Adorno (msica)

Saltar a: navegacin, bsqueda Para otros usos de este trmino, vase adorno.

Un ejemplo extremo de ornamentacin con fiorituras en el Nocturno en re bemol mayor de C opin. !os adornos u ornamentos musicales son "lorituras que no son necesarias para llevar la l#nea general de la melod#a $o armon#a%, pero que sirven para decorar esa l#nea. Se trata de recursos que pueden ser utili&ados en las composiciones con el objeto de imprimirles a stas expresin, ornamento, variedad, gracia o vivacidad. 'uc os adornos se interpretan como (notas r)pidas( en torno a una nota principal. *l nivel de ornamentacin en una pie&a de msica puede variar desde bastante recargada, lo cual era "recuente en el +arroco, asta relativamente escasa o casi inexistente. !a improvisacin de la ornamentacin sobre una l#nea meldica dada "ue una pr)ctica comn en la msica cl)sica occidental durante el ,enacimiento - el +arroco temprano. !a ornamentacin improvisada sigue "ormando parte de la tradicin musical irlandesa,. caracteri&ando el canto galico en particular - toda esta tradicin musical en general. Por otra parte, la ornamentacin tambin puede ser determinada con precisin por el compositor. Para ello existen una serie de adornos est)ndar que se indican en notacin musical mediante los correspondientes s#mbolos est)ndar/ mientras que otros adornos pueden ser a0adidos al pentagrama en "orma de peque0as notas o simplemente escritos en notacin de tama0o convencional. Con "recuencia, un compositor tiene su propio vocabulario de adornos, que suele aparecer explicado en un pre"acio a modo de cdigo. !os ornamentos pueden indicarse mediante notas de adorno, que son notas escritas en tama0o m)s peque0o, con o sin una barra a travs de ella - se colocan antes o despus de la nota a la cual a"ectan. Su valor no cuenta como parte del valor del tiempo total del comp)s. *stas notas no tienen duracin por s# mismas, sino que la toman de la nota que le precede o le sigue. 1lternativamente, el trmino puede re"erirse m)s generalmente a cualquiera de las notas peque0as que se usan para marcar algn otro ornamento $vase apo-atura%, o en asociacin con la indicacin algn otro adorno $vase trino%, independientemente de la medida empleada en la ejecucin.

ndice

. 2rnamentacin en la msica cl)sica occidental o ... 3istoria

..... ,enacimiento - +arroco temprano ....4 +arroco

....5 Clasicismo ....6 ,omanticismo ....7 Siglo 88

..4 9ipos

..4.. 9rino ..4.4 'ordente ..4.5 :rupeto ..4.6 1po-atura ..4.7 Acciaccatura ..4.; Glissando ..4.< Fioritura ..4.= +ordadura ..4.> 1rpegio

4 2rnamentacin en otros )mbitos musicales

o

4.. 'sica "olclrica

4.... 'sica celta

4.4 'sica popular urbana

4.4.. ?a&& 4.4.4 ,oc@ - pop

4.5 'sica cl)sica india

5 Aase tambin 6 ,e"erencias

o o

6.. Botas 6.4 +ibliogra"#a

7 *nlaces externos

Ornamentacin en la msica clsica occidental

Historia

*n sentido amplio los adornos en la msica existen desde la poca grecoCromana. Su uso se encuentra tambin en el canto gregoriano - la msica sacra de los siglos 8D 8DD, as# como en la msica asi)tica. Renacimiento y Barroco temprano *n un primer momento la incorporacin de adornos se con"iaba al intrprete, que se serv#a de signos - "rmulas convencionales. Eesde el tratado de Silvestro :anassi en .757 contamos con instrucciones - ejemplos sobre cmo los msicos de ,enacimiento - +arroco temprano adornaban su msica con ornamentos improvisados. Un cantante, al interpretar un aria da capo, por ejemplo cantaba la melod#a relativamente sin adornos la primera ve&, mientras que la segunda ve& introduc#a adornos adicionales. Una "uncin esencial de la ornamentacin temprana - barroca en la msica para tecla era sostener las notas en instrumentos como el clavec#n, el clavicordio o el virginal, que no pod#an mantener una nota larga de la misma "orma que un rgano de tubos. *n *spa0a las melod#as ornamentadas en la repeticin "ueron denominadas (di"erencias( $(divisiones( en Dnglaterra%. Se remontan a .75=, cuando !uis de Barv)e& public su primera coleccin de este tipo de msica para vi uela.4 3asta la ltima dcada del siglo 8AD se ace incapi en las divisiones, que constitu-en una "orma de decorar una simple cadencia o intervalo mediante una serie de notas m)s cortas que se a0aden. 9ambin eran conocidas como disminuciones, passaggi $en italiano%, gorgia $(garganta(, utili&ado por primera ve& como un trmino para la ornamentacin vocal por Bicola Aicentino en .777%, o glosas $de 2rti&, en espa0ol - en italiano%. *ste tipo de ornamentos comien&an como simples notas de paso, progresando asta adiciones graduales - en los casos m)s complicados a pasajes r)pidos de notas de igual valor C "loreciendo el virtuosismo. *xisten normas para el dise0o de estos adornos, para asegurar que la estructura original de la msica permaneciese intacta. 3acia el "inal de este periodo las divisiones que se detallan en los tratados contienen m)s ritmos con puntillo - otros ritmos irregulares as# como saltos de m)s de un tono. !os tratados, a partir de 1rc ilei $.7=>%, aportan un nuevo sistema de recursos expresivos llamados gracias junto con las divisiones. *stas tienen un inters muc o m)s r#tmico - est)n llenas de a"ecto -a que los compositores centraron su atencin en la representacin de texto. Se inicia con trino - cascate, - para cuando llegamos a Francesco ,ognoni $.;4G% tambin se nos abla sobre adornos de moda como portar la voce, accento, tremolo, gruppo, esclamatione e intonatio.5 Principales tratados sobre ornamentacin musical:

Silvestro :anassi dal Fontego Opera intitulata Fontegara , Aenecia, .757 1drian Petit Coclico Compendium musices, Buremberg, .774 Eiego 2rti& Tratado de glosas sobre clausulas, ,oma, .775 ?uan +ermudo El libro llamado declaracion de instrumentos musicales, 2ssuna, .777 3ermann Finc@ Pratica musica, Hittenberg, .77; 9om)s de Sancta 'aria Libro llamado arte de ta er fantasia, .7;7

:irolamo Ealla Casa !l vero modo diminuir""", Aenecia, .7=6 :iovanni +assano #icercate$ passaggi et cadentie, Aenecia, .7=7 :iovanni +assano %otetti$ madrigali et can&oni francesi diminuiti, Aenecia, .7>. ,iccardo ,ognoni Passaggi per potersi essercitare nel diminuire, Aenecia, .7>4 !odovico Iacconi Prattica di musica, Aenecia, .7>4 :iovanni !uca Con"orto 'reve et facile maniera a far passaggi, ,oma .7>5 :irolamo Eiruta !l transylvano, .7>5 :iovanni +attista +ovicelli #egole$ passaggi di musica$ madrigali e motetti passaggiati, Aenecia, .7>6 1urelio Airgiliano !l (olcimelo, 'S, c..;GG :iulio Caccini Le nuove music)e, .;G4 :iovanni :irolamo Japsberger, Libro primo di mottetti passeggiati * una voce, ,oma, .;.4 Francesco ,ognoni +elva de varii passaggi""", .;4G :iovanni :irolamo Japsberger, Libro secondo d,arie * una e piu voci, ,oma, .;45 :iovanni +attista Spadi da Faen&a Libro de passaggi ascendenti e descendenti, Aenecia, .;46

Barroco *l posterior abuso de los ornamentos lleg a tal extremo que los compositores se vieron obligados a precisar qu era lo que quer#an que se interpretase - cmo. *ntre .;7G .<7G, en la poca barroca, se elaboraron diversos tratados - tablas explicativas en las que cada autor de"in#a sus signos $ omologados o no% junto con su correcta interpretacin. 1s# pues, los adornos pasaron de ser algo arbitrario - a decisin del intrprete, a ser algo normali&ado. 1 medida que avan&a el +arroco los adornos van adquiriendo un sentido di"erente. !a ma-or#a de los adornos tienen lugar en el pulso acen uso de intervalos diatnicos de manera m)s exclusiva que los ornamentos de per#odos posteriores. 1unque cualquier tabla de ornamentos a de proporcionar una presentacin rigurosa, debe tenerse en cuenta la duracin de la nota - el tempo, -a que en tempos r)pidos ser#a di"#cil o imposible tocar todas las notas que se requieren generalmente. Una ejecucin de algunos ornamentos barrocos comunes se establece en la siguiente tabla del Pe-ue o libro de .il)elm Friedemann 'ac) escrito por ?o ann Sebastian +ac .

,eproducir $KLi% *l trmino agr/ment se utili&a espec#"icamente para indicar el estilo "rancs de ornamentacin barroca. Clasicismo 3acia mediados del siglo 8ADDD la pr)ctica ornamental se aborda en pro"undidad en diversos tratados.

Para instrumentos de tecla: 0ersuc) 1ber die 2a)re Art das Clavier &u spielen 3Ensayo sobre el verdadero arte de tocar los instrumentos de tecla4 $.<75% de Carl P ilipp *manuel +ac . Para viol#n:

El arte de tocar el viol5n $.<7.%, de Francesco :eminiani. 0ersuc) einer grundlic)en 0iolinsc)ule $.<7;% de !eopold 'o&art. #egole per arrivare a saper ben suonare il violino 3#eglas para llegar a saber tocar bien el viol5n4 de :iuseppe 9artini.

Para "lauta: 0ersuc) einer An2eisung die Fl6te traversiere &u spielen $.<74% de ?o ann ?oac im Muant&.

Romanticismo Eurante el siglo 8D8 la ornamentacin en la msica "ue cada ve& m)s espor)dica, como las apo-aturas que eran parte del ornamento vuelven a ser notas ordinarias incluidas de la melod#a - la extensin de comp)s, pero no desaparece por completo. *l uso del adorno como tcnica de variacin de la melod#a, ampliamente presente en el Clasicismo, "ue desapareciendo gradualmente debido a una nueva visin de las relaciones entre compositor, intrprete - pie&a musical. Por otra parte, otras ra&ones estticas - acsticas relacionadas con el tama0o creciente de las salas de conciertos teatros de pera determinaban la escala de todos los instrumentos musicales - la tcnica

vocal acia un ma-or rango din)mico en detrimento de la agilidad - claridad de la articulacin necesaria para ejecutar mltiples adornos. Eebido a esta disminucin en la tcnica ornamental, su pr)ctica tuvo un xito desigual entre los grandes compositores del siglo 8D8. Por un lado, autores como Paganini, +eet oven - !is&t continuaron utili&)ndolos, mientras que otros como Sc umann 'endelsso n se limitaban a su uso en casos espor)dicos. 'encin aparte merece el compositor polaco C opin, que i&o un amplio uso aunque estrictamente (personal( de la ornamentacin. *n su escritura meldica los adornos adquirieron un sentido que no se ab#a dado asta entonces. Sus valses, ma&urcas, polonesas - obras como los nocturnos constitu-en muestras del copioso empleo de ornamentos desde una perspectiva completamente rom)ntica. Siglo XX Eesde comien&os del siglo 88 los adornos tradicionales "ueron desapareciendo poco a poco de la escritura musical. Si bien, existen unas pocas excepciones como algunas sonatas para piano de Stravins@-, que trat de incluir ornamentacin al adoptar el estilo neocl)sico. *n este per#odo los adornos musicales comen&aron a ser objeto de estudio istrico por parte de la musicolog#a.

ipos
rino

9rino. ,eproducir un breve pasaje que primero se interpreta con trino - despus sin trino. $K
Li%

*l trino es un adorno musical que consiste en una r)pida alternancia entre dos notas ad-acentes,6 por lo general a un semitono o un tono de distancia, que puede ser identi"icado por el contexto del trino.7 ; *ste ornamento se representa en las partituras partic elas mediante las letras tr, o bien slo con una t, situadas por encima de la nota.< *n ocasiones tales letras tr an ido seguidas de una l#nea ondulada e incluso se a llegado a representar directamente mediante la l#nea ondulada sin las letras, sobre todo en la msica del +arroco - de principios del Clasicismo. 1 lo largo de la istoria an surgido diversos tipos de trinos:

rino directo: es aquel que comien&a - "inali&a con la nota principal, salvo cuando la nota siguiente sea de igual nombre - sonido. *ste es el tipo m)s abitual actualmente. rino in!ertido: es aquel que empie&a con la nota auxiliar superior - termina con la nota principal. *ra el m)s comn en el +arroco - principios del Clasicismo.7 rino con preparacin: es aquel que va precedido por un grupo de notas entre las que a- alguna que no es la nota principal ni la auxiliar - "inali&a con la nota principal. 1l interpretarlo, tales notas deben incluirse dentro de la medida del trino. !a preparacin ascendente o descendente da lugar a los siguientes subtipos:

rino ascendente: si la preparacin consiste en dos notas que ascienden por grados conjuntos asta la nota principal. rino descendente: si la preparacin consiste en dos notas que descienden por grados conjuntos asta la nota principal.=

rino con resolucin: es aquel que acaba con un grupo de notas entre las que a- alguna que no es la nota principal ni la auxiliar. 1l igual que en el caso anterior, dic as notas se inclu-en dentro del nmero de "usas necesarias para su ejecucin. *n el +arroco exist#a un nico tipo de resolucin consistente en que la ltima alternancia no "uese entre la nota principal - la superior sino entre la principal - la in"erior. Ee esta manera, el "inal del trino se asemeja a otro tipo de ornamento musical denominado grupeto.

"ordente

*l mordente $del lat#n mordere, (morder(% es un adorno meldico que por lo general indica que la nota principal o real $la nota escrita% debe ser tocada con una nica alternancia r)pida de dic a nota con la inmediatamente superior o in"erior por grados conjuntos.> *sta alternancia puede estar "ormada por tres, cuatro 'ordente superior. o cinco notas. *n cualquier caso las notas del mordente se deben interpretar exclusivamente 'ordente in"erior. en el tiempo que antes ocupaba la nota principal..G !as dos clases principales de mordente son:

"ordente superior: implica una sola alternancia r)pida entre la nota principal la superior. Se representa en notacin musical mediante una l#nea ondulada como la que se utili&a en para indicar el trino, pero en esta ocasin m)s corta que se coloca encima de la nota. "ordente in#erior: supone una nica alternancia r)pida entre la nota principal la in"erior. Se indica con el mismo garabato atravesado por una l#nea vertical.

!a velocidad exacta con la que el mordente debe ser interpretado, igual que en el caso del trino, var#a dependiendo del tempo de la pie&a. *l signi"icado preciso - la ejecucin del mordente no es "ija, -a que depende tanto de la poca como del compositor. Por tanto, a su"rido diversas modi"icaciones a lo largo de la istoria de la msica. Eurante los siglos 8ADD - 8ADDD var#a notablemente la ejecucin en cuanto al ritmo, la nota inicial, la duracin as# como la articulacin de la msica. !a ma-or#a de los compositores proporcionan en el prlogo de sus obras, una tabla de ejecucin de los ornamentos. $rupeto

:rupeto. *l grupeto $del italiano gruppetto, (peque0o grupo(% es un ornamento meldico que consiste en una r)pida sucesin de un grupo de tres o cuatro notas que por grados conjuntos rodean a la nota escrita, que se considera la nota principal... !os grupetos se pueden di"erenciar segn el posicionamiento de las notas que los componen - segn su posicin respecto a la nota a ejecutar.

$rupeto descendente: en el que se toca la nota principal, la nota auxiliar superior, otra ve& la principal, la auxiliar in"erior - de nuevo la principal. $rupeto ascendente o in!ertido: consistente en acer el giro en el sentido inverso, como en la preparacin de un trino ascendente. *n ese caso, la secuencia de notas pasa a ser la nota principal, la auxiliar in"erior, la principal, la auxiliar superior - la principal de nuevo. !a "orma m)s abitual de anotarlo es con el mismo signo que el grupeto normal, pero atravesado por una ra-a vertical - otras veces se usa el mismo signo girado. 9ambin a- otros que comien&an en la nota principal - descienden una tercera por debajo. $rupeto anterior o al paso: cuando el signo se coloca encima de la nota a ejecutar, el grupeto se compone de tres notas cu-o valor se toma del comien&o de la nota escrita. *s decir, consiste en el paso de la nota auxiliar superior a la in"erior pasando por la nota principal para "inali&ar de nuevo en la nota principal. Se trata de un ornamento cercano al mordente - a la apo-atura. Un ejemplo de este tipo de grupeto aparece en el adagio de la +onata para piano op" 7 n"8 9 de +eet oven..4 $rupeto posterior o ritardatto: cuando el signo se coloca despla&ado acia adelante respecto a la nota a ejecutar, es decir, entre dos notas. Su valor se toma del "inal de la nota precedente al grupeto. *s decir, el adorno se sita antes de la entrada de la segunda nota, pero debe interpretarse de tal manera que no resulte precipitado ni apresurado. 9ambin es llamado largo, aunque sigue siendo una r)pida sucesin de notas. 1lgunos ejemplos se pueden ver en el %inueto para or-uesta op" 9: n"8 9 as# como en la #oman&a para viol5n de +eet oven..4

Apoyatura

1po-atura. ,eproducir un breve pasaje que primero se interpreta con apo-aturas - despus sin apo-aturas. $KLi% !a apo-atura, $del italiano appoggiare, (apo-ar(%, tambin es conocida como apoyatura larga en contraposicin a la apo-atura breve que es la acciaccatura..5 Se trata de una nota que no pertenece a la melod#a o al acorde. Bormalmente da lugar a una disonancia con respecto a la armon#a predominante que inmediatamente despus se resuelve por grados conjuntos en el siguiente tiempo dbil..6 Una apo-atura musical, con"orme a Souriau, supone el ec o de esquivar la nota que vendr#a exigida por la estructura meldicoCarmnica - en ve& de interpretarla inmediantemente, se llega a ella de "orma indirecta, an a riesgo de producir una disonancia..7 !a apo-atura, a di"erencia de la acciaccatura, "orma parte de la melod#a - toma su duracin de la nota a la que precede o nota principal. Por lo general, aparece representada mediante una o varias notas de tama0o reducido que se dibujan delante o detr)s de la nota principal presentada en tama0o convencional..5 Por lo general, la apo-atura adoptar) la "orma de una peque0a corc ea. Puede ser anotada siguiendo el procedimiento que acabamos de comentar, es decir, como ornamento o bien escribiendo su ejecucin en notacin normal..6 !as apo-aturas pueden presentarse en uno de los tipos siguientes:.5

Apoyatura %re!e o acciaccatura: se escribe con una corc ea peque0a tac ada antes de la nota principal. Para ampliar in"ormacin sobre este tipo vase el art#culo dedicado a la acciaccatura. Apoyatura larga: se representa con una corc ea peque0a sin tac ar antes de la nota principal. Apoyatura do%le: se representa con dos notas semicorc eas m)s peque0as antes de la nota principal que pueden estar separadas entre s# por intervalos diversos. Apoyatura posterior: en este caso la apo-atura aparece tras la nota principal reduce la duracin de sta en su propio valor. 9ambin puede ser sencilla o doble.

Acciaccatura

Acciaccatura. !a acciaccatura, $del italiano acciaccare, (aplastar(%, tambin denominada apoyatura breve en contraposicin a la apo-atura, que puede designarse como apo-atura larga o doble..; .5 Se trata de una nota no armnica tocada un tono o un semitono por encima o por debajo de la nota principal - es liberada inmediatamente despus..< Mui&)s es m)s conocida como una variante de la apo-atura larga, que es m)s corta - menos signi"icativa meldicamente, donde el retardo de la nota principal apenas es perceptible. 9ericamente no se sustrae casi nada de tiempo/ pero no tiene una duracin o valor determinado. Por tanto, se ace sonar tan pronto como sea posible, tomando su duracin de la nota principal..< Segn +axter N +axter.G se acostumbra a acer restando el valor de una "usa a la nota principal. *n todo caso, la interrupcin de la acciaccatura debe producirse de "orma r)pida, para que permane&can el o los sonidos reales..= *ste signo aparece representado mediante una nota de tama0o reducido que se dibuja delante de la nota principal presentada en tama0o convencional. !a nota diminuta adem)s aparece marcada con un tra&o que atraviesa de "orma oblicua la plica..G Por lo general, la acciaccatura adoptar) la "orma de una peque0a corc ea..5 *n palabras de +urroOs.> la acciaccatura se puede interpretar de tres "ormas di"erentes:

interpret)ndola justo antes del pulso o tiempo/ interpret)ndola sobre el pulso aunque el n"asis se aga en la nota principal/ interpret)ndola a la ve& que la nota principal, pero en staccato. *sta ltima opcin slo se puede aplicar en instrumentos que permitan tocar m)s de una nota a la ve&. Dndependientemente de cmo se interprete la acciaccatura, su valor nunca se cuenta en la suma total de valores del comp)s.

Glissando

Glissando. Un glissando $en plural, glissandi/ del "rancs glisser, (resbalar, desli&ar(% es un e"ecto sonoro consistente en pasar r)pidamente de un sonido asta otro m)s agudo o m)s grave4G aciendo que se escuc en todos los sonidos intermedios posibles dependiendo de las caracter#sticas del instrumento. !a sucesin de notas puede ser diatnica $teclas blancas o negras en el piano%, crom)tica en lo posible sin alturas tonales determinadas. Pero tambin existe el glissando en terceras, sextas, octavas, etc.; *ste adorno musical se representa en la partitura mediante una l#nea obl#cua que va desde la nota de partida en la direccin deseada asta la nota "inal. !a l#nea puede ser ondulada o recta, m)s o menos anc a - a menudo va acompa0ada por la abreviatura ;gliss"<. *n la notacin para vo& al principio se utili& una ligadura no mu- di"erente de la ligadura de expresin, aunque limitada a unir dos notas ad-acentes de di"erente altura. Fioritura !a fioritura tambin se conoce como Pcaden&aQ, PcaldernQ o P"ermataQ. *n un contexto musical es un adorno escrito a la manera de una improvisacin, por tanto el intrprete lo ejecutar) segn su propio criterio. !a palabra "loritura, en un principio, "ue utili&ada para describir un tipo de ornamento vocal, que consiste en cantar varias notas seguidas con una misma vocal, lo cual transmite la bella sensacin de adentrarse en una palabra, o al menos en el alma del intrprete. Bordadura !a bordadura consiste en una o m)s notas que rodean a la nota principal por grados conjuntos o crom)ticamente. Puede ser ascendente $superior% o descendente $in"erior% tiene lugar en la parte o tiempo dbil del comp)s.4. Arpegio

1rpegio *l arpegio consiste en la ejecucin mas o menos r)pida de los sonidos de un acorde. *ste adorno se representa con una linea ondulada, o con un arco de c#rculo a la i&quierda de un acorde. !a ejecucin del arpegio empie&a normalmente con el sonido in"erior, a no ser que se indique lo contrario con una peque0a linea curva encima del arpegio. *n la msica para piano, cuando la linea ondulada contina sin interrupcin en los dos pentagramas de la partitura, los sonidos del acorde se ejecutan uno despus del otro, en cambio, cuando la linea ondulada se interrumpe entre los dos pentagramas, los sonidos del pentagrama superior se ejecutan al mismo tiempo que los del pentagrama in"erior.

Ornamentacin en otros m%itos musicales

"sica #olclrica
"sica celta *n la msica celta, que inclu-e msica de Drlanda, de *scocia - del Cabo +retn, la ornamentacin es una caracter#stica esencial - distintiva. Un cantante, violinista, "lautista, arpista, gaitero, ejecutante de tin O istle o intrprete de otro instrumento puede a0adir a una melod#a dada notas de adorno $denominadas cuts en viol#n%, desli&amientos, mordentes, drones, as# como otros muc os ornamentos.

"sica popular ur%ana

&a'' !a msica ja&& incorpora una serie de adornos, que se pueden dividir en dos grandes grupos: ornamentos improvisados - ornamentos escritos. !os ornamentos improvisados son a0adidos por los ejecutantes durante sus solos - suelen ser caracter#sticos de instrumentos espec#"icos. *l rgano 3ammond al ser tocado en el subCgnero de ja&&, tr#o de rganos de soul ja&&, a menudo cuenta con trinos que per"ilan la armon#a de un acorde, desli&amientos acia arriba o acia abajo en el teclado, as# como adornos similares al grupeto. !os saxo"onistas pueden decorar una sencilla l#nea meldica con grupetos, notas de gracia - glissandi cortos creados con la boca - la ca0a. 1unque el ja&& se "undamenta en gran parte en la improvisacin, el estilo tambin inclu-e msica anotada en partituras, sobre todo en la msica para conjuntos m)s grandes, como las big bands. !os conjuntos peque0os tambin pueden utili&ar msica escrita para parte de sus actuaciones, en los arreglos de una melod#a del tema principal. !as partituras de ja&& incorporan la ma-or#a de los adornos est)ndar (cl)sicos(, como trinos, notas de gracia - mordentes. Bo obstante, la notacin musical del ja&& tambin puede incluir otros ornamentos, como los siguientes:

!as notas muertas 3dead notes4 o notas fantasma 3g)ost notes4: se trata de un sonido percusivo representado mediante una (8(. !as notas =doit= - notas de ca5da 3fall notes4: anotadas mediante l#neas curvas por encima de la nota, indicando con la direccin de la curva que la nota deber#a -a sea subir o bajar r)pidamente en la escala.44 !os glissandi: que son desli&amientos escalonados entre una nota de inicio otra de destino, representados con una larga l#nea. !a indicacin fill: parte de una barra con un elemento decorativo anotada con barras diagonales.

Roc( y pop !a ornamentacin tambin tiene su aplicacin en msica popular urbana como el roc@ el pop. !a interpretacin al piano en roc@ a ido incorporando mltiples adornos procedentes de los estilos pian#sticos del blues de principios de .>GG, como el boogieC

Ooogie. !os ornamentos improvisados en los solos instrumentales o l#neas meldicas de roc@ a menudo son caracter#sticos de instrumentos concretos. !os intrpretes de guitarra elctrica pueden elegir entre la inmensa variedad de adornos que son espec#"icos de su instrumento. !os )ammer>on - pull>off son dos de las tcnicas m)s b)sicas que pueden emplearse en la ejecucin de ornamentos cl)sicos, as# como para la ejecucin de adornos m)s particulares de la guitarra. Por ejemplo, el tapping puede introducirse como un simple adorno o bien como un estilo de interpretacin en s# mismo. *n el roc@ - el pop suele practicarse el aprendi&aje (de o#do(, con los arreglos enriquecidos por la improvisacin. Pero el estilo tambin inclu-e msica en partitura, sobre todo en la msica dispuesta para grandes conjuntos. *sta msica escrita utili&a algunos de los ornamentos (cl)sicos( m)s abituales como trinos - mordentes.

"sica clsica india

!a msica cl)sica india se basa en las ragas, un sistema modal similar al ja&& con escalas de 7 a < notas principales $junto a los microtonos% en "orma ascendente descendente. Su origen se remonta a los Aedas. !a msica cl)sica india a evolucionado - se a dividido en dos bloques principales: la cl)sica del norte de Dndia $indostan#% - la cl)sica del sur de Dndia $carn)tica%. *n la msica india en general - especialmente en la cl)sica, las notas aisladas o staccato son pr)cticamente inexistentes. Con la excepcin de unos pocos instrumentos, las notas indias $s2aras% no son de naturale&a est)tica. Cada s2ara est) vinculada con su nota anterior o posterior. Eic a nota extra $o nota de gracia%, conocida como ?an>s2aras, establece la base de todo tipo de alan?ars $en s)nscrito, decoracin con adornos, ornamentos de sonido, s)abd>alan?ar, u ornamentos de palabras%. *stos adornos de ragas, alan?ar es esencial para la belle&a de las melod#as raga. *l trmino alan?ar aparece en los textos antiguos. Uno de los primeros tratados es el Natyas)astra escrito por el sabio + arata entre 4GG a.C. - 4GG d.C. Posteriormente, se describen alan?aras en el +angeet #atna?ar de S arangdev $siglo 8DDD% - en +angeet Pari@at de Pandit 1 obal $siglo 8ADD%. !a clasi"icacin de alan?ars est) relacionada con la estructura - el aspecto esttico de las ragas $la ltima clasi"icacin es s)abd>alan?ar%. 9odas las tcnicas ace re"erencia a la produccin del sonido utili&ada por la vo& umana, imitada por cualquier tipo de instrumento indio $por ejemplo, sitar, sarod, s e nai, sarangi, santoor, etc.% !as variaciones de interpretacin de una raga dentro de un marco de"inido de reglas composicionales - utili&ando los di"erentes tipos de alan?ara>s puede cali"icarse en conjunto simplemente como alan?ar. *xisten di"erentes tipos de alan?ars como por ejemplo %eend$ Aan$ +pars)$ Arintan$ Andolan$ Gama?$ Aampit 3o Aampan4$ A)at?a 3o Git?ari4$ Bam&ama$ %ur?i - la combinacin de alan?ars en interpretaciones de msica cl)sica india.