Combinando Los Tres Factores

Combinando los tres factores: Entendiendo la exposicin (5 parte)
Ya hemos visto los tres factores que determinan la exposicin en Fotografa: tiempo de obturacin, apertura del diafragma y sensibilidad. Entendamos cmo combinarlos, y las equivalencias entre unos y otros.
Ya vimos el concepto de exposicin, y los tres factores que la determinan. Recordemos cules son, junto a la escala estndar de cada uno: Tiempo de obturacin : escala en segundos y fracciones de segundo 15 8 4 2 1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 Cada vez que avanzamos un paso hacia la derecha en esta escala, tendremos la mitad de entrada de luz respecto al valor precedente. Apertura del diafragma : escala en valores f 1.0 1.4 2.0 2.8 4.0 5.6 8.0 11 16 22 32 45 64 90 Igualmente, en cada paso paso hacia la derecha, tendremos la mitad de entrada de luz respecto al valor anterior. Sensibilidad : escala en valores ISO 25 50 100 200 400 800 1600 3200 6400 12800 Al avanzar cada paso hacia la derecha, tendremos el doble de sensibilidad respecto al valor precedente.
Foto: Rodrigo Gonzlez Lillo
En fotografa, la exposicin puede entenderse mediante la analoga de los vasos o recipientes con agua: nuestro objetivo es llenar con agua (luz) nuestros recipientes (sensor o pelcula) de diferentes tamaos (sensibilidad). Para ello, contamos con la apertura de la llave o grifo (el diafragma) durante un tiempo determinado.
Cmo combinar todos estos valores? Para responder, resulta didctico entender la analoga del vaso de agua: Pensemos que tenemos un vaso, y nuestro objetivo es llenarlo con agua de la llave o grifo. Supongamos la siguiente situacin: al abrir muy poco la llave, el vaso se llenar en 10 segundos.
Si abrimos mucho la llave, estar lleno en 2 segundos. Son dos formas de llegar al mismo resultado. En fotografa, nuestro vaso es el sensor o rollo de pelcula, el agua representa a la luz, y la apertura del grifo equivale a la apertura del diafragma. Nuestra exposicin correcta est representada en el vaso lleno. Un vaso a medio llenar equivale a una fotografa subexpuesta, y el vaso derramando es como una fotografa sobreexpuesta. La sensibilidad est representada en el tamao del vaso: si es pequeo requiere menos agua para llenarse, al igual que una pelcula o sensor de alta sensibilidad necesita menos luz para lograr la exposicin.
Abro ms la llave? Uso un recipiente ms chico? Me interesa que se llene rpidamente o lentamente? Estas preguntas adquieren sentido al pensar en su equivalente en Fotografa
Veamos algunos ejemplos: Situacin 1 : utilizando una sensibilidad de ISO 200, fijamos la apertura en F8.0, y elexposmetro nos entrega un tiempo de 1/125 de segundo. Si abrimos el diafragma a f / 5.6, Qu tiempo de obturacin debera emplear para mantener la exposicin? Para responder, debemos ver como vara cada factor, y as mantener el equilibrio entre la situacin inicial y final, como si se tratase de una ecuacin: Sensibilidad : se mantiene constante. Sensibilidad inicial = Sensibilidad final Apertura : inicial = f / 8.0 final = f / 5.6
El diafragma se abri, por lo tanto tenemosms luz. En cuntos pasos (stops o puntos) se abri? F5.6 es el valor contiguo a F8.0, por lo tanto, el diafragma se abri +1 punto. Tiempo de obturacin : inicial = 1/125 seg. final = desconocido. Para averiguar el valor final, debemos balancear la entrada de luz. Si en el cambio de diafragma tuvimos +1 punto de luz, y la sensibilidad est constante, entonces por tiempo de obturacin debemos tener menos luz: -1 punto. Desde el valor inicial ( 1/125 ) damos un paso hacia el valor contiguo por el que entra la mitad de luz: 1/250 de segundo. Situacin 2 : Teniendo ISO 400 fijamos el tiempo en 1/60 de segundo, y la lectura de la cmara nos entrega f / 11 como apertura. Queremos bajar la sensibilidad a ISO 100 y usar una apertura de f / 8.0. Qu tiempo debo emplear para mantener la exposicin? Sensibilidad : inicial = ISO 400 final = ISO 100 Son dos pasos hacia una menor sensibilidad. Es decir, tenemos -2 puntos. Apertura : inicial = f / 11 final = f / 8.0 El diafragma se abri en +1 punto Tiempo : inicial = 1/60 seg. final = desconocido Tenemos -2 por sensibilidad, y +1 por apertura. Para compensar (la suma igual a cero), debemos abrir +1 punto por tiempo de obturacin. Es decir, 1/30 de segundo. Ejercicio: en base al ejemplo anterior (ISO400, F11, 1/60) complete el dato faltante para tener una exposicin equivalente: ISO100, F8.0, Tiempo? F32, 1/15 seg, Sensibilidad? ISO50, 1/125, Apertura? ISO3200, 1/500, Apertura? En el siguiente artculo, entenderemos qu mide la cmara con su exposmetro, y veremos cules son los distintos tipos de medicin.
El tiempo de obturacin, entendiendo la exposicin (2 parte)

La correcta combinacin de los tres factores de exposicin, nos permitir obtener fotografas con el equilibrio tonal deseado. Ahora veremos en mayor detalle el manejo de unos de ellos: el tiempo de obturacin.
En el artculo anterior, vimos en qu consiste la exposicin, el uso del histograma como una gran herramienta de ayuda, y qu cmaras nos permiten mayor control. As tambin, enuncibamos los factores que nos permiten controlar la exposicin. stos son: Tiempo de obturacin (o tiempo de exposicin) Abertura (o apertura) del diafragma Sensibilidad Veamos cada uno en detalle, comenzando por el tiempo de obturacin. Pero antes, sera conveniente definir el siguiente trmino:
Obturador : es el dispositivo mecnico que controla el tiempo en que nuestro elemento sensible (sensor o pelcula) es expuesto a la luz. Se abre en intervalos bien precisos para dar paso a la luz, y luego se cierra para cortar la exposicin.
Al abrir la cubierta posterior de una cmara rflex anloga, vemos inmediatamente el obturador de cortinilla o plano focal (en crculo rojo). Las cmaras rflex digitales han heredado este sistema.
En la mayora de las cmaras rflex, se trata de en elemento inherente al cuerpo de la cmara, pues cada una tiene su propioobturador de cortinilla o de plano focal, y que se encuentra inmediatamente adelante del sensor o pelcula. En los equipos rflex digitales de las grandes marcas, se siguen manteniendo estos obturadores, como una herencia de las cmaras anlogas. Las cmaras de gran formato, y algunas deformato medio, utilizan el obturador central, el cual se encuentra en el objetivo, y no en el cuerpo. Por ltimo, muchas cmaras digitales(especialmente las compactas) carecen de obturador, pues el sensor capta informacin constantemente. De esta manera, la imagen puede ser visualizada en tiempo real en la pantalla de LCD. En dichos equipos, el tiempo de obturacin es una interpretacin electrnica de la seal al ser procesada luego del disparo. As, en varias de estas cmaras tenemos controles sobre un virtual tiempo de obturacin. Tiempo de obturacin (o tiempo de exposicin)
En la imagen superior vemos una pantalla de cmara electrnica que indica un tiempo de obturacin de 1/30 de segundo. En la imagen inferior, la pantalla indica un tiempo de obturacin de 2 segundos
Tambin se le llama velocidad de obturacin, lo cual no sera el trmino ms apropiado, pues no tenemos una distancia recorrida de relevancia. Lo que realmente importa es el lapso de tiempo en que nuestrosensor o pelcula est siendo expuesto a la luz. El tiempo de obturacin se mide enfracciones de segundo, y lo que vemos en la mayora de las pantallas o diales, es su valor inverso. Por ejemplo: el valor 30 indica que es 1/30 de segundo. Cuando el tiempo de obturacin aumenta (o en otras palabras, cuando la velocidad es ms lenta), podemos llegar a valores en segundos, los cuales son indicados con un par de comillas tras el nmero. Por ejemplo:8 indica un tiempo de obturacin de 8 segundos. Existe una escala estandarizada de tiempos de obturacin, los cuales siempre son el doble o la mitad del valor contiguo. Esto es de vital importancia para cuando queramos combinar el tiempo con los dems factores de exposicin. La escala es la siguiente: 15 8 4 2 1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 etc En cada paso que demos hacia la derecha de esta escala, tendremos la mitad de tiempo respecto al valor precedente, y con ello, entrar la mitad de luz. Por el contrario, al avanzar en cada valor hacia la izquierda, dispondremos del doble de tiempo, con lo cual entrar el doble de luz. Tericamente, la escala puede seguir completndose hacia ambos extremos. Sin embargo, esto se ve limitado por el diseo del obturador de cada cmara. Adems, las cmaras modernas disponen de tiempos intermedios, lo cual permite un control ms preciso sobre la exposicin. Ejemplos de tiempos intermedios: 6, 1/90, 1/300, etc.
Foto: Nevit Dilmen
Los menores tiempos de obturacin (o velocidades rpidas) detendrn el movimiento del remolino, como en la imagen de la izquierda. A medida que aumentamos los tiempos, la imagen se mostrar ms difusa, como una estela que nos sugiere movimiento (centro y derecha)
Consecuencias Los tiempos ms cortos (o velocidades ms rpidas) tienden a congelar la imagen, mientras que los tiempos ms elevados (o velocidades lentas), tienden a plasmar un movimiento sugerido. Como controlar y utilizar esto a nuestro favor, ser motivo de futuras publicaciones. En el prximo artculo, veremos como la apertura del diafragma incide en la exposicin.
Exponer de forma "equivalente"

23 de mayo de 2011 | 20:51 CET
Alfonso Domnguez Lavn

Google+ @adominguezlavin Editor en Xataka Foto
Comentarios 24 Me gusta 11 Cambiar, por ejemplo, la apertura de la cmara cambia las cosas ms all de la cantidad de luz que entra en la cmara. Como tal, puedes decidir que quieres una abertura ms pequea, con el fin de obtener una mayor profundidad de campo. Una abertura ms pequea significa menos luz que entra a la cmara. Cmo resolver esto de forma aproximada? La cmara tiene tres ajustes diferentes de exposicin: La velocidad de obturacin, la apertura, y el valor ISO. Si modificas uno para obtener una exposicin ms alta o brillante, puedes ajustar otro para compensar la luz adicional capturada.
Por ejemplo: Vamos a empezar con una exposicin tomada a 1/100 segundos, f/4.0 e ISO 200. Ahora, t puedes cambiar su configuracin de la cmara a 1/200 (justo la mitad). Eso permite que entre la mitad de la cantidad de luz en la cmara, porque el obturador est abierto slo para la mitad de la duracin. La fotografa ser ahora ms oscura. Si cambias el valor ISO a 400, la sensibilidad del sensor frente a la luz se duplica, y la foto saldr aproximadamente igual, desde el punto de vista de brillo, como en su exposicin original. Decimos aproximadamente porque los valores no son nunca exactos y sobre en el valor ISO, el valor indicado por el fabricante suele diferenciarse en algunos rango bastante de lo realmente medido o que la razn de los nmeros f no es exactamente el doble o la mitad. Prueba a cambiar cualquiera de las opciones para compensar cualquiera de los otros valores: Una abertura ms pequea puede valer para usar una ISO ms alta, una velocidad de obturacin ms rpida puede servir para una mayor apertura y una sensibilidad ISO ms baja puede compensar la obturacin ms lenta velocidad.
Fotografa de portada | Carol Yepes
Equivalencias de las longitudes focales en los diferentes formatos fotogrficos
By louise lynn Estaba leyendo el blog de Mijonju y me encontr esta interesante tabla de equivalencias de las longitudes focales de los objetivos en los diferentes formatos de cmaras, usualmente escuchamos bastante el factor de recorte en las DSLR sobre todo en aquellas cmaras que utilizan un sensor APS-C, la base para calcular el factor de recorte siempre se compara con el tamao utilizado en la pelcula de 35mm en las cmaras digitales mas conocido como Full Frame.
Se puede decir que el objetivo 50mm en una cmara con sensor Full Frame es la longitud focal mas natural en teora es como nuestros ojos ven el mundo normalmente. El problema es que en una cmara con formato diferente como el APS-C un 50mm no da la misma cobertura que un 50mm en una cmara full frame (35mm), al momento de mirar el visor el 50mm en APS-C te da una equivalencia de 75mm aproximadamente (en una cmara full frame) claro dependiendo de el factor de recorte del sensor. Pero bueno este tema es muy comn en la fotografa digital dado que la mayora contamos con una cmara APS-C, pero que pasa con las cmaras anlogas?, usualmente es mas barato comprar diferentes tipos de cmaras de diferentes formatos anlogos y todas ellas tienen diferentes tipos de objetivos con sus longitudes focales. Es decir un objetivo 50mm en tu cmara de 35mm es la base y es normal, pero si tu cuentas con una cmara de formato medio con un 50mm este prcticamente no seria igual dado que el rea de la pelcula es mayor por lo tanto seria como un lente gran angular, por lo tanto un lente 50mm en formato medio equivale a 28mm aproximadamente en formato de 35mm. Si no te quedo claro aqu te presento 3 ejemplos que Mijonju nos comparte, la primera imagen supongamos que tenemos una modelo a 2.2 metros de distancia usando tu cmara de 35mm con un lente 50mm puedes tomar una fotografa de cuerpo completo.
Ahora en esos 2.2 metros si quieres capturar la modelo completa de la misma manera (con el mismo angulo de visin) pero usando una cmara de formato medio un 50mm seria como usar un gran angular por lo tanto necesitas unobjetivo de 80mm para cubrir el mismo angulo de visin que el 50mm del formato 35mm..
Y si utilizas una cmara de gran formato, un objetivo 50mm u 80mm serian objetivos tipo gran angular aun mayores por lo tanto si quieres capturar a la modelo completa como lo hiciste con tu cmara de 35mm con un objetivo 50mm, debes de usar un objetivo 180mm para capturar el mismo angulo de visin.
Aqu te dejo esta til tabla con las equivalencias de las longitudes focales en los objetivos dependiendo el formato que estemos usando, la base es el de 35mm, entonces si tu quieres cubrir el mismo angulo de visin en una cmara APS-C usaras un objetivo 33mm, si es formato medio necesitas un objetivo 91mm, gran formato 167mm para el caso del 50mm en cmara de 35mm.
Bueno y a todo esto si te sigues preguntando de que nos sirve esta informacin? simplemente si estas buscando una cmara nueva de diferente formato como el formato medio puede encontrarte que traen lentes 70mm, 90mm, 100mm etc. Y si creas que son casi tele fotos pues no, realmente es diferente al formato de 35mm por lo tanto si ves algo similar a 90 a 100mm puedes ahora saber que equivalen al 50mm en el tradicional formato de 35mm. (via Circle Rectangle)
Entendiendo la exposicin en Fotografa (1 parte)

No se confunda: este artculo no se trata de exhibiciones de fotografa en una galera, sino de cuanta luz recibe nuestro sensor o pelcula. Entender de qu depende esta exposicin, nos permitir comenzar a dominar nuestra cmara.
Le ha sucedido que algunas de sus fotos aparecen desagradablemente oscuras, o por el contrario, muy claras? De qu depende esto y cmo controlarlo? Cmo puedo manejar la cantidad de luz que entra a la cmara? Qu consecuencias tendremos? stas son preguntas que buscaremos responder en esta serie de artculos.
Primeramente, definamos algunos conceptos: Exposicin : es la cantidad de luz que recibe el sensor de una cmara digital, o un fotograma de un rollo en una cmara anloga. Para que esta cantidad sea la adecuada, disponemos de factores que podemos modificar, los cuales estn en funcin de la luminosidad ambiente, la que debe ser medida mediante un fotmetro o exposmetro, instrumento que est dentro de nuestras cmaras (aunque para uso profesional se dispone de fotmetros externos o de mano). Lo anterior es de crucial importancia, pues para que se forme la imagen, tanto sensores como pelculas pueden ser estimulados slo en rangos reducidos de luminosidad. Al hacerlo en el intervalo adecuado, lograremos una exposicin correcta, la cual entregar una imagen con detalles y equilibrio tonal.
De izquierda a derecha: imagen subexpuesta, imagen correctamente expuesta, imagen sobre expuesta
Sobre exposicin : Sucede cuando el sensor (o la pelcula) recibe ms luz del nivel para el cual est hecho. La sobre estimulacin genera zonas con un color blanco como respuesta, donde no vemos detalle alguno. La imagen se ve deslavada. Subexposicin : Es el caso contrario. Cuando la estimulacin luminosa no es suficiente, el resultado visible ser la presencia de zonas con un color negro sin detalles. La imagen se ve empastada. El Histograma En fotografa digital disponemos de una herramienta muy til: el histograma. De manera muy simple, podemos decir que se trata de un grfico que indica la presencia de zonas oscuras (negros o sombras) a la izquierda, tonos medios en su parte central, y zonas brillantes (blancos o luces) hacia la derecha; tal como vemos en la siguiente imagen:
Histogramas en Photoshop, correspondientes a las tres fotografas anteriores. Una exposicin correcta (al centro) presenta mayor balance respecto a las imgenes subexpuesta (izquierda) y sobre expuesta (derecha). En el ltimo caso, el histograma termina abruptamente: existe una prdida irreversible de informacin por sobre exposicin.
El histograma de una imagen est presente en muchos modelos avanzados de cmaras digitales, y en gran parte de los programas de edicin digital, como Photoshop. En dicho software, se activa seleccionando Niveles desde el men Imagen.
En fotografa nocturna, y en casos de alto contraste, el histograma deja de presentar su informacin al centro: esta imagen est compuesta principalmente por pixeles de tonos oscuros, carece de tonos medios, y presenta unos pocos pixeles en sobre exposicin
Cuando la cmara cuenta con dicha herramienta, resulta muy conveniente chequearla tras realizar algunas tomas, pues sabremos si la fotografa presenta sombras sin detalles, luces reventadas sin detalles, o si la imagen se muestra equilibrada en sus tonos. Cabe destacar que podremos denominar a una exposicin como correcta, cuando veamos que el histograma est distribuido de manera homognea. Sin embargo, existen situaciones especiales en que una fotografa expuesta correctamente, presentar un histograma que se distribuye hacia sus extremos. Tal es el caso de escenas muy contrastadas, como las fotografas de contraluces, o la fotografa nocturna. Es posible controlar la exposicin? S, pero no todas las cmaras lo permiten. Las cmaras con opcin manual de exposicin (tpicamente sealizada con una M) nos permiten controlar el 100% de los factores de exposicin. Si su cmara dispone de esta
modalidad, sintase afortunado, pues podr hacer lo que usted quiera, y no lo que la cmara le imponga. Por el contrario, las cmaras automticas controlan el 100% de la exposicin, es decir, mediante una evaluacin de la luz presente, el chip interno interpretar dicho valor como una combinacin de factores de exposicin. Dependiendo de cuan inteligente sea la cmara, podr resolver con cierto xito muchas situaciones, pero en condiciones complejas (como por ejemplo, la presencia simultnea de luces brillantes y sombras), el automatismo nos podra entregar resultados poco deseados. Para solucionar parte de estos problemas, las cmaras automticas modernas presentan algunos programas para situaciones especficas: retratos, paisaje, movimiento, etc.
Dial con opciones de exposicin en una cmara electrnica. A la izquierda vemos los modos automticos, y a la derecha vemos el modo manual (M) y los modos semiautomticos
En un nivel intermedio estn las funcionessemiautomticas, que nos permiten dejar fijos dos factores de exposicin, permitiendo que la cmara calcule el tercero. Dicha opcin resulta conveniente cuando necesitamos reaccionar con rapidez, pero necesitaremos aprender cual factor dejar fijo, y que valor darle segn sea la situacin a la que nos enfrentemos. Cules son los factores que controlan la exposicin? Son tres: Tiempo de obturacin Apertura (o abertura) del diafragma Sensibilidad Veremos cada uno en detalle, y como combinarlos, en el siguiente artculo.
Tags: abertura, apertura, diafragma, exposicin, exposmetro, fotmetro, histograma,
Apertura del diafragma: Entendiendo la exposicin (3 parte)

La apertura del diafragma es otro de los factores de exposicin. Aprender a usarlo nos dar una herramienta ms para obtener el tono adecuado en las imgenes, pero tambin tendr otras consecuencias sobre la imagen. Aprendamos a utilizarlo.
Anteriormente vimos el concepto de exposicin, su importancia en la prctica, y uno de los factores que la determinan: el tiempo de obturacin. En esta oportunidad veremos un segundo factor de exposicin: la apertura del diafragma. Tambin se le llama simplemente apertura, abertura o diafragma. Entendamos primeramente estos conceptos: Diafragma: es un conjunto de laminillas metlicas, que dispuestas dentro del objetivo de la cmara, controlan la cantidad de luz que llega hasta el sensor o pelcula. Semejan la forma y el funcionamiento del iris de nuestros ojos, pudiendo cerrarse para disminuir la abertura y que as entre menos luz, o por el contrario, se abre para que ingrese ms luz. As, la apertura o abertura es el orificio resultante, lo que equivaldra a nuestras pupilas.
Vemos distintas aperturas del diafragma en un mismo objetivo. De izquierda a derecha: F5.6, F11 y F32
La apertura es representada tpicamente con una letra f y un nmero. Ejemplo: f / 5.6 Este nmero resulta de la divisin entre el dimetro efectivo de la apertura, y la distancia focaldel objetivo. Por lo tanto, una apertura pequea (una pupila pequea), cuya medida cabe ms veces en la distancia focal, nos entregar un nmero f ms alto. Ejemplo: f / 22 representa una abertura cuyo dimetro cabe 22 veces en la distancia focal delobjetivo. Se trata de un diafragma cerrado, que genera una apertura pequea, por donde entra poca luz respecto a -por ejemplo- un valor f / 4. Para combinar los 3 factores de exposicin, debemos tener equivalencias entre uno y otro. Por lo tanto, al igual que en el tiempo de obturacin, formaremos una escala estndar en que cada paso
entre uno y otro valor, sea el doble o la mitad de luz que entra (porque el rea de la apertura es el doble o la mitad). sta es la escala de valores F : 1.0 1.4 2.0 2.8 4.0 5.6 8.0 11 16 22 32 45 64 90
Foto: Eric Bajart
Esquema que muestra la relacin que existe entre la apertura del diafragma y su respectivo valor F
Al avanzar hacia la derecha, los valores faumentan, la apertura es menor (por un diafragma ms cerrado), y por lo tanto entra menos luz progresivamente. En cada paso(tambin llamado punto o stop), ingresa la mitad de luz respecto a su valor anterior, pues el rea de la apertura es la mitad. Por el contrario, al ir hacia la izquierda de esta escala, los valores f disminuyen, la apertura es mayor (diafragma ms abierto), y as entra ms luz progresivamente. En cada paso (stop o punto), ingresa el doble de luz respecto a su valor anterior, pues el rea de la apertura es el doble. Las cmaras modernas tambin disponen de valores F intermedios, permitiendo un control ms preciso de la exposicin. Ejemplo de valores intermedios: f / 3.5 , f / 7.1 , etc
En la imagen superior vemos una pantalla de cmara electrnica que indica una apertura del diafragma de 5.6. En la imagen inferior, la pantalla indica un valor F22
Los objetivos Ya hemos visto que la principal caracterstica de un objetivo es sudistancia focal. La segunda propiedad de relevancia en un objetivo es su luminosidad, o sea, cual es su mayor apertura. Por ejemplo, un objetivo f / 2.8 es ms luminoso que un objetivo f / 4.0 , pues su diafragma es capaz de abrir un punto ms (un paso del doble de luz en la escala recin vista). Lo anterior tiene implicancias en la fabricacin de estos dispositivos, y con ello encontraremos precios ostensiblemente mayores mientras ms luminoso sea el objetivo. Por ejemplo, vea la diferencia de precio (y de peso) entre este objetivo de 300 mm f / 4.0 , y este otro 300 mm f / 2.8 Con esto, tambin podemos darnos cuenta que los objetivos no completan toda la escala de diafragmas, siendo un lmite tcnico tanto el valor ms abierto como el ms cerrado. Consecuencias La utilizacin de diversas aperturas, incidir directamente en la denominada profundidad de campo, concepto que ser analizado en futuros artculos. En la siguiente publicacin, veremos el tercer y ltimo factor de exposicin: la sensibilidad.
El valor de exposicin De Wikipedia, la enciclopedia libre
Velocidad de obturacin rpida, la exposicin por debajo de una onda de agua.
Velocidad de obturacin lenta, larga exposicin de la ola. En la fotografa , el valor de exposicin ( EV ) denota todas las combinaciones de una cmara 's la velocidad de obturacin y la relativa apertura que di la misma exposicin para una escena dada luminancia . En un intento de simplificar la eleccin entre combinaciones de ajustes de cmara equivalente, el concepto fue desarrollado por el fabricante de obturacin alemn Friedrich Deckel ( de ) en los aos 1950 ( Ray 2000 , 318). El valor de exposicin tambin se utiliza para indicar un intervalo en la escala de exposicin fotogrfica, con 1 EV correspondiente a una etapa de exposicin estndar de potencias de 2, comnmente conocida como una parada . [ 1 ] El valor de exposicin se indic originalmente por el smbolo cantidad ; este smbolo se sigue utilizando en las normas ISO , pero el acrnimo EV es ms comn en otros lugares . Aunque todos los ajustes de la cmara con el mismo valor de exposicin nominalmente dan la misma exposicin, que no dan necesariamente el mismo cuadro. El tiempo de exposicin (" velocidad de obturacin ") determina la cantidad de desenfoque de movimiento , como se ilustra en las dos imgenes a la derecha, y la apertura relativa determina la profundidad de campo . El medio sensible a la luz puede presentar insuficiencia reciprocidad , que es un cambio de sensibilidad a la luz depende de la intensidad. Contenido [ ocultar ]
1 Definicin formal
2 ajustes de la cmara frente a la exposicin fotomtrica 3 EV como un indicador de configuracin de la cmara 4 valores de exposicin indicados en la tabla 5 Ajuste de EV en una cmara 6 Compensacin de la exposicin en EV 7 Indicacin Meter en EV 8 Relacin de EV a las condiciones de iluminacin 9 EV y APEX 10 EV como una medida de la luminancia y la iluminancia 11 Notas 12 Vase tambin 13 Referencias 14 Lectura adicional 15 Enlaces externos
Definicin formal [ editar ]
Extendido el tiempo de exposicin de 26 segundos. El valor de exposicin es una base-2 logartmica escala definida por Ray (2000, p 318.) :
donde

N es la relativa apertura ( nmero f ) t es el tiempo de exposicin (" velocidad de obturacin ") en el segundo [ 2 ]
EV 0 corresponde a un tiempo de exposicin de 1 s , y una apertura relativa de f / 1,0. Si se conoce el EV, que puede ser utilizado para seleccionar las combinaciones de tiempo de exposicin y f nmero, como se muestra en la Tabla 1. Cada incremento de 1 en valor de la exposicin corresponde a un cambio de un "paso" (o, ms comnmente, un "stop") en la exposicin, es decir, la mitad de la exposicin, ya sea por reducir a la mitad el tiempo de exposicin o reducir a la mitad el rea de apertura o una combinacin de tales cambios. Mayores valores de exposicin son apropiadas para la fotografa en situaciones ms iluminadas, o para mayores velocidades ISO . Ajustes de la cmara frente a la exposicin fotomtrica [ edit ]
Shutter con indicador EV, figura de la patente de EE.UU. 2829574, Inventor: K. Gebele, asignado en primera instancia: Hans Deckel, fecha de presentacin: 2 de noviembre de 1953, fecha de emisin: 08 de abril 1958 "Valor de exposicin" indica realmente combinaciones de ajustes de la cmara y no la fotomtrica cantidad de exposicin luminosa H v (exposicin alias fotomtrico), que viene dada por ( Ray 2000 , 310)
donde

H v es la fotomtrica / exposicin luminosa E v es la imagen del plano de iluminancia ( no EV, el valor de exposicin) t es el tiempo de exposicin
La iluminancia E V es controlada por el f -nmero, pero tambin depende de la escena de luminancia L V . Para evitar confusiones, algunos autores (Ray 2000 , 310) han utilizado la exposicin de la cmara para hacer referencia a las combinaciones de configuracin de la cmara. La norma de 1964 ASA para la exposicin automtica controla para cmaras, ASA PH2.15-1964 , tom el mismo enfoque, y tambin se utiliza el trmino ms descriptivo ajustes de exposicin de la cmara . La prctica comn entre los fotgrafos no deja de utilizar la "exposicin" para referirse a los ajustes de la cmara, as como a la exposicin fotomtrico.
EV como indicador de la configuracin de la cmara [ edit ] EV corresponde simplemente a una combinacin de una velocidad de obturacin y un ajuste de la abertura, independiente de cualquier establecimiento de independiente incluso de la existencia de pelcula en la cmara o cualquier luz disponible ISO. Tabla 1. Los tiempos de exposicin, en segundos o minutos (m), para diferentes valores de exposicin y f -numbers E V 6 5 4 3 2 1 0 f -number 1.0 60 1.4 2m 2.0 4m 2.8 8m 4.0 16 m 8m 5.6 32 m 16 m 8m 8.0 64 m 32 m 16 m 8m 11 128 m 64 m 32 m 16 m 8m 16 256 m 128 m 64 m 32 m 16 m 8m 22 512 m 256 m 128 m 64 m 32 m 16 m 8m 32 102 4m 512 m 256 m 128 m 64 m 32 m 16 m 8m 45 204 8m 102 4m 512 m 256 m 128 m 64 m 32 m 16 m 8m 64 409 6m 204 8m 102 4m 512 m 256 m 128 m 64 m 32 m 16 m 8m
30
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1/2 Cua rto Oct avo 1/1 5
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1/2 Cua rto Oct avo
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1/3 0 1/6 0 1/1 25 1/2 50 1/5 00 1/1 000 1/2 000 1/4 000 1/8 000
1/1 5 1/3 0 1/6 0 1/1 25 1/2 50 1/5 00 1/1 000 1/2 000 1/4 000 1/8 000
Oct avo 1/1 5 1/3 0 1/6 0 1/1 25 1/2 50 1/5 00 1/1 000 1/2 000 1/4 000 1/8 000
Cua rto Oct avo 1/1 5 1/3 0 1/6 0 1/1 25 1/2 50 1/5 00 1/1 000 1/2 000 1/4 000 1/8 000
1/2 Cua rto Oct avo 1/1 5 1/3 0 1/6 0 1/1 25 1/2 50 1/5 00 1/1 000 1/2 000 1/4 000 1/8 000
15
30
60
2m
1/2 Cua rto Oct avo 1/1 5 1/3 0 1/6 0 1/1 25 1/2 50 1/5 00 1/1 000 1/2 000 1/4 000 1/8 000
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9 1 0 1 1 1 2 1 3 1 4 1 5 1 6 1 7 1 8 1 9 2
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1/2 Cua rto Oct avo 1/1 5 1/3 0 1/6 0 1/1 25 1/2 50 1/5 00 1/1 000 1/2
1/2 Cua rto Oct avo 1/1 5 1/3 0 1/6 0 1/1 25 1/2 50 1/5 00 1/1
1/2 Cua rto Oct avo 1/1 5 1/3 0 1/6 0 1/1 25 1/2 50 1/5
1/2 Cua rto Oct avo 1/1 5 1/3 0 1/6 0 1/1 25 1/2
0 2 1 E V 1.0 1.4 2.0 2.8 4.0 5.6 8.0
000
000 1/8 000
000 1/4 000 22
000 1/2 000 32
00 1/1 000 45
50 1/5 00 64
11
16
f -number
Popular tipo de grfico de la exposicin, que muestra valores de exposicin EV (lneas rojas) como combinaciones deapertura y del obturador valores de velocidad. Las lneas verdes son las lneas del programa de la muestra, por el cual unacmara digital selecciona automticamente la velocidad de obturacin y la abertura para el valor de exposicin determinado (brillo de la luz), cuando se establece en el modo de programa (P) . Canon Valores de exposicin tabulados [ edit ] Un medidor de exposicin no siempre pueden estar disponibles, y el uso de un medidor para determinar la exposicin de algunas escenas con distribucin de luz poco habituales puede ser difcil. Sin embargo, la luz natural, as como de muchas escenas con iluminacin artificial, es predecible, por lo que la exposicin a menudo se puede determinar con precisin razonable de los valores tabulados.
Tabla 2. Los valores de exposicin (ISO 100) de velocidad para diferentes condiciones de iluminacin [ 3 ] Iluminacin Condicin Luz de da Arena clara o nieve en pleno sol o ligeramente turbio (sombras distintas) una Escena tpica en pleno sol o ligeramente turbio (sombras distintas) a, b Escena tpica en la luz del sol brumosa (sombras suaves) Tpica escena, brillante y nubes (sin sombras) Tpica escena, nublado pesado Las reas en sombra abierta, la luz del sol claro , La luz natural al aire libre Rainbows Fondo claro cielo Nublado el cielo de fondo Puestas de sol y horizontes Justo antes de la puesta del sol Al ponerse el sol Justo despus de la puesta del sol La luna, c altitud > 40 Completo Giboso Trimestre Creciente Claro de luna, luna altitud> 40 15 14 13 12 12-14 12 9-11 15 14 16 15 14 13 12 12 EV 100
Completo Giboso Trimestre Boreal y aurora austral Brillante Medio Centro de la galaxia Va Lctea Al aire libre, la luz artificial Neon y otros signos brillantes Sports Night Los incendios y la quema de edificios Escenas de la calle brillante Escenas de la calle Noche y escaparates Trfico de vehculos Noche Ferias y parques de atracciones Las luces del rbol de Navidad Edificios de fondo nocturno, monumentos y fuentes Vistas lejanas de edificios iluminados Interior, Luz Artificial Galeras Los eventos deportivos, espectculos y similares Circos, iluminado Espectculos sobre hielo, iluminado Oficinas y reas de trabajo
-3--2 -4 -6
-4--3 -6--5 -9
9-10 9 9 8 7-8 5 7 4-5 3-5 2
8-11 8-9 8 9 7-8
Home Interiors Las luces del rbol de Navidad
5-7 4-5
a. Los valores para la luz solar directa se aplican entre aproximadamente dos horas despus del amanecer y dos horas antes de la puesta del sol, y asumen la iluminacin frontal. Como regla general aproximada, disminuir EV en 1 con iluminacin lateral y disminuir EV por 2 para iluminacin trasera b. Esto es aproximadamente el valor dado por el soleado 16 regla. c. Estos valores son adecuados para las fotos de la Luna tomadas por la noche con un lente de largo o un telescopio, y darn la Luna como un tono medio. No sern, en general, ser adecuado para fotografas de paisajes que incluyen la Luna. En una fotografa del paisaje, la Luna normalmente est cerca del horizonte, donde su luminancia cambia considerablemente con la altitud . Por otra parte, una fotografa del paisaje por lo general debe tener en cuenta el cielo y el primer plano, as como la Luna. En consecuencia, es casi imposible dar un solo valor de exposicin correcto para una situacin de este tipo. Los valores de exposicin de la Tabla 2 son pautas generales razonables, pero deben ser utilizados con precaucin. Para simplificar, se han redondeado al entero ms prximo, y que omiten numerosas consideraciones descritas en las guas de exposicin ANSI de la que se derivan. Por otra parte, no tienen en cuenta los cambios de color o la reciprocidad fracaso. El uso adecuado de los valores de exposicin tabulados se explica en detalle en la gua de la exposicin ANSI, ANSI pH 2,71986 . Los valores de exposicin de la Tabla 2 son para ISO 100 Velocidad ("EV 100 "). Para una sensibilidad ISO diferente , aumentar los valores de exposicin (disminuir las exposiciones) por el nmero de pasos de exposicin en la que que la velocidad es superior a ISO 100, formalmente
Por ejemplo, la velocidad ISO 400 es de dos pasos superiores a ISO 100:
Para fotografiar deportes nocturnos al aire libre con un medio de formacin de imgenes 400 velocidad ISO, bsqueda Tabla 2 para "Sports Night" (que tiene un EV de 9), y aadir 2 para obtenerEV 400 = 11 . Para la velocidad ISO ms bajo, disminuir los valores de exposicin (aumentar la exposicin) por el nmero de pasos de exposicin en la que la velocidad es inferior a la norma ISO 100. Por ejemplo, Velocidad ISO 50 es un paso inferior a la norma ISO 100:
Para fotografiar un arco iris contra un cielo nublado con un medio de formacin de imgenes 50 velocidades ISO, bsqueda Tabla 2 para "Arco iris-nublado cielo de fondo" (que tiene un EV de 14), y restar 1 para obtener EV 50 = 13 . Ajuste de EV en una cmara [ edit ]
Una cmara Kodak Pony II con el anillo de ajuste del valor de la exposicin En la mayora de las cmaras, no hay una forma directa de transferir un vehculo elctrico de ajustes de la cmara, sin embargo, un par de cmaras, como algunos Voigtlnder y Braun modelos o la Kodak Pony II se muestran en la foto, permite el ajuste directo de los valores de exposicin.
80mm Hasselblad Planar con EVS ha fijado en 12 EV Algunas cmaras de formato medio de Rollei ( Rolleiflex , Rolleicord modelos) y Hasselblad permiten EV que se fijar en las lentes. El EV conjunto poda ser cerrada, obturador del acoplamiento y ajustes de apertura, de modo que ajustando la velocidad de obturacin o la apertura hizo un ajuste correspondiente en el otro para mantener una exposicin constante. En algunos lentes el bloqueo era opcional, por lo que el fotgrafo puede elegir el mtodo preferido de trabajo en funcin de la
situacin. El uso de la escala de EV en las cmaras Hasselblad se discute brevemente por Adams (1981) , de 39 aos). Compensacin de la exposicin en EV [ edit ] Muchas cmaras actuales permiten la compensacin de exposicin , y por lo general indican que, en trminos de EV ( Ray 2000 , 316). En este contexto, EV se refiere a la diferencia entre los riesgos mencionados y establecidos. Por ejemplo, unacompensacin de la exposicin de 1 VE (o 1 paso) significa para aumentar la exposicin, mediante el uso de ya sea un tiempo de exposicin ms largo o un menor nmero. El sentido de la compensacin de la exposicin es opuesta a la de la escala de EV en s. Un aumento en la exposicin corresponde a una disminucinen EV, de modo que una compensacin de la exposicin de 1 resultados EV en un EV ms pequeo, por el contrario, una compensacin de la exposicin de resultados -1 EV en un mayor EV. Por ejemplo, si una lectura del medidor de un sujeto-ms ligero de lo normal indica EV 16, y se aplica una compensacin de la exposicin de 1 EV para hacer que el sujeto apropiadamente, los ajustes finales de la cmara se corresponden a EV 15. Indicacin del medidor en EV [ edit ] Algunos medidores de luz (por ejemplo, Pentax metros planos ) indican directamente en el EV a ISO 100. Algunos otros medidores, especialmente los modelos digitales, pueden indicar EV de la sensibilidad ISO seleccionada. En la mayora de los casos, esta diferencia es irrelevante, con los metros de Pentax, ajustes de la cmara por lo general se determinan utilizando la calculadora de exposicin, y la mayora de los medidores digitales muestran directamente velocidades de obturacin y nmeros. Recientemente, los artculos en muchos sitios web han utilizado el valor de luz (LV) para denotar EV a ISO 100. Sin embargo, este trmino no se derivan de un organismo de normalizacin, y ha tenido varias definiciones contradictorias. Relacin de EV a las condiciones de iluminacin [ edit ] La recomendada f -nmero y el tiempo de exposicin en condiciones de iluminacin dadas y la velocidad de ISO estn dados por la ecuacin de la exposicin
donde [ 4 ]

N es la relativa apertura ( nmero f ) t es el tiempo de exposicin (" velocidad de obturacin ") en el segundo [ 2 ] L es el promedio escena luminancia S es la aritmtica ISO Velocidad
K es la luz reflejada constante de calibracin del medidor
Aplicado a la parte derecha de la ecuacin de la exposicin, el valor de la exposicin es
Configuracin de la cmara tambin se pueden determinar a partir de mediciones de luz incidente, para que la ecuacin es la exposicin
donde

E es la iluminancia C es la constante de calibracin del medidor de luz incidente
En trminos de valor de la exposicin, el lado derecho se convierte en
Cuando se aplica a la parte izquierda de la ecuacin de la exposicin, EV denota combinaciones reales de ajustes de la cmara, cuando se aplica a la parte derecha, EV denota combinaciones de ajustes de la cmara necesarios para dar la exposicin nominalmente "correcta". La relacin formal de EV de luminancia o iluminancia tiene limitaciones. Aunque por lo general funciona bien para escenas al aire libre en la luz del da, es menos aplicable a las escenas con las distribuciones de luminancia muy atpicos, como horizontes de la ciudad por la noche. En tales situaciones, el EV que dar lugar a la mejor imagen a menudo es mejor determinada por la evaluacin subjetiva de las fotografas que por la consideracin formal de luminancia o iluminancia. Para una pelcula de luminancia y velocidad dada, una mayor EV, en menor exposicin, y la exposicin fija (es decir, ajustes de la cmara fija), una mayor EV se corresponde con una mayor luminancia o iluminancia. EV y APEX [ edit ] Artculo principal: sistema APEX El sistema de aditivos de la exposicin fotogrfica ( APEX ) propuso en el 1960 ASA estndar para la sensibilidad de la pelcula blanco y negro, pH 2,5 ASA-1960 , ampli el concepto de valor de la exposicin a todas las cantidades en la ecuacin de exposicin tomando logaritmos en base 2, la reduccin de la aplicacin de la ecuacin a simple adicin y la resta. En trminos de valor de la exposicin, el lado izquierdo de la ecuacin de la exposicin se convirti en
donde A v (valor de apertura) y T v (valor de tiempo) se define como:
con

A la apertura relativa (nmero f) T el tiempo de exposicin ("velocidad de obturacin") en el segundo [ 2 ]
A v y T v representan el nmero de paradas de f / 1 y 1 segundo, respectivamente. El uso de APEX requiere marcas logartmicas en los controles de apertura y de obturacin, sin embargo, y stos nunca fueron incorporados en las cmaras de consumo. Con la inclusin de los exposmetros incorporados en la mayora de las cmaras poco despus se propuso APEX, la necesidad de utilizar la ecuacin de la exposicin fue eliminado, y APEX vio poco uso real. A pesar de que sigue siendo de poco inters para el usuario final, APEX ha visto una resurreccin parcial en el Exif estndar, que aboga por el almacenamiento de los datos de exposicin utilizando valores APEX. Consulte Utilizacin de valores de APEX en Exif para la discusin adicional. EV como una medida de luminancia e iluminancia [ edit ] Para una velocidad ISO dado y constante de calibracin metros, hay una relacin directa entre el valor de la exposicin y la luminancia (o iluminancia). Estrictamente, EV no es una medida de la luminancia o iluminancia; ms bien, un EV corresponde a una luminancia (o iluminancia) para los que una cmara con una velocidad ISO dado usara el VE indicada para obtener la exposicin nominalmente correcta. No obstante, es una prctica comn entre los fabricantes de equipos fotogrficos para expresar luminancia en EV para la norma ISO 100 de velocidad, como al especificar la gama de medicin ( Ray 2000 , 318) o la sensibilidad de enfoque automtico. Y la prctica establecida de largo; Ray (2002) , 592) cita Ulffers (1968) como un ejemplo temprano.Correctamente, la constante de calibracin del medidor, as como la velocidad de ISO deben expresarse, pero esto rara vez se hace. Los valores para la calibracin de la luz reflejada constante K varan ligeramente entre los fabricantes; una opcin comn es de 12,5 ( Canon , Nikon , y Sekonic [ 5 ] ). El uso de K = 12.5 , la relacin entre VE a ISO 100 y la luminancia L es luego
Los valores de luminancia a diversos valores de VE sobre la base de esta relacin se muestran en la Tabla 3. Usando esta relacin, una luz reflejada metros exposicin que indica en EV puede ser utilizado para determinar la luminancia. Al igual que con la luminancia, una prctica comn entre los fabricantes de equipos fotogrficos es expresar iluminancia en EV para ISO 100 Velocidad al especificar la gama de medicin. [ 6 ]
La situacin con los medidores de luz incidente es ms complicada que las de los contadores de luz reflejada, ya que la calibracin constante C depende del tipo de sensor. Dos tipos de sensores son comunes: plano ( coseno -respuesta) y hemisfrico ( cardioide -respuesta). La iluminancia se mide con un sensor plano; un valor tpico para C es 250 con la iluminancia en lux . El uso de C = 250 , la relacin entre el EV a ISO 100 y una iluminancia E es entonces
Los valores de iluminancia a diversos valores de VE sobre la base de esta relacin se muestran en la Tabla 3. Usando esta relacin, un medidor de la exposicin de luz incidente que indica en EV puede ser utilizado para determinar la iluminancia. Aunque las mediciones de iluminancia pueden indicar la exposicin adecuada para un sujeto plana, son menos tiles para una escena tpica en la que muchos elementos no son planas y se encuentran en diversas orientaciones a la cmara. Para determinar la exposicin fotogrfica prctica, un sensor hemisfrica ha demostrado ser ms eficaz. Con un sensor semiesfrica, valores tpicos para C son entre 320 (Minolta) y 340 (Sekonic) con iluminancia en lux. Si la iluminacin es interpretado libremente, mediciones con un sensor hemisfrica indican "iluminacin de la escena." La calibracin del medidor de exposicin se discute en detalle en el metro Luz artculo. Tabla 3. Valor de la exposicin frente a la luminancia (ISO 100, K = 12,5) y la iluminancia (ISO 100, C = 250) Luminancia EV 100 cd / m 2 -4 -3 -2 -1 0 1 2 3 4 0.008 0.016 0.031 0.063 0.125 0.25 0.5 1 2 fL lx fc 0.015 0.029 0.058 0.116 0.232 0.465 0.929 1.86 3.72 Iluminancia
0.0023 0.156 0.0046 0.313 0.0091 0.625 0.018 1.25 0.036 2.5 0.073 5 0.146 10 0.292 20 0.584 40
5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Notas [ editar ]
4 8 16 32 64 128 256 512 1024 2048 4096 8192
1.17 2.33 4.67 9.34 18.7 37.4 74.7 149 299 598 1195 2391
80 160 320 640 1280 2560 5120
7.43 14.9 29.7 59.5 119 238 476
10240 951 20480 1903 40960 3805 81920 7611 163840 15221
1. Salta hacia arriba^ En la ptica, el trmino "stop" se refiere propiamente a la propia apertura, mientras que el trmino "etapa" se refiere a una divisin de la escala de exposicin. Algunos autores, por ejemplo, Davis (1999 , 13), prefieren el trmino "parada" porque se refieren a las medidas (por ejemplo, en una tableta de paso) que son distintas de las potencias de 2. Normas ISO suelen utilizar "paso", mientras que los fotgrafos utilizan normalmente "stop". 2. ^ Ir a:un b c En una expresin matemtica que implica cantidades fsicas, es una prctica comn para exigir que el argumento de una funcin trascendental (como el logaritmo ) sea adimensional . La definicin de EV ignora las unidades en el denominador y utiliza slo el valor numrico del tiempo de exposicin en segundos; EV no es la expresin de una ley fsica, sino simplemente un nmero para la codificacin de combinaciones de configuracin de la cmara. 3. Salta hacia arriba^ Los valores de exposicin en la Tabla 2 se han tomado de la exposicin ANSI gua pH 2,7 a 1973 y pH 2,7-1986 , donde las dos guas diferentes, se les ha dado o extendido rangos de valores. Las guas ANSI se derivaron de estudios por Loyd Ancile Jones y HR Condit, descritos en Jones y Condit (1941) , Jones y Condit (1948) y Jones y Condit (1949) .
4. Salta hacia arriba^ Los smbolos de las cantidades en la ecuacin de la exposicin han variado con el tiempo, y los smbolos utilizados en este artculo reflejan la prctica actual de muchos autores, como Ray (2000). 5. Ir arriba^ Especificaciones para medidores de luz Sekonic estn disponibles en el Sekonic sitio web bajo "Productos". 6. Salta hacia arriba^ El rango de medicin para un medidor de luz incidente especificada en EV a ISO 100 por lo general se aplica a un sensor hemisfrica, as en sentido estricto, que no se refiere directamente a la iluminancia.
Reglas de composicin fotogrfica (primera parte)

Hablar sobre la belleza no es un tema fcil, y dar alguna pauta de cmo encontrarla lo es aun ms. Sin embargo, existen algunos conceptos que nos pueden ayudar a lograr imgenes ms armoniosas.
Cundo podemos asegurar que hemos tomado una buena fotografa? Bajo qu nociones podemos guiarnos y catalogar algo como bello? Hablar sobre la belleza no es un tema fcil, y dar alguna pauta de cmo encontrarla lo es aun ms. Sin embargo, existen algunos conceptos grficos que aplicados a la Fotografa, nos pueden dar una buena base para lograr imgenes ms armoniosas. Partamos por analizar la distribucin de los elementos a fotografiar. Para ello mencionaremos algunos conceptos bsicos acerca de la composicin. Peso en la imagen
Foto: Liz R. Rey
Se refiere a la tensin visual que provocan los elementos que conforman la imagen segn su distribucin. En esto influyen color y forma, as cmo tambin la luminosidad y el enfoque. El tamao de la esfera roja del lado izquierdo, es el objeto con mayor volumen y con el color ms vistoso. Se sita ms arriba que el segundo objeto (hoja) del lado derecho. La hoja est ms abajo y adems tiene menor volumen y un color ms tenue que la esfera. Otro punto importante, es la iluminacin. Si bien la foto est uniformemente iluminada, el brillo de la esfera roja acenta la atencin y se complementa con el lado derecho levemente ms iluminado. El equilibrio visual El equilibrio visual es buscar la armona esttica a travs del orden de los elementos que componen la imagen. Trazando una lnea imaginaria justo a la mitad de la imagen, es que podemos dividir el equilibrio en dos tipos: simtrico y asimtrico.
Foto: Liz R. Rey
En esta imagen, los ojos se alinean simtricamente, mientras que la nariz y el hocico del gato mantienen la tensin al centro.
Equilibrio simtrico En este caso, si dividimos la imagen por la mitad, veremos que cada lado est compuesto por la misma cantidad de elementos ordenados en la misma posicin. Por lo tanto, podemos decir que el peso de la imagen est equitativamente distribuido ya que un lado es el reflejo del otro. En la naturaleza es posible encontrar claros ejemplos de simetra. Este tipo de imgenes poseen mayor fuerza y pueden evocar ms fcilmente orden, solemnidad y autoridad, sin embargo, el uso reiterado de la simetra puede volver una imagen demasiado rgida y fra. Equilibrio asimtrico
Foto: Liz R. Rey
El equilibrio asimtrico consiste en la disposicin armoniosa de los elementos que conforman la imagen, en donde el peso de cada uno de ellos complementa el peso del otro. A esto se le llama compensacin de masas. Por ejemplo, si el centro de atencin est a uno de los lados de la imagen, el otro lado debe compensar en peso visual con otro elemento, pero ubicado fuera de la lnea del horizonte de nuestro modelo o elemento principal. En la imagen podemos apreciar como el pez blanco, protagonista en la fotografa, est levemente haca la izquierda. Su posicin se mueve en diagonal hacia el lado derecho. Por otra parte, el pez rojo que se sita un poco ms arriba a la derecha, mantiene una posicin fija con respecto al pez blanco (va de frente), lo que ayuda a que nuestro pez protagonista no se nos escape de la imagen. Esta tensin visual, provocada por el movimiento de los peces, genera un punto de unin que el ojo percibe inconscientemente. Este tipo de imgenes pueden evocar ms fcilmente movimiento y dinamismo. En la segunda parte de este artculo, veremos ms reglas que nos pueden ayudar a componer una imagen de mejor manera.
La distancia mnima de enfoque y el infinito

El manejo del enfoque en nuestras cmaras, requiere saber un poco ms que slo cambiar un switch entre manual y automtico. Veamos varios aspectos que es importante considerar.
Ya sabemos que al enfocar, estamos asociando una distancia cmara-objeto. Para hacerlo, los objetivos de las cmaras rflex cuentan en su gran mayora con un anillo de enfoque, el cual nos permite seleccionar el foco -ya sea de manera manual o automtica- a distintas distancias, comprendidas entre una distancia mnima de enfoque, y el infinito. Veamos el detalle de cada una:
Este zoom teleobjetivo 75-300 mm enfoca a partir de 1 metro y medio. No es un objetivo macro.
La distancia mnima de enfoque: Es una propiedad de cada objetivo. Si bien depende de su construccin, tiende a ser menor en los grandes angulares, y mayor en los teleobjetivos. Los objetivos que tienen una menor distancia mnima de enfoque, son los denominadosobjetivos macro (como este modelo deCanon), y que como consecuencia permiten obtener imgenes de mayor tamao sobre objetos pequeos. Hoy en da, muchas cmaras compactas tienen incorporada la caracterstica macro, que permite acercarse a escasos centmetros del objeto fotografiado. Sobre lo anterior, existen nomenclaturas que tienden a confundir, pues la distancia mnima de enfoque suele aparecer rotulada en objetivos bajo la palabra macro, o bien con un cono de flor, que representa la misma palabra. Claramente, un teleobjetivo que enfoca desde 1,5 metros de distancia, no es un objetivo macro.
Si bien la Luna y estas montaas estn separadas por miles de kilmetros, para el enfoque en Fotografa, ambas se encuentran a la misma distancia de nosotros: infinito.
El Infinito en Fotografa: Concepto que se usa para designar distancias tras las cuales el enfoque ser el mismo, siendo usado principalmente en paisajes. Comunmente, el infinito comienza para enfoques sobre los 10 metros de distancia. Hasta hace no tantos aos, los objetivos venan con una escala situada junto al anillo de enfoque, que se mova junto a ste. Dicha escala indica la distancia a la cual se est enfocando, convirtiendo a la cmara en un sencillo telmetro. Hoy no est en los objetivos ms econmicos, lo cual es lamentable, pues cuando se entiende para qu sirve, resulta muy til para fotografar en situaciones de baja luminosidad, momentos en que se torna muy difcil enfocar un objeto, pero donde podra ser mucho ms fcil estimar la distancia a ste.
Foto: Mike aus dem Bayerwald / Licencia Creative Commons
Objetivo de 35 mm de una cmara anloga mecnica. En su parte superior vemos el anillo de enfoque, que viene asociado con una escala telemtrica. Se aprecia que su precisin disminuye conforme aumente la distancia de enfoque, y que por sobre los 10 metros (o 30 pies) se considera como infinito.
Consideraciones y consejos : Al comprar una cmara compacta o un objetivo para su rflex, siempre debe considerar la distancia mnima de enfoque como un parmetro ms (al igual que la distancia focalo la apertura mxima). Si desea acercarse a las personas, no le servir una distancia mnima que sea mayor a 50 centmetros. Cuando en un objetivo vemos la palabra o el smbolo macro asociados a una distancia, se est indicando la distancia mnima de enfoque, y esto no implicanecesariamente que dicho objetivo sirva para fotografiar cosas pequeas a corta distancia. Si desea fotografiar cosas pequeas (insectos o flores, por ejemplo), en planos ms bien cerrados, necesitar un objetivo macro, o una cmara compacta que incorpore esta caracterstica. Fjese que tenga una rotulacin Macro Lens o similar. Si posee los recursos y quiere ser un aficionado avanzado, prefiera los objetivos que incorporan una escala telemtrica en su enfoque.
Zoom 28-135 mm. utilizado en una cmara digital moderna. Se aprecia la escala de telmetro asociada al enfoque, y en la parte superior derecha vemos la palabra macro, que slo designa la distancia mnima de enfoque (50 centmetros, o 1.6 pies). Sin embargo, debemos tener claro que este objetivo no es macro
Foco, enfoque y manejo de distancias en Fotografa

Ms de alguna vez nos habr disgustado una fotografa, por considerar que est fuera de foco. Entendamos un poco ms de este concepto, fundamental en la tcnica y lenguaje fotogrfico.
Seguramente todos tenemos una idea intuitiva sobre lo que es el Foco : al ver una imagen fotogrfica, nos referimos a aquellos lugares donde los elementos representados aparecen con mayor definicin y detalle. Decimos entonces, que dichos elementos estn enfocados o a foco. Volviendo a la realidad fotografiada, tendremos que los elementos que se encuentran enfocados estn a una distancia determinada. Si trazamos una lnea imaginaria que salga como proyeccin del objetivo de la cmara, y se prolongue hasta el infinito, tendremos el eje ptico de la cmara. Al enfocar a una distancia X, lo que hacemos tericamente es enfocar todo el plano perpendicular al eje ptico, que est a X distancia de la cmara. Por ejemplo, si en un retrato enfocamos los ojos de la persona, y stos se encuentran a un metro de distancia de la cmara, como resultado veremos que tambin estarn a foco todos los elementos dentro del encuadre que se encuentren a un metro de la cmara, como podra ser la boca de la persona y otras partes de su cuerpo. Sin embargo, vemos que varios elementos que se encuentren delante (por ej, la nariz), y ms atrs (orejas), tambin parecen estar enfocados. Esto es porque delante y detrs del plano de enfoque,
se extiende una distancia de tolerancia que nos hace percibir la representacin con un enfoque aceptablemente ntido. A dicha distancia se le conoce como profundidad de campo, y ser analizado en un prximo artculo.
Al enfocar el rostro de estos novios, el fotgrafo tambin enfoca todos los elementos que estn a 3 metros de su cmara, siguiendo la lnea del eje ptico. Al estar en un plano contrapicado, notamos fcilmente que los pies quedaran fuera de foco. Para subsanar esto, tendremos que controlar la profundidad de campo
Consideraciones y consejos : Es fundamental tener presente que cada enfoque tiene relacionada una distancia cmaraobjeto. Esto nos permitir solucionar situaciones complejas (enfocar con baja iluminacin, por ejemplo), y comprender el manejo y control de la profundidad de campo. Siempre que fotografe, tome conciencia sobre cual es el elemento que est enfocando, al que le estar otorgando mayor peso visual. Ser el centro de nuestra atencin. Al fotografiar personas, lo normal es enfocar hacia sus ojos. La claridad de una mirada puede decir mucho en un retrato. Si se ha perdido el foco respecto a la persona, tiende a resultar molesto. Si desea experimentar, Por favor hgalo! Juegue con el desenfoque, olvide las reglas anteriores, pero tambin hgase cargo de su propuesta esttica. Bien usados, eldesenfoque y el blur (efecto borroso) pueden constituir un estilo muy vlido. Para saber ms, recomendamos leer el siguiente artculo sobre el foco y enfoque en nuestras cmaras.
Tags: distancia cmara-objeto, eje ptico, enfoque, foco, profundidad de campo, retr
El uso de los planos en Fotografa (2 parte)

Plano general, plano americano o primer plano? El lenguaje de planos se utiliza bastante en Fotografa, especialmente al realizar retratos. Aprenda ms en la segunda parte de este artculo.
Foto: Liz R. Rey
Primer Plano
En el artculo anterior, vimos el uso de los siguientes planos: plano general, plano general corto, plano entero, plano medio, plano medio corto y plano americano. Continuemos acercndonos al rostro de la modelo, y as definamos los encuadres que siguen a continuacin: Primer plano El primer plano es utilizado generalmente para retratos. La imagen se encuadra desde el cuello a la cabeza logrando un minucioso acercamiento al rostro. Actitud, expresin, texturas quedan expuestas. Si bien el fondo casi pasa desapercibido, puede utilizarse como parte de la composicin dependiendo de la orientacin que le demos a la fotografa (horizontal o vertical). Primersimo primer plano El primersimo primer plano, igualmente se utiliza netamente para retratos. Este encuadre abarca desde la barbilla hasta ms menos la mitad de la frente del modelo.
Foto: Liz R. Rey
Primersimo Primer Plano
Persigue capturar la expresin del rostro en todo su esplendor, sin darle cabida a nada ms (no se ve el fondo). Plano detalle Este plano es usado para mostrar, como su nombre lo dice, en detalle parte de la persona u objeto fotografiado. Se encuadra (o reencuadra) la imagen casi como un acercamiento. El plano detalle tiende a usarse para explicar o detallar de manera complementaria a otra fotografa, ya que estas imgenes suelen ser fragmentos muy pequeos como para entender la totalidad de la escena fotografiada. Por lo general, el plano detalle se usa para mostrar reas puntuales en prendas, partes del cuerpo, o en el rostro. Plano picado El plano picado corresponde al tpico autorretrato pokemn que se puso de moda junto al auge de Fotolog y la masificacin de las cmaras de celular.
Foto: Liz R. Rey
Plano Detalle
Este tipo de plano tiene la caracterstica de restarle importancia al cuerpo del modelo acentuando su rostro. El ngulo permite minimizar la papada o doble pera, por lo tanto es muy til para realizar retratos en personas con sobrepeso o de cara ms bien gorda. Para hacer este plano debe girar su cmara hacia abajo de su eje horizontal por sobre el modelo. Por ejemplo, usted puede ubicarse a un tercio ms de la altura de ste (sobre silla, escalera, banca, etc.) y encuadrar enfocando al rostro
Foto: Liz R. Rey
Plano Picado
Es mejor evitar hacer la toma muy cerca o con un gran angular, pues la frente aparecer grande y desproporcionada. Plano contrapicado Este plano es opuesto al Plano Picado. Se enfoca al modelo desde abajo girando la cmara hacia arriba respecto a su eje horizontal. Una de las caractersticas de este plano es que permite alargar sutilmente la figura y adems darle cierto ensalzamiento al modelo, pues se entiende que l est por sobre nosotros. Este tipo de plano no es recomendable para personas con rostros muy redondos pues, por el ngulo, resalta este tipo de rasgos. Conclusiones Tener conocimientos acerca de los tipos de planos ms utilizados, nos dan una pequea pauta de lo que es el buen uso de la composicin. Saber componer es una forma de ordenar los elementos visuales que conforman la imagen y priorizar detalles por sobre otros, todo con el fin de comunicar mejor.
Foto: Liz R. Rey
Plano Contrapicado
Las variables tcnicas a la hora de fotografiar con cualquiera de los planos antes mencionados, estn ms relacionados con la disponibilidad de luz que tengamos en el momento de hacer la toma. Para el caso de los primeros y primersimos planos de retratos, recomiendo hacer uso de algunas herramientas de edicin (como Photoshop), con la intencin de atenuar manchas del rostro o acentuar algn detalle mediante la mayor definicin de alguna caracterstica o rasgo. Obviamente esto va a depender del resultado que usted est buscando. Por ltimo es importante destacar que no existe una regla establecida que nos impida hacer encuadres distintos a los antes descritos. stos deben ser usados cmo referencia. Nunca olvide experimentar!
Tags: cine y fotografa, lenguaje de planos, plano contrapicado, plano detalle, plano picado, primer
El uso de los planos en Fotografa (1 parte)

Plano general, plano americano o primer plano? El lenguaje de planos -proveniente del cine- se utiliza bastante en Fotografa, especialmente al realizar retratos. Aprenda su uso y cmo obtener buenos resultados.
El concepto de planos deriva del cine y se refiere a los diferentes tipos de encuadres que nos permiten hacer una mejor seleccin de la imagen.
La utilizacin de los diferentes planos cumple la funcin de delimitar, de una forma armnica, aquella porcin de lo que estamos viendo, en una imagen clara, comunicacionalmente hablando.
Foto: Liz R. Rey
Plano General
Para poder diferenciar los encuadres, se ha desarrollado un lenguaje propio. Conozcamos entonces, los principales planos y sus usos en Fotografa: Plano general Un plano general intenta dar una vista panormica del entorno. Usualmente, ningn detalle resalta por sobre otro ya que lo que se pretende es dar una imagen ms global. Para hacer este tipo de tomas es necesario tomar bastante distancia, incluso estar fuera de la escena y as poder abarcar una mayor cobertura del medio ambiente.
Foto: Liz R. Rey
Plano General Corto
Si quiere lograr mayor detalle, se recomienda para este tipo de fotografas usar una menor sensibilidad (y as evitar elgrano o ruido) y cerrar el diafragma, lo que aumenta la profundidad de campo.
Favorece tambin para hacer un buen plano general, usar un lente gran angular, el que permite captar imgenes con una menordistancia focal dando como resultado un ngulo de visin mayor al de la visin humana, el que es ideal para las tomas panormicas. Plano general corto
Foto: Liz R. Rey
Plano Entero
En este tipo de plano, al igual que el anterior, queremos mostrar el entorno pero adems queremos incluir algn elemento central (persona o cosa). El plano general corto es muy usado por los turistas, donde el entorno juega un papel casi tan protagnico cmo el propio turista. Plano entero En el plano entero el encuadre esta delimitado por el modelo central (este puede ser persona o cosa), por lo tanto el entorno queda reducido a pequeos espacios que ayudan a dar entender donde est ubicado el modelo. En el caso de la figura humana, un plano entero abarca desde la cabeza a los pies. Plano medio El plano medio est ms relacionado al retrato. Su nombre hace referencia
Foto: Liz R. Rey
Plano Medio
al corte de la imagen justo en la mitad (desde la cintura hacia arriba). Su utilizacin nos permite destacar mejor las expresiones del modelo. Plano medio corto Este plano abarca desde la altura del busto hasta la cabeza del modelo. Es muy similar al plano anterior pero ahora, nos hemos acercado, por lo tanto, es posible captar mucho mejor sus expresiones. Plano americano (o plano tres cuartos) El plano americano capta al modelo desde las rodillas hasta la cabeza. Tanto la expresin del rostro, como parte del cuerpo pueden ser visualizados detalladamente y adems es posible tener algo de visin del entorno donde ste se encuentra. Este tipo de plano tuvo su origen en las pelculas dewesterns, porque permita mostrar claramente cuando el actor desenfundaba el revlver.
Foto: Liz R. Rey
Plano Americano
El plano americano no es muy usado en fotografa, debido a que nuestro cerebro inconscientemente no reconoce el corte sobre las rodillas como algo natural. S es recomendable para las tomas de dos o ms modelos, ya que permite mostrar claramente algn tipo de interaccin. Si quieres conocer ms planos y su uso en Fotografa, debes leer la segunda parte de este artculo.
Tags: cine y fotografa, lenguaje de planos, plano americano, plano entero, plano general, plano genera
La sensibilidad: Entendiendo la exposicin (4 parte)

La sensibilidad es uno de los tres factores de exposicin, y que muchos conocen por su medida en valores ISO, o las antiguas ASA. Entendamos, de una manera sencilla, de qu trata todo esto.
Ya hemos visto el concepto de exposicin, y dos de los factores que la determinan: el tiempo de obturacin, y la apertura del diafragma. En esta oportunidad veremos el tercer y ltimo factor: la sensibilidad, la cual se entiende -en trminos simples- como la cantidad de luz que necesita el material fotosensible (sensor o pelcula) para formar la imagen. Mientras menos luz se necesite (controlada por el obturador y la apertura), ser un material ms sensible.
Si bien es aplicable tanto en fotografa anloga como digital, es conveniente entender cada una por separado.
Una de las principales caractersticas de la pelcula fotogrfica es su sensibilidad, la cual se destaca en sus envases mediante los valores ISO (o ASA). En la foto vemos rollos ISO 100, ISO 200 e ISO 800
Fotografa Anloga En fotografa anloga, la sensibilidad es una propiedad inherente al rollo y dems materiales fotosensibles de base qumica. Todos ellos estn conformados por sales o haluros de plata, los cuales reaccionan al ser expuestos a la luz, oscurecindose, y as conformando la imagen, la cual slo podremos ver despus del proceso llamado revelado. La sensibilidad es proporcional al tamao de los cristales de estas sales de plata, entonces, mientras ms sensible sea la pelcula, estos cristales comenzarn a hacerse visibles como unidades que conforman la imagen, a lo que llamamos grano. A mayor tamao del grano, disminuye la definicin de la imagen, pero estticamente nos entrega una textura que suele ser muy valorada, especialmente en fotografa blanco y negro. Cada modelo de pelcula fotogrfica es fabricada con una sensibilidad establecida, por lo cual se hizo necesario establecer estndares y unidades que permitieran su uso prctico. As surgieron varias formas de medir la sensibilidad, implantadas desde las oficinas de normalizacin de los principales pases fabricantes de rollos y placas fotogrficas. En Estados Unidos surgen los valores ASA, que deben su nombre a la American Standard Asociation(actual ANSI), y cuya escala sigue vigente hasta el da de hoy. En Alemania se implementa el sistema DIN. La escala de valores ASA es la siguiente: 25 50 100 200 400 800 1600 3200 6400 12800 Al avanzar un paso (punto o stop) hacia la derecha, vemos que el valor es el doble de su antecesor, y a la vez representa el doble en sensibilidad. Al ser ms sensible, tambin decimos que se trata de un material ms rpido, pues para un diafragma fijo, requiere la mitad de tiempo para completar la exposicin. El grano aumenta. Por el contrario, cada paso hacia la izquierda de la escala ASA, representa un material que tiene la mitad de sensibilidad respecto al anterior, y por ende, es ms lento. El grano se va haciendo ms fino.
Tambin existen pelculas con valores intermedios. Por ejemplo: 125 ASA, 64 ASA, etc. Los valores ISO Con el fin de unificar las diversas nomenclaturas, se fusionan los sistemas ASA y DIN en la actual escala ISO. As, en cada rollo podemos ver su valor ASA separado de su equivalente en DIN. Ejemplo: ISO 100/21 , donde 100 es la sensibilidad en ASA, y 21 el valor en DIN. Si bien esta notacin est presente en todos los rollos, en la prctica los valores DIN han quedado de lado, y las empresas fabricantes realzan comercialmente el valor ASA, que comunmente es un sufijo del modelo de pelcula, como podemos ver en estos ejemplos deKodak y Fuji. En la actualidad los valores ASA e ISO pueden considerarse como equivalentes, y ambos trminos se utilizan indistintamente, aunque se acepta que ISO es el ms adecuado, usando la misma escala vista anteriormente.
Vemos el detalle de tres fotografas digitales. Al aumentar los valores ISO, se evidencia el efecto del ruido. De izquierda a derecha: ISO 100, ISO 800, ISO 6400
Fotografa Digital La fotografa digital ha heredado el sistema de sensibilidad ISO, pudiendo cambiar estos valores en las cmaras con control manual de la exposicin. Algunas de estas cmaras cuentan con valores intermedios, para un manejo ms preciso, por ejemplo: ISO 160 Aunque el sistema se mantiene, la fundamentacin es otra, pues cada sensor tiene una sensibilidad nominal (normalmente ISO 100), y a medida que aumentamos el valor ISO, estamos amplificando la seal electrnica de base, con lo cual tambin se incrementan los pixeles errneos, lo cual es conocido como ruido, un equivalente digital del grano. En la mayora de nuestras fotos, el ruido es una propiedad poco deseada, pues ensucia la imagen y resta definicin. En dicho caso, procuraremos usar el menor valor ISO como nos sea posible. En el siguiente artculo, veremos cmo combinar los tres factores de exposicin.
Compensacin de la exposicin
De Wikipedia, la enciclopedia libre
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2009)
Compensacin de la exposicin es una tcnica para ajustar la exposicin indicada por una fotogrfico exposmetro , en consideracin de los factores que pueden causar la exposicin indicada para dar lugar a una imagen menos que ptimo. Los factores considerados pueden incluir la distribucin inusual de iluminacin, las variaciones dentro de un sistema de cmaras, filtros, procesamiento de no estndar, o destinado subexposicin o sobreexposicin . Los directores de fotografa tambin pueden solicitar la compensacin de exposicin a los cambios en el ngulo de disparo o velocidad de la pelcula (como ndice de exposicin ), entre otros factores.
Contenido
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1 Compensacin de la exposicin en las cmaras fotogrficas 2 Ajuste de la distribucin de iluminacin 3 Compensacin de la exposicin mediante el sistema de zona 4 Vase tambin 5 Notas 6 Referencias
Compensacin de la exposicin en las cmaras fotogrficas [ edit ]
Montaas nevadas y sin compensacin de la exposicin
En el mismo lugar con la compensacin de la exposicin 2 EV
En la fotografa , algunas cmaras incluyen la compensacin de exposicin como una caracterstica para permitir al usuario ajustar la exposicin calculada automticamente. La compensacin puede ser positivo (exposicin adicional) o negativo (exposicin reducida), y es con frecuencia disponible en el tercer o medio paso, con menor frecuencia en pasos completos o incluso un cuarto de paso
[#1]
incrementos, [ # 2 ] por lo
general hasta a dos o tres pasos en cualquier direccin, y unos pocos de cine y algunas cmaras digitales permiten un mayor rango de hasta cuatro, [ # 1 ]cinco [ # 3 ] [ # 4 ] o incluso seis [ # 1 ] pasos en ambas direcciones. Compensacin de la exposicin de la cmara se indica comnmente en trminos deEV unidades; 1 EV es igual a una etapa de exposicin (o parada), que corresponde a una duplicacin de la exposicin. La exposicin puede ser ajustada cambiando ya sea la lente f-nmero o el tiempo de exposicin; que se cambia uno por lo general depende de la cmara el modo de exposicin . Si el modo es de prioridad de apertura , compensacin de la exposicin cambia el tiempo de exposicin, y si el modo es la prioridad del obturador , el f se cambia de nmeros. Si se utiliza un flash, algunas cmaras se ajustarn tambin.
Ajuste para la distribucin de iluminacin [ edit ]

Los primeros metros de exposicin de luz reflejada eran de gran angular, con un promedio de tipos, la medicin de la luminancia media escena.calibracin del medidor de exposicin fue elegido para dar lugar a los "mejores" para las exposiciones tpicas escenas al aire libre, cuando la medicin de un solo elemento de escena (por ejemplo, el lado de un edificio en la cortina abierta), la exposicin indicada est en el centro aproximado de la pelcula o el rango de exposicin del sensor electrnico. Al medir una escena con una distribucin atpica de los elementos de luz y la oscuridad, o un solo elemento que es ms claro o ms oscuro que el tono medio, la exposicin indicada puede no ser ptima. Por ejemplo, una escena con tonos predominantemente de luz (por ejemplo, un caballo blanco) a menudo estar subexpuesta, mientras que una escena con tonos predominantemente oscuros (por ejemplo, un caballo negro) a menudo estar sobreexpuesta. Que ambas escenas requieren la misma exposicin, independientemente de la indicacin de metros, se vuelve evidente a partir de una escena que incluye tanto un caballo blanco y un caballo negro. Un fotgrafo por lo general se puede reconocer la diferencia entre un caballo blanco y un caballo negro, un metro por lo general no se puede. En la dosificacin de un caballo blanco, un fotgrafo puede aplicar la compensacin de la exposicin para que el caballo blanco se representa como blanco. Muchas cmaras modernas incorporan sistemas de medicin que miden contraste de la escena, as como luminancia media, y emplean algoritmos sofisticados para inferir la exposicin adecuada de estos datos. En las escenas con iluminacin muy inusual, sin embargo, estos sistemas de medicin a veces puede no coincidir con el juicio de un fotgrafo experto, por lo que la compensacin de exposicin puede ser necesaria. [ 1 ]
La compensacin de exposicin utilizando el sistema de zona [ edit ]

Artculo principal: Sistema de Zona Una aplicacin inicial de compensacin de la exposicin fue el sistema de zona desarrollado por Ansel Adams y Fred Archer . [ 2 ] A pesar de que el sistema de zona a veces se ha considerado como complejo, el concepto bsico es muy simple: hacer que los objetos oscuros como objetos oscuros y claros como la luz, de acuerdo con la visualizacin del fotgrafo. Desarrollado parablanco y negro y el cine, el sistema de zona dividida luminancia [ # 5 ] en 11 zonas, con la Zona 0 representa el negro puro y Zona X que representa el blanco puro. La indicacin del medidor seracolocar todo lo que se mide en la zona V, un gris medio. La gama de tonos del color de pelcula negativa es ligeramente menor que la de la pelcula en blanco y negro, y la gama tonal de colorespelcula reversible y sensores digitales an menos, en consecuencia, hay menos zonas entre el blanco puro y negro puro. La indicacin de metros, sin embargo, sigue siendo la zona V. La relacin entre la compensacin de exposicin y zonas de exposicin es sencillo: una compensacin de la exposicin de un EV es igual a un cambio de una zona, por lo que la compensacin de exposicin de -1 EV es equivalente a la colocacin en la Zona IV, y la compensacin de exposicin de 2 EV es equivalente para la colocacin en la zona VII. El sistema de zona es una forma muy especializada de la compensacin de la exposicin, y se utiliza con mayor eficacia cuando la dosificacin de elementos de la escena individuales, como una piedra iluminado por el sol o la corteza de un rbol en la sombra. Muchas cmaras incorporan metros del punto de ngulo estrecho para facilitar este tipo de mediciones. Debido a la gama tonal limitada, un rango de compensacin de la exposicin de 2 EV es a menudo suficiente para el uso del sistema de zona con pelcula de color y los sensores digitales.
Conceptos bsicos: Gran angular, teleobjetivo y zoom

Frecuentemente se dice que el zoom es un dispositivo que sirve para acercarnos. Es realmente as?
Anteriormente conocimos la distancia focal de un objetivo normal. Ahora veremos qu pasa con los objetivos que estn por debajo y por sobre este rango:
Imagen tomada con gran angular. Se aprecia la exageracin de la perspectiva hasta un nivel caricaturesco, pues la cabeza del perro se ve mucho ms cerca que el resto de su cuerpo.
Gran Angular : Es un objetivo con una distancia focal inferior a la normal. Mientras menor sea su distancia focal, la perspectiva se va acentuando ms, aumentando la sensacin de la distancia existente entre un objeto y otro. A la vez, el ngulo que es capaz de cubrir es cada vez mayor, dando la impresin de estarnos alejando.
Foto tomada con teleobjetivo. Vemos cmo la perspectiva se comprime, y con ello no podemos asegurar cual es la distancia que existe entre un objeto y otro. Ni siquiera se dimensiona el ancho de cada vehculo.
Teleobjetivo : Es el caso contrario, es decir, un objetivo con una distancia focal mayor a la normal, medida que al ir en aumento, comprimir la perspectiva, pudiendo llegar al punto en que nos sintamos confundidos al querer establecer la distancia fsica que existi entre los objetos fotografiados, o incluso el orden relativo entre ellos. Al mismo tiempo, el ngulo cubierto es cada vez menor, dando la sensacin de estarnos acercando.
Sin moverse de su lugar, el fotgrafo tom una secuencia aumentando la distancia focal, con lo cual disminuye el ngulo cubierto y se incrementa la sensacin de acercamiento. 1: Gran Angular. 2: Obj. Normal. 3 y 4: Teleobjetivo.
Al aumentar la distancia focal, la perspectiva se comprime, dando la sensacin de que los duendes estn ms cerca uno del otro. Para que el duende en primer plano se vea del mismo tamao en todas las fotos, el fotgrafo tuvo que alejarse de foto en foto. 1: Gran Angular. 2: Obj. Normal. 3 y 4: Teleobjetivo.
El zoom es un objetivo de distancia focal variable. El primero cubre el rango entre 35 y 80 mm., y el segundo entre 75 y 300 mm.
Zoom: contrariamente a la creencia popular que dice que es un dispositivo para acercarnos, el zoom slo es un objetivo dedistancia focal variable, existiendo los que slo se mueven en el rango de gran angular, otros que slo lo hacen en el rango de teleobjetivo, y otros que pasan por dos o tres categoras. El zoom de las cmaras compactasmodernas, suele pasar desde un pequeo gran angular, hasta un teleobjetivo moderado. En estas mismas cmaras, el zoom est graduado en funcin de X (1x, 2x, etc.), sistema que no tiene una relacin ptica estndar, sino que es relativa a cada modelo para poner de manifiesto la potencia del zoom, es decir, cuanto es capaz de variar su distancia focal respecto a su valor ms pequeo. Por ejemplo, este modelo de Pentax tiene un zoom que vara entre los 5,7 y los 17,1 mm. Al dividir la mxima distancia por la mnima, nos da este factor de potencia o variabilidad: 17,1 / 5,7 = 3, es decir, tiene un zoom 3x, el cual puede variar en 3 veces su distancia focal mnima.
Fotografa: conceptos tcnicos bsicos (1 parte)

Si al leer el manual de su cmara siente que le hablan en chino, en este artculo le damos luces sobre la terminologa bsica.
Como en todo oficio y tcnica, dentro de la Fotografa tambin encontramos un lenguaje especializado. Y si bien procuramos entregar nuestros contenidos con palabras simples, en muchos casos no es posible dejar de lado ciertos tecnicismos.
El rollo de 35 mm. sigue siendo el soporte ms popular dentro de la fotografa anloga.
A continuacin, la primera parte de una serie de entregas con terminologa propia del mundo fotogrfico: Fotografa Digital: Corresponde a la tcnica y a las imgenes que son captadas mediante cmaras digitales, las cuales poseen en su interior un sensor que interpreta la luz (intensidad y colores), transformando dicha informacin en seales digitales (ceros y unos), las cuales conformarn un archivo que podremos ver en un computador. Los archivos de fotografa digital de uso ms extendido son los JPG. La fotografa digital se ha consolidado y masificado paulatinamente durante la primera dcada del siglo XXI. Fotografa Anloga: Tcnica e imgenes captadas en algn soporte que requiere de procesos qumicos para ser vista, a lo cual llamamos revelado. El soporte ms popular sigue siendo elrollo o pelcula de 35 mm. (tambin llamado Formato 135), pero existen otros, como rollos de diversos tamaos, placas, y varios menos tradicionales. El comn denominador es que todas estas superficies son sensibles a la luz al estar recubiertas de sales de plata, motivo por el cual, a la Fotografa Anloga tambin se le llama Fotografa Argntica, nombre poco difundido, pero que parece ser ms acertado.
La mayora de las cmaras rflex es de objetivos intercambiables.
La Fotografa anloga, argntica o qumica se utiliza cada vez menos, tanto por profesionales como amateurs, y sus usos actuales estn principalmente asociados a la expresin artstica. Cmara compacta: Son aqullas que tienen todos sus componentes en un slo dispositivo de dimensiones reducidas. Su uso est ms vinculado al fotgrafo amateur, y existen tanto en fotografa digital como anloga. En ingls se les denomina cmaras point and shoot (apuntar y disparar), pues no requieren ms complicaciones en su uso. Cmara rflex : Su esencia radica en la presencia de un visor, al cual acercamos uno de nuestros ojos para ver exactamente la misma informacin que entrar por el lente (en rigor, el objetivo), lo cual sucede gracias a la presencia interna de un espejo y un pentaprisma que dirigirn la luz hacia el visor. Al momento de disparar, el espejo se levanta para permitir que la luz avance hacia el sensor o a la pelcula, lo cual corta el paso de luz hacia el visor. As, nunca veremos el instante que estamos fotografiando por el visor de una cmara rflex, pero al tratarse de lapsos tan breves, normalmente no nos damos cuenta de este fenmeno. A simple vista, una cmara rflex se distinguir en la mayora de los casos por la presencia de un objetivo que vemos como un elemento cilndrico de tamao importante respecto al resto de la cmara. La gran mayora permite cambiar objetivos, y a la cmara sin ninguno montado, la llamamos cuerpo.
Diversos objetivos junto al cuerpo de una cmara rflex anloga.
Tambin podemos encontrarlas por sus siglas en ingls: SLR (Single Lens Reflex). Su uso corresponde a profesionales y aficionados avanzados. Objetivo : En ningn caso debe confundirse con nuestras metas como fotgrafos, ni con el objeto o sujeto fotografiado. El objetivo es el dispositivo ptico que capta y concentra la luz para que llegue al sensor o a la pelcula, y que comnmente es llamado lente, lo cual no es del todo correcto, pues la mayora de los objetivos son complejos sistemas formados por varios lentes de diversas formas y materiales. La calidad ptica del objetivo que utilicemos tendr directa relacin con la calidad final de nuestra fotografa.
Para seguir aprendiendo, te recomendamos leer la segunda parte de este artculo.

Metro ligero De Wikipedia, la enciclopedia libre Este artculo necesita referencias adicionales para su verificacin . Por favor, ayudar a mejorar este artculo mediante la adicin de citas de fuentes confiables . Material de referencias puede ser impugnado y eliminado. (septiembre de 2012)
El uso de un medidor de luz para fotografa de retrato en un conjunto de vdeo de msica Un medidor de luz es un dispositivo que se utiliza para medir la cantidad de luz . En la fotografa , un medidor de luz se utiliza a menudo para determinar la correcta exposicin para una fotografa. Normalmente, un medidor de luz incluye una computadora, ya sea digitales o analgicas , lo que permite al fotgrafo para determinar que la velocidad de obturacin y el nmero f deben ser seleccionados para una exposicin ptima, dada una determinada situacin de luz y velocidad de la pelcula . Metros de luz tambin se utilizan en los campos de la cinematografa y el diseo escnico , con el fin de determinar el nivel de luz ptimo para una escena. Se utilizan en el campo general de la iluminacin , donde pueden ayudar a reducir la cantidad de luz residuos utilizados en el hogar, la contaminacin lumnica al aire libre, y el cultivo de plantas para asegurar niveles adecuados de luz. Contenido [ ocultar ]

1 Uso de la fotografa 2 la calibracin del medidor de exposicin

o o
2.1 Ecuaciones de exposicin 2.2 Las constantes de calibracin
o o
2.3 de reflexin convenientemente calibrado 2.4 Cmaras con medidores internos
3 Determinacin de la exposicin con una tarjeta de prueba neutra 4 Uso de la iluminacin 5 Vase tambin 6 Notas 7 Referencias 8 Enlaces externos
Utilice en la fotografa [ edit ]
Un medidor digital porttil luz que muestra una exposicin de 1/200o en una apertura de f/11, a ISO 100. El sensor de luz est en la parte superior, bajo la blancaesfera de integracin . El primer tipo de medidores de luz se llama extincin metros y contena una fila numerada o con letras de filtros de densidad neutra de aumento de la densidad. El fotgrafo posicionara el metro frente a su objeto y anote el filtro con la mayor densidad que todava permite que la luz incidente pase a travs. La letra o el nmero que corresponde al filtro fue utilizado como un ndice en una tabla de combinaciones de apertura y velocidad de obturacin adecuada para una determinada velocidad de la pelcula .
Metros Extincin sufrieron el problema que dependan de la sensibilidad a la luz del ojo humano (que puede variar de persona a persona) y la interpretacin subjetiva. Metros posteriores eliminan el elemento humano y se bas en las tecnologas que incorporan el selenio , CdS , y silicio fotodetectores .
Amateur medidor de luz analgico (1968,URSS )
Una unidad automtica de la luz metro / exposicin de un 8 mmcmara de cine , basado en un mecanismo del galvanmetro (centro) y un CdS fotorresistencia , en la apertura a la izquierda. Metros selenio y silicio de luz utilizan sensores que son fotovoltaico : que generan una tensin proporcional a la exposicin a la luz. Sensores de selenio generan suficiente tensin para la conexin directa a un metro; no necesitan batera para funcionar y esto los haca muy conveniente en cmaras totalmente mecnicas. Sensores de selenio sin embargo no se puede medir con precisin poca luz (bombillas normales pueden tener cerca de sus lmites) y son totalmente incapaces de medir muy poca luz, como luz de las velas, luz de la luna, luz de las estrellas, etc sensores de silicio necesitan un circuito de amplificacin y requieren una fuente de energa como como bateras para operar. CdS metros ligeros utilizan un sensor basado en fotoresistencia , es decir, su resistencia elctrica cambia proporcionalmente a la exposicin de luz. Estos tambin requieren una batera para funcionar. La mayora de los medidores de luz modernos utilizan sensores de silicio o CDs. Indican la exposicin, ya sea con una aguja del galvanmetro o en un LCD pantalla. Muchos consumidores y de video modernas cmaras incluyen un built-in metro que mide el nivel de luz en toda la escena y son capaces de tomar una medida aproximada de la exposicin adecuada en funcin de eso. Fotgrafos que trabajan con iluminacin y controlado cineastas utilizan medidores de luz de mano para medir con precisin la luz que cae sobre varias partes de sus temas y el uso de iluminacin adecuada para producir los niveles de exposicin deseados.
Hay dos tipos generales de medidores de luz: la luz reflejada y la incidente-luz. luz reflejada metros miden la luz reflejada por la escena a fotografiar. Todos los metros metros de la cmara estn de luz reflejados. Metros de luz reflejada se calibran para mostrar la exposicin apropiada para las escenas "promedio". Una escena inusual, con un predominio de colores claros o luces especulares tendra una reflectancia superior; un medidor de luz reflejada de tomar una lectura incorrecta sera compensar la diferencia en lareflectancia y conducir a la subexposicin. Mal subexpuestas fotos del atardecer son comunes con exactitud debido a este efecto: el brillo del sol poniente engaa el fotmetro de la cmara y, a menos que la lgica en la propia cmara o el fotgrafo toma el cuidado para compensar, la imagen ser extremadamente subexpuestas y sin brillo. Esta trampa se evita metros de luz incidente que miden la cantidad de luz que cae sobre el tema utilizando una esfera de integracin (por lo general, una cpula semiesfrica de plstico translcida se utiliza para aproximar este) colocado en la parte superior del sensor de luz. Debido a que la lectura de luz incidente es independiente de la reflectancia del sujeto, es menos probable que conduzca a las exposiciones incorrectas para los sujetos con reflectancia promedio inusual.Tomando una lectura de luz incidente requiere colocar el medidor en la posicin del sujeto y apuntando en la direccin general de la cmara, algo que no siempre se puede lograr en la prctica, por ejemplo, en la fotografa de paisajes, donde la distancia del sujeto tiende a infinito. Otra forma de evitar la sub o sobre-exposicin para sujetos con reflectancia inusual es usar un medidor de punto : un medidor de luz reflejada que mide la luz en un muy apretado cono , por lo general con una circular de un grado ngulo de visin . Un fotgrafo experimentado puede tomar mltiples lecturas sobre la sombras, medios y aspectos ms destacados de la escena para determinar la exposicin ptima, utilizando sistemas como el sistema de zona . Muchas cmaras modernas incluyen sofisticados de medicin multi-segmento de los sistemas que miden la luminosidad de las diferentes partes de la escena para determinar la exposicin ptima. Cuando se utiliza una pelcula cuya sensibilidad espectral no es una buena coincidencia con la del medidor de luz, por ejemplo ortocromtica pelcula en blanco y negro o en el infrarrojo, el medidor puede requerir filtros especiales y de re-calibracin para que coincida con la sensibilidad de la pelcula. Hay otros tipos de medidores de luz fotogrficos especializados. Metros Flash se utilizan en la fotografa con flash para verificar la exposicin correcta. Metros de color se utilizan donde se requiere una alta fidelidad en la reproduccin del color. Densitmetros se utilizan en la reproduccin fotogrfica. Calibracin del medidor de exposicin [ edit ] En la mayora de los casos, un medidor de luz incidente causar un tono medio que se registra como un tono medio, y un medidor de luz incidente causar lo que se mide , debe registrarse como un tono medio. Lo que constituye un "tono medio" depende de la calibracin del medidor y de varios otros factores, como el procesamiento de pelculas o la conversin de imgenes digitales. Medidor de calibracin establece la relacin entre la iluminacin sujeto y configuracin de la cmara recomendadas. La calibracin de los medidores de luz fotogrficos est cubierto por la norma ISO 2720:1974 .
Ecuaciones de exposicin [ edit ] Para los medidores de luz reflejada, ajustes de la cmara estn relacionados con la velocidad ISO y sujeto de la luminancia de la luz reflejada por la ecuacin de la exposicin:
donde

es la relativa apertura ( nmero f ) es el tiempo de exposicin (" velocidad de obturacin ") en el segundo es el promedio escena luminancia es la aritmtica ISO Velocidad es la luz reflejada constante de calibracin del medidor
Para los medidores de luz incidente, ajustes de la cmara estn relacionados con la velocidad ISO y sujeto iluminancia por la ecuacin de la exposicin de luz incidente:
donde

es la iluminancia es el incidente-luz constante de calibracin del medidor
Las constantes de calibracin [ edit ] Determinacin de las constantes de calibracin ha sido en gran parte subjetiva; ISO 2720:1974 establece que Las constantes y sern elegidos por el anlisis estadstico de los resultados de un gran nmero de pruebas realizadas para determinar la aceptabilidad de un gran nmero de observadores, de un nmero de fotografas, para el que se conoce la exposicin, obtenido en diversas condiciones de sujeto de manera y en un rango de luminancias. En la prctica, la variacin de las constantes de calibracin entre los fabricantes es considerablemente menor que esta declaracin podra dar a entender, y los valores han cambiado poco desde principios de 1970. ISO 2720:1974 recomienda una serie de de 10,6 a 13,4 con luminancia en cd / m. Dos valores son de uso comn: 12.5 ( Canon , Nikon , y Sekonic [ 1 ] ) y 14 ( Minolta , [ 2 ] Kenko , [ 2 ] yPentax ), la diferencia entre ambos valores es de aproximadamente 1/6 EV .
Los estndares de calibracin ms tempranas se han desarrollado para su uso con gran angular de medidores de luz reflejada de promediacin ( Jones y Condit 1941 ). Aunque gran angular Medicin promediada ha dado paso a otros patrones de sensibilidad de medicin (por ejemplo, comer, ponderada al centro y multi-segmento), los valores de determinada para gran angular metros promedio se han mantenido. La constante de calibracin incidente-luz depende del tipo de receptor de la luz. Dos tipos de receptores son comunes: plano ( coseno -respuesta) y hemisfrico ( cardioide -respuesta). Con un receptor plana, ISO 2720:1974 recomienda un rango de 240 y 400 con la iluminancia en lux , un valor de 250 es de uso general. Un receptor plana normalmente se utiliza para la medicin de las proporciones de iluminacin, para la medicin de la iluminancia, y de vez en cuando, para determinar la exposicin de un motivo plano. Para determinar la exposicin fotogrfica prctica, un receptor hemisfrica ha demostrado ser ms eficaz. Don Norwood , inventor de la luz incidente metros de exposicin con un receptor hemisfrico, pensaba que una esfera era una representacin razonable de un sujeto fotogrfico. De acuerdo con su patente ( Norwood 1938 ), el objetivo era para proporcionar una medicin de la exposicin que se ajusta sustancialmente uniforme a la luz incidente sobre el tema fotogrfico de prcticamente todas las direcciones que dara lugar a la reflexin de la luz para la cmara u otro registro fotogrfico. y el metro proporcionan para "medicin de la iluminacin efectiva en la obtencin de la posicin del sujeto." Con un receptor hemisfrico, ISO 2720:1974 recomienda una serie de de 320 a 540 con la iluminancia en lux, en la prctica, los valores tpicamente son entre 320 (Minolta) y 340 (Sekonic).Las respuestas relativas de los receptores de planos y hemisfricas dependen del nmero y tipo de fuentes de luz, y cuando cada receptor se apunta a una pequea fuente de luz, un receptor semiesfrico con = 330 indica una exposicin de aproximadamente 0,40 paso mayor que la indicada por un receptor plana con = 250. Con una definicin ligeramente revisada de la iluminacin, las mediciones con un receptor hemisfrico indican "iluminancia escena efectiva." Reflectancia calibrada [ edit ] Se afirma comnmente que los medidores de luz reflejada estn calibrados a una reflectancia del 18%, [ 3 ] pero la calibracin no tiene nada que ver con la reflexin, como debera ser evidente a partir de las frmulas de exposicin. Sin embargo, alguna nocin de reflectancia es implicado por una comparacin de incidente y luz reflejada calibracin del medidor. La combinacin de los de luz reflejada e incidente de luz ecuaciones de exposicin y reordenacin da
Reflectancia
se define como
Un difusor perfecto uniforme (es decir, una siguiendo la ley del coseno de Lambert ) de luminancia emite una densidad de flujo de ; reflectancia entonces es
La iluminancia se mide con un receptor plana. Es fcil comparar una medicin de luz incidente usando un receptor plana con una medicin de la luz reflejada de una superficie plana uniformemente iluminado de reflectancia constante. El uso de valores de 12,5 por 250 y para da
Con una de 14, la reflectancia sera 17,6%, similar a la de una tarjeta de prueba neutra 18% estndar. En teora, una medicin de luz incidente debe estar de acuerdo con una medicin de la luz reflejada de una tarjeta de prueba de la reflectancia adecuada que es perpendicular a la direccin del metro. Sin embargo, una tarjeta de prueba rara vez es un difusor de uniforme, por lo que las mediciones de incidente y de luz reflejada puede diferir ligeramente. En una escena tpica, muchos elementos no son planas y se encuentran en diversas orientaciones a la cmara, de modo que para fotografa prctica, un receptor semiesfrica por lo general ha demostrado ser ms eficaz para determinar la exposicin. El uso de valores de 12,5 por 330 y para da
Con una definicin ligeramente revisada de reflectancia, este resultado puede ser tomado como que indica que la reflectancia promedio de escena es de aproximadamente 12%. Una escena tpica incluye zonas de sombra, as como las reas que reciben luz directa, y un gran angular con un promedio de luz reflejada metros responde a estas diferencias en la iluminacin, as como diferentes reflectancias de diversos elementos de la escena. Escena Promedio reflectancia entonces sera
donde "iluminancia escena eficaz" es aquella medida por un metro con un receptor semiesfrica. ISO 2720:1974 convocatorias de calibracin de luz reflejada para medirse apuntando el receptor en una superficie difusa transiluminados, y para la calibracin de luz incidente que deber medir el objetivo del receptor a una fuente puntual en una habitacin oscura. Para un receptor plana difusin perfectamente tarjeta de prueba y perfectamente difusora, la comparacin entre una medicin de la luz reflejada y una medicin de luz incidente es vlida para cualquier posicin de la fuente de luz. Sin embargo, la respuesta de un receptor hemisfrico a una fuente de luz fuera del eje es
aproximadamente el de una cardioide en lugar de un coseno , por lo que la "reflexin" de 12% determinada por un medidor de luz incidente con un receptor semiesfrico es vlida slo cuando la luz fuente est en el eje del receptor. Cmaras con medidores internos [ editar ] Calibracin de cmaras con medidores internos est cubierto por la norma ISO 2721:1982 ; sin embargo, muchos fabricantes especifican calibracin (aunque rara vez estado) la exposicin en trminos de , y muchos instrumentos de calibracin (por ejemplo, Kyoritsu-Arrowin probadores cmara multifuncin [ 4 ] ) utilizan la especificada para establecer los parmetros de la prueba. Determinacin de la exposicin con una tarjeta de prueba neutra [ edit ] Si una escena difiere considerablemente de una escena estadsticamente promedio, un promedio de medicin de la luz reflejada de gran angular no puede indicar la exposicin correcta. Para simular una escena promedio, una medicin sustituto a veces se hace de una tarjeta de prueba neutro, o tarjeta gris . A lo sumo, una tarjeta de plano es una aproximacin a una escena en tres dimensiones, y la medicin de una tarjeta de prueba puede conducir a la subexposicin a menos que se ajuste. Las instrucciones para una tarjeta de prueba neutra Kodak recomiendan que la exposicin indicada se aumentar a paso para una escena frontlighted en la luz del sol. Las instrucciones tambin recomiendan que la tarjeta de prueba se utiliza en posicin vertical y se enfrent en una direccin a mitad de camino entre el Sol y la cmara; direcciones similares se dan tambin en el Kodak Professional Photoguide . La combinacin de aumento de la exposicin y la orientacin de la tarjeta da las exposiciones que estn razonablemente cerca de los dados por un medidor de luz incidente con un receptor hemisfrico para dosificar con una fuente de luz fuera del eje recomendado. En la prctica, pueden surgir complicaciones adicionales. Muchas tarjetas de prueba neutros estn lejos de los reflectores perfectamente difusas y las reflexiones especulares pueden causar aumento de las lecturas del medidor de luz incidente que, de seguirse, podran dar lugar a la subexposicin. Es posible que las instrucciones de la tarjeta de prueba neutros incluyen una correccin para reflexiones especulares. El uso en la iluminacin [ edit ] Metros de luz o detectores de luz tambin se utilizan en iluminacin . Su propsito es medir el nivel de iluminacin en el interior y para apagar o reducir el nivel de salida de las luminarias . Esto puede reducir en gran medida la carga de energa del edificio aumentando significativamente la eficiencia de su sistema de iluminacin. Por tanto, se recomienda el uso de medidores de luz en los sistemas de iluminacin, especialmente en habitaciones donde no se puede esperar que los usuarios presten atencin a cambiar manualmente las luces. Algunos ejemplos son los pasillos, escaleras y grandes salas. Hay, sin embargo, importantes obstculos que superar para lograr una implementacin exitosa de los medidores de luz en los sistemas de iluminacin, de los cuales la aceptacin del usuario es de lejos el ms formidable. Conmutacin inesperado o demasiado frecuentes y las habitaciones son
demasiado brillantes o demasiado oscuras son muy molesto y preocupante para los usuarios de las habitaciones. Por lo tanto, diferentes algoritmos de conmutacin se han desarrollado:
algoritmo de diferencia, donde interruptor de la luz en el nivel de luz ms baja de lo que se apagan, tomando as la atencin que la diferencia entre el nivel de luz del estado "on" y el estado "off" no es demasiado grande Los algoritmos de retardo de tiempo completadas:

cierta cantidad de tiempo debe pasar desde el ltimo interruptor cierta cantidad de tiempo de iluminacin suficiente.
Vase tambin [ editar ] Portal de Fotografa Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Los fotmetros .

Metros Selenio Fotmetro | Fotodetector Colorimetra | Fotometra | Radiometra Valor Luz Fotomultiplicadores tubos para detectar la luz en niveles muy bajos. Diodo PIN dispositivos de estado slido electrnicos para la deteccin de la luz incidente.
Notas [ editar ] 1. Jump Up^ Especificaciones para medidores de luz Sekonic estn disponibles en el Sekonic sitio web bajo "Productos". 2. ^ Ir a:un b Konica Minolta Photo Imaging, Inc. abandon el negocio de las cmaras el 31 de marzo de 2006. Derechos y utillaje para el exposmetro Minolta fueron adquiridos por Kenko Co., Ltd. en 2007.Las especificaciones para los metros Kenko son esencialmente los mismos que para los metros equivalentes Minolta. 3. Salta hacia arriba^ Algunos autores ( Ctein 1997 , 29) han argumentado que la reflexin convenientemente calibrado est ms cerca de 12% que del 18%. 4. Ir arriba^ Especificaciones para probadores Kyoritsu estn disponibles en el CRIS Cmara Servicios web en "equipos de prueba Kyoritsu."
Horquillado De Wikipedia, la enciclopedia libre Para otras aplicaciones, vea horquillado (desambiguacin) . Este artculo no cita ninguna referencias o fuentes . Por favor, ayudar a mejorar este artculo mediante la adicin de citas de fuentes confiables . Material de referencias puede ser impugnado y eliminado . (abril de 2007) En la fotografa , el horquillado es la tcnica general de tomar varias fotos del mismo tema utilizando diferentes ajustes de la cmara. Bracketing es til y recomienda a menudo en situaciones que hacen que sea difcil obtener una imagen satisfactoria con un solo disparo, sobre todo cuando una pequea variacin en la exposicin parmetros tiene un efecto relativamente grande en la imagen resultante. Autobracketing es horquillado automtico mediante el uso de una configuracin en el cmara para tomar varias tomas de la secuencia (en contraste con el fotgrafo alterar la configuracin a mano entre cada disparo). Dado el tiempo que se necesita para lograr mltiples disparos, es tpicamente, pero no siempre, utilizado para sujetos estticos. Contenido [ ocultar ]
1 Tipos de horquillado
o o o o o o
1.1 de horquillado de exposicin 1.2 horquillado de Flash 1.3 horquillado de la profundidad de campo 1.4 Enfoque de horquillado 1.5 Blanco horquillado de balance 1.6 horquillado ISO
2 Vase tambin 3 Referencias
Tipos de horquillado [ edit ] Horquillado de la exposicin [ edit ]
Ejemplo de horquillado de exposicin
Paradas -4
Paradas -2
2 paradas
4 paradas Sin ms calificaciones, el trmino entre parntesis se refiere generalmente a horquillado de exposicin: el fotgrafo decide tomar una foto a la exposicin dada, uno o ms brillante, y uno o ms oscuro, con el fin de seleccionar la imagen ms satisfactoria. Tcnicamente, esto se puede lograr ya sea por cambio de la velocidad de obturacin o la abertura, o, con cmaras digitales, la velocidad ISO, o combinaciones de los mismos. La exposicin tambin se puede cambiar modificando el nivel de luz, por ejemplo, el uso de filtros neutros de color gris o cambiar el grado de iluminacin del sujeto (por ejemplo, la luz artificial, flash). Dado que el objetivo es alterar la cantidad de la exposicin, pero no de otra manera el efecto visual, la compensacin de la exposicin para sujetos estticos se realiza normalmente mediante la alteracin de la velocidad de obturacin, por el tiempo que esto es factible.
Canon EOS 100 informacin del visor con AEB Muchas cmaras profesionales y aficionados avanzados, incluyendo cmaras digitales , puede disparar automticamente una serie escalonada de las imgenes, mientras que incluso los ms baratos tienen menos conveniente pero eficaz manual de compensacin de la exposicin control. Horquillado de exposicin se indica cuando se trata de temas de alto contraste y / o medios de comunicacin con limitado rango dinmico , como la transparencia de la pelcula o CCD sensores en muchas cmaras digitales. Horquillado de la exposicin tambin se utiliza para crear fade-in o fade-out efectos, por ejemplo, en relacin con la visin de mltiples presentaciones de diapositivas , o en combinacin con la exposicin mltiple o flash. Cuando se filme con pelcula negativa , la persona de imprimir las imgenes en el papel no debe compensar las imgenes subexpuestas y sobreexpuestas deliberadamente. Si un conjunto de fotos se corchetes pero luego se imprimen usando un equipo automatizado, el equipo puede asumir que la cmara o fotgrafo cometieron un error y automticamente "corregir" la ltima palabra cuando considere hecho "de forma incorrecta". Las imgenes producidas mediante el horquillado de la exposicin se combinan a menudo en postproceso para crear una imagen de alto rango dinmico que expone las diferentes partes de la imagen en diferentes cantidades. Ver tambin: Automatic Exposure Bracketing Horquillado del flash [ edit ] Horquillado Flash es una tcnica de trabajar con electrnica de flash , sobre todo cuando se utiliza como flash de relleno en combinacin con la luz existente, manteniendo el monto global de la exposicin. La cantidad de luz proporcionada por el flash se vara en una serie escalonada con el fin de encontrar la combinacin ms agradable de la luz ambiente y flash de relleno. Si se utiliza para este propsito, flash bracketing se puede diferenciar de la exposicin normal a travs de horquillado de flash, aunque el uso del trmino no es estricta. Alternativamente, si la cantidad de luz del flash no se puede modificar fcilmente (por ejemplo, con flashes de estudio), es tambin posible alterar la abertura en su lugar, sin embargo, esto tambin afecta a la profundidad de campo y exposicin a la luz ambiente. Si el flash a la proporcin de luz ambiental se va a cambiar en flash escalonado mediante esta tcnica, es necesario contra-cambiar la velocidad de obturacin y con el fin de mantener el nivel de exposicin a la luz ambiente, sin embargo, con obturadores de plano focal , esto es menudo difcil de lograr debido a su limitada Xsync velocidad - y las tcnicas de flash como la sincronizacin de alta velocidad no estn disponibles con los flashes del estudio. Ver tambin: El horquillado automtico de Flash Profundidad de campo horquillado [ edit ]
DOF ( profundidad de campo ) horquillado comprende tomar una serie de fotografas en las aberturas escalonadas ( f-stops ), mientras se mantiene la exposicin, ya sea por la lucha contra el cambio de la velocidad de obturacin o con las cmaras digitales, la adaptacin de la velocidad ISO en consecuencia. En el primer caso, que tambin cambiar la cantidad de desenfoque de movimiento en la imagen. En el segundo caso, puede afectar visiblemente ruido de la imagen y el contraste. Combinando DOF horquillado con exposicin mltiple , el llamado efecto STF (para Smooth Trans Focus ) se puede lograr como se aplica en la Minolta Maxxum 7 automatizado 's funcin STF .Esto se parece mucho a la Bokeh efecto ptico-agradable de la apodizacin filtro en el STF Minolta / Sony 135 mm f/2.8 [T4.5] 's lente de propsito especial. Ver tambin: Smooth funcin Trans Focus Centrarse horquillado [ edit ]
Una serie de imgenes que demuestran un soporte de enfoque. La imagen de la izquierda muestra un solo disparo tomada en f/10 con las caractersticas de la mosca de la ms cercana a la cmara. El centro de la imagen muestra las caractersticas ms alejado de la cmara. La imagen de la derecha muestra el enfoque de apilamiento : una secuencia de seis imgenes de forma incremental enfocadas de la marcha se reunieron para hacer una imagen compuesta utilizando CombineZM . Enfoque de horquillado es til en situaciones con limitada profundidad de campo , tales como la fotografa macro , donde uno puede querer hacer una serie de exposiciones con diferentes posiciones del plano focal y luego elegir aquella en la que la mayor parte de la materia est en el foco , o combinar las porciones del en-foco de mltiples exposiciones digitalmente ( enfoque apilamiento ). Por lo general, esto implica el uso de software con la mscara de enfoque , un algoritmo de filtrado que elimina fuera de foco porciones de cada exposicin. Las porciones en-foco
A continuacin, se "apilan"; combinan en una sola imagen. Enfoque de apilamiento es un reto, en el que el sujeto (como en todos los soportes) debe permanecer quieto y que a medida que los cambios en puntos focales, la ampliacin (y posicin) de las imgenes cambian. Esto entonces debe ser corregida en una aplicacin adecuada mediante la transformacin de la imagen. Ver tambin: horquillado de enfoque automtico Balance de blancos Horquillado [ edit ] Balance de blancos El horquillado, que es especfico para la fotografa digital , ofrece una forma de lidiar con una iluminacin mixta disparando varias imgenes con diferentes configuraciones de punto blanco, a menudo van desde imgenes azulado a rojizo imgenes. Cuando se fotografa en una cmara de RAW de formato (si es compatible), el balance de blancos se puede cambiar arbitrariamente en postproceso, as que el balance de blancos de horquillado es particularmente til para la revisin de los diferentes ajustes de balance de blancos en el campo. En contraste con el manual del balance de blancos, lo que requiere el fotgrafo para hacer varias tomas, horquillado de balance de blancos automtico , ya que se implementa en muchas cmaras digitales, slo requiere una sola exposicin. Ver tambin: Automatic horquillado de balance de blancos ISO horquillado [ edit ] Horquillado ISO es una forma de exposicin simulada, en la que se coloque entre corchetes de apertura y velocidad de obturacin (por lo tanto la profundidad de campo y el desenfoque de movimiento) se mantienen constantes. Los niveles de brillo en este caso slo se alteran por el aumento o disminucin de ganancia , o la amplificacin de la seal digital antes de la conversin a un archivo de imagen tal como un JPEG o Tagged Image File Format . Este tipo de horquillado se debe realizar con la cmara en modo manual, pero es fcil de implementar, simplemente por disparos de una sola imagen con la exposicin correcta en RAW y la aplicacin de la compensacin de exposicin en el procesamiento posterior. Esto es anlogo a "empujar" o "tirar" en el procesamiento de la pelcula, y como en el procesamiento de pelculas, afectar a la cantidad de "grano" o ruido de la imagen . Tambin es posible aplicar un tipo de horquillado ISO que pone entre parntesis la ganancia de la seal mientras se mantiene un nivel constante de brillo en la fotografa acabada. En este caso, la compensacin de exposicin (valor EV) ajuste permanece constante, mientras que se coloque entre corchetes el valor ISO en Av, TV, o en el modo P, lo que tendr un efecto correspondiente en la velocidad del obturador, valor de apertura, o ambos. Esta forma de horquillado ISO potencialmente podra afectar no slo el ruido de imagen, sino tambin la profundidad de campo y el movimiento borroso. Dentro de la cmara automtica ISO Bracketing es poco comn y por lo tanto, por lo general debe ser realizado de forma manual.
Clculo de exposicin
POR MARIO RUBIO 12 ENERO, 2011PUBLICADO EN: DESCARGAS, TUTORIALES
Una de las mayores preocupaciones de todo aquel que quiere introducirse en el mundo de la fotografa nocturna pasa por el clculo de exposicin de la toma. 1 minuto? 5 minutos? media hora? Realmente puede parecer difcil pero nada ms lejos de la realidad pues con un simple clculo seris capaces de averiguar fcilmente el tiempo que habris de dar a vuestra toma una vez elegido el diafragma y el ISO que dependiendo de lo que queris conseguir, hayis decidido. Lo primero que debis valorar es la presencia o ausencia de luna ya que ello determinar cuanto tiempo habremos de exponer. As mismo, la contaminacin lumnica u otra presencia de luz en el ambiente sea cual fuere la procedencia tendr que ser valorada por vosotros. La idea es conseguir una exposicin correcta para un iso alto determinado. Por ejemplo, en noches con luna puedes empezar poniendo en tu cmara ISO 1600 y disparar 30 segundos. Si el histograma que obtienes est corto, es decir, la informacin del mismo est a la izquierda quedando la toma subexpuesta, habrs de exponer ms tiempo. Digamos que has probado a un minuto y ahora el histograma es correcto. No hay zonas quemadas (histograma en el lado derecho) ni zonas completamente oscuras (histograma en el lado izquierdo) Una vez hayas encontrado la exposicin correcta para dicho ISO se opera de la siguiente manera: Si por ejemplo a 1600 de ISO, conseguiste un buen histograma con 1 minuto, has de bajar un paso de ISO completo y multiplicar el tiempo por dos quedando como sigue: 1600-1m 800-2m 400-4m 200-8m 100-16m Con este clculo simple sabrs que has de exponer 16 minutos a ISO 100 para conseguir el mismo histograma correcto que a ISO 1600 en un minuto. Qu se gana exponiendo de esta manera? Conseguirs trazas de estrellas, nubes en movimiento, tendrs tiempo para pintar la escena y un largo etctera que pondr de manifiesto una toma nocturna bien expuesta. En largas exposiciones no se mide la luz, sino que se calcula por lo que el has de olvidar el exposmetro de tu cmara. Sirva la tabla adjunta como ejemplo donde la palabra Centrado hace referencia a un histograma correcto.
Si tenis dudas, podis contactarme con toda libertad en el formulario de contacto de la web. Enlaces de interes: Descargar tabla para imprimir Descargar tabla para dispositivos mviles (Cortesa de Enrique G.S)
Larga exposicin diurna

POR MARIO RUBIO 12 ENERO, 2011PUBLICADO EN: TCNICA, TUTORIALES
Unos de los filtros ms deseados para hacer larga exposicin diurna son los ND x400 ND x1000. Ambos cierran 9 y 10 diafragmas respectivamente y son comercializados por Hoya y B&W.
Son filtros de densidad neutra por lo que es probable que tengamos que usar algn filtro degradado para solventar las diferencias de luz entre el cielo y nuestro sujeto a fotografiar. Personalmente uso el Hoya nd x400 en unin con un degradado de Cokin de la intensidad que necesite en un momento dado. En un da soleado, el uso del nd x400, cerrando al mximo el diafragma de nuestra cmara y usando el menor ISO posible, nos puede dar una exposicin de hasta 30 segundos aproximadamente. A medida que la luz del sol vaya cayendo podremos ir alargando las exposiciones ms tiempo debido a que estaremos ante menos cantidad de luz. Cuando la luz solar sea fuerte no tendremos problemas para usar el autofoco de nuestra cmara para poder enfocar correctamente con el filtro puesto, pero tras la puesta de sol o antes del amanecer, seguramente habr de retirarse el filtro, enfocar y colocarlo a posteriori. Esto se debe a que estos filtros son casi opacos y el autofoco de la cmara no es capaz de enfocar si las condiciones de luz son escasas. Esta operacin debe ser sumamente hecha con esmero y delicadeza pues es muy fcil mover el anillo de enfoque o hacer zoom sin querer y podemos encontrarnos una fotografa fuera de foco o mal compuesta. Depender de la pericia del fotgrafo as como de las condiciones de luz hacer esta manioba o no. Aqu tenis un ejemplo.
Exif:
Nikon D80 Focal 10mm Exposicin 75s Diafragma f22 ISO 100 Filtro Hoya nd x400. Otro ejemplo
Exif: Nikon D80 Focal 10mm Exposicin 89,8s Diafragma f22 ISO 100 Filtro Hoya nd x400. El uso puede hacerse tambin distinto y exponer fracciones de segundo para conseguir resultados distintos a los anteriores como es esta explosin de una ola
Exif: Nikon D700 Focal 34mm Exposicin 1/6s Diafragma f22 ISO 100 Filtro Hoya nd x400 Gracias a este filtro en combinacin con un degradado tambin podemos obtener interesantes resultados en el mar jugando con las nubes
Exif: Nikon D700 Focal 42mm Exposicin 90,3s Diafragma f14 ISO 200 Filtro Hoya nd x400 y Cokin x121s Y como no, el tan recurrido efecto seda
Exif: Nikon D700 Focal 24mm Exposicin 13s Diafragma f7.1 ISO 200 Filtro Hoya nd x400 Estos filtros se prestan a la edicin digital del blanco y negro con lo que se pueden conseguir resultados como el siguiente
Exif: Nikon D700 Focal 24mm Exposicin 4s Diafragma f22 ISO 100 Filtro Hoya nd x400 Cabe destacar que el exposmetro de vuestra cmara os ser til siempre y cuando estis ante un da bastante luminoso. En caso de que usis estos filtros con poca luz, habris de calcular la exposicin como se explica en ese otro artculo del que podris descargar la tabla a tal efecto. Sin duda es una buena opcin si os gusta la larga exposicin y no tenis la facilidad para practicarla de noche.
Enlaces de interes:El filtro se presenta en formato de rosca y tenis que considerar la rosca de vuestro objetivo antes de comprarlo.Un buen sitio es este: FOTOCASION Aqu tenis un video de fotografas realizadas con el nd x400
2.- EL DIAFRAGMA
Bueno, vamos a entrar en materia, la medicin de la exposicin es como generalmente se conoce al proceso de la medicin de la luz en fotografa. Cuando empezamos a hacer fotos el primer problema que nos encontramos es que algunas nos salen muy oscuras y otras nos salen mas claras por que? pues porque no hemos hecho una exposicin correcta, y para que lo entandamos muy fcil voy a utilizar un smil, imaginemos que
una fotografa es una piscina, (no os riis, que ya veris como as se entiende muy bien, je je je) tener una foto con la cantidad adecuada de luz, ser en nuestro smil como llenar la piscina con la cantidad adecuada de agua, si dejamos pasar mucha luz la foto saldr muy clara, y si echamos mucha agua la piscina se desbordar, as mismo si dejamos pasar poca luz la foto quedar oscura, o volviendo a nuestro smil, si echamos poca agua no podremos zambullirnos en la piscina. es lo mismo. pues bien, hay 2 formas de llenar la cantidad adecuada de agua de la piscina, con una tubera muy ancha y en poco tiempo, o con una tubera muy estrecha en mucho mas tiempo, hasta aqu estamos todos de acuerdo no?. Pues bien, en fotografa el ancho de la tubera lo podemos ajustar a nuestro antojo, es elDIAFRAGMA y podemos abrirlo y cerrarlo dentro de los paramentos que admita el objetivo que estemos utilizando, lgicamente cuanto mayor sea la abertura, mas luz entrar, con lo cual necesitaremos mucho menos tiempo de exposicin para conseguir una foto con una iluminacin correcta, recordad el smil, tubera grande, piscina llena en poco tiempo y viceversa Las aberturas del diafragma en fotografa, se miden en numero f, y cuanto mayor es el numero f menor es la abertura, si ya se que es un poco contradictorio, pero se debe a cuestiones matemticas, en las que no vamos a perder el tiempo, digamos que los valores mas habituales de las aberturas de los objetivos son estos: f2 f2.8 f4 f5.6 f8 f11 f16 -f22 Ilustremos esto con una imagen que circula por la red y que me ha parecido que se entiende muy bien
El salto de un nmero f al siguiente, supone reducir el paso de luz exactamente a la mitad, ya que el rea del orificio que deja pasar la luz es exactamente la mitad que el rea de la abertura anterior, es decir, si con un diafragma f2 conseguimos una foto correctamente expuesta en un determinado tiempo de exposicin, pongamos por ejemplo 1/1000 (una milsima de segundo), si utilizsemos una abertura f2.8, tendramos que aumentar el tiempo al doble, a 2 milsimas de segundo, (2/1000, o lo que es lo mismo 1/500), si en vez de f2 usamos f4, necesitaramos el doble de tiempo de exposicin, es decir 4 milsimas de segundo (4/1000, o lo que es lo mismo 1/250). volviendo al smil, si con una tubera con un agujero enorme lleno la piscina en una hora, con otra cuyo agujero sea la mitad, tardar el doble de tiempo no? y si usamos una cuyo caudal sea la mitad de la mitad, (o sea un cuarto) necesitaremos cuatro horas y as progresivamente. Las cmaras modernas, aaden nmeros intermedios, para afinar an ms el ajuste, a veces con saltos de medio diafragma, como en esta lista, en rojo los numero de pasos de diafragma enteros y en negro los medios diafragmas: f1 f1.2 - f1.4 - f1.7 - f2 f2.4 f2.8 f3.3 f4 f4.8 f5.6 f6.7 f8 f9.5 f11 -f13 f16 f19 -f22
Y a veces con saltos de un tercio de diafragma, para ajustes ms finos todava, os muestro un listado, y al igual que en el anterior en rojo los numero de pasos de diafragma enteros y en negro los tercios de diafragma: f1 f1.1 f1.2 f1.4 - f1.6 f1.8 - f2 f2.2 f2.5 f2.8 f3.3 f3.5 f4 f4.5 f5 f5.6 f6.3 f7.1 f8 f9 f10 f11 - f13 f14 f16 f18 f20 f22 Y diris vosotros. como es posible que algunos valores coincidan en los 2 listados? no es lo mismo un tercio de algo, que la mitad y tenis razn, es un redondeo que los fabricantes hacen en la designacin de estas aberturas intermedias, pero no os preocupis que eso no influye en la abertura real. Las aberturas son junto a la focal del objetivo (que ya veremos que coo es eso) lo mas decisivo a la hora de determinar la profundidad de campo (que tambin la veremos mas adelante) y cuando decimos la profundidad de campo, mas o menos lo que queremos decir es la zona enfocada, con nitidez, la zona que no se ve borrosa Esto se usa generalmente con fines creativos, fijaos por ejemplo en que desenfocando el fondo de un retrato, conseguimos centrar la atencin del observador justo en el personaje, pero en otras ocasiones podemos pretender lo contrario y queremos mostrar por ejemplo, un edificio que hay detrs del motivo fotografiado (la tpica foto de vacaciones), pues bien jugando con las aberturas (y las focales, que ya veremos) conseguimos dominar la zona enfocada
Fijaos en el ejemplo de esta imagen como se ha conseguido desenfocar el fondo de la imagen utilizando una abertura mayor de diafragma Repito, este es un tema abierto al debate, y esperamos tu colaboracin y tus opiniones al respecto envianos tu comentario a fotonavia@gmail.com.
3.- EL OBTURADOR
Ya tenemos claro como influye la abertura en la exposicin, pues el otro parmetro ms importante para obtener una exposicin correcta, es la velocidad de disparo, o tambin llamada velocidad de obturacin, ya que el dispositivo que se encarga de abrir y cerrar el paso de la luz
justo el tiempo que nosotros decidamos, se llama as, OBTURADOR en nuestro smil de la piscina, el obturador sera la mano que abre y cierra el grifo, para regular el tiempo en que las tuberas estn suministrando agua y la velocidad de disparo, seria el tiempo en el que el grifo estara soltando agua, estoy pesado con lo de la piscina pero as os ser mas fcil entenderlo. El obturador es un mecanismo muy preciso y rpido que permite limitar la exposicin a tiempos muy pequeos. En fotografa, se usan tiempos medidos en segundos o fracciones de segundo 1/8000 1/4000 1/2000 1/1000 1/500 1/250 1/125 1/60 1/30 1/15 1/8 1 - 2 4 8 15 30 - B La B tambin llamada Bulb es una opcin, mediante la cual el fotgrafo mantiene la exposicin todo el tiempo que quiera, manteniendo el botn del disparador pulsado y esta se acaba cuando se suelta el botn (lgicamente existen en le mercado dispositivos para mantener la exposicin sin tener que estar fsicamente con el dedo encima del botn, cables con bloqueo de disparo, mandos a distancia, etc.). En el caso de las velocidades de obturacin, al igual que pasa con los diafragmas, cada paso entre un valor y el siguiente, supone justo el doble o la mitad de tiempo. Ejemplo 1/500 es justo la mitad de tiempo que 1/250, es decir si disparamos a 1/250 estar pasando la luz a travs del diafragma el doble de tiempo que si escogemos un tiempo de exposicin de 1/500. As mismo, si exponemos una foto 1 segundo, estaremos dejando pasar la mitad de luz que si la exponemos 2 segundos (As sin nmeros quebrados se entiende mejor, eh?, no si al final la escuela vala pa algo. Jejejeje) Como veis al igual que pasaba con los diafragmas y olvidndonos de los medios diafragmas y los tercios diafragmas (para no liarnos) los pasos de un tiempo de exposicin al siguiente de la lista, son justo el doble o la mitad que el de al lado, dependiendo si nos desplazamos hacia un lado o hacia el otro, hacia la izquierda velocidades mas rpidas (menos tiempo) y hacia la derecha velocidades mas lentas (mas tiempo de exposicin) fcil no? Pues bien, este factor es decisivo para conseguir efectos que tengan que ver con la cantidad de tiempo de exposicin (lgico jejeje) como detener el movimiento de algo, o al contrario mostrar un desplazamiento. Fijaos en esta imagen.
Ya s que estoy pesado, omo deca en la presentacin, este es un tema abierto al debate, y esperamos tu colaboracin y tus opiniones al respecto envianos tu comentario a
4.- EL ISO
Las pelculas de negativos y/o diapositivas de toda la vida estaban formadas por millones de cristalitos de haluros de plata, el tamao de estos cristales es lo que influa en la sensibilidad de estas pelculas a la luz. A mayor sensibilidad de la pelcula, menos luz es necesaria para obtener lo que se llama en fotografa una exposicin correcta, pero a cambio esta tendr mas ruido, no todo son ventajas, sino simplemente con usar una pelcula muy sensible, tendramos resueltos casi todos los problemas que se nos presentan a la hora de hacer fotos con poca luz. Pues bien esta sensibilidad de las pelculas se mide en valores ISO. Las cmaras digitales, tambin nos ofrecen un ajuste de sensibilidad ISO con el que podemos escoger la mas adecuada para conseguir la foto que buscamos. Antiguamente cuando comprbamos una pelcula de 100 ISO (por ejemplo) tenamos que disparar todas las fotos de la misma a esa sensibilidad puesto que no podamos hacer un revelado distinto para cada exposicin, pero ahora con las cmaras digitales esto pas a la historia, y no hay el mas mnimo problema en ajustar el ISO cuantas veces queramos ya que cada foto puede tratarse por separado en todo su procesado. Esta es indudablemente una de las grandes ventajas del mundo de la fotografa digital sobre la analgica. Como deca mas arriba, los diferentes valores de sensibilidad que podemos escoger para hacer una fotografa, tienen sus ventajas y por supuesto sus inconvenientes, a ver si consigo aclarar cuales son:
Como ya os habris dado cuenta, los mejores resultados se obtienen con un ISO bajo, pero en algunas condiciones de poca luz, los ISOs altos tambin tienen sus ventajas. y entonces me direis Qu hago?. Pues bien la mayora de las cmaras actuales, disponen de la opcin ISO automtico, e inc luso con parmetros de lmites configurables, pero por el momento no vamos a complicarnos la vida
con eso, yo os aconsejo lo siguiente, leed el manual de la cmara para ver como se configura y usad el ISO automtico al principio, hasta ir cogiendo soltura con los mandos de la cmara en las distintas situaciones de luz, y en el momento en que te des cuenta de que las zonas mas oscuras de las fotos empiecen a mostrar un ruido feo y molesto, pasar a ISO manual, 100 200, el mas bajo que permita tu cmara, y solo subirlo cuando sea imprescindible. Como seguramente os estareis preguntando que es eso del ruido fotogrfico, aqu os muestro la diferencia de ruido en diferentes ISOS:
He usado unos valores ISO extremos, para que se note exageradamente lo que intento explicar, como podis apreciar, los valores de 1600 ISO en adelante, son prcticamente inusables, por la perdida de calidad que conllevan, solo deberan utilizarse en mi opinin para captar imgenes imposibles con otros ISOS, por ejemplo para captar fotografas a objetos que se desplazan a gran velocidad o hacer fotos a pulso con escasa iluminacin. Tambin pueden ser utilizados con fines artsticos, ya que el grano aporta una textura a la imagen que da mucho juego en determinadas situaciones, sobre todo en fotografas en Blanco y Negro. Si volvemos al smil de la piscina que utilizamos en los captulos anteriores, diramos que un valor de ISO alto, sera como tener una piscina mas pequea, necesita menos agua para llenarse, es
decir la combinacin de cuanto hay que abrir el grifo y cuanto tiempo hay que mantenerlo abierto, no tiene nada que ver con lo que sera necesario para llenar una piscina mayor. En resumen, en trminos fotogrficos, hay 3 valores que determinan una exposicin correcta, el ISO, el diafragma y el obturador. Si tenemos en cuenta que prioritariamente la mayoras de nuestras fotos, como ya hemos visto, ser mejor hacerlas a un ISO bajo, (100 200 generalmente) solo tendremos que jugar con la combinacin de los otros 2 elementos a la hora de obtener una fotografa con la luz justa, la exposicin correcta, eso lo veremos en el siguiente capitulo. Sigo insistiendo este es un tema abierto al debate, y esperamos tu colaboracin y tus opiniones al respecto envianos tu comentario a fotonavia@gmail.com.
5.- LA EXPOSICIN
La exposicin fotogrficamente hablando se refiere al momento del disparo, ya que tradicionalmente era el nico momento en el que la pelcula de negativos o diapositivas se expona a la luz, pero tambin se denomina con esta palabra a la cantidad de luz que recibi una fotografa, por ello se dice que una fotografa est correctamente expuesta cuando la cantidad de luz que recibi era la justa y necesaria, se dice que una foto est sobre-expuesta cuando recibi una cantidad excesiva de luz, y as mismo se dice que est sub-expuesta cuando esa cantidad de luz fue insuficiente. Todo esto por supuesto hay que leerlo e interpretarlo desde el punto de vista terico, ya que si entendisteis bien el primer capitulo de este curso, habris visto dejo claras mis ideas al respecto de estos temas, una cosa es la teora y otra la realidad, ya que a veces podemos dar a nuestras fotos un aspecto distinto y buscado por medio de una sub-exposicin o una sobre-exposicin intencionadas, es mas, yo os aseguro que bastantes de las fotos mas hermosas que he visto, no tenan una exposicin correcta. Hoy en da mediante los histogramas, que nos ofrecen nuestras cmaras resulta fcil decir cuando una foto tiene una exposicin correcta, por lo cual los histogramas debern ser una de nuestras herramientas preferidas en nuestra andadura hacia la mejora en este mundo de la fotografa, no os preocupis que le dedicaremos un capitulo, son mucho mas fciles de interpretar de los que pueda parecer a simple vista. La siguiente imagen muestra 3 ejemplos de medicin de luz con los datos del exposmetro que nos muestra la cmara, lgicamente cada fabricante de cmaras muestra estas informaciones a su manera y estilo, pero este tipo de indicador de exposicin es uno de los mas habituales, por eso lo pongo para el ejemplo.
Como veis se considera a priori una exposicin correcta cuando la combinacin de la abertura del diafragma y el tiempo de exposicin, que hayamos seleccionado da como resultado una medicin de valor 0 en el indicador del exposmetro (que es la clula que mide la luz y enva los datos a dicho indicador). Se considera una sobre-exposicin cuando el indicador muestra un valor positivo (segunda medicin del ejemplo +1), y se considera sub-exposicin cunado muestra un valor negativo (ultima medicin del ejemplo -2), creo que hasta aqu es muy fcil de entender no? Esto seria vlido para gran parte de fotografas, casi todas las sacadas en condiciones normales de luz, pero cuidado! cuando hacemos fotos en sitios con mucha iluminacin, o en sitios muy oscuros, o a contraluz por ejemplo, estas condiciones llammosles especiales, engaan a la cmara provocando errores de medicin que nosotros debemos corregir y compensar para obtener la foto que buscamos, eso ya veremos como se hace mas adelante, pero no os preocupis que con las cmaras actuales es muy fcil darse cuenta del error y poder corregirlo. Lo mas importante que hay que entender en este capitulo, es que nosotros podemos manejar la exposicin de nuestras cmaras como y cuando queramos, casi todas las cmaras permiten un manejo manual que junto a nuestros conocimientos es lo nico que se necesita para hacer la foto que queramos, cuando queramos. Si recordamos cuando hablbamos en captulos anteriores del diafragma y del obturador, cada paso que dbamos en cualquiera de los 2 controles, multiplicbamos o dividamos la exposicin por 2, obviando los medios pasos y los tercios de pasos para no liarnos, si tenemos esto en cuenta, podemos ver mas claro que seria la misma exposicin f8 a 1/125 seg. que otra exposicin a f5.6 y 1/250 seg. ya que si abrimos un paso el diafragma, entrar el doble de luz, por lo tanto para equilibrar la exposicin debemos reducir el paso de la misma a la mitad de tiempo. lo vais pillando?
Recordemos, cada paso hacia el numero f siguiente mas pequeo (hacia la izquierda en la imagen superior) supone DOBLAR o DUPLICAR el paso de la luz, por lo tanto el tiempo que tenemos que dejar de paso a la luz debe ser la mitad. Si la exposicin que hemos medido y decidido es: (por ejemplo) f4 a 1/1000 seg. Podramos seleccionar sin problemas cualquiera de las exposiciones equivalentes, es decir: f5.6 a 1/500 seg. f8 a 1/250 seg. f11 a 1/125 seg. f16 a 1/60 seg. f22 a 1/30 seg. Pero si es igual para que complicarse la vida? estaris pensando pues bien, cada una de esas opciones equivalentes en exposicin da unos resultados distintos en otros parmetros de las
fotografas, la luz ser la misma, si, pero el movimiento, la nitidez, la profundidad de campo, y otros factores, se vern muy directamente afectados por la combinacin que seleccionemos, poco a poco lo iremos viendo. Os pongo una imagen claro ejemplo de lo que os digo, misma exposicin (mejor dicho equivalente) y muy distinto resultado.
De f22 a f5.6 hay 4 pasos, y de 2 segundos a 1/125, otros 4, luego la exposicin es la misma, la cantidad de luz evidentemente tambien pero el efecto conseguido en la foto no, de ah la necesidad de entender la tcnica para obtener el efeecto que nosotros queramos y no el que la cmara nos ofrezca con sus automatismos. Ya sabes esperamos tu colaboracin y tus opiniones al respecto envianos tu comentario a
7.-EL HISTOGRAMA
Un histograma muestra la distribucin de los pixeles que hay en una imagen para cada valor de luminosidad, mostrado en 256 columnas verticales alineadas, y que cada una, muestra un distinto valor de luminosidad de forma progresiva entre el 0 a la izquierda (negro profundo sin detalle) y 255 a la derecha (blanco total sin detalle). Cuando hablamos de tonos claros, o de tonos oscuros, o de valores de luminosidad, nos referimos a los tonos de los colores, NO A LOS COLORES, podemos tener una zona en nuestra fotografa de color rojo muy claro, con lo cual los pixeles que representaran ese color en un histograma, estaran en la zona derecha del mismo, podemos tener un rojo normal, que se mostrara en la zona central, o un rojo muy oscuro que a su vez sera representado en la zona izquierda del histograma con una cantidad proporcional de pixeles al de la zona ocupada por dicho color. Lo mismo pasara con zonas amarillas, verdes, azules, etc. hablamos de tonos, no de colores, es muy importante tener esto muy claro. Si observamos un histograma de una imagen en RGB de 8 bits, el eje horizontal representa los diferentes niveles de luminosidad de la imagen, es decir la cantidad de pixeles de cada grado de luminosidad encontrados en la imagen, en un rango que va como decamos desde el 0 (negro profundo y sin detalle) a a la izquierda del todo hasta el 255 (blanco puro sin detalle) a la derecha del todo. La altura del histograma representa la cantidad de pixeles que aparecen en la imagen con cada determinado valor de luminosidad, es decir un pico de gran altura en determinada zona del histograma, quiere decir que hay mucha zona de la imagen con el valor de luminosidad correspondiente a la zona donde se encuentra dicho pico en el histograma. Esto quiere decir que un histograma con grandes picos en la zona izquierda y en la derecha y pocos pixeles en la zona central, es un claro indicativo de una fotografa muy contrastada (muchos pixeles oscuros, pocos con tonos medios y muchos muy claros) mientras que un histograma con la mayora de los pixeles localizados en la zona central y escasez de pixeles en la zona derecha y en
la zona izquierda es seal de una fotografa muy poco contrastada muchos pixeles en los tonos medios), si la zona de informacin, los picos se acumulan a la izquierda ser una fotografa en la que predominen los tonos oscuros, y si esta informacin esta prioritariamente en la derecha, se tratar de una imagen muy clara. Veamos unas imgenes de ejemplo que se entender mejor: .
Foto muy contrastada

Hay claramente 2 zonas, una muy clara y otra muy oscura y no existen tonos medios
Foto muy poco contrastada

Aqui ocurre lo contrario, la informacin se amontona en la zona central del histograma porque todos los pixeles son de tonos medios.
Foto con predominio de zonas oscuras

Aqui si nos fijamos la mayora de los pixeles son oscuros, y el histograma lo delata.
Foto con predominio de zonas claras

Y aqu la mayora son claros
. Como veis, aprender a leer un histograma es mucho mas sencillo de lo que pudiera parecer y eso nos servir y mucho en posteriores captulos de este Curso bsico de fotografa. Entonces, os preguntareis cual es el histograma correcto, pues bien no existe, las 4 muestras de histogramas expuestos en las fotos de ejemplo, no se parecen en nada entre si, y sin embargo los 4 pertenecen a fotografas correctamente expuestas, es decir a priori no existe un histograma perfecto, pero su entendimiento si nos va servir de ayuda para mejorar nuestras imgenes, tanto en el momento de la exposicin, como posteriormente en el procesado de las mismas. Usar el visor LCD de la cmara para determinar si una foto esta correctamente expuesta desde el punto de vista tcnico, no es un mtodo fiable, por lo menos esa es mi opinin. Saber analizar estos histogramas es muy importante, la mayora de cmaras digitales actuales tienen la opcin de mostrar el histograma de cada foto que hacemos, con lo cual podemos decidir si la exposicin ha sido correcta o debemos aplicar correcciones y repetir la exposicin, ya que no siempre las mediciones automticas de las cmaras son precisas y exactas, es mas, en situaciones complicadas, como contraluces, o fotografas en condiciones de mucha, o poca luz, son bastante propensas a errores. . VEAMOS UNOS EJEMPLOS Un histograma cuya informacin se sale por la derecha, indica una sobreexposicin, con la evidente perdida de detalle en las altas luces.
Solucin: Reducir la exposicin cerrando el diafragma, aumentando la velocidad de obturacin, y/o bajando la sensibilidad ISO. . OTRO EJEMPLO En este caso vemos que la cmara nos muestra un histograma de una imagen poco contrastada, y con la informacin de pixeles bastante centrada en el histograma.
Solucin: Aumentar la exposicin ligeramente, abriendo mas el diafragma, reduciendo la velocidad de obturacin, y/o aumentando la sensibilidad ISO para arrimar mas la informacin mostrada en el histograma a la esquina inferior derecha (sin pasarnos) y posteriormente en el programa de edicin de imgenes ajustaremos el contraste para rellenar el histograma hacia la izquierda. Hemos estirado el histograma, y quedara mas o menos as:
. OTRO EJEMPLO MS Por el contario, un histograma cuya informacin se sale por la izquierda indica que habr zonas de negro profundo sin detalle.
Solucin: Aumentar la exposicin abriendo mas el diafragma, reduciendo la velocidad de obturacin, y/o aumentando la sensibilidad ISO. . MS EJEMPLOS Este seria un ejemplo de foto muy contrastada pero correctamente expuesta, lo ideal segn mi criterio y el de la gran mayora de fotgrafos digitales, es que la informacin llegue lo mas a la derecha posible pero sin pasarse, ya que todo lo que se salga del histograma por este lado, sern blancos puros sin detalle, ( irrecuperables ), adems de otras razones que tratar de explicar en un articulo llamado Derecheo de la exposicin, y que principalmente estn basadas en el aumento de informacin en las zonas de altas luces de las imgenes digitales.
Solucin: Si el contraste nos parece muy fuerte se puede suavizar fcilmente en nuestro editor de imgenes habitual, Photoshop, PSP, Capture ONE, o el que sea. . Pd.: Como complemeto a este captulo os recomiendo leer el siguiente articulo sobre el Derecheo del Histograma http://www.fotonavia.com/?p=678 ____________________________________________________________
ATENCION, MUY IMPORTANTE

Todo esto son solamente conceptos tcnicos, en ningn momento deben tomarse como normas, o reglas a seguir siempre y en cada momento, cada fotografa es un mundo, un histograma tcnicamente incorrecto puede pertenecer perfectamente a una fotografa maravillosa, as como un histograma perfecto, puede corresponder a una imagen muy sosa, que no trasmite nada, me explico, si por ejemplo haces una foto de un rostro iluminado por una luz de una vela en plena noche, la foto tendr muchas zonas de negro profundo, que se saldrn por la izquierda sin que ello impida que la fotografa pueda ser bellsima. El conocimiento y entendimiento de todas las tcnicas, que rodean el mundo de la fotografa deben servirnos para mejorar, y aprender de los errores, pero JAMAS para limitar nuestra creatividad, conocerlas, no significa que no podamos obviarlas si lo creemos oportuno. ______________________________________________________________

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Combinando los tres factores: Entendiendo la exposicin (5 parte)

Foto: Rodrigo Gonzlez Lillo

Foto: Rodrigo Gonzlez Lillo

El tiempo de obturacin, entendiendo la exposicin (2 parte)

Foto: Rodrigo Gonzlez Lillo

Foto: Rodrigo Gonzlez Lillo

Foto: Nevit Dilmen

Exponer de forma "equivalente"

Alfonso Domnguez Lavn

Fotografa de portada | Carol Yepes

Equivalencias de las longitudes focales en los diferentes formatos fotogrficos

Entendiendo la exposicin en Fotografa (1 parte)

Foto: Rodrigo Gonzlez Lillo

Foto: Rodrigo Gonzlez Lillo

Foto: Rodrigo Gonzlez Lillo

Foto: Rodrigo Gonzlez Lillo

Tags: abertura, apertura, diafragma, exposicin, exposmetro, fotmetro, histograma,

Apertura del diafragma: Entendiendo la exposicin (3 parte)

Foto: Rodrigo Gonzlez Lillo

Foto: Eric Bajart

Foto: Rodrigo Gonzlez Lillo

Velocidad de obturacin rpida, la exposicin por debajo de una onda de agua.

Definicin formal [ editar ]

1/2 Cua rto Oct avo 1/1 5

1/2 Cua rto Oct avo

1/2 Cua rto

0 2 1 E V 1.0 1.4 2.0 2.8 4.0 5.6 8.0

000 1/8 000

000 1/4 000 22

000 1/2 000 32

9-10 9 9 8 7-8 5 7 4-5 3-5 2

8-11 8-9 8 9 7-8

Home Interiors Las luces del rbol de Navidad

K es la luz reflejada constante de calibracin del medidor

Aplicado a la parte derecha de la ecuacin de la exposicin, el valor de la exposicin es

E es la iluminancia C es la constante de calibracin del medidor de luz incidente

En trminos de valor de la exposicin, el lado derecho se convierte en

donde A v (valor de apertura) y T v (valor de tiempo) se define como:

A la apertura relativa (nmero f) T el tiempo de exposicin ("velocidad de obturacin") en el segundo [ 2 ]

4 8 16 32 64 128 256 512 1024 2048 4096 8192

80 160 320 640 1280 2560 5120

7.43 14.9 29.7 59.5 119 238 476

Reglas de composicin fotogrfica (primera parte)

Foto: Liz R. Rey

Foto: Liz R. Rey

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La distancia mnima de enfoque y el infinito

Foto: Rodrigo Gonzlez Lillo

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Foto: Mike aus dem Bayerwald / Licencia Creative Commons

Foto: Rodrigo Gonzlez Lillo

Foco, enfoque y manejo de distancias en Fotografa

Foto: Rodrigo Gonzlez Lillo

El uso de los planos en Fotografa (2 parte)

Foto: Liz R. Rey

Foto: Liz R. Rey

Primersimo Primer Plano

Foto: Liz R. Rey

Foto: Liz R. Rey

Foto: Liz R. Rey

El uso de los planos en Fotografa (1 parte)

Foto: Liz R. Rey

Foto: Liz R. Rey

Plano General Corto