena trabajando en ella desde 1987, en coproduccin con la Fundacin Mir de Barcelona829, donde tambin se expondra. Comisariada por Gloria Moure, la muestra se circunscriba al mbito de los objetos, las esculturas y la obra sobre papel830. Se pretenda as difundir una faceta no suficientemente conocida de la obra de Tpies, ya que incluso antolgicas como la organizada por el Ministerio de Cultura en 1980 no haban incluido ese tipo de obras831. Del mismo modo, se estaba as en sintona con una tendencia internacional, ya que, segn se afirmaba en un documento interno, las exposiciones de Tpies que tienen en proyecto en estos momentos algunos de los museos ms importantes del mundo (Dsseldorf 19891990. [sic] MNAM Paris [sic] 19901991, MOMA N. York 1990 1991) tratan de distanciarse de esa imagen estereotipada832.

828

Antonio Saura, con motivo de la Exposicion en la Sala Tiepolo, mayojulio 1980, Periodico de Exposiciones, V/1980.

829

Tpies [sic], Escultura y obras sobre papel, informe presentado en la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa de 6 de Noviembre de 1989, ACMC, caja 38.925, carpeta Avance del programa de exposiciones 19901991. Tpies. Extensiones de la realidad. 7 noviembre 199031 diciembre 1990. Madrid, Ministerio de CulturaMuseo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1990.
831 832 830

Antoni Tpies. Exposicion retrospectiva, Madrid, Ministerio de Cultura, 1980. Tpies [sic], Escultura y obras sobre papel, doc. cit.

288

b) mbito internacional

1. Rufino Tamayo. Pinturas. 29/VI3/X/1988

Esta exposicin, comisariada por Ana Beristain, se integraba dentro de la lnea de actuacin que el Ministerio de Cultura dedicaba al arte iberoamericano833, que ya se haba manifestado en el CARS con las exposiciones de Diego Rivera y Fernando Botero y que debe vincularse con los prolegmenos de la conmemoracin del quinto centenario del descubrimiento de Amrica. En el caso del artista oaxaqueo, la produccin estuvo a cargo del CNE, con la colaboracin de diversos organismos mexicanos: Secretara de Relaciones Exteriores, Secretara de Educacin Pblica, Instituto Nacional de Bellas Artes y Museo de Arte Contemporneo Internacional Rufino Tamayo834.

2. Obras Maestras de la Coleccin Phillips de Washington. 30/XI/1988 16/II/1989

Compuesta por un amplio conjunto de obras representativas del arte moderno y contemporneo, en un arco cronolgico que abarcaba desde el siglo XIX hasta la actualidad, esta exposicin provena de la Coleccin Phillips, el primer museo estable de arte moderno de Estados Unidos, formado a partir de la coleccin privada de

833

HERNNDEZ LEN, Juan Miguel, [Texto de presentacin], Rufino Tamayo. Pinturas. Centro de Arte Reina Sofa, 29 de junio3 de octubre, 1988, Madrid, Ministerio de Cultura, 1988, p. 9. Rufino Tamayo. Pinturas. Centro de Arte Reina Sofa, 29 de junio3 de octubre, 1988, doc. cit., p. 9.

834

289

Duncan Phillips835. En estos momentos se estaba exhibiendo en diversos pases esta seleccin de su coleccin con motivo de las obras que se estaban llevando a cabo en su sede de Washington DC836.

Desde el CNE se subrayaba que esta exposicin formaba parte de la estrategia de aproximacin al pblico y a los coleccionistas espaoles de aquellos ejemplos que han marcado, en el siglo XX, una idea muy precisa del coleccionismo y cuyo conocimiento es imprescindible para comprender la realidad del arte moderno837. Como recordaremos, el CNE vena realizando una serie de exposiciones de colecciones internacionales dentro de su poltica de modernizacin del panorama artstico espaol, y el MNCARS ser el principal receptor de las mismas.

3. Henri Matisse. Pinturas y dibujos de los Museos Pushkin de Mosc y el Ermitage de Leningrado. 19/XII/198815/II/1989

Esta exposicin permiti presentar en Espaa un importantsimo conjunto de obras de Matisse veinticinco leos y catorce dibujos, procedente de las colecciones estatales soviticas. Pudo realizarse gracias a un acuerdo entre el Ayuntamiento de Barcelona y los ministerios de Cultura espaol y sovitico, que inclua, en calidad de intercambio, la exhibicin en la Unin Sovitica de una seleccin de los picassos del

835

Obras Maestras de la Coleccin Phillips. Washington. Centro de Arte Reina Sofa, 30 noviembre 198816 febrero 1989, Madrid, Ministerio de Cultura, 1988.
836

1. Coleccin Phillips de Washington, informe presentado en el pleno del Real Patronato de 20 de Septiembre de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. Loc. cit.

837

290

Estado espaol y del Museo Picasso de Barcelona838. De nuevo, la organizacin de la exposicin estuvo a cargo del CNE839, mientras que el comisariado correspondi a la directora del Museo Picasso de Barcelona, Mara Teresa Ocaa840.

4. John Baldessari: Ni por esas. 11/I20/II/1989

Con John Baldessari el MNCARS continuaba con una lnea de exposiciones en la que se mostraba una pequea seleccin de la carrera del artista junto con una pieza creada ex profeso para su exhibicin en el edificio del Hospital. Organizada por el CNE, que la bautiz con el nombre de Proyectos841, esta lnea se haba iniciado con las exposiciones de Boltanski y de Muntadas. En el caso de Baldessari, el CNE trabaj en coproduccin con el IVAM 842 , donde viajara la exposicin tras exhibirse en el MNCARS y el CAPC de Burdeos. El comisariado se comparti tambin entre ambas instituciones, con Guadalupe Echevarra por parte del CNE y Vicente Todol por la del IVAM843.

Acuerdo entre el Ministerio de Cultura de la URSS y el Ayuntamiento de Barcelona y el Ministerio de Cultura de Espaa, documento adjunto al oficio de Rosa Garca Brage, Tcnico de Exposiciones del CNE, a la Secretara General de Bellas Artes, 21/VII/1988, ACMC, caja 83.004, carpeta Correspondencia exposiciones 198687.
839

838

2. Matisse, en las colecciones rusas, informe presentado en el pleno del Real Patronato de 20 de Septiembre de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. Henri Matisse. Pinturas y dibujos de los Museos Pushkin de Mosc y el Ermitage de Leningrado, Madrid, CARSMinisterio de Cultura, 1988.

840

841

3. John Baldessari, informe presentado en el pleno del Real Patronato de 20 de Septiembre de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. Loc. cit.

842 843

John Baldessari. Ni por sasNot even so. Centro de Arte Reina Sofa, Madrid 11 Enero20 Febrero, 1989, Madrid, Ministerio de Cultura, 1989.

291

sta supona la primera exposicin en Espaa de Baldessari, un artista norteamericano de raigambre conceptual que contaba con la fotografa como principal material de trabajo y que haba iniciado su carrera en los aos sesenta. Se exhibi aquella parte de su obra ms vinculada con imgenes de procedencia cinematogrfica, lo que se acompa de una pieza realizada para la ocasin e inspirada en las pinturas negras de Goya. Debe destacarse que la mayor parte de las piezas, al igual que esta ltima, pertenecan a la galera Sonnabend de Nueva York, de cuya coleccin de arte contemporneo, como se recordar, se haba realizado una exposicin en el MNCARS. Este hecho nos permite comprobar, de nuevo, la fluidez de los contactos internacionales mantenidos por el CNE.

5. Richard Artschwager. 10/II2/IV/1989

Con Richard Artschwager nos encontramos de nuevo con un artista norteamericano que haba iniciado su actividad en los aos sesenta, en este caso dentro de los campos de la pintura y la escultura y con un lenguaje que oscilaba entre lo minimal y lo pop. sta era la primera gran retrospectiva que se le dedicaba, y su organizacin se deba al Whitney Museum of American Art de Nueva York, desde donde haba viajado al Museo de Arte de San Francisco y al Museo de Arte Contemporneo de Los Angeles, para iniciar posteriormente una gira europea cuya primera parada era el Palacio de Velsquez del MNCARS. Tras visitar Madrid, la muestra se exhibi en el Centre Georges Pompidou de Pars y en el Stadtische Kunsthalle de Dusseldorf 844 . Nos encontramos de nuevo, por lo tanto, con una
844

Richard Artschwager. Palacio de Velzquez. 10 de febrero2 de abril, 1989, Madrid, Ministerio de Cultura, 1989.

292

exposicin de primera magnitud dentro del circuito internacional, cuya presentacin en Espaa pudo realizarse gracias a las gestiones del CNE845.

6. Berln, Punto de Encuentro. El Arte en Berln de 1900 a 1933. 13/II 10/IV/1989

Esta exposicin figuraba en la agenda del MNCARS desde junio de 1987, cuando fue presentada en el Grupo de Trabajo de Exposiciones de la Comisin Asesora846. Su organizacin estuvo a cargo del CNE, que hubo de introducir cambios respecto al proyecto inicial, ofrecido por el Senado de Berln Occidental en el marco de un convenio entre esta institucin y el Ministerio de Cultura y que abarcaba el perodo 19001987847. Ante la imposibilidad de contar con suficiente espacio para tal muestra, debido a las obras que se estaban llevando a cabo en el edificio, se opt por limitar las obras expuestas a la etapa 19001933, al considerarse menos conocida por el pblico espaol848. Lograda esta modificacin, que implic la sustitucin del comisario inicial, Dieter Honisch849 , por Simn Marchn, pudo exhibirse en el MNCARS una

845

En el oficio del Secretario de la Junta de Direccin, Joan lvarez Valencia, a la directora del Centro Nacional de Exposiciones, 11/I/1989, ACMC, caja 95.679, carpeta Centro de Arte Reina Sofa. (1987 1989), se convoca a Carmen Gimnez a una reunin en la que se tratarn los preparativos de, entre otras, la exposicin de Richard Artschwager.

Apuntes sobre reunin del Grupo de Trabajo de Exposiciones de la Comisin Asesora del Centro de Arte Reina Sofa. 27 de junio de 1987, ACMC, caja 87.099, carpeta CARS/Exposiciones 1 1987 1991.
847

846

Arte en Berln desde 1900 hasta nuestros das. Informe dirigido al Pleno del Real Patronato, 11/IX/1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa.

Segn se subraya en Arte en Berln desde 1900 hasta nuestros das. Informe dirigido al Pleno del Real Patronato, doc. cit., el pblico espaol, especialmente el de Madrid, ha tenido conocimiento reciente de las nuevas tendencias del arte alemn a travs de las exposiciones origen y visin: nueva pintura alemana y referencias. Debera haberse aadido, igualmente, Raumbilder. Cinco Escultores Alemanes en Madrid, celebrada en 1987 y organizada, al igual que las anteriores, por el CNE.
849

848

Loc. cit.

293

excepcional seleccin de obras procedentes fundamentalmente de museos berlineses y en la que estaban representados artistas como Edvard Munch, Max Beckmann, Ernst Ludwig Kirchner, Max Pechstein, Karl SchmidtRottluff, Emil Nolde, Lyonel Feininger, Hans Scharoun, Georg Grosz, Hans Arp, Max Ernst, John Heartfield, Raoul Hausmann, Hannah Hch, Richard Huelsenbeck, Francis Picabia, Naum Gabo, Alexander Rodchenko, Ivn Puni, El Lissitzky, Laszlo MoholyNagy, Otto Dix y Christian Schad entre otros850.

7. Philip Guston. 1/III8/V/1989

La exposicin de Philip Guston estaba en los planes del CNE desde haca tambin largo tiempo, al menos desde noviembre de 1986 851 . Organizada por este propio organismo, supuso la primera retrospectiva que se dedicaba en Europa a este artista norteamericano 852 . Para esta ocasin se cont con el comisariado de Mark Rosenthal y con obras procedentes de museos tan prestigiosos como el Metropolitan de Nueva York, el Museum of Modern Art de la misma ciudad, el San Francisco Museum of Modern Art y el Stedelijk Museum de msterdam853, datos que subrayan el alto grado de internacionalizacin alcanzado por el CNE en la organizacin de muestras de

850

Berln, Punto de Encuentro. El arte en Berln de 1900 a 1933. Centro de Arte Reina Sofa. 13 febrero/10 abril 1989, Madrid, Ministerio de Cultura, 1989.

Oficio de la directora del CNE, Carmen Gimnez, al director general de Bellas Artes y Archivos, Miguel Satrstegui, 17/XI/1986, ACMC, caja 78.839, carpeta Correspondencia con el director Gral. de BB. AA. Aos 8586. Philip Guston. Retrospectiva de Pintura. Centro de Arte Reina Sofa, 1 marzo8 mayo, 1989, Madrid, Ministerio de Cultura, 1989, p. 152. Philip Guston. Retrospectiva de Pintura. Centro de Arte Reina Sofa, 1 marzo8 mayo, 1989, Madrid, Ministerio de Cultura, 1989.
853 852

851

294

arte contemporneo. Tras exhibirse en el MNCARS, esta exposicin viajara al Palau de la Virreina de Barcelona.

8. Dada y constructivismo. 9/III1/V/1989

De nuevo nos encontramos con una exposicin prevista desde la etapa precedente. Su proyecto fue presentado por el CNE al Grupo de Trabajo de Exposiciones de la Comisin Asesora en septiembre de 1987854, y ya se encontraba aprobado cuando Toms Llorens ocup la Direccin del centro855 . Se trataba de un proyecto procedente de Japn, donde haba sido organizado por el Kamakura Museum of Modern Art y el peridico Tokyo Shimbun, con el comisariado del sovitico Andrei Nakov856.

La exposicin versaba acerca de los contactos entre los movimientos dadasta y constructivista, para lo cual mostraba un amplio conjunto de piezas de pintura, escultura, fotografa, escenografa, diseos arquitectnicos, tipografa y revistas, procedentes de museos de Francia, Holanda, Israel, Japn, Polonia, Portugal, Alemania Occidental, Reino Unido, Suiza, Estados Unidos y Unin Sovitica.

Acta de la reunin del Grupo de Trabajo de Exposiciones de la Comisin Asesora del Centro de Arte Reina Sofa. 9 de Septiembre de 1987, doc. cit. Acta de la Comisin Permanente del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 20 de Julio de 1988, doc. cit.
856 855

854

Dada y constructivismo. Centro de Arte Reina Sofa, Madrid. 9 de marzo 1 de mayo 1989, Madrid, Ministerio de Cultura, 1989.

295

9. Ulrich Rckriem. Estela y granero. 13/IV17/VII/1989

Celebrada en el Palacio de Cristal, con esta exposicin el CNE continuaba una lnea de intervenciones singulares en este espacio expositivo, iniciada en 1986 con Richard Long857 y Claes Oldenburg858 y retomada en 1988 con Carl Andre859. Segn se explicaba desde el CNE, con esta serie de exposiciones se trataba de que los artistas llevasen a cabo una personal apropiacin de este espacio, en virtud de su peculiaridad arquitectnica 860 recurdese que se trata de un pabelln de hierro y cristal, joya de la arquitectura expositiva del siglo XIX ubicada en el Parque del Buen Retiro de Madrid. En el caso de Rckriem, escultor alemn que haba iniciado su carrera en los aos sesenta, se instalaron una serie de sus caractersticos bloques de piedra tanto en el interior como en el exterior del Palacio de Cristal861. Organizada por el CNE, el comisariado de esta muestra estuvo a cargo de Rudi Fuchs, quien ya se haba encargado de la antedicha exposicin de Carl Andre.

10. Coleccin Beyeler. 24/V24/VII/1989

Continuaba esta exposicin otra de las grandes lneas de actuacin del CNE, la presentacin de grandes colecciones internacionales de arte moderno y

PiedrasRichard Long. Palacio de Cristal. Parque del Retiro, 28 Enero 20 Abril, 1986, Madrid, Direccion General de Bellas Artes y Archivos, 1986.
858 859 860

857

El Cuchillo Barco/Il Corso del ColtelloClaes Oldenburg, Miln, Electa, 1986. Carl Andre. 1988, Palacio de Cristal, Madrid, febreromayo, doc. cit.

Exposicin Ulrich Ruckriem, informe presentado en el pleno del Real Patronato de 20 de Septiembre de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. Ulrich Rckriem. Estela y granero. Palacio de Cristal 13 Abril a 17 Julio 1989, Madrid, Ministerio de Cultura, 1989.
861

296

contemporneo. En este caso se trataba de la importante coleccin del galerista suizo Ernst Beyeler, en la que fue su primera exhibicin pblica862 . El conjunto expuesto supona un recorrido por el arte del siglo XX, con una especial presencia de Picasso, Lger, Matisse, Paul Klee, Dubuffet y Giacometti.

Segn se sealaba en un informe del CNE, responsable de su organizacin, el motivo de esta muestra era la presentacin internacional de la coleccin con ocasin de la construccin de una sede para la Fundacin Beyeler en Basilea863. En cuanto a las motivaciones que pudieran haber influido en la eleccin del MNCARS como nico lugar donde se exhibira antes de ser instalada en la ciudad suiza, debe sealarse la existencia de una oferta de depsito de una parte de esta coleccin en el museo madrileo 864 . Haba ya, de hecho, una preexistente relacin entre el Ministerio de Cultura y la galera, tanto en prstamos como en compras de obras. En 1984 el galerista basiliense haba prestado a Espaa obras de Czanne para la exposicin que se dedic a este artista en el MEAC, y en 1988 volver a colaborar con la exposicin El Siglo de Picasso 865 , ya comentada. En cuanto a la relacin comercial, hemos visto ya las compras del lienzo de Picasso Instrumento de msica sobre una mesa y de la pieza reciente de Tpies Nu i signes blancs, la primera en la etapa de la Comisin Asesora y la segunda ya bajo la direccin de Llorens.

Coleccin Beyeler. Centro de Arte Reina Sofa. 24 mayo24 julio 1989, Madrid, Ministerio de Cultura, 1989. 7. Coleccin Beyeler, informe presentado en el pleno del Real Patronato de 20 de Septiembre de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa.
864 865 863

862

Entrevista personal con Carmen Gimnez, 25/II/2009.

GIMNEZ, Carmen, [Presentacin], Coleccin Beyeler. Centro de Arte Reina Sofa. 24 mayo24 julio 1989, doc. cit., p. 8.

297

11. Arte en Iberoamrica. 18201980. 14/XII/19894/III/1990

Exposicin organizada por la londinense Hayward Gallery y comisariada por Dawn Ades, se present en el Palacio de Velzquez gracias a la intermediacin del CNE Carmen Gimnez formaba parte del comit organizador de la muestra 866 y al patrocinio de la Sociedad Estatal Quinto Centenario. La exhibicin, en la que se ofreca una panormica del arte iberoamericano desde la cada de los virreinatos hasta 1980, fue integrada de este modo en los actos oficiales de conmemoracin del descubrimiento de Amrica 867 , si bien Toms Llorens tambin la inclua en la lnea expositiva que el MNCARS dedicaba al arte iberoamericano desde 1986868.

12. Bram van Velde. 27/III13/V/1990

La exposicin de Bram van Velde ser la primera que, dentro de este grupo, corresponda a una propuesta del director del MNCARS, tras terminar con la agenda comprometida con el CNE869. Se trataba en este caso de una exposicin organizada por el Muse national dart moderneCentre Georges Pompidou de Pars, comisariada por JeanHubert Martin y dedicada a un pintor relativamente desconocido de la vanguardia

866

Arte en Iberoamrica. 18201980. Palacio de Velzquez 14 de diciembre de 19894 de marzo de 1990, Madrid, Ministerio de Cultura, 1989, p. VI.

867

YEZBARNUEVO, Luis, Secretario de Estado para la Cooperacin Internacional y para Iberoamricapresidente de la Comisin Nacional Quinto Centenario, [Presentacin], Arte en Iberoamrica. 18201980. Palacio de Velzquez 14 de diciembre de 19894 de marzo de 1990, op. cit., p. IX. LLORENS, Toms, [Presentacin], Arte en Iberoamrica. 18201980. Palacio de Velzquez 14 de diciembre de 19894 de marzo de 1990, op. cit., p. XI. Acta de la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 20 de Junio de 1989, doc. cit.

868

869

298

abstracta del segundo tercio del siglo XX. Tras exponerse en Maastricht y en Pars, pas sucesivamente por el IVAM y el Palacio de Velzquez del MNCARS.

La figura de Van Velde, relativamente marginada por la historiografa cannica de la modernidad, encajaba muy adecuadamente en los planes museolgicos de Llorens, encaminados a revisar crticamente tal historiografa. As puede comprobarse en un texto del catlogo que, si bien firma conjuntamente con Carmen Alborch, directora Gerente del IVAM, debe de atribuirse fundamentalmente al director del MNCARS, especialmente cuando se afirma: Revisar el modelo historiogrfico dominante, especialmente por lo que se refiere a esas dcadas centrales en las que se fragua una maduracin de la modernidad cuyas riquezas son todava insuficientemente conocidas, constituye nuestra vocacin como museos nuevos, como instituciones que nacen con la ambicin de participar con voz propia en el dilogo plural de los discursos que configuran la sensibilidad artstica de nuestro siglo. Pero esta exposicin tiene adems en Espaa una particular pertinencia. (...) [C]ontribuye a revisar un perodo (el de los mejores aos de Julio Gonzlez y de Mir, y el de los quiz tambin mejores de Picasso) en el que la contribucin espaola al arte internacional no ha sido todava apreciada en toda su riqueza870. Debe recordarse, por ltimo, que la figura de Van Velde se inclua, como vimos, en los planes de Llorens para la coleccin del MNCARS.

ALBORCH, Carmen, y LLORENS, Toms, Presentacin, Bram van Velde. IVAM Centre Julio GonzlezCentro de Arte Reina Sofa, [Valencia], IVAMCentro de Arte Reina Sofa, 1990, p. 7.

870

299

13. Memoria del Futuro. Arte italiano desde las primeras vanguardias a la posguerra. 31/X/19904/I/1991

Esta exposicin supondr de nuevo para el director del MNCARS la oportunidad de plantear una lectura alternativa del arte moderno. Presentada en nuestro museo a iniciativa de Llorens871, la muestra proceda del centro cultural Palazzo Grassi de Venecia y era comisariada por Germano Celant e Idia Gianelli. El objeto de la exposicin, el arte italiano desde comienzos de siglo hasta los primeros aos sesenta, permitir a Llorens establecer un paralelismo con el caso espaol y destacar el valor de este tipo de revisiones historiogrficas: Como ocurre con la del arte espaol, la historia del arte italiano del siglo XX resulta irreductible a lo que podramos denominar el canon evolutivo del arte moderno. No es difcil sealar alguna semejanza en las razones que explican esta posicin de excepcionalidad. Tanto en Italia como en Espaa la ruptura artstica que el siglo XX trae consigo tiene como referente dialctico una tradicin clsica todava muy potente y culturalmente operativa. Paralelamente, los procesos del cambio social, que el resto del mundo occidental acompaan al nacimiento y la difusin del imaginario artstico moderno, se viven en ambos paises [sic] con un nimo propicio tanto a las actitudes ms agudamente polmicas como a las reacciones ms cerradas872.

871

Acta de la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 20 de Junio de 1989, doc. cit.

872

LLORENS, Toms, Prlogo al Arte Italiano, Memoria del futuro. Arte Italiano desde las primeras vanguardias a la posguerra, Miln, Fabbri, 1990, p. 15.

300

14. Alberto Giacometti: Dibujo, Escultura y Pintura. 14/XI/1990 15/I/1991

La de Giacometti fue la primera exposicin cuya organizacin se debi exclusivamente al MNCARS, lo que supona, en opinin de su director, la oportunidad de mostrar la capacidad de produccin propia del Centro y la calidad cientfica de sus catlogos873. Por otro lado, y al igual que suceda con Van Velde, Giacometti tambin figuraba en la planificacin de Llorens para la coleccin permanente, como vimos, lo que subraya la relevancia de esta muestra. Una relevancia que llev al director del MNCARS a solicitar la presencia de una representacin de la Casa Real en la inauguracin, solicitud que sera favorablemente atendida874.

El comisario de la muestra y subdirector del MNCARS, Kosme de Baraano, sealaba dos principales motivaciones para la realizacin de esta muestra. Por un lado, la necesidad de paliar el desconocimiento de la obra de Giacometti en Espaa; por otro, la intencin del museo de prestar una especial atencin al mbito de la escultura. A este ltimo respecto, y en sintona con el inters de Llorens por la redefinicin de la modernidad artstica, afirmaba: La escultura es un gnero artstico que no coincide con la pintura en la revolucin artstica de este siglo y su anlisis, tanto histricoartstico como terico, est muy por detrs de los realizados al respecto de la pintura875.

873

Oficio del director del MNCARS, Toms Llorens, al subsecretario del Ministerio de Cultura, Jos Manuel Garrido, ACMC, caja 98.239, carpeta Exposiciones CARS ao 1990.

Loc. cit. Segn se recoge en el oficio remitido por el Secretario General de la Casa de Su Majestad el Rey, Jos Joaqun Puig de la Bellacasa, al subsecretario de Cultura, Jos Manuel Garrido Guzmn, 13/XI/1990, ACMC, caja 98.239, carpeta Exposiciones CARS ao 1990, la Infanta Elena asistir a la inauguracin. BARAANO, Kosme M de, Razn de la exposicin e instalacin, Alberto Giacometti. Dibujo, escultura, pintura. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, Centro de Arte Reina Sofa, 1990, p. 12.
875

874

301

Tampoco debemos olvidar, dentro de los factores que explican la realizacin de esta antolgica en el MNCARS, el inters que la figura de Giacometti despertaba en el circuito expositivo internacional de estos aos. Segn se recoga en un informe presentado al Pleno del Real Patronato, eran varias las exposiciones que, protagonizadas por el artista suizo, se haban realizado recientemente o estaban en proceso de elaboracin en diversos museos del mundo876.

2. Exposiciones de arte actual

a) mbito nacional

1. Ferran Garca Sevilla. La Torre de Papel. 18/V15/VII/1989

La realizacin de una exposicin dedicada a Garca Sevilla, uno de los principales integrantes de la joven generacin de artistas espaoles que despunt en los aos ochenta, estaba prevista por el CNE desde 1987 877 . Comisariada por Jacques Dupin y montada en el Palacio de Velzquez, supona la primera exposicin individual

Alberto Giacometti, informe presentado en el Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa de 6 de Noviembre de 1989, ACMC, caja 38.925, carpeta Avance del programa de exposiciones 1990 1991. En este documento se citan las exposiciones celebradas en la Fondation Pierre Giannada de Martigny (1986), el Muse national dArt ModerneCentre Georges Pompidou de Pars (1986), la Nationalgalerie de Berln (1987) y el Muse dArt Moderne de la Ville de Pars (1991). A stas podran aadirse las que tuvieron lugar en el Hirshorn Museum de Washington (1988) y la Tate Gallery de Londres (1991).
877

876

Segn consta en el calendario adjunto al Acta de la reunin del Grupo de Trabajo de Exposiciones de la Comisin Asesora del Centro de Arte Reina Sofa. 9 de Septiembre de 1987, doc. cit.

302

que le dedicaba el Ministerio de Cultura878. Se recoga aqu una seleccin de la obra ms reciente de una antolgica celebrada con anterioridad en Barcelona879.

2. Miquel Navarro: Minerva Paranoica. 27/X/19898/I/1990

La exposicin de Miquel Navarro se integraba en esa lnea de exposiciones del CNE que tomaban el Palacio de Cristal del Parque del Retiro como marco para una intervencin artstica singular880. En este caso, el artista cre ex profeso una escultura de gran tamao que instal en el interior del edificio y que daba ttulo a la exposicin. Esta pieza viajara posteriormente a una antolgica que se le iba a dedicar en el IVAM, centro con el que el Ministerio de Cultura edit un catlogo conjunto donde se documentaba el montaje del Palacio de Cristal881.

a) mbito internacional

Ferran Garca Sevilla. La Torre de Papel. Palacio de Velzquez. Madrid, 18 de mayo15 de julio 1989, Madrid, Ministerio de CulturaDireccin General de Bellas Artes y Archivos, 1989, sin paginar.
879

878

Ferran Garca Sevilla, informe presentado en el pleno del Real Patronato de 20 de Septiembre de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. En este documento se alude a la exposicin que en los primeros meses de 1989 se dedicara a Ferrn Garca Sevilla en el Centro Cultural Santa Mnica de la capital catalana. Exposicin Miquel Navarro, informe presentado en el pleno del Real Patronato de 20 de Septiembre de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa.

880

Miquel Navarro: Les Ciutats. IVAM Centre Julio Gonzlez, Valncia, 18 de enero18 de marzo 1990 / Minerva Paranoica. Palacio de Cristal, Madrid, 27 octubre 19898 enero 1990, [Valencia], Ministerio de CulturaIVAM, 1989.

881

303

1. Sean Scully. Pinturas y obra sobre papel 19821988. 14/IX 12/XI/1989

Exposicin organizada por la Whitechapel Gallery de Londres y comisariada por Nicholas Serota y Catherine Lampert882, supuso la primera ocasin en la que se pudo ver en Espaa la obra de uno de los principales representantes de la pintura britnica de los aos ochenta. Presentada en el Palacio de Velzquez del MNCARS gracias al CNE883, su celebracin fructificara tambin en la adquisicin por parte del museo de una de las piezas expuestas884.

3. Exposiciones temticas de carcter diacrnico

Sean Scully. Pinturas y obra sobre papel 19821988. Palacio de Velzquez. 14 de septiembre12 de noviembre, Madrid, Ministerio de Cultura, [1989]. Programa de Exposiciones 1989. Centro de Arte Reina Sofa y Palacios de Velzquez y Cristal. Propuesta de la Comisin Permanente. 20 de septiembre de 1988, documento adjunto al Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 20 de Septiembre de 1988, doc. cit. La compra del lienzo de Sean Scully Africa, presente en la exposicin pero no reproducido en el catlogo, se aprob a propuesta de Llorens, segn se recoge en el Acta de la reunin del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 28 de Mayo de 1990, doc. cit.
884 883

882

304

a) mbito nacional

1. Coleccin de Amigos del Centro de Arte Reina Sofa. 15/XI 31/XII/1989

La exhibicin de una seleccin de la coleccin de arte espaol moderno y contemporneo de la Asociacin Amigos del Centro de Arte Reina Sofa se present como la primera manifestacin prctica de la colaboracin entre esta agrupacin empresarial y el MNCARS 885 . Comisariada por los asesores de adquisiciones de la Asociacin, Antonio Bonet Correa, Julin Gllego y Simn Marchn, la muestra ofreca una amplia panormica del arte espaol desde la poca de las vanguardias con la inclusin de iberoamericanos como Lam y TorresGarca hasta los aos ochenta. Como ya comentamos, la realizacin de esta exposicin desencadenara el cambio de nombre de la Asociacin, ante las crticas vertidas en la prensa hacia lo que se consideraba una utilizacin ilegtima del nombre del Centro de Arte Reina Sofa por parte de la Asociacin, dada la inexistencia de una vinculacin directa entre ambas instituciones.

b) mbito internacional

LLORENS, Toms, [Presentacin], Coleccin Amigos del Centro de Arte Reina Sofa. Centro de Arte Reina Sofa 15 Noviembre 31 Diciembre 1989, Madrid, Ministerio de Cultura, 1989, p. 9.

885

305

1. La Otra Escultura. 30 aos de escultura italiana. 21/III6/V/1990, 15/V30/VI/1990

Esta exposicin, celebrada en el marco de un convenio de colaboracin cultural entre Espaa e Italia, se realiz en coproduccin entre el MNCARS y el Servicio de Exposiciones del Ayuntamiento de Barcelona886. Debe mencionarse que la participacin de nuestro museo en el proyecto se debi a la iniciativa de su director887, lo que viene a subrayar su inters por el arte italiano. El comisario, Renato Barilli, mostr una panormica de la escultura italiana desde los aos sesenta hasta la actualidad, en dos partes sucesivas con el arte povera como punto de inflexin entre ambas, divididas entre el edificio del Hospital y el Palacio de Cristal.

4. Exposiciones de fotografa

a) mbito internacional

1. Werner Bischof: Fotografas, 19321954. 6/X19/XII/1988

Organizada por el Centre National de la Photographie de Pars, esta exposicin se integraba en el marco de la Semana Suiza 88, promovida por la Asociacin Econmica HispanoSuiza888. Esta muestra no obedeca a la programacin

886 887

La otra escultura. Treinta aos de escultura italiana, Miln, Fabbri, 1990, pp. 2, 4 y 7.

Acta de la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 19 de Septiembre de 1989, doc. cit. Werner Bischof. Fotografas 19321954. Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, 6 de octubre al 19 de diciembre de 1988, Pars, Centre National de la Photographie, 1988, sin paginar.
888

306

del MNCARS 889 sino que se exhibi a iniciativa del Ministerio de Cultura y en colaboracin con la Fundacin suiza para la Cultura Pro Helvetia890.

5. Exposiciones de cine y vdeo

a) mbito internacional

1. Marcel Odenbach. 8/III8/V/1989

Exposicin producida por el CNE y comisariada por Guadalupe Echevarra, supona la primera individual que se dedicaba en Espaa a este artista alemn especializado en vdeo y vdeoinstalacin. Formaba parte de esa lnea expositiva que, con el ttulo de Proyectos, presentaba una sucinta seleccin de la obra de un artista junto con una pieza creada ex profeso, para el contexto cultural, social y arquitectnico del Centro de Arte Reina Sofa891. En este caso, la pieza elaborada por Odenbach se inspiraba en Los Caprichos de Goya892.

2. I Bienal de la Imagen en Movimiento. 12/XII23/XII/1990

889 890

No se menciona en ninguna de las actas de la Comisin Asesora ni del Real Patronato.

Werner Bischof. Fotografas 19321954. Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, 6 de octubre al 19 de diciembre de 1988, op. cit., sin paginar. 5. Marcel Odenbach, informe presentado en el pleno del Real Patronato de 20 de Septiembre de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa.
892 891

ECHEVARRA, Guadalupe, Quiere usted sentarse?, Marcel Odenbach. Centro de Arte Reina Sofa. 8 de marzo8 de mayo, 1988, Madrid, Ministerio de Cultura, 1988, sin paginar.

307

Exposicin colectiva organizada por el MNCARS a partir de un proyecto realizado por su comisario, Jos Ramn Prez Ornia, en colaboracin con Pedro Santos y Joan lvarez. Dicho proyecto planteaba la realizacin de una bienal internacional dedicada a los medios audiovisuales en general, de carcter multidisciplinar y abierta tanto a las producciones comerciales como a las experimentales
893

. Tanto la

composicin de los comits cientfico y asesor como el amplio conjunto de obras expuestas tuvieron un carcter efectivamente internacional 894 . Toms Llorens, que formaba parte del Comit Cientfico, present esta bienal como el primer paso en una particular lnea de trabajo que el MNCARS iba a dedicar a los medios audiovisuales, en sintona con las tendencias museolgicas internacionales 895 . Como veremos, la continuidad de esta Bienal se limitar nicamente a una edicin ms, en 1992.

6. Exposiciones y actividades singulares

1. Mata Mua. Paul Gauguin. 24/VI/198924/VII/1989

Esta exposicin, que no perteneca al plan de exposiciones del MNCARS, consisti en la exhibicin del lienzo de Gauguin Mata Mua, el cual, tras una reciente subasta, haba pasado a pertenecer en su totalidad al coleccionista alemn Hans Heinrich von ThyssenBornemisza, quien hasta ese momento haba compartido su

893

Bienal de la Imagen en Movimiento Centro de Arte Reina Sofa. Informe preliminar, X/1989, ACMC, caja 38.925, sin carpeta.

Bienal de la Imagen en Movimiento90. 1224 diciembre 1990. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1990.
895

894

LLORENS, Toms ,[Presentacin], Bienal de la Imagen en Movimiento90. 1224 diciembre 1990. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, doc. cit., p. 11.

308

propiedad con otro coleccionista896. Su organizacin se debi al Ministerio de Cultura y debe incluirse dentro de la operacin de alquiler de la coleccin del citado coleccionista por parte del Estado espaol, operacin que haba culminado con xito en fechas cercanas897.

Balance general

A la hora de realizar un balance de las exposiciones que tuvieron lugar en esta etapa, se debe comenzar por recordar la existencia de dos agendas expositivas distintas, la del CNE y la del director del MNCARS, de las cuales la primera determina, con diferencia, el mayor nmero de muestras. Del total de veintisiete exposiciones realizadas, diecinueve se deben a la programacin del CNE, seis a la de Toms Llorens y dos al Ministerio de Cultura. Del mismo modo, bajo la direccin de Mara de Corral veremos realizarse un gran nmero de exposiciones en las que haba comenzado a trabajar su antecesor, situacin que viene determinada por la larga preparacin que exige este tipo de eventos.

La programacin del CNE implica, como hemos tenido ocasin de comprobar, la recepcin de exposiciones de primera magnitud dentro del circuito internacional, organizadas por instituciones prestigiosas, as como la produccin de muestras propias en las que lo forneo tendr un gran peso, tanto en los artistas expuestos como en los comisarios responsables de las mismas. No obstante, hay que

LVAREZ, Joan, Entrevista con el Barn ThyssenBornemisza, Mata Mua. Paul Gauguin (1848 1903), Madrid, Ministerio de CulturaCentro de Arte Reina Sofa, 1989, pp. 2528.
897

896

Ibidem, p. 25.

309

mencionar igualmente las coproducciones que se llevaron a cabo con el Servicio de Exposiciones del Ayuntamiento de Barcelona, con la Fundacin Mir y, muy especialmente, con el IVAM, en lo que supone una fructfera colaboracin interinstitucional.

Dos lneas de actuacin merecen destacarse en la actividad del CNE por su particular adaptacin al MNCARS: las exposiciones de colecciones internacionales y las intervenciones artsticas in situ que tuvieron lugar en los edificios del Hospital y del Palacio de Cristal. Las primeras suponan una forma de paliar, al menos temporalmente, la carencia de una coleccin permanente que ofreciese una panormica del arte moderno a la manera de los grandes museos internacionales. En cuanto a la exposicin de obras creadas ex profeso para ser exhibidas en el Palacio de Cristal o en el edificio del Hospital, deben entenderse dentro de las nuevas tendencias expositivas surgidas al calor del conceptualismo y en las que se valora la intervencin del artista en el espacio y la concepcin de la obra no como un objeto aislado sino como un ente que se inserta en un determinado contexto espacial y cultural. A pesar de esta especial vinculacin con el MNCARS y de la existencia de ofertas de venta, ninguna de estas obras sera adquirida por el museo898.

En cuanto a las exposiciones programadas por Llorens, las que se dedicaron a Van Velde y a Giacometti hacen patente un plan expositivo que, como vimos, toma la coleccin permanente en proyecto como marco de referencia. Otras exposiciones debidas a su programacin, Memoria del futuro y La otra escultura, con el arte
898

Segn consta en el Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 15 de marzo de 1989, doc. cit., se rechaz la adquisicin de la obra El Caso, de Boltanski, realizada con ocasin de la exposicin que se le dedic. La Minerva Paranoica de Miquel Navarro tambin se ofert sin xito al MNCARS, como recoge el Acta de la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 1 de Febrero de 1990, doc. cit.

310

italiano como objeto, denotan igualmente el inters del director del MNCARS por un contexto artstico que, al igual que el espaol, muestra notables divergencias respecto al relato historiogrfico convencional de la modernidad. En todos estos casos se manifiesta, en suma, la intencin explcita de ofrecer una relectura de la modernidad ms atenta a sus races europeas que a sus posteriores derivaciones norteamericanas.

Pasando a considerar en su conjunto la naturaleza de las exposiciones inauguradas a lo largo de esta etapa, resultan notorios los fuertes desequilibrios existentes. En primer lugar, las muestras de arte moderno histrico dominan con una gran diferencia la programacin, en detrimento de la creacin contempornea, aspecto que ya fue notado por la crtica del momento899 y que provocar reproches hacia lo que se consideraba una postura conservadora, como veremos ms adelante. Si desproporcionado puede considerarse el predominio de lo histrico sobre lo actual, tambin puede hablarse de falta de equilibrio en la superior presencia de artistas forneos sobre los espaoles, como ya se not con preocupacin en el Real Patronato900. Por ltimo, y en comparacin con los medios artsticos tradicionales, la atencin dedicada a otros campos resulta notablemente escasa, con una total ausencia de exposiciones dedicadas al diseo o a la arquitectura. La fotografa y los medios audiovisuales contarn tan slo con una pequea presencia, en la que hay que destacar la celebracin de la I Bienal de la Imagen en Movimiento, que por su magnitud compensa, en cierta medida, la inexistencia de una programacin ms atenta a tales medios.

899 900

JIMNEZ, Carlos, Un ao de crisis y expectativas, El Sol, 25/VI/1991, p. 69. Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 20 de Septiembre de 1988, doc. cit.

311

Se constata en este conjunto de exposiciones la muy escasa itinerancia internacional de las muestras producidas exclusivamente por el CNE o por el MNCARS. Las nicas que lo harn sern realizadas por el CNE: la de Lucio Muoz, que viajar a la Fundacin Gulbenkian de Lisboa, y la de John Baldessari, que ser acogida por el CAPC de Burdeos institucin con la que ya exista una relacin previa gracias a las exposiciones de la Coleccin Sonnabend y de Jos Mara Sicilia. De este modo, nos encontramos con una gran diferencia frente a los largos recorridos internacionales de las exposiciones itinerantes producidas por los centros musesticos de referencia, aquellos con los que el MNCARS aspiraba a equipararse.

Por ltimo, en cuanto a la recepcin crtica de este programa expositivo, dada su alta calidad media901 el aspecto que plantear una mayor controversia ser el giro histrico planteado por Llorens, que ocultar el hecho de que tambin programase muestras decididamente contemporneas, como la I Bienal de la Imagen en Movimiento902. As, para crticos de publicaciones enfocadas en la actualidad artstica, como Lpiz, la programacin expositiva del director no prestaba la suficiente atencin al arte del momento 903 , opinin en la que coincidiran ciertos galeristas 904 . Hubo tambin, no obstante, quienes elogiaron la calidad del conjunto de las exposiciones

Subrayada en crticas como CALVO SERRALLER, Francisco, El fin glorioso de una temporada incomparable, 26/V/1989, El Pas, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/BEYELER/_ERNEST/MUSEO_REINA_SOFIA_/M ADRID/fin/glorioso/temporada/incomparable/elpepicul/19890526elpepicul_8/Tes 902 Sern escasas las voces que destaquen el carcter innovador de esta exposicin dentro del panorama expositivo espaol. Entre ellas destaca OHLENSCHLAGER, Karin, Todas las artes de la imagen conducen al vdeo, El Pas, 21/XII/1990, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/Todas/artes/ima gen/conducen/video/elpepicul/19901221elpepicul_1/Tes
903

901

RUBIO, Pilar, Segundas partes, Lpiz, n. 66, marzo 1990, p. 3; OLIVARES, Rosa, Volver a empezar, Lpiz, n. 73, diciembre 1990, p. 66.

MOLERO, Helena, Antonio Machn, galerista: En el mundo del arte hay demasiados advenedizos, El Independiente, 3/XII/1990, p. 51.

904

312

habidas con Llorens905 y quienes valoraron positivamente el nuevo inters por figuras y movimientos histricos906. En este sentido puede destacarse la favorable recepcin de la exposicin de Antonio Saura907, paradigmtica de esa recuperacin del arte moderno espaol que se propona Llorens. Acerca de esta divisin de opiniones, Bradley alude a la controversia existente entre quienes defendan que el MNCARS deba documentar el curso del arte espaol del siglo XX y los que consideraban que deba dedicarse principalmente a organizar y recibir exposiciones de arte contemporneo908. Ya en estos momentos surgir, no obstante, otro argumento crtico que cobrar fuerza en la siguiente etapa y que lamentar la excesiva y costosa presencia de exposiciones organizadas por instituciones extranjeras, en detrimento de la produccin propia 909 . Se pone as en cuestin el valor de la internacionalizacin a ultranza que haba movido en gran medida el proyecto del CARS, un cuestionamiento que ir creciendo, con importantes consecuencias, en la siguiente etapa.

JIMNEZ, Carlos, Un ao de crisis y expectativas, El Sol, 25/VI/1991, p. 69; LLORCA, Pablo, El arte, a la espera de la ley del Patrimonio, Diario 16, 12/VII/1991, p. 51.
906

905

HIERRO, Jos, Arte en Iberoamrica. Historia taquigrfica del arte, La Gua de El Mundo [suplemento de El Mundo], 12/I/1990, p. 23; GLLEGO, Julin, Bram van Velde, pintor holands, ABC, 12/IV/1990, p. 103; FERNNDEZ-CID, Miguel, Ms pintor de lo que parece, Gua [suplemento de Diario 16], 13/IV/1990, p. 5; BENAVENT, Concha, El Centro de Arte Reina Sofa, Crtica, noviembre 1990, p. 66; JIMNEZ, Pablo, Nostalgia y modernidad, ABC, 1/XI/1990, pp. 106; idem, El Tpies ms radical, ABC, 8/XI/1990, pp. 138; idem, El Reina Sofa acoge la ms importante exposicin de Giacometti vista en Europa, ABC, 14/XI/1990, p. 51; en GARCA, ngeles, Tres clsicos en el museo, El Pas Semanal [suplemento de El Pas], 9/XII/1990, p. 61, el pintor Lucio Muoz expresar su apoyo a una poltica expositiva que atienda a las figuras histricas en el MNCARS.

LLORCA, Pablo, Hoy se inaugura en el Reina Sofa la exposicin del pintor Antonio Saura, Diario 16, 10/I/1990, p. 17; GLLEGO, Julin, Antonio Saura: Caprichos, desastres y disparates, ABC, 11/I/1990, p. 111; FERNNDEZ-CID, Miguel, Saura desde cuatro series, Gua [suplemento de Diario 16], 12/I/1990, p. V; BARNATN, M. R., Antonio Saura. La mirada suiza, La Gua de El Mundo [suplemento de El Mundo], 19/I/1990, p. 23.
908 909

907

BRADLEY, Kim, op. cit., p. 74.

HERNNDEZ CAVA, Felipe, Madrid: capital de artistas, capital del arte?, Alfoz, febrero 1990, pp. 70-71; TUSELL, Javier, Las sombras del Reina Sofa, Cambio 16, 10/XII/1990, p. 145. En ABC, Una nueva temporada, ABC, 20/IX/1990, p. 136, se elogiar precisamente la elevada proporcin de exposiciones de produccin propia en el programa expositivo presentado por Llorens para la temporada 1990-1991.

313

5. LA INTERRUPCIN DEL PROYECTO DE DIRECCIN

a) Circunstancias en torno a la destitucin

La intencin del Ministerio de Cultura en cuanto al MNCARS era, segn se comunic a finales de 1988 a la propia Presidencia del Gobierno, continuar avanzndose en su consolidacin como uno de los grandes Museos de Arte Moderno existentes en el mundo 910 . El esfuerzo econmico realizado en este sentido estaba siendo extraordinario, especialmente en cuanto a la constitucin de la coleccin. De hecho, el presupuesto de adquisiciones del Ministerio de Cultura se orient preferentemente en estos aos a las piezas destinadas al MNCARS911. Como vimos, al menos desde principios de diciembre de 1990 el Ministerio apremiaba al director del MNCARS para que no se demorase la presentacin de la coleccin permanente, al menos en lo referente a los cuadros de Picasso. Debe tenerse en cuenta que, precisamente a finales de 1990, la demora en la presentacin de la coleccin y el elevado prespuesto de adquisiciones estaban siendo utilizados por el Partido Popular (PP) como argumento de crtica a la poltica cultural del Gobierno912. El cese de Toms Llorens, que tendr lugar el 28 de ese mismo mes de diciembre, pudo tener entre sus motivaciones esta situacin de retraso en la presentacin pblica de las obras de arte en
910

Oficio de la directora del Gabinete del ministro de Cultura, Juby Bustamante, al director del Gabinete de la Presidencia del Gobierno, 5/XII/1988, ACMC, caja 98.237, carpeta S/ poltica cultural dic. 89. En Actividades de la Subdireccin General de Proteccin del Patrimonio Histrico para los aos 19901992, anterior a 21/IX/1989, ACMC, caja 98.237, carpeta Programacin de actividades del Ministerio de Cultura, aos 90/91, puede leerse lo siguiente: Al igual que en aos pasados, la poltica de compras se orientar fundamentalmente a la adquisicin de obras de excepcional importancia destinadas con preferencia al Centro de Arte Reina Sofa, pero atendiendo al mismo tiempo las necesidades de los museos y archivos estatales.
912 911

BUSQUETS, Jordi, Los socialistas eluden el debate sobre la concepcin y la poltica de compras del Reina Sofa, El Pas, 24/XI/1990, http://0-www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/ARIASSALGADO/_RAFAEL/SEMPRUN/_JORGE/CLOTAS/_SALVADOR_/PSCPSOE/LOPEZ_DE_LERMA/_JOSEP_/CiU/CORTES/_MIGUEL_ANGEL/elpepicul/19901124elpepicul _10/Tes

314

las que el Estado haba realizado ese esfuerzo inversor al que antes aludamos. No obstante, existen otros factores que pudieron influir en la decisin ministerial de poner fin a la direccin de Toms Llorens.

En primer lugar, hay que citar la existencia de una divergencia de criterios entre el ministro de Cultura, Jorge Semprn, y el director del MNCARS en cuanto a la composicin de la coleccin permanente. Esta divergencia, que ya ha sido sealada por el propio Llorens como la principal causa de su cese913, se fundamentara en la falta de confianza del ministro hacia la viabilidad de un proyecto centrado en Picasso y en las vanguardias histricas internacionales914, lo cual ha sido corroborado por el entonces director general de Bellas Artes, Jaime Brihuega, quien indica que Semprn consideraba ms adecuado que la coleccin se centrase en el arte espaol, ante la dificultad de reunir una coleccin significativa de carcter internacional 915 . Segn manifestara el ex director del MNCARS, su proyecto de obtener prstamos de obras de arte extranjeras no cont con el apoyo del ministro debido a la eventual polmica que las condiciones del prstamo podran haber provocado916, algo que se quera evitar ante las reticencias que ya estaba provocando en aquellos momentos la operacin Thyssen 917 . Otro motivo aducido por el ministro, y confirmado tanto por el entonces director general de Bellas Artes 918 como por la siguiente directora del MNCARS 919 , ser la existencia de

913 914

BRADLEY, Kim, op. cit., p. 74.

Entrevista personal con Toms Llorens, 23/II/2009. Fue muy decisiva en la opinin del ministro, segn nos informa el ex director del MNCARS, la influencia del medio artstico madrileo, en el que galeristas y crticos, en un momento de auge del mercado del arte actual, presionaban a favor de un enfoque contemporneo.
915 916

Entrevista personal con Jaime Brihuega, 5/V/2003.

CORRAL, Pedro, El Reina Sofa, un museo a la deriva, ABC Cultural [suplemento de ABC], 28/II/1992, p. 26. Como vimos, se trataba de la coleccin Berggruen. Entrevista personal con Toms Llorens, 23/II/2009. Entrevista personal con Jaime Brihuega, 5/V/2003. Entrevista personal con Mara de Corral, 19/II/2009.

917 918 919

315

problemas de gestin difciles de resolver por el director del museo920, en referencia a la complicada situacin administrativa a la que ya hicimos mencin.

b) Balance de la etapa

En todo caso, el cese de Toms Llorens supone la interrupcin brusca de un proyecto museolgico que, como vimos, se planteaba a largo plazo 921 y haba sido aprobado por el Real Patronato. En cuanto a la presentacin de la coleccin permanente, la siguiente directora elaborar, como veremos, una nueva planificacin, que ser la que finalmente se materialice. No obstante, veremos coincidir las grandes lneas temticas, a lo cual debe aadirse, como legado de esta etapa, la importancia de las piezas adquiridas y, especialmente, el concepto de que Picasso y el Guernica deban constituir el eje del MNCARS 922 . El programa expositivo elaborado por Llorens, por otro lado, se mantendr en una parte importante, dados los compromisos adquiridos, y determinar con su particular acento histrico una nueva lnea de trabajo, ms atenta a los caminos menos transitados de la modernidad.

920

Comisiones IV Legislatura, Educacin y Cultura. Sesin nm. 23 celebrada el mircoles, 13 de febrero de 1991, Cortes Generales. Diario de Sesiones del Congreso de los Diputados, ao 1991, nm. 211, p. 6298.

Llorens planteara pblicamente el necesario detenimiento y cuidado que debe caracterizar la creacin de un museo coherente. En ORTEGA, Pilar, op. cit., el director del MNCARS declarar: La coleccin de arte del siglo XX est empezando a andar. Ningn museo se crea en un ao, ni en dos, ni en cinco, ni en diez. Cuando se abra el centro, el museo no podr mostrar lo que debe ser una coleccin ideal de arte del siglo XX. Pero esperemos que se pueda componer el perfil esa coleccin ideal que en el transcurso del tiempo se ir constituyendo como una de las ms importantes del mundo para el arte del siglo XX. Volvera a insistir en esta idea en CEMBALEST, Robin, doc. cit.: That problem [...] cannot be remedied in one nor two nor ten years. Una idea ya expresada por Llorens en sus informes de 1986 y que ahora manifestara pblicamente. As, en ORTEGA, Pilar, op. cit., afirmar: Picasso es el eje vertebral del Centro. Es el artista espaol ms importante del siglo, y es el ms esencial del siglo XX. Es lgico que para el Centro de Arte Reina Sofa Picasso sea, en cualquier caso, la columna vertebral.
922

921

316

El proyecto museolgico del director del MNCARS tena, como hemos tenido ocasin de comprobar, una indudable coherencia intelectual, fundamentada en dos premisas. En primer lugar, la conviccin de que un museo de arte moderno debe centrar su actividad en el anlisis histrico del objeto que le ocupa. En segundo lugar, Llorens considera que la herramienta fundamental para emprender tal anlisis histrico es una coleccin permanente. Dado que el objeto del MNCARS, segn se determinaba en el Real Decreto que lo cre, era el arte moderno espaol en relacin con el mbito internacional, se imponan tanto la formacin de una coleccin que permitiese el anlisis histrico de tal relacin como el desarrollo de una poltica expositiva que complementase dicho anlisis.

Estos planteamientos, y especialmente el peso que en ellos se concede a lo histrico, contarn con el rechazo de un sector de la crtica en el momento en que se hagan pblicos. De este modo, cuando se anuncie que el perfil historiogrfico que se quera dar a la coleccin iba desde 1901 hasta los aos sesenta y que tan slo a partir de 1993 se prevea incluir etapas posteriores, esta lnea de actuacin sera calificada de clsica y conservadora por autores como Rosa Olivares, para quien supona una renuncia a la intervencin o anlisis del discurso del arte ms actual 923 . Hemos comentado ya tambin la negativa recepcin con la que una parte de la crtica acogi el programa expositivo de Llorens, de nuevo a causa de su mayor compromiso con lo histrico. Como veremos, la polmica entre lo histrico y lo contemporneo ser una constante a partir de este momento, ante la dificultad de lograr un equilibrio entre ambas esferas. Aquellos directores que, como Llorens, decidan reforzar el aspecto histrico, se enfrentarn con la acusacin de no contribuir a la difusin del arte contemporneo,

923

OLIVARES, Rosa, Volver a empezar, op. cit., pp. 6466.

317

precisamente una de los objetivos establecidos en el Real Decreto de 27 de mayo de 1988. Debe recordarse, en relacin con esta exigencia de atencin a la creacin actual, que a partir de estos momentos el MNCARS pasa a ser la nica institucin estatal consagrada al arte moderno y contemporneo, dada la extincin del MEAC y la conversin del CNE en un mero gestor de la itinerancia de exposiciones pblicas, por lo cual su mayor o menor compromiso con la creacin actual ser observado muy atentamente por la comunidad artstica, tanto ms en una poca en la que todava no abundaban las instituciones artsticas autonmicas y privadas. No obstante, en estos momentos tambin se impona en el MNCARS la tarea de dar forma a un museo que ofreciese una visin coherente del devenir del arte moderno espaol y de su consustancial relacin con las experiencias forneas. Un tipo de museo del que Espaa careca y al que ahora se comienza a dar forma gracias al proyecto de Llorens.

318

V. LA CONSOLIDACIN INSTITUCIONAL. LA DIRECCIN DE MARA DE CORRAL. 1991-1994

319

320

1. LA CONFIGURACIN MUSEOLGICA

a) Mara de Corral y la consolidacin institucional del MNCARS

La persona escogida por Semprn para sustituir a Llorens sera Mara de Corral LpezDoriga, experimentada profesional del coleccionismo empresarial y del circuito expositivo internacional de arte contemporneo, merced a una trayectoria previa en la Fundacin Juan March924 y en la Fundacin Caja de Pensiones. Su labor en esta ltima institucin privada, donde haba venido ocupando el puesto de directora artstica durante los ltimos diez aos925, se haba caracterizado por el nfasis otorgado al arte de la actualidad tanto espaol como forneo 926 , con una especial atencin a las manifestaciones minimal y conceptuales927, lo que anunciaba ya unos planteamientos muy diferentes de los de Toms Llorens. Conocedora tambin del mundo de los museos, como miembro activo del Comit Internacional de Museos de Arte Moderno (del que sera SecretariaTesorera durante el perodo 19901992) y como asesora de compras de arte contemporneo del Museo de Bellas Artes de Boston y del Fonds Rgional dArt

FABIN, Beatriz, Mara Corral, directora del Reina Sofa: No estoy haciendo nada para lo que se supone fui llamada, El Punto, 12/IV/1991, pp. 1 y 23.
925

924

EL PAS, Cultura destituye a Toms Llorens al frente del Reina Sofa y nombrar a Mara Corral, El Pas, 29/XII/1990. http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/LLORENS/_TOMAS/CORRAL/_MARIA/ESPANA/ MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/MINISTERIO_DE_CULTURA/PARTIDO_SOCIALISTA_OBRE RO_ESPANOL_/PSOE/PODER_EJECUTIVO/_GOBIERNO_PSOE_/elpepicul/19901229elpepicul_1/T es; SERRA, Catalina, La Fundaci [sic] La Caixa expone en Sevilla gran parte de su coleccin de obras de los aos 80, El Pas, 11/IV/1992, p. 22.

Como reconoca la propia Corral en EL PAS, La exposicin El jardn salvaje quiere reflejar el espritu de los noventa, El Pas, 22/I/1991, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/exposicion/jardin/salvaje/quiere/reflejar/espiritu/noven ta/elpepicul/19910122elpepicul_5/Tes. La coleccin que form para la Caixa abarcaba desde la postguerra hasta la actualidad, con un mayor nfasis en el arte forneo a partir de la dcada de 1980, segn afirma Corral en BEJARANO, Jos, La Caixa expone en Sevilla la mayor coleccin de arte de los 80 en Espaa, La Vanguardia, 12/IV/1992, p. 52.
927

926

NAVARRO, Mariano, Sentarme e informarme, El Pas, 29/XII/1990, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/CORRAL/_MARIA/MUSEO_REINA_SOFIA_/MAD RID/CAIXA_DE_CATALUNYA/Sentarme/informarme/elpepicul/19901229elpepicul_12/Tes

321

Contemporain de Limousin928, sus opiniones previas sobre estas instituciones y sobre el coleccionismo evidenciaban un rechazo de los esquemas exclusivamente

historiogrficos929.

Fiel a esta lnea, el proyecto de museo que plante Mara de Corral en el momento de hacerse cargo del MNCARS estaba decididamente orientado al arte actual y al de las dos dcadas anteriores, si bien segua contemplando, especialmente en lo referente a la coleccin, un recorrido histrico por el arte espaol del siglo XX ms directamente vinculado con la modernidad. No se aspiraba ya, al contrario de lo que haba proyectado Llorens, a reunir obras significativas de las vanguardias histricas internacionales. Segn declaraba la nueva directora, [l]a coleccin del CARS no tendr una historia cronolgica del siglo XX, se limitar a los artistas que hayan creado sus obras en el espritu del arte contemporneo. Ser una visin espaola de este siglo, con sus carencias y momentos sealados930. Pero, contina Corral, [c]ubierto ese perodo [la primera mitad del siglo], de ahora en adelante se abre una nueva lnea de adquisiciones tendente a potenciar lo que en el futuro determinar el carcter de la coleccin: su especial incidencia en el arte producido a partir de los aos setenta, por considerar que es esa dcada en la que el medio artstico espaol se incorpora

928

EL PAS, Cultura destituye a Toms Llorens al frente del Reina Sofa y nombrar a Mara Corral, op. cit.

Segn declaraciones de la propia Corral en el coloquio internacional Los museos. Nuevo destino del arte contemporneo, celebrado en la Fundacin Serralves de Oporto los das 12, 13 y 14 de noviembre de 1990 y del que se da una crnica en MUNTANER, Josep Maria, Los museos, a debate, El Pas, 8/XII/1990, p. 4 del suplemento Artes. Al definir su trabajo en la Fundacin Caja de Pensiones, sealar que su seleccin se basa en obras, no en autores, segn se recoge en BEJARANO, Jos, La Caixa expone en Sevilla la mayor coleccin de arte de los 80 en Espaa, La Vanguardia, 12/IV/1992, p. 52.
930

929

JARQUE, Fietta, No quiero un museo de ejemplitos, El Pas, 9/I/1991, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/CORRAL/_MARIA/MADRID/MADRID_/MUNICIP IO/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/quiero/museo/ejemplitos/elpepicul/19910109elpepicul_5/Tes

322

plenamente al panorama internacional 931 . Ms all de este discutible criterio cronolgico que no tiene en cuenta el cosmopolitismo del surrealismo espaol ni la internacionalizacin de determinados artistas y colectivos nacionales durante las dcadas de 1950 y 1960, Corral afirmaba tambin que no se poda aspirar a lograr un conjunto representativo de las vanguardias histricas, dadas las condiciones del mercado y de los presupuestos estatales, pero s consideraba factible formar una coleccin importante del arte espaol e internacional de las dos ltimas dcadas932. La propia Corral comparaba la factibilidad de su proyecto de coleccin con el de Llorens, en el que el arte de las vanguardias histricas y de la postguerra jugaba un importante papel y al que situaba ms en el campo de lo deseable que de lo posible933.

La poltica de exposiciones que present Corral en sus primeras manifestaciones pblicas como directora del MNCARS estaba en consonancia con los planteamientos contemporneos e internacionales de la coleccin. De este modo, si bien asuma el programa expositivo elaborado por Llorens que se mantendra vigente durante ms de dos aos, anunciaba su intencin de irlo adaptando a su propio proyecto, que se compona de cuatro lneas fundamentales: exposiciones histricas internacionales, revisiones del arte espaol, artistas internacionales actuales y Proyectos obras realizadas in situ por jvenes creadores espaoles y extranjeros934. Podemos ver as cmo la actualidad y lo internacional ocupan un muy destacado lugar
931 932

ALONSO FERNNDEZ, Luis, La coleccin del Reina Sofa, Resea, marzo 1991, p. 44.

En este sentido, Corral afirmaba en su presentacin como nueva directora del MNCARS que era intil e imposible recuperar el pasado. EL PAS, La coleccin del Centro Reina Sofa se presentar el prximo otoo, El Pas, 30/I/1991, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MADRID/MADRID_/MUNICIPIO/MUSEO_REINA _SOFIA_/MADRID/coleccion/Centro/Reina/Sofia/presentara/proximo/otono/elpepicul/19910130elpepic ul_1/Tes
933 934

Loc. cit.

ALONSO FERNNDEZ, Luis, La coleccin del Reina Sofa, op. cit. y EL PAS, La coleccin del Centro Reina Sofa se presentar el prximo otoo, op. cit.

323

en esta declaracin de intenciones. El acento se carga particularmente en la necesidad de no limitarse a lo espaol, para tomar como criterio no la nacionalidad sino la calidad de los artistas a exponer: los artistas espaoles contarn con la misma oportunidad de promocin y la misma posibilidad de contraste con otras obras con la que van a contar los extranjeros935. Debe subrayarse este enfoque manifiestamente internacionalista, ya que, como veremos ms adelante, ser objeto de unas crticas que llegarn a tener eco en el propio Ministerio de Cultura.

En todo caso, la nueva directora contar, tanto en la definicin de la coleccin permanente como en la programacin de exposiciones, con el constante apoyo del otro rgano rector del museo, el Real Patronato. La composicin de ste ser prcticamente la misma que durante la direccin de Llorens, lo cual supone una importante continuidad respecto a la etapa precedente. El inters que el Real Patronato haba mostrado por la adquisicin y exhibicin de arte reciente, especialmente espaol, se ver en gran medida satisfecho por la nueva directora, como veremos. Como vocales por nombramiento del ministro de Cultura continuarn Jos Llad, Simn Marchn, Julin Trincado, Ignasi Sol-Morales y Miguel Satrstegui, a los que se aadir desde mayo de 1991 Kosme de Baraano936, quien fuera subdirector del MNCARS hasta la llegada de Corral. El nico vocal por nombramiento que cesar sus funciones en esta etapa ser Plcido Arango, quien se mantendr tan slo hasta mayo de 1991. Los cambios se darn fundamentalmente dentro de los vocales natos, al producirse cambios al frente de la Direccin de los Museos Estatales y del Centro Nacional de Exposiciones; de este modo, Andrs Carretero sustituir a Estrella de Diego a partir de

935 936

MARNMEDINA, Jos, El CARS de Mara Corral, Guadalimar, febreromarzo 1991, n 110, p. 8.

Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de Mayo de 1991, doc. cit.

324

mayo de 1991 937 y Fernando Perera suceder a Rosa Garca Brage desde enero de 1993938.

Continuando con los planteamientos iniciales de Corral respecto al MNCARS, desde los primeros momentos la directora manifestar la necesidad de constituir el organigrama completo que un museo requiere, mediante la creacin de departamentos todava inexistentes939. Trataremos a continuacin este proceso, que la propia directora consideraba prioritario y previo a otras cuestiones si se quera hacer del Reina Sofa un centro musestico maduro y competente940.

b) La definicin del organigrama y la puesta en marcha del museo

A partir del 1 de enero de 1991 el MNCARS comienza a funcionar oficialmente como Organismo Autnomo de carcter administrativo, dotado de presupuesto propio, al entrar en vigor el artculo 83 de la ley 4/1990, de 29 de junio, de Presupuestos Generales del Estado para 1990. Como vimos, en la etapa anterior los nicos departamentos existentes, aparte de los puramente gerenciales, eran Registro, Restauracin, Centro de DocumentacinBiblioteca y una unidad de comunicacin y protocolo, el primero de ellos sobrecargado con tareas que no le eran propias y los restantes con una insuficiencia de personal que necesariamente deba menguar su
Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 27 de junio de 1991, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 18 de enero de 1993, ACMC, caja 85.486, carpeta Patronato CARS 15/2/93.
939 938 937

EL PAS, Cultura destituye a Toms Llorens al frente del Reina Sofa y nombrar a Mara Corral, op. cit. y JARQUE, Fietta, No quiero un museo de ejemplitos, op. cit. EL PAS, La coleccin del Centro Reina Sofa se presentar el prximo otoo, op. cit.

940

325

eficiencia. Mara de Corral deba enfrentarse, por lo tanto, a la configuracin y puesta en marcha de una estructura musestica que permitiese un correcto funcionamiento del centro. Este trabajo se vio complicado, por otra parte, por una difcil situacin financiera heredada de la anterior etapa, que ya comentamos en el apartado correspondiente y que, segn estimaciones de la Intervencin General de la Administracin del Estado, implicaba una deuda de 200 millones de pesetas, contrada con otros museos y entidades con los que se haba organizado exposiciones 941 942 . Los presupuestos del MNCARS para 1991 se consideraban insuficientes tanto para la correcta puesta en marcha del museo como para la provisin de personal que exiga la materializacin de un organigrama bsico, estimacin en la que coincidan tanto la direccin del centro943 como la mencionada Intervencin General de la Administracin del Estado944. A esta escasez presupuestaria debemos aadir los gastos ocasionados por el mantenimiento de un abultado programa de exposiciones y por las obras de acondicionamiento del edificio, que todava continuaban en 1991945.

No obstante esta precaria situacin financiera inicial, ya durante su primer ao al frente del MNCARS Corral dirigira una ingente labor de constitucin

Oficio de la Interventora General de la Administracin del Estado, Purificacin Esteso Ruiz, al ministro de Cultura, Jordi Sol Tura, 27/XI/1991, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991, fols. 23.
942

941

Segn nos informa Mara de Corral, una auditora llevada a cabo por el Tribunal de Cuentas estimaba una deuda de 750 millones y un dficit presupuestario de 1.000 millones de pesetas, con algunos impagos procedentes incluso de la etapa anterior a Llorens. Entrevista personal, 19/II/2009.

943

CORRAL Y LPEZDORIGA, Mara de, Memoria, 15/IV/1991, ACMC, caja 38.925, carpeta Informe del control financiero del Centro de Arte Reina Sofa a 30 de junio de 1991, fol. 6.

Oficio de la Interventora General de la Administracin del Estado, Purificacin Esteso Ruiz, al ministro de Cultura, Jordi Sol Tura, doc. cit., fol. 2. 630: Inversin de reposicin asociada al funcionamiento operativo de los servicios, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991.
945

944

326

administrativa946, que terminara con la provisionalidad de la etapa anterior, y pondra las bases de la organizacin interna del museo, en el que un subdirector gerente tendra a su cargo los servicios y departamentos de carcter administrativo y un subdirector general o artstico los relativos a las colecciones y a las exposiciones947. El puesto de subdirector artstico permanecer vacante durante la etapa de Corral, por lo que estos

946

Se llev a cabo la verdadera configuracin administrativa del museo, como se detalla en Actividades desarrolladas durante el ao 1991, 25/III/1992, ACMC, caja 85.483, carpeta R. Patronato del M. Nac. CARS / Sesin plenaria / 23/4/92: -Obtencin ante la Delegacin de Hacienda de Madrid de un nuevo nmero de Identificacin Fiscal como Organismo Autnomo. -Solicitud del permiso correspondiente a la Direccin General del Tesoro y Poltica Financiera, para la apertura de cuentas necesarias para su funcionamiento. -Solicitud de la implantacin del sistema de informacin contable para la Administracin institucional (SICAI) a la Intervencin General del Estado y posterior puesta en marcha del mismo, adaptacin del Plan de Contabilidad Pblica a las caractersticas propias del Museo. -Implantacin del sistema de control financiero. -Establecimiento de normas reguladoras de la expedicin de rdenes de pago a justificar y anticipos de caja fija de este Museo. -Implantacin de un sistema informatizado para el control de los pagos a realizar por Caja Fija y seguimiento de los expedientes a justificar. -Anlisis, elaboracin e implantacin de un sistema informatizado para el seguimiento de los expedientes de gestin econmica y control presupuestario. -Diseo, elaboracin e implantacin de diferentes tipos de impresos bsicos para el funcionamiento de las Unidades de Gestin. -Implantacin del sistema informtico 'BADARAL' del Ministerio, para las Administraciones para la gestin mecanizada de los Recursos Humanos y su conexin con el Registro Central de Personal. -Instalacin de una Red Local para la gestin integrada de las Unidades Administrativas. -Puesta en marcha del sistema integral de seguridad del Museo controlado por computadora. -Estudio y elaboracin del proyecto de implantacin para el ao 1992 del Plan de Objetivos del Museo con su seguimiento presupuestario. -Puesta en funcionamiento del sistema de acogida e informacin al visitante. -Implantacin del Plan de Autoproteccin y Evacuacin del Museo. -Diseo del sistema de cuadrantes para la determinacin de jornadas y libranzas del personal de Museos. -Organizacin de Archivos. -Distribucin de los espacios dedicados a las oficinas y del personal al servicio de las distintas Unidades. -Establecimiento de unas normas de rgimen interior para normalizar el funcionamiento de determinados servicios. [] -Puesta en marcha del sistema integral de Seguridad del Museo controlado por computadora. -Organizacin de la vigilancia y proteccin del Centro. [] -Confeccin de Organigramas, Catlogo de Personal Laboral y Relacin de Puestos de Trabajo del personal funcionario as como su seguimiento y actualizacin.

947

Loc. cit.

327

ltimos departamentos dependern directamente, de hecho, de la directora. Durante 1991 esta ltima pondra en funcionamiento efectivo el Departamento de Restauracin948, creara dos departamentos bsicos para el funcionamiento del museo, el de la Coleccin y el de Exposiciones949, y formara el embrin del que habra de ser el Departamento de Obras de Arte Audiovisuales 950 , que, creado oficialmente ya en febrero de 1992951, supondra la recuperacin del discurso de lo tecnolgico que tan importante papel haba representado en los primeros proyectos del CARS952. En esta misma lnea, en 1991 se comenz a trabajar en la informatizacin del catlogo del Centro de DocumentacinBiblioteca, tarea modernizadora que sera publicitada por el propio museo durante su transcurso953 y que desembocara, ya en mayo de 1993, en la presentacin pblica y puesta a la venta de un CDROM en el que se recoga tanto la catalogacin completa de los fondos bibliogrficos como una seleccin de imgenes de la coleccin del museo 954 . La puesta a la venta de esta publicacin digital se

948

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Memoria de actividades 19911992, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1993, p. 9. Memoria de actividades. Aos 1989, 1990 y 1991. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Ministerio de Cultura, doc. cit.

949

950

Audiovisuales, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991. En este documento se refieren las actividades desarrolladas en 1991 por el que ya se califica como Departamento de Obras de Arte Audiovisuales.

Memoria de actividades 1992. Departamento de Obras de Arte Audiovisuales, 25/III/1993, ACMC caja 72.232, carpeta Centro de Arte Reina Sofa 1993. As puede comprobarse en declaraciones a la prensa de su responsable, Carlota lvarez Basso, en YA, Tcnica y arte, Ya, 3/VI/1992, p. 25; y en ALONSO, Sol, A los videoartistas les encanta el Reina Sofa, El Pas, 9/II/1994, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/madrid/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/videoartistas/les /encanta/Reina/Sofia/elpepiespmad/19940209elpmad_22/Tes
953 954 952

951

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Memoria de actividades 19911992, op. cit., p. 9.

E. F.S., El Reina Sofa comercializa un compacto con los datos de sus fondos, El Pas, 28/V/1993. http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/Reina/Sofia/co mercializa/compacto/datos/fondos/elpepicul/19930528elpepicul_14/Tes

328

aprovechara, de nuevo, para subrayar el carcter pionero e innovador de este tipo de iniciativas955.

Pero el mencionado CDROM tambin se presentara como un paso ms en la poltica de puertas abiertas y amplia difusin de los fondos y trabajos de este Museo, para que sean conocidos por el mayor nmero posible de personas, tal y como se merecen la calidad de las obras de la coleccin, su importancia en el arte del siglo XX, o la seriedad de la labor de los profesionales de nuestro Museo956, lo que nos lleva a otro de los departamentos cuya creacin ms particularmente interes a Corral, el de Comunicacin. ste se pondr en funcionamiento en 1992, ao en el que se contar ya con una mayor holgura presupuestaria957, y tomar como base la preexistente unidad de comunicacin y protocolo para estructurarse en las siguientes secciones: Gabinete de Prensa, Relaciones Pblicas, Protocolo y Patrocinios958. Corral conceda una destacada importancia a este departamento que haca llegar al pblico las actividades y los logros del museo959, por lo que lo hizo depender directamente de la direccin y no de ninguna de las subdirecciones960. Este inters concedido por Corral a la difusin de la imagen

955

En Nota informativa, 27/V/1993, ACMC, caja 72.232, carpeta Centro de Arte Reina Sofa 1993, se puede leer que [e]l MNCARS es el primer museo de Europa que implanta este sistema que permite una consulta rpida de los fondos de la Biblioteca y de las obras del Museo por parte del usuario, sin tenerse que desplazar. Algo muy importante a destacar es que con la implantacin de este sistema se facilita la colaboracin y el intercambio de informacin entre este [sic] y otros museos e instituciones. Loc. cit.

956 957

En BUSQUETS, Jordi, El Reina Sofa precisa nuevas obras un ao despus de su segunda inauguracin, El Pas, 17/X/1991, p. 34, podemos leer que a partir de 1992 el MNCARS [d]ispondr de ms personal las partidas destinadas a este fin se incrementarn en un 51% y de ms dinero para el desarrollo de sus funciones con una subida [...] del 21%. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Memoria de actividades 19911992, op. cit., p. 10. Oficio del subdirector generalGerente del MNCARS, Eduardo Berzosa AlonsoMartnez, a la subdirectora General de Personal del Ministerio de Cultura, 30/VII/1991, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991. Segn se seala en este documento, la dependencia orgnica directa del Departamento de Comunicacin de la Direccin del museo se deba a la naturaleza de las actividades a desarrollar estrechamente vinculadas a la figura del director de Museo. Museo Nacional Reina Sofa. Dossier, doc. cit.

958 959

960

329

pblica del museo 961 es confirmado en 1992 cuando se ponga en funcionamiento la Unidad de Atencin al Pblico, entre cuyas tareas se destacaba la organizacin de visitas de grupos962. Ya en 1993 iniciar sus actividades el Servicio Educativo963, de nuevo con ese mencionado carcter de difusin pblica y con actividades que irn desde los talleres infantiles964 hasta los cursos especializados de arte contemporneo965 , un inters por lo pedaggico que Corral tomaba de su experiencia previa en la Fundacin Caja de Pensiones966.

Mara de Corral ya haba expresado durante sus primeros momentos en el MNCARS que una de sus intenciones era mejorar la atencin al pblico 967 , y efectivamente comprobamos cmo sus esfuerzos no se concentraron exclusivamente en los aspectos de organizacin interna del museo, sino que tambin los dirigi hacia este mbito en el que la oferta de servicios y la promocin de la imagen del museo se entremezclan. Debe sealarse tambin la existencia de un Plan de Modernizacin de la Administracin del Estado aprobado por el Consejo de Ministros en noviembre de 1991,
En 1992 se dedicara uno de los apartados del presupuesto del museo, Gastos de inversiones de carcter inmaterial, a campaas de difusin de la imagen del Museo, segn se comprueba en un documento sin ttulo en el que figuran los presupuestos del museo para 1992 y un balance del primer semestre de dicho ao, 9/VII/1992, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS General. Ao 1992, fol. 6. En 1993 el museo publicara Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Memoria de actividades 1991 1992, op. cit., primera obra de una serie que contar con periodicidad irregular y que responde a esa intencin de mostrar pblicamente los logros de la institucin.
962 963 964 961

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Memoria de actividades 19911992, op. cit., p. 106. Cursos 1993/1994, 28/IX/1993, ACMC, caja 85.485, carpeta Sesin Pleno 28993.

DAZ, Carolina, El museo encantado, El Pas, 2/VI/1994. http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/madrid/MADRID/MADRID_/MUNICIPIO/ESPANA/MUSE O_REINA_SOFIA_/MADRID/CANAL_PLUS/museo/encantado/elpepiespmad/19940602elpmad_43/Te s Cursos 1993/1994, doc. cit. Entrevista personal con Mara de Corral, 19/II/2009.

965 966 967

En CORRAL Y LPEZDORIGA, Mara de, Memoria, doc. cit., la directora muestra su inters por la mejora creciente en el aspecto de atencin al pblico y buena presentacin, extremos, que en un principio, adolecan de disfunciones importantes, y que van siendo paulatinamente subsanadas. Tambin en abril de 1991 manifestaba Corral su inters por crear en el MNCARS un centro pedaggico, para acercar a los nios y, principalmente, a los maestros, al conocimiento y a la comprensin del arte contemporneo, segn se recoge en FABIN, Beatriz, op. cit., p. 23.

330

que se enfocaba en gran medida hacia la mejora en la atencin al ciudadano y en el que el MNCARS se integrara mediante un proyecto centrado tanto en la publicidad de la oferta cultural del museo como en la acogida y orientacin de los visitantes968. Por otro lado, lo que la nueva directora estaba llevando a cabo era la constitucin de un museo acorde con los criterios museolgicos contemporneos, que no limitan la institucin a la coleccin y a las exposiciones sino que la entienden como un gran proveedor de servicios culturales, que debe atender especializadamente a los diferentes pblicos que acuden a l. Si bien existieron ciertas dificultades de gestin y de carencia de personal, que se intentaron subsanar en la medida de lo posible969, lo cierto es que el MNCARS se vio finalmente constituido como museo de hecho, no slo sobre el papel sino en el plano prctico y organizativo, en el que supone uno de los ms decisivos logros de esta etapa.

968

Proyecto de integracin en el plan de modernizacin de la Administracin del Estado. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Acuerdo del Consejo de Ministros del 15 de Noviembre de 1991, II/1992, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS General. Ao 1992.

A comienzos de 1992 Corral propuso al Ministerio de Cultura una serie de medidas que agilizasen la gestin del gasto en el museo, en conformidad con su condicin de Organismo Autnomo: CORRAL, Mara de, Informe reservado sobre necesidades del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa para agilizar la gestin del presupuesto de gastos, 3/I/1992, ACMC, caja 80.866, carpeta Informe de subsecretario situacin actual CARS. En 1993 el MNCARS planteara al Ministerio de Cultura la necesidad, finalmente no satisfecha, de crear dos puestos de coordinadores de exposiciones, segn se registra en el oficio de la subdirectora General de Costes de Personal Laboral (Ministerio de Economa y Hacienda), M Jess Noqu Navacerrada, y del subdirector general de Anlisis de Retribuciones (Ministerio para las Administraciones Pblicas), Jos Luis Borque Ortega, dirigido al subsecretario del Ministerio de Cultura, 18/II/1993, ACMC, caja 72.232, carpeta Centro de Arte Reina Sofa 1993.

969

331

2. LA COLECCIN

a) La definicin museolgica de la coleccin permanente

El otro gran logro de esta etapa, en cuanto a la plena puesta en marcha del museo, ser la inauguracin de la coleccin permanente. Desde un primer momento, Mara de Corral quiso que su proyecto de coleccin para el Reina Sofa marcase profundas diferencias respecto del de su predecesor en el cargo, y as lo expres pblicamente al acceder a la direccin del museo. Tanto el director saliente como su sucesora en el cargo han destacado la ausencia de una transicin dialogada entre ambos 970 , y no debemos olvidar que fueron precisamente las diferencias entre el ministro de Cultura Semprn y Toms Llorens acerca de la coleccin las que justificaron pblicamente la destitucin del segundo. As, la nueva directora, en lnea con las declaraciones de otros responsables ministeriales971, achacar al plan de Llorens un carcter poco pragmtico y difcilmente realizable, especialmente en cuanto a la obtencin de obras de las vanguardias histricas internacionales972. Pareca imponerse, por lo tanto, una fuerte reorientacin, que Corral cifraba en dos puntos fundamentales: en cuanto a la primera mitad del siglo, la coleccin deba concentrarse en los autores espaoles, sin pretender lograr obras representativas de las vanguardias forneas; por lo que a la segunda mitad respectaba, se deba atender tanto a lo espaol como a lo internacional, y se deba adquirir decididamente obra actual.

970 971

Entrevistas personales con Mara de Corral, 19/II/2009; y Toms Llorens, 23/II/2009.

MUOZ, Diego y SAMANIEGO, Fernando, Una coleccin de conflictos, El Pas, 9/I/1991. http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MINISTERIO_DE_CULTURA/MUSEO_REINA_SO FIA_/MADRID/PODER_EJECUTIVO/_GOBIERNO_PSOE_/1989 1993/coleccion/conflictos/elpepicul/19910109elpepicul_4/Tes
972

EL PAS, La coleccin del Centro Reina Sofa se presentar el prximo otoo, op. cit.

332

Los motivos que justificaban el primer punto se fundamentaban en la imposibilidad material de comprar piezas significativas de las vanguardias histricas, dada la limitacin de los presupuestos pblicos espaoles y la escasa disponibilidad de obras verdaderamente importantes en el mercado. Segn argumentaba Corral, no se poda pretender una coleccin enciclopdica internacional, a imitacin de los grandes museos de arte moderno que haban ido constituyendo sus colecciones en momentos ms propicios973. Se produca as una cierta malinterpretacin del proyecto de Llorens, quien nunca pretendi constituir una coleccin de tal tipo, sino presentar una historia del arte moderno espaol que tuviera en cuenta sus contactos internacionales. Este argumento sirvi a Corral, no obstante, para justificar la necesidad de lograr una importante coleccin internacional de la segunda mitad del siglo XX y especialmente de las ltimas dcadas, con el fin de lograr que el Reina sea en 20 o 30 aos el mejor museo del arte de la segunda mitad del siglo XX y del inicio del XXI, en palabras de la propia directora974. El Estado espaol no deba volver a cometer el error de no adquirir obras contemporneas en el momento en el que todava son accesibles a los presupuestos pblicos, error que constitua la causa de la pobreza de las colecciones del MEAC975. Como vimos, Corral anunciaba un especial inters por el arte producido a partir de los aos setenta, que constitua, en su opinin, el momento en el que Espaa se incorpor plenamente al panorama internacional 976 , e incluso llegaba a definir su proyecto como una coleccin de arte actual977. De este modo, los planteamientos que la nueva directora hizo pblicos en sus primeros meses de trabajo y durante todo su mandato, con declaraciones en las que afirmaba que era importante (...) comprar y
973 974 975 976 977

JARQUE, Fietta, No quiero un museo de ejemplitos, El Pas, op. cit. EL PAS, La coleccin del Centro Reina Sofa se presentar el prximo otoo, op. cit. MARNMEDINA, Jos, op. cit. Vid. supra, pp. 322-323. Cit. en FABIN, Beatriz, op. cit.

333

mostrar algo ms que historia 978 y que es el presente ms que el pasado lo que debemos intentar entender
979

, hacan pensar en una poltica coleccionista

fundamentalmente enfocada hacia lo contemporneo, lo cual, segn caba esperar, sera interpretado por la crtica como una abierta ruptura con el proyecto de Llorens980.

No obstante, esto debe ser matizado, ya que no slo lo histrico continu estando presente en el MNCARS condicin ineludible dadas las caractersticas museales que se definan en el Real Decreto que lo cre, sino que lo har segn unas lneas generales que, si bien con un acento mucho ms espaol, coinciden en gran medida con las del proyecto de Llorens. Efectivamente, Corral nunca dej de sealar la importancia de la parte histrica de la coleccin, dado que, en su opinin, el Reina Sofa deba ser un fiel reflejo del presente y en donde se apunte el futuro, adems de ser un testigo de lo que ocurri en el pasado981. Del mismo modo, manifestar pblicamente que uno de los objetivos de su poltica de adquisiciones era completar la coleccin de la primera mitad del siglo XX982, seal inequvoca de que lo histrico no iba a quedar relegado bajo la nueva direccin. Como ya hemos sugerido, ese carcter histrico contina, a grandes rasgos, los postulados del proyecto de Toms Llorens. De hecho, si en un primer momento Corral se limit a reconocer el valor del proyecto de su
978

SIERRA, Rafael, La Guggenheim de Bilbao es un proyecto que me cuesta tomrmelo en serio, dice Mara Corral, El Mundo, 19/I/1992, p. 49.

ANTOLN, Enriqueta, El afn de criticar al Reina Sofa tiene que ver con el carcter espaol, El Sol, 11/III/1992, p. 57.
980

979

MARNMEDINA, Jos, op. cit.; ALONSO FERNNDEZ, Luis, La coleccin del Reina Sofa, op. cit.; y FANELLI, Franco, Maria Corral: No token examples for me, The Art Newspaper, 6/III/1991, p. 5. Este ltimo resulta especialmente explcito cuando escribe que los planteamientos de Corral para la coleccin suponen a further blow to sacked director Toms Llorens, and his deputy Kosme de Baraano who resigned in solidarity. Both were supporters of a classic policy, based on twentiethcentury avantgarde. Cit. en FABIN, Beatriz, op. cit.

981 982

SAMANIEGO, Fernando, La ltima oportunidad del Reina Sofa, El Pas, 1/VII/1991. http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/CORRAL/_MARIA/MADRID/MADRID_/MUNICIP IO/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/PRESIDENCIA_DEL_GOBIERNO_1989 1993/ultima/oportunidad/Reina/Sofia/elpepicul/19910701elpepicul_2/Tes

334

predecesor 983 , transcurrido algo ms de un ao al frente del museo manifestar su fidelidad al mismo984 en un momento en el que, como veremos ms adelante, tuvo que exponer su proyecto museolgico ante la Comisin de Cultura del Congreso de los Diputados. Segn seala Jaime Brihuega, director general de Bellas Artes cuando Corral asumi la direccin del MNCARS, fue el propio ministro Semprn quien, en el momento de su nombramiento, indic a la nueva directora la necesidad de continuar las lneas generales del proyecto de coleccin de Llorens985.

Si bien la propia Corral nos ha comunicado recientemente que ni utiliz ni tuvo conocimiento del proyecto de coleccin de Llorens986, se percibe una continuidad en la definicin del relato histrico que es necesario subrayar, en cuanto que evidencia, en todo caso, la existencia de un consenso historiogrfico asumido por ambos y que fundamenta la coleccin del MNCARS987. De este modo, la mayor parte de los hitos que conformarn el discurso de la coleccin permanente haban sido ya definidos por el primer director del museo: comienzos de siglo, cubismo, surrealismo, Picasso y el Guernica, Gris, Mir, Dal, Julio Gonzlez, TorresGarca, Chillida, Tpies, Fontana,

983 984

EL PAS, La coleccin del Centro Reina Sofa se presentar el prximo otoo, op. cit.

En la comparecencia que hubo de realizar ante la Comisin de Cultura del Congreso de los Diputados, Mara de Corral afirm haber asumido el proyecto anterior es decir, el de Toms Llorens, por entender que dicho proyecto era coherente en todo lo referente a conceptos y costes, segn se recoge en BARRIO, Luis Miguel del, Mara Corral asegura que el Reina Sofa es el museo ms barato del mundo en su gnero, ABC, 5/III/1992, p. 57.
985 986

Cit. en CORRAL, Pedro, El Reina Sofa, un museo a la deriva, op. cit., p. 25.

En entrevista personal con Mara de Corral, 19/II/2009, la ex directora nos manifest que sus declaraciones ante la Comisin de Cultura se proponan defender al MNCARS y subrayar la coherencia de su trayectoria como institucin, por lo que hubo de afirmar su fidelidad a un proyecto de coleccin previo que, en realidad, no conoca. Como obras paradigmticas en cuanto a la definicin de ese consenso a principios de la dcada de los noventa deben citarse CALVO SERRALLER, Francisco, Espaa, medio siglo de arte de vanguardia: 1939-1985, Madrid, Fundacin Santillana-Ministerio de Cultura, 1985; [CARMONA, Eugenio], Picasso, Mir, Dal y los orgenes del arte contemporneo en Espaa, 19001936, FrncfortMadrid, Schirn KunsthalleMuseo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, [1991]; BOZAL, Valeriano, Summa Artis : historia general del arte. Vol. 36, Pintura y escultura espaolas del siglo XX (1900-1939), Madrid, Espasa-Calpe, 1991; Idem, Summa Artis: historia general del arte. Vol. 36, Pintura y escultura espaolas del siglo XX (1939-1990), Madrid, Espasa Calpe, 1992.
987

335

informalismo (Saura y Millares) y figuracin posterior a 1945 (Bacon y Lindner). Especialmente relevante es la continuidad de Picasso en general y del conjunto del Guernica en particular como elementos clave de la coleccin permanente, una idea que estaba llamada a tener una decisiva repercusin en la configuracin del museo. Por otro lado, Corral introducir ciertas adiciones al relato histrico planificado por su predecesor, pero se tratar en su mayor parte de episodios y figuras que Llorens haba previsto dentro del programa de exposiciones temporales de arte espaol que deba complementar la coleccin permanente a partir de los propios fondos del museo.

En cuanto al arte forneo y al de las dcadas ms recientes, no obstante, habr importantes replanteamientos que supondrn uno de los acentos ms caractersticos de esta etapa. As, si bien Corral continuar con la adquisicin de piezas de arte moderno espaol de la primera mitad del siglo XX, no considerar necesario invertir esfuerzos en la compra de ms obras de las vanguardias histricas forneas, como ella mismo recalcara988. Ser el arte producido a partir de los aos setenta el que concentre ahora las inversiones en obra fornea, como haba anunciado la directora. Este nuevo peso de la creacin ms reciente se har muy evidente en lo que supone la ms visible novedad incorporada por la nueva directora a la coleccin permanente del museo: una amplia seccin en la que, sin un orden cronolgico o un sentido historiogrfico preciso, se mostrarn diversas manifestaciones del arte espaol y extranjero posterior a la Segunda Guerra Mundial. ste supondr ya un mbito absolutamente alejado de las premisas histricas de Llorens, en el que veremos desplegarse ampliamente la atencin de Corral hacia la produccin contempornea, como marcado contrapunto a la seccin histrica.
988

JARQUE, Fietta, La coleccin posible, El Pas Semanal [suplemento de El Pas], 6/IX/1992, pp. 2122.

336

Trataremos a continuacin el proceso de definicin museolgica que har posible tal convivencia de enfoques en una misma coleccin, y comenzaremos por el que sera un importante ensayo prctico del apartado histrico de la permanente. Nos referimos a la exposicin Picasso, Mir, Dal y los orgenes del Arte Contemporneo en Espaa, organizada por el MNCARS para ser exhibida en Frncfort con motivo de la participacin espaola en la Feria del Libro de dicha ciudad989, entre el 6 de septiembre y el 10 de noviembre de 1991990. Esta muestra, comisariada por el historiador del arte Eugenio Carmona, cont con un 25% de obras procedentes de los fondos del MNCARS991, lo que implic un profundo estudio de las piezas disponibles en el museo, que sera de gran utilidad a la hora de configurar la propia coleccin permanente992. Ms an, el ms inmediato antecedente de esta ltima lo encontramos en el discurso historiogrfico que se aplic en la exposicin de Frncfort. Aqu, las figuras de Picasso, Mir y Dal no se contemplaron como fenmenos aislados sino insertos en la particular dinmica del arte moderno espaol de la primera mitad del siglo. De este modo, se exhibi la obra de artistas que haban sido relevantes en el desarrollo de una escena de arte moderno en nuestro pas, con una decidida voluntad de rescate de una historia escasamente conocida por el gran pblico 993 . As, Picasso, Mir y Dal estuvieron acompaados por Rafael Alberti, Aurelio Arteta, Rafael Barradas, Mara Blanchard, Francisco Bores, Alfonso Buuel, Artur Carbonell, Pancho Cosso, Leandre Cristfol, Francesc Domingo, Elias Feli, Francesc Gal, Antoni G. Lamolla, Pablo Gargallo, Ernesto Gimnez Caballero, Manolo Hugu, Pancho Lasso, Nicols de Lekuona,
989 990 991 992

[CARMONA, Eugenio], op. cit. SAMANIEGO, Fernando, Primer ensayo para una coleccin, op. cit. Loc. cit.

Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de Mayo de 1991, doc. cit.
993

Segn declaraba su comisario, con esta exposicin se pretenda ayudar [...] a que la mirada y la memoria identifiquen en sus mbitos y en sus posibilidades los orgenes del arte moderno en Espaa. [CARMONA, Eugenio], op. cit., p. 14.

337

Maruja Mallo, Ramn Marinello, Joan Massanet, Francisco Miguel, Alfonso Olivares, Jos Jorge Oramas, Benjamn Palencia, Rafael Prez Contel, Francisco Prez Mateo, ngel Planells, Alfonso Ponce de Len, Antonio Rodrguez Luna, Alberto Snchez, Jaume Sans, ngeles Santos, Eudald Serra, Joaquim Sunyer, Julin de Tellaeche, Josep de Togores, Joaqun TorresGarca, Jos Mara de Ucelay, Adriano del Valle, Daniel Vzquez Daz, Rosario de Velasco y Hernando Vies. El discurso historiogrfico mediante el que Eugenio Carmona fundamentar esta seleccin de nombres contar con los siguientes episodios:

Itinerarios del joven Picasso. 19001910 Tradicin e innovacin. 19061920 [Noucentisme, arte vasco y Vzquez Daz]. La irrupcin de las primeras vanguardias. 19151923 [Ultrasmo, Barradas, Torres Garca, Bores, Cosso, Alberti, Alberto, Lorca, Dal, Buuel...]. Los efectos del retorno al orden. 19171925 [Barradas, Vzquez Daz, Garca Maroto, Gregorio Prieto, Ucelay, Palencia...]. Origen y revelacin. Mir 19151922. Pintura pura y automatismo lrico. 19261931[Escuela de Pars, Moreno Villa, Garca Lorca, Togores, Artur Carbonell...]. Entre la norma y el ideograma psquico. Dal 19211929 Surrealismo y Arte Nuevo. 19251936 [Palencia, Alberto, Moreno Villa, Maruja Mallo, Francisco Lasso, ngeles Santos, Lekuona, Gimnez Caballero, Rodrguez Luna, Adriano del Valle, Alfonso Buuel, surrealismo cataln...]. Las posibilidades de un realismo moderno. 19251936 [Francisco Miguel, Planells, ngeles Santos, Palencia, Prez Mateo, Josep Renau...].

338

Como veremos, este enfoque, centrado en la historia interna del arte moderno espaol y no en sus paralelismos con las vanguardias internacionales, dominar tambin el recorrido histrico de la coleccin permanente del MNCARS. En un plano ms concreto, el discurso historiogrfico de Eugenio Carmona prefigura la incorporacin a la coleccin de episodios concretos como el surrealismo espaol, la Escuela de Pars y las diversas manifestaciones que en nuestro pas tuvo el realismo moderno del retorno al orden. No en vano, la propia Corral afirmar en sesin del Real Patronato que la exposicin de Frncfort poda interpretarse como una gua o una reflexin en torno a la coleccin permanente994, en cuyo proceso de definicin museolgica jugar, efectivamente, un importante papel. Eugenio Carmona abundar en esta relacin cuando afirme que, si bien no se puede hablar en el sentido de que sta [exposicin de Frncfort] vaya a ser el embrin de la gran coleccin pblica de arte contemporneo espaol, [...] admite que en ella se piensa dedicar un espacio muy importante a esta poca, y que, en este sentido, se puede considerar como una especie de prueba o ensayo995. De hecho, Eugenio Carmona ser el responsable de estudiar los fondos del MNCARS para presentar a Mara de Corral una seleccin sobre la que la directora trabajar para definir la coleccin permanente996.

Una definicin de la que se har partcipe al Real Patronato, en una nueva etapa de trabajo que supona la invalidacin del proyecto que este rgano haba aprobado en septiembre de 1990. Si bien en un primer momento la directora consider

Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de Mayo de 1991, doc. cit. Por otro lado, hay que sealar que Carmona colaborar en la seleccin de piezas de los fondos del museo para la configuracin de la coleccin permanente, segn se indica en Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Memoria de actividades 19911992, op. cit, p. 14. MART FONT, Jos M., Obras de Picasso, Mir y Dal inician las actividades de la feria del libro de Francfort [sic], El Pas, 6/IX/1991, p. 21.
996 995

994

Entrevista personal con Mara de Corral, 19/II/2009.

339

factible y anunci la inauguracin de la coleccin permanente en otoo de 1991 997 , pronto plantear la necesidad de prolongar el proceso preparativo, en virtud de las siguientes prioridades: poner en funcionamiento la estructura organizativa del museo y mejorar el conjunto de obras disponibles 998 . De este modo, volveremos a asistir al anuncio de sucesivas fechas de inauguracin que no se podrn cumplir, desde febrero999 hasta julio de 19921000, hasta llegar a la definitiva de septiembre de ese mismo ao.

Desde la primera sesin del Real Patronato en la que se trat el asunto de la coleccin permanente, Corral plante sus lneas fundamentales para la misma, ya comentadas: narrar la historia del arte moderno espaol de la primera mitad del siglo XX y ampliar el enfoque hacia lo internacional para el de la segunda mitad de la centuria. Si bien se plante alguna reticencia inicial 1001 , pronto la nueva directora obtendr el apoyo del conjunto de los vocales a su proyecto, a lo cual hubo de contribuir decisivamente la atencin que ste conceda al arte de la actualidad, el gran punto de conflicto con el anterior director. Pero el apoyo del Real Patronato no se limitar a la mera aprobacin de las propuestas de Corral sino que supondr tambin, en ocasiones, el planteamiento de significativas puntualizaciones y recomendaciones dentro de un proceso en el que, antes de que llegara a presentarse un programa general para la

997 998

EL PAS, La coleccin del Centro Reina Sofa se presentar el prximo otoo, op. cit.

Segn se recoge en Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de Mayo de 1991, doc. cit., la directora expone en tal sesin que considera prematura la exposicin de la Coleccin en Otoo de este ao, que el Museo est empezando a organizar su estructura, que los almacenes no estn a punto y que no se puede trasladar la coleccin. Insiste en que con su contenido no se puede articular ningn discurso, sino nicamente presentar obras bellas y ver algunas cosas importantes aisladas.
999

EL PUNTO, Otoo a gran ritmo, en el Reina Sofa, El Punto, 5/VII/1991, p. 22.

1000

VALLS, Francesc, El retraso en el traslado del Guernica aplaza la inauguracin del Reina Sofa, El Pas, 25/VI/1992, p. 33. Fundamentalmente la de Plcido Arango, quien lament lo que l consideraba la aplicacin de un enfoque excesivamente subjetivo por parte de la nueva directora, segn se recoge en Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 27 de Febrero de 1991, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa.

1001

340

exposicin de la coleccin permanente, se trataron diversos aspectos parciales de la misma.

En este sentido, ser Simn Marchn el primero en hacer notar, en presencia del nuevo ministro de Cultura, Jordi Sol Tura, la necesidad de acometer de manera decidida la ya prevista posibilidad de trasladar el Guernica de Picasso al MNCARS 1002 . Pronto el Real Patronato establecer unnimemente la inclusin del famoso lienzo de Picasso como condicin imprescindible para la presentacin de la coleccin permanente1003, una idea que la directora ya haba avanzado a la prensa1004. De este modo, el rgano colegiado intervena activamente en la consecucin de uno de los puntos fundamentales del proyecto del MNCARS desde que as fuera definido por Toms Llorens.

Tambin a iniciativa de otro de los vocales y presidente del Real Patronato, Jos Llad, se constituir un comit especial que asesorar a la directora en la conformacin de la presentacin de la coleccin permanente 1005 . Este comit, constituido por los vocales Simn Marchn, Miguel Satrstegui y el propio Jos Llad, mantendr unas reuniones de trabajo con la directora de las que resultar la presentacin de un detallado anteproyecto por parte de esta ltima. Corral fundamentara este proyecto, de carcter decididamente historiogrfico, con argumentos que, de nuevo, nos permiten apreciar su sintona con los del anterior director: presentar una coleccin que
1002

Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de Mayo de 1991, doc. cit. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de enero de 1992, ACMC, caja 440, sin carpeta. SIERRA, Rafael, La Guggenheim de Bilbao es un proyecto que me cuesta tomrmelo en serio, dice Mara Corral, op. cit.

1003

1004

1005

Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de enero de 1992, doc. cit.

341

demuestre la vinculacin de la prctica artstica espaola con la dinmica del Movimiento Moderno o del arte de Vanguardia 1006 . Incluimos a continuacin la transcripcin de este documento, lo que nos permitir compararlo tanto con los planes de Llorens como con la presentacin definitiva, en la que ciertos apartados sufrirn modificaciones o supresiones.

PERIODO 190019501007

INICIOS

Hermenegildo Anglada Camarasa, La gitana de las granadas, 1904; Andares gitanos, 1902; Retrato de Sonia de Klamery, 1913; Retrato de Sonia de Klamery, h. 1913; y Retrato de la Duquesa de Durcal, 1922. Picasso, Mujer en azul, 1901. Isidro Nonell, La Juana, 1906; y Niebit, 1909. Mara Blanchard, La comulgante, 1914. Iturrino, Muchachas con flores, 190618; y Desnudos en un paisaje 190618. Pierre Bonnard, Thadee Natanson y Misia, 1906 ?

1006

Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 18 de febrero de 1992, ACMC, caja 440, sin carpeta. Esta primera parte del listado se anexa al Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 18 de febrero de 1992, doc. cit. En el documento original slo se menciona la tcnica de la pieza cuando se trata de escultura o de foto-collage. Hemos respetado esta decisin y, en las ocasiones en las que, tratndose de una de estas dos tcnicas, no se menciona en el documento original, lo hemos aadido entre corchetes. El resto de las piezas es de tcnica pictrica. Del mismo modo, hemos incluido mediante corchetes las aclaraciones que hemos considerado necesarias para una mejor comprensin del documento. Los signos de interrogacin aparecen en los originales.

1007

342

SALA SOLANA

Jos Gutirrez Solana, Las coristas, 1921; Los payasos, 1920; Pjaros, 1921; La Plaza de las Ventas, 1907; Tertulia del Caf del Pombo, 1920; La vuelta de la pesca, 1922; La procesin de la muerte, 1930; Las vitrinas, 1910; y La visita del obispo, 1926.

CUBISMO INTERNACIONAL

Mara Blanchard, Mujer con abanico, 1916; y Mujer con guitarra, 1917. Juan Gris, Guitarra ante el mar, 1925; Jarra y vaso, 1916; El libro de msica, 1922; Botella de vino, 1918. Coleccin Telefnica: Naturaleza muerta delante de un armario, 1920; Ventana con vistas de las colinas, 1923; Racimo de uvas, 1925; Guitarra, 1918; y Guitarra y frutero, 1927. Pablo Picasso, Instrumentos de msica sobre una mesa, 1925. Andr Lhote, El baile, 1922 ? Nina Kogan, Sin ttulo, 192021 ?

343

SALA JULIO GONZLEZ

a) ESCULTURAS

[Salvo indicacin contraria, se trata de bronces fundidos]

Cabeza llamada la pequea trompeta, plata pieza nica (p. u.), 1937; Desnudo de rodillas, bronce labrado p. u. 191218; Campesina, hierro recortado p. u. 1927 29; Dos campesinas, hierro recortado y soldado p. u., 1929; Mscara de mujer llamada Egipcia, cobre repujado p. u., 1914; Cabeza llamada conejo, hierro recortado y soldado p. u., 1930; Mujer sentada, hierro p. u., 1935; Personnage allong II, hierro forjado y soldado p. u. 1936; Mscara, 192930; Don Quijote, 192930; Cabeza aguda, 192730; Gran perfil de campesina, 193033; Cabeza de mujer joven nostlgica, 193436; Cabeza doble, 193236; Los enamorados, 193233; Pequeo torso llamado Egipcia, 193536; El pie, 193436; Gran Venus, 193637; Pequea maternidad sentada, 193334; Mano levantada, 1937; Figura abstracta, 1942; Mscara llamada el Espaol, 1930; Mscara de sombra y luz, 1930; Mscara de Montserrat gritando, 1936; Mscara llamada el religioso, 194142; Bailarina llamada la Margarita, 1937; y Barba y bigote, 193034.

b) DIBUJOS

Barbe et moustache, 1936; Etude de paysanne, 1935; Paysanne en chemise, 1936; A la source, 1941; Maternit au panier, 1932; Visage et main a la meche

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de cheveux, 1941; Personnage debout jaune et blanc, 1937; La longue chevelure, 1939; Double masque, 1929; Maternit, 1941; Nu assis de dos, 191416; Personnage aux voiles, 1941; Personnage a la ligne sineuse, 1941; Femme assise eplore, 1939; Personnage bizarre, 1934; Personnage couch cubique, 1935; Personnage aux pointilles, 1939; Deux paysannes, 192025; Tte au fond losang, 1940; La femme et le miroir, 1936; Femme epec, 1937; Tte fiction, 1939; Personnage au long voile n 1, 1941; Personnage a la marguerite, 1940; Masque humour n 1, 1940; Tte bloc, 1937; Le cri, 193941; Tte pensive, 1936; Paysannes a la faucille, 1925; Personnage oiseau, 1938; Personnage a la grosse boule, 1937; Personnage science fiction, 1934; La sople chevelure, 1936; Femme assise, 1935; Femme assise, 1936; El grito, 1939; Cabeza de Montserrat gritando, 1941; Estudio de caras gritando, 193839 ; y La mano, 1941.

VANGUARDIAS AOS 2030

a) Influencia del Cubismo y afines Daniel Vzquez Daz, Alegra en el campo vasco (Fuenterraba), 1920; y La fbrica dormida, 1925 (Coleccin Laura Vzquez Daz) Francisco Bores, Retrato de Apraiz, h. 1925 (Con Dal primeros aos); Danza de las corbatas, h. 1927; Naturaleza muerta sobre la pared, h. 1927; Rincn de habitacin, 19361008; Composicin (Cuenca), 1927; y Muchacho en su habitacin, 1936. Santiago Pelegrn, AtochaCuatro Caminos, 1927.
1008

La fecha correcta de esta obra es 1925, tal como se detalla en Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, op. cit., p. 169.

345

Joaqun Torres Garca, Paisaje constructivista; Paisaje urbano; Constructivismo universal, 1930 (solicitada en prstamo). Coleccin Arte Contemporneo: Ropa negra, 1924; Barrio de Pars, 1928; y Object plastique forma 140, 1929. Rafael Barradas, Coleccin Arte Contemporneo: Calle de Barcelona; El zapatero y su musa 192627. Juan Manuel Daz Caneja, Coleccin Arte Contemporneo: Composicin cubista, 1932; Composicin cubista, 1932. Alfonso Olivares, Coleccin Arte Contemporneo: Composicin cubista, h. 1927; Paisaje de Toledo, 1927; Composicin, 1927; Composicin, 1927; Paisaje, 1928; Columna drica, 1932; y Les astrals, h. 1932. Pablo Gargallo, Retrato de Picasso, 1925, terracota; Cabeza de profeta, 1926, chapa de cobre; y Greta Garbo, 1930, hierro forjado.

b) Surrealismo y afines

scar Domnguez, Cueva de guanches, 1935, Sin ttulo, 1938 (Coleccin Arte Contemporneo); y Composicin, (Depsito de AENA). Max Ernst, Oiseaux rouges, 1926. Bernal Gonzlez, Maternidad, 1930; y Paisaje, 1936. Balbino Giner, Gordella, 1935. Ren Magritte, Le secret du Cortege, 1927. Andr Masson, La sorcire, 1942. Ives Tanguy, Belomancie, 1927. Jean Arp, Objets placs selon les lois du hasard, 1926, [madera].

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Alexander Calder, Constellation, c. 1940, [hierro y madera]. *Jos Moreno Villa, Con la piedra a cuestas, 1931; Bodegn, 1927; y Composicin con platos y ciervos, 1935. *Ponce de Len, Accidente, h. 1936. Gregorio Prieto, Caballo de bronce, h. 1934. Nicols Lekuona, Fotomontaje, 193435; Fotomontaje, 1934; Fotomontaje, 1934; Fotomontaje, 1934; y Fotomontaje, 1935 [foto-collage en todos los casos]. Adriano del Valle, La casa de Tcamerroque, 1930, fotocollage. Rodrguez Luna, Pjaros en el melonar, 1932. *ngeles Santos, El mundo, 1929; y La tertulia, 1929 (galera Beaskoa, Barcelona).

(*) Segn la directora sera preferible que estas obras pasaran a la sala de Realismo.

Surrealismo cataln

a) Pintura

Joan Massanet, Coleccin Ren Metras: Espectro de la montaa, 1930; Pintura, 1930; y Simbolismo, 1930. ngel Planells, Coleccin Ren Metras: El sueo viaja, 1936. Eudald Serra, Coleccin E. Serra; La escalera, 1934. Artur Carbonell, Coleccin Particular; Dos figuras, 1931.

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b) Escultura, Objetos, Collages

Antoni Clav, Coleccin A. Clav: Tlphone, 1939; y Homme au monocle, 1939. Sala Gaspar: Coquille plage, 1939. Leandre Cristfol, Ayuntamiento de Lrida: Del aire al aire, 1933. Antoni Garca Lamolla, Coleccin G Lamolla: Guerra, 1935, Sin ttulo,, 1934; y Madre e hijo, 1933. Ramn Marinello, Coleccin Marinello: Cabeza crepuscular, 1936, [yeso]; Figuras frente al mar, 1936, [yeso y madera]; y Venus 024, 1936 [collage]. Joan Massanet, Coleccin J. Massanet: Totem, 1939. Eudald Serra. Coleccin E. Serra: Composicin, 1931; Guitarras, 1934. Coleccin Gomis: Sin ttulo, 1933.

[Otros artistas vinculados al apartado del surrealismo]

Pancho Cosso, Los guantes, 1929; y Retrato de una madre, 1942. Caete, Sin ttulo. Climent, Figura con casa al fondo, h. 1929; y Paisaje urbano, h. 1929 (S. Francisco). Benjamn Palencia, Casas de pueblo,, 1926 (Con Dal); Bodegn, 1926; Bodegn (Copa, jarra y frutas blancas sobre fondo azul); Bodegn, 1928; Las perdices, 1931; Mujeres en el paisaje, 1932; Pjaros sobre fondo de arena, 1932; Toros (tauromaquia), 1933; Piedras creando un paisaje, 1937; y Cesta en el campo, 1943 (Con Lpez Torres y Castellanos).

348

Hernando Vies, Coleccin Arte Contemporneo: Sin ttulo, 1923; Desnudo de mujer, 1927. Museo de Vitoria: Jeux sur la plage, 1930. Wifredo Lam, Coleccin Arte Contemporneo: Paisaje, 1932 ?; y Sin ttulo, 1945.

c) Realismo

Aurelio Arteta, Nufragos, 192231; y Baistas, 1930. Roberto Fernndez Balbuena, intercambio con Barcelona [Museo Nacional de Arte de Catalua]: Planchadora, 1930. Buisseret, La familia del pintor,. Izquierdo, Momento gris, 1935. Celso Lagar, Desnudo, 1919. Lpez Torres, Autorretrato, 1921. Pinazo, Bodegn con limones, 1930 ? Joaqun Sunyer, Mujer haciendo ganchillo, 1932; y Primavera, 1929. Togores, Desnudos en la playa, 1922. Ucelay, La bandeja, 1935. Rosario de Velasco, Adn y Eva, 1932. Isaas (Isaas Cabezn), Alegora de la guerra, 1935. Klein Or (Victor Charles), Les bonnes heures, 1927. Mara Gutirrez Blanchard, Nia orante, 193236; Bretona, 192830; y Nios, 192324. Maruja Mallo, Tierra y excrementos, 1932; Canto de las espigas, 1929; La verbena, 1927; y Figuras, 1937 ?.

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Timoteo Prez Rubio, intercambio con Barcelona [Museo Nacional de Arte de Catalua]: Composicin alegrica, c. 1930. Castellanos, Composicin, 1944 (Con Lpez Torres y Palencia) Manolo Hugu, Bueyes en el establo, 193536, [bronce]; y Rosa, 193536, [terracota]. Daniel Gonzlez, Autorretrato, c. 1926, [bronce]; Desnudo de mujer de espaldas, 1928, [madera]; y Cabeza de nia, c. 1930, [bronce].

SALA DAL

Muchacha en le ventana, 1925; Senicitas, 1928; Retrato de Luis Buuel, 1924; Arlequn, 1927; Muchacha de espaldas, 1925; El Angelus arquitectnico de Millet, 1933; Bodegn, 1918; Botijo, 192022; Saupa e higos, 192022; Paisaje de Cadaqus, 1923; Gitano de Figueras, 1923; Naturaleza muerta, 1923; Autorretrato cubista, 1923; Bodegn, 192324; Retrato de la hermana (Ana Mara), 1925; Gran arlequn y pequea botella de ron, 1925; Tres figuras (academia neocubista), 1926; Bodegn al claro de luna, 1927; Cuatro mujeres de pescadores de Cadaqus, 1928, Sin ttulo, 1928 (leo y pequeo collage de cuerda), Sin ttulo, 1928 (leo); El gran masturbador, 1929; El monumento imperial a la mujer nia, 1929; El hombre invisible, 1930; El enigma sin fin, 1938; Busto de Gala (inacabado), 1939; El enigma de Hitler, 1939; Templo (boceto para teatro), c. 1941; Atmica melanclica, 1945; Corcho (estudio para Madonna de Port Lligat), 1950; La mxima velocidad de la Madonna de Rafael, 1954; A propsito del discurso sobre la forma cbica de Juan de Herrera, 1960; y rabes cidodesoxirribonucleicos, c. 1963.

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SALA MIR

a) Pinturas

Homme a la pipe, 1925; Bailarina espaola, 1928; Tte dhomme, 1935; Hirondelle, 1937; Portrait II, 1938; Personnage et oiseaux dans la nuit, 1945; Oiseaux dans lespace, 1946; Peinture, 1950; Oiseaux dans lespace I, 1965; Oiseaux dans lespace II, 1965; Mujer, pjaro y estrella, homenaje a Picasso, 1970; Paysage, 1976; Peinture, 1949 [195x96]; Peinture, 1949 [65x815]; Femme assise, 1960; Femme VI, 1969; Femme en transe par la fuite des etoiles filantes, 1969; Pome a la gloire des etincelles, 1969; Femme, 1972; Femme oiseau, 1972; La dance des coquelicots, 1973; Sin ttulo III, 1973; Sin ttulo I, 1973; Sin ttulo,,1973; Personnage oiseau, 1974; Paysage, 1974; Femmes oiseau dans la nuit, 1974; Paysage, 1976; Oiseau dans lespace, 1976; Personnages oiseaux constellations, 1976; Paysage, 1976; Paysage, 1976; Femme oiseau I, 1977; Femme oiseau II, 1977; Femme oiseau, 1978; Femme espagnole, 1974; Personnages devant un paysage, 1963; y Peinture, 1950.

b) Esculturas [Bronces] Femme soleil, 196667; Torso de mujer, 1967; Jeune fille, 1967; Horloge du vent, 1967; Personaje, 1968; Mujer y pjaro, 1968; Femme aux beaux seins, 1969; Tte, 1969; Personaje, 1970; Jeune fille revant de levasion, 1971; Mujer y pjaro, 1973; Cabeza y pjaro, 1973; Oiseau sur une branche, 1981

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83; Femme sur la place dun cimetire,, 198183; Femme, 198183; Danseuse, 198183; Personnage, 198183; y Le roi guerrier, 198183.

SALA GUERNICA

Pablo Picasso, Guernica, (*); La nadadora, 1934; Los congrios, 1940; Naturaleza muerta, 1944; Monumento a los espaoles muertos por Francia, 194647; y Busto y paleta, 1925. Le Corbusier, La chute de Barcelone, 1939 y (Dibujos) ? (*) Dibujos preparatorios para Guernica: total 65 obras. Faltan el resto [sic] de las obras contemporneas del Museo del Prado. No facilitada la relacin de las mismas.

SALA ALBERTO SNCHEZ NGEL FERRANT

Alberto Snchez [madera salvo que se indique lo contrario], Maternidad, 192022, piedra; Bailarina, 192530, cemento; El pueblo espaol tiene un camino que conduce a una estrella, 1937, yeso; Minerva de los Andes, 195658, chapa de hierro; Toro, 195658; Perdiz del Cucaso, 195658; Mujer castellana, 1958 62, bronce; Casa del pjaro ruso, 195862; El gallo y la gallina, 196061; Poste de seales del ro Belaya, 195758, madera, plastilina y agujas de coser; Reclamo de alondras, 196061, madera y chapa. Coleccin Arte Contemporneo: Monumento a la paz, 1961; y Cazador de races, 1962.

ngel Ferrant, Maniqu, 1946, madera y acero; Desnudo, 1947, terracota; Figura de mujer, 1947, madera; Tres mujeres, 1948, piedra; Figura, 1951,

352

piedra; Maternidad, 1951, madera y terracota; Esttico cambiante, 1953, madera y chapa; Ttem, 1957, madera policromada. Galera Joan Prats: Automvil primitivo, dibujo y collage.

Alberto Snchez, dibujos: Benimmet, 1937; Formas en el desierto, 1937 (Biblioteca Nacional); y Dibujo escultrico, c. 195862.

Benjamn Palencia, Legado B. Palencia: Composicin surrealista, 1930; Figuras, 1932; Composicin surrealista, 1933; Composicin surrealista, 1933; y Composicin surrealista, 1933.

PERIODO 195019901009

PRTICO

Eloy Laguardia, Recuerdo gris, 1949; Mariposa negra, 1950; e Hivergrey, 1950. Santiago Lagunas, Pars, 1950; e Infancia,1950. Manuel Rivera, Pintura, 1950 ?; y Trofeo, 1956 ?. Fermn Aguayo. Intercambio con el Museo de Vitoria: Fin de tarde, 1954; Vertical rota, 1955 e Inocente, 1952. Coleccin Arte Contemporneo: Taller, 1952.

1009

Esta segunda parte del listado se anexa al Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 25 de marzo de 1992, ACMC, caja 85.483, carpeta R. Patronato del M. Nac. CARS / Sesin plenaria / 23/4/92.

353

Luis Feito; Pintura, 1955. Coleccin Arte Contemporneo: Composicin azul, 1954. Modest Cuixart, Coleccin Arte Contemporneo; Construccin heteroplstica, 1956.

DAU AL SET

Antoni Tpies, Coleccin Arte Contemporneo: Noche desprendida, 1952; y Paisaje rojo, 1953. Modest Cuixart, Coleccin Arte Contemporneo: Linneus escriba, 1948.

INFORMALISMO AOS 5060

Rafael Canogar, Pintura n 27, 1959; y Pintura n 41, 1959. Coleccin Arte Contemporneo: La rueda, 1959. Antoni Tpies, Pintura, 1955; y Superposicin de materia gris, 1962. Col Telefnica: Composicin, 1955. Coleccin Arte Contemporneo: Pintura gris verdosa. Antonio Saura, Personaje, 1959; El grito n 7, 1959; y La grand foule, 1963. (Gran crucifixin, solicitar a la Diputacin de Zaragoza). Manuel Millares, Asesinato del amor, 1966; Cuadro 173, 1962; Cuadro 144, 1961; y Composicin, 1956. (Prestar uno a la exposicin itinerante MILLARES y, a cambio, pedir uno a Elvireta Escobio) Gustavo Torner, Composicin, h. 1961. (La directora pedir dos cuadros a Torner). Modest Cuixart, Suite Biennale de Sao Paulo, 1959.

354

Albert Rfols Casamada, Composicin, 1961 ? Jos Guerrero, Composicin, 1956. (La directora pedir dos cuadros a los herederos de Guerrero). Manuel Hernndez Momp, Composicin, 1965; Gente cantando y bailando, 1961 (con Esteban Vicente); y Composicin, 1966 (Depositado Presidencia [del Gobierno]). Gerardo Rueda, Coleccin Arte Contemporneo: Alcal, 1960 ?; y Pintura blanca, 1963 ? Manuel Rivera, Metamorfosis, 1963. Luis Feito (La directora pedir dos cuadros a Feito) ? Juana Francs, Composicin, 1959 ? Antonio Surez, Pintura, 1962 ? Esteban Vicente, Emerich 14, 1952; Midwest, 1953; y Black, grey and green, 1961. Coleccin Arte Contemporneo: Sin ttulo, 1953. (Con las obras de Momp y Fraile) Manuel Viola, Profeca, 1959. Lucio Muoz, Sequeros, 1961; Abimelech, 1961. Coleccin Arte Contemporneo: Tabla 10, 1960. Fernando Zbel, Navacerrada, 1961 ?. Coleccin Arte Contemporneo: Escalona, 1961 ? Eduardo Chillida, Pjaros volando, 1953, [hierro forjado y piedra]; y Peine del viento n 1, 1953, [chapa de hierro]. Coleccin Arte Contemporneo: Yunque de sueos XIII, 195463, [hierro y madera]. Martn Chirino, Composicin en hierro (Cuenca), 1955, [hierro]; y El carro, 1957, [hierro] (Coleccin Arte Contemporneo).

355

Pablo Serrano, Hierro y piedra (Maternidad), 1956, [hierro] ? Alfonso Fraile, Pinche II, 1965 (Con Momp y Esteban Vicente). Hernndez Pijuan, Caja de resonancias, 1965 (La directora pedir un cuadro a Hernndez Pijuan). Josep Guinovart, Coleccin Arte Contemporneo; Collage, 1962.

CONSTRUCTIVISMO

Equipo 57, P.A. 20, 1959; Composicin (Blanco, negro, gris), 1959; y Trptico, 1960. Coleccin Arte Contemporneo: P.A. n 6; y Co1960, 1960. Barbadillo, Dione, ?. Coleccin Arte Contemporneo: Trptico, 1966 ?; e Iraina, 1967 ? Pablo Palazuelo, Otoos, 1952. Yturralde, Estructura serie triangular, 1972 ? Soledad Sevilla, Dptico, 1978 ? Eusebio Sempere, Pintura gris, 1962, Sin ttulo, 1960; Ventana, 1962 y Sin ttulo, h. 1955. Leparc, Continuidad luminosa mvil, 196061 ? Tomasello, Atmsfera cromoplstica, 1975 ? Andreu Alfaro, Homenaje a Picasso, 1967, [metal] ? Francisco Sobrino, Estructura permutacional, 1962 ? Jess Rafael de Soto, Extensin amarilla y blanca, 1979, [metal y madera] ?

AOS SETENTA

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Luis Gordillo, Automovilistas en el paisaje, 1968; La familia, 1972; y Caballero cubista aux larmes, 1973. Eduardo Arroyo, Los cuatro dictadores, polptico 1963. Coleccin Arte Contemporneo: Robinson Crusoe, 1966; y Sin ttulo, 1967. Richard Lindner, The visitor, 1953. Bacon, Figura reclinada, 1966. Equipo Crnica, Interior con traje nuevo I, 198081; e Interior con traje nuevo II, 198081. Coleccin Arte Contemporneo: Paredn 2, 1975; y Paredn 7, 1975.

SALA CHILLIDA

a) ESCULTURA Toki Egin, 19891990. b) COLLAGES Serie Gravitacin, 198788, nmeros I, II, IV, VII, XV, XXXIV, XXXV, XXXVI, XXXVIII, XXXIX y XL.

SALA FONTANA

Lucio Fontana, Concetto spaziale 58 GT, 1958; Concetto spaziale 6807, 1968; Concetto spaziale, 1951; Concetto spaziale, 1952; Concetto spaziale Attesa, 1960; Concetto spaziale, 1960; y Concetto spaziale Fine di Dio, 1963. SALA JORGE OTEIZA [Hierro salvo que se indique lo contrario]

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Figura comprendiendo polticamente, 1935, cemento; Cabeza de apstol, 1953, bronce; Cabeza de apstol, 1953, bronce; Unidad mnima, 1953; Ordenacin de un espacio definido, 1956; Macla conjuntiva (a partir de maqueta con dos cuboides), 1957, mrmol; Apertura lenta, 1957, piedra; Apertura o desocupacin del cilindro, 1957; De la serie de desocupacin de la esfera, 1957; Suspensin vaca (Homenaje a Couzinet), 1957; Circulacin en oblicuo con tres vacos malevticos, 1958; Caja vaca, 1958; Arista vaca, 1958; Apertura por conjuncin de cuboides vacos, 1958, piedra; Homenaje a Mallarm, 1958; Homenaje al estilema vaco del cubismo, 1959; y Baracaldo, 1960.

SALA ANTONI TPIES

Gran llenol, 1969; Palla premsada a lX, 1969; Materia y drap sobre cart, 1974; Gran marr y fusta, 1975; y Nu i signes blancs, 1987. Depsito de Barajas: Baera, 1975; y Grafismes blaus sobre vellut granat, 1976. Coleccin Telefnica: Lescala, 1974; Creuir, 1975; Rectangles grisos, 1979; Blanc sobre cart, 1979; Dues formes boiroses, 1980; Blau i dues creus, 1980; Composici dacrilic, 1980; Gran verns sobre fusta, 1982; Set cadires, 1984; Paisatge blanc i negre, 1987; Pintura, 1959; Negre amb dos entallaments, 1962; y Tres grans arrencaments, 1967.

ADQUISICIONES RECIENTES

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Barnett Newman, Profile of light, 1967. Ross Bleckner, Eulogy, 1990. Ellsworth Kelly, Concorde, 1958. Mario Merz, Le gambe, 1978, [lienzo, lmparas fluorescentes y metal]. Jannis Kounellis, Sin ttulo, 1984, y Sin ttulo, 19881989, [acero, plomo, tela e insectos disecados]. Dan Flavin, Untitled to Hans Coper master potter, 1990, [lmparas fluorescentes]. Tony Cragg, Mountain nature, 1984, [madera, plstico y pigmentos]. Miquel Navarro, Soca II, 1988, [cinc y plomo]. Coleccin Arte Contemporneo: Alta torre, 1986. Bruce Nauman, Sin ttulo, 1978, [fibra de vidrio]. Muntadas, Monumento genrico, 1988, [metal]. Pier Paolo Calzolari, Sin ttulo, 1970, [acero, cobre, plomo y lmpara fluorescente]. Cristina Iglesias, Sin ttulo, 1988, [acero y aluminio]. Pello Irazu, Correspondencia, 1988, [acero]. Anish Kapoor, 1000 names, 198083, [madera, yeso y pigmentos]; Angel, 1989 [piedra y pigmentos]; Void field, 1989, [piedra arenisca]; Madonna, 198990, [fibra de vidrio y pigmentos]; e It is Man, 1990, [piedra arenisca]. Julian Schnabel, Epitaph, [1989].

A pesar del carcter no definitivo de este anteproyecto, en el que un importante nmero de las piezas no tiene todava asegurada su presencia todas las sealadas con un signo de interrogacin junto con aquellas de las que se indica el trmite de su solicitud en prstamo y en el que se plantea la posibilidad de introducir cambios en la organizacin de las obras, nos encontramos ante el ms inmediato

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antecedente de la coleccin permanente, que nos permitir contrastar las intenciones iniciales de la directora con su materializacin final. En este anteproyecto se recurre tanto a los fondos propios del museo como a los eventuales depsitos para constituir una serie de episodios de carcter general con los que se establece un discurso histrico que en gran medida es continuador de los planteamientos de Llorens. As, encontraremos de nuevo, como ya mencionamos anteriormente, los siguientes hitos: comienzos de siglo (con Picasso, AngladaCamarasa, Nonell e Iturrino), cubismo, surrealismo, Picasso y el Guernica, Gris, Mir, Dal, Julio Gonzlez, TorresGarca, Chillida, Tpies, Fontana, informalismo (Saura y Millares) y figuracin posterior a 1945 (Bacon y Lindner). Corral prolongar cronolgicamente este esquema y lo enriquecer con un gran nmero de artistas espaoles que no haban sido incluidos en el proyecto de Llorens, si bien algunos de ellos ya haban sido contemplados por ste dentro del programa de exposiciones y catlogos razonados complementarios de la coleccin permanente: Solana, Blanchard, Vzquez Daz, Barradas, Alberto Snchez, Daniel Gonzlez, Caneja, Bores, Rodrguez Luna, Sunyer, Ucelay, Chirino, Equipo 57, Palazuelo, Momp, Torner, Rivera, Feito, Gordillo, Equipo Crnica y Cristina Iglesias1010. Con estos artistas y con los que Corral aade no slo se espaolizan muy notablemente los apartados previstos por el anterior director, sino que se conforman nuevos y decisivos mbitos historiogrficos. Se despliega ahora un discurso museolgico ms centrado en la modernidad estrictamente espaola, mediante la atencin a figuras y tendencias que no haban tenido cabida en la coleccin permanente proyectada por Llorens. Segn sealar Corral ante el Real Patronato, [e]sta propuesta se articula no solamente alrededor de los grandes creadores espaoles internacionales como Picasso, Juan Gris, Mir, Julio Gonzlez y Dal, sino a travs de la actividad de

1010

Vid. supra, p. 261.

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aquellos artistas que bajo la influencia de estos cinco grandes maestros o desde posiciones estrictamente personales dieron cuerpo a la renovacin plstica espaola de 1900 a 19361011. Si Llorens, ms interesado en las amplias corrientes vanguardistas en las que se poda integrar a nuestros artistas ms internacionales (Picasso, Gris, Mir, Dal, Julio Gonzlez, Chillida, Tpies, Saura y Millares), no haba atendido en su proyecto a los variados y complejos caminos del arte moderno en el interior de Espaa, Corral comenzar por acrecentar decididamente con nombres espaoles las secciones de cubismo, surrealismo e informalismo, ya previstas por su antecesor. La ampliacin de la nmina de los surrealistas tendr importantes consecuencias, dado que implicar la autonomizacin de las figuras de Mir y Dal, en virtud de su particular relevancia y del amplio nmero de obras que de ambos se dispona. Estos dos artistas son, junto con Picasso, Juan Gris y Julio Gonzlez, los que cuentan con un mayor nmero de obras en exposicin, lo que confirma su papel central en la coleccin, ya previsto por Llorens.

En cuanto a los nuevos apartados historiogrficos, con los que el proyecto de la directora completa su interpretacin del devenir histrico del arte moderno espaol, se incluyen ahora los siguientes: Solana, Realismo de entreguerras, Alberto Snchez ngel FerrantBenjamn Palencia, Prtico, Dau al Set, Oteiza, Constructivismo abstraccin geomtrica o arte normativo y Aos setenta nueva figuracin. Como ya mencionamos, algunas de estas figuras y movimientos ya haban sido incluidas por Llorens en su programa de exposiciones complementarias de la coleccin permanente; es el caso de Solana, el realismo, Alberto Snchez y algunos representantes de las nuevas prcticas figurativas de los aos setenta como Gordillo y el Equipo Crnica. Debe recordarse tambin que tanto el realismo de entreguerras como la obra de Alberto
1011

Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 18 de febrero de 1992, doc. cit.

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Snchez haban contado con una importante presencia en ese ensayo de la coleccin permanente que supuso la exposicin Picasso, Mir, Dal y los orgenes del arte contemporneo en Espaa, 19001936. En cuanto al conjunto de artistas y grupos que ahora se incorporan y que no haban sido contemplados por Llorens, se recuperan decisivos captulos de la modernidad espaola, cuya ausencia difcilmente podra justificarse en un relato histrico centrado en la misma. Se incluye as, por un lado, a ngel Ferrant y Benjamn Palencia otro artista destacado en la exposicin de Frncfort, como puentes entre el arte anterior y posterior a la Guerra Civil, y, por otro, a grupos, movimientos y personalidades fundamentales de la postguerra como son Prtico, Dau al Set, la abstraccin geomtrica y Oteiza. Evidentemente, en el proyecto de Corral hay tambin notables ausencias y episodios escasamente representados, como es fundamentalmente el caso de Dau al Set, pero ha de tenerse en cuenta el limitado fondo de obras disponible. Como destacaba la propia directora, la coleccin del MNCARS no posea la coherencia interna suficiente para establecer un discurso historiogrfico convincente 1012 . No debe olvidarse que el grueso de los fondos disponibles provena de la coleccin del extinto MEAC, de naturaleza muy irregular. Ahora, en tanto se adquiran las piezas necesarias, se haca un notable esfuerzo por obtener depsitos de obras con las que complementar el conjunto propio del museo, como se puede apreciar en el listado presentado al Real Patronato. Estos depsitos, siempre de artistas espaoles, enriquecen una serie de apartados cubismo, surrealismo,
1012

As, segn se recoge en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 27 de Febrero de 1991, doc. cit., Corral afirmara, en la que fue la primera sesin del Real Patronato en la que se trat la configuracin de la coleccin permanente, que sera muy conveniente mejorar la presencia de una gran parte de los artistas espaoles, que en su opinin es muy deficiente en su mayora, comprando o canjeando cuando fuese posible. En la siguiente sesin, registrada en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de Mayo de 1991, doc. cit., la directora volvera a recordar que en las actuales colecciones faltan muchas piezas para establecer un discurso coherente y que es imprescindible ir llenando estos huecos, y que slo [se] puede por ahora representar momentos concretos. Abundando en la cuestin, Corral sealara en la misma sesin donde realiz las anteriores consideraciones que en los fondos estn representados los autores ms significativos de lo ocurrido en Espaa a lo largo del periodo considerado pero [...] no lo estn con las obras que verdaderamente mejor los definen en el contexto internacional.

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realismo, AlbertoFerrant, Prtico, Dau al Set, informalismo, constructivismo y figuracin de los aos sesenta y setenta en su mayor parte propios de esta nueva etapa y dentro de ese inters por la historia interna del arte moderno espaol. Como se ver, en la coleccin que finalmente se inaugure en septiembre de 1992 se mantendr, e incluso se incrementar proporcionalmente, esta importante presencia de obras en depsito, lo cual da medida del inters por presentar una amplia panormica del arte moderno espaol. No obstante, en el plan de Corral se mantiene el inters por comparar a los artistas modernos espaoles con los extranjeros, si bien la presencia de estos ltimos es mucho menor que en el proyecto de Llorens, tendencia que se acentuar en la presentacin definitiva.

Donde lo internacional s cobrar una especial relevancia ser en los apartados posteriores al recorrido cronolgico por el arte moderno espaol, que concluye en los nuevos lenguajes figurativos de los aos sesenta y setenta. As, se dedica un apartado a Fontana que tambin apareca en el proyecto de Llorens, pero ser especialmente en la nueva seccin de adquisiciones recientes donde lo forneo cobre una presencia masiva, en lo que supone la mxima expresin del inters de Corral por incluir lo contemporneo y lo internacional en la coleccin. Efectivamente, Corral incorpora una heterognea seccin de adquisiciones recientes, en la que no se articula un argumento historiogrfico pero en la que, en todo caso, se puede apreciar un dominio de las manifestaciones escultricas y minimalistas. Este carcter un tanto indeterminado de la seccin contempornea se mantendr en la presentacin definitiva, donde, como comprobaremos a continuacin, se modificar y reorganizar el proyecto que acabamos de comentar.

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Efectivamente, si bien este anteproyecto se aprob en el Real Patronato en las sesiones de febrero y marzo de 19921013, esta aprobacin se hizo a reserva de la seleccin final cuando se proceda a su montaje en las salas 1014 . Dicha seleccin implicar tanto una reduccin en el nmero de obras como importantes modificaciones de los apartados historiogrficos de la coleccin, como puede observarse en el siguiente esquema de la permanente que finalmente se colg.

1. Inicios1015

Picasso, Mujer en azul, 1901. Isidro Nonell, Cabeza de gitana, 1906; y Niebit, 1909. Ignacio Zuloaga, El violinista Larrapidi, 1910. Hermenegildo Anglada Camarasa, Andares gitanos, 1902; Retrato de Sonia de Klamery, 1913; Retrato de Sonia de Klamery, h. 1913; y Retrato de la Duquesa de Drcal, 1922. Francisco Iturrino, Mujeres desnudas en La Alberca (Sevilla), h. 19071908 (Depsito de A. Zorrilla de Lequerica). Julio Gonzlez, Mujer peinando a una joven, 19141918. Mara Blanchard, La comulgante, 1914.

1013

Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 18 de febrero de 1992, doc. cit., y Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 25 de marzo de 1992, doc. cit. Loc.cit.

1014 1015

Indicamos la tcnica nicamente cuando se trata de dibujo, escultura o instalacin; en el resto de los casos es obra pictrica. Para las medidas y especificaciones tcnicas de todas las obras aqu reseadas, vid. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, op. cit., pp. 169-191.

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2. Solana

Las vitrinas, 1910, Las coristas, 1921; Los payasos, 1920; Tertulia del Caf del Pombo, 1920; Pjaros, 1921; La procesin de la muerte, 1930; y La visita del obispo, 1926.

3. Julio Gonzlez

Dos mujeres, 19201928. Rostro de mujer llamada La Egipcia, 191214, cobre; Mscara Sombra y luz, h. 1930, bronce; Cabeza aguda/Mscara aguda, h. 1930, bronce; Cabeza llamada El Conejo, h. 1930, hierro soldado; Los enamorados II, h. 193233, bronce; Gran perfil de campesina, h. 193436, bronce; Joven nostlgica, h. 193436, bronce; El pie, h. 193436, bronce; Cabeza, doble cabeza, h. 193436, bronce; Pequeo torso egipcio, 193536, bronce; Bailarina de la margarita, 1937, bronce; Mano levantada, h. 1937, bronce; y Mscara de Montserrat gritando h. 193839, bronce. Dibujos: Etude de paysanne, 1935; Paysanne en chemise, 1936; Maternit au panier, 1932; Visage et main a la meche de cheveux, 1941; La longue chevelure, 1939; Maternit, 1941; Personnage a la ligne sineuse, 1941; Femme assise eplore, 1939; Personnage bizarre, 1934; Personnage aux pointilles, 1939; La femme et le miroir, 1936; Tte fiction, 1939; Tte bloc, 1937; Le cri, 193941; Femme assise I, 1936; Cabeza de Montserrat gritando, 1941; Estudio de caras gritando, 193839; y La mano, 1941.

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4. Cubismos

Juan Gris, Violn y guitarra, 1913 (depsito del Museo del Prado); Jarra y vaso, 1916, El jardn, 1916 (depsito Telefnica); El libro de msica, 1922, Botella de vino, 1918; La guitarra (depsito de Telefnica); Naturaleza muerta delante de un armario, 1920 (depsito de Telefnica), La guitarra ante el mar, 1925; y La cantante, 1926 (depsito de Telefnica). Mara Blanchard, Mujer con abanico, 1916; Composicin cubista, 191619; y Mujer con guitarra, 1917. Salvador Dal, Autorretrato cubista, 1923;Tres figuras, 1926; Naturaleza muerta, 1923; Bodegn, 192324. Julio Gonzlez, Mujer sentada I, h. 1935, hierro forjado y soldado; Daphn, h. 1937, bronce. Pablo Gargallo, Retrato de Picasso, 1925, terracota; Estudio de profeta 1926, chapa de cobre; Mscara de Greta Garbo, 1930, hierro forjado; Gran profeta, bronce patinado, 1933; y Homenaje a Marc Chagall, 1933, bronce. Rafael Barradas, Calle de Barcelona, 1918 (depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Santiago Pelegrn, AtochaCuatro Caminos, 1927. Pablo Picasso, Naturaleza muerta (Los pjaros muertos), 1912 (depsito del Museo del Prado); e Instrumentos de msica sobre una mesa, 1925. 5. Escuela de Pars

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Francisco Bores, Danza de las corbatas h. 1927; Naturaleza muerta sobre la pared h. 1927 y Rincn de habitacin, 1925. Pancho Cosso, Tres figuras, 1927; y Jarro y botella, 1928 (depsito de M. Puig Prez de Guzmn). Benjamn Palencia, Bodegn, 1926; Bodegn (Copa, jarra y frutas blancas sobre fondo azul), 1927; y Bodegn, 1928. Juan Manuel Daz Caneja, Composicin cubista, 1932 (depsito de la Coleccin Arte Contemporneo); y Composicin cubista, 1932 (depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Hernando Vies, Sin ttulo, 1923 (depsito de la Coleccin Arte Contemporneo); Desnudo de mujer, 1927 (depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Alfonso Olivares, Composicin, 1927 (depsito de la Coleccin Arte Contemporneo); Columna drica, 1932; y Les astrals h. 1932 (depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Jos Moreno Villa, Bodegn, 1927; Composicin con plato y ciervo, 1935. Daniel Vzquez Daz, Alegra en el campo vasco (Fuenterraba), 1920. Rafael Barradas, El zapatero y su musa, 192627 (depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Alberto Snchez, Bailarina, h. 192530. Dal, Paisaje de Cadaqus, 1923; Gitano de Figueras, 1923

6. Surrealismos

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ngel Planells, El sueo viaja, 1936; y Los extraos jugadores, 1942. Joan Massanet, Nacimiento de Venus, 1927; y Composicin surrealista, 1928. Ramn Marinello, Col. Marinello, Cabeza crepuscular, 1936, yeso; y Figuras frente al mar, 1936, yeso y madera. Leandre Cristfol, Monument, 1935, madera, madera pintada y acero (depsito del Museu Nacional dArt de Catalunya); Volmenes estticos, 1935, yeso, acero y madera (depsito del Museu Nacional dArt de Catalunya). Joan Mir, Homme a la pipe, 1925, Bailarina espaola, 1928; Caracol, mujer, flor, estrella, 1934 (depsito del Museo del Prado); Hirondelle, 1937; Portrait II, 1938; Pintura, 1950; y Liblula de alas rojas persiguiendo a una serpiente que se desliza en espiral hacia la estrella cometa, 1951 (depsito del Museo del Prado). Alexander Calder, Constellation c. 1940, hierro y madera. Jean Arp, Objets placs selon les lois du hasard, 1926, madera. Jos de Togores, Desnudos, 1928, (depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). scar Domnguez: Cueva de guanches, 1935; La apisonadora y la rosa, 1937; y El gato y el canario (Las damas de Rathbone Place), 1947. Juan Jos Luis Gonzlez Bernal, Paisaje, 1936. Alberto Snchez, Maternidad, 193032, piedra; Toro, 195658, madera; Perdiz del Cucaso, 195658, madera; El gallo y la gallina, 196061, madera; Poste de seales del ro Belaya, 195758, madera, plastilina y agujas de coser; Reclamo de alondras, 1960-61, madera y chapa de hierro. Benjamn Palencia, Manzanas de arena (bodegn), 1929; Figuras, 1930; Piedras creando un paisaje (Paisaje csmico), 1930; Bailarines, 1932 (depsito de la Coleccin Arte Contemporneo); Mujeres en el paisaje, 1932; y Composicin, 1933.

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Rodrguez Luna, Pjaros en el melonar, 1932. Picasso, Figura, 1928.

7. Guernica.

Picasso, Guernica, 1937 (depsito del Museo del Prado); 56 obras preparatorias y postscriptos de Guernica (depsito del Museo del Prado); La nadadora, 1934; La dama oferente, 1933, bronce (depsito del Museo del Prado); Naturaleza muerta, 1944; y Monumento a los espaoles muertos por Francia, 194647. Le Corbusier, La chute de Barcelone, 1939. Salvador Dal: Estudio para Premonicin de la Guerra Civil, 1935, dibujo. Alberto Snchez, El pueblo espaol tiene un camino que conduce a una estrella, 1937, escayola.

8. Realismos.

Francisco Bores, Retrato de Apraiz h. 1925. Dal, Retrato de Luis Buuel, 1924; Muchacha de espaldas, 1925; Retrato de la hermana (Ana Mara), 1925. Togores, Retrato de Alejo de Togores, 1920 (depsito de la Coleccin Arte Contemporneo); Desnudos en la playa, 1922. Roberto Fernndez Balbuena, Planchadora, 1930 (depsito del Museu Nacional dArt de Catalunya); Desnudo, 1932.

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Rosario de Velasco, Adn y Eva, 1932. Ponce de Len, Accidente h. 1936. Maruja Mallo, La verbena, 1927. ngeles Santos, Un mundo, 1929; y La tertulia, 1929. Joaqun Sunyer, Mujer haciendo ganchillo, 1932. Aurelio Arteta, Baistas, 1930. Balbino Giner, Gordella, 1935. Lpez Torres, Autorretrato, 1921. Manolo Hugu, Bueyes en el establo, 193536, bronce; y Rosa, 193536, terracota. Daniel Gonzlez, Autorretrato, c. 1926, bronce; Mujer sentada de espaldas, c. 1926, madera.

9. Dal.

Gran arlequn y pequea botella de ron, 1925; Muchacha en le ventana, 1925; Arlequn, 1927; Bodegn al claro de luna, 1927; Cuatro mujeres de pescadores de Cadaqus, 1928; Sin ttulo, 1928; Senicitas, 1928; El gran masturbador, 1929; El monumento imperial a la mujer nia, 1929; El hombre invisible, 1930; El ngelus arquitectnico de Millet; 1933; El enigma sin fin, 1938; Busto de Gala, 1939; El enigma de Hitler, 1939; y Atmica melanclica, 1945.

10. Aos 40.

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Wifredo Lam, Sin ttulo, 1945 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Picasso, Los congrios, 1940. ngel Ferrant, Maniqu, 1946, madera y acero; Figura de mujer, 1947, madera; Tres mujeres, 1948, piedra; Figura, 1951, cemento; Maternidad, 1951, madera y terracota; Esttico cambiante, 1953, madera y chapa; FiguraTtem 9, 1957, madera policromada. 8 dibujos. Jos Caballero: Una fecha determinada, 19451967 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Eugenio Granell: El placer del bao, 1943 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo).

11. Informalismos

Gustavo Torner, Composicin h. 1961, Blancuzcos fros, 1961 (se comprar en 1993, ver Claris). Antoni Tpies, Pintura, 1955; Pintura (Forma blanca), 1959 (depsito de Telefnica); y Superposicin de materia gris, 1962. Gerardo Rueda, Alcal, 1960 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo); y Pintura blanca, 1963 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Modest Cuixart, Suite Bienal de Sao Paulo, 1959 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Pablo Serrano, Hierro y piedra (Maternidad), 1956, hierro.

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Eduardo Chillida, Torso, 1948, bronce (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo); Espritu de los pjaros, 1952, hierro forjado y piedra; y Peine del viento n 1, 1953, chapa de hierro. Rafael Canogar, Pintura n 27, 1959; y La rueda, 1959 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Antonio Saura, El grito n 7, 1959 (depsito); y Gran crucifixin, 195758 (depsito de la Diputacin de Zaragoza). Manuel Millares, Cuadro 122, 1962 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo); Asesinato del amor, 1966 (depsito); y Cuadro 173, 1962. Manuel Rivera, Metamorfosis (Romera), 1960 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Martn Chirino, El carro, 1957 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Manuel Viola, Profeca, 1959. Josep Guinovart, Collage, 1962 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Lucio Muoz, Sequeros, 1961; y Abimelech, 1961. Luis Feito, Sin ttulo, 1957 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo).

12. Informalismos

Salvador Victoria, Boda en octubre, 1960 (depsito); y Pars, octubre. Flor de loto, 1960 (depsito). Albert Rfols Casamada, Composicin, 1960; y Homenaje a Schoenberg, 1962 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Fernando Zbel, Navacerrada, 1961.

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Manuel Hernndez Momp, Composicin (Mercado), 1965; y Composicin, 1966. Jos Guerrero, Tierra roja, 1955 (depsito de la familia del artista); y Composicin, 1956. Esteban Vicente, Emerich 14, 1952; Midwest, 1953; y Nmero 6, 1957 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo).

13. Mir aos setenta

Pome a la gloire des etincelles, 1969 ; Sin ttulo1973 ; Sin ttulo I, 1973 ; Sin ttulo III, 1973 ; Femmes oiseau dans la nuit, 1974 ; Paysage, 1974 ; Paysage, 1976 ; Paysage, 1976 ; Paysage, 1976 ; Paysage, 1976; y Personnages oiseaux constellations, 1976. Escultura: Pjaro lunar, 1966, Horloge du vent, 1967, Jeune fille, 1967, Mujer y pjaro, 1968, Femme aux beaux seins, 1969 y Femme, 198183.

14. Arte constructivo

Oteiza, Caja metafsica, 1958, hierro; Caja vaca, 1958, hierro; Circulacin en oblicuo con tres vacos malevticos, 1958, hierro; Caja metafsica por conjuncin de dos triedros, 19581959, hierro (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo); Homenaje al estilema vaco del cubismo, 1959, hierro; Oposicin de dos diedros, 1959, hierro (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo); y Unidad mnima, 1959, hierro.

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Eusebio Sempere, Sin ttulo h. 1955. Equipo 57, Trptico, 1960. Pablo Palazuelo, Otoos, 1952.

15. Propuestas

Chillida, Toki Egin, 19891990, hierro; Serie Gravitacin, 198788, nmeros I, II, IV, VII, XV, XXXIV, XXXV, XXXVI, XXXVIII, XXXIX y XL, collage.

16. Propuestas

Lucio Fontana, Concetto spaziale, 1951; Concetto spaziale, 1952; Concetto spaziale 58 GT, 1958; Concetto spaziale Attesa, 1960; Concetto spaziale, 1960; Concetto spaziale Fine di Dio, 1963; y Concetto spaziale 6807, 1968.

17. Propuestas

Miquel Navarro, Soca II, 1988. Roberto Matta, Munda y desnuda la libertad contra la opresin, 1986. Picasso, El pintor y la modelo, 1963; El pintor y la modelo, 1963 y El pintor y la modelo, 1963. Bacon, Figura tumbada, 1966.

374

Tony Cragg, Mountain nature, 1984, madera, plstico y pigmentos.

18. Propuestas

Tpies, Gran llenol, 1969; Palla premsada a lX, 1969; Lescala, 1974 (Depsito de la Coleccin Telefnica); Gran marr y fusta, 1975 y Nu i signes blancs, 1987. Barnett Newman, Profile of light, 1967. Ross Bleckner, Eulogy, 1990. Sean Scully, Africa, 1989. Anish Kapoor, 1000 names, 198083, madera, yeso y pigmentos. Susana Solano, No te pases, con escalera de emergencia, 1989, hierro (donacin Asociacin Amigos del Museo 1993).

19. Propuestas

Jess Rafael de Soto, Extensin amarilla y blanca, 1979, metal y madera. Ellsworth Kelly, Concorde, 1958; Yellow Red Curve I, 1972; Black Curve XI, 1982; y Orangered Relief (for Delphine Seyrig) 1990.

20. Propuestas

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Julian Schnabel, Al pueblo de Espaa (serie Los patos del Buen Retiro), 1991; Al pueblo de Espaa (serie Los patos del Buen Retiro), 1991; Al pueblo de Espaa (serie Los patos del Buen Retiro), 1991; y Al pueblo de Espaa (serie Los patos del Buen Retiro), 1991.

22. Propuestas

Luis Gordillo, La familia, 1972; y Caballero cubista aux larmes, 1973. Eduardo Arroyo, El arresto, 1967 (depsito); y Sin ttulo, 1967 (depsito). Equipo Crnica, Este no se escapa!, 1971 (depsito del Ayuntamiento de Valencia); Guernica cortado, 1974; y Las peas, 1975.

22. Propuestas Bruce Nauman, Sin ttulo, 1978, fibra de vidrio.

23. Propuestas Dan Flavin, Sin ttulo (to Hans Coper master potter), 1990, lmparas fluorescentes1016.

Como puede comprobarse, la materializacin definitiva del plan de Corral supondr tanto una reduccin del nmero de piezas a exhibir como la supresin de

Listado elaborado a partir de los datos publicados en ibidem, pp. 40 y 169-191; y ESTEBAN LEAL, Paloma, Gua. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. La Coleccin, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1994, pp. 14-161.

1016

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ciertos apartados y la introduccin de otros nuevos. Pasaremos as de las 519 piezas iniciales sin contar las obras preparatorias y postscriptos del Guernica a las 372 finales, lo cual confirma que el proyecto aprobado en febrero y marzo de 1992 tena fundamentalmente un carcter de borrador, de listado en bruto a partir del cual decantar la instalacin definitiva1017 . Esta decantacin no se limitara a reducir el nmero de obras a exhibir, sino que implicara una significativa reorganizacin de la coleccin. Destacaremos a continuacin los cambios ms significativos.

En el arte anterior a la Guerra Civil encontraremos una serie de modificaciones en las que puede observarse la influencia de la ya comentada exposicin Picasso, Mir, Dal y los orgenes del arte contemporneo en Espaa, 19001936, tanto en el sentido de concentrar el esfuerzo expositivo en el arte estrictamente espaol como en el de la definicin de los apartados de la coleccin 1018 . As, veremos desaparecer del apartado Inicios a Pierre Bonnard, mientras que en el dedicado al cubismo se eliminar a Andr Lhote y a Nina Kogan para aadir a Julio Gonzlez, Dal, Gargallo, Barradas y Pelegrn, presentando as un conjunto exclusivamente nacional. Por su parte, el mbito inicialmente titulado Influencia del cubismo y afines es rebautizado con la ms especfica expresin de Escuela de Pars, que haba sido utilizada por Eugenio Carmona en Picasso, Mir, Dal y los orgenes del arte contemporneo en Espaa, 19001936. Por otro lado, las dos secciones dedicadas al surrealismo, Surrealismo y afines y Surrealismo cataln, se unifican en un amplio apartado de Surrealismos, de nuevo segn el modelo de la exposicin de Frncfort,

1017 1018

As ha sido confirmado por la propia Mara de Corral en entrevista personal, 19/II/2009.

Segn se seala en el apartado de agradecimientos del catlogo de la coleccin permanente, Eugenio Carmona (comisario de Picasso, Mir, Dal y los orgenes del arte contemporneo en Espaa, 1900 1936) prest su colaboracin en el estudio de los fondos del museo. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, op. cit., p. 2.

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donde se subrayaba el profundo influjo de este movimiento en la escena espaola. As, el mbito Surrealismos muestra un particular carcter aglutinador y acoge ahora a artistas a los que inicialmente se asignaba un espacio separado, como es el caso del Mir de anteguerra, de Alberto Snchez y de Benjamn Palencia. En cuanto a la presencia extranjera en este apartado, sta se limita ahora a Jean Arp y Alexander Calder, lo que deja fuera a Ren Magritte, Max Ernst e Yves Tanguy. En cuanto al realismo moderno, se reducir ligeramente el nmero de obras a exponer, y entre los artistas eliminados encontramos de nuevo un nombre extranjero, el de KleinOr. Con estos apartados de anteguerra se quera rescatar, segn seala Corral, la memoria de unos artistas espaoles poco difundidos que haban empleado lenguajes artsticos de carcter internacional1019.

En cuanto al arte posterior a la Guerra Civil, encontraremos tambin relevantes cambios en el contenido y en la forma de exhibirlo. Desaparecen los apartados dedicados a los grupos Prtico y Dau al Set, una destacada ausencia que la propia Corral justificar, como veremos, en virtud del carcter sinttico que pretenda la coleccin y en espera de una futura ampliacin de los espacios de exhibicin de la misma, que permitira la inclusin de ambos movimientos. En todo caso, si bien el previsto apartado de Prtico posea cierta entidad, el de Dau al Set mostraba una evidente pobreza, lo cual necesariamente hubo de influir en su supresin. Se incorporar un nuevo apartado, no obstante, con el que cubrir el inmediato perodo de postguerra, al que se bautizar con la expresin meramente cronolgica de Aos 40 y en el que de manera un tanto heterognea se incluir a Wifredo Lam, Picasso, Ferrant que abandonaba as el arte de anteguerra, Jos Caballero y Eugenio Granell. Se mantendr

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Entrevista personal con Mara de Corral, 19/II/2009.

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la relevancia concedida a los informalismos, que ahora se dividen en dos espacios y que, con diferencia, constituyen el grupo ms amplio dentro del arte posterior a la Guerra Civil. Se incorpora una seccin dedicada al Mir de los aos setenta y la abstraccin geomtrica se mantiene pero ve reducirse el nmero de artistas representados, si bien se incorpora, con criterio integrador, la obra de Oteiza, que en el plan inicial se mostraba de forma aislada.

Con la abstraccin geomtrica concluye el discurso histrico, que antes se prolongaba hasta las manifestaciones figurativas de los aos sesenta y setenta. A partir de este punto se define una nueva serie de mbitos, titulados genricamente como Propuestas, en los que se presentan, sin un hilo conductor aparente, diversos aspectos del arte espaol e internacional de la segunda mitad del siglo XX. En algunos casos se expone individualmente a los artistas, mientras que en otros son varios los autores que comparten el mismo espacio expositivo. Entre los primeros se mantienen los mbitos dedicados a Chillida y a Fontana, se elimina el de Tpies y se aaden sendos espacios exclusivos para Julian Schnabel, Bruce Nauman y Dan Flavin. En cuanto a los apartados colectivos, tan slo uno de ellos responde a un criterio historiogrfico evidente al reunir a Luis Gordillo, Eduardo Arroyo y el Equipo Crnica, en lo que constituye la continuidad del mbito dedicado a las nuevas prcticas figurativas de los aos sesenta y setenta, ya previsto en el anteproyecto de Corral. En el resto de apartados colectivos, no obstante, se aprecia el intento de agrupar a los artistas en virtud de un criterio formal de carcter muy general. As, si en una sala se renen obras abstractas de Tpies, Barnett Newman, Ross Bleckner, Sean Scully, Anish Kapoor y Susana Solano, en otra se presentan piezas figurativas de Roberto Matta, Picasso y Bacon en compaa de las evocaciones arquitectnicas de Miquel Navarro y Tony Cragg, mientras que en

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una tercera se pueden contrastar los lenguajes minimalistas de Ellsworth Kelly y de Jess Rafael de Soto. En todo caso, el carcter inconexo del conjunto de las Propuestas resulta notorio, si bien la propia Mara de Corral considerar positiva esta particularidad a la hora de presentar pblicamente la coleccin permanente.

Antes de entrar en dicha presentacin y en la respuesta crtica que gener, debemos hacer un balance final de esta coleccin permanente, a la luz del proceso de definicin museolgica que hemos venido analizando. La materializacin del plan de Corral mantendr los rasgos fundamentales del proyecto que present al Real Patronato: una primera parte en la que se presenta un recorrido por la historia del arte moderno espaol hasta los aos sesenta y una segunda donde se exhibe un heterogneo conjunto de arte de la segunda mitad del siglo XX, con una destacada presencia de artistas forneos. Se consagran as las que constituyen las aportaciones ms decisivas de Corral al esquema histrico que haba trazado Llorens: concentrar dicho esquema en el caso espaol y aadirle un anexo de arte contemporneo internacional. El discurso histrico que antes pona el acento en la vinculacin de nuestras grandes figuras con la escena internacional ahora se enfoca hacia el mbito espaol, con muy reducidas y puntuales referencias a artistas forneos. El inters por presentar una panormica lo ms completa posible se manifiesta en la abundancia de depsitos, fundamentalmente de la Coleccin Arte Contemporneo y de la Coleccin Telefnica, con los que se trata de complementar los insuficientes fondos propios. Del mismo modo, como veremos en el apartado correspondiente, la poltica de adquisiciones se orientar en parte durante esta etapa a completar el discurso historiogrfico de la coleccin permanente, siempre desde esa perspectiva espaola que lo define. El abandono del enfoque internacionalista que Llorens quera dar a la coleccin permanente no debe hacernos olvidar, no obstante, que

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una gran parte tanto de los apartados generales como de los artistas y movimientos representados haban sido contemplados por Llorens en sus diversos planes de actuacin, como ya comentamos anteriormente. Entre los elementos que mejor definen esta continuidad entre ambos directores, uno debe destacarse por la preeminencia que ahora se le concede en el montaje de la coleccin permanente y que nunca abandonar: el conjunto del Guernica. Corral se hace as ejecutora de una de las ms relevantes aportaciones de Llorens, quien, ya desde sus ms tempranas propuestas para la coleccin, otorgaba un papel central al famoso cuadro de Picasso, idea en la que tambin coincida, como vimos, Antonio Saura. Del mismo modo, la incorporacin a la coleccin del MNCARS de las obras de Picasso, Gris y Mir pertenecientes al Museo del Prado que no se hizo efectiva sin tensiones, como veremos, supone tambin la materializacin de una de las ms decisivas propuestas del primer director del centro.

En un plano ms general, con la presentacin de la coleccin permanente se inicia definitivamente la andadura del MNCARS como nuevo museo nacional de arte moderno y contemporneo, pues es ahora cuando comienza a ejercer plenamente la primera funcin que el Real Decreto de 27 de mayo de 1988 le haba asignado: Conservar y enriquecer la coleccin del museo, as como exhibirla sistemticamente para su contemplacin y estudio. Es ahora cuando, tras el prolongado y azaroso proceso de definicin museolgica que se haba iniciado en 1979 y que implic la supresin del MEAC, el Estado espaol presenta su nueva coleccin de arte moderno y contemporneo, dos aos despus de cerrar la del MEAC1020. Una nueva coleccin que, como se sealaba en el mencionado texto legal que daba creacin al MNCARS, deba centrarse en los artistas espaoles del siglo XX y en los artistas y movimientos

1020

Vid. supra, p. 222.

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internacionales que mantienen vinculaciones y correspondencias con aquellos. El amplio margen de actuacin que proporcionaba esta disposicin se aplicar, como hemos visto, a configurar una coleccin permanente de carcter binario, en la que una unidad presenta un recorrido cronolgico por el arte moderno espaol y otra exhibe una heterognea muestra del arte internacional de la segunda mitad del siglo XX. La primera unidad constituye un conjunto coherente, ms all de las importantes ausencias de las que todava adolece, y supone un hito en la poltica artstica espaola contempornea, ya que hasta ahora ningn museo estatal haba contado con una coleccin que representase de forma aceptable el devenir del arte moderno espaol. Efectivamente, gracias al esfuerzo realizado en adquisiciones y depsitos, se exhibe un conjunto de episodios y movimientos que la historiografa del arte moderno espaol considera fundamentales. En cuanto al segundo elemento de esta coleccin binaria, su evidente falta de unidad argumental contrasta poderosamente con el rigor historiogrfico del primero. Si asumimos que todo discurso museolgico o expositivo debe fundamentarse en un argumento y hacerlo visible, la naturaleza de esta seccin de la coleccin permanente resulta cuestionable, ms all de la calidad individual de cada una de sus piezas, y constituye el punto ms dbil del conjunto.

b) Presentacin pblica de la coleccin permanente y respuesta crtica

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1. Discurso oficial

El 10 de septiembre de 1992 se inaugurar oficialmente la coleccin permanente, un acto cuya relevancia pblica vino marcada por la asistencia de los Reyes de Espaa, y que, como veremos, se presentar como la culminacin del proceso de creacin del MNCARS. Una primera presentacin a los medios de comunicacin, no obstante, se haba producido cinco das antes. Se iniciaba ahora una nueva etapa, marcada por la exhibicin pblica de una coleccin permanente que los responsables del museo deban difundir y explicar y que artistas, crticos e historiadores estaban en posicin de juzgar. Efectivamente, una tarea ineludible para los museos contemporneos es dar a conocer sus colecciones entre sus eventuales visitantes, facilitando informacin sobre las mismas y promocionando su visita. En el caso del MNCARS, este imperativo vena incluso determinado por el Real Decreto de 27 de mayo de 1988, donde se estableca entre las funciones del museo la de desarrollar programas de accin cultural y divulgativa para facilitar el acceso del pblico a la coleccin y a las exposiciones del museo. La presentacin de la largamente anunciada coleccin permanente supondr, en este sentido, el despliegue de una importante campaa informativa, a travs de la cual los responsables del museo interpretarn y justificarn la naturaleza del conjunto de obras expuestas. Por su parte, la trayectoria del MNCARS vena atrayendo la atencin de los medios de comunicacin, en los que, desde la inauguracin del centro, se haban venido emitiendo informaciones y opiniones sobre su prolongado proceso de definicin. Como era de esperar, la inauguracin de la coleccin estatal que sustitua a la del extinto MEAC generar una serie de reacciones que, junto con el discurso oficial del museo, conformarn la imagen pblica de la coleccin.

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Comenzando por el discurso oficial, ste se manifestar fundamentalmente en declaraciones y escritos del ministro de Cultura, del presidente del Real Patronato y de la propia directora del museo, los dos primeros con un carcter ms general e introductorio y la ltima con una aproximacin ms detallada a las caractersticas y objetivos de la coleccin. Las consideraciones del ministro Sol Tura, durante cuyo mandato se inaugur la permanente, supondrn la continuacin y consolidacin del discurso modernizador y normalizador que habamos visto aplicar al CARS desde sus primeras presentaciones oficiales. Con una diferencia, no obstante, ya que lo que aos atrs se consideraba un objetivo ahora se estima finalmente materializado. De este modo, en el prefacio del ministro al catlogo de la coleccin, la inauguracin de la misma se vincula con la ya efectiva superacin de unas lacras que parecan crnicas [en Espaa]: inestabilidad, autoritarismo, aislamiento y atraso1021. En el mismo texto, y tras unas implcitas acusaciones hacia la periclitada poltica cultural franquista, a la que se contrapone una explcita identificacin de la creacin del MNCARS con los ideales de la Ilustracin, Sol Tura defender la necesidad de una coleccin que vena a cubrir un dficit histrico1022, que responda a una necesidad pblica y con la que se lograba, a pesar de las carencias previas, presentar el panorama ms completo posible del arte espaol del siglo XX en el contexto del arte internacional1023.

Un semejante sentido de superacin de una etapa transmitan las palabras del presidente del Real Patronato, Jos Llad, en el catlogo antes mencionado, donde sealaba que la presentacin de la coleccin supona la culminacin de la creacin del MNCARS, tras un largo proceso de definicin que haba implicado incluso una

1021 1022 1023

SOL TURA, Jordi, Prefacio, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, op. cit., p. 5. Loc. cit. Loc. cit.

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reordenacin de las colecciones estatales de arte de los siglos XIX y XX1024. Se haba logrado, en opinin de Llad, una coleccin en la que la dimensin internacional lograda gracias a la importante presencia de Picasso, Mir, Dal, Gris y Gonzlez se combinaba con la necesaria recuperacin de episodios poco difundidos de la historia de la modernidad artstica espaola, entre los que destacaba el informalismo 1025 . No obstante, el presidente del Real Patronato tambin recordaba que la coleccin segua en construccin, ya que todava quedaban artistas y movimientos por representar1026. En este sentido, destacaba los apartados de Propuestas como apuntes de las intenciones del Museo en la futura evolucin y desarrollo de la Coleccin, una coleccin que ha de hacer hincapi en el Arte Espaol e Internacional ms reciente y llenar cuando posible [sic] huecos histricos existentes1027. Del mismo modo, las heterogneas Propuestas se justificaban en virtud de la relacin de algunos de los artistas expuestos con el programa de exposiciones del MNCARS1028, argumento que volveremos a encontrar en Mara de Corral. Llad destacaba otro singular aspecto de la coleccin, la importancia de los depsitos de la Coleccin Arte Contemporneo y de la Coleccin Telefnica, cuya colaboracin agradeca especialmente1029. En este sentido, debemos recordar que ya en las primeras presentaciones oficiales del proyecto del CARS el Ministerio de Cultura anunciaba su inters por la participacin del mundo de la empresa, al que se identificaba como sociedad civil, en el desarrollo del museo. Esta valorizacin pblica del patrocinio empresarial en el MNCARS continuar en esta etapa, con

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LLAD, Jos, Presentacin, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, op. cit., pp. 78. Loc. cit. LLAD, Jos, Presentacin, op. cit., p. 8. Loc. cit. Loc. cit. Loc. cit.

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llamadas del ministro a propiciar nuevas aportaciones y abrir vas de colaboracin y financiacin de las actividades del Museo por parte de la iniciativa privada1030.

Las declaraciones y escritos de la directora, junto con otros textos emitidos institucionalmente por el museo, completarn este discurso oficial en torno a la coleccin, ahora para incidir tanto en su papel dentro de la poltica cultural del Estado como en los rasgos museolgicos concretos del conjunto presentado. En el primer sentido, la directora subrayar el carcter nacional del museo, cuya coleccin presentaba como la continuacin de la del Museo del Prado 1031 . De este modo, integraba al MNCARS en una simblica unidad con el otro gran museo de arte del Estado, una relacin que ya vimos establecer en anteriores presentaciones oficiales y que contribua a avalar la pertinencia de la coleccin dentro del panorama cultural nacional. Del mismo modo, Corral destacar que ese carcter nacional implicaba para la coleccin una fundamental atencin hacia el arte espaol1032, dado que va a ser el nico museo del mundo donde se pueda ver el arte espaol, por lo que tienen que estar extraordinariamente representados los artistas espaoles1033.

Pero no se trata de desplegar una mera acumulacin de artistas nacionales, sino que, dentro de ese carcter de institucin musestica pblica, la directora insistir en que la coleccin se propona mostrar de forma didctica el desarrollo histrico del arte moderno y contemporneo espaol1034, aproximar al pblico a lo que ha sido la

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SOL TURA, Jordi, Prefacio, op. cit., p. 5. JARQUE, Fietta, La coleccin posible, op. cit., p. 24. Eadem, No quiero un museo de ejemplitos, op. cit. SAMANIEGO, Fernando, La ltima oportunidad del Reina Sofa, op. cit.

EL MUNDO, Mara Corral se declara una vctima de los titulares, El Mundo, 5/III/1992, p. 24; SAMANIEGO, Fernando, El Reina Sofa presenta su coleccin con ausencias artsticas destacadas, El Pas, 6/IX/1992, p. 29.

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historia cultural y artstica espaola en el siglo XX1035. De este modo, la coleccin se presenta investida no slo de una elevada funcin pblica, sino tambin de un carcter fuertemente historiogrfico y nacional, en lo que supone establecer una suerte de historia oficial de la modernidad espaola. Esta intencin ser claramente percibida por una parte del mundo artstico espaol, con polmicas consecuencias, como veremos.

Entrando en los rasgos ms concretamente museolgicos que Corral destacar de la coleccin, no resultar extrao que, en sintona con las premisas que acabamos de ver, el devenir del arte espaol fundamente los argumentos tanto de la seccin histrica como de la contempornea. Antes de entrar en los discursos aplicados a cada una de estas secciones, no obstante, debemos destacar otro decisivo argumento comn a ambas. De nuevo en sintona con los proyectos de Llorens, la directora har hincapi en la modernidad y sus consecuencias como eje intelectual de la coleccin. sta no pretender en ningn caso musealizar el arte espaol del siglo XX en su conjunto, sino slo aquel vinculado, de una u otra forma, con la modernidad1036, lo que implicaba que ciertos artistas no tuvieran cabida en este centro, porque pertenecen a una tradicin decimonnica1037.

Partiendo de esta condicin, la seccin histrica de la coleccin se propone exponer y analizar las relaciones, entendidas stas en tanto que vnculos y tambin que anlisis crtico, del arte espaol entre 1900 y 1940 con una prolongacin, histricamente ms intermitente, que alcanza hasta los aos sesenta que, en el montaje, permite contemplar de qu modos la modernidad espaola asume, colabora o es
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CORRAL, Mara de, Un recorrido por la coleccin, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, op. cit., p. 31. JARQUE, Fietta, No quiero un museo de ejemplitos, op. cit. CASTRO, Julio, Nuestro museo, el ms barato, Ya, 5/III/1992, p. 26.

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germinal ya sea en los movimientos y tendencias de la vanguardia [sic] ya sea en aquellos otros que desde el clasicismo, aqu un clasicismo mediterrneo, desde la figuracin realista configuran un orden diferente a la dinmica vanguardista1038. Cinco figuras se destacan explcitamente en este mbito, llegando a afirmar Corral que la coleccin permanente girar en torno a ellos: Picasso, Juan Gris, Mir, Julio Gonzlez y Dal1039. Y entre stos, ser el artista malagueo el que se defina como eje de la coleccin 1040 , de nuevo segn un planteamiento que ya haba sido enunciado por Llorens. Pero la seccin histrica tambin se articular a travs de la actividad de aquellos artistas que bajo la influencia de estos cinco grandes maestros o desde posiciones estrictamente personales dieron cuerpo a la renovacin plstica espaola de 1900 a 1940 1041 , mientras que para los aos 1940 a 1970 se circunscribe a las diferentes manifestaciones de la tendencia ms reconocible del perodo: el informalismo1042. Esta atencin hacia el informalismo apareca tambin, como vimos, en las palabras del presidente del Real Patronato, lo que indica un inters por presentar esta conocida tendencia como el eje del perodo en cuestin. As ser percibido por ciertos crticos y artistas, que considerarn reduccionista este enfoque y echarn en falta, como veremos, referencias a otros movimientos.

En cuanto a la seccin de Propuestas, la perspectiva espaola de la misma se pondr en relacin con los contactos y paralelismos entre los artistas nacionales y los forneos a partir de los aos sesenta. Es a partir de estos aos, segn sostiene Corral,

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Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Memoria de actividades 19911992, op. cit., p. 15. BARRIO, Luis Miguel del, op. cit. JARQUE, Fietta, La coleccin posible, op. cit., p. 22.

CORRAL, Mara de, Un recorrido por la coleccin, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, op. cit., p. 31. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Memoria de actividades 19911992, op. cit., p. 15.

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cuando ya no hay diferencia entre arte espaol y arte internacional 1043 , y en la seleccin de artistas extranjeros se haba considerado tanto su calidad como su relacin con el arte espaol 1044 . No obstante, se advertir una cierta debilidad a la hora de argumentar el carcter heterogneo del conjunto presentado. As, Corral recurrir por un lado al carcter heterogneo del arte contemporneo, al sealar que con las Propuestas se haba pretendido que las obras expuestas mantuviesen su contenido mltiple, ofreciendo elementos de reflexin que conservaran su misterio y su singularidad propios1045. Al mismo tiempo, no obstante, y como ya hiciera el presidente del Real Patronato, la directora pondr las Propuestas en relacin con la futura ampliacin de la coleccin y con la poltica expositiva que el MNCARS estaba llevando a cabo en aquellos momentos1046.

Se intentaba as establecer unos criterios que justificasen el conjunto presentado, pero no se alcanzaba la efectividad ni el sentido unitario del discurso historiogrfico empleado en la primera seccin. Un aspecto resulta, no obstante, particularmente significativo dentro de la argumentacin de las Propuestas: la idea de que las obras expuestas constituan fragmentos de una coleccin incompleta. Este carcter inconcluso era extendido por la directora, en realidad, al total de la coleccin

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Cit. en SAMANIEGO, Fernando, La coleccin del Reina Sofa, tras un nuevo retraso, se presentar en el mes de mayo, El Pas, 13/I/1992, p. 27.

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JARQUE, Fietta, La directora del Reina Sofa lamenta la ola conservadora y retrgrada que vive Espaa, El Pas, 6/VII/1994. http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/CORRAL/_MARIA/MADRID/MADRID_/MUNICIP IO/MUSEO_DEL_PRADO/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/directora/Reina/Sofia/lamenta/ola/con servadora/retrograda/vive/Espana/elpepicul/19940706elpepicul_2/Tes

CORRAL, Mara de, Un recorrido por la coleccin, op. cit., p. 38. En las publicaciones oficiales del museo se sostendr igualmente este argumento, como se comprueba en Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Memoria de actividades 19911992, op. cit., p. 15, donde se lee, en relacin con las Propuestas, que determinadas obras que ofrecen elementos de reflexin, respecto a la intrahistoria de la contemporaneidad y a sus concepciones estticas, segn tantos distintos acentos como su misma singularidad.
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CORRAL, Mara de, Un recorrido por la coleccin, op. cit., p. 39.

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permanente, que no obstante segua defendiendo como una sntesis suficientemente representativa del arte moderno espaol1047. Corral reconoca las ausencias de Prtico, Dau al Set, Antonio Lpez, Carmen Laffn y los jvenes artistas espaoles, pero sealaba que todos estos episodios seran incluidos en una futura ampliacin de la coleccin permanente1048.

Se produce as una jerarquizacin, en funcin de qu artistas y movimientos merecen ser incluidos o excluidos en esta inicial panormica del arte moderno espaol, en la que la importante presencia de prstamos haca evidente el inters por determinados captulos. Esta diferenciacin jerrquica, muy perceptible en ciertas declaraciones de la directora1049, habra de abonar la polmica en los medios artsticos, como veremos. Por otro lado, y en cierta contradiccin con el carcter historiogrfico o didctico de la coleccin, se despliega tambin un discurso relativo al valor individual de las obras expuestas, que en ocasiones las propias publicaciones del museo consideran ms importante que su funcin dentro de la historia del arte moderno espaol, al subrayar que prima la obra considerada como pieza antes que su valor de referencia o su necesidad histrica 1050 . Se manifiesta as una tensin entre dos planteamientos expositivos, uno consagrado a la narracin cronolgica de una determinada historia y otro ms atento a la singularidad esttica de las piezas expuestas. Alejndose de lo que pudiera interpretarse como reduccionista o autoritario, la directora sealar que cada
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JARQUE, Fietta, La coleccin posible, op. cit., p. 24.

Loc. cit.; y FERNNDEZCID, Miguel, El Reina Sofa, convertido en Museo Nacional, presenta su Coleccin permanente, Diario 16, 6/IX/1992, p. 45. En JARQUE, Fietta, La coleccin posible, op. cit., p. 24, se recogen las siguientes declaraciones de Corral: Se puede echar en falta el noucentismo [sic] cataln, pero no pasa nada. En algn momento el museo puede tener un Suer noucentista. Pero tampoco es una gran falta, de momento. No est ni el Dau al Set, ni el movimiento El Prtico, de los que s hay obra, pero que presentaremos cuando la coleccin se muestre ms extendida. Cuando las salas de la cuarta planta se dediquen a arte actual se extender la parte histrica. Ahora presentamos una sntesis Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Memoria de actividades 19911992, op. cit., p. 15.

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apartado de la seccin histrica de la coleccin se caracteriza, al haber intentado ser fieles a nuestra realidad, por ser una globalidad basada en la diversidad1051.

Vemos as cmo, ante la dificultad material de presentar un amplio panorama histrico del arte moderno espaol, dadas las limitaciones existentes, se afirma, por un lado, que lo presentado es una muestra sinttica y representativa y, por otro, que el valor individual de las obras expuestas es lo que justifica en mayor medida su presencia en la coleccin. No se reconoce abiertamente la inevitable e imperfecta jerarquizacin que comporta todo discurso histrico museolgico, sino que trata de justificarse mediante contradictorias afirmaciones de su carcter representativo, por un lado, y del valor individual de las obras expuestas, por otro. Como veremos a continuacin, crticos y artistas s sern muy conscientes de la naturaleza selectiva de la coleccin inaugurada, y muy especialmente de las exclusiones que conllevaba. La ausencia de una clara y razonada argumentacin acerca de esta cuestin por parte del discurso oficial supone el punto ms dbil del mismo, tanto ms visible dadas la relevancia y la funcin pblica de la coleccin, que vena a cubrir una de las ms notables carencias del panorama musestico espaol.

2. Respuesta crtica

El mundo del arte espaol, de hecho, esperaba con impaciencia la inauguracin de una coleccin que vena anuncindose desde 1986 y que deba sustituir a la del MEAC, clausurada en 1989. La destitucin de Llorens y el subsiguiente

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CORRAL, Mara de, Un recorrido por la coleccin, op. cit., p. 31.

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nombramiento de Corral haban supuesto un nuevo retraso en la presentacin de la coleccin, y pronto comenzarn a aparecer en la prensa crticas a una demora que se aada a las prolongadas obras de restauracin y adaptacin del edificio, para conformar as una acusacin de indefinicin que se convertir en lugar comn a la hora de hablar del MNCARS. Se ir generando todo un discurso negativo en torno al museo que abonar el terreno para las crticas que recibir la coleccin tras su inauguracin. Antes de entrar en este proceso, no obstante, debemos contextualizarlo dentro del particular ambiente meditico espaol de comienzos de la dcada de 1990, en el que, tras el descubrimiento de episodios de corrupcin vinculados con el gobierno del PSOE, la oposicin poltica y determinados medios de comunicacin emprenderan una campaa de denuncias y acusaciones en la que se fiscalizarn con particular dureza no slo los casos evidentemente delictivos sino toda actuacin dudosa o aparentemente negligente del partido en el poder1052. El lento desarrollo institucional del MNCARS convertir a este museo en fcil blanco para crticas de este tipo, que no se detendrn en acusaciones de negligencia sino que incluso llegarn a insinuar la existencia de prcticas corruptas en su gestin. Ms adelante profundizaremos en esta corriente crtica, que ahora tan slo apuntamos para situar las crticas a la coleccin permanente dentro de un contexto de fuerte cuestionamiento de las actuaciones del gobierno socialista.

Como mencionamos, una primera cuestin por la que la coleccin permanente comenzar a recibir crticas es la demora en su presentacin, que, segn
Segn se seala en BARRERA, Carlos, Historia del proceso democrtico en Espaa. Tardofranquismo, transicin y democracia, Pamplona, Fragua, 2002: Sera a partir de 1990, en la tercera legislatura [socialista], cuando se hara presente en la vida poltica espaola un factor hasta entonces limitado a pequeos episodios o convenientemente ocultado: los escndalos econmicos y la corrupcin poltica. Muchos de ellos afectaran precisamente al PSOE y, tras ser aireados en la prensa, seran aprovechados por la oposicin poltica en el Parlamento, convirtindose en importantes factores de desgaste poltico (p. 202); Se dieron cuenta [Partido Popular, Izquierda Unida, ABC, El Mundo y Antena 3] de que haban dado con un arma que poda demostrarse eficaz para desprestigiar al gobierno y al PSOE, hasta entonces tan fuertes en sus posiciones polticas (204).
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recordaremos, se anunciar para diversas fechas, desde otoo de 1991 hasta julio de 1992, para llegar a la definitiva de septiembre de 1992. No resulta extrao, por lo tanto, que desde las pginas de la prensa se lamente este constante retraso1053, que prolongaba la situacin vivida bajo la direccin de Llorens. Pero no slo se criticar la dilacin en s, ya que tambin se echar en falta la difusin pblica del proyecto de coleccin en el que se estaba trabajando, informacin que podra haber contrapesado la demora y cuya ausencia levantar acusaciones de secretismo1054.

Esta acusacin de secretismo se extender tambin a otras cuestiones relativas al museo, como la adquisicin de obras de arte y los gastos de adaptacin del edificio, una insinuacin de falta de transparencia en la gestin de la que nos ocuparemos ms adelante. Regresando a la recepcin de la coleccin permanente, su presentacin definitiva no slo no acallar las voces crticas sino que dar pie a una encendida polmica en cuanto a la naturaleza y objetivos del conjunto de obras expuesto. Si bien la mayor parte de la crtica coincidi en considerar manifiestamente mejorable la coleccin, habr dos posturas diferenciadas a la hora de juzgar la imperfeccin de la muestra: si para unos el conjunto presentado supondr una positiva aproximacin a lo deseable, para otros la gravedad de ciertas ausencias impugnar la totalidad del conjunto.

MARNMEDINA, Jos, El CARS de Mara Corral, op. cit.; BUSQUETS, Jordi, Semprn deja pendiente la coleccin del Reina Sofa, la reforma del cine y la ley del mecenazgo, El Pas, 13/III/1991, p. 22; EL SOL, La poltica cultural, El Sol, 17/III/1991, p. 18; LLORCA, Pablo, El arte, a la espera de la ley del Patrimonio, Diario 16, 12/VII/1991, p. 51; EL PAS, Cultura bajo mnimos, El Pas, 6/VIII/1991, p. 6; EL MUNDO, En la picota. Cultura, El Mundo, 8/VIII/1991, p. 2; JIMNEZ, Carlos, Los negocios de Csar, El Mundo, 29/VIII/1991, p. 20; TORRES MURILLO, J. L., El Reina Sofa no se ha abierto todava como Museo de Arte, Diario Vasco, 13/10/1991, p. 58; EL PAS, Claridad en el museo, El Pas, 31/I/1992, p. 12; y FERNNDEZ, Horacio, El Guernica en el MNCARS, Metrpoli [suplemento de El Mundo], 29/V/1992, p. 78.
1054

1053

EL PAS, Claridad en el museo, op. cit.; y FERNNDEZ, Horacio, op. cit.

393

En cuanto a la primera postura, ya desde los primeros momentos en que Mara de Corral hizo pblicos sus planes para la coleccin, una parte de la crtica mostr su acuerdo con unos planteamientos que consideraba ms realistas que los de su predecesor, cuyo inters por constituir una coleccin de arte moderno con un gran peso de lo internacional se juzgaba irrealizable1055. Ante la presentacin de la coleccin, los crticos y artistas favorables a la misma apreciarn positivamente la parte histrica de la coleccin, si bien considerarn fallido, con escasas excepciones1056, el resultado de las Propuestas. Se valorar en la parte histrica el esfuerzo realizado en la construccin de un discurso cuyo resultado se juzgaba coherente y plausible 1057 , con logros encomiables como la recuperacin del surrealismo espaol, la Escuela de Pars y los realismos1058. Esta postura considerar, en suma, que la coleccin supona un positivo punto de partida1059.

1055

ETORRETXE, Juan de, Sonrojos y lgrimas, El Siglo, 11/X/1991, pp. 102104; EL PUNTO, En 1992 se exhibir una seleccin de las colecciones del Reina, El Punto, 28/XI/1991, p. 18; DANVILA, Jos Ramn, Los problemas del Reina Sofa, El Mundo, 19/I/1992, p. 49; LVAREZ ENJUTO, Jos Manuel, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. El comienzo de una ausencia, Europ Art, febrero 1992, pp. 3542. Tambin el pintor Eduardo Arroyo mostrar su acuerdo con un enfoque ms centrado en el arte reciente: MAR, Rafa, Eduardo Arroyo: No tuve nada que ver con el cese de Toms Llorens en el Reina Sofa, Las Provincias, 14/XI/1991, p. 38.

FERNNDEZ, Horacio, Para todos los gustos, Metrpolis [suplemento de El Mundo], 11/IX/1992, p. 76.
1057

1056

CALVO SERRALLER, Francisco, Un primer esbozo, El Pas, 6/IX/1992, p. 30; EL SIGLO, Un museo llevadero, El Siglo, 21/IX/1992, p. 7; GARRIDO, Lydia, El Reina Sofa bien vale una discusin, El Siglo, 28/IX/1992, p. 54; SEZANGULO, Julia, Coleccin permanente del Reina Sofa. Nunca se elige a gusto de todos, Resea, octubre 1992, pp. 4345; y MARQUS, Mercedes, Jaime Brihuega: El arte debe ir unido a un compromiso con lo que nos falla, que es casi todo, La Nueva Espaa, 7/XI/1992, p. 62. FERNNDEZCID, Miguel, El nuevo Museo Nacional, Gua de Madrid [Suplemento de Diario 16], 28/VIII/1992, p. 74 CALVO SERRALLER, Francisco, Un primer esbozo, op. cit.

1058

CASADO, David, La coleccin permanente del Reina Sofa empieza con nivel aceptable, El Punto, 1021/VII/1992, pp. 1, 34; ABC, Antonio Lpez: Me revienta tener que exponer en el Reina Sofa, ABC Cultural [suplemento de ABC], 11/IX/1992, pp. 3738; BUSTOS, Clara Isabel de, Incompleta y con notables ausencias, ABC, 11/IX/1992, p. 51; GARCA, ngeles y GARCA, Roco, El Reina Sofa suspende la exposicin de Antonio Lpez y le pide que reflexione, El Pas, 12/IX/1992, p. 23; LOGROO, Miguel, Tres pinacotecas acogen obras de grandes maestros de todas las pocas, Tribuna, 14/XII/1992, pp. 4045.

1059

394

Artistas presentes en la coleccin como Rafael Canogar1060, Luis Gordillo1061, Salvador Victoria 1062 , Albert Rfols Casamada 1063 , Agustn Ibarrola 1064 y Lucio Muoz1065 expresarn pblicamente su adhesin a esta ltima idea, lo que contrastar con la postura abiertamente hostil de algunos de los excluidos, como veremos. En cuanto a los crticos, ser especialmente significativa la opinin positiva de Francisco Calvo Serraller, quien desde las pginas de El Pas haba venido ejerciendo una constante crtica de la trayectoria del MNCARS y que ahora se contar entre los que defiendan la coleccin como un prometedor comienzo1066.

Del mismo modo, lo encontraremos entre los que, reconociendo la calidad de las obras expuestas, deploren la falta de coherencia de las Propuestas, una de las principales razones aducidas para criticar esta seccin1067. Pero no slo la ausencia de un discurso slido ser motivo de crtica en relacin con este apartado, ya que no faltarn las voces que pongan en cuestin la calidad de ciertas piezas 1068 o la originalidad de la seleccin1069. Recordemos, en todo caso, que estos juicios provienen del sector de la crtica favorable al conjunto de la coleccin; las opiniones del partido
1060 1061 1062 1063 1064 1065 1066 1067

ABC, Antonio Lpez: Me revienta tener que exponer en el Reina Sofa , op. cit., p. 37. Ibidem, p. 38. BUSTOS, Clara Isabel de, Incompleta y con notables ausencias, op. cit. Loc. cit. Loc. cit. GARCA, ngeles; y GARCA, Roco, op. cit. CALVO SERRALLER, Francisco, Un primer esbozo, op. cit.

Loc. cit.; DIARIO 16, Los reyes inauguraron la coleccin del Reina Sofa, Diario 16, 11/IX/1992, p. 43; EL PAS, Polmica artstica, El Pas, 12/IX/1992, p. 10; SOUBRIER GMEZ, Juan, Las reinas del Sofid, El Mundo, 13/IX/1992, p. 2; DELGADO, R.; e INZA, Concha, Artistas de prestigio denuncian el sectarismo del Museo Reina Sofa, Tribuna, 14/IX/1992, p 66; ALONSO, Sol, Madrid cada da es ms agresivo : HERMINIO MOLERO PINTOR, El Pas, 11/XII/1993, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/madrid/MOLERO/_HERMINIO/MADRID/MADRID_/MUN ICIPIO/Madrid/dia/agresivo/elpepiespmad/19931211elpmad_35/Tes. La pieza de Anish Kapoor se considera de poca calidad en JIMNEZ, Carlos Reina Sofa. El Guernica es la estrella, La Esfera [suplemento de El Mundo], 17/X/1992, p. 4. SEZANGULO, Julia, op. cit.

1068

1069

395

contrario sern an ms negativas con las Propuestas, como veremos. Esta seccin recibe as un rechazo prcticamente general, en lo que supone el mayor fracaso de la propuesta de Mara de Corral, cuyos argumentos para justificarla no satisficieron a la crtica. En todo caso, la seccin histrica salva el conjunto para un importante sector de la crtica. Muy pocos sern, no obstante, los que muestren una aprobacin general al conjunto, y entre ellos la mayor parte sern extranjeros, lo que vendra a subrayar la imagen marcadamente negativa que el MNCARS estaba adquiriendo en nuestro pas. Con excepciones como las del historiador del arte Juan Antonio Ramrez1070, el crtico Felipe de Guevara1071 y la galerista Juana de Aizpuru1072, tendremos que recurrir a la prensa fornea para encontrar la opinin de que la coleccin supona la meritoria culminacin del proceso de creacin del MNCARS, digna de un museo nacional de arte moderno y contemporneo1073. Algn crtico extranjero incluso lamentar la excesiva animosidad de sus colegas espaoles hacia la coleccin 1074 , algo que tambin haba atrado los reproches del mencionado Felipe de Guevara1075.

Efectivamente, las crticas negativas al conjunto de la coleccin llegarn a alcanzarar una atronadora amplitud, con los diarios El Mundo y ABC como principales portavoces de las mismas pero tambin presentes en el resto de la prensa madrilea y barcelonesa. Ya en los das inmediatamente posteriores a la presentacin de la coleccin

RAMREZ, Juan Antonio, El nuevo Reina Sofa: la historia inevitable, en idem, Arte, resquemor..., op cit., pp. 85-102.
1071 1072 1073

1070

GUEVARA, Felipe de, Ne quid nimis, El Punto, 11/IX/1992, p. 2. AIZPURU, Juana de, Hacer un museo es muy difcil, Diario 16, 12/IX/1992, p. 38.

CONNAISSANCE, Enfin muse, Connaissance, junio 1992, p. 16; BRADLEY, Kim, Reina Sofia to Premiere Collection, Art in America, vol. 80, n. 7, julio 1992, p. 29; OWEN, Robert, Madrids modern masters, The Times, 23/IX/1992, p. 14; SYLVESTER, David, A rightful place in history, The Independent on Sunday [suplemento de The Independent, Londres], 27/IX/1992, p. 20. SYLVESTER, David, op. cit., sealar que el desprestigio que el MNCARS obtena de estas crticas poda conllevar la prdida de eventuales donaciones y depsitos. GUEVARA, Felipe de, op. cit.

1074

1075

396

a la prensa, y previamente a la inauguracin oficial, comenzarn a aparecer artculos que cuestionan duramente la validez del conjunto, mediante argumentos que se repetirn posteriormente: sobrevaloracin de lo vanguardista en detrimento de otras tendencias 1076 , personalismo de la directora en su seleccin 1077 , excesivo peso del Guernica en el conjunto1078 y las ausencias de importantes artistas y movimientos1079. Pero ser la protesta pblica del pintor Antonio Lpez por la exclusin del realismo contemporneo la que desencadene un verdadero aluvin de crticas, por lo que merecer la pena que consideremos este episodio con cierto detenimiento.

La protesta de Antonio Lpez se manifest un da despus de la inauguracin oficial de la coleccin permanente, a travs del anuncio de su decisin de suspender la exposicin antolgica que el MNCARS haba previsto dedicarle en octubre de ese mismo ao1080. Segn sealaba el pintor en una carta dirigida a Mara de Corral y publicada en la prensa, su decisin se deba a la exclusin del lenguaje del realismo de la coleccin permanente, que consideraba incompatible con la celebracin de una exposicin sobre su obra 1081 . Previamente a este anuncio, los peridicos ya haban llamado la atencin sobre dicha exclusin1082 y sobre las crticas que haba provocado en artistas asistentes a la inauguracin, como Agustn Ibarrola, Rafael Canogar, Rafols
GLLEGO, Julin, El dogmatismo de la vanguardia, ABC Cultural [suplemento de ABC], 4/IX/1992, pp. 2426; JIMNEZ, Carlos, Qu pas con Romero de Torres?, El Mundo, 6/IX/1992, p. 31; EL MUNDO, Fachada y poltica en el Reina Sofa, El Mundo, 8/IX/1992, p. 3.
1077 1078 1076

Loci cit.

CALVO SERRALLER, Francisco, El Guernica al desnudo, El Pas, 6/IX/1992, p. 29; SEZ ANGULO, Julia, op. cit. EL PAS, El Reina Sofa ya tiene coleccin, El Pas, 6/IX/1992, p. 1; EL MUNDO, Fachada y poltica en el Reina Sofa, op. cit.; ABC, Antonio Lpez se decidi a anular su exposicin en el Reina Sofa, ABC, 11/IX/1992, p. 9.

1079

1080

GARCA, ngeles, El pintor Antonio Lpez anula la exposicin antolgica programada por el Reina Sofa, El Pas, 11/IX/1992, p. 25. LPEZ, Antonio, Querida Mara, ABC, 12/IX/1992, p. 47. EL PAS, El Reina Sofa ya tiene coleccin, op. cit.; EL MUNDO, Fachada y poltica en el Reina Sofa, op. cit.

1081 1082

397

Casamada, Eugenio Granell, Salvador Victoria y, muy especialmente, Lucio Muoz1083. Las crticas de este grupo indican que la ausencia de los realistas no ser considerada injusta tan slo por los artistas ms reconocidos de esta tendencia aquellos agrupables en la llamada Escuela de Madrid, sino por otros artistas de su misma generacin1084. No obstante, como veremos, la polmica generada a partir de la protesta de Lpez sobrepasar el mbito de los artistas, as como la puntual ausencia de los realistas, para atraer la atencin general de los medios y desembocar en ocasiones en fuertes crticas hacia el sistema artstico dominante.

ste era, en realidad, el objetivo ltimo de Antonio Lpez, quien, segn declar a la prensa, pretenda con esta suspensin no slo llamar la atencin sobre la particular exclusin que tena lugar en la coleccin del MNCARS, sino muy especialmente sobre el generalizado desdn que las instituciones culturales espaolas dispensaban al arte realista contemporneo 1085 . Debe tenerse en cuenta que este sentimiento de agravio y marginalizacin ya haba sido expresado con anterioridad por el propio Antonio Lpez 1086 y por otros pintores y crticos 1087 , alguno de los cuales

1083 1084

GARCA, Roco, El abrazo del Rey a Ibarrola, El Pas, 11/IX/1992, p. 25.

Luis Gordillo manifestar su disconformidad con la ausencia de Lpez en la coleccin del MNCARS, en GORDILLO, Luis, La tendencia y el genio, Diario 16, 12/IX/1992, p. 38; Joan Brossa mostrar su apoyo al pintor manchego en VILASAN JUAN, Sergio, El Mncars olvida a Dau al Set, La Vanguardia, 15/IX/1992, p. 42.

1085

CORRAL, Pedro, Antonio Lpez: El mundo del arte vive en Espaa bajo una dictadura ejercida con alevosa, ABC, 12/IX/1992, p. 47; TRENAS, Miguel ngel, Lpez cancela su antolgica en el Mncars en protesta por la exclusin del realismo, La Vanguardia, 12/IX/1992, p. 32. Segn declaraciones recogidas en CASO, ngeles, Antonio Lpez: He hecho lo que he podido para no engaar, Elle, 1/IX/1992, pp. 7680: Un pintor figurativo que tenga que ganarse un lugar hoy en da lo tiene muy duro. El control ahora es muchsimo mayor. En este momento hay un arte oficial clarsimo, dentro del cual hay cosas de mucho valor, eso s. Y desde luego la figuracin est fuera de ese arte. Hay un dogmatismo artstico, como en otras pocas lo hubo religioso o tnico. Entre las manifestaciones ms prximas en el tiempo pueden citarse AGANZO, Carlos, Cristbal Toral: El abstracto es historia, Ya, 5/I/1992, p. 56; y CASADO, David, Dieciocho realistas espaoles en la Tierra de nadie, El Punto, 17/I/1992, p. 1.

1086

1087

398

incluso haba acusado a Mara de Corral de despreciar el arte realista espaol1088, por lo que nos encontraramos ante la eclosin de una reivindicacin largamente incubada. Efectivamente, ante las preguntas de los periodistas, artistas realistas como Julio Lpez Hernndez1089, Francisco Lpez Hernndez1090, Isabel Quintanilla1091, Amalia Avia1092 y Jos Hernndez1093 declararn a la prensa su coincidencia con las opiniones de Antonio Lpez y su apoyo a la decisin de suspender la exposicin como medida de protesta. El propio Lpez, por otra parte, subrayaba en sus declaraciones el sentimiento de grupo y el carcter colectivo del agravio cometido1094, en lo que supona una nueva polmica de refuss enfrentados al arte oficial10951096.

El hecho de que la prensa se interesase por recoger el parecer de este grupo de pintores da medida del inters con el que los medios de comunicacin acogieron la
1088

GONZLEZ DE VEGA, Javier, Misteriosa cordialidad de lo real, Antiquaria, junio 1992, pp. 76

77.
1089

GARCA, ngeles; y GARCA, Roco, El Reina Sofa suspende la exposicin de Antonio Lpez y le pide que reflexione, op. cit.; LPEZ, Julio, Generacin dolida, Diario 16, 12/IX/1992, p. 38. GARCA, ngeles; y GARCA, Roco, El Reina Sofa suspende la exposicin de Antonio Lpez y le pide que reflexione, op. cit Loc. cit. FERNNDEZCID, Miguel, Mara Corral: Queramos exponer su obra pero de la manera que su calidad exige, Diario 16, 12/IX/1992, p. 38. Loc. cit. Como puede comprobarse en las declaraciones de Antonio Lpez recogidas en FERNNDEZCID, Miguel, La exclusin del realismo es sangrante, Diario 16, 12/IX/1992, p. 37: Creo que [Mara de Corral] ha tenido tiempo de preparar algo, o por lo menos de hablar, me parece que era una obligacin, no slo conmigo sino con el grupo.; Pero si hubiese hablado con nosotros, si nos lo hubiese dicho claramente, todo ira mejor, siempre que para ella sea importante, que no lo s. Creo que todo ha sido una descortesa, una ligereza de esta mujer, pero una ligereza que nos afecta porque el arte representa toda nuestra vida. Ser el mismo Antonio Lpez quien recurra al binomio artistas oficialesartistas rechazados, como se comprueba en CORRAL, Pedro, Antonio Lpez: El mundo del arte vive en Espaa bajo una dictadura ejercida con alevosa, op. cit.: el mundo del arte vive en Espaa bajo una dictadura que se ejerce con toda alevosa, y no slo en el CARS, tambin en ARCO, en las Escuelas de Bellas Artes... y todo bajo una falsa apariencia de libertad. Se ha impuesto un arte oficial y se han establecido reglas concretas, valedores y grupos de adeptos. Siempre ha habido un arte oficial, y el que hay ahora es uno distinto al mo, pero resulta increble que a estas alturas del siglo puedan hacerse discriminaciones de este tipo.

1090

1091 1092

1093 1094

1095

1096

Este tipo de polmicas acerca del desinters estatal hacia las formas de arte actual que no siguen las ltimas tendencias no es exclusivo de nuestro pas, como puede comprobarse en HEINICH, Natalie, Le triple jeu de lart contemporain, Pars, Les ditions de Minuit, 1998, pp. 226-246, donde se describe una situacin anloga en Francia.

399

noticia de la suspensin. De hecho, en los das siguientes al anuncio de sta se multiplicarn los artculos en torno a la cuestin, con una mayoritaria presencia de opiniones favorables a la actitud del pintor. Unos artculos que no slo aparecern en la prensa diaria tanto en las secciones culturales como en los editoriales y columnas de opinin, sino tambin en los semanarios de informacin general, en lo que supondr una polmica de proporciones insospechadas, en la que incluso se ver al presidente de la comunidad autnoma de CastillaLa Mancha solicitar al ministro de Cultura la inclusin de Lpez pintor manchego en la coleccin del museo1097. Mara de Corral, quien desde un primer momento asegur que en una futura ampliacin de la coleccin se incluira a los realistas1098, no recibir apenas muestras de apoyo1099 y s, al contrario, una abrumadora cantidad de crticas negativas 1100 , en ocasiones con una virulencia rayana en el insulto personal 1101 . Del mismo modo, y ms en conformidad con las intenciones de Antonio Lpez quien desde un principio expres su respeto personal

1097

LANZA, Bono habla con Sol Tura para que se incluya a Antonio Lpez en el Reina Sofa, Lanza, 13/IX/1992, p. 5. FERNNDEZCID, Miguel, El Reina Sofa, convertido en Museo Nacional, presenta su Coleccin permanente, op. cit. En el catlogo de la coleccin permanente Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, op. cit., p. 183, se inclua, de hecho, la escultura Pareja de artesanos (1965), de Julio Lpez Hernndez, no instalada finalmente en 1992. Su exhibicin efectiva, dentro de las Propuestas, se registrar ya en 1994, segn se recoge en ESTEBAN LEAL, Paloma, op. cit., p 141.

1098

Rosina GmezBaeza, directora de ARCO, y la galerista Soledad Lorenzo considerarn positivo el comienzo de la coleccin permanente y manifestarn su apoyo a Mara Corral en relacin con la polmica, segn se recoge en FERNNDEZCID, Miguel, Mara Corral: Queramos exponer su obra pero de la manera que su calidad exige, op. cit. Antonio Saura criticar la protesta de Antonio Lpez en EL PAS, El pintor Antonio Saura expone las ilustraciones de sus libros preferidos, El Pas, 23/IX/1992, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/SAURA/_ANTONIO_/PINTURA/pintor/Antonio/Sau ra/expone/ilustraciones/libros/preferidos/elpepicul/19920923elpepicul_4/Tes; y en ARCO, Miguel ngel del, "Antonio Saura: 'Es mejor pagar millones por un cuadro que por Maradona'", Tiempo, 5/X/1992, p. 140. TUSELL, Javier, El pintor tiene razn, Diario 16, 12/IX/1992, p. 38; VILASAN JUAN, Sergio, Las barbas del vecino, La Vanguardia, 12/IX/1992, p. 32; ABC, Dictadura plstica, ABC, 12/IX/1992, p. 15; EL MUNDO, Bajo palio/Antonio Lpez, El Mundo, 12/IX/1992, p. 2; DIARIO 16, Aguijones y laureles, Diario 16, 12/IX/1992, p. 64; SOUBRIER GMEZ, Juan, op. cit; UMBRAL, Francisco, Antonio Lpez, El Mundo, 13/IX/1992, p. 9; YA, Pensar y no pensar, Ya, 13/IX/1992, p. 4; ALBERT, Jaime, El pecado engendra pecado, Ya, 13/IX/1992, p. 4; DELGADO, R.; e INZA, Concha, op. cit.; OVIDIO, Corral y Lpez, ABC, 14/IX/1992, p. 18; PORCEL, Baltasar, De Lpez a Dal, La Vanguardia, 15/IX/1992, p. 19.
1101 1100

1099

UMBRAL, Francisco, Gilipollas, El Mundo, 14/IX/1992, p. 7; ABC, Cristbal Toral sugiere a la directora del Reina Sofa que se dedique a decorar apartamentos, ABC, 17/IX/1992, p. 8.

400

hacia la directora del MNCARS1102, una importante parte de las opiniones vertidas en la prensa se hizo eco de la marginacin que los pintores realistas afirmaban sufrir por parte de museos y galeras1103.

Finalmente, y gracias a la mediacin del propio ministro de Cultura, el pintor aceptar continuar con el proyecto de la exposicin, si bien retrasando su fecha hasta mayo de 1993 y tras la promesa, por parte de Mara de Corral, de incluir en 1994 el arte realista contemporneo en la coleccin permanente1104. Este acuerdo se har pblico una semana despus del estallido de la polmica, una celeridad en la resolucin del conflicto que, unida a la intervencin de Sol Tura, indica la alarma que la decisin de Antonio Lpez haba generado en el ministerio de Cultura. El acuerdo implicaba, igualmente, el establecimiento de un singular precedente en la relacin entre los artistas y el MNCARS, ya que resultaba evidente, y as lo subray la prensa, que el compromiso de incluir a los realistas en 1994 formaba parte de un acuerdo con el pintor1105. Efectivamente, hasta este momento Mara de Corral se haba limitado a afirmar que los realistas se incluiran en el futuro1106, sin especificar una fecha concreta. De hecho, ninguno de los artistas vinculables con este grupo figuraba en los proyectos de coleccin que hemos comentado al contrario de lo que sucede con Prtico y Dau al Set ni, como veremos, en los planes de adquisiciones. Y si bien una escultura de Julio Lpez Hernndez apareca en

1102

CORRAL, Pedro, Antonio Lpez: El mundo del arte vive en Espaa bajo una dictadura ejercida con alevosa, op. cit.

VILASAN JUAN, Sergio, op. cit.; UMBRAL, Francisco, Antonio Lpez, op. cit.; OVIDIO, op. cit.; PORCEL, Baltasar, op. cit.; VILASAN JUAN, Sergio, Lpez: Podra reconsiderar hoy la decisin de no exponer, La Vanguardia, 17/IX/1992, p. 57.
1104 1105

1103

F. J., Antonio Lpez expondr en mayo en el Reina Sofa, El Pas, 18/IX/1992, p. 26.

Loc. cit.; PAJARES, G. y BARRIO, L. M. del, Sol Tura se humilla y reconoce que la actitud de Antonio Lpez fue un gesto de dignidad, ABC, 18/IX/1992, p. 55.

1106

FERNNDEZCID, Miguel, El Reina Sofa, convertido en Museo Nacional, presenta su Coleccin permanente, op. cit.

401

el catlogo de la coleccin permanente editado en 1992, su instalacin efectiva no se registrar, precisamente, hasta 19941107.

Si con la noticia del acuerdo el Ministerio de Cultura pretenda apagar las crticas hacia la coleccin permanente, lo cierto es que stas continuaran tras el mismo1108, si bien no con la intensidad de la semana de la polmica LpezCorral. El impacto meditico de sta amplificar la difusin de una serie de argumentos negativos en torno a la coleccin permanente, argumentos que no se limitarn a sealar las ausencias sino que cuestionarn tambin aspectos como la pertinencia de ciertas presencias, el proceso constitutivo del conjunto y hasta la profesionalidad de los responsables oficiales, como veremos a continuacin.

En cuanto a las ausencias, los realistas no sern los nicos en sentirse agraviados. Salvo Antoni Tpies 1109 , los ms notorios miembros supervivientes del grupo Dau al Set Modest Cuixart 1110 , Joan Josep Tharrats 1111 y Joan Brossa 1112 manifestarn tambin pblicamente su descontento ante la ausencia de este movimiento de postguerra en la coleccin permanente, tanto ms cuanto que en sta se pretenda un discurso histrico sobre la modernidad espaola. Ante esta cuestin, que tambin ser

1107 1108

Vid. supra, nota 1098.

Hubo incluso quienes criticaron a Lpez por haber cedido en su desafo al MNCARS: SENILLOSA, Antonio de, Antoito Lpez, El Peridico, 20/IX/1992, p. 16; ALFAGEME, M. Cristbal Toral considera escasa la protesta ante la exclusin del realismo del Museo Reina Sofa: Han domesticado a Antonio Lpez, poca, 30/IX/1992, pp. 1921. En opinin de Modest Cuixart y Joan Josep Tharrats, Antoni Tpies no haba mostrado nunca ningn inters hacia la reivindicacin histrica de Dau al Set, segn manifestaron en VILASAN JUAN, Sergio, El Mncars olvida a Dau al Set, op. cit.

1109

GARCA, Roco, El abrazo del Rey a Ibarrola, op. cit.; VILASAN JUAN, Sergio, El Mncars olvida a Dau al Set, op. cit.; YA, Dau al Set, Ya, 19/IX/1992, p. 34.
1111 1112

1110

VILASAN JUAN, Sergio, El Mncars olvida a Dau al Set, op. cit.; YA, Dau al Set, op. cit.

Loci cit.; REBOIRAS, Ramn F., La rebelin de Antonio Lpez se suma a la crisis de Cultura, Cambio 16, 21/IX/1992, pp. 7678.

402

planteada por la crtica 1113 , Mara de Corral se limitar a sealar que, al igual que suceda con los realistas, se esperaba incluir a Dau al Set en el futuro1114. Otros artistas cuya ausencia se considerar injustificada sern Gregorio Prieto a raz de su fallecimiento 1115 , Juan Genovs 1116 , Miquel Barcel, Jos Luis Broto y Jose Mara Sicilia1117.

A los ojos de los sectores ms desfavorables de la crtica y de la prctica artstica, todas estas ausencias se vean agravadas por la presencia de determinados artistas en la coleccin permanente, que vendran a ocupar un lugar excesivo o inmerecido mientras se dejaba fuera a importantes representantes del arte moderno y contemporneo espaol. As, se consideraba especialmente inapropiada la atencin concedida a las tendencias contemporneas 1118 y especialmente a las que venan representadas por figuras forneas, una opinin en la que coincidirn artistas como Agustn Ibarrola1119, Lucio Muoz1120, Antonio Saura1121 y Modest Cuixart1122 y crticos

1113

EL PAS, El Reina Sofa ya tiene coleccin, op. cit.; EL PAS, Polmica artstica, op. cit.; PORCEL, Baltasar, op. cit.; se destacar la ausencia de Joan Pon en COMBALA, Victoria, Pon, visionario, El Pas, 28/II/1994. CORRAL, Mara, Respuesta a Antonio Lpez, Diario 16, 15/IX/1992, p. 42. LVAREZ, Juan; y DOCTOR, Rafael, Olvidado en el Reina Sofa, El Pas, 15/XI/1992, p. 28; CAMPO, C. del; y AGENCIAS, Artistas, escritores y polticos dieron su ltimo adis a Gregorio Prieto, ABC, 16/XI/1992, p. 59; AGENCIAS, La obra de Gregorio Prieto ver la luz, Ya, 16/XI/1992, p. 43. EL MUNDO, Fachada y poltica en el Reina Sofa, op. cit. Loc. cit.

1114 1115

1116 1117 1118

BUSTOS, Clara Isabel de, Los Reyes inauguran, por tercera vez, una nueva etapa del Centro de Arte Reina Sofa, ABC, 11/IX/1992, p. 51. GARCA, ngeles; y GARCA, Roco, El Reina Sofa suspende la exposicin de Antonio Lpez y le pide que reflexione, op. cit.

1119

1120

GARCA, Roco, El intimismo y la sencillez marcan los ltimos cuadros de Lucio Muoz, El Pas, 19/XI/1992, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MUNOZ/_LUCIO/intimismo/sencillez/marcan/ultimo s/cuadros/Lucio/Munoz/elpepicul/19921119elpepicul_3/Tes; ALONSO, Sol, El arte se cuece en las grandes capitales LUCIO MUOZ PINTOR, El Pas, 17/III/1994, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/madrid/MUNOZ/_LUCIO/arte/cuece/grandes/capitales/elpepi espmad/19940317elpmad_31/Tes

ABC Cultural, Arte espaol y parte del extranjero, ABC Cultural [suplemento de ABC], 16/IX/1994, p. 36.

1121

403

como Gonzlez de Vega1123 y Carlos Jimnez1124. En este sentido, desde las pginas de El Mundo se lamentar en dos ocasiones la consagracin de toda una sala a Julian Schnabel1125, nombre que volver a aparecer cuando se critique el personalismo de la directora a la hora de montar la coleccin permanente. No obstante, ms all de los nombres concretos lo que permanecer es la idea del excesivo peso de lo contemporneo forneo frente a lo histrico nacional, pues no en vano este argumento justificar en gran medida el futuro cese de Mara de Corral.

Tambin se echar en falta dentro de la parte histrica de la coleccin una mayor presencia de los lenguajes artsticos no vanguardistas1126, opinin que ya se haba apuntado antes del estallido de la polmica de Antonio Lpez, como vimos, y que ser reforzada gracias a sta. De este modo, para un importante sector del mundo artstico espaol la coleccin de un museo nacional de arte moderno y contemporneo debera concentrarse en la trayectoria histrica de los artistas espaoles del siglo XX y no pretender recoger las tendencias internacionales de actualidad. En este contexto, las crticas que tambin se vertirn hacia el carcter inconexo de las Propuestas 1127 , donde se exhiba a los representantes de tales tendencias, no vendrn sino a reforzar este discurso hostil hacia las aspiraciones cosmopolitas de la coleccin.

1122 1123 1124 1125 1126

ABC Cultural, Arte espaol y parte del extranjero, op. cit., p. 37. DELGADO, R.; e INZA, Concha, op. cit., p. 67. JIMNEZ, Carlos, Qu pas con Romero de Torres?, op. cit. Loc. cit.; EL MUNDO, Fachada y poltica en el Reina Sofa, op. cit.

EL MUNDO, Fachada y poltica en el Reina Sofa, op. cit.; BUSTOS, Clara Isabel de, Los Reyes inauguran, por tercera vez, una nueva etapa del Centro de Arte Reina Sofa, op. cit.; SUBIRATS, Eduardo, La vocacin censora del Ministerio de Cultura, El Mundo, 18/IX/1992, p. 4.
1127

DIARIO 16, Los reyes inauguraron la coleccin del Reina Sofa, op. cit.; PORCEL, Baltasar, op. cit.; AMADO, Antonio, El Reina Sofa, un gabinete de curiosidades, Correo del Arte, 21/X/1992, p. 44.

404

Pero los crticos y los artistas encuadrables dentro de este sector abiertamente contrario al resultado de la coleccin no se limitarn a sealar carencias y errores, sino que tratarn tambin de apuntar las causas del problema que para ellos planteaba la exposicin permanente del MNCARS. En este punto, las tintas se cargarn especialmente contra la directora del museo y contra el Ministerio de Cultura. En cuanto a la primera, ya mencionamos las primeras acusaciones de personalismo en su seleccin, antes incluso de la inauguracin oficial de la coleccin. Tras sta y la subsiguiente polmica del realismo, dichas acusaciones no slo continuarn 1128 , sino que se recrudecern para pasar a hablar de arbitrariedades1129, sectarismo1130 e ignorancia1131 en su actuacin. Una estrategia verdaderamente apropiada para la definicin de la coleccin habra debido implicar, en opinin tanto del antiguo director general de Bellas Artes Javier Tusell como del filsofo Eduardo Subirats y el pintor Juan Genovs, la colaboracin de un amplio equipo de expertos al que consultar, para lograr as una propuesta lo ms consensuada posible1132. La falta de este espritu de consenso no slo se achacar a Mara de Corral, sino muy especialmente a un Ministerio de Cultura al que esta corriente de opinin haca responsable ltimo de la situacin. Se le atribuir, de este modo, un comportamiento poco democrtico en la constitucin de la coleccin1133 y

POTTECHER, Beatriz, La permanente de doa Mara, La Esfera [suplemento de El Mundo], 12/IX/1992, p. 12; TUSELL, Javier, El arte de preguntar, Diario Vasco, 27/IX/1992, p. 21; SUBIRATS, Eduardo, Otro cambalache modernero, El Siglo, 28/IX/1992, pp. 5556; PERIS, Manuel, Juan Genovs: El Centro de Arte Reina Sofa no es un museo nacional, es un corral, Diario 16, 26/XI/1992, p. 31.
1129

1128

TRIBUNA, Bajan/Mara Corral, Tribuna, 21/IX/1992, p. 62; ABC, Mara Corral, ABC, 27/IX/1992, p. 25; AMADO, Antonio, op. cit.

DELGADO, R.; e INZA, Concha, op. cit., p. 64; PORCEL, Baltasar, op. cit.; CORREO DEL ARTE, La poltica de Museos, Correo del Arte, 21/X/1992, p. 35.
1131

1130

DELGADO, R.; e INZA, Concha, op. cit., p. 64; SUBIRATS, Eduardo, La vocacin censora del Ministerio de Cultura, op. cit.; Correo del Arte, op. cit.

TUSELL, Javier, El arte de preguntar, op. cit.; SUBIRATS, Eduardo, Otro cambalache modernero, op. cit.; PERIS, Manuel, op. cit. SUBIRATS, Eduardo, La vocacin censora del Ministerio de Cultura, op. cit.; Idem, Otro cambalache modernero, op. cit.
1133

1132

405

negligente en cuanto a la funcin didctica de la misma1134. Finalmente, y de nuevo en relacin con la polmica ausencia del realismo, se acusar al Ministerio de pretender utilizar la coleccin para dirigir la cultura nacional mediante el establecimiento de un arte oficial1135. Esta ltima idea debe entenderse dentro del particular debate poltico cultural que recorre Occidente en estos aos, en los que paulatinamente se estaba difundiendo un rechazo hacia la intervencin del Estado en el terreno de la cultura, tanto desde el mbito anglosajn, tradicionalmente hostil al intervencionismo estatal 1136 , como desde una Francia en la que progresivamente se desvelaban las muchas imperfecciones del primer ministerio de cultura del mundo1137. No debemos olvidar que, durante estos mismos aos, el primer partido de la oposicin de nuestro pas estaba planteando duras crticas a un organismo, el Ministerio de Cultura, del que incluso pondr en duda la pertinencia de su existencia1138. De este contexto nace la sugerencia de una suerte de autoritarismo cultural a travs de la coleccin permanente del MNCARS, que vendr a sumarse, como veremos, a todo un repertorio de ataques a un museo en el que se queran ver los peores rasgos de la poltica cultural socialista.

Pero an se sumarn ms argumentos de esta ndole en relacin con la coleccin permanente. Ms all de las ausencias o presencias de artistas y de los eventuales criterios estticos desplegados, ser tambin la propia forma de reunir las
1134 1135

AMADO, Antonio, op. cit.

POTTECHER, Beatriz, op. cit.; UMBRAL, Francisco, Antonio Lpez, op. cit.; los pintores Juan Genovs y Mara Moreno se manifestarn en este sentido en DELGADO, R. e INZA, Concha, op. cit., pp. 6566; SUBIRATS, Eduardo, La vocacin censora del Ministerio de Cultura, op. cit.; Idem, Otro cambalache modernero, op. cit. La difusin de la doctrina econmica neoliberal, a partir de las prcticas de los gobiernos de Reagan en Estados Unidos y de Thatcher en Gran Bretaa, est en el origen de este nuevo rechazo. Vid. WU, Chintao, op. cit., pp. 12-13. Vid. supra, nota 21. As, en mayo de 1991 el portavoz de Cultura del Grupo Popular en el Congreso de los Diputados, Miguel ngel Corts, plantear en esta cmara la posibilidad de suprimir el Ministerio, dadas las competencias autonmicas en la materia. MASSOT, Josep, Sol Tura considera prioritario estabilizar la relacin entre ministerio y autonomas, La Vanguardia, 9/V/1991, p. 44.

1136

1137 1138

406

obras presentes lo que atraiga las recriminaciones de la crtica. Concretamente, se considerarn inapropiados tanto el carcter como la abundancia de depsitos, que ciertamente suponan un elevado porcentaje del total de obras expuestas, incluso sin tener en cuenta las piezas pertenecientes al Museo del Prado. Fueron numerosas las voces que consideraron excesiva esta proporcin1139, pero lo que ms recelos provoc fue la propia naturaleza de los depsitos.

Acerca del extraordinario prstamo del primer museo nacional, la voz ms crtica ser la de Francisco Calvo Serraller1140, quien desde un primer momento se haba opuesto al mismo, especialmente en lo concerniente al conjunto del Guernica, por considerar que este ltimo no deba abandonar el museo que lo haba acogido en virtud de un compromiso especfico con los herederos de Picasso. Trataremos este polmico traslado ms adelante, pero aqu dejaremos constancia de la duracin de una polmica que no se detendr, en absoluto, con la inauguracin de la coleccin permanente. Por otro lado, el gran nmero de piezas procedentes de las colecciones empresariales de Telefnica y de la Asociacin Coleccin Arte Contemporneo provocar las crticas de quienes vern en estos prstamos un medio de revalorizar bienes privados 1141 . Esta ltima idea ya haba sido recogida por la prensa desde el momento en que se anunci el depsito de la Asociacin Coleccin Arte Contemporneo en el MNCARS, si bien se

1139

CALVO SERRALLER, Francisco, El colmo poltico del culmen artstico, op. cit.; DIARIO 16, Los reyes inauguraron la coleccin del Reina Sofa, op. cit.; DELGADO, R.; e INZA, op. cit., pp. 64 67; DANVILA, Jos Ramn, Reina Sofa: por fin, Museo, Gua del Ocio [edicin Madrid], 14/IX/1992, p. 13; PORCEL, Baltasar, op. cit. CALVO SERRALLER, Francisco, Un primer esbozo, op. cit.; Idem, El colmo poltico del culmen artstico, op. cit.

1140

1141

El pintor Cristbal Toral expresar esta sospecha en ABC, Antonio Lpez: Me revienta tener que exponer en el Reina Sofa, op. cit., y en DELGADO, R.; e INZA, Concha, op. cit.; tambin ser formulada en TUSELL, Javier, El arte de preguntar, op. cit.; CORREO DEL ARTE, op. cit.

407

basaba en acusaciones carentes de pruebas que las sostuviesen1142. Lo mismo suceder en este momento, ya que en ningn caso se aportar evidencia alguna de las supuestas prcticas corruptas que se insinuaban.

No obstante, todo este tipo de crticas y rumores, publicados en ocasiones con excesiva ligereza por parte de los medios de comunicacin, contribuirn a empaar la imagen de una coleccin que, dadas las difciles circunstancias histricas de nuestro patrimonio artstico contemporneo, supona, en todo caso, un prometedor comienzo y la materializacin de un decisivo cambio de actitud por parte de las autoridades culturales espaolas. Tras las largas dcadas en las que haba ignorado la posibilidad de formar una digna coleccin de arte contemporneo, el Estado espaol por fin acometa la tarea, si bien el escaso patrimonio heredado y los condicionantes del mercado hacan evidentemente irrealizable la pretensin de mostrar en apenas cuatro aos un conjunto capaz de representar apropiadamente el devenir del arte espaol del siglo XX. A pesar de ello, la respuesta manifiestamente hostil de una gran parte de la crtica pareca querer ignorar este hecho y optar, en cambio, por unos ataques que respondan ms a una intencin de socavar o poner en cuestin la autoridad del Ministerio de Cultura que al deseo de analizar objetivamente las evidentes carencias de la coleccin. c) Las adquisiciones

1. Compras

En CASTILLO, J. del, y DELGADO, R., Conocidos coleccionistas utilizan el Reina Sofa para revalorizar sus obras, Tribuna, 1/VI/1992, pp. 2830, encontramos afirmaciones como Varios expertos sospechan de la existencia de ciertos intereses particulares (28) y Algunos galeristas todava realizan denuncias ms duras en privado (29), sin aportar ningn tipo de prueba.

1142

408

En cuanto a la poltica de adquisiciones con la que se trat de paliar tales carencias, debemos comenzar por mencionar la existencia de una situacin presupuestaria notablemente ms reducida que en etapas anteriores, que se beneficiaron de una dotacin extraordinaria con la que se quera consolidar, como vimos, el proyecto del museo. Tal carcter extraordinario no poda prolongarse indefinidamente y menos en un perodo econmico, el que abarca de 1991 a 1994, en el que Espaa sufri una breve pero profunda recesin1143, con reducciones en el gasto pblico que afectaron especialmente a Cultura1144. De este modo, se pasar de los aproximadamente 2.950 millones de pesetas invertidos entre 1988 y 1990 1145 a unos presupuestos de 584 millones en 19911146, 300 millones en 19921147, 396 millones en 19931148 y 425 millones en 1994 1149 . Esta situacin provocar las quejas del Real Patronato 1150 y de la directora 1151 , quienes harn numerosas apelaciones a la generosidad del mbito empresarial 1152 . Tales llamamientos sern infructuosos, pues la gran empresa no

1143 1144

POWELL, Charles, op. cit., p. 425.

BUSTOS, Clara Isabel de, El INAEM y Bellas Artes sufrirn los efectos del recorte presupuestario de Cultura, ABC, 25/VII/1991, p. 49. Vid. supra, p. Memoria 1991 Captulo VI Inversiones reales, doc. cit.

1145 1146 1147

Documento sin ttulo [presupuestos del MNCARS para 1992 y balance del primer semestre de dicho ao], doc. cit. Segn se indica en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Fecha 3 de diciembre de 1992, ACMC, caja 85.486, carpeta Patronato CARS 15/2/93. Segn se indica en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 3 de noviembre de 1993, ACMC, caja 72.232, carpeta Centro de Arte Reina Sofa 1993.

1148

1149

Manifestadas al director general de Bellas Artes, Jos Mara Luzn, en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 27 de Febrero de 1991, doc. cit. y en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 27 de junio de 1991, doc. cit. La prensa recoger sus quejas en FABIN, Beatriz, op. cit.; y LA VANGUARDIA, El Reina Sofa presentar su coleccin el 7 de septiembre, La Vanguardia, 5/VIII/1992, p. 28.
1152 1151

1150

Segn se recoge en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de enero de 1992, doc. cit., los miembros del Patronato se comprometan a buscar patrocinios o mecenazgos destinados a la adquisicin de obras y a exposiciones temporales. El presidente del Patronato, Jos Llad, lamentar la escasa colaboracin empresarial en BUSTOS, Clara Isabel de, Jos Llad asegura que la ley de mecenazgo es fundamental para el Centro Reina Sofa, ABC, 31/I/1992, p. 51. El propio ministro de Cultura hablaba tambin en estos mismos momentos de la

409

considerar atractiva tal colaboracin hasta la promulgacin de la Ley 30/1994, de 24 de noviembre, que permitir el pago del Impuesto sobre Sociedades mediante la dacin de obras de arte, como ya mencionamos. No obstante, a las compras realizadas con el presupuesto propio del MNCARS deben aadirse las que al menos en 1992, 1993 y 1994 realiz la Direccin General de Bellas Artes en ARCO, seleccionadas por Mara de Corral1153 con destino a nuestro museo, previa aprobacin del Real Patronato y, por lo tanto, integradas plenamente en la poltica de adquisiciones de este perodo1154. En 1992 y 1993, aos de los que tenemos datos fidedignos, tales compras en la feria madrilea supusieron unos desembolsos de, respectivamente, 13 y 10 millones de pesetas
1155

, cantidades nada desdeables si tenemos en cuenta los recortes

presupuestarios del momento. Del mismo modo, gracias al ejercicio del derecho de tanteo en las subastas de arte por parte del Estado ingresarn en el MNCARS obras como la de Moreno Villa adquirida en 19931156.

Estudiaremos a continuacin el conjunto de adquisiciones que se llev a cabo con estos condicionantes econmicos, y comenzaremos por presentar el total de obras compradas durante esta etapa, que, como veremos, alcanz un elevado volumen:

deseable colaboracin privada en las iniciativas culturales pblicas, como se recoge en LVAREZ, Rosa, Sol Tura afirma que el presupuesto del Ministerio de Cultura no basta, El Pas, 29/I/1992, p. 24.
1153 1154

Segn nos ha confirmado en entrevista personal, 19/II/2009.

Tales compras se documentan en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de enero de 1992, doc. cit.; Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 18 de febrero de 1992, doc. cit.; Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 15 de febrero de 1993, doc. cit.; y Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 21 de marzo de 1994, ACMC, caja 85.486, carpeta Sesin Pleno 27494.

Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de enero de 1992, doc. cit.; y Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 15 de febrero de 1993, doc. cit.
1156

1155

Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 27 de mayo de 1993, ACMC, caja 85.485, carpeta Sesin Pleno 23693.

410

Aparicio, Gerardo, Casa Pilosa, 1993, feria ARCO1157. Arroyo, Eduardo, Cabu, 1972, 180x220 o/l, 15.000.000 ptas., galera Ambiente Cero de Valencia. San Juan de la Cruz, 1991, feria ARCO. Badiola, Txomin, Una. El prodigio (E.L.), 1993, 375x185x240, construccin en madera, laminado de plstico y silla. Una. El alumno aventajado (N.S.), 1993, 245x199x240, construccin en madera y laminado de plstico. Homeland, 1992, 213x163x81, pintura, serigrafa y plstico sobre construccin en madera. 4.000.000 ptas. (las tres piezas), galera Soledad Lorenzo de Madrid. Balden, Javier, Ceci nest pas, 1990, 120x250, resina de polister y esmalte/lienzo, 2.000.000 ptas., galera Fcares de Madrid. Ceci nest pas, 1990, 120x250, resina de polister y esmalte/lienzo, 2.000.000 ptas., galera Fcares de Madrid. Barclay, Per, Sin ttulo, 1991, 177x138x15, f. ampliada/madera, cristal y soportes metlicos, feria ARCO. Biberstein, Michael, Wall, 1991, 292x480, acrlico y leo sobre tela negra, 25.000 $, feria ARCO. Blanchard, Mara, Composicin cubista, 19161919, 154x114, collage y o/l, 41.263.650 ptas., galera Calart de Ginebra. Bleckner, Ross, Eulogy, 1990, 305x655, o/l, 15.680.000 ptas., galera Soledad Lorenzo de Madrid. Broto, Jos Manuel, La montaa, 1983, 160x94, o/l, 3.600.000 ptas., galera Juana de Aizpuru de Madrid. Los prodigios I, 1989, 300x260, acrlico y collage/lienzo, galera Soledad Lorenzo de Madrid. Los prodigios II, 1989, 300x260, acrlico y collage/lienzo, galera Soledad Lorenzo de Madrid.

Burguillos, Jaime, Sin ttulo, 1990, 175x130 o/l, 836.000 ptas., galera Rafael Ortiz de Sevilla. Sin ttulo, 1992, 175x130 o/l, 836.000 ptas., galera Rafael Ortiz de Sevilla. Cabrita Reis, Pedro, H Suite IX, 1993, 170x240x30, madera, cristal, lienzo moreno y bombilla, 1.529.250 ptas., galera Juana de Aizpuru de Madrid. Calvo, Carmen, Pinceles, 1992, feria ARCO. Carrascosa, Jos Luis, N3, 1992, feria ARCO. Pintura n 1, 1992, feria ARCO. Chillida, Eduardo, Toki Egin, 19891990, 142x295x213, hierro forjado, 50.000.000 ptas., adquirido al propio artista. Cosso, Pancho, Tres figuras, 1927, 99x81, o/l, 7.000.000 ptas., galera Guillermo de Osma de Madrid. Cragg, Tony, Mountain Nature, 1984, 230x220x260, madera, plstico y lpiz de cera, 13.699.350 ptas. Forminifera, 1991, 218x394x289, yeso perforado y arena, 550.000 francos franceses, galera CrouselRobelin BAMA de Pars.
1157

Como en los anteriores listados de adquisiciones, consignamos tcnica, medidas, fecha y vendedor cuando hemos podido acceder a tales datos.

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Croft, Jos Pedro, Sin ttulo, 1992, instalacin compuesta por un elemento de resina sinttica 29x41x38 y dos elementos de yeso 31x12x120. Cilindro II, 1992, 80x146, aguafuerte y aguatinta, Prueba de autor 1/2, 900.000 ptas. (las dos piezas), galera Alda Cortez de Lisboa. Sin ttulo, 1993, feria ARCO. Dau al Set: Cuixart, Modest, Constellaci, 1949, 295x42, o/l. Composici, 1948, 395x50, leo/papel barnizado.Composici, 1953, 60x73, o/l. Pon, Joan, Composici, 1947, 45x64, leo/papel entelado. Ictiol, 1948, 45x66, mixta/cartulina.Personatge en Negre, Assegut, 1948, 44x64. Tpies, Joan, Gat i Piramides, 1949, 325x435, acuarela y tinta/papel. Personatge, 1950, 46x54, lpiz y tinta/papel. 60.000.000 ptas. el conjunto, galera Salvador Riera de Barcelona. Delgado, Gerardo, Vaivn violeta, 1982, 907.520 ptas., casa de subastas Edmund Peel de Madrid. Domnguez, scar, La apisonadora y la rosa, 1937, 81x65, o/l, 22.465.765 ptas., Carmen Schjaer, de Barcelona, en representacin de un coleccionista annimo. El gato y el canario, 1947, 90'5x71, o/l, 450.000 francos franceses, Carmen Schjaer, de Barcelona, en representacin de un coleccionista annimo. Dujourie, Lili, De Ochtend die Avond zal zijn, 1993, 420x60x95, hierro, madera y escayola. De Ochtend die Avond zal zijn, 1993, 420x60x95, hierro, madera y escayola, 400.000 francos franceses (las dos piezas), galera Nelson de Pars. Equipo 57, 60 gouaches de la serie Pelcula Interactividad. Cine 1, 45x34 cada unidad, 6.000.000 ptas., adquiridos a los propios artistas.

Equipo Crnica, El expresionismo en la calle, 1971, 200x200, acrlico/lienzo 8.400.000 ptas. , casa de subastas Edmund Peel de Madrid1158. Guernica cortado, 1974, 136x146, acrlico/lienzo, 4.500.000 ptas., galera Juana Mord. Las Peas, 1975, 97x1215, mixta/corcho pegado a contrachapado, 4.500.000 ptas., galera Juana Mord. Espali, Pepe, Carrying XI, 1992, 149x515x140, hierro, 1.140.000 ptas., galera La Mquina Espaola de Madrid. Fabre, Jan, Castle Tvoli, 1991, 1732x1255, fotografa cibachrome sobre polister con base, feria ARCO. Ferrant, ngel, Sin ttulo (boceto para una escultura), 1957, 21x27, lpiz de color/papel, 452.000 ptas. Sin ttulo, 1957, 21x27, lpiz de color/papel, 423.750 ptas.
Adquirida por el Estado en subasta pblica con destino al MNCARS segn BUSTOS, Clara Isabel de, El Centro de Arte Reina Sofa suspender varias exposiciones por falta de presupuesto, ABC, 16/V/1991, p. 60, donde tambin se informa de su precio. Se indica la casa de subastas en JARQUE, Fietta, Un requerimiento notarial obliga a retirar un picasso y un mir de una subasta en Madrid, El Pas, 26/IV/1991, http://www.elpais.com/articulo/cultura/MIRo/_ANTONI_/PINTOR/PICASSO/_PABLO_/PINTOR/reque rimiento/notarial/obliga/retirar/picasso/miro/subasta/Madrid/elpepicul/19910426elpepicul_6/Tes/. No obstante, en ningn acta del Real Patronato consta su aceptacin.
1158

412

Flavin, Dan, Sin ttulo (To Hans Coper master potter), 1990, 2 elementos 132x122 y 2 elementos 253x60, lmparas fluorescentes, 20.273.400 ptas. Fontana, Lucio, Concetto Spaziale, 1958, 98x130, mixta/lienzo. Concetto Spaziale, 1968, 100x81, mixta/lienzo 118.146.000 ptas. (las dos piezas), Fundacin Coleccin FontanaTeresa Fontana, viuda del artista. Concetto spaziale, 1951, 695x995, acrlico/lienzo. Concetto spaziale, 1960, 150x150, mixta/lienzo, 158.118.000 pts. (las dos piezas), Fundacin Coleccin FontanaTeresa Fontana, viuda del artista. Fulton, Hamish, Mud and Stones by the Roadside, 1990, 117x1387 fotografa. Small Birds at Dusk, 1990, 1169x137, fotografa, 2.500.000 ptas. (las dos piezas de Fulton), feria ARCO. Garca Sevilla, Ferrn, Tata 13, 1985, 195x260, acrlico/tela, 4.000.000 ptas., galera Juana de Aizpuru de Madrid. Garca, Concha, Cedazos, 1992, 115x95, estuco con cola sobre malla de cedazo y madera, 125.400 ptas., galera Siboney de Santander. Garca, Dora, Through, 1993, feria ARCO. Gmez, Mara, Una entre mil o la Mejicana, 1993, feria ARCO. Gonzlez, Daniel, Cabeza de nia, 1918, 18x13x14, bronce, 5.000.000 ptas., herederos del artista. La italiana, 295x17x16, bronce, 6.000.000 ptas., herederos del artista. Mujer sentada de espaldas, 345x28x95, bajorrelieve de madera, 4.000.000 ptas., herederos del artista. Arrogancia, 515x325x16, bronce, 10.000.000 ptas., herederos del artista. Gordillo, Luis, Caballero Cubista aux larmes, 1973, 160x106, acrlico/lienzo 5.104.800 ptas., casa de subastas Edmund Peel de Madrid. Magmtica, 5.600.000 ptas., casa de subastas Edmund Peel de Madrid1159. Corazn de Jess en vos confo, 1992, 242x348, acrlico y papel/lienzo y madera, 8.000.000 ptas., galera Marlborough de Madrid. Goyenetxea, Begoa, Sin ttulo, 1991, 5x101x18, 200 piezas de madera, 720.005 ptas., galera Fcares de Madrid. Guzmn, Federico, Islario, 1990, 156x100, aceite, pintura elctrica y cable telefnico/tela de camuflaje (cuatro paneles). Tipografa/Topografa, 1990, 56x122, acrlico, pintura elctrica y cable telefnico/cartn, 22.500 $ (las dos piezas), galera Brooke Alexander de Nueva York. Hernndez Momp, Manuel, Sin ttulo, 1963. Sin ttulo, 1963, 194x1295, leo/papel pegado a lienzo, 21.000.000 ptas (las dos piezas), Francisco Escudero. Hernndez Pijuan, Joan, un grabado integrante de la carpeta Celebracin, aguatinta, plancha de cinc, papel Japn sobre Velin de Arches, 65.000 ptas, Torre de Babel, S. L. Paisatge Verd, 1991, 165x216, o/l, 2.560.000 ptas., galera Joan Prats de Barcelona. Sobre un paisatge verd, 1991, 165x216, o/l, 2.560.000 ptas., galera Joan Prats de Barcelona.
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Adquirida por el Estado en subasta pblica con destino al MNCARS segn BUSTOS, Clara Isabel de, El Centro de Arte Reina Sofa suspender varias exposiciones por falta de presupuesto, op. cit., donde tambin se informa de su precio. Se indica la casa de subastas en JARQUE, Fietta, Un requerimiento notarial obliga a retirar un picasso y un mir de una subasta en Madrid, op. cit. No obstante, en ningn acta del Real Patronato consta su aceptacin.

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Herrera, Jos, Constelaciones, 1991-1992, 242'5x68x126, cera, madera y pintura acrlica, 1.440.000 ptas., galera Oliva Arauna de Madrid. Hortal, Luis, Anomala 2, 1993, 168x215, fibra de vidrio, resina y poliester, 418.000 ptas., galera Fcares de Madrid. Iglesias, Cristina, Sin ttulo (Athens I), 1991, 230x244x107, acero y aluminio, 16.000 $, galera Jean Bernier de Atenas. Irazu, Pello, Expansin 2, 1988, feria ARCO. Red Skin, 1992, 635x168x1065, pintura vinlica y acrlico/contrachapado, 1.454.600 ptas. Ismael, Juan, Composicin surrealista, 1939, 70x57, o/l, 1.000.000 ptas., galera Guillermo de Osma de Madrid. Judd, Donald, Sin ttulo, 1992, 150x550x150, acero cortn, 250.000 $, galera The Pace de Nueva York. Kapoor, Anish, It is man, 1990, 241x127x114, piedra arenisca. Madonna, 19891990, 2845x155, fibra de vidrio y pigmentos. Six Void Field, 1989, seis piezas de piedra arenisca, aproximadamente 125x125x125 cada una. Angel, 1989, [piedra y pigmentos], 46.473.000 ptas. (las cuatro piezas), galera Lisson de Londres. Kelly, Ellsworth, Concorde, 1958, 193x147, o/l, 66.730.300 ptas. OrangeRed Relief (for Delphine Seyring), 1990, 305x205, o/l. Yellow Red Curve I, 1972, 2032x31242x127, o/l, 600.000 $ (las dos piezas), galera Anthony dOffay de Londres. Black Curve XI, 1982, 262x188, o/l, 200.000 $, galera Anthony dOffay de Londres. Lled, Guillermo, Contenedor 2, 1989, 110x91x100, hierro soldado, feria ARCO. Lpez Cuenca, Rogelio, Maybe, 1992, feria ARCO. Luyten, Mark, Sin ttulo, 1989, 163x113, collage/papel, 420.000 ptas., galera Pedro Oliveira de Oporto. Maldonado, Jos, Adversidad, 1994, 300x300x250, cmara de madera dividida en cuatro habitculos cerrados, 3.000.000 ptas. Marinello Capdevila, Ramn, Figuras frente al mar, 1936, 27x46, yeso y madera, 2.000.000 ptas., adquirida al propio artista. Cabeza crepuscular, 1936, 31x26, yeso, 1.500.000 ptas., adquirida al propio artista. Massanet, Joan, Composicin surrealista, 1928, 45x50, o/l, 2.000.000 ptas., Joan Massanet hijo. Nacimiento de Venus, 1927, 495x605, leo/madera y collage, 2.250.000 ptas., Joan Massanet hijo. Millares, Manolo, Personaje cado I, 1970, 150x150, mixta/arpillera, 33.000.000 ptas., Eva Millares. Mora, Pedro, Sueo 25, 1993, 430x64x146, celulosa prensada, hongos y aluminio, 800.000 ptas., galera Soledad Lorenzo de Madrid. Moreno Villa, Jos, pieza adquirida el 25 de mayo de 1993 por el Estado en la casa de subastas Durn, lote 65, por 750.000 ptas., con destino al MNCARS. Morimura, Yasumasa, Dead Sparrows and dove (Gyohu), 1990, 155x120, fotografa, 6.000 $, feria ARCO. Doublonnage (Marcel), 1988, 150x120, fotografa, 10.000 $, feria ARCO.

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Muoz, Juan, I Saw It in Bolonia, 1991, nueve elementos, dimensiones variables, (una figura de bronce 126x60x60 y ocho columnas de acero aproximadamente 320x35) bronce y acero, 45.000 $, la galera Jean Bernier de Atenas. Nauman, Bruce, Sin ttulo (Model for Trench, Shaft and Tunnel), 1978, 33x3x3 metros, fibra de vidrio, 61.915.800 ptas., galera Anthony dOffay de Londres, procedente de la coleccin Saatchi. Navarro Baldeweg, Juan, Paisaje, 1993, 190x200, o/l, 1.900.000 ptas., galera Juana de Aizpuru. Navarro, Miquel, Soca II, 1988, 85x450x350, cinc y plomo, 11.200.000 ptas. Newman, Barnett, Profile of light, 1967, 3055x191, acrlico/lienzo, 263.037.588 ptas. Perejaume, Postaler 2, 1984, 913x167, fotografa gelatinobromuro de plata/papel, feria ARCO. Picasso, Pablo, Figura, 1928, 73x60, o/l, 800.000 $, Arne Glimcher, representado por la Galera The Pace de Nueva York. Planells, ngel, El somni viatja, 1936, 56x46, o/l, 950.000 ptas. Els estranys jugadors, 1942, 55x46, o/l, 800.000 ptas. Plensa, Jaume; Perejaume; Lootz, Eva, sendos grabados integrantes de la carpeta Celebracin.155.000 ptas. (el conjunto), Torre de Babel S.L. Ponce de Len, Alfonso, Arquitectura urbana, 1929, 35x275, leo/cartn, 300.000 ptas., galera Guillermo de Osma de Madrid. Quejido, Manuel, 10 cartulinas de la Serie Taco, 19741978, diferentes tcnicas, en general acrlico/cartulina, diferentes medidas (100x70 como media), 500.000 ptas cada pieza, galera Buades de Madrid. Risueo, Joaqun, Sin ttulo, 1992, 200x150, o/l, 200x150, 1.003.200 ptsa., galera MoriartyArte y Vanguardia de Madrid. Rodrigo, Hoy, 1994, feria ARCO. Romero, Pepe, Encuentro con Arman Schulphess, feria ARCO. Siz Ruiz, Simen, Sin ttulo SST/93/02, 1993. Sin ttulo SST/93/03, 1993. 1.500.000 ptas (las dos piezas), galera Fcares de Madrid. Saiz, Manuel, Biological chips n 3, 1992, feria ARCO. ltimas vueltas, 1992, 230x100, tcnica mixta (bombilla y cable), 360.000 ptas., feria ARCO. Snchez, Alberto, Poste de seales del ro Belaya, 1957-1958, 925x53x13 (escultura) y 55x285x20 (base), madera policromada y agujas de tejer, 10.000.000 pts., herederos del artista. Reclamo de alondra, 1960-1961, 925x29x18 (escultura) y 115x24x175 (base), madera, chapa de hierro, remaches de duraluminio, 10.000.000 ptas., herederos del artista. Cabeza de Gngora, 1927-1930, 88x43x47, escayola y cemento, 6.000.000 ptas., herederos del artista. Bailarina, 1925-1930, 100x49x21, escayola y cemento, 5.000.000 ptas., herederos del artista. Sin ttulo (dibujo escultrico), 1958-1962, 73x525, tinta china/papel, 2.000.000 pts., herederos del artista. Santos Torroella, ngeles, Un mundo, 1929, 290x310, o/l, 25.000.000 ptas., adquirido a la propia artista.

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Tertulia, 1929, 130x193, o/l, 15.000.000 ptas., Jorge Beascoa Vilet (galera Beascoa de Barcelona). Schnabel, Julian, Epitaph, 15.680.000 ptas. Al pueblo de Espaa (Serie Los patos del Buen Retiro), 1991, 362x562, mixta/loneta, 17.812.620 ptas., galera The Pace de Nueva York. Schutte, Thomas, Basements I, 1993, 102x150x205, madera, 32.000 $, galera Marian Goodman de Nueva York. Basements IV, 1993, 100x150x205, madera, 32.000 $, galera Marian Goodman de Nueva York. Serna, Ismael de la, Bodegn surrealista, 1927, 2.500.000 ptas., galera Guillermo de Osma de Madrid. Sherman, Cindy, Sin ttulo 156, 1985, 122x178, fotografa, 2.000.000 ptas., feria ARCO. Sicilia, Jos Mara, San Lcar de Barrameda, 1992, 200 piezas de papel de seda fotografiadas y manipuladas pictricamente con cera, 58x38 cada pieza, 18.000.000 ptas., galera Soledad Lorenzo de Madrid. [Su adquisicin efectiva se realizar bajo la direccin de Jos Guirao, si bien la compra fue aprobada en esta etapa]. Solano, Susana, Colinas huecas n 2, 1983, 120x150x130, hierro soldado, 7.500.000 ptas., adquirida a la propia artista. Impluvium, 1987, 133x620x325, hierro negro y galvanizado, 7.000.000 ptas., adquirido a la propia artista. Sosa, Antonio, Sin ttulo, 1994, feria ARCO. Teixidor, Jordi, El da despus de mi muerte 1, 1992, o/l, 190x190. El da despus de mi muerte 2, 1992, o/l, 190x190. El da despus de mi muerte 3, 1992, o/l, 190x190. Sin ttulo, 1976, leo y pintura sinttica/lienzo, 200x137. Sin ttulo, 1976, leo y pintura sinttica/lienzo, 200x137, 10.950.000 ptas. (las cinco piezas), galera Elba Bentez de Madrid. Togores, Jos de, Paisaje1160 Torner, Gustavo, Blancuzcos fros, 1961, 162x130, mixta y o/l, 12.000.000 ptas., adquirido al propio artista. Torres Garca, Joaqun, Dessins (manuscrito), 6.350.000 ptas. Torres, Francesc, Belchite South Bronx, 1988, vdeo monocanal, 39 min. 14 seg., 15.000.000 ptas. Trockel, Rosemarie, Sin ttulo, 1986, 220x140 punto en lana sobre lienzo, 2.400.000 ptas., galera Gimpel Fils de Londres. Ugalde, Juan Sn titulo, 1994, 200x160, mixta/lienzo, 850.000 ptas., galera Buades de Madrid. Pato y piscina, 1992, 200x160, mixta/lienzo, 522.500 ptas., feria ARCO. Urzay, Daro, Sin ttulo, 1991, 153x153, o/l, 400.000 ptas., feria ARCO. Fuera de tu cabeza, 1991, 244x275, mixta/lienzo, 1.600.000 ptas., galera Gamarra y Garrigues de Madrid. Gipsy Kings, 1991, 275x244, mixta/lienzo, 1.600.000 ptas iva., galera Gamarra y Garrigues de Madrid. Usl, Juan, Coney Island II, 1991, 245x245, tcnica mixta/lienzo, 2.701.400 ptas.,
1160

La nica referencia a la adquisicin de esta obra en 1992 se encuentra en Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Memoria de actividades 19911992, op. cit., sin que se mencione en ningn acta de 1991 ni de 1992.

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galera Soledad Lorenzo de Madrid. Martes, 1991, 245x245, tcnica mixta/lienzo, 2.701.400 pts., galera Soledad Lorenzo de Madrid. Sinnimos (lneas replicantes), 1992, 244x1588, tcnica mixta/lienzo, 2.700.000 ptas., galera. Soledad Lorenzo. Wrong Transfer (lneas replicantes), 1992, 244x1586, tcnica mixta/lienzo, 2.700.000 ptas., galera. Soledad Lorenzo de Madrid. Victoria, Salvador, Sin ttulo, 1961, 1.950.000 ptas., adquirida al propio artista. Villalba, Daro, Gran cada I (Dauprs Peter Paul Rubens), 1992, 250x200, mixta/lienzo. La oracin, 1973. 12.000.000 ptas. las dos piezas de Villalba, galera Gamarra y Garrigues de Madrid. Viola, Bill, Slowly Turning Narrative, 1992, 420x570x1200, instalacin con dos canales de vdeo y pantalla de espejo giratoria, 160.000 $, adquirido al propio artista y a su esposa Kira Perov. Wallace, Ian, En la calle, 1990, 243x243, fotolaminado acrlico/lienzo, 1.500.000 ptas., feria ARCO. En el museo, 1990, 203x304, fotolaminado acrlico/lienzo, 1.500.000 ptas, feria ARCO.1161
Los datos de obras, precios y vendedores que hemos citado en este listado figuran en los siguientes documentos: Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa. 24 de Abril de 1987, ACMC, caja 87.099, carpeta Actas reuniones Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa; Acta de la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 1 de Febrero de 1990, doc. cit.; Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 25 de Julio de 1990, doc. cit.; Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 10 de Septiembre de 1990, doc. cit.; Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 23 de Octubre de 1990, doc. cit.; Oficio de Josefina lix a la directora del MNCARS y al director general de Bellas Artes, de ttulo Asunto: Alberto Snchez, doc. cit.; Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 27 de Febrero de 1991, doc. cit.; Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 27 de junio de 1991, doc. cit.; Memoria 1991 Captulo VI Inversiones reales, doc. cit.; Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de enero de 1992. Obras ofrecidas para adquisicin, doc. cit.; Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de enero de 1992, doc. cit.; Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 18 de febrero de 1992, doc. cit.; Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 25 de marzo de 1992, doc. cit.; Real Patronato. Sesin 23492. Obras ofertadas para adquisicin, ACMC, caja 85.483, carpeta R. Patronato del M. Nac. CARS / Sesin plenaria / 23/4/92; Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Fecha 22 de julio de 1992, ACMC, caja 85.483, carpeta Patronato CARS; Obras ofertadas para adquisicin. Real Patronato. 220792, ACMC, caja 85.483, carpeta Patronato CARS; Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 21 de octubre de 1992, ACMC, caja 440, sin carpeta; Reunin Patronato 21101992. Obras ofertadas para adquisicin, caja 85.483, carpeta Patronato CARS; Ao 1.992. Captulo VI. Adquisicin obra de arte. Concepto 620: Inversin nueva asociada al funcionamiento operativo de los servicios, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS General. Ao 1992; Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 18 de enero de 1993, op. cit.; Obras ofertadas para adquisicin. Real Patronato Sesin: 150293, ACMC, caja 85.486, carpeta Patronato CARS 15/2/93; Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 15 de febrero de 1993, doc. cit.; Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 25 de marzo de 1993, caja 87.098, carpeta CARS General. Ao 1992; Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 27 de mayo de 1993, op. cit., en cuanto a la obra de Hernndez Pijuan; Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Sesin del Pleno de 27 de mayo de 1993. Orden del da, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS General. Ao 1992; Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 23 de junio de 1993,
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Lo ms inmediatamente llamativo de este conjunto de adquisiciones es, en comparacin con la etapa precedente, la cantidad de piezas adquiridas por ao, especialmente si tenemos en cuenta la reduccin del presupuesto. No obstante, esto se explica por el diferente rango de las obras adquiridas, entre las que, salvo en el caso del Picasso, comprado en 1994, no hay ninguna pieza perteneciente a las vanguardias histricas internacionales, las cuales suelen implicar, como se vio bajo la direccin de Llorens, precios muy elevados. Las adquisiciones hechas por Corral corresponden a artistas posteriores a la II Guerra Mundial o bien pertenecientes a la modernidad histrica espaola. Este hecho define grosso modo la poltica de adquisiciones que se har efectiva bajo la nueva direccin y parece sugerir un brusco cambio respecto a la anterior. Efectivamente, hay importantes transformaciones, pero antes de entrar en ellas debemos examinar ciertas continuidades que nos ayudarn a matizar la lnea de compras de esta etapa.

No slo se produjo, con algunas modificaciones 1162 , la ya comentada culminacin o continuacin de las operaciones de compra que haba iniciado Toms

ACMC, caja 72.232, carpeta Centro de Arte Reina Sofa 1993; Adquisiciones, 28/IX/1993, ACMC, caja 85.485, carpeta Sesin Pleno 28993; Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 28 de septiembre de 1993, ACMC, caja 85.485, carpeta Sesin Pleno 28993; Adquisiciones, 3/XI/1993, ACMC, caja 85.485, carpeta Sesin Pleno 31193; Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 3 de noviembre de 1993, doc. cit.; Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Sesin del Pleno de 11-01-94, Archivo Central MNCARS, caja Real Patronato 11-1-94; Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 11 de enero de 1994, Archivo Central MNCARS, caja Real Patronato 11-1-94; oficio de la directora, Mara de Corral, a la gerente del Departamento de Registro, Carmen Snchez, 13/I/1994, Archivo Central MNCARS, caja Real Patronato 11-1-94; Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 22 de febrero de 1994, ACMC, caja 85.486, carpeta Sesin Pleno 27494; Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 21 de marzo de 1994, op. cit.; Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, op. cit., pp. 169191; y Artistas extranjeros en las colecciones del Museo. Adquisiciones, donaciones y daciones 19911994, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1994, sin paginar.
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Corral, con el apoyo del Real Patronato (vid. supra, nota 763), renegociara con Anish Kapoor la adquisicin de Void Field (1990), comprometida por Llorens y que finalmente sera sustituida por las siguientes del mismo artista: Sin ttulo (198083), Six void stones (1989), Madonna (198990) e

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Llorens o incluso la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa1163 y que acabaran reportando al museo obras de Lucio Fontana, Anish Kapoor, Ross Bleckner, Alberto Snchez, Antonio Rodrguez Luna y Eduardo Chillida1164 y que supone, en todo caso, la lgica actuacin de un museo que no desea perjudicar su credibilidad en el mercado del arte. Ms all de este preceptivo cumplimiento de los compromisos adquiridos por la anterior direccin, veremos mantenerse la atencin hacia determinadas etapas, movimientos y artistas. En primer lugar debemos advertir el continuado inters por figuras paradigmticas como Picasso y Mir, que se confirman as como ejes sobre los que ampliar la coleccin en toda ocasin favorable. De este modo se adquirir un lienzo del artista malagueo y se estudiar la posibilidad, finalmente no materializada, de comprar un Mir de 1926 1165 . Por otro lado, la recepcin de los depsitos del Museo del Prado y de la Coleccin Telefnica, que veremos ms adelante, aportar importantes obras de Picasso, Mir y Gris, lo que en cierta medida liberar al MNCARS de la perentoriedad de aumentar la presencia de estos artistas, al menos durante estos aos1166. Igualmente, la directora esperaba que la anunciada aprobacin de la llamada Ley del Mecenazgo Ley 30/1994, de 24 de noviembre, de Fundaciones y de incentivos fiscales a la participacin privada en actividades de inters general permitiese la incorporacin de obras de los artistas
It is Man (1990), segn se recoge en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 27 de Febrero de 1991, op. cit. Es el caso de las obras de Daniel Gonzlez, cuya adquisicin haba comenzado a ser tratada por el Grupo de Trabajo de la Coleccin de dicha Comisin en 1987, segn se documenta en el Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa. 24 de Abril de 1987, ACMC, caja 87.099, carpeta Actas reuniones Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa.
1164 1165 1163

Vid. supra, pp. 267-269.

Segn se registra en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 27 de junio de 1991, op. cit., Mara de Corral [i]nforma [...] de la existencia de un Mir de 1926 muy interesante en el mercado, pero que dado su alto precio, sera conveniente estudiar frmulas para que el Museo pudiera incorporarlo a su coleccin.. No obstante, Corral indicar su inters por adquirir obras de Picasso a travs de acciones concertadas con el mundo empresarial, como se registra en Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 21 de octubre de 1992, op. cit.

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espaoles protagonistas de las vanguardias internacionales a travs de la dacin en pago de impuestos por parte de empresas1167.

La adquisicin del mencionado lienzo de Picasso se hizo en virtud de su relacin con el surrealismo espaol 1168 , lo que nos lleva a otra de las lneas de adquisicin en las que se advierte una complementariedad con la etapa precedente. Efectivamente, si con Llorens vimos formarse un significativo conjunto de surrealismo europeo, Corral reunir una importante muestra de surrealismo espaol, con figuras como ngel Planells, Joan Massanet, Ramn Marinello Capdevila, Ismael de la Serna, Juan Ismael, Jos Moreno Villa y scar Domnguez. De este modo, se lograr conformar un grupo de obras con el que situar en un plano internacional la que fue una de las vanguardias que ms arraig en nuestro suelo. Pero Mara de Corral tambin ampliar este inters por el arte anterior a la guerra civil hacia ese particular mbito de la modernidad histrica espaola que se sita entre el surrealismo, el realismo mgico y los ecos de la nueva objetividad, para adquirir obras de ngeles Santos Torroella y Alfonso Ponce de Len. En cuanto a otras vanguardias espaolas, las compras se dirigirn tambin a Mara Blanchard, Jos de Togores, Pancho Cosso y ngel Ferrant, para establecer con estos dos ltimos un

1167

Corral definir como uno de sus objetivos para incrementar la coleccin el de [b]uscar y seleccionar un nmero de obras de artistas espaoles, que por su internacionalidad tienen un gran valor y que, por lo tanto, el Museo no puede adquirir dentro de sus presupuestos ordinarios, para de esta forma, estar preparados para cuando se apruebe la comnmente llamada Ley de Mecenazgo y las empresas privadas puedan pagar parte de sus impuestos con obras de arte, segn se recoge en Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Fecha 3 de diciembre de 1992, doc. cit.

1168

Segn se recoge en GARCA, Roco / GARCA, ngeles, Mara Corral califica de ganga la compra de un picasso por 112 millones, El Pas, 13/V/1994, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/ALBORCH/_CARMEN_/PSOE/PICASSO/_PABLO_ /PINTOR/CORRAL/_MARIA/MINISTERIO_DE_CULTURA/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/P ODER_EJECUTIVO/elpepicul/19940513elpepicul_3/Tes, Mara de Corral declarar pblicamente que la compra de esta obra es de gran importancia para el Reina Sofa, pues en ella se aprecia perfectamente de donde Benjamn Palencia, Alberto y Moreno Villa reciban sus influencias. [...] Se trata de una obra surrealista, de 1928, donde se refleja claramente cules son las fuentes que nutrieron al surrealismo espaol de los aos 30.

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puente entre el arte anterior y el posterior a la guerra civil, del mismo modo que haba hecho Llorens con Alberto Snchez. Se reforzar as potentemente, en suma, la lnea de recuperacin de la modernidad espaola que haba iniciado el anterior director con sus operaciones dirigidas hacia el ya mencionado Alberto Snchez, Lekuona, TorresGarca artista encuadrable en esta lnea de adquisiciones dada su ntima relacin con el mbito espaol y Rodrguez Luna.

Por otro lado, la nueva directora mantuvo la atencin del museo hacia los artistas que definen la produccin artstica en el interior de nuestro pas desde el final de la postguerra hasta los aos del desarrollismo. De este modo, si Llorens haba impulsado la adquisicin de obras de Tpies, Rafols Casamada, Alfaro, Equipo 57, Palazuelo, Sempere, Martn Chirino y Eduardo Arroyo, en esta etapa asistiremos a la compra de piezas de Chillida, Manolo Millares, Joan Hernndez Pijuan, Gustavo Torner, Salvador Victoria, Gerardo Delgado, Equipo 57, Manuel Quejido, Eduardo Arroyo y, con mayor intensidad, Modest Cuixart, Joan Pon, Antoni Tpies, Manuel Hernndez Momp, Equipo Crnica, Luis Gordillo y Daro Villalba1169. Se va conformando as un importante conjunto con el que representar, de forma ms ajustada que en el extinto MEAC, el devenir del arte en la Espaa del franquismo. En este sentido destaca la exitosa operacin de compra de un conjunto representativo del grupo Dau al Set, llevada a cabo con la explcita intencin de resolver un vaco en el discurso

Corral emprendi tambin gestiones, finalmente frustradas, para adquirir obra de Jos Guerrero, segn se puede comprobar en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de Mayo de 1991, doc. cit.; y en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 27 de junio de 1991, doc. cit. Del mismo modo, plante la posibilidad de adquirir ms piezas recientes de Palazuelo de quien Llorens haba adquirido la obra de 1988 Sinesis, como se consigna en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de Mayo de 1991, doc. cit., si bien no llegaran a presentarse propuestas concretas.

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historiogrfico de la coleccin1170. No obstante, hay lagunas que siguen sin tratar de resolverse en este momento, como el llamado realismo madrileo1171, una asignatura pendiente que, a pesar de la polmica desencadenada por Antonio Lpez, no ser afrontada hasta la llegada del siguiente director1172.

En suma, vemos mantenerse una importante lnea de continuidad encaminada a la recuperacin museolgica del arte espaol del siglo XX 1173 , especialmente de las tendencias ms afines a las tendencias internacionales de cada momento: realismos de entreguerras, surrealismo, informalismo, arte normativo y nuevas prcticas figurativas. Se confirma as ese compromiso con la modernidad que haba inspirado el plan museolgico de Llorens 1174 y que trataba de destacar el cosmopolitismo de los artistas espaoles frente a la idea tradicional de la singularidad
1170

Segn se recoge en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 15 de febrero de 1993, doc. cit., El Patronato muestra un gran inters en su adquisicin, no slo por el inters individual de cada una de las obras presentadas sino porque, adems, el conjunto permitira subsanar una carencia importante en la Coleccin del Museo respecto al grupo Dau al Set. La intencin de esta compra era, explcitamente, conf[o]rmar una sala con Pon [sic], Cuixart y Tpies, ante la necesidad de ampliar el discurso histrico de la Coleccin con la presencia del Surrealismo espaol de finales de los 40 y principios de los 50, como se lee en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 25 de marzo de 1993, doc. cit. Al igual que sucedi bajo la direccin de Llorens, en ninguna de las ofertas de compra presentadas por Corral al Real Patronato figuran obras de artistas vinculables a tendencias realistas de este tipo. Ser con Jos Guirao cuando se presente al Real Patronato la primera oferta de compra de una obra de Antonio Lpez, Madrid visto desde desde el Cerro del To Po (19621963), segn se registra en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 19 de diciembre de 1994, doc. cit. Las gestiones para adquirirla fructificarn finalmente en su dacin en pago de impuestos, segn se comprueba en el documento Daciones para aprobacin. Patronato 041095, ACMC, caja 85.487, carpeta Real Patronato MNCARS. 4 de octubre de 1995. La intencin de conformar un discurso historiogrfico lo ms completo posible con las adquisiciones de arte espaol es confirmada por las siguientes palabras de Mara de Corral, recogidas en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 22 de febrero de 1994, doc. cit.: las adquisiciones realizadas en los ltimos aos han correspondido a un intento de profundizar y mejorar la presencia en la coleccin de los artistas espaoles de los aos veinte y treinta, as como los cuarenta y sesenta (especialmente el Dau al Set y algunos artistas como Momp, pero tambin scar Domnguez y Ferrant). Ms recientemente, se han iniciado adquisiciones de los artistas de los aos setenta, tanto figurativos como abstractos, aos muy desconocidos incluso en nuestro propio pas, y finalmente se ha intentado que quedase bien reflejado el espritu de los ochenta y noventa.

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1173

En FERNNDEZCID, Miguel, El Reina Sofa, convertido en Museo Nacional, presenta su Coleccin permanente, op. cit., Corral sealaba que artistas como Sorolla, Mir, Regoyos, Casas o Beruete no tenan cabida en el MNCARS pero s en el Museo del Prado, donde s estn presentes, porque es su sitio natural.

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hispnica. En este sentido, hay que destacar la estrecha relacin entre estas adquisiciones y la coleccin permanente presentada en 1992, en la que encontramos prcticamente los mismos episodios y que acoge, de hecho, una importante parte de las obras compradas entre 1991 y 1994.

En cuanto a la adquisicin de obra fornea, si bien las vanguardias histricas dejarn de ser un objetivo, s se mantendr el inters por el expresionismo abstracto norteamericano, que ya haba sido incluido en los planes de coleccin de Llorens y que ste haba comenzado a incorporar con la obra de Barnett Newman Profile of Light. La propia Corral manifestar al Real Patronato su intencin de continuar con la lnea que se haba abierto con esta ltima obra y que ella deseaba ampliar con Rothko, Reinhardt, Kelly, Judd y Stella, entre otros, en virtud de su influencia sobre artistas espaoles como Hernndez Pijun, Teixidor, Broto, y Delgado1175. En este sentido hay que entender compras como la de Kelly1176 y los tanteos emprendidos por la directora

1175

Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 27 de Febrero de 1991, doc. cit.: D Mara de Corral expresa su inters en desarrollar una lnea de coleccin tomando como partida la pieza de Barnett Newman que el Museo haba adquirido recientemente y que por s misma, aunque fuese muy bella, no tena sentido. Esa lnea era la lnea de la abstraccin postexpresionista que haba comenzado en USA [sic] en los aos cincuenta con artistas como Rothko, Reinhardt, Kelly, Judd, Stella, etc. y que haba tenido una influencia en Europa y concretamente en Espaa, en artistas como Hernndez Pijun, Teixidor, Broto, Delgado, etc.. Corral propuso la compra de si obra Concorde, junto con otras de Reinhardt, para el contexto de Newman, segn se registra en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de Mayo de 1991, doc. cit.

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hacia piezas de Pollock 1177 , De Kooning, Motherwell y Guston 1178 , que conduciran finalmente a la adquisicin de obra de este ltimo, ya bajo la siguiente Direccin1179.

En cuanto a las novedades introducidas por Corral en la poltica de adquisiciones, destaca evidentemente el peso del arte ms reciente, tanto forneo como, especialmente, nacional. No obstante, debemos recordar que Llorens ya haba adquirido obra de artistas jvenes, de modo que Corral no hara sino intensificar esta tendencia, al incorporar un elevado nmero de artistas sin anterior representacin en la coleccin. S debe destacarse como particular aportacin de Corral su inters por los lenguajes fotogrficos. No obstante, ms all de esta atencin al medio fotogrfico es difcil establecer en esta etapa unas pautas concretas de adquisicin de obra contempornea, hecho que la propia Corral atribua al propio dinamismo y variedad de la actualidad artstica1180. No obstante, s subrayar su intencin de establecer paralelismos entre el arte forneo de actualidad y el realizado en nuestro pas 1181 , si bien no llegar a especificar la naturaleza de tales paralelismos, salvo ocasionales referencias a la
1177

La directora del Museo informa al Patronato de la posibilidad de adquirir el prximo ejercicio, si la Galera [sic] vendedora accede al pago en 1992, de una obra de Pollock, titulada Guernica, cuyo inters radica en su relacin con Espaa, segn consta en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 27 de junio de 1991, doc. cit.

Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 13 de diciembre de 1993, ACMC, caja 72.232, carpeta Centro de Arte Reina Sofa 1993; y Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 21 de marzo de 1994, doc. cit.
1179

1178

En el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 19 de diciembre de 1994, doc. cit., el Patronato ratifica el acuerdo anterior, y aprueba la adquisicin para el ejercicio de 1995 de las obras Confrontation, Courtain y Painter IV de Philip Guston.

1180

Segn se recoge en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 25 de marzo de 1992, doc. cit., Corral considera que lo muy actual es difcil de encajar en criterios preestablecidos [de compra] porque hay que aprovechar la oportunidad de los buenos momentos de cada artista. En el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 22 de febrero de 1994, doc. cit., se recogen las siguientes afirmaciones de Corral: Al considerar las ltimas generaciones, se ha comenzado a adquirir aquellos cuya obra estuviese relacionada con los artistas espaoles de esas mismas generaciones. En declaraciones pblicas sealar que [e]stas adquisiciones internacionales se han hecho siempre pensando en la importancia de es tos artistas extranjeros, pero tambin en su relacin con el arte espaol, segn se recoge en JARQUE, Fietta, La directora del Reina Sofa lamenta la ola conservadora y retrgrada que vive Espaa, op. cit.

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influencia de Rothko, Ryman, Dan Flavin, Beuys y Bruce Nauman sobre los artistas espaoles 1182 o a comparaciones entre Tony Cragg, Lili Dujourie, Jean Fabre, Juan Muoz, Perejaume y Txomin Badiola1183. En todo caso, resulta evidente que la notable proporcin de obras de artistas recientes tanto espaoles 50 piezas de un total de 149 como forneos 30 piezas supone un decidido giro respecto a la etapa anterior, acorde con las explcitas intenciones de Corral respecto a la coleccin: incidir en el arte producido a partir de los aos setenta1184, con el mayor apego posible a la actualidad nacional e internacional1185. De este modo se lograra, en opinin de la directora, no volver a repetir el error cometido durante la mayor parte del siglo XX por el Estado espaol, cuyas colecciones no se haban abierto a las vanguardias del momento y presentaban, en consecuencia, lagunas de muy difcil solucin1186.

1182

FERNNDEZCID, Miguel, Mara Corral: Con el dinero que cuesta traer el Museo Guggenheim a Bilbao, hara virgueras, Diario 16, 9/VIII/1992, p. 53; FERNNDEZCID, Miguel, El nuevo Museo Nacional, op. cit.

Segn seala Corral en JARQUE, Fietta, La directora del Reina Sofa lamenta la ola conservadora y retrgrada que vive Espaa, op. cit., no solo hemos comprado a artistas ya consagrados, sino tambin a otros mucho ms jvenes como Tony Cragg, Lili Dujourie o Jean Fabre, que, cuando Juan Muoz, Perejaume o Txornin Badiola son invitados a una muestra internacional, son los que se ponen a su lado. Compramos a unos y a otros para mostrar con quienes se comparan los artistas espaoles del momento.
1184

1183

Declaraciones de Corral en este sentido se recogen en ALONSO FERNNDEZ, Luis, La coleccin del Reina Sofa, op. cit.; y MARNMEDINA, Jos, El CARS de Mara Corral, op. cit. Segn se recoge en MONNIN, Franoise, Le souffle Sofidou, Musart, abril 1992, p. 64, Corral afirmar que el MNCARS est un muse qui correspond aux annes quatrevingt deuxmille, donc cest un centre dart. Car lide de muse a beaucoup chang. Il nest plus seulement gardien, mais aussi faiseur dHistoire. Corral abundar en este sentido en JARQUE, Fietta, La directora del Reina Sofa lamenta la ola conservadora y retrgrada que vive Espaa, op. cit.: Esa es nuestra lnea para la coleccin, reflejar cul es la situacin del arte espaol y el extranjero.

1185

As se manifestar Corral en JARQUE, Fietta, La coleccin posible, op. cit.; F. J., Llenar un vacio, El Pas, 6/VII/1994, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MADRID/MADRID_/MUNICIPIO/MUSEO_REINA _SOFIA_/MADRID/Llenar/vacio/elpepicul/19940706elpepicul_3/Tes; JARQUE, Fietta, La directora del Reina Sofa lamenta la ola conservadora y retrgrada que vive Espaa, op. cit.,:

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2. Donaciones y daciones

Si ms de la mitad de las adquisiciones, como acabamos de ver, se consagr al arte actual, las obras ingresadas a travs de daciones y donaciones en esta etapa no se consigna la recepcin de ningn legado testamentario tendrn, por el contrario, un carcter mayoritariamente histrico y contribuirn durante esta etapa muy notablemente, tanto en lo cuantitativo como en lo cualitativo, a las colecciones del museo. Presentamos a continuacin una relacin de las obras ingresadas en estos conceptos: ngeles Ortiz, Manuel, Sin ttulo, 1925, 100x81, o/l11871188. Castellanos, Luis, Composicin, 19351189. Campano, Miguel ngel, El zurdo, 1980, 248x203, acrlico/lienzo1190. Clav, Antoni, Volem LEstatut, 1977. Gant et Empreinte de Mains, 1982, Aguafuerte, carborundo y procedimiento mixto sobre papel. Rouge en bas de page, 1983. Septiembre, 1983, grabado a carborundo y mixta/papel. Souvenir, 1983, mixta/papel Arches Francs. T Horizontal, 1983, grabado a carborundo y mixta/papel. Record Japons, 1987. Estel i signe, 19911191. Fontana, Lucio, La fine di Dio, 1963, 178x123, mixta/lienzo1192. Giner, Balbino, Cuadernos de dibujos, 19391193. Hernndez Momp, Manuel, Kiosko de peridicos, 1962, 195x130, o/l. Celda rota, 1968, 195x130, o/l.
1187

Obra donada por Lina Davidov y aceptada en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 25 de marzo de 1993, doc. cit. Indicamos en el presente listado tcnica, medidas y fecha de ejecucin cuando hemos podido tener acceso a estos datos.

1188

1189

Obra dada en pago de impuestos por los herederos del Benjamn Palencia y aceptada en Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 28 de abril de 1993, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS General. Ao 1992.

Obra donada en 1993 por la Asociacin de Amigos del MNCARS, segn se consigna en Artistas espaoles. Obras de los aos 80 y 90 en las colecciones del Museo, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1994, sin paginar.
1191

1190

Obras donadas por el artista y aceptadas en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 21 de marzo de 1994, doc. cit.

Donado por Teresa Fontana, viuda del artista, en 1992, segn se recoge en Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, op. cit., p. 172. Esta donacin formaba parte de la oferta de compra gestionada por Corral a partir de un primer compromiso adquirido por Llorens, como vimos. Donados por el artista y aceptados en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 18 de enero de 1993, doc. cit.
1193

1192

426

Calles (promenade), 1961, 65x81, o/l. Kiosko de peridicos, 1967, 195x130, o/l. Buscador de ferias, 1968, 195x130, o/l. Comunidad viendo (el) amanecer, 1968, 195x130, o/l. Pescador de caa de Holanda, 1957, 65x50, mixta/papel. Vietas, 1964, 70x100, mixta/papel. Escenas de una calle, 1968, 102x70, mixta/papel. Msicos rojos, 1969, 72x105, mixta/papel. Personajes en la calle, 1969, mixta/papel, 50x70. Sin ttulo, 1973, 100x70, mixta/papel. Desnudo, 1976, 100x70, mixta/papel. Sin ttulo (Amnista), 1980, 84x50, mixta/papel.1194 Hernndez Pijuan, Joan, cuatro pruebas de la carpeta de grabados Celebracin1195. Kapoor, Anish, 1000 names, 19801983, 122x183x183, instalacin de cinco elementos, madera/yeso/pigmento1196. Lpez Cuenca, Rogelio, DECRET nmero 1, chapa de aluminio1197. Mangold, Robert, Irregular shape with green ellipse, 1985, 275x110, acrlico/lienzo1198. Navarro, Miquel, Organic, 1987-1988, 23x190x430, plomo1199. Palazuelo, Pablo, Nigredo I, 1991, 170x133, o/l. Nigredo II, 1991, 170x126, o/l1200. Palencia, Benjamn, Arlequines, 1932. Boceto para teln, 1932. Bodegn de mazapn, 1940. Bodegn del sifn, 1924. Bodegn, siete piezas con este ttulo, 1924, 1925, 1927, 1927, 1929, 1930 y 1945. Composicin surrealista, 1932. Composicin surrealista, sin fecha.
Obras dadas en pago de impuestos por los herederos del artista y aceptadas en Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 15 de febrero de 1993, doc. cit. Obras donadas por la editorial Torre de Babel, editora de la carpeta, y aceptadas en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 28 de abril de 1993, doc. cit. Obra donada por Kapoor en 1991, ao en el que el museo adquiri cuatro piezas del artista. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, op. cit., p. 183.
1197 1196 1195 1194

Obra donada por la Sociedad Estatal para la Exposicin Universal Sevilla 92, S. A., aceptada en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 21 de octubre de 1992, doc. cit. Obra dada en pago de impuestos por Elvira Gonzlez Frax, de la Galera Theo de Madrid, y aceptada en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 13 de diciembre de 1993, doc. cit. Obra dada en pago de impuestos por el artista y aceptada en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 11 de enero de 1994, doc.cit. Medidas y material descritos en Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Sesin del Pleno de 11-01-94, doc. cit.

1198

1199

1200

Obras dadas en pago de impuestos por el artista y aceptadas en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 12 de julio de 1993, ACMC, caja 85.485, carpeta Sesin Pleno 28993.

427

Composicin surrealista, 1930. Composicin surrealista, 1933. Composicin, 27 con este ttulo y las siguientes fechas, 1930, 1930, 1932, 1932, 1932, 1933, 1933, 1933, 1933, 1933, 1933, 1933, 1933, 1934, 1934, 1934, 1934, 1935, 1942, Sin fecha, Sin fecha, Sin fecha, Sin fecha, Sin fecha, Sin fecha, Sin fecha y Sin fecha. Boceto decorado La Barraca, Sin fecha. Desnudo, 1927. Dibujo, Sin fecha. Figura, 1934. Figuras surrealistas, 1933. Figuras surrealistas con rboles, 1930. Figuras, 1930, 65x54, o/l. Figuras, 1930. Figuras, 1931. Hormigas, 1932. Molinos de Castilla, 1933, 655x92, mixta/lienzo. Mscara, Cartel de La Barraca, sin fecha. Mujeres, 1932. Naturaleza muerta, 1925. Naturaleza muerta, 1927. Naturaleza muerta, 1928. Naturaleza muerta, 1930. Naturaleza muerta del sifn, 1920. Paisaje csmico, 1930. Paisaje, 1930. Peces en la arena, 1930, 655x93, mixta/lienzo. Personaje, Sin fecha. Proyecto de escultura, Sin fecha. Pueblos, 1925. Retrato, 19251201. Picasso, Pablo, Sin ttulo, 1970, 653x502, lpiz amarillo, azul y rojo/papel. Sin ttulo, 27x21, rotulador/papel. Dos figuras y paloma, 1956, 255x208, lpiz azul y rojo/papel. Boceto para teatro, 1962, 211x86, tinta china/papel1202. Plensa, Jaume; Perejaume; Lootz, Eva, pruebas de estado de la carpeta de grabados Celebracin1203. Salamanca, Enrique, Ambiente de participacin tctil y sonoro, 19751204. Snchez, Alberto, Boceto, 19321205.

1201

Obras dadas en pago de impuestos por los herederos del artista y aceptadas en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 28 de abril de 1993, doc. cit. Obras dadas en pago de impuestos y aceptadas en el Acta de la reunin del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa del da 12 de julio de 1994, Archivo Central del MNCARS, caja Reuniones Patronato 1994.

1202

Obras donadas por la editorial Torre de Babel, editora de la carpeta, y aceptadas en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 22 de febrero de 1994, doc. cit.
1204

1203

Obra donada por el artista y aceptada en loc. cit.

428

Schnabel, Julian, Al pueblo de Espaa (serie Los patos de Buen Retiro), 1991, 473x550, mixta/loneta. Al pueblo de Espaa (serie Los patos de Buen Retiro), 1991, 473x473, mixta/loneta. Al pueblo de Espaa (serie Los patos de Buen Retiro), 1991, 428x600, mixta/loneta1206. Epitafio, 1989, 305x220x59 cms, bronce pintado1207. Scully, Sean, Black Robe, 1987, 254x305, o/l1208. Solano, Susana, No te pases con la escalera de emergencia, 1989, 198x232x232, hierro.1209. Soto, Jess Rafael de, Extensin amarilla y blanca, 1979, 50x300x900, metal pintado y madera1210. Teixidor, Jordi, Sin ttulo, 1978, 65x50, leo/papel. Sin ttulo, 1977, 65x50, leo/papel. Sin ttulo, 1977, 65x50, leo/papel. Sin ttulo, 1977, 65x50, leo/papel1211. Torner, Gustavo, Tristeza, 1986, 350x270x130, acero cortn, bronce y madera 1212. Varo, Remedios, Tteres vegetales, 19381213. Vicente, Esteban, The rise, 1989, 16256x13208, o/l. Dentro, 1987, 16256x13716, o/l. Sin ttulo, 1989, 13208x1651, o/l1214. Victoria, Salvador, Flor de Loto, 1960, 116x89, o/l. Boda en Octubre, 1960, 1155x89, o/l1215.

1205

Obra dada en pago de impuestos por los herederos de Benjamn Palencia y aceptada en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 28 de abril de 1993, doc. cit. Conjunto donado por el artista en relacin con la adquisicin de Al pueblo de Espaa (serie Los patos de Buen Retiro), 1991, 362x562, mixta/loneta, segn se indica en Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de enero de 1992. Obras ofrecidas para adquisicin, doc. cit.

1206

Obra dada en pago de impuestos por un coleccionista annimo y aceptada en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 11 de enero de 1994, doc.cit. Medidas y material descritos en oficio de Mara Jos Salazar, conservadora del MNCARS, a la directora del museo, 22/XII/1993, Archivo Central MNCARS, caja Real Patronato 11-1-94.
1208

1207

Obra donada por el artista y aceptada en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Fecha 3 de diciembre de 1992, doc. cit. Obra donada por la Asociacin de Amigos del MNCARS y aceptada en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 18 de enero de 1993, doc. cit. Obra donada por el artista y aceptada en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 22 de febrero de 1994, doc. cit. Figuraba ya en la coleccin permanente desde su inauguracin, segn se consigna en Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, op. cit., p. 183.

1209

1210

Obras donadas por el artista y aceptada en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 11 de enero de 1994, doc.cit. Medidas y material descritos en Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Sesin del Pleno de 11-01-94, doc. cit.
1212

1211

Obra donada por el artista y aceptada en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 15 de febrero de 1993, doc. cit. Obra donada por Walter Gruen, viudo de la artista, y aceptada en Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 27 de mayo de 1993, doc. cit. Obras donadas por el artista y aceptadas en loc. cit.

1213

1214

429

Vdeos, coleccin Jos Ramn Prez Ornia1216.

Este conjunto de obras, en el que destacan los dibujos de Picasso y la nutrida dacin de los herederos de Benjamn Palencia, supone, al igual que los depsitos que comentaremos a continuacin, un marcado contrapunto histrico a una poltica de compras en la que, como vimos, ms de la mitad de las obras corresponda al arte ms reciente. Del mismo modo, si bien encontramos importantes donaciones de obra fornea, stas tienen un carcter puntual en un conjunto mayoritariamente dominado por lo espaol, lo que vuelve a subrayar la atencin concedida por Corral al panorama nacional. Destaca en este sentido la presencia de artistas de los aos veinte y treinta y, especialmente, de la generacin que despunta en los cincuenta y sesenta, en un significativo paralelo con la poltica de compras.

3. Depsitos

De nuevo veremos dominar lo histrico en la recepcin de depsitos, y entre stos es indudablemente el del Museo del Prado el que ms poderosamente influye el perfil de la coleccin, dada la relevancia de las obras que lo integran:

Gris, Juan, Retrato de Josette, 1916, 116x73, Legado Douglas Cooper. Retrato de Germaine Raynal (llamado a veces Portrait de Josette), grafito sobre papel, 267x215 mm., Legado Douglas Cooper. Violn y guitarra, 1913, o/l, 81x60, Legado Douglas Cooper.
Obras ofrecidas, respectivamente, en donacin y en pago de impuestos, y aceptadas en Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 13 de diciembre de 1993, doc. cit. Figuraban en depsito en la inauguracin de la coleccin permanente, segn se consigna en Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, op. cit., p. 178.
1216 1215

Coleccin de vdeos donada en mayo de 1991 por el especialista y comisario de la I Bienal de la Imagen en Movimiento, aceptada en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de Mayo de 1991, doc. cit.

430

Paleta de Juan Gris, Legado Douglas Cooper. Libro de Juan Gris, Legado Douglas Cooper. Picasso, Pablo, Bodegn con pjaros muertos, 1912, 46x65, o/l, Legado Douglas Cooper. Minotauromaquia, 1935, aguafuerte, 5/50, adquisicin M Cultura. Guernica, 1937, 3493x7766; y conjunto de 60 piezas preparatorias y postscriptos, 1937, Legado Guernica. Sueo y mentira de Franco (I), aguafuerte y aguatinta, 7/21, 8 de enero de 1937, 388x57, Legado Guernica. Sueo y mentira de Franco (II), aguafuerte y aguatinta, 7/21, 9 de enero7 de junio de 1937, 389x571, Legado Guernica. Dama oferente, 1933, bronce, 2197 cms., Fundicin Valsuani, uno de dos ejemplares, 197273. Mir, Joan, Escargot, femme, fleur, toile (Caracol, mujer, flor estrella), 1934, o/l, 195x172, Donacin Pilar Juncosa 1986. Libellule aux ailerons rouge la poursuite dun serpent glissant en spirale vers letoilecomte (Liblula de alas rojas en persecucin de una serpiente deslizndose en espiral hacia la estrella cometa), 1951, o/l, 81x100, Donacin Pilar Juncosa 1986.1217

Como se recordar, este conjunto de excepcional importancia era considerado imprescindible para la conformacin de la coleccin permanente del MNCARS desde los primeros proyectos de Toms Llorens, idea que sera refrendada por la Comisin Asesora para el desarrollo del Programa del Centro de Arte Reina Sofa y finalmente autorizada en cuanto a su factibilidad por el Real Decreto de 27 de mayo de 1988, en el que se estableca que [l]a coleccin de arte del siglo XX del Museo Nacional de El Prado podr ser depositada en el Centro de Arte Reina Sofa, o asignada al mismo, (...) previo acuerdo de los Reales Patronatos de ambas instituciones. Si ya bajo la direccin de Llorens el Real Patronato haba comenzado a estudiar la operacin1218, ser en esta etapa, ante la inminente apertura de la coleccin permanente, cuando se emprendan las gestiones necesarias para el traslado de este conjunto de obras

1217

Listado recogido en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 25 de marzo de 1992, doc. cit., donde se detallan todas las piezas que acompaan al Guernica.

1218

Segn se consigna en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 23 de Octubre de 1990, doc. cit.

431

al MNCARS 1219 . Desde un primer momento se optar por la frmula del depsito, probablemente debido a las dificultades jurdicas que habra conllevado la asignacin, otra posibilidad considerada por el Real Decreto y que podra haber implicado un espinoso cambio de titularidad. Las precauciones legales se hacan especialmente necesarias dado que la mayor parte del deseado conjunto del Prado proceda de donaciones o, en el caso del conjunto del Guernica, de una entrega condicionada a su ubicacin en este museo. De hecho, en el Ministerio de Cultura se realizarn detallados informes con los que fundamentar un depsito que se haca con vocacin de permanencia y que, como finalmente sucedera, poda provocar encendidas crticas1220. Las cuestiones planteadas por las donaciones de Pilar Juncosa, viuda de Mir, y de Douglas Cooper se resolvieron fcilmente, dadas la aprobacin por parte de la primera y el fallecimiento del nico heredero del historiador y coleccionista1221.

Lo que planteaba mayores problemas era el conjunto del Guernica, cuyas particulares condiciones de entrega al Estado espaol hacan particularmente compleja su salida del Prado, a lo que deba aadirse su delicado estado de conservacin. El famoso lienzo haba sido encargado por los responsables del Pabelln de Espaa en la Exposicin Internacional de Pars de 1937, quienes pagaron al pintor en concepto de

1219

Segn se registra en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 18 de febrero de 1992, doc. cit., en esta reunin se present el primer proyecto de acuerdo entre los Patronatos del Museo del Prado y del Reina Sofa, con el objetivo de que sirviera como elemento de ayuda al Ministerio de Cultura para proceder legalmente al depsito en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa de las obras de arte del siglo XX actualmente adscritas al Museo del Prado, siendo su redaccin unnimemente aceptada. Informe sobre la situacin jurdica de las obras que integran la coleccin de arte del siglo XX del Museo del Prado y su incidencia en la operacin de su traslado al Centro de Arte Reina Sofa, 8/V/1992 ACMC, caja 440, sin carpeta; Dossier sobre la coleccin de arte del siglo XX del Museo Nacional del Prado, 8/V/1992 ACMC, caja 440, sin carpeta; Nota complementaria al informe de 8 de mayo de 1992, sobre la situacin jurdica de las obras que integran la coleccin de arte del siglo XX del Museo del Prado, 14/V/1992, ACMC, caja 440, sin carpeta. Segn se informa en loc. cit.

1220

1221

432

gastos incurridos, no explcitamente de compra1222. Tras la clausura del Pabelln y el desenlace de la Guerra Civil, Picasso se hara cargo del lienzo pero con la intencin expresa y manifestada por escrito de entregarlo al pueblo de Espaa cuando en este pas se recuperasen las libertades a las que haba puesto fin la victoria golpista1223. Ser el Ministerio de Cultura de la joven democracia espaola el que logre en 1981 materializar la voluntad del pintor, gracias a un acuerdo con los herederos del artista y con el MoMA, custodio del cuadro desde 19391224. Estas dos partes consintieron en la entrega pero impusieron la condicin de que el cuadro se ubicase permanentemente en el Museo del Prado, en atencin a los supuestos deseos de Picasso1225 . Las autoridades culturales espaolas aceptaron tal condicin1226, lo cual, segn recomendaba uno de los informes elaborados en 1992 por el Ministerio de Cultura, planteaba ahora la necesidad de solicitar a los herederos del artista su aprobacin al traslado, con el fin de evitar eventuales problemas legales como consecuencia del mismo 1227 . Obtenido este visto

1222

Este importante detalle, que poda poner en cuestin la titularidad del lienzo por parte del Estado espaol, es justamente subrayado en el Informe sobre la situacin jurdica de las obras que integran la coleccin de arte del siglo XX del Museo del Prado y su incidencia en la operacin de su traslado al Centro de Arte Reina Sofa, doc. cit.

1223

Segn seal Picasso por escrito a los responsables del MoMA de Nueva York: mon dsir a toujours t de voir cette oeuvre et ses anexes revenir au peuple espagnol, lo cual debera llevarse a cabo lorsque les liberts publiques seront rtablies en Espagne. Carta con fecha 14/XI/1970 reproducida en Guernica Legado Picasso, Madrid, Ministerio de Cultura, 1981, p. 160. Acerca del complejo proceso llevado a cabo por las autoridades democrticas espaolas para hacer cumplir la voluntad de Picasso, vid. TUSELL, Javier, El Guernica y la Administracin espaola, Guernica Legado Picasso, op. cit., pp. 5878.

1224

Jacqueline Picasso, viuda del pintor, se expres en este sentido en cartas de fechas 27/IV/1977 y 6/III/1980, dirigidas respectivamente al abogado Jos Mario Armero y al presidente del Gobierno de Espaa Adolfo Surez, reproducidas en Guernica Legado Picasso, op. cit., pp. 163 y 166; William Rubin, conservador de pintura y escultura del MoMA de Nueva York, impuso la misma condicin en carta al Embajador de Espaa en Estados Unidos, Rafael Quintanilla, reproducida en Guernica Legado Picasso, op. cit., p. 168, donde subraya que Picasso stated, learning of the delicate condition of the mural, that the work should not be shown anywhere en route to Madrid, nor should it be lent from the Prado afterwards.
1226

1225

Segn acuerdo firmado por el Cnsul General de Espaa en los Estados Unidos de Amrica, Mximo Cajal, y el presidente del MoMA, H. Rockefeller, the Works of Art may be housed permanently at the Prado Museum in Madrid, segn se reproduce en Guernica Legado Picasso, op. cit., p. 170. Informe sobre la situacin jurdica de las obras que integran la coleccin de arte del siglo XX del Museo del Prado y su incidencia en la operacin de su traslado al Centro de Arte Reina Sofa, doc. cit.

1227

433

bueno1228, al que no faltaran posteriores desmentidos que alimentaran la polmica1229, restaba por lograr la aprobacin del Real Patronato del Museo del Prado, que tuvo lugar el 19 de mayo de 1992 1230 . Esta aquiescencia del Prado no se llevara a cabo sin tensiones1231, puntualmente difundidas por la prensa1232, e implicara finalmente toda una compleja operacin de intercambio de colecciones. Efectivamente, si en un principio el cambio iba a limitarse al depsito de la coleccin del siglo XX del Prado en el Reina Sofa merced a un acuerdo entre los patronatos de ambas instituciones1233 , pronto se planteara la posibilidad de que el primero recibiese a su vez las obras del siglo XIX y principios del XX que no encajaban en la lnea museolgica del segundo. Ambos museos comenzarn a trabajar en esta cuestin en mayo de 1992 1234 , en un

1228

Segn se seala en loc. cit., el ministro de Cultura ha mantenido recientes contactos con todos los herederos informndoles puntualmente de las condiciones del traslado al CARS. Algunos de ellos han llegado a visitar las instalaciones del CARS, y en su conjunto todos han expresado su satisfaccin, cuando no su entusiasmo, por la idoneidad del entorno que acoger la obra de Picasso. En PICASSO, Maya, Vis a matar el Guernica, El Mundo, 19/V/1992, pp. 1 y 47, la hija mayor del artista mostraba su oposicin al traslado y negaba haber sido consultada por las autoridades espaolas, si bien posteriormente reconocera haberse inhibido cuando el Ministerio de Cultura solicit su parecer, segn se recoge en AGANZO, Carlos, Maya W. Picasso: Pap quera estar en el Prado , Ya, 23/V/1992, p. 59; otra hija de Picasso, Paloma, mostrara igualmente su desacuerdo con el traslado en VALENZUELA, Javier, Paloma Picasso: El ltimo viaje del Guernica debi haber sido al Prado, El Pas, 23/VII/1992, p. 25, y en ECHEVERRA, Rosa Mara, Paloma Picasso, Blanco y Negro [suplemento de ABC], 20/XII/1992, p. 86.

1229

1230

SIERRA, Rafael y RODRGUEZ, Emma, El Patronato del Museo del Prado decide por mayora trasladar el Guernica al Reina Sofa, El Mundo, 20/V/1992, p. 29. Manifestadas fundamentalmente por Jos Luis Vrez Fisa, vocal del Real Patronato del Museo del Prado que dimitira por estar en desacuerdo con el traslado, segn se informa en EUROPA PRESS, El traslado del Guernica causa la dimisin de Vrez Fisa, Diario 16, 2/VII/1992, p. 27.

1231

SAMANIEGO, Fernando, Malestar en el Prado, El Pas, 6/V/1992, p. 30; SIERRA, Rafael y GONZLEZ, Emma, Oposicin en El Prado al traslado del Guernica, El Mundo, 7/V/1992, p. 46. La prensa ms hostil al gobierno criticar duramente la supuesta presin ministerial sobre el Prado, como se comprueba en ABC, Sol Tura oblig a los miembros del Patronato del Museo del Prado a votar a mano alzada el traslado del Guernica, ABC, 2/VII/1992, p. 6, donde se describe la votacin del Real Patronato del Museo del Prado de la siguiente manera: [El ministro de Cultura] en el ms puro estilo estalinista [...] maniobr como en sus mejores tiempos de comunista y coaccion a los miembros del rgano rector del Prado, quienes acataron la decisin del Ministerio con slo cuatro abstenciones. [...] El Patronato haba pedido a Sol Tura que la votacin fuera secreta, peticin que neg. Ms adelante este mismo rotativo insistir en el autoritarismo del traslado, ahora con un diferente matiz poltico, en ABC, Nocturnidad y alevosa, ABC, 15/VII/1992, p. 51: Sol Tura ha empleado un procedimiento franquista verano y vacaciones para llevar a la prctica decisiones impopulares.
1233

1232

As se planteaba todava en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 25 de marzo de 1992, doc. cit. Segn se documenta en Reunin Comisin Mixta Museo del Prado / Centro de Arte Reina Sofa, 13/V/1992, ACMC, caja 72.232, carpeta Reunin. Organizacin colecciones estatales de fondos

1234

434

proceso de definicin de criterios que no concluir hasta la promulgacin del Real Decreto 410/1995, de 17 de marzo, sobre reordenacion de las colecciones estables del Museo Nacional del Prado y del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia1235. En todo caso, el Ministerio de Cultura tendr as desde mayo de 1992 la oportunidad, que no desaprovechar, de presentar el polmico traslado del Guernica como parte integrante de una reordenacin general de las colecciones estatales que beneficiaba a la coherencia museolgica de ambas instituciones, las cuales establecan entre s un acuerdo comn y no seguan lo que poda parecer una imposicin ministerial1236.

musesticos del Museo del Prado y del CARS existe copia con un anexo en ACMC, caja 440, sin carpeta, el 13 de mayo de 1992 se reunieron los directores de ambos museos, acompaados de los responsables de sus colecciones, para estudiar el tema de los lmites de las colecciones entre ambos Centros. En dicha reunin se estableci que los [a]rtistas nacidos a partir de 1881, inclusive, (fecha de nacimiento de Picasso) se inventariarn en el CARS y los nacidos antes de esa fecha en el Museo del Prado, si bien se dejaba la puerta abierta a posibles excepciones: Mediante depsitos en ambos Centros, se podrn salvar asuntos concretos.
1235

Publicado en BOE, 12/IV/1995; 08876, este texto legal confirma la fecha de 1881 como lnea divisoria, si bien admite la posibilidad de excepciones y establece una lista de los artistas que, nacidos con anterioridad a esa fecha, se asignan no obstante al MNCARS: Anglada Camarasa, Hermenegildo; Arteta y Errasti, Aurelio B. de; Bacarisas Podesta, Gustavo; Baroja Nessi, Ricardo; Canals y Llambi, Ricardo; Casas y Carbo, Ramn; Clara Ayats, Jos; Chicharro y Agera, Eduardo; Echevarra Zuricalday, Juan de; Gonzlez Pellicer, Julio; Hugu, Manolo; Iturrino Gonzlez, Francisco; Marquet, P. Albert; Mir y Trinxet, Joaqun; Nonell y Monturiol, Isidro; Pichot y Giroe, Ramn; Piole Rodrguez, Nicanor; Raurich y Petre, Nicols; Regoyos y Valds, Daro de; Rodrguez Acosta, Jos Mara; Romero de Torres, Julio; Rusiol y Prats, Santiago; Sancha y Lengo, Francisco; Sert y Bada, Jos Mara; Sunyer y Mir, Joaqun; Valle Fernndez, Evaristo; Vila y Caellas, Jos Mara; Winthuysen y Losada, Javier de; Zaragoza Fernndez, Jos Ramn; Zubiaurre y Aguirrezbal, Valentn de; Zuloaga y Zabaleta, Ignacio de. As, en un documento sin fecha anexo a la copia de Reunin Comisin Mixta Museo del Prado / Centro de Arte Reina Sofa, 13/V/1992, ACMC, caja 440, doc. cit., se incluyen las siguientes directrices: Presentar la operacin [de traslado del Guernica] como la reordenacin de las colecciones y Destacar que la Comisin Mixta: PradoReina Sofa, ir definiendo, en base a los criterios establecidos, las obras que irn del CARS al Prado. En Puntualizaciones sobre la remodelacin de colecciones del Museo de Prado y del Museo Nacional C. A. R. S., posterior a 19/V/1992, ACMC, caja 87.100, carpeta Pablo Ruiz Picasso Guernica, se aade la siguiente idea: El Ministerio de Cultura no pide a ningn patronato que tome una decicin [sic] acerca del traslado del Guernica, ni de los restantes cuadros de las colecciones permanentes de ambos museos. Las declaraciones del ministro de Cultura a los medios de comunicacin transmitirn estos tres argumentos, como puede comprobarse en SAMANIEGO, Fernando, El Guernica pasa al Museo Reina Sofa a cambio de la ampliacin del Prado, El Pas, 20/V/1992, p. 34; ROSELL, M. Mar, Sol Tura promete compensaciones al Prado a cambio del traslado del Guernica al Reina Sofa, Diario 16, 20/V/1992, p. 57; y SIERRA, Rafael, y RODRGUEZ, Emma, doc. cit. No obstante, segn ha sealado Mara de Corral en entrevista personal, 19/II/2009, la propuesta de reorganizar las colecciones entre el Prado y el Reina Sofa surge de instancias ministeriales y no de estos museos.
1236

435

Este discurso, no obstante, se demostrar insuficiente para apagar una polmica que haba comenzado a apuntarse en 1991, ante las crecientes confirmaciones del inters ministerial por el traslado del famoso lienzo 1237 , y que estallar con virulencia en mayo de 1992 ante la perspectiva de su inminente aprobacin por parte del Real Patronato del Museo del Prado 1238 . Entre las voces contrarias al depsito destacarn por la contundencia de sus argumentos las de Javier Tusell1239 y William Rubin1240, dos de los protagonistas de la llegada del Guernica a Espaa, as como la de Francisco Calvo Serraller 1241 . Los tres sealarn que sacar el cuadro del Prado

1237

Ya en octubre de 1986 el Ministerio de Cultura hizo pblica la posibilidad del traslado, segn se recoge en TRENAS, Miguel ngel, El Guernica y diversas obras de arte contemporneo, al centro Reina Sofa, doc. cit. Si en enero de 1990 el ministro de Cultura Semprn todava se limitaba a sealar la conveniencia del traslado, como declara en Comisiones IV Legislatura. Educacin y Cultura. Sesin nm. 3 (extraordinaria) celebrada el jueves, 25 de enero de 1990, op. cit., en febrero de ese mismo ao manifestar su intencin de comenzar a mover el Guernica y pensar en su instalacin definitiva en el MNCARS, segn se recoge en EL PAS, Semprn anuncia una exposicin que confrontar a Goya y a Picasso, El Pas, 1/II/1990, p. 38. Antes de que terminase el ao el traslado ya se dar por seguro, al afirmar Semprn que el Guernica est a punto de empezar una nueva etapa, con su traslado al Reina Sofa y que Picasso no lleg a conocer el proyecto del Reina Sofa y estoy seguro de que habra aprobado esta decisin, segn se public en JARQUE, Fietta, Semprn anuncia que el Guernica podr verse sin cristal blindado, El Pas, 12/XII/1990, p. 29.

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VALLS, F. y SAMANIEGO, F., El Guernica y el legado Picasso se trasladan al Museo Nacional Reina Sofa, El Pas, 6/V/1992, p. 30.

TUSELL, Javier, El destino del Guernica, Diario 16, 26/X/1991, p. 21; AGANZO, Carlos, Javier Tusell: Picasso impedira mover el Guernica , Ya, 9/V/1992, p. 64; TUSELL, Javier, El segundo traslado del Guernica, Diario 16, 9/V/1992, p. 30; TUSELL, Javier, Lo que no se entiende, Diario 16, 13/V/1992, p. 4; TUSELL, Javier, Los compromisos del Estado espaol, Tiempo, 25/V/1992, pp. 187188; TUSELL, Javier, Una instalacin psima, una proteccin innecesaria, La Vanguardia, 3/VIII/1995, p. 28. El conservador de Pintura y Escultura del MoMA ya dirigi en 7/VI/1988 una carta al director del Museo del Prado, Alfonso Emilio Prez Snchez, ACMC, caja 440, carpeta Traslado Guernica. Correspondencia. Autorizacin, en la que mostraba su total desacuerdo con la posibilidad de un traslado que rompa los compromisos establecidos y anunciaba su voluntad de denunciar pblicamente esta situacin. Efectivamente, la prensa espaola recoger su protesta en SIERRA, Rafael y ROMERO, Ana, Hoy se decide el futuro del Guernica, El Mundo, 19/V/1992, p. 46; BOO, Juan Vicente, William Rubin: De haber sabido que el Gobierno hara esto, no le habramos dado el cuadro, ABC, 9/VI/1992, p. 55; BOO, Juan Vicente, Picasso quera que al Guernica se le destinara en el Prado un lugar a pocos pasos de los Fusilamientos de Goya, ABC Cultural [suplemento de ABC], 12/VI/1992, pp. 3437; S. C. y J. M. C., The New York Times publica la oposicin de William Rubin al traslado del Guernica, ABC, 23/VI/1992, p. 65. La prensa extranjera tambin se har eco de su parecer en BOLERICHARD, Michel, Polemiques autour du Guernica, Le Monde, 24/V/1992, p. 13; IL GIORNALE DELLARTE, Centro Guernica Sofa, Il Giornale dellArte, junio 1992, p. 44, RUBIN, William, Guernica; You Cant Go Home Again, The New York Times, 21/VI/1992, http://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9E0CE4DD1E3BF932A15755C0A964958260&sec=&sp on=&pagewanted=1
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CALVO SERRALLER, Francisco, Gravsima imprudencia, El Pas, 6/V/1992, p. 30; E. P., Para el crtico Calvo Serraller, el traslado del Guernica es una manipulacin poltica, ABC, 7/VII/1992, p.

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supona romper los compromisos adquiridos para su entrega al Estado espaol 1242 y desprestigiaba, consecuentemente, a nuestras instituciones culturales, todo ello con la encubierta intencin de dar relieve a la inmadura coleccin del MNCARS 1243 . El historiador del arte y crtico de El Pas aadir a esta crtica el hecho de que el delicado estado de conservacin del lienzo desaconsejaba cualquier tipo de traslado1244. En la polmica generada en la prensa por el traslado, no obstante, la opinin contraria al mismo se simplificar en las ideas de que ste iba en contra de la voluntad de Picasso1245 y de que se haca para dar empaque a una coleccin mediocre y convertirse en el principal reclamo de la misma1246, argumentos que veremos repetirse en la prensa

63; DELGADOGAL, lvaro, El Guernica se enva a un agujero negro, Diario 16, 7/VIII/1992, pp. 45. En este sentido se manifestar tambin el ex director del Museo del Prado Alfonso Emilio Prez Snchez, cuya opinin se recoge en ABC CULTURAL, El mundo de la cultura, contra el traslado del Guernica, ABC Cultural [suplemento de ABC], 15/V/1992, pp. 2425.
1243 1242

Esta crtica a la inmadurez del MNCARS como receptor del Guernica ser posteriormente recogida por autores como el pintor Eduardo Arroyo, en ARROYO, Eduardo, Padre, Hijo y Espritu Santo, Diario 16, 13/V/1992, p. 4, donde apunta tambin la utilizacin poltica del traslado com parte de la Capitalidad Cultural Europea de Madrid. Tambin Alfonso Emilio Prez Snchez considerar prematuro el traslado del Guernica a un museo todava sin personalidad suficiente, como se recoge en su entrevista GOZALO, Miguel ngel, Alfonso Prez Snchez. El profesor ha vuelto, poca, 10/VI/1992, pp. 34 y 36. Segn se recoge en SIERRA, Rafael, Cien policas para el Guernica, El Mundo, 22/VII/1992, p. 26, Carmen Gimnez sealar, en esta misma lnea, que el MNCARS debera haber reunido previamente un conjunto representativo de obras de Picasso.

CALVO SERRALLER, Francisco, Gravsima imprudencia, op. cit. Esta cuestin tambin ser recogida por la prensa fornea, como se comprueba en TIME, No Peace for Guernica, Time, 1/VI/1992, p. 36. F. S., Los negociadores recuerdan la voluntad del pintor, El Pas, 7/V/1992, p. 33; EL MUNDO, En la picota/Jordi Sol Tura, El Mundo, 7/V/1992, p. 2; GARCA MONSALVE, Antonio, La salida del Guernica, El Mundo, 11/V/1992, p. 50; DELGADO, Rafael, El polmico traslado del Guernica esconde una guerra de intereses, Tribuna, 18/V/1992, pp. 7881; SIERRA, Rafael, y ROMERO, Ana, op. cit.; ABC, Se consum la tropela: el Guernica, al Centro de Arte Reina Sofa, ABC, 20/V/1992, p. 5; ABC, La batalla del Guernica, ABC, 20/V/1992, p. 19; DIARIO 16, Picasso como bombero, Diario 16, 20/V/1992, p. 3; ABC, En baja/Jordi Sol Tura, ABC, 24/V/1992, p. 25; ABC, Se consum la tropela: el Guernica ya no est en el Museo del Prado, ABC, 27/VII/1992, p. 10; PI, Ramn, El Guernica se fue, Ya, 28/VII/1992, p. 4; ABC, En baja/Jordi Sol Tura, ABC, 2/VIII/1992, p. 23. La prensa extranjera tambin repetir este argumento: LA REPUBBLICA, Cambia museo il pi famoso quadro di Picasso, La Repubblica, 7/V/1992, p. 20; THE ASSOCIATED PRESS, Guernica Move Sparks Dispute, International Herald Tribune, 910/5/1992, p. 6. PAVN, Aurora, Viva El Prado!, ABC, 8/V/1992, p. 32; EL SIGLO, Centro Reina Sofa: Top Secret, El Siglo, 30/III/1992, p. 59; EL PAS, El Guernica, El Pas, 20/V/1992, p. 14; ABC, La batalla del Guernica, op. cit.; PAVN, Aurora, Nos hablamos de usted?, ABC, 21/V/1992, p. 30; ABC, Oscuro museo, ABC, 22/V/1992, p. 63; ABC, En baja/Jordi Sol Tura, ABC, 24/V/1992, p. 25; CASTILLO, J. del, y DELGADO, R., op. cit.; POCA, Guernica, bienvenido, poca, 1/6/1992, p. 64; FERNNDEZGALIANO, Lus, Los colores del Guernica, El Pas, 18/VI/1992, p. 16; EL PAS,
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1244

437

hasta la saciedad. Menor presencia meditica tuvieron las posturas favorables al traslado, si excluimos el apoyo, ya posterior al traslado, de la publicacin generalista El Pas Semanal1247. No obstante, artistas como Antonio Saura, Antonio Lpez, Luis Gordillo, Antoni Tpies 1248 , Martn Chirino 1249 , Agustn Ibarrola 1250 , Julian Schnabel 1251 , la historiadora del arte Victoria Combala, el director del MACBA Daniel Giralt Miracle1252, el crtico de El Mundo Carlos Jimnez1253, la publicacin especializada El Punto1254 y el crtico del New York Times John Russell1255 mostrarn su conformidad con la inclusin del Guernica en una coleccin de arte moderno que poda insertarlo en la historia y sacarlo del aislamiento al que estaba confinado en el Casn del Buen

Apropiacin musestica, El Pas, 25/VI/1992, p. 33; TERRN, Jess, La utilizacin del arte por el neo socialismo, La Voz, 20/VII/1992, p. 3; VALENZUELA, Javier, Paloma Picasso: El ltimo viaje del Guernica debi haber sido al Prado, op. cit.; CORRAL, Pedro, El Reina Sofa, la gran tajada, ABC Cultural [suplemento de ABC], 27/XI/1992, pp. 3839.
1247

NAVARRO, Mariano, Guernica. El corazn del Reina Sofa, El Pas Semanal [suplemento de El Pas], 6/IX/1992, pp. 1418 y 20.

Se recoge la opinin favorable de este grupo de artistas en GARCA, ngeles, Los pintores espaoles celebran el traslado del mural Guernica al Reina Sofa, El Pas, 7/V/1992, p. 33. Tpies volvera a manifestar su apoyo al traslado en ESCALA, Albert, Tpies: Picasso estara mejor en el Reina Sofa que entre las momias del Prado, La Vanguardia, 21/V/1992, p. 60; mientras que Antonio Lpez hara lo propio en CASTILLO, Javier del, Antonio Lpez, Tribuna, 8/VI/1992, pp. 124126; y Saura en SAURA, Antonio, Rquiem para el Guernica, El Pas, 27/VII/1992, pp. 910.
1249

1248

La aprobacin del tambin director del CAAM se recoge en SAMANIEGO, F., y VALLS, F., Grupos parlamentarios y crticos de arte se muestran favorables al traslado del Guernica al Reina Sofa, El Pas, 8/V/1992, p. 39.

1250

Quien condicionaba su apoyo al efectivo desarrollo del MNCARS como museo de arte moderno, en IBARROLA, Agustn, Un hogar con mayor decoro, Diario 16, 13/V/1992, p. 4.

1251

Entrevistado en ANTOLN, Enriqueta, Picasso llevara el Guernica al Reina Sofa , Babelia [suplemento de El Pas], 30/V/1992, p. 3. A continuacin ABC responder al pintor estadounidense y a El Pas en ABC, El diario gubernamental, a favor del traslado del Guernica, ABC, 31/V/1992, p. 12: Aunque los principales crticos de arte del diario partidario del Gobierno son contrarios a la tropela, el rotativo busc ayer a un artista extravagante, Schnabel, para que saliera a defender desde sus pginas al ministro. SAMANIEGO, F., y VALLS, F., Grupos parlamentarios y crticos de arte se muestran favorables al traslado del Guernica al Reina Sofa, doc. cit. JIMNEZ, Carlos, La ltima batalla, El Mundo, 27/VII/1992, p. 54.

1252

1253 1254

EL PUNTO, El Guernica y Picasso, El Punto, 15/V/1992, p. 2; PREZGUERRA, Jos, La controversia, a opinar que algo queda..., El Punto, 15/V/1992, p. 2; EL PUNTO, El Guernica, demasiado ruido, El Punto, 26/V/1992, p. 2; PREZGUERRA, Jos, El PP y el Guernica, El Punto, 5/VI/1992, p. 2; Idem, El Guernica ya perteneca al patrimonio espaol en 1937, El Punto, 19/VI/1992, p. 2.
1255

RUSSELL, John, Was the Prado Right to Flout Picassos Wishes?, The New York Times, 7/VI/1992, p. 33.

438

Retiro. Por su parte, otras reconocidas personalidades de la cultura como Rafael Alberti, Julio Caro Baroja, RfolsCasamada, Jos Hernndez, Juan Genovs, Pere Gimferrer, Antonio Buero Vallejo, lvaro Delgado, Alfonso Emilio Prez Snchez1256, Eduardo Arroyo, Jos Mara Sicilia1257, Francisco Nieva, Francisco Umbral, Ramn Tamames, Vzquez Montalbn, Mingote, Joaqun Vaquero Turcios, Jorge Oteiza y Fernando Arrabal 1258 manifestarn pblicamente su desacuerdo con el traslado, en lo que supondr una suerte de querella museolgica con dos bandos claramente definidos, uno en defensa de la integridad de las colecciones del Prado y otro a favor de una nueva coleccin de arte moderno 1259 . Como veremos, este debate servir para llamar la atencin sobre la precaria situacin del Museo del Prado, al que comenzar a presentarse como agraviado frente a un MNCARS que reciba mayores atenciones por parte del Estado. Finalmente, y ante el hecho de que se iba a mover el cuadro, se estableci otro frente de disputa para el Ministerio de Cultura, ya que no faltaron las peticiones para instalarlo permanentemente en Guernica1260 una vieja reivindicacin de

Las opiniones de estas personalidades, contrarias al traslado, se reproducen en ABC CULTURAL, El mundo de la cultura, contra el traslado del Guernica, op. cit. El pintor Juan Genovs abundar en su crtica en GENOVS, Juan, Ordeno y mando, El Mundo, 19/V/1992, p. 47, donde defender el papel del Guernica en el Prado.
1257

1256

En GARCA, ngeles, Los pintores espaoles celebran el traslado del mural Guernica al Reina Sofa, op. cit., se recogen las opiniones de Eduardo Arroyo y de Jos Mara Sicilia, el primero opuesto al traslado por la inmadurez del MNCARS y el segundo en atencin a los supuestos deseos de Picasso. Arroyo abundara en esta crtica en su artculo Padre, Hijo y Espritu Santo, op. cit. Las opiniones de estas personalidades, contrarias al traslado, se reproducen en S. C., Intelectuales y artistas exigen a Sol Tura que d marcha atrs e impida el traslado del Guernica, ABC, 13/VI/1992, p. 61. Umbral tambin hara uso de su columna en El Mundo para criticar la decisin ministerial: UMBRAL, Francisco, El Guernica, El Mundo, 28/VII/1992, p. 7.

1258

1259

Todava hoy persisten los ecos de la polmica, como se recoge en RODRGUEZ, Delfn, El Picasso de Guernica, ABCD [suplemento de ABC], 7/I/2006, p. 34.

BAYN, Miguel, Gernika sigue reivindicando el Guernica de Picasso, El Pas, 24/X/1991, p. 36; EL PAS, Gernika y Barcelona reivindican la obra, El Pas, 7/V/1992, p. 33; IBARROLA, Agustn, El Guernica, en Gernika, El Mundo, 20/V/1992, p. 30; ANASAGASTI, Iaki, Otro nombre para el Guernica, Diario 16, 21/V/1992, p. 2; ALBIAC, Gabriel, Guernica en Gernika, El Mundo, 22/V/1992, p. 2. La prensa fornea tambin se hara eco de esta peticin y de sus implicaciones polticas, al recogerse en BOLERICHARD, Michel, op. cit., las declaraciones de Iaki Anasagasti, portavoz del Grupo Vasco en el Congreso de los Diputados, para quien el Gobierno avait perdu une occasion de contribuer la pacification du Pays basque en nautorisant pas Guernica gagner Guernica. El 11/VII/1992 incluso tendr lugar una manifestacin de la seccin juvenil del Partido Nacionalista Vasco

1260

439

la villa vasca1261 o para exhibirlo temporalmente en Barcelona, donde, dentro de los eventos culturales anejos a los Juegos Olmpicos, se haba construido una rplica del Pabelln de Espaa en la exposicin parisina de 193712621263. Como vemos, no faltaron los elementos para alimentar una polmica que se aadira a la lista de las que aquejaron al MNCARS en esta etapa1264.

En todo caso, la polmica no impedira el traslado del Guernica y del resto de obras de Picasso, Mir y Gris que albergaba el Museo del Prado y que se exhibiran en la coleccin permanente que el MNCARS inaugur en septiembre de 1992. Lo excepcional del depsito no debe hacernos olvidar que se inserta en una serie de reordenaciones musesticas estatales en las que las colecciones de los siglos XIX y XX han estado envueltas no slo en nuestro pas, y que obedecen a la perenne falta de sincrona entre instituciones y nuevos criterios historiogrficos o museolgicos1265. Con

ante las puertas del MNCARS, en reclamacin del traslado del Guernica a Guernica, segn se informa en EL PAS, El Guernica, a Gernika, El Pas, 12/VII/1992, p. 28. Ya en 1980, ante los trmites para la trada del cuadro a Espaa, las Juntas Generales de Vizcaya reclamaron la ubicacin del lienzo en la localidad de Guernica, segn se documenta en UNZUETA, Patxo, Proyecto para instalar el Guernica de Picasso, El Pas, 16/XI/1980, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/PICASSO/_PABLO_/PINTOR/Proyecto/instalar/Guer nica/Picasso/elpepicul/19801116elpepicul_2/Tes
1262 1261

MATEU, Rosa M., Maragall quiere que el Guernica viaje a Barcelona en el ao 92, El Mundo, 4/IV/1991, p. 37; EL PAS, Gernika y Barcelona reivindican la obra, op. cit.; LA VANGUARDIA, Un lugar para el Guernica, La Vanguardia, 21/V/1992, p. 24; FONTOVA, Rosario, Un vaco en el Pabelln de la Repblica, El Peridico, 21/VI/1992, pp. 2729. El ministro Sol Tura negara en el Congreso de los Diputados la posibilidad de tales traslados en virtud de que [l]o ms lgico y coherente es que se exponga en el museo del Estado que recoja el arte contemporneo, el del siglo XX, segn se refiere en F. VALLS, Sol Tura descarta definitivamente trasladar el Guernica a Gernika, El Pas, 14/V/1992, p. 30.

1263

Como claro indicador del cariz poltico que adquiran las polmicas relacionadas con el MNCARS, sealaremos que si en un primer momento el Partido Popular, principal partido de la oposicin, se mostr conforme con el traslado del Guernica, como se registra en SAMANIEGO, F., y VALLS, F., Grupos parlamentarios y crticos de arte se muestran favorables al traslado del Guernica al Reina Sofa, doc. cit., tras la escalada de las protestas se declarara contrario al mismo, como se comprueba en SNCHEZ, Jos Antonio, Tenso mano a mano entre el ministro y el portavoz popular, ABC, 21/V/1992, p. 67.
1265

1264

Recordemos la cambiante adscripcin de los fondos estatales espaoles de arte del siglo XIX, que entre 1894 y 1971 pertenecern consecutivamente a los siguientes centros: Museo de Arte Moderno, Museo Nacional de Arte del siglo XIX (desde 1951), Museo Espaol de Arte Contemporneo (desde 1968) y Museo del Prado. No obstante, y a pesar de la separacin de 1971, las colecciones del MEAC siguieron albergando piezas de autores como Joaqun Sorolla, Ramn Casas, Mariano Benlliure y Jean

440

la recepcin de los fondos modernos del Prado el MNCARS se vea imbudo de una cierta exclusividad oficial en cuanto al arte del siglo XX, algo que tan slo recientemente ha comenzado a ser puesto en entredicho por la poltica expositiva del museo fundado por Fernando VII, en un captulo ms de la inestable definicin de los lmites entre museos de bellas artes y museos de arte moderno o contemporneo.

Pero la recepcin de importantes depsitos por parte de nuestro museo no terminara con el del Prado, como ya vimos al tratar la coleccin permanente. Los siguientes en cuanto a importancia procedern del coleccionismo privado empresarial, de modo que, si en el caso anterior podemos hablar de una reordenacin de colecciones pblicas segn el modelo estatalista francs, en este nos encontraramos ante una prctica procedente del mbito anglosajn, donde este tipo de prstamos y depsitos temporales son prctica habitual. En nuestro caso, sern dos colecciones empresariales con las que ya se haban establecido contactos en etapas anteriores las que cedan temporalmente un importante nmero de piezas al MNCARS: la Coleccin Arte Contemporneo anterior Asociacin Amigos del Centro de Arte Reina Sofa y la Coleccin Telefnica.

El primer acuerdo se establecer con la Asociacin Coleccin Arte Contemporneo, mediante un contrato de comodato suscrito el 25 de mayo de 1992 por

Baptiste Carpeaux, segn se consigna en Solicitud de depsito de obras del MNRS en otros centros. Real Patronato. 220792, ACMC, caja 85.483, carpeta Patronato CARS, as como un importante conjunto de escayolas procedentes de las exposiciones nacionales del siglo XIX, a cuya situacin de relativo abandono se refiere lvaro Martnez Novillo, ltimo director del MEAC, en su informe de fecha 7/II/1992, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS General. Ao 1992. Otro ejemplo de esta inestabilidad de las colecciones decimonnicas estatales es el caso francs, en el que cuatro museos Luxembourg, Jeu de Paume, Louvre y Orsay se han ido haciendo cargo de las mismas, en un proceso que se detalla en LACAMBRE, Genevive, La constitution des collections nationales dart moderne: le muse du Luxembourg, en FOHR, Robert (ed.), Le rle de ltat dans la constitution des collections des muses de France et dEurope. Colloque du Bicentenaire de larrt consulaire dit arrt Chaptal (14 fructidor an IX1er septembre 1801), Pars, Direction des muses de France, 2003, pp. 91107.

441

el ministro de Cultura, Jordi Sol Tura, y el presidente de dicha asociacin, Julin Trincado Settier. En el contrato se establece que dentro de la Coleccin Arte Contemporneo se integran diversas obras de varios autores espaoles, que resultan fundamentales para completar de manera suficientemente representativa la coleccin permanente del Centro de Arte, que se centra principalmente en la obra de los artistas espaoles del siglo XX 1266 , en virtud de lo cual la asociacin presta al museo el siguiente conjunto de obras durante un perodo de cuatro aos:

Aguayo, Fermn, Taller, 1952, o/l. Ancho paisaje lleno de sol, 1955, o/l. Altos cipreses, 1960, o/l. Barradas, Rafael, Calle de Barcelona, 1918, o/l. El zapatero y su musa, 1926, o/l. Caballero, Jos, Una fecha determinada, 1945 (1967), o/l. Canogar, Rafael, La rueda, 1959, o/l. Clav, Antoni, Composition sur fond blanc, 1957, o/l. Naturaleza muerta, 196061, o/l. Cuixart, Modest, Linneus escriba, 1948, o/l. Construccin heteroplstica, 1956, tcnica mixta/lienzo. Suite Bienal de Sao Paulo, 1959, tcnica mixta/lienzo. Chillida, Eduardo, Busto de hombre, 1948, bronce. Chirino, Martn, El Carro, 1957, hierro forjado. Daz Caneja, Juan Manuel, Composicin cubista, 1932, o/l. Composicin cubista, 1932, o/l. Domnguez, scar, Sin ttulo, 1938, o/l. Naturaleza muerta con revlver, 1947, o/l. Equipo 57, PA N 6, 1959, acrlico/tblex. CO1960, 1960, ltex/cartnpiedra. Equipo Crnica, Paredn 2, 1975, acrlico/lienzo. Feito, Luis, Composicin azul, 1954, tcnica mixta/papel maroufl sobre lienzo. Sin ttulo, 1957, tcnica mixta/lienzo. Ferrant, ngel, Sin ttulo (Serie Venecia n 10), 1958, hierro. Gargallo, Pablo, Homenaje a Chagall, 1933, bronce (1/3). Gonzlez, Julio, Campesinas en Monthyon, 1928, o/l. Granell, Eugenio, El placer del bao, 1943, o/l. Retrato pstumo de Baltasar Gracin, 1954, o/l. Greco, Alberto, Collage, 1961, collage/lienzo. Sin ttulo, 1961, tcnica mixta/lienzo.
[Contrato de comodato entre la Asociacin Coleccin Arte Contemporneo y el Ministerio de Cultura], 25/V/1992, anexo al Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 1 de junio de 1992, ACMC, caja 440, sin carpeta.
1266

442

No tengo edad para amarte, 1964, tcnica mixta/lienzo. Guinovart, Josep, Collage, 1962, tcnica mixta y collage/tabla. Millares, Manolo, Aborigen n. 1, 1951, o/l. Cuadro 122, 1962, tcnica mixta/arpillera. Muoz, Lucio, Tabla 10, 1960, tcnica mixta/tabla. Olivares, Alfonso de, Paisaje de Toledo, 1927, leo y collage/lienzo. Composicin, 1927, o/l. Composicin, 1927, o/l. Composicin cubista, 1927, o/l. Paisaje, 1928, o/l. Columna drica, 1932, o/l. Les astrals, 1932, o/l. Oteiza, Jorge, Par mvil, 195657, hierro. Homenaje a Malevitch, 1957, hierro. Caja metafsica por conjuncin de dos triedros, 195859, hierro. Oposicin de dos diedros, 1959, hierro. Palazuelo, Pablo, Sobre negro, 1949, o/l. Soledades IV, 1955, o/l. Palencia, Benjamn, Bailarines, 1932, o/l. Rafols Casamada, Albert, Canal St. Martin, 1956, o/l. Homenatge a Schoenberg, 1962, tcnica mixta/lienzo. Rivera, Manuel, Metamorfosis (Romera), 1960, tela metlica/plancha de aluminio. Rueda, Gerardo, Alcal, 1960, o/l. Pintura blanca II, 1963, tcnica mixta/lienzo. Snchez, Alberto, Monumento a la paz, 1961, madera. Cazador de races, 1962, madera policromada. Saura, Antonio, Sylvia, 1959, o/l. Sempere, Eusebio, Sin ttulo, 1960, gouache/tabla. Tpies, Antoni, Noche desprendida, 1952, o/l. Paisatge vermell, 1953, leo y barniz sobre papel encolado sobre masonita. Pintura gris verdosa, 1954, tcnica mixta/lienzo. Togores, Jos de, Retrato de Alejo de Togores, 1920, o/l. Nus, 1928, o/l. Jeux, 1930, o/l. Sin ttulo, 1930, leo/papel maroufl sobre lienzo. TorresGarca, Joaqun, Ropa negra, 1924, leo/cartn. Barrio de Pars, 1928, o/l. Vicente, Esteban, Sin ttulo, 1953, leo/papel pegado a lienzo. No. 10, 1953, o/l. No. 6, 1957, collage/lienzo. Victoria, Salvador, Sin ttulo, 1960, o/l. Vies, Hernando, Sin ttulo, 1923, o/l. Desnudo de mujer, 1927, o/l. Zbel, Fernando, Escalona, 1961, o/l.1267

1267

Listado procedente de loc. cit.

443

Aceptado por el Real Patronato en junio de 1992 1268 , este voluminoso conjunto contribuir en una gran medida a la conformacin de la seccin histrica de la coleccin permanente, en una proporcin verdaderamente inusitada para un museo nacional. Segn ha sealado Corral, contar con este conjunto resultaba imprescindible para el discurso histrico que planteaba la coleccin. No obstante, el peso de este depsito, que como vimos ya fue considerado excesivo por una parte de la crtica, sera tambin juzgado desproporcionado por el siguiente director, el cual emprendera una reforma de la coleccin permanente en la que este tipo de prstamos tuviera menor presencia 1269 y que implicara la no renovacin del prstamo de la Coleccin Arte Contemporneo en 19951270.

S se revelara ms duradera la colaboracin establecida con Telefnica, probablemente debido a que su depsito tendr al mismo tiempo un carcter ms reducido en lo numrico y ms especfico en cuanto a los artistas representados. Los contactos, como vimos, se haban iniciado en 1986 y haban producido una serie de proyectos que no haban terminado de materializarse. En estos momentos, sin embargo, y gracias al decidido apoyo del ministro de Obras Pblicas y Transportes, Jos

1268

Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 1 de junio de 1992, doc. cit.

El siguiente director, Jos Guirao, sealar pblicamente la necesidad de reducir el peso de los depsitos en la coleccin permanente, como se recoge en PULIDO, Natividad, Viuales: Castilla y Len protesta ms de la cuenta, ABC, 28/VII/1995, p. 50, donde declara que no hay que crear ficciones exponiendo fondos que no son nuestros. Es exagerado que haya un tercio de obras que no son propiedad del museo. Entre los objetivos de la reforma de la coleccin permanente emprendida en 1995 estar la eliminacin de la mayora de los 110 depsitos, segn se informa en SAMANIEGO, Fernando, El Museo Reina Sofa reforma y ampla su coleccin con arte internacional, El Pas, 18/IX/1995, p. 36. Tras la reforma de la coleccin, y segn subraya el propio Guirao en su Plan de actuacin 19971999 MNCARS (Septiembre , 1996), 18/9/1996, ACMC, caja 38.928, sin carpeta, se considerar as cumplido el objetivo de haber logrado un nuevo planteamiento de la Coleccin Permanente, ms acorde [...] con los propios fondos del Museo.
1270

1269

ESTEBAN LEAL, Paloma; GALN MARTN Beln; y FERNNDEZ APARICIO, Carmen, op. cit., p. 13.

444

Borrell 1271 , las negociaciones fructificarn en un convenio de colaboracin entre el Ministerio de Cultura y la empresa en aquel entonces pblica, suscrito en julio de 1992 por el presidente de sta, Cndido Velzquez, y por el ministro de Cultura Sol Tura. En virtud de este convenio, el MNCARS prestaba una serie de esculturas de Mir al Museo Telefnico y reciba a cambio el prstamo de cinco obras de Juan Gris y dos de Antoni Tpies que resultan fundamentales para la exhibicin completa y representativa de una sala cubista y otra del informalismo en el museo nacional1272. El acuerdo tena una vigencia de cuatro aos, si bien transcurridos los dos primeros se estableca el cambio de las tres obras de Gris que se detallan en el siguiente listado de las obras recibidas por el MNCARS:

Gris, Juan, Nature morte devant larmoire, 1920, o/l, 605x45. *Le paquet de tabac, 1923, o/l, 22x35. *Le grappe de raisin, 1925, o/l, 38x47. La chanteuse, 1926, o/l, 92x65. *Guitare et compotier, 1926/1927, o/l, 73x60. Las obras marcadas con asterisco seran sustituidas, a partir de mayo de 1993, por las siguientes: La guitarra, 1918, o/l, 81x595. Vasos, botella y peridico, 1913, collage, lpices de color, 45x295. Arlequn, 1918, o/l, 80x60 cms. Tpies, Antoni, Pintura, 1959, mixta/lienzo, 81x116. Lescala, 1974, mixta/lienzo, 250x300.1273

Como vemos, se trata de un depsito reducido en nmero pero de gran relevancia museolgica para nuestro centro, especialmente en cuanto al conjunto de Juan Gris. Efectivamente, si bien las colecciones del MNCARS ya contaban con piezas
1271

En el oficio del ministro de Obras Pblicas y Transportes, Jos Borrell Fontelles, al ministro de Cultura, Jordi Sol Tura, 3/XII/1991, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991, podemos leer: me he puesto ya en comunicacin con el presidente de la Compaa para que impulse de forma decidida las acciones necesarias para llevar a buen trmino nuestra colaboracin al proyectos [sic] del Museo Nacional de Arte Contemporneo.
1272

Convenio de colaboracin entre el Ministerio de Cultura y Telefnica de Espaa, S. A. para el prstamo recproco de obras de arte, 21/VII/1992, ACMC, caja 85.483, carpeta Patronato CARS. Listado procedente de loc. cit.

1273

445

de Tpies, la presencia de Gris era ciertamente escasa para lo que esta figura requera en el discurso histrico de la coleccin. De la importancia de este depsito del cubista madrileo da buena medida su prolongada permanencia, mantenida hasta fechas recientes. En la actualidad Telefnica mantiene en depsito piezas de Tpies y Chillida.

El resto de depsitos recibidos por el MNCARS en esta etapa confirma la importancia concedida a esta frmula para completar la seccin histrica de la coleccin permanente. Continuaremos as con un intercambio de depsitos llevado a cabo con el Museo Nacional de Arte de Catalua, en un procedimiento anlogo al llevado a cabo con Telefnica. El MNCARS prestar al museo barcelons dos esculturas de Miquel Blay y una de Agust Querol1274, para recibir a cambio las siguientes piezas:

Fernndez Balbuena, Roberto, Planchadora, 1930, o/l, 102x98. Prez Rubio, Timoteo, Composicin alegrica, h. 1930, o/l, 1165x106. Cristfol, Leandre, Monument, 1935, madera, madera pintada y acero, 84x455x18. Volums esttics, 1935, yeso, acero y madera, 69x43x30.1275

Por ltimo, y segn se observa en el listado de la coleccin permanente, se realizaron depsitos individuales de obras de los siguientes artistas: Iturrino, Pancho Cosso, Saura, Millares, Salvador Victoria, Gustavo Torner, Jos Guerrero, Eduardo Arroyo y Equipo Crnica. Ya sin presencia en la permanente, la Casa Real depositara una pieza de Barcel1276. Una excepcin a esta tendencia generalizada a los depsitos de piezas de carcter histrico fueron los contactos establecidos con la Fundacin ARCO,
R. A., El museo de Arte de Catalunya y el Reina Sofa intercambian fondos, El Observador, 5/XII/1992, p. 14.
1275 1274

Loc. cit.; la aprobacin del depsito de estas piezas se consigna en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 24 de junio de 1992, ACMC, caja 85.483, carpeta Patronato CARS, donde se da el visto bueno a las obras relacionadas en Real Patronato. Sesin 24.6.92. Solicitud de depsito en el MNRS de obras no pertenecientes al MNRS, ACMC, caja 85.483, carpeta Sesin Pleno 24 junio 1992.

1276

Pintura agrcola, depositada por la Casa Real y aceptada en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Fecha 3 de diciembre de 1992, doc. cit.

446

de la cual se plante la recepcin de obras de su coleccin de arte contemporneo espaol e internacional1277, con destino a la ampliacin de la permanente prevista para octubre de 19941278. Probablemente debido a la destitucin de Corral en septiembre de dicho ao, este proyecto no llegar a fructificar.

4. Presentacin pblica de las adquisiciones y respuesta crtica

Nos ocuparemos por ltimo de la difusin pblica de las adquisiciones y de la respuesta crtica que sta suscit. Ms all de las espordicas noticias de adquisiciones y de las declaraciones de Corral, en las que manifestaba su inters por artistas como Barcel, Sicilia, Schnabel1279, Rothko, Ryman, Beuys, Nauman y Dan Flavin1280, sern dos exposiciones temporales dedicadas a adquisiciones recientes las que muestren de manera fehaciente las lneas que estaban conformando la coleccin. Efectivamente, Artistas espaoles. Obras de los aos 80 y 90 en las colecciones del Museo y Artistas extranjeros en las colecciones del Museo. Adquisiciones, donaciones y daciones 19911994, ambas realizadas en 1994, supusieron en gran medida una presentacin de resultados en cuanto a la poltica de adquisiciones seguida

En oficio de la directora del MNCARS, Mara Corral, al subsecretario del Ministerio de Cultura, Santiago de Torres Sanahuja, 10/XII/1992, ACMC, caja 439, carpeta Centro de Arte Reina Sofa. Correspondencia 1992, la primera escribe: puedes adelantar al presidente del Comit Ejecutivo de la Fundacin ARCO, Adrin Piera, que el Museo estara encantado de acoger, en parte o en su totalidad, tras someterlo a la consideracin del Real Patronato del Museo, las obras adquiridas por esa Fundacin, y que enriqueceran notablemente nuestra coleccin, principalmente nuestros fondos de los aos 80 hasta la fecha.
1278 1279 1280

1277

Entrevista personal con Mara de Corral, 19/II/2009. MONNIN, Franoise, op. cit.

FERNNDEZCID, Miguel, Mara Corral: Con el dinero que cuesta traer el Museo Guggenheim a Bilbao, hara virgueras, op. cit.

447

durante el mandato de Corral1281, si bien en la primera de ellas tambin figuraban piezas adquiridas en anteriores etapas.

En la primera de estas dos exhibiciones se mostr la obra de Sergi Aguilar, Eduardo Arroyo, Txomin Badiola, Javier Balden, Miquel Barcel, Jos Manuel Broto, Jaime Burguillos, Miguel ngel Campano, Martn Chirino, Alfonso Galvn, Concha Garca, Ferrn Garca Sevilla, Luis Gordillo, Begoa Goyenetxea, Federico Guzmn, Joan Hernndez Pijuan, Jos Herrera, Luis Hortal, Cristina Iglesias, Pello Irazu, Pedro Mora, Juan Muoz, Juan Navarro Baldeweg, Pablo Palazuelo, Joaqun Risueo, Manuel Saiz, Jos Mara Sicilia, Susana Solano, Jordi Teixidor, Juan Ugalde, Daro Urzay, Juan Usl y Esteban Vicente1282. Se trata de un heterogneo grupo en el que dominan los artistas recientes pero en el que tambin estn presentes representantes de generaciones anteriores, aspecto que fue aplaudido por el crtico Fernando Huici1283. Las opiniones se mostraron divididas, no obstante, a la hora de valorar el criterio y la coherencia de las piezas presentadas. Si para algunos crticos resultaba una panormica del arte reciente feliz y justamente dominada por la pintura1284, otros sealaban que, si bien el conjunto era coherente, lo era en virtud de unos criterios conservadores 1285 , en referencia, probablemente, a la ausencia de medios artsticos no convencionales. Otros, por su parte,
1281

Si bien no se indica comisario en los catlogos de estas exposiciones, Mara de Corral fue la responsable de seleccionar las obras, segn nos comunic en entrevista personal, 19/II/2009. Artistas espaoles. Obras de los aos 80 y 90 en las colecciones del Museo, op. cit.

1282 1283

HUICI, Fernando, Una memoria fragmentaria, El Pas, 14/II/1994, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MADRID/MADRID_/MUNICIPIO/MUSEO_REINA _SOFIA_/MADRID/memoria/fragmentaria/elpepicul/19940214elpepicul_4/Tes.
1284

En DANVILA, Jos Ramn, Catorce aos de arte espaol en el Reina, El Punto, 17/II/1994, p. 21, se seala que la seleccin explica una de las grandes tradiciones del arte espaol, la pintura. Frente a tantas actividades en las que se proponen opciones creativas ms de ensayo y de proceso que de resultados o de ejercicio pictrico, aqu hay pintura, mucha, buena y actual, demostrando que la pintura goza de muy buena salud. En PEREDA, Felipe, Entre aciertos y despistes, Metrpoli [suplemento de El Mundo], 22/VII/1994, p. 71, puede leerse, en relacin con esta exposicin, que la apuesta era firme, incluso sectaria hacia algunas manifestaciones conservadoras recientes, pero se trataba de una lnea de compras perfectamente coherente.

1285

448

criticarn precisamente la falta de coherencia de lo expuesto, si bien se apreciar la elevada calidad de la mayor parte de las obras presentes en la muestra1286.

En cuanto a la muestra de adquisiciones de arte forneo, su presentacin permiti que Corral volviera a subrayar pblicamente la necesidad de adquirir arte internacional actual, para no continuar acumulando lagunas en las colecciones estatales y para poder exhibir a los jvenes artistas espaoles en un dilogo con sus colegas extranjeros1287, planteamiento que sera elogiado por el crtico Javier Maderuelo1288. Los artistas con los que la directora ejemplificara esta poltica sern los siguientes: Per Barclay, Michael Biberstein, Ross Bleckner, Tony Cragg, Jos Pedro Croft, Lili Dujourie, Jan Fabre, Dan Flavin, Lucio Fontana, Hamish Fulton, Donald Judd, Anish Kapoor, Ellsworth Kelly, Mark Luyten, Robert Mangold, Yasumasa Morimura, Bruce Nauman, Barnett Newman, Julian Schnabel, Sean Scully, Thomas Schtte, Cindy Sherman, Jess Rafael Soto, Rosemarie Trockel e Ian Wallace1289. En este caso son an ms preponderantes los artistas recientes, con la nica presencia de Flavin, Fontana, Judd y Newman como representantes de generaciones ms tempranas. Del mismo modo, se aprecia un dominio de los lenguajes escultricos y fotogrficos, aspecto este ltimo que fue destacado positivamente por el ya mencionado Maderuelo pero criticado por
GLLEGO, Julin, Colin Maillard, ABC Cultural [suplemento de ABC], 18/II/1994, p. 25; HUICI, Fernando, Una memoria fragmentaria, op. cit
1287 1286

En JARQUE, Fietta, La directora del Reina Sofa lamenta la ola conservadora y retrgrada que vive Espaa, op. cit., Corral declara: Yo creo que es fundamental porque ya no podemos recuperar los artistas extranjeros de la primera mitad de siglo. Este museo no va a tener nunca a Matisse, Duchamp o Mondrian. Pero s debe intentar que los artistas espaoles estn en un dilogo con los artistas extranjeros, por lo menos a partir de los aos sesenta [...].Compramos a unos y a otros para mostrar con quienes se comparan los artistas espaoles del momento.

MADERUELO, Javier, Criterios en tiempo de crisis, Babelia [suplemento de El Pas], 16/VII/1994, p. 19: En la presente exposicin podemos distinguir dos criterios perfectamente vlidos y complementarios: el primero pretende dotar al museo de obras de artistas actuales de primera fila; el segundo, hacerse con obras de artistas jvenes cuyas carreras se estn realizando en paralelo con las de los artistas espaoles, contextualizando, de esta manera, en el panorama internacional el trabajo de nuestros creadores.
1289

1288

Artistas extranjeros en las colecciones del Museo. Adquisiciones, donaciones y daciones 19911994, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1994.

449

Juan Manuel Bonet, quien consider que este hilo conductor dejaba en injusta desventaja a la pintura, si bien admita la existencia de obras encomiables en la exposicin 1290 . No obstante, hubo tambin crticos que no consideraron que pudiera hablarse de un hilo conductor sino de unas compras heterogneas de desigual calidad. Es el caso de Felipe Pereda, quien elogi la calidad de ciertas adquisiciones pero consider que otras se deban ms a la fama del artista que a la calidad de la pieza en s1291.

En suma, podemos hablar de una recepcin desigual, situacin prcticamente inevitable en cuanto se est confrontando el criterio subjetivo del museo con el de los crticos. En este sentido debe destacarse que en ningn caso se impugna la totalidad y que siempre se admite la vala de al menos una parte de lo presentado, en una respuesta crtica mucho menos enconada que la generada por la coleccin permanente. Este tipo de exposiciones, por otro lado, continuar con posteriores directores, en lo que supone un til ejercicio de presentacin de resultados por parte del museo y de anlisis por parte de la crtica.

BONET, Juan Manuel, Coleccin pblica, coleccin privada, ABC Cultural [suplemento de ABC], 15/VII/1994, p. 27.
1291

1290

PEREDA, Felipe, Entre aciertos y despistes, op. cit.: Se han incorporado obras muy interesantes como la escultura magnfica de Tony Cragg o la de Bruce Nauman, las del joven portugus Jos Pedro Croft o dos de los viajes fotografiados de Hamish Fulton. En otros casos parece que hubiera pesado ms el nombre del artista que la obra en s misma. La mana creo que exagerada por el prestidigitador Kapoor, la obra bastante facilona de Biberstein y la instalacin pedante de Lili Dujourie demuestran un estado de ideas mucho menos claro. La coleccin de Mara Corral patina fuera todo lo firme que pisa a este lado de la frontera.

450

3.- LAS EXPOSICIONES

a) La definicin de la poltica de exposiciones

A la hora de analizar la poltica de exposiciones aplicada por Mara de Corral, debemos comenzar por recordar que el plan de exposiciones del anterior director determinar gran parte de la programacin de los aos 1991 y 1992, con prolongaciones incluso en 1993. No obstante, desde un primer momento la nueva directora har pblicas sus lneas de actuacin en este campo, con las que dejaba ver, al igual que en sus planes para la coleccin, una evidente intencin de imprimir un cambio de rumbo al museo:

Vanguardias histricas internacionales. Artistas espaoles de la segunda mitad del siglo XX. Arte contemporneo internacional. Artistas jvenes actuales, tanto extranjeros como espaoles.

Estas directrices, que se darn a conocer a travs de la prensa1292 pero que tambin servirn como instrumento de informacin interno1293, nos permiten apreciar, al igual que vimos en la coleccin, importantes elementos de continuidad pero tambin decisivas novedades. Se mantiene as, por un lado, la lnea abierta por Llorens con sus
1292

EL PAS, Cultura destituye a Toms Llorens al frente del Reina Sofa y nombrar a Mara Corral, op. cit.; EL PAS, La coleccin del Centro Reina Sofa se presentar el prximo otoo, op. cit.; ALONSO FERNNDEZ, Luis, La coleccin del Reina Sofa, op. cit.; FABIN, Beatriz, Mara Corral, directora del Reina Sofa: No estoy haciendo nada para lo que se supone fui llamada, op. cit. Oficio de la directora del CARS al director general de Bellas Artes y Archivos, Jos Mara Luzn, 19/IV/1991, ACMC, caja 87.099, carpeta CARS/Exposiciones 1 19871991; Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa (Calendario de Exposiciones, 1992), documento remitido por el MNCARS y recibido en la Secretara Particular de la Direccin General de Bellas Artes y Archivos el 28/I/1992, ACMC, caja 87.099, carpeta CARS/Exposiciones 2. Ao: 1992.

1293

451

exposiciones centradas en las vanguardias internacionales y en el arte espaol de las dcadas posteriores a la Guerra Civil, dado que, en palabras de Corral, en Espaa todava existe mucho desconocimiento del arte del siglo XX1294. No obstante, a estos planteamientos historiogrficos se aade ahora un nuevo inters hacia el arte ms reciente, con el que se argumentar unas muestras que entraran en lo que el anterior director del MNCARS rechazaba como exposiciones de carcter promocional1295. Se recupera as el inters por los artistas jvenes y la prctica de encargarles obras o montajes especficos, bajo la denominacin de Proyectos1296 y con la intencin de adquirir eventualmente las piezas resultantes 1297 . La nueva directora adelantaba, del mismo modo, un enfoque manifiestamente internacional al anunciar que en este tipo de exposiciones de arte actual se le iba a dar a los artistas espaoles la misma oportunidad de promocin y la misma posibilidad de contraste con otras obras que se ofrecera a los artistas de otros pases1298. Como veremos, cuando en el Ministerio de Cultura se opte por una poltica de mayor promocin del arte contemporneo espaol, la postura de Corral resultar problemtica y determinar, en gran medida, su destitucin.

Otra novedad presentada por la directora en cuanto a la poltica de exposiciones ser la habilitacin de unos espacios estables en los que exponer temporalmente fondos del propio museo que no tenan presencia en la coleccin
1294

EL PAS, Cultura destituye a Toms Llorens al frente del Reina Sofa y nombrar a Mara Corral, op. cit. Vid. supra, p. 282.

1295 1296

Ya en enero de 1991 se referir a este tipo de exposiciones con el trmino de proyectos especficos, segn se documenta en EL PAS, La coleccin del Centro Reina Sofa se presentar el prximo otoo, op. cit.; a comienzos de 1994 incluso se les dedicar un espacio especfico, bautizado como Sala de Proyectos, como se informa en F. H., Espaoles en el Reina Sofa, El Pas, 11/II/1994, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/FERIA_INTER NACIONAL_DE_ARTE_CONTEMPORANEO_/MADRID/Espanoles/Reina/Sofia/elpepicul/19940211e lpepicul_9/Tes Corral inform de esta posibilidad al Real Patronato, segn se registra en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 21 de octubre de 1992, doc. cit. MARNMEDINA, Jos, El CARS de Mara Corral, op. cit.

1297

1298

452

permanente, con una especial atencin a la obra sobre papel. Anunciado desde su llegada al cargo1299, se lograr poner en marcha en septiembre de 19931300. No obstante, como recordaremos, esta idea de difundir aquellos aspectos de la coleccin no presentes en la permanente ya haba sido aprobada, a propuesta del Real Patronato, bajo la direccin de Llorens1301, por lo que nos encontraramos, de nuevo, ante la culminacin de un proceso iniciado en la etapa anterior.

No obstante, Corral alterar notablemente la agenda de exposiciones dejada por Llorens, mediante el retraso en las fechas previstas para una gran parte de ellas, por un lado, y a travs de la suspensin de algunas de las que no haban alcanzado un avanzado estado de preparacin, por otro1302. El motivo aducido por la directora para esta reforma del programa ser la necesidad de ralentizar el ritmo de las exposiciones dada la urgente tarea de organizar administrativamente el museo y poner en marcha los departamentos necesarios para su correcto funcionamiento 1303 . Esta reduccin del programa expositivo anual ser el motivo de la primera polmica que envolver a Corral, concretamente en relacin con la suspensin de la prevista antolgica de Jos Caballero,

1299

Loc. cit. Se recoge la presentacin del proyecto al Real Patronato, por parte de la directora, en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 21 de octubre de 1992, doc. cit.

EL PAS, Los artistas espaoles dominan el inicio de la temporada madrilea, El Pas, 22/IX/1993, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/artistas/espanoles/dominan/inicio/temporada/madrilen a/elpepicul/19930922elpepicul_5/Tes
1301 1302

1300

Vid. supra, p. 204.

Ya en la primera reunin del Real Patronato con Corral sta plantear que [e]n relacin con el programa de exposiciones aprobado por el Patronato, en el caso de que los niveles de compromiso lo permitan, y previa presentacin al mismo, podra ajustarse dicho programa, segn se recoge en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 16 de Enero de 1991, doc. cit. En el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de Mayo de 1991, doc. cit., se recoge la presentacin de las modificaciones para el calendario de exposiciones 19911993.

1303

Segn informa Corral en su Memoria, 15/IV/1991, anexa al Informe del control financiero del Centro de Arte Reina Sofa a 30 de junio de 1991, ACMC, caja 38.925, sin carpeta.

453

que provocar duras y hasta insultantes 1304 crticas hacia lo que ciertos medios presentaron como una desconsideracin hacia un pintor recin fallecido 1305 . Segn declar pblicamente la directora, tal suspensin se debi al rechazo de un cambio de fechas por parte del pintor, quien finalmente habra preferido realizar la exposicin en las salas del Cuartel del Conde Duque1306, a lo que otras fuentes aadan reticencias por parte de la familia de Caballero hacia el proyecto expositivo del comisario inicialmente previsto, Juan Manuel Bonet 1307 . Esta cuestin provocar incluso una interpelacin parlamentaria por parte del Grupo Popular 1308 , en lo que supondr el inicio de una presin polticomeditica hacia el MNCARS de la que ya hemos podido conocer algunos de sus posteriores captulos.

El nmero anual de exposiciones se mantendr, en todo caso, elevado: 16 en 1991, 17 en 1992, 22 en 1993 (incluyendo los 9 ciclos de proyecciones del Departamento de Obras de Arte Audiovisuales) y 14 entre enero y septiembre de 1994. A comienzos de 1993 Corral anunciar que, dado el establecimiento de la coleccin permanente, planeaba reducir el nmero de exposiciones temporales a unas seis por ao y concentrarlas en los artistas jvenes y en los propios fondos del museo1309. Si bien no

En ABC, En baja. Mara Corral, ABC, 7/IV/1991, p. 21, se hablar de [l]a incompetencia de la directora en este asunto; y en ABC, La antolgica de Caballero se celebrar en el Conde Duque, ABC, 16/IV/1991, p. 12, se afirmar que se la considera en medios artsticos como una simple aficionada a la pintura. SIERRA, Rafael, Jos Caballero falleci ayer a los 75 aos privado de una gran exposicin antolgica, El Mundo, 27/V/1991, p. 47; GUADALIMAR, Jos Caballero. La angustia final, Guadalimar, junioseptiembre 1991, n 112, p. 3.
1306 1305

1304

REBOIRAS, Ramn F., Jos Caballero no podr asistir a su ltima retrospectiva, El Independiente, 27/V/1991, p. 57. Loc. cit.

1307 1308

Segn se informa en EL INDEPENDIENTE, El Centro Reina Sofa no vet la muestra de Jos Caballero, El Independiente, 19/VI/1991, p. 43, el ministro de Cultura Sol Tura explic en el Congreso de los Diputados, a interpelacin del Grupo Popular, que la suspensin de la exposicin se debi a motivos ajenos a la direccin del museo.
1309

EL PAS, Mara Corral aplaude la compra de la coleccin Thyssen, El Pas, 24/II/1993, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/THYSSEN

454

podr materializar esta simplificacin del programa expositivo, si lograr iniciar esa lnea de trabajo en torno a la propia coleccin, como ya hemos mencionado. Dentro de este ltimo tipo destacarn las exposiciones de adquisiciones recientes, una propuesta del Real Patronato con la que se queran hacer pblicos los progresos en la conformacin de la coleccin1310. Especialmente significativa en este sentido es la que se dedicar al conjunto de obras de Dau al Set adquirido en marzo de 19931311, un grupo de artistas cuya ausencia haba sido criticada, como vimos, con ocasin de la inauguracin de la coleccin permanente y cuya exhibicin se har a propuesta del Real Patronato1312.

Una decisiva aportacin de Corral a la poltica expositiva del museo ser el establecimiento de una lnea de exhibiciones dedicada a los medios audiovisuales, organizada a travs del Departamento que, dedicado a este campo creativo, vimos abrirse en febrero de 1992. Iniciadas en junio de 1992, las actividades exhibitivas del mismo alcanzarn una elevada proporcin dentro de la programacin, caracterizndose por un enfoque decididamente internacional.

En cuanto a la intervencin del resto de los miembros del Real Patronato en la configuracin del programa expositivo, aparte de su propuesta de exhibir ciertas adquisiciones recientes, se manifestar un visible inters por introducir una mayor

BORNEMISZA/_HEINRICH_VON/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/MUSEO_THYSSEN BORNEMISZA_/MADRID/Maria/Corral/aplaude/compra/coleccion/Thyssen/elpepicul/19930224elpepic ul_3/Tes

1310

Segn se recoge en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 27 de mayo de 1993, doc. cit.: el Patronato considera la conveniencia de presentar a la opinin pblica las ltimas adquisiciones de obras de arte realizadas por el Museo, especialmente las ms relevantes y muy especficamente del grupo de obras de artistas de Dau al Set, cuya ausencia de la Coleccin del Museo era sentida tanto dentro como fuera de ste. ABC, Dau al Set en el Reina Sofa, ABC, 13/IX/1994, p. 52. Vid. supra, nota 1310.

1311 1312

455

presencia del arte espaol. Sern especialmente Miguel Satrstegui y Simn Marchn quienes acten a modo de contrapeso del enfoque mayoritariamente internacionalista de la direccin y encabecen propuestas expositivas centradas en el mbito espaol desde los aos cincuenta hasta la actualidad 1313 . Ciertas exposiciones, como veremos a continuacin, se debern precisamente a estas aportaciones que harn del Real Patronato, al igual que sucedi en la etapa precedente, un efectivo instrumento de supervisin y colaboracin con la direccin.

Ofrecemos seguidamente una relacin clasificatoria y descriptiva de las exposiciones realizadas durante la direccin de Mara de Corral, que nos servir, al igual que en anteriores etapas, como herramienta para establecer un balance de las mismas y de su repercusin crtica.

As, en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 23 de junio de 1993, doc. cit., se registra que D. Miguel Satrstegui seala el hecho de la inexistencia en el programa de exposiciones de 1994 de muestras dedicadas a artistas espaoles vivos, a lo que D. Simn Marchn aade que sera conveniente contar habitualmente en el MNCARS con la presencia de artistas espaoles jvenes, especialmente por lo que se refiere a la organizacin de exposiciones colectivas de dichos artistas. En la misma acta [s]e hace hincapi en la conveniencia de realizar exposiciones de recuperacin de las respectivas obras de los artistas espaoles que trabajaron en la dcada de los 70 y [s]e sugiere hacer una revisin de todos aquellos artistas espaoles de las dcadas 60 y 70 cuyas obras no han sido todava expuestas de forma individual. En el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 3 de noviembre de 1993, doc. cit., Simn Marchn aade que tambin sera interesante considerar alguna colectiva y propone en concreto alguna [...] referida a la introduccin del arte abstracto en Espaa en los aos 50 bajo la influencia de Klee y Mir, Baumeister, el surrealismo, etc.... Existe asimismo un hueco no revisado an relativo al arte situado entre el informalismo y el Equipo 57. Existe acuerdo entre los asistentes en el inters de este tipo de exposiciones; ms adelante Marchn aade que otro tema interesante [...] sera [...] la influencia de Espaa en muchos artistas de las vanguardias.

1313

456

b) Exposiciones realizadas

1. Exposiciones de tipo histrico

a) mbito nacional

1. Brossa: 19411991. 7/II29/IV/1991

La programacin de esta antolgica, producida por el propio MNCARS1314, se deba a Toms Llorens, dentro de ese programa de recuperacin de la modernidad espaola que, como hemos visto, sera asumido por la nueva directora. En el caso de este destacado representante de la vanguardia de la postguerra la exposicin cumpla efectivamente una importante labor de difusin, ya que, segn sealaba su comisaria, Victoria Combala, el nico precedente era la retrospectiva Joan Brossa o les paraules sn les coses, realizada en 1986 en la Fundacin Joan Mir de Barcelona 1315 . La exposicin exclua la faceta estrictamente literaria de Brossa y se concentraba en las obras plsticas.

1314

Segn se indica en Exposiciones aprobadas por el Real Patronato (Recuerdo), 28/V/1990, ACMC, caja 98.240, carpeta Reunin Patronato CARS. 28 Mayo 90. COMBALA, Victoria, Presentacin, Brossa: 19411991. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa 7 febrero29 abril 1991, MilnMadrid, Gruppo Editoriale FabbriMinisterio de Cultura/Centro de Arte Reina Sofa, 1991, p. 15.

1315

457

2. Martn Chirino. Retrospectiva. 10/V21/VII/1991

De nuevo en esa lnea de recuperacin de figuras de la postguerra, sta supona la primera retrospectiva que se dedicaba al escultor canario, quien no expona individualmente en Madrid desde 1976. Montada en el Palacio de Velzquez y comisariada por Ana Beristain, su catlogo inclua estudios a cargo de Francisco Calvo Serraller, Octavio Zaya, Francisco Jarauta y Juan Manuel Bonet, con los que se ofreca una completa revisin de la figura del artista. Tambin en las pginas del catlogo, la directora del MNCARS subrayaba la pertenencia de Chirino a la primera generacin de la Espaa de la posguerra que se relaciona con la creacin artstica internacional1316, para hacer cumplir as a esta exposicin uno de los objetivos del MNCARS, el reconocimiento y difusin de los vnculos entre la modernidad espaola y la internacional.

3. Gustavo Torner. Retrospectiva 19491991. 28/V28/VII/1991

Con esta exposicin eran tres las que se dedicaban en 1991 a artistas de la postguerra, proporcin que no volvera a repetirse hasta 1993 y que indica el peso de la programacin de Llorens. Se estableca tambin con esta muestra una suerte de equilibrio entre Dau al Set, El Paso y el grupo de Cuenca al que se vincula Torner. Comisariada por Francisco Calvo Serraller, supona tambin la primera retrospectiva que se dedicaba a este artista, quien se hizo cargo del diseo tanto del montaje como del

1316

CORRAL, Mara de, Presentacin, Martn Chirino. Retrospectiva. Palacio de Velzquez 10 mayo/21 julio 1991, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1991, p. 9.

458

amplio catlogo publicado para la ocasin, con textos del comisario, de Antonio Garca Berrio, de Fernando Zbel y del propio Gustavo Torner1317.

4. Millares. 9/I16/III/1992

La antolgica de Millares contina la recuperacin de los artistas espaoles de los aos 50 y 60, lnea expositiva que se haba iniciado con Lucio Muoz en 1988 y en la que estamos viendo imperar los lenguajes informalistas. Al igual que en la exposicin de Muoz, el comisario es aqu Juan Manuel Bonet, quien organiza la antolgica de un artista no expuesto individualmente por una institucin estatal desde que el MEAC le dedicase una muestra en 19751318. La exposicin se concentr en su obra abstracta1319.

5. Carmen Laffn. Bodegones, Figuras y Paisajes. 13/V13/VII/1992

Con la pintora sevillana se rompe este cierto dominio del informalismo para dar cabida a la figuracin dentro de este ciclo de revisiones histricas. Programada ya por Corral, el contrapunto con las anteriores muestras habra sido an mayor de haberse celebrado este ao la exposicin de Antonio Lpez, como estaba inicialmente previsto. De hecho, la propia directora, que comisariaba esta exposicin, destacaba en el catlogo

1317

Gustavo Torner. Retrospectiva 19491991. 28 de mayo al 28 de julio de 1991. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1991. Millares, Ministerio de Educacin y Ciencia, [1975]. Millares. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Madrid, 9 de enero 16 de marzo 1992, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1992.

1318 1319

459

la presentacin conjunta de estas dos muestras representativas del realismo espaol contemporneo 1320 . En el caso de Carmen Laffn, sta se trataba de la primera retrospectiva que se le dedicaba, lo que implic en su caso un exhaustivo trabajo de localizacin y catalogacin de obras1321.

6. Joan Mir. Campo de Estrellas. 20/I22/III/1993

Organizada por el MNCARS, esta exposicin se present como la aportacin del museo a la celebracin del centenario del nacimiento de Joan Mir1322. Comisariada por Margit Rowell, quien centr su proyecto en la serie de gouaches de Las Constelaciones (19401941), provena tambin del programa expositivo de Llorens y supona la tercera exposicin individual que se le dedicaba en el centro, que de esta manera converta a Mir en uno de sus referentes expositivos fundamentales.

7. Hernndez Pijuan. Espacios de silencio. 19721992. 2/II5/IV/1993

Exposicin programada por Mara de Corral y comisariada por Elvira Maluquer, con ella se contina presentando a figuras provenientes del informalismo. En este caso, no obstante, la muestra no tiene carcter retrospectivo sino que se concentra
1320

CORRAL, Mara de, Presentacin, Carmen Laffn. Bodegones, Figuras y Paisajes. 13 de mayo 13 de julio 1992. Museo Nacional Reina Sofa, Madrid, Museo Nacional Reina SofaFundacin Cultural Mapfre Vida, 1992, p. 13. EL PUNTO, El MNCARS exhibe la primera gran antolgica de Carmen Laffon, El Punto, 15/V/1992, p. 1.

1321

CORRAL, Mara de, Presentacin, Joan Mir. Campo de Estrellas. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 20 de enero 22 de marzo de 1993, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1993, p. 11.

1322

460

en los ltimos veinte aos de trayectoria 1323 , en los que el pintor desarrolla una abstraccin austera y de gamas fras afn a la de otros pintores forneos expuestos por Corral durante estos aos, como veremos.

8. Antonio Lpez. Exposicin antolgica. Pintura, escultura, dibujo. 5/V19/VII/1993

Retrasada a peticin del propio Lpez, segn vimos, esta exhibicin prevista por Llorens lograr un espectacular xito de pblico 325.000 visitantes1324, reavivar el debate sobre la validez del realismo1325 y dar ocasin al pintor para volver a criticar la ausencia de la pintura realista contempornea en los circuitos artsticos oficiales1326. En todo caso, la exposicin, comisariada por la conservadora del MNCARS Paloma Esteban, era la ms extensa que se le haba dedicado al artista hasta el momento, con el nico precedente de su presencia en Europalia 85. De la importancia que se concedi oficialmente a la presente antolgica dan fe la presencia de la Reina en la

1323

Hernndez Pijuan. Espacios de silencio. 19721992. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Del 2 de febrero al 5 de abril de 1993, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1993. EL PAS, Antonio Lpez se despide con un lleno, El Pas, 20/VII/1993, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/BORBON_Y_GRECIA/_ELENA_DE/LOPEZ/_ANT ONIO_/PINTOR/ALBORCH/_CARMEN_/PSOE/BORBON_Y_GRECIA/_CRISTINA_DE/MUSEO_R EINA_SOFIA_/MADRID/elpepicul/19930720elpepicul_12/Tes

1324

1325

En SERRA, Catalina, La eterna polmica del siglo XX, El Pas, 29/IV/1993, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/LOPEZ/_ANTONIO_/PINTOR/MUSEO_REINA_SO FIA_/MADRID/ETERNA/POLEMICA/SIGLO/XX/elpepicul/19930429elpepicul_13/Tes, Antoni Tpies y Ferrn Garca Sevilla considerarn anacrnico el realismo. GARCA, ngeles, Antonio Lpez: El realismo sigue menospreciado, El Pas, 29/IV/1993, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/LOPEZ/_ANTONIO_/PINTOR/MUSEO_REINA_SO FIA_/MADRID/Antonio/Lopez/realismo/sigue/menospreciado/elpepicul/19930429elpepicul_2/Tes.

1326

461

inauguracin1327 y la inclusin de una presentacin a cargo del ministro de Cultura en el amplio y documentado catlogo que se edit para la ocasin1328.

9. Equipo 57. 14/IX8/XI/1993

Continuando con las exposiciones programadas por Llorens, la del Equipo 57 vena a terminar tambin con una prolongada ausencia en el panorama expositivo oficial. Comisariada por Marta Gonzlez Orbegozo, responsable del Departamento de Exposiciones del MNCARS, la muestra permiti la revisin y estudio de uno de los ms importantes ncleos de arte normativo espaol, mediante la reunin de un amplio conjunto de obras y la publicacin de un documentado catlogo con textos crticos a cargo de la propia comisaria, de Simn Marchn Fiz y de ngel Llorente1329. Esta tarea de recuperacin historiogrfica sera destacada por la directora del MNCARS1330 y por la ministra de Cultura, Carmen Alborch1331, quien, como veremos, quera precisamente dar ms peso al arte espaol en la programacin del centro. La exposicin itinerara a Bilbao (Sala Rekalde), Crdoba (Caja Provincial de Ahorros de Crdoba), Santiago de Compostela (Auditorio de Galicia) y Cholet (Francia, Muse dArt et dHistoire), donde terminara en noviembre de 1994.

1327

TORRES, Rosana, Antonio Lpez explica sus obras a la Reina, El Pas, 5/V/1993, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/SOFIA/_REINA/LOPEZ/_ANTONIO_/PINTOR/MU SEO_REINA_SOFIA_/MADRID/Antonio/Lopez/explica/obras/Reina/elpepicul/19930505elpepicul_6/Te s.

1328

SOL TURA, Jordi, [Presentacin], Antonio Lpez. Exposicin antolgica. Pintura, escultura, dibujo. Madrid, MayoJulio, 1993, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina SofaLerner & Lerner, 1993. Equipo 57. 14 de Septiembre 8 de Noviembre, 1993. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, [Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa], 1993. CORRAL, Mara de, Presentacin, Equipo 57..., doc. cit., p. 13. ALBORCH BATALLER, Carmen, Presentacin, Equipo 57..., doc. cit., p. 12.

1329

1330 1331

462

10. Vzquez Daz. Colecciones del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 21/IX/19931332

Con esta exposicin y con Picasso grabador. Colecciones del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa se inici la poltica de exhibir temporalmente pequeas selecciones de fondos del museo no presentes en la coleccin permanente, una propuesta del Real Patronato aprobada bajo la anterior direccin, como vimos. En este caso se expuso un conjunto de 13 lienzos y 17 dibujos del pintor vasco; se public para la ocasin un folleto, en el que no se cita a la comisaria, Paloma Esteban1333 jefa del departamento de Colecciones, con una pequea antologa de textos, notas biogrficas y la catalogacin de las obras expuestas1334.

11. Picasso grabador. Colecciones del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 21/IX/19931335

En este caso, la exposicin, tambin comisariada por Paloma Esteban1336, contaba con 130 estampas de Picasso. Se public un folleto que acompaaba a la exposicin y en el que se ofreca una introduccin sobre los grabados de Picasso y una

1332

No hemos localizado ninguna referencia exacta a la fecha de clausura de esta exposicin, cuya duracin prevista, segn se seala en EL PAS, Los artistas espaoles dominan el inicio de la temporada madrilea, op. cit., era de tres o cuatro meses. Entrevista personal con Mara de Corral, 19/II/2009. Vzquez Daz. Colecciones del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1993.

1333 1334

1335

No hemos localizado ninguna referencia exacta a la fecha de clausura de esta exposicin, cuya duracin prevista, segn se seala en EL PAS, Los artistas espaoles dominan el inicio de la temporada madrilea, op. cit., era de tres o cuatro meses. Entrevista personal con Mara de Corral, 19/II/2009.

1336

463

pequea antologa de textos sobre el tema, as como una cronologa y una catalogacin de las obras expuestas1337.

12. Guerrero. 28/II9/V/1994

La realizacin de exposicin, comisariada por Marta Gonzlez Orbegozo, se debe a la iniciativa del Real Patronato, que propuso celebrarla a raz del fallecimiento del artista, acaecido en diciembre de 19911338. Con un carcter retrospectivo, volva a retomarse con esta exposicin la lnea de atencin hacia los artistas del informalismo, en este caso con un artista del que no se realizaba una gran individual desde haca catorce aos. La exposicin tendra una prolongada itinerancia por Granada (Hospital Real y Centro Cultural de la Caja General de Ahorros de Granada), Santa Cruz de Tenerife (Sala de Exposiciones La Granja) y Las Palmas de Gran Canaria (Centro de Arte La Regenta), donde terminara en enero de 1995. El catlogo recoga textos de la comisaria y de Jos Luis Fernndez del Amo, Juan Manuel Bonet y Serge Guilbaut1339.

1337

Picasso grabador. Colecciones del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1993.

1338

Segn se seala en el Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de enero de 1992, doc. cit., el Real Patronato, ante el fallecimiento de Manuel Hernndez Momp y de Jos Guerrero, se compromete en el plazo que sea posible a organizar sendas exposiciones de los dos autores, considerndose 1994 el ao en que pudieran celebrarse. Guerrero. 28 de Febrero 9 de Mayo, 1994. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina SofaMinisterio de Cultura, 1994.

1339

464

13. Antoni Clav. Colecciones del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 7/IV31/VIII/1994

De nuevo una pequea exposicin de fondos del museo, en este caso concentrada en la obra grfica de Antoni Clav, artista cuya ausencia de la coleccin permanente haba sido lamentada por varios crticos1340. La muestra, comisariada por Catherine Coleman 1341 , se acompaaba de un folleto anlogo al de las anteriores muestras de este tipo, en el que se catalogaba un conjunto de obras expuestas que abarcaba un arco cronolgico entre 1941 y 19911342.

14. Dau al Set. 13/IX-30/XI/1994

Finalmente, una pequea exposicin con las recientes adquisiciones del grupo de vanguardia cataln cuya ausencia de la coleccin permanente tambin haba sido criticada, como vimos. Se trataba de los ocho cuadros de Cuixart, Pon y Tpies que se haban adquirido en 1993 a Salvador Riera, como vimos, y que se exponan ahora a propuesta del Real Patronato1343.

1340 1341

GUEVARA, Felipe de, op. cit.; DELGADO, R.; e INZA, Concha, op. cit. JIMNEZ, Pablo, Reencuentro con Antoni Clav, ABC Cultural [suplemento de ABC], 8/IV/1994, p.

33.

Antoni Clav. Abril Agosto 1994. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1994.
1343

1342

Vid. supra, nota.

465

b) mbito internacional

1. Obras Maestras de la Coleccin Guggenheim: De Picasso a Pollock. 17/I13/V/1991

Esta exposicin sera la ltima de la serie que haba permitido contemplar en las salas del MNCARS diversas colecciones internacionales de arte moderno. Organizada por el museo Guggenheim y comisariada por su director, Thomas Krens, y por Carmen Gimnez, ahora conservadora de la institucin neoyorquina, ofreca un completo panorama de las vanguardias histricas hasta llegar a Pollock, Dubuffet y Giacometti. La muestra se inclua en una gira internacional de la coleccin motivada por las obras de ampliacin que se estaban llevando a cabo en la sede del museo 1344 y coincida en el tiempo, significativamente, con los tanteos emprendidos por Krens para alquilar a alguna institucin espaola fondos de la coleccin Guggenheim1345, lo que finalmente desembocara en la famosa operacin de Bilbao.

2. Markus Lpertz. Retrospectiva 19631990. Pintura, escultura, dibujo. 6/II5/V/1991.

Comisariada por Joahnnes Gachnang y organizada por el MNCARS, la exposicin se integraba dentro del programa expositivo internacional de Llorens,
1344

LLORENS, Toms, [Presentacin], Obras Maestras de la Coleccin Guggenheim. De Picasso a Pollock, Madrid, [El Viso], 1991, p. 5. Unos tanteos que tambin consideraron la posibilidad del MNCARS, segn sealan Corral en MEDIAVILLA, Manuel, El Guernica se ver aqu ms como obra de arte que como smbolo poltico, El Correo Espaol, 14/VI/1992, p. 25; y ZULAIKA, Joseba, Crnica de una seduccin. El museo Guggenheim Bilbao, Nerea, Madrid, 1997, p. 21.

1345

466

particularmente atento al mbito europeo y a las experiencias pictricas posteriores a la segunda postguerra mundial. Del mismo modo, y segn sealaba Corral, con esta muestra se continuaba la difusin del arte contemporneo alemn que se haba iniciado con Origen y Visin. Nueva Pintura Alemana1346, montada en Madrid en 1984, como vimos. En el presente caso se public un extenso catlogo con textos del comisario y de Siegfried Gohr, Theo Kneubhler, Alexandra Lukinovich, Rudi Fuchs, Robert Fleck, Achille Bonito Oliva, Kevin Power, Eduardo Chillida y el propio artista, en lo que supone la reunin de algunos de los ms destacados comisarios del panorama internacional.

3. Gilles Aillaud. 12/III25/IV/1991.

De nuevo una exposicin programada por Llorens y organizada por el MNCARS, si bien fue comisariada por Christian Derouet. En ella se exhiba a un destacado representante de la figuracin crtica francesa de los aos sesenta, que poda ponerse en relacin con la presencia de Eduardo Arroyo en la coleccin del museo. La obra expuesta en esta ocasin abarcaba desde la dcada de 1960 hasta 1988 y se concentraba exclusivamente en sus pinturas de animales.

CORRAL, Mara de, Prefacio, Markus Lpertz. Retrospectiva 19631990. Pintura, escultura, dibujo. 6 febrero5 mayo 1991, MilnMadrid, Gruppo Editoriale FabbriMinisterio de Cultura/Centro de Arte Reina Sofa, 1991, p. 7.

1346

467

4. Pierre Klossowski. 7/V19/VI/1991.

Organizada por el Muse de Nantes y el Centre National dArts Plastiques de Pars y comisariada por Catherine Grenier 1347 , la muestra, tambin prevista por Llorens, continuaba su inters por la plstica europea de postguerra e introduca una figura ciertamente heterodoxa para los cnones de la modernidad. Lamentablemente, y como ya not la crtica1348, no se edit un catlogo apropiado sino un libro fotocopiado con la traduccin al espaol de una antologa de textos sobre Klossowski publicada por el Centre National dArts Plastiques1349.

5. TorresGarca. 18/VI12/VIII/1991.

Amplia retrospectiva comisariada por el propio Llorens, su organizacin se deba a la colaboracin entre el MNCARS y el IVAM 1350 , donde se exhibira posteriormente1351. Dada su temtica, se integr en los eventos culturales patrocinados por la Sociedad Estatal Quinto Centenario 1352 , hecho que, no obstante, provoc las crticas de los herederos del artista, opuestos a la celebracin del descubrimiento de
1347

Exposiciones que se someten a la aprobacin del Real Patronato, 28/V/1990, ACMC, caja 98.240, carpeta Reunin Patronato CARS. 28 Mayo 90; Informe de las exposiciones del CARS, doc. cit.

FERNNDEZ, Horacio, Roberta y los mirones. Klossowski, en el Centro Reina Sofa, Metrpolis [suplemento de El Mundo], 31/V/1991, p. 75, seala: A la exposicin en el Centro Reina Sofa se le nota demasiado (sobre todo en el catlogo, nada digno de un museo nacional) la prisa con la que ha sido trada a Madrid.
1349

1348

Pierre Klossowski, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 7 de mayo al 10 junio [sic] 1991; se conserva una copia en la biblioteca del MNCARS. El original francs es Pierre Klossowski, Pars, La Diffrence/CNAP, 1990. TorresGarca. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Julio/Agosto 1991 IVAM Centre Julio Gonzlez. Septiembre/Noviembre 1991, [Valencia], Ministerio de CulturaSociedad Estatal Quinto CentenarioInstituto Valenciano de Arte Moderno, 1991, p. 4. SAMANIEGO, Fernando, La utopa del pintor TorresGarca, en la mayor retrospectiva, El Pas, 18/VI/1991, p. 38. TorresGarca..., op. cit., p. 2.

1350

1351

1352

468

Amrica1353. En todo caso, la muestra exhibi una vasta representacin de la obra de TorresGarca entre 1900 y 1946, acompaada para la ocasin de otra exposicin acerca de su labor didctica en Montevideo, que comentamos a continuacin, y con la que se complet una valiosa recuperacin de una de las ms destacadas figuras de la vanguardia hispanoamericana y espaola.

6. La Escuela del Sur: El Taller TorresGarca y su Legado. 18/VI 12/VIII/1991

Organizada por la Archer M. Huntington Art Gallery de la Universidad de Tejas y comisariada por su conservadora Mari Carmen Ramrez, esta exposicin de amplia itinerancia (Madrid, Austin, Washington D.C., Nueva York y Mxico D.F.)1354 mostraba el trabajo de los discpulos de la escuela de arte de vanguardia fundada en 1934 por TorresGarca en Montevideo. Supona la primera ocasin en la que tales obras salan de Montevideo, en un acto de recuperacin de un episodio poco conocido de la vanguardia histrica, tal como destacaba la directora del MNCARS en las pginas del catlogo1355.

1353

Segn se recoge en DANVILA, Jos Ramn, Una gran retrospectiva sobre Joaqun TorresGarca, inaugurada en el Reina Sofa, El Mundo, 19/VI/1991, p. 36, el nieto del pintor uruguayo mostr el desacuerdo de su familia con que la Sociedad Estatal V Centenario haya participado en la exposicin. Mis padres y yo nos enteramos ayer de que el V Centenario organizaba la muestra con el Reina Sofa y estamos indignados porque nos oponemos a la conmemoracin de este bochornoso acto al igual que mi abuelo, que escribi numerosas pginas en contra de las barbaridades cometidas por los descubridores en Amrica y frica. Tras Madrid se exhibira en los siguientes centros: Archer M. Huntington Art Gallery, Austin, Tejas (septiembrediciembre 1991), Museo de Monterrey, Mxico (eneromarzo 1992), Art Museum of the Americas, OAS, Washington D.C. (junioagosto 1992), The Bronx Museum of the Arts, Nueva York (septiembre 1992enero 1993) y Museo Rufino Tamayo, Mxico D.F. (febreromayo 1993). La Escuela del Sur. El Taller TorresGarca y su legado. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. JulioAgosto 1991, Madrid, Ministerio de CulturaSociedad Estatal Quinto Centenario, 1991, p. 6. CORRAL, Mara de, Presentacin, ibidem, p. 7.

1354

1355

469

7. Andr Breton y el Surrealismo. 1/X2/XII/1991

Como las anteriores, nos encontramos ante una exposicin programada por Llorens, con un marcado carcter historiogrfico y dedicada en este caso al fundador de una de las vanguardias que ms influy en el arte moderno espaol. Comisariada por Agns Angliviel de la Beaumelle e Isabelle MonodFontaine, su organizacin se deba al Muse National dArt Moderne del Centre Georges Pompidou de Pars1356, donde se haba llevado a cabo con ocasin del vigsimoquinto aniversario del fallecimiento del poeta1357. La exposicin inclua tanto obras de diversos representantes del surrealismo plstico, como piezas de la coleccin artstica de Breton, publicaciones y documentacin fotogrfica, en una amplia panormica a la que Corral atribua una intencin pedaggica e incitadora1358 y que se acompaaba de un completo catlogo.

8. Nicolas de Stal: Retrospectiva. 7/X2/XII/1991.

Continuando con las exposiciones programadas por Llorens y atentas a la pintura europea de la segunda postguerra mundial, llegaba en este caso la muestra de un pintor que representaba un episodio poco difundido de la modernidad de los aos 40 y 50. En esta recuperacin haba tenido una especial relevancia el apoyo prestado a la recepcin de esta exposicin por el anterior ministro de Cultura, Jorge Semprn, gran

1356

Andr Breton y el surrealismo. 1 de octubre 2 de diciembre de 1991. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1991, pp. 56. DEMICHELI, Tulio H., El Reina Sofa celebra los veinticinco aos de Breton con una exposicin excepcional, ABC, 2/X/1991, p. 55. CORRAL, Mara de, Presentacin, Andr Breton y el surrealismo..., op. cit., p. 11.

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1358

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admirador del artista1359, que aportara incluso un texto al catlogo. La exhibicin fue producida por la Fundacin Maeght de Saint Paul de Vence y comisariada por su director JeanLouis Prat.

9. Liubov Popova. 18/XII/199117/II/1992.

Exposicin organizada por el MoMA1360 con la colaboracin de la Galera Tretyakov de Mosc y el Museo Ludwig de Colonia 1361 , perteneciente todava al programa de Llorens. Comisariada por Magdalena Dabrowski, supona la primera antolgica de Popova en Espaa y formaba parte de una serie de exposiciones sobre las vanguardias soviticas que pudieron verse por estos aos en nuestro pas1362 gracias al deshielo de las relaciones con la todava U.R.S.S.

10. Richard Serra. 28/I23/III/1992.

Serra supone el primer artista norteamericano del legado expositivo de Llorens, ms centrado, como estamos viendo, en el mbito europeo. En este caso fue el propio artista, que ya haba contado con una presencia destacada en las exposiciones

CORRAL, Mara de, [Presentacin], Nicolas de Stal. Retrospectiva. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 7 octubre 2 diciembre 1991, Madrid, Ministerio de Cultura, 1991, p. 9.
1360 1361

1359

Informe de las exposiciones del CARS, doc. cit.

CORRAL, Mara, Introduccin, Liubov Popova. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 18 diciembre 1991 17 febrero 1992, MadridMnich, Ministerio de CulturaMuseo Nacional Centro de Arte Reina SofaPrestel Verlag, 1991, p. 7. Entre junio y octubre de 1991 pudo contemplarse en Madrid la exposicin El Lissitzky 1890-1941: arquitecto, pintor, fotografo, tipgrafo, Madrid, Fundacin Caja de Pensiones, 1990; entre febrero y marzo de 1992 se exhibira, tambin en la capital de Espaa, Rodchenko/Stepanova, Madrid, Consorcio para la Organizacin de Madrid Capital Europea de la Cultura- Fundacin Banco Central Hispanoamericano, 1992.

1362

471

inaugurales del CARS, el encargado de la seleccin y del montaje de las obras, representativas de su carrera entre 1966 y 19891363.

11. Armando Revern (18891954). Exposicin antolgica. 3/III 19/IV/1992.

Continuando con el programa de Llorens, la exposicin de Revern se integra en su lnea de recuperacin de figuras heterodoxas o poco conocidas de la modernidad artstica por su ubicacin perifrica, como suceda con TorresGarca. Organizada por la Fundacin Galera de Arte Nacional de Caracas y comisariada por Luis de la Corte y Rafael Romero, se integr en los actos culturales del Quinto Centenario1364 en la que supuso la primera antolgica del artista en Europa1365, montada para la ocasin en el Palacio de Velzquez.

12. Suiza Visionaria. 10/III18/V/1992.

Ya perteneciente a la agenda de Mara de Corral, esta exposicin se consagraba a las heterogneas representaciones de lo mstico y de lo telrico que se haban manifestado en el arte suizo desde el siglo XVIII hasta el XX. Organizada por la

1363

CORRAL, Mara de, Presentacin, Richard Serra. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 28 de Enero 23 de Marzo de 1992, Madrid, Ministerio de CulturaMuseo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1991, p. 7.

Armando Revern (18891954). Exposicin antolgica. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa/Palacio de Velzquez. Madrid. 3 de marzo 19 de abril de 1992, Caracas, Fundacin Galera de Arte Nacional, 1992, p. 7.
1365

1364

F. S., Primera antolgica europea del venezolano Revern, El Pas, 4/III/1992, p. 24.

472

Kunsthaus de Zrich y comisariada por Harald Szeemann, autor del extenso catlogo editado 1366 , su realizacin en Espaa se inscriba en el marco de las actividades organizadas en Madrid por la Fundacin Pro Helvetia con motivo de la celebracin del sptimo centenario de la confederacin suiza1367.

13. Marcel Broodthaers, 19241976. 24/III1/VI/1992.

De nuevo dentro de la programacin Llorens, supona la primera exposicin que se dedicaba al artista belga en Espaa. Producida por la Galerie Nationale du Jeu de Paume de Pars y comisariada por Catherine David, vino acompaada por un amplio y documentado catlogo1368 acerca de una figura cuya obra era cada vez ms apreciada por las tendencias artsticas del momento. Su celebracin, por otro lado, se inclua dentro de las actividades de la Capitalidad Cultural Europea de Madrid1369.

14. Clyfford Still (19041980). Las colecciones de la AlbrightKnox Art Gallery de Buffalo y del San Francisco Museum of Modern Art. 7/IV1/VI/1992.

Organizada por la Kunsthalle de Basilea y comisariada por Thomas Kellein, conservador de esta institucin, la exposicin, primera exhibicin individual de Still en Europa, itineraba desde la ciudad suiza hasta Madrid y desde aqu al Stedelijk Museum
Suiza visionaria. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 10 de marzo 18 de mayo 1992, Madrid, Museo Nacional Reina Sofa, 1992.
1367 1368 1366

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa (Calendario de Exposiciones, 1992), doc. cit.

Marcel Broodthaers. 24 de marzo 8 de junio, 1992, Museo Nacional Reina Sofa, Madrid, Museo Nacional Reina Sofa, 1992. Marcel Broodthaers..., op. cit., p. 6.

1369

473

de msterdam, para pasar a continuacin a Estados Unidos y montarse en la Albright Knox Art Gallery de Buffalo y en el San Francisco Museum of Modern Art. La presentacin de esta muestra haba sido programada por Llorens. Integrada en los eventos de la Capitalidad Cultural Europea de Madrid, supuso la ocasin de contemplar el amplio conjunto de obras que la AlbrightKnox Art Gallery y el San Francisco Museum of Modern Art atesoraban por expreso deseo del artista1370.

15. Arte Pop. 23/VI14/IX/1992.

Programada por Corral, su produccin estuvo a cargo de la Royal Academy of Art de Londres, con el comisariado de Marco Livingstone y Norman Rosenthal, director de la institucin londinense. La exposicin se divida en tres grandes mbitos, correspondientes respectivamente a Estados Unidos, Gran Bretaa y el resto de Europa1371. No obstante, en la versin espaola del catlogo se incluy un apartado especfico acerca de El Arte Pop en Espaa, a cargo de Valeriano Bozal. La muestra se integraba, de nuevo, en los actos patrocinados por el consorcio Madrid Capital Europea de la Cultura1372.

1370

EL PAS, El Museo Nacional Reina Sofa presenta una nica exposicin de Clyfford Still, El Pas, 8/IV/1992, p. 26. Arte Pop. 23 de junio/14 de septiembre de 1992. Museo Nacional Reina Sofa, Madrid, Museo Nacional Reina SofaElecta Espaa, 1992. Ibidem, p. 4.

1371

1372

474

16. Wifredo Lam. 29/IX/199214/XII/1992.

De nuevo nos encontramos con una exposicin programada por Llorens, con la que finalizara una lnea de atencin especfica hacia las vanguardias hispanoamericanas. En este caso, la muestra, tambin integrada en los eventos de Madrid Capital Europea de la Cultura, haba sido producida por el propio MNCARS, con el comisariado conjunto de Marta Gonzlez Orbegozo, Jefa de Exposiciones del museo, y Lou Laurin Lam1373.

17. Brice Marden. Cold Mountain. 12/I15/III/1993.

Con esta exposicin Corral iniciaba una serie de exposiciones dedicadas a un grupo de pintores norteamericanos que, a partir de los aos sesenta, haban desarrollado un lenguaje abstracto encuadrable en la esttica del minimal. La presente muestra no tena un carcter retrospectivo sino que se concentraba en una serie de pinturas recientes, en las que Marden se inspiraba en la caligrafa y la poesa chinas. Organizada en Estados Unidos por el Dia Center for the Arts, The Walker Art Center y The Menil Collection1374, con el comisariado de Gary Garrels1375, tras itinerar por estos tres museos pasara al MNCARS y posteriormente al Stdtisches Kunstmuseum de Bonn1376. Para su etapa en Espaa, donde el artista expona por primera vez, segn destacaba Corral1377, la

1373

Wifredo Lam. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de septiembre 14 de diciembre de 1992, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1992, p. 8. RICHARDSON, Brenda, Brice Marden. Cold Mountain, Houston, Houston Fine Art Press, 1992, p. 7. Calendario exposiciones 1993. 20/10/92, ACMC, caja 85.483, carpeta Patronato CARS. RICHARDSON, Brenda, op. cit., p. 7.

1374 1375 1376 1377

FERNNDEZSANTOS, Elsa, El Reina Sofa abre el ao artstico con 74 obras de Brice Marden inspiradas en China, El Pas, 13/I/1993, http://0

475

exposicin incluy especialmente dos cuadros inspirados en Goya y en Zurbarn1378 y se complement con la realizacin de una conferencia impartida por el propio Marden1379.

18. Robert Ryman. 26/V16/VIII/1993.

La exposicin de Ryman es la siguiente dentro de esta lnea de atencin hacia la pintura norteamericana de sensibilidad minimalista, lnea que la propia Corral sugiere en las pginas del catlogo1380. Producida por la Tate Gallery y el MoMA1381, tras exhibirse en estos centros pasara al MNCARS1382. Sus comisarios, Nicholas Serota director de la Tate y Robert Storr conservador del MoMA, ofrecieron una panormica por la produccin del artista entre 1955 y 1992, en la que supuso la primera muestra de Ryman en Espaa, segn destacaba, de nuevo, la propia directora del MNCARS1383. 19. Viena 1900. 6/X/199317/I/1994.

www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/Reina/Sofia/abr e/ano/artistico/74/obras/Brice/Marden/inspiradas/China/elpepicul/19930113elpepicul_2/Tes.
1378

JARQUE, Fietta, El Reina Sofa abre en Madrid el Ao Mir con una de las principales series del pintor, El Pas, 4/I/1993, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MALEVICH/_KAZIMIR_/PINTURA/HOCKNEY/_ DAVID/MIRO/_JOAN/FUNDACION_JUAN_MARCH/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/elpepicul /19930104elpepicul_1/Tes. FERNNDEZSANTOS, Elsa, op. cit. CORRAL, Mara de, Presentacin, Robert Ryman. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 26 de Mayo16 de Agosto, 1993, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1993, p. 9: La pintura de Robert Ryman, al igual que la de Agnes Martin y Brice Marden artistas que han coincidido en nuestro programa de exposiciones de este ao ha sido en numerosas ocasiones catalogada bajo la denominacin de minimalista, reduccionista.... Robert Ryman..., op. cit., p. 3. Calendario exposiciones 1993. 20/10/92, doc. cit. CORRAL, Mara de, Presentacin, Robert Ryman..., op. cit., p. 9.

1379 1380

1381 1382 1383

476

Si bien la oferta de esta exposicin por parte de las autoridades culturales austriacas se haba producido en 1986 a partir de la exhibicin en Viena, aquel mismo ao, de la espaola Oro y poder Espaa en el Nuevo Mundo1384 y el Grupo de Trabajo de Exposiciones de la Comisin Asesora del CARS ya la estudiaba en 19871385, no sera hasta 1990 cuando se incluyera en la programacin del museo 1386 , para celebrarse finalmente en octubre de 1993. Comisariada por Franz Smola y producida por la sterreichische Galerie, permiti contemplar una completa panormica de la vida cultural y artstica de la Viena finisecular1387.

20. Agnes Martin. 16/XI/199324/I/1994.

De nuevo Corral presentaba la obra de una pintora norteamericana vinculable con la potica minimalista, en este caso con una exposicin organizada por el museo Whitney de Nueva York y que haba sido exhibida en diversos centros estadounidenses antes de recalar en Madrid, donde conclua su recorrido
1388

Comisariada por Barbara Haskell, permiti contemplar una panormica de la produccin de Martin entre 1960 y 1992. Debe sealarse que la ministra de Cultura present esta muestra como ejemplo de la necesaria difusin que las instituciones

Pro Memoria, documento sin fecha remitido por la Embajada de Austria en Espaa al Ministerio de Cultura, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS General. Ao 1992.
1385

1384

Apuntes sobre reunin del Grupo de Trabajo de Exposiciones de la Comisin Asesora del Centro de Arte Reina Sofa. 27 de junio de 1987, doc. cit. Acta de la reunin del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 28 de Mayo de 1990, doc. cit. Viena 1900. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 6 octubre 1993 17 enero 1994, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1993.

1386 1387

1388

Previamente a Madrid la exposicin se mont en los siguientes centros: museo Whitney de Nueva York, Milwakee Art Museum de Wisconsin, Center for the Fine Arts de Miami y Contemporary Arts Museum de Houston. Agnes Martin. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1993, p. 7.

477

pblicas deben prestar a aquellos artistas alejados de las prcticas e ideas predominantes 1389 , afirmacin un tanto paradjica si tenemos en cuenta el carcter plenamente consagrado de la artista en cuestin, y que debe entenderse dentro del discurso convencional de las polticas culturales pblicas.

21. Bruce Nauman. 30/XI/199321/II/1994.

Retrospectiva dedicada a este artista norteamericano surgido del postminimalismo y del arte procesual, con una obra que se mueve entre los mbitos de la escultura, el vdeo y la instalacin. La organizacin se deba al Walker Art Center de Minneapolis y su comisariado a su directora Kathy Halbreich y a Neal Benezra. Su presentacin en el MNCARS, segn destacaba Corral, era la nica escala europea en una gira que inclua, a continuacin, el Walker Art Center de Minneapolis, el MoCA de Los ngeles, el Washington Hirshhorn Museum y el MoMA de Nueva York1390. Si bien este artista ya haba sido expuesto individualmente con anterioridad en el Espai Poblenou de Barcelona, la presente exposicin presentaba un conjunto ms amplio1391. 22. Joseph Beuys. 15/III6/VI/1994.

1389 1390

Ibidem, p. 12.

CORRAL, Mara de, [Presentacin], Bruce Nauman. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 30 de noviembre de 1993 21 de febrero de 1994, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, [1993], p. 17: el MNCARS tiene la satisfaccin de poder contar en su coleccin con una bellsima escultura de 1978 que, junto con algunas piezas de colecciones privadas o exhibidas en exposiciones colectivas, son el nico acercamiento que el pblico espaol ha podido tener hasta ahora a la obra de Bruce Nauman. Esta circunstancia hace an ms necesaria y atractiva esta exposicin que en Europa presenta el MNCARS [...] la oportunidad y el privilegio de ser la primera sede de la exposicin y el nico Museo europeo que la exhibe. F. S., Bruce Nauman crea en el Reina Sofa un laberinto de sensaciones, El Pas, 30/XI/1993, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/NAUMAN/_BRUCE/MUSEO_REINA_SOFIA_/MA DRID/Bruce/Nauman/crea/Reina/Sofia/laberinto/sensaciones/elpepicul/19931130elpepicul_1/Tes.
1391

478

Organizada por la Kunsthaus de Zrich y comisariada por Harald Szeemann, al igual que Suiza visionaria, con esta muestra se reuni, a modo de retrospectiva, un vasto conjunto de obras y documentos del artista alemn que, tras exponerse en Zrich y Madrid, terminara su recorrido en el Centre Georges Pompidou de Pars 1392 . La exhibicin dio lugar a una pequea polmica entre Antonio Muoz Molina y la directora del MNCARS 1393 , con el interesado comentario de la prensa 1394 , ante las crticas del escritor hacia la validez artstica de la obra de Beuys1395. Esta polmica vendra a sumarse, de este modo, a las crticas que, como veremos ms adelante, suscit la poltica de exposiciones del museo.

23. Lucian Freud. 19/IV21/VI/1994.

1392

Joseph Beuys. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 15 de marzo 6 de junio de 1994, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1994, p. 4.

En MUOZ MOLINA, Antonio, Descrdito del guru, El Pas, 30/III/1994, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/BEUYS/_JOSEPH/MUSEO_REINA_SOFIA_/MAD RID/Descredito/guru/elpepicul/19940330elpepicul_8/Tes, el escritor describa su visita a la exposicin de Beuys y conclua que dentro de no mucho tiempo, Joseph Beuys, en lugar de un fraude, ser tan slo una antigualla. En JARQUE, Fietta, La directora del Reina Sofa lamenta la ola conservadora y retrgrada que vive Espaa, op. cit., Corral lamentara que se cuestionase pblicamente la vala de Beuys. A continuacin el escritor se reafirmara y criticara a Corral en MUOZ MOLINA, Antonio, Acto de contricin, El Pas, 13/VII/1994, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/BEUYS/_JOSEPH/CORRAL/_MARIA/Acto/contrici on/elpepicul/19940713elpepicul_5/Tes.
1394

1393

SERRA, Catalina y JARQUE, Fietta, Joseph Beuys, fraude o clave del arte actual?, El Pas, 11/IV/1994, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/BEUYS/_JOSEPH/MUNOZ_MOLINA/_ANTONIO/ MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/Joseph/Beuys/fraude/clave/arte/actual/elpepicul/19940411elpepicu l_6/Tes.

Con ocasin de esta polmica, Aurora F. POLANCO publicara Qu hacer? (Sobre Beuys, Botero y todo lo dems), La balsa de la Medusa, n. 30-31, 1994, pp. 29-41, donde defendi la necesidad de que los museos mostrasen las tendencias recientes y contribuyesen a la formacin esttica del pblico.

1395

479

Exposicin antolgica del pintor britnico, supuso la primera ocasin en la que pudo contemplarse su obra en Espaa, segn subray la directora del MNCARS, quien destacara que [p]or primera vez va a poder verse en Espaa, un pas de pintores realistas, el conjunto de la obra de Lucian Freud, uno de los ms grandes pintores realistas vivos 1396 , afirmaciones que parecen querer contrarrestar los ecos de la polmica de Antonio Lpez, todava, como veremos, audibles. En cuanto a la exposicin, sta haba sido organizada por la Whitechapel Art Gallery de Londres con el comisariado de su directora, Catherine Lampert, y mostraba un amplio conjunto de obras realizadas entre 1947 y 1993. Tras exhibirse en la institucin organizadora pas al museo Metropolitan de Nueva York y desde all a Madrid1397.

24. Gerhard Richter. 7/VI22/VIII/1994.

Todava procedente del programa expositivo de Llorens, la exposicin de Richter se integraba plenamente en la lnea de atencin que el primer director del MNCARS haba dirigido hacia la pintura europea de la segunda mitad del siglo XX. Organizada por el Kunst und Ausstellungshalle der Bundesrepublik de Bonn y comisariada por Kasper Knig, Benjamin Buchloch y el propio artista1398, supuso la primera ocasin en la que se exhiba la obra de Richter en nuestro pas, tal como destacaba, de nuevo, la directora del MNCARS1399.

CORRAL LPEZDORIGA, Mara de, [Presentacin], Lucian Freud. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1994, p. 11.
1397 1398

1396

Lucian Freud..., op. cit., p. 4.

Gerhard Richter. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid. 7 de junio 22 de agosto de 1994, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1994, p. 8. CORRAL, Mara de, Presentacin, Gerhard Richter..., op. cit., p. 13.

1399

480

2. Exposiciones de arte actual

a) mbito nacional

1. Francesc Torres: La cabeza del dragn (Antologa). 14/II7/IV/1991.

Esta exposicin era presentada por Llorens, responsable de su programacin, como la ocasin idnea para difundir una figura todava escasamente conocida en nuestro pas, dada su particular vinculacin con Estados Unidos1400. Producida por el MNCARS y comisariada por John Hanhardt conservador jefe de cine y vdeo en el Whitney Museum of American Art, exhiba una antologa de la produccin de Torres desde los aos setenta e incorporaba una pieza realizada por el artista expresamente para la ocasin, la instalacin titulada Cincuenta lluvias, en la que trataba cuestiones relativas a la memoria histrica espaola.

2. Nacho Criado: Piezas de Agua y Cristal. 6/III1/V/1991.

Tambin programada por Llorens y consagrada, como la anterior, a un artista vinculable con las prcticas conceptuales, esta exposicin fue producida por el
1400

LLORENS, Toms, Francesc Torres, Francesc Torres. La Cabeza del Dragn (Antologa), MadridMiln, Gruppo Editoriale FabbriMinisterio de Cultura/Centro de Arte Reina Sofa, 1991, p. 9.

481

MNCARS y comisariada por Simn Marchn. Consistente en un conjunto de instalaciones realizadas por el artista para su ubicacin en el particular espacio expositivo donde se llev a cabo, el Palacio de Cristal, supuso el reencuentro del artista con un edificio en el que ya haba llevado a cabo una intervencin en 19771401.

3. Susana Solano. 10/XII/199217/II/1993.

Continuando con la agenda del anterior director llega esta exposicin dedicada a una de las ms importantes escultoras espaolas de los aos ochenta. Producida por el MNCARS y comisariada por Teresa Blanch, contar con un amplio recorrido internacional, pues tras cerrarse en el Palacio de Velzquez viajara a Londres, Malm y Grenoble1402.

4. Artistas espaoles. Obras de los aos 80 y 90 en las colecciones del Museo. 10/II4/IV/1994.

1401

MARCHN FIZ, Simn, Piezas de agua y cristal: Entre las transparencias y la metfora, Nacho Criado. Piezas de agua y cristal. MarzoMayo 1991. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1991, pp. 910. Susana Solano. MNCARS Palacio de Velzquez, Madrid. 10 de diciembre de 1992 17 de febrero de 1993, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1992, p. 4.

1402

482

Dentro de la serie de exposiciones con las que, como vimos, se queran dar a conocer aspectos de los fondos del museo no presentes en la coleccin permanente, se present en este caso una muestra de arte espaol de los aos ochenta y noventa. Los artistas representados no eran exclusivamente recientes si bien su presencia era mayoritaria en el conjunto, como ya vimos al comentar esta muestra en el apartado correspondiente a la poltica de adquisiciones 1403 . Segn declar Corral, se haba programado para que coincidiera con la feria de arte ARCO y as dar una mayor visibilidad a estos fondos1404. Del mismo modo, la directora aprovech la inauguracin de esta exposicin para subrayar su inters por adquirir arte espaol no slo reciente sino tambin el anterior a la Guerra Civil y el de los aos sesenta1405. As, la exposicin serva en gran medida para demostrar el compromiso del museo con el arte espaol, en un momento en el que, como veremos, esto se estaba poniendo en duda desde los medios de comunicacin.

5. Pepe Espali. 10/II4/IV/1994.

La exposicin de Espali sirvi para inaugurar el espacio que, con el nombre de Proyectos, como vimos, iba a dedicarse a intervenciones especficas de artistas recientes, en lo que supona una decidida consolidacin del compromiso del MNCARS con la actualidad. Debido a la reciente muerte del artista, no obstante, lo que se llev a cabo fue una exhibicin de algunas de sus ltimas obras, comisariada por Ylva Rouse.

1403 1404 1405

Artistas espaoles. Obras de los aos 80 y 90 en las colecciones del Museo, op. cit. EFE, El arte espaol posterior a 1980, en el Reina Sofa, Diario 16, 11/II/1994, p. 32. Loc. cit.

483

b) mbito internacional

1. Anish Kapoor. 9/II6/V/1991.

Celebrada en el Palacio de Velzquez, esta exposicin est especialmente vinculada con la coleccin del MNCARS, ya que en ella se exhibi una obra que sera finalmente adquirida por el museo, It is Man, pieza de 1990 que vimos incorporarse a la coleccin gracias a las gestiones de Corral. Producida por el British Council1406 y comisariada por Brett Rogers1407, su programacin se deba a Llorens, que abra as, junto con la exposicin de Susana Solano, una lnea de atencin hacia la escultura ms reciente y prxima a la instalacin.

2. Robert Therrien. 27/XI/199124/II/1992.

De nuevo una exposicin programada por el anterior director y producida por el MNCARS, Corral anunci con ella el inicio de una serie de exposiciones dedicadas a jvenes artistas internacionales1408, que efectivamente llevara a cabo, en lo que se convertira en una de las seas de identidad de su gestin. En este caso la muestra, comisariada por Margit Rowell, presentaba una antologa del joven artista

1406 1407 1408

Exposiciones aprobadas por el Real Patronato (Recuerdo), doc. cit. Anish Kapoor. Centro de Arte Reina Sofa febreromayo 1991, Londres, The British Council, 1990.

CORRAL, Mara, Presentacin, Robert Therrien. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 27 de noviembre de 1991 24 de febrero de 1992, Madrid, Ministerio de Cultura Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1991, p. 9.

484

norteamericano, cuya obra se situaba tambin en los difusos lmites entre la escultura contempornea y la instalacin.

3. Robert Gober. 14/I8/III/1992.

Esta exposicin, como todas las que siguen, pertenece ya a la agenda propia de la nueva directora, si bien contina, no obstante, con esa atencin hacia el amplio campo de la instalacin que se apuntaba con Llorens. Protagonizada de nuevo por un joven artista norteamericano, la muestra fue organizada conjuntamente por el MNCARS y la Galerie National du Jeu de Paume, con el comisariado de Catherine David, conservadora de la institucin francesa1409.

4. Rosemarie Trockel. 31/III17/V/1992.

Joven artista alemana con una obra de carcter conceptual tambin encuadrable en el mbito de la instalacin, su exposicin vino organizada por el University Art Museum de Berkeley y el Institute of Contemporary Art de Boston, con el comisariado de Elisabeth Sussman y Sidra Stich. El MNCARS era la nica parada europea de una itinerancia que tambin inclua, aparte de las instituciones organizadoras, el Museum of Contemporary Art de Chicago y la Power Plant de Toronto 1410 . La

1409

CORRAL, Mara de, Presentacin, Robert Gober. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 14 de enero 8 de marzo de 1992, Madrid, Ministerio de CulturaMuseo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1991, p. 7. Rosemarie Trockel, Madrid, Museo Nacional Reina Sofa, 1992, p. 5.

1410

485

exposicin se integr en los actos patrocinados por el consorcio Madrid Capital Europea de la Cultura1411.

5. Peter Halley. 23/VI30/VIII/1992.

Igualmente inserta dentro de las actividades de la capitalidad cultural europea, se exhiba la obra de este artista norteamericano adscrito a la nueva abstraccin geomtrica que despunt en Nueva York durante los aos ochenta. Organizada por el CAPC Muse dArt Contemporain de Burdeos, con la colaboracin del MNCARS, fue comisariada por JeanLouis Froment y Marc Snchez director y conservador, respectivamente, de la institucin francesa1412.

6. Artistas extranjeros en las colecciones del Museo. Adquisiciones, donaciones y daciones 19911994. 5/VII30/IX/1994

En esta muestra, perteneciente a la serie de exposiciones dedicada a mostrar aspectos de la coleccin del MNCARS no presentes en la permanente, pudo contemplarse la obra de un heterogneo grupo de artistas mayoritariamente recientes, con un importante dominio de lo fotogrfico, segn vimos en el apartado dedicado a las adquisiciones1413. Concentrada en las obras incorporadas a los fondos del museo desde

1411 1412

Ibidem, p. 2.

CORRAL, Mara de, Presentacin, Peter Halley. Museo Nacional Reina Sofa [sic], Madrid. 23 de junio 31 de agosto de 1992, Madrid, Ministerio de Cultura Museo Nacional Reina Sofa, 1992, p. 13. Artistas extranjeros en las colecciones del Museo. Adquisiciones, donaciones y daciones 19911994, Madrid, op. cit.

1413

486

la llegada de Corral, resultaba una exposicin evidentemente significativa en cuanto a los criterios con los que se estaba constituyendo la coleccin, y como tal fue presentada por la directora, que subray la necesidad de adquirir arte reciente internacional, si bien puntualizaba que en el MNCARS se atenda a su vinculacin con el arte espaol, como vimos 1414 , en un significativo intento de vincular estas adquisiciones al panorama artstico nacional.

7. Jeff Wall. 14/IX7/XI/1994.

Segunda exposicin de la serie Proyectos que se haba iniciado con Pepe Espali y con la que se queran mostrar la obra de artistas jvenes a travs de montajes especficos para el MNCARS, productor de los mismos. En este caso se presenta, con el comisariado de Ylva Rouse, la obra del canadiense Jeff Wall 1415 , cuyos trabajos fotogrficos establecan una conexin con lo que se haba mostrado en la exposicin de artistas extranjeros en las colecciones del MNCARS.

3. Exposiciones temticas de carcter diacrnico

1414 1415

Vid. supra, nota 1287.

Jeff Wall. 14 de septiembre7 de noviembre de 1994. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1994.

487

a) mbito internacional

1. Repeticin/Transformacin. 6/X6/XII/1992

Organizada por el Consorcio Madrid Capital Europea de la Cultura y comisariada por Michael Tarantino, la exposicin presentaba el trabajo de ciertos artistas contemporneos que, desde los aos cincuenta, han realizado un trabajo caracterizado por la repeticin o serializacin de motivos. De este modo, se reuna un conjunto de obras de Andy Warhol, Allan McCollum, Art & Language, Agnes Martin, Gerhard Richter, Robert Rauschenberg, Rmy Zaugg, Robert Mangold, Antoni Tpies, Jasper Johns, Sherrie Levine y Michelangelo Pistoletto1416.

2. Visiones Paralelas. Artistas Modernos y arte marginal. 11/II 9/V/1993.

Presentada por Corral como la continuacin de la lnea iniciada con Suiza Visionaria, con la que se quera dar una nueva dimensin a la aproximacin del pblico al arte y que su comprensin no se realice nicamente a travs de la historia de los diferentes estilos y tendencias, sino que el quehacer de los autodidactas, enfermos y visionarios sirva para desarrollar nuestro pensamiento1417. En este caso la exposicin vena organizada por el LA County Museum of Art y comisariada por Maurice Tuchman, quien contrastaba la obra de artistas autodidactas marginales con la de artistas
1416

Repeticin/Transformacin. 6 octubre/6 diciembre 1992. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, Consorcio para la Organizacin de Madrid Capital Europea de la Cultura 1992, 1992. CORRAL, Mara de, [Presentacin], Visiones Paralelas. Artistas Modernos y arte marginal, [Madrid], Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1993, p. 7.

1417

488

modernos y contemporneos que haban sido influidos, en diferente grado, por los primeros: Appel, Artaud, Baselitz, Bellmer, Boltanski, Breton, Dal, Dine, Dubuffet, Ernst, Klee, Kubin, Lindner, Oldenburg, Penck, Rainer, Saint Phalle, Schnabel y Tinguely. Tras exhibirse en el museo organizador y en el MNCARS la muestra viajara a la Kunsthalle de Basilea y al Setagaya Art Museum de Tokio.

4. Exposiciones de fotografa

a) mbito nacional

1. Cuatro Direcciones. Fotografa Contempornea Espaola, 1970 1990. 19/IX21/XII/1991.

Exposicin programada por Llorens, su produccin se deba al MNCARS, con la colaboracin de la editorial Lunwerg y el comisariado de Manuel Santos. ste plante la exposicin y su catlogo como una investigacin con la que remediar la carencia de informacin sobre las dos ltimas dcadas de la fotografa espaola1418 . Efectivamente, y con la colaboracin de un Comit Asesor formado por expertos espaoles y extranjeros1419, se llev a cabo un exhaustivo trabajo de documentacin que revirti no slo en el catlogo de la exposicin sino en un videodisco donde se incluan 252 autores con 6.500 imgenes y un libro de referencia en el que se incluan las
SANTOS, Manuel, Introduccin, Cuatro Direcciones. Fotografa Contempornea Espaola. 1970 1990. Tomo I. Catlogo de la exposicin, Madrid, MNCARSLunwerg, 1991, p. 13.
1419 1418

Miles Barth, conservador de Fotografa del International Center of Photography de Nueva York; Francisco Caja, profesor titular de Historia de la Fotografa de la Facultad de Bellas Artes de Barcelona; Robert Delpire, director del Centre National de la Photographie de Pars; Josep Vicent Monz, conservador de Fotografa del IVAM; y Xos Lus Surez, codirector de la Bienal Fotogrfica de Vigo. Loc. cit.

489

biografas de los autores en cuestin as como una cronologa del periodo y relaciones de entidades, galeras, colecciones, festivaleseventos peridicos, tericos de la imagen, revistas, escuelas, y agencias grficas
1420

. La exposicin y todo este amplio

acompaamiento bibliogrfico y documental seran presentados por Corral como muestra del compromiso que a partir de este momento adquira el MNCARS con la fotografa espaola1421, al tiempo que anunciaba una mayor presencia de la fotografa en el programa expositivo 1422 . Tras su exhibicin en Madrid la muestra conocera una prolongada itinerancia por el territorio espaol1423.

b) mbito internacional

1. Magnum. 50 aos de fotografa. 22/VI30/VIII/1993

De nuevo una exposicin procedente de la agenda de Llorens, en este caso dedicada a la produccin de la famosa agencia fotogrfica. Organizada por el Centre National de la Photographie de Pars y The American Federation of Arts 1424 , la seleccin de las obras corri a cargo de los propios fotgrafos de la agencia1425. La

1420 1421

Loc. cit.

Segn declaraciones recogidas en ANTOLN, Enriqueta, El Centro de Arte Reina Sofa apuesta por los fotgrafos, El Sol, 20/IX/1991, p. 64: a partir de esta exposicin el museo adquiere un compromiso con la fotografa espaola. EL PAS, Primera investigacin sobre la fotografa espaola contempornea, El Pas, 20/IX/1991, p. 28.

1422

1423

En julio de 1993, ltima fecha de la que tenemos noticia, la exposicin se montara en Palma de Mallorca, segn Oficio de la directora del MNCARS, Mara Corral, al subsecretario del Ministerio de Cultura, Santiago de Torres Sanahuja, 14/VII/1993, ACMC, caja 72.232, carpeta Centro de Arte Reina Sofa 1993. Magnum. 50 aos de fotografa. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 22 junio 30 agosto 1993, Madrid, Electa, 1993, p. 13.

1424

EL PAS, 50 aos de fotografa, a travs de Magnum, El Pas, 22/VI/1993, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/CARTIER

1425

490

muestra, que estaba realizando un amplio itinerario por Europa1426, sirvi a Corral para presentarla dentro de la lnea de trabajo que el museo dedicaba al medio fotogrfico, recordando las anteriores exposiciones que se le haban dedicado desde la apertura del CARS1427.

5. Exposiciones de cine y vdeo

a) mbito nacional

1. Bienal de la Imagen en Movimiento 92. Visionarios espaoles. 1/XII/199218/I/1993.

Si bien la celebracin de esta bienal en 1992 ya constaba en la programacin de Llorens, lo haca con la previsin, sin confirmar, de que fuera organizada por Jos Ramn Prez Ornia1428, responsable de la primera edicin. No obstante, la creacin del Departamento de Obras de Arte Audiovisuales determin que fuera su responsable, Carlota lvarez Basso, la comisaria del evento, junto con Josefa M. Lopezortega1429. En esta ocasin la bienal se concentr monogrficamente en el mbito espaol y particularmente en el desarrollo histrico de los medios audiovisuales en nuestro pas. Estructurada a partir de los campos del cine, la televisin, el vdeo y la imagen
BRESSON/_HENRI/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/anos/fotografia/traves/Magnum/elpepicul/199 30622elpepicul_11/Tes.
1426 1427 1428 1429

Loc. cit.: museos de Londres, Essen, Zrich, Budapest, Amsterdam, Dinamarca y Madrid. CORRAL, Mara de, [Presentacin], Magnum. 50 aos de fotografa..., op. cit., p. 11. Informe de las exposiciones del CARS, doc. cit.

Bienal de la Imagen en Movimiento 92. Visionarios Espaoles. 1 de diciembre de 1992 18 de enero de 1993. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1992, p. 19.

491

infogrfica, se planteaba como una contribucin a las revisiones histricas del arte espaol que estaban teniendo lugar durante 19921430, y, de hecho, se incluy en los eventos de la capitalidad cultural europea de Madrid1431. No obstante, y para establecer una continuidad con la anterior bienal1432, tambin se exhiban obras recientes, todas ellas a cargo de artistas espaoles.

b) mbito internacional

1. 7 Festival internacional de cine realizado por mujeres. 817/XI/1991

Desde 1991 y hasta 1995 el MNCARS acoger este festival cinematogrfico organizado por el Ateneo Feminista, con la colaboracin del museo y de la Filmoteca Espaola1433.

2. Time Code III. 21/XI/1991

Como primera actividad expositiva organizada por el que habra de ser bautizado en 1992 como Departamento de Obras de Arte Audiovisuales, el MNCARS acogi la tercera edicin del certamen internacional de vdeo Time Code1434, que en esta
1430 1431 1432 1433 1434

LVAREZ BASSO, Carlota; y LOPEZORTEGA, Joseba, Presentacin, ibidem, p. 15. Ibidem, p. 1. LVAREZ BASSO, Carlota; y LOPEZORTEGA, Joseba, op. cit. Audiovisuales, doc. cit. Loc. cit.

492

ocasin present piezas de Espaa, Gran Bretaa, Yugoslavia, Dinamarca, Alemania, Francia y Austria1435.

3. 8 Festival internacional de cine realizado por mujeres. 615/XI/1992.

Nueva edicin en el MNCARS de este festival de periodicidad anual1436.

4. Muestra de las coproducciones del CICV Montbeliard Belfort, Francia. 1127/II/1993.

Con este ciclo de proyecciones se iniciaba un intenso programa de actividades organizado por el Departamento de Obras de Arte Audiovisuales, que tendr, como veremos, un carcter predominantemente internacional. En este caso el ciclo fue organizado por el propio Departamento, con el comisariado de Pierre Bongiovanni1437.

5. CinePerformance XCXHXEXRXRXIXEXSX de Ken Jacobs. 9 10/III/1993.

1435

FERNNDEZ, ngel, Hoy se presenta en el Reina Sofa el programa de TV Time Code III, El Mundo, 21/XI/1991, p. 57.

1436 1437

Memoria de actividades 1992. Departamento de Obras de Arte Audiovisuales, doc. cit. [DEPARTAMENTO DE OBRAS DE ARTE AUDIOVISUALES], Memoria de actividades 1993, 7/X/1993, ACMC, caja 72.232, carpeta Centro de Arte Reina Sofa 1993.

493

Dos jornadas organizadas por el Departamento de Obras de Arte Audiovisuales y en las que Ken Jacobs protagoniz una performance con material audiovisual1438.

6. Desmontaje: Film/Vdeo Apropiaciones/Reciclaje. 1127/III/1993.

Ciclo comisariado por Eugeni Bonet y coorganizado por el IVAM y el Departamento de Obras de Arte Audiovisuales del MNCARS. Tras exhibirse en Valencia y Madrid, pasar a exhibirse en Arteleku (San Sebastin), Kijkhuis (Holanda) y el Centro Galego de Artes da Imaxe (La Corua)1439.

7. 6. Videofest93. (The best of Videofest) (Lo mejor del Festival de Vdeo de Berln). 1431/IV/1993.

De nuevo con la organizacin exclusiva del Departamento de Obras de Arte Audiovisuales llegaba este ciclo en el que se mostraba una seleccin del Festival de Vdeo de Berln, a cargo de Rudolf Frieling1440.

1438 1439

Loc. cit. Loc. cit. 1440 Loc. cit.

494

8. Picasso lcran (Picasso en la pantalla). 1429/V/1993.

Organizado por el Muse National dArt Moderne de Pars y comisariado por Gisle Breteau Skira llegaba, con la colaboracin de la Embajada de Francia, este ciclo dedicado a la presencia de Picasso en el medio audiovisual1441.

9. Time Code IV. 1819/V/1993.

El MNCARS acoga de nuevo el certamen Time Code, organizado en esta ocasin por Doble A Films & Tapes S. L., COM 4 S. A., Club de Inversiones Media de la Comisin de Comunidades Europeas y Canal Plus. Los pases participantes fueron Alemania, Austria, Dinamarca, Espaa, Finlandia, Francia y Reino Unido1442.

10. Bill Viola. Ms all de la mirada (imgenes no vistas). 15/VI 23/VIII/1993.

Exposicin organizada por la Stdtische Kunsthalle de Dsseldorf1443, donde inici una itinerancia que la llevara por el Moderna Museet de Estocolmo, el MNCARS,

1441 1442 1443

Loc. cit. Loc. cit.

CORRAL, Mara de, Introduccin, Bill Viola. Ms all de la mirada (imgenes no vistas). Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Madrid, del 15 de junio al 23 de agosto de 1993, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1993, p. 13.

495

el Muse Cantonal des BeauxArts de Lausana y la Whitechapel Art Gallery de Londres1444. Comisariada por Marie Luise Syring, supona la primera individual que se le dedicaba en Espaa y en ella se mostraron siete videoinstalaciones realizadas en 1992 y se proyect una seleccin de sus vdeos de creacin realizados desde 1976.

11. Vdeo Britnico 9092. 15/IX15/X/1993.

Seleccin del reciente vdeo britnico a cargo del London Video Access, su organizacin se deba a La Confusin Espaola y al Departamento de Obras de Arte Audiovisuales del MNCARS1445.

12. Art Futura, de 1990 a 1993. 15/X15/XI/1993.

Retrospectiva de las cuatro ediciones del festival de creacin informtica que se haba venido realizando desde 1990 en Barcelona y que entre septiembre y octubre de 1994 acoger el MNCARS, ya bajo la siguiente direccin. Comisariada por el responsable de Art Futura, Montxo Algora, la organizacin de esta muestra se deba al propio festival y al Departamento de Obras de Arte Audiovisuales del MNCARS1446.

1444 1445 1446

Ibidem, p. 7. [DEPARTAMENTO DE OBRAS DE ARTE AUDIOVISUALES], op. cit. Loc. cit.

496

13. 9 Festival internacional de cine realizado por mujeres. 5 14/XI/1993.

Continuaba este festival1447, que conocera todava dos ediciones ms en el MNCARS, ya bajo la siguiente direccin.

14. Panorama del vdeo de creacin en Amrica Latina. 15/XI 15/XII/1993.

Organizado por el MoMA y comisariado por Barbara London y Sally Berger, este ciclo se exhibira tambin en la Filmoteca de Andaluca y en el Centro Galego de Artes da Imaxe. Se mostraban en l una seleccin de 30 vdeos recientes procedentes de Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Cuba, Ecuador, Panam, Uruguay y Venezuela1448.

15. Ici Paris. 919/III/1994.

1447

9 Festival Internacional de Cine Realizado por Mujeres: del 5 al 14 de noviembre de 1993, Filmoteca Espaola y Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, [Madrid, Ateneo Feminista, 1993]. Panorama del vdeo de creacin en Amrica Latina. Filmoteca de AndalucaMuseo Nacional Centro de Arte Reina SofaCentro Galego de Artes da Imaxe, [Granada], Filmoteca de AndalucaMuseo Nacional Centro de Arte Reina SofaCentro Galego de Artes da Imaxe, 1993.

1448

497

Panorama del reciente vdeo de creacin en Francia, organizado por el Centre Georges Pompidou y comisariado por Christine Van Assche, Stphane Moisdon y Nicolas Trembley1449.

16. Stan Douglas. 22/III16/V/1994.

De nuevo una exposicin organizada por el Centre Georges Pompidou1450, en este caso dedicada al canadiense Stan Douglas e incluida dentro del programa de Proyectos1451 con el que se queran exhibir montajes especficos de artistas jvenes. Tras exhibirse en Pars y Madrid viajara a la Kunsthalle de Zrich, al Witte de With de Rtterdam y a la Deutscher Akademischer Austauschdienst de Berln1452.

17. World Wide Video Festival. 118/VI/1994.

Organizado por el World Wide Video Centre de La Haya y comisariado por su director, Tom van Vliett, el ciclo ofreca una seleccin de 25 vdeos presentados en la ltima edicin del festival que anualmente celebraba la institucin holandesa1453.

1449 1450

Ici Paris, dossier de prensa sobre la muestra, conservado en la biblioteca del MNCARS.

Stan Douglas. 22 de marzo 16 de mayo de 1994. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1994, p. 40.

F. S., Stan Douglas utiliza el cine como lenguaje histrico, El Pas, 22/III/1994, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/Stan/Douglas/ut iliza/cine/Ienguaje/historico/elpepicul/19940322elpepicul_3/Tes.
1452 1453

1451

Stan Douglas..., loc. cit.

JARQUE, Fietta, Las ltimas tendencias del video de creacon artstica se presentan en Madrid, El Pas, 6/VI/1994, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/ultimaSin ttuloendencias/video/creacion/artistica/presentan/Madrid/elpepicul/19940606elpepicul_6/Tes.

498

6. Exposiciones y actividades singulares

a) mbito nacional

1. Pepe Espali, Carrying. 1/XII/1992.

Accin organizada por Pepe Espali y en la que fue trasladado en brazos por una cadena humana desde la Plaza de las Cortes hasta el MNCARS, donde abri las puertas y dio una rueda de prensa acerca de la problemtica situacin de los enfermos de SIDA1454, enfermedad que terminara con su vida poco despus.

b) mbito internacional

1. Dumb Type, PH. 36/VI/1992.

Con el patrocinio de Japan Foundation, y con motivo de la presentacin pblica del Departamento de Obras de Arte Audiovisuales del MNCARS, el grupo

Oficio de la directora del MNCARS, Mara de Corral, al subsecretario del Ministerio de Cultura, Santiago de Torres, 10/XI/1992, ACMC, caja 439, carpeta Centro de Arte Reina Sofa. Correspondencia 1992; FERNNDEZCID, Miguel, Una accin en el sida, Diario 16, 27/XI/1992, p. 73; ARGOS, Luca, El prximo relevo le toca al Gobierno, El Pas, 2/XII/1992, p. 26.

1454

499

artstico japons Dumb Type llev a cabo diariamente su performance multimedia PH durante las cuatro jornadas reseadas1455.

Balance general

El primer rasgo que debe destacarse en el amplio programa expositivo que acabamos de resear es la elevada proporcin de muestras procedentes de la anterior direccin, puesto que de las 74 exhibiciones que se llevaron a cabo, 31 haban sido previstas por Llorens. Como hemos podido comprobar, son estas ltimas las que marcan el acento histrico en esta etapa, si bien no debemos olvidar que Corral incluy exposiciones de carcter marcadamente histrico como Suiza Visionaria y Arte Pop, ni que as mismo program a Dau al Set y a artistas como Picasso, Vzquez Daz, Carmen Laffn, Hernndez Pijuan, Jos Guerrero y Antoni Clav. Estos ltimos conformaban junto con Mir, Brossa, Chirino, Torner, Millares, Antonio Lpez y el Equipo 57, programados por Llorens, un importante conjunto dedicado al arte moderno espaol. El panorama contemporneo nacional contaba, no obstante, con una menor presencia: Francesc Torres, Nacho Criado y Susana Solano entre la programacin de Llorens y Pepe Espali y Artistas espaoles. Obras de los aos 80 y 90 en las colecciones del Museo entre la de Corral. Hay que subrayar, no obstante, que la ltima exposicin compensaba en gran medida, por su carcter colectivo, la ausencia de otras muestras dedicadas a la actualidad espaola. Debemos aadir aqu la programacin por parte de Corral de otras exposiciones de arte espaol que se llevaran a cabo ya durante la siguiente direccin y que se consagraban al surrealismo espaol y a Dal

1455

Memoria de actividades 1992. Departamento de Obras de Arte Audiovisuales, doc. cit.

500

profundizando as en uno de los ejes de la coleccin permanente, a la accin y la performance La Accin y a las figuras de Palazuelo, Natividad Navaln y Juan Muoz1456. La atencin a nuestros artistas se completaba, finalmente, con una muestra colectiva dedicada al arte espaol de los aos 40 y 50 y una individual de Hernndez Momp1457 que, previstas por Corral, no llegaran a ser ejecutadas por Guirao.

En cuanto a la presencia del arte forneo, sta volva a ser mayoritaria, con un total de 51 exposiciones que mantenan as el carcter internacional que desde sus inicios con el CNE haba sido caracterstica en la lnea expositiva de nuestra institucin. Como hemos visto, uno de los aspectos ms destacados por la propia Mara Corral era la presentacin de artistas que nunca hasta el momento haban sido expuestos en Espaa, con lo que se subrayaba el objetivo de puesta al da con la escena internacional, presente en el proyecto del CARS desde sus orgenes. En cuanto a los artistas presentados, es aqu donde mejor se perciben las diferencias de enfoque entre Llorens y Corral, ya que si el primero se concentraba en los aspectos menos difundidos de la modernidad histrica europea e hispanoamericana, la segunda lo har en el arte estadounidense posterior a los aos cincuenta, con un especial inters tanto por la pintura abstracta vinculable con el minimal como por los lenguajes de la instalacin y el vdeo. Los proyectos de exposiciones que heredar la siguiente direccin confirman esta lnea, con Cocido y crudo, Robert Irwin, Frank Stella y la finalmente abortada de Robert Mangold. S se realizar una exposicin que se apartaba de esta tendencia y que estableca un revelador dilogo con el informalismo espaol, como fue la dedicada a Franz Kline, ya inaugurada por Guirao. Pero el arte europeo tambin contar con una

1456

Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Sesin del pleno de 270494, ACMC, caja 85.486, carpeta Sesin Pleno 27494. Loc. cit.

1457

501

importante presencia en la programacin de Corral, con figuras como Beuys, Lucian Freud, Trockel y, entre las realizadas ya en 1995, Luz del Norte colectiva dedicada al arte moderno escandinavo , Yves Klein, Brassa y Modigliani. Entre las que no se pudieron realizar, una exposicin de impresionistas y postimpresionistas y otra de James Coleman 1458 con la que se volva a incidir en los lenguajes del vdeo y la instalacin completaban la vertiente europea de la programacin.

Una mencin aparte merece precisamente la nutrida programacin audiovisual, que constituye la aportacin ms caracterstica de la directora. Se acogera el Festival internacional de cine realizado por mujeres durante cinco ediciones las dos ltimas ya durante la siguiente direccin y, en cuanto al vdeo, se ofrecera una amplia panormica de este medio creativo a travs de muestras individuales y de colectivas que mostraban selecciones de diversos festivales internacionales o muestras centradas en la produccin videogrfica de mbitos culturales concretos. Esta decidida apuesta por el vdeo estaba motivada, segn declaraciones de la propia Corral, por la necesidad de difundir un lenguaje artstico todava poco conocido por el gran pblico, y entroncaba, como se recordar, con los objetivos iniciales de modernizacin tecnolgica que animaban al CARS.

En cunto a la recepcin crtica de las exposiciones celebradas en esta etapa, las que gozaron de una acogida ms favorable fueron las dedicadas a figuras relevantes de la modernidad espaola, de las que se valor fundamentalmente su funcin de recuperacin histrica: Torner 1459 , Brossa 1460 , Chirino 1461 , Millares 1462 , Laffn 1463 ,

1458 1459

sta y las anteriores referencias a exposiciones programadas por Corral, loc. cit.

SASTRE, Luis, Torner: la venganza del abstracto, Antiquaria, octubre 1991, p. 70; DANVILA, Jos Ramn, Sobre las dimensiones, Gua del Ocio [edicin Madrid], 24/VI/1991, p. 43.

502

Hernndez Pijuan 1464 , Antonio Lpez 1465 , Equipo 57 1466 y Jos Guerrero 1467 . De un modo anlogo, fueron positivamente recibidas las muestras vinculadas con la modernidad internacional, como la coleccin Guggenheim, Suiza Visionaria 1468 , Arte pop 1469 y Viena 1900 1470 , en cuanto a las colectivas, y TorresGarca 1471 ,
1460

LLORCA, Pablo, Arte e ingenio en la calle Rauric, Metrpolis [suplemento de Diario 16], 15/III/1991, p. 56. HUICI, Fernando, Memoria de Martn Chirino, Arte [suplemento de El Pas], 18/V/1991, p. 2; LLORCA, Pablo, Una retrospectiva til, Diario 16, 24/V/1991, p. 57; BORRS, Maria Llusa, La fascinacin por el origen, Cultura y arte [suplemento de La Vanguardia], 16/VII/1991, p. 7.
1462 1461

FERNNDEZCID, Miguel, El arte desgarrado de Manuel Millares, Cambio 16, 27/I/1992, pp. 5862; HUICI, Fernando, Millares esencial, El Pas, 13/I/1992, p. 29; JIMNEZ, Pablo, Manuel Millares, del mito al pintor, ABC Cultural [suplemento de ABC], 10/I/1992, pp. 3637; FERNNDEZ CID, Miguel, Un acierto necesario, Gua Madrid [suplemento de Diario 16], 24/I/1992, p. 44; BARNATN, M. R., Una tica para el arte. La obra de Millares, Metrpoli [suplemento de El Mundo], 24/I/1992, p. 74.

CALVO SERRALLER, Francisco, El trasfondo de la belleza de Carmen Laffn, cabeza visible del realismo sevillano, El Pas, 18/V/1992, p. 36. CALVO SERRALLER, Francisco, Hernndez Pijuan expone espacios de silencio, El Pas, 3/II/1993, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/HERNANDEZ_PIJUAN/_JOAN_/PINTOR/MUSEO_ REINA_SOFIA_/MADRID/Hernandez/Pijuan/expone/espacios/silencio/elpepicul/19930203elpepicul_2/ Tes. CALVO SERRALLER, Francisco, El arte de iluminar la verdad, El Pas, 3/V/1993, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/LOPEZ/_ANTONIO_/PINTOR/MUSEO_REINA_SO FIA_/MADRID/arte/iluminar/verdad/elpepicul/19930503elpepicul_2/Tes.
1466 1465 1464

1463

CALVO SERRALLER, Francisco, Equipo 57: la sorprendente fecundidad de un fracaso, El Pas, 13/IX/1993, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/Equipo/57/sorpr endente/fecundidad/fracaso/elpepicul/19930913elpepicul_6/Tes.

GUADALIMAR, Guerrero. Antolgica necesaria, Guadalimar, febrero 1994, p. 3; HUICI, Fernando, Reencuentro, El Pas, 1/III/1994, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/GUERRERO/_JOSE_/PINTOR/Reencuentro/elpepicu l/19940301elpepicul_7/Tes.
1468

1467

CALVO SERRALLER, Francisco, La obra de 50 artistas ilustra la historia y el presente del arte suizo en el Reina Sofa, El Pas, 11/III/1992, p. 24; FERNNDEZ, Horacio, La visin ms romntica de Suiza, Magazine [suplemento de El Mundo], 29/III/1992, p. 39; LLORCA, Pablo, Cuando las actitudes se vuelven forma, Gua de Madrid [suplemento de Diario 16], 10/IV/1992, p. 73.

GLLEGO, Julin, El embrujo de la vulgaridad, ABC Cultural [suplemento de ABC], 26/VI/1992, pp. 2830; LLORCA, Pablo, Una exposicin fundamental, Gua de Madrid [suplemento de Diario 16], 19/VI/1992, p. 73; ABC, En alza/Mara Corral, ABC, 28/VI/1992, p. 22.
1470

1469

CALVO SERRALLER, Francisco, Viena 1900, la mas fecunda catstrofe de la cultura contempornea, El Pas, 6/X/1993, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/Viena/1900/fecunda/catastrofe/cultura/contemporanea/ elpepicul/19931006elpepicul_12/Tes.

BONET, Juan Manuel, Torres Garca en su Sur universal, ABC, 20/VI/1991, pp. 126127; CALVO SERRALLER, Francisco, TorresGarca, redescubierto, Artes [suplemento de El Pas], 22/VI/1991, p. 3; OVIEDO, Jos Miguel, La leccin de TorresGarca, El Pas, 9/VII/1991, p. 14; IBARZ, Merc, TorresGarca, vanguardista hasta el fin, Magazine [suplemento de La Vanguardia], 18/VIII/1991, pp. 3639.

1471

503

Andr Breton1472, Popova1473, Richard Serra1474, Revern1475, Broodthaers1476, Still1477 con ciertas objeciones 1478 , Nauman 1479 , Agnes Martin 1480 Ryman 1481 , Beuys 1482 y Lucian Freud 1483 en cuanto a las individuales. Como excepciones a esta acogida favorable deben mencionarse las muestras de Lpertz1484, Aillaud1485 y Stal1486 figuras

DEMICHELI, Tulio H., El Reina Sofa celebra los veinticinco aos de Breton con una exposicin excepcional, ABC, 2/X/1991, p. 55; BONET, Juan Manuel, El siglo de Breton, ABC, 3/X/1991, pp. 136137; FERNNDEZCID, Miguel, La mirada de Breton, Gua de Madrid [suplemento de Diario 16], 11/X/1991, p. 41; AGUIRRE, M. de, Breton y el Surrealismo, El Siglo, 21/X/1991, p. 94. BONET, Juan Manuel, Liubov Popova, el constructivismo ms all de sus ruinas, ABC Cultural [suplemento de ABC], 20/XII/1991, pp. 2425; HUICI, Fernando, La edad de la razn, El Pas, 30/XII/1991, p. 24.
1474 1473

1472

BONET, Juan Manuel, Richard Serra, un artista necesario, ABC Cultural [suplemento de ABC], 31/I/1992, p. 27; LLORCA, Pablo, El mejor regalo de cumpleaos, Gua de Madrid [suplemento de Diario 16], 14/II/1992, p. 41; ALONSO FERNNDEZ, Lus, Richard Serra. Plenitud espacial de lo mnimo, Resea, abril 1992, p. 47.

DANVILA, Jos Ramn, Armando Revern, la luz de la poesa, El Punto, 6/III/1992, p. 4; BARNATN, Marcos Ricardo, El Robinson Crusoe venezolano, Magazine [suplemento de El Mundo], 22/III/1992, p. 32.
1476

1475

BONET, Juan Manuel, La pequea msica de Broodthaers, ABC Cultural [suplemento de ABC], 27/III/1992, p. 4041; CALVO SERRALLER, Francisco, El Reina Sofa exhibe las ltimas imgenes poticas de Marcel Broodthaers, El Pas, 25/III/1992, p. 28; FERNNDEZ, Horacio, Homenaje a Broothaers [sic], Metrpoli [suplemento de El Mundo], 27/III/1992, p. 76; FERNNDEZCID, Miguel, Mejillones coloreados, Cambio 16, 20/IV/1992, p. 91; MURRA, Alicia, Ejercicios de lectura, Lpiz, abrilmayo 1992, pp. 6365. CALVO SERRALLER, Francisco, Cara a cara con un visionario, El Pas, 8/IV/1992, p. 26; BONET, Juan Manuel, Clyfford Still. Moderno y sublime, ABC Cultural [suplemento de ABC], 10/IV/1992, pp. 4041.

1477

FERNNDEZ, Horacio, Pintor de un solo cuadro, Metrpoli [suplemento de El Mundo], 1/V/1992, p. 76.
1479

1478

HUICI, Fernando, Con ojos nuevos, El Pas, 30/XI/1993, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/NAUMAN/_BRUCE/MUSEO_REINA_SOFIA_/MA DRID/ojos/nuevos/elpepicul/19931130elpepicul_16/Tes.

HUICI, Fernando, La trama de lo inefable, El Pas, 17/XI/1993. http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/trama/inefable/e lpepicul/19931117elpepicul_7/Tes. CALVO SERRALLER, Francisco, Robert Ryman expone en Madrid 30 aos de pinturas blancas, El Pas, 26/V/1993. http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/Robert/Ryman/ expone/Madrid/anos/pinturas/blancas/elpepicul/19930526elpepicul_6/Tes. MADERUELO, Javier, Sobre la energa del calor humano, El Pas, 15/III/1994, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/BEUYS/_JOSEPH/MUSEO_REINA_SOFIA_/MAD RID/energia/calor/humano/elpepicul/19940315elpepicul_8/Tes. HUICI, Fernando, Certezas de la carne, El Pas, 19/IV/1994, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/Certezas/carne/elpepicul/19940419elpepicul_3/Tes. LLORCA, Pablo, Las vocaciones frustradas, Metrpolis [suplemento de Diario 16], 15/III/1991, p. 57; SEZANGULO, Julia, Markus Lpertz. El peso de lo exhaustivo, Resea, mayo 1991, p. 63.
1485 1484 1483 1482 1481

1480

JIMNEZ, Pablo, La extraa poesa de Gilles Aillaud, ABC, 21/III/1991, pp. 134135; P. LL., Fin de etapa, Guia de Madrid [suplemento deDiario 16], 5/IV/1991, p. 30.

504

cuya relevancia no les haca merecer, en opinin de ciertos crticos, la atencin de un museo nacional. Se plantearon tambin objeciones al enfoque empleado en las exposiciones de Breton y del arte pop, vinculadas con una crtica que se har habitual en relacin con la poltica expositiva del MNCARS: su excesiva dependencia de las muestras producidas en el extranjero. En cuanto a la exhibicin de Breton, se echarn en falta referencias al surrealismo desarrollado fuera de Francia1487, mientras que la del arte pop se considerara excesivamente enfocada hacia el mbito anglosajn1488.

Se deparar una recepcin ms desigual, no obstante, a las exposiciones de arte ms reciente o a las que se centraban en medios artsticos no tradicionales. De este modo, fueron especialmente contestadas Cuatro Direcciones y la Bienal de la Imagen en Movimiento 92, que pretendan ofrecer una visin de conjunto de la aportacin espaola a tales medios. Si bien algunos crticos apreciarn el valor histrico de la primera 1489 , otros hablarn de graves ausencias en la seleccin de nombres presentes en ella1490. En cuanto a la bienal, se lamentar incluso con protestas dirigidas al subsecretario de Cultura1491 que la bienal perdiese su conexin con la videocreacin

1486 1487

CALVO SERRALLER, Francisco, La forma contra el fondo, El Pas, 18/X/1991, p.36.

Segn manifest el pintor Eugenio Granell en REY, Pura C., Eugenio Granell, pintor surrealista: Hay pinturas que necesitan verse con los ojos del espritu, El Sol, 20/XI/1991, p. 57. As lo afirmarn el pintor Eduardo Arroyo en JARQUE, Fietta, Pop Art, El Pas Semanal [suplemento de El Pas], 21/VI/1992, p. 90; y Francisco Calvo Serraller en CALVO SERRALLER, Francisco, Una versin anglosajona del pop y sus aledaos, El Pas, 29/VI/1992, p. 29. CNCER, Jos R., La brjula fotogrfica, EuropArt, septiembre 1991, pp. 4148.

1488

1489 1490

DANVILA, Jos Ramn, Una muestra muy sectaria, El Mundo, 20/IX/1991, p. 40; M. F. C., Una oportunidad fallida, Gua de Madrid [suplemento de Diario 16], 4/X/1991, p. 45; FERNNDEZ, Horacio, Una oportunidad perdida, Metrpoli [suplemento de El Mundo], 18/X/1991, p. 74. En un fax remitido por los videoartistas Julin lvarez, Eugenio Balcells, Antonio Cano, Jos Ramn da Cruz, Antonio Herranz, Joan Pueyo, Carles Pujol, Ral Rodrguez y Xavier Villaverde todos ellos presentes en la bienal al subsecretario de Cultura, Santiago de Torres Sanahuja, 19/II/1993, ACMC, caja 72.232, carpeta Centro de Arte Reina Sofa 1993, se protestaba por lo que se consideraba un regresivo paso atrs.

1491

505

espaola actual1492 y que no siguiese una lnea coherente de trabajo1493. En cuanto a las exposiciones de artistas jvenes, las de Nacho Criado1494, Rosemarie Trockel1495 y Peter Halley1496 recibirn crticas negativas, con alusiones, en cuanto a las dos ltimas, a su excesiva dependencia de las tendencias de actualidad. No obstante, la muestra de Trockel tambin recibir valoraciones positivas 1497 , como tambin lo harn las de Robert Therrien1498, Robert Gober1499, Bill Viola1500 y especialmente Susana Solano1501 con alguna objecin1502.

Esta disparidad de criterios, habitual a la hora de enjuiciar manifestaciones estticas y expositivas, hace evidente la existencia de opiniones favorables a las propuestas de Corral, aspecto que no ser reflejado por aquellos que, como veremos a continuacin, pongan en cuestin, sin matizaciones, la totalidad de la poltica expositiva de la directora. Efectivamente, a la hora de valorar sta encontraremos dos actitudes
LVAREZ, Julin, y ocho firmas ms, Oportunidad perdida, El Pas, 29/III/1993, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/opinion/Oportunidad/perdida/elpepiopi/19930329elpepiopi_8/ Tes.
1493 1494 1495 1492

FERNNDEZ, ngel, Decepcionante, Metrpoli [suplemento de El Mundo], 31/XII/1992, p. 71. HUICI, Fernando, Ecos de cristal y agua, Artes [suplemento de El Pas], 23/III/1991, p. 6.

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1496 1497

JIMNEZ, Pablo, Rosemarie Trockel: el arte bajo sospecha, ABC Cultural [suplemento de ABC], 3/IV/1992, p. 29. EL PUNTO, Robert Therrien. La maravillosa levedad del arte, El Punto, 6/XII/1991, p. 3; JIMNEZ, Pablo, Robert Therrien: lmites y escultura, ABC Cultural [suplemento de ABC], 6/XII/1991, p. 55; HUICI, Fernando, El eco de la imagen, El Pas, 16/XII/1991, p. 36. JIMNEZ, Pablo, Robert Therrien: lmites y escultura, ABC Cultural [suplemento de ABC], 6/XII/1991, p. 55; FERNNDEZ, Horacio, Las delicias del jardn, Magazine [suplemento de El Mundo], 26/I/1992, p. 32.
1500 1499 1498

CALVO SERRALLER, Francisco, Iluminacin de lo invisible, El Pas, 21/VI/1993, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/Iluminacion/invisible/elpepicul/19930621elpepicul_5/ Tes.

DANVILA, Jos Ramn, Susana Solano: materia para lo ntimo, El Punto, 18/XII/1992, p. 5; REBOIRAS, Ramn F., La fortaleza de lo insignificante, Cambio 16, 28/XII/1992, pp. 9092; BONET, Juan Manuel, El mundo segn Susana Solano, ABC Cultural [suplemento de ABC], 11/XII/1992, p. 31; CALVO SERRALLER, Francisco, Un talento plstico de altura, El Pas, 14/XII/1992, p. 33. PEREDA, Felipe, Tentativas a ninguna parte en la monotona, Magazine [suplemento de El Mundo], 3/I/1993, p. 44.
1502

1501

506

crticas contrapuestas. Por un lado se realizarn valoraciones positivas de aspectos concretos como la presencia de artistas jvenes1503, el inters por las tendencias de raz conceptual1504, la difusin del arte espaol1505 o la exhibicin temporal de los propios fondos del museo1506. Por otro, como hemos insinuado, se caracterizar con una serie de rasgos negativos el conjunto de exposiciones presentado por la directora: excesiva presencia de muestras de produccin extranjera1507, desprecio de la figuracin1508 y de la corrientes histricas o no conceptuales1509, abandono del arte espaol, tanto reciente1510 como histrico1511, e indefinicin general1512.

Estas crticas negativas alcanzarn una especial amplitud, como veremos, en los momentos previos a la destitucin de la directora, para convertirse en un lugar comn a la hora de enjuiciar su poltica expositiva. No obstante, la mayor parte de estas afirmaciones son objetables, ya que, segn hemos comprobado, en el conjunto de exposiciones propuesto por Corral estaban presentes el arte espaol desde el surrealismo hasta la actualidad y tendencias como la figuracin contempornea y el
1503

JIMNEZ, Pablo, Robert Therrien: lmites y escultura, op. cit.; idem, Robert Therrien: lmites y escultura, op. cit.; idem, Rosemarie Trockel: el arte bajo sospecha, op. cit. FERNNDEZCID, Miguel, Mejillones coloreados, op. cit.

1504 1505

FERNNDEZ, Horacio, No todo es realismo, Metrpoli [suplemento de El Mundo], 22/V/1992, p. 80; FERNNDEZCID, Miguel, Exposicin retrospectiva de la escultora Susana Solano, Diario 16, 11/XII/1992, p. 50.
1506 1507 1508 1509 1510 1511 1512

MADERUELO, Javier, Criterios en tiempo de crisis, op. cit. PAREDES, Toms, 1991: Altibajos de una transicin, El Punto, 39/I/1992, p. 4. GLLEGO, Julin, Colin Maillard, op. cit. BARNATN, Marcos Ricardo, El Robinson Crusoe venezolano, op. cit. BONET, Juan Manuel, El mundo segn Susana Solano, op. cit. GUADALIMAR, Guerrero. Antolgica necesaria, op. cit.

CALVO SERRALLER, Francisco, Nuevas salas para un incierto destino, El Pas, 22/IX/1993, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/LUNA/_ROBERTO_/ARQUITECTO/MUSEO_REIN A_SOFIA_/MADRID/Nuevas/salas/incierto/destino/elpepicul/19930922elpepicul_16/Tes/; Antonio Saura manifestar tambin esta crtica en MART, Octavi, Antonio Saura expone en Pars sus obras de tema sagrado, El Pas, 6/V/1994, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/SAURA/_ANTONIO_/PINTURA/FRANCIA/Antonio /Saura/expone/Paris/obraSin ttuloema/sagrado/elpepicul/19940506elpepicul_3/Tes

507

pop, con unas lneas generales que, centradas en la abstraccin, la instalacin y el vdeo, vendran a definir un sentido de conjunto. Ciertamente, la crtica a la elevada proporcin de producciones forneas resulta ser la ms consistente, y como tal ser determinante en los mencionados prolegmenos al cese de la directora. No obstante, si un centro con las limitaciones organizativas y presupuestarias del MNCARS aspira a presentar una programacin internacional resulta inevitable acoger exposiciones preparadas por instituciones extranjeras, cuyo coste econmico, por otro lado, no resulta ms elevado, en principio, que el de las muestras de produccin propia1513. Estos aspectos no sern considerados, sin embargo, cuando el Ministerio de Cultura decida dar un cambio de rumbo al museo y sustituir a su directora, situacin a la que nos referiremos en el siguiente apartado.

4.- LA INTERRUPCIN DEL PROYECTO DE DIRECCIN

a) Circunstancias en torno a la destitucin

1513

Segn se manifiesta en el documento Presupuesto aproximado de las exposiciones. 1992, sin fecha, ACMC, caja 87.099, carpeta CARS/Exposiciones 2. Ao: 1992, donde puede comprobarse, entre otros ejemplos, que, frente a los 60 millones de pesetas de la exposicin de Millares, de produccin propia, la de Clyfford Still, de produccin externa, supona 48 millones.

508

A la hora de analizar las circunstancias que condujeron a una nueva interrupcin de un proyecto de direccin en nuestro museo debemos comenzar por la etapa previa a la situacin que conducira a la destitucin de Corral, lo cual nos permitir apreciar una significativa evolucin en la postura del Ministerio hacia el MNCARS y el creciente peso de una opinin poltica y meditica hostil al mismo. Comenzaremos por el papel del museo en la estrategia ministerial, donde pasar de ser un activo de prestigio a convertirse en un factor de crisis.

Tras slo dos meses bajo Semprn, Corral encontrar en Sol Tura un ministro que no slo apoyar la materializacin de su proyecto1514, incluso en cuestiones como el retraso en la inauguracin de la coleccin permanente 1515 o el traslado del Guernica, sino que lo presentar como una de las ms prometedoras iniciativas del Ministerio1516, potencialmente uno de los mejores museos del mundo, el gran museo del siglo XX1517 complementario del Prado1518. En esta lnea, el MNCARS se integrar en la operacin ministerial del Paseo del Arte, consistente en la promocin conjunta de nuestro museo junto con el Museo del Prado y el Museo Thyssen, que se inaugurara en octubre de 1992. Derivado del concepto del Eje Cultural de la Castellana, que ya se haba manejado con ocasin de la inauguracin del CARS en 1986, el Ministerio se

1514

Segn se recoge en MASSOT, Josep, Sol Tura considera prioritario estabilizar la relacin entre ministerio y autonomas, La Vanguardia, 9/V/1991, p. 44, el ministro explicar el proyecto de coleccin del MNCARS con los mismos argumentos empleados por Corral: dio por cubierta la poltica de adquisiciones de obras de la primera mitad del siglo XX, para limitar las compras a obras realizadas a partir de los aos sesenta y cuyo resultado permitir ver el paralelismo entre el arte espaol y el internacional; [e]l pasado no puede ser un lastre y hay que mirar hacia el futuro, aunque haya que asumir un cierto riesgo. La propia Mara de Corral nos ha manifestado el continuo apoyo que recibi por parte de Sol Tura, en entrevista personal, 19/II/2009.

1515

EFE, Sol Tura dice que el Reina Sofa tiene problemas porque es un museo vivo, El Correo Espaol, 26/II/1992, p. 40. PRECIADO, Nativel, Jordi Sol Tura, ministro de Cultura: Encontraremos el equilibrio a pesar de las escaramuzas que hay ahora en el PSOE, Tiempo, 6/V/1991, p. 21. AGUILERA, Carmen, El ministro en la trinchera, El Siglo, 8/VI/1992, p. 68. E. P., El Guernica me ha hecho tragar muchos sapos, Ya, 17/VII/1992, p. 22.

1516

1517 1518

509

sirve ahora de los actos de presentacin de la Capitalidad Cultural Europea de Madrid para lanzar una nueva frmula1519, centrada en los tres museos mencionados y con un enfoque en el que lo cultural se combina con lo turstico, pues, de hecho, se contara para su promocin con la colaboracin del Ministerio de Comercio y Turismo1520. Las inauguraciones de la coleccin permanente del MNCARS en septiembre de 1992 y del Museo Thyssen un mes despus se destacarn como relevantes logros por parte del Ministerio, tambin dentro del marco de los eventos de la capitalidad cultural madrilea 1521 . Otro de los eventos culturales de 1992, la conmemoracin del descubrimiento de Amrica, supondr tambin una ocasin propicia para destacar las actividades del MNCARS, en este caso mediante la presentacin de las exposiciones de artistas hispanoamericanos que vimos anteriormente1522.

No obstante, al tiempo que se hacan pblicas estas propuestas ministeriales, se iba configurando una corriente de opinin manifiestamente hostil al modo en el que se estaba desarrollando el museo y, por extensin, muy crtica con la direccin del mismo y con el Ministerio de Cultura. El anlisis de tal corriente nos resultar muy valioso, dado que algunos de los argumentos que la conforman terminarn por ser asumidos por Carmen Alborch, sucesora de Sol Tura, a la hora de plantear un cambio de rumbo en el museo. Como ya hemos apuntado, estas crticas superarn lo meramente

1519

DAUDET, Elvira, La exposicin Capital de la Cultura no esper al ministro, El Independiente, 16/IV/1991, p. 25; eadem, Madrid, en el centro del 92, El Independiente, 17/X/1991, p. 42; MORA, Rosa, Madrid ser una capital mundial del arte, El Pas, 22/V/1992, p. 36. Segn se comprueba en el oficio de la directora General de Cooperacin Cultural, Margarita Senz de la Calzada, al subsecretario del Ministerio de Cultura, Enrique Linde, 19/VII/1994, ACMC, caja 81.882, carpeta DG Cooperacin Cultural 1994. Correspondencia. Proyecto Sierra Nevada 95. Proyecto Paseo del Arte, donde tambin se seala la colaboracin de la Comunidad de Madrid. LPEZ REJAS, Javier, Madrid 92, todo cultura, Diario 16, 17/X/1991, p. 23; TRENAS, Miguel ngel, Madrid92 presenta un denso y variado programa, con ms de 1.200 actos, La Vanguardia, 17/X/1991, pp. 4546. P. C., Cultura y el V Centenario invertirn otros 2.500 millones en actos culturales del 92, ABC, 23/X/1991, p. 51.

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1521

1522

510

artstico o museolgico para adquirir un cariz poltico. Efectivamente, el Grupo Popular se servir de la Comisin de Cultura del Congreso de los Diputados para poner repetidamente en cuestin la trayectoria del MNCARS, en ocasiones incluso con veladas acusaciones de corrupcin, como veremos. Segn comentamos al tratar las polmicas en torno a la coleccin permanente, estos son los aos en los que, ante el descubrimiento de los primeros casos de corrupcin vinculados con el PSOE, la oposicin poltica y determinados medios de comunicacin fundamentalmente El Mundo y ABC emprendern una estrategia de desgaste del partido en el poder, en la que toda accin dudosa o fallida por parte del gobierno ser puntualmente amplificada y fiscalizada. No obstante, en lo que al MNCARS se refiere, las crticas no slo provendrn de estos crculos polticomediticos, sino que tambin podrn encontrarse en medios como El Pas o Diario 16, lo que dar como resultado una generalizada imagen negativa del museo, contra la que poco podrn hacer las declaraciones de Sol Tura y Corral en defensa del proyecto en marcha.

El argumento ms antiguo en esta corriente crtica, previo incluso a la inauguracin del CARS, es el que seala la prolongada indefinicin del centro. Crticos y periodistas continuarn sealando la tardanza en la presentacin de la coleccin permanente, como vimos, para sealar la responsabilidad del Ministerio, incapaz de sostener establemente un proyecto para el museo1523. La mencionada demora motivar incluso la comparecencia de la directora del MNCARS ante la Comisin de Cultura del

EDITORIAL, Criterio para el arte, El Pas, 5/I/1991, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/opinion/MINISTERIO_DE_CULTURA/MUSEO_REINA_S OFIA_/MADRID/PODER_EJECUTIVO/_GOBIERNO_PSOE_/1989 1993/Criterio/arte/elpepiopi/19910105elpepiopi_8/Tes; CALVO SERRALLER, Francisco, Una reflexin crtica, op. cit.

1523

511

Congreso de los Diputados en marzo de 1992, a instancias del Grupo Popular1524. Si bien la presentacin que hizo Corral de su proyecto para la coleccin satisfizo al portavoz de Cultura del Grupo Popular, Miguel ngel Corts1525, el hecho excepcional de la comparecencia, de la cual se inform en toda la prensa de difusin nacional1526, no habra de contribuir positivamente a la imagen del museo.

De hecho, dicha comparecencia sera el escenario escogido por el mencionado Corts para anunciar su solicitud de una doble auditora para el centro1527, con la intencin de dilucidar otra de las acusaciones que en estos aos pesarn sobre el Reina Sofa: el derroche y falta de transparencia en las obras de remodelacin y en la adquisicin de piezas para la coleccin. En cuanto al gasto en la adaptacin del edificio a sus fines musesticos, que vena llevndose a cabo desde la anterior direccin, desde agosto de 1991 comienzan a aparecer en El Mundo crticas hacia lo que se consideraba un excesivo dispendio de fondos pblicos, provocado por la improvisacin del Ministerio1528. Pronto ABC recoger esta opinin1529 y, ya en noviembre de 1991, el PP considerar escandalosa la asignacin presupuestaria prevista para obras de

1524

EL PAS, El PP pide que Mara Corral explique al Congreso el proyecto del Reina Sofa, El Pas, 14/I/1992, p. 22.

1525

BARRIO, Luis Miguel del, Mara Corral asegura que el Reina Sofa es el museo ms barato del mundo en su gnero, op. cit.

RUBIO, Andrs F., La oposicin acusa a la directora del Reina Sofa de despilfarro y secretismo, El Pas, 5/III/1992, p. 27; ANTOLN, Enriqueta, Mara Corral invita a quienes la acusan de secretismo a visitar el Reina Sofa, El Sol, 5/III/1992, p. 60; CASTRO, Julio, op. cit.; TRENAS, Miguel ngel, Ocho aos de un museo que no existe, La Vanguardia, 5/III/1992, p. 50; EL MUNDO, Mara Corral se declara una vctima de los titulares, op. cit.
1527

1526

BARRIO, Luis Miguel del, Mara Corral asegura que el Reina Sofa es el museo ms barato del mundo en su gnero, op. cit.

EL MUNDO, En la picota. Cultura, op. cit.; EL MUNDO, En la picota / Reina Sofa, El Mundo, 29/VIII/1991, p. 2; JIMNEZ, Carlos, Los negocios de Csar, op. cit.
1529

1528

DEMICHELI, Tulio H., El Congreso discute unos presupuestos con tres grandes puntos negros para la vida cultural, ABC, 18/XI/1991, p. 55.

512

acondicionamiento en el MNCARS1530. A partir de este momento el principal partido de la oposicin repetir el argumento del despilfarro y solicitar una doble auditora1531 que no ser admitida por el Ministerio 1532 , negativa que sera utilizada para reforzar la imputacin de falta de claridad en las cuentas del museo1533.

En cuanto a los gastos y naturaleza de las adquisiciones de obras de arte, es en marzo de 1991 cuando el PP comienza a arrojar sospechas sobre los mismos, al inquirir, sin conseguirlo, la identidad de los vendedores 1534 . La prensa aadira posteriormente la acusacin de que las compras eran incoherentes y despilfarradoras1535, idea que sera asumida por el PP1536 y que motivara tambin su solicitud de auditora, como hemos visto. A partir de estos momentos volvern a aparecer ocasionalmente las imputaciones de arbitrariedad1537 y de intereses ocultos en las adquisiciones1538, si bien la naturaleza de estas supuestas anomalas nunca ser descrita, como tampoco se aportarn pruebas concluyentes de su veracidad. Lo mismo suceda, segn se recordar, con otra de las acusaciones que pesaban sobre la coleccin, la supuesta intencin de
1530

CRUZ, Elena de la, Las obras del Real son una muestra clara de corrupcin en nuestro pas, segn el PP, Diario 16, 19/XI/1991, p. 30.

1531

A. F. R., El PP pedir una doble auditora del Reina Sofa, El Pas, 19/II/1992, p. 23; ASTORGA, Antonio, El PP acusa al Gobierno de dilapidar 15.000 millones en el Museo Reina Sofa, ABC, 19/II/1992, p. 46. S. C., El PSOE se niega a realizar las dos auditoras al Museo Reina Sofa pedidas por la oposicin, ABC, 21/V/1992, p. 67.

1532

ABC, Oscuro museo, ABC, 22/V/1992, p. 63; L. M. B., Sol Tura se niega a facilitar al Congreso las cuentas del Centro de Arte Reina Sofa, ABC, 17/XII/1992, p. 58; RUBIO, Andrs F., Sol Tura reconoce que los problemas de los Thyssen siguen sin resolverse, El Pas, 31/III/1993, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/SOLE_TURA/_JORDI_/PSC PSOE/CORTES/_MIGUEL_ANGEL/ESPANA/PARTIDO_POPULAR_/PP/MINISTERIO_DE_CULT URA/MUSEO_THYSSENBORNEMISZA_/MADRID/PRESIDENCIA_DEL_GOBIERNO_1989 1993/elpepicul/19930331elpepicul_5/Tes.
1534 1535 1536 1537 1538

1533

REDACCIN, El Gobierno gast 5.200 millones en arte, La Vanguardia, 10/III/1991, p. 69. ETORRETXE, Juan de, op. cit. ASTORGA, Antonio, op. cit. DANVILA, Jos Ramn, Reina Sofa: por fin, Museo, op. cit.

El pintor Cristbal Toral insistir en esta cuestin en ABC, Antonio Lpez: Me revienta tener que exponer en el Reina Sofa, op. cit.; y en DELGADO, R.; e INZA, Concha, Artistas de prestigio denuncian el sectarismo del Museo Reina Sofa, op. cit.

513

revalorizar los depsitos en ella realizados. En todo caso, se ir conformando una imagen negativa de la poltica de adquisiciones que volver a aparecer en los prembulos de la destitucin de Corral.

No obstante, la crtica que ms pesar sobre el planteamiento museolgico de Corral ser la de no atender suficientemente al arte espaol, especialmente al de las dcadas anteriores a la transicin democrtica, y concentrarse excesivamente en el arte forneo. No slo la crtica1539, son tambin los galeristas1540 y especialmente los artistas quienes manifiesten esta queja1541, que, como hemos visto, podra considerarse fundada en cuanto a la poltica de exposiciones pero no en lo que a las adquisiciones se refiere. Recordaremos tambin aqu, en relacin con las exposiciones y con la presencia de lo nacional, que otro de los puntos ms atacados fue la elevada proporcin de exposiciones organizadas por instituciones forneas, lo que vena a completar esta percepcin negativa del internacionalismo del MNCARS. En este sentido, a Corral incluso se le achacar la eliminacin del logotipo de Chillida de la imagen institucional del centro1542, algo que, como vimos, tuvo lugar bajo la anterior direccin.

EL PUNTO, El Reina Sofa y la coleccin Thyssen, dos perlas de una herencia, El Punto, 12/IV/1991, p. 3; GONZLEZ DE VEGA, Javier, op. cit.; GUADALIMAR, Guerrero. Antolgica necesaria, op. cit.
1540

1539

GARCA, ngeles, Alborch anuncia que se estudiarn las leyes de mecenazgo y fundaciones, El Pas, 12/IX/1993, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/ALBORCH/_CARMEN_/PSOE/CORRAL/_MARIA/ MINISTERIO_DE_CULTURA/PODER_EJECUTIVO/_GOBIERNO_PSOE_/1993 1996/Alborch/anuncia/estudiaran/leyes/mecenazgo/fundaciones/elpepicul/19930912elpepicul_4/Tes

1541

Juan Genovs la expresar en VELASCO, Irene H., Juan Genovs: Haca falta una crisis como sta, El Siglo, 11/V/1992, p. 68; Herminio Molero lo har en ALONSO, Sol, Madrid cada da es ms agresivo: HERMINIO MOLERO PINTOR, op. cit.; Lucio Muoz en ALONSO, Sol, El arte se cuece en las grandes capitales LUCIO MUOZ PINTOR, op. cit.; y Jos Manuel Broto, Manuel Rivera, Luis Gordillo, Eugenio Granell, Modest Cuixart, Gerardo Rueda, Gustavo Torner y Soledad Sevilla en ABC CULTURAL, Arte espaol y parte del extranjero, op. cit. CORRAL, Pedro, El Centro Reina Sofa elimina de su edificio y de sus publicaciones el logotipo de Chillida, ABC, 22/IX/1992, p. 51. Esta retirada provocara incluso una protesta por parte del Partido Nacionalista Vasco, segn se recoge en C. V., Sol Tura califica de malentendido el conflicto de Chillida con el Reina Sofa, El Pas, 1/X/1992, p. 33.

1542

514

Las crticas hacia el enfoque tomado por el museo se extendern igualmente a un Ministerio y un Gobierno a los que se acusaba de dirigismo cultural y de utilizar propagandsticamente el museo para ofrecer una falsa fachada de modernidad mientras se desatenda el arte espaol. Esta recriminacin, que ya comentamos al analizar la repercusin de la coleccin permanente, se aplicar a la totalidad del proyecto del MNCARS, que esta corriente crtica caracterizar como una operacin de imagen al servicio del PSOE1543. Se ver incluso en esta operacin una imitacin de la poltica de fastos del ministro de Cultura francs Jack Lang1544, cuando no una reformulacin de las prcticas propagandsticas del franquismo1545.

Pero las crticas al Ministerio no se limitarn a sus planteamientos generales, sino que tambin se dirigirn a descalificar la competencia profesional y la capacidad de gestin de sus responsables 1546 y de la direccin del museo 1547 . El rechazo hacia el MNCARS llevar incluso a pedir su supresin y su integracin en el Museo del Prado como seccin del siglo XX. Esta idea, nacida al calor de la polmica por el traslado del

DEMICHELI, Tulio H., CARS: museo del PSOE, ABC, 18/VI/1992, p. 42; TERRN, Jess, La utilizacin del arte por el neo socialismo, op. cit.; EL MUNDO, Fachada y poltica en el Reina Sofa, op. cit.; DANVILA, Jos Ramn, Reina Sofa: por fin, Museo, op. cit.; SUBIRATS, Eduardo, La vocacin censora del Ministerio de Cultura, op. cit.; idem, Otro cambalache modernero, op. cit.; JIMNEZ, Carlos, El arte hecho espectculo, Documentos [suplemento de El Mundo], 22/X/1992, p. 11. La utilidad del MNCARS como emblema de la poltica cultural del gobierno socialista ya haba sido advertida en LPIZ, Centro Reina Sofa, la joya de la corona socialista, Lpiz, n. 50, mayojunio 1988, p. 110. AGUILERA, Carmen, Las pesadillas de Sol Tura, op. cit.; SUBIRATS, Eduardo, La vocacin censora del Ministerio de Cultura, op. cit.
1545 1544

1543

SUBIRATS, Eduardo, Otro cambalache modernero, op. cit. La idea de una continuidad entre las polticas culturales del franquismo y la democracia, en cuanto a la utilizacin del arte como propaganda del poder, ya haba sido formulada anteriormente en MARZO, Jorge Luis, op. cit., donde presenta como ejemplo el caso del MNCARS (pp. 9192).

MELI, Josep, MadridBarcelonaPars, El Pas, 8/IV/1991, p. 34; ARMIO, Mauro, El abucheo, ABC, 30/VI/1992, p. 20; TUSELL, Javier, El pintor tiene razn, op. cit.; SUBIRATS, Eduardo, La vocacin censora del Ministerio de Cultura, op. cit.
1547

1546

ABC, En baja. Mara Corral, op. cit.; ABC, La antolgica de Caballero se celebrar en el Conde Duque, op. cit.; EL SIGLO, Centro Reina Sofa: Top Secret, op. cit.; TUSELL, Javier, El pintor tiene razn, op. cit.; YA, Pensar y no pensar, op. cit.; DELGADO, R.; e INZA, Concha, op. cit.; UMBRAL, Francisco, Gilipollas, op. cit.; Correo del Arte, La poltica de Museos, op. cit.

515

Guernica, ser formulada por el crtico de El Mundo Horacio Fernndez1548 y pronto sostenida con insistencia por el portavoz de Cultura del PP1549. No slo se impugnaba con esta propuesta la totalidad del proyecto del MNCARS, sino que se llamaba la atencin sobre las necesidades de ampliacin y reforma del Museo del Prado. De hecho, otro de los argumentos utilizados en este intenso cuestionamiento del Reina Sofa ser el supuesto agravio comparativo que sufra el Prado por parte del Ministerio de Cultura. Efectivamente, tanto desde la portavoca de Cultura del PP1550 como desde la prensa1551 se critic que el MNCARS recibiese una mayor asignacin presupuestaria que el Prado cuando ste estaba aquejado de graves carencias. Corts presentar el Prado como el gran museo a rescatar, e incluso propondr un pacto poltico que apartase a este museo de las luchas partidistas 1552 , algo que en ningn caso propondr en relacin con el

1548 1549

FERNNDEZ, Horacio, Una modesta proposicin, El Mundo, 20/V/1992, p. 29.

SNCHEZ, Jos Antonio, Tenso mano a mano entre el ministro y el portavoz popular, ABC, 21/V/1992, p. 67; S. C., El PP propone que el Prado ocupe el CARS y ste vuelva a la Ciudad Universitaria, ABC, 19/XI/1992, p. 60; SAMANIEGO, Fernando, Los grandes museos nacionales tendrn ms autonoma en su gestin y recursos, El Pas, 11/III/1993. http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/ESPANA/PARTIDO_POPULAR_/PP/MINISTERIO_ DE_CULTURA/PODER_EJECUTIVO/_GOBIERNO_PSOE_/1989 1993/grandes/museos/nacionaleSin ttuloendran/autonomia/gestion/recursos/elpepicul/19930311elpepicul_11/Tes; GARCA, ngeles, A partir un pin, El Pas, 5/X/1994, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/ALBORCH/_CARMEN_/PSOE/CORTES/_MIGUEL _ANGEL/MINISTERIO_DE_CULTURA/MUSEO_DEL_PRADO/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRI D/PODER_EJECUTIVO/_GOBIERNO_PSOE_/19931996/elpepicul/19941005elpepicul_14/Tes.
1550

YA, Museo Reina Sofa, Ya, 18/XI/1991, p. 32; FORJAS, Francisco, El PP califica de irrisoria la partida destinada al patrimonio, El Pas, 16/X/1994, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/CORTES/_MIGUEL_ANGEL/ESPANA/PARTIDO_ POPULAR_/PP/PRESUPUESTOS_GENERALES_DEL_ESTADO_/HASTA_1999/PP/califica/irrisoria/ partida/destinada/patrimonio/elpepicul/19941016elpepicul_3/Tes.

TRENAS, Miguel ngel, El Museo del Prado fijar en 1992 las bases para convertirse en un complejo musestico, La Vanguardia, 8/XII/1991, p. 55; TRENAS, Miguel ngel, La apertura del centro Thyssen culminar el tringulo de oro musestico de Madrid, La Vanguardia, 20/VIII/1992, p. 19; CORRAL, Pedro, El Reina Sofa, la gran tajada, op. cit.; R. M. y A. F. R., El Prado, el ms perjudicado, El Pas, 1/X/1993, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/ESPANA/MUSEO_DEL_PRADO/PRESUPUESTOS _GENERALES_DEL_ESTADO_/HASTA_1999/Prado/perjudicado/elpepicul/19931001elpepicul_17/Te s; EDITORIAL, El Prado, marginado, El Pas, 30/V/1994, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/opinion/MINISTERIO_DE_CULTURA/MUSEO_DEL_PRA DO/PODER_EJECUTIVO/_GOBIERNO_PSOE_/1993 1996/Prado/marginado/elpepiopi/19940530elpepiopi_7/Tes
1552

1551

R. G., De ocurrencia en ocurrencia, El Pas, 15/V/1994, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/CALVO_SERRALLER/_FRANCISCO/ALBORCH/_

516

MNCARS, al que continuar fustigando como el mayor fracaso de la poltica cultural de los ltimos aos 1553 . Pero no slo el Prado se present como vctima de un tratamiento injusto en relacin con el Reina Sofa, tambin la Biblioteca Nacional y el Teatro Real lo sern 1554 , para terminar de redondear el supuesto agravio que el Ministerio cometa hacia la cultura clsica en beneficio de la contempornea.

En suma, fue constituyndose una corriente de opinin contraria al perfil que estaba adquiriendo el MNCARS, algunos de cuyos argumentos pesarn sobre la decisin de interrumpir el proyecto de Corral. Concretamente, la desatencin hacia el arte espaol y el exceso de exposiciones de produccin extranjera sern dos de los motivos aducidos por la la ministra Carmen Alborch para justificar un cambio de orientacin en el museo. Tras suceder a Sol Tura en julio de 1993, la ministra dejar pasar un ao antes de anunciar sus planes de reforma para el MNCARS, si bien desde un principio se filtraron rumores sobre su intencin de destituir a la directora del museo1555 y se produjeron pblicos desencuentros en torno a la cuestin de las obras de Picasso que deba adquirir el Estado: Alborch calific de irrelevante para la poltica estatal la adquisicin de la Figura de 1928 impulsada por Corral, al tiempo que sta

CARMEN_/PSOE/ESPANA/PARTIDO_POPULAR_/PP/MINISTERIO_DE_CULTURA/MUSEO_DE L_PRADO/PODER_EJECUTIVO/_GOBIERNO_PSOE_/elpepicul/19940515elpepicul_14/Tes
1553

SAMANIEGO, Fernando, El Gran Prado de tres velocidades, El Pas, 17/VI/1994, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/LUZON/_JOSE_MARIA_/CATEDRATICO_Y_ACA DEMICO/ALBORCH/_CARMEN_/PSOE/MINISTERIO_DE_CULTURA/MUSEO_DEL_PRADO/PO DER_EJECUTIVO/_GOBIERNO_PSOE_/19931996/elpepicul/19940617elpepicul_11/Tes

1554

BARRIO, Luis Miguel del, Cultura ampla el presupuesto del Reina Sofa y sacrifica a la Biblioteca Nacional y al Teatro Real, ABC, 21/X/1992, p. 55.

Segn se informaba en TRENAS, Miguel ngel, Alborch apoya a Corral al frente del Reina Sofa, La Vanguardia, 5/XI/1993, p. 38, la ministra estaba interesada en sustituir a Corral por Carmen Gimnez. En P.C. y G.P., Los directores de los grandes museos, al vaivn de los caprichos de la poltica, ABC Cultural [suplemento de ABC], 14/I/1994, p. 37, se apuntaba, por su lado, el nombre de Simn Marchn como inmediato sustituto de la directora.

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era excluida del grupo de trabajo que estaba tratando en el Ministerio la compra de un conjunto de piezas a los herederos del pintor1556.

Ser el 11 de septiembre de 1994 cuando Alborch informe a la prensa de su intencin de dar un cambio de rumbo al MNCARS, que debera exponer y comprar ms arte espaol de lo que estaba haciendo hasta el momento 1557 . Tambin criticaba duramente el peso de las muestras provenientes del exterior al sealar que [n]o basta con limitarse a comprar exposiciones en los circuitos internacionales. Eso es tan fcil como costoso. Puede haber servido durante un tiempo, pero ya no1558, asumiendo la como vimos equivocada idea de que las exhibiciones ajenas resultaban ms caras que las propias. En las mismas manifestaciones a la prensa la ministra afirmaba incluso que ya estaba buscando candidatos para sustituir a Corral 1559 . El mismo da de la publicacin de estas declaraciones, la directora del museo sealara a la prensa que el museo compraba mayoritariamente arte espaol y que se senta respaldada por Alborch1560. No obstante, seis das ms tarde se cesaba a Corral1561, sin que se hubiera

1556

GARCA, ngeles, Carmen Alborch quiere mayor presencia de arte espaol y ms produccin propia, El Pas, 12/IX/1994, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/ALBORCH/_CARMEN_/PSOE/CORRAL/_MARIA/ MINISTERIO_DE_CULTURA/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/PODER_EJECUTIVO/_GOBIER NO_PSOE_/19931996/PRESIDENCIA_DEL_GOBIERNO_1993 1996/elpepicul/19940912elpepicul_1/Tes LA VANGUARDIA, Alborch anuncia una nueva etapa en el Reina Sofa en la que prime el arte espaol, La Vanguardia, 12/IX/1994, p. 37.

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1558

GARCA, ngeles, Carmen Alborch quiere mayor presencia de arte espaol y ms produccin propia, op. cit. LA VANGUARDIA, Alborch anuncia una nueva etapa en el Reina Sofa en la que prime el arte espaol, op. cit.

1559

1560

TRENAS, Miguel ngel, Corral replica a Alborch: el arte espaol tiene protagonismo en el Reina Sofa, La Vanguardia, 13/IX/1994, p. 37.

GARCA, A. y SAMANIEGO, F., Carmen Alborch destituye a la directora del Reina Sofa alegando falta de confianza, El Pas, 17/IX/1994, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/Carmen/Alborch/destituye/directora/Reina/Sofia/alega ndo/falta/confianza/elpepicul/19940917elpepicul_8/Tes

1561

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producido ningn encuentro formal en el que la ministra plantease sus planes de reforma a la directora del MNCARS1562.

b) Balance de la etapa

De este modo se pona fin al proyecto de la segunda directora del museo, en lo que supondr no slo una reorientacin museolgica sino tambin la renovacin del Real Patronato y la puesta en marcha de la comisin asesora prevista en el Real Decreto por el que se cre el MNCARS. Se iniciar as una nueva etapa, pero ya con un museo que se puede considerar plenamente consolidado gracias a la conformacin de una estructura organizativa plenamente operativa y a la materializacin de la coleccin permanente. Efectivamente, al impulso de la hasta ahora directora se debe la puesta en funcionamiento del Departamento de Restauracin y la creacin de los de Coleccin, Exposiciones, Obras de Arte Audiovisuales y Comunicacin que inclua el Gabinete de Prensa y las unidades de Relaciones Pblicas, Protocolo, Patrocinios Atencin al Pblico y Servicio Educativo. Una profunda labor de configuracin administrativa con la que se logra finalmente constituir un museo con una estructura orgnica acorde con sus funciones y preparado ya para funcionar regularmente, logro menos visible que la coleccin permanente pero tanto o ms fundamental para la perdurabilidad y estabilidad de la institucin. Por su parte, con la presentacin de la coleccin permanente se haca efectiva la funcin pblica de ofrecer una historia del arte moderno espaol, segn

1562

En ningn momento la ministra comunic a la directora su desacuerdo con la trayectoria que estaba imprimiendo al MNCARS, segn nos inform Mara de Corral en entrevista personal, 19 de febrero de 2009. La propia Alborch reconoca en GARCA, ngeles, Carmen Alborch quiere mayor presencia de arte espaol y ms produccin propia, op. cit.: No he hablado formalmente con Mara Corral, pero ella conoce perfectamente mis ideas. Lo previsible de esta destitucin es comentado en BRADLEY, Kim, Turmoil at Reina Sofia, Art in America, vol. 82, n. 11, noviembre 1994, p. 29.

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estableca el real decreto que cre el MNCARS. A pesar de ausencias y de aspectos criticables, se consegua presentar un discurso histrico coherente que ha servido de base para posteriores modificaciones y ampliaciones de una coleccin que adquiere as, en estos momentos, un carcter fundacional. En suma, unos logros fundamentales que nos permiten hablar de una plena puesta en marcha del museo, con la que concluye el largo proceso de proyectos e inauguraciones parciales que se inici en 1979 y que da paso a una vida institucional normalizada, siempre dentro de la relativa inestabilidad que comporta la, hasta fechas muy recientes, inexistencia de un perodo mnimo de direccin estipulado. En las conclusiones que siguen podremos profundizar en el legado de estos aos de formacin que concluyen con Corral y que determinan de forma poderosa el devenir del MNCARS hasta la actualidad.

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CONCLUSIONES

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Una recapitulacin sobre los orgenes del MNCARS nos lleva a considerar, en primer lugar, las circunstancias que hicieron posible que lo inicialmente previsto como un gran contenedor de museos de diversa ndole terminara por convertirse en una institucin consagrada al arte moderno y contemporneo. Durante la etapa de la UCD,

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en los primeros momentos de definicin del uso, se hacen evidentes la falta de coordinacin entre los diversos rganos implicados y la ausencia de un claro criterio definido desde la superioridad, ms all de la oportunidad de utilizar el edificio para resolver las carencias espaciales del Ministerio. No debemos olvidar que son los primeros aos de un ministerio que desde un primer momento est reestructurndose y redefinindose, un tiempo de cambio en el que diversos rganos o instituciones pugnan por consolidar o mejorar su situacin dentro de la maquinaria ministerial1563. Tanto la ausencia de directrices claras desde la superioridad como la complejidad burocrtica inherente al sistema alimentarn una falta de coordinacin entre los diversos despachos del Ministerio y un solapamiento de diferentes propuestas que hacen pensar en la hipertrofia administrativa de El Castillo de Kafka. Ya en estos momentos iniciales algo resulta, al menos, evidente: el papel estelar que el Ministerio quiere conceder a lo que se planteaba como la Gran Casa de Cultura de Espaa. De ah el inters manifestado por las diversas instituciones en liza por alcanzar su definitiva insercin en un proyecto que ofreca una oportunidad nica de relanzamiento o, en ciertos casos, de puro y simple rescate del ostracismo al que el anterior rgimen poltico las haba condenado. No obstante, la falta de una decisin firme por parte de los ministros de la UCD prolongar la fase proyectual y permitir que, en la siguiente etapa poltica, se introduzca el factor del arte del siglo XX.

La llegada del PSOE al gobierno no implicar una mayor celeridad en la materializacin del proyecto pero s una progresiva y definitiva reorientacin hacia la
1563

En cualquier caso, la lentitud administrativa es prcticamente inherente a todo proyecto institucional de cierta envergadura, como demuestra incluso el caso del Centre Pompidou, toda una iniciativa presidencial. Efectivamente, si bien su inauguracin se produjo en 1977, su origen se remonta a una propuesta del Presidente Pompidou, aprobada en Consejo de Ministros de 11/XII/1969, segn se recoge en Lettre de Georges Pompidou Edmond Michelet sur le projet dun Centre dart contemporain sur le plateau Beaubourg. 13 dcembre 1969, reproducida en POIRRIER, Philippe (ed.), Les politiques culturelles en France, Pars, La documentation Franaise, 2002, p. 274.

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idea del museo de arte moderno y contemporneo. Si a comienzos de 1984 Antonio Fernndez Alba y otros arquitectos planteaban la reubicacin del MEAC en el antiguo Hospital, junto con otras instituciones, pronto Carmen Gimnez propondr la fundacin de un nuevo museo de arte contemporneo. En el Ministerio se fusionar esta ltima idea con el modelo multidisciplinar del Centro Pompidou, para presentar un proyecto de centro de arte con coleccin permanente, el CARS, consagrado en gran medida a la contemporaneidad artstica. No obstante, de la consulta a figuras como Toms Llorens, Antonio Saura, Oriol Bohgas y Francisco Calvo Serraller el Ministerio tomar en 1986 la decisiva idea de crear un museo que, sin dejar de atender la contemporaneidad, se consagrase a la tarea de formar una coleccin representativa de la modernidad espaola y sus vinculaciones con lo internacional. De este proceso seminal, aqu sucintamente descrito, debe extraerse un primer aspecto crucial en nuestra historia: la decisin de crear una nueva institucin artstica, orientada hacia lo contemporneo, en lugar de relanzar el MEAC en una nueva sede, como se consider durante un tiempo. Este giro decisivo se explica no slo por la crtica situacin del museo de la Ciudad Universitaria, sino muy especialmente por el caracterstico afn de renovacin de unos aos en los que el partido en el gobierno se presentaba como la fuerza del cambio, as como por la consustancial tendencia de toda Administracin a presentar con cierta regularidad nuevos y mediticamente atractivos proyectos de actuacin1564.

La importancia de esta tendencia en las administraciones culturales, siempre amenazadas de mayores recortes presupuestarios que otros departamentos con ms peso en la jerarqua interministerial, es descrita en SAINT PULGENT, Maryvonne de, Le gouvernement de la culture, Gallimard, Pars, 1999, pp. 110111. Un significativo paralelismo con el caso del MNCARS, sera, de nuevo, el del Centre Pompidou, con cuya creacin se quera lograr un vnement, au sens de lirruption dune institution originale dans un paysage morcel. Aux antipodes dune gestion de la tradition, dune simple restauration de vieilles institutions, ce grand projet ne se rfugie nullement dans le pass, la tradition et lheritage, mais soppose en tentant dapporter un remde aux premiers signes dessoufflement de la politique de la culture et la crise endmique des institutions, segn se seala en FLEURY, Laurent, Le cas Beaubourg, Pars, Armand Colin, 2007, p. 98.

1564

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Como vimos, se pretenda explcitamente que el centro contribuyera al proceso de modernizacin de la sociedad espaola, de puesta al dia [sic] y conexin con los movimientos de creacin cultural que se desarrollan actualmente1565. Es una idea que, unida a la de la internacionalizacin, tambin estaba siendo desarrollada por el CNE de Carmen Gimnez y que presentaba un indudable atractivo en un pas que, tras cuatro dcadas de irreductible singularidad oficial, pugnaba por una reincorporacin plena en el Occidente democrtico. En este contexto, lo simblico puede jugar un papel al menos tan importante como lo prctico, y la creacin de la nueva institucin cultural quera representar, como sealaban las presentaciones oficiales, la indita proteccin que el Estado quera dar a la cultura contempornea y la superacin de pasados aislamientos y provincianismos. Recordemos que el ministro Javier Solana escriba a sus Directores Generales en 1985 que (e)n el proceso de modernizacin de la sociedad espaola, en el que se est empeado, el Centro Reina Sofa debe concebirse como el gran Centro nacional que asuma la funcin de comunicar y conectar nuestra prctica artstica y cultural con todo el movimiento creativo internacional contemporneo, poniendo a su servicio y difusin las tcnicas de creacin artstica y de comunicacin ms modernas. Hemos podido comprobar en nuestra investigacin la gnesis y el afianzamiento de un enfoque que privilegiar la creacin de una nueva institucin antes que resolver los problemas de otras ya existentes en la que proyectar una imagen de la Espaa democrtica como pas moderno e integrado en el concierto internacional. Nuestro museo aparecera as como uno de los resultados ms notorios de una poltica cultural estatal cuya existencia ya ha sido sospechada por diversos autores1566 y que trat de

1565 1566

Vid. supra, p. 116.

Son varios los autores que han sealado este carcter de la poltica cultural espaola posterior a la transicin democrtica. Vid. especialmente VILLAESPESA, Mar, El estado de las cosas, op. cit; RAMREZ, J. A., Ay! De la Expo al pudridero, op. cit; BRADLEY, K., The Great Socialist Experiment, op. cit; y EXPSITO, M. y RIBALTA, J., op. cit.

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superar el trauma del franquismo mediante la invocacin de lo joven, lo nuevo, lo moderno y lo internacional.

Un segundo punto crucial en este momento fundacional es la aparicin de un nuevo argumento, que se solapa al anterior y que defiende no la creacin de una institucin enfocada hacia la actualidad sino la necesidad de crear un museo capaz de representar la historia del arte moderno espaol. Como vimos en los informes de Llorens, Saura, Calvo Serraller y Bohgas, tambin en la defensa de este argumento se recurre a la necesidad de superar un pasado de atraso y aislamiento, en este caso a travs de la recuperacin de una historia que el MEAC haba sido incapaz de narrar, precisamente por las circunstancias polticas en las que fue creado. Para este grupo de opinin, lo histrico deba contribuir tambin a la normalizacin del pas, que no deba cifrarse exclusivamente en los contactos con la actualidad internacional sino que tambin deba basarse en el rescate y difusin de su propia historia cultural. Un museo con vocacin histrica supona as una herramienta fundamental en la obtencin de ese conocimiento, por lo que la nueva institucin deba concentrar sus esfuerzos en la construccin de una coleccin permanente con fundamentos historiogrficos. Segn conclua esta argumentacin, si las circunstancias polticas y sociales de Espaa haban implicado durante largo tiempo la desidia o el desprecio hacia el arte moderno, el nuevo rgimen democrtico deba reparar esta brecha cultural mediante un museo capaz de mostrar el desarrollo de la modernidad en nuestro pas.

El Ministerio adoptara tambin esta idea, que sumara a la del centro de arte contemporneo, y, lo que es ms importante, se comprometera con un concepto de coleccin que es definido fundamentalmente por Llorens y cuyas lneas fundamentales

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establecidas tanto a nivel de real decreto como en la prctica se han mantenido hasta la actualidad. En primer lugar, se asumir como premisa la ya aludida necesidad de exhibir permanentemente una coleccin con un determinado discurso histrico. A partir esta decisin museolgica, que Llorens justificaba en virtud de una necesaria recuperacin de la historia, el MNCARS se diferenciar esencialmente del resto de museos y centros de arte contemporneo que van surgiendo en Espaa desde finales de los aos ochenta, dado que en ellos, pese a formarse colecciones, no se optar por este tipo de exposicin permanente de carcter discursivo e historiogrfico1567. En ellos, por el contrario, se asume plenamente el concepto de centro de arte en el que la coleccin, preferentemente orientada hacia lo contemporneo, se emplea como materia prima para exposiciones temporales de diverso carcter pero no para proponer, mediante una exhibicin estable, una determinada lectura del devenir histrico del arte del siglo XX. Las colecciones permanentes explcitamente discursivas e historiogrficas haban entrado claramente en crisis a comienzos de los aos noventa1568, situacin que hace del MNCARS un ente en cierta medida excntrico en un medio dominado por las exposiciones temticas temporales. Pero el concepto de coleccin permanente de Llorens responda, de hecho, a la particular situacin cultural de un pas en el que la superacin de la reciente dictadura amenazaba con el olvido de un pasado artstico oscurecido por el brillo efmero de la escena contempornea. Frente a esa amenaza de amnesia, se recupera el valor de la historia del arte y de su clara escritura en una coleccin permanentemente abierta al pblico.

Otra posible excepcin, el IVAM, presenta una exposicin permanente consagrada monogrficamente a Julio Gonzlez, en realidad una concepcin muy diferente del amplio discurso historiogrfico desplegado en el MNCARS. 1568 Segn se seala en WERNER, Paul, Museum, Inc.: Inside the Global Art World, Chicago, Prickly Paradigm Press, 2005, p. 29, By the early nineties the idea of a linear progresin from one artwork to another had become abhorrent, first in academic, then in curatorial circles, and the Name of the Beast was Metanarrative.

1567

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Pero, en segundo lugar, el MNCARS asumir tambin otra de las premisas de Llorens en cuanto al discurso histrico de la coleccin: su objetivo, al recuperar la historia del arte moderno espaol, deba ser mostrar la integracin de los artistas espaoles en las corrientes internacionales de la modernidad. La intencin era superar la idea del singularismo hispnico y los tpicos casticistas y esencialistas, una tarea en la que los historiadores del arte de su generacin estaban empeados ya desde las postrimeras del franquismo y que careca hasta el momento de su correlato musestico. Se tratara as de dar respuesta al deseo de superacin del aislamiento y la marginalidad de Espaa, pero no mediante la promocin del arte actual sino mediante la bsqueda de los orgenes histricos de la participacin espaola en los movimientos artsticos internacionales del siglo XX. De este modo, la idea del museo con coleccin permanente poda integrarse sin grandes dificultades en un proyecto animado por las ideas de internacionalizacin y de equiparacin con el entorno occidental. La materializacin de esta premisa implicar la puesta en marcha de una poltica de adquisiciones que incluyera vanguardias internacionales, condicin imprescindible para contextualizar a los creadores espaoles. Esta prctica, contestada por la crtica en su momento, se ha convertido ya, no obstante, en una de las lneas que definen las compras del museo. Esto nos lleva al proceso de efectiva puesta en marcha del museo, en el que resulta fundamental el nuevo compromiso coleccionista por parte del Estado espaol, por fin decidido a invertir de forma continuada en la formacin de un patrimonio moderno y contemporneo, tal como defendan los informes de Llorens, Saura, Bohgas y Calvo Serraller. Tras casi un siglo en el que el museo estatal dedicado al arte reciente se haba visto constreido por exiguos presupuestos y por el desinters oficial a duras penas contrarrestado por el impulso personal de directores como Fernndez del Amo,

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finalmente el Estado se comprometa en la constitucin de una coleccin de arte a largo plazo1569. Ciertamente, la coyuntura econmica de la segunda mitad de los aos ochenta era favorable, pero incluso cuando la economa entr en recesin, durante los primeros aos noventa, se mantendra una importante dotacin presupuestaria destinada a las compras. Gracias a esta nueva actitud del Estado, que haba comenzado a apuntarse tmidamente durante la transicin democrtica, el MNCARS puede hacerse realidad y superar un desencuentro casi secular entre las autoridades culturales y el museo de arte reciente.

Dentro de este nuevo compromiso con la coleccin, el Ministerio adoptar otra idea fundamental de los informes de Llorens: la necesidad de convertir a Picasso en el eje del discurso, lo que implicaba la implementacin de una lnea de adquisiciones dedicada al artista y la presencia del conjunto del Guernica. Figura central de las vanguardias histricas al tiempo que artista espaol, Picasso es lgicamente la pieza clave en todo relato histrico que pretenda construirse en la conjuncin entre nuestro arte moderno y sus vinculaciones con la escena internacional. En cuanto al Guernica, tanto Llorens como Saura coincidan en considerarlo el elemento central de la coleccin, integrado en un ncleo consagrado a la Guerra Civil y a los aos treinta, como momento clave en nuestra historia cultural y en la de la modernidad internacional. Pero no slo el conjunto del Guernica, tambin el resto de las piezas de Picasso, Mir y Gris que posea el Museo del Prado deban integrarse en el nuevo museo, en una poltica de concentracin que Llorens justificaba por la idoneidad de las mismas en una coleccin de arte moderno centrada en lo espaol. Finalmente materializado en 1992, el depsito

Se superaba as la prolongada falta de compromiso subrayada en JIMNEZ-BLANCO, M. Dolores, El imposible museo contemporneo, El Pas, 10/VII/1989, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/imposible/museo/contemporaneo/elpepicul/19890710e lpepicul_5/Tes

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de este valioso grupo de obras en el MNCARS contribuir poderosamente a caracterizar la coleccin del nuevo museo, especialmente en lo referido a un Guernica que, como ha sealado el actual director del centro, cumple un papel de pieza central equivalente al de Las meninas en el Prado1570.

No obstante, y como ya hemos apuntado, en la puesta en marcha de la nueva institucin no se adoptar exclusivamente la idea del museo de arte moderno, sino que sta convivir con la del centro de arte contemporneo, lo que implicar un intenso programa expositivo y la apertura de una lnea de adquisiciones de arte actual. En cuanto a las exposiciones, desde un primer momento, y gracias al CNE de Carmen Gimnez, se establece en el CARS una dinmica expositiva de gran calidad media y con un elevado nmero de muestras por ao, en lo que supuso la consolidacin institucional de la poltica expositiva que a partir de 1983 haba enriquecido notablemente la oferta cultural estatal. En cuanto a la poltica de compras de obra actual, sta implicaba los riesgos de participar en un mbito de valores fluctuantes e inestables, en ocasiones animado por intereses especulativos, pero ser defendida con el objetivo de no dejar pasar el arte de la actualidad cuando es todava econmicamente accesible. Este argumento, que subrayaba las oportunidades perdidas por el Estado espaol durante la mayor parte del siglo XX, ser sostenido fundamentalmente por Carmen Gimnez y Mara de Corral y se integrar plenamente en la filosofa del centro, que nunca dejar de adquirir obra contempornea.

1570

GARCA, ngeles, Un nuevo hbitat para el Guernica, El Pas, 23/V/2008, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/nuevo/habitat/Guernica/elpepicul/20080523elpepicul_ 1/Tes

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El resultado de este solapamiento de conceptos museo histrico y centro de arte contemporneo es una institucin plural que no supone, en todo caso, ninguna excepcin en el mbito de los grandes museos internacionales de arte moderno y contemporneo, donde tampoco han faltado las tensiones en cuanto a qu artistas se compran y se exhiben en ellos1571. El caso espaol, como hemos visto, no escapar a estas tensiones entre los defensores de lo histrico y los abanderados de la actualidad, dos bandos suspicaces respecto a un MNCARS que no lograr satisfacer plenamente a ninguno de ellos. De este modo, hemos podido detectar desde los primeros momentos una corriente crtica opuesta a la dominante presencia de exposiciones de procedencia fornea, en una suerte de nacionalismo expositivo que llegar a cobrar un gran peso en el medio crtico e incluso en el poltico, para llegar a convertirse en uno de los argumentos empleados en la destitucin de Mara de Corral. Esta puesta en cuestin del inicial afn internacionalizador del centro tambin afectar a su vertiente histrica, pues veremos que la poltica de compras de Llorens contar con la oposicin de quienes consideraban que adquirir vanguardias forneas supona un esfuerzo econmico excesivo que no poda, en cualquier caso, solucionar unas deficiencias casi seculares. No obstante, y a pesar de unas crticas en ocasiones exacerbadas y de una cobertura meditica que carga las tintas en crisis y destituciones, el museo ha mantenido sin sustanciales cambios el carcter mixto que lo define desde sus orgenes.

Esta cuestin nos lleva a considerar el peso de la prensa en la conformacin de una imagen en ocasiones muy distorsionada del museo, aspecto sobre el que hemos venido incidiendo en nuestra investigacin. Si ya con anterioridad a la inauguracin del

1571

De este modo, en 1957 Alfred H. Barr Jr. se vea impelido a publicar un artculo en el que, frente a las crticas de no atender suficientemente al arte contemporneo norteamericano, detallaba las adquisiciones y exposiciones que le haba dedicado, segn se recoge en BARR Jr., Alfred H., La definicin del arte moderno, Alianza, Madrid, 1989, pp. 259-262.

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CARS surgen justificadas crticas ante la falta de definicin clara del proyecto, la inauguracin precipitada del mismo, en poca preelectoral y sin una estructura organizativa ni director oficial, constituir el punto de partida de un relato en el que se destacar la improvisacin y la falta de un proyecto slido. Este relato, que tiende a subrayar ms las diferencias entre los directores que la sostenida continuidad de unas lneas generales, ha generado una serie de tpicos sobre el peso de lo contemporneo en la poltica expositiva de Carmen Gimnez, el exclusivo inters de Toms Llorens por constituir una coleccin de vanguardias histricas internacionales o la consagracin de Mara de Corral a la actualidad fornea. Hemos podido comprobar que se trata de generalizaciones excesivas, cuando no de abiertas falsedades. Efectivamente, lo cierto es que en la programacin del CNE hay un claro predominio de lo moderno histrico, por ms que la crtica haya subrayado su atencin a la actualidad. En cuanto al primer director del MNCARS, si bien plante concentrar los esfuerzos iniciales en las compras de vanguardias histricas, no excluy en modo alguno las tendencias recientes. Por su parte, Corral optara ciertamente por dar ms presencia a la actualidad internacional, pero sus adquisiciones estn ampliamente dominadas por lo espaol, con una importante presencia de lo histrico, sin olvidar su inters por el expresionismo abstracto norteamericano, tendencia que ya se inclua en los planes de Llorens y Saura. Las inevitables crticas que los medios artsticos, crticos e historiogrficos dispensan a toda institucin que plantea una determinada lectura del arte reciente se vieron potenciadas y exacerbadas en el caso del MNCARS por dos factores que nos remiten especficamente a la Espaa de los aos ochenta y noventa. En primer lugar debemos recordar las suspicacias levantadas por una nueva y potente poltica expositiva estatal que no satisfaca por igual a todos los medios interesados y que tena en el MNCARS su ms notorio escaparate. Pero el factor ms decisivo, segn hemos podido

532

comprobar, es el de un contexto poltico que hizo del museo uno de los blancos hacia los que dirigir los ataques a un gobierno socialista que en el momento de inaugurar la coleccin permanente llevaba diez aos en el poder y al que los escndalos de corrupcin comenzaban a pasar factura. Tanto en el parlamento como en la prensa, la oposicin poltica emprender una operacin de desgaste en la que el MNCARS se convertir en el smbolo de la cultura socialista y al que se atribuirn caractersticas como la indefinicin, el despilfarro y la arbitrariedad artstica, sin que faltasen veladas acusaciones de corrupcin. De este modo, precisamente en el momento en el que estaba consolidndose como institucin, la imagen pblica del museo se vera empaada por su reflejo meditico, situacin que todava se vera ms acentuada por las circunstancias que rodearon la destitucin de Mara de Corral.

Frente a esta percepcin, impuesta por las circunstancias del momento, hemos podido comprobar que es precisamente gracias a la segunda directora del MNCARS cuando ste se configura de hecho como una institucin musestica plena, con una configuracin administrativa y departamental que permite su funcionamiento normalizado y la materializacin de los conceptos rectores definidos en el decisivo perodo 1984-1986. Efectivamente, con Mara de Corral se materializa una coleccin permanente centrada en la modernidad espaola pero abierta a lo contemporneo y a lo internacional, al tiempo que se consolida una poltica expositiva intensa y variada, capaz de combinar lo histrico con las ltimas tendencias. Si Llorens haba significado el afianzamiento de lo histrico, con su sucesora se consagrar el compromiso con la actualidad, sin que a ninguno de los dos pueda atribursele, en cualquier caso, el dogmatismo excluyente que en ocasiones se les ha adjudicado. Es necesario subrayar, en este sentido, la notoria continuidad de planteamientos historiogrficos en los

533

proyectos de coleccin de Llorens y Corral, resultado de un consenso generalizado acerca de los episodios ms significativos del arte moderno espaol. Corral da tambin carta de naturaleza al papel de Picasso como eje de la coleccin y al del Guernica como pieza clave de la misma, rasgos que dominan hasta el da de hoy. En cuanto a las exposiciones, si bien la segunda directora marca un decidido giro hacia lo contemporneo, no debe olvidarse la presencia de muestras de carcter histrico en su programacin, que se mantiene de este modo acorde con lo que ya era un firme compromiso del museo con la recuperacin de la historia de la modernidad. Por otro lado, la ms destacada novedad que aporta Corral, y a la que no se suele aludir al comentar su poltica expositiva, es la introduccin de una rica programacin audiovisual, con la que el MNCARS retoma con fuerza su inters por los nuevos medios artsticos, precisamente una de sus seas de identidad desde el inicial proyecto del CARS.

Sobre

las

bases

planteadas

por

Carmen

Gimnez

centro

de

arte

contemporneo y Toms Llorens museo de arte moderno, Mara de Corral consolidar y dar forma definitiva a la institucin, tanto en lo administrativo como en lo museolgico, cimentando unos fundamentos que han seguido sosteniendo el museo hasta la actualidad y sobre los que los siguientes directores actuarn para aadir matices pero siempre dentro de la dinmica nacional-internacional y moderno-contemporneo. Podremos comprobarlo si lanzamos una breve mirada sobre las siguientes etapas del MNCARS. Jos Guirao, poltico que hasta ese momento ocupaba la Direccin General de Bellas Artes y que anteriormente haba ocupado la Direccin General de Bienes Culturales de la Junta de Andaluca, pondr un mayor acento sobre lo espaol1572 y

1572

HOLO, Selma Reuben, op. cit., pp. 5658.

534

sobre lo histrico1573, lo cual hay que relacionar con un Real Patronato y una Comisin Asesora en los que los historiadores del arte tendrn una mayor representacin que hasta el momento. No obstante, la coleccin permanente que ampla en 1996 continuar incluyendo un heterogneo apartado dedicado a las ltimas manifestaciones artsticas y con una gran presencia de lo internacional. Del mismo modo, la poltica expositiva mantendr su atencin a la actualidad fornea, y si bien lo har en menor medida que la agenda de Corral debe destacarse la puesta en marcha del Espacio Uno, salas dedicadas a exhibir exclusivamente arte actual. Se reforzar igualmente una de las lneas fundacionales del museo mediante la adquisicin de nuevas obras de Picasso, impulsada por la ministra Alborch. En el plano administrativo, se produjo en esta etapa la culminacin de una larga aspiracin, la aprobacin del Estatuto del Organismo Autnomo Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, por Real Decreto 318/1996 de 23 de febrero, con el que la institucin lograba una mayor agilidad administrativa. La llegada del PP al gobierno no implicar ni la desaparicin del museo como se haba propugnado desde las filas de este partido cuando se hallaba en la oposicin ni la destitucin de Guirao, que se mantendr en el cargo hasta junio de 2000, lo cual, junto con la decisin de construir una ampliacin, confirma la normalizacin de la institucin y el carcter eminentemente poltico de muchas de las crticas que recibi el museo durante la direccin de Corral.

La sustitucin de Esperanza Aguirre por Pilar del Castillo al frente del Ministerio de Educacin y Cultura implicar un nuevo relevo en el MNCARS, con el nombramiento como director de Juan Manuel Bonet, crtico y comisario que haba venido formando parte del Real Patronato durante la etapa de Guirao. El nuevo director

1573

BRADLEY, Kim, The Great Socialist Experiment, op. cit., p. 76.

535

continuar incidiendo en la lnea histrica y espaola, sin que esto supusiera un abandono de la contemporaneidad nacional e internacional, a la que continuar atendiendo tanto en las exposiciones como en las adquisiciones1574. Debe subrayarse el impulso que dio al fondo fotogrfico1575, en lo que supona retomar una lnea que haba sido previamente establecida por Mara de Corral, como vimos. Con Bonet se recuperar tambin el inters del museo por la modernidad iberoamericana, que contaba con el precedente de Toms Llorens. En este sentido, con Bonet se recupera la vocacin, expresada por el primer director del MNCARS, de contar una historia del arte moderno no constreida por los grandes relatos cannicos de la vanguardia sino atenta a figuras y movimientos heterodoxos o perifricos1576. Del mismo modo, continuar manifestando el inters de aumentar la presencia del expresionismo abstracto norteamericano a la coleccin permanente1577, logrando finalmente durante su mandato la incorporacin de un Rothko1578.

En junio de 2004, y tras el regreso del PSOE al gobierno, la nueva ministra de Cultura, Carmen Calvo, anunciar el nombramiento de Ana Martnez de Aguilar como nueva directora, lo que provocar la inmediata dimisin de Bonet un desencuentro que tambin repeta, lamentablemente, ciertas pautas del pasado. La nueva directora, historiadora del arte y hasta aquel entonces directora del Museo Esteban Vicente de Segovia, ser quien inaugure la ampliacin diseada por Jean Nouvel y en la que se

1574

DELAS, Delphine, Les acquisitions du Muse National Centre dArt Reina Sofa Madrid (Espagne) (1986-2003), memoria de DEA presentada en 2003 en la Universidad Pars I Panthon Sorbonne, UFR 03 Histoire de lart et archeologie, tomo 1, pp. 50-54. Ibidem, pp. 51-52 y 54.

1575 1576

RODRGUEZ MARCOS, Javier, Juan Manuel Bonet: Hacer un museo unidireccional sera ir contra la historia, Babelia [suplemento de El Pas], 24/VIII/2002, p. 10.
1577 1578

Ibidem, p. 11.

Museo de Museos. 25 Museos de Arte Contemporneo en la Espaa de la Constitucin, Madrid, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, 2003, p. 121.

536

haba comenzado a trabajar con Jos Guirao. Martnez de Aguilar pretender profundizar en la lnea histrica del MNCARS con un plan museolgico realizado en colaboracin con el tambin historiador del arte Juan Jos Lahuerta que retomaba conceptos de Llorens: la coleccin como ncleo fundamental del museo; carcter historiogrfico de la misma, enfocada a sealar los contactos del arte moderno espaol con la escena internacional; Picasso, Mir, Dal, Gris, cubismo e informalismo como ejes bsicos a los que ahora se aaden Sorolla y Solana; y exposiciones con un dominio de lo histrico1579. Del mismo modo, el plan retomaba la atencin presente ya desde los orgenes del CARS hacia la arquitectura, el diseo, las artes decorativas y las nuevas tecnologas1580. A pesar de que este proyecto fue considerado conservador y alejado del presente por parte de crticos, artistas y galeristas1581, lo cierto es que ni las exposiciones ni las adquisiciones dejaron de ocuparse del arte de la actualidad1582, lo que impide hablar, de nuevo, de una ruptura. La polmica desatada por el plan museolgico de la directora revela nos vuelve a recordar el constante inters meditico por todo lo que pueda suponer una nueva polmica relacionada con el museo, prcticamente ya un tpico periodstico que contribuye a una percepcin de

1579

F. S., El Reina Sofa rehabilitar el edificio Sabatini para potenciar su coleccin, El Pas, 8/VI/2005, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/Reina/Sofia/rehabilitara/edificio/Sabatini/potenciar/col eccion/elpepicul/20050608elpepicul_3/Tes; SAMANIEGO, Fernando, No me gusta la cultura espectculo, El Pas, 25/V/2005, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/gusta/cultura/espectaculo/elpepicul/20050625elpepicul _1/Tes F. S., El Reina Sofa rehabilitar el edificio Sabatini para potenciar su coleccin, op. cit.

1580 1581

SAMANIEGO, Fernando, Incertidumbre en torno al Reina Sofa, El Pas, 13/VI/2005, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/Incertidumbres/torno/Reina/Sofia/elpepicul/20050613 elpepicul_1/Tes; EL PAS, Crticos de arte dicen que el plan del Reina Sofa es conservador, El Pas, 26/VI/2005, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/Criticos/arte/dicen/plan/Reina/Sofia/conservador/elpep icul/20050626elpepicul_3/Tes
1582

En cuanto a las exposiciones, en 2007 se llevaron a cabo muestras de artistas recientes como Amy Cutler y Ester Partegs. En cuanto a las adquisiciones, y segn puede comprobarse en la Memoria de actividades MNCARS del 2007, http://www.museoreinasofia.es/Museo/memoria.html, tambin en ese mismo ao se incorporaron obras de Mon Montoya, Albert Oehlen, Alejandro Corujeira, Javier Riera y Pedro Calapez.

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inestabilidad que oculta la continuidad de las grandes lneas establecidas en su etapa inicial. Una segunda constante que vuelve a manifestarse en este momento es el inters del medio artstico por contar con un MNCARS que respalde sus actividades y se comprometa lo ms firmemente posible con la actualidad, lo cual choca inevitablemente con toda pretensin histrica manifestada por el museo.

Un nuevo cambio ministerial en julio de 2007 conllevar una decisiva reforma en cuanto a la eleccin del director del MNCARS. Propuesto por Carmen Calvo y materializado ya por su sucesor, Csar Antonio Molina, el Plan de Modernizacin de las Instituciones Culturales de la Administracin General del Estado establecer que el director del MNCARS sea seleccionado mediante concurso pblico y contratado por un perodo de cinco aos. Esta importante medida, que Carmen Calvo pact con diversas asociaciones artsticas1583, ya haba sido sugerida, de hecho, por Toms Llorens en 1991, en aras de una mayor estabilidad en el trabajo del director del MNCARS 1584 . Su aprobacin en septiembre de 2007 provocar, no obstante, la dimisin de Martnez de Aguilar1585, quien, como directora nombrada, quedaba en una situacin anmala ante la nueva poltica ministerial. Su sucesor, elegido efectivamente tras un concurso pblico y contratado por cinco aos prorrogables hasta un total de quince, ser desde enero de 2008 Manuel Borja-Villel. Procedente del MACBA y previamente de la Fundacin Tpies, sus planes para el museo implican una reforma de la coleccin permanente en la

1583

GARCA, A., y LAFONT, I., Una gerente provisional, al frente del Reina Sofa, El Pas, 8/IX/2007, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/gerente/provisional/frente/Reina/Sofia/elpepicul/20070 908elpepicul_7/Tes

1584

TRENAS, Miguel ngel, Toms Llorens: La coleccin Thyssen slo es superada por la de la reina de Inglaterra, La Vanguardia, 28/III/1991, p. 28. EL PAS, Dimite la directora del Reina Sofa, El Pas, 7/IX/2007, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/Dimite/directora/Reina/Sofia/elpepicul/20070907elpep icul_11/Tes

1585

538

que permanecen, no obstante, el discurso histrico1586 y el peso del Guernica y del arte de los aos 30 como ncleo principal1587. La prevista incorporacin del Goya de los Caprichos y los Desastres de la guerra a la coleccin, merced a un prstamo del Museo del Prado, plantea una importante matizacin a lo que sigue siendo, en todo caso, un relato histrico centrado en la modernidad espaola y sus contactos con el exterior 1588 . En este ltimo sentido, las compras de piezas de Picabia y Duchamp realizadas en esta nueva etapa 1589 vuelven a confirmar la importancia del ncleo surrealista definido por Llorens y Corral y la continuidad de unos criterios establecidos durante los aos de formacin del MNCARS. Por otro lado, los pasos emprendidos en esta etapa hacia la transformacin de la institucin en ente de derecho pblico, con el objetivo de lograr una mayor autonoma, nos remiten de nuevo a una vieja aspiracin de los responsables del MNCARS1590 y al modelo siempre presente del Museo del Prado a la hora de configurar jurdicamente nuestro museo.

1586

Segn se ha anunciado a la prensa, la coleccin se estructurar en secciones dedicadas al arte de principios de siglo (con apartados como Modernismo, Decadentismo y Esperpento), vanguardias histricas hasta los aos treinta (con mbitos como la Generacin del 27 y el Cubismo), vanguardias de los cincuenta y arte desde los sesenta hasta la actualidad. Vid. GARCA, ngeles, y SEISDEDOS, Iker, Goya vivir en el Reina Sofa, El Pas, 18/III/2009, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/Goya/vivira/Reina/Sofia/elpepicul/20090318elpepicul _1/Tes; y GARCA, ngeles, y SEISDEDOS, Iker, El Reina Sofa hace su revolucin, El Pas, 19/III/2009, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/Reina/Sofia/hace/revolucion/elpepicul/20090319elpepi cul_1/Tes

LAFONT, Isabel, Los aos treinta sern el ncleo de la coleccin permanente, El Pas, 1/X/2008, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/anos/treinta/seran/nucleo/coleccion/permanente/elpepi cul/20081001elpepicul_8/Tes De este modo, cuando Borja-Villel manifiesta su intencin de presentar una historia del arte desde Espaa (GARCA, ngeles, y SEISDEDOS, Iker, El Reina Sofa hace su revolucin, op. cit.), debemos recordar que Llorens pretenda presentar el arte moderno desde la perspectiva de la cultura espaola, de la sensibilidad espaola y del gusto espaol, segn declaraba a comienzos de 1989 en GARCA, ngeles, La sensibilidad espaola presidir la coleccin del Centro de Arte Reina Sofa, El Pas, 29/I/1989, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/LLORENS/_TOMAS/PICASSO/_PABLO_/PINTOR/ MADRID/MADRID_/MUNICIPIO/MUSEO_REINA_SOFIA_/MADRID/elpepicul/19890129elpepicul_ 2/Tes
1589 1590 1588

1587

GARCA, ngeles, y SEISDEDOS, Iker, El Reina Sofa hace su revolucin, op. cit.

Mara de Corral haba sugerido este modelo jurdico en RUBIO, Andrs F., Expertos en arte culpan a los polticos de la pobreza de las colecciones espaolas, El Pas, 6/VIII/1992, p. 14.

539

En suma, nuestra investigacin ha podido comprobar el establecimiento de unos fundamentos de actuacin y la existencia de una continuidad en los mismos, que se ha mantenido a pesar de la falta, hasta fechas muy recientes, de un compromiso firme del Ministerio de Cultura con el proyecto concreto de un director, lo que ha resultado ser la mayor tara del museo. Ante la ausencia de un apoyo sostenido a un director concreto, el museo se ha debido autodefinir en una suerte de consenso involuntario, quizs ms histrico y acadmico que lo deseado por Carmen Gimnez y Mara de Corral pero ms atento a la actualidad que lo pretendido por Toms Llorens. No por involuntarios deben considerarse dbiles esos fundamentos, dado que tanto la poltica de exposiciones como la de la coleccin establecen, en los aos de formacin y consolidacin que hemos estudiado, unos parmetros lo suficientemente slidos como para mantenerse hasta la actualidad. Tales parmetros, segn se ha podido comprobar, consisten, por un lado, en una intensa programacin expositiva de elevada calidad media e importante presencia de lo internacional y, por otro, en una coleccin permanente centrada en lo espaol pero con una atencin a lo internacional que va creciendo progresivamente segn avanza el discurso cronolgico.

Al considerar este perodo desde una perspectiva histrica hemos podido percibir tales continuidades, que los imperativos de lo meditico han ocultado en beneficio de un relato de rupturas, escndalos y destituciones. Ms all de episodios coyunturales, lo que se plantea y consolida en la etapa que nos ha concentrado es un museo que pone fin a una de las grandes carencias del patrimonio cultural espaol y que desde un principio se ha esforzado por hacer visible una historia que hasta el momento slo poda contemplarse sobre el papel. Con el centro inaugurado en 1986 el Estado

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iniciaba una empresa indita, la constitucin de un museo de arte moderno y contemporneo capaz de presentar un programa expositivo de alto nivel y una coleccin permanente historiogrficamente coherente. Hemos podido comprobar que en ese impulso se combinan factores tan dispares como la necesidad de dar un uso cultural a un edificio vaco, la indecisin del Ministerio, la euforia modernizadora de la poca, el xito de las exposiciones de arte contemporneo y la influencia de un mbito intelectual favorable a la refundacin del MEAC. De esta situacin surge, de manera paulatina, la conviccin de que el centro cultural en proyecto debe convertirse en un museo que supere la frustracin del mencionado MEAC, pero tambin nace un nuevo impulso oficial que supone el cambio decisivo. Este impulso no puede entenderse sin tener en cuenta el particular contexto poltico de una Espaa que sale de la transicin democrtica y en la que un PSOE con mayora absoluta hace de la modernizacin del pas una de sus mximas de actuacin. Nuestra investigacin nos ha permitido constatar la forma ciertamente azarosa con la que ese impulso ser aprovechado para fundar el nuevo museo. No podemos saber si, de no haber existido la necesidad de dar un uso al gran edificio hospitalario, el Ministerio se habra planteado la creacin de un nuevo museo de arte del siglo XX y, lo que es ms importante, un apoyo presupuestario sostenido y suficiente para el digno desarrollo del mismo. Lo cierto es que, gracias a la particular coyuntura que se plantea en torno al hospital, determinados actores de la vida cultural espaola lograrn que el Ministerio de Cultura se implique en la creacin y lo que es ms importante consolidacin de un nuevo museo con el que se inicia una nueva etapa en la poltica musestica estatal, tras largas dcadas de desinters por el patrimonio contemporneo.

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Real Decreto 2055/1979, de 3 de agosto, por el que se crea el Centro de Promocin de las Artes Plsticas e Investigacin de Nuevas Formas Expresivas, BOE, 30/VIII/1979; 21198. Real Decreto 1601/1980, de 18 de julio, por el que se aprueban las Normas Orgnicas del Ministerio de Cultura, BOE, 2/VIII/1980; 16523. Real Decreto 565/1985, de 24 de abril, por el que se establece la estructura orgnica bsica del Ministerio de Cultura y de sus organismos autnomos, BOE, 30/IV/1985; 07398. Real Decreto 1528/1980, de 13 de junio, por el que se crean la Bienal Nacional y la Bienal Internacional de Artes Plsticas, BOE, 24/VII/1980; 15962.

3.5. Documentacin de archivo 453. B Exposiciones, [1984], ACMC, caja 78.830, carpeta Programacin Exposiciones 1985. LIX TRUEBA, Josefina, Informe sobre el Guernica de Pablo Picasso, ACMC, caja 87.100, carpeta Pablo Ruiz Picasso Guernica. Anexo al Estudio para la revitalizacin del Antiguo Hospital Provincial de Madrid, 11/VI/1979, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid. Anteproyecto de actividades del Centro de Promocin de las Artes Plsticas para el ao 1980, 13/II/1980, ACMC, caja 78.839, carpeta Subdireccin General de Artes Plsticas. Balance de gestin durante el ao 1986 (9/1/1987), ACMC, caja 78.830, carpeta Programacin Exposiciones 1986. C.B.S. [Carmen Bueno Snchez], Exposicin sobre los establecimientos culturales del Estado, 15/VII/1985, ACMC, caja 92.904, carpeta Reina Sofa 85. Apuntes para un proyecto sobre el Centro Reina Sofa, 24/VII/1985, ACMC, caja 92.904, carpeta Reina Sofa 85. Carta de Joan Fontcuberta a la directora de Exposiciones de la Subdireccin General de Artes Plsticas, Carmen Gimnez, 20/III/1986, ACMC, caja 85.935, carpeta Idas y Caos. [CNE], documento sin ttulo, posterior a abril de 1985, ACMC, caja 78.830, carpeta Programacin Exposiciones 1986. Carta de la directora del Centro Nacional de Exposiciones, Carmen Gimnez, a Richard Serra, con fecha 14/II/1986, ACMC, caja 1.030, carpeta Exposicin Referencias e Identidades: un encuentro artstico en el tiempo. Serra. Carta de la directora del Centro Nacional de Exposiciones, Carmen Gimnez, a Eduardo Chillida, con fecha 12/II/1986, ACMC, caja 1.030, carpeta Exposicin Referencias e Identidades: un encuentro artstico en el tiempo. Chillida. Carta del presidente de Telefnica, Luis Solana, al ministro de Cultura, Javier Solana, 26/V/1986, ACMC, caja 93.242, carpeta Reina Sofa Centro Arte. Carta dirigida por el director general de Bellas Artes, Manuel FernndezMiranda, al director de la Pinacoteca Nacional de Atenas, Dimitri Papastamou, 24/1/1984, ACMC, caja 85.932, carpeta Pintura espaola contempornea.

556

Carta remitida por el Ministerio de Cultura a Antonio Fernndez Alba, 2/VII/1980, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 97.1, sign. 66/20.860, carpeta Centro Reina Sofa. Cartas de Douglas Hall, Anne Rorimer, Emilio Ambasz y Rudi Fuchs a Carmen Gimnez, con fechas, respectivamente, 22/III/1984, 10/IV/1984, 15/V/1984 y 20/VI/1984, adjuntas a oficio remitido por esta ltima a la Secretara del ministro, 28/VI/1984, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes/Prensa extranjera. CATOIR, Barbara, Peregrinaje al arte moderno: informe sobre la ARCO 84, traduccin de un artculo publicado en Frankfurter Allgemeine Zeitung, 27/II/1984, enviada por la subdirectora General de Artes Plsticas, Carmen Gimnez, a la Secretara del ministro, 28/VI/1984, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes/Prensa extranjera. Centro Reina Sofa, 21/III/1984, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes: Centro Reina Sofa/Programa de actuacin/Resumen del estado de las obras. Centro Cultural Reina Sofa. Propuestas de actuaciones y exposicin de proyectos, 16/VI/1980, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid. Centro Cultural. Antiguo Hospital General de Madrid, documento posterior a 1/I/1982, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes: Centro Reina Sofa/Programa de actuacin/Resumen del estado de las obras. Comentarios sobre algunas exposiciones programadas por la Subdireccin General de Artes Plsticas, IX/1983, ACMC, caja 78.830, carpeta Programacin Exposiciones 1983. CUETO, Juan, Centro Cultural Reina Sofa, 31/VII/1985, archivo de Jos Luis de Zrraga. DIRECCIN GENERAL DE BELLAS ARTES Y ARCHIVOS, Madrid. Centro Cultural de Atocha Reina Sofa, VI/1984, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes sobre el Centro Reina Sofa/Toms Llorens. Documento sin ttulo [acerca del proyecto de exposicin inaugural del CARS], [1984], ACMC, caja 96.730, carpeta Encuentro Internacional de Arte Contemporneo / Centro Reina Sofa / Memoria de proyecto. Documento sin ttulo [con referencia a las Bienales Nacional e Internacional de Artes Plsticas], 27/VI/1980, ACMC, caja 78.839, carpeta Direccin General de Bellas Artes. Encuentro Internacional de Arte Contemporneo. Propuesta de la Subdireccin de Artes Plsticas para su celebracin, en otoo de 1986, con motivo de la apertura de las salas de exposicin del Centro Reina Sofa, fechable en 1984, ACMC, caja 96.730, carpeta Encuentro Internacional de Arte Contemporneo / Centro Reina Sofa / Memoria de proyecto. Esquema de la Exposicin Inaugural del Centro, fechable entre enero y agosto de 1985, ACMC, caja 96.730, carpeta Centro de Arte Reina Sofa / Informes. Estrategia general del Ministerio en la prxima legislatura, 30/I/1986, ACMC, caja 93.240, carpeta Poltica cult. depto. Estructura de Programas y Memoria del Presupuesto por Programas Ao 1982, [1981], ACMC, caja 78.839, carpeta Personal del Centro. Exposicones [sic] del mes de mayo [de 1986] (30/4/1986), ACMC, caja 78.830, carpeta Programacin Exposiciones 1986. F.G. y M.R., Atocha, entorno del futuro centro cultural, ACMC, caja 92.952, carpeta Madrid en vanguardia.

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[FERNNDEZ ALBA, Antonio], Informe sobre los trabajos de rehabilitacin del antiguo Hospital Provincial de Madrid destinado a centro de actividades culturales e instalacin de museos dependientes del Ministerio de Cultura, 8/VII/1982, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 97.1, sign. 66/20.860, carpeta Centro Reina Sofa. FERNNDEZ ALBA, Antonio, HERNNDEZ GIL, Dionisio, y FERNNDEZ MIRANDA, Manuel, Programa de actuacin en el Centro Cultural de Espaa Reina Sofa, con fecha 11/III/1983, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes: Centro Reina Sofa/Programa de actuacin/Resumen del estado de las obras. FERNNDEZ CUENCA, Carlos, Estudio para la revitalizacin del Antiguo Hospital de Madrid, V/1979, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid. FERNNDEZ CUENCA, Carlos, Memoria para el proyecto de Revitalizacin del antiguo hospital Provincial de Madrid, XI/1979, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 97.1, caja 66/20.986. FERNNDEZ CUENCA, Carlos, Programa de necesidades de los distintos elementos que integran el Centro Cultural Reina Sofa (Antiguo Hospital Provincial de Madrid), 8/X/1980, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 97.1, sign. 66/20.860, carpeta Centro Reina Sofa. GIMNEZ, Carmen, Nuevas tendencias: 4 artistas norteamericanos, 12/III/1981, ACMC, caja 85.933, carpeta Correspondencia diversa. GMEZ DE LA CUESTA, Ramn (subdirector general de Inmuebles y Obras del Ministerio de Cultura), Nota sobre el Antiguo Hospital Provincial de Atocha (14/II/1980), ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid Hospital Provincial de Madrid, informe de la Subdireccin General de Inmuebles y Obras posterior a 20/V/1980, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid. Informe sobre la actual situacin del Museo Nacional del Pueblo Espaol, realizado por D. Andrs Carretero Lpez, subdirector del centro, a solicitud de la Direccin de Museos Estatales, de la Direccin General de Bellas Artes, del Ministerio de Cultura, con fecha VIII/1985, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 005.002, sign. 51/10.654, carpeta Museo Nacional del Pueblo Espaol 1982 8385 y 86. Informe sobre la Exposicin "Tendencias en Nueva York", Palacio de Velzquez, 11 de octubre 1 de diciembre; obra grfica expuesta en el Crculo de Bellas Artes, 11 de octubre 1 de diciembre, 28/IX/1983, ACMC, caja 85.933, carpeta Gastos y prensa. Informe sobre la instalacin del Museo Nacional de Antropologa en el edificio del antiguo M.E.A.C. y del Museo de Reproducciones Artsticas en el edificio del actual M.N.E., ACMC, 1/VI/1992, caja 439, carpeta BB AA S.G. Museos 92. J.L.Z. [Jos Luis Zrraga], Notas sobre el proyecto de Centro Cultural Reina Sofa, 25/VII/1985, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes/Prensa extranjera. LLORENS, Toms, BOHGAS, Oriol, y CALVO SERRALLER, Francisco, El Centro de Arte Reina Sofa: las colecciones permanentes, 17/V/1986, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes sobre el Centro Reina Sofa/Toms Llorens. LLORENS, Toms, Informe sobre el proyecto del Centro Reina Sofa, IIIV/1986, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes sobre el Centro Reina Sofa/Toms Llorens.

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LLORENS, Toms, Informe sobre el proyecto general del Centro Reina Sofa, 7/II/1986, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes sobre el Centro Reina Sofa/Toms Llorens. LOGROO, Miguel, Centro Cultural Reina Sofa / Proyecto de galeras de arte contemporneo, II/1986, archivo de Jos Luis de Zrraga. MACUA & GARCA-RAMOS, Informe confidencial sobre el Centro Reina Sofa, I/1984 [?], archivo de Jos Luis de Zrraga. Madrid. Centro Cultural de Atocha Reina Sofa, 1/VIII/1985, ACMC, caja 92.904, carpeta Reina Sofa 85. Madrid. Centro Reina Sofa. Ministerio de Cultura, 31/VIII/1985, documento adjunto a oficio del ministro de Cultura al director general del Instituto Nacional de Artes Escnicas y Musicales, de igual fecha, ACMC, caja 92.904, carpeta Reina Sofa 85, 7 pp. ms 3 de planos y fotografas. MARTNEZ SIZ, Pablo, Centro Reina Sofa. Servicio o Centro de Informacin Biblioteca, 27/II/1984, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes: Centro Reina Sofa/Programa de actuacin/Resumen del estado de las obras. MARTNEZ, Pablo, Sobre la idea del Centro Reina Sofa, 17/X/1985, archivo de Jos Luis de Zrraga. MARTNEZ-NOVILLO, lvaro, Estudio de las necesidades urgentes de la Subdireccin General de Artes Plsticas, IX/1980, ACMC, caja 78.839, carpeta Subdireccin General de Artes Plsticas. Memoria Subdireccin General de Artes Plsticas. Presupuesto extraordinario. Captulo 257, 9/III/1983, ACMC, caja 78.840, carpeta Presupuestos 1984. [MNDEZ, Alberto ?], Ante-proyecto de contenidos. Centro Cultural Reina Sofa, [VI/1983 ?], archivo de Jos Luis de Zrraga. MORENO ALEGRE, Jos Luis, Informe sobre situacin y estado de desarrollo del programa de puesta en marcha del Centro de Arte Reina Sofa , con fecha 25/IX/1986, en ACMC, caja 62.283, carpeta Informe Situacin del Programa de puesta en marcha del proyecto/Dossier ministro/Personal, 9 pp. Nota para el director general sobre las competencias de la Subdireccin General de Exposiciones, [1984], ACMC, caja 78.839, carpeta Personal del Centro. Nota para el Sr. ministro. Asunto: Acondicionamiento del Hospital Provincial de Madrid, remitida por el subsecretario al ministro, 18/III/1980, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid. Nota sobre el Hospital Provincial, documento con membrete de la DGPAAM, posterior a 16/VI/1980, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial de Madrid. Noticias Culturales Ministerio de Cultura/Gabinete de Prensa, posterior a 2/2/1986, ACMC, caja 85.935, carpeta Idas y Caos. Observaciones y sugerencias sobre el PEACE, tras la asistencia a la presentacin e inauguracin de la Exposicin de Arte Espaol Actual en SARAJEVO Sept. 1984, 14/9/1984, ACMC, caja 85.932, carpeta Pintura espaola contempornea. Oficio de Carmen Bueno Snchez, asesora del Gabinete del ministro de Cultura, a la directora del Centro Nacional de Exposiciones, 16/IV/1986, ACMC, caja 79.051, carpeta 6. Correspondencia. Oficio de la directora de Exposiciones de la Direccin General de Bellas Artes y Archivos, Carmen Gimnez, al director general de Relaciones Culturales del

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Ministerio de Asuntos Exteriores, Antonio Senillosa, 11/10/1985, ACMC, caja 85.935, carpeta Idas y Caos. Oficio de la directora del Museo de Reproducciones Artsticas, Josefa Almagro, a la directora de los Museos Estatales, 16/X/1986, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 005.002, sign. 51/10.655, carpeta M Reproducciones Artsticas. Correspondencia 1982/1986. Oficio de la Presidenta de la Junta Superior de Museos, Consuelo Sanz Pastor, al director general de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas, 8/VII/1982, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 005.002, sign. 51/10501, carpeta Museo Reina Sofa de Madrid 1982 a 1989 Oficio de la Vocal Asesora de la Subsecretara, Mara Dolores Dez, a la directora del Gabinete del subsecretario, 22/XI/1990, ACMC, caja 467, carpeta Cortes Generales. Oficio del director del Museo Nacional del Pueblo Espaol al director general de Bellas Artes, Archivos y Museos, Dionisio Hernndez Gil, 1/IV/1985, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 005.002, sign. 51/10.564, carpeta Museo Nacional del Pueblo Espaol 19828385 y 1986. Oficio del director general de Bellas Artes y Archivos, Manuel Fernndez Miranda, al ministro, Javier Solana, 14/III/1983, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes: Centro Reina Sofa/Programa de actuacin/Resumen del estado de las obras. Oficio del director general de Bellas Artes, Dionisio Hernndez Gil, a la directora del Museo Nacional de Reproducciones Artsticas, Josefa Almagro, 18/IV/1985, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 005.002, sign. 51/10.655, carpeta M Reproducciones Artsticas. Correspondencia 1982/1986. Oficio del director general de Patrimonio Artstico, Archivos y Museos, Javier Tusell, al subsecretario, Francisco Sanabria, 17/VI/1980, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid. Oficio del director general de Patrimonio Artstico, Javier Tusell, al subdirector general de Inmuebles y Obras, 12/VI/1980, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid. Oficio del jefe del Servicio de la Inspeccin Tcnica de Monumentos y Conjuntos, al director general de Patrimonio Artstico, Archivos y Museos, Javier Tusell, 25/V/1980, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid. Oficio del jefe del Servicio de la Inspeccin Tcnica de Monumentos y Conjuntos al director general de Patrimonio Artstico, Archivos y Museos, Javier Tusell, 19/VI/1980, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid. Oficio del jefe del Servicio de la Inspeccin Tcnica de Monumentos y Conjuntos al director general de Patrimonio Artstico, Archivos y Museos, Javier Tusell, 25/VI/1980, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid. Oficio del ministro de Cultura, Javier Solana, al director general del Instituto Nacional de Artes Escnicas y Musicales, 31/VIII/1985, ACMC, caja 92.904, carpeta Reina Sofa 85. Oficio del Secretario General de la Casa de S. M. el Rey a la ministra de Cutura, Soledad Becerril, 17/IX/1982, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 005.002, sign. 51/10501, carpeta Museo Reina Sofa de Madrid 1982 a 1989. Oficio del subsecretario, Pedro Mara Meroo, a la ministra de Cultura, Soledad Becerril, 29/VII/1982, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 97.1, sign. 66/20.860, carpeta Centro Reina Sofa.

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Oficio del subsecretario del Ministerio de Educacin y Ciencia, Joaqun Arango Vila Belda, al director general de Bellas Artes y Archivos, Miguel Satrstegui Gil Delgado, 3/VI/1987, ACMC, caja 93.242, carpeta Reina Sofa Centro Arte. Oficio del subsecretario del Ministerio de Educacin, Juan Manuel Ruigmez Iza, a su homlogo de Cultura, Francisco Sanabria Martn, 26/II/1980, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid. Oficio del subsecretario, Francisco Sanabria, a los directores generales de Servicios, Msica y Teatro, Cinematografa, Patrimonio Artstico, Archivos y Museos y Libro y Bibliotecas, 14/V/1980, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid. Oficios del subsecretario al director general de Servicios, al Secretario General Tcnico, al director general de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas y a Antonio Fernndez Alba, 28/VII/1982, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 97.1, sign. 66/20.860, carpeta Centro Reina Sofa. Orden Ministerial de 22 de mayo de 1986, ACMC, caja 92.904, carpeta Reina Sofa 85. Orden Ministerial de 27 de agosto de 1982 comunicada por oficio del Secretario General Tcnico al director general de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas, 27/VIII/1982, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 005.002, sign. 51/10501, carpeta Museo Reina Sofa de Madrid 1982 a 1989. Preprograma 1983. Subdireccin General de Artes Plsticas, anterior a 9/III/1983, ACMC, caja 78.830, carpeta Programacin Exposiciones 1983. Programa Espaol de Accin Cultural en el Exterior. Ministerio de Asuntos ExterioresMinisterio de Cultura, fechable en 1989, ACMC, caja 96.730. Propuestas para la prxima legislatura, 3/XII/19858/I/1986, ACMC, caja 93.240, carpeta Poltica cult. depto. Proyecto de exposicininauguracin Centro Reina Sofa, fechable entre agosto y diciembre de 1985, ACMC, caja 96.730, carpeta Centro de Arte Reina Sofa/Informes. RAMOS, Mara, Informe. Museo de la Cultura Cotidiana, 14/XI/1988, ACMC, caja 943, carpeta D.G. Bellas Artes. Reina Sofa. Asistentes al encuentro, fechable en 1984, ACMC, caja 96.730, carpeta Encuentro Internacional de Arte Contemporneo / Centro Reina Sofa / Memoria de proyecto. Resumen de inversiones realizadas por la Subdireccin General de Artes Plsticas desde su creacin en los aos 1980, 19811982, cuyo desglose se indica en pginas posteriores, ACMC, caja 78.839, carpeta Direccin General de Bellas Artes. Resumen del estado de las obras del Centro Reina Sofa, [II-IV/1984], ACMC, caja 62.283, carpeta Informes: Centro Reina Sofa/Programa de actuacin/Resumen del estado de las obras. Reunin de los directores Generales de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas, Msica y Teatro, Promocin del Libro y de la Cinematografa, y de Servicios, de fecha 19 de mayo de 1982, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 97.1, sign. 66/20.860, carpeta Centro Reina Sofa. SAURA, Antonio, Sobre el Centro de Arte Reina Sofa, 4/III/1986, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes sobre el Centro Reina Sofa/Toms Llorens.

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Servicios de informacin y actividades en el centro Reina Sofa, posterior a 1/I/1984, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes: Centro Reina Sofa/Programa de actuacin/Resumen del estado de las obras. [SUBDIRECCIN GENERAL DE INVERSIONES Y OBRAS], Centro Cultural Reina Sofa. Superficies tiles aproximadas a considerar por planta, 16/VII/1985, ACMC, caja 92.904, carpeta Reina Sofa 85. [SUBDIRECCIN GENERAL DE INVERSIONES Y OBRAS], Nota informativa acerca de las obras ejecutadas, en ejecucin y futuras a realizar en el Centro Cultural Reina Sofa de Madrid, 22/V/1985, ACMC, caja 92.904, carpeta Reina Sofa 85, pp. 14. ZRRAGA, J. L., Anteproyecto para el Centro Reina Sofa, 18/XI/1985, ACMC, caja 62.283, carpeta Centro Reina SofaAnteproyectoPrensaFotografas del Centro.

4. Gestin de Carmen Gimnez. 1986-1988

4.1. Estudios monogrficos y ensayos FERNNDEZ ALBA, Antonio, Centro de Arte Reina Sofa (Memoria de una restauracin), Dragados y Construcciones, Madrid, 1987. GUASCH, Anna Maria, El arte ltimo del siglo XX. Del posminimalismo a lo multicultural, Madrid, Alianza, 2000.

4.2. Catlogos de exposiciones y publicaciones oficiales Acta 88. Palacio de Velzquez 28 enero 3 abril, 1988 Madrid, Madrid, Ministerio de Cultura, 1988. ALONSO DE LOS ROS, Csar; VICENTE CEBRIN, Jos; y RISPA MRQUEZ, Ral (Dirs.), Procesos. Cultura y Nuevas Tecnologas (Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, mayo 1986), Ministerio de Cultura, Madrid, 1986. American Dreams. 30 abril / 6 septiembre, 1987, Ministerio de Cultura, Madrid, 1987. BIURRN, Francisco Javier, Espacios para la Cultura (Centro de Arte Reina Sofa, mayojunio, 1986), Ministerio de Cultura, Madrid, 1986. Carl Andre. 1988, Palacio de Cristal, Madrid, febreromayo, Ministerio de Cultura, Madrid, 1988. Coleccin Panza. Centro de Arte Reina Sofa, marzodiciembre 1988, Madrid, Ministerio de Cultura, 1988. Coleccin Sonnabend. 30 de octubre de 1987 15 de febrero de 1988. Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, Ministerio de Cultura, 1987.

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4.5. Documentacin de archivo Acta de la reunin del Grupo de Trabajo de Exposiciones de la Comisin Asesora del Centro de Arte Reina Sofa. 9 de Septiembre de 1987, ACMC, caja 87.099, carpeta CARS/Exposiciones 1 19871991. Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del CARS. 10 de Marzo de 1988, ACMC, caja 87.099, carpeta CARS/Exposiciones 1 1987 1991. Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa. 24 de Abril de 1987, ACMC, caja 87.099, carpeta Actas reuniones Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa. Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa. 20 de Noviembre de 1987, ACMC, caja 87.099, carpeta Actas reuniones Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa. Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa. 18 de septiembre de 1987, ACMC, caja 87.099, carpeta Actas reuniones Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa. Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa. 11 de Abril de 1987, ACMC, caja 87.099, carpeta Actas reuniones Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa.

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Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa. 29 de julio de 1987, ACMC, caja 87.099, carpeta Actas reuniones Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa. Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa. 20 de Noviembre de 1987, ACMC, caja 87.099, carpeta Actas reuniones Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa. Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Centro de Arte Reina Sofa. 10 de febrero de 1988, ACMC, caja 87.099, carpeta CARS/Exposiciones 1 19871991. Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin, de la Comisin Asesora del Centro de Arte Reina Sofa. 25 de mayo de 1988, ACMC, caja 87.099, carpeta CARS/Exposiciones 1 19871991. Aproximacin al calendario deseable, 11/XII/1987 [por error figura 1988], ACMC, caja 961, carpeta Centro de Arte Reina Sofa Doc. 1988. Carta de Alain Dupuy a la directora del Centro Nacional de Exposiciones, Carmen Gimnez, 6/IV/1987, ACMC, caja 95.679, carpeta Centro de Arte Reina Sofa. (19871989). Carta de la directora del Centro Nacional de Exposiciones, Carmen Gimnez, a Guy Scarpetta, 10/VI/1986, ACMC, caja 1.030, carpeta Exposicin Referencias e Identidades: un encuentro artstico en el tiempo. Correspondencia. Carta de la directora del Centro Nacional de Exposiciones, Carmen Gimnez, a Richard Serra, 24/VI/1986, ACMC, caja 1.030, carpeta Exposicin Referencias e Identidades: un encuentro artstico en el tiempo. Correspondencia. Carta de Max Gordon a la directora del Centro Nacional de Exposiciones, Carmen Gimnez, 30/IV/1986, ACMC, caja 96.730, carpeta Centro de Arte Reina Sofa. Remodelacin. Carta del ministro de Cultura, Javier Solana, a Eduardo Chillida, 2/I/1986, ACMC, caja 72.232, carpeta Centro de Arte Reina Sofa 1993. Carta del subsecretario de Cultura, Miguel Satrstegui, al galerista Ernst Beyeler de Basilea, 4/XII/1987, ACMC, caja 943, carpeta D.G. Bellas Artes 1988. Conjunto de cartas de felicitacin a la directora del CNE, 28/V-31/VI/1986, ACMC, caja 96.731, carpeta Centro de Arte Reina Sofa/Cartas de agradecimiento invitacin inauguracin Reina Sofa. Estimacin del coste total de las obras de rehabilitacin del Centro de Arte Reina Sofa, ACMC, caja 62.283, carpeta Real Decreto 535/198827 de Mayo. GIMNEZ, Carmen, Informe sobre poltica de exposiciones, presentado en la Reunin de la Comisin Permanente del CARS el 12 de septiembre de 1988, ACMC, caja 96.730, carpeta Comisin Asesora de Exposiciones/Centro de Arte Reina Sofa. Existe otra copia en ACMC, caja 943, carpeta 1988. Bellas Artes D. G. Exposiciones Centro Nacional. Informe de la Comisin Asesora para el desarrollo del programa Centro de Arte Reina Sofa, 26/III/1988, ACMC, caja 62.283, sin carpeta. Informe sobre prioridades y evolucin presupuestaria de la Direccin General de Bellas Artes y Archivos, remitido por el director de este rgano al subsecretario del Ministerio de Cultura en oficio de fecha 29/III/1988, ACMC, caja 943, carpeta D.G. Bellas Artes 1988.

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Memoria justificativa de las variaciones en fichas de la proyeccin plurianual de los Presupuestos Generales del Estado, [documento anterior a 28/01/1987, fecha del oficio al que se adjunta, remitido por J. M. Moreno Alegre a la subdirectora Generaljefe de la Oficina Presupuestaria del Ministerio de Cultura], ACMC, caja 83.004, carpeta C. Reina Sofa. MORENO ALEGRE, Jos Manuel, Informe sobre situacin y estado de desarrollo del programa de puesta en marcha del Centro de Arte Reina Sofa, 25/IX/1986, documento adjunto a oficio remitido por el subsecretario, Ignacio Quintana, al ministro de Cultura, Javier Solana, 29/IX/1986, ACMC, caja 62.283, carpeta Informe Situacin del Programa de puesta en marcha del proyecto / Dossier ministro / Personal. Oficio de la directora del Centro Nacional de Exposiciones, Carmen Gimnez, al ministro de Cultura, Javier Solana, 12/VI/1986, ACMC, caja 80.452, carpeta directora Centro Nacional de Exposiciones. 8689. Oficio de la directora del Centro Nacional de Exposiciones, Carmen Gimnez, al director general de Bellas Artes y Archivos, Juan Miguel Hernndez de Len, 24/II/1988, ACMC, caja 95.679, carpeta Centro de Arte Reina Sofa. (1987 1989). Oficio del Gerente del Programa de puesta en marcha del Centro de Arte Reina Sofa, Jos Manuel Moreno Alegre, al jefe del Gabinete del subsecretario, 27/X/1986, ACMC, caja 97.584, carpeta Centro de Arte Reina Sofa. Oficio del Gerente del Programa de puesta en marcha del Centro de Arte Reina Sofa, Jos Manuel Moreno Alegre, al jefe del Gabinete del subsecretario, con asunto Cuestiones pendientes en el Centro de Arte Reina Sofa, 27/X/1986, ACMC, caja 97.584, carpeta Centro de Arte Reina Sofa. Oficio del Gerente del Programa del Centro de Arte Reina Sofa, Jos Manuel Moreno Alegre, a la directora del Centro Nacional de Exposiciones, Carmen Gimnez, 22/IV/1987, ACMC, caja 95.679, carpeta Centro de Arte Reina Sofa. (1987 1989). Oficio del Secretario General de Bellas Artes y Archivos al Gerente del Centro de Arte Reina Sofa, Jos Manuel Moreno Alegre, 17/XI/1987, ACMC, caja 80.454, carpeta subsecretario 8689. Oficio del subsecretario, Ignacio Quintana, al ministro de Cultura, Javier Solana, 29/IX/1986, ACMC, caja 93.242, carpeta Reina Sofa Centro de Arte. Oficio remitido por la conservadora jefe del Departamento de Pintura del MEAC, Paloma Esteban Leal, al subsecretario del Ministerio de Cultura, Miguel Satrstegui, 28/III/1988, ACMC, caja 961, carpeta Centro de Arte Reina Sofa Doc. 1988 Programa de exposiciones 1987 Centro de Arte Reina Sofa, en documento sin ttulo del Gabinete de Prensa del CARS posterior al 30/VI/1987, ACMC, caja 93.242, carpeta Reina Sofa Centro de Arte. Programa de exposiciones 1988, 14/III/1988, ACMC, caja 96.730, carpeta Centro de Arte Reina Sofa/Comisin Permanente de 12.9.88/Poltica de exposiciones. Relacin de obras adquiridas con destino al Centro de Arte Reina Sofa, en 1987, con cargo al programa 458.D (Subdireccin General de Proteccin del Patrimonio Histrico), 15/I/1988, ACMC, caja 87.099, carpeta CARS/Exposiciones 1 19871991.

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SATRSTEGUI GILDELGADO, Miguel, Resolucin del director general de Bellas Artes y Archivos sobre el Plan de Exposiciones del Ministerio, 12/XII/1986, ACMC, caja 80.454, carpeta subsecretario 8689. Situacin de los expedientes de obras y suministros del Centro de Arte Reina Sofa tramitados por la Subdireccin General de Inversiones y Obras, documento adjunto a oficio remitido por el subdirector general de Inversiones y Obras al jefe del Gabinete Tcnico del subsecretario, 6/X/1986, ACMC, caja 92.907, carpeta Reina Sofa / 1986.

5. Direccin de Toms Llorens. 1988-1990

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N/_JORGE/MINISTERIO_DE_CULTURA/PODER_EJECUTIVO/_GOBIERN O_PSOE_/19861989/antologica/pintor/Ramon/Gaya/cierra/Museo/Espanol/Arte/Contemporaneo /elpepicul/19890203elpepicul_12/Tes ERC exige el retorno de tres dalis al museo de Figueres, El Pas, 21/II/1994, http://0 www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/DALI/_SALVADOR/ESPA NA/CATALUNA/MUSEOFUNDACION_GALADALI_/FIGUERES GIRONA/ESQUERRA_REPUBLICANA_DE_CATALUNYA_/ERC/MUSEO _REINA_SOFIA_/MADRID/elpepicul/19940221elpepicul_5/Tes. FERNNDEZCID, Miguel, Saura desde cuatro series, Gua [suplemento de Diario 16], 12/I/1990, p. V. Ms compromiso con el CARS, Cambio 16, Febrero 1990, p. 35. Ms pintor de lo que parece, Gua [suplemento de Diario 16], 13/IV/1990, p. 5. GLLEGO, Julin, Antonio Saura: Caprichos, desastres y disparates, ABC, 11/I/1990, p. 111. Bram van Velde, pintor holands, ABC, 12/IV/1990, p. 103. GARCA, ngeles, Toms Llorens, nombrado director del Reina Sofa, El Pas, 4/VI/1988, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/LLORENS/_TOMAS/SOLA NA_MADARIAGA/_JAVIER/HERNANDEZ_LEON/_JUAN_MIGUEL/MUS EO_REINA_SOFIA_/MADRID/Tomas/Llorens/nombrado/director/Reina/Sofia /elpepicul/19880604elpepicul_8/Tes La coleccin permanente del Reina Sofa puede pecar de provinciana, segn Rudi Fuchs, El Pas, 19/I/1989, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/FUCHS/_RUDI/MUSEO_R EINA_SOFIA_/MADRID/coleccion/permanente/Reina/Sofia/puede/pecar/provi nciana/Rudi/Fuchs/elpepicul/19890119elpepicul_4/Tes La sensibilidad espaola presidir la coleccin del Centro de Arte Reina Sofa, El Pas, 29/I/1989, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/LLORENS/_TOMAS/PICAS SO/_PABLO_/PINTOR/MADRID/MADRID_/MUNICIPIO/MUSEO_REINA_ SOFIA_/MADRID/elpepicul/19890129elpepicul_2/Tes Tres clsicos en el museo, El Pas Semanal [suplemento de El Pas], 9/XII/1990, pp. 58-65. HERNNDEZ CAVA, Felipe, Madrid: capital de artistas, capital del arte?, Alfoz, febrero 1990, pp. 70-71. HIERRO, Jos, Arte en Iberoamrica. Historia taquigrfica del arte, La Gua de El Mundo [suplemento de El Mundo], 12/I/1990, p. 23. ISASI, Justo, Un pulso con la mole. Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, A & V. Monografas de Arquitectura y Vivienda, n. 26, 1990, pp. 2631. JIMNEZ DE PARGA, Manuel, El testamento abstracto de Dal, Diario 16, 7/II/1989, p. 3. JIMNEZ, Carlos, Un ao de crisis y expectativas, El Sol, 25/VI/1991, p. 69. Un ao de crisis y expectativas, El Sol, 25/VI/1991, p. 69. JIMNEZ, Pablo, Nostalgia y modernidad, ABC, 1/XI/1990, pp. 106-107. El Tpies ms radical, ABC, 8/XI/1990, pp. 138-139. 572

El Reina Sofa acoge la ms importante exposicin de Giacometti vista en Europa, ABC, 14/XI/1990, p. 51. LLORCA, Pablo, El arte, a la espera de la ley del Patrimonio, Diario 16, 12/VII/1991, p. 51. Hoy se inaugura en el Reina Sofa la exposicin del pintor Antonio Saura, Diario 16, 10/I/1990, p. 17. MALDONADO, Patricia, Utilizan el nombre de la Reina para acaparar arte, Cambio 16, Febrero 1990, pp. 3235. MOLERO, Helena, Antonio Machn, galerista: En el mundo del arte hay demasiados advenedizos, El Independiente, 3/XII/1990, p. 51. OHLENSCHLAGER, Karin, Todas las artes de la imagen conducen al vdeo, El Pas, 21/XII/1990, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/MUSEO_REINA_SOFIA_/ MADRID/Todas/artes/imagen/conducen/video/elpepicul/19901221elpepicul_1/ Tes OLIVARES, Rosa, Carmen Gimnez deja su cargo, Lpiz n 60, Verano 1989, p. 84. Volver a empezar, Lpiz, n. 73, diciembre 1990, p. 66. ORTEGA, Pilar, Toms Llorens. Slo tenemos un perfil del arte del siglo XX, Ya, 6/II/1990, p. 51. PERIDICO DE EXPOSICIONES, Antonio Saura, con motivo de la Exposicion en la Sala Tiepolo, mayojulio 1980, Peridico de Exposiciones, V/1980. RUBIO, Pilar, Segundas partes, Lpiz, n. 66, marzo 1990, p. 3. SAMANIEGO, Fernando, Primer ensayo para una coleccin, El Pas, 14/V/1991, p. 34. TRENAS, Miguel ngel, Toms Llorens: La coleccin Thyssen slo es superada por la de la reina de Inglaterra, La Vanguardia, 28/III/1991, p. 28. TUSELL, Javier, Las sombras del Reina Sofa, Cambio 16, 10/XII/1990, p. 145.

5.4. Legislacin Real Decreto 535/1988, de 27 de mayo, por el que el Centro de Arte Reina Sofa se configura como Museo Nacional, BOE, 2/VI/1988; 13480. Orden de 29 de junio de 1988 por la que se regula la composicin, competencia y funcionamiento del Consejo Asesor del Centro de Arte Reina Sofa, BOE, 1/VII/1988; 16526. Real Decreto 185/1989, de 10 de febrero, por el que se acepta por el Estado la herencia dispuesta por don Salvador Dal Domnech, BOE, 23/II/1989; 4234. Ley 4/1990, de 29 de junio, de Presupuestos Generales del Estado para 1990, BOE, 30/VI/1990; 15347.

5.5. Documentacin de archivo

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1. Coleccin Phillips de Washington, informe presentado en el pleno del Real Patronato de 20 de Septiembre de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 2. Matisse, en las colecciones rusas, informe presentado en el pleno del Real Patronato de 20 de Septiembre de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 3. John Baldessari, informe presentado en el pleno del Real Patronato de 20 de Septiembre de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 5. Marcel Odenbach, informe presentado en el pleno del Real Patronato de 20 de Septiembre de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 7. Coleccin Beyeler, informe presentado en el pleno del Real Patronato de 20 de Septiembre de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 8. Equipo Crnica, informe presentado en el pleno del Real Patronato de 20 de Septiembre de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. Acta de la Comisin Permanente del Real Patronato del Centro Arte Reina Sofa. 12 de Septiembre de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. Acta de la Comisin Permanente del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 20 de Julio de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. Acta de la Comisin Permanente del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 13 de septiembre, con fecha 13/IX/1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. Acta de la reunin del Grupo de Trabajo de Exposiciones de la Comisin Asesora del Centro de Arte Reina Sofa. 9 de Septiembre de 1987, ACMC, caja 87.099, carpeta CARS/Exposiciones 1 19871991. Acta de la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 20 de Junio de 1989, ACMC, caja 38.925, cuaderno Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Acta de la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 19 de Septiembre de 1989, ACMC, caja 38.925, cuaderno suelto Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Acta de la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 1 de Febrero de 1990, ACMC, caja 98.240, carpeta Reunin Patronato CARS. 28 Mayo 90. Acta de la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 6 de Noviembre de 1989, ACMC, caja 38.925, cuaderno suelto Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Acta de la reunin del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 28 de Mayo de 1990, ACMC, caja 98.240, carpeta Patronato CARS 23 octubre 90. Acta de la reunin del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 26 de marzo de 1990, ACMC, caja 98.240, carpeta Reunin Patronato CARS. 28 Mayo 90.

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Acta de la reunin del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 28 de Mayo de 1990, ACMC, caja 98.240, carpeta Patronato CARS 23 octubre 90. Acta de la sesin constituyente del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa, 13/7/1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. Acta de la sesin constituyente del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa, 13/VII/1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 13 de Junio de 1990, ACMC, caja 98.240, carpeta Patronato CARS 23 octubre 90. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 10 de Septiembre de 1990, ACMC, caja 38.925, cuaderno suelto Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 25 de Julio de 1990, ACMC, caja 98.240, carpeta Patronato CARS 23 octubre 90. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 23 de Octubre de 1990, ACMC, caja 38.925, cuaderno suelto Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Acta del Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa. 5 de noviembre de 1987, ACMC, caja 87.099, carpeta Actas reuniones Grupo de Trabajo de la Coleccin de la Comisin Asesora del Programa Centro de Arte Reina Sofa. Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa 17 de Mayo de 1989, ACMC, caja 38.925, cuaderno suelto Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 18 de Enero de 1989, ACMC, caja 38.925, cuaderno Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 7 de Noviembre de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 15 de marzo de 1989, ACMC, caja 66.694, carpeta Reina Sofa, Centro de Arte [existe otra copia en caja 38.925, carpeta Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa]. Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 28 de Febrero de 1989, ACMC, caja 38.925, cuaderno suelto Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Actividades de la Subdireccin General de Proteccin del Patrimonio Histrico para los aos 19901992, anterior a 21/IX/1989, ACMC, caja 98.237, carpeta Programacin de actividades del Ministerio de Cultura, aos 90/91. Acuerdo entre el Ministerio de Cultura de la URSS y el Ayuntamiento de Barcelona y el Ministerio de Cultura de Espaa, documento adjunto al oficio de Rosa Garca Brage, Tcnico de Exposiciones del CNE, a la Secretara General de Bellas Artes, 21/VII/1988, ACMC, caja 83.004, carpeta Correspondencia exposiciones 198687.

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Alberto Giacometti, informe presentado en el Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa de 6 de Noviembre de 1989, ACMC, caja 38.925, carpeta Avance del programa de exposiciones 19901991. Apuntes sobre reunin del Grupo de Trabajo de Exposiciones de la Comisin Asesora del Centro de Arte Reina Sofa. 27 de junio de 1987, ACMC, caja 87.099, carpeta CARS/Exposiciones 1 19871991. Arte en Berln desde 1900 hasta nuestros das. Informe dirigido al Pleno del Real Patronato, 11/IX/1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. BERZOSA ALONSOMARTNEZ, Eduardo [Gerente del MNCARS], Informe sobre la situacin actual del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa y propuesta de plan de urgencia, 10/XII/1990, ACMC, caja 87.097, carpeta CARS general/1990. BERZOSA ALONSOMARTNEZ, Eduardo, [Gerente del MNCARS], Informe al subsecretario del Departamento sobre la situacin actual del CARS y propuestas urgentes, 14/XII/1990, ACMC, caja 98.239, carpeta Correspondencia CARS 1990. Bienal de la Imagen en Movimiento Centro de Arte Reina Sofa. Informe preliminar, X/1989, ACMC, caja 38.925, sin carpeta. Calendario de obras Centro de Arte Reina Sofa, I/1990, ACMC, caja 66.694, carpeta Reina Sofa, Centro de Arte. CARS Reunin Toms ministro Julio 90, 27/VII/1990, ACMC, caja 87.097, carpeta CARS general/1990. Carta del director del MNCARS, Toms Llorens, a Antonio Rodrguez Serna, 17/IV/1990, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991. Carta del subsecretario del Ministerio de Cultura, Miguel Satrstegui, al presidente de la Asociacin Amigos del Centro de Arte Reina Sofa, Julin Trincado, 14/VI/1988, ACMC, caja 66.693, carpeta FundacinAsociacin Amigos del Reina Sofa 89. Carta del subsecretario del Ministerio de Cultura, Miguel Satrstegui GilDelgado, a Jos Mario Armero, del Bufete Jos M. Armero, 9/III/1989, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991. Carta del subsecretario del Ministerio de Cultura, Miguel Satrstegui, a Ernst Beyeler, 4/XII/1987, ACMC, caja 943, carpeta D. G. Bellas Artes 1988. Carta enviada por Heinz Berggruen al director del CARS, Toms Llorens, 9/VI/1989, ACMC, caja 66.694, carpeta Reina Sofa, Centro de Arte. Carta escrita por Toms Llorens a Heinz Berggruen, posterior a 9/VI/1989, ACMC, caja 66.694, carpeta Reina Sofa, Centro de Arte. Colecciones permanentes del Centro de Arte Reina Sofa. Estudio y propuestas de la Direccin. Primavera 1990, ACMC, caja 87.100, carpeta CARS/Colecciones 2. Aos: 19871992. Comentarios sobre la coleccin del CARS, [20/VII/1988-12/IX/1988], ACMC, caja 96.730, carpeta Centro de Arte Reina Sofa/Comisin de compra. Copia autorizada de la escritura de testamento otorgada por Don Salvador Dal Domnech, Marqus de Dal de Pbol, 20/9/1982, ACMC, caja 38.908, carpeta Herencia Dal.

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Despacho de importacin temporal emitido por la Direccin General de Aduanas e Impuestos Especiales, 16/V/1989, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991. Documento sin ttulo [calendario de obras y exposiciones en el CARS a partir del 8/V/1989], ACMC, caja 96.730, carpeta Centro de Arte Reina Sofa/Comisin Permanente de 12.9.88/Poltica de exposiciones. Dossier de Prensa, 28/II/1990, ACMC, caja 87.099, carpeta CARSPrensa 1. 1986 19871991. Estimacin del coste total de las obras de rehabilitacin del Centro de Arte Reina Sofa, documento posterior a 31/XII/1987, ACMC, caja 98.240, carpeta c/98.240. Exposicin Miquel Navarro, informe presentado en el pleno del Real Patronato de 20 de Septiembre de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. Exposicin Ulrich Ruckriem, informe presentado en el pleno del Real Patronato de 20 de Septiembre de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. Fax enviado por el director del Centro de Arte Reina Sofa, Toms Llorens, al subdirector del Centro de Arte Reina Sofa, Kosme Baraano, 18/IX/1990, ACMC, caja 87.097, carpeta CARS general/1990. Ferran Garca Sevilla, informe presentado en el pleno del Real Patronato de 20 de Septiembre de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. Grupo de seis oficios dirigidos por el director general de Bellas Artes y Archivos, Jaime Brihuega, a los conservadores del MEAC, 3/XI/1989, ACMC, caja 87.097, carpeta CARS 1988/1989. Informe de las exposiciones del CARS, documento fechable entre finales de 1990 y principios de 1991, ACMC, caja 87.099, carpeta CARS/Exposiciones 1 1987 1991. LEKUONA, Nicols de, ACMC, caja 98.240, carpeta Reunin Patronato CARS. 28 Mayo 90. LLORENS, Toms, Informe al director general de Bellas Artes por el director del Centro de Arte Reina Sofa, adjunto a oficio dirigido por el director del MNCARS al director general de Bellas Artes, 21/IX/1989, ACMC, caja 87.097, carpeta CARS 1988/1989 Memoria de actividades. Aos 1989, 1990 y 1991. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Ministerio de Cultura, documento conservado en la Biblioteca del MNCARS. Nota informativa con relacin a gastos pendientes de reconocer y previsin de gastos de funcionamiento y coste de exposiciones al 31/12/1989, documento con membrete del CARS, ACMC, caja 87.097, carpeta CARS 1988/1989. Nota. Asociacin Amigos del Centro de Arte Reina Sofa, IV/1990, ACMC, caja 87.099, carpeta Asociacin Amigos del Centro de Arte Reina Sofa. Aos: 19871988. Notas para un convenio de colaboracin cultural entre el Ministerio de Cultura y la Compaa Telefnica Nacional de Espaa, documento adjunto a un oficio con fecha 10/VII/1990 remitido por el director del CARS al ministro de Cultura, al subsecretario, al director general de Bellas Artes, al Gerente de Telefnica y al

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Secretario General de la Fundacin Telefnica, ACMC, caja 98.239, carpeta Correspondencia CARS 1990. Oficio de la directora del Centro Nacional de Exposiciones, Carmen Gimnez, al Secretario General de la Direccin General de Bellas Artes y Archivos, ACMC, caja 83.004, carpeta Correspondencia exposiciones 198687. Oficio de la directora del CNE, Carmen Gimnez, al director general de Bellas Artes y Archivos, Miguel Satrstegui, 17/XI/1986, ACMC, caja 78.839, carpeta Correspondencia con el director Gral. de BB. AA. Aos 8586. Oficio de la directora del Gabinete del ministro a la directora del Gabinete de subsecretario, con fecha 18/I/1990, ACMC, caja 467, carpeta Cortes Generales. Oficio de la directora del Gabinete del ministro de Cultura, Juby Bustamante, al director del Gabinete de la Presidencia del Gobierno, 5/XII/1988, ACMC, caja 98.237, carpeta S/ poltica cultural dic. 89. Oficio de la directora del Gabinete Tcnico del subsecretario, Carmen Blanco Gonzlez, a la Vocal Asesora del ministro, Consuelo Snchez Naranjo, con fecha 6/II/1990, ACMC, caja 467, carpeta Cortes Generales. Oficio de la subdirectora General de Personal del Ministerio de Cultura a la subdirectora General de la Oficina Presupuestaria del mismo Ministerio, con fecha 16/VI/1988, ACMC, caja 83.004, carpeta C. Reina Sofa. Oficio del director del Centro de Arte Reina Sofa, Toms Llorens, al director general de Bellas Artes, Jaime Brihuega, 29/III/1990, ACMC, caja 87.097, carpeta CARS general/1990. Oficio del director del Centro de Arte Reina Sofa, Toms Llorens, al director general de Bellas Artes, 23/XI/1989, ACMC, caja 87.097, carpeta CARS 1988/1989. Oficio del director del MNCARS, Toms Llorens, al subsecretario de Cultura, Jos Manuel Garrido Guzmn, ACMC, caja 98.239, carpeta Correspondencia CARS 1990. Oficio del director del MNCARS, Toms Llorens, al subsecretario del Ministerio de Cultura, Jos Manuel Garrido, ACMC, caja 98.239, carpeta Exposiciones CARS ao 1990. Oficio del director del MNCARS; Toms Llorens, al ministro de Cultura, Jorge Semprn, con fecha 5/IX/1989, caja 98.239, carpeta Correspondencia julio 89 Dic 89. Oficio del director general de Bellas Artes y Archivos, Jaime Brihuega, al director del Centro de Arte Reina Sofa, Toms Llorens, 4/XII/1990, ACMC, caja 87.097, carpeta CARS general/1990. Oficio del director general de Bellas Artes, Jaime Brihuega, al director del MNCARS, Toms Llorens, 27/XI/1990, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991. Oficio del Gerente del MNCARS, Jaime Saavedra Maldonado, al director general de Bellas Artes y Archivos, Jaime Brihuega, 24/XI/1989 ACMC, caja 87.097, carpeta CARS 1988/1989. Oficio del Secretario de la Junta de Direccin a la directora del Centro Nacional de Exposiciones, Carmen Gimnez, 11/I/1989, ACMC, caja 95.679, carpeta Centro de Arte Reina Sofa. (19871989).

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Oficio del Secretario General de la Casa de Su Majestad el Rey, Jos Joaqun Puig de la Bellacasa, al subsecretario de Cultura, Jos Manuel Garrido Guzmn, 13/XI/1990, ACMC, caja 98.239, carpeta Exposiciones CARS ao 1990. Oficio del Secretario General de la Direccin General de Bellas Artes y Archivos, Antonio Vega Muoz, a la subdirectora General de Personal del Ministerio de Cultura, 1/III/1990, ACMC, caja 87.097, carpeta CARS 1988/1989. Oficio del subdirector Artstico del MNCARS, Kosme Mara de Baraano, al Servicio Econmico Administrativo del MNCARS, 14/XII/1990, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS General. Ao 1992. Oficio del subsecretario de Cultura, Jos Manuel Garrido, al director general de Organizacin, Puestos de Trabajo e Informtica del Ministerio de Administraciones Pblicas, 9/I/1990, ACMC, caja 80.866, carpeta Informe de subsecretario situacin actual CARS. Oficio del subsecretario del Ministerio de Cultura, Miguel Satrstegui, a la directora General de Costes de Personal y Pensiones Pblicas del mismo Ministerio, Elena Salgado Mndez; 19/X/1988, ACMC, caja 961, carpeta Centro de Arte Reina SofaDoc. 1988. Plan de colaboracin entre el Centro de Arte Reina Sofa y la Fundacin Arte y Tecnologa para el periodo 19891992, documento adjunto a un oficio con fecha 10/VII/1990 remitido por el director del CARS al ministro de Cultura, al subsecretario, al director general de Bellas Artes, al Gerente de Telefnica y al Secretario General de la Fundacin Telefnica, ACMC, caja 98.239, carpeta Correspondencia CARS 1990. Programa de Exposiciones 1989. Centro de Arte Reina Sofa y Palacios de Velzquez y Cristal. Propuesta de la Comisin Permanente. 20 de septiembre de 1988, documento adjunto al Acta del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 20 de Septiembre de 1988, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas reuniones del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. Real Patronato 26 marzo 1990. Torres Garca, Joaqun, ACMC, caja 98.240, carpeta Reunin Patronato CARS. 28 Mayo 90. Real Patronato 26Marzo1990. Gonzlez, Julio (11 bocetos de La Montserrat), ACMC, caja 98.240, carpeta Reunin Patronato CARS. 28 Mayo 90. Real Patronato. Scully, Sean, ACMC, caja 98.240, carpeta Reunin Patronato CARS. 28 Mayo 90 Real Patronato. 28 Mayo 1990. SAAVEDRA MALDONADO, Jaime, y LLORENS SERRA, Toms, Memoria propuesta para configurar al Centro de Arte Reina Sofa como organismo autnomo de carcter administrativo, 1/II/1990, ACMC, caja 98.239, carpeta Correspondencia CARS 1990. [SOLANA, Javier], Documento sin ttulo [Discurso de presentacin del MNCARS], [3/VI/1988], ACMC, caja 62.283, carpeta Informe Situacin del Programa de puesta en marcha del proyecto/Dossier Ministro/Personal. SUBDIRECCIN GENERAL DE INVERSIONES Y OBRAS, Obras de reforma del Centro de Arte Reina Sofa. Situacin a enero de 1990 y previsiones de desarrollo, ACMC, caja 87.097, carpeta CARS general/1990. Tpies [sic], Escultura y obras sobre papel, documento presentado en la reunin del Pleno del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa de 6 de Noviembre de 1989, ACMC, caja 38.925, carpeta Avance del programa de exposiciones 19901991.

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6.4. Documentacin de archivo

601

630: Inversin de reposicin asociada al funcionamiento operativo de los servicios, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Centro de Arte Reina Sofa. 12 de julio de 1993, ACMC, caja 85.485, carpeta Sesin Pleno 28993. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 16 de Enero de 1991, ACMC, caja 38.925, carpeta Cuaderno suelto: Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de Mayo de 1991, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 27 de Febrero de 1991, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de enero de 1992, ACMC, caja 440, sin carpeta. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 18 de febrero de 1992, ACMC, caja 440, sin carpeta. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 25 de marzo de 1992, ACMC, caja 85.483, carpeta R. Patronato del M. Nac. CARS / Sesin plenaria / 23/4/92. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 15 de febrero de 1993, ACMC, caja 72.232, carpeta Centro de Arte Reina Sofa 1993. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Fecha 3 de diciembre de 1992, ACMC, caja 85.486, carpeta Patronato CARS 15/2/93. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 3 de noviembre de 1993, ACMC, caja 72.232, carpeta Centro de Arte Reina Sofa 1993. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 21 de marzo de 1994, ACMC, caja 85.486, carpeta Sesin Pleno 274 94. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 27 de mayo de 1993, ACMC, caja 85.485, carpeta Sesin Pleno 236 93. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Fecha 22 de julio de 1992, ACMC, caja 85.483, carpeta Patronato CARS. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 21 de octubre de 1992, ACMC, caja 440, sin carpeta. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 18 de enero de 1993, ACMC, caja 85.486, carpeta Patronato CARS 15/2/93. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 25 de marzo de 1993, caja 87.098, carpeta CARS General. Ao 1992. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 28 de septiembre de 1993, ACMC, caja 85.485, carpeta Sesin Pleno 28 993. 602

Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 22 de febrero de 1994, ACMC, caja 85.486, carpeta Sesin Pleno 274 94. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 23 de junio de 1993, ACMC, caja 72.232, carpeta Centro de Arte Reina Sofa 1993. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 27 de junio de 1991, ACMC, caja 38.925, carpeta Actas del Real Patronato Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 13 de diciembre de 1993, ACMC, caja 72.232, carpeta Centro de Arte Reina Sofa 1993. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 1 de junio de 1992, ACMC, caja 440, sin carpeta. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 24 de junio de 1992, ACMC, caja 85.483, carpeta Patronato CARS. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 28 de abril de 1993, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS General. Ao 1992. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 11 de enero de 1994, Archivo Central MNCARS, caja Real Patronato 11-1-94. Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 19 de diciembre de 1994, ACMC, caja 85.487, carpeta Sesin Pleno 19/12/94. Actividades desarrolladas durante el ao 1991, 25/III/1992, ACMC, caja 85.483, carpeta R. Patronato del M. Nac. CARS / Sesin plenaria / 23/4/92. Adquisiciones, 28/IX/1993, ACMC, caja 85.485, carpeta Sesin Pleno 28993. Adquisiciones, 3/11/1993, ACMC, caja 85.485, carpeta Sesin Pleno 31193. Ao 1.992. Captulo VI. Adquisicin obra de arte. Concepto 620: Inversin nueva asociada al funcionamiento operativo de los servicios, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS General. Ao 1992 Audiovisuales, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991. Calendario exposiciones 1993. 20/10/92, ACMC, caja 85.483, carpeta Patronato CARS. Carta del director de Pintura y Escultura del Museum of Modern Art de Nueva York, William Rubin, al director del Museo del Prado, Alfonso E. Prez Snchez, 7/VI/1988, ACMC, caja 440, carpeta Traslado Guernica. Correspondencia. Autorizacin. COLMENERO GUTIRREZ, Jess, [Interventor Auditor de la Subdireccin General de Control Financiero de las Administraciones Pblicas] Informe del control financiero del Centro de Arte Reina Sofa a 30 de junio de 1991, con fecha 17/X/1991, ACMC, caja 38.925, sin carpeta. [Contrato de comodato entre la Asociacin Coleccin Arte Contemporneo y el Ministerio de Cultura], 25/V/1992, anexo al Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 1 de junio de 1992, ACMC, caja 440, sin carpeta.

603

Convenio de colaboracin entre el Ministerio de Cultura y Telefnica de Espaa, S. A. para el prstamo recproco de obras de arte, 21/VII/1992, ACMC, caja 85.483, carpeta Patronato CARS. CORRAL Y LPEZDORIGA, Mara de, Memoria, 15/IV/1991, ACMC, caja 38.925, carpeta Informe del control financiero del Centro de Arte Reina Sofa a 30 de junio de 1991. Informe reservado sobre necesidades del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa para agilizar la gestin del presupuesto de gastos, 3/I/1992, ACMC, caja 80.866, carpeta Informe de subsecretario situacin actual CARS. Cursos 1993/1994, 28/IX/1993, ACMC, caja 85.485, carpeta Sesin Pleno 28993. Daciones para aprobacin. Patronato 041095, ACMC, caja 85.487, carpeta Real Patronato MNCARS. 4 de octubre de 1995. [DEPARTAMENTO DE OBRAS DE ARTE AUDIOVISUALES], Memoria de actividades 1993, 7/X/1993, ACMC, caja 72.232, carpeta Centro de Arte Reina Sofa 1993. Documento sin ttulo [presupuestos del MNCARS para 1992 y balance del primer semestre de dicho ao], 9/VII/1992, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS General. Ao 1992. Dossier sobre la coleccin de arte del siglo XX del Museo Nacional del Prado, 8/V/1992 ACMC, caja 440, sin carpeta. Exposiciones aprobadas por el Real Patronato (Recuerdo), 28/V/1990, ACMC, caja 98.240, carpeta Reunin Patronato CARS. 28 Mayo 90. Exposiciones que se someten a la aprobacin del Real Patronato, 28/V/1990, ACMC, caja 98.240, carpeta Reunin Patronato CARS. 28 Mayo 90. Fax remitido por Julin lvarez, Eugenio Balcells, Antonio Cano, Jos Ramn da Cruz, Antonio Herranz, Joan Pueyo, Carles Pujol, Ral Rodrguez y Xavier Villaverde al subsecretario de Cultura, Santiago de Torres Sanahuja, 19/II/1993, ACMC, caja 72.232, carpeta Centro de Arte Reina Sofa 1993. Gabinete de Prensa, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991. Gabinete de prensa, documento anterior a 1/I/1992, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991. [GUIRAO, Jos], Plan de actuacin 19971999 MNCARS (Septiembre , 1996), 18/9/1996, ACMC, caja 38.928, sin carpeta. Ici Paris, dossier de prensa sobre la muestra homnima [9-19/III/1994], conservado en la biblioteca del MNCARS. Informe sobre la situacin jurdica de las obras que integran la coleccin de arte del siglo XX del Museo del Prado y su incidencia en la operacin de su traslado al Centro de Arte Reina Sofa, 8/V/1992 ACMC, caja 440, sin carpeta. MARTNEZ NOVILLO, lvaro, [Informe], 7/II/1992, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS General. Ao 1992. Memoria 1991 Captulo VI Inversiones reales, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991. Memoria de actividades 1992. Departamento de Obras de Arte Audiovisuales, 25/III/1993, ACMC caja 72.232, carpeta Centro de Arte Reina Sofa 1993. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa (Calendario de Exposiciones, 1992), documento remitido por el MNCARS y recibido en la Secretara Particular de la

604

Direccin General de Bellas Artes y Archivos el 28/I/1992, ACMC, caja 87.099, carpeta CARS/Exposiciones 2. Ao: 1992. Museo Nacional Reina Sofa. Dossier, 12/VIII/1993, ACMC, caja 72.232, carpeta Centro de Arte Reina Sofa 1993. Nota complementaria al informe de 8 de mayo de 1992, sobre la situacin jurdica de las obras que integran la coleccin de arte del siglo XX del Museo del Prado, 14/V/1992, ACMC, caja 440, sin carpeta. Nota informativa, 27/V/1993, ACMC, caja 72.232, carpeta Centro de Arte Reina Sofa 1993. Obras ofertadas para adquisicin. Real Patronato Sesin: 150293, ACMC, caja 85.486, carpeta Patronato CARS 15/2/93. Obras ofertadas para adquisicin. Real Patronato. 220792, ACMC, caja 85.483, carpeta Patronato CARS. Oficio de Josefina lix a la directora del MNCARS y al director general de Bellas Artes, de ttulo Asunto: Alberto Snchez, 28/I/1991, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991. Oficio de Josefina lix a la directora del MNCARS, Mara de Corral, y al director general de Bellas Artes, Jaime Brihuega, de ttulo Asunto: propuesta de adquisicin de obra de Antonio Rodrguez Luna, 28/I/1991, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991. Oficio de la directora del CARS, Mara de Corral, al director general de Bellas Artes y Archivos, 19/IV/1991, ACMC, caja 87.099, carpeta CARS/Exposiciones 1 19871991. Oficio de la directora del MNCARS, Mara de Corral, a la gerente del Departamento de Registro, Carmen Snchez, 13/I/1994, Archivo Central MNCARS, caja Real Patronato 11-1-94. Oficio de la directora del MNCARS, Mara de Corral, al presidente del Real Patronato del MNCARS, Jos Llad, 23/X/1992, ACMC, caja 439, carpeta Centro de Arte Reina Sofa. Correspondencia 1992. Oficio de la directora del MNCARS, Mara de Corral, al subsecretario del Ministerio de Cultura, Santiago de Torres Sanahuja, 10/XII/1992, ACMC, caja 439, carpeta Centro de Arte Reina Sofa. Correspondencia 1992. Oficio de la directora del MNCARS, Mara de Corral, al subsecretario del Ministerio de Cultura, Santiago de Torres Sanahuja, 10/XI/1992, ACMC, caja 439, carpeta Centro de Arte Reina Sofa. Correspondencia 1992. Oficio de la directora del MNCARS, Mara de Corral, al subsecretario del Ministerio de Cultura, Santiago de Torres Sanahuja, 14/VII/1993, ACMC, caja 72.232, carpeta Centro de Arte Reina Sofa 1993. Oficio de la directora General de Cooperacin Cultural, Margarita Senz de la Calzada, al subsecretario del Ministerio de Cultura, 19/VII/1994, ACMC, caja 81.882, carpeta DG Cooperacin Cultural 1994. Correspondencia. Proyecto Sierra Nevada 95. Proyecto Paseo del Arte. Oficio de la Interventora General de la Administracin del Estado, Purificacin Esteso Ruiz, al ministro de Cultura, Jordi Sol Tura, 27/XI/1991, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991. Oficio de la subdirectora General de Costes de Personal Laboral (Ministerio de Economa y Hacienda), M Jess Noqu Navacerrada, y del subdirector general de Anlisis de Retribuciones (Ministerio para las Administraciones Pblicas),

605

Jos Luis Borque Ortega, dirigido al subsecretario del Ministerio de Cultura, 18/II/1993, ACMC, caja 72.232, carpeta Centro de Arte Reina Sofa 1993. Oficio de Mara Jos Salazar, conservadora del MNCARS, a la directora del museo, Mara de Corral, 22/XII/1993, Archivo Central MNCARS, caja Real Patronato 11-1-94. Oficio del ministro de Obras Pblicas y Transportes, Jos Borrell Fontelles, al ministro de Cultura, Jordi Sol Tura, 3/XII/1991, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991. Oficio del subdirector generalGerente del MNCARS, Eduardo Berzosa Alonso Martnez, a la subdirectora General de Personal del Ministerio de Cultura, 30/VII/1991, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS. General. Ao 1991. Pierre Klossowski, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 7 de mayo al 10 junio [sic] 1991, Biblioteca MNCARS. Presupuesto aproximado de las exposiciones. 1992, sin fecha, ACMC, caja 87.099, carpeta CARS/Exposiciones 2. Ao: 1992. Pro Memoria, documento sin fecha remitido por la Embajada de Austria en Espaa al Ministerio de Cultura, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS General. Ao 1992. Proyecto de integracin en el plan de modernizacin de la Administracin del Estado. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Acuerdo del Consejo de Ministros del 15 de Noviembre de 1991, II/1992, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS General. Ao 1992. Puntualizaciones sobre la remodelacin de colecciones del Museo de Prado y del Museo Nacional C. A. R. S., posterior a 19/V/1992, ACMC, caja 87.100, carpeta Pablo Ruiz Picasso Guernica. Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 29 de enero de 1992. Obras ofrecidas para adquisicin, ACMC, caja 85.483, carpeta Patronato 29 192. Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Sesin del pleno de 270494, ACMC, caja 85.486, carpeta Sesin Pleno 27494. Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Sesin del Pleno de 27 de mayo de 1993. Orden del da, ACMC, caja 87.098, carpeta CARS General. Ao 1992. Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Sesin del Pleno de 11-01-94, Archivo Central MNCARS, caja Real Patronato 11-1-94. Real Patronato. Sesin 23492. Obras ofertadas para adquisicin, ACMC, caja 85.483, carpeta R. Patronato del M. Nac. CARS / Sesin plenaria / 23/4/92. Real Patronato. Sesin 24.6.92. Solicitud de depsito en el MNRS de obras no pertenecientes al MNRS, ACMC, caja 85.483, carpeta Sesin Pleno 24 junio 1992. Reunin Comisin Mixta Museo del Prado / Centro de Arte Reina Sofa, 13/V/1992, ACMC, caja 72.232, carpeta Reunin. Organizacin colecciones estatales de fondos musesticos del Museo del Prado y del CARS. Reunin Comisin Mixta Museo del Prado / Centro de Arte Reina Sofa ms anexo, 13/V/1992, ACMC, caja 440, sin carpeta. Reunin Patronato 21101992. Obras ofertadas para adquisicin, caja 85.483, carpeta Patronato CARS. Solicitud de depsito de obras del MNRS en otros centros. Real Patronato. 220792, ACMC, caja 85.483, carpeta Patronato CARS. 606

7. 1994-2009

7.1. Estudios monogrficos y ensayos DELAS, Delphine, Les acquisitions du Muse National Centre dArt Reina Sofa Madrid (Espagne) (1986-2003), memoria de DEA presentada en 2003 en la Universidad Pars I Panthon Sorbonne, UFR 03 Histoire de lart et archeologie.

7.2. Publicaciones peridicas, prensa diaria y pginas web EL PAS, Crticos de arte dicen que el plan del Reina Sofa es conservador, El Pas, 26/VI/2005, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/Criticos/arte/dicen/plan/Rein a/Sofia/conservador/elpepicul/20050626elpepicul_3/Tes Dimite la directora del Reina Sofa, El Pas, 7/IX/2007, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/Dimite/directora/Reina/Sofia/ elpepicul/20070907elpepicul_11/Tes F. S., El Reina Sofa rehabilitar el edificio Sabatini para potenciar su coleccin, El Pas, 8/VI/2005, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/Reina/Sofia/rehabilitara/edifi cio/Sabatini/potenciar/coleccion/elpepicul/20050608elpepicul_3/Tes GARCA, ngeles, Un nuevo hbitat para el Guernica, El Pas, 23/V/2008, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/nuevo/habitat/Guernica/elpep icul/20080523elpepicul_1/Tes GARCA, ngeles, y SEISDEDOS, Iker, Goya vivir en el Reina Sofa, El Pas, 18/III/2009, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/Goya/vivira/Reina/Sofia/elpe picul/20090318elpepicul_1/Tes GARCA, ngeles, y SEISDEDOS, Iker, El Reina Sofa hace su revolucin, El Pas, 19/III/2009, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/Reina/Sofia/hace/revolucion/ elpepicul/20090319elpepicul_1/Tes GARCA, A., y LAFONT, I., Una gerente provisional, al frente del Reina Sofa, El Pas, 8/IX/2007, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/gerente/provisional/frente/Re ina/Sofia/elpepicul/20070908elpepicul_7/Tes LAFONT, Isabel, Los aos treinta sern el ncleo de la coleccin permanente, El Pas, 1/X/2008, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/anos/treinta/seran/nucleo/cole ccion/permanente/elpepicul/20081001elpepicul_8/Tes

607

Memoria de actividades MNCARS del 2007, http://www.museoreinasofia.es/Museo/memoria.html PULIDO, Natividad, Viuales: Castilla y Len protesta ms de la cuenta, ABC, 28/VII/1995, p. 50. RODRGUEZ MARCOS, Javier, Juan Manuel Bonet: Hacer un museo unidireccional sera ir contra la historia, Babelia [suplemento de El Pas], 24/VIII/2002, p. 10. SAMANIEGO, Fernando, El Museo Reina Sofa reforma y ampla su coleccin con arte internacional, El Pas, 18/IX/1995, p. 36. No me gusta la cultura espectculo, El Pas, 25/V/2005, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/gusta/cultura/espectaculo/elp epicul/20050625elpepicul_1/Tes Incertidumbre en torno al Reina Sofa, El Pas, 13/VI/2005, http://0www.elpais.com.cisne.sim.ucm.es/articulo/cultura/Incertidumbres/torno/Reina/S ofia/elpepicul/20050613elpepicul_1/Tes

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609

Tesis doctoral

Aportaciones a la historia del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa 1979-1994

Anexo documental

Isaac Ait Moreno

Departamento de Historia del Arte III (Contemporneo) Facultad de Geografa e Historia Universidad Complutense de Madrid Madrid, 2009

Departamento de Historia del Arte III (Contemporneo) Facultad de Geografa e Historia Universidad Complutense de Madrid

Aportaciones a la historia del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 1979-1994

Anexo documental

Isaac Ait Moreno

Directoras de tesis: Dra. Carmen Bernrdez Sanchs (UCM) Dra. Mara Dolores Jimnez-Blanco Carrillo de Albornoz (UCM)

NDICE

INTRODUCCIN............................................................................................................ 5 1. FERNNDEZ CUENCA, Carlos, Estudio para la revitalizacin del Antiguo Hospital de Madrid, V/1979, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid............ 7 2. FERNNDEZ CUENCA, Carlos, Memoria para el proyecto de Revitalizacin del antiguo hospital Provincial de Madrid [extracto], XI/1979, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 97.1, caja 66/20.986. ............................................................................................... 21 3. Centro Cultural Reina Sofa. Propuestas de actuaciones y exposicin de proyectos [proyecto elaborado por la Direccin General de Patrimonio Artstico con la colaboracin de Antonio Fernndez Alba], 16/VI/1980, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid......................................................................................... 69 4. Carta remitida por el Ministerio de Cultura a Antonio Fernndez Alba, 2/VII/1980, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 97.1, sign. 66/20.860, carpeta Centro Reina Sofa, por la que se le encarga oficialmente el anteproyecto de restauracin y uso del edificio del Hospital..................................................................................................................... 75 5. FERNNDEZ CUENCA, Carlos, Programa de necesidades de los distintos elementos que integran el Centro Cultural Reina Sofa (Antiguo Hospital Provincial de Madrid), 8/X/1980, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 97.1, sign. 66/20.860, carpeta Centro Reina Sofa. ..................................................................................................... 79 6. Oficio del director del Instituto de Conservacin y Restauracin de Obras de Arte al director general de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas, 10/IV/1981, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 97.1, sign. 66/20.860, carpeta Centro Reina Sofa........................ 91 7. [FERNNDEZ ALBA, Antonio], Informe sobre los trabajos de rehabilitacin del antiguo Hospital Provincial de Madrid destinado a centro de actividades culturales e instalacin de museos dependientes del Ministerio de Cultura, 8/VII/1982, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 97.1, sign. 66/20.860, carpeta Centro Reina Sofa. ......... 95 8. Oficio dirigido por la Presidenta de la Junta Superior de Museos, Consuelo Sanz Pastor, al Director General de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas, 8/VII/1982, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 005.002, sign. 51/10501, carpeta Museo Reina Sofa de Madrid 1982 a 1989.................................................................................................... 103 9. Orden Ministerial de 27 de agosto de 1982 comunicada por oficio del Secretario General Tcnico al Director General de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas, 27/VIII/1982, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 005.002, sign. 51/10501, carpeta Museo Reina Sofa de Madrid 1982 a 1989.............................................................. 107 10. Carta del Secretario General de la Casa de S. M. el Rey a la Ministra de Cutura, con fecha 17/IX/1982, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 005.002, sign. 51/10501, carpeta Museo Reina Sofa de Madrid 1982 a 1989.............................................................. 113 11. [MNDEZ, Alberto ?], Ante-proyecto de contenidos. Centro Cultural Reina Sofa, [VI/1983 ?], APJLZ...................................................................................................... 117

12. MACUA & GARCA-RAMOS, Informe confidencial sobre el Centro Reina Sofa, I/1984 [?],APJLZ.......................................................................................................... 125 13. Carta de Rudi Fuchs a la Directora del Centro Nacional de Exposiciones, Carmen Gimnez, 20/VI/1984, adjunta a una nota remitida por esta ltima a la Secretara del Ministro de Cultura, 28/VI/1984, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes/Prensa extranjera. ................................................................................................................... 139 14. DIRECCIN GENERAL DE BELLAS ARTES Y ARCHIVOS, Madrid. Centro Cultural de Atocha Reina Sofa, junio 1984, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes sobre el Centro Reina Sofa/Toms Llorens. .............................................................. 143 15. Documento sin ttulo [acerca del proyecto de exposicin inaugural del CARS], [1984], ACMC, caja 96.730, carpeta Encuentro Internacional de Arte Contemporneo / Centro Reina Sofa / Memoria de proyecto ................................................................ 151 16. Esquema de la Exposicin Inaugural del Centro, fechable entre enero y agosto de 1985, ACMC, caja 96.730, carpeta Centro de Arte Reina Sofa / Informes............. 161 17. Proyecto de exposicininauguracin Centro Reina Sofa, fechable entre agosto y diciembre de 1985, ACMC, caja 96.730, carpeta Centro de Arte Reina Sofa/Informes. ........................................................................................................... 171 18. C.B.S. [Carmen Bueno Snchez], Apuntes para un proyecto sobre el Centro Reina Sofa, 24/VII/1985, ACMC, caja 92.904, carpeta Reina Sofa 85............................ 175 19. J.L.Z. [Jos Luis de Zrraga], Notas sobre el proyecto de Centro Cultural Reina Sofa, 25/VII/1985, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes/Prensa extranjera....... 187 20. CUETO, Juan, Centro Cultural Reina Sofa, 31/VII/1985, APJLZ. ...................... 209 21. LLORENS, Toms, Informe sobre el proyecto general del Centro Reina Sofa, 7/II/1986, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes sobre el Centro Reina Sofa/Toms Llorens. ....................................................................................................................... 215 22. LOGROO, Miguel, Centro Cultural Reina Sofa / Proyecto de galeras de arte contemporneo [extracto], II/1986, APJLZ.................................................................. 241 23. SAURA, Antonio, Sobre el Centro de Arte Reina Sofa, 4/III/1986, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes sobre el Centro Reina Sofa/Toms Llorens .................... 249 24. LLORENS, Toms, Informe sobre el proyecto del Centro Reina Sofa, II-IV/1986, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes sobre el Centro Reina Sofa/Toms Llorens. ...................................................................................................................................... 265 25. LLORENS, Toms, BOHGAS, Oriol, y CALVO SERRALLER, Francisco, El Centro de Arte Reina Sofa: las colecciones permanentes, 17/V/1986, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes sobre el Centro Reina Sofa/Toms Llorens .................... 289 26. ALIX TRUEBA, Josefina, Informe sobre El Guernica de Pablo Picasso, 29/V/1986, ACMC, caja 87.100, carpeta Pablo Ruiz Picasso Guernica. .............. 295 27. Informe de la Comisin Asesora para el desarrollo del programa Centro de Arte Reina Sofa [extracto], 26/III/1988, ACMC, caja 62.283........................................... 301

28. [SOLANA, Javier], documento sin ttulo [discurso de presentacin del MNCARS], [3/VI/1988], ACMC, caja 62.283, carpeta Informe Situacin del Programa de puesta en marcha del proyecto/Dossier Ministro/Personal. ................................................... 355 29. LLORENS, Toms, Colecciones permanentes del Centro de Arte Reina Sofa. Estudio y propuestas de la Direccin. Primavera 1990, ACMC, caja 87.100, carpeta CARS/Colecciones 2. Aos: 19871992................................................................. 361 30. [CORRAL, Mara de,] [Anteproyecto de coleccin permanente para el MNCARS]; apartado 1900-1950 anexo al Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 18 de febrero de 1992, ACMC, caja 440, sin carpeta; apartado 1950-1990 anexo al Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 25 de marzo de 1992, ACMC, caja 85.483, carpeta R. Patronato del M. Nac. CARS / Sesin plenaria / 23/4/92........................ 381 31. [CORRAL, Mara de], [Coleccin permanente del MNCARS inaugurada en septiembre de 1992]...................................................................................................... 401 Tablas cronolgico-clasificatorias de las exposiciones mostradas en el MNCARS desde su inauguracin hasta la destitucin de Mara de Corral.............................................. 415

INTRODUCCIN

Incluimos en el presente anexo, en primer lugar, un conjunto de reproducciones fotogrficas de documentos de archivo que, inditos hasta ahora, hemos citado en nuestra tesis y cuya publicacin estimamos til para un conocimiento ms profundo del proceso de configuracin institucional del MNCARS. Como ya comentamos en la introduccin a nuestra tesis, es en la documentacin de archivo donde se encuentra gran parte de la informacin necesaria a la hora de abordar una aproximacin histrica al museo que nos ocupa. Obligados, por razones de espacio, a realizar una seleccin de los documentos presentados, hemos atendido tanto a su relevancia informativa en relacin con la mencionada configuracin institucional del museo como a la dificultad de su acceso fsico para posteriores investigadores. Debido a este ltimo criterio, hemos optado por no incluir aqu actas del Real Patronato del MNCARS, que actualmente son fcilmente consultables en el recientemente creado Archivo Central del museo, y nos hemos concentrado en la reproduccin de los documentos que se conservan en el Archivo General de la Administracin (AGA), el Archivo Central del Ministerio de Cultura (ACMC) y el Archivo Privado de Jos Luis de Zrraga (APJLZ). No obstante, una excepcin a esta regla la constituyen el anteproyecto de coleccin permanente de Mara de Corral y el esquema de la coleccin finalmente colgada, que hemos aadido para completar la trayectoria iniciada con los proyectos de Toms Llorens y Antonio Saura. Del mismo modo, dado que el mencionado anteproyecto se present dividido en dos actas distintas, hemos optado por una transcripcin que restaura la unidad del documento, mientras que el esquema de la coleccin finalmente expuesta ha sido elaborado a partir de la consulta de las fuentes bibliogrficas que indicaremos. Por otro lado, y en virtud del criterio de relevancia informativa, en las ocasiones que

sealaremos puntualmente hemos optado por no reproducir los documentos ntegros sino los fragmentos ms significativos de los mismos.

En segundo lugar, y como herramienta para una mejor comprensin de la poltica expositiva desplegada en el centro, incluimos unas tablas cronolgicas y clasificatorias de las exposiciones realizadas en el mismo a lo largo del perodo que abarca nuestra investigacin. Aplicamos en ellas la misma clasificacin cronolgico-temtica que utilizamos en nuestra tesis e incorporamos las referencias a instituciones organizadoras, comisarios y sedes que, ya citadas en nuestro estudio histrico, se presentan aqu en un formato que permite una cmoda visualizacin del intenso programa expositivo que marca el nacimiento y consolidacin del MNCARS.

1. FERNNDEZ CUENCA, Carlos, Estudio para la revitalizacin del Antiguo Hospital de Madrid, V/1979, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid.

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2. FERNNDEZ CUENCA, Carlos, Memoria para el proyecto de Revitalizacin del antiguo hospital Provincial de Madrid [extracto], XI/1979, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 97.1, caja 66/20.986.

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3. Centro Cultural Reina Sofa. Propuestas de actuaciones y exposicin de proyectos [proyecto elaborado por la Direccin General de Patrimonio Artstico con la colaboracin de Antonio Fernndez Alba], 16/VI/1980, ACMC, caja 81.892, carpeta Hospital Provincial Madrid.

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4. Carta remitida por el Ministerio de Cultura a Antonio Fernndez Alba, 2/VII/1980, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 97.1, sign. 66/20.860, carpeta Centro Reina Sofa, por la que se le encarga oficialmente el anteproyecto de restauracin y uso del edificio del Hospital.

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5. FERNNDEZ CUENCA, Carlos, Programa de necesidades de los distintos elementos que integran el Centro Cultural Reina Sofa (Antiguo Hospital Provincial de Madrid), 8/X/1980, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 97.1, sign. 66/20.860, carpeta Centro Reina Sofa.

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[Faltan 3 folios en la copia disponible en el AGA]

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6. Oficio del director del Instituto de Conservacin y Restauracin de Obras de Arte al director general de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas, 10/IV/1981, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 97.1, sign. 66/20.860, carpeta Centro Reina Sofa.

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7. [FERNNDEZ ALBA, Antonio], Informe sobre los trabajos de rehabilitacin del antiguo Hospital Provincial de Madrid destinado a centro de actividades culturales e instalacin de museos dependientes del Ministerio de Cultura, 8/VII/1982, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 97.1, sign. 66/20.860, carpeta Centro Reina Sofa.

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8. Oficio dirigido por la Presidenta de la Junta Superior de Museos, Consuelo Sanz Pastor, al Director General de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas, 8/VII/1982, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 005.002, sign. 51/10501, carpeta Museo Reina Sofa de Madrid 1982 a 1989

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9. Orden Ministerial de 27 de agosto de 1982 comunicada por oficio del Secretario General Tcnico al Director General de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas, 27/VIII/1982, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 005.002, sign. 51/10501, carpeta Museo Reina Sofa de Madrid 1982 a 1989.

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10. Carta del Secretario General de la Casa de S. M. el Rey a la Ministra de Cutura, con fecha 17/IX/1982, AGA, Seccin Cultura, IDD (03) 005.002, sign. 51/10501, carpeta Museo Reina Sofa de Madrid 1982 a 1989.

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11. [MNDEZ, Alberto ?], Ante-proyecto de contenidos. Centro Cultural Reina Sofa, [VI/1983 ?], APJLZ.

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12. MACUA & GARCA-RAMOS, Informe confidencial sobre el Centro Reina Sofa, I/1984 [?],APJLZ.

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13. Carta de Rudi Fuchs a la Directora del Centro Nacional de Exposiciones, Carmen Gimnez, 20/VI/1984, adjunta a una nota remitida por esta ltima a la Secretara del Ministro de Cultura, 28/VI/1984, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes/Prensa extranjera.

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14. DIRECCIN GENERAL DE BELLAS ARTES Y ARCHIVOS, Madrid. Centro Cultural de Atocha Reina Sofa, junio 1984, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes sobre el Centro Reina Sofa/Toms Llorens.

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15. Documento sin ttulo [acerca del proyecto de exposicin inaugural del CARS], [1984], ACMC, caja 96.730, carpeta Encuentro Internacional de Arte Contemporneo / Centro Reina Sofa / Memoria de proyecto

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16. Esquema de la Exposicin Inaugural del Centro, fechable entre enero y agosto de 1985, ACMC, caja 96.730, carpeta Centro de Arte Reina Sofa / Informes.

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17. Proyecto de exposicininauguracin Centro Reina Sofa, fechable entre agosto y diciembre de 1985, ACMC, caja 96.730, carpeta Centro de Arte Reina Sofa/Informes.

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18. C.B.S. [Carmen Bueno Snchez], Apuntes para un proyecto sobre el Centro Reina Sofa, 24/VII/1985, ACMC, caja 92.904, carpeta Reina Sofa 85

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19. J.L.Z. [Jos Luis de Zrraga], Notas sobre el proyecto de Centro Cultural Reina Sofa, 25/VII/1985, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes/Prensa extranjera

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20. CUETO, Juan, Centro Cultural Reina Sofa, 31/VII/1985, APJLZ.

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21. LLORENS, Toms, Informe sobre el proyecto general del Centro Reina Sofa, 7/II/1986, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes sobre el Centro Reina Sofa/Toms Llorens.

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[ltima lnea incompleta en la copia disponible en el ACMC]

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22. LOGROO, Miguel, Centro Cultural Reina Sofa / Proyecto de galeras de arte contemporneo [extracto], II/1986, APJLZ.

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23. SAURA, Antonio, Sobre el Centro de Arte Reina Sofa, 4/III/1986, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes sobre el Centro Reina Sofa/Toms Llorens

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24. LLORENS, Toms, Informe sobre el proyecto del Centro Reina Sofa, II-IV/1986, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes sobre el Centro Reina Sofa/Toms Llorens.

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25. LLORENS, Toms, BOHGAS, Oriol, y CALVO SERRALLER, Francisco, El Centro de Arte Reina Sofa: las colecciones permanentes, 17/V/1986, ACMC, caja 62.283, carpeta Informes sobre el Centro Reina Sofa/Toms Llorens

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26. ALIX TRUEBA, Josefina, Informe sobre El Guernica de Pablo Picasso, 29/V/1986, ACMC, caja 87.100, carpeta Pablo Ruiz Picasso Guernica.

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27. Informe de la Comisin Asesora para el desarrollo del programa Centro de Arte Reina Sofa [extracto], 26/III/1988, ACMC, caja 62.283.

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28. [SOLANA, Javier], documento sin ttulo [discurso de presentacin del MNCARS], [3/VI/1988], ACMC, caja 62.283, carpeta Informe Situacin del Programa de puesta en marcha del proyecto/Dossier Ministro/Personal.

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29. LLORENS, Toms, Colecciones permanentes del Centro de Arte Reina Sofa. Estudio y propuestas de la Direccin. Primavera 1990, ACMC, caja 87.100, carpeta CARS/Colecciones 2. Aos: 19871992.

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30. [CORRAL, Mara de,] [Anteproyecto de coleccin permanente para el MNCARS]; apartado 1900-1950 anexo al Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 18 de febrero de 1992, ACMC, caja 440, sin carpeta; apartado 1950-1990 anexo al Acta de la sesin plenaria del Real Patronato del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. 25 de marzo de 1992, ACMC, caja 85.483, carpeta R. Patronato del M. Nac. CARS / Sesin plenaria / 23/4/92. [Transcripcin realizada por el autor. En los documentos originales slo se menciona la tcnica de la pieza cuando se trata de escultura o de foto-collage. Hemos respetado esta decisin y, en las ocasiones en las que, tratndose de una de estas dos tcnicas, no se menciona en el documento original, lo hemos aadido entre corchetes. El resto de las piezas es de tcnica pictrica. Del mismo modo, hemos incluido mediante corchetes las aclaraciones que hemos considerado necesarias para una mejor comprensin del documento. Los signos de interrogacin aparecen en los originales.]

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PERIODO 19001950

INICIOS

Hermenegildo Anglada Camarasa, La gitana de las granadas, 1904; Andares gitanos, 1902; Retrato de Sonia de Klamery, 1913; Retrato de Sonia de Klamery, h. 1913; y Retrato de la Duquesa de Durcal, 1922. Picasso, Mujer en azul, 1901. Isidro Nonell, La Juana, 1906; y Niebit, 1909. Mara Blanchard, La comulgante, 1914. Iturrino, Muchachas con flores, 190618; y Desnudos en un paisaje 190618. Pierre Bonnard, Thadee Natanson y Misia, 1906 ?

SALA SOLANA

Jos Gutirrez Solana, Las coristas, 1921; Los payasos, 1920; Pjaros, 1921; La Plaza de las Ventas, 1907; Tertulia del Caf del Pombo, 1920; La vuelta de la pesca, 1922; La procesin de la muerte, 1930; Las vitrinas, 1910; y La visita del obispo, 1926.

CUBISMO INTERNACIONAL

Mara Blanchard, Mujer con abanico, 1916; y Mujer con guitarra, 1917. Juan Gris, Guitarra ante el mar, 1925; Jarra y vaso, 1916; El libro de msica, 1922; Botella de vino, 1918. Coleccin Telefnica: Naturaleza muerta delante de un

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armario, 1920; Ventana con vistas de las colinas, 1923; Racimo de uvas, 1925; Guitarra, 1918; y Guitarra y frutero, 1927. Pablo Picasso, Instrumentos de msica sobre una mesa, 1925. Andr Lhote, El baile, 1922 ? Nina Kogan, Sin ttulo, 192021 ?

SALA JULIO GONZLEZ

a) Esculturas

[Salvo indicacin contraria, se trata de bronces fundidos]

Cabeza llamada la pequea trompeta, plata pieza nica (p. u.), 1937; Desnudo de rodillas, bronce labrado p. u. 191218; Campesina, hierro recortado p. u. 192729; Dos campesinas, hierro recortado y soldado p. u., 1929; Mscara de mujer llamada Egipcia, cobre repujado p. u., 1914; Cabeza llamada conejo, hierro recortado y soldado p. u., 1930; Mujer sentada, hierro p. u., 1935; Personnage allong II, hierro forjado y soldado p. u. 1936; Mscara, 192930; Don Quijote, 192930; Cabeza aguda, 192730; Gran perfil de campesina, 193033; Cabeza de mujer joven nostlgica, 193436; Cabeza doble, 193236; Los enamorados, 193233; Pequeo torso llamado Egipcia, 193536; El pie, 193436; Gran Venus, 1936 37; Pequea maternidad sentada, 193334; Mano levantada, 1937; Figura abstracta, 1942; Mscara llamada el Espaol, 1930; Mscara de sombra y luz, 1930; Mscara de Montserrat gritando, 1936; Mscara llamada el religioso, 1941 42; Bailarina llamada la Margarita, 1937; y Barba y bigote, 193034.

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b) Dibujos

Barbe et moustache, 1936; Etude de paysanne, 1935; Paysanne en chemise, 1936; A la source, 1941; Maternit au panier, 1932; Visage et main a la meche de cheveux, 1941; Personnage debout jaune et blanc, 1937; La longue chevelure, 1939; Double masque, 1929; Maternit, 1941; Nu assis de dos, 191416; Personnage aux voiles, 1941; Personnage a la ligne sineuse, 1941; Femme assise eplore, 1939; Personnage bizarre, 1934; Personnage couch cubique, 1935; Personnage aux pointilles, 1939; Deux paysannes, 192025; Tte au fond losang, 1940; La femme et le miroir, 1936; Femme epec, 1937; Tte fiction, 1939; Personnage au long voile n 1, 1941; Personnage a la marguerite, 1940; Masque humour n 1, 1940; Tte bloc, 1937; Le cri, 193941; Tte pensive, 1936; Paysannes a la faucille, 1925; Personnage oiseau, 1938; Personnage a la grosse boule, 1937; Personnage science fiction, 1934; La sople chevelure, 1936; Femme assise, 1935; Femme assise, 1936; El grito, 1939; Cabeza de Montserrat gritando, 1941; Estudio de caras gritando, 193839 ; y La mano, 1941.

VANGUARDIAS AOS 2030

a) Influencia del Cubismo y afines

Daniel Vzquez Daz, Alegra en el campo vasco (Fuenterraba), 1920; y La fbrica dormida, 1925 (Coleccin Laura Vzquez Daz) Francisco Bores, Retrato de Apraiz, h. 1925 (Con Dal primeros aos); Danza de las corbatas, h. 1927; Naturaleza muerta sobre la pared, h. 1927; Rincn de

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habitacin, 1936 [1925]; Composicin (Cuenca), 1927; y Muchacho en su habitacin, 1936. Santiago Pelegrn, AtochaCuatro Caminos, 1927. Joaqun Torres Garca, Paisaje constructivista; Paisaje urbano; Constructivismo universal, 1930 (solicitada en prstamo). Coleccin Arte Contemporneo: Ropa negra, 1924; Barrio de Pars, 1928; y Object plastique forma 140, 1929. Rafael Barradas, Coleccin Arte Contemporneo: Calle de Barcelona; El zapatero y su musa 192627. Juan Manuel Daz Caneja, Coleccin Arte Contemporneo: Composicin cubista, 1932; Composicin cubista, 1932. Alfonso Olivares, Coleccin Arte Contemporneo: Composicin cubista, h. 1927; Paisaje de Toledo, 1927; Composicin, 1927; Composicin, 1927; Paisaje, 1928; Columna drica, 1932; y Les astrals, h. 1932. Pablo Gargallo, Retrato de Picasso, 1925, terracota; Cabeza de profeta, 1926, chapa de cobre; y Greta Garbo, 1930, hierro forjado.

b) Surrealismo y afines

scar Domnguez, Cueva de guanches, 1935, Sin ttulo, 1938 (Coleccin Arte Contemporneo); y Composicin, (Depsito de AENA). Max Ernst, Oiseaux rouges, 1926. Bernal Gonzlez, Maternidad, 1930; y Paisaje, 1936. Balbino Giner, Gordella, 1935. Ren Magritte, Le secret du Cortege, 1927. Andr Masson, La sorcire, 1942.

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Ives Tanguy, Belomancie, 1927. Jean Arp, Objets placs selon les lois du hasard, 1926, [madera]. Alexander Calder, Constellation, c. 1940, [hierro y madera]. *Jos Moreno Villa, Con la piedra a cuestas, 1931; Bodegn, 1927; y Composicin con platos y ciervos, 1935. *Ponce de Len, Accidente, h. 1936. Gregorio Prieto, Caballo de bronce, h. 1934. Nicols Lekuona, Fotomontaje, 193435; Fotomontaje, 1934; Fotomontaje, 1934; Fotomontaje, 1934; y Fotomontaje, 1935 [foto-collage en todos los casos]. Adriano del Valle, La casa de Tcamerroque, 1930, fotocollage. Rodrguez Luna, Pjaros en el melonar, 1932. *ngeles Santos, El mundo, 1929; y La tertulia, 1929 (galera Beaskoa, Barcelona).

(*) Segn la directora sera preferible que estas obras pasaran a la sala de Realismo.

Surrealismo cataln

a) Pintura

Joan Massanet, Coleccin Ren Metras: Espectro de la montaa, 1930; Pintura, 1930; y Simbolismo, 1930. ngel Planells, Coleccin Ren Metras: El sueo viaja, 1936. Eudald Serra, Coleccin E. Serra; La escalera, 1934. Artur Carbonell, Coleccin Particular; Dos figuras, 1931.

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b) Escultura, Objetos, Collages

Antoni Clav, Coleccin A. Clav: Tlphone, 1939; y Homme au monocle, 1939. Sala Gaspar: Coquille plage, 1939. Leandre Cristfol, Ayuntamiento de Lrida: Del aire al aire, 1933. Antoni Garca Lamolla, Coleccin G Lamolla: Guerra, 1935, Sin ttulo,, 1934; y Madre e hijo, 1933. Ramn Marinello, Coleccin Marinello: Cabeza crepuscular, 1936, [yeso]; Figuras frente al mar, 1936, [yeso y madera]; y Venus 024, 1936 [collage]. Joan Massanet, Coleccin J. Massanet: Totem, 1939. Eudald Serra. Coleccin E. Serra: Composicin, 1931; Guitarras, 1934. Coleccin Gomis: Sin ttulo, 1933.

[Otros artistas vinculados al apartado del surrealismo]

Pancho Cosso, Los guantes, 1929; y Retrato de una madre, 1942. Caete, Sin ttulo. Climent, Figura con casa al fondo, h. 1929; y Paisaje urbano, h. 1929 (S. Francisco). Benjamn Palencia, Casas de pueblo,, 1926 (Con Dal); Bodegn, 1926; Bodegn (Copa, jarra y frutas blancas sobre fondo azul); Bodegn, 1928; Las perdices, 1931; Mujeres en el paisaje, 1932; Pjaros sobre fondo de arena, 1932; Toros (tauromaquia), 1933; Piedras creando un paisaje, 1937; y Cesta en el campo, 1943 (Con Lpez Torres y Castellanos).

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Hernando Vies, Coleccin Arte Contemporneo: Sin ttulo, 1923; Desnudo de mujer, 1927. Museo de Vitoria: Jeux sur la plage, 1930. Wifredo Lam, Coleccin Arte Contemporneo: Paisaje, 1932 ?; y Sin ttulo, 1945.

c) Realismo

Aurelio Arteta, Nufragos, 192231; y Baistas, 1930. Roberto Fernndez Balbuena, intercambio con Barcelona [Museo Nacional de Arte de Catalua]: Planchadora, 1930. Buisseret, La familia del pintor,. Izquierdo, Momento gris, 1935. Celso Lagar, Desnudo, 1919. Lpez Torres, Autorretrato, 1921. Pinazo, Bodegn con limones, 1930 ? Joaqun Sunyer, Mujer haciendo ganchillo, 1932; y Primavera, 1929. Togores, Desnudos en la playa, 1922. Ucelay, La bandeja, 1935. Rosario de Velasco, Adn y Eva, 1932. Isaas (Isaas Cabezn), Alegora de la guerra, 1935. Klein Or (Victor Charles), Les bonnes heures, 1927. Mara Gutirrez Blanchard, Nia orante, 193236; Bretona, 192830; y Nios, 192324. Maruja Mallo, Tierra y excrementos, 1932; Canto de las espigas, 1929; La verbena, 1927; y Figuras, 1937 ?.

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Timoteo Prez Rubio, intercambio con Barcelona [Museo Nacional de Arte de Catalua]: Composicin alegrica, c. 1930. Castellanos, Composicin, 1944 (Con Lpez Torres y Palencia) Manolo Hugu, Bueyes en el establo, 193536, [bronce]; y Rosa, 193536, [terracota]. Daniel Gonzlez, Autorretrato, c. 1926, [bronce]; Desnudo de mujer de espaldas, 1928, [madera]; y Cabeza de nia, c. 1930, [bronce].

SALA DAL

Muchacha en le ventana, 1925; Senicitas, 1928; Retrato de Luis Buuel, 1924; Arlequn, 1927; Muchacha de espaldas, 1925; El Angelus arquitectnico de Millet, 1933; Bodegn, 1918; Botijo, 192022; Saupa e higos, 192022; Paisaje de Cadaqus, 1923; Gitano de Figueras, 1923; Naturaleza muerta, 1923; Autorretrato cubista, 1923; Bodegn, 192324; Retrato de la hermana (Ana Mara), 1925; Gran arlequn y pequea botella de ron, 1925; Tres figuras (academia neocubista), 1926; Bodegn al claro de luna, 1927; Cuatro mujeres de pescadores de Cadaqus, 1928, Sin ttulo, 1928 (leo y pequeo collage de cuerda), Sin ttulo, 1928 (leo); El gran masturbador, 1929; El monumento imperial a la mujer nia, 1929; El hombre invisible, 1930; El enigma sin fin, 1938; Busto de Gala (inacabado), 1939; El enigma de Hitler, 1939; Templo (boceto para teatro), c. 1941; Atmica melanclica, 1945; Corcho (estudio para Madonna de Port Lligat), 1950; La mxima velocidad de la Madonna de Rafael, 1954; A propsito del discurso sobre la forma cbica de Juan de Herrera, 1960; y rabes cidodesoxirribonucleicos, c. 1963.

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SALA MIR

a) Pinturas

Homme a la pipe, 1925; Bailarina espaola, 1928; Tte dhomme, 1935; Hirondelle, 1937; Portrait II, 1938; Personnage et oiseaux dans la nuit, 1945; Oiseaux dans lespace, 1946; Peinture, 1950; Oiseaux dans lespace I, 1965; Oiseaux dans lespace II, 1965; Mujer, pjaro y estrella, homenaje a Picasso, 1970; Paysage, 1976; Peinture, 1949 [195x96]; Peinture, 1949 [65x815]; Femme assise, 1960; Femme VI, 1969; Femme en transe par la fuite des etoiles filantes, 1969; Pome a la gloire des etincelles, 1969; Femme, 1972; Femme oiseau, 1972; La dance des coquelicots, 1973; Sin ttulo III, 1973; Sin ttulo I, 1973; Sin ttulo,,1973; Personnage oiseau, 1974; Paysage, 1974; Femmes oiseau dans la nuit, 1974; Paysage, 1976; Oiseau dans lespace, 1976; Personnages oiseaux constellations, 1976; Paysage, 1976; Paysage, 1976; Femme oiseau I, 1977; Femme oiseau II, 1977; Femme oiseau, 1978; Femme espagnole, 1974; Personnages devant un paysage, 1963; y Peinture, 1950.

b) Esculturas [Bronces] Femme soleil, 196667; Torso de mujer, 1967; Jeune fille, 1967; Horloge du vent, 1967; Personaje, 1968; Mujer y pjaro, 1968; Femme aux beaux seins, 1969; Tte, 1969; Personaje, 1970; Jeune fille revant de levasion, 1971; Mujer y pjaro, 1973; Cabeza y pjaro, 1973; Oiseau sur une branche, 198183; Femme

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sur la place dun cimetire,, 198183; Femme, 198183; Danseuse, 198183; Personnage, 198183; y Le roi guerrier, 198183.

SALA GUERNICA

Pablo Picasso, Guernica, (*); La nadadora, 1934; Los congrios, 1940; Naturaleza muerta, 1944; Monumento a los espaoles muertos por Francia, 1946 47; y Busto y paleta, 1925. Le Corbusier, La chute de Barcelone, 1939 y (Dibujos) ? (*) Dibujos preparatorios para Guernica: total 65 obras. Faltan el resto [sic] de las obras contemporneas del Museo del Prado. No facilitada la relacin de las mismas.

SALA ALBERTO SNCHEZ NGEL FERRANT

Alberto Snchez [madera salvo que se indique lo contrario], Maternidad, 192022, piedra; Bailarina, 192530, cemento; El pueblo espaol tiene un camino que conduce a una estrella, 1937, yeso; Minerva de los Andes, 195658, chapa de hierro; Toro, 195658; Perdiz del Cucaso, 195658; Mujer castellana, 195862, bronce; Casa del pjaro ruso, 195862; El gallo y la gallina, 196061; Poste de seales del ro Belaya, 195758, madera, plastilina y agujas de coser; Reclamo de alondras, 196061, madera y chapa. Coleccin Arte Contemporneo: Monumento a la paz, 1961; y Cazador de races, 1962.

ngel Ferrant, Maniqu, 1946, madera y acero; Desnudo, 1947, terracota; Figura de mujer, 1947, madera; Tres mujeres, 1948, piedra; Figura, 1951, piedra;

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Maternidad, 1951, madera y terracota; Esttico cambiante, 1953, madera y chapa; Ttem, 1957, madera policromada. Galera Joan Prats: Automvil primitivo, dibujo y collage.

Alberto Snchez, dibujos: Benimmet, 1937; Formas en el desierto, 1937 (Biblioteca Nacional); y Dibujo escultrico, c. 195862.

Benjamn Palencia, Legado B. Palencia: Composicin surrealista, 1930; Figuras, 1932; Composicin surrealista, 1933; Composicin surrealista, 1933; y Composicin surrealista, 1933.

PERIODO 19501990

PRTICO

Eloy Laguardia, Recuerdo gris, 1949; Mariposa negra, 1950; e Hivergrey, 1950. Santiago Lagunas, Pars, 1950; e Infancia,1950. Manuel Rivera, Pintura, 1950 ?; y Trofeo, 1956 ?. Fermn Aguayo. Intercambio con el Museo de Vitoria: Fin de tarde, 1954; Vertical rota, 1955 e Inocente, 1952. Coleccin Arte Contemporneo: Taller, 1952. Luis Feito; Pintura, 1955. Coleccin Arte Contemporneo: Composicin azul, 1954. Modest Cuixart, Coleccin Arte Contemporneo; Construccin heteroplstica, 1956.

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DAU AL SET

Antoni Tpies, Coleccin Arte Contemporneo: Noche desprendida, 1952; y Paisaje rojo, 1953. Modest Cuixart, Coleccin Arte Contemporneo: Linneus escriba, 1948.

INFORMALISMO AOS 5060

Rafael Canogar, Pintura n 27, 1959; y Pintura n 41, 1959. Coleccin Arte Contemporneo: La rueda, 1959. Antoni Tpies, Pintura, 1955; y Superposicin de materia gris, 1962. Col Telefnica: Composicin, 1955. Coleccin Arte Contemporneo: Pintura gris verdosa. Antonio Saura, Personaje, 1959; El grito n 7, 1959; y La grand foule, 1963. (Gran crucifixin, solicitar a la Diputacin de Zaragoza). Manuel Millares, Asesinato del amor, 1966; Cuadro 173, 1962; Cuadro 144, 1961; y Composicin, 1956. (Prestar uno a la exposicin itinerante MILLARES y, a cambio, pedir uno a Elvireta Escobio) Gustavo Torner, Composicin, h. 1961. (La directora pedir dos cuadros a Torner). Modest Cuixart, Suite Biennale de Sao Paulo, 1959. Albert Rfols Casamada, Composicin, 1961 ? Jos Guerrero, Composicin, 1956. (La directora pedir dos cuadros a los herederos de Guerrero).

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Manuel Hernndez Momp, Composicin, 1965; Gente cantando y bailando, 1961 (con Esteban Vicente); y Composicin, 1966 (Depositado Presidencia [del Gobierno]). Gerardo Rueda, Coleccin Arte Contemporneo: Alcal, 1960 ?; y Pintura blanca, 1963 ? Manuel Rivera, Metamorfosis, 1963. Luis Feito (La directora pedir dos cuadros a Feito) ? Juana Francs, Composicin, 1959 ? Antonio Surez, Pintura, 1962 ? Esteban Vicente, Emerich 14, 1952; Midwest, 1953; y Black, grey and green, 1961. Coleccin Arte Contemporneo: Sin ttulo, 1953. (Con las obras de Momp y Fraile) Manuel Viola, Profeca, 1959. Lucio Muoz, Sequeros, 1961; Abimelech, 1961. Coleccin Arte Contemporneo: Tabla 10, 1960. Fernando Zbel, Navacerrada, 1961 ?. Coleccin Arte Contemporneo: Escalona, 1961 ? Eduardo Chillida, Pjaros volando, 1953, [hierro forjado y piedra]; y Peine del viento n 1, 1953, [chapa de hierro]. Coleccin Arte Contemporneo: Yunque de sueos XIII, 195463, [hierro y madera]. Martn Chirino, Composicin en hierro (Cuenca), 1955, [hierro]; y El carro, 1957, [hierro] (Coleccin Arte Contemporneo). Pablo Serrano, Hierro y piedra (Maternidad), 1956, [hierro] ? Alfonso Fraile, Pinche II, 1965 (Con Momp y Esteban Vicente).

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Hernndez Pijuan, Caja de resonancias, 1965 (La directora pedir un cuadro a Hernndez Pijuan). Josep Guinovart, Coleccin Arte Contemporneo; Collage, 1962.

CONSTRUCTIVISMO

Equipo 57, P.A. 20, 1959; Composicin (Blanco, negro, gris), 1959; y Trptico, 1960. Coleccin Arte Contemporneo: P.A. n 6; y Co1960, 1960. Barbadillo, Dione, ?. Coleccin Arte Contemporneo: Trptico, 1966 ?; e Iraina, 1967 ? Pablo Palazuelo, Otoos, 1952. Yturralde, Estructura serie triangular, 1972 ? Soledad Sevilla, Dptico, 1978 ? Eusebio Sempere, Pintura gris, 1962, Sin ttulo, 1960; Ventana, 1962 y Sin ttulo, h. 1955. Leparc, Continuidad luminosa mvil, 196061 ? Tomasello, Atmsfera cromoplstica, 1975 ? Andreu Alfaro, Homenaje a Picasso, 1967, [metal] ? Francisco Sobrino, Estructura permutacional, 1962 ? Jess Rafael de Soto, Extensin amarilla y blanca, 1979, [metal y madera] ?

AOS SETENTA

Luis Gordillo, Automovilistas en el paisaje, 1968; La familia, 1972; y Caballero cubista aux larmes, 1973.

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Eduardo Arroyo, Los cuatro dictadores, polptico 1963. Coleccin Arte Contemporneo: Robinson Crusoe, 1966; y Sin ttulo, 1967. Richard Lindner, The visitor, 1953. Bacon, Figura reclinada, 1966. Equipo Crnica, Interior con traje nuevo I, 198081; e Interior con traje nuevo II, 198081. Coleccin Arte Contemporneo: Paredn 2, 1975; y Paredn 7, 1975.

SALA CHILLIDA

a) ESCULTURA Toki Egin, 19891990. b) COLLAGES Serie Gravitacin, 198788, nmeros I, II, IV, VII, XV, XXXIV, XXXV, XXXVI, XXXVIII, XXXIX y XL.

SALA FONTANA

Lucio Fontana, Concetto spaziale 58 GT, 1958; Concetto spaziale 6807, 1968; Concetto spaziale, 1951; Concetto spaziale, 1952; Concetto spaziale Attesa, 1960; Concetto spaziale, 1960; y Concetto spaziale Fine di Dio, 1963.

SALA JORGE OTEIZA [Hierro salvo que se indique lo contrario] Figura comprendiendo polticamente, 1935, cemento; Cabeza de apstol, 1953, bronce; Cabeza de apstol, 1953, bronce; Unidad mnima, 1953; Ordenacin de un

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espacio definido, 1956; Macla conjuntiva (a partir de maqueta con dos cuboides), 1957, mrmol; Apertura lenta, 1957, piedra; Apertura o desocupacin del cilindro, 1957; De la serie de desocupacin de la esfera, 1957; Suspensin vaca (Homenaje a Couzinet), 1957; Circulacin en oblicuo con tres vacos malevticos, 1958; Caja vaca, 1958; Arista vaca, 1958; Apertura por conjuncin de cuboides vacos, 1958, piedra; Homenaje a Mallarm, 1958; Homenaje al estilema vaco del cubismo, 1959; y Baracaldo, 1960.

SALA ANTONI TPIES

Gran llenol, 1969; Palla premsada a lX, 1969; Materia y drap sobre cart, 1974; Gran marr y fusta, 1975; y Nu i signes blancs, 1987. Depsito de Barajas: Baera, 1975; y Grafismes blaus sobre vellut granat, 1976. Coleccin Telefnica: Lescala, 1974; Creuir, 1975; Rectangles grisos, 1979; Blanc sobre cart, 1979; Dues formes boiroses, 1980; Blau i dues creus, 1980; Composici dacrilic, 1980; Gran verns sobre fusta, 1982; Set cadires, 1984; Paisatge blanc i negre, 1987; Pintura, 1959; Negre amb dos entallaments, 1962; y Tres grans arrencaments, 1967.

ADQUISICIONES RECIENTES

Barnett Newman, Profile of light, 1967. Ross Bleckner, Eulogy, 1990. Ellsworth Kelly, Concorde, 1958. Mario Merz, Le gambe, 1978, [lienzo, lmparas fluorescentes y metal].

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Jannis Kounellis, Sin ttulo, 1984, y Sin ttulo, 19881989, [acero, plomo, tela e insectos disecados]. Dan Flavin, Untitled to Hans Coper master potter, 1990, [lmparas fluorescentes]. Tony Cragg, Mountain nature, 1984, [madera, plstico y pigmentos]. Miquel Navarro, Soca II, 1988, [cinc y plomo]. Coleccin Arte Contemporneo: Alta torre, 1986. Bruce Nauman, Sin ttulo, 1978, [fibra de vidrio]. Muntadas, Monumento genrico, 1988, [metal]. Pier Paolo Calzolari, Sin ttulo, 1970, [acero, cobre, plomo y lmpara fluorescente]. Cristina Iglesias, Sin ttulo, 1988, [acero y aluminio]. Pello Irazu, Correspondencia, 1988, [acero]. Anish Kapoor, 1000 names, 198083, [madera, yeso y pigmentos]; Angel, 1989, [piedra y pigmentos]; Void field, 1989, [piedra arenisca]; Madonna, 198990, [fibra de vidrio y pigmentos]; e It is Man, 1990, [piedra arenisca]. Julian Schnabel, Epitaph, [1989].

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400

31. [CORRAL, Mara de], [Coleccin permanente del MNCARS inaugurada en septiembre de 1992]. [Esquema de salas elaborado a partir de la informacin disponible en Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1992, pp. 40 y 169-191; y ESTEBAN LEAL, Paloma, Gua. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. La Coleccin, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 1994, pp. 14-161. Indicamos la tcnica nicamente cuando se trata de dibujo, escultura o instalacin; en el resto de los casos es obra pictrica. Para las medidas y especificaciones tcnicas de todas las obras aqu reseadas, vid. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, op. cit., pp. 169-191.]

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1. Inicios

Picasso, Mujer en azul, 1901. Isidro Nonell, Cabeza de gitana, 1906; y Niebit, 1909. Ignacio Zuloaga, El violinista Larrapidi, 1910. Hermenegildo Anglada Camarasa, Andares gitanos, 1902; Retrato de Sonia de Klamery, 1913; Retrato de Sonia de Klamery, h. 1913; y Retrato de la Duquesa de Drcal, 1922. Francisco Iturrino, Mujeres desnudas en La Alberca (Sevilla), h. 19071908 (Depsito de A. Zorrilla de Lequerica). Julio Gonzlez, Mujer peinando a una joven, 19141918. Mara Blanchard, La comulgante, 1914.

2. Solana

Las vitrinas, 1910, Las coristas, 1921; Los payasos, 1920; Tertulia del Caf del Pombo, 1920; Pjaros, 1921; La procesin de la muerte, 1930; y La visita del obispo, 1926.

3. Julio Gonzlez

Dos mujeres, 19201928. Rostro de mujer llamada La Egipcia, 191214, cobre; Mscara Sombra y luz, h. 1930, bronce; Cabeza aguda/Mscara aguda, h. 1930, bronce; Cabeza llamada El Conejo, h. 1930, hierro soldado; Los enamorados II, h. 193233, bronce; Gran

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perfil de campesina, h. 193436, bronce; Joven nostlgica, h. 193436, bronce; El pie, h. 193436, bronce; Cabeza, doble cabeza, h. 193436, bronce; Pequeo torso egipcio, 193536, bronce; Bailarina de la margarita, 1937, bronce; Mano levantada, h. 1937, bronce; y Mscara de Montserrat gritando h. 193839, bronce. Dibujos: Etude de paysanne, 1935; Paysanne en chemise, 1936; Maternit au panier, 1932; Visage et main a la meche de cheveux, 1941; La longue chevelure, 1939; Maternit, 1941; Personnage a la ligne sineuse, 1941; Femme assise eplore, 1939; Personnage bizarre, 1934; Personnage aux pointilles, 1939; La femme et le miroir, 1936; Tte fiction, 1939; Tte bloc, 1937; Le cri, 193941; Femme assise I, 1936; Cabeza de Montserrat gritando, 1941; Estudio de caras gritando, 193839; y La mano, 1941.

4. Cubismos

Juan Gris, Violn y guitarra, 1913 (depsito del Museo del Prado); Jarra y vaso, 1916, El jardn, 1916 (depsito Telefnica); El libro de msica, 1922, Botella de vino, 1918; La guitarra (depsito de Telefnica); Naturaleza muerta delante de un armario, 1920 (depsito de Telefnica), La guitarra ante el mar, 1925; y La cantante, 1926 (depsito de Telefnica). Mara Blanchard, Mujer con abanico, 1916; Composicin cubista, 191619; y Mujer con guitarra, 1917. Salvador Dal, Autorretrato cubista, 1923;Tres figuras, 1926; Naturaleza muerta, 1923; Bodegn, 192324. Julio Gonzlez, Mujer sentada I, h. 1935, hierro forjado y soldado; Daphn, h. 1937, bronce.

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Pablo Gargallo, Retrato de Picasso, 1925, terracota; Estudio de profeta 1926, chapa de cobre; Mscara de Greta Garbo, 1930, hierro forjado; Gran profeta, bronce patinado, 1933; y Homenaje a Marc Chagall, 1933, bronce. Rafael Barradas, Calle de Barcelona, 1918 (depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Santiago Pelegrn, AtochaCuatro Caminos, 1927. Pablo Picasso, Naturaleza muerta (Los pjaros muertos), 1912 (depsito del Museo del Prado); e Instrumentos de msica sobre una mesa, 1925.

5. Escuela de Pars

Francisco Bores, Danza de las corbatas h. 1927; Naturaleza muerta sobre la pared h. 1927 y Rincn de habitacin, 1925. Pancho Cosso, Tres figuras, 1927; y Jarro y botella, 1928 (depsito de M. Puig Prez de Guzmn). Benjamn Palencia, Bodegn, 1926; Bodegn (Copa, jarra y frutas blancas sobre fondo azul), 1927; y Bodegn, 1928. Juan Manuel Daz Caneja, Composicin cubista, 1932 (depsito de la Coleccin Arte Contemporneo); y Composicin cubista, 1932 (depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Hernando Vies, Sin ttulo, 1923 (depsito de la Coleccin Arte Contemporneo); Desnudo de mujer, 1927 (depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Alfonso Olivares, Composicin, 1927 (depsito de la Coleccin Arte Contemporneo); Columna drica, 1932; y Les astrals h. 1932 (depsito de la Coleccin Arte Contemporneo).

405

Jos Moreno Villa, Bodegn, 1927; Composicin con plato y ciervo, 1935. Daniel Vzquez Daz, Alegra en el campo vasco (Fuenterraba), 1920. Rafael Barradas, El zapatero y su musa, 192627 (depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Alberto Snchez, Bailarina, h. 192530. Dal, Paisaje de Cadaqus, 1923; Gitano de Figueras, 1923

6. Surrealismos

ngel Planells, El sueo viaja, 1936; y Los extraos jugadores, 1942. Joan Massanet, Nacimiento de Venus, 1927; y Composicin surrealista, 1928. Ramn Marinello, Col. Marinello, Cabeza crepuscular, 1936, yeso; y Figuras frente al mar, 1936, yeso y madera. Leandre Cristfol, Monument, 1935, madera, madera pintada y acero (depsito del Museu Nacional dArt de Catalunya); Volmenes estticos, 1935, yeso, acero y madera (depsito del Museu Nacional dArt de Catalunya). Joan Mir, Homme a la pipe, 1925, Bailarina espaola, 1928; Caracol, mujer, flor, estrella, 1934 (depsito del Museo del Prado); Hirondelle, 1937; Portrait II, 1938; Pintura, 1950; y Liblula de alas rojas persiguiendo a una serpiente que se desliza en espiral hacia la estrella cometa, 1951 (depsito del Museo del Prado). Alexander Calder, Constellation c. 1940, hierro y madera. Jean Arp, Objets placs selon les lois du hasard, 1926, madera. Jos de Togores, Desnudos, 1928, (depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). scar Domnguez: Cueva de guanches, 1935; La apisonadora y la rosa, 1937; y El gato y el canario (Las damas de Rathbone Place), 1947.

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Juan Jos Luis Gonzlez Bernal, Paisaje, 1936. Alberto Snchez, Maternidad, 193032, piedra; Toro, 195658, madera; Perdiz del Cucaso, 195658, madera; El gallo y la gallina, 196061, madera; Poste de seales del ro Belaya, 195758, madera, plastilina y agujas de coser; Reclamo de alondras, 1960-61, madera y chapa de hierro. Benjamn Palencia, Manzanas de arena (bodegn), 1929; Figuras, 1930; Piedras creando un paisaje (Paisaje csmico), 1930; Bailarines, 1932 (depsito de la Coleccin Arte Contemporneo); Mujeres en el paisaje, 1932; y Composicin, 1933. Rodrguez Luna, Pjaros en el melonar, 1932. Picasso, Figura, 1928.

7. Guernica.

Picasso, Guernica, 1937 (depsito del Museo del Prado); 56 obras preparatorias y postscriptos de Guernica (depsito del Museo del Prado); La nadadora, 1934; La dama oferente, 1933, bronce (depsito del Museo del Prado); Naturaleza muerta, 1944; y Monumento a los espaoles muertos por Francia, 194647. Le Corbusier, La chute de Barcelone, 1939. Salvador Dal: Estudio para Premonicin de la Guerra Civil, 1935, dibujo. Alberto Snchez, El pueblo espaol tiene un camino que conduce a una estrella, 1937, escayola.

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8. Realismos.

Francisco Bores, Retrato de Apraiz h. 1925. Dal, Retrato de Luis Buuel, 1924; Muchacha de espaldas, 1925; Retrato de la hermana (Ana Mara), 1925. Togores, Retrato de Alejo de Togores, 1920 (depsito de la Coleccin Arte Contemporneo); Desnudos en la playa, 1922. Roberto Fernndez Balbuena, Planchadora, 1930 (depsito del Museu Nacional dArt de Catalunya); Desnudo, 1932. Rosario de Velasco, Adn y Eva, 1932. Ponce de Len, Accidente h. 1936. Maruja Mallo, La verbena, 1927. ngeles Santos, Un mundo, 1929; y La tertulia, 1929. Joaqun Sunyer, Mujer haciendo ganchillo, 1932. Aurelio Arteta, Baistas, 1930. Balbino Giner, Gordella, 1935. Lpez Torres, Autorretrato, 1921. Manolo Hugu, Bueyes en el establo, 193536, bronce; y Rosa, 193536, terracota. Daniel Gonzlez, Autorretrato, c. 1926, bronce; Mujer sentada de espaldas, c. 1926, madera.

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9. Dal.

Gran arlequn y pequea botella de ron, 1925; Muchacha en le ventana, 1925; Arlequn, 1927; Bodegn al claro de luna, 1927; Cuatro mujeres de pescadores de Cadaqus, 1928; Sin ttulo, 1928; Senicitas, 1928; El gran masturbador, 1929; El monumento imperial a la mujer nia, 1929; El hombre invisible, 1930; El ngelus arquitectnico de Millet; 1933; El enigma sin fin, 1938; Busto de Gala, 1939; El enigma de Hitler, 1939; y Atmica melanclica, 1945.

10. Aos 40.

Wifredo Lam, Sin ttulo, 1945 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Picasso, Los congrios, 1940. ngel Ferrant, Maniqu, 1946, madera y acero; Figura de mujer, 1947, madera; Tres mujeres, 1948, piedra; Figura, 1951, cemento; Maternidad, 1951, madera y terracota; Esttico cambiante, 1953, madera y chapa; FiguraTtem 9, 1957, madera policromada. 8 dibujos. Jos Caballero: Una fecha determinada, 19451967 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Eugenio Granell: El placer del bao, 1943 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo).

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11. Informalismos

Gustavo Torner, Composicin h. 1961, Blancuzcos fros, 1961 (se comprar en 1993, ver Claris). Antoni Tpies, Pintura, 1955; Pintura (Forma blanca), 1959 (depsito de Telefnica); y Superposicin de materia gris, 1962. Gerardo Rueda, Alcal, 1960 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo); y Pintura blanca, 1963 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Modest Cuixart, Suite Bienal de Sao Paulo, 1959 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Pablo Serrano, Hierro y piedra (Maternidad), 1956, hierro. Eduardo Chillida, Torso, 1948, bronce (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo); Espritu de los pjaros, 1952, hierro forjado y piedra; y Peine del viento n 1, 1953, chapa de hierro. Rafael Canogar, Pintura n 27, 1959; y La rueda, 1959 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Antonio Saura, El grito n 7, 1959 (depsito); y Gran crucifixin, 195758 (depsito de la Diputacin de Zaragoza). Manuel Millares, Cuadro 122, 1962 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo); Asesinato del amor, 1966 (depsito); y Cuadro 173, 1962. Manuel Rivera, Metamorfosis (Romera), 1960 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Martn Chirino, El carro, 1957 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Manuel Viola, Profeca, 1959. Josep Guinovart, Collage, 1962 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo).

410

Lucio Muoz, Sequeros, 1961; y Abimelech, 1961. Luis Feito, Sin ttulo, 1957 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo).

12. Informalismos

Salvador Victoria, Boda en octubre, 1960 (depsito); y Pars, octubre. Flor de loto, 1960 (depsito). Albert Rfols Casamada, Composicin, 1960; y Homenaje a Schoenberg, 1962 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo). Fernando Zbel, Navacerrada, 1961. Manuel Hernndez Momp, Composicin (Mercado), 1965; y Composicin, 1966. Jos Guerrero, Tierra roja, 1955 (depsito de la familia del artista); y Composicin, 1956. Esteban Vicente, Emerich 14, 1952; Midwest, 1953; y Nmero 6, 1957 (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo).

13. Mir aos setenta

Pome a la gloire des etincelles, 1969 ; Sin ttulo1973 ; Sin ttulo I, 1973 ; Sin ttulo III, 1973 ; Femmes oiseau dans la nuit, 1974 ; Paysage, 1974 ; Paysage, 1976 ; Paysage, 1976 ; Paysage, 1976 ; Paysage, 1976; y Personnages oiseaux constellations, 1976. Escultura: Pjaro lunar, 1966, Horloge du vent, 1967, Jeune fille, 1967, Mujer y pjaro, 1968, Femme aux beaux seins, 1969 y Femme, 198183.

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14. Arte constructivo

Oteiza, Caja metafsica, 1958, hierro; Caja vaca, 1958, hierro; Circulacin en oblicuo con tres vacos malevticos, 1958, hierro; Caja metafsica por conjuncin de dos triedros, 19581959, hierro (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo); Homenaje al estilema vaco del cubismo, 1959, hierro; Oposicin de dos diedros, 1959, hierro (Depsito de la Coleccin Arte Contemporneo); y Unidad mnima, 1959, hierro. Eusebio Sempere, Sin ttulo h. 1955. Equipo 57, Trptico, 1960. Pablo Palazuelo, Otoos, 1952.

15. Propuestas

Chillida, Toki Egin, 19891990, hierro; Serie Gravitacin, 198788, nmeros I, II, IV, VII, XV, XXXIV, XXXV, XXXVI, XXXVIII, XXXIX y XL, collage.

16. Propuestas

Lucio Fontana, Concetto spaziale, 1951; Concetto spaziale, 1952; Concetto spaziale 58 GT, 1958; Concetto spaziale Attesa, 1960; Concetto spaziale, 1960; Concetto spaziale Fine di Dio, 1963; y Concetto spaziale 6807, 1968.

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17. Propuestas

Miquel Navarro, Soca II, 1988. Roberto Matta, Munda y desnuda la libertad contra la opresin, 1986. Picasso, El pintor y la modelo, 1963; El pintor y la modelo, 1963 y El pintor y la modelo, 1963. Bacon, Figura tumbada, 1966. Tony Cragg, Mountain nature, 1984, madera, plstico y pigmentos.

18. Propuestas

Tpies, Gran llenol, 1969; Palla premsada a lX, 1969; Lescala, 1974 (Depsito de la Coleccin Telefnica); Gran marr y fusta, 1975 y Nu i signes blancs, 1987. Barnett Newman, Profile of light, 1967. Ross Bleckner, Eulogy, 1990. Sean Scully, Africa, 1989. Anish Kapoor, 1000 names, 198083, madera, yeso y pigmentos. Susana Solano, No te pases, con escalera de emergencia, 1989, hierro (donacin Asociacin Amigos del Museo 1993).

19. Propuestas

Jess Rafael de Soto, Extensin amarilla y blanca, 1979, metal y madera.

413

Ellsworth Kelly, Concorde, 1958; Yellow Red Curve I, 1972; Black Curve XI, 1982; y Orangered Relief (for Delphine Seyrig) 1990.

20. Propuestas

Julian Schnabel, Al pueblo de Espaa (serie Los patos del Buen Retiro), 1991; Al pueblo de Espaa (serie Los patos del Buen Retiro), 1991; Al pueblo de Espaa (serie Los patos del Buen Retiro), 1991; y Al pueblo de Espaa (serie Los patos del Buen Retiro), 1991.

22. Propuestas

Luis Gordillo, La familia, 1972; y Caballero cubista aux larmes, 1973. Eduardo Arroyo, El arresto, 1967 (depsito); y Sin ttulo, 1967 (depsito). Equipo Crnica, Este no se escapa!, 1971 (depsito del Ayuntamiento de Valencia); Guernica cortado, 1974; y Las peas, 1975.

22. Propuestas Bruce Nauman, Sin ttulo, 1978, fibra de vidrio.

23. Propuestas Dan Flavin, Sin ttulo (to Hans Coper master potter), 1990, lmparas fluorescentes.

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Tablas cronolgico-clasificatorias de las exposiciones mostradas en el MNCARS desde su inauguracin hasta la destitucin de Mara de Corral. [Elaboracin del autor a partir de la informacin recogida en nuestra tesis.]

415

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GESTIN DE CARMEN GIMNEZ (26/V/1986-3/VI/1988) EXPOSICIONES INAUGURALES Ttulo Institucin Comisario organizadora CNE Carmen Referencias e Gimnez Identidades. Un encuentro artstico en el tiempo: Saura, Baselitz, Tpies, Twombly, Serra y Chillida Ministerio de Juan Cueto Procesos: Cultura Alas, Jos Cultura y Vicente Nuevas Cebrin, Csar Tecnologas Alonso de los Ros y Ral Rispa Ministerio de Francisco Espacios para Cultura Javier Biurrn la Cultura EXPOSICIONES HISTRICAS ESPAOLAS Ttulo Institucin Comisario organizadora Toms Llorens Julio Gonzlez IVAM en las Colecciones del IVAM CNEGloria Moure Escultura de Fundacin Mir Mir CNE Josefina Alix Pabelln Espaol. Exposicin Universal de Pars 1937 CNE Ana Beristain y Mir en las Mara Jos Colecciones Salazar del Estado CNE Francisco El Siglo de Calvo Serraller Picasso y Toms Llorens

Fechas 26/V/198615/IX/1986

Sede Hospital

26/V/198620/VI/1986

Hospital

26/V/198617/IX/1986

Hospital

Fechas 16/X/198628/XII/1986

Sede Hospital

21/X/198618/I/1987 25/VI/198715/IX/1987

Hospital

Hospital

23/X/198710/I/1988 29/I/198813/IV/1988

Hospital

Hospital

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Fechas 9/II/19874/VI/1987 17/II/19874/VI/1987

10/IV/198731/V/1987 22/VI/198715/VIII/1987

30/X/198715/II/1988

10/II/198820/IV/1988 24/III/198831/XII/1988

6/IV/19885/VI/1988

5/V/198826/VI/1988

EXPOSICIONES HISTRICAS INTERNACIONALES Ttulo Institucin Comisario Sede organizadora Museum of Riva Castleman Hospital Jasper Johns Modern Art, Nueva York Detroit Institute Linda Downs y Hospital Diego Rivera of Arts e Ellen Sharp Instituto Nacional de Bellas Artes de Mxico Kunstverein de Jacqueline Ford Hospital Frank Hamburgo / Auerbach British Council Kunsthalle der Werner Spies Hospital Fernando HypoBotero Kulturstiftung, Mnich Capc Muse Jean Louis Hospital Coleccin dArt Froment Sonnabend Contemporain de Burdeos CNE Rudi Fuchs Palacio de Carl Andre Cristal CNE Conde Panza di Hospital Coleccin Biumo Panza. Escultura Minimal Dallas Museum Steve Nash Hospital Coleccin of Art Nasher: un siglo de Escultura Moderna Ministerio de Wulf Hospital Utopas de la Asuntos Herzogenrath Bauhaus Exteriores de Alemania

418

Fechas 28/I/19883/IV/1988 11/II/198831/III/1988 21/IV/198830/VI/1988

EXPOSICIONES ESPAOLAS DE ACTUALIDAD Ttulo Institucin Comisario organizadora CNE Miguel Acta 88 Logroo CNE Guadalupe Antoni Echevarra y Muntadas: Vicente Todol Hbridos Capc Muse Jean-Louis Jos Mara dArt Froment Sicilia Contemporain de Burdeos

Sede Palacio de Velzquez Hospital

Palacio de Velzquez

EXPOSICIONES INTERNACIONALES DE ACTUALIDAD Ttulo Institucin Comisario Sede organizadora 8/IV/1987CNE e Instituto Aurora Garca Hospital Raumbilder. 22/VI/1987 Alemn de Cinco Madrid Escultores Alemanes en Madrid 26/V/1988Christian Hospital Boltanski. -El CNE 5/IX/1988 Boltanski Caso Fechas EXPOSICIONES DIACRNICAS ESPAOLAS Ttulo Institucin Comisario organizadora CNE Francisco Naturalezas Calvo Serraller Espaolas y Ana Vzquez (1940-1987) de Parga

Fechas 16/XI/198710/I/1988

Sede Hospital

EXPOSICIONES DE ARQUITECTURA INTERNACIONAL Fechas Ttulo Institucin Comisario Sede organizadora 29/VI/1987CNE Javier Gmez- Hospital Le Corbusier 10/IX/1987 Pioz y Sigfrido Martn Begu EXPOSICIONES DE DISEO ESPAOL Ttulo Institucin Comisario organizadora Ministerio de Xavier Rubert Diseo en Industria y de Vents Espaa Energa

Fechas 8/V/19878/VI/1987

Sede Hospital

419

EXPOSICIONES DE FOTOGRAFA INTERNACIONAL Fechas Ttulo Institucin Comisario Sede organizadora 30/IV/1987CNE Belinda Hospital American 6/IX/1987 Rathbone Dreams 18/IV/1988CNE Alain Dupuy Hospital J. P. Witkin 13/VI/1988 EXPOSICIONES DE CINE Y VDEO ESPAOL Ttulo Institucin Comisario organizadora Ministerio de Manuel Palacio La imagen sublime. Vdeo Cultura de creacin en Espaa (19701987)

Fechas 20/IX/19872/XI/1987

Sede Hospital

EXPOSICIONES DE CINE Y VDEO INTERNACIONAL Ttulo Institucin Comisario Sede organizadora 11/III/1987Filmoteca Michele Hospital Michelangelo 7/IV/1987 Espaola Mancini y Antonioni Giuseppe Perrella 5/V/1987ARC Muse Suzanne Pag Hospital Dan Graham 7/VI/1987 dArt Moderne de la Ville de Paris Fechas

DIRECCIN DE TOMS LLORENS (8/VI/1988-28/XII/1990) EXPOSICIONES HISTRICAS ESPAOLAS Ttulo Institucin Comisario organizadora CNE Juan Manuel Lucio Muoz Bonet y M. Luisa Martn de Argila CNE/IVAM Toms Llorens Equipo Crnica Rainer Michael Antonio Saura Muse Rath (Muse dart et Mason dhistoire), Ginebra Antoni Tpies: CNE/Fundaci Gloria Moure Extensiones de n Joan Mir, Barcelona la realidad

Fechas 14/IX/19885/XII/1988

Sede Hospital

13/IX/198930/X/1989 10/I/199019/III/1990

Hospital Hospital

7/XI/199031/XII/1990

Hospital

420

EXPOSICIONES HISTRICAS INTERNACIONALES Fechas Ttulo Institucin Comisario Sede organizadora 29/VI/1988CNE Ana Beristain Hospital Rufino 3/X/1988 Tamayo 30/XI/1988Coleccin Coleccin Hospital Coleccin 16/II/1989 Phillips de Phillips de Phillips Washington Washington 19/XII/1988Mara Teresa Hospital Matisse en las CNE 15/II/1989 Ocaa Colecciones Rusas 11/I/1989CNE/IVAM Guadalupe Hospital John 20/II/1989 Echevarra y Baldessari Vicente Todol 10/II/1989Whitney Richard Palacio de Richard 2/IV/1989 Museum, Armstrong Velzquez Artschwager Nueva York 13/II/1989CNE Simn Hospital Berln, Punto 10/IV/1989 Marchn Fiz de Encuentro (El Arte en Berln, desde 1900 a 1923) 1/III/1989Mark Hospital Philip Guston CNE 8/V/1989 Rosenthal 9/III-1/V/1989 Dad Kamakura Andrei Nakov Hospital Museum of Modern Art/Tokyo Shimbun 13/IV/1989CNE Rudi Fuchs Palacio de Ulrich 17/VII/1989 Cristal Rckriem 24/V/1989CNE Fundacin Hospital Coleccin 24/VII/1989 Beyeler Beyeler 14/XII/1989Hayward Dawn Ades Palacio de Arte en 4/III/1990 Velzquez Iberoamrica. Gallery, Londres 1820-1980 27/III/1990Muse national Jean Hubert Palacio de Bram van 13/V/1990 dart moderne- Martin Velzquez Velde Centre Georges Pompidou, Pars 31/X/1990Palazzo Grassi, Germano Hospital Memoria del 4/I/1991 Venecia/CARS Celant e Ida Futuro. Arte Gianelli italiano desde las primeras vanguardias a la posguerra

421

Fechas 14/XI/199015/I/1991

EXPOSICIONES HISTRICAS INTERNACIONALES Ttulo Institucin Comisario Sede organizadora MNCARS Kosme Mara Hospital Alberto de Baraano Giacometti: Dibujo, Escultura y Pintura EXPOSICIONES ESPAOLAS DE ACTUALIDAD Ttulo Institucin Comisario organizadora Jacques Dupin Ferran Garca CNE Sevilla IVAM/CNE Miquel Miquel Navarro Navarro: Minerva Paranoica

Fechas 18/V/198915/VII/1989 27/X/19898/I/1990

Sede Palacio de Velzquez Palacio de Cristal

EXPOSICIONES INTERNACIONALES DE ACTUALIDAD Ttulo Institucin Comisario Sede organizadora 14/IX/1989Whitechapel Nicholas Serota Palacio de Sean Scully 12/XI/1989 Art Gallery, Velzquez Londres Fechas EXPOSICIONES DIACRNICAS ESPAOLAS Ttulo Institucin Comisario organizadora Asociacin Antonio Bonet Coleccin de Amigos del Correa, Julin Amigos del Centro de Arte Gllego Centro de Reina Sofa Serrano y Arte Reina Simn Sofa Marchn Fiz

Fechas 15/XI/198931/XII/1989

Sede Hospital

EXPOSICIONES DIACRNICAS INTERNACIONALES Fechas Ttulo Institucin Comisario Sede organizadora 21/III/1990MNCARS/ Renato Barilli Hospital y La Otra 6/V/1990, Servicio de Palacio de Escultura. 30 15/V/1990Exposiciones Cristal aos de 30/VI/1990 del escultura Ayuntamiento italiana de Barcelona

422

EXPOSICIONES DE FOTOGRAFA INTERNACIONAL Fechas Ttulo Institucin Comisario Sede organizadora 6/X/1988Centre National Marc Bischof Hospital Werner 19/XII/1988 de la Bischof: Photographie, Fotografas, Pars 1932-1954 EXPOSICIONES DE CINE Y VDEO ESPAOL Ttulo Institucin Comisario organizadora CARS Jos Ramn I Bienal de la Prez Ornia Imagen en Movimiento

Fechas 12/XII/199023/XII/1990

Sede Hospital

Fechas 9/III/19891/V/1989

EXPOSICIONES DE CINE Y VDEO INTERNACIONAL Ttulo Institucin Comisario Sede organizadora CNE Guadalupe Hospital Marcel Echevarra Odenbach EXPOSICIONES Y ACTIVIDADES SINGULARES Ttulo Institucin Comisario Sede organizadora Ministerio de No se Hospital Mata Mua. menciona Paul Gauguin CulturaMNCARS

Fechas 24/VI/198924/VII/1989

DIRECCIN DE MARA DE CORRAL (9/I/1991-16/IX/1994) EXPOSICIONES HISTRICAS ESPAOLAS Ttulo Institucin Comisario organizadora Victoria Brossa: 1941- MNCARS Combala 1991 MNCARS Ana Beristain Martn Chirino. Retrospectiva MNCARS Francisco Gustavo Calvo Serraller Torner. Retrospectiva 1949-1991 MNCARS Juan Manuel Millares Bonet MNCARS Mara de Carmen Corral Laffn

Fechas 7/II/199129/IV/1991 10/V/199121/VII/1991 28/V/199128/VII/1991

Sede Hospital Palacio de Velzquez Hospital

9/I/199216/III/1992 13/V/199213/VII/1992

Hospital Hospital

423

EXPOSICIONES HISTRICAS ESPAOLAS Fechas Ttulo Institucin Comisario organizadora 20/I/1993MNCARS Margit Rowell Joan Mir. 22/III/1993 Campo de Estrellas 2/II/1993MNCARS Elvira Hernndez 5/IV/1993 Maluquer Pijuan. Espacios de silencio. 19721992 5/V/1993MNCARS Paloma Antonio 19/VII/1993 Esteban Leal Lpez. (Departamento Exposicin de la antolgica Coleccin) 14/IX/1993MNCARS Marta Equipo 57 8/XI/1993 Gonzlez Orbegozo (Departamento de Exposiciones) 21/IX/1993Paloma Vzquez Daz. MNCARS XII/1993 o Colecciones Esteban Leal I/1994 (Departamento del Museo de la Nacional Coleccin) Centro de Arte Reina Sofa 21/IX/1993MNCARS Paloma Picasso XII/1993 o grabador. Esteban Leal I/1994 (Departamento Colecciones de la del Museo Coleccin) Nacional Centro de Arte Reina Sofa 28/II/1994Marta Jos Guerrero MNCARS 9/V/1994 Gonzlez Orbegozo (Departamento de Exposiciones) 7/IV/1994MNCARS Catherine Antoni Clav 31/VIII/1994 Coleman [obra grfica en los fondos del MNCARS]

Sede Hospital

Hospital

Hospital

Hospital

Hospital

Hospital

Hospital

Hospital

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Fechas 13/IX/1994 30/XI/1994

EXPOSICIONES HISTRICAS ESPAOLAS Ttulo Institucin Comisario organizadora - Dau al Set MNCARS Paloma Esteban Leal (Departamento de la Coleccin)

Sede Hospital

Fechas 17/I/199113/V/1991

6/II/19915/V/1991

12/III/199125/IV/1991 7/V/199119/VI/1991

18/VI/199112/VIII/1991 18/VI/199112/VIII/1991

1/X/19912/XII/1991

7/X/19912/XII/1991

EXPOSICIONES HISTRICAS INTERNACIONALES Ttulo Institucin Comisario Sede organizadora Fundacin Thomas Krens Hospital Obras y Carmen Maestras de la Guggenheim Gimnez Coleccin Guggenheim: De Picasso a Pollock MNCARS Johannes Hospital Markus Gachnang Lpertz: Retrospectiva, 1963-1991 Christian Hospital Gilles Aillaud MNCARS Derouet Muse de Catherine Hospital Pierre Nantes - Centro Grenier Klossowski de Artes Plsticas del Ministerio de Cultura Francs Toms Llorens Hospital Torres-Garca MNCARS e IVAM M. Carmen Hospital La Escuela del Archer M. Sur: El Taller Huntington Art Ramrez Torres-Garca Gallery University of y su Legado Texas Hospital Andr Breton Muse National Agns dArt Moderne Angliviel de La y el Centre Beaumelle e Surrealismo Georges Isabel MonodPompidou Fontaine Fundacin Jean-Louis Prat Hospital Nicolas de Maeght Stal: Retrospectiva

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Fechas 18/XII/199117/II/1992

28/I/199223/III/1992 3/III/199219/IV/1992

EXPOSICIONES HISTRICAS INTERNACIONALES Ttulo Institucin Comisario Sede organizadora MoMA, Magdalena Hospital Liubov Galera Dabrowski Popova Tretyakov de Mosc y Museo Ludwig de Colonia Richard Serra Hospital Richard Serra MNCARS Armando Revern (1889-1954). Exposicin antolgica Suiza Visionaria Marcel Broodthaers, 1924-1976 Clyfford Still (1904-1980). Las colecciones de la AlbrightKnox Art Gallery de Buffalo y del San Francisco Museum of Modern Art Arte Pop Fundacin Galera de Arte Nacional de Caracas Kunsthaus de Zrich Galerie Nationale du Jeu de Paume Kunsthalle de Basilea Luis la Corte y Rafael Romero Palacio de Velzquez

10/III/199218/V/1992 24/III/19921/VI/1992 7/IV/19921/VI/1992

Harald Szeemann Catherine David Thomas Kellein

Hospital Hospital

Hospital

23/VI/199214/IX/1992 29/IX/199214/XII/1992

Wifredo Lam

Royal Academy of Arts, Londres MNCARS

Marco Livingstone Lou Laurin Lam y Marta Gonzlez Orbegozo (Departamento de Exposiciones) Gary Garrels

Hospital

Hospital

12/I/199315/III/1993

Brice Marden. Cold Mountain

Dia Center for the Arts, The Walker Art Center y The Menil Collection

Hospital

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Fechas 26/V/199316/VIII/1993

6/X/199317/I/1994 16/XI/199324/I/1994 30/XI/199321/II/1994 15/III/19946/VI/1994 19/IV/199421/VI/1994 7/VI/199422/VIII/1994

EXPOSICIONES HISTRICAS INTERNACIONALES Ttulo Institucin Comisario Sede organizadora Robert Ryman Tate Gallery de Nicholas Serota Hospital Londres y The y Robert Storr Museum of Modern Art de Nueva York sterreichische Franz Smola Hospital Viena 1900 Galerie Barbara Hospital Agnes Martin Whitney Museum of Haskell American Art Walker Art Kathy Hospital Bruce Center, Halbreich y Nauman Minneapolis Neal Benezra Kunsthaus de Harald Hospital Joseph Beuys Zrich Szeeman Catherine Hospital Lucian Freud Whitechapel Art Gallery, Lampert Londres Kunst und Kasper Knig, Hospital Gerhard Ausstellungsha Benjamin Richter lle der Buchloch y Bundesrepublik Gerhard , Bonn Richter EXPOSICIONES ESPAOLAS DE ACTUALIDAD Ttulo Institucin Comisario organizadora MNCARS John Hanhardt Francesc Torres: La cabeza del dragn (Antologa) Simn Nacho Criado: MNCARS Marchn Fiz Piezas de Agua y Cristal Teresa Blanch Susana Solano MNCARS Artistas espaoles. Obras de los aos 80 y 90 en las colecciones del Museo Pepe Espali MNCARS Mara de Corral

Fechas 14/II/19917/IV/1991

Sede Hospital

6/III/19911/V/1991 10/XII/199217/II/1993 10/II/19944/IV/1994

Palacio de Cristal Palacio de Velzquez Hospital

10/II/19944/IV/1994

MNCARS

Ylva Rouse

Hospital

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EXPOSICIONES INTERNACIONALES DE ACTUALIDAD Fechas Ttulo Institucin Comisario Sede organizadora 9/II/1991Brett Rogers Palacio de Anish Kapoor The British 6/V/1991 Council Velzquez 27/XI/1991MNCARS Margit Rowell Hospital Robert 24/II/1992 Therrien 14/I/1992Catherine Hospital Robert Gober Galera 8/III/1992 Nacional Jeu David de Paume MNCARS 31/III/1992University Art Elisabeth Hospital Rosemarie 17/V/1992 Museum de Sussman y Trockel Berkeley e Sidra Stich Institute of Contemporary Art de Boston 23/VI/1992CAPC Muse Jean Louis Hospital Peter Halley 30/VIII/1992 dArt Froment y Contemporaine Marc Sanchez de Burdeos MNCARS

5/VII/199430/IX1994

14/IX/19947/XI/1994

Artistas extranjeros en las colecciones del Museo. Adquisiciones, donaciones y daciones 19911994 Jeff Wall

MNCARS

Mara de Corral

Hospital

MNCARS

Ylva Rouse

Hospital

Fechas 6/X/19926/XII/1992

11/II/19939/V/1993

EXPOSICIONES DIACRNICAS INTERNACIONALES Ttulo Institucin Comisario Sede organizadora Consorcio Michael Hospital Repeticin / Transformaci Madrid Capital Tarantino Europea de la n Cultura 1992 LA County Maurice Hospital Visiones Museum of Art Tuchman Paralelas. Artistas Modernos y arte marginal

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Fechas 19/IX/199121/XII/1991

EXPOSICIONES DE FOTOGRAFA ESPAOLA Ttulo Institucin Comisario Sede organizadora MNCARS y Manuel Santos Hospital Cuatro Lunwerg Direcciones. Editores S.A. Fotografa Contemporn ea Espaola, 1970-1990

EXPOSICIONES DE FOTOGRAFA INTERNACIONAL Ttulo Institucin Comisario Sede organizadora 22/VI/1993Centre National Los artistas Hospital Magnum. 50 30/VIII/1993 de la aos de Photographie, fotografa de Pars, y The American Federation of Arts Fechas EXPOSICIONES DE CINE Y VDEO ESPAOL Ttulo Institucin Comisario organizadora MNCARS Carlota lvarez Bienal de la Basso (Dept. de Imagen en Obras de Arte Movimiento Audiovisuales) 92. y Josefa M. Visionarios Lopezortega espaoles

Fechas 1/XII/199218/I/1993

Sede Hospital

Fechas 21/XI/1991

1/XII/199218/I/1993

EXPOSICIONES DE CINE Y VDEO INTERNACIONAL Ttulo Institucin Comisario Sede organizadora Time Code III Dept. de Obras Carlota lvarez Hospital de Arte Basso (Dept. de Audiovisuales Obras de Arte Audiovisuales) MNCARS Carlota lvarez Hospital Bienal de la Basso (Dept. de Imagen en Obras de Arte Movimiento Audiovisuales) 92. y Josefa M. Visionarios Lopezortega espaoles

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EXPOSICIONES DE CINE Y VDEO INTERNACIONAL Fechas Ttulo Institucin Comisario Sede organizadora 11-27/II/1993 Hospital Muestra de las Dept. de Obras Pierre de Arte Bongiovanni coAudiovisuales producciones del CICV Montbeliard Belfort, Francia 9-10/III/1993 Dept. de Obras Ken Jacobs Hospital Cinede Arte Performance 'XCXHXEXR Audiovisuales XRXIXEXSX' de Ken Jacobs 11-27/III/1993 'Desmontaje: IVAM de Eugeni Bonet Hospital Valencia y Film/Vdeo Apropiaciones/ Dept. de Obras de Arte Reci-claje' Audiovisuales 14-31/IV/1993 '6. Dept. de Obras Rudolf Frieling Hospital de Arte Videofest'93'. Audiovisuales (The best of Videofest) (Lo mejor del Festival de Vdeo de Berln) 14-29/V/1993 MNAM Centre Gisle Breteau Hospital 'Picasso Georges Skira l'cran' ('Picasso en la Pompidou, Embajada pantalla') Francesa en Madrid y Dpto. de Obras de Arte Audiovisuales 18-19/V/1993 Time Code IV Doble A Films Carlota lvarez Hospital & Tapes S. L., Basso (Dept. de COM 4 S. A., Obras de Arte Club de Audiovisuales) Inversiones Media de la Comisin de Comunidades Europeas, Canal +

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EXPOSICIONES DE CINE Y VDEO INTERNACIONAL Fechas Ttulo Institucin Comisario Sede organizadora 15/VI/1993Marie Luise Hospital Bill Viola. Ms Stdtische 23/VIII/1993 Kunsthalle de Syring all de la Dusseldorf mirada (imgenes no vistas) 15/IX/1993La Confusin London Video Hospital 'Vdeo 15/X/1993 Espaola y Access Britnico 90Dpto. de Obras 92' de Arte Audiovisuales 15/X/1993Art Futura y Montxo Algora Hospital 'Art Futura 15/XI/1993 Dpto. de Obras '93' de Arte Audiovisuales 15/XI/1993Barbara Hospital Panorama del MoMA 15/XII/1993 London y Sally vdeo de Berger creacin en Amrica Latina 9-19/III/1994 Centre Georges Christine Van Hospital Ici Paris Pompidou Assche, Stphane Moisdon y Nicolas Trembley

22/III/199416/V/1994

Stan Douglas

1-18/VI/1994

World Wide Video Festival

Centre national dart et de culture Georges Pompidou World Wide Video Centre de La Haya

Christine van Assche

Hospital

Tom van Vliett

Hospital

Fechas 3-6/VI/1992

1/XII/1992

EXPOSICIONES Y ACTIVIDADES SINGULARES Ttulo Institucin Comisario Sede organizadora MNCARS Carlota lvarez Hospital Dumb Type, Basso (Dept. de PH Obras de Arte Audiovisuales) y Dumb Type Pepe Espali Pepe Espali Hospital Pepe Espali Carrying

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