FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO UNIVERSIDADE DE SO PAULO

MARINA MANGE GRINOVER

UMA IDEIA DE ARQUITETURA ESCRITOS DE LINA BO BARDI

SO PAULO 2010

MARINA MANGE GRINOVER Uma ideia de arquitetura: escritos de Lina Bo Bardi Dissertao apresentada Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo como parte dos requisitos necessrios obteno do ttulo de Mestre em Arquitetura e Urbanismo rea de Concentrao Histria e Fundamentos da Arquitetura e Urbanismo Orientadora Profa. Dra. Ana Maria de Moraes Belluzzo So Paulo 2010

AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL OU PARCIAL DESTE TRABALHO, POR QUALQUER MEIO CONVENCIONAL OU ELETRNICO, PARA FINS DE ESTUDO E PESQUISA, DESDE QUE CITADA A FONTE.

E-MAIL: marina@easp.com.br

G868i

Grinover, Marina Mange Uma ideia de arquitetura : escritos de Lina Bo Bardi / Marina Mange Grinover. So Paulo : 2010 256 p. : il. Dissertao Mestrado - rea de Concentrao: Histria e Fundamentos da Arquitetura e Urbanismo - FAUUSP. Orientadora: Ana Maria de Moraes Belluzzo 1. Arquitetura moderna (Crtica) Brasil 2. Arquitetura moderna (Crtica) - Itlia 3. Arquitetura (Peridicos tcnicos cientficos) Brasil 4. Arquitetura (Peridicos tcnicos cientficos) Itlia 5. Desenho industrial 6. Bardi, Lina Bo,1914-1992 I.Ttulo CDU 043:72.036.072.3

para Sergio, Carolina, Flora e Tomaz memoria de Thereza

Agradecimentos Guardo comigo a experincia de que o trabalho de pesquisa, a elaborao de seus contedos fruto de muitas trocas, muitos encontros e criaes coletivas que vivi nas tantas conversas que tive com professores, colegas, parceiros, amigos. Todos alimentaram aqui o que est compilado, muito obrigado por todos estes momentos. Agradeo pessoalmente professora Dra. Ana Maria de Moraes Belluzzo por sua enorme generosidade e sabedoria. Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo pela oportunidade desta pesquisa. Aos professores doutores Luis Antonio Jorge e Mario Henrique Dagostino pelas fundamentais colocaes na qualificao. Aos professores doutores Francisco Alambert, Jos Tavares C. Lima e Agnaldo Farias pelas trocas e apreciaes nos trabalhos de curso. Ao apoio da Escola da Cidade, especialmente Anlia Amorim e Guilherme Paoliello. Aos colegas Renato Cymbalista, pelas leituras e colocaes; Joana Mello, Guilherme Wisnik, pelas trocas e livros; Mrcio Sattin, pela paciente iniciao filosofia; Csar Shundi, pelo dilogo com Artigas; Anderson Freitas, Marta Moreira, Carolina Tonetti, pela amizade e tolerncia. A Mrcia Grosbaum pelo companheirismo; a Elisa Bracher, pelo seu olhar, a Mario Borguinetti, pela abertura ao cinema de Glauber Rocha; a Juliana Braga pela ajuda com Flvio Motta. A Teresa Caldeira pelo incentivo e amizade desde o incio. E ainda, Augusto Massi e Cristina Fino, pela oportunidade

na Cosac Naify; Silvana Rubino e Eduardo Rossetti, pela iniciao em Lina Bo Bardi. Aos colegas do Instituto Lina Bo e P.M. Bardi, Eugnia G. Esmeraldo, Anna Carboncinni, Malu Villas Bas e, especialmente Cristina Lara, obrigada pelas tantas caixas que vocs abriram. Ao Museu de Arte de So Paulo, em nome da diretora da biblioteca Ivani Costa. Aos queridos amigos que me receberam para conversas, arquitetos Andr Vainer e Marcelo Suzuki. Aos colegas de pesquisa da obra de Lina Bo Bardi, Zeuler R. Lima (Sam Fox School of Design & Visual Arts, St. Louis Washington University), Cathrine Veyckos (School of Design in University of Pennsylvania), Silvia Perea (Columbia University, New York), Juliano Pereira (Faculdade de Arquitetura, Universidade Federal de Uberlndia), Carolina Leonelli (Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Unversidade de So Paulo), pelas preciosas trocas e comentrios. Aos amigos Alessandra Kipnis, Daniela Baudouin, Jos Paulo Gouva e Monica Schoenacker pela ajuda na publicao. Aos colegas do escritrio Catherine Otondo e Jorge Pessoa, Joana Maia Rosa, Julie Trickett, Luis Rodrigues e Regis Sugaya. Aos meus pais, pelo incentivo sempre.

Resumo Este trabalho de pesquisa refere-se documentao da obra escrita da arquiteta talo-brasileira Lina Bo Bardi (1914-1992). A partir do levantamento de seu acervo escrito, estrutura o banco de dados para organizar a catalogao de seus textos com informaes bibliogrficas, dados das revistas e resumo de contedos, bem como faz a indicao dos acervos onde possvel encontrar os textos. Em paralelo, a pesquisa descortina o cenrio intelectual das publicaes nas quais a arquiteta trabalhou na Itlia e no Brasil. Atravs do levantamento das ideias fundamentais de seus colegas na Itlia racionalista de 40 a 46, do debate nas revistas e jornais como Domus, Casabella, Lo Stile, Grazia, apresenta-se o contexto no qual a arquitetura moderna se consolidou no pas. Os discursos transitavam entre as definies estticas e tcnicas do racionalismo e as posies poltico-sociais. Lina Bo Bardi, recm formada, absorveu este debate de modo estrutural para a atividade profissional desenvolvida no Brasil. O trabalho aborda tambm o panorama das ideias de arquitetura no Brasil modernista e ps Braslia percorrendo o perodo de 1947 a 1985 para estruturar o percurso do trabalho escrito da arquiteta imigrada. Elaborando sua ideia de arquitetura nas revistas Habitat, Mirante das Artes, Malasartes, ou jornais da poca, Lina Bo Bardi colaborou para a difuso da arquitetura moderna nacional valorizando a construo de uma cultura urbana ancorada nas experincias das vanguardas modernas europeias e de um sentido desalienado para o lxico popular. A pesquisa publica ainda, fac-similares de artigos ao longo do texto sobre este estado de questes no campo da arquitetura na Itlia e no Brasil. Eles esto articulados ao panorama de conceitos e debates no qual forjou-se a ideia de arquitetura de Lina Bo Bardi.

Abstract This work refers to the written documentation about the Italian-Brazilian architect Lina Bo Bardi (1914-1992). It is the result of a survey of the archives of her written works. It structures the data bank to organize the catalog of her texts which contain bibliographic information, data from magazines and abstracts, and it indicates the archives where the texts are. Also, this research unveils the intellectual scene of the publications in which the architect worked both in Italy and in Brazil. Through the survey of her colleagues fundamental ideas in the 1940-46 rationalist Italy and the debate in magazines and newspapers such as Domus, Casabella, Lo Stile, and Grazia, the context in which modern architecture consolidated in the country presents itself. The discourse variegated between the aesthetic and technical definitions of rationalism and the social-political positions. Lina Bo Bardi, newly graduated then, absorbed this debate in a structural fashion into her professional activities in Brazil. The research also addresses the panorama of ideas on architecture in modernist Brazil postBraslia from 1947 to 1985 to structure the pathway of the written works of the immigrant artist. Elaborating her ideas on architecture either in magazines such as Habitat, Mirante das Artes, Malasartes, or in newspapers from that period, Lina Bo Bardi collaborated with the diffusion of the national modern architecture, emphasizing the construction of an urban culture based on the state of the art experiences in modernist Europe, and on a non-alienated sense for the popular lexicon. The research also publishes facsimiles of articles about this state of questions in the architectural field both in Brazil and in Italy. They are articulated to the scenery of concepts and debates in which Lina Bo Bardis idea of architecture was steadily built.

Lista de figuras
01. Croqui de Lina Bo Bardi para o projeto da Igreja Espirito Santo do Cerrado, 1976, acervo ILBPMB- capa 02. Fotografia de Lina Bo Bardi e Frey Egidio com o grupo de colaboradores para a obra Igreja Esprito Santo do Cerrado, 1978, acervo ILBPMB - p.17 03. Desenho de Lina Bo Bardi para revista Lo Stile, 1942, acervo Columbia University, foto Silvia Perea - p.29 04. Fotografia de Lina Bo Bardi na casa de vidro, 1953, fotgrafa Alice Brill, acervo ILBPMB - p.32 05. Fotografia de Lina Bo Bardi na cadeira de beira de estrada, 1967, acervo ILBPMB - p.45 06. Maquete do projeto Accademia di Brera de G.Terragni e colegas, 1935-36, Milo, acervo Instituto di Storia dellarchitettura, IUAV, Veneza. In: TAFURI, Manfredo; DAL CO, Francesco. Architettura contemporanea, storia universale dellarchitettura. Milo: Electra, 2009[1976] - p.55 07. Maquete do projeto Milo Verde de G. Pagano e equipe, 1938, Milo. acervo Instituto di Storia dellarchitettura, IUAV, Veneza. In: TAFURI, Manfredo; DAL CO, Francesco. Architettura contemporanea, storia universale dellarchitettura. Milo: Electra, 2009[1976] - p.57 08. Fotografia do conjunto habitacional Tiburtino, Roma, 1954, fotografo Savio. In: TAFURI, Manfredo. Storia dellarchitettura italiana 1944-1985. Torino: Einaudi, 1982. p.58 09. Fotografia da Casa del Fascio de G.Terragni, 1936, Como. acervo Instituto di Storia dellarchitettura, IUAV, Veneza. In: TAFURI, Manfredo; DAL CO, Francesco. Architettura contemporanea, storia universale dellarchitettura. Milo: Electra, 2009[1976] - p.64 10. Fotografia da Universidade do Comrcio de G. Pagano, 1938, Roma, In: CASATI, Cesare; LA PIETRA, Ugo; PONZIO, Emanuele (org). 28/78 architettura. Mostra cinquanta anni di architettura italiana. Milo: Ed. Domus, 1979 - p.66 11. Exposio Arquitetura Rurale in Itlia, 1936, Milo. In: SAGGIO, Antonino. Lopere di Giuseppe Pagano: tra politica e architettura. Bari: Ed. Ddalo, 1984 - p.68 12. Fotografias de G.Pagano, 1946. In: SAGGIO, Antonino. Lopere di Giuseppe Pagano: tra politica e architettura. Bari:Ed. Dedalo, 1984 - p.69 13. Fotografia do Edifcio Residencial Marmont de Gio Ponti, Milo, 1934. In: LA PIETRA, Ugo. Gio Ponti. New York, Rizzolli, 1995[1988] - p.80 14. Aquarela de Gio Ponti. In: LA PIETRA, Ugo. Gio Ponti. New York, Rizzolli, 1995[1988] - p.81 15. Aquarela de Gio Ponti. In: LA PIETRA, Ugo. Gio Ponti. New York, Rizzolli, 1995[1988] - p.81

16. Capa da revista Domus, 1931. In: LA PIETRA, Ugo. Gio Ponti. New York, Rizzolli, 1995[1988] - p.83 17. Capa da revista Domus, 1932 In:LA PIETRA, Ugo. Gio Ponti. New York, Rizzolli, 1995[1988] - p.83 18. Artigo da Domus sobre La casa ideale, 1942, Milo. In: CASATI, Cesare; LA PIETRA, Ugo; PONZIO, Emanuele (org). 28/78 architettura. Mostra cinquanta anni di architettura italiana. Milo: Ed. Domus, 1979 - p.84 19. Artigo da Domus sobre organizao da casa, 1940, Milo. LA PIETRA, Ugo. Gio Ponti. New York, Rizzolli, 1995[1988] - p.85 20. Capa do Quaderni di Domus n.3, 1945, Milo, foto marina Grinover, Acervo ILBPMB - p.89 21. Capa do Quaderni di Domus n.5, 1945, Milo, foto marina Grinover, Acervo ILBPMB - p.89 22. Capa da revista A n.1, 1946, Milo, xerox, acervo ILBPMB - p.91 23. Capa da revista A n.7, 1946 xerox, acervo ILBPMB - p.91 24. Capa da revista A n.2, 1946 xerox, acervo ILBPMB - p.98 25. Capa da revista A n.3, 1946 xerox, acervo ILBPMB - p.98 26. Artigo da revista A n.9, 1946, xerox, acervo ILBPMB - p.105 27. Artigo da revista A n.8, 1946, xerox, acervo ILBPMB - p.105 28. Capa da revista Lo Stile n.11, 1941, foto Silvia Perea, acervo columbia University - p.106 29. Capa da revista Lo Stile n.13, 1942, foto Silvia Perea, acervo columbia University - p.107 30. Capa da revista Lo Stile n.17, 1942, foto Silvia Perea, acervo columbia University - p.107 31. Capa da revista Grazia n.178, 1942, foto Marina Grinover,acervo ILBPMB - p.116 32. Capa da revista Grazia n.194, 1942, foto Marina Grinover,acervo ILBPMB - p.117 33. Capa da revista Grazia n.201, 1942, foto Marina Grinover,acervo ILBPMB - p.117 34. Fotografia do MESP e Igreja Sta. Luzia, 1936, Rio de Janeiro, fotografo Marcel Gautherot. In: MINDLIN, Henrique E. Arquitetura Moderna no Brasil. Rio de Janeiro: Aeroplano, 2000 - p.139 35. Fotografia da Casa Modernista, 1930, So Paulo, fotografo no identificado, acervo Biblioteca FAUUSP - p.143 36. Capa da revista Habitat n.1, 1951, So Paulo, foto Silvia Perea, acervo biblioteca do MASP - p.148 37. Capa da revista Habitat n.2, 1951, So Paulo, foto Silvia Perea, acervo biblioteca do MASP - p.148 38. Capa da revista Habitat n.3, 1951, So Paulo, foto Silvia Perea, acervo biblioteca do MASP - p.149

39. Desenho de Lina Bo Bardi, projeto do SESC-Pompia, 1984, acervo ILBPMB - p.160 40. Desenho de Vilanova Artigas, projeto Rodoviria de Ja, 1974, In: PUNTONI, lvaro (ed). Vilanova Artigas: arquitetos brasileiros. So Paulo: Instituto Lina Bo e P.M.Bardi: Fundao Vilanova Artigas, 1997 - p.161 41. Croqui de Lucio Costa, Plano Diretor de Braslia, 1956-57, Rio de Janeiro, original desaparecido, In: SCHWARTZ, Jorge (org). Da antropofagia a Braslia, Brasil 1920-1950. So Paulo: Cosac Naify, 2002 - p.163 42. Capa do encarte da exposio Bahia, 1959, So Paulo, foto Marina Grinover, acervo ILBPMB - p.168 43. Figura do Bvio, 1977. In: BARDI, Lina Bo. A mo do povo nordestino. Arte Vogue, So Paulo, n. 2, p.52-69, nov 1977 - p.194 44. Croqui de Lina Bo Bardi para o projeto da Comunidade Camurupim, Propri, Sergipe, 1975, acervo ILBPMB - p.203

Lista de fac-similares reproduzidos na dissertao

01. Museu de Arte Moderna da Bahia. Folheto de inaugurao do Museu, 1960 - p.38-39 02. La propaganda per la ricostruzione. In: Rassegna dal primo convegno nazionale per la ricostruzione edilizia, Milo, f.11, p. 35-38, dezembro 1945 - p.92-95 03. Finestre. Lo Stile, Milo, n 16, p. 18-19, abril 1942 - p.112-113 04. Idee di mobili dal taccuino dellarchitetto. Lo Stile, Milo, n 24, p. 29-32, dezembro 1942 - p.114 05. Semplicit. Grazia, Milo, ano XVI, n141, p. 31-33, 10 julho 1941 p.119-120 06. La casa piccola. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 31-33, 1941 - p.121-123 07. La casa alla periferia. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 31-32, 1941 - p.124-125 08. La casa semplice. Grazia, Milo, ano XVII, n170, p.26-27, 29 janeiro 1942 - p.126-127 09. Creare una casa. Grazia, Milo, ano XVII, n194, p.11, 16 julho 1942. - 128 10. La natura nella casa. Grazia, Milo, ano XVII, n200, p.11, 27 agosto 1942 - p.129 11. La casa moderna - attrezzatura e arredamento. Grazia, Milo, ano XVII, n201, p.10-11, 03 setembro 1942 - p.130-131 12. Lattrezzatura della casa. Milano Sera, Milo, 8 ago. 1945 - p.133 13. Arquitetura ou arquitetura. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador,

14. 15. 16. 17.

Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 2, 14 set. 1958 - p.164-166 Nordeste. Catlogo de Exposio de Arte Popular no Museu de Arte Popular do Unho, Salvador, 1963 - p.170-173 Cultura e no cultura. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 1, 7 set. 1958 - p.174-177 Artes Menores, notas para criao de uma cadeira de Desenho Industrial. ngulos, Salvador, n. 16, p. 121-124, dez. 1960 - p.178-181 Planejamento ambiental: desenho no impasse. Malasartes, Rio de Janeiro, n. 2, p. 4-6, jan/fev/mar 1976 - p.195-197

Lista de smbolos e abreviaturas

AI5 Ato Institucional nmero 5 APAO Associazione per lArchitettura Organica ARQBRAS Grupo de Estudo da Arquitetura Brasileira da Faculdade de Arquitetura da Escola de Engenharia de So Carlos, Universidade de So Paulo G.L.Banfi, L.Belgioioso, E.Peressutti, E.N.Rogers BBPR BPR L.Belgioioso, E.Peressutti, E.N.Rogers CIAM Congres Internationaux dArchitecture Moderne Centro de Cultura Popular CPC E42 Esposizione 1942 EESC Escola de Engenharia de So Carlos FAUUSP Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo Instituto dos Arquitetos do Brasil IAB IAC Instituto de Arte Contempornea ILBPMB Instituto Lina Bo e Pietro Maria Bardi INACASA Istituto Nazionale delle Assicurazioni per la Casa Museu de Arte Moderna MAM MAMB Museu de Arte Moderna da Bahia MASP Museu de Arte de So Paulo MESP Ministrio da Educao e Sade Pblica Movimento Italiano per lArchitettura Racionale MIAR MoMA Museum of Modern Art MSA Movimento Studi di Architettura PUCAMP Pontifcia Universidade Catlica de Campinas Servio Social do Comrcio SESC SUDENE Superintendncia do Desenvolvimento do Nordeste UFBA Universidade Federal da Bahia UNE Unio Nacional do Estudantes

Uma ideia de arquitetura: escritos de Lina Bo Bardi

Sumrio 015 Introduo 023 Captulo I Lina Bo Bardi biografia e obra, uma reviso historiogrfica 029 032 045 048 Formao na Itlia Fascista Consolidao de uma identidade brasileira - 1947 a 1968 Para l das utopias Em suma

051 Captulo II A Itlia modernista e as publicaes editoriais 053 Moderno como eixo da unificao e reconstruo na Itlia 060 O ambiente de ideias de arquitetura na Itlia das dcadas de 30 e 40 077 Lina Bo Bardi e as revistas no cenrio do movimento moderno italiano durante a segunda guerra mundial Revista Domus - 1928 /... 082 Revista Quaderni Di Domus - 1945 / 1955 089 Revista A, Cultura Della Vita - 1946 090 Revista Lo Stile, nella casa e nellarredamento 106 1941-1947 115 Revista Grazia - 1938 /... 134 Em suma

137 Captulo III Uma civilizao possvel, o Brasil modernista 139 Colaboraes na construo de um pas moderno: 1947 - 1958 162 Da construo de Braslia a outro polo de vanguarda: 1958 1968 187 Da conscincia dilacerada para a prtica ambiental: 1968 1992 201 Em suma 203 Sntese 217 Referncias Bibliogrficas 227 Obras Consultadas Anexos 232 Documentao das fontes primrias 234 Sumrio da Planilha 236 ndice de textos de Lina Bo Bardi

a obra arquitetnica uma lgica de proposies, que difere da lgica dos termos que at hoje tem apresentado a cultura idealista. Lina Bo Bardi, 1967

Introduo Este trabalho de pesquisa o estudo sobre os textos de Lina Bo Bardi (Roma, 1914 / So Paulo, 1992), arquiteta italiana que veio para o Brasil no final da dcada de 40 do sculo XX, e que o elegeu seu pas de residncia. Procuramos responder, ao mergulhar no universo de sua produo escrita, qual a contribuio na formao da prtica de reflexo sobre as ideias de arquitetura que acompanharam a consolidao de nossa modernidade. A partir do levantamento de documentos, feito nos arquivos do Instituto Lina Bo e P.M. Bardi, pesquisas acadmicas realizadas sobre a arquiteta e bibliotecas, este trabalho catalogou a sua obra escrita. Diante deste acervo, propese a estudar uma forma de compreenso dos textos que revele seu pensamento sobre as questes paradigmticas do debate da arquitetura moderna em nosso pas. A pesquisa apresenta tambm o panorama de ideias e conceitos que constituram o ambiente profissional no qual a arquiteta trabalhou. O objeto deste estudo tem um corpo extenso, Lina Bo Bardi escreveu aproximadamente 450 textos durante quarenta anos, e conscientemente procurou publicar quase todos. Uma atitude de sua gerao e que revela o dilogo com vrios protagonistas desta histria da crtica cujo ambiente editorial sempre foi o do debate e da fundao de posies frente produo artstica, seus valores ticos e estticos. Segundo Renato De Fusco, o programa de recorrer aos escritos mais significativos referentes arquitetura, no nasceu da exigncia de refazer uma teoria arquitetnica

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acadmica, mas de relacionar as afirmaes tericas, intenes e profecias com a realidade concreta da arquitetura1. Neste sentido, temos tambm o objetivo de situar o contexto histrico e artstico no qual ocorreu o trabalho editorial da arquiteta Lina Bo Bardi. Ao mesmo tempo que as informaes histricas se revelam, vai ficando claro como se deu o debate filosfico e esttico durante a atividade nas revistas e jornais. As temticas editoriais e as matrias publicadas constituem uma relevante fonte de conhecimento para estudar o debate no campo da arquitetura. Para compreender a ideia de arquitetura de Lina Bo Bardi o trabalho aborda de forma cronolgica eixos de contedos que se desenharam a partir da leitura dos textos. Metodologicamente, o trabalho, enquanto percorre os perodos italiano e brasileiro, apresenta o cenrio de ideias no ambiente intelectual no campo da arquitetura, e ainda descortina temas e posies da arquiteta revelando paradigmas nos quais ela transitou. A pesquisa entrelaa a histria das ideias de arquitetura, o ambiente das revistas, os temas de Lina Bo Bardi e seus textos propriamente ditos. Desta forma, uma seleo de escritos apresenta-se urdida dissertao. No perodo em que se inscreve este trabalho, 1940 a 1990, o debate das ideias de arquitetura construiu-se por dentro da prpria histria das obras e projetos. Quer dizer, os historiadores e crticos que escreveram sobre arquitetura moderna na Europa, Itlia, e na Amrica, Brasil, estavam muito prximos de arquitetos e artistas. No mesmo tempo em que se
DE FUSCO, Renato. La idea de arquitectura - histria de la crtica desde Viollet-le-duc a Persico. Barcelona: G.Gili, 1976[1968], p.8.
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figura 2 Em 1978 Lina Bo Bardi dicutia o projeto da Igreja Esprito Santo do Cerrado com o Frei Egydio e representantes da comunidade local em Uberlndia.

criavam obras integradas com as vanguardas estticas do incio do sculo, se escrevia e debatia sobre elas, seu presente e principalmente seu futuro. Podemos citar a obra de Nicolaus Pevsner(1902-1983) e Sigfried Giedion(1888-1968)2 como exemplos de trabalhos historiogrficos que nasceram internos ao movimento moderno na arquitetura, ou mesmo os textos de Le Corbusier ou Walter Gropius, arquitetos e tericos europeus. Neste sentido, se por um lado podemos ver na dcada de setenta consolidar-se a crtica a este comprometimento ideolgico do historiador3, por outro podemos ver claramente dentro do processo um desejo de decantar culturalmente as novas experincias, de tornar conhecido e usual um universo de novos objetos, novas formas e novas tcnicas construtivas na sociedade como um todo. O trabalho nas revistas especializadas nestes cinquenta anos foi intenso, criativo, fundamental para a consolidao da cultura moderna ocidental e para sua crtica. No campo da arquitetura, travaram-se dilogos importantes tanto do ponto de vista da discusso esttica quanto das avaliaces polticas e ideolgicas por trs dos projetos construtivos em questo. Neste trabalho de pesquisa, estuda-se particularmente o caso da Itlia e do Brasil para amparar o papel da arquiteta Lina Bo Bardi. Na busca por leituras do processo no qual Lina Bo Bardi
Citamos assim: PEVSNER, Nikolaus. Pioneiros do Movimento Moderno. Rio de Janiro: Ed. Basileia, 1967[1936] e GIEDION, Siegfried. Espacio Tiempo y Arquitectura. Barcelona: Ed. Cientifico Medica, 1961.
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O trabalho do historiador Manfredo Tafuri Teorias e Histria da Arquitetura. Lisboa 1988 [1979], discutiu no campo das teorias, at que ponto deve ocorrer a distncia da prxis para fazer a crtica isenta e amparada por sua historicidade.
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produziu suas crnicas e ensaios definem-se dois momentos na relao com o contexto no campo editorial. Um onde sua participao se mostrou para alm de ensasta de arquitetura, no qual a arquiteta estava diretamente ligada direo e curadoria editorial das publicaes. Este tempo vem desde a Itlia em 1940 at a revista Mirante das Artes,etc em 1968. Outro, em que se colocou como autora mais distante das decises do recorte editorial e publicou suas posies no campo da arquitetura. Neste momento, ela buscou dentro das possibilidades editoriais aquela que poderia acolher melhor suas ideias. Este arco vem da Mirante das Artes, etc e acaba no livro de 1992, Lina Bo Bardi4, organizado por Marcelo Ferraz, cuja participao da arquiteta foi intensa e fundamental. Lina escreveu todos os textos que acompanham os projetos e revisou seu currculo literato. Uma outra leitura, mais potica, compreender em seus textos a ideia de arquitetura que eles contm. Que esta ideia se transformou, se aprofundou e se amarrou na medida em que sua experincia profissional se consolidou no Brasil. A contundncia de seus escritos pode ser avaliada no mbito dos significados do trabalho em arquitetura, da funo do arquiteto na sociedade, da funo da arquitetura na cultura moderna e contempornea, que essencialmente urbana. Reconhecemos as suas estratgias para a (re)conexo de um universo plstico artificial e o homem, pois arquitetura tambm transformao da natureza, continente de um saber sedimentado na cultura e na natureza humana e ao mesmo tempo mobilizadora e sensvel para
FERRAZ, Marcelo. Lina Bo Bardi. So Paulo: Empresa das Artes; Ed Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993.
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os caminhos da emancipao social, papel da arte como ao para a liberdade e a qualidade de vida. A trajetria de Lina Bo Bardi revisada no primeiro captulo deste trabalho em congruncia com a tese de psdoutorado de Zeuler Lima, Lina Bo Bardi: modernismo hibrido5 e a livre docncia de Renato Anelli6, entre outros trabalhos acadmicos. Z.Lima aponta, no trabalho da arquiteta, o conceito de hibridismo como sendo a integrao/combinao da cultura moderna europeia, atravs da Itlia, com a arquitetura pobre(expresso da arquiteta) ligada cultura local, popular e rural. R.Anelli, ao estudar a interlocuo de arquitetos italianos com o cenrio nacional aponta a trajetria de Lina Bo Bardi forjada na implantao de um projeto de ao cultural. O mapeamento da histria das obras e projetos da arquiteta no perodo de 1940 a 1990, para focar no estudo dos textos, tornou-se fundamental. Essa histria coloca-se como um ponto de referncia para a anlise de sua obra escrita. A reviso historiogrfica pretendida, marca tambm um campo comum de entendimento da obra da arquiteta, uma artista que tem suscitado muitas pesquisas acadmicas recentemente. No segundo captulo, o trabalho desloca-se para o contexto das ideias no ambiente italiano, recuperando a posio de arquitetos importantes na construo da chamada architettura
LIMA, Zeuler. Lina Bo Bardi: Lina Bo Bardi: Hybrid Modernism . Postdoctorate, Heyman Center for the Humanities, Columbia Univeristy, USA, 2006-2010
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ANELLI, Renato Luiz Sobral. Interlocuo com a arquitetura italiana na constituio da arquitetura moderna em So Paulo. Preparado para o concurso de livre docncia na rea de conhecimento Projeto e Construo do Edifcio da Escola de Engenharia de So Carlos USP. So Paulo: 2001(83pg)
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racionale das dcadas de 30 e 40 do sculo XX. Principalmente aqueles que trabalharam prximos a Lina Bo Bardi e nas revistas onde ela escreveu. Apoiada nos trabalhos de historiadores italianos7 e em manuais de histria da arquitetura moderna, bem como nos artigos de peridicos da poca, a pesquisa descortina o cenrio de ideias e articula os artigos de Lina Bo Bardi escritos entre 1940 e 1946. Revela-se a posio da arquiteta frente aos temas da arquitetura moderna, da cultura urbana no perodo da segunda guerra na Europa, do ambiente domstico, da nova espacialidade da casa, da incorporao das novas formas e equipamentos com a industrializao de objetos. Selecionamos textos exemplares que se articulam neste contexto e principalmente aqueles onde as questes de tradio e modernidade, antigo e novo esto paradoxalmente colocadas pois so estruturantes para compreender o momento posterior no Brasil. O momento brasileiro de chegada da arquiteta no final de 1946 at seu falecimento em 1992, os desdobramentos da cultura modernista e o debate ps Braslia so tratados no ltimo captulo. A compreenso esttica e filosfica forjada na Itlia foi fundamento para seu trabalho no Brasil, primeiro em So Paulo em torno das atividades do Museu de Arte de So Paulo e depois, com mais autonomia e experimentao, em Salvador. Num primeiro momento a questo da adaptao pretendia verificar como uma esttica da vida urbana, forjada na Itlia, se aplicava num pas agrrio como o Brasil. Seria uma dimenso a formar.

Nossa nfase se deu no estudo dos trabalhos de Bruno Zevi, Giulio Carlo Argan, Manfredo Tafuri e Renato De Fusco conforme referncias bibliogrficas.
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Neste sentido, percebemos que na estrutura de seus textos h sempre uma indagao crtica e uma atitude propositiva. Mas mesmo em face dos eventos repressores de 1964-69, a arquiteta procurou uma sada para os abismos de um iderio modernista que no se completou na realidade, seja artstica, seja social ou econmica em nosso pas. Na dcada de 80, a questo no era mais o ser ou no ser do objeto artstico e sua percepo, mas sim o contexto, o ambiente, o habitat. Neste ponto estaria a natureza da conexo entre obra, artista e usurio. Por sua formao e trajetria, Lina Bo Bardi nos parece revelar em seus escritos que estava pronta para esta experincia. Este estudo apoia-se em autores que escreveram contemporaneamente arquiteta como por exemplo Lucio Costa, Mario Pedrosa, Vilanova Artigas, estudos acadmicos nacionais como o grupo ARQBRAS de So Carlos-SP ou da Unicamp, em torno do trabalho de Marcelo Ridenti, os manuais de histria da arquitetura e os artigos das revistas onde a arquiteta trabalhou. Este trabalho assim se desenvolve: apresenta a arquiteta Lina Bo Bardi e sua obra escrita atravs de uma reviso historiogrfica de sua trajetria. Inclui tambm um estudo das correntes tericas e dos personagens que estiveram presentes nos anos de formao na Itlia. Segundo nosso estudo, os dilogos com esta cultura de ideias permanecer presente at a decada de 70. Depois ela mergulha no contexto nacional da arquitetura moderna e seus desdobramentos durante a ditadura militar. A proposta deste trabalho fundamentar conceitos a partir das vivncias da prpria arquiteta, ao mesmo tempo construir uma trajetria analtica que nos leve ao pormenor de seu trabalho extenso e que tange muitos contedos. Lina Bo Bardi

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pertenceu a um tempo da histria da arquitetura em que seus protagonistas forjaram a ideia da arquitetura que conduzisse s transformaes sociais e ambientais urbanas para a prosperidade coletiva. Mas na Europa, depois da guerra e diante dos conflitos com os Estados ou com o mercado imobilirio, e com a prpria realidade tcnico-produtiva, as crticas a esta arquitetura conduziram os arquitetos a um campo revisional tanto dos pressupostos quanto do ensino e do prprio significado da arquitetura. Em nosso pas, este debate foi imbudo de temas ideolgicos e polticos acirrados, tolhido pela censura e pela urgncia do combate a ditadura. Mesmo assim Lina Bo Bardi manteve-se como artista, isto , atravs da criao, do trabalho artistico e da divulgao de suas ideias procurou expr sua viso de mundo e sensibilizar o prximo.

a convergncia de tcnica e arte no algo inventado, e sim j indicado no desenvolvimento do processo de produo material. antiqussima essa afinidade de tcnica e arte, produo de coisas conforme a razo e produo conforme a imaginao. A afinidade de tcnica e arte foi no entanto fortemente rompida no processo social; a tcnica permaneceu como reconfigurao do mundo da vida efetivo e a arte foi condenada configurao e reconfigurao imaginrias. As duas dimenses se separaram: no mundo social real a dominao da tcnica e a tcnica como meio de dominao - no mundo esttico, a aparncia ilusria. Hoje podemos antever a possvel unidade de ambas as dimenses: a sociedade como obra de arte. Herbert Marcuse, 1967

Captulo I

Lina Bo Bardi historiogrfica

biografia e obra, uma reviso

Este captulo diz respeito as experincias que marcaram o percurso artstico de Lina Bo Bardi, pois sua histria colocase como um ponto de referncia fundamental para a anlise de sua obra escrita. A reviso historiogrfica pretendida marca tambm um campo comum de entendimento da obra da arquiteta, uma artista que tem suscitado muitas pesquisas acadmicas recentemente. Procuramos estudar, no entanto, os episdios do ponto de vista de sua atividade editorial, pois entendemos que, as obras arquitetnicas e outros trabalhos se revelaram pontos de experimentao, de construo e esto imbricados com o discurso que se construiu em seus textos. A obra arquitetnica de Lina Bo Bardi (Achillina Giuseppina Bo, 1914-1992, Roma, Itlia) foi estudada nos ltimos anos por vrios ncleos de pesquisa no Brasil, na Europa e nos Estados Unidos, somando mais de duas dezenas de trabalhos j publicados principalmente no mbito acadmico. As pesquisas mais significativas foram aqui usadas como bases para remontar um discurso historiogrfico sobre a arquiteta e suas obras. A seleo de trabalhos para leitura procurou dar conta daqueles que representassem um apanhado de maior valor cultural e acadmico8.
Foram lidos os trabalhos de doutorado, alguns mestrados, ambos publicados no Brasil, e todas as publicaes editoriais nacionais e
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Os vrios autores abordam a obra de Lina Bo Bardi do ponto de vista cronolgico e histrico, constituindo um acervo de verdades sobre sua experincia artstica com bastante coerncia, caracterizando-se como estudos monogrficos. Nestes trabalhos o estudo crtico dos textos de Lina aparece sempre entrelaado ao tema central de cada autor, no constituindo em nenhum caso o foco dissertado. Os textos de autoria de Lina
internacionais sobre a arquiteta. A lista completa est na bibliografia. No campo editorial destacamos as seguintes publicaes sobre a arquiteta: Lina Bo Bardi, organizada por Marcelo Ferraz; Lina Bo Bardi, Sutis substncias, por Olvia Oliveira; especial da revista 2G Lina Bo Bardi; o caderno especial da revista Caramelo n.4, 1992; a coleo do Instituto Lina Bo e P.M. Bardi sobre as obras Casa de Vidro, MASP, Sesc, entre outros. Existem ainda inmeros artigos publicados em peridicos sobre a arquiteta compilados em dossi organizado por Sophia da Silva Telles na Pucamp entre 1989 e 91 e outro no diretrio de arquitetura brasileira da biblioteca da FAUUSP. Os trabalhos realizados a partir de pesquisas acadmicas sobre a arquiteta Lina Bo Bardi compem um importante acervo sobre sua vida e sua obra. Trabalhos basicamente realizados depois de seu falecimento, em 1992, e que se estendem at hoje. Os trabalhos constroem uma narrativa que conta a histria da vida da arquiteta pelo Brasil inserindo sua trajetria no contexto nacional da arquitetura moderna brasileira. As pesquisas sobre a arquitetura nacional tomaram corpo principalmente depois dos cursos de ps-graduao em 1984. Elas criaram um acervo acadmico importante principalmente depois da montagem do projeto ARQBRAS na EESC pelo professor Dr. Carlos Alberto F. Martins em 1994. Este grupo procurou ampliar o conhecimento documental da arquitetura moderna brasileira e contou com a colaborao do professor Dr. Renato Anelli na pesquisa da matriz italiana na arquitetura paulista, diversa da corbusiana carioca. A arquiteta Lina Bo Bardi e sua obra so temas do grupo de R. Anelli dentro dos contedos de adaptao no Brasil do processo de aproximao com a cultura popular pelo neo-realismo italiano. Mas principalmente dentro do conceito de interlocues entre arquitetos estrangeiros e a cultura nacional e no simples influncia. Tambm podemos destacar os estudos da UFBA e os trabalhos de Olvia Oliveira, Eduardo Rossetti e Ana Carolina Bierrenbach; da Pucamp, de Silvana Rubino e Sophia S. Telles e da FAUUSP, nos doutorados de Vera Luz, Eduardo Rossetti e Luis Antnio Jorge, bem como as vrias dissertaes sobre aspectos e pormenores das aes e obras de Lina Bo Bardi.

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Bo Bardi ilustram as leituras de suas obras e revelam que so um forte amparo para a coerncia das interpretaes. Estes trabalhos acadmicos fornecem nexos de leitura da trajetria e das obras e tm a convenincia de consolidar um significado comum. Apontam lacunas documentais que o levantamento rigoroso dos escritos vem para completar. Os estudos sobre a obra da arquiteta Lina Bo Bardi so conscienciosos no seguinte ponto: a arquiteta italiana participou ativamente da construo do movimento moderno, e seus desdobramentos no sculo XX, na arquitetura nacional. Em suas poucas obras, se comparado aos outros arquitetos de sua gerao, ela revelou a capacidade de articular as questes filosficas e estticas do movimento moderno internacional do qual o Brasil participou como expoente virtuoso de 1936 a 1960. E ainda soube transformar de forma crtica e humana o contexto ps-Braslia, quando o pas mergulhou na cultura de massa e consolidou-se perifrico no cenrio internacional (seja do ponto de vista socioeconmico, seja da cultura arquitetnica ps-moderna). Estar margem tambm parece uma constatao comum aos trabalhos sobre sua obra e, para ns, uma virtude para sua posio artstica e crtica. Seja porque seus projetos no se encaixam e desviam das normativas do movimento moderno, da escola paulista, do brutalismo, do ps-modernismo, ou outro catlogo que queiram, seja porque trocou seu pas de origem pelo Brasil e sempre houve um subtexto de outsider, de estrangeira, por parte da elite cultural nacional, o que de fato revela-se mais um fator de angstia pessoal do que

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uma desconexo com nossa realidade9. De nosso ponto de vista Lina Bo Bardi desenvolveu uma virtude nmade, tinha um porto seguro que era sua casa no Morumbi em So Paulo, mas trocava de lugar para trabalhar, e isso tornou-se um grande trunfo no enfrentamento das situaes de projeto. Mais que isso, diante da crise da dcada de 60-70 ela nos mostrou a sabedoria de sua experincia na transposio do problema modernista do objeto artstico para a vida e para o contexto, transcendendo a questo moderna para o momento contemporneo. Podemos dizer tambm que a arquiteta colaborou para a formao de nossa cultura urbana de forma decisiva. De acordo com os trabalhos de Rubino (2001), Anelli (2001), Leon (2006) e Rossetti (2007), o casal Bardi, nos primeiros anos de atividade no Brasil, consolidou uma ao cultural; props um projeto para a formao de um gosto moderno; colaborou para a difuso da cultura artstica modernista de forma democrtica e humanista. Lina Bo Bardi espraiou este projeto civilizatrio para alm do eixo produtivo mestre - So Paulo e Rio de Janeiro - aceitando o convite para fundar o Museu de Arte Moderna da Bahia, em 1958. Este fato transformou profundamente sua obra, seja escrita seja arquitetnica, e impulsionou sensivelmente a vanguarda artstica, primeiro baiana e depois nacional, na

Um fato que chama a ateno nas leituras a presena sempre alongada de justificativa da brasilidade de Lina Bo Bardi. Para ns, tomaremos as palavras da prpria arquiteta, de que o Brasil sua ptria por escolha pessoal e que o lugar de seu nascimento e formao no altera a sensibilidade de seu trabalho. O que podemos pensar que talvez o tom sempre crtico e contundente (s vezes contraditrio) de seu trabalho escrito causou incmodos que revidaram num tom xenfobo ou pura incompreenso. Por outro lado, sua origem italiana fundamental para compreender seu trabalho.
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articulao dos eventos culturais da dcada de 60. Nas dcadas de 70 e 80 Lina Bo Bardi produziu suas obras mais significativas depois do Museu de Arte de So Paulo (MASP): a Igreja Esprito Santo do Cerrado em Uberlndia (MG), o Centro de Lazer SESC-Pompia em So Paulo (SP), as intervenes de recuperao do centro histrico de Salvador (BA) com a Casa do Benin e o restaurante Coat, por exemplo. Tambm os textos mais contundentes sobre a modernidade e a ps-modernidade a respeito das questes do ambiente urbano e dos objetos industrializados. De acordo com o trabalho de Eduardo Rossetti, Lina retoma a essncia e o propsito da arquitetura, valorizando o sentido de habitar os espaos e neles conviver para ento decodificar sua vitalidade popular. Nestes projetos ela ratifica seu trnsito entre a cultura popular, sua formao e herana italiana e a postura socio-espacial do arquiteto moderno.10 No presente captulo procuramos situar o trajeto de Lina Bo Bardi dentro deste arco de desenvolvimento temporal em que estudamos a passagem de um lugar para outro dentro da arte e da arquitetura moderna, da vanguarda retaguarda11, do projeto construtivo nacional ao universo ps-Braslia. Construmos trs momentos basilares para compreender esta
Cf. ROSSETTI, Eduardo. Arquitetura em transe. Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Lina Bo Bardi e Vilanova Artigas: nexos da arquitetura brasileira ps-Braslia. Tese de Doutorado, So Paulo: FAUUSP, 2007, p.79/133
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Segundo M. Pedrosa, com o nascimento da art pop e o momento psmoderno a arte saiu da vanguarda e deveria reservar-se um direito esttico em retaguarda no progresso humano. Para aprofundar o tema ver Arte ambiental, arte ps moderna, Hlio Oiticica de 1966. In LOURENO, Maria Ceclia F. Museus acolhem o moderno. So Paulo, EDUSP, 1999. p 186 e Variaes sem tema ou arte da retaguarda In PEDROSA, Mario. Poltica das artes. So Paulo: Edusp v.1, p.328
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trajetria: o perodo italiano, a primeira fase no Brasil que vai de sua chegada at a inaugurao do MASP na avenida Paulista em 1968, e a ltima fase que abrange os exlios em 69/70 e 71/74 at seu falecimento em 1992.

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figura 3 Desenho de Lina Bo Bardi, ilustrao para o artigo certe che vogliono una certa intimit nella casa. In Lo Stile sem data.

Formao na Itlia Fascista Principas trabalhos: 1934 a 1939 - Curso de Arquitetura na Faculdade de Arquitetura da Universit degli Studi di Roma. 1940 a 1946 - Estdio Bo e Pagani - fundou o escritrio de arquitetura com Carlos Pagani, executou inmeros projetos de interiores, reformas de apartamentos, mobilirio e museografia. Os dois participaram das editorias da Domus, Lo Stile, Grazia e da revista A com colegas como Gio Ponti, Ernesto Rogers e Bruno Zevi. Lina ainda escreveu em jornais e revistas para o pblico feminino como Milano Serra, Bellezza ou pblico especializado como Vetrina e Negozi.

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Formada em Roma na Faculdade de Arquitetura de corrente conservadora, dirigida na poca por Marcelo Piacentini(1881-1960), Lina graduou-se em 1939, no incio da guerra, e passou os primeiros anos trabalhando em Milo entre o estdio do arquiteto Gio Ponti e o seu, montado com Carlo Pagani na via Ges, 12. Convivendo com a adversidade da guerra e a falta de projetos de edifcios novos, Lina engajou-se na tarefa de formao do gosto moderno e trouxe o tema da arquitetura para o ambiente cotidiano da opinio pblica participando da editoria de revistas especializadas como a Domus e a Lo Stile e mais tarde, com o arquiteto Bruno Zevi, a revista A, cultura della vita. Lina Bo Bardi tambm escreveu em revistas voltadas para a mulher e para o pblico em geral, como Grazia, Bellezza, Tempo e Vetrina e Negozi. A estratgia era promover, dentro da

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comunidade de arquitetos Italianos (da qual faz parte tambm o terico Ernesto Rogers e Giuseppe Pagano), uma atualizao da linguagem artstica enfrentando a questo industrial, e dar sentido histrico ao fazer arquitetnico contemporneo na Itlia do sculo XX. Os aprendizados mais significativos que Lina Bo Bardi trar ao Brasil sero aqueles ligados aos estudos do artesanato italiano, desenvolvido por Gio Ponti como estratgia para emancipao da indstria italiana de utilitrios, e os estudos de Giuseppe Pagano sobre arquitetura menor. Estes estudos formaram o embrio do conceito de cultura popular e apontaram as estratgias de ao que Lina Bo Bardi adotar em seu trabalho. Para a cultura italiana eram o embrio do Design Italiano, setor do mercado que emancipou a Itlia no ps-guerra. Para a arquiteta, configurou-se naquele momento o valor do programa de progresso e desenvolvimento industrial como chave para ocorrncia completa do movimento moderno na arquitetura e no desenvolvimento da nao. Na Itlia, o movimento de modernizao das artes decorativas era muito ligado teoricamente aos mtodos propostos pela Bauhaus alem e Walter Gropius. Onde o aprendizado e a preparao de uma mo de obra fabril, mais instruda com novos valores estticos e tecnolgicos, visava a modernizao do setor produtivo industrial. Mas a diferena era que, na Itlia, as referncias estariam na base da cultura tradicional e no s na importao de uma nova linguagem. Paralelamente, Giuseppe Pagano cunhou os fundamentos tericos para as leituras da arquitetura verncula mediterrnea, lastro de toda uma escola de arquitetos que procurou lidar com as questes de memria e das tradies dentro da cultura moderna e

que gerou, na dcada de 50, a corrente do neo-realismo. Na editoria das revistas de cultura, Lina Bo Bardi elaborou uma conscincia da necessidade estratgica de ampliar o alcance do projeto moderno como caminho progressista, de no vincul-lo a instituies elitistas, e buscou de forma didatica, comentar e influir no gosto do ambiente urbano, nos temas da residncia e dos costumes, nos espaos de trabalho formal e domstico. Para este grupo de arquitetos italianos, a revoluo se faria na incluso do esprito plstico moderno em todos os seus ambientes e escalas: da cidade arquitetura e aos objetos utilitrios. De par com a elite arquitetnica de seu pas de origem, Lina Bo Bardi traria na bagagem ao Brasil um olhar peculiar sobre a formao de uma cultura genuinamente moderna e amalgamada aos homens. Uma postura para a formao de um gosto pelo ambiente moderno, simples, racionalizado e funcional que partisse de referncias das raizes culturais e no de uma ao imposta e externa. Em sua formao Italiana, Lina Bo Bardi compartilhou da criao de um pensamento que via no ambiente da vida cotidiana, seus objetos e recintos um valor justo e preciso que deveria formatar as bases para o progresso industrial. No dilogo com os mestres Gio Ponti, Giuseppe Pagano, Ernesto Rogers, Franco Albini e seus colegas Carlo Pagani e Bruno Zevi, Lina soube dar sentido prtico s teorias de Eduardo Persico e Benedetto Croce e certamente de Antnio Gramsci. Dos debates sobre o racionalismo e a cultura mediterrnea colocados pelas revistas de arte e arquitetura Domus, Casabella, Lo Stile, ela participou ativamente e consolidou uma estratgia projetual que seria amplamente exercida no Brasil e com mais vigor e criatividade depois de sua experincia entre brancos e negros da Bahia.

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figura 4 Lina Bo Bardi entre os pilares e jardins da Casa de Vidro em So Paulo. Foto de Alice Brill, 1953

Consolidao de uma identidade brasileira - 1947 a 1968 Principas trabalhos: 1947|1954 - MASP-7 de abril, Habitat e IAC. 1948|1951- Estdio Palma com Giancarlo Palanti, Valria Cirell e Pietro M. Bardi. 1951 - Projeto da Casa de Vidro, desenhos de jias e roupas, projeto do Museu de Arte em So Vicente[SP]. 1951/1958 - Estudos de residncias populares, edifcios de residncia popular como Taba Guainazes com Pieri Luigi Nervi, estudos de estruturas flexveis e multifuncionais. 1955-1957 - Aulas na FAUUSP. 1958 - Aulas na UFBA, Casa Valria Cirell(SP), casa ChameChame(BA), casa Mario Cravo Jr.(BA). 1959-1963 - Perodo de formao e fundao do Museu de Arte Moderna da Bahia (MAMBA) e do Museu de Arte Popular, de pesquisa sobre a arte popular no nordeste, de contato com a vangurda baiana da dcada de 60, de projetos cenogrficos e expositivos. Destacamos a cenografia da exposio Bahia no parque do Ibirapuera (1959) e curadoria e cenografia da exposio Nordeste (1963) no Solar do Unho em Salvador. 1957/1968 - Projeto e obra MASP da Av. Paulista em So Paulo, projeto do Solar do Unho em Salvador, projeto Museu do Mrmore em Carrara, Itlia , projeto do Conjunto das Artes em So Paulo, projeto do Museu do Butant em So Paulo, projeto do Condomnio Itamambuca em Ubatuba, projeto da cadeira de beira de estrada. 1951-1968 - Perodo dos textos mais crticos sobre a cultura arquitetnica nacional e a defesa de sua autenticidade frente s crticas internacionais. Escreve os textos mais

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importantes sobre o valor do desenho industrial e o papel da arte popular alimentando a industrializao de objetos nacionais.

Lina Bo Bardi conheceu a arquitetura brasileira atravs do livro Brazil Builds (1942) e, aps o casamento com o historiador, jornalista e marchand italiano Pietro Maria Bardi12, ao desembarcar no Brasil. Em sua chegada no final de 1946, foi recebida por Lucio Costa e a elite intelectual carioca, contato travado em 1933 por Bardi atravs de Le Corbusier e da exposio de arquitetura racionalista italiana que ele veio promover. Deste encontro ficou a impresso de que ela agora estaria no lugar certo, na hora certa, pois ao conhecer as propostas do programa elaborado por Lucio Costa para a modernizao da arquitetura brasileira, Lina e Pietro Bardi perceberam a ntima afinidade com suas posies italianas.

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Pietro Maria Bardi teve um papel fundamental na consolidao da corrente racionalista, modernista na Itlia fascista de 1930 a 1940. Junto com sua galeria Palma editava a importante revista de renovao artstica, Quadrante, e o jornal Lambrosiano. Trabalhou ao lado dos maiores expoentes da vanguarda racional como Eduardo Persico e Giuseppe Terragni e colaborou no debate esttico durante a formao do estado fascista de Mussolini, do debate das escolas de arquitetura entre Belas Artes e Engenharia, da construo de uma postura frente ao planejamento das cidades no CIAM de Atenas de 1933. Divulgou os conceitos do funcionalismo corbusiano entre italianos de Roma a Milo, casou-se com Lina e veio ao Brasil, conheceu Assis Chateaubriand e aceitou o convite de fundar o MASP, um museu anti museu nos mole tradicionais de conservao, fazendo da experincia americana uma fonte rica de conceitos para criar o trip acervo, revista, escola. Colaborou muito para a formao de um gosto moderno na elite paulistana e popularizou o valor da arte na formao da civilidade e da cultura democrtica.
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Os ajustes do estilo internacional proposto, em teoria, por Lucio Costa e desenvolvidos plasticamente por Oscar Niemeyer e o grupo carioca em seus projetos despertaram em Lina a confirmao do valor do reconhecimento da cultura popular como estratgia para desenvolvimento de uma economia industrial que acompanhasse o projeto cultural de progresso na direo construtiva (termo adotado entre os intelectuais no Brasil para definir o carter racionalista de nosso movimento moderno). Neste momento, j em So Paulo, alm de envolver-se com os aspectos educativos (nos moldes daqueles desenvolvidos com Ponti e Zevi na Itlia e no conhecimento dos museus americanos) montando a revista Habitat e o IAC (Instituto de Arte e Cultura no MASP), Lina Bo Bardi parte para uma intensa pesquisa sobre artesanato nordestino e arquitetura popular. A ponto de transferir-se para Salvador por 7 anos (1958 a 1964), no mesmo perodo da construo de Braslia (1957 a 1960), e montar l um museu-escola cuja estratgia bsica era passar do pr-artesanato regional para a produo industrial de objetos utilitrios. Nos textos de Lina comentando o Museu ela colocou, o MAM da Bahia no foi museu no sentido tradicional, dada a misria do Estado, pouco podia conservar; suas atividades foram dirigidas criao dum movimento cultural, que assumindo os valores duma cultura pobre (em sentido ulico) pudesse lucidamente ... entrar no mundo da verdadeira cultura moderna, com os instrumentos da tcnica, como mtodo, e a fora dum novo humanismo.13
BARDI, Lina Bo. Cinco anos entre os Brancos. In Mirante das Artes n6. So Paulo, 1967.
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Mas a histria deste perodo viria mostrar que em todas as manifestaes de emancipao da mo-de-obra proletria nenhuma delas significaria tambm a democratizao das riquezas deste processo - seja em direo a um aprofundamento dos valores artsticos para qualificar o produto industrial, semear desenvolvimento tecnolgico ou constituir uma base qualitativa para o consumo de produtos industriais e, assim, democratizar os benefcios do progresso industrial - reiterando-se a acumulao do sistema capitalista e isolando a classe operria no conjunto de procedimentos operacionais e no criativos. Destinando-se a um novo profissional, o designer, a criao artstica. Segundo a historiadora M. C. F. Loureno, o MAMB foi fundado sob reflexo, grandeza, ao e pensamento, da a pauta de atividades que Lina desencadeou ... Realiza um verdadeiro balano da arte moderna ... O moderno, mais do que tendncia ou estilo o atual, o desafio do tempo, que se fundamenta na crena de sua capacidade, uma vez institucionalizado, de poder aprimorar o humano.14 Anteriormente, porm, trabalho da arquiteta Lina Bo Bardi no IAC pode ser entendido como sua primeira experincia como professora, no curso Elementos de arquitetura de 1951 a 1953. O IAC, segundo Ethel Leon, foi a primeira escola de artes aplicadas no Brasil que formou profissionais para trabalharem com a atividade de desenho industrial. O Instituto, idealizado pelo casal Bardi, fazia parte das atividades do Museu de Arte de So Paulo (MASP) junto com a edio da revista Habitat.
LOURENO, Maria Ceclia F. Museus acolhem o moderno. So Paulo: Edusp, 1999. p.183
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Seu iderio, registrado nos textos de Bardi15 sobre a atividade do Instituto, era inspirado no Instituto de Design de Chicago (dirigida por Maholy-Nagy), na Bauhaus de Dessau (dirigida por Walter Gropius) e na experincia Italiana. O desenho industrial era a atividade fim, entendida como capaz de levar a esttica das artes puras, modernas, aos objetos de uso cotidiano industrializados, vinculando a arte vida numa ao de harmonia entre todos os elementos construdos, numa fuso filosfica e concreta. Assim o artista, designer e arquiteto era tambm um artista completo formado em arte e tcnica. Um intelectual capaz de trabalhar ao lado do empresrio e do operrio na produo industrial, transformando a realidade produtiva e a oferta de bens de consumo e portanto transformando a vida urbana paulistana. Claramente esta uma proposta de mudana de gosto, considerando o momento industrial e cultural da cidade na dcada de 50, uma tarefa pedaggica que a ao do MASP, Habitat e IAC pretendia protagonizar e que certamente contribuiu para abrir os horizontes modernistas e colaborar para o progresso econmico e social do pas, desejo tambm da elite nacional. A arquiteta Lina Bo Bardi conheceu a arte popular da Bahia durante seu trabalho no MASP, em So Paulo, de 1947 a 1958; nas publicaes de artigos sobre as correntes do popular no Brasil nas pginas de Habitat; no contato com as elites artsticas brasileiras, de Jorge Amado a Carib. Mas foi a
A nterga do iderio do IAC pode ser pesquisada na tese de LEON, Ethel. IAC: Instituto de Arte Contempornea: escola de desenho industrial do MASP (1951-1953) primeiros estudos. So Paulo: dissertao de mestrado, FAUUSP, 2006, ou no texto publicado na Habitat n.3 pg.42 de 1951 por Jacob Richti.
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elite poltica soteropolitana, na voz da famlia Magalhes, que abriu a maior oportunidade da carreira artstica e intelectual da arquiteta. O convite para criar e dirigir o Museu de Arte Moderna da Bahia (MAMB) foi amplificado por Lina Bo Bardi e pretendia ser a excelncia de um polo formador e gerador de cultura industrial nordestina e brasileira sem precedentes na histria.16 O momento profissional de Lina Bo Bardi neste perodo na Bahia, que vai de 1958, com o curso de Teoria e Filosofia da Arquitetura na faculdade de arquitetura da UFBA at o fechamento pelos militares do MAMB em 1964, marcado pelo exerccio dos contedos filosficos e estticos apreendidos na Itlia, na experincia do MASP e do Estdio Palma ao lado de Giancarlo Palanti17 e Pietro M Bardi. A arquiteta, ento com 44 anos, v-se mais livre longe de So Paulo aproveitando a
Um dos textos mais importantes sobre as ideias fundamentais sobre este projeto esto em Arte Industrial. In; Dirio de Noticias, caderno dominical Crnicas de arte, cultura e vida, Salvador, 1958. Nele Lina apresenta o profundo abismo entre as atividades criativas e produtivas e a possibilidade de recuperao deste lao fundamental para retomar o caminho produtivo num sentido mais humanista.
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O arquiteto Giancarlo Palanti (1906-1977) era italiano e tambm migrou para o Brasil no imediato ps-guerra. Muito prximo de Giuseppe Pagano e scio de Franco Albini, foi parceiro importante de Lina Bo Bardi na experincia do Estdio Palma colaborando com projetos de incluso de materiais naturais e modos produtivos tradicionais do Brasil no desenho de moblias para produo industrial. Em sua atividade profissional cunhou o carter coletivo do trabalho sempre criando em equipe. No Brasil, foi scio de Daniele Calabi e depois de Henrique Mindlin. Atuou como arquiteto espraiando sua filosofia de arte ligada tcnica construtiva industrial e busca de uma organicidade espacial unindo as influncias da Bauhaus e de Frank Lloyd Wright a partir de Pagano e Albini. Para aprofundar ver SANCHES, Aline Coelho. A obra de Giancarlo Palanti no Brasil. Dissertao de Mestrado. So Carlos: EESC, 2002.
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oportunidade para experimentar uma combinao nova dentro do progresso histrico no qual ela tambm acreditava, desde que com bases sociais mais democrticas e humanistas. Desde o comeo, quando aceitou o convite da famlia Magalhes para dirigir o Museu de Arte Moderna da Bahia, a arquiteta pensava um museu em Salvador que no fosse esttico, cujo movimento fosse em direo ao debate sobre as culturas modernas e populares, um museu educativo. Este nosso no um Museu, o termo imprprio: o Museu conserva e nossa pinacoteca ainda no existe. Este nosso deveria chamar-se Centro, Movimento, Escola, e a futura coleo, bem programada segundo critrios didticos e no ocasionais, deveria chamar-se: Coleo Permanente. neste sentido que adotamos a palavra Museu. preciso tambm chegar-se a um acordo sobre a palavra Moderno. Passada a poca da revolta contra as correntes reacionrias da arte, cessada a necessidade do choque, do escndalo, chegando ao ponto em que a arte moderna aceita por todos, necessrio comearse a construir considerando encerrado o perodo da necessria destruio, sob a pena de fazer parte das vanguardas retardatrias e de ser colocado fora da realidade moderna. A Natureza e o mundo das coisas a matria que encontramos. De suas leis no podemos fugir e cada conquista aparente fora da Natureza evidencia apenas um insuficiente estudo cientfico, ou, no campo da arte, crtico, do desenvolver-se do fato. Por isto que expomos algumas formas naturais, para fixar bem os limites da arte moderna, que, s vezes parece invadir o campo da Natureza, da matria-prima natural.

Nem toda a pobreza rida da arte moderna denuncia um desejo mstico de anulao do momento histrico, um desejo de auto-destruio, uma renncia imortalidade. Muitas expresses modernas da arte podem ser interpretadas como uma procura de simplificao, uma volta ao princpio do mundo com os instrumentos crticos para compreend-lo e prticos para forjlo. Uma poca nova j comeou e quem no chega a compreender sua necessidade lcida e rigorosa, melanclica sem pieguice, profundamente potica, corre o perigo de ficar de fora. A conscincia crtica e a continuidade histrica so a grande herana do homem moderno.18 Um projeto para um museu cujo acervo se constitusse a partir de um levantamento da cultura popular do nordeste e do dilogo com a arte moderna e contempornea, que abrigasse exposies temporrias e didticas sobre arte moderna como fontes de formao de gosto e valores culturais estticos enquanto se formava um acervo popular. Assim, ao mesmo tempo que elaborava a proposta do Museu de Arte Moderna da Bahia (MAMB), Lina Bo Bardi investia na criao do Museu de Arte Popular e de uma Escola de Desenho Industrial. O conhecimento terico sobre os valores abstratos da arte moderna, ento elitizados, seriam tratados no MAMB de maneira ilustrada e educativa buscando uma reconexo pblico-obra

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Este parte do texto do catlogo de inaugurao do Museu de Arte Moderna da Bahia em 1960, escrito por Lina Bo Bardi. Acervo ILBPMB, MAMBA, MASP ou republicado in: FERRAZ, Marcelo (org). Lina Bo Bardi. So Paulo: Empresa das Artes, 1993, p.139.
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que alimentasse o prazer pelo universo da arte. A arquiteta demonstrou esta preocupao em vrios textos de introduo das Exposies Didticas, primeiras atividades do museu a partir de sua abertura em 1960. Um esforo para popularizar os valores estticos modernos que se manifestava inclusive no projeto museogrfico das exposies. Suportes simples e despidos de adereos que colocavam a obra em contato direto com o observador, informaes histricas e circunstanciais da obra e do autor em vitrines explicativas altamente ilustradas. Um modelo aprimorado do MASP mas que veio da Itlia, cuja experincia em projeto de museus percorre a histria da arquitetura do entre e do ps-guerra. A partir da leitura de projetos de Franco Albini e Carlo Scarpa, Lina Bo Bardi investiu na experimentao de suportes e na ideia de que assim se construa um outro sentido, de atualidade, para obras de um passado mais distante, reconectando obra e observador. Este sentido educativo da arte foi amplamente difundido pelos filsofos marxistas durante os estudos historiogrficos e crticos no campo da arte na primeira metade sculo XX. Na Itlia, identificamos Antnio Gramsci e no Brasil, Mario Pedrosa. Para o Museu de Arte Popular da Bahia, a arquiteta, num primeiro momento, montou um roteiro de viagem de leitura e pesquisa de acervo do artesanato popular a partir da experincia com Martim Gonalves, da exposio Bahia, no Ibirapuera em 1959. Elaborou junto com artistas Nordestinos (Mario Cravo, Francisco Brennand, Lvio Xavier, Martim Gonalves) um roteiro pelo interior do serto. Uniu a isso visitas aos ncleos em formao dos CPCs e das Ligas Camponesas, cujo trabalho de levantamento e cadastro do

artesanato j estava em curso. O acervo selecionado revelava a diversidade da cultura de objetos produzidos domesticamente, revelava a criatividade que retira da pobreza e da falta de recursos composies de extrema simplicidade. Um conjunto de simbologia altamente mstica da cultura popular, da forte influncia do candombl, do beatismo e das histrias de luta no serto, de Lampio e Maria Bonita. A condio produtiva das peas, no artesanal no sentido corporativo do termo e nem folclrica (palavra que a arquiteta fazia questo de esclarecer como alienadora e congelante da riqueza dos objetos), alimentaram as ideias de um museu com a escola de desenho industrial: unio de um repertrio de objetos e de uma simplicidade esttica que vem do universo popular, com as tecnologias e prticas projetuais de arquitetos e desenhistas da universidade aptos a pensar a seriao de peas para o mercado de massa mas sem a alienao dos gadgets industrializados da cultura pop. Em 1959, ento, Lina Bo Bardi montou a cenografia para Martim Gonalves da exposio Bahia no Ibirapuera, e divulgou suas ideias de outros polos e origens de cultura nacional na V Bienal de So Paulo daquele ano. A exposio, paralela bienal, ocupou o vo sob a marquise onde depois ela mesma projetaria o novo Museu de Arte Moderna de So Paulo (MAM). O conjunto elaborado por Martim Gonalves, trazia para So Paulo a riqueza de uma cultura fundamentada na miscigenao das culturas africana e indgena com a europeia. Os objetos do cotidiano de homens do serto dispostos como arte, em sons e cheiros numa encenao despojada e moderna foram organizados por Lina Bo Bardi. Em 1960, elaborou o projeto de restauro para o Solar do Unho que abrigaria o Museu de Arte Popular da

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Bahia, primeiro passo desta nova civilizao19. Paralelamente ao trabalho de construo cultural polticoestratgica dos museus e das atividades didticas, Lina Bo Bardi, j em 1958, escrevia e editava uma coluna dominical no jornal Dirio de Noticias de Salvador, abrindo espao para temas do cotidiano cultural da cidade e do Brasil. Convidada por Odorico Tavares, editor do jornal e parceiro de Chateaubriand, ela criou a coluna Crnicas de Arte, de Histria, de Costumes, de Cultura da Vida. Nos tempos da construo de Braslia, Lina Bo Bardi faz ressoar na provncia baiana o debate universal sobre a capital nacional. Um campo de debate para a arte moderna e a cultura brasileira posta altura das transformaes sociais que tanto desejava, uma articulao temtica que revelava novamente a fora da influncia de Antnio Gramsci e seus ltimos parceiros italianos. O projeto grfico, tambm de sua autoria, era construtivo, harmnico, claro, irreverente, usava cor sob o texto, frisava os campos de contedos semelhantes e, ainda, ela ilustrava o tema geral com seus desenhos a nanquim, muito peculiares. Uma linguagem bastante avanada para a poca, um estilo que reelaborava suas experincias editoriais anteriores, na Itlia e, na Habitat, no MASP. Depois da interrupo, em 1964, desta experincia

Este termo definido no texto de abertura da primeira exposio de arte popular no solar do Unho, em 1963. A exposio intitulava-se Nordeste e foi idealizada, projetada e montada por Lina Bo Bardi. Depois, com o golpe militar de abril de 1964 o trabalho com a documentao seria interrompido.Acervo do ILBPMB e In: FERRAZ, Marcelo (org). Lina Bo Bardi. So Paulo: Empresa das Artes, 1993, p.158.
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utpica em Salvador, Lina Bo Bardi passa a levar a bandeira de defesa de uma arte nacional na borda da cultura de massa para todos os seus trabalhos, justamente como outros artistas, Glauber Rocha, Hlio Oiticica, Martim Gonalves, Jos Celso M. Correa, Flvio Imperio. Conforme Eduardo Rossetti, No quadro da arquitetura brasileira ps-Braslia, foram pensadas alternativas com a preocupao de enfrentar as relaes entre a concepo do projeto(n.a.) e o fazer da obra... para a arquiteta Lina Bo Bardi esta questo deveria ser resolvida coletivamente a partir de uma escola integrada a um processo industrial de escala regional20. Este momento de retorno forado a So Paulo coincide com a construo do edifcio sede do MASP na av. Paulista, cujo projeto de 1957. A obra s se conclui em 1968. A inaugurao da sede na Paulista finaliza este perodo de chegada de Lina Bo Bardi e sua miscigenao21 com a cultura brasileira. No panorama arquitetnico, coincide com a crise, na cultura ocidental, dos paradigmas modernistas e, no Brasil, com a intensificao da censura poltica. Muitos artistas foram afastados e exilados. Um perodo que se inicia de criatividade guardada e bandeiras polticas inflamadas. Lina Bo bardi ser

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ROSSETTI, Eduardo P. Tenso Moderno/Popular em Lina Bo Bardi: nexos de arquitetura. Salvador, Dissertao de Mestrado na FAU da Universidade Federal da Bahia, 2002
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A ideia de miscigenao na obra de Lina Bo Bardi foi desenvolvida por Luis Antnio Jorge em seu doutorado O Espao Seco. O termo usado por Jorge mestio, sinnimo de miscigenao ao estudar os valores de identidade da cultura moderna nacional. Cf. JORGE, Luis Antnio. O espao seco, imaginrio e poticas da arquitetura moderna na Amrica. Tese de doutorado. So Paulo: FAUUSP, 1999.
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dos artistas que se colocar propositivamente frente ao momento poltico; o eixo de seu trabalho desloca-se da importncia do objeto, da obra, para o processo e seu contexto fsico, na sua capacidade de dilogo, assim como muitos artistas de outras linguagens, como o teatro e as artes plsticas.

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figura 5 Lina Bo Bardi na cadeira de beira de estrada. Inspirada em cadeira africana feita de galhos e corda, 1967.

Para l das utopias Principas trabalhos: 1969 - Exposio A mo do povo brasileiro no MASP. 1970/75 - Exlio e muita cenografia para teatro e cinema. 1976/1980 - Projeto Igreja E. Santo do Cerrado, Uberlndia 1977/1986 - Projeto Centro de Lazer SESC-Pompia, So Paulo. 1981 - Concurso Vale do Anhangaba, So Paulo. 1984 - Projeto e obra Teatro Oficina. 1982/1986 - Projetos de curadoria de exposies. 1986/1989 - Projetos e obras de recuperao do centro histrico de Salvador, plano urbano e projetos pontuais como a Casa do Benin, o restaurante Coat, a ladeira da Misericrdia. 1991 - Concurso para o Pavilho do Brasil em Sevilha 92 e Projeto para a prefeitura de So Paulo. Lina Bo Bardi, retornou de Salvador para So Paulo e finalizou o MASP na avenida Paulista numa experincia produtiva inusitada: o escritrio de arquitetura era na obra e os desenhos executivos produzidos ali, enquanto pensava, refletia, praticava. Auxiliada pelos projetistas do escritrio do Eng. Figueredo Ferraz e tambm por alunos da Faculdade de Arquitetura da Bahia antes de 64, a arquiteta montou assim um staf produtivo para desenhos e obra ali onde ela acontecia22.
O projeto do MASP foi retomado no perodo em que Lina Bo Bardi morou em Salvador, os desenhos da etapa preliminar foram feitos por alunos da Faculdade de Arquitetura da UFBA, inclusive a maquete que mostra o volume sobre o vazio fechado apenas com um pequeno rasgo horizontal. De acordo com depoimento de Jos Luis Adelino, arquiteto e professor da UFBA, ex-aluno de
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Este esquema depois fora ampliado no projeto da Igreja do Esprito Santo do Cerrado em Uberlndia e no projeto do Centro de lazer SESC-Pompia em que toda a equipe que trabalhou no projeto e na obra participou, em suas funes e limitaes do processo construtivo, realizando uma experincia coletiva. Segundo Andr Wainer23, Lina trabalhava cedo e trazia pela manh para o grupo as ideias que deveriam ser aprofundadas e detalhadas. O escritrio do engenheiro Figueredo Ferraz disponibilizava, para o escritrio montado na obra, um projetista que calculava a estrutura junto com os arquitetos. Os construtores viviam o cotidiano da obra junto com a equipe de arquitetos e a coisa acontecia junto. Deste modo Lina estabeleceu uma nova uma relao entre pensar e fazer, de autonomia entre as individualidades, mas de profunda integrao no grupo. As suas experincias com teatro, que tambm so do perodo de Salvador e que derivaram em trabalhos de cenografia nestes anos iniciais da dcada de 70, parecem ter colaborado muito para este exerccio coletivo, na medida em que a arquiteta experimentou a transposio do processo criativo do teatro para o modo construtivo de projeto e obra, alm de possibilitarem um contato com artistas bastante libertos de dogmas e tabus, menos caretas que engenheiros e arquitetos, abrindo possibilidades de pensar o trabalho coletivo franco e disponvel, sem culpas e possesses.

Lina Bo Bardi em depoimento durante o seminrio 50 anos de Lina Bo Bardi, na encruzilhada da Bahia e do Nordeste, Salvador, dezembro de 2009. Andr Wainer arquiteto e foi colaborador de Lina Bo Bardi nos projetos da Igreja em Uberlndia, do Centro de Lazer SESC-Pompia, entre outros projetos, e prestou depoimento a esta pesquisa em novembro de 2009.
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No perodo imediatamente posterior inaugurao do MASP, 1969-1971, Lina envolveu-se com as foras mais radicais de combate ditadura, culminando com um mandato de priso em 1971 e uma sada forada do pas. Manteve-se em idas e vindas at 1974. Na Itlia, Lina Bo Bardi esteve com a famlia, parece que seu pai faleceu nesta poca, tanto que sua me retorna ao Brasil com ela em 74. Mas Lina esteve com colegas e principalmente com Bruno Zevi em Roma, onde tomou conhecimento de seu novo livro Linguagem da arquitetura moderna24. Zevi publicou o artigo de Lina sobre seu livro na revista Larchitettura Cronaque e Storia e revelou as diferenas entre os dois. No Brasil, arquiteta ainda escreveu os textos Cinco anos entre os brancos em 1967, sobre sua experincia abortada nos Museus da Bahia, porm fecunda para a vanguarda artstica e os novos comportamentos da dcada seguinte, e o texto Planejamento Ambiental: desenho no impasse, de 1976, sobre as contradies da industrializao de objetos no Brasil e as escolhas formais entre uma arte nacional e os gadgest da cultura de massa, revelando outros pontos possveis. Continuou defendendo a integrao da arte popular no caminho de um ambiente construdo, harmnico e nacional at seu falecimento em 1992.

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Cf. ZEVI, Bruno. Il linguaggio moderno dellarchitettura Guida al codice anticlassico. Turim: Einaudi, 1973.
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Em suma Nesta reviso cronolgica podemos entender que a vida profissional da arquiteta Lina Bo Bardi dialogou com contextos diversos: da consolidao do movimento moderno na Itlia na dcada de 40; do nascimento das primeiras indagaes sobre o movimento moderno na dcada de 50 at a crise de identidade da arquitetura no final da dcada de 60. Depois, na dcada de 70/80, no Brasil e por todo o mundo, disparam pesquisas de anlise metodolgica da histria e das obras de arquitetura, e de novas formas e ferramentas de projeto arquitetnico. Lina Bo Bardi procurou montar suas concepes e construir um discurso participando destes cenrios, consequentemente edificou espaos que buscaram realizar seu modo de ler a realidade. A apropriao da circunstncia local nas situaes de projeto revelaram a acomodao de modelos formais de fundamento racionalista moderno para transformar o ambiente domstico num primeiro momento italiano. Em suas leituras a arquiteta mostrou uma realidade urbana possvel diferenciada para a poca. Os fluxos, as hierarquias de uso dos espaos como tentativas de lidar com o movimento humano, seja coletivo ou individual. A procura pelo desenho que fortalecia a apropriao do espao, priorizava o que era usar o espao e vivenci-lo no tempo. Estes nos parecem os pressupostos. Suas estratgias no Brasil buscavam um lugar comum entre o mundo intelectualizado e racional do arquiteto e o instintivo e criativo universo da tcnica rudimentar brasileira, o que podemos tambm entender que seja a sua noo da funo social do arquiteto. Ento, nascia uma outra estratgia em seu

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trabalho. Ir ao canteiro da obra como um modo de resolver o hiato tcnico/cultural, entre ideia e produo, e como modo de recolocar a possibilidade de detalhamento do projeto que no tempo da indstria da construo seria liquidado. Mas toda esta nova atitude tensiona-se com alguns postulados modernos que a arquiteta procurou manter: como o racionalismo estrutural, a geometria, a arquitetura do programa, uma funo social para o arquiteto sem perder os vnculos com as conquistas humanas na cincia e na filosofia, as contradies entre a autoridade do saber ilustrado e o saber da experimentao empirica, este talvez o carter mais ambguo mas mais criativo de seu trabalho. O estudo dos textos de Lina Bo Bardi uma contribuio para a vivncia e entendimento destes momentos histricos, na Itlia e no Brasil, contemporaneamente. Os fundamentos de sua vivncia europeia so o ponto de partida para uma leitura de seu pensamento. Uma reflexo sobre o problema do arquiteto diante das iniciativas da vanguarda modernista de edificar a cidade industrial discutindo a sua habitabilidade, e mais, colocando esta questo para o pblico em geral. A maneira como a arquiteta enfrentou os paradigmas desta modernidade, a soluo inteligente para recolocar o trabalho do arquiteto garantindo-lhe uma funo esttica e tica; as ideias por dentro de seu exerccio profissional nos impulsionam a refletir sobre as razes da profisso do arquiteto. Segundo colocou S. Giedion25, o historiador seleciona e

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Cf. Parte I, La histria. Relacion de hechos vivos. GIEDION, Sigfrido. Espacio Tiempo y Arquitectura, el futuro de una nueva tradicin. Barcelona: Ed. Cientfico Medica, 1961, p.1-30
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recorta eventos na histria para dar sentido a sua leitura do momento presente. A histria escrita no isenta, o historiador tambm embebido em seu contedo temporal histrico. E seu texto um momento de algo dinmico que so o espao do passado, do presente e do futuro. A histria , assim, escrita em movimento, com frescor e sensibilidade. M. Tafuri26, por outro lado, desencantou com sua crtica este papel do historiador. Para ele, j na dcada de 60, a histria operativa (que tomou fora no segundo ps-guerra com Bruno Zevi na Itlia) revelou-se falha na medida em que o vnculo do historiador arquiteto com pensar e fazer desmontavam a legitimidade do recorte histrico. Os estudos valeriam como discursos didticos, mas no como rigorosa leitura histrica. Se pensarmos que os textos de Lina Bo Bardi no tm pretenses de escrever a histria, mas podem contar uma histria que aproxime o pblico da possibilidade de uma nova realidade urbana, que esta histria poderia ser projeto, encontramos um ponto de conexo com as teorias de Bruno Zevi. Lina Bo Bardi formou-se neste contexto, queria exercer a funo a que se propuseram os italianos: dentro da leitura dos valores modernos e da histria, reconectar ao civil e transformao cultural.

TAFURI, Manfredo. Teorias e Histria da Arquitetura. Lisboa: Dom Quixote [1979]1988. Discute at que ponto devem ocorrer a distncia da prxis para fazer a crtica isenta e amparada por sua historicidade. Passim.
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a conservao do passado no presente no nada alm da indivisibilidade da mudana Henri Brgson, 1911

Captulo II

A Itlia modernista e as publicaes editoriais Desde sua formao na faculdade de arquitetura de Roma em 1939, Lina Bo Bardi (1914-1992) envolveu-se com o trabalho editorial e a prtica projetual em arquitetura. Convidada por seu colega de curso Carlo Pagani para montar um escritrio em Milo, logo aproximou-se do debate arquitetnico que acontecia nas revistas de arquitetura na capital piemontesa. Segundo Manfredo Tafuri(1935-1994), a atividade crtica, a pesquisa histrica e a prtica projetual eram comuns entre os jovens arquitetos italianos que nasceram no debate modernista racionalista das dcadas de 20 e 3027. Dos arquitetos importantes deste cenrio Italiano que vai do entre-guerras 2 guerra mundial, e inclui o perodo da reconstruo italiana, podemos destacar Edoardo Persico (1900-1936), Lionello Venturi (1885-1961), Giuseppe Pagano (1896-1945), Franco Albini (19051977), Gio Ponti (1891-1979), Ernesto Natan Rogers (1909-1969), Giuseppe Terragni (1904-1943), Ignazio Gardella (1905-1999), Giancarlo Palanti (1906-1977), Achille Castiglioni (19182002), Mario Ridolfi (1904-1984), Bruno Zevi (1918-2000), entre outros; sem falar no engenheiro P. Luigi Nervi (1891-1979) e o jornalista e historiador Pietro Maria Bardi (1900-1999). Lina Bo Bardi esteve prxima de praticamente todos eles, ou porque trabalhou diretamente, ou porque dirigiu revistas
Cf. TAFURI, Manfredo. Storia dellarchitettura italiana 1944-1985. Turim: ed. Enaldi, 1986, p.16
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nas quais participavam, mas principalmente porque a arquiteta sempre teve uma atitude profissional de envolvimento e conscincia de seu tempo e das grandes questes que estavam em debate. Mais que isso, participou ativamente com uma posio crtica construindo uma trajetria pautada por valores ticos e estticos que nasceram certamente da experincia italiana. O trabalho nas revistas de arquitetura italianas da poca intrnseco ao debate terico, esttico e poltico daquele momento. As revistas, nas palavras de Gio Ponti, serviriam para tornar acessvel um debate de ideias fundamental para a cultura italiana do sculo XX28. Deste modo, para compreender os artigos publicados por Lina Bo Bardi e as relaes profissionais surgidas no contexto italiano em que podemos identificar a formao de conceitos estruturais da sua posio profissional, faremos uma breve reviso histrica do panorama da arquitetura italiana daquele momento.

CELANTI, Germano (org). Gio Ponti, the complete work 1923-1978. Londres: Thames and Hudson, 1990, p.109.
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Moderno como eixo da unificao e reconstruo na Itlia O movimento da architettura moderna ou architettura razionale na cultura arquitetnica italiana das primeiras dcadas do sec. XX at o final da segunda guerra, e o subsequente perodo da reconstruo (1945-1950), foi marcado por uma ambgua disputa entre arquitetos das duas regies economicamente mais importantes da Itlia, Roma e Milo; e pela posio poltica dos intelectuais frente ao fascismo e ao socialismo marxista. O termo moderno, para o cenrio italiano aqui colocado, significar os valores de um tempo presente com contedo progressista e emancipador, revolucionrio, em certa medida, ao perodo anterior. Mas para alm do debate terico do termo, ficaremos com a colocao de T. Maldonado e de R. De Fusco um tempo histrico e um fenmeno que em seu existir universal continha limitaes, mas ao qual se pode atribuir uma morfologia, mesmo sendo muito mais que somente mutao morfolgica. O movimento moderno na arquitetura foi principalmente uma tentativa de mudar a vida cotidiana. Mas ao mesmo tempo no se pode negar que o termo se refere a uma srie de modelos e propostas surgidas nos anos 20 e 30 do sec. XX e que so em muito semelhantes ... e estreitamente relacionadas s vanguardas das artes visuais do mesmo perodo29. Segundo o historiador G.Argan30, a Itlia entrou no sculo
Cf. DE FUSCO, Renato; Lenza, Cettina. Le nuove idee di architettura storia della crtica da Rogers a Jencks. Milo: Etaslibri, 1991, cap.1 La questione Del Movimento Moderno.
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Cf. ARGAN, G Carlo. Arte moderna. So Paulo: ed Companhia das Letras,

figura 6 Maquete do projeto para a Accademia di Brera, Milo, arq. Giuseppe Terragni e equipe em 1935.

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XX em certo atraso com relao ao resto das vanguardas arquitetnicas europeias. Exceto pelo manifesto Futurista de SantEllia, em 1914, o debate racionalista aconteceu somente depois de 1925 com os estudos de Edoardo Persico (1900-1936) e Giuseppe Pagano (1896-1945), com o trabalho na revista Casabella (1928) e as exposies nas trienais. No campo formal, o racionalismo foi herdado das escolas de Adolf Loos, do De Stijl, do Purismo de Le Corbusier e dos estudos em curso na Bauhaus de Weimar. Permeou as obras modernistas da dcada de 30 tanto em Roma quanto em Milo, mas no conjunto arquitetnico deste perodo a sua forma ainda ecoava muito da ordem clssica. Na dcada de 30, com uma poltica de investimentos voltada para consolidao do progresso industrial e o fortalecimento de Mussolini no poder (1922-1945), as posies ticas e estticas ficaram confusas e misturadas. As escolas de Roma e Milo colocaram em debate a urbanizao modernista, a monumentalidade, a habitao, em funo de valores no campo das tradies e origens populares e do embate com o novo estilo da poca, que permeava as vanguardas arquitetnicas pelo mundo. Segundo M.Tafuri, as experincias no contexto Romano so uma reflexo conclusiva no passado; e em Milo o foco estava na situao cultural considerada ainda por vir.31 Em Roma, o arquiteto Marcello Piacentini (1881-1960), alm de diretor da faculdade tornou-se o arquiteto oficial do

1992 p.330 Cf. TAFURI, Manfredo. Storia dellarchitettura italiana 1944-1985. Turim: ed. Enaldi, 1986, p.05.
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regime. Apesar de seu trabalho concentrar-se no problema de permanncia dos valores clssicos e do restauro dos monumentos arquitetnicos ele no era de todo contra as pesquisas racionalistas j que o discurso dos primeiros anos do regime (1922-1938) era progressista em relao cultura; mas o tom ficava apenas nas questes de escolha formal, alheio ao debate sociopoltico que acompanhava as vanguardas dos outros pases europeus. No se poderia esperar ideais democrticos do grupo alinhado com o fascismo, e o contraste apareceu evidente na atitude frente s questes urbanas: para as cidades antigas modernismo significava demolio e higienizao da populao pobre isolando-a na periferia e abrindo rea para a especulao imobiliria. Em Milo, o Grupo 732(1927) e depois o Movimento pela Arquitetura Racional (MIAR - 1930) inundaram o cenrio dos anos vinte e trinta com os estudos sobre as escolas de vanguarda europeia incorporando valores ticos e tcnicos mais democrticos e socialistas, em sintonia com as filosofias mais contemporneas dos movimentos trabalhistas de Turim e Gnova. Destacaram-se os trabalhos do crtico Edoardo Persico (que dominava as relaes entre filosofia marxista e vanguarda modernista tambm por sua proximidade com Antnio Gramsci, o construtivismo russo e Le Corbusier); e Giuseppe Pagano, polemista, alinhado num primeiro momento ao regime, crente nas reformas que pudessem ocorrer de dentro do sistema, e que
O Grupo 7 era formado pelos arquitetos Luigi Figini, Guido Frette, Sebastiano Larco, Gino Pollini, Carlo Enrico Rava, Giuseppe Terragni e Ubaldo Castagnola, e depois Adalberto Libera. No MIAR juntaram-se arquitetos de todo o pas como Luciano Baldessori, Giuseppe Pagano, Mario Ridolfi, entre outros, na decada de 30.
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passou para a resistncia na dcada de 40. Em torno de Pagano e dos estudos urbansticos que a revista Casabella fomentava, o grupo arquitetnico de vanguarda desenvolveu o plano Milo Verde(1938). Embora sem chances de ser implantado durante o regime, o plano consolidou a certeza de que as questes de renovao da arquitetura na Itlia no ocorreriam sem um debate e um planejamento das cidades. A 2 guerra trouxe tambm o questionamento da eficincia dos processos construtivos (tradio artesanal ou prfabricao); e a retrica da representao nacional (estilo monumental neoclssico ou racionalista). Este debate acirrou os conflitos entre os simpatizantes e os no simpatizantes do fascismo. Os estudos de E. Persico foram interrompidos com sua morte precoce em 1936, e posteriormente com a priso de G. Pagano em 1943 (o arquiteto faleceu em 1945 em campo de concentrao na Alemanha). Mas seus contedos foram apropriados pelos novos arquitetos como referncias importantes de um novo estilo moderno. As questes da reconstruo do pas (1945-1950), destrudo pela guerra, vo estabelecer um ponto de debate para alm da arquitetura: o campo dos valores morais e das verdades espraiou-se para o tema da sociedade italiana moderna que deveria se reconstruir por inteiro. As questes polticas e institucionais escapavam aos arquitetos e tornaram-se impedimento para agir, tambm no perodo da reconstruo. Nos encontros de dezembro de 1945 sobre Reconstruo Edilcia Nacional, os planos urbansticos pareciam longe de serem um salto metodolgico, ainda inundados pela filosofia dogmtica dos CIAMs e das utopias; no demonstravam atender a demanda industrial e fazer a articulao com as novas aspiraes

figura 7 Maquete do projeto Milano verde, de G.Pagano, F.Albini, G.Palanti, I. Gadella entre outros, 1938

cvicas. Os discursos eram proporcionais ao desejo de reparar os erros do perodo anterior guerra. Uma libertao difcil.33 Ainda em 1945, o arquiteto romano Bruno Zevi (1918-2000) retorna do exlio nos Estados Unidos e funda o grupo APAO (Associao pela arquitetura orgnica). Fortemente influenciado pelo trabalho filosfico da arquitetura orgnica de Frank Lloyd Wright e pela indstria da construo americana, seu discurso caminha para a reviso geral das bases produtivas do pas no campo da construo civil e para a introduo da moderna tecnologia de sistemas construtivos pr-fabricados como estratgia para reconstruo edilcia. Em paralelo, Ernesto N. Rogers (1909-1969), fundador do grupo de Turim BBPR, alertava para a necessidade de um planejamento urbanstico estratgico nacional para pensar a reconstruo, que contivesse um carter democrtico e social vinculado realidade cultural italiana e no somente s demandas do mercado imobilirio, uma continuidade do trabalho de G. Pagano. Neste momento nasceu o programa INACasa, um manifesto da arquitetura neo-realista italiana. Porm o programa continha ainda uma ideologia paternalista cujo discurso viabilizavase porque usava as formas originais populares nos detalhes e acabamentos. Seus coordenadores faziam parte do grupo da APAO, mas logo entraram em conflito com Zevi justamente por adotarem a organicidade das formas populares de modo filosfico e politicamente diverso do dele. O programa INACasa tornouse o programa estatal do ps-guerra para a reconstruo e

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Cf. TAFURI, Manfredo, 1986, p.25.

figura 8 Foto do conjunto Tiburtino, Roma, Mario Ridolfi e equipe, 1949-1954 para o programa INAcasa

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construo de habitao popular e foi adotado por toda a Itlia na construo civil. Era baseado nos princpios urbansticos modernos dos bairros residenciais e dos conjuntos habitacionais - Tiburtino o exemplo mais conhecido - construdos em reas perifricas dos centros urbanos. Ao crticar o momento, em 1982, Manfredo Tafuri colocou: involuntariamente, a polmica anti-vanguarda do neo-realismo enfrentava sua prpria origem. O lxico popular elevado a linguagem normativa, era assumido apenas como puro material... provocando distores cujo produto deformava a linguagem de origem popular e era igual quele do formalismo e da vanguarda tecnolgica.34 O debate sobre os valores da tradio popular incidiu nas publicaes de Bruno Zevi a respeito da arquitetura moderna italiana (1950), ele fez questo de desvincular as iniciativas populistas do neo-realismo da potica orgnica. Zevi desenvolveu dentro da APAO, em 1945, o debate para trazer a riqueza do conceito orgnico no mbito da reviso das tradies modernas no enfrentamento da cultura popular artesanal (no no sentido populista ou folclrico). O arquiteto buscou uma conexo entre o empirismo artesanal e o racionalismo moderno como uma estratgia para repensar a funo da indstria em seus aspectos tcnicos e democrticos. Mas a corrente orgnica no se desenvolveu concretamente na Itlia, o debate ficou no mbito verbal. Os destinos e origens da conturbada chegada da vanguarda moderna racionalista na Itlia da primeira metade do sec. XX foi registrado nas pginas das editorias de arte e arquitetura

34

Cf. TAFURI, Manfredo, 1986, p.27

da poca. A revista Domus era um importante complemento e contraponto nos temas colocados pela revista Casabella assim como a revista romana Quadrante, editada por Pietro M. Bardi. Milo era o centro produtivo deste debate intelectual, Lina Bo Bardi escolheu no ficar de fora.

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nossa dificuldade, nossa obrigao, traduzir os sentimentos em coisas criadas e para isso preciso aperfeioar uma tcnica que nos permita dominar os sentimentos, identificar a tcnica com os sentimentos, construir uma unidade entre meios e fins, confundi-los com a vida, fazer com que a arquitetura se torne vivente. Ernesto Nathan Rogers, 1970

O ambiente de ideias de arquitetura na Itlia das dcadas de 30 e 40 As ideias de arquitetura na Itlia da primeira metade do sculo XX podem ser entendidas como fundamento e gnese do trabalho editorial da arquiteta Lina Bo at a dcada de 60. No trabalho durante os primeiros anos, na dcada de 40 em Milo, ela absorveu o clima intelectual do entre-guerras que procurava discutir as questes da arte e da arquitetura moderna e o entendimento da identidade nacional frente ao Fascismo. Procuramos desvendar a situao da formulao das ideias de arquitetura desde o Manifesto Futurista, de 1914, at o debate sobre a reconstruo nos anos seguintes do final da segunda guerra mundial para compreender o universo intelectual artstico no qual a arquiteta esteve envolvida. O contexto italiano foi muito inspirado no trabalho de Benedetto Croce (1866-1952), filsofo italiano, esteta e historiador, que tem na base de seus estudos a obra de Hegel e cujo foco maior detm-se sobre os conceitos de arte, cincia e histria como momentos da conscincia e conhecimento do homem. Crticado por seu idealismo e romantismo, Croce definiu em seus primeiros estudos o conceito de filosofia do esprito e estabeleceu que a arte uma intuio particular enquanto que a cincia o conhecimento do geral. Que a histria diz respeito a estes fenmenos particulares e gerais, que diz respeito ao real e no ao possvel35. Croce foi um importante

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O conceito de histria apresentado por Croce fundamentou os estudos de Lionello Venturi e de Giulio Carlo Argan a partir de 1930. Conforme prefcio de Argan em VENTURI, Lionello. Il gusto dei primitive. Torino,
35

terico para os estudos de Antnio Gramsci na filosofia e Giuseppe Pagano e Edoardo Persico na arquitetura. Sua viso laica da histria e da filosofia o colocaram contra o fascismo e depois contra o estado catlico, mas sempre fora crticado pela falta de clareza quanto s suas filiaes marxistas. Sua viso universalista da ao esttica o colocou ao lado dos grandes estudiosos no Movimento Moderno e na fundao do debate da origem da atitude funcionalista do racionalismo Italiano. No trabalho de R. De Fusco36, encontramos o estudo dos fundamentos do pensamento italiano de arquitetura e ele parte de alguns paralelos com a obra de B. Croce. No processo de formao da ideia de arquitetura moderna na Itlia, processo que tem carter no evolutivo ou unidirecional mas pluralista, o historiador identificou a relao entre as teorias esttico crticas e a atividade operativa da arquitetura. Uma das caractersticas deste processo na Europa foi o crescente desinteresse pela formao de um discurso baseado na expresso individual. Atravs do pensamento positivista, da psicologia, das estticas particulares, das normativas, dos esquemas da viso, da crtica sociolgica, a maior parte dos estudos em histria da arte, a partir da segunda metade do sculo XIX at as primeiras dcadas do XX, em especial na Alemanha, deslocam a histria dos artistas (em sentido biogrfico) para uma histria da arte com intenes de revelar as expresses gerais dos distintos perodos e da relao arte-

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Einaudi, 1972[1926] DE FUSCO, Renato. La idea de arquitectura - histria de la crtica desde Viollet-le-duc a Persico. Barcelona: G.Gili, 1976[1968]
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sociedade, os chamados movimentos. Em parte na contramo desta historiografia da arte, os estudos de Croce ressaltam novamente as personalidades criadoras e o juizo de valores do que arte ou no do ponto de vista individual37. A comparao destas duas posies estabeleceu parmetros de estudo na obra de Renato de Fusco sobre a crtica italiana e assim ele pde aferir o desenvolvimento da arquitetura moderna em relao crtica esttica. Segundo De Fusco38, o trabalho de Benedetto Croce (Esttica, 1902) sobre a filosofia do esprito, tende a superar os dualismos que balizaram a anlise de arquitetura que vem das correntes historiogrficas na arte. Assim as identidades entre esprito e matria, entre vontade e ao, intuio e expresso, superam o sentido unitrio que os contrapontos poderiam colocar como por exemplo entre forma e valor simblico, belo e til e o grau de liberdade da arquitetura a respeito das demais artes. Segundo De Fusco, para Croce o fazer arquitetnico no negava as exigncias prticas no qual o arquiteto era chamado para resolver, mas as inclua e transformava seu sentimento criador original na obra. Em oposio s noes de homogeneizao, ideia de que a arte moderna rompe em suas novas formas as velhas, as experincias de Victor Horta, Adolf Loos e Frank Lloyd Wright so vistas pelo filsofo como precisamente uma nova forma, um novo impulso linguagem pre-existente, porm modificando seus termos e sua histria em uma nova imagem. Neste
Podemos alargar esta ideia tambm para mais tarde: o trabalho de N. Pevsner que procurou recolocar o papel das individualidades no movimento moderno com o estudo dos pioneiros em 1936.
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Apoud. DE FUSCO, Renato, 1976[1968], p.178.

sentido, a noo de tradio e arte nova esto fundidas. Outro tema importante na obra do filsofo e na ideia moderna de arquitetura ser o problema da tcnica. Novamente de acordo com os estudos de R. De Fusco, em Croce a tcnica o conjunto de procedimentos produtivos do artista para forjar sua ideia interna da obra, um sentido de tcnica interior ou um sentido de disciplina que tem carregado as questes de tradio histrica do trabalho. Mas na ideia do movimento moderno, no bem assim, ou melhor no s um sentido de tcnica interior (bastante positivista), mas um sentido moral, econmico e de participao civil. Para De Fusco, as convergncias destes pensamentos de Croce fundamentaram as bases do funcionalismo que se colocava na Itlia e que esteve na origem da aderncia do pas ao racionalismo. De fato, do ponto de vista histrico a Itlia participa das vanguardas do continente com o movimento futurista39. Para os italianos, este movimento, muito coerente com as vanguardas sucessivas e com o zietgeist do tempo futuro, apresentouse muito mais como uma ideia de arquitetura do que como uma arquitetura de fato, como obras. A ideia mais original no movimento era aquela que declarava a descontinuidade entre o presente e o passado, separando arquitetura de tradio. Segundo Banham40, Marinetti volta suas foras tericas contra o movimento Arts and Craft de Ruskin. Mas o futurismo acabou sem propor um programa figurativo e a nova pasagem ficou
SantElia, em 1909 escreve Manifesto e Messagio, bases para depois escrever o Manifesto futurista para arquitetura(1914)
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Cf. BANHAM, Reyner. Teoria e Projeto na primeira era da mquina. So Paulo: ed. Perspectiva, 1979[1960], p.155
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figura 9 Foto da Casa del Faccio, 1936, Como, deGiuseppe Terragni considerado um dos melhores arquitetos racionalistas da Itlia.

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limitada a uma imagem retrica, a um valor enquanto movimento de uma intelectualidade comum, sem experimentao prtica, ficou nos desenhos de SantElia. Mesmo assim a sua antecipao de uma imagem urbana futura e industrial, da viso unitria do mundo fecundou as correntes de vanguarda no entre-guerras por toda a Europa, ainda mais na Itlia do ps risorgimento41. No final da dcada de 20 e incio da de 30, o Gruppo 7 que depois fundou o MIAR - Movimento italiano pela arquitetura racionalista - apareceu com os estudos mais vinculados s vanguardas da Europa, agora consolidadas. Depois de uma imposio do Regime Fascista de retorno a uma ordem clssica, este grupo props uma ordem funcional e purista baseada nos estudos corbusianos e da Bauhaus. Procuraram estabelecer uma funo para a cultura italiana, dar s naes europeias um estilo como nas grandes pocas do passado mas agora desenvolvido dentro das novas experincias da autonomia da forma. Estes trabalhos colocaram um sentido diferente para os valores de tradio, no aquele acadmico enrijecido mas como continuidade, como compatibilidade e transformao; a partir daqui a tradio adquiriu novos aspectos. Para este grupo (bastante heterogneo) era impossvel anular o sentido de esprito das tradies e no novo seria preciso considerar este rastro, como apontara Croce. Quanto tcnica esta tambm pde submeter-se s tradies produtivas como nas artes figurativas italianas incluindo novos materiais, como o concreto e o vidro, e ento dai nascer uma nova esttica. Deste modo podemos reconhecer que o movimento racionalista
Risorgimento o processo histrico de unificao da Itlia em estados nacionais e fim da monarquia, vai de 1815 at 1870.
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na Itlia nasceu reformista, mais includo no ambiente sociocultural da poca e de carter poltico ambguo. Inclusive aberto s aderncias clssico-monumentais colocadas pelos arquitetos do regime, os romanos Giovannoni e Piacentini, que em sua poltica progressista acabaram incluindo os documentos do Gruppo 7 no primeiro momento do regime (principalmente da construo na Universidade de Roma e das Casas del Fascio). Na mesma poca, em Roma, Pietro M. Bardi vai localizar, nos estudos da obra de Le Corbusier, a busca por uma arquitetura para o regime. A ideia era valorizar, na ao interna do Fascismo, sua origem renovadora. Simpatizante do grupo MIAR, posterior aos textos do Gruppo 7, Bardi organizou, na capital, em 1931, a exposio Mostra dellarchitettura racionale, incluindo no catlogo seu manifesto a Mussolini pela arquitetura racional como representante dos iderios do regime e crticas ao Neoclssico decorativo e monumental. O resultado foi que o estado consolidou seus vnculos com o academicismo elegendo o Neoclssico e Piacentini o arquiteto oficial do governo. Do final da dcada de 30 para a 40, as posies polticas vo marcar as ideias dos arquitetos de vanguarda e como consequncia muitos vo morrer vtimas da represso do regime e da guerra. Talvez o arquiteto que melhor resuma esta crise de esprito na Itlia das primeiras dcadas do sculo XX seja Giuseppe Pagano. A sua crtica arquitetnica e a colaborao para a formao da ideia italiana de arquitetura moderna foi registrada na editoria da revista Casabella e na luta poltica. Bastante prximo de autores como Venturi, Argan, Levi, e Persico, Pagano vai elaborar sua teoria a partir do debate do gosto.

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figura 10 Fotografia obra de Giuseppe Pagano, para a Universidade de Roma, faculdade deo comrcio, 1938. Seu discurso nos parece muito mais resolvido que sua obra, de um racionalismo austero e pesado.

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A partir do texto de L.Venturi (Gusto dei primitive, 1926), o conceito de gosto vai incidir sobre a prtica da crtica militante no sentido de uma abertura desta aos valores culturais, sociais e histricos e no s estticos. Na obra de L.Venturi, a anlise do gosto tratou tambm da absoro, da assimilao da arte moderna e do aspecto que une as obras de um determinado perodo histrico para alm de sua potica. J em Storia della crtica darte, de 1936, Venturi apresentou que o carter comum frente sntese na criao da obra de arte o carter do gosto. Para Pagano a arquitetura moderna foi um problema de aderncia de costumes e de coerncia entre ser individual em um todo universal. A questo da tcnica foi colocada depois de um problema de gosto na conexo desta arquitetura ao esprito do tempo. Seu problema com o novo gosto passou por um sentido de contedo da arquitetura. Apesar de suas vinculaes num primeiro momento com o fascismo, suas anlises tem mais consistncia sociolgica que aquelas oriundas dos estudos do Gruppo 7. E seu trabalho passou a conter uma voz poltica cuja tica derivou para os estudos dos programas sociais e para as questes da seriao contendo uma qualidade uniforme, o atributo do gosto moderno. Para o historiador A. Saggio42, o trabalho de G.Pagano pode ser caracterizado por uma atividade na arquitetura com a inteno de difundir uma melhor qualidade de vida habitvel e ambiental a servio dos estados populares. A convico do arquiteto provm dos

O detalhamento da obra de Pagano pode ser estudado no livro SAGGIO Antonino - Lopere di Giuseppe Pagano: tra politica e architettura. Bari: Ed. Ddalo, 1984
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temas do movimento moderno, da social-democracia e tambm de Sorel (o terico do sindicalismo francs revolucionrio que teve adeso tanto de Mussolini quanto de Gramsci, como da esquerda fascista de origem). Esta atitude trouxe a certeza de que o trabalho crtico poderia contribuir para o carter progressista no interior do regime fascista. Acreditou, at 1938, que o fascismo pudesse representar um estado moderno e ser o interlocutor natural dos projetos de renovao e transformao propostos pela cultura da arquitetura moderna. Porm, com o fim da guerra espanhola, com as leis raciais e as escolhas totalitrias de Mussolini, G.Pagano reconheceu o estrangulamento do debate modernista e do espao para autonomia e pesquisa. Principalmente depois que M.Piacentini foi oficializado como arquiteto do regime43. O espao de elaborao e crtica tornou-se positivo apenas quando Pagano passou para a resistncia, em 42. Sua ao profissional de perseguir instncias de renovao s encontrou amparo na ativa luta poltica. Segundo Saggio, nos confrontos com o fascismo possvel perceber as experincias significativas de seu itinerrio intelectual percorrendo uma batalha da arquitetura moderna e os temas projetuais de pesquisa44.
Esta oficializao dispara os projetos do E42, para a exposio universal de Roma e da Universidade de Roma. Neste trabalho Piacentini convidou para projetar as sedes das faculdades, alm de Pagano, Gio Ponti, Ascheri, Fuschini, Capponini, entre outros.
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Podemos assinalar como fundamentais para os fundamentos da obra escrita de Lina Bo Bardi e de seus colegas: A mostra de Arquitetura rural em 1936, e sua coleo de fotografias de formas tradicionais , tcnicas construtivas recolhidas durante os anos de 1933 a 1943 e publicadas na revista Costrucione de 1946; Alm de inmeros artigos na Casabella sobre o tema da arquitetura menor, no mesmo perodo.
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figura 11 Material da exposio Arquitetura Rural italiana, organizada por Giuseppe Pagano, em 1936 para a VI Trienal.

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A questo da quantidade e da qualidade, por exemplo, revelou-se frutfera para estudar suas ideias: nos anos de adeso ao Fascismo, G. Pagano envolveu-se com as questes das grandes escolhas da poltica pblica de construo acreditando assim poder produzir transformaes profundas na qualidade de vida de todos. A qualidade da arquitetura no era um tema abstrato mas uma referncia concreta generalizvel e ento uma questo quantitativa: Afirmar que queremos trabalhar com a quantidade enfrentar o problema do volume em realidade. E ento no transpor o problema da qualidade, mas coloc-lo em seu ponto mais concreto e realista, ou seja desenvolver o tema da qualidade em um s modo no qual este desenvolvimento possa ser mensurvel e controlado.45 Ainda para A.Saggio este tema pensado em sintonia com os estudos de Gramsci (que escreve neste momento os cadernos do crcere). A qualidade est no controle prtico da quantidade nos processos produtivos da construo e de todo o ambiente e foi inspirada na modstia. Sustentar as diferenas entre qualidade e quantidade era determinar diferenas sociais onde uns so qualidade e outros quantidade. Neste momento tambm nascem as convices poltico-partidrias de G.Pagano que adota o orgulho da modstia(teorizado por Lionello Venturi) como outro fundamento do novo gosto contemporneo, aquele da atitude do arquiteto frente s suas encomendas. Este tema vem da retrica da simplicidade que pode repensar o monumentalismo e direcionar a pesquisa criativa. Este raciocnio o leva para

Cit. de Giuseppe Pagano no livro de Antonino Saggio - SAGGIO, Antonino. Lopere di Giuseppe Pagano: tra politica e architettura. Bari: Ed. Dedalo, 1984, pg.11.
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figura 12 Fotos de Giuseppe Pagano, publicadas em 1946, fazem parte da coleo de 3000 fotos sobre arquitetura, tcnicas construtivas, costumes e materiais.

o tema da arquitetura menor como um valor de modstia e para a arquitetura coletiva, ele era contra as obras de exceo e as obras de autor. Em sua radicalidade passou ento a estudar a arquitetura de objetos annimos da cultura material, a cadeira, a casa rural que adquiriram sua forma a partir da sedimentao do uso secular, do trabalho e das razes comunitrias da arquitetura.46 Na Escola de Mstica Fascista esta gerao de artistas modernos deixa claro os equvocos da aliana com o Fascismo. Pagano, por exemplo, acreditava no carter revolucionrio da arte moderna, o regime acreditava que a revoluo estava feita e que a arte deveria submeter-se. Pagano ope-se ao discurso da revista Quadrante (de Massimo Bontempelli e Pietro M. Bardi) que formatava o discurso moderno da arte e da arquitetura para ser aquele do regime, a arquitetura do estado. Arquitetos como Terragni, os BBPR, estavam interessados nos aspectos formais e estilsticos da nova arquitetura e solicitavam ao regime a autoridade do novo estilo. Pagano

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Podemos destacar dois trabalhos que tm referncia com a obra de Lina Bo Bardi e dos arquitetos de sua gerao na Itlia, executados por Pagano. O primeiro a coordenao da VI Trienale de Milo, considerada a melhor mostra de arquitetura moderna da Itlia, uniu Terragni, Muzio, Persico, Palanti, Nizzoli, BBPR, Albini, Gardella, entre outros. Para a demonstrao do trabalho coletivo, Pagano organizou pessoalmente a Mostra di arquitettura Rurale. Onde este tema era abordado, colocando que a forma da casa rural era extremamente adaptada ao esprito moderno por sedimentar sua utilidade atravs dos tempos. Pela primeira vez um trabalho uniu pesquisa histrica, indicaes funcionais e informaes tcnicas. O outro trabalho ficou conhecido depois de sua morte em 46 na revista Costruzione. Foi publicado parte do material fotogrfico de Pagano. Mais de 3000 fotos com temas relacionados aos materiais, arquitetura, cidade, ao campo. Nas palavras de Saggio exprimem o decorrer da vida cotidiana que revela o carter do homem e a vivacidade de seus interesses (Saggio, 1984, pg 112).
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propunha focar sobre a construo e a poltica urbana ao invs de falar sobre o estilo, tema tambm de Gio Ponti. A sutil diferena reside na postura do artista/arquiteto. Para Pagano o artista moderno deve criar novos valores para atender s novas exigncias sociais, e para Bardi e o grupo, o artista foi um revolucionrio, deveria agora ser um operrio dos valores do regime. A base da arquitetura de Pagano estava nas pesquisas internacionais dos grandes temas da transformao da cidade industrial. Assim como o filsofo A. Gramsci, estava convencido de que uma grande arte s poderia nascer depois de um perodo prtico, transitrio, onde o foco estivesse na satisfao das necessidades bsicas e elementares do povo com o mximo de convivncia. Pagano, apesar de mais interessado no trabalho de Walter Gropius, Jacobus Oud e Ludwig Hilberseimer, do que nas snteses formais de Mies Van der Rohe e Le Corbusier, foi defensor e adepto da arquitetura coletiva, annima, da forma pensada coletivamente, tornada concreta e cotidiana, ligada ao uso contnuo. Em 1932, Pagano se aproximou do MIAR e da exposio de arquitetura racionalista organizada por P.M.Bardi mas manteve um tom polmico com M.Bontempelli (scio de Bardi) que defendia, no clima do grupo Novecento, a criao formal como uma atividade oriunda de seus criadores e de sua natureza. G.Pagano acreditava , de outro lado, no processo de renncia e coletividade para a criao artstica. Seu orgulho pela modstia vai contra a pesquisa da autonomia formal e purista, para ele a arquitetura deveria necessariamente passar pela correta resoluo funcional. Segundo Pagano, as solues de G. Terragni, A. Libera ou I. Gardella tinham uma regularidade

formal fechada em si, originando volumes compactos, mesmo se escavados ou abertos eram unitrios. J os edifcios do arquiteto tinham uma ideia de organismo, no qual a articulao das partes era dada pela livre disposio no espao das exigncias funcionais. Ele via nas obras dos colegas um sinal clssico no totalmente superado, uma concesso renascentista da forma funo47. As suas plantas, no entanto, so articuladas de partes autnomas que criam espaos de integrao entre edifcio e contexto e revelam um aprimorado estudo das obras de Frank Lloyd Wright e Alvar Aalto. A influncia de Giuseppe Pagano se estendeu nos anos 40 e 50 entre os arquitetos que trabalharam com ele. Podemos destacar o grupo BBPR de Ernesto Nathan Rogers e o arquiteto Giancarlo Palanti, entre outros. O primeiro dirigiu a revista Domus, no perodo em que Lina Bo Bardi trabalhou nos peridicos da Editora Domus, depois assumiu a revista Casabella criada por Pagano. Giancarlo Palanti foi scio de Lina Bo Bardi no Brasil no Estdio Palma, antes participou do projeto urbano Milano Verde, coordenado por Pagano. Podemos perceber os dilogos com a obra de Giuseppe Pagano na obra dos trs arquitetos. Apesar da relao com o Fascismo, vemos que a postura tica humanista e socialista frente ao trabalho adotada por Pagano e os estudos sobre arquitetura orgnica e artes menores ou arte popular sedimentou-se nas geraes futuras. Os arquitetos citados tambm reelaboraram em suas trajetrias a experincia de Giuseppe Pagano das dcadas de 20 e 30 na Itlia. No grupo de arquitetos racionalistas italianos, h ainda
SAGGIO, Antonino. Lopere di Giuseppe Pagano: tra politica e architettura. Bari: Ed. Ddalo, 1984, p.22
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outro importante crtico que devemos citar, Edoardo Persico (1900-1936), o primeiro a colocar no campo da arquitetura o debate anti-fascista. Por sua formao ideolgica de esquerda, catlica, marxista e crociana, fez do discurso poltico ideolgico um principio para o debate cultural junto com G.Pagano. Segundo B.Zevi, mesmo no possuindo uma obra sistematizada como uma histria da arquitetura, E. Persico fundamental para compreender as passagens do entre-guerras para o perodo da reconstruo na Itlia. O pensamento de Persico resume e ilumina o desenvolvimento da arquitetura europeia... Tomado por um esprito de dvida, seja axiomaticamente e, em alguns casos, contraditoriamente, o crtico tocou todos os pontos cruciais de uma interpretao histrica do ltimo sculo da civilizao arquitetnica.48 As preocupaes de E. Persico na compreenso da modernidade enquanto uma manifestao europeia para l das individualidades nacionais, distingue sua crtica dos corporativismos de sua poca (Gruppo 7 ou MIAR). Ainda para Zevi, E. Persico escreveu antes dos mais importantes historiadores da arquitetura moderna terem feito suas leituras (Pevsner, Platz e Giedion), o que torna suas leituras das origens do racionalismo e da primeira poca das vanguardas, surpreendentes. De Lionello Venturi herdou tambm, assim como G. Pagano, os estudos do gosto e as conexes com a arte figurativa ampliando suas capacidades de anlise esttica. Unindo e avanando destes historiadores da arte, fez de seus estudos um problema de gosto, alargou o tema da arquitetura e da arte aos fenmenos da vida e levou-as ao
ZEVI, Bruno. Historia de la arquitetctura moderna. Buenos Aires: Ed. Emec, 1954. cap. El caso Italiano, p.273.
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campo dos significados formais. Segundo R. De Fusco49, foi a partir do estudo das matrizes expressionistas e do Cubismo que E. Persico intuiu as obras de Wright e Czanne, como smbolos de uma cultura unitria e libertria. Feroz em sua crtica ao determinismo, ele colocou que o movimento moderno era a expresso artstica dos princpios de arte para todos, e este carter popular foi o elemento mais importante de seu estudo do gosto. Na compreenso desta dimenso de origem no sec. XIX, no deveria haver contraste entre gosto moderno e tradio porque humanidade queria dizer continuidade do humano50. Para De Fusco a discusso do gosto incidia na prtica da crtica militante no sentido de uma abertura para fatores culturais, sociais e histricos geralmente excludos do mbito puramente esttico. Persico contribuiu tambm na atribuio revolucionria da arte moderna enquanto proposio de outros paradigmas e seu anticonformismo esteve vinculado religiosidade catlica. Ainda na leitura de De Fusco, E. Persico atribuiu um papel moral e de fundamento poesia, uma base popular na Itlia para o misticismo catlico. Para E. Persico, as confuses entre interesses prticos e aqueles tericos e crticos poderia se resolver na unidade da conscincia moderna51. Estas colocaes revelaram e estruturam seu pensamento: que suas preocupaes estavam tencionadas no debate entre a autonomia da arte, suas

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49 DE FUSCO, Renato. La idea de arquitectura - histria de la crtica desde Viollet-le-duc a Persico. Milo: Eta Kompass, 1968, p.93-108. 50 51

Op.Cit. DE FUSCO, p.102.

Opud. cit. DE FUSCO, 1968. Persico, Edoardo. Profezia dellarchitettura p.106.

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filiaes socio-polticas e as preocupaes de aderncia realidade. E. Persico falava de arquitetura e pensava outra coisa, segundo B. Zevi, e isto lhe colocou a capacidade de circunscrever a obra arquitetnica numa anlise completa e no puramente prtica. Para B. Zevi, o crtico, j em 1932, colocava os pontos de conflito da vanguarda moderna no enfrentamento da urbanstica e do progresso tcnico cientfico como reveladores da falncia da revoluo social que o movimento moderno construiu - a reivindicao da liberdade de esprito.52 Para De Fusco e Zevi, E. Persico est na concluso de um momento histrico do movimento moderno na Itlia: seu trabalho responde aos precursores, historiciza a vanguarda arquitetnica e prev a crise. Prximo de Persico trabalhou tambm Pietro Maria Bardi(1900-1999)53. O jornalista e crtico de arte, marchand e diretor do MASP foi o companheiro de Lina Bo Bardi at seu falecimento em 1992. Sua trajetria na Itlia e no Brasil revelam uma personalidade muito produtiva e articulada do ponto de vista das estratgias polticas para consolidao da cultura moderna. Desde o final dos anos 20, Bardi atuava no mercado das artes em Roma com a Galeria Palma e as publicaes Lambrosiano (1930-33) e Quadrante (1933-36)54 com Bontempelli. Envolveu-se
52 ZEVI, Bruno. Historia de la arquitectura moderna. Buenos Aires: Emec, 1959 [1954]

Edoardo Persico trabalhou como crtico de arte na Galleria Bardi e na revista Belvedere tambm de Pietro Maria Bardi. Colaborou ainda com Pagano na Casabella.
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A biografia completa de Bardi foi escrita por TENTORI, Francesco.

nas disputas com arquitetos da sua gerao pela consolidao do racionalismo como a arte do regime fascista em 1930. Segundo M. Tafuri e F.Dal Co, ao analisarem as relaes entre arquitetura nacional e arquitetura de regime no caso Italiano, a natureza das relaes entre o regime fascista e as vanguardas intelectuais italianas de cultura burguesa so extremamente complexas. Com o exemplo do Manifesto do partido futurista (Marinetti, 1918) os historiadores mostram o quanto as ideologias de vanguarda entravam dialeticamente como fermento do plano cultural fascista. Termos como autonomia cultural, povo combatente, virtude nacional, valorizao da ordem, tornaram-se nos primeiros anos de regime (19221938) a expresso da cultura urbana nacionalista. Os arquitetos anexaram a este contedo o discurso de Benedetto Croce, nas palavras de Tafuri um tolerante e ambguo anti-fascismo completam a cena dos anos 2055. Assim mesmo o Fascismo tendendo a identificar-se mais com a noo de Estado que de Movimento, tirou proveito das disputas intelectuais (entre arte neoclssica e racionalista de vanguarda) e das ambiguidades ideolgicas de seus interlocutores (estilo ou movimento, nova ordem da arte ou da sociedade, atitude autoritria ou reformista, capitalismo industrial ou socialismo marxista).

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P.M.Bardi. Roma: Enaldi, 2000. Foram publicadas as crnicas de arte do Lambrosiano onde pode-se ter contato com o estilo de escrita preciso e irnico de Bardi. TAFURI, M.; DAL CO, F. Architettura Contempornea. Milo: Electra, 2009[1976]. p.248-269. Este texto nos parece posicionar sem velar o contexto das filiaes polticas, ideolgicas e partidrias dos intelectuais italianos na construo da modernidade arquitetnica do entre-guerras reconstruo no final da 2 guerra.
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As definies dos termos popular, nacional, hegemonia de estado, opinio pblica marcaram frestas por onde se moveu o estado autoritrio planejado por Mussollini e tambm a elite econmica industrial que tomava corpo na Itlia. Durante os anos 30 e 40, Bardi consolidou seu repertrio dentro do movimento racionalista ligado principalmente s figuras de Le Corbusier e Giuseppe Terragni na arquitetura e aos artistas do Novecento nas artes plsticas. Participou do CIAM de Atenas (o mais importante, pois produziu a famosa carta de Atenas), montou a mostra de arquitetura racionalista em 31, foi perseguido nos anos de 45-46 por seus vnculos com o regime pelo grupo democrata que retomou o poder na Itlia rendida e partiu para o Brasil com sua segunda esposa, Lina Bo. No Brasil, sua atuao no campo da cultura artstica foi pioneira na construo de uma identidade moderna para a instituio Museu. Difundiu a ideia, junto com Lina Bo e Assis Chateaubriand, de que o Museu de Arte de So Paulo deveria ser um lugar de experincia educativa, formadora de uma consciente opinio pblica, de fomento do gosto moderno tanto para a elite quanto para o povo. Trouxe na bagagem um conhecimento profundo dos valores da arte dentro da sociedade e da cultura ocidental e principalmente a ideia de fuso artevida, incorporando matizes locais aos movimentos universais da vanguarda moderna. O trip adotado no MASP - pinacoteca, escola, revista - balizou as iniciativas de outras instituies por toda a Amrica Latina a partir da dcada de 50.

Lina Bo Bardi e as revistas no cenrio do movimento moderno italiano durante a segunda guerra mundial A partir deste cenrio de introduo da arte moderna na Itlia, particularmente das ideias de arquitetura e dos principas promotores, este trabalho de pesquisa se aproxima das revistas nas quais a arquiteta Lina Bo Bardi trabalhou. Junto com o pensamento de seus diretores e de um conjunto de artigos selecionados, o estudo mostra os dilogos estabelecidos pela arquiteta. Na formao de Lina Bo Bardi muito importante destacarmos o arquiteto Gio Ponti (1891-1979). Ele percorreu uma trajetria peculiar na histria da arquitetura italiana do sec. XX. Segundo Ugo La Pietra56, o trabalho de G. Ponti pode ser compreendido em seu compromisso entre os cdigos racionalistas e certa ateno s tradies, entre os ideais clssicos e as formas marginais de expresso e dentro do debate do uso operativo da decorao de interiores. Transitou com muita liberdade em vrias disciplinas - pintura, artes grficas, desenho industrial e arquitetura - consolidando uma personalidade forte e criativa. Foi dos arquitetos italianos que mais lidou com a questo dos espaos da vida cotidiana atravs do projeto de seus objetos, lugares, cores caracterizando um gosto moderno que popularizava-se na Itlia da primeira metade do sec. XX. Seu trabalho agiu diretamente nesta formao e indiretamente ampliando o espao de estudo e debate nas revistas que editou (Domus, Lo Stile, Bellezza,

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LA PIETRA, Ugo. Gio Ponti. New York, Rizzolli, 1995[1988] p.06.

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Vetrina, Grazia). A atividade editorial tinha claramente o propsito de estimular, explicar, informar, provocar tanto pblico leigo como seus estudantes e colegas. Procurou confrontar a arquitetura a todos os problemas da cultura moderna colocandose do ponto de vista tcnico criativo e produtivo. Suas questes debatiam os temas da criatividade, a noo de ordem/ desordem, os atributos sociais na construo de uma sociedade capitalista e burguesa democrtica. Os fundamentos eram oriundos da formao em artes decorativas mas sua autocrtica apresentava Edoardo Persico como o terico que orientava seus valores ticos57. Ao atravessar vrias disciplinas e trabalhar na construo deste repertrio de objetos industrializados dentro da cultura moderna italiana, lidando com diferentes escalas e diferentes valores sociais, Gio Ponti pode ser considerado o arquiteto que melhor representa o processo formativo do desenho industrial italiano. Partindo dos estudos de Gropius em Weimar, ele elaborou uma metodologia de aplicao na produo de objetos decorativos, interseccionando as pesquisas formais da vanguarda, as tradies artesanais e a demanda industrial.58
Aqui vale ressaltar que nas historiografias dos modernos italianos as filiaes polticas foram sempre obscurecidas por conta do apagamento de vnculos fascistas. Provavelmente a relao com Persico seria tensa j que um era declardamente marxista, anti-fascista e o outro liberal, que dialogou com o regime na dcada de 30.
57

Seria bom lembrarmos que a Itlia entrou no sculo XX em certo atraso industrial e que possua uma cultura tradicional de objetos e moblias. A estratgia de Ponti pode ser entendida dentro do projeto da elite de progresso da nao e de democratizao das riquezas na medida em que envolve vrias regies do pas. Hoje sabemos quanto a Itlia deve
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Seu trabalho editorial de criao da Domus e da Lo Stile tornou-se inspirao para outras editorias e estimulou outras geraes de arquitetos e designers e tambm crticos e artistas. O design para G. Ponti era entendido como um caminho para a expresso artstica moderna, e seu desenho artstico uma peculiar maneira de expressar os contedos tcnicos descrevendo-os e comunicando-os. Ponti foi atento s questes tcnico-representativas do desenho e esta chave colocou seu trabalho num patamar experimental significativo, tanto para o desenho grfico quanto para o desenho tcnico industrial. Derivam deste trabalho sua compreenso dos materiais e suas capacidades tcnico-costrutivas, as pesquisas com a manufatura e as possibilidades de transformao industrial foram importantes para a criao formal. Sua pesquisa deu especial ateno a uma reviso da aplicao de materiais tradicionais da indstria da construo como o concreto, o vidro, o mrmore, o alumnio e o ferro, a argamassa e os novos, como o plstico59. O conceito de casa, como espao de viver foi tambm amplamente elaborado por Ponti em seu trabalho e nas editorias. O debate sobre o tema da casa italiana amparava-se no conceito de integrao entre o dentro e fora; de integrao entre os cmodos (ambientes) e na flexibilidade do arranjo interior. Com os adjetivos de moblia eficiente e espaos

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ao seu design na consolidao da nao industrial e de afirmao da sua importncia no cenrio econmico europeu. Para aprofundar a obra de Gio Ponti ver: LA PIETRA, Ugo. Gio Ponti. New York, Rizzolli, 1995[1988] e PONTI, Lisa Licitra. Gio Ponti the complete work 1923-1978. Londres: Thames and Hudson, 1990
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figura 13 Edifcio Marmont,projetado por Gio Ponti em Milo, 1934. figuras 14 e 15 Desenhos de Gio Ponti. Percebemos a forte influncia que eles tiveram nas aquarelas de Lina Bo Bardi.

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mnimos e funcionais, Ponti incentivou indiretamente a reviso principalmente do papel da mulher e das crianas na vida familiar cotidiana. Arquitetura produz espaos, no volumes, deve livrar-se das barreiras das paredes e deixar a luz natural entrar60. Para Ponti a qualidade do ambiente interno a potncia para uma nova sociedade. Seria de dentro dos ambientes de vida, revendo e repropondo seus modos de funcionar que a sociedade poderia se transformar. Eu persigo um sonho de que a casa seja viva, verstil, que possa sempre adaptarse s nossas formas de vida. Nossa tarefa ensinar atravs da luz natural, das paredes mveis, da moblia inteligente as vrias possibilidades e simultaneamente preencher a memria e a esperana.61 Um idealista, um humanista nas palavras de Lina Bo Bardi. Influenciado pela obra de Muzio e de Lancia, considerava-se um artista com formao clssica. Mas a partir do debate com E. Persico passou a rever sua obra e a buscar os valores de simplicidade racionalista dentro da cultura de objetos para a modernidade, em afirmao na Itlia. Na dcada de 40 e 50, Ponti trabalhou com as empresas mais importantes da produo de objetos domsticos - Ideal Standard, Pavani, Cassina - lecionou na faculdade politcnica de Milo at seu falecimento em 1979. Sua trajetria tem importncia na constituio da nao industrial italiana e dos valores da forma. Se na dcada de 30 transitava entre os valores do Novecento e de retorno ordem

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Cit.LA PIETRA, Ugo. Gio Ponti. New York: Rizzolli, 1995[1988], p.8 Op.Cit.p10

clssica, na dcada de 40, ao enfrentar o debate nas revistas, e principalmente com E. Persico e G. Pagano, o arquiteto transitou para um campo mais autnomo da forma e uma pesquisa profunda das capacidades tcnicas dos materiais. Emergiu o racionalismo, as medidas funcionais e o desenvolvimento dos ambientes interiores. Na dcada de 50, envolvido com ensino62 e com a representao de classe dos arquitetos mergulhou em questes filosficas e metafsicas para rever suas posies ticas. O resultado foi o nascimento de um novo design o design para a indstria - que contemplava a lgica da industrializao, a seriao e a qualidade na quantidade.

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Gio Ponti lecionou na escola Politcnica de Milo de 1936 a 1961, conforme sua biografia na Fundao Ponti:<http:www.giopontiarchives.org>
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Revista Domus - 1928/... O significado da palavra Domus esteve diretamente ligado ao projeto editorial da revista, idealizado por Gio Ponti em 1928. De acordo com os estudos do latim vulgar, a palavra Domus era utilizada com o mesmo significado da palavra casa ou recinto, e ento passou a significar casa romana da cidade. A ideia de Gio Ponti para a revista Domus era, ento, abrir espao editorial para discutir a casa. A casa em seu campo moderno, racionalista e artstico, mas tambm tradicional e em constante mutao63. O subttulo original da revista era: Larte nella casa (a arte na casa). No curso dos ltimos 80, anos estes subttulos acompanharam as exigncias do tempo e da histria, mas a vocao da revista em manter-se um observatrio privilegiado para reconhecer as manifestaes no campo da arte, da arquitetura e do design mais significativas de cada poca foi constante. A revista publicou sempre matrias com os artistas protagonistas que naquele momento faziam a arquitetura e o design de melhor qualidade. Uma revista de dimenses generosas e de muita qualidade grfica. No momento em que a arquitetura mediterrnea vernacular e a racionalista nacionalista disputavam a cena italiana, Gio Ponti abriu espao para a busca de um reencontro de tradies e modernidades. Em 1942, por exemplo, a revista convidou um grupo de arquitetos para debater a casa ideal e abriu espao para colocaes antagnicas e diferentes dentro do tema do
Para uma histria completa do editoria ver a coleo: FIELL, Charlotte; FIELL, Peter. Domus. Itlia, Ed. Taschen, v. II 1940-1949, 2006.
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figuras 16 e 17 Capas da revista Domus dirigida por Gio Ponti at 1941 e depois de 1947 a 1969.

ambiente para morar. Mas os bombardeios de 1943 em Milo acabaram mudando a estratgia da revista e ela passou a tratar de temas emergenciais e principalmente aqueles relacionados com a economia de espao e a reconstruo da casa, segundo C.Fiell nascia o home interiors design64. Neste perodo da dcada de quarenta Domus foi dirigida tambm por outros arquitetos. Ponti deixou a direo da revista em 41 para Massimo Bontempelli (editor da Quadrante em Roma, com Pietro M. Bardi), Melchiorre Bega e Giuseppe Pagano65. Giancarlo Palanti (que depois, como dissemos, tornou-se scio de Lina Bo Bardi em So Paulo no Estdio Palma) entrou no grupo editorial com Franca Matricardi em 42 porque Pagano foi preso. Em 43, entrou Guglielmo Ulrich que saiu no fim do ano com Bontempelli. Melchiorre Bega ficou sozinho e em maio de 44 convidou Lina Bo e Carlo Pagani para diretoria. A publicao enfrentou problemas de continuidade nestes anos e parou completamente no ano de 1945. Em 1946, Ernesto Natan Rogers reeditou a Domus com um recorte um pouco diferente: Ponti desejava formar (educar) o estilo da casa italiana moderna, Rogers ampliou e redirecionou o caminho resumido no novo subttulo: casas para o homem. Este perodo foi marcado por uma maior criatividade de assuntos e do acento forte nos temas das novas tecnologias e produtos industriais para os ambientes internos, inclusive de trabalho.

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Cf. FIELL, Charlotte; FIELL, Peter. II 1940-1949, 2006, introduo.

Domus. Itlia, Ed. Taschen, v.

Pagano foi autor de vrios estudos sobre as tcnicas populares de construo mediterrnea, integrou a editoria da Domus junto com a Casabella at que foi preso em agosto de 1942.
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figura 18 Artigo do concurso para casa ideal na Domus em 1942.

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A revista passou a tratar ento dos ambientes de outras atividades, no s morar, mas trabalhar, estudar, aprender, os museus, bibliotecas, instituies, etc. Um recorte voltado para a cultura urbana em debate. Os editoriais da Domus dirigida por E. Rogers, revelaram este novo acento: Na humanidade da casa...na via de esprito natural, percorrer a frtil via da experincia...uma revista pode ser um instrumento para estabelecer um critrio de escolha...se trata de formar um gosto, uma tcnica, uma moral, como termos de uma mesma funo. Se trata de construir uma sociedade... ...Propor o tema da habitao de um modo simples, claro e profundo para guiar a conscincia do leitor no caminho complexo de todos os problemas tcnicos, estticos e sociais que o conecta. Se este o mbito da revista, claro que em suas pginas ao mesmo tempo que tratar com o mximo de espao artigos especficos do interior da casa, ilustrar as mais vastas questes culturais que da casa se dissolvem ou que esto no seu entorno. Tudo junto forma a condio necessria reconstruo de uma sociedade que na casa, compreendida como ncleo fsico, intelectual e espiritual da vida, revisa uma possibilidade da prpria existncia. O tema agora o subttulo da revista: a casa do homem.(ROGERS, 1946, p.1, traduo nossa).66 O evento da reconstruo ficou presente, dos edifcios
ROGERS, Ernesto N. Editorial. In Domus, Milo, n. 205 e n.207, janeiro e maro de 1946.
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figura 19 Pgina da Domus recurso depois usado por Lina Bo Bardi em A, 1946 e no verbete A casa in Enciclopdia da Mulher, So Paulo, ed. Globo, 1957.

a serem reconstrudos aos projetos de casas populares, a revista entrou no tema da cidade moderna colaborando para o debate. Principalmente no que se referiu a pr-fabricao de componentes e solues de baixo custo. Um texto tpico era sobre solues simples, de fcil execuo e com desenhos para moblia. No final de 1947 foi anunciado o retorno de Gio Ponti direo, posio que se mantm de 1948 at 1979, ano do seu falecimento. Neste perodo, a revista passou a ser ento bimensal. Neste momento, enquanto a Itlia transformou seu estilo mediterrneo (em todos os campos da cultura) em uma forma mais expressiva e regional, neo-realista ao extremo, as prerrogativas de Ponti de um novo gosto, estavam baseadas na ateno aos modelos e ao estilo, na renovao dos materiais tradicionais como o vidro e a madeira, e nas novas possibilidades de fabricao. A participao de Lina Bo Bardi foi registrada desde 1940 at 1946, nas duas datas com publicao de trabalhos de sua autoria. Neste perodo escreveu artigos, fez co-direo com Melchiore Bega e Carlo Pagani, editou encartes especiais: Quaderni di Domus, A, cultura della vita e ilustrou artigos. Os artigos de Lina Bo (assim, ela assinou muitos) na Domus so mais maduros na sua produo italiana e os mais conscientes do momento histrico italiano, tanto durante a guerra quanto no ps-guerra. Revelou-se uma jovem profissional atenta aos caminhos e responsabilidades da arquitetura na realizao de uma nao moderna desde sua estrutura mais ntima, a casa, at os limites da ao poltico-partidria na reconstruo das cidades italianas. Ficaram claros tambm os seus campos de interesse daqueles anos: arquitetura americana, pr-fabricao,

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arquitetura orgnica, e Bauhaus; moradia popular, desenho industrial, arte popular e artesanato. Lina publicou com Pagani resenhas sobre ttulos estrangeiros como Alla ricerca di una architettura vivente.67 que trata do resumo do livro de Albert Frey, arquiteto suio, trabalhou com Le Corbusier em 1928, migrou para os Estados Unidos e tornou-se uma referncia da arquitetura californiana em Palm Springs. O trabalho Living architecture68 foi publicado em 1939 e apresentou um estudo muito interessante sobre o tema da integrao da arquitetura com as formas naturais e a pasagem, avaliando inclusive a evoluo do vernculo para as formas limpas modernas. Neste sentido, podemos citar tambm o artigo anterior de Lina, Architettura e natura, la casa nel paesaggio69. O assunto da arquitetura de interiores, que como veremos esteve muito presente nos trabalhos publicados de Lina Bo Bardi na Itlia pode ser exemplificado com o artigo Sistemazione degli interni70. Neste artigo, a arquiteta apresenta as estratgias de projeto para adeso das novas formas nova forma de vida, dado que as velhas formas esto superadas. Em

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Ver em Stratto da Domus, Milo, n. 192, p. s/n, dez 1943.

FREY, Albert. In Search of a Living Architecture. New York, Hennessey & Ingalls, 1999[1939]. Ver em Domus, Milo, n. 191, p. 464-471, nov 1943. Republicado In RUBINO, Silvana, GRINOVER, Marina. Lina por escrito, textos escolhidos de Lina Bo Bardi. So Paulo: Cosac Naify, 2009.
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Ver em Domus, Milo, n. 198, p. 199-209, jun 1944. Republicado In RUBINO, Silvana, GRINOVER, Marina. Lina por escrito, textos escolhidos de Lina Bo Bardi. So Paulo: Cosac Naify, 2009.
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suas palavras: O mtodo do desenho tradicional se perdeu; a evoluo contnua da tcnica levou contemporaneamente o antigo modo de vida a uma rpida transformao, defasando completamente as formas de expresso tradicionais. Perdidas as afinidades entre o desenho tradicional das formas e o modo de vida tradicional, surge a necessidade de uma nova aderncia das formas ao novo modo de vida. Essa correspondncia ter de se manifestar, em primeiro lugar, no ambiente da vida humana: a casa. Como devero ser os interiores dos apartamentos para que esta aderncia entre forma e vida se manifeste e seja coerente?... A partir de uma avaliao das novas possibilidades tecnolgicas da construo civil e da industrializao de mveis, a arquiteta apresentou uma estratgia projetual para incorporar as possibilidades do novo tempo, e continua: ...Clareza no desenho das vrias partes o mais importante, seguida por uma escrupulosa e apropriada ateno no uso dos materiais e por uma escrupulosa seleo de cada material. So trs os tipos de mobilirio que podem ser considerados: 1. com mveis j existentes no comrcio; 2. com mveis padronizados ou produzidos em srie; 3. com mveis desenhados especialmente.71

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Para ler a ntegra deste artigo ver: RUBINO, Silvana; GRINOVER, Marina. Lina por escrito, textos escolhidos de Lina Bo Bardi. So Paulo: Cosac Naify, 2009. p. 62
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Ao final ela publicou uma srie de exemplos de projetos de arquitetura que usaram estes pressupostos. Na Domus, mesmo depois de sua vinda definitiva ao Brasil, Lina teve espao garantido para publicar seus projetos, como Taba Guaianzes (1951), Museu de S. Vicente (1951), A exposio da Bahia na Bienal (1969), O SESC Pompia (1986), e sua ltima aula no congresso dos arquitetos em 198972.

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Para verificar as publicaes consultar a catalogao de textos no anexo desta dissetao.

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figuras 20, 21 Capas dos Quaderni nos quais Lina e Carlo Pagani estiveram envolvidos com a curadoria e organizao em 1945.

Revista Quaderni Di Domus - 1945 / 1955 A ideia destes cadernos idealizados por Lina Bo e Carlo Pagani, em 1945, foi publicar um estudo aprofundado sobre temas relacionados ao morar, habitao, ao ambiente da casa e aos aspectos tcnicos de projeto. Organizados pela dupla e

publicados pela editora Domus, eles compem com a revista A, cultura della vita, um registro da maturidade das ideias da arquiteta e seu companheiro de estdio, Carlo Pagani, nos anos que antecedem sua vinda ao Brasil. Temos registro de que foram feitas 11 edies ao longo de 10 anos. Dirigidos primeiramente por Lina Bo e Carlo Pagani (consta publicada a direo editorial dos nmeros 1 ao 5), seguiram todos a mesma estrutura editorial: um texto terico e tcnico sobre o tema escolhido, escrito por um convidado; e projetos publicados em detalhes sempre com acento ao tema do Quaderni. No editorial os arquitetos afirmavam: Os Quaderni di Domus, ajudaro, mediante a documentao ilustrada e o reforo dos valores tcnicos, a resolver os problemas da casa moderna, segundo um critrio eficiente e esttico rigorosamente selecionado.(BO e PAGANI, 1945, capa, traduo nossa)73.
BO, Lina; PAGANI, Carlo. Quaderni di Domus n 1. Milo: Ed. Domus, n.1, p. 0, 1945. Registramos aqui o levantamento dos temas dos cadernos elaborados pela dulpla: n. 1 _ I Libri nella casa [os livros na casa], 1945, texto do architetto Vitolatis; n. 2 _ Gli studi nella casa [os estudos em casa], 1945, texto do arquiteto Vittorio Gandolfi; n. 3 _ Camini [caminhas], 1945, texto de arq. Mario Tavarotto; n. 4 _ La cuccina [a cozinha], 1946, texto de arq. Marco Zanuzo; n. 5 _ LIlluminazione della casa [a iluminao da casa], 1946, arq. Luigi Claudio Olivieri. No temos os registros das datas autores das edies seguintes, mas os temas eram: n. 6 _ Tavoli e piani dapoggio [mesas e planos de apoio]; n. 7 _ L Elemento verde e labitazione [o elemento verde e a habitao]; n. 8 _
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Revista A, Cultura Della Vita - 1946 Em dezembro 1945, os arquitetos do norte da Itlia, (Milo, Turim e Veneza) organizaram o Primeiro Convnio Nacional para a Reconstruo Edilcia (14, 15, 16 de dezembro de 1945) como um primeiro passo para debater a reconstruo das cidades italianas no final da segunda guerra. Este encontro unia os vrios grupos que j pensavam a reconstruo como o BBPR, o Grupo do Conselho Nacional de Pesquisa e a Associao pela casa (depois INACasa), bem como o Grupo da Associao pela Arquitetura Orgnica, de Bruno Zevi e as diretorias das revistas de arquitetura. Os temas abordavam estratgias para a reconstruo das cidades, como lidar com a questo da memria, com as demandas habitacionais, novos materiais, pr-fabricao, esttica, levantamento de dificuldades e parmetros qualitativos para as obras, relaes com o poder pblico. Deste encontro, resultou um conjunto de 12 fascculos com os textos mais significativos. Escreveram Bruno Zevi, P. Luigi Nervi, Eugenio Tedeschi, Luigi Piccinato, Ignacio Gardella, Giuseppe Vacaro, Franco Albini, Antonio Cecchi, Ernesto N. Rogers, Lina Bo, entre outros. O texto de Lina Bo, La propaganda per la recostruzione74 mostra um interessante olhar sobre o papel da imprensa na

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Sedie, divani, poltrone [cadeiras, sofs, poltronas]; n. 9 _ ILetti [as camas]; n.10 _ Le tende nella casa [as cortinas na casa]; n.11 _ Il soggiorni [as salas]. BO, Lina. La propaganda per la ricostruzione. In: Rassegna dal primo convegno nazionale per la ricostruzione edilizia. Milo, f.11, p. 3538, dezembro 1945.
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figuras 22 e 23 capas da revista A n.1 e n.7, 1946

construo de novos valores sociais e culturais no momento de reordenao do pas, tanto do ponto de vista fsico quanto tico e moral. A arquitetura e o urbanismo colocados a servio das bases que estruturaro uma nova vida apta a seu tempo. A temtica do avano, do progresso, da divulgao deste novo empenho coletivo. Gostaramos de emocionar a opinio pblica com o problema da casa.75 Reproduzimos a seguir a ntegra deste texto que nos parece importante para compreender os valores das publicaes de arquitetura e o dilogo possvel com o pblico em geral propostos pela arquiteta naquele momento. Os desejos explanados neste artigo podem ser ento verificados como prtica na revista A, cultura della vita, que comentaremos a seguir.

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Op cit. BO, 1945, p.35

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depois deste encontro que Lina Bo, Carlo Pagani e Bruno Zevi resolvem editar a revista A. Uma publicao bastante agressiva em seu discurso transformador e revolucionrio para o enfrentamento da reconstruo urbana, na medida em que propunham a reviso de todos os valores morais e culturais que fundamentariam as aes. Cominciare da capo (comear do incio). Desde o questionamento do valor da cultura urbana at ento, a ordenao das cidades at a estrutura da vida cotidiana para referenciar a espacialidade da casa, da unidade de moradia, do trabalho, do estudo. Um nuovo abitat(novo habitat). Uma reviso de valores de comportamentos e projetos. Um publicao produzida dentro da Editora Domus, que nesta poca tinha Ernesto Nathan Rogers (1909, 1969) dirigindo a revista Domus e Gianni Mazzocchi na direo geral. Nos parece importante verificar a posio de Rogers neste cenrio, pois sua atividade editorial com a Domus, e depois com a Casabella, impulsionou muitos arquitetos e historiadores italianos e Lina Bo Bardi colaborou com ele neste momento inicial na Domus e ele com ela na A, cultura della vita de 1946. O historiador Josep M. Montagner76, destaca ainda Aldo Rossi, Manfredo Tafuri, Vitorio Gregotti, Marco Zanuso, Giorgio Grassi, como colaboradores de Rogers que ainda jovens tiveram seus trabalhos tericos e arquitetnicos publicados na revista Casabella. Para Montagner, a posio das novas teorias arquitetnicas que respondem a alinhamentos de objetivos sociais, polticos e culturais de esquerda, nas dcadas de 50 e 60, foram fundadas na Itlia pelos estudos de Ernesto Rogers.
MONTAGNER, Josep Maria. Arquitetura e Crtica. Barcelona: G.Gili, 2006. p.87
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O arquiteto milans tem relevncia no debate Italiano durante a segunda guerra mundial e no perodo da reconstruo em diante. Ernesto Nathan Rogers foi, ento, editor da revista Domus em 1946 e, depois, tambm da revista Casabella de 19561964. Participou do grupo BBPR e do MIAR com Giuseppe Pagano e depois dos debates do neo-realismo no ps guerra. Sua atividade editorial e docente na Faculdade Politcnica de Milo consolidaram suas filiaes e parcerias. Aluno de Lionello Venturi, foi tambm companheiro do historiador Giulio Carlo Argan na Casabella. Segundo os estudos de Josep Maria Montagner77, no momento da reconstruo italiana, Ernesto Rogers advogou em nome de duas aes, a princpio antagnicas: continuidade e reviso crtica. A coerncia de seus escritos veio da leitura da arquitetura como cidade e da continuidade do movimento moderno, atualizando-o e utilizando-o. Procurou recuperar o valor da histria sem cair no formalismo arquitetnico. Avaliou que a necessidade de rompimento com a noo de histria como culto acadmico, nostlgico e reacionrio das vanguardas teve seu momento e que no perodo da reviso era preciso recuperar o sentido de histria-memria-tradio pois a cultura europeia, para ele, era o laboratrio da histria. No livro Experiencia della arquitectura(1958)78, Rogers fez um balano de sua atividade crtica e educativa, se
MONTAGNER, Josep Maria. Arquitetura e Crtica. Barcelona: G.Gili, 2006. p.83.
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ROGERS, Ernesto. Experiencia de la arquitectura. Buenos Aires: ed Nueva Vision, 1970 [1958].
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figuras 24 e 25 Capas da revista A, cultura della vita n.2 e 3. Temtica da recosntruo aberta ao pblico leigo, ao cidado comum em 1946.

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colocou dentro do movimento moderno como pertencendo a uma gerao que pde olhar crticamente a vanguarda dos mestres e principalmente espelhar sua tica. Enfrentou os problemas da reconstruo, da cultura de massa, da pr-fabricao e das questes da tradio com um rigor metodolgico fundamentado no trabalho de Walter Gropius, Le Corbusier, Mies Van der Rohe e Frank Lloyd Wright. No livro revisional colocou as suas experincias e de seu grupo BBPR (depois de 1945, BPR) na busca de respostas para questes como quantidade ou qualidade (como Giuseppe Pagano). E ainda analisou o problema da cidade, da arquitetura, da decorao e do desenho industrial sob o prisma de uma tica moderna, humanista. Estudou o problema do funcionalismo como um dogma que deveria ser desmontado e apresentou a teoria das preexistncias ambientais como sendo um componente metodolgico fundamental para a coerncia, seja formal e tcnica, seja social e cultural. Este conceito abordava a cidade tradicional e a relao da obra nova com o real com uma viso respeitosa. Sua teoria fora tambm a base da crtica noo universalista da arquitetura moderna, em especial carta de Atenas.79 Mas ainda em 1946, quando a publicao das posturas crticas, mesmo que em detalhe divergentes, era importante para discutir os destinos da Itlia arrasada fsica e moralmente pela guerra, vemos a prtica dos jovens Lina Bo e Carlo Pagani,
preciso anotar, no entanto, que Rogers criticou a arquitetura brasileira em 1954. Lina Bo Bardi que como vemos, absorveu seu discurso na dcada de 40 da casa do homem, no momento posterior se mostrar aborrecida com posio do colega italiano, chegando a nomina-lo os inimigos de Casabella.
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ao lado de Rogers, associar-se tambm com Bruno Zevi de Roma, para editar a revista A. Bruno Zevi, depois de 1945, estudou e defendeu o termo arquitetura orgnica. O termo apareceu para o autor como baliza em dois pontos de seu percurso terico. Primeiro para anlise da arquitetura moderna da primeira e da segunda gerao de arquitetos europeus e americanos. As maiores influncias foram o historiador Walter Curt Behrendt (18841945) e o arquiteto Frank Lloyd Wright(1867-1959). O estudo que num momento inicial tornou-se bandeira poltica na reconstruo da Itlia, depois estruturou sua posio renovadora de ensino e debate crtico sobre arquitetura. Podemos dizer que um dos valores construdos pela obra de Bruno Zevi foi a abertura de outros pontos de vista para compreender o movimento moderno na arquitetura da Europa e do mundo na dcada de 40/50. Ao propor um olhar no linear, baseado em sucessivas influncias, na troca entre naes, personagens e culturas e ao debruar-se sobre os eventos americanos no perodo moderno, Zevi lanou a semente de uma histria construda sobre outros fundamentos, diversos de seus mestres. Sua ao, sempre politizada, colocou a histria em um lugar ativo onde o passado referenda um caminho para o futuro. A renovao metodolgica fazia-se necessria para rever equvocos evolucionistas, para crticar o racionalismo utilitrio e para buscar um campo onde a arquitetura pudesse aproximar-se do homem e de sua natureza essencial. Zevi no aderiu matriz europeia da dcada de 20, colocou-se contra o ensino conservador de Roma e de Londres, e encontrou nos Estados Unidos, nas experincias da Bauhaus, e na obra de Frank Lloyd Wright outro sentido para a nova civilizao tecnolgica.

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O significado de orgnico em sua obra vai alm de apenas outra corrente moderna, de um outro no estilo moderno, significou romper com o cnone clssico, reencontrar o humanismo dentro da arquitetura, acomodar tcnicas artesanais e industrializao, colocar valores ticos e morais na profisso do arquiteto. Para Zevi a arquitetura moderna nasceu de trs causas primordiais: 1. A evoluo do gosto que a partir dos movimentos arts and crafts e art nouveau promovem uma evoluo do gosto sem desistir do artesanato, na decorao, na construo domstica; 2. O progresso cientfico e tcnico que constroem a base das teorias funcionalistas da arquitetura; que inauguram a precedncia da engenharia sobre a arquitetura; que possibilitam a explorao das caractersticas tcnicas e estticas do concreto armado, e colocam a dependncia das formas do material utilizado nos objetos menores da construo; 3. As novas teorias da visibilidade - a arquitetura alimentada pelas pesquisas da arte moderna -, o Cubismo, o Neoplasticismo, o Expressionismo, o Purismo, o Construtivismo Sovitico e o Futurismo. Mas para Zevi as anlises restringem-se a aspectos exteriores das obras. Somente o Cubismo o movimento que vai repropor a representao do espao de maneira diferente da perspectiva clssica. Deste novo ponto de vista o espao torna-se abstrato e contnuo, novos pontos de referncia colocam a possibilidade de uma quarta dimenso: o tempo. Para os arquitetos, segundo Zevi, estas pesquisas cubistas abriram campo para as concepes em termos de volumes espaos definidos por planos e no mais como massas slidas. Funcional, Racional e Internacional, assim so os adjetivos da arquitetura moderna das primeiras geraes para B.Zevi. Adjetivos que indicam a aderncia da forma

aos conceitos de utilidade e tcnica construtiva e da escala humana. De certa maneira o debate do funcionalismo (racionalismo no italiano) foi a base de toda a arquitetura moderna, mas como ele notar, ser tambm a oposio em relao sua autonomia. Quanto aos aspectos internacionais, j em 1945, Zevi questionou a uniformidade do movimento alertando para, sim, uma mudana de gosto, de tecnologias e interesses sociais mas com acentos diferentes pelo mundo. Para o arquiteto, a boa arquitetura era aquela que apesar de internacional, era tambm nacional, regional, individual ao mesmo tempo. No campo poltico, B.Zevi deixou clara sua viso de que a arquitetura moderna no era autoritria, porque sua maior diferena com os regimes polticos era que estes pensavam a racionalidade construtiva para representar o Estado (sua monumentalidade) e para as geraes fundantes do movimento esta arquitetura fora pensada em nome do bem-estar e da felicidade do Homem. Para B.Zevi, seria a segunda gerao de arquitetos, dele e de Lina Bo e Carlo Pagani, que teria a tarefa de humanizar o binmio funcionalismo/formalismo. E ento deveriam aproximar-se das correntes orgnicas no desenvolvimento de um caminho revisional da posio racionalista dentro do processo criativo e produtivo da arquitetura. O Homem no seria mais somente um valor escalonar e programtico mas uma possibilidade de contedo anmico simblico e histrico. Os princpios orgnicos colocaram valores generalizados, haveria uma estrutura orgnica, uma geometria livre, um todo articulado, uma coerncia entre as partes sem modelos, um guia para recuperar a arquitetura ao posto de uma arte da vida. A

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questo da funcionalidade, no entanto, ficou atrelada a valores polticos radicais, tanto os nacionalistas quanto os marxistas. Muitas contradies em sua obra so justamente colocadas porque sua posio poltica era dbia, ora um socialista convicto ora um liberal burgus. As avaliaes da funo social da arquitetura e dos arquitetos fica misturada com suas tendncias polticas e emocionada pela tica judaica. Para B.Zevi, o termo orgnico revelou uma caracterstica da atitude sobre o trabalho de criao arquitetnica e sobre sua construo que a conectou com tradies filosficas e culturais fundadas na cultura ocidental. Esta arquitetura prestava ateno ao homem naquilo que so suas sensaes fsicas e humanas. Era dinmica, e para compreend-la era preciso percorr-la. Porque segue em seus espaos o fundamental, o real movimento do homem na casa, porque funcional mas no abstratamente til, mas integral. A estrutura no s tcnica, a base da complexa atividade humana acontecendo. onde se vive a felicidade material, psicolgica e espiritual do homem, seja dentro da casa ou na cidade. antes um atributo da ideia de social no figurativo, uma arquitetura que antes de ser humanista humana.80 Seus estudos tericos sobre arquitetura orgnica terminam por definir os campos de valores para a arquitetura, seja das edificaes como da cidade. A questo do espao, estabelecida dentro do discurso orgnico torna-se um mtodo para, por um lado, perceber a obra, analis-la e critic-la e, por outro,

ZEVI, Bruno. Verso unarchitettura organica: saggio sullo sviluppo del pensiero architettonico negli ultimi cinquentanni. Torino,: Giulio Einaudi Editore, 1945. pp.74.
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pode ser ferramenta projetual e de ensino. Seu envolvimento com a revista A pode ser compreendido a partir de sua viso da atividade crtica: Da falta de um grupo de arquitetos-crticos (aqueles capazes de crticar no campo dos aspectos sociais, tcnicos e artsticos) depende em parte a tendncia modernista: os arquitetos no sustentam o prprio esforo de integrao dos princpios sociais, tcnicos e artsticos que um movimento deve ter como consenso. Observando a crtica baseada no gosto, passaram a satisfazer o gosto: trataram da arquitetura moderna somente como um novo estilo, de decorao ou de no decorao, o clssico sem ornamentao, como casas do sc. XIX, mas sem os frontes e colunatas na fachada ... a arquitetura moderna, ao invs de realizar suas aspiraes sociais ficou reduzida a poucas obras de ricos e iluminados.81 B.Zevi colocou que este esforo de compreenso da arquitetura orgnica mirava o esforo europeu de perceber no movimento moderno mais do que um simples estilo. Uma contribuio ao esforo de libertar-se, no s em teoria mas nos fatos, do funcionalismo esterilizado da primeira gerao.82 At ento, a nfase metodolgica para a historiografia era fundamentada nos estudos da obra de arte moderna. B.Zevi em 1945, props outra dimenso, dando origem quilo que alguns

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op. cit. ZEVI, 1945, p.94. op. cit. ZEVI, 1945, p.110.

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anos depois fundou o grupo de estudo em torno do conceito de histria e crtica operativa. Bruno Zevi sofreu grandes crticas, principalmente por seu texto ter forte aderncia poltica e por deixar nebuloso seu conceito de social que oscilava entre o liberal individualista americano e o socialista revolucionrio. Mas a maior crtica foi aquela colocada por Manfredo Tafuri, em 1968, sobre o conceito de Crtica Operativa. Para ele, Bruno Zevi apesar de defender uma renovao ideolgica destinada a completar a brecha entre empenho civil de reconstruo e ao cultural, entregou-se a um mtodo historiogrfico totalmente voltado para a ao. Viu-se obrigado a renunciar a anlises objetivas de muitas de suas escolhas. Seu parmetro de anlise da crtica histrica fora dado pelos efeitos na cultura operante, a histria era deformada e no agia como estmulo, mas era extremamente eficiente didaticamente.83 Acreditando nesta eficincia a revista A, cultura della vita entrou em circulao em fevereiro de 1946, unindo as posies diferentes dos arquitetos organicistas e racionalistas num empenho de reconstruo. Os colegas Lina Bo e Bruno Zevi comearam a dialogar neste trabalho; podemos ver neste folhetim germinar suas posturas diante dos peridicos que nas dcadas seguintes eles desenvolvero separadamente (Larchitettura, chonaque e storia e Habitat). A, cultura della vita era editada quinzenalmente quase

TAFURI, Manfredo. Teorias e histria da arquitetura. Lisboa: ed. Presena, 1968. a histria, pela sua natureza um jogo de equilbrios que a crtica operativa fora fazendo desencadear-se a dimenso do presente p.182.
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figuras 26 e 27 Pginas internas de A com matrias feitas por Lina, ela mesma aparece nas fotos, e j usa o olho que depois tambm estar em Habitat e na coluna de jornal de Salvador

como um jornal encadernado. Naquele ano de 1946 saram nove nmeros de fevereiro at junho, com textos assinados num primeiro momento por Bruno Zevi e outros colaboradores, como Carlo Pagani, J. L. Sert e o prprio E. Rogers; e depois com assinaturas em pseudnimos como: larchitetto, lurbanista, il Bilogo, revelando a temeridade da resistncia a possveis retaliaes. Lina Bo aparece sempre no ordinrio da revista como editora responsvel e, de fato, possvel perceber seu trabalho tanto no projeto grfico como nos artigos sobre interiores e cultura feminina domstica pois so temas que permearam sua atividade editorial assinada em Grazia, Lo Stile e Domus. H um pseudnimo, Allallo, que sempre usado nos artigos com estes temas e que possivelmente era de Lina Bo Bardi. Segundo Zeuler Lima84, a revista foi incentivada por P.M.Bardi e aproximou ainda mais este casal. A revista sempre saiu curta, como um jornal grampeado, com 8 ou 16 pginas, em carter de folhetim. Nos nmeros 7,8 e 9 foi introduzido no ttulo a frase: cultura della vita. Percebemos que diferentemente de outras publicaes de arquitetura e urbanismo, A era como um breve encarte de textos, densos e contundentes da dura realidade da reconstruo fsica e moral ps batalhas e de imagens fortes da destruio da guerra. Este foi o ltimo trabalho editorial de Lina na Itlia, em agosto de 1946 ela se casaria com Pietro Maria Bardi e embarcaria para o Brasil, chegando na Amrica em janeiro de 1947.

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LIMA, Zeuler R. M. Verso una architettura semplice. Roma: edio da Fundazione Bruno Zevi, 2007.
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Revista Lo Stile, nella casa e nellarredamento 1941/1947 Paralelamente aos trabalhos junto editora Domus e Gio Ponti, apresentamos outros trabalhos editoriais nos quais Lina Bo Bardi esteve envolvida. Com a sada da direo da Domus em 1941, Gio Ponti e seu grupo iniciou outro trabalho editorial importante: a revista Lo Stile ou simplesmente Stile. A questo do estilo tambm toca aspectos histricos importantes da cultura moderna italiana. No campo da arquitetura moderna o tema do estilo abordado por Le Corbusier, em 1922, com Vers une architecture, por HenryHussel Hitchcock e Philip Johnson, em 1932, com a exposio no MoMA, International Style. Caracteriza-se fundamentalmente pela normatizao do racionalismo apresentado pelas vanguardas na dcada de 20 e 30 na Europa e tambm adotado como linguagem normatizada pelos Estados Unidos. Lembramos, porm, que a questo da normatizao no foi feita apenas no perodo moderno, bastando citar a normatizao dos estilos pela cultura ecltica. Mas na Itlia a questo de estilo no modernismo nos revela mais uma tenso na origem do movimento. O estilo, ligado ao universo clssico do bom gosto, do refinamento, se referia comumente aos manuais do estilo clssico dentro da academia, e uma das prerrogativas modernistas era justamente transpor os valores histricos do passado, do novo enquanto motivo. Porm, parte da vanguarda, na qual Gio Ponti estava inserido, propunha uma aliana entre valores de tradio clssica e a nova forma moderna. Neste sentido, a palavra Stile convinha para acolher estes ambguos significados. Alm disto Gio Ponti

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figuras 28,29,30 Capas da revista Lo Stile. nov.1941, jan.1942, mai.1942. No debate do estilo a coexistencia do ecletismo com o racionalismo.

foi muito prximo do grupo de artistas plsticos do Novecento e da Metafsica que transitavam entre uma linguagem plstica clssica, de retorno ao bom estilo italiano de arte e a introduo de temas modernos de acento metafsico e niilista. Segundo G. Argan, o Novecento no foi um movimento, mas uma tentativa de acolher as pesquisas formais ligadas s vanguardas do entre-guerras pelo regime fascista, um retorno ordem. Uma inquietao contraditria: uma aspirao nostlgica pela Europa e um interesse em penetrar a situao local na qual atuavam. Com o incio da 2 guerra, h uma rebelio moral contra o regime. Ao falso classicismo oficial ope-se crticamente um tendncia neo-romantica, ainda que seja apenas como participao dos intelectuais na realidade histrica, cuja gravidade agora impunha escolhas e responsabilidades individuais85. Gio Ponti sempre procurou conciliar as experincias europeias dentro da vanguarda da arte moderna e o debate com a produo artstica italiana daquele momento. Principalmente no campo das artes figurativas, tudo indica a inteno de uma passagem da experincia plstica para o desenho industrial na matriz italiana. A noo de estilo poderia ser entendida como o surgimento do debate da origem da forma na histria da arte ou como a procura de um elemento de ligao entre artistas de um perodo, de uma poca, um trao comum e que fundamentaria um modelo, de acordo com H.Focillon86.
Op Cit. ARGAN, G. Carlo. Arte Moderna: do iluminismo aos movimentos contemporneos. So Paulo: Companhia das Letras, 1992 p.382.
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FOCILLON, Henri. A Vida das Formas. Lisboa, Edies 70. 1988 [1934], captulo 1, O mundo das formas, p.9-38.
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Uma das intenes colocadas por Gio Ponti para a revista Lo Stile foi lan-la no mercado europeu pretendendo inclula no debate internacional do estilo moderno, muito semelhante revista homnima editada em um nico nmero pelo grupo BBPR. Ou ainda, provocar o debate do termo e as possibilidades de um estilo moderno italiano para arte e para arquitetura capaz de orientar as outras naes, do mesmo modo que em outras pocas outros estilos italianos fizeram. O acento ligado ideia de civilizao moderna, vista como refinada, pode tambm revelar aproximaes de Ponti com o grupo fascista, no passando desapercebido que o ministro da educao de Mussolini, Giuseppe Bottai, escreveu no nmero de abertura (pg.9-11) valorizando esta definio. Gio Ponti pretendia trazer o carter histrico da arte para o cotidiano, o que ficou claro no apenas nas sees da revista: arquitetura, urbanismo, artes plsticas, msica; mas tambm nas matrias cujo objetivo era a aplicao, no cotidiano da casa, das novas modalidades formais e tcnicas. A revista, que contava com a direo tambm de Carlo Pagani (scio de Lina Bo), pretendia consolidar-se como um espao de debate e documentao de arquitetura, decorao e arte italiana (muito do recorte depois de Habitat, no Brasil). Um evento paralelo s grandes revistas como Domus, Casabella e de grandes pretenses de circulao. Com artigos diversificados sobre a cultura contempornea e a produo artstica, Stile pretendia ser um espelho da vida artstica italiana. Segundo Lisa Ponti87, a revista viveu sempre com dois
PONTI, Lisa Licitra. Gio Ponti the complete work 1923-1978. Londres: Thames and Hudson, 1990.
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blocos de temas em dilogo: 1. A Itlia e a arte; 2. A arquitetura e a guerra. Iluminada tambm pela iniciativa de Velve (revista francesa que publicava as obras dos artistas contemporneos franceses), Stile abriu campo para as experincias conceituais de artistas como De Chirico, do poeta De Pisis, do escultor Martini, dos arquitetos do BBPR, do engenheiro Pier Luigi Nervi. Sempre com inovaes e arrojo de design trazidos por Carlo Pagani e Lina Bo que incluram em seus projetos grficos a ideia de indistino entre artes e design. Uma revista que colocava em debate todas as coisas e objetos que esto em nosso ambiente, principalmente na casa.88 Com a crtica ao Pavilho da Civilizao Italiana no E42 da exposio internacional de 194289, as ideias de integrao das artes e do artista completo comearam a ser questionadas. Gio Ponti viu o clima da guerra e o litgio entre arte moderna e tradies clssicas abalar a ideia de integrao da prtica artstica. Foi na possibilidade de reconstruo da guerra que Ponti investiu sua crena na esperana de um novo integrado. Em 1942, a revista foi editada no estdio de Lina Bo e Carlo Pagani, mas em setembro o local foi destrudo em bombardeio. De 1943 a 1945, a revista sofreu com as circunstncias fsicas da guerra em Milo, e os temas da sobrevivncia passaram a incluir

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Op. cit. PONTI, 1990, p. 245.

PONTI, Gio. Storia di Oggi e artisti di oggi. In Lo Stile, Milo, n.17, p.3, maio de 1942. E42 era o nome do projeto urbanstico em Roma coordenado por Marcelo Piacenttini para a Exposio universal de Roma de 1942 (comemorao de 20 anos do Fascismo que no ocorreu). Ponti fez a crtica da monumentalidade, que no discurso conciliava tradio e novas tcnicas mas que resultou numa obra de um urbanismo fnebre, de uma arquitetura autoritria.

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o debate da revista: unificao, reconstruo, planejamento urbano, casa para todos, e no planejamento das casas pequenas e de sua nova moblia, Stile deu sua maior contribuio. Do ponto de vista grfico a revista, que trabalhou em condies financeiras difceis, utilizou-se de recursos como uma cor para salientar contedos, slogans para reforar assuntos dos artigos, criou pseudnimos para seus colaboradores terem liberdade de opinio num momento poltico repressor. A ideia de que tambm a guerra era um ambiente que refletia o interior da essncia humana traduzia-se nas capas desenhadas por Ponti e pelo grupo GIENLICA(Gio, Enrico, Lina e Carlo). O clima da revista revelava muita coeso da equipe de produo, mais ou menos sempre a mesma, em torno de Gio Ponti. Colaboravam com constncia: Gio Ponti, Carlo Pagani, Lina Bo, Enrico Bo, Pietro M. Bardi, Carlo Enrico Rava, Giorgio De Chirico. Aqui aparece um primeiro vnculo editorial da arquiteta com Pietro M. Bardi. Bardi escreveu vrios artigos em 1942 sobre a arquitetura popular, a casa para todos, e as possibilidades de reflexo do modo de vida urbano com o fim da guerra e as oportunidades de reconstruo90. As capas mostravam o carter coletivo do trabalho editorial e o uso de pseudnimos tornou-se comum nas outras atividades editoriais destes arquitetos, como se poder notar nas publicaes da revista Habitat no Brasil. Lina trabalhou intensamente de 41 a 45, conforme seu currculo literrio. Alm de escrever com Carlo Pagani, passou a escrever sozinha no final de 42 e em 43. Os registros mostram que ela trabalhou na Lo Stile desde o n.1, em 1941, at o

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Cf. Revista Lo Stile, n.14, abril 1942, e n.15, maro 1942.

n.31, em 1943. Carlo Pagani foi recrutado para a guerra no segundo semestre de 42, tendo sido ferido passou um perodo no hospital. Provavelmente quando Lina Bo filiou-se ao grupo MSA, em 1944, grupo declaradamente marxista e anti-fascista, sua relao com as editorias de vnculos mais declarados com o governo ficou comprometida.91 Em Lo Stile, Lina Bo escreveu sobre habitao coletiva e popular alternando em acento sobre valorizao do vernculo e da pr-fabricao como nova tcnica construtiva. Podemos citar os artigos Finestre. Lo Stile, Milo, n 16, p. 18-19, abril 1942; e Idee di mobili dal taccuino dellarchitetto. Lo Stile, Milo, n 24, p. 29-32, dezembro 1942, que reproduzimos a seguir e Un esperimento riuschitto: La Casa a nuclei habitativi in Roma92. A arquiteta aproveitou o espao editorial para publicar seus trabalhos de arquitetura de interiores dos novos arranjos internos, novos materiais, equipamentos e moblias conciliando as heranas e memrias pessoais com as novas funes no ambiente domstico. A revista foi editada at 1947 quando, em 1948, Gio Ponti retomou seu trabalho na Domus.

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Segundo o estudo de BAFFA, Matilde. I Movimento di studi per larchitettura : 1945-1961. Roma: Laterza, 1995, O nome de Lina Bo aparece como fundadora, em 1944, com os arquitetos Milaneses, o grupo Movimento Studi Architettura ainda hoje o maior representante da arquitetura moderna italiana.
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Cf. Un esperimento riuschitto: La Casa a nuclei habitativi in Roma. Lo Stile, Milo, n 31, p. 15-20, julho 1943. Republicado In RUBINO, Silvana; GRINOVER, Marina. Lina por escrito, textos escolhidos de Lina Bo Bardi. So Paulo: Cosac Naify, 2009.
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Revista Grazia - 1938 /... O Grupo Mondadori hoje o maior editor de revistas na Itlia e um dos maiores da Europa com 38% do mercado e mais de 40 ttulos. Desde sua fundao em 1907, a companhia investiu no setor de revistas semanais. Em 1938, lanou a primeira revista feminina da Itlia, Grazia, tambm considerada a primeira revista ilustrada semanal para mulheres da Europa. Em termos de contedo a revista foi considerada referncia de estilo e qualidade jornalstica em moda e notcias. Smbolo de prestgio para mulheres refinadas, educadas e modernas tinha o layout dinmico e sofisticado, com elementos que contribuem para uma linguagem nica no mercado de editoriais femininos, depois copiada em todo o mundo, inclusive no Brasil. Considerada por anos a melhor intrprete do Made in Italy e preferida por designers, fashion designers e empresas de cosmticos. Hoje Grazia editada na Itlia e em outros 10 pases. A participao da arquiteta Lina Bo ocorreu de 1941 a 1943 na coluna, editada por ela e Carlo Pagani, que chamavase Casa. Os temas tratados nos artigos de Grazia eram coerentes com a proposta editorial da revista: o novo estilo moderno para mulheres italianas. Na coluna, alternavam matrias sobre a moblia, a disposio de moblias, a decorao da casa na cidade, no campo, com projetos de mveis e interiores desenvolvidos por seu escritrio ou especialmente para as leitoras. O acento destes temas era sempre de renovao, modernizao, eficincia e beleza. O enfrentamento das situaes da guerra, na cidade ou nos refgios e como acomodar moblias e necessidades da famlia, crianas e atividades de comer, dormir, estudar passam a ter mais peso em 42 e 43. O carter

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dos textos foi sempre dentro de um discurso do novo gosto, contra o neoclssico mofado e em favor do moderno racional e simples direcionado para a formao da classe mdia italiana. Lina Bo passou a escrever com tom mais poltico a partir de 43, procurando sempre resguardar a rotina da vida privada diante das situaes da guerra e do refgio. Neste ano, Milo foi mais uma vez muito bombardeada. Os artigos falavam no s da organizao espacial mas tambm da organizao do tempo e das tarefas, muito do ponto de vista das mulheres, acento comum nos textos da arquiteta. A diagramao da coluna Casa tambm era peculiar, mostrando uma diferena entre o resto do corpo da revista: com linguagem mais construtivista e dinmica, colorida e sempre ilustrada com desenhos de Lina Bo. Os desenhos que sempre acompanharam os artigos revelam o grau peculiar da arquiteta de compreender o espao habitado. Extremamente detalhados, desenhados com cuidado e proporo, revelando qualidades do espao construdo em seus detalhes construtivos e elaborados tambm na descrio das moblias, tecidos, objetos e utenslios domsticos. Um olhar que depois se aprimorar no Brasil e fecundar sua esttica fortemente vinculada ao uso dos espaos. H um dilogo entre o texto e os desenhos, sendo um o complemento, parnteses, epgrafe do outro. Parece que nesta editoria Lina Bo estava mais livre, menos tencionada pelo ambiente poltico dos grupos de arquitetura e pde experimentar mais, tanto em seus textos em formato de crnicas quanto em seus desenhos aquarelados. Neste sentido, escolhemos um conjunto muito peculiar de artigos que abordam o tema da casa: Semplicit. Grazia, Milo, ano XVI, n141, p. 31-33, 10 julho 1941; La casa piccola. Grazia In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo,

figuras 31,32 e 33 Capas da revista Grazia. n.178,194 e 201.Trabalhando em revistas no especializadas Lina trazia o tema da casa para um espao de pblico mais amplo.

s/n, p. 31-33, 1941; La casa alla periferia. Grazia In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 31-32, 1941. La casa semplice. Grazia, Milo, ano XVII, n170, p.26-27, 29 janeiro 1942; Creare una casa. Grazia, Milo, ano XVII, n194, p.11, 16 julho 1942; La natura nella casa. Grazia, Milo, ano XVII, n200, p.11, 27 agosto 1942. La casa moderna - attrezzatura e arredamento. Grazia, Milo, ano XVII, n201, p.10-11, 03 setembro 1942. Neste conjunto selecionado, a casa era o tema para abordar o novo modo de vida contemporneo e modular um novo gosto na mulher italiana dos anos 40. Em conselhos e exemplos de decorao, planejamento dos espaos, escolha de materiais e moblias Lina Bo vai ensinando as leitoras como organizar a casa dentro de valores da simplicidade, racionalizao, eficincia, poesia. Com suas descries detalhadas e desenhos, o leitor vai captando uma mensagem para incorporar em sua vida domstica todo um universo de objetos e materiais novos que o mercado disponibilizava, sem no entanto exagerar, seja na composio, seja no consumo. Os textos de 41 so mais romantizados na criao da atmosfera da casa, os de 42 j apresentam mais objetividade na aproximao do problema da arquitetura interior e valorizam o discurso de que atravs do ambiente construdo tambm o modo de vida pode mudar: que a mulher deveria atualizar-se quanto s tarefas domsticas e incorporar as novas atividades de trabalho fora de casa, impostas pela situao de guerra, como uma oportunidade de transformar e dignificar o valor do trabalho dentro de casa. Este conjunto nos parece interessante para marcar os valores do discurso sobre a casa e o desenho industrial que incorporam um debate mais amplo que se dava no campo da

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arquitetura. Falar da vida urbana durante a guerra era falar da vida que acontecia dentro de casa. Lina Bo, harmonizada com seus colegas, trabalhava divulgando uma nova cultura integrada com os homens e as possibilidades tecnolgicas da indstria da construo.

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Nestes anos de 1941 a 1943, Lina Bo tambm publicou em outras revistas italianas e jornais, ilustrando artigos, relacionando sempre a casa e os interiores das construes e divulgando seu trabalho de projeto do estdio com Pagani. Muito incentivada pelo trabalho editorial de Gio Ponti, ela o acompanhou em suas participaes editoriais. Ponti era do conselho das revistas Vetrina e Negozio, Tempo, Bellezza, Cordellia, Aria dItlia, onde Lina Bo tambm trabalhou. Na revista Bellezza, por exemplo, eles contribuiram divulgando o conceito de mulher que passava pela valorizao da liberdade feminina na conduo de sua rotina, de trabalho em casa e fora no mercado profissional, na construo de uma mulher moderna, que apreciaria a arte e a cultura e onde a casa seria tambm um lugar de estar e lazer. Difundiram a ideia de uma mulher informada e apta a construir seu ambiente domstico dentro das novas circunstncias contemporneas. Tambm nos jornais da poca, Lina Bo conquistou espao para falar da casa. Apresentamos a seguir um artigo de jornal editado em 1945 no Milano Serra de 8 de agosto, quando o jornal apenas tinha retomado sua atividade editorial com o final da guerra e que muito ilustra uma maturidade conquistada pela arquiteta nos trabalhos de Grazia, Lo Stile e Domus. Neste artigo, Lattrezzatura della casa. Milano Sera, Milo, 8 ago. 1945, a arquiteta divulgou que ajudaria o pblico em geral, especialmente as mulheres, a encontrar um novo critrio (tcnico e funcional) para equipar a casa na reconstruo dos lares. Retomou o valor do novo e diferentemente de seus artigos anteriores, defendeu claramente o mvel standard como um tipo com infinitas variedades e por isso, muito apropriado para a aderncia s necessidades materiais e morais de cada famlia.

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Em suma Lina Bo escreveu, ilustrou, editou, diagramou, editorou ao lado de seus colegas mais prximos. Nestas revistas, Lina Bo Bardi aprendeu a falar para o pblico leigo das questes tcnicas, estticas e das perspectivas das novas formas do espao. Aprendeu a compor as pginas impressas vinculando sempre forma, imagem, texto e cor pois o design grfico fazia parte do universo moderno contemporneo. Giulio Carlo Argan, em 1950, ao avaliar o racionalismo italiano, constatou que foi nas mostras da Trienale de arquitetura e nas arte aplicadas que os expoentes das correntes modernas puderam demonstrar suas habilidades no plano prtico e econmico, uma superioridade de preparo tcnico e cultural. Na arquitetura civil, no mobilirio das casas e das lojas o gosto moderno logo tornou-se o gosto corrente. A 2 guerra privou a Itlia de alguns de seus melhores expoentes, as correntes mais novas afirmaram a necessidade de superar o racionalismo atravs da experincia de Frank Lloyd Wright e das correntes orgnicas, invocando o retorno as consideraes humanas, do indivduo no seu direito e do livre contato com a realidade, como base essencial de toda formulao do problema social. Mas para Argan, seria um erro considerar que trata-se de um contraste entre frmulas...pois saem da mesma tradio de cultura e no so concebveis se no na reciprocidade de uma relao dialtica. So duas instncias de superao do racionalismo - uma move-se a partir das mesmas premissas racionalistas e prope sua reviso com base na situao histrica transformada; outra busca na experincia orgnica, num enfrentamento direto e numa plena participao da

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realidade um argumento crtico em relao pura racionalidade construtiva. Trata-se de duas rbitas de pensamento que se entrecruzam e giram em torno do mesmo fulcro ideal, ou se preferir, dois modos de justificar a prpria situao no horizonte histrico de renovao arquitetnica mundial.93 A construo dos conceitos de aderncia, de continuidade e de transio para o novo sem ruptura fundaram na obra de Lina Bo um continente tico e esttico. A sua posio crtica frente ao debate italiano selecionou valores de uma esttica forjada em sua vivncia nas revistas de Milo. Suas buscas por materiais e solues tcnico-construtivas populares e naturais e mesmo de seus arranjos formais geomtricos, racionais e acomodados s circunstncias do lugar revelaram a conscincia de que a forma nova poderia surgir da desconstruo e reconstruo de tradies e do contexto. A partir de suas ltimas atividades editoriais vemos decantar sua adeso ao racionalismo italiano sem contudo perder a mobilidade frente ao contexto social da Itlia ps-guerra, movendo-se para valores humanistas acima das ambiguidades frente ao fascismo. Seu contato com a resistncia (mesmo que por pouco tempo), com os estudos de arquitetura moderna internacional, particularmente o tema da pr-fabricao, desencantou certo romantismo e estabeleceu um horizonte prtico para suas experincias profissionais. Lina Bo Bardi absorveu naquele momento um olhar sobre o valor do trabalho como ferramenta de emancipao e o valor do desenho dos objetos, do planejamento funcional dos ambientes. Fundou tambm sua
Cit. ARGAN, Giulio C. Arquitetura moderna na Itlia. In: Projeto e destino. So Paulo: Ed. Atica, 2004, p.175.
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ateno para as origens vernculas, para o existente, para o trabalho arteso como possibilidades originais na cultura moderna. Aprendeu sobre os valores da tcnica industrial capazes de renovar e transformar a pasagem e tambm sobre a linguagem do racionalismo internacional, agora nacional. Ambos como possibilidade de democratizao da cultura moderna. preciso apontar, porm, que dentro da realidade intelectual italiana houve uma tenso na ideia de emancipao social, entre os que viam na mudana de gosto moderno a construo de um gosto burgus e no propriamente popular, entre os que viam na construo de uma identidade nacional moderna uma possibilidade para o humanismo socialista e aqueles que entendiam que esta modernidade estava cunhada numa nao industrial capitalista e liberal.

A produo em srie, que deve-se hoje levar em considerao como base da arquitetura moderna, existe na prpria Natureza, e instintivamente, no trabalho popular. Lina Bo Bardi, 19--

Captulo III

Uma civilizao possvel, o Brasil modernista Este captulo apresenta o contexto das ideias sobre arte e arquitetura no Brasil no perodo entre as dcadas de 40 a 80, no qual Lina Bo Bardi construiu sua carreira como arquiteta, editora e ensasta. Procuramos desenhar o cenrio social e cultural que se movia em torno do conceito de nao moderna, inserindo o pas no mbito internacional, e as nuances adquiridas pela conscincia de uma de suas mais importantes caractersticas, a desigualdade. Desigualdade entendida tanto do ponto de vista social e econmico quanto cultural(sem que o termo seja necessariamente pejorativo), aplicado entre regies do pas ou no dilogo com naes hegemnicas capitalistas da Europa e da Amrica. A recepo crtica dos eventos arquitetnicos deste perodo assume claramente uma posio estabelecida por historiadores estrangeiros como Giedion e Goodwin e mais tarde por Zevi, Frampthon e Bruand. Mas tambm por um fluxo de discusses internas estampadas nas revistas e jornais da poca e nas aulas das universidades. Interessa, sobretudo, aprofundar o conhecimento de narradores e personagens nacionais desta trama na medida em que, no seu trabalho editorial, Lina Bo Bardi posicionou-se na construo deste iderio modernista (e de seus desdobramentos) de maneira muito contundente. Consideramos que a matriz italiana participou da construo de sua ideia de modernidade brasileira. Estabelecemos trs momentos para averiguar o iderio com

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o qual a arquiteta dialogou que ser relacionado aos cortes estabelecidos em sua trajetria profissional (1 captulo). Podemos assinalar do ponto de vista histrico geral o perodo do fim do Estado Novo em 1945 at 1957, de 1958 a 1968 da construo de Braslia primeira fase da ditadura militar e de 1969 at 1985, do ato institucional n5 - AI5 em 1969, abertura poltica em 1985. Durante estes perodos a noo de modernidade e de identidade passou por transformaes fundamentais, Lina Bo Bardi esteve entre os intelectuais que participaram da construo destes significados no Brasil atravs dos temas em torno da arquitetura e da cultura urbana. Ao investigar este ambiente intelectual encontramos autores que internamente construram um tecido terico que nos serve de fundamento para averiguar os possveis dilogos estabelecidos por Lina Bo Bardi em seus textos. Dos arquitetos Lucio Costa e Gregori Warchavchik, Vilanova Artigas e Srgio Ferro e os teatrlogos Martim Gonalves e Jos Celso Martins Correa, at o cineasta Glauber Rocha e o cengrafo Flvio Imprio, passando pelo crtico de arte Mario Pedrosa, percorremos lugares onde a arquiteta atuou escrevendo e publicando. Em muitos momentos foi possvel tambm perceber que Lina Bo Bardi procurou marcar sua posio no debate internacional suscitado pela construo de Braslia, como nos artigos que publicou na revista dirigida pelo arquiteto Bruno Zevi, Larchitettura cronaque e storia. Neste captulo portanto, trataremos de desenhar este panorama e mapear a posio da arquiteta atravs de seus textos.

figura 34 Vista do Ministrio da Educao e Sade Pblica e da Igreja Santa Lusia, Rio de Janeiro, 1936, foto Marcel Gautherot.

Colaboraes na construo de um pas moderno: 1947-1958

O captulo da histria da arquitetura brasileira que leva construo de nossa capital, no interior do serto, tem suas origens estticas colocadas pelas vanguardas modernistas ainda na dcada de 20. Os intelectuais paulistas modernistas, protagonizados pelo escritor e crtico Mrio de Andrade(1893-1945), particularizaram o movimento modernista na articulao de esquemas internacionais ligados vanguarda e uma anlise profunda da condio da cultura brasileira. Este foi o momento de formao de um esprito nacional segundo o crtico de arte Mario Pedrosa (1900-1982). O levantamento de nossas contradies existenciais enquanto pas colnia e periferia no sistema capitalista, o arcasmo das estruturas sociais ainda com forte presena da base escravagista e agrria, a voz da elite progressista interessada na emancipao para a industrializao do pas foram fundidos ao esprito futurista do mundo europeu industrial e urbano. As obras desta vanguarda artstica encontraram sua corrente mais forte na literatura mas tambm se espraiaram pelas artes plsticas, pela msica, pelo teatro. Segundo M. Pedrosa, a arquitetura passou a protagonizar o cenrio com os edifcios construdos a partir do movimento carioca de questionamento da arquitetura acadmica e da avaliao da produo internacional na dcada de 30. Para o crtico, aqui que nascem os exemplos mais significativos do projeto construtivo na arquitetura, da emancipao da forma e da racionalizao do espao, o funcionalismo. Foi o rompimento acadmico da arquitetura carioca(a partir do Edifcio sede do MESP Ministrio da Educao e Sade Pblica em 1936) em

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relao produo neoclssica e neocolonial que significou, na arquitetura, a abertura na direo de um projeto construtivo. A unio de um projeto plstico a um projeto de nao mostraram que a arquitetura poderia ser o lugar da sntese. Neste contexto de formulao da arquitetura moderna brasileira, vinculada ao projeto da elite de modernizao do pas, que a arquiteta italiana Lina Bo Bardi atuou nos editoriais de revistas. Ela encontrou aqui, em 1947, esta conjuntura cultural extremamente favorvel para fundir sua experincia italiana. Da sua experincia na revista A, cultura della vita, amplificada na Habitat, Lina Bo Bardi tratou de publicar os temas em torno da casa do homem94 participando da construo de um cultura urbana que via no cotidiano um enorme potencial de renovao, progresso e emancipao social. Em seus propsitos no Museu de Arte de So Paulo, o casal Bardi parecia harmonizado com as colocaes do arquiteto carioca Lucio Costa (1902-1998), pois tambm viam um potencial integrador entre tradio e modernidade para construir uma identidade nacional mais democrtica financiada pela elite econmica e poltica. A construo do iderio modernista no pas que pautou as aes polticas e culturais da dcada de 30 at a construo de Braslia, teve personagens chaves como o crtico e poeta Mario de Andrade, o arquiteto Lucio Costa e os jovens arquitetos cariocas. Mas tambm os arquitetos Gregori Warchavchik e Rino

Como vimos no captulo anterior este tema foi abordado nas pginas da Domus e Lo Stile, lembrando os textos de Rogers, Pagano e Bardi tanto do ponto de vista da investigao das origens da casa quanto dos modelos modernistas ligados principalmente aos estudos de Le Corbusier.
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Levi em So Paulo, que foram os primeiros a trazer para as ruas das cidades uma linguagem arquitetnica ligada s correntes modernistas europeias. As acomodaes do estilo internacional proposto, em teoria, por Lucio Costa, e desenvolvidos plasticamente por Oscar Niemeyer em seus projetos, vo incentivar o desejo, em Lina Bo Bardi, de reconhecimento da cultura popular como estratgia para desenvolvimento de um parque industrial que acompanhasse o projeto cultural de progresso na direo construtiva. O arquiteto carioca Lucio Costa, autor do plano urbanstico de Braslia, formado na Faculdade de Belas Artes do Rio de Janeiro, e que props uma leitura mais generalizada da produo arquitetnica nacional nos textos Razes da nova arquitetura, 1934, e Documentao Necessria, 1937, pea fundamental para entender os caminhos da arquitetura durante as dcadas de 30,40 e 50 at a construo de Braslia. Ele estudou a criao de um programa para a arquitetura moderna brasileira que pudesse defender o estilo racionalista internacional e valorizar uma produo com tradies locais. No Rio de Janeiro, palco deste florescimento artstico de fundo racionalista, que tambm agregava as aes estatais federais modernizadoras (se bem que sob ao do governo de Getulio Vargas, de contorno autoritrio), L.Costa exercitou e teorizou uma arquitetura claramente articulada com os pressupostos modernistas do international style e promoveu o crescimento de um conjunto de arquitetos filiados a estas correntes. No projeto do MESP(Ministrio da educao e sade

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pblica, 1936), com Le Corbusier95, ou mesmo nas obras dos irmos Roberto, de Atilio Correa Lima, Paulo Antunes Ribeiro e do pasagismo de Burle Marx, podemos perceber que mesmo despontando o jovem Oscar Niemeyer h uma gerao de arquitetos agindo dentro de uma linguagem ligada s vanguardas modernas. O olhar voltado apenas para a vanguarda carioca no d conta das posies de Lina Bo Bardi neste momento de chegada ao Brasil. preciso retomar as origens da arquitetura moderna em So Paulo onde este racionalismo funcionalista internacional chega na voz dos arquitetos Gregori Warchavchik e do talobrasileiro Rino Levi ainda na dcada de 20. Gregori Warchavchik (1896-1972), arquiteto ucrniano, imigrou no entre-guerras para a Itlia, formando-se na mesma escola romana que Lina Bo Bardi e tambm fazendo do Brasil sua ptria de escolha a partir de 1923. Apesar de ter sido colocado como figura paralela a esta elite modernista carioca, preciso apontar para a sua importncia no modernismo paulista e para a trajetria do casal Bardi. O casal Klabin-Warchavchik foi uma importante ponte intelectual na sociedade paulistana para os italianos recm chegados. Segundo Jos T.C.Lira, Warchavchik teve um papel fundamental no momento de passagem da vanguarda modernista:

De acordo com os estudos de Carlos F. Martins, a primeira metade dos anos 30 assistiu consolidao de uma produo j mais informada pelos paradigmas internacionais, que preparou terreno para o momento chave do projeto do MEC com Le Corbusier e o forte significado da escolha da linguagem moderna para representao simblica daquele ministrio que se auto atribua a tarefa de formao do homem novo brasileiro. MARTINS, Carlos. Construir uma arquitetura, construir um pas. In SCHWARTZ, Jorge (org). Da antropofagia a Braslia, Brasil 1920-1950. So Paulo: Cosac Naify, 2002, p. 373.
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figura 35 Casa Modernista da rua Bahia vista da rua Itpolis, So Paulo, Gregori Warchavchik, 1930.

aquele da ruptura normatizao e de atualizao esttica nacionalizao artstica. O arquiteto ucrniano colaborou para a construo de uma ideia de arquitetura enquanto arte social. Uma arte prpria do consumo de massa porque engajada com as tecnologias industriais, inscrita em territrio urbano por natureza e produzida numa instncia coletiva onde a diviso do trabalho abria possibilidades de profunda transformao do pas.96 Warchavchik, que formou-se com Marcelo Piacentini (mesmo professor de Lina), desembarcou no Brasil com os conceitos do racionalismo italiano e de modernizao urbana em dilogo com os monumentos histricos, conforme seus estudos em Roma. Esta posio j estava em mutao com as verses higienicistas do sec. XIX, ainda correntes na arquitetura paulista da dcada de 20. Construiu as primeiras casas modernistas paulistanas que apesar do desenho austero e despido de adereos, avanado para o momento, guardavam ainda no processo produtivo e nos modos construtivos o atraso trabalhista e tecnolgico do pas. A trajetria de Warchavchik foi posta margem pelos narradores que viram na vanguarda carioca a legtima construo de um repertrio modernista funcionalista e abstrato, mesmo tendo sido scio de Lucio Costa. No podemos deixar de notar o dilogo propcio que se estabeleceu entre as ideias do arquiteto ucrniano e a atividade profissional adotada por Lina Bo Bardi no campo da industrializao dos objetos de uso cotidiano.

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A investigao das origens e da trajetria de G.Warchavchik pode ser aprofundada no ensaio de LIRA, Jos T.Correa.Ruptura e construo. In Novos Estudos, So Paulo: Cebrap, n.78, p.145-167, 2007.
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Mas qual era afinal esta arquitetura internacional moderna que fundiu-se nesta transformao em curso internamente? Qual foi o racionalismo que chegou aqui? Na dcada de 20, a Europa j vivia desdobramentos do projeto construtivo na arte e na arquitetura. De um lado o Construtivismo Russo, de outro no Ocidente, o grupo da Bauhaus, e o De Stijl colocavam em prtica seus projetos e polticas construtivas. Para Ronaldo Brito97, nas vanguardas modernas a variao nas posies estatais em face da arte era determinante no seio dos projetos construtivos e no modo como iriam evoluir98. Sua anlise define que a Bauhaus adotou uma perspectiva reformista e utilitria para a arte; o movimento De Stijl tendeu a um utopismo especulativo; e o Realismo Russo politizou a arte transformando-a em arma ideolgica. Uma base geomtrica, ento, seria o Construtivismo Russo da primeira fase da revoluo. Neste projeto, a questo esttica da obra seria deslocada para a poltica da organizao esttica do ambiente, para a construo poltica e ideolgica de uma nova sociedade. A arte colocada na atividade revolucionria. O projeto era largamente coletivista, mas no autoritrio. A arte permanecia uma manifestao de singularidades e no mais de individualidades, resultante do conceito humanista de indivduo.99 Se esta coeso se dilacera com a tomada de Stalin em 23 ao poder, os artistas refugiados na Europa se

97 BRITO, Ronaldo. Neo-concretismo, vrtice e ruptura do projeto construtivo brasileiro, So Paulo: Cosac Naify, 2000, p.17. 98 99

Ibid. BRITO, p.25 Ibid. BRITO, p.26

agregam aos movimentos ocidentais construtivos. Os grupos ocidentais identificam-se com uma posio poltica social democrata que dar outro contorno relao da arte com o sistema produtivo da sociedade. Na Europa, em face das vanguardas da arte, a arquitetura (ps-primeira guerra), envolveu-se prioritariamente em sua relao direta com a cidade e com a indstria, dentro do esprito de sntese funcional cujo lugar simblico e concreto para sua realizao era o meio urbano. Os arquitetos expoentes que sinalizaram os caminhos ticos e estticos a serem desdobrados so, na anlise de G. C. Argan: Le Corbusier com o racionalismo formal francs; Walter Gropius com um racionalismo metodolgico-didtico cujo centro a Bauhaus na Alemanha do entre-guerras; Ludwig Mies Van der Rohe tambm dentro do racionalismo alemo que se desenvolver nos Estados Unidos da Amrica aps 1933; Jacobus Oud com o racionalismo formalista do neoplasticismo do grupo De Stijl na Holanda; Enrich Mendelsohn - o racionalismo ideolgico do construtivismo Sovitico; Alvar Aalto o racionalista emprico da escandinvia; e Frank Lloyd Wright com um racionalismo orgnico americano100. Para uma breve anlise da vanguarda carioca e paulistana das dcadas de 40 e 50, nos interessa a volta de Le Corbusier ao Brasil em 1936 a convite de Lucio Costa para participar do concurso do Ministrio da Educao (MESP) depois de ter visitado o pas em 1929. Le Corbusier, j na dcada de 30, passou a reavaliar a etiqueta form follows function como uma
cf. ARGAN. Arte Moderna. So Paulo: Companhia das letras, 1992, cap. A poca do funcionalismo, p.263-506.
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racionalidade limitadora para o engate social da arquitetura. O arquiteto foi o pai do Purismo101, onde a geometria, a tcnica industrial a mquina - so a chave da harmonia para a compreenso da razo humana sobre a natureza segundo o descortinamento de suas lgicas estruturais dentro dos mtodos cientficos. Onde a civilizao est na noo da dominao da natureza pela tcnica e pela cincia e na democratizao deste conhecimento. Aps sua viagem Amrica do Sul e seus trabalhos na ndia, Le Corbusier aproxima-se de um realismo potico ao invs de tentar antecipar o progresso da humanidade, uma aproximao da plstica da forma102. deste encontro entre Lucio Costa, buscando uma identidade nacional entre tradio e nova forma e Le Corbusier em questionamento da padronizao funcionalista do estilo internacional, que nascer a linguagem formal de nossa arquitetura moderna na direo de Braslia. Para Lucio Costa a proximidade de Le Corbusier se deveu s afinidades com os

Segundo Carlos F. Martins o manifesto Purista depois do Cubismo, escrito por Le Corbusier, pseudnimo do artista Janneret e seu colega Ozenfant, em 1918, um esforo que mobilizou geraes de intelectuais e artistas no sentido de redefinir os mtodos, o papel e a esfera de ao da arte na vida social na sociedade ocidental; e ainda uma tentativa de definio de um edifcio terico e conceitual que se quer rigoroso e lgico, ainda que defenda o espao do lirismo e da criao individual. Trechos da introduo da publicao em portugus do texto. OZENFANT Amede; JEANNERET, C.douard. Depois do cubismo:Ozenfant e Jeanneret. Cosac Naify, So Paulo, 2005.
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Esta anlise colocada por Argan no texto sobre a Ronchamp p.387-392 In. Op. Ct. e citada por Guilherme Wisnik como aprofundada por Carlos F. Martins em sua tese de doutorado: Razn, ciudad y naturaleza: la genesis de los conceptos en urbanismo de Le Corbusier. Madrid, Tsis Doctoral, DEC de la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid, 1992
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trs campos de sua atuao para a experincia arquitetnica, a questo tcnica, plstica e a social. Os estudos Corbusianos sobre o novo espao do edifcio caracterizado pela planta livre, pelos pilotis, pelo uso funcional da cobertura, pela liberdade das fachadas no controle da luz e do calor/frio, pela funcionalidade do espao urbano estruturado a partir da circulao, tornam-se livros sagrados da arquitetura moderna brasileira103. Os anos de 45 a 57 so, no Brasil, um momento de harmonia para fundao e desenvolvimento da cultura plstica moderna, entre a classe artstica, os crticos, as instituies e a elite poltica e econmica. Uma combinao propcia para a construo de obras nacionais de razovel unidade e para a mudana do gosto. J o momento seguinte de implantao da cultura de massa, da forte ao da poltica internacional americana na Amrica Latina e dos primeiros sinais de que a democratizao da arte, parte do projeto construtivo, ficar comprometida dentro do sistema capitalista contraditrio e desigual em nosso pas. Para M. Pedrosa esta a conscincia dilacerada104, nossos conflitos existnciais de um pas metade, colonial, meio industrial, meio arcaico, meio desenvolvido, de polaridades. Junto com Pietro Maria Bardi, Lina Bo Bardi empreendeu uma das mais importantes atividades na cultura nacional neste

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Cf. COSTA, Lucio. Depoimento de um arquiteto carioca. In Correio da Manh, Rio de Janeiro, 15 jun. 1951. Reproduzido em XAVIER, Alberto (org). Depoimento de uma gerao. So Paulo: Pini, 1987, p. 72-94
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PEDROSA, Mario. A Bienal de c para l [1970]. In PEDROSA, Mario. Poltica das artes, Arantes, Otilia[org]. So Paulo: Edusp, 1995.
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perodo: construir e dirigir museu, sem com isso reproduzir os significados estticos e cristalizadores originados nas instituies de mesmo carter na Europa. A hiptese do casal para criar um ambiente dinmico e verdadeiramente importante no cenrio cultural era aliar formao do acervo outras atividades, como uma escola e publicaes. Um princpio de formao de pblico, e ento de gosto, com acento no debate das vanguardas europeias, principalmente da Bauhaus e das contemporneas experincias americanas de museus. Este modelo de gesto fundamentou a construo do MASP e do MAM da Bahia, atividades que envolveram o casal de 1948 a 1968. Neste panorama, a atividade editorial de Lina Bo Bardi teve continuidade nas publicaes editadas por estas instituies e principalmente naquelas ligadas s empresas dos Dirios Associados de Assis Chateaubriand. A revista Habitat criada pelo casal e dirigida por Lina Bo Bardi, assumiu um recorte editorial baseado no princpio do debate das diversas linguagens artsticas no campo da cultura, inscritas no esprito moderno. Uma revista plural em temas, muito vinculada s atividades do MASP, do IAC e do Estdio Palma. Foi um espao de reflexo marcado pela atitude profissional de Pietro M. Bardi e Lina Bo Bardi. O panorama da produo da Habitat no campo editorial em So Paulo no era grande. Aqui, editava-se na poca as revistas Acrpole (19381965), Pilotis (1949-1949), e mais tarde AD (1953-1958), Bem Estar (1958-1960), Arquitetura Mackenzie (1958-1958) e a Revista do IAB (1954-1961). Essas revistas de publicao esparsa estavam focadas nas questes da construo ou da

figuras 36, 37 e 38 Capas da revista Habitat, 1951. O projeto grfico das capas revela a inspirao construtiva e as imagens anunciam os temas dentro da produo arquitetnica nacional que seriam abordados: V.Artigas e arquitetura popular no n.1, O.Niemeyer e a I Bienal de arte no n.2, Burle Marx no n.3.

decorao105. Uma revista que colocasse os temas da arquitetura junto com artigos sobre arte, cinema, fotografia, teatro, dana, literatura e que se pautasse na formao de uma cultura nacional moderna, s a Habitat. No Rio de Janeiro, a produo sobre arte e arquitetura era mais antiga, com edies desde 1921, como a revista Arquitetura do Brasil, que no cenrio carioca colocava a arquitetura em par com o debate da arte moderna. Podemos mencionar ainda as revistas Ante-projeto (1945-1959), Brasil arquitetura contempornea (1953-1958), Forma (1954-1955) e Mdulo (19551968). Verificamos que o debate sobre arquitetura at 1969 com o AI5 e a censura editorial deu-se, tambm no Brasil, alm destas editorias especficas nos jornais dirios. O debate era aberto ao pblico em geral pois os exemplares eram vendidos em banca. O tema da arquitetura, sua especificidade plstica e produtiva era campo de reflexo difundido ao lado de revistas de cotidiano, cultura geral, sociedade, esporte, enfim, ele estava colocado dentro da cultura geral. Na Habitat, os artigos e sees abordavam o cenrio contemporneo das diversas linguagens e a sociedade cultural nas Crnicas de Alencastro. Estas eram no final da revista como uma srie de pequenos verbetes com opinies agudas sobre a rotina dos eventos culturais da cidade e os assuntos do up to date da arquitetura e das artes apresentadas pelo pseudnimo

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Um levantamentos completo das revistas de arquitetura no Brasil foi publicado em 1963 por Eduardo Corona e Carlos Lemos na edio comemorativa da revista Acrpole, n. 295|6, ano XXV, pg. 201-3, junho de 1963. Neste artigo podem ser encontradas todas as editorias desde 1921 com nomes de proprietrios e editores principas, nmero de edies, datas, tamanho e a capa dos primeiros nmeros.
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Alencastro. Hoje sabemos que era o casal que editava as crnicas, Lina fazia os desenhos e escrevia sobre arquitetura, decorao, costumes, Pietro pautava e escrevia tambm sobre arquitetura e arte106. No campo da arquitetura a revista tratou da produo modernista nacional ao lado da produo espontnea, chamada de popular dentro deste princpio das linguagens da arte como forma de representao da cultura de uma sociedade. preciso lembrar que o tema da arquitetura menor vem das pautas das revistas italianas e do trabalho de Giuseppe Pagano. Ento, os temas da arquitetura giraram em torno da construo de nossa cultura urbana, seja oriunda do debate internacional e nacional racional/funcional, seja aquela oriunda das tradies construtivas vernculas no tema arcaico/popular107. As casas, fbricas, escolas, hospitais, museus eram publicados valorizando seus aspectos inovadores tanto do ponto de vista tcnico quanto cultural e social. Lina assinou muitos artigos e outros dirigiu ou escreveu, no sabemos precisamente. Mas no conjunto de textos fica claro que seu papel na direo da editoria tanto dos temas quanto dos escritos foi muito marcante. Sua experincia na Lo Stile, na Domus, na Grazia e na A, cultura della vita foram fundamentais

Os arquivos de Alencastro podem ser consultados na biblioteca do MASP no acervo administrativo da revista. Encontram-se manuscritos e copydescks de Lina e Pietro.
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O trabalho citado a seguir orienta para um aprofundamento do tema crtico nas editorias: MIRANDA, Clara Luiza. A crtica nas revistas de arquitetura nos anos 50: a expresso plstica e a sntese das artes. EESC, mestrado, 1998.
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para estruturar a Habitat.108 At os temas de alguns artigos so os mesmos, como no caso das matrias sobre desenho industrial, casas, jias, vitrines, artesanato, tecidos, habitao popular, entre outros. Artigos que Lina escreveu na Itlia e no Brasil. O eixo focado na cultura urbana, vivido dentro da casa, permaneceu latente na obra escrita da arquiteta nos anos de Habitat. Podemos destacar alguns artigos onde o discurso pelo ambiente novo, til, eficiente e limpo da arquitetura nacional eram valorizados como os apresentados em Grazia e Lo Stile. Como Casas de Vilanova Artigas. Habitat, So Paulo, n. 1, p. 2-16, out/dez 1950; Bela criana. Habitat, So Paulo, n. 2, p. 3, jan/mar 1951. ; Primeiro: escolas. Habitat, So Paulo, n. 4, p.1, jul/ago/set 1951; Vitrinas. Habitat, So Paulo, n. 5, p. 60-61, out/nov/dez 1951 e Desenho industrial. Habitat, So Paulo, n. 5, p. 62-63, out/nov/dez 1951. Um outro conjunto de textos tambm chama a ateno e diz respeito arquitetura popular, apresentando casas populares, sem projeto de arquiteto. O foco estava nos valores da tradio construtiva do homem comum, da periferia das grandes cidades, da comunidade ribeirinha, da cidade do interior e seu construir fundado na experincia de tradies e na engenhosidade presente. Uma arquitetura tambm importante porque era simples, com poucos recursos e meios. De homens que com inteligncia faziam sua moradia em dilogo com o esprito moderno em debate na arquitetura nacional. Podemos exemplificar com os artigos:

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preciso lembrar tambm que Pietro M. Bardi tambm veio da Itlia com larga experincia editorial. De sua parte podemos ver ecoar em Habitat sua experincia com a revista Quadrante. Um importante magazine editado ao lado de Massimo Bontempelli e Edoardo Persico.
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Amazonas, o povo arquiteto. Habitat, So Paulo, n. 1, p. 6871, out/dez 1950; Porque o povo arquiteto?109 e Casa de 7 mil cruzeiros. Habitat, So Paulo. n. 3, p. 3-5, abr/mai 1951; Construir viver. Habitat, So Paulo, n. 7, p. 3-9, abr/mai/ jun 1952. Lina Bo Bardi dirigiu a revista do nmero 1 ao 9 (1950 a 1952), do n10 ao 13 foi Flavio Motta quem dirigiu (1953, ano em que Lina estava nos Estados Unidos e em viagens pelo Brasil). Depois, ela volta com Pietro M. Bardi direo apenas nos n 14 e 15, saindo em seguida para dar lugar editoria de Rodolfo Klein o cargo de direo foi extinto. Nestes anos todos, a direo geral coube a Geraldo Serra. As trocas de coordenao do peridico revelam as inflexes dentro do recorte editorial entre estes diretores. Lina Bo Bardi e Pietro M. Bardi, enquanto se envolveram diretamente, marcaram suas posies ticas e filosficas, trazidas da Itlia, e suas posies no debate sobre a modernidade, sobre a construo de museus, como acima descrito. Habitat foi o campo dos ajustes deste debate que nasceu na Itlia para o contexto nacional. Muitos intercmbios com o grupo italiano de Gio Ponti e de Ernesto Rogers e Luigi Nervi
H uma srie de artigos sobre arquitetura popular nas Habitats dirigidas por Lina Bo Bardi. Sem assinatura, estes artigos apresentam a questo do trabalho popular na construo das casas numa escrita que tanto poderia ser de Lina Bo quanto de Pietro M. Bardi, ou mesmo de outros colaboradores como o folclorista Renato Almeida ou Edson Carneiro. O que para esta pesquisa importante neste momento a transferncia, para a diretora, do tema da arquitetura popular como tratado na Itlia, para o debate contemporneo brasileiro da dcada de 50 num acento um pouco diferente daquele colocado pelo Iphan, pois aqui importavam as virtudes do trabalho, um fazer no ilustrado mas prenhe de criatividade e sabedoria, sem um desejo de classificao destas tradies.
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foi registrado nos nmeros iniciais da revista. Certamente com a consolidao das outras atividades profissionais do casal e a maior compreenso do cenrio nacional, a participao na revista ficou mais esparsa, mesmo assim foi registrada at seu fechamento em 1965. Um dos episdios que podemos destacar, onde a participao do casal foi polmica, aquele relacionado aos textos de Max Bill publicados por Habitat em 1951, quando Lina era diretora, divulgando a exposio do artista no MASP e o conceito de gute Form para a escola de Ulm. Em 1953, quando Flvio Motta era diretor e o casal estava fora de So Paulo, Habitat publicou uma nota sobre a estadia de Max Bill no Rio de Janeiro e o cancelamento de seu nome para jurado da II Bienal. E ento, a reproduo da famosa aula do artista de 1953, em 1954 quando o casal dirigiu a revista por dois nmeros antes da sada definitivamente. O texto de Max Bill fez crticas arquitetura brasileira, principalmente a carioca, e a falta de compromisso com a funo social na articulao dos cnones modernos corbusianos110. A posio da Habitat, ambgua na defesa da arquitetura nacional, aponta para conflitos de posio do casal Bardi frente ao debate com o editor Geraldo Serra, que sempre foi um articulador do valor e distino da arquitetura paulista e sua importncia na construo de nosso movimento moderno. No h indcios de interesse nem de Pietro nem de Lina em fazer

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A avaliao do texto de Max Bill foi feita, na poca por Lucio Costa, Vilanova Artigas, Walter Gropius, Ernesto Rogers e Bruno Zevi. O trabalho de doutorado de NOBRE, Ana Luiza. Fios Cortantes: Projetos e Produto, arquitetura e design no Rio de Janeiro, Tese de Doutorado - Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro 2008. Aborda de forma definitiva e esclarecedora o dilogo com Max Bill e a vanguarda moderna brasileira.
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definies ou distines entre paulistas e cariocas naquele momento e sim, reposicionar o debate sobre tema da forma e da funo frente ao desgaste do racionalismo europeu no debate do ps-guerra. Deste nmero em diante, Lina Bo Bardi participou apenas como colaboradora, e das disputas entre paulistas e cariocas quanto aos valores sociais da arquitetura, como veremos a seguir, ela apresentar sua posio nos debates sobre a arquitetura de Braslia. O que ficou de importante que o contato com Max Bill mostrou que o interesse na discusso da forma funcional e a arte construtiva ajudaram a arquiteta a estruturar a posio para acomodar o racionalismo de origem italiana no cenrio nacional e para as definies no campo do desenho industrial. Paralelamente atividade da Habitat, Lina Bo Bardi envolveu-se com o grupo de arquitetos paulista em torno de Vilanova Artigas e a Faculdade de Arquitetura e Urbanismo (FAUUSP). A partir de sua experincia no IAC, conquistou um posto de professora de composio na FAUUSP em 1953. Em 1957, participou do concurso para a cadeira de Teoria da Arquitetura com a tese Contribuio propedutica ao ensino da teoria da arquitetura111. Nenhum candidato fora selecionado e o concurso foi cancelado numa manobra ainda hoje pouco esclarecida. De qualquer modo, o texto de Lina Bo Bardi revelou seu profundo conhecimento acadmico e uma posio crtica frente ao ensino, aos valores da histria, pois defendia uma formao ligada

A ntegra da tese foi publicada pelo Instituto Lina Bo e P.M.Bardi em 1998 e 2002. BARDI, Lina Bo. Contribuio propedutica ao ensino da teoria da arquitetura. So Paulo: Instituto Lina Bo e P.M.Bardi, 2002
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 filosofia e histria da arte para amparar o arquiteto na atividade de teorizar, fundamento da atividade de projeto. muito forte a presena terica de Bruno Zevi, mas tambm a valorizao de um olhar educativo que ampliasse o saber para alm dos manuais de estilo e histria. Para que o aluno se voltasse ao cotidiano, ao menor e ao simples. Para que a atualidade de postura como arquiteto estivesse sempre nesta dialtica. O texto prope enfim, o ensino de teoria, defendida neste confronto entre tempo presente e passado e no conhecimento histrico e prtico. A defesa da arquitetura enquanto arte til vida. E escreve: Este carter de existncia tangvel real e utilitria o verdadeiro carter da Arquitetura, o nico que pode incluir, em seu conceito o palcio de governo, a casa popular, a escola, bem como o desenho de uma cama ou um prato; o nico que justifique a atitude humilde, quase ecltica, do arquiteto hoje.112 Esta contribuio de Lina Bo Bardi nos parece revelar que a arquiteta reencontrou uma lgica para o trabalho do arquiteto dentro do cenrio ambguo da modernidade brasileira e acomodou seu saber italiano. Como este um dos eixos do pensamento da arquiteta ao longo de sua produo escrita, estamos diante da formao de uma estratgia para dar sentido ao conhecimento ilustrado pela atividade prtica. Atravs do desenho e do conhecimento histrico Lina ir atualizar os pressupostos modernos no Brasil da dcada de 50 e tornar a arte da arquitetura til sociedade.

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Ibid. BARDI, p.43.

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De acordo com os estudos do arquiteto Luis Antnio Jorge, sobre o trabalho do arquiteto nas obras de Lina Bo Bardi e Vilanova Artigas, a questo do trabalho foi ento penetrando nossa arquitetura, assumindo, de acordo com o momento poltico brasileiro, vrios acentos ideolgicos: como fonte de design ressaltando seus aspectos antropolgicos e inventivos, com Lina Bo Bardi; como expresso das caractersticas dos nossos meios de produo e do domnio tcnico projetual, com o chamado brutalismo da escola paulista, cujo protagonista era Joo Baptista Vilanova Artigas.113 Muitos historiadores incluem a arquiteta no grupo paulista ligado a Vilanova Artigas. Seria preciso averiguar as consonncias e dissonncias entre estes dois colegas e ensaistas para localizar o pensamento de Lina Bo Bardi na escala local, So Paulo. A escola paulista, tambm chamada de brutalismo caboclo por Srgio Ferro, tem suas grandes marcas na valorizao da concepo de projeto pela estrutura, no uso do concreto armado aparente e no discurso marxista. Em torno da figura de J.B.Vilanova Artigas(1915-1984) e do projeto da escola de arquitetura FAUUSP, os arquitetos formados na corrente do estilo internacional, como Lina Bo Bardi, transformaram a racionalidade da estrutura em ferramenta de elaborao esttica a partir do final da dcada de 50. Se num primeiro momento foi a arquitetura e a filosofia organicista de Frank Lloyd Wright
Na sua tese de doutorado, Luis Antnio Jorge analisa as interseces da arquitetura americana na potica de seus espaos atravs da obra de F.L.Wright, V.Artigas e L.Bo Bardi. JORGE, Luis Antnio. O espao seco, imaginrio e poticas da arquitetura moderna na Amrica. Tese de doutorado. So Paulo: FAUUSP, 1999. Cit. p.83
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que dialogou com as experincias de Artigas, possvel tambm identificar a forte influncia de Le Corbusier para um grupo maior de arquitetos. Os resultados, porm, foram muito diversos da arquitetura leve e formalista da escola carioca, pois o olhar sobre o mestre franco-suio aconteceu num momento posterior e sobre suas obras edificadas no ps-guerra, nas quais o uso do concreto como massa escultrica teria passado a predominar em sua produo. Para Le Corbusier, foi na manipulao das capacidades do material (aprimorado na cultura arquitetnica moderna) que a civilizao ocidental pde unir alta tecnologia e o registro do fazer humano estampado em sua textura.114 Tanto Artigas quanto Lina vo conduzir esta bandeira em suas obras e textos. Podemos assim identificar tanto no plano das ideias quanto das obras um flerte de identidade, apesar de tanto um quanto o outro no aceitar o rtulo de brutalista por encontrarem na produo internacional um desvio tico para um formalismo de lxico popular ou um mascaramento da

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O debate entre artesanal (registro do fazer-trabalho humano) e industrial (sistemas pr-fabricados) permeou a dcada de 50 no campo da arquitetura, apontando por um lado o distanciamento entre homem e obra, homem e cidade e por outro a necessidade e atendimento das demandas em grande escala, dos dficits habitacionais. Os brutalistas e novos brutalistas viram na aparncia crua dos materiais uma chave para reconectar a verdade de sua expresso e a realidade tectnica ao homem, e uma tica da profisso fortemente marcada pelo materialismo marxista, no caso dos brasileiros, foi agregada a estas iniciativas. No caso internacional, a tica foi estabelecida a partir da crtica ao urbanismo funcionalista criando-se uma alternativa ao sistema rodoviarista que valorizava a escala comunitria peatonal (os clusters dos Smithson), no necessariamente uma radicalidade marxista socialista. Para aprofundar a questo ver: Banham, Reyner. El Brutalismo en architectura, tica o esttica?.Gustavo Gili:Barcelona, 1966.
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funo estrutural na concepo formal115. Se nisto os colegas concordam, ser na maneira de cada um de conceber sua arquitetura que eles se desencontram. no desenho116 que vemos a marca desta sutil diferena. O primeiro texto da arquiteta sobre a produo arquitetnica nacional na Habitat n.1 em 1951, apresentava duas casas de Artigas em So Paulo. Uma crtica admirada que revelava de um lado a emoo pelo mundo novo e de outro, uma consciente percepo da corrente paulista dentro do movimento moderno nacional, pois apontava para os valores ticos e formais anunciados pelo arquiteto. Na mesma poca, Artigas j escrevia crticando Le Corbusier.117 O desenho tem para Lina e Artigas uma mesma significao: desenho elaborao, no representao, a linguagem direcionada para o fazer, para o onde e como. H porm uma sutileza que fica clara quando confrontamos o resultado de seus desenhos, seja croquis de obras ou desenhos mais tcnicos ou as obras construdas. Lina d forma a uma congregao de valores tcnicos e espaciais onde a racionalidade e a capacidade do lugar, das tcnicas

Quem de forma muito clara analisa estas diferenas Sergio Ferro na entrevista a Marlene Acayaba Reflexes sobre o brutalismo caboclo (1968), In. FERRO, Sergio. Arquitetura e trabalho livre. So Paulo: Cosac Naify, 2006, p.258.
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Lembramos aqui a importncia que o termo tem para o mestre paulista e o quanto a tica e a esttica desta gerao e das seguintes esteve pautada por seu texto o desenho de 1967. In ARTIGAS, Vilanova. Caminhos da arquitetura. So Paulo: Cosac Naify, 2004. p.108
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Cf. Le Corbusier e o Imperialismo. In ARTIGAS, Vilanova. Caminhos da arquitetura. So Paulo: Cosac Naify, 2004. p.23
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disponveis, das prticas culturais daqueles que edificam so incorporadas e ajustadas num exerccio de simplificao e racionalizao cujo resultado a obra. Seu desenho revela que a forma submetida a este conjunto de circusntncias da vivncia, por isso so valorizados elementos grficos que dizem respeito aos modos de uso, vida daquele lugar, e a arquitetura fica rebaixada a linhas singelas de conformao do espao em seu desenho. No caso de Artigas, a forma, que tambm nasce de uma plena leitura de potncias da circunstncia do lugar imposta obra no desenho de suas partes construtivas. A simplicidade, ou melhor, a sntese est na unio de forma e estrutura, na elaborao de um design/designo, um apuro formal em direo tcnica construtiva que vem da exaustiva sinapse de contedos em forma. H um sofisticado arranjo de formas elaboradas frisando a construo em sua essncia estrutural. Lina tambm atinge a sntese estrutural mas ela advm da forma simplificada. So cubos, cilindros, elementos de ligao formalizados a partir de figuras geomtricas puras, e talvez isso possa ser visto como uma limitao, como seu expressionismo, mas por enquanto entendemos que seu foco est em outra dimenso da possibilidade de elaborao: a vivncia. Artigas, por outro lado, elabora suas formas dentro de uma articulao intelectualizada que configura a abstrao formal. Lina no est preocupada s com a imposio do resultado que determinados arranjos formais podem provocar. H uma naturalidade tambm atingida por caminhos diferentes: para Lina importa como aquele lugar, novo, vai ter vida. Em seus desenhos, podemos ver muito mais o planejamento da vida que ocorre do que a arquitetura que a abriga. Lina

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figura 39 Croqui de Lina Bo Bardi para o Sesc Pompia, 1977-1986. figura 40 Croqui de Vilanova Artigas para a Rodoviria de Ja, 1974.

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desenha a vida, a existncia num lugar. Artigas desenha o lugar da vida, planeja seus espaos e de certa maneira impe uma vivncia, porque suas obras so concebidas por uma ideia de vida determinada, de tica austera no construir. Poeticamente ambos nos instigam liberdade, um porque deixa que determinemos como a vida pode ser naquele lugar, no MASP (1957-1968) ou no SESC (1977-1986), por exemplo. Outro porque nos d o exemplo de como a vida pode ser em sua verso mais potica e livre, como na FAUUSP (1961-1969). Os textos dos dois arquitetos tambm pulsam estas interseces e oposies. No caso de Lina Bo Bardi, sua tese sobre a propedutica aprimora-se nas aulas que far na Bahia em 58, principalmente discutindo a tica social da profisso do arquiteto/designer na formao de uma cultura urbana industrial. Vilanova Artigas fecundar com suas aulas, toda a gerao seguinte de arquitetos paulistas atravs da crtica social e da tica embutida no desenho de arquitetura e no fazer da construo menos alienado. Em ambos, conforme colocou Luis Antnio Jorge, a experimentao do fazer contaminada pelo saber fazer; a considerao pelo trabalho, trabalhado, pela mo trabalhadora, pelo homem, pelo brasileiro como produtor de cultura material.118 De fato, Lina Bo Bardi possua uma clareza do ambiente construdo a partir do engenho do trabalho humano que lhe permitiu uni-lo a sua conscincia humanista, que naquele momento era experimentada em outros campos da arte que no

JORGE, Luis Antnio. O espao seco, imaginrio e poticas da arquitetura moderna na Amrica. Tese de doutorado. So Paulo: FAUUSP, 1999, p.84
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s na arquitetura. Ela no estava sozinha e acreditava que manter a integridade da obra fora da autoridade do artista era condio fundamental para estabelecer um ponto de vista sobre o qual a obra pudesse sintetizar um discurso comum que apreendesse a realidade. Uma realidade nacional dura, crua, severa mas que devia guardar um instante para a beleza criativa antes de mudar o mundo. Ideias que se manifestaram em um momento cuja realidade estampava o incompleto projeto moderno, a constituio utpica, no caso brasileiro, de uma possvel civilizao desenvolvida tcnica e artisticamente e, acima de tudo, menos desigual. As lgicas dentro do sistema capitalista de pas perifrico, incorporadas pela sociedade, acirraram as diferenas e fizeram da nobre arte sinttica e geomtrica um objeto de elite, muito distante das intenes iniciais de seus semeadores de fazer da arte um espao para a emancipao da vida social coletiva. Neste momento, final da dcada de 50, depois da vivncia em So Paulo, onde alm de envolver-se com os aspectos educativos (nos moldes daqueles desenvolvidos com Ponti e Zevi na Itlia), montar a revista Habitat e o IAC (Instituto de Arte e Cultura no MASP), lecionar na FAU USP, Lina Bo Bardi partiu para uma intensa pesquisa sobre artesanato nordestino como veremos adiante.

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Da construo de Braslia a outro polo de vanguarda: 1958 -1968 O projeto de Braslia um ponto fundamental na anlise dos caminhos que foram trilhados pela vanguarda modernista na arquitetura em nosso pas desde os anos 20; e pode ser considerado como um momento de inflexo para a arquitetura que se espraia nas dcadas de 70 e 80. Braslia, ao mesmo tempo que marca o projeto conduzido por esta vanguarda no Brasil, abre a chave para compreender os percursos da arquitetura que se desenvolver aps a dcada de 60.119 A construo de Braslia durante este cenrio plstico e social carrega consigo, estampada em seu plano e edifcios, a utopia do futuro Brasil emancipado e democrtico. Um sonho moderno de colocar todos dentro do mesmo projeto esttico e social. Nas anlises sobre o projeto de Braslia que ocorreram durante o concurso at sua inaugurao, o crtico Mrio Pedrosa estabeleceu uma teoria que colocava o plano urbanstico dentro do desenvolvimento da vanguarda arquitetnica brasileira e dos ideais de um projeto de nao. Fazendo uma leitura histrica da arquitetura, a ideia-plano de Lucio Costa foi lida como sntese da utopia tica e plstica. Foi colocada como registro de uma
Esta leitura desenvolvida pelo arquiteto Guilherme Wisnik em seu ensaio Modernidade Congnita no livro Arquitetura Moderna Brasileira (Phaidon, Londres, 2004) para analisar a arquitetura brutalista paulistana. Esta colocao foi apresentada pela professora Sofia Telles em seu ensaio A arquitetura modernista: um espao sem lugar em Sergio Tolipan, Sete Ensaios sobre o modernismo, Rio de Janeiro, Funarte, 1983. e desenvolvida por Wisnik tambm em sua tese de mestrado Formalismo e Tradio. So Paulo, dissertao de mestrado, FFLCH, 2002.
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figura 41 Croqui do plano geral de Lucio Costa para o concurso de Braslia, 195657, original desaparecido

conscincia de nao moderna. Uma nao condenada ao moderno, no sentido da sua disposio para absorver culturas externas na tentativa de construo de sua prpria civilizao (civilizao aqui sendo comunidade tecnicamente avanada e disciplinada) e disposio para negar suas prprias naturezas. Desde o nascimento somos modernos, dizia M. Pedrosa. O crtico passou a ser um defensor de Braslia, afinando-se aos pressupostos tericos de Lucio Costa. Neste sentido, Braslia foi descrita como sntese das artes, por representar um movimento coletivo que uniu uma utilidade fsica, um desejo simblico e uma vertente plstica. Lina Bo Bardi tambm colaborou para a formao desta noo de civilizao, mas no mais no eixo da arquitetura de Braslia. Seu olhar estava voltado para a potncia da miscigenao cultural que marcou nossa identidade desde a poca colonial e que poderia ser (re)elaborada naquele contexto contemporneo.120 Estando j em Salvador, a arquiteta procurou ainda participar do debate sobre a nova capital publicando textos no exterior defendendo a experincia da nova capital, pois de onde partem as primeiras crticas ao plano de Lucio Costa e aos projetos de Niemeyer depois das bienais de arte

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Recolhemos esta noo de mestiagem do trabalho de Luis Antnio Jorge ao tratar da arquitetura nacional moderna que se apropriou do hibridismo cultural, no confronto entre erudito e popular, na busca entre tradio e novo das fontes de Gilberto Freire, Sergio Buarque de Holanda e Guimares Rosa, In: JORGE, Luis Antnio. O Espao Seco imaginrio e poticas da arquitetura moderna na Amrica. Tese de doutorado: FAUUSP, 1999. A possibilidade de estabelecer um novo horizonte de equacionamento entre universal e regional assumindo-se como Arquitetura Mestia: de origem europeia, reinventada nos trpicos p.80.
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(principalmente a de 1953) e do congresso de crticos em 1959. Lina escreveu o texto na Larchitettura: In difesa di Braslia. LArchitettura Cronache e Storia, Roma. Ano X, n.109, p.463, nov 1964. Ou mesmo internamente, antes, j apontava contradies do processo que ela no podia deixar de expor como no texto Arquitetura ou arquitetura. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 2, 14 set. 1958. Nele, a arquiteta estabelece sua posio frente questo da funo social na arquitetura e os projetos de Braslia, crticando a auto-defesa de O. Niemeyer em seu depoimento da revista Mdulo, n.9121. A confisso do arquiteto dizia respeito de sua atitude profissional de trabalhar anteriormente para a elite dizendo que agora recusaria qualquer trabalho que no tivesse carter social dedicando-se integralmente aos edifcios de Braslia. Lina crtica o colega dizendo: ... Mas o que arquitetura, seno o meio mais eficaz para combater com o exemplo a mesma injustia social que obrigou o arquiteto Niemeyer a contribuir e alimentar (dada a sua popularidade e ascendncia sobre a juventude), no campo da arquitetura, aquela mesma injustia que tanto o feria? No o arquiteto moderno construtor de cidades, bairros e casas populares, um combatente ativo, no campo da justia social? O que

O debate deste texto tambm aconteceu na revista Acropole n.237, jul.1958, no artigo de Vilanova Artigas, Reviso crtica de Niemeyer e pode ser compreendido dentro do contexto de disputa entre So Paulo e Rio sobre as funes sociais da arquitetura.
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criar no esprito firme e convencido a dvida moral, a conscincia da injustia humana, seno o sentimento agudo de responsabilidade coletiva e, em consequncia, uma posio de luta para a consecuo de um fim positivo, moralmente positivo? A posio de revolta do arquiteto Niemeyer, ao fazer o contrrio daquilo que ele teria podido fazer, enfrentar a especulao imobiliria para servir-se dela como uma arma, contra a prpria especulao (a sua celebridade o teria permitido), uma posio de artista desligado de problemas sociais, uma posio de lart pour lart, esta posio reafirmada hoje pelo seu depoimento que pe como base da arquitetura moderna a j citada definio de Le Corbusier pelo mesmo, alis, hoje superada. Onde est o humano no depoimento de Oscar Niemeyer? Sufocado pelas formas, pelas composies, pela evocao de praas monumentais europeias, obras de gnios ao servio dos Papas e dos Grandes da humanidade, testemunhas dum tempo desaparecido para sempre. A injustia social existe, mas os problemas no se resolvem, passando sobre ele e esquecendo-os. Ao Museu de Caracas, aos edifcios de Braslia, definidos pelo mesmo Niemeyer, como de uma concepo, de uma pureza irrecusveis, ns preferimos a Igreja da Pampulha, a casinha de Vassouras que se impuseram ateno internacional, pela simplicidade, a proporo humana, o sentimento modesto e potico da vida que denunciava aquela mesma condio de desnimo, o combate entre o homem social e a arquitetura, que Oscar Niemeyer

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no seu depoimento afirma ter superado, indicando como fim arquitetnico uma posio formal que nega todos os valores humanos e tdas conquistas da arquitetura nacional.122 Esta posio mais crtica frente arquitetura carioca na experincia de Braslia, pode ser entendida no contexto de sada da Habitat123 e de sua experincia em Salvador de 1958 a 1964 onde Lina Bo Bardi far um mergulho na condio cultural e artstica popular dando sentido esttico a suas inquietaes ticas marxistas, investindo na formao de uma produo industrial em torno do desenho de objetos com razes populares. Em 1958 a arquiteta foi convidada pelo arquiteto baiano Digenes Rebouas para participar de um seminrio sobre arquitetura na Universidade da Bahia. Lina proferiu palestras sobre os valores do espao na arquitetura moderna depois de um breve dilogo com Bruno Zevi, registrado em cartas com o historiador e de ter escrito a tese da propedutica. Logo depois foi convidada para ministrar com o arquiteto baiano
Arquitetura ou arquitetura. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 2, 14 set. 1958. In RUBINO, Silvana, GRINOVER, Marina. Lina por escrito, textos escolhidos de Lina Bo Bardi. So Paulo: Cosac Naify, 2009.
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Segundo o artigo de Ruth Verde Zein, sobre a revista Habitat, a partir de 56 a revista procurou reforar a contribuio da arquitetura paulista no cenrio modernista, inclusive no publicando praticamente nada sobre a nova capital em 57 ou 58. Neste momento, todas as revistas, mesmo as no especializadas, publicaram sobre Braslia. Esta direo foi dada por Geraldo Ferraz, defensor da cultura paulista nos cadernos Documentos de Arte Brasileira publicados pela revista. Ver: ZEIN, Ruth Verde. Habitat, Lina Bo Bardi e a crtica de arquitetura no alienada. In: Summa, Buenos Aires, n.101, p.32-41, jun.2009
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o curso, no segundo semestre, sobre teoria e filosofia de arquitetura124, e ento, montar o Museu de Arte Moderna da Bahia. A Bahia de meados do sculo XX produziu uma teia informacional em cujo espao se criaram jovens que, por sua formao e desempenho, aliando esprito de combate e intelecto damore, produziram modificaes notveis no espao esttico intelectual brasileiro, deixando marcas visveis no corpo cultural do pas.125 Este ambiente favorvel foi criado por uma fortuita unio entre intelectuais e artistas j maduros em suas carreiras, e jovens em formao. A arquiteta Lina Bo Bardi, o msico Koellreutter, o teatrlogo Martim Gonalves e outros artistas de formao modernista foram chamados cena pela elite acadmica e poltica de Salvador para dar corpo terico ao projeto de incluso da Bahia no processo de desenvolvimento do Nordeste. Este plano poltico-cultural era harmonizado com as estratgias do governo federal de Juscelino Kubitschek, com suas propostas progressistas da construo de Braslia e do plano de Metas. O momento era da criao da SUDENE (1959), presidida por Celso Furtado, cujo objetivo era o desenvolvimento do Nordeste no caminho da industrializao;

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Os manuscritos das aulas foram publicados na dissertao de mestrado de Maria de Ftima Campello (CAMPELLO, Maria de Ftima de Mello. Lina Bo Bardi: as moradias da alma. Dissertao Mestrado - Escola de Engenharia de So Carlos da Universidade de So Paulo, So Carlos, 1997). E a primeira aula em RUBINO, Silvana; GRINOVER, Marina. Lina por escrito, textos escolhidos de Lina Bo Bardi. So Paulo: Cosac Naify, 2009, p.94.
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RISRIO, Antonio. Avant-garde na Bahia. So Paulo: Instituto Lina Bo e Pietro M. Bardi, 1995, p. 144.
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figura 42 Capa do cartaz da exposio Bahia organizada por Martim Gonalves e museografada por Lina Bo Bardi em 1959 na marquise do parque Ibirapuera em So Paulo

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dos projetos da UNE, de alfabetizao e politizao do serto com a formao dos CPCs e das Ligas Camponesas. Neste ambiente progressista floresceram as ideias de Lina Bo Bardi sobre a comunho entre a arte popular e a indstria nacional. Mas era tambm o perodo de gesto de Edgar Santos na Universidade Federal da Bahia (UFBA) que propunha um sincretismo intelecto-cultural entre uma Bahia branca, pobre de esprito, e uma Bahia negra, pobre de oportunidades. Uma estratgia que pde congregar diversas fontes da cultura em torno da academia, colorindo de outros matizes a formao de jovens artistas e intelectuais. Ela incentivou a unio de contedos da vanguarda europeia modernista aos traos fortes da cultura afro-brasileira e sertaneja nordestina, bastante populares na Bahia. Foi nas aulas da universidade, nos palcos do Castro Alves e nos sales do Museu de Arte Moderna, aonde Koellreutter, Gonalves e Bo Bardi puderam experimentar propostas artsticas humanistas e altamente criativas. Aonde construram-se bases para uma cultura das artes nacional, democrtica, radical. Uma potncia transformadora que com a renncia de Jnio Quadros em 1961 e o golpe militar de 1964 (definindo o rompimento dos acordos entre elite poltica, intelectual-artstica e econmica) j no teria mais a fora possvel para sustentar os caminhos de uma nao autnoma. Os parceiros de Lina Bo Bardi na Bahia desde o comeo da dcada de 50 j agitavam a cena cultural atravs, por exemplo, da criao da Escola de Teatro por Martim Gonalves. Apesar do movimento de renovao cultural estar em outras escolas da universidade, foi com Martim Gonalves que Lina encontrou maior afinidade intelectual. Na proposta de Martim para a escola estavam j includas as manifestaes populares de teatro

de rua e cordel, e sua formao americana sobre escolas de teatro. Lina Bo Bardi passa a frequentar a escola ministrando cursos de histria da arte, participou com projetos das montagens cenogrficas e do debate nos jornais que se colocavam partidrios e crticos diante da pedagogia moderna de Martim Gonalves. Os colegas transitavam na poltica cultural soteropolitana em frequncias muito semelhantes, defendiam a mudana do gosto a partir da vivncia da arte moderna integrada aos valores da cultura popular e local. Martim Gonalves idealizou a exposio Bahia que Lina tratou de inclu-la na V Bienal e fazer a museografia. Neste intenso 1959, a arquiteta mergulhou no universo de objetos populares do serto e nas figuras msticas dos orixs e ex-votos, um sincretismo visto, num primeiro momento, com certo verniz antropolgico e cientfico mas logo defendido como no folclore e sim arte pulsante de uma cultura viva e miservel. A elite baiana tambm carecia de modernizao. Uma cidade com ento 350.000 habitantes era ainda muito dominada pela cultura patronal oligrquica que via a instruo popular com olhos de suspeita, ainda mais conduzida por uma estrangeira, mulher e um homosexual do teatro. Martim Gonalves deixa a direo da escola em 1961 e Lina o museu em 1964. De qualquer modo, mesmo abortada, a semente de uma nova civilizao, como escreveu Lina Bo Bardi126, estava lanada.
O termo nova civilizao foi usado por Lina Bo Bardi ao introduzir a exposio Nordeste na inaugurao do Museu de Arte Popular do Unho em 1963. O texto consta do catlogo da exposio publicado em: RUBINO, Silvana; GRINOVER, Marina. Lina por escrito, textos escolhidos de Lina Bo Bardi. So Paulo: Cosac Naify, 2009, p.116.
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Na msica de Caetano Veloso e Gilberto Gil, no Cinema Novo de Glauber Rocha e Paulo Gil Soares, na obra de Mario Cravo Jr., no teatro de Othon Bastos e Antnio Pitanga, a Bahia de Jorge Amado e Dorival Caymmi tinha entrado para uma nova era e a cultura nacional ganho outros polos produtivos. As bases da corrente baiana da Tropiclia foram fundadas neste projeto educativo e esttico e disseminaram outros dilogos no Brasil. No texto de abertura da primeira exposio do Museu no Solar do Unho, 1963, fica claro o tom e o foco do debate cultural proposto pela arquiteta: Nordeste Esta exposio que inaugura o Museu de Arte Popular do Unho deveria chamar-se Civilizao do Nordeste. Civilizao. Procurando tirar da palavra o sentido ulico-retrico que a acompanha. Civilizao o aspecto prtico da cultura, a vida dos homens em todos os instantes. Esta exposio procura apresentar uma civilizao pensada em todos os detalhes, estudada tecnicamente (mesmo se a palavra tcnico define aqui um trabalho primitivo), desde a iluminao at as colheres de cozinha, as colchas, as roupas, bules, brinquedos, mveis, armas. a procura desesperada e raivosamente positiva de homens que no querem ser demitidos, que reclamam seu direito vida. Uma luta de cada instante para no afundar no desespero, uma afirmao de beleza conseguida com o rigor que somente a presena constante duma realidade pode dar. Matria prima: o lixo.

Lmpadas queimadas, recortes de tecidos, latas de lubrificantes, caixas velhas e jornais. Cada objeto risca o limite do nada, da misria. Esse limite e a contnua e martelada presena do til e necessrio que constituem o valor desta produo, sua potica das coisas humanas no-gratuitas, no criadas pela mera fantasia. neste sentido de moderna realidade que apresentamos crticamente esta exposio. Como exemplo de simplificao direta de formas cheias de eletricidade vital. Formas de desenho artesanal e industrial. Insistimos na identidade objeto artesanalpadro industrial baseada na produo tcnica ligada realidade dos materiais e no abstrao formal folklrico-coreogrfica. Chamamos este Museu de Arte Popular e no de Folklore por ser o folklore uma herana esttica e regressiva, cujo aspecto amparado paternalisticamente pelos responsveis da cultura, ao passo que arte popular (usamos a palavra arte no somente no sentido artstico, mas tambm no de fazer tecnicamente) define a atitude progressiva da cultura popular ligada a problemas reais. Esta exposio quer ser um convite para os jovens considerarem o problema da simplificao (no da indigncia), no mundo de hoje; caminho necessrio para encontrar dentro do humanismo tcnico, uma potica. Esta exposio uma acusao. Acusao dum mundo que no quer renunciar condio humana apesar do esquecimento e da indiferena. uma acusao no-humilde, que contrape s degradantes condies impostas pelos homens um

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esforo desesperado de cultura.127 Anteriormente ao trabalho de construo polticoestratgica dos museus e das atividades didticas, Lina Bo Bardi, em 1958 em Salvador, escreveu e editou uma coluna dominical no jornal Dirio de Noticias de Salvador, abrindo espao para temas do cotidiano cultural da cidade e do Brasil. Convidada por Odorico Tavares, editor do jornal e parceiro de Chateaubriand, ela criou a coluna Crnicas de Arte, de Histria, de Costumes, de Cultura da Vida. Nos tempos da construo de Braslia, Lina Bo Bardi fez ressoar na provncia baiana o debate universal sobre a capital, como vimos; sobre os avanos tecnolgicos (escreveu sobre a ida do homem Lua, sobre industrializao e arte); sobre educao e museus; sobre o crescimento urbano, sobre a burguesia provinciana e conservadora de Salvador; sobre valores populares simples e belos. desta coluna seu texto sobre Arte industrial, sobre Cultura ou no cultura (que reproduzimos a seguir) apresentando, j nesta poca, as falcias entre projeto esttico e projeto poltico-economico no Brasil, justamente por deixar margem a fora popular e as manifestaes culturais que emanam desta classe social menos favorecida. De forma muito clara entendia a cultura como o exerccio da vida em sua face

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Este o texto de abertura da primeira exposio de arte popular no solar do Unho, em 1963. A exposio intitulava-se Nordeste e foi idealizada, projetada e montada por Lina Bo Bardi. Depois, com o golpe militar de abril de 1964 o trabalho com a documentao seria interrompido. In: FERRAZ, Marcelo (org). Lina Bo Bardi. So Paulo: Empresa das Artes, 1993, p.158. Republicado In RUBINO, Silvana, GRINOVER, Marina. Lina por escrito, textos escolhidos de Lina Bo Bardi. So Paulo: Cosac Naify, 2009
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prtica, do trabalho til e sedimentado que a vida em processo constri. Nestes textos, vemos brotar a discusso da funo da arte e da arquitetura dentro desta lgica simples e til. Este conjunto revelava claramente seu projeto cultural, falar da cultura urbana de forma franca, desencantada e eticamente coletiva. A arquiteta criou em Salvador um campo de debate para a arte moderna e para a cultura brasileira, postas altura das transformaes sociais que tanto desejava, uma articulao temtica que revelava a fora da influncia de Antnio Gramsci e seus ltimos parceiros italianos. Um dos textos mais esclarecedores deste momento de Lina Bo Bardi foi publicado na revista ngulos, que reproduzimos na ntegra a seguir. A revista, editada pelos estudantes de direito da Universidade da Bahia, tratava de temas da renovao cultural com vis marxistas, tendo como grande colaborador Carlos Nelson Coutinho.128 Lina, em seu texto Artes Menores, notas para criao de uma cadeira de Desenho Industrial129, prope um outro caminho para a emancipao social atravs do desenho industrial, que ela define como a experincia plstica cotidiana capaz de transformar a vida. Este texto parece acenar para as snteses mais contundentes que a arquiteta far na dcada seguinte com relao a funo dos artefatos cotidianos produzidos industrialmente na construo de uma civilizao mais igualitria. Seu projeto de progresso tcnico-social via na profisso do arquiteto uma chave para reintegrao da arte na
Carlos Nelson Coutinho hoje grande estudioso da obra de Antnio Gramsci, alm de professor na UFRJ representa no Brasil o Instituto de Estudos Gramscinianos Italiano.
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In ngulos, Salvador, n. 16,

p. 121-124, dez. 1960

vida atravs do desenho til e belo. Reproduzimos na nterga, a seguir estes dois textos comentados acima: Cultura e no cultura130 A cultura est relegada aos livros que pouca gente l; da cultura destacaram-se as regras de vida a ela intimamente ligadas. Ao intelectual possuidor de uma eloquncia estril e cavilosa, que tudo crtica e tudo justifica, se contrape ao leitor de Selees que procura uma norma, uma clarificao em resumos superficiais, ou o abandonado ao acaso da vida. Um criticismo cosmopolita superficial, com finalidade de si prprio, tomou o lugar da cultura til ao homem, substituindo-a por uma pseudo-cultura, que faz brilhar atravs de uma luz refletida somente o literato erudito. A soluo dos problemas reais dos diversos pases foi substituda por uma panaceia universal distribuda com incredulidade e indiferena. A linguagem especializada filosfica ou crtica disfara o vazio ou a ausncia de pensamento e, apesar de que a falta de uma cultura til seja aceita, esse problema continua sendo um problema. E a cincia em antecipao, sobre as capacidades de controle humano dos problemas cientficos, pe a interrogao do fim da humanidade. Porque um diagnstico to frio da doena da

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In: Crnicas 1: de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, Arquitetura, Pintura, Escultura, Msica, Artes Visuais. Dirio de Notcias, Cidade do Salvador,7 de setembro de 1958. Republicado em RUBINO, Silvana, GRINOVER, Marina. Lina por escrito, textos escolhidos de Lina Bo Bardi. So Paulo: Cosac Naify, 2009.
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sociedade contempornea no corresponde a uma efetiva capacidade de soluo do problema? Porque cultura abstrata, metafsica, cosmopolita no se substituem as diversas culturas capazes de resolver os problemas dos vrios pases que, reunidos, formem o grande concerto da cultura mundial? Por que ao literato no se substitui ainda o novo humanista, com bases tcnicas, capazes de resolver e entender os problemas humanos? Entre o literato caviloso e eloquente, o crtico de arte ou o poeta metafsico incompreensvel, o cientista e o tcnico isolado, est a massa dos homens que olha com desnimo os problemas da existncia real, abandonados pela cultura. Treze anos depois de Segunda Guerra Mundial, passada a iluso de se poder mudar logo, por meio de uma imposio violenta, o estado de coisas que parecia anacrnico, na frente da cincia e da lcida capacidade crtica, ns perguntamos ainda, como encontrar uma soluo para que a maioria dos homens seja provida do mnimo necessrio para viver, possua uma casa, no ria em face de um quadro ou de uma escultura moderna, no proteste contra a msica, a poesia, arquitetura, no demonstre a sua incompreenso em face da mquina, expresso da nossa poca, servindo-se apenas dela como de uma necessidade imposta, zombar da figura do filsofo, sinnimo de isolamento e estravagncia. No falamos aqui da compreenso esnobe que aceita os problemas somente porque so apenas fora do comum, posio da classe informada e a par das coisas que no compreende, smente porque so teis crnica social. A parte dos homens, assediada pelos problemas

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econmicos, no tem o tempo necessrio para se dedicar a decifrar enigmas, cuja chave no possui; a outra parte, abaixo economicamente da mdia normal, no se pode preocupar com um problema que no est no raio de suas necessidades imediatas e do qual no suspeita da existncia. Essa parte da humanidade, levada pelas necessidades, a resolver por si mesma o prprio problema existencial e no possuindo esta pseudocultura, tem a fra necessria ao desenvolvimento de uma nova e verdadeira cultura. Esta fora, latente existe em alto grau no Brasil, onde uma forma primordial de civilizao primitiva, (no no sentido de ingnua, e sim composta de elementos essenciais, reais e concretos), coincide com as formas mais avanadas do pensamento moderno. Empresa extremamente delicada a imerso nesta corrente profunda e vital das capacidades crticas e histricas contemporneas, sem as quais no pode existir desenvolvimento coerente e moderno de uma civilizao. Importante no impor violentamente o problema histrico-crtico, mas apenas aceitar as realidades existentes, levando em conta todas as correntes, inclusive as esprias, modificando-lhe e aceitando-lhe, gradativamente, conduzindo uma ao poltica efetiva, tomando conhecimento que a falncia dos esforos precedentes foi devida s posies de vanguarda ou igrejinhas que, excluindo a realidade existente, combatia na abstrao, obtendo por consequncias medocres resultados. Salvaguardar ao mximo as foras genuinas do pas, procurando ao mesmo tempo estar ao corrente do

desenvolvimento internacional, ser a base da nova ao cultural, procurando, acima de tudo, no diminuir ou elementarizar os problemas. Apresentando-os ao povo como um alimento insosso e desvitalizado, no eliminar uma linguagem que especializada e difcil mas que existe, interpretar e avaliar estas correntes e sobretudo ser til lembrar as palavras de um filsofo da praxe131 no se curvem ao falar com as massas senhores intelectuais, endireitem as costas.
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L-se: Antnio Gramsci. Alm deste texto Lina Bo Bardi citou o filsofo no texto Tcnica e Arte. In Dirio de Notcias, 3 caderno, Salvador, p. 1-2, 23 out. 1960. Republicado In RUBINO, Silvana, GRINOVER, Marina. Lina por escrito, textos escolhidos de Lina Bo Bardi. So Paulo: Cosac Naify, 2009 p.110.
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Os discursos aps o golpe de abril de 1964 tomaram outros caminhos, tanto para a vanguarda baiana como para Lina Bo Bardi e todos aqueles envolvidos neste projeto cultural nordestino. As perspectivas de que o desenvolvimento humano atravs da arte levaria o povo miservel a um outro patamar civilizatrio comeava a dar sinais de fraqueza. O papel educativo que os criativos Museus de D. Lina teriam num primeiro momento como polos fundadores de uma outra esttica, agora precisavam tomar o carter poltico de luta. Para Lina, mais silenciosa e artstica. Segundo Celso Favaretto, os anos imediatamente seguintes ao golpe notabilizaram-se por um afluxo de propostas, experincias e talentos, responsveis pela configurao de uma ampla atividade de vanguarda...depois do choque e da retrao provocados pelo golpe militar de 64, os artistas voltaram a opinar, artstica e politicamente, compondo a renovao das linguagens e das imagens alusivas ao contexto sociopoltico. Estas atividades confluam na necessidade que se impunha de fazer a crtica da realidade brasileira e de articular a resistncia...mas antes de tudo, tratavase de levar adiante o trabalho de renovao que vinha impulsionando o desejo de modernidade artsticocultural desde a dcada de 1950.132
Favareto, Celso. Tropiclia: a exploso do bvio. In Tropiclia uma revoluo na cultura brasileira [1967-1972], Carlos Basualdo (org), So Paulo: Cosac Naify, 2007, p.81. Neste texto o autor coloca de forma contundente o valor das experincias do incio da dcada de 60 como fundamentais para os desdobramentos da Tropiclia. Nota tambm a
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Se por um lado Lina Bo Bardi amadureceu e transferiu quela juventude um saber humanista e fortemente ancorado nos ideais orgnicos marxistas, nos valores e contedos significativos das conquistas das vanguardas europeias modernistas, por outro ela apreendeu uma outra prtica, a coletiva dos sets de filmagem de Glauber Rocha e do teatro de Martim Gonalves. O termo filosofia da prxis, analisado por Antonio Gramsci (1891-1937) ao estudar os conceitos filosficos do materialismo histrico de Karl Marx, nos parece bastante apropriado para amparar teoricamente a atividade prtica e intelectual destes artistas em questo. Para A. Gramsci, existe uma figura crucial na emancipao popular no caminho da liberdade que o intelectual. Em vrias passagens, o filsofo procurou definir o grupo de homens que tem um conhecimento maior mas no menos significativo daquele popular, porm capaz de produzir aes culturais transformadoras e libertadoras. Este personagem deve estar organicamente amalgamado vida social e poltica de uma sociedade, e no s apoiado pela elite acadmica ou religiosa. H claramente uma funo para este intelectual e ela sempre colocada como uma filosofia que se apresenta na prtica, no fazer produtivo e poltico. Este personagem tem capacidade para estabelecer as questes filosficas, quem somos, onde estamos, de modo operativo, encontrando no seio da cultura popular e do saber fazer um sentido coletivo e criativo da vida. Assim o intelectual tambm um tcnico e seu objetivo

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contundncia dos eventos fora do eixo Rio-So Paulo, particularmente em Salvador.

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produzir uma nova cultura.133 Nos parece que os estudos de Antonio Gramsci foram mais do que s veiculados entre estes artistas, como mostra o trabalho de Antonio Risrio sobre a Avant-garde na Bahia134 , foram exercitados e certamente marcaram suas atitudes antes e depois que a luta por uma nova cultura tornou-se claramente poltica. No perodo que sucedeu ao golpe militar, de 1964, at o AI5 em 1969, Lina Bo Bardi procurou estar presente na editorias de arte e arquitetura. Agora no mais como editora ou diretora, mas fazendo deste espao nas publicaes um momento de reflexo de seu trabalho diante dos valores populares e nacionais. Nas pginas de Mirante das Artes e etc., revista de 1967-1968 do MASP, Lina publicou em todos os nmeros. A revista dirigida por Pietro Maria Bardi, tinha muito do carter editorial da Habitat dos primeiros nmeros mas com um acento focado no debate cultural do momento, dos eventos ligados censura, aos debates do Opinio, aos novos artistas e na arquitetura, s crticas de Braslia e construo

O trabalho do filsofo Antonio Gramsci, Cadernos do crcere foi publicado a primeira vez na Itlia em 1947. Apesar dos historiadores como Antonino Saggio (1984) terem apontado a proximidade de arquitetos italianos com o filsofo na dcada de 30, Lina Bo Bardi demonstra aproximaes com suas teorias somente a partir de 1958.
133

Cf. RISRIO, Antonio. Avant-garde na Bahia. So Paulo: Instituto Lina Bo e Pietro M. Bardi, 1995. A associao deste grupo com o trabalho terico de A. Gramsci foi apontada por A. Risrio ao estudar a formao intelectual da juventude soteropolitana em seu livro. Mas preciso lembrar que naqueles tempos da dcada de 30 na Itlia, para Gramsci o intelectual seria um campons ou operrio que teve acesso a uma educao erudita e portanto nato no universo popular, isto, neste momento baiano, no tira a validade de suas colocaes para estes intelectuais artistas, que decantaram de um modo operativo o que Gramsci somente pode ensaiar na priso.
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dos museus MASP na avenida Paulista e MAMB, no Solar do Unho. Lina escreveu neste perodo os textos Cinco anos entre os brancos135, Na Amrica do sul: aps Le Corbusier o que est acontecendo136; Ao limite da casa popular137, em 1967. Neles apontou o rompimento que se deu entre iderio modernista e a classe dominante para enfrentar a condio de subdesenvolvimento do pas vivida nas cidades. Tambm tratou de alertar para a complexidade dos meios de produo da arquitetura no pas desigualmente industrializado, relembrando as virtudes do modernismo de origem racionalista corbusiano. Demonstrou, como outros intelectuais138, que o cenrio histrico
Este texto trata da sua experincia abortada nos Museus da Bahia mas porm fecunda para aquela vanguarda artstica. H uma srie de textos de reflexo sobre os temas do desenho industrial que a arquiteta produz depois de 64, destacamos este que foi o primeiro publicado fora do circuito baiano na revista Mirante das Artes: Cinco anos entre os brancos: O Museu de Arte Moderna da Bahia. Mirante das Artes, etc, So Paulo, n. 6, encarte, p. I, nov/dez 1967.
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Neste texto a arquiteta discorre sobre o debate diante dos temas dos novos brutalistas e os destinos da arquitetura brasileira no contexto aps Braslia. Mirante das Artes, etc, n.1, p.10-11, jan/fev 1967.
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Neste texto a arquiteta apresenta a experincia de industrializao em canteiro de componentes para casas populares desenvolvidas por A.Barsoti em Recife. Mirante das Artes, etc, n.2, p.20-23, mar/abr 1967.
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Encontramos nos desdobramentos tericos e histricos colocados por Mrio Pedrosa em seus textos sobre o que para ele o momento psmoderno sua declarao de que uma etapa da cultura plstica do pas estava concluda e o que a caracterizou estabeleceu desdobramentos para o campo da arquitetura tambm como o universo dos espaos projetados e seus caminhos para uma nova situao experimental. Mrio Pedrosa, em 1966, no texto Crise do condicionamento artstico, colocava de modo muito pertinente a sua convico de que encerrava-se um movimento e deveria se abrir outro, preservando um direito artstico, mostrando como Braslia foi uma inflexo neste processo... A antiga produo artesanal permitia dado
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do pas mudou a condio de trabalho e produo da arquitetura, que era preciso enfrentar a situao de forma potica.

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que o trao principal de seu produto era a individualidade na perenidade que suas qualidades fundamentais se propagassem e da nascesse um estilo. As condies para se criar um estilo no existem mais hoje. A procura deste estilo moderno foi durante algum tempo ambio atormentada de muitos artistas, crticos e tericos. Revelou-se uma utopia... Hoje, a ausncia fatal, irreparvel, daqueles padres preexistentes indica que a arte perdeu suas raizes culturais e foi subordinada a outros padres necessariamente instveis e aleatrios como os dominantes no mercado consumidor... Num desespero de suprema objetividade, a que se entregaram(os artistas), negam a arte, comeam a nos propor, consciente ou inconscientemente, outra coisa, sobretudo uma atitude nova, de cuja significao mais profunda ainda no tem perfeita conscincia. um fenmeno cultural e mesmo sociolgico totalmente novo. J no estamos dentro dos parmetros do que se chamou de arte moderna. Chamai isso de arte ps-moderna, para significar a diferena. Nesse momento de crise e de opo, devemos optar pelos artistas. In PEDROSA, Mario. Acadmicos e Modernos, textos escolhidos 3. So Paulo: Edusp, 2002.

Comer, sentar, falar, andar, ficar sentado tomando um pouquinho de sol a arquitetura no somente uma utopia, mas um meio para se alcanar certos resultados coletivos. Lina Bo Bardi, 198-

Da conscincia dilacerada139 para a prtica ambiental 1968 -1992 O debate em torno da noo de civilizao permeou muitas frentes da vanguarda artstica e intelectual no Brasil das dcadas de 50 e 60. O golpe militar e as consequentes aes de censura deixaram claro que a noo de civilizao da elite econmica e poltica era bem mais conservadora. Ao grupo de intelectuais, artistas, crticos e produtores da cultura modernista restou voltar aos espaos de experimentao, reclusos, com forte acento ideolgico. Para a arquitetura, esta tarefa era mais contraditria de ser enfrentada, pois est em sua natureza a produo da construo, e ela depende dos mecanismos tcnicos e econmico-sociais de cada momento, na poca comandados por uma elite em desarmonia ideolgica com a maioria dos arquitetos. No perodo entre 1969 e 1976, Lina Bo Bardi fez uma pausa (forada) na publicao de seus artigos no Brasil, mas encontrou algum espao na revista LArchitettura, cronaque e storia, editada por Bruno Zevi na Itlia. A revista que iniciou-se em 1955 e foi publicada at 2005, sempre colaborou com um espao para o debate terico e operativo da prtica profissional. Bruno Zevi, como vimos, foi autor da teoria da histria operativa, que via no estudo da

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PEDROSA, Mario. A Bienal de c para l [1970]. In: PEDROSA, Mario. Poltica das Artes, Otilia Arantes [org], So Paulo: Edusp, 1995, p.275. A conscincia dilacerada foi o adjetivo dado ao estado da intelectualidade naquele momento durante a ditadura ao reconhecer a falncia do projeto construtivo de progresso num pas meio colonial, meio industrial, arcaico e desenvolvido, de polaridades.
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histria da arquitetura um caminho para o desenvolvimento da atividade projetual. Esta sua viso foi muito crticada pelos colegas historiadores de Veneza, como Manfredo Tafuri, sua posio participou do debate que percorreu as escolas de arquitetura italianas desde a dcada de 50 sobre o tema da autonomia da profisso tanto dentro do campo da histria como da arquitetura140. O tema da linguagem da arquitetura moderna abordado por Zevi em seu livro A linguagem moderna da arquitetura de 1973/4, depois Charles Jencks escreveu o polmico A linguagem da arquitetura ps-moderna (1977)141. Neste livro, Bruno Zevi props um debate sobre a linguagem moderna como linguagem anti-clssica - no interior de uma discusso que percorre a dcada de 70 como a mudana de paradigmas da profisso, sua autonomia, as crticas ao funcionalismo, o papel da histria como crtica e operao para o ensino e a prtica da arquitetura - o historiador quer preencher uma lacuna desde o livro The classical language of architecture de John Summerson (1964). Afirmando que o movimento clssico foi o nico que codificou-se e que como a lngua o instrumento da comunicao e reflexo, urge recuperar as categorias da linguagem moderna pois corria-se o risco de retroceder. Para Zevi a pesquisa semiolgica era fundamental, era preciso estabelecer com exatido o que seria falar em arquitetura em cdigo anti-clssico, o lxico moderno. A relao da linguagem com o objeto, tema paradigmtico
Cf. COHEN, Jean-Louis. Dallafermazione ideologica alla storia professionale. In: Zodiac, Milo, 1999, p. 34-45.
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ZEVI, Bruno. A linguagem moderna da arquitetura. Lisboa: D. Quixote, 1984 [1973].

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da crtica modernista, tambm tema do texto de Lina Bo Bardi de 1974 publicado na Larchitettura: Sobre a linguagem da arquitetura142. Depois desse texto o prprio Zevi fez comentrios revelando uma discordncia entre as posies dos dois colegas. O texto da arquiteta sobre o livro de Zevi que era recm lanado. Estas divergncias vm desde as crticas de Zevi a Braslia em 1971143: o zoneamento do plano urbanstico e as normatizaes da criativa linguagem da arquitetura moderna nacional nas obras de Oscar Niemeyer corriam o risco de academicizar-se. As colocaes de Lina Bo Bardi, sempre nas publicaes de Larchitettura, tinham um tom crtico e apontavam uma incompreenso do contexto histrico nacional por parte de Bruno Zevi e de outros crticos. Desde a sada de Lina da Itlia em 1946, ela e Zevi mantiveram contato. Atravs das cartas entre eles, possvel perceber que o debate que fora proposto na A, cultura della vitta de discusso da ligao dos homens com os artefatos construdos (seja a cidade ou a colher) e os temas do ensino de arquitetura estiveram sempre em dilogo. Mas depois das crticas a Braslia e as inflexes de Lina na formulao do papel da arte popular na cultura moderna, as diferenas se tornaram mais presentes. Segundo Zeuler Lima144, Zevi, mesmo

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142 Cf. Sulla linguistica architettonica. LArchitettura Cronache e Storia, Roma, ano XIX, n. 226, p. 259-261, ago. 1974.

Cf. ZEVI, Bruno. A moda corbusiana no Brasil. In: Cronache di architettura. Bari: Laterza, v.1, 1971, p.198-201. Editado tambm em Xavier, Alberto(2003).
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LIMA, Zeuler R. M. Verso una architettura semplice. Roma: edio da Fundazione Bruno Zevi, 2007.
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ainda propondo o discurso orgnico wrightiano, seu ideal mirava a frmula para uma linguagem comunicvel com o universo popular. No propriamente uma integrao popular como mtodo criativo para a industrializao como colocou Lina Bo Bardi. Fundamentalmente possvel perceber que a preocupao com os valores do espao permeia a obra dos dois cronistas, para Zevi h um desejo de racionalizar tanto a atividade de projetar quanto de perceber o espao valorizando uma anlise formal. Para Lina, o espao compreendido como habitat, em sua instncia usual e utilitria e no apenas formal. A forma decorrer da harmonia entre potncia produtiva e ideia de uso. Lina, por muitas vezes, colocou o quanto a arquitetura deve ser pensada em sua funo til, e no idealizada para contentar uma esttica intelectualizada.145 Dentro do conceito popular, para ela, estaria a noo de uma arquitetura coletiva, um ato artstico de cultura sem os resqucios violentos da cultura de uns sobre outros. Depois destes episdios os colegas no vo mais se encontrar. Entre idas e vindas da Itlia entre 69 e 74, percebemos que Lina Bo Bardi decantou sua experincia de Museu e Escola Popular feita na Bahia. Atuou como cengrafa, aproximou-se de artistas jovens paulistas como Flvio Imprio e Jos Celso M. Correa que formaram-se na efervescncia dos anos entre 64 e 68 onde a burguesia intelectual estudava e contribua para a criao de uma gerao anticapitalista, aclimatizando
Um dos textos onde com mais clareza a arquiteta apresentou este tema da utilidade foi a edio que fez de sua aula na FAUUSP, em 1989, publicada na revista Projeto n.133, 1990, p.103-08. Ver tambm RUBINO, Silvana e GRINOVER, Marina (org). Lina por escrito, textos escolhidos de Lina Bo Bardi. So Paulo: Cosac Naify, 2009, p.162.
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um raciocnio poltico de esquerda146. No contexto nacional a ditadura acirrou as posies de intelectuais e artistas frente a sua postura poltica. De acordo com Roberto Schwarz147, ao analisar o momento, em 1970, era preciso compreender as identificaes entre a classe artstica e a elite no entendimento de nossa modernidade para enxergar a relao entre cultura e poltica dentro da ditadura. Se num primeiro momento, os militares queriam a ordem segundo referncias imperialistas mas modernizadoras, permitiram certa continuidade das prticas culturais entre 64 e 68, revelando novamente o arcasmo poltico aliado a uma moderna ao cultural. Depois, para o governo imperialista interessava a desmobilizao popular pois as transformaes em curso, ligadas a um compromisso ideolgico, pareciam um entrave para a lgica capitalista internacional. O autor viu na Tropiclia, no Teatro de Augusto Boal e Jos Celso M. Correa, e na arquitetura do grupo de Sergio Ferro uma vertente que mergulhou nesta condiocontradio entre tradio e novo para criativamente chacoalhar a cena cultural e poltica. A coexistncia do antigo e do novo fato geral (sempre sugestivo) de todas as sociedades capitalistas e de muitas outras tambm. Entretanto, para os pases colonizados e depois subdesenvolvidos ela central e tem fora de emblema...a sua ligao ao novo se
SCHWARZ, Roberto. Cultura e poltica - 1964-1968 alguns esquemas. In Les temps modernes, 1970. Depois em SCHWARZ, Roberto. O Pai de Famlia e outros estudos. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1978. Passim.
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SCHWARZ, Roberto, 1970, passim.

faz atravs, estruturalmente atravs de seu atraso social, que se reproduz ao invs de se extinguir.148 Em colaborao com este debate apontamos o texto de Lina Bo Bardi Planejamento Ambiental: desenho no impasse, de 1976, sobre as contradies da industrializao de objetos no Brasil e as escolhas formais entre uma arte nacional e os gadgets da cultura de massa revelando outros pontos possveis dentro da lgica da indstria de objetos. O texto foi publicado na revista carioca Malasartes, editada pelo grupo de artistas ligados ao opinio e ao debate dos caminhos da cultura brasileira no campo das artes plsticas, arquitetura, cinema, msica que tinha aquele tom poltico-crtico. Esta revista tambm teve vida breve mas pode registrar um dos textos mais importantes da arquiteta. Lina estabeleceu claramente dois polos com os quais teceu sua posio: um a respeito do Congresso de Arquitetos de 1975, outro na defesa inconteste de nossa cultura frente ao fenmeno da cultura de massa e do imperialismo ocidental. A arquiteta construiu seu texto a partir da descrio do ambiente de produo arquitetnica do momento, sua posio de embate com conceitos exploratrios e desiguais da nossa cultura, bem como apontou caminhos. No ano de 1975, dois encontros marcaram o ambiente internacional da arquitetura e do urbanismo. O XII Congresso Internacional de arquitetos em Madri com o tema Ideao e Tecnologia e a redao do Manifesto de Amsterd pela
SCHWARZ, Roberto. Cultura e poltica - 1964-1968 alguns esquemas. In SCHWARZ, Roberto. O Pai de Famlia e outros estudos. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1978. p.91.
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preservao do patrimnio arquitetnico europeu. O congresso tomou o rumo da crtica ao movimento moderno e da valorizao das experincias autnomas com alta tecnologia, dentro das iniciativas do perodo chamado ps-moderno europeu e das mega estruturas. As prticas cujo processo produtivo estivessem vinculadas s grandes corporaes da construo civil foram valorizadas. Tambm foram valorizadas as iniciativas governamentais de legislao urbana promovendo as tecnocracias dentro da atividade de planejamento. A grande crtica ao planejamento modernista, as zonas urbanas e o desenho da cidade em funo de suas infraestruturas, estava em debate diante das experincias comunitrias do Team 10 e dos desastres dos conjuntos habitacionais. A arquiteta saiu em fervorosa defesa das conquistas do movimento moderno e principalmente em defesa de uma reviso, crtica, sim (isto capaz de apontar as rupturas sociais deste processo histrico), mas que incorporasse um estado existencial popular na reviso e planejamento das possibilidades tecnolgicas nacionais. No um olhar com diferenas de castas, mas um olhar humanista que reconhea a contribuio indigesta, seca e dura de digerir da massa que inventa. Segue o texto na nterga como foi publicado em 1976. importante lembrar que este texto pode ser visto como parte de uma trilogia que inclui o texto de 1967, Cinco anos entre os brancos e A mo do povo nordestino(1977). Neste ltimo texto, a arquiteta usou o termo impasse para falar de uma escolha que a sociedade brasileira deveria fazer diante das possibilidades de industrializao dos utenslios e objetos de uso cotidiano. Que tanto para a definio de quais objetos eram importantes, quanto de onde nasceriam sua

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figura 43 O bvio, figura apresentada no texto A mo do povo nordestino, 1977 na revista Arte Vogue dirigida por Pietro M. Bardi.

no texto a luz de uma proposta radicalmente transformadora da cultura dos objetos e dos processos produtivos de nosso ambiente artificial, o planejamento ambiental.

esttica ou como seriam propriamente produzidos, apresentavamse duas possibilidades, estvamos diante de um bvio: a procura tcnico-primitiva de uma cultura original ou gadgets de consumo, finesse da Europa e Estados Unidos.149 Encontramos

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149 Cf. A mo do povo nordestino. Arte Vogue, So Paulo, n. 2, p.52-69, nov 1977.

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Foi tambm em 1977 que Lina Bo Bardi iniciou o projeto do SESC-Pompia, sua obra exemplar da harmonia entre racionalidade e ambientao fluida, um projeto de espaos absolutamente definidos funcionalmente, e outros opostos, indeterminados, que exigem do usurio uma atitude, uma ao e permitem ao pblico um uso franco de sua autonomia cidad. Um projeto em que percebemos a profundidade do lxico popular colocado como conexo entre arte e vida na esfera urbana. Lina Bo Bardi operou projetando e construindo mais a partir tambm desta sua constatao. Construindo lugares da experincia do espao no s funcional, mas elaborada em seu uso. Um uso humanista, livre, comunitrio, dentro de elementos constitutivos eleitos sob regras geomtricas lgicas, acreditando no racionalismo mas impondo a ele uma adaptao de circunstncia como ferramenta para aproximar a obra e seus valores estticos reconhecveis pelo universo pblico. A partir desta volta forada de Salvador, podemos perceber na trajetria da arquiteta um deslocamento da produo escrita para as obras de arquitetura, Lina Bo Bardi construiu muito mais nestes 20 anos seguintes do que nos 30 anteriores. Em 1980, organizou seus escritos que considerava mais importantes no livro Tempos de grossura: o design no impasse150, mas abandonou o projeto em 1981 e o livro s foi publicado em 1994. O livro foi estruturado a partir de seus textos sobre a cultura popular e abre-se com a reedio do texto Planejamento ambiental: desenho no impasse, publicado acima. Depois apresentou o seu conceito de artesanato, da escolha do
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BARDI, Lina Bo. Tempos de Grossura: o design no impasse. So Paulo: Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1994.

Nordeste, porque sua arte popular conserva no as formas mas a estrutura profunda daquelas possibilidades151. Defendeu que o desenho industrial, a partir da arte popular, desalienando assim o povo, jamais seria kitsch. Retomou a ideia de civilizao/cultura como aspecto prtico, da vida a todos os instantes, dos objetos e lugares organicizados ao coletivo dos homens, numa sociedade mais justa. Ento publicou novamente artigos de parceiros e colegas como Bruno Zevi, Flvio Motta, Lvio Xavier, Celso Furtado, Glauber Rocha. Atravs do que entendia por uma documentao da experincia popular direta a arquiteta props que olhssemos a cultura ancorada profundamente numa civilizao, a mais simples, a mais pobre, chegar at suas raizes populares compreender a histria de um pas. E um pas em cuja base est a cultura do povo um pas de enormes possibilidades152. Dentro deste aparente vazio que a arquiteta imaginou existir para este livro ela mesma tratou de construir algumas possibilidades trabalhando com arquitetura e desenho industrial at seu falecimento em 1992. Reconhecemos aqui que a mudana de rota ocorrida depois da experincia do Nordeste na dcada de 60 colocou a lucidez da arquiteta formada na Itlia a servio da valorizao da cultura nacional, do trabalho do artista e do arquiteto e da integrao da arte na vida, sem romantismos. O Nordeste desencantou Lina Bo Bardi com respeito a qualquer descolamento

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BARDI, Lina Bo. Tempos de Grossura: o design no impasse. So Paulo: Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1994, p.21. Op. cit. BARDI, 1984, p.21

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que a utopia modernista possa ter construdo entre arte e vida, para ela a funo social da arquitetura e da arte era integrar completamente os anseios de prosperidade, seja econmica ou cultural, ao povo e suas razes na construo do ambiente coletivo. Mergulhou nos contextos da ditadura, da psmodernidade, da globalizao, do subdesenvolvimento nacional buscando luz e poesia no que produziu. Segundo o socilogo Marcelo Ridenti153, em sua anlise da cultura e da poltica brasileira aps a dcada de 60, se naquele contexto os intelectuais e artistas estavam absorvidos em certo romantismo revolucionrio, na dcada de 70 e 80, o desencanto tomou conta daqueles que estavam de olhos abertos. Apesar de manterem-se atentos, a prpria sociedade passou por transformaes, onde o capitalismo internacionalizado inviabilizava qualquer arte poltica, pois praticamente todo o espao cultural era dominado pela lgica mercantil. E continua observando o quanto a fragmentao social dificultava projetos como aqueles da dcada de 60. Mas termina abrindo as possibilidades de reolhar aqueles acontecimentos como pulsantes de uma energia prtica que colabora para nossa percepo da realidade e de reconhecimento de nossa identidade. Lina Bo Bardi deixou em sua obra um caminho. Reexaminar, como ela diria, as nossas entranhas e reconhecer a seiva de nossa existncia para ento pensarmos o novo lugar da arte no Brasil, fazendo.
Ridenti autor do texto referncia para as colocaes a seguir sobre a condio do intelectual na abertura poltica na dcada de 80. Para aprofundar os temas tratados ver: RIDENTI, Marcelo. Cultura e poltica brasileira: enterrar os anos 60? In: BASTOS, Elide; ROLLAND, Denis; RIDENTI, Marcelo (org.). Intelectuais: sociedade e poltica, Brasil/Frana. So Paulo: Cortez, 2003 p. 197-212. Passim.
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Em suma Neste captulo procuramos construir o mbito das ideias no qual a arquiteta Lina Bo Bardi produziu seus textos e teceu seus campos de dilogo no Brasil. Mergulhando na realidade da cultura urbana nacional sua bandeira foi divulgar, explicar, debater as novas ideias da industrializao e da cultura de massa que estavam em curso no pas construindo uma possibilidade integradora com a vida, com os modos de uso e de estar no espao construdo. Encontrou na atividade museogrfica e editorial uma porta, um alto-falante. Motivou a opinio pblica a estar mais crtica frente s questes do progresso em curso e das desigualdades inerentes ao processo nacional. Construiu bases para uma vanguarda nova, atenta e profundamente nacional na Bahia, a Tropiclia. Lina foi no nosso entender agente propulsora da Tropiclia, no tropicalista. Na Bahia Lina Bo Bardi deu ainda outro contorno ao discurso, tornou-o poltico adaptando a questes verdadeiramente nacionais, tambm civilizatrias e capitalistas, mais humanistas e libertrias. So seus textos sobre teoria e prtica, seus textos sobre o desenho industrial, sobre a escola de arte popular, sobre museus. E ento Lina Bo Bardi volta a So Paulo e termina o MASP da av. Paulista. Um desenho austero, audaz, moderno racional, de uma potica que revisa o valor monumental: no simblico, mas pblico. Um processo de projeto e obra de dez anos que foi executado neste tempo mental da arquiteta, um momento em que j h uma reviso dos processos produtivos de projeto e obra: de maneira peculiar faz um percurso que crtica os sistemas operacionais da arquitetura, ento vai ao canteiro projetar.

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Notamos uma estratgia que Lina Bo Bardi desenvolve para rever, o que ela chamaria de a quarta dimenso: o tempo da ideia e do fazer. Este mtodo ela levou consigo para os projetos das igrejas, do Sesc e do Pelourinho, podemos tambm lembrar de G.Pagano e o orgulho da modstia sendo aqui repensado e as prticas coletivas dos arquitetos milaneses com quem Lina trabalhou, repensadas tambm a partir das leituras de Gramsci. A arquitetura tem um poder de humanizar as relaes coletivas a partir da franqueza e generosidade de seus espaos pblicos!154 Em sua atividade editorial no Brasil podemos identificar a construo de um universo que nasceu no modernismo europeu e que forjou nossa modernidade tambm aps Braslia, pois seus textos despertaram um movimento que no estava mais preocupado com o objeto em si, mas com o processo, o ambiente e o efeito da recepo, fora do circuito comercial e absolutamente integrado com as possibilidades da cultura coletiva de carter regional, no imperialista. Na sua profunda sabedoria sobre o fazer e seus artefatos, Lina cunhou a importncia da cultura dos costumes, do mundo cotidiano, do espao que produzimos e usamos para comer, dormir, trabalhar, estudar, brincar, existir. Suas obras foram experimentos de ideias referentes arquitetura racional, simples e til, elaboradas em seus textos.

Trecho extraido do texto O projeto arquitetnico. In LATORRACA, Giancarlo. Cidadela da Liberdade. So Paulo: ed Blau, 1986, p.116.
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figura 44 Croqui de Lina Bo Bardi para uma casa no projeto Comunidade Camurupim, Sergipe, 1975. Lina procurou conhecer a maneira de viver daquelas pessoas e com meios tcnicos resolver as dificuldades dali, segundo ela, esta seria a funo do arquiteto.

Sntese A partir do trabalho de documentao da obra escrita de Lina Bo Bardi e da pesquisa no mbito das ideias tecidas em seu discurso, foi possvel desenhar um olhar sobre a histria de nossa arquitetura no perodo das dcadas de 40 a 80, e sobre as origens na matriz italiana das dcadas de 30 e 40. Como personagem atuante na divulgao, discusso e reflexo da construo do iderio modernista na arquitetura nacional, a arquiteta desempenhou um papel importante nas revistas e na formao de uma cultura urbana contempornea. Atravs dos textos da arquiteta e das editorias estudadas foi possvel perceber um fio tico de cunho humanista que se consolidou em contedos estticos, em sua linguagem artstica, das obras, e nos temas que interessaram a autora. A busca de eixos analticos para estabelecer uma curadoria dos textos mais significativos nos levou a pensar nos valores de uma esttica urbana onde a arquitetura, a pasagem, o ambiente interior esto relacionados entre si, e organicamente fundidos vida dos homens. Este projeto de arte urbana, de significado da cidade, da casa, dos utenslios relacionada cultura moderna, s tradies e aos valores humanos individuais, de bem-estar, coletivos, no sentido democrtico, e de solidariedade fundaram-se na Itlia e foram experimentados, aprofundados, no Brasil. A veemncia ao lidar com a realidade sociocultural, desmontando-a e transformando-a, tambm esteve presente. Uma estratgia urdida nos valores orgnicos, filosficos da cultura italiana: entre arcaico e moderno, popular e erudito. O orgnico era a atitude para gerao de nova forma,

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sem apagamento de razes ou sobreposio do novo, mas uma construo interna vivncia. Ao conceituar essa ideia de arquitetura compreendemos uma filosofia intrnseca para a arquiteta - desenho, como o registro arcaico, e indstria, como o registro moderno. A construo dos conceitos de aderncia, de continuidade e de transio para o novo, sem ruptura, fundaram na obra arquitetnica de Lina Bo Bardi um continente tico e esttico. Suas buscas por materiais e solues tcnico-construtivas populares e naturais, e mesmo de seus arranjos formais geomtricos, racionais e acomodados s circunstncias do lugar, revelaram a conscincia de que a forma nova poderia surgir da desconstruo e reconstruo de tradies e do contexto. Neste sentido seu trabalho no Brasil incorporou e (re)construiu esta cultura italiana filosfica, aplicada realidade nacional de um pas espera, em estado de futuro, por fazer e por pensar o fazer. No coincidncia a arquiteta ter escolhido aqui como lugar desta prtica, o discernimento destas relaes criativas no estava consolidado, deixando aparecer um campo experimental aberto. Uma atitude que encontramos em sua obra: muitas vezes Lina Bo Bardi desmontou contextos e remontou em nova forma, nos impondo um outro olhar sobre aquilo que imaginvamos compreendido e assimilado. No intenso trabalho exercido nas revistas italianas por Lina Bo Bardi, estudamos as ideias de arquitetura forjadas no debate da nao italiana frente ao estilo internacional e sua cultura clssica. A discusso dos valores ticos da profisso, ou mesmo do significado funcional e simblico da arte na Itlia das primeiras dcadas do sculo XX, foi ambiguamente

entrelaado construo do estado totalitrio pelo Fascismo. Entre um anseio nacional de posicionamento frente s outras naes europeias e o debate da emancipao social no pas agrrio para as conquistas do mundo capitalista, urbano e industrial, transitaram as propostas de arquitetura da gerao de Lina Bo Bardi. A noo de popular abarcou o debate de uma bandeira nacional, representou a possibilidade de emancipao social, e ainda inseriu-se nos estudos de uma possvel origem formal modernista e das tcnicas construtivas plenas de saberes para a fundao de uma cultura presente e consciente. A discusso na Itlia fundamentou-se neste debate no campo esttico entre tradio e novo, percorreu desde o ecletismo neoclssico at a arquitetura menor das pequenas vilas camponesas. Os arquitetos da poca discutiram a questo do gosto moderno dentro da dicotomia qualidade/quantidade e do trabalho enquanto um valor de orgulho e modstia, como para Giuseppe Pagano. Estudaram o tema da universalidade, seja esttica e cultural, seja dos valores humanos, incluindo o mbito social no debate esttico do movimento moderno, como apontou Edoardo Persico. Trouxeram os estudos dos pioneiros, como fez Pietro M. Bardi com Le Corbusier, e Gio Ponti com Walter Gropius. Este ainda colaborou para valorizar as transformaes formais dos objetos e equipamentos na arquitetura de interiores valorizando o ambiente da casa e fundando o desenho industrial moderno na Itlia. Bruno Zevi e Ernesto N. Rogers apontaram para o sentido da histria enquanto pesquisa operativa para o trabalho do arquiteto integrado vida e ao indivduo, no caso do primeiro, e para o valor da preexistncia no planejamento urbano e dos modos produtivos da arquitetura, no caso do segundo.

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Foi dentro da construo desta nao modernista que Lina Bo Bardi trabalhou nos primeiros anos de formada. De 40 a 42, vemos seu trabalho transitar em conceitos racionalistas de simplicidade, preocupada com a transformao dos costumes a partir dos objetos renovados, reinserindo o valor do antigo e do novo nas tarefas e objetos dentro da casa. Tambm um novo lugar para a mulher, que enfrentava a circunstncia da guerra para cuidar da famlia e trabalhar. De 43 a 46, sua postura se radicaliza, assim como a de muitos colegas, frente s atrocidades do regime poltico e da guerra. Seu discurso apoiava valores populares igualitrios, de revoluo do gosto e dos hbitos da casa para todos os homens, sem distino de classe, reforava o tema da pr-fabricao na arquitetura e a democratizao destas ideias para o pblico em geral. com esta energia de transformao que Lina Bo Bardi desembarca no Brasil no final de 1946. Neste perodo de trabalho, no Brasil, estudamos a integrao das ideias do casal Bardi no cenrio nacional, pois havia um paralelo entre o debate vivido na Itlia nos anos da guerra e aquele no Brasil, colocado pela vanguarda construtiva nacional. Principalmente na criao da identidade nacional moderna em torno dos temas da tradio e do novo. Um dilogo tecido com Gregori Warchavchik e Lucio Costa diante dos temas do racionalismo e da produo industrial. No caso de Lina Bo Bardi, focado no ambiente da casa e dos objetos de uso cotidiano. O trabalho na Habitat reflete esta aproximao, e a tese da Propedutica revelou a acomodao do saber italiano s possibilidades de trabalho no campo da arquitetura na dcada de 50, bem como os dilogos travados dentro e fora da escola

paulista. As ambiguidades e divergncias decorrentes deste contato mostram por onde transitou a ideia de arquitetura de Lina Bo Bardi at seu contato com a cultura nordestina na dcada de 60. Empenhada em difundir o projeto construtivo nacional, a arquiteta colaborou para, ao mesmo tempo, incluir a produo nacional no debate internacional e definir uma individualidade brasileira, tanto do ponto de vista da discusso esttica quanto da funo social da arquitetura. Lina Bo Bardi fez sua crtica transitando entre a definio de uma racionalidade construtiva e uma potica formal com o objetivo de estruturar um significado para a arquitetura enquanto arte coletiva e em nome das urgncias sociais do pas. O contato com a concreta realidade do pre-artesanato direcionou o trabalho da arquiteta para a ideia da documentao e ao cultural urbana visando uma mudana de gosto. Na ideia do Museu de Arte Moderna e do ensino de desenho industrial atravs do Museu de Arte Popular, fortaleceram-se os preceitos de uma arte ligada indstria, de recuperao da simplificao formal, da cultura como fato til, da tcnica que se revela porque h o trabalho valorizado, e ento uma chave de progresso. Lina Bo Bardi pretendeu derrubar uma distncia social que revelava-se tambm no produzir dos objetos cotidianos. A histria nacional desmontou tal romantismo. Mas estava germinada ali outra chave que a arquiteta articulou nas dcadas seguintes, 70 e 80: o valor da experincia como fato sensvel. O foco, no mais no objeto, mas no contexto e na assimilao de um conhecimento no fazer, no trabalho. A partir dos trabalhos escritos no Brasil, Lina Bo Bardi construiu um acervo de posies frente realidade

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da modernidade que se desenhava e se exercia no pas, alm disso, experimentou, em sua trajetria, um modo particular, propcio para ajustar suas ideias forma de express-las. De um lado, recolocou o racionalismo funcional que geometrizava a forma e que lhe dava ordem e mtodo ao projeto; de outro, estabeleceu as condies para ocorrncia do desenho do projeto e da produo da obra em si, montou o escritrio de projeto no canteiro, durante a construo. Sua viso era original, de arquiteta nascida na cultura italiana, possua uma compreenso da noo de ambiente como um lugar forjado pelo homem e capaz de ser sentido com toda a capacidade sensorial e intelectual, de fazer uma arte que estivesse inserida num tempo e num espao fsico e simblico, histrico enfim. De se colocar contemporaneamente explorao do trabalho artstico e tcnico e de tentar diminuir as diferenas acolhendo as singularidades de todos aqueles que esto ali para projetar e construir, mantendo a sua posio de mestra; de revelar sua conscincia de que a arquitetura fato urbano e que com a cidade deve relacionar-se concretamente. Lina Bo Bardi montou um plano para enfrentar uma tenso que encontrava no exerccio da arquitetura no Brasil, mas que de fato ocorreu em toda a arte contempornea a partir dos anos 60. Uma crise de sentido que pedia, por um lado, uma reviso dos valores sociais da arte e, de outro, um rompimento dos sistemas tradicionais de percepo e exposio da obra na relao com o pblico com o advento da cultura de massa e a propaganda. O encontro de um outro processo, de um outro tempo para fazer e incluir os valores estticos e sociais: projetar na obra. A noo de popular acolheu no conjunto de seus textos

o significado de um universo da forma simples, depurada, no pela sabedoria dos tantos homens que do mesmo modo fizeram e refizeram determinado artefato, mas da exiguidade de meios dada pela urgncia. Aqui nestes trpicos, a sobrevivncia ocorreu pela violncia, ou de uma cultura dita superior que se imps, ou pela fora da natureza. Seja qual for a origem, o homem que aqui estava era capaz de criar poeticamente nesta extremidade existencial. A beleza estava nisso, na crueza destas violncias e no suplantar criativo, no no belo arqueologicamente descortinado porque balizado em modelos ilustrados de primitivo. Lina Bo Bardi viu nesta realidade crua a luz para a industrializao e, consequentemente, progresso econmico, a chave para uma sada no imperialista, no globalizada (diramos hoje). Mas se nesta chave tampouco foi possvel atuar, vemos em sua histria um retorno reflexo e um redirecionamento, voltar ao discurso do ambiente, agora no mais domstico, mas pblico, e experimentar solues de espao, no mais s de objetos. Reelaborar as tcnicas, os materiais, os vnculos entre o universo humano e a realidade construda. Lina Bo Bardi nos apontou as qualidades de nossa cultura hbrida desencantada do romantismo arcaico porque valorizou seus aspctos teis para a vida prtica, teis para a construo, elaborao, conscincia de uma nao mais igualitria e humanista. Seja porque pensava o espao em uso, e no s sua arquitetura representativa de um iderio, seja porque nos apontou que as formas criadas so uma possibilidade e ao mesmo tempo uma limitao do universo real. Sugeriu que na nossa civilizao capitalista e industrial criamos lugares muito definidos, racionais e que o artista deveria, ao mesmo tempo que revelar, contrapor esta realidade um

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lugar indefinido, preservar uma possibilidade de liberdade na experincia do lugar, uma potica do uso. Esta atitude artstica criou lugares onde o ser pblico se exercita de modo muito democrtico e liberto, como no SESC-Pompia. Em seu projeto cultural de realizao da arte e divulgao de seus pressupostos ticos, a arquiteta cunhou entre ns os valores do lxico popular, no como bandeira nacionalista, no como oposio racionalidade abstrata, no como universo de tradies cristalizadas no tempo, no como descontinuidade, mas como fatos de uma existncia para alm das diferenas sociais, como formas prenhes de um saber que se construiu do trabalho e do desejo de sobrevivncia, amalgamando arte e vida. Aliou a isto a consolidao da cultura moderna industrial com sua racionalidade cientfica, como ela gostava de escrever, prpria da natureza humana. Nos foi possvel tambm perceber que os textos de Lina Bo Bardi transitaram dentro de paradigmas modernos e que, quando a histria suplantou-os, novos surgiram e, com sapincia, a arquiteta reelaborou seus conceitos. Como sugesto de interpretao podemos apontar eixos que permearam o trabalho escrito. A integrao homem-obra no fundamento de uma cultura urbana, primeiramente. Este tema foi abordado por Lina Bo Bardi desde seus primeiros textos na Itlia. Disposta a consolidar os valores da cultura moderna, difundidos nas vanguardas europeias dos anos 20 na Europa, na vida do cidado comum italiano e da crescente classe mdia urbana, a arquiteta passou a escrever sobre o arranjo interno dos ambientes. Os valores colocados para este novo espao eram racionalidade, eficincia, simplicidade, funcionalidade. Estes foram conseguidos na

adequao dos espaos para as novas atividades domsticas ou de trabalho, onde a arquiteta props uma nova posio para a mulher, principalmente. Os melhores exemplos esto nos artigos da Grazia, Domus, A, cultura della vita e Habitat, j no Brasil. Estas relaes entre as moblias e os afazeres domsticos se expandira para as relaes entre espao e uso nos edifcios, entre os espaos coletivos e os espaos privados na cidade, mtodo vlido para a arquitetura dos cmodos da casa, da loja ou do museu. Depois ganharam a escala da cidade e passaram a balizar a relao entre as construes e os vazios, colocando um valor novo para a noo de monumentalidade, para a noo de espao pblico, de um lugar da vivncia coletiva, de exerccio da autonomia e da civilidade democrtica. De outro lado, possvel tambm, no caso de Lina Bo Bardi, perceber que h claramente a inteno de conversar com o pblico em geral, com as elites consumidoras de arte, design e arquitetura, mas acima de tudo, com os homens comuns. Com as crianas e jovens, potncias transformadoras da vida urbana, com o homem simples do serto, de um paese perdido no meio da Itlia ou um igual que passa na rua das grandes cidades. Uma vontade de transmitir a utilidade destas questes na vida cotidiana, tornando o texto absolutamente prtico e realista. Lina Bo Bardi colocou sua utopia sempre no plano do possvel. Com este pensamento sempre objetivo, do possvel, Lina abordou muitas vezes os modos pelos quais este novo ambiente seria construdo. Este engendrar das ideias em forma sempre foi visto como articulao de um saber arcaico, conseguido na sedimentao de fazeres (no caso da Itlia) e no improviso da sobrevivncia (no caso do Brasil). Um modo de fazer que

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deveria se transformar para fundir-se s novas tecnologias, sem perder vnculos com a dimenso sensitiva, da memria, do suor inventivo do trabalho do homem. Esta proposta de ambiente construdo industrialmente, lastreado pelas tradies da forma, foi tema largamente elaborado por Walter Gropius na Bauhaus, Gio Ponti na universidade de Milo, Frank Lloyd Wright nos seus textos sobre arquitetura transcendental, Max Bill sobre a gute Form. Lina Bo Bardi elaborou sua ideia de tcnica construtiva, de fazer a forma nova instrumentalizada por um saber no acadmico, no manualstico ou ilustrado, no somente racional produtivo, mas imbudo de uma potica da integrao com a vida, com a memria, com a vitalidade de quem quer sobreviver s adversidades da natureza e compartilhar as conquistas com o prximo, uma simplicidade bruta. Em alguns momentos, seu discurso ocupou espaos idealizados, ganhando um carter utpico ou metafsico, mostrando ambiguidades que geraram interpretaes confusas ou crticas inflamadas. No nosso entender, estes momentos foram superados ao longo da vida, e distncia que hoje nos separa preciso reconhecer a contundncia de suas colocaes. Se muitas vezes seus textos foram lidos como expressionismo estrangeiro, provavelmente foram momentos em que a arquiteta apontava para um campo de contedos deslocado do cotidiano do debate ou do contexto somente nacional. Algumas de suas colocaes acerca da tcnica, dos destinos do consumo, dos valores da cultura popular, da ambincia dos espaos projetados e sua convenincia de escala com a atividade humana e suas limitaes fsicas, dos significados possveis para a cultura de objetos no mundo da globalizao, no momento em que foram colocados, soaram como

intransigncias geniosas. A percepo do que Lina Bo Bardi chamou de arte popular, no folclore porque no enrijecido no tempo, no artesanato porque no se sedimentou em tradio em torno do fazer e nem ganhou carter corporativo, foi sua maior contribuio para nossa formao tcnica e para o significado de nossa cultura autctone. Lina Bo Bardi, em suas incurses crticas, debateu tanto obra quanto trabalho de arquiteto. Quem este profissional, qual seu papel na cultura? Como ele trabalha? Enquantro experimentava sua tica, difundia uma filosofia de pensar e fazer arquitetura, arte. Apesar de sua formao carregar, tanto da famlia quanto das escolas tcnicas e da faculdade, uma pedagogia conservadora, do ponto de vista moral e social, foi em Milo com Ponti, Rogers, Zevi e, em So Paulo com Palanti e Artigas, e depois com seus colegas de Salvador e a juventude ligada ao teatro, cinema e dana que Lina Bo Bardi decantou seu marxismo. No final da vida, lembrava Geoffrey Scott e o novo humanismo para definir o papel do artista tcnico construtor, enfim do arquiteto155. Quando o tema do trabalho tangia o universo da arte, Lina fazia questo de revelar os valores racionalistas que carregou sempre em sua trajetria. Em 1968, falava da recuperao de um outro sentido para o racionalismo, ligado cincia, ao mtodo cientfico e no ao nacionalismo autoritrio. Em suas definies

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Em sua ltima aula na FAUUSP, Lina Bo Bardi citou o texto de 1914 de SCOTT, Geoffrey. Arquitectura del Humanismo, un estudio sobre la historia del gusto. Barcelona: Barral, 1970 [1914].
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estticas, os vnculos entre idealizar e fazer, a sedimentao dos valores populares arcaicos buscados nos anos de Milo, ganharam, em Salvador, o contorno do improviso existencial do serto, mas com a mesma funo: fundamentar um dilogo entre o tcnico ligado s novas tecnologias industriais e um arsenal de memrias formais do trabalho dando um sentido extremamente til ao fazer artstico. No fundo, as pesquisas originrias na Itlia, acerca do artesanato, tinham a tarefa de documentar um saber focado nos valores da utilidade; a beleza til nasceria desta cultura e no da definio acptica e congelada das academias. Os desdobramentos deste mtodo foram experimentados na relao do canteiro com o escritrio nas obras da dcada de 70 e 80. Neste momento Lina Bo Bardi, muito sintonizada com a vanguarda da arte ambiental, da arquitetura metablica, e tendo em mente os textos de Pagano, Rogers e F.L.Wright elaborou o processo de projeto na obra. Era muito atenta ao detalhe e isso revelava seu profundo conhecimento do fazer, uma herana italiana de valor do trabalho. Ento, estar na obra era o melhor mtodo para agenciar os detalhes, tirar partido de acasos e improvisos, que na prancheta seriam impossveis de controlar. Lina Bo Bardi soube manter a resistncia das qualidades da experincia moderna encarnada nos tempos da Itlia racionalista e do Brasil moderno das decadas de 50 e 60. O valor, por exemplo, dado reflexo sobre o programa arquitetnico para alm de uma listagens de necessidades, fazendo da deciso da funo da obra de arquitetura uma oportunidade para explorar a vivncia dos homens como iguais, atendendo s necessidades elementares e valorizando a experincia cultural, a prtica

social. Ou ainda, a convergncia de sua cultura italiana com a construo de nosso projeto moderno, enlaado pelos valores de nossas tradies construtivas dos tempos coloniais, como elaboraram Mario de Andrade e Lucio Costa. No debate e divulgao para a conscincia da cultura urbana moderna, voltada para o exerccio da experincia esttica como formadora de valores contemporneos, passada a necessidade de choque, era preciso passar sedimentao via experincia, via prtica, via o humanismo lmpido de seus romantismos e dogmatismos, aquele para o bem-estar da existncia humana. Esta amarrao de coerncia artstica foi muito elaborada mentalmente e registrada em seus escritos. Atribumos, assim, este valor para sua obra em palavra.

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Anexo Documentao das fontes primrias Breve relato: A pesquisa e o levantamento dos textos escritos pela arquiteta Lina Bo Bardi no comeou no acervo do Instituto ILBPMB. Em 2007, com a Casa de Vidro fechada para restauro, iniciamos o levantamento a partir das referncias do livro catlogo organizado por Marcelo Ferraz, pelas compilaes nas teses disponveis na USP - principalmente o trabalho de Maria de Ftima Campello (1997) - e de outras publicaes Lina Bo Bardi, sutis substncias de Olivia Oliveira (2006) e Lina Bo Bardi, Bahia 1958-1964 de Juliano Pereira (2007). Com o objetivo de catalogar, de forma bibliogrfica correta, tornouse parte do trabalho juntar fisicamente todos os textos que alguma vez foram publicados. De uma lista preliminar em torno de 120 textos, hoje o acervo parece atingir 450 documentos. Um trabalho que tomou grande parte do tempo e que em agosto de 2008 pode ser feito tambm no ILBPMB que abriu seu arquivo diante da lista preliminar. A proposta deste trabalho de catalogao poder digitalizar o acervo em arquivos que possam, no futuro, integrar o banco de dados do Instituto, contendo as informaes necessrias as futuras pesquisas, alm de inicialmente identificar e direcionar o pesquisador interessado aos centros de documentao, como o ILBPMB e a biblioteca da FAUUSP. Foram consultadas as seguintes revistas no Instituto Lina Bo e P. M. Bardi: Grazia; Lo Stile; Domus; Tempo; Bellezza; A_cultura della vita; ria dItlia; Quaderni di Domus; LArchitettura cronaque e storia; Zodiac; LIllustrazione

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Italiana; Vetrina e Negozio; Abitare; Cordellia; Larchitecture daujourd hui; Architectural Review; Rassegna; Lapis; Revista Rio; Revista Bric&Brac; Bem Estar; O Cruzeiro, Revista Rio; Habitat; Mirante das Artes; Malasartes; ngulos; Arte Vogue; Vogue Brasil; Casa Vogue; Valbarte; Interview; Arquitetura e Urbanismo; Projeto e Design; 2G; A+U; Casabella. At o momento todos os artigos que se tem notcia que foram escritos por Lina Bo Bardi esto listados. O detalhamento e catalogao ainda dependem do levantamento no acervo pessoal da arquiteta que no est todo em condies de consulta; tambm a documentao pessoal de cartas e dirios no foi pesquisada. O acervo do Instituto no completo quanto as revistas, a coleo de cada editorial interrompida, faltam nmeros e provavelmente a prpria arquiteta fez selees pois alguns artigos esto destacados do corpo das revistas ou encadernados em separado como no caso daqueles escritos em 1941 para a revista Grazia. Assim possivelmente existem nmeros na sequncia de peridicos em que a arquiteta certamente estava colaborando para as revistas mas que no tivemos acesso. Talvez na Itlia ou nos Estados Unidos, onde h colees destas editorias, mais completas, seja possvel encontrar outros artigos desconhecidos. De todo modo o acervo no Instituto muito grande, raro e em estado de conservao delicado. Durante o trabalho de pesquisa na Casa de Vidro foi possvel organizar um material de consulta disponvel para outros pesquisadores com cpias dos artigos, completando as pastas existentes. Mas a planilha que acompanha este trabalho tem muitos campos ainda para serem preenchidos e a existncia dos documentos comprovada, um belo trabalho por fazer.

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Sumrio da Planilha Revistas estrangeiras 01. A, cultura della vita 02. ABITARE 03. ARCHITEC AND BUILDING NEWS 04. ARCHITECTURAL REVIEW 05. BELLEZZA 06. CORDELIA 07. DOMUS 08. GRAZIA 09. ILLUSTRAZIONE ITALIANA 10. INTERIORS 11. LARCHITECTURE DAUJOURD HUI 12. LARCHITETTURA 13. LAPIS 14. LO STILE 15. MILANO SERRA 16. QUADERNI DI Domus 17. RASSEGNA 18. TEMPO 19. VETRINA E NEGOZI 20. ZODIAC Revistas nacionais 21. NGULOS 22. ARTE VOGUE 23. AU 24. CATLOGOS 25. CJ ARQUITETURA

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26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39.

ENTREVISTAS COM LINA HABITAT JORNAIS LIVROS MALASARTES MANUSCRITOS COPY DESCKS MIRANTES DAS ARTES ETC. PROJETO REVISTA ANHEMBI REVISTA VOGUE / VOGUE BRASIL REVISTA RIO REVISTA da Sec. de E. da Cultura de So Paulo TEXTOS DO LIVRO CATLOGO VALBARTE e outras

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LEGENDA TEXTO PRETO textos conferidos TEXTO VERMELHO textos no encontrados TEXTO VERDE textos sem assinatura EIXOS TEMTICOS o trabalho artstico a cultura urbana a obra arquitetnica A reproduo das imgens contidas neste trabalho fica condicionada autorizao das instituies proprietrias do direito autoral que no mbito de trabalhos acadmicos concedem a cpia.

catalogao de fonte primria marina grinover

NDICE DE TEXTOS DE LINA BO BARDI

REVISTAS ESTRANGEIRAS 1 A, cultura della vita
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA 1946 VOL/ANO ano 1
N revista

DATA 15 fevereiro de 1946

Revista A, (attualit, architettura, abitazione, arte). Milo: editora Domus, ano 1, n.1, 16p, 15 fev 1946. Revista A, (attualit, architettura, abitazione, arte). Milo: editora Domus, ano 1, n.2, 16p, 01 mar 1946. Revista A, (attualit, architettura, abitazione, arte). Milo: editora Domus, ano 1, n.3, 16p, 15 mar 1946. Revista A, (attualit, architettura, abitazione, arte). Milo: editora Domus, ano 1, n.4, 16p, 01 abr 1946. Revista A, (attualit, architettura, abitazione, arte). Milo: editora Domus, ano 1, n.5, 16p, 15 abr 1946. Revista A, (attualit, architettura, abitazione, arte). Milo: editora Domus, ano 1, n.6, 16p, 01 mai 1946. Revista A cultura della vita. Milo: editora Domus, ano 1, n.7, 8p, 25 mai 1946. Revista A cultura della vita. Milo: editora Domus, ano 1, n.7, 8p, 1 jun 1946. Revista A cultura della vita. Milo: editora Domus, ano 1, n.7, 8p, 8 jun 1946.

DIRETOR Lina Bo, Carlo Pagani e Bruno Zevi Lina Bo, Carlo Pagani e Bruno Zevi

NOME DA COLUNA no tem coluna

ASSINATURA assinatura no editorial assinatura no editorial assinatura no editorial assinatura no editorial assinatura no editorial assinatura no editorial assinatura no editorial assinatura no editorial assinatura no editorial

CIDADE / PAIS Milo / Itlia

PGINA 16

ACERVO ILBPMB

ASSUNTO

EIXO

9 artigos editoriaissobre a reconstruo da Itlia e de novas bases culturais 8 artigos editoriais sobre a reconstruo das cidades 8 artigos editoriais sobre o debate dos valores da casa italiana segunda as mulheres e sobre pre fabricao 7 artigos editoriais sobre a reconstruo da Itlia e de novas bases para o ensino tcnico e artigo de J.L. Sert sobre a sobrevivencia das cidades 10 artigos editoriais sobre a reconstruo da Itlia e o debate sobre a mulher moderna e a nova rotina e disposio dos moveis na casa 10 artigos editoriais sobre a reconstruo eas aspiraes sociais e psicolgicas para a vida integrada 11 artigos editotiais com o tema do resignificado de "A". Agora a ordem anti-mesquinharia e valorizao da vida domstica, arquitetnica e urbana. Uma nova cultura que tem como mensagem a felicidade humana 12 artigos editoriais sobre o destino do debate da reconstruo: para quem? E ainda a procura de mobilirio comercial com foto de Lina e Clientes 14 artigos editoriais de tom mais politico sobre a democracia e a noo de repblica

1946

ano 1

1 maro de 1946

no tem coluna

Milo / Itlia

16

ILBPMB

1946

ano 1

Lina Bo, Carlo Pagani e Bruno 15 maro de 1946 Zevi Lina Bo, Carlo Pagani e Bruno Zevi Lina Bo, Carlo Pagani e Bruno Zevi Lina Bo, Carlo Pagani e Bruno Zevi Lina Bo, Carlo Pagani e Bruno Zevi Lina Bo, Carlo Pagani e Bruno Zevi Lina Bo, Carlo Pagani e Bruno Zevi

no tem coluna

Milo / Itlia

16

ILBPMB

1946

ano 1

1 abril de 1946

no tem coluna

Milo / Itlia

16

ILBPMB

1946

ano 1

15 abril de 1946

no tem coluna

Milo / Itlia

16

ILBPMB

1946

ano 1

1 maio de 1946

no tem coluna

Milo / Itlia

16

ILBPMB

1946

ano 1

25 maio de 1946

no tem coluna

Milo / Itlia

ILBPMB

1946

ano 1

1 junho de 1946

no tem coluna

Milo / Itlia

ILBPMB

1946

ano 1

8 junho de 1946

no tem coluna

Milo / Itlia

ILBPMB

2 ABITARE
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA 1983 VOL/ANO
N revista

DATA dezembro de 1983

San Paolo (Brasile) : da una fabrica. Abitare, Milo, n.220, dez. 1983, p. 64-67 Lina Bo Bardi. Abitare, Milo, n.374, jun.1998, p.96-107

220

DIRETOR Renato Minetto, Franca Canti Gualtieri Renato Minetto, Franca Canti Gualtieri

NOME DA COLUNA no tem coluna

ASSINATURA Riccardo Mariani

CIDADE / PAIS Milo / Itlia

PGINA 64-67

ACERVO

ASSUNTO

EIXO

ILBPMB; FAU USP incompleto, MASP sobre o projeto do Sesc ILBPMB; FAU USP incompleto, MASP sobre a arquiteta e sua obra

1998

374

junho de 1998

no tem coluna

Laura Miotto

Milo / Itlia

96-107

3 ARCHITEC AND BUILDING NEWS

TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO N revista

DATA abril de 1953

DIRETOR

NOME DA COLUNA

ASSINATURA sem assinatura

CIDADE / PAIS Londres / Inglaterra

PGINA 488-497

ACERVO ILBPMB incompleto;

ASSUNTO publicao da casa de vidro com outros arquitetos e suas casas

EIXO

Architect's own house, Architect and Building News, Londres, n.17, p.488-497, 23 abr. 1953

1953

17

4 ARCHITECTURAL REVIEW
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO vol. CX
N revista

DATA outubro de 1951

Furniture: Chairs from Brasil, Architectural Review, Londres, n.658, p.261-262, out.1951 S. Vicente Museum, Architectural Review, Londres, n. 679, p.12-13, jul. 1953

1951

658

DIRETOR JM Richards, N. Pevsner, H Hastings, Ian Macallum JM Richards, N. Pevsner, H Hastings,

NOME DA COLUNA Furniture

ASSINATURA sem assinatura

CIDADE / PAIS Londres / Inglaterra Londres / Inglaterra

PGINA 261-262

ACERVO

ASSUNTO

EIXO

ILBPMB incompleto; FAU USP incompleto;EESC incomleto; EPBC incompleto publicao da cadeira Bardi's bowl sobre as cadeiras do estudio Palma em Sp ILBPMB incompleto; FAU USP incompleto;EESC incomleto; sobre o projeto do Museu de So Vicente sobre a expo no Building Center: Reidy, EPBC incompleto Oscar e Lina

1953

vol. 114

679

julho de 1953

Brasilian Preview Lina Bo Bardi

12 a 13

5 BELLEZZA
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO ano 1
N revista

DATA maro de 1941

DIRETOR Pres. Gio Ponti; Dir. Cipriano E. Oppo Pres. Gio Ponti; Dir. Cipriano E. Oppo Pres. Gio Ponti; Dir. Cipriano E. Oppo Pres. Gio Ponti; Dir. Cipriano E. Oppo

NOME DA COLUNA Vita Italiana

ASSINATURA Lina Bo

CIDADE / PAIS Milo / Itlia

PGINA

ACERVO ILBPMB

ASSUNTO capa, contra-capa e pagina com desenho de Lina sobre o antigo que no vale mais capa, contra-capa e pagina com desenho de Lina sobre a integrao da casa as estaes do ano

EIXO

Le cose che non si usano piu. Bellezza, Milo, n. 3, p. 36, mar1941. Primavera. Bellezza, Milo, n. 3, p. s/n, mar1941. Ilustrao sem ttulo. Bellezza, Milo, n. 13, p. 3, jan1942. L'ora delle amiche. Bellezza, Milo, n. 13, p. 66-67, jan1942.

1941

36 s/n

1941

ano 1

maro de 1941

Vita Italiana

Le Giostre

Milo / Itlia

ILBPMB

1942

ano 2

13

janeiro de 1942

Vita Italiana

sem assinatura

Milo / Itlia

3 66-67

ILBPMB

capa, contra-capa e pagina com desenho de Lina

1942

ano 2

13

janeiro de 1942

Vita Italiana

sem assinatura

Milo / Itlia

ILBPMB

capa, contra-capa e pagina com desenho de Lina como receber em casa

PL1

catalogao de fonte primria marina grinover

6 CORDELIA
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO ano 61
N revista

DATA

DIRETOR

NOME DA COLUNA no tem coluna

ASSINATURA Bo e Pagani

CIDADE / PAIS Milo / Itlia

PGINA 13-14

ACERVO ILBPMB

ASSUNTO projeto de quarto de criana

EIXO

Ambienti per bambini. Cordelia, Milo, n.1, p. 13-14, fev-mar 1942. Delizie dell'orto. Cordelia, Milo, n.1, p. 44, fev-mar 1942.

1942

fevereiro de 1942 Emilia Kuster

1942

ano 61

fevereiro de 1942 Emilia Kuster

no tem coluna

disegni di Achillina Milo / Itlia

44

ILBPMB

sobre as plantas na casa

7 DOMUS
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA 1940 VOL/ANO no indica
N revista

DATA novembro de 1940 dezembro de 1940 novembro de 1943 dezembro de 1943

DIRETOR Gio Ponti

NOME DA COLUNA no tem coluna

ASSINATURA

CIDADE / PAIS

PGINA 68-69

La Stanza per due ragazzi. Domus, Milo, n. 156, p. 68-69, nov 1940. Un giardino. Domus, Milo, n. 156, p. 42-43, dez 1940. Architettura e natura, la casa nel paesaggio. Domus, Milo, n. 191, p. 464-471, nov 1943. Alla ricerca di una architettura vivente. Stratto da Domus, Milo, n. 192, p. s/n, dez 1943. Case che si sviluppa. Domus, Milo, n. 195, p. 88-92, mar 1944. Case sui trampoli. Domus, Milo, n. 195, p. 86-87, mar 1944. Una casa in campagna. Domus, Milo, n. 197, p. 154-156, mai 1944 Due interni. Domus, Milo, n. 197, p. 168-169, mai 1944. Sfruttamento dello spazio nellarredamento navale. Domus, Milo, n. 197, p. 172-177, mai 1944. Sistemazione di un terrazzo in citt. Domus, Milo, n. 198, p. 170-171, mai 1944. Sistemazione degli interni. Domus, Milo, n. 198, p. 199-209, jun 1944. La casa thermos. Domus, Milo, n. 198, p, 190-192, jun 1944. Efficienza dello spazio - Arredamento Minimun. Domus, Milo, n. 199, p. s/n, jul 1944. Sensibilit dei materiali. Domus, Milo, n. 201, p. 314-319, set 1944. Due case dabitazione a Milano. Domus, Milo, n. 204, p. 430, dez 1944. I mondi imaginari e i mondi reali. Domus, Milo, n. 204, p. 428, dez 1944. Al palazzo dellarte. stoffe. Domus, Milo, n.213, pg. 6-7, set 1946 Il complesso Guajanazes a San Paolo. Domus, Milo, n.282, pg. 4-7, mai.1953. Museo sulla sponda delloceano. Domus, Milo, n.286, pg.15, set 1953. Bahia, esposizione a San Paolo. Domus. Milo, n. 364, p. 32-35, mar 1960. Lina Bo bardi, Centro Sociale Sportivo [fbrica pompia]. Domus. Milo, n. 717, p. 50-57, jun 1990. Lina Bo Bardi, l'ultima lezione. Domus. Milo, n. 753, p.17-24, out 1993. Lina Bo Bardi, architteto. Domus. Milo, n. 875, p.2, nov.2004.

155

Arch. Bo e Pagani Milo / Itlia

ACERVO ILBPMB; FAU USP incompleto;EESC incomleto; EPBC incompleto ILBPMB; FAU USP incompleto;EESC incomleto; EPBC incompleto ILBPMB; FAU USP incompleto;EESC incomleto; EPBC incompleto ILBPMB; FAU USP incompleto;EESC incomleto; EPBC incompleto ILBPMB; FAU USP incompleto;EESC incomleto; EPBC incompleto ILBPMB; FAU USP incompleto;EESC incomleto; EPBC incompleto ILBPMB; FAU USP incompleto;EESC incomleto; EPBC incompleto ILBPMB; FAU USP incompleto;EESC incomleto; EPBC incompleto ILBPMB; FAU USP incompleto;EESC incomleto; EPBC incompleto ILBPMB; FAU USP incompleto;EESC incomleto; EPBC incompleto ILBPMB; FAU USP incompleto;EESC incomleto; EPBC incompleto ILBPMB; FAU USP incompleto;EESC incomleto; EPBC incompleto ILBPMB; FAU USP incompleto;EESC incomleto; EPBC incompleto ILBPMB; FAU USP incompleto;EESC incomleto; EPBC incompleto ILBPMB; FAU USP incompleto;EESC incomleto; EPBC incompleto ILBPMB; FAU USP incompleto;EESC incomleto; EPBC incompleto ILBPMB; FAU USP incompleto;EESC incomleto; EPBC incompleto ILBPMB; FAU USP incompleto;EESC incomleto; EPBC incompleto ILBPMB; FAU USP incompleto;EESC incomleto; EPBC incompleto ILBPMB; FAU USP incompleto;EESC incomleto; EPBC incompleto ILBPMB; FAU USP incompleto;EESC incomleto; EPBC incompleto ILBPMB; FAU USP incompleto;EESC incomleto; EPBC incompleto ILBPMB; FAU USP incompleto;EESC incomleto; EPBC incompleto

ASSUNTO publicao projeto de quarto de criana

EIXO

1940

no indica

156

Gio Ponti Melchiore Bega, Guglielmo Ulrich Melchiore Bega vices Lina Bo e Carlo Pagani Melchiore Bega vices Lina Bo e Carlo Pagani Melchiore Bega vices Lina Bo e Carlo Pagani Melchiore Bega vices Lina Bo e Carlo Pagani Melchiore Bega vices Lina Bo e Carlo Pagani Melchiore Bega vices Lina Bo e Carlo Pagani Melchiore Bega vices Lina Bo e Carlo Pagani Melchiore Bega vices Lina Bo e Carlo Pagani Melchiore Bega vices Lina Bo e Carlo Pagani Melchiore Bega vices Lina Bo e Carlo Pagani

no tem coluna

Gio Ponti

Milo / Itlia

42-43

publicao projeto de jardim sobre projetos americanos de casas que integram natureza e tradies no projeto moderno texto baseado no livro de Albert Frey - >>>materia editorial sobre pre-fabricada Le Corb e Albert frey materia editorial sobre pre-fabricada Le Corbusier e Albert frey sobre casas que podem ser construidas em etapas

1943

no indica

191

no tem coluna

ass. L. B.

Milo / Itlia

464-471

1943

no indica

192

no tem coluna

L. Bo e C. Pagani Milo / Itlia

s/n

1944

no indica

195

maro de 1944

no tem coluna

sem assinatura

Milo / Itlia

88-92

1944

no indica

195

maro de 1944

no tem coluna

sem assinatura

Milo / Itlia

86-87

sobre projetos de casas sobre pilotis

1944

no indica

197

maio de 1944

no tem coluna

sem assinatura

Milo / Itlia

154-156

materias editoriais projeto de uma casa no campo

1944

no indica

197

maio de 1944

no tem coluna

sem assinatura

Milo / Itlia

168-169

materias editoriais projeto de interior materias editoriais sobre as idias de mobilia naval e sua aplicao nos mveis residenciais

1944

no indica

197

maio de 1944

no tem coluna

sem assinatura

Milo / Itlia

172-177

1944

no indica

198

maio de 1944

no tem coluna

sem assinatura

Milo / Itlia

170-171

materias editoriais projeto de uma varanda urbana

1944

no indica

198

junho de 1944

no tem coluna

arch. Lina Bo

Milo / Itlia

199-209

materias editoriais sobre o projeto de interiores

1944

no indica

198

junho de 1944

no tem coluna

sem assinatura

Milo / Itlia

190-192

materias editoriais sobre o projeto da casa Themos

1944

no indica

199

julho de 1944

no tem coluna

sem assinatura

Milo / Itlia

s/n

sobre a organizao do espao e sua eficiencia

1944

no indica

201

Melchiore Bega vices Lina Bo e setembro de 1944 Carlo Pagani dezembro de 1944 dezembro de 1944 Melchiore Bega vices Lina Bo e Carlo Pagani Melchiore Bega vices Lina Bo e Carlo Pagani

no tem coluna

sem assinatura

Milo / Itlia

314-319

sobre materiais naturais (continua)

1944

no indica

204

no tem coluna

ass L.

Milo / Itlia

430

sobre projetos arquitetonicos de Lingeri, Magnaghi, Terzaghi

1944

no indica

204

no tem coluna

ass L.

Milo / Itlia

428

comentrio sussinto sobre a distncia entre imaginao e realidade

1946

no indica

213

setembro de 1946 Ernesto Rogers

no tem coluna

sem assinatura Lina Bo Bardi e Pier Luigi Nervi

Milo / Itlia

38173 4 -7

sobre a exposio organizada por Lina sobre tecidos de fibras tradicionais e naturais

1953

no indica

282

maio de 1953

Gio Ponti

no tem coluna

Milo / Itlia

sobre o projeto Tabaguaianases de Lina e Nervi

1953

no indica

286

setembro de 1953 Gio Ponti

no tem coluna

Lina Bo Bardi

Milo / Itlia

15 32-35

sobre o projeto do Museu de So Vicente

1960

no indica

364

maro de 1960

Gio Ponti Giovanna M Burdore Cesare Bonadonna

no tem coluna

Lina Bo Bardi e Martin Gonsalves Milo / Itlia por Victorio M Lampugnani por Marco Romanelli

publicao do texto da Exposio Nordeste na V Bienal

1990

no indica

717

junho de 1990

no tem coluna

Milo / Itlia

50-57

sobre o projeto do Sesc

1993

no indica

753

outubro de 1993 novembro de 2004

no tem coluna

Milo / Itlia

17-24

publicao da ltima aula de Lina no congresso de 1989

2004

no indica

875

Stefano Boeri

no tem coluna

Editorial

Milo / Itlia

sobre a arquiteta

PL2

catalogao de fonte primria marina grinover

8 GRAZIA
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO XVI
N revista

DATA 13 maro 1941 XIX

DIRETOR Mila Contini Caradonna Mila Contini Caradonna

NOME DA COLUNA La casa

ASSINATURA B.P.

CIDADE / PAIS Milo / Itlia

PGINA 31-33

ACERVO ILBPMB

ASSUNTO publicao de projeto de jardim

EIXO

Il giardino. Grazia, Milo, ano XVI, n124, p. 31-33, 13 maro 1941. Una semplice stanza da pranzo. Grazia, Milo, ano XVI, n127 , p. 31-33, 03 abril 194l. Fiori in casa e alla finestra. Grazia, Milo, ano XVI, n129, p. 31-33, 17 maro 1941. La casa degli sposi. Grazia, Milo, ano XVI, n130, p. 31-33, 24 abril 1941. Lantico nella casa doggi. Grazia, Milo, ano XVI, n132, p. 31-33, 08 maio 1941. Tende alle finestre. Grazia, Milo, ano XVI, n133, p. 31-33, 15 maio 1941. In campagna. Grazia, Milo, ano XVI, n134, p. 31-33, 22 maio 1941. Al mare. Grazia, Milo, ano XVI, n135, p. 31-33, 29 maio 1941.

1941

124

1941

XVI

127

3 abril 1941 XIX

La casa

Bo e Pagani

Milo / Itlia

31-33

ILBPMB

projeto de mobilia para sala de jantar

1941

XVI

129

Mila Contini 17 abril 1941 XIX Caradonna Mila Contini 24 abril 1941 XIX Caradonna Ettore della Giovanna

La casa

Bo e Pagani

Milo / Itlia

31-33

ILBPMB

artigo sobre as flores e a casa

1941

XVI

130

La casa

Bo e Pagani

Milo / Itlia

31-33

ILBPMB

sobre a casa dos rescem casados e o ambiente moderno

1941

XVI

132

8 maio 1941 XIX

La casa

Bo e Pagani

Milo / Itlia

31-33

ILBPMB

como lidar com a integrao entre novo/velho nas mobilias da casa

1941

XVI

133

Ettore della 15 maio 1941 XIX Giovanna Ettore della 22 maio 1941 XIX Giovanna Ettore della 29 maio 1941 XIX Giovanna Ettore della 5 junho 1941 XIX Giovanna Ettore della 19 junho 1941 XIX Giovanna Ettore della 26 junho 1941 XIX Giovanna Ettore della Giovanna

La casa

Bo e Pagani

Milo / Itlia

31-33

ILBPMB

descreve um modo "novo" de usar cortinas

1941

XVI

134

La casa

Bo e Pagani

Milo / Itlia

31-33

ILBPMB

sobre a vida no campo

1941

XVI

135

La casa

Bo e Pagani

Milo / Itlia

31-33

ILBPMB

sobre a vida no litoral

Nelle vacanze destate semplicit e tradizione nelle vostre case. Grazia, Milo, ano XVI, n136, p. 31-33, 1941 5 junho 1941. 3 casette. Grazia, Milo, ano XVI, n.138, p. 31-33, 19 junho1941. Balconi. Grazia, Milo, ano XVI, n139, p. 31-33, 26 junho 1941. Vesti estive per i vostri mobili. Grazia, Milo, ano XVI, n140, p. 31-33, 03 julho 1941. Semplicit. Grazia, Milo, ano XVI, n141, p. 31-33, 10 julho 1941. Un soggiorno. Grazia, Milo, ano XVI, n143, p. 31-33, 24 julho 1941. Un piccolo ufficio. Grazia, Milo, ano XVI, n146, p. 31-33, 14 agosto 1941. La camera di una bambina. Grazia, Milo, ano XVI, n147, p. 31-33, 21 agosto 1941. Caminetti. Grazia, Milo, ano XVI, n148, p. 26-27, 28 agosto 1941. La paglia. Grazia, Milo, ano XVI, n149, p. 26-27, 04 setembro 1941. La toletta. Grazia, Milo, ano XVI, n 151, p. 26-27, 25 setembro 1941. La culla. Grazia, Milo, ano XVI, n154, p. 26-27, 09 outubro 1941. Oscuramento esttico. Grazia, Milo, ano XVI, n158, p. 26-27, 06 novembro 1941. Casa di caccia per le vacanze di fine settimana. Grazia, Milo, ano XVI, n160, p. 26-27, 20 novembro 1941 Paraventi e parafuoco. Grazia, Milo, ano XVI, n161, p. 22-23, 27 novembro 1941. Natale, armonia della casa. Grazia, Milo, ano XVI, n164, p.30, 18 dezembro 1941. Una bella porta per la vostra casa. Grazia, Milo, ano XVI, n165, p.26, 25 dezembro 1941 10 maniere di disporre i flori. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 26, 1941. Armadi a muro. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 31-33, 1941. Camera da letto per due sorelline. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 31-33, 1941. Come organizzarsi in campagna durante lo sfollamento. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p.31-33, 1941.
1941

XVI

136

La casa

Bo e Pagani '41

Milo / Itlia

31-33

ILBPMB

sobre as frias como um momento de integrao entre o novo e as tradies

XVI

138

La casa

Bo e Pagani '41

Milo / Itlia

31-33

ILBPMB

projeto de 3 armrios

1941

XVI

139

La casa

Bo e Pagani '41

Milo / Itlia

31-33

ILBPMB

sobre as varandas

1941

XVI

140

3 julho 1941 XIX

La casa

sem assinatura

Milo / Itlia

31-33

ILBPMB

sobre tecidos para decorao

1941

XVI

141

Ettore della 10 julho 1941 XIX Giovanna Ettore della 24 julho 1941 XIX Giovanna 14 de agosto 1941 XIX 21 de agosto 1941 XIX 28 de agosto 1941 XIX 4 setembro 1941 XIX Ettore della Giovanna Ettore della Giovanna Ettore della Giovanna Ettore della Giovanna

La casa

sem assinatura

Milo / Itlia

31-33

ILBPMB

sobre a simplicidade como atitude moderna

1941

XVI

143

La casa

Bo e Pagani

Milo / Itlia

31-33

ILBPMB

projeto de um closet

1941

XVI

146

La casa

Bo e Pagani '41

Milo / Itlia

31-33

ILBPMB

projeto de rea de trabalho em casa

1941

XVI

147

La casa

Bo e Pagani

Milo / Itlia

31-33

ILBPMB

projeto de quarto de criana

1941

XVI

148

La casa

Bo e Pagani

Milo / Itlia

26-27

ILBPMB

projeto de camas para criana

1941

XVI

149

La casa

Bo e Pagani

Milo / Itlia

26-27

ILBPMB

sobre o material natural palha

1941

XVI

151

25 setembro 1941 Ettore della XIX Giovanna 9 outubro 1941 XIX Ettore della Giovanna

La casa

BO e PAGANI

Milo / Itlia

26-27

ILBPMB

projeto de trocador de bb

1941

XVI

154

La casa

Bo e Pagani

Milo / Itlia

26-27

ILBPMB

sobre o bero de beb

1941

XVI

158

6 novembro 1941 Ettore della XX Giovanna 20 novembro 1941 XX 27 novembro 1941 XX 18 dezembro 1941 XX 25 dezembro 1941 XX Ettore della Giovanna Ettore della Giovanna Ettore della Giovanna Ettore della Giovanna

La casa

sem assinatura

Milo / Itlia

26-27

ILBPMB

sobre a m influencia dos mveis antigos

1941

XVI

160

La casa

Bo e Pagani

Milo / Itlia

26-27

ILBPMB

projeto de residencia de frias

1941

XVI

161

La casa La casa, di Bo e Pagani La casa, di Bo e Pagani

Bo e Pagani '41

Milo / Itlia

22-23

ILBPMB

sobre as cortinas

1941

XVI

164

sem assinatura

Milo / Itlia

30

ILBPMB

sobre a decorao de natal

1941

XVI

165

Bo e Pagani '41

Milo / Itlia

26

ILBPMB

sugesto de nova porta moderna

1941

XVI

no consta

sem condies de Ettore della precisar Giovanna sem condies de Ettore della precisar Giovanna sem condies de Ettore della precisar Giovanna sem condies de Ettore della precisar Giovanna sem condies de Ettore della precisar Giovanna

La casa

sem assinatura

Milo / Itlia

26 31-33

ILBPMB

sobre alternativas modernas de ter planta em casa

1941

XVI

no consta

La casa

BO e PAGANI

Milo / Itlia

ILBPMB

projeto de uma estante parede

1941

XVI

no consta

La casa

Bo e Pagani

Milo / Itlia

31-33

ILBPMB

projeto de quarto de criana

1941

XVI

no consta

La casa

B. P.

Milo / Itlia

31-33

ILBPMB

sobre atitudes na casa durante o refugio da guerra

Diverse applicazioni di stoffe. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 26-27, 1941. 1941

XVI

no consta

La casa

BO e PAGANI

Milo / Itlia

26-27

ILBPMB

sobre tecidos para decorao

PL3

catalogao de fonte primria marina grinover

TTULO DO ARTIGO

ANO DATA

VOL/ANO XVI

N revista

DATA

DIRETOR

NOME DA COLUNA La casa

ASSINATURA BO e PAGANI

CIDADE / PAIS Milo / Itlia

PGINA 24-25

ACERVO ILBPMB

ASSUNTO sobre como organizar espaos de descano na casa

EIXO

Gli angoli di riposo. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 24-25, 1941.

1941

no consta

sem condies de Ettore della precisar Giovanna sem condies de Ettore della precisar Giovanna sem condies de Ettore della precisar Giovanna sem condies de Ettore della precisar Giovanna sem condies de Ettore della precisar Giovanna sem condies de Ettore della precisar Giovanna sem condies de Ettore della precisar Giovanna sem condies de Ettore della precisar Giovanna sem condies de Ettore della precisar Giovanna sem condies de Ettore della precisar Giovanna sem condies de Ettore della precisar Giovanna sem condies de Ettore della precisar Giovanna sem condies de Ettore della precisar Giovanna sem condies de Ettore della precisar Giovanna sem condies de Ettore della precisar Giovanna Ettore della 1 janeiro 1942 XX Giovanna Ettore della 8 janeiro 1942 XX Giovanna 15 janeiro 1942 XX 29 janeiro 1942 XX 5 fevereiro 1942 XX 19 de fevereiro 1942 XX Ettore della Giovanna Ettore della Giovanna Ettore della Giovanna Ettore della Giovanna

Il bambino cresce. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p.26, 1941. 1941 La canapa. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 31-33, 1941. La casa piccola. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 31-33, 1941. La cucina. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 31-33, 1941. Rinovate la vostra stanza. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 26-27, 1941. Soluzione di problemi. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 27, 1941. Un mobile per la stanza del neonato. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 31-33, 1941. Un mobile-parete crea due ambienti. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, 3p. s/n, 1941. Una camera da letto. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 2627, 1941. Colore. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 27, 1941. La casa alla periferia. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 3132, 1941. Belle porcellane antiche per la vostra casa. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p.26-27, 1941. Alle pareti. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, 1941. Uno spogliatoio. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, 1941 I libri nella casa. Grazia, Milo, ano XVII, n166, p.26, 01 janeiro 1942. Rispondiamo aMaria Rossetti che ci domanda. Grazia, Milo, ano XVII, n167, p.26-27, 08 janeiro 1942. Per voi e per vostri bambini. Grazia, Milo, ano XVII, n168, p.19, 15 janeiro 1942 La casa semplice. Grazia, Milo, ano XVII, n170, p.26-27, 29 janeiro 1942. I quadri nella casa. Grazia, Milo, ano XVII, n171, p.26, 05 fevereiro 1942. Un ingresso, un soggiorno. Grazia, Milo, ano XVII, n173, p.19-22, 19 fevereiro 1942. Variate le vostre tende. Grazia, Milo, ano XVII, n175, p.19, 05 maro 1942. Rispondiamo a uma lettrice. Grazia, Milo, ano XVII, n177, p.22, 19 maro 1942. Novit di primavera per le amiche della casa. Grazia, Milo, ano XVII, n177, p.27, 19 maro 1942. Il giardino pensile. Grazia, Milo, ano XVII, n178, p.23, 26 maro 1942. Per il vostro bambino. Grazia, Milo, ano XVII, n181, p.19, 16 abril 1942. La posta della casa. Grazia, Milo, ano XVII, n182, p. 23, 23 abril 1942. sem ttulo. Grazia, Milo, ano XVII, n187, p.26, 28 maio 1942. Style impero. Grazia, Milo, ano XVII, n190, p.26, 18 junho 1942. Creare una casa. Grazia, Milo, ano XVII, n194, p.11, 16 julho 1942. La camera da letto. Grazia, Milo, ano XVII, n197, p.11, 06 agosto 1942.
1941

XVI

no consta

La casa

BO e PAGANI '41 Milo / Itlia

26 31-33

ILBPMB

sobre a transformaes dos mveis quando a criana cresce

XVI

no consta

La casa

BO e PAGANI

Milo / Itlia

ILBPMB

sobre o tecido natural feito de canhamo - "canapa"

1941

XVI

no consta

La casa

BO e PAGANI

Milo / Itlia

31-33

ILBPMB

sobre o minimo para habitar

1941

XVI

no consta

La casa

BO e PAGANI '41 Milo / Itlia

31-33

ILBPMB

sobre o espao nas novas cozinhas modernas

1941

XVI

no consta

La casa

BO e PAGANI '41 Milo / Itlia arch. BO e PAGANI

26-27

ILBPMB

sobre o espao nas salas modernas

1941

XVI

no consta

La casa

Milo / Itlia

27 31-33

ILBPMB

sobre mudanas no espao para solucionar problemas de ocupao

1941

XVI

no consta

La casa

B. P.

Milo / Itlia

ILBPMB

projeto de quarto de criana

1941

XVI

no consta

La casa

B. P.

Milo / Itlia

s/n

ILBPMB

projeto de uma estante parede

1941

XVI

no consta

La casa

BO e PAGANI

Milo / Itlia

26-27

ILBPMB

projeto de quarto de dormir

1941

XVI

no consta

La casa

BO e PAGANI

Milo / Itlia

27 31-32

ILBPMB

sobre o usos das cores na casa

1941

XVI

no consta

La casa

Bo e Pagani

Milo / Itlia

ILBPMB

sobre o ambiente de moradia na periferia

1941

XVI

no consta

La casa

BO e PAGANI sem assinatura mas na encadernao sem assinatura mas na encadernao Archi. Bo e Pagani

Milo / Itlia

s/n

ILBPMB

sobre o uso de objetos antigos

1941

XVI

no consta

La casa

Milo / Itlia

26-27

ILBPMB

sobre a decorao nas paredes

1941

XVI

no consta

La casa La casa, di Bo e Pagani La casa, di Bo e Pagani

Milo / Itlia

s/n

ILBPMB

projeto de um closet

1942

XVII

166

Milo / Itlia

26 26-27

ILBPMB

projeto de estantes de livros

1942

XVII

167

Bo e Pagani '1941 Milo / Itlia

ILBPMB

atendimento s leitoras, conselhos de ocupao inteligente do espao

1942

XVII

168

La casa La casa, di Bo e Pagani La casa, di Bo e Pagani La casa, di Bo e Pagani La casa, di Bo e Pagani

Bo e Pagani

Milo / Itlia

19 26-27

ILBPMB

disposio de mveis na casa

1942

XVII

170

Bo e Pagani '42

Milo / Itlia

ILBPMB

sobre a simplicidade como atitude moderna

1942

XVII

171

sem assinatura

Milo / Itlia

26 19-22

ILBPMB

sobre a decorao nas paredes

1942

XVII

173

B.P.

Milo / Itlia

ILBPMB

sobre a ocupao doa locasi de ingresso na casa

1942

XVII

175

Ettore della 5 maro 1942 XX Giovanna 19 maro 1942 XX 19 maro 1942 XX 26 maro 1942 XX Giorgio Mondadori Giorgio Mondadori Giorgio Mondadori Giorgio Mondadori Giorgio Mondadori

sem assinatura

Milo / Itlia

19

ILBPMB

descreve um modo "novo" de usar cortinas

1942

XVII

177

La casa, di Bo e Pagani e Per le amiche della casa Bo e Pagani La casa, di Bo e Pagani e Per le amiche della casa Bo e Pagani La casa, di Bo e Pagani La casa, di Bo e Pagani La posta della casa, di Bo e Pagani La casa, di Bo e Pagani La casa, di Bo e Pagani La casa, di Lina Bo La casa, di Lina Bo

Milo / Itlia

22

ILBPMB

atendimento s leitoras, conselhos de ocupao inteligente do espao

1942

XVII

177

Milo / Itlia

27

ILBPMB

sugesto de como receber em casa

1942

XVII

178

B.P.

Milo / Itlia

23

ILBPMB

sobre as varandas

1942

XVII

181

16 abril 1942 XX

sem assinatura

Milo / Itlia

19

ILBPMB

projeto de quarto de criana

1942

XVII

182

23 abril 1942 XX

sem assinatura

Milo / Itlia

23

ILBPMB

sugesto de nova porta moderna

1942

XVII

187

Giorgio 28 maio 1942 XX Mondadori Giorgio 18 junho 1942 XX Mondadori Giorgio 16 julho 1942 XX Mondadori Giorgio 6 agosto 1942 XX Mondadori

sem assinatura

Milo / Itlia

26

ILBPMB

1942

XVII

190

sem assinatura

Milo / Itlia

26

ILBPMB

critica ao estilo neoclssico

1942

XVII

194

Lina Bo

Milo / Itlia

11

ILBPMB

como compor o espao da casa de modo moderno e simples

1942

XVII

197

L.B.

Milo / Itlia

11

ILBPMB

projeto de quarto de dormir

PL4

catalogao de fonte primria marina grinover

TTULO DO ARTIGO

ANO DATA

VOL/ANO XVII

N revista

DATA 27 agosto 1942 XX 3 setembro 1942 XX

DIRETOR Giorgio Mondadori Giorgio Mondadori

NOME DA COLUNA La casa, di XXX

ASSINATURA **

CIDADE / PAIS Milo / Itlia

PGINA

ACERVO ILBPMB

ASSUNTO sobre a vegetao em casa

EIXO

La natura nella casa. Grazia, Milo, ano XVII, n200, p.11, 27 agosto 1942. La casa moderna - attrezzatura e arredamento. Grazia, Milo, ano XVII, n201, p.10-11, 03 setembro 1942. Arredamentto utile e duraturo. Grazia, Milo, ano XVII, n203, p.11, 17 setembro 1942. La finestra doppia. Grazia, Milo, ano XVII, n207, p.11, 15 outubro 1942. Un mobiletto da lavoro. Grazia, Milo, ano XVII, n210, p.11, 05 novembro 1942. Uno scrittoio per signora. Grazia, Milo, ano XVII, n212, p.26, 19 novembro 1942. Inverno in campagna - il tema di sfollamento. Grazia, Milo, ano XVII, n218, p.26, 31 dezembro 1942. Una semplice poltroncina. Grazia, Milo, ano XVIII, n220, p.11, 14 janeiro 1943. Una piccola scrivania. Grazia, Milo, ano XVIII, n221, p.26, 21 janeiro 1943. Una credenza. Grazia, Milo, ano XVIII, n222, p.11, 28 janeiro 1943. Per gli sfollati. Grazia, Milo, ano XVIII, n223, p.26, 04 fevereiro 1943. Un mobile per bambini - per chi ricostruisce la propria casa. Grazia, Milo, ano XVIII, n224, p.11, 11 fevereiro 1943. Tende per la vostra casa. Grazia, Milo, ano XVIII, n234, p.11, 22 abril 1943. Economia di spazio. Grazia, Milo, ano XVIII, n241, p.11, 10 junho 1943. Mobili semplicissimi. Grazia, Milo, ano XVIII, n244, p.11, 01 julho 1943.

1942

200

11 10-11

1942

XVII

201

La casa, di *

Milo / Itlia

ILBPMB

sobre moveis e organizao da casa moderna

1942

XVII

203

17 setembro 1942 Giorgio XX Mondadori 15 outubro 1942 XX Giorgio Mondadori

La casa, di architteto Lina Bo sem assinatura La casa, di Bo e Pagani La casa, di Achillina La casa, di Achillina La casa, di Achillina

Milo / Itlia

11

ILBPMB

sobre o mobilirio til e durvel

1942

XVII

207

sem assinatura

Milo / Itlia

11

ILBPMB

sobre as janelas

1942

XVII

210

5 novembro 1942 Giorgio XXI Mondadori 19 novembro 1942 XXI 31 dezembro 1942 XXI 14 janeiro 1943 XXI 21 janeiro 1943 XXI 28 janeiro 1943 XXI 4 fevereiro 1943 XXI 11 fevereiro de 1943 XXI Giorgio Mondadori Giorgio Mondadori Giorgio Mondadori Giorgio Mondadori Giorgio Mondadori Giorgio Mondadori Giorgio Mondadori

Achillina

Milo / Itlia

11

ILBPMB

projeto de rea de trabalho em casa

1942

XVII

212

Achillina

Milo / Itlia

26

ILBPMB

projeto de rea de trabalho em casa para as mulheres

1942

XVII

218

Achillina

Milo / Itlia

26

ILBPMB

sobre atitudes na casa durante o refugio da guerra

1943

XVIII

220

La casa, di B.P.

B.P.

Milo / Itlia

11

ILBPMB

projeto de poltrona

1943

XVIII

221

La casa, di B.P.

B.P.

Milo / Itlia

26

ILBPMB

projeto de escrivaninha

1943

XVIII

222

La casa, di L.B.

sem assinatura

Milo / Itlia

11

ILBPMB

projeto de escrivaninha

1943

XVIII

223

La casa, di L.B. La casa, di Achillina La casa, di Achillina La casa, di Achillina La casa, di Achillina

sem assinatura

Milo / Itlia

26

ILBPMB

sobre atitudes na casa durante o refugio da guerra

1943

XVIII

224

Achillina

Milo / Itlia

11

ILBPMB

sobre atitudes na casa durante o refugio da guerra e os espaos das crianas

1943

XVIII

234

Giorgio 22 abril 1943 XXI Mondadori 10 junho 1943 XXI Giorgio Mondadori Giorgio Mondadori

sem assinatura

Milo / Itlia

11

ILBPMB

sobre as cortinas

1943

XVIII

241

Achillina

Milo / Itlia

11

ILBPMB

sobre o conceito moderno de espao minimo

1943

XVIII

244

1 julho 1943 XXI

Achillina

Milo / Itlia

11

ILBPMB

sobre a simplicidade do desenho

9 ILLUSTRAZIONE ITALIANA
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO ano 123
N revista

DATA dezembro de 1994

DIRETOR Claudio Valentinetti

NOME DA COLUNA no tem coluna

ASSINATURA Lina Bo Bardi

CIDADE / PAIS Milo / Itlia

PGINA 73-75

ACERVO ILBPMB

ASSUNTO mesmo texto publicado em 47 na revista rio

EIXO

La casa dopo le bombe. L'illustrazione Italiana, Milo, n. 91, p. 73-75, dez-jan 1994.

1994

91

10 INTERIORS
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO V. CXII / 65ano v. CXIII / 65ano
N revista

DATA maio de 1953 novembro de 1953

DIRETOR Olga Guelf Charles E. Whitney

NOME DA COLUNA no tem coluna

ASSINATURA Lina Bo Bardi

CIDADE / PAIS New York / USA

PGINA

ACERVO

ASSUNTO

EIXO

Built in Brazil: a light glass house in the air. Interiors, New York, v.CXII, ano 65, n.10, p.74, maio 1953. Free tilting cudlle bowl. Interiors, New York, v. CXIII, ano 65, n.4, p.98, novembro 1953.

1953

10

74

ILBPMB; FAU USP incompleto, MASP sobre o projeto da casa de vidro ILBPMB; FAU USP incompleto, MASP publicao da cadeira Bardi's bowl

1953

no tem coluna

Lina Bo Bardi

New York / USA

98

11 L'ARCHITECTURE D'AUJOURD' HUI

TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO
N revista

DATA

DIRETOR

NOME DA COLUNA L'equipament de habitation

ASSINATURA sem assinatura

CIDADE / PAIS Paris / Frana

PGINA

ACERVO

ASSUNTO na pag 84 aparece a escada da casa de vidro em

EIXO

Elements mobiles, Bardi's Bawl, L'architecture d'aujourd'hui, Paris, set/out. 1954, p.14 Centre socio-culturel, Sao Paulo, L'architecture d'aujourd'hui, Paris, jun.1987, p.6-9 Un space turgs libre. Muse d'art modern de Sao Paulo, Bresil, L'architecture d'aujourd'hui, Paris, jan. 1999, p.134

1954

25

setembro de 1954 Andre Bloc Jean Louis Servan

14 06 a 09

ILBPMB; FAU USP incompleto, publicao da cadeira Bardi's bowl MASP artigo sobre escadas ILBPMB; FAU USP incompleto, MASP sobre o projeto do Sesc ILBPMB; FAU USP incompleto, MASP sobre o projeto do Masp

1987

251

junho de 1987

no tem coluna

L. Bo Bardi

Paris / Frana

1999

320

janeiro de 1999

Jean Michel Place no tem coluna

L. Bo Bardi

Paris / Frana

134

PL5

catalogao de fonte primria marina grinover

12 L'ARCHITETTURA cronache e storia

TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO ano II
N revista

DATA julho de 1956 novembro de 1964

DIRETOR Bruno Zevi

NOME DA COLUNA no tem coluna

ASSINATURA Lina Bo Bardi

CIDADE / PAIS Roma / Itlia

PGINA 182-187

ACERVO

ASSUNTO

EIXO

Lettera dal Brasile. LArchitettura Cronache e Storia, Roma, ano II n. 9, p. 182-187, jul 1956. In difesa di Brasilia. LArchitettura Cronache e Storia, Roma. Ano X, n. 109, p. 463, nov 1964.

1956

ILBPMB; FAU USP incompleto, MASP sobre a arquitetura brasileira ILBPMB; FAU USP incompleto, MASP relaciona-se com os n 50 e 104 ILBPMB; FAU USP incompleto, MASP sobre o projeto do Masp ILBPMB; FAU USP incompleto, MASP sobre a linguagem na arquitetura contempornea

1964

ano X

109

Bruno Zevi

no tem coluna

Lina Bo

Roma / Itlia

463 776-779

Museo de Arte di San Paolo del Brasile. Larchitettura Cronache e Storia, Roma, ano XVIII, n. 21, p. 776799, abr 1973. 1973 Sulla linguistica architettonica. LArchitettura Cronache e Storia, Roma, ano XIX, n. 226, p. 259-261, ago. 1974.
1974

XVIII

210

abril de 1973

Bruno Zevi

no tem coluna

Lina Bo Bardi

Roma / Itlia

XIX

226

agosto de 1974

Bruno Zevi

no tem coluna

Lina Bo Bardi

Roma / Itlia

259-261

13 LAPIS
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO
N revista

DATA maro de 1995

DIRETOR

NOME DA COLUNA

ASSINATURA Lina Bo Bardi

CIDADE / PAIS Milo / Itlia

PGINA 19-22

ACERVO ILBPMB

ASSUNTO republicao do Curricullum literatto publicado no livro catlogo

EIXO

Curricullum literatto. Lapis - percorsi dellla reflessione feminile, Milo, n25, p.19-22, maro 1995.

1995

25

Lea Melandri / ed n dedicado Mondadori Lina Bo

14 LO STILE
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO no indica
N revista

DATA janeiro de 1941

DIRETOR

NOME DA COLUNA

ASSINATURA Arch. Lina Bo e Carlo Pagani Arch. Lina Bo e Carlo Pagani

CIDADE / PAIS Milo / Itlia

PGINA 88-103

ACERVO ILBPMB

ASSUNTO 3 projetos de arquitetura e decorao interior. Lina desenhou a capa com Ponti

EIXO

3 arredamenti. Lo Stile, Milo, n 1, p. 88-103, janeiro 1941. Terrazzi in citt. Lo Stile, Milo, n 4, p. 70-71, abril 1941. Serre. Lo Stile, Milo, n 5, p. 113, maio 1941. Fodere destate. Lo Stile. Milo, n7, p. s/n, julho 1941. sem ttulo. Lo Stile. Milo, n7, p. s/n, julho 1941. Jardine fine settimana. Lo Stile, Milo, n 7, p. s/n, julho 1941. Aspeti nuovi di vecchi mobili. Lo Stile, Milo, n 7, p. 30-31, julho 1941. I servizi di Stile, consigli sull'arredamento. Lo Stile, Milo, n 7, p. s/n, julho 1941. Tende e cabine. Lo Stile, Milo, n 8, p. 10-11,agosto 1941. Consigli per la casa. Lo Stile, Milo, n 8, p. s/n,agosto 1941. I servizi di Stile, consigli sull'arredamento. Lo Stile, Milo, n9, p. s/n, setembro 1941. Consigli per la casa. Lo Stile, Milo, n9, p. s/n, setembro 1941. Lacquario in casa. Lo Stile, Milo, n10, p. 24 e 25, outubro 1941. Lmen. Lo Stile, Milo, n10, p. 26-27, outubro 1941. Un interessante libro sulle piante darchitettura. Lo Stile, Milo, n10, p. 34, outubro 1941. Stoffe e poltrone. Lo Stile, Milo n11, p. 16-17, novembro 1941. Vecchi mobili in provincia. Lo Stile, Milo n11, p. 20-21, novembro 1941. Tende per la vostra casa. Lo Stile, Milo, n11, p. 24-25, novembro 1941. Classicit del pannegio. Lo Stile, Milo. n11, p. 26, novembro 1941. La casa. Lo Stile, Milo. n11, p. 67, novembro 1941.

1941

Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada

1941

no indica

abril de 1941

Milo / Itlia

70-71

ILBPMB S TEM A CAPA

Lina assinou as capas do n 3 e 4

1941

no indica

maio de 1941

L.B.

Milo / Itlia

113 s/n

COLUMBIA

1941

no indica

julho de 1941

Bo e Pagani

Milo / Itlia

COLUMBIA

sobre os tecidos de vero

1941

no indica

julho de 1941

B. e P.

Milo / Itlia

s/n

ILBPMB COLUMBIA

sobre uma casa de brinquedo

1941

no indica

julho de 1941

Lina Bo

Milo / Itlia

s/n

ILBPMB COLUMBIA

sobre jardins na cidade

1941

no indica

julho de 1941

Bo e Pagani

Milo / Itlia

30-31

ILBPMB COLUMBIA

sobre como transformar os velhos moveis em novo aspecto

1941

no indica

julho de 1941

B. e P.

Milo / Itlia

s/n

ILBPMB COLUMBIA

atendimento leitores, desenhos de Lina Bo Assinados

1941

no indica

agosto de 1941

Bo e Pagani

Milo / Itlia

10-11

ILBPMB COLUMBIA

projetos de recintos efemeros para a praia desenhos de lina Bo

1941

no indica

agosto de 1941

***

Milo / Itlia

s/n

ILBPMB COLUMBIA

atendimento leitores, desenhos de Lina Bo Assinados

1941

no indica

Gio Ponti e Carlo no tem coluna setembro de 1941 Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna setembro de 1941 Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada

ARCHITETTO

Milo / Itlia

s/n

ILBPMB COLUMBIA

atendimento leitores, desenhos de Lina Bo Assinados

1941

no indica

***

Milo / Itlia

s/n

ILBPMB COLUMBIA

atendimento leitores, desenhos de Lina Bo Assinados projeto de um aquario. A capa foi desenhada por Gienlica (pseudnimo de Gio Ponti, Enrico Bo, Lina Bo, Carlo Pagani)

1941

no indica

10

outubro de 1941

B. e P.

Milo / Itlia

24-25

ILBPMB COLUMBIA

1941

no indica

10

outubro de 1941

Bo e Pagani

Milo / Itlia

26-27

ILBPMB COLUMBIA

sobre a iluminao da casa

1941

no indica

10

outubro de 1941 novembro de 1941 novembro de 1941 novembro de 1941 novembro de 1941 novembro de 1941

Lina Bo

Milo / Itlia

34 16-17

ILBPMB COLUMBIA

sobre uma publicao americana de plantas de casas modernas sobre os mveis de tradio no campo A capa foi desenhada por Gienlica (pseudnimo de Gio Ponti, Enrico Bo, Lina Bo, Carlo Pagani)

1941

no indica

11

Bo e Pagani

Milo / Itlia

ILBPMB COLUMBIA

1941

no indica

11

Bo e Pagani

Milo / Itlia

20-21

ILBPMB COLUMBIA

sobre os mveis de tradio no campo

1941

no indica

11

B. e P.

Milo / Itlia

24-25

ILBPMB COLUMBIA

descreve um modo "novo" de usar cortinas

1941

no indica

11

B. e P.

Milo / Itlia

26

ILBPMB COLUMBIA

sobre o antigo e o novo

1941

no indica

11

***

Milo / Itlia

67

ILBPMB COLUMBIA

sobre decorao na residncia

PL6

catalogao de fonte primria marina grinover

TTULO DO ARTIGO

ANO DATA

VOL/ANO no indica

N revista

DATA novembro de 1941 dezembro de 1941 dezembro de 1941

DIRETOR

NOME DA COLUNA

ASSINATURA B. e P.

CIDADE / PAIS Milo / Itlia

PGINA

ACERVO ILBPMB COLUMBIA

ASSUNTO o n11 foi inteiramente dedicado ao tema dos tecidos de decorao

EIXO

Aplicazione di stoffe. Lo Stile, Milo. n11, p.40, novembro 1941. Sceglier doni per i piccoli. Lo Stile, Milo. n 12, dezembro 1941. Caseta in legno smontabile. Lo Stile, Milo. n 12, dezembro 1941. Finestre. Lo Stile, Milo, n 16, p. 18-19, abril 1942. Una casetta di caccia. Lo Stile, Milo, n 17, p. 26-27, maio 1942. I servizi di Stile consigli sull'arredamento. Lo Stile, Milo, n 17, p. s/n, maio 1942. Paglia sintetica. Lo Stile, Milo, n18, p. s/n, junho 1942. Un arredamento a Milano. Lo Stile, Milo, n 21, p. 15-22, setembro 1942. Camera per bambino. Lo Stile, Milo, n 23, p. 23-26, novembro 1942. Idee di mobili dal taccuino dellarchitetto. Lo Stile, Milo, n 24, p. 29-32, dezembro 1942.

1941

11

Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada

40 no confirmado no confirmado

1941

no indica

12

no confirmado

Milo / Itlia

1941

no indica

12

no confirmado

Milo / Itlia

1942

no indica

16

abril de 1942

L. B.

Milo / Itlia

18-19

ILBPMB COLUMBIA

sobre as janelas A capa foi desenhada por Gienlica (pseudnimo de Gio Ponti, Enrico Bo, Lina Bo, Carlo Pagani) projeto de uma casa de campo A capa foi desenhada por Gienlica (pseudnimo de Gio Ponti, Enrico Bo, Lina Bo, Carlo Pagani)

1942

no indica

17

maio de 1942

Bo e Pagani

Milo / Itlia

26-27

ILBPMB COLUMBIA

1942

no indica

17

maio de 1942

sem assinatura

Milo / Itlia

26-27 no confirmado

ILBPMB COLUMBIA

aconselhamento de leitores, desenhos assinados Lina Bo

1942

no indica

18

junho de 1942

no confirmado

Milo / Itlia

1942

no indica

21

Gio Ponti e Carlo no tem coluna setembro de 1942 Pagani especificada novembro de 1942 dezembro de 1942 Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada

Bo e Pagani

Milo / Itlia

15-22

ILBPMB

projeto de descorao interior A capa foi desenhada por Gienlica (pseudnimo de Gio Ponti, Enrico Bo, Lina Bo, Carlo Pagani) publicao de projeto de quarto de criana A capa foi desenhada por Gienlica (pseudnimo de Gio Ponti, Enrico Bo, Lina Bo, Carlo Pagani) sobre moveis projetados por arquitetos A capa foi desenhada por Gienlica (pseudnimo de Gio Ponti, Enrico Bo, Lina Bo, Carlo Pagani)

1942

no indica

23

por Gio Ponti

Milo / Itlia

23-26

ILBPMB

1942

no indica

24

Bo e Pagani

Milo / Itlia

29-32

ILBPMB

Quel che cinsegna un confronto numrico fra scuole tedesche e italiane. Lo Stile, Milo, n 26, p. 24-25, 1943 fevereiro 1943. Mobili di Bo e Pagani: armadi semplici. Lo Stile, Milo, n 26, p.28, fevereiro 1943. Particolare dun negozio. Lo Stile, Milo, n 27, p. 24, maro 1943.
1943

no indica

26

Gio Ponti e Carlo no tem coluna fevereiro de 1943 Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna fevereiro de 1943 Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada Gio Ponti e Carlo no tem coluna Pagani especificada

Lina Bo Lina Bo e Carlo Pagani

Milo / Itlia

24-25

Masp

sobre a diferena do ensino tcnico nas escolas italianas e alems

no indica

26

Milo / Itlia

28

Masp

projeto de mobilirio

1943

no indica

27

maro de 1943

Lina Bo

Milo / Itlia

24

ILBPMB

projeto de um espao comercial o pseudnimo datrio quer dizer timbre do carteiro em viagem, nesta data Pagani estava na guerra

Ilustrao Il mio salotto intimo. In Certe che vogliano certa intimit nella casa. Lo Stile, Milo, n29, p.25, maio 1943 1943 Un esperimento riuschitto: La Casa a nuclei habitativi in Roma. Lo Stile, Milo, n 31, p. 15-20, julho 1943.
1943

no indica

29

maio de 1943

Lina Bo e Datrio Milo / Itlia

24 15-20

ILBPMB

no indica

31

julho de 1943

arch. Lina Bo

Milo / Itlia

ILBPMB

sobre um projeto de habitao popular em Roma

15 GIORNALE MILANO SERRA

TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO N revista

DATA 08 agosto de 1945

DIRETOR -

NOME DA COLUNA no tem coluna

ASSINATURA Lina Bo

CIDADE / PAIS Milo / Itlia

PGINA no confirmado

ACERVO ILBPMB

ASSUNTO sobre a funo dos mveis na arquitetura de interiores moderna

EIXO

Lattrezzatura della casa. Milano Sera, Milo, 8 ago. 1945.

1945

16 QUADERNI DI DOMUS
TTULO DO LIVRETTO
ANO DATA VOL/ANO ano I
N revista

DATA -

DIRETOR Archi Lina Bo e Carlo Pagani Archi Lina Bo e Carlo Pagani Archi Lina Bo e Carlo Pagani Archi Lina Bo e Carlo Pagani Archi Lina Bo e Carlo Pagani

NOME DA COLUNA no tem coluna

ASSINATURA

CIDADE / PAIS

PGINA

ACERVO ILBPMB

ASSUNTO estudo detalhado sobre as estantes e modos de guardar e arranjar o espao para os livros

EIXO

I libri nella casa. Milano: Editoriale Domus, 1945 Gli studi nella casa. Milano: Editoriale Domus, 1945 Camini. Milano: Editoriale Domus, 1945 La cuccina. Milano: Editoriale Domus, 1945 L'iluminazione della casa. Milano: Editoriale Domus, 1945

1945

assinatura no editorial com carlo pagani Milo / Itlia assinatura no editorial com carlo pagani Milo / Itlia assinatura no editorial com carlo pagani Milo / Itlia assinatura no editorial com carlo pagani Milo / Itlia assinatura no editorial com carlo pagani Milo / Itlia

1945

ano I

30 de agosto de 1945

no tem coluna

ILBPMB

estudo detalhado dos espaos de estudo na casa moderna estudo detalhado sobre as camas e modos de organizar e arranjar o espao do quarto para vrias situaes estudo detalhado de disposio para as novas tarefas na cozinha moderna, moveis, utencilios, maquinas e eletrodomsticos estudo detalhado da iluminao residencial, luminrias, clculos de luminncia, sistemas e adequao de funes s fontes de luz

1945

ano I

no tem coluna

ILBPMB

1945

ano I

10 de julho de 1946

no tem coluna

ILBPMB

1946

ano II

no tem coluna

ILBPMB

17 RASSEGNA
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO
N revista

DATA 14a16 dez de 1945

DIRETOR

NOME DA COLUNA

ASSINATURA Lina Bo

CIDADE / PAIS Milo / Itlia

PGINA 35-38

ACERVO ILBPMB

ASSUNTO sobre a importancia da publicao de artigos sobre arquitetura na imprensa especializada e normal

EIXO

La propaganda per la ricostruzione, Rassegna dal primo convegno nazionale per la ricostruzione edilizia, Milo, f.11, p. 35-38, dezembro 1945

1945

11

Encontro Nacional de Pesquisa no tem coluna

PL7

catalogao de fonte primria marina grinover

18 TEMPO
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA ? VOL/ANO ?
N revista

DATA ?

DIRETOR ?

NOME DA COLUNA no tem coluna

ASSINATURA architetti Bo e Pagani

CIDADE / PAIS Milo / Itlia

PGINA s/n

ACERVO ILBPMB

ASSUNTO catalogada como separatta, no tem tudo uma histria breve das camas

EIXO

Storia dell letto. Tempo, Milo, s/n,s/d.

19 VETRINA E NEGOZI
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO ano II
N revista

DATA

DIRETOR

NOME DA COLUNA

ASSINATURA ass. L.B.

CIDADE / PAIS Milo / Itlia

PGINA 20-22

ACERVO ILBPMB

ASSUNTO sobre as vitrines

EIXO

Problemi del negozio. Vetrina e Negozi, Milo, n. 9/10, p. 20-22, set-out 1942. Il Cliente cosi. Vetrina e Negozi, Milo, n. 9/10, p. 39 , set-out 1942.

1942

n.09/10

Gio Ponti, Lina Bo setembro de 1942 e Carlo Pagani no tem coluna Gio Ponti, Lina Bo setembro de 1942 e Carlo Pagani no tem coluna

1942

ano II

n.09/10

ass. L.B. e l'ufficio moderno Milo / Itlia

39

ILBPMB

sobre os tipos de cliente

epigrafe e desenhos assinados

20 ZODIAC
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO ano 35
N revista

DATA

DIRETOR

NOME DA COLUNA no tem coluna

ASSINATURA Lina Bo Bardi

CIDADE / PAIS Milo / Itlia

PGINA 224-229

ACERVO ILBPMB

ASSUNTO sobre o projeto do Sesc

EIXO

Centro per il tempo libero SESC Fbrica Pompia. Zodiac, Milo, ano 35, n. 8 (especial Amrica Latina), 1993 p. 224-229, set.1992-feb. 1993.

setembro de 1992 Guido Canela

REVISTAS NACIONAIS 21 ANGULOS

TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO N revista

DATA dezembro 1960

DIRETOR centro acadmico da Faculdade de Direito da UFBA

NOME DA COLUNA

ASSINATURA Lina Bardi

CIDADE / PAIS Salvador / Brasil

PGINA 121 - 124

ACERVO ILBPMB

ASSUNTO sobre o desenho e a proposta de ensino de D.I.

EIXO

Artes Menores, notas para criao de uma cadeira de Desenho Industrial. Angulos, Salvador, n. 16, p. 121-124, dez. 1960.

1960

16

22 ARTE VOGUE
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO
N revista

DATA novembro de 1977

DIRETOR Pietro M. Bardi

NOME DA COLUNA

ASSINATURA Lina Bo Bardi

CIDADE / PAIS

PGINA

ACERVO ILBPMB, EESC, IEB, MASP completo

ASSUNTO sobre o Museu do Unho e a experincia cultural na Bahia na decada de 60

EIXO

A mo do povo nordestino. Arte Vogue, So Paulo, n. 2, p.52-69, nov 1977.

1977

So Paulo / Brasil 52 - 70

23 AU
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO
N revista

DATA junho1986

DIRETOR Srgio Pini / Ed Jos Wolf Srgio Pini / Ed Jos Wolf Srgio Pini / Ed Jos Wolf Srgio Pini / Ed Jos Wolf Srgio Pini / Ed Livia A. Pedreira

NOME DA COLUNA A Cabea

ASSINATURA Lina Bo Bardi

CIDADE / PAIS

PGINA

ACERVO ILBPMB,MASP, FAU USP, EESC ILBPMB,MASP, FAU USP, EESC ILBPMB,MASP, FAU USP, EESC ILBPMB,MASP, FAU USP, EESC ILBPMB,MASP, FAU USP, EESC ILBPMB,MASP, FAU USP, EESC

ASSUNTO sobre a experiencia de projeto do teatro oficina

EIXO

Teatro Oficina. Arquitetura e Urbanismo, So Paulo, a.2, n.06, p.53, jun.1986 Igreja do Espirito Sto. do Cerrado. Arquitetura e Urbanismo, So Paulo, a.2, n.06, p.54, jun.1986 Projeto 1: A escada (Teatro Gregrio de Mattos). Arquitetura e Urbanismo. So Paulo, a.3, n.11, p. 2527, abr-mai 1987 Projeto Barroquinha. Arquitetura e Urbanismo. So Paulo, a.3, n.11, p. 27, abr-mai 1987 Terapia Intensiva. Arquitetura e Urbanismo, a.4, n.18 , p.37, abr-mail 1988 Registro de uma idia. Arquitetura e Urbanismo, a.4, n.20, p.40-43, out-nov 1988

1986

So Paulo / Brasil 53 So Paulo / Brasil 54 So Paulo / Brasil 25 - 26

1986

junho1986

A Cabea Prancheta e Canteiro Prancheta e Canteiro

Lina Bo Bardi

sobre a experiencia do projeto com a comunidade do Frei Egidio

1987

11

abril/maio 1987

Lina Bo Bardi

sobre o projeto do teatro Gmattos e o valor do desenho da escada

1987

11

abril/maio 1987

Lina Bo Bardi

So Paulo / Brasil 27 So Paulo / Brasil 37 So Paulo / Brasil 40 - 43

sobre a comunidade do Pelourinho e o projeto Barroquinha

1988

18

abril/maio 1988

Casa do Benin

Lina Bo Bardi

sobre a relao de Lina com Pierre Verger

1988

20

outubro/novembro Srgio Pini / Ed 1988 Livia A. Pedreira

Especial

Lina Bo Bardi

sobre o projeto para a prefeitura de So Paulo

24 CATLOGOS
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA ORGANIZAO Lina Bo Bardi ASSINATURA Lina Bo Bardi CIDADE / PAIS Salvador / Brasil
PGINA

ACERVO ILBPMB e MAMB

ASSUNTO texto de abeertura do museu reproduzido no primeiro capitulo deste trabalho de pesquisa

EIXO

Museu de Arte Moderna da Bahia. Folheto de inaugurao do Museu, Museu de Arte Moderna da Bahia, 1960 Apresentao da exposio Brennand. Museu de Arte Moderna da Bahia, Salvador, 1961.

1960

1961

PL8

catalogao de fonte primria marina grinover

TTULO DO ARTIGO

ANO DATA

VOL/ANO

N revista

DATA

DIRETOR Lina Bo Bardi

NOME DA COLUNA

ASSINATURA Lina Bo Bardi

CIDADE / PAIS Salvador / Brasil

PGINA

ACERVO ILBPMB e MAMB

ASSUNTO sobre a exposio do artista e a beleza da arte contemporianea no Nordeste de 61

EIXO

Brennand Cermica. Catlogo de Exposio no Museu de Arte Moderna da Bahia, Salvador,1961 Apresentao-manifesto da exposio de arte popular do Unho.Folder da Exposio, Salvador, 1963

1961

1963 Lina Bo Bardi Lina Bo Bardi Salvador / Brasil ILBPMB e MAMB sobre a exposio abertura e a fora criativa do homem nordestino do serto. Sua misria como tenso de improviso para a forma simples

Nordeste. Catlogo de Exposio de Arte Popular no Museu de Arte Popular do Unho, Salvador, 1963 1963 O belo e o direito ao feio. (texto para 1a exposio de artes dos funcionrios do Inamps). So Paulo, Centro de Lazer Fbrica da Pompia, 24 a 30 out. 1982. O belo e o direito ao feio. Catlogo de exposio. So Paulo, Centro de Lazer Sesc Fbrica da Pompia, 1983 Caipiras, capiaus: pau-a-pique. Catlogo de exposio. So Paulo, Centro de Lazer Sesc Fbrica da Pompia, 29 jun-14out 1984. Entreato para crianas. Catlogo de exposio. So Paulo, Centro de Lazer Sesc Fbrica Pompia, 1985. Apresentao. Catlogo da exposio Design no Brasil: histria e realidade. So Paulo, Sesc Fbrica da Pompia, 198-(?). Sobre Ubu Rei. Catlogo da Pea Ubu Folias Phisicas Pataphysicas e musicais, de Alfred Jarry, direo de Cac Rosset, 1985.
1982

1983 Lina Bo Bardi Lina Bo Bardi So Paulo / Brasil ILBPMB sobre a poesia das iniciativas do povo do interior paulista

1984

1985 198-

1985

25 CJ ARQUITETURA
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO
N revista

DATA

DIRETOR

NOME DA COLUNA

ASSINATURA

CIDADE / PAIS

PGINA

ACERVO

ASSUNTO

EIXO

Centro Cultural e Desportivo Fbrica da Pompia. CJ Arquitetura, So Paulo, n. 19, 1978, p. 78-81.

1978

26 ENTREVISTAS COM LINA BO BARDI

TTULO DA ENTREVISTA
ANO DATA VOL/ANO N revista

DATA agosto 1983

DIRETOR Claudio Schleder

NOME DA COLUNA

ASSINATURA Carlos Roque

CIDADE / PAIS

PGINA

ACERVO ILBPMB, FAU USP

ASSUNTO

EIXO

Intrevista Lina Bo Bardi. Interview, So Paulo, n.63, p.s/n, ago 1983 SABBAG, Haifa Y. A metfora continua. Arquitetura e Urbanismo, So Paulo, a.2, n.07, p.50-52, ago.1986

1983

63

So Paulo / Brasil s/n

1986

agosto 1986

Srgio Pini / Ed Jos Wolf

A Cabea

Lina Bo Bardi

So Paulo / Brasil 50 - 52

ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP

questes a respeito de sua obra

Entrevista com Lina Bo Bardi. Revista Bric-a-brac, Braslia, n.VI, p.65, 1991

1991

1991

Editor Luiz Turiba -

Luiz Turiba

Braslia / Brasil

65

ILBPMB, MASP

sobre sua experincia na Bahia

Lefevre, carolina. Entrevista. Caramelo, So Paulo, a.1, n.03, p.63-65, out.1991

1991

aoutubro 1991

Alunos da FAU USP

So Paulo / Brasil 63-65

ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP

questes a respeito de sua obra, principalmente o SESC Pompia

27 HABITAT
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO
N revista

DATA

DIRETOR

NOME DA COLUNA editorial

ASSINATURA

CIDADE / PAIS

PGINA

ACERVO ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo

ASSUNTO introduo revista/ a questo das artes como fato educativo/ arquitetura funo artisticamente social. analise dos temas recidenciais das casas /humanismo/solidariedade humana/ relaao com cidade/ vida domestica/intregao espacial/ continuidade espacial. o papel do masp na sociedade paulista/ nova ideia de museu/ sentido social e educativo do museu dirigido a massa/revoluao na catalogao de obras, na exposio das obras e na arquitetura, nos servios IAC.

EIXO

Prefcio. Habitat, So Paulo, n. 1, p. 1, out/dez 1950. Casas de Vilanova Artigas. Habitat, So Paulo, n. 1, p. 2-16, out/dez 1950. O museu de arte de So Paulo - A funo social dos museus. Habitat, So Paulo, n. 1, p. 17, out/dez 1950. O museu de arte de So Paulo - sinopse do museu de arte. Habitat, So Paulo, n. 1, p. 20-34, out/dez 1950. Vitrinas da forma. Habitat, So Paulo, n. 1, p. 35-36, out/dez 1950. O museu de arte de So Paulo -Novo mundo do espao de Le Corbusiers. Habitat, So Paulo, n. 1, p. 37-41, out/dez 1950. O museu de arte de So Paulo -As exposies didticas. Habitat, So Paulo, n. 1, p. 42-43, out/dez 1950. Amazonas, o povo arquiteto. Habitat, So Paulo, n. 1, p. 68-71, out/dez 1950.

1950

outubro/dezembro 1950 Lina Bo Bardi outubro/dezembro 1950 Lina Bo Bardi outubro/dezembro 1950 Lina Bo Bardi outubro/dezembro 1950 Lina Bo Bardi outubro/dezembro 1950 Lina Bo Bardi outubro/dezembro 1950 Lina Bo Bardi outubro/dezembro 1950 Lina Bo Bardi outubro/dezembro 1950 Lina Bo Bardi

ass. Lina Bo Bardi So Paulo / Brasil 1 ass. Lina Bo So Paulo / Brasil 02-16

1951

arquitetura

1951

museu de arte

ass. Lina Bo

So Paulo / Brasil 17 So Paulo / Brasil 20-34

1951

museu de arte

ass. Lina Bo

sobre todas as atividades do museu e o projeto arquitetnico de Lina o papel de exposioes temporarias no masp/ educao pela forma/indulencia formal/ iguinorancia formal a exposiao de Le Corbusier no masp org pela IAC./o modulor/ a questao da escala humana/ sua referencia de medida e de referencia simbolica.

1951

museu de arte

sem assinatura

So Paulo / Brasil 35-36

1951

museu de arte

ass. Lina Bo

So Paulo / Brasil

37-41

1951

museu de arte

ass. Lina Bo

So Paulo / Brasil 42-43

sobre as exposies didticas organizadas por Lina e seus criativos suportes

1951

museu de arte

ass. Lina Bo

So Paulo / Brasil 68-713

sobre as capacidades construitvas e criativas da arquitetura expontnea na Amazonia

PL9

catalogao de fonte primria marina grinover

TTULO DO ARTIGO

ANO DATA

VOL/ANO

N revista

DATA

DIRETOR

NOME DA COLUNA alencastro

ASSINATURA sabe-se que era Lina e Pietro

CIDADE / PAIS

PGINA

ACERVO ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo

ASSUNTO cronicas e notcias com conteudos variados em torno da sociedade, dos artistas e arquitetos A arquitetura brasileira moderna origem da arquitetura moderna no Brasil: equaao da "consciencia tecnica" e da "espontaniedade e do ador da arte primitiva." duas obras de Oscar Niemeyer e a industrializao da construo civil/tecnica do concreto armado/ forma desabrochada/ liberdade formal X racionalizao da construo.

EIXO

Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 1, p. 89-96, out/dez 1950. Bela criana. Habitat, So Paulo, n. 2, p. 3, jan/mar 1951. Duas construes de Oscar Niemeyer. Habitat, So Paulo, n.2, p.6-9, jan/mar 1951. Um restaurante. Habitat, So Paulo, n. 2, p. 28-31, jan/mar 1951. Uma exposio. Habitat, So Paulo, n.2, p.42, jan/mar 1951. Moda: um desfile. Habitat, So Paulo, n. 2, p.80, jan/mar 1951. Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 2, p.78-88, jan/mar 1951. Porque o povo arquiteto?. Habitat, So Paulo, n. 3, p. 3, abr/mai 1951. Casa de 7 mil cruzeiros. Habitat, So Paulo. n. 3, p. 4-5, abr/mai 1951. Janelas. Habitat, So Paulo. n. 3, p. 6, abr/mai 1951. Habitat nmero 4 dedicada escolas. Habitat, So Paulo. n. 3, p. 29, abr/mai 1951. Um instituto de costumes. Habitat, So Paulo. n. 3, p. 45, abr/mai 1951. Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 3, p. 85-96, abr/mai 1951. Primeiro: escolas. Habitat, So Paulo, n. 4, p.1, jul/ago/set 1951. Carta aberta sp54.[alencastro ou PMBardi e Lina Bo bardi]. Habitat, So Paulo, n. 4, p.78, jul/ago/set 1951 Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 4, p.85-96, jul/ago/set 1951. Bienal. Habitat, So Paulo, n. 5, p. 1, out/nov/dez 1951. Arte popular. Habitat, So Paulo, n. 5, p. 55, out/nov/dez 1951. Vitrinas. Habitat, So Paulo, n. 5, p. 60-61, out/nov/dez 1951. Desenho industrial. Habitat, So Paulo, n. 5, p. 62-63, out/nov/dez 1951. Dois objetos. Habitat, So Paulo, n. 5, p. 64, out/nov/dez 1951. Tecidos de Lili. Habitat, So Paulo, n. 5, p. 65, out/nov/dez 1951. Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 5, p.85-968, out/nov/dez 1951. O centenrio. Habitat, So Paulo, n. 6, p.1, jan/fev/mar 1952. Um artigo do semanal Arts. Habitat, So Paulo, n.6, p. 2, jan/fev/mar 1952. Ourivesaria. Habitat, So Paulo, n. 6, p. 34-35, jan/fev/mar 1952. Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 6, p.87-96, jan/fev/mar 1952. Construir viver. Habitat, So Paulo, n. 7, p. 3-9, abr/mai/jun 1952. Enrico Bo. Habitat, So Paulo, n. 7, p. 36-37, abr/mai/jun 1952. Liese. Habitat, So Paulo, n. 7, p. 38-39, abr/mai/jun 1952. Mais um primitivo - Mais uma amadora. Habitat, So Paulo, n. 7, p. 40-41, abr/mai/jun 1952.

1951

outubro/dezembro 1950 Lina Bo Bardi janeiro/maro 1951 janeiro/maro 1951 janeiro/maro 1951 janeiro/maro 1951 janeiro/maro 1951 janeiro/maro 1951

So Paulo / Brasil 89-96

1951

Lina Bo Bardi

arquitetura

ass. L.B.

So Paulo / Brasil 3 So Paulo / Brasil 06-09

1951

Lina Bo Bardi

arquitetura

ass. L.B.

1951

Lina Bo Bardi

arquitetura

ass. Lina Bo Bardi So Paulo / Brasil 28 - 31

sobre o projeto de Lina de um restaurante

1951

Lina Bo Bardi

crnicas

sem assinatura

So Paulo / Brasil 42 So Paulo / Brasil 80 So Paulo / Brasil 78-88

sobre as montagens do masp

1951

Lina Bo Bardi

crnicas

sem assinatura sabe-se que era Lina e Pietro

sobre os desfiles de moda do Masp cronicas e notcias com conteudos variados em torno da sociedade, dos artistas e arquitetos sobre as habilidades cosntrutivas populares, tema que lembra os temas de Giuseppe Pagano

1951

Lina Bo Bardi

alencastro

1951

abril/junho 1951

Lina Bo Bardi

arquitetura

sem assinatura

So Paulo / Brasil 3 So Paulo / Brasil d 4 - 5

1951

abril/junho 1951

Lina Bo Bardi

arquitetura

sem assinatura

sobre as habilidades cosntrutivas populares e os custos de obra

1951

abril/junho 1951

Lina Bo Bardi

arquitetura

sem assinatura

So Paulo / Brasil 6 So Paulo / Brasil 29 So Paulo / Brasil 45 So Paulo / Brasil 85-96

sobre as janelas das casas voltadas para a rua e a memria

1951

abril/junho 1951

Lina Bo Bardi

crnicas

sem assinatura

anncio do tema do n.4

1951

abril/junho 1951

Lina Bo Bardi

crnicas

sem assinatura sabe-se que era Lina e Pietro

sobre a idia de um centro de referencia dos costumes nacionais cronicas e notcias com conteudos variados em torno da sociedade, dos artistas e arquitetos; desenhos na coluna Alencastro p.88 assinados A.L. so claramente de Lina Bo Sobre os projetos das escolas do convenio escolar "comeamos pelas escolas e sobre tudo pela arquitetura". / o gosto / poesia / criana

1951

abril/junho 1951

Lina Bo Bardi

alencastro

1951

julho/agosto/sete mbro 1951 Lina Bo Bardi julho/agosto/sete mbro 1951 Lina Bo Bardi julho/agosto/sete mbro 1951 Lina Bo Bardi outubro/novembro /dezembro 1951 Lina Bo Bardi outubro/novembro /dezembro 1951 Lina Bo Bardi outubro/novembro /dezembro 1951 Lina Bo Bardi outubro/dezembro 1951 Lina Bo Bardi outubro/dezembro 1951 Lina Bo Bardi outubro/dezembro 1951 Lina Bo Bardi outubro/dezembro 1951 Lina Bo Bardi janeiro/fevereiro/ maro 1952 janeiro/fevereiro/ maro 1952 janeiro/fevereiro/ maro 1952 janeiro/fevereiro/ maro 1952 abril/maio/junho 1952 abril/maio/junho 1952 abril/maio/junho 1952 abril/maio/junho 1952

editorial

ass. Lina Bo

So Paulo / Brasil 1 So Paulo / Brasil 78 So Paulo / Brasil 85-96

1951

editorial

ass. Alencastro sabe-se que era Lina e Pietro

critica a C.Matarazzo e o projeto para o IV centenrio Por circunstancia da expo IV centenario/sugere que sejam edificada 20 residencias para discutir a arquitetura contemporenea.

1951

alencastro

1951

editorial

sem assinatura

So Paulo / Brasil 1 So Paulo / Brasil 55 So Paulo / Brasil 60-61

faz o discurso do editorial, que Lina assinava

1951

arte popular

sem assinatura

tem o tom de Lina e sua veemencia Sobre vitrines moas de cidade como museu/ como sala de exposioes/ moral e responsabilidade na composiao das vitrines fachadas A base do Desenho industrial / sobre moveis desenhados por Lina Bo / arranjo entre tecnica e estetica/ o encontro de uma norma em seu tempo historico. tem o tom de Lina e sua veemencia/o olhar do artista moderno pobre tecnica / a verdade dos objetos/ sua magia/ na seduao do artista moderno

1951

desenho industrial ass. L.B.

1951

desenho industrial sem assinatura

So Paulo / Brasil 62-63

1951

desenho industrial sem assinatura

So Paulo / Brasil 64 So Paulo / Brasil 65 So Paulo / Brasil 85-96

1951

desenho industrial sem assinatura sabe-se que era Lina e Pietro

sobre a produo de tecidos naturais cronicas e notcias com conteudos variados em torno da sociedade, dos artistas e arquitetos

1951

alencastro

1952

Lina Bo Bardi

editorial

sem assinatura

So Paulo / Brasil 1 So Paulo / Brasil 2 So Paulo / Brasil 34 - 35

segundo artigo sobre as obras e eventos do IV centenrio, tom crtico

1952

Lina Bo Bardi

museus

sem assinatura

texto em nome do editor comentando os dois anos da revista

1952

Lina Bo Bardi

artesanato

sem assinatura sabe-se que era Lina e Pietro

texto autoral sobre joias de Lina Bo cronicas e notcias com conteudos variados em torno da sociedade, dos artistas e arquitetos o valor de edificar o prazer da arquitetura/ a perda de valor da arquitetura na cidade/ construir uma forma de viver

1952

Lina Bo Bardi

alencastro

So Paulo / Brasil 87-96

1952

Lina Bo Bardi

aquiteturar

sem assinatura

So Paulo / Brasil d 3 - 7

1952

Lina Bo Bardi

pintores

ass. L.B.

So Paulo / Brasil 36 - 37

sobre o trabalho do pai e suas exposies de artes plasticas jovens pintoras, uma defesa da mulher /textos no indice a baixo do nome de Lina bo bardi sobre pintura abstrata espirito abstrato/ Kandinsky/ qual a posiao dela sobre abstracionismo?/ textos no indice a baixo do nome de Lina bo bardi

1952

Lina Bo Bardi

pintores

sem assinatura

So Paulo / Brasil 38-39

1952

Lina Bo Bardi

pintores

sem assinatura

So Paulo / Brasil d 40-41

PL10

catalogao de fonte primria marina grinover

TTULO DO ARTIGO

ANO DATA

VOL/ANO

N revista

DATA abril/maio/junho 1952 abril/maio/junho 1952 abril/maio/junho 1952 abril/maio/junho 1952 abril/maio/junho 1952 abril/maio/junho 1952 abril/maio/junho 1952

DIRETOR Lina Bo Bardi

NOME DA COLUNA pintores

ASSINATURA sem assinatura

CIDADE / PAIS

PGINA

ACERVO ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo

ASSUNTO textos no indice a baixo do nome de Lina bo bardi

EIXO

Renina. Habitat, So Paulo, n. 7, p. 42, abr/mai/jun 1952. Um brado de alarma. Habitat, So Paulo, n. 7, p. 43-47, abr/mai/jun 1952. Antigas paisagens novas paisagens. Habitat, So Paulo, n. 7, p. 48-50, abr/mai/jun 1952. Um escritrio. Habitat, So Paulo, n. 7, p. 51, abr/mai/jun 1952. Uma diviso mvel. Habitat, So Paulo, n.7, p.52-53, abr/mai/jun 1952. Necessidade da crtica na arquitetura. Habitat, So Paulo, n. 7, p. 53-54, abr/mai/jun 1952 . Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 7, p.78-88, abr/mai/jun 1952. Aranhacu e o espirito. Habitat, So Paulo, n. 8, p. 1, jul/ago/set 1952. Museu beira do oceano. Habitat, So Paulo, n. 8, p. 6-10, jul/ago/set 1952. Os museus vivos nos Estados Unidos. Habitat, n.8, p.11-15, jul/ago/set 1952. Casa na Bahia. Habitat, So Paulo, n. 8, p. 16-17, jul/ago/set 1952. Casas em Juiz de Fora. Habitat, So Paulo, n. 8, p. 18-19, jul/ago/set 1952. Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 8, p.78-88, jul/ago/set 1952. Construir com simplicidade. Habitat, So Paulo, n. 9, p. 15, out/nov/dez 1952. Artesanato e Industria. Habitat, So Paulo, n. 9, p. 36, out/nov/dez 1952. Belm. Habitat, So Paulo, n. 9, p. 47, out/nov/dez 1952. Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 9, p.78-88, out/nov/dez 1952. Jardim Morumbi, arquitetura e natureza. Habitat, n.10, p.26-30, jan/fev/mar 1953. Residncia no Morumbi. Habitat, So Paulo, n. 10, p. 31-40, jan/fev/mar 1953. O povo arquiteto. Habitat, So Paulo, n. 10, p. 52, jan/fev/mar 1953. Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 10, p.78-88, jan/fev/mar 1953. Ibirapuera. Habitat, So Paulo, n. 11 p. 3, jun 1953. Tecidos decorativos. Habitat, So Paulo, n. 11 p. 79-80, jun 1953. Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 11, p.81-88, jun 1953. Nova poltrona. Habitat, So Paulo, n. 12, p.36, set 1953. Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 12, p.81-88, set 1953. Editorial. Habitat, So Paulo, n.14, p.1 jan/fev 1954. Taba Guaianases, So Paulo. Habitat, So Paulo, n. 14, p. 4-10, jan/fev 1954. Casas, eles tambm precisam. Habitat, So Paulo, n. 14, p. 28, jan/fev 1954. Uma exposio para o grande pblico, a II bienal. Habitat, So Paulo, n. 14, p. 29, jan/fev 1954. A catedral. Habitat. So Paulo, n. 14, p. encarte c, jan/fev 1954.

1952

So Paulo / Brasil 42 So Paulo / Brasil 43-47

1952

Lina Bo Bardi

pintores

sem assinatura

textos no indice a baixo do nome de Lina bo bardi Arquitetura civil Vitruvio/ Le Corbusier/ o ambito da arquitetura/ textos no indice a baixo do nome de Lina bo bardi

1952

Lina Bo Bardi

paisagens

sem assinatura

So Paulo / Brasil 48-50

1952

Lina Bo Bardi

interiores

sem assinatura

So Paulo / Brasil 51 So Paulo / Brasil 52 So Paulo / Brasil 53-54

sobre continuidade de espao interno / apresentao de proj de Lina

1952

Lina Bo Bardi

interiores

sem assinatura

apresentao de proj de Lina

1952

Lina Bo Bardi

crtica

sem assinatura sabe-se que era Lina e Pietro

L.B. assina uma srie de artigos no ndice cronicas e notcias com conteudos variados em torno da sociedade, dos artistas e arquitetos ais uma crtica ao programa de comemoraes do IV centenrio e a falta de viso da cultura e da educanao da populao pela o papelurbana no museu na pedagogia da cir. Paulista / o arte conceito do museu (arte e educaao)/ museu organico didatica em movimento/ organica/ atende a vigencia populares e condioes politicas/o que quando e como ensinar?/civilizaao/ modernidade/beleza/utilidade/industria e publicidade/ arte e cultura/a historia (balano os museus americanos publicos e privados suas qualidades populares "o sentimento

1952

Lina Bo Bardi

alencastro

So Paulo / Brasil 78-88

1952

julho/agosto/sete mbro 1952 Lina Bo Bardi julho/agosto/sete mbro 1952 Lina Bo Bardi julho/agosto/sete mbro 1952 Lina Bo Bardi julho/agosto/sete mbro 1952 Lina Bo Bardi julho/agosto/sete mbro 1952 Lina Bo Bardi julho/agosto/sete mbro 1952 Lina Bo Bardi outubro/novembro /dezembro 1952 Lina Bo Bardi outubro/novembro /dezembro 1952 Lina Bo Bardi outubro/novembro /dezembro 1952 Lina Bo Bardi outubro/novembro /dezembro 1952 Lina Bo Bardi janeiro/fevereiro/ maro 1953 janeiro/fevereiro/ maro 1953 janeiro/fevereiro/ maro 1953 janeiro/fevereiro/ maro 1953 abril/maio/junho 1953 abril/maio/junho 1953 abril/maio/junho 1953

arquitetura

sem assinatura ass. Arquiteto Lina Bo Bardi

So Paulo / Brasil 1 So Paulo / Brasil 6 - 10

1952

arquitetura

1952

museus

sem assinatura

So Paulo / Brasil 11 - 15

das atividades criadoras e a consciencia dos fatos historicos"/experiencia, teoria e pratica de Bauhaus/ textos no indice a baixo do nome de Lina bo bardi e coincide com a viagem de Lina e Pietro aos EUA - compara espaos de museus o valor da racionalidade geometrica Canones da arq. Racional e organica/ arq. Moderna brasileira e de raiz nacionalista defendida das experiencias " fora do ngulo reto"/ textos no indice a baixo do nome de Lina bo bardi

1952

arquitetura

sem assinatura

So Paulo / Brasil 16 - 17

1952

arquitetura

sem assinatura sabe-se que era Lina e Pietro

So Paulo / Brasil 18 - 19

textos no indice a baixo do nome de Lina bo bardi cronicas e notcias com conteudos variados em torno da sociedade, dos artistas e arquitetos o conceito moderno com arquitetuta " o excesso da plastica nas formas/ a forma ague a fora/ a arq. Popular j ensina a propriedade e perfeioes de uso tecnica e da forma"

1952

alencastro

So Paulo / Brasil 78-88

1952

arquitetura

sem assinatura

So Paulo / Brasil 15 So Paulo / Brasil 36 So Paulo / Brasil 47 So Paulo / Brasil 78-88

1952

crnicas

sem assinatura

sobre a relao frutifera entre artesanato e industria o valor das iniciativas de construes popular arq. Popular rica em conteudos e dados morfologicos cronicas e notcias com conteudos variados em torno da sociedade, dos artistas e arquitetos

1952

arquitetura

sem assinatura sabe-se que era Lina e Pietro

1952

alencastro

1953

10

Flavio Motta

arquitetura

sem assinatura ass. Arq. L. Bo Bardi

So Paulo / Brasil 26 - 30

sequencia de matrias sobre o loteamento e o projeto no morumbi a casa e sua arquitetura oposiao aos meios naturais com menor n possivel de elemento Obs: a partir da habitat 10 a editora de Flavio Motta a capacidade de lidar com os elementos da arquitetura pelo povo contraponto entre o excencial e o hermetico arquiteto"o povo se aborece com tudo aquilo que inutil" cronicas e notcias com conteudos variados em torno da sociedade, dos artistas e arquitetos critica ao pevilha da exposiao industrial direo artistica do IV centenario de Sergio Mielle / sobre projeto de Lina para a exposio do IV centenrio

1953

10

Flavio Motta

arquitetura

So Paulo / Brasil 31 -40

1953

10

Flavio Motta

arquitetura

sem assinatura sabe-se que era Lina e Pietro

So Paulo / Brasil 52 So Paulo / Brasil 78-88

1953

10

Flavio Motta

arquitetura

1953

11

Flavio Motta

arquitetura

sem assinatura

So Paulo / Brasil 3 So Paulo / Brasil 79-80

1953

11

Flavio Motta

arquitetura

sem assinatura sabe-se que era Lina e Pietro

mais uma matria sobre os tecidos rusticos e produzidos artesanalmente cronicas e notcias com conteudos variados em torno da sociedade, dos artistas e arquitetos

1953

11

Flavio Motta

arquitetura

So Paulo / Brasil 81-88

1953

12

julho/agosto/sete mbro 1953 Flavio Motta julho/agosto/sete mbro 1953 Flavio Motta janeiro/fevereiro 1954 janeiro/fevereiro 1954 janeiro/fevereiro 1954 janeiro/fevereiro 1954 janeiro/fevereiro 1954 Lina Bo Bardi e Pietro M Bardi Lina Bo Bardi e Pietro M Bardi Lina Bo Bardi e Pietro M Bardi Lina Bo Bardi e Pietro M Bardi Lina Bo Bardi e Pietro M Bardi

arquitetura

ass. Lina Bo sabe-se que era Lina e Pietro Lina Bo Bardi e Pietro M Bardi Lina Bo Bardi e Pier Luigi Nervi

So Paulo / Brasil 36 So Paulo / Brasil 81-88

sobre o lanamento da poltrona Boll cronicas e notcias com conteudos variados em torno da sociedade, dos artistas e arquitetos

1953

12

alencastro

1954

14

editorial

So Paulo / Brasil 1 So Paulo / Brasil 4 - 10

sobre o novo periodo bimestral da revista e seu papel na cultura intelectual de spaulo projeto para diario associados mais habitao apresentaao do projeto: edificio de uso misto com servios completos, por isso o nome TABA, "como uma pequena aldeia"

1954

14

arquitetura

1954

14

arquitetura

sem assinatura

So Paulo / Brasil 28 So Paulo / Brasil 29 So Paulo / Brasil encarte c

sobre a situao das favelas e Giusepe Pagano

1954

14

arte

ass. L.

sobre a exposio da bienal critica voraz a arquitetura da nova catedral de so paulo "indiferena brutal, surdez absoluta"/"uma outra causa perdida"

1954

14

arquitetura

ass. L.B.

PL11

catalogao de fonte primria marina grinover

TTULO DO ARTIGO

ANO DATA

VOL/ANO

N revista

DATA janeiro/fevereiro 1954

DIRETOR Lina Bo Bardi e Pietro M Bardi Lina Bo Bardi e Pietro M Bardi Lina Bo Bardi e Pietro M Bardi

NOME DA COLUNA alencastro

ASSINATURA sabe-se que era Lina e Pietro

CIDADE / PAIS

PGINA

ACERVO ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo ILBPMB, EPBC, MAC incompleto; FAU USP, EESC, IEB, MASP completo

ASSUNTO cronicas e notcias com conteudos variados em torno da sociedade, dos artistas e arquitetos

EIXO

Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 14, p.81-88, jan/fev 1954. Trabalho domstico. Habitat, So Paulo, n. 15, p. 52-53, mar/abr 1954. Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 15, p.81-88, mar/abr 1954. Domingo em Lisboa. Habitat, So Paulo, n. 21, p. 71, mar/abr 1955. Artezanato Industrial?. Habitat, So Paulo, n. 46. p.34-47, jan/fev 1958 Um consultrio em So Paulo. Habitat, So Paulo, n. 46. p.48-49, jan/fev 1958 Enrico Bo, na Etoile Boutique. Habitat, So Paulo, n. 46. p.61-62, jan/fev 1958 Exposio Bahia. Habitat, So Paulo, n. 56, p.30, set/out 1959.

1954

14

So Paulo / Brasil 81-88

1954

15

maro/abril 1954

tcnica domstica sem assinatura sabe-se que era Lina e Pietro

So Paulo / Brasil 52 - 53

sobre o fazer domstico e a liberdade da mulher, temas de Lina cronicas e notcias com conteudos variados em torno da sociedade, dos artistas e arquitetos

1954

15

maro/abril 1954

alencastro

So Paulo / Brasil 81-88

1955

21

maro/abril 1955 janeiro/fevereiro 1958 janeiro/fevereiro 1958 janeiro/fevereiro 1958

Geraldo Serra

crnica

ass Achillina

So Paulo / Brasil 71 So Paulo / Brasil 34 - 47

sobre o urbanismo de Lisboa e do Brasil e as origens

1958

46

Geraldo Serra

desenho industrial sem assinatura

sobre projeto de Lina para Concurso de Cant

1958

46

Geraldo Serra

arquitetura

sem assinatura

So Paulo / Brasil 48 - 49

sobre projeto de Lina para um consultrio

1958

46

Geraldo Serra

arquitetura

sem assinatura

So Paulo / Brasil 61-67

sobrea exposio de pintura do artista, pai de Lina Bo

1959

56

setembro/outubro 1959 Geraldo Serra

exposio

Lina Bo, Martim Gonsalves, Jorge Amado So Paulo / Brasil 28 - 30

sobre a exposio de arte popular na Bienal

28 JORNAIS
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO
N jornal

DATA 13 de novembro1949

DIRETOR

NOME DA COLUNA -

ASSINATURA

CIDADE / PAIS

PGINA

ACERVO ILBPMB, MAMB

ASSUNTO sobre a beleza dos materiais naturais do Brasil e a capacidade formal moderna no desenho industrial

EIXO

Uma cadeira de grumixaba e taba mais moral do que um div de babados. Dirio de So Paulo, So Paulo, 13 nov. 1949. Arquitetura. Folha da Manh. So Paulo, 14 dez 1952 Casa de Mrio Cravo. Dirio de Notcias, Salvador, 22 ago. 1958. Cultura e no cultura. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 1, 7 set. 1958.

1949 1952

ass. Lina Bo Bardi So Paulo / Brasil

1958 7 de setembro de 1958 Odorico Tavares 7 de setembro de 1958 Odorico Tavares 7 de setembro de 1958 Odorico Tavares 7 de setembro de 1958 Odorico Tavares 14 de setembro de 1958 14 de setembro de 1958 14 de setembro de 1958 21 de setembro de 1958 21 de setembro de 1958 21 de setembro de 1958 21 de setembro de 1958 21 de setembro de 1958 28 de setembro de 1958 28 de setembro de 1958 28 de setembro de 1958 28 de setembro de 1958 5 de outubro de 1958 5 de outubro de 1958 Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte LBB Salvador/Brasil ILBPMB, MAMB o valor da cultura popular na construao de uma nao moderna/ defesa de uma linguagem que fale do cotidiano e do popular sem elitilizao da cultura pele critica e pela filosofia

1958

Antologia. Carta do pas da seca. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 1, 7 set. 1958. 1958 Olho sobre a Bahia. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 1, 7 set. 1958. 1958 Documentos. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 1, 7 set. 1958. Arquitetura ou arquitetura. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 2, 14 set. 1958. Antologia. Carta do Rio. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 2, 14 set. 1958.
1958

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

trecho da coluna com cartas de leitores trecho da coluna que apresenta o olhar de um cotidiano do projetista o olho sobre a prancheta e as revistas- relaoes abstrata no real/ responsabilidade social/ utilidade da arquitetura. trecho da coluna que registra em fotografias o cotidiano da produo de arte popular no Nordeste sobre depoimento auto-critico de Niemeyer na modulo 9 critica s escolhas de Niemeyer ao justificar seus projetos "comerciais"/ responsabilidade social

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

1958

Odorico Tavares

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

1958

Odorico Tavares

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

trecho da coluna com cartas de leitores trecho da coluna que apresenta o olhar de um cotidiano do projetista o olho sobre a prancheta e as revistas- relaoes abstrata no real/ responsabilidade social/ utilidade da arquitetura.

Olho sobre a Bahia. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 2, 14 set. 1958. 1958 Inatualidade da cultura. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 3, 21 set. 1958. Antologia. Carta de um mdico. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 3, 21 set. 1958. Documentos. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 3, 21 set. 1958. Exposio didtica da escola de teatro. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 3, 21 set. 1958.
1958

Odorico Tavares

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

Odorico Tavares

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

sobre o incndio no Convento do Carmo no Rio de Janeiro e o valor do restauro

1958

Odorico Tavares

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

trecho da coluna com cartas de leitores trecho da coluna que registra em fotografias o cotidiano da produo de arte popular no Nordeste sobre a exposio organizada por Martin Gonalves no teatro da UFBA e o valor dos costumes na cultura trecho da coluna que apresenta o olhar de um cotidiano do projetista o olho sobre a prancheta e as revistas- relaoes abstrata no real/ responsabilidade social/ utilidade da arquitetura.

1958

Odorico Tavares

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

1958

Odorico Tavares

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

Olho sobre a Bahia. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 3, 21 set. 1958. 1958 A escola e a vida. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 4, 28 set. 1958. Antologia. Crtica de arte. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 4, 28 set. 1958. Documentos, reunio de mestres. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 4, 28 set. 1958.
1958

Odorico Tavares

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

Odorico Tavares

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

sobre o valor da escola na formao cultural do pais

1958

Odorico Tavares

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

trecho da coluna com cartas de leitores trecho da coluna que registra em fotografias o cotidiano da produo de arte popular no Nordeste trecho da coluna que apresenta o olhar de um cotidiano do projetista o olho sobre a prancheta e as revistas- relaoes abstrata no real/ responsabilidade social/ utilidade da arquitetura.

1958

Odorico Tavares

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

Olho sobre a Bahia. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida., n. 4, 28 set. 1958. 1958 Casas ou museus?. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 5, 5 out. 1958. 1958 Antologia. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. S, 5 out. 1958.
1958

Odorico Tavares

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

Odorico Tavares

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

sobre as urgncias de construo, casas ou museus, ela conclui: os dois

Odorico Tavares

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

trecho da coluna com cartas de leitores

PL12

catalogao de fonte primria marina grinover

TTULO DO ARTIGO

ANO DATA

VOL/ANO

N revista

DATA 5 de outubro de 1958 5 de outubro de 1958

DIRETOR Odorico Tavares

NOME DA COLUNA Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte Cronicas de arte

ASSINATURA LBB

CIDADE / PAIS Salvador/Brasil

PGINA

ACERVO ILBPMB, MAMB

ASSUNTO trecho da coluna que registra em fotografias o cotidiano da produo de arte popular no Nordeste sobre o aumento de favelas e as invases diante do descaso do poder pblico com a questo da moradia popular

EIXO

Documentos. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume. de cultura da vida, n. 5, 5 out. 1958. A invaso. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 6, 12 out. 1958. Antologia. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida. n. 6, 12 out. 1958. Documentos. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 6, 12 out. 1958.

1958

1958

Odorico Tavares

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

1958

12 de outubro de 1958 Odorico Tavares 12 de outubro de 1958 Odorico Tavares 12 de outubro de 1958 Odorico Tavares 12 de outubro de 1958 Odorico Tavares 19 de outubro de 1958 Odorico Tavares 19 de outubro de 1958 Odorico Tavares 19 de outubro de 1958 Odorico Tavares 19 de outubro de 1958 Odorico Tavares 19 de outubro de 1958 Odorico Tavares 26 de outubro de 1958 Odorico Tavares 26 de outubro de 1958 Odorico Tavares 26 de outubro de 1958 Odorico Tavares 26 de outubro de 1958 Odorico Tavares 26 de outubro de 1958 Odorico Tavares 26 de outubro de 1958 Odorico Tavares 9 de novembro de 1958 Odorico Tavares

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

trecho da coluna com cartas de leitores trecho da coluna que registra em fotografias o cotidiano da produo de arte popular no Nordeste trecho da coluna que prope objetos cotidianos de desenho antiquado e novos para que o leitor escolha, recurso da revista A, cultura della vita trecho da coluna que apresenta o olhar de um cotidiano do projetista o olho sobre a prancheta e as revistas- relaoes abstrata no real/ responsabilidade social/ utilidade da arquitetura.

1958

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

Qual dos dois voc escolheria?. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de historia, de costume, de cultura da vida, n. 6, 12 out 1958. 1958 Olho sobre a Bahia. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 6, 12 out. 1958. 1958 A lua. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 7, 19 out. 1958. 1958 A intolerncia. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 7, 19 out. 1958. Antologia. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 7, 19 out. 1958. Documentos. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 7, 19 out. 1958.
1958

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

comentrio sobre a ida do homem a Lua e a funo tecnolgica na sociedade

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

sobre a intolerncia da juventude expressa na revista de estudantes MAPA

1958

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

trecho da coluna com cartas de leitores trecho da coluna que registra em fotografias o cotidiano da produo de arte popular no Nordeste trecho da coluna que apresenta o olhar de um cotidiano do projetista o olho sobre a prancheta e as revistas- relaoes abstrata no real/ responsabilidade social/ utilidade da arquitetura.

1958

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

Olho sobre a Bahia. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 7, 19out. 1958. 1958 Arte Industrial. Dirio de Noticias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 8, 26 out. 1958.
1958

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

Sobre o trabalho da mo do homem e o valor do artesanato

Antologia. Dirio de Noticias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura 1958 da vida, n. 8, 26 out. 1958. Documentos. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 8, 26 out. 1958. Qual dos dois voc escolheria? Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 8, 26 out. 1958. Resposta. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 8, 26 out. 1958.
1958

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

trecho da coluna com cartas de leitores trecho da coluna que registra em fotografias o cotidiano da produo de arte popular no Nordeste trecho da coluna que prope objetos cotidianos de desenho antiquado e novos para que o leitor escolha, recurso da revista A, cultura della vita

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

1958

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

1958

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

trecho da coluna com cartas de leitores trecho da coluna que apresenta o olhar de um cotidiano do projetista o olho sobre a prancheta e as revistas- relaoes abstrata no real/ responsabilidade social/ utilidade da arquitetura. trecho da coluna que apresenta o olhar de um cotidiano do projetista o olho sobre a prancheta e as revistas- relaoes abstrata no real/ responsabilidade social/ utilidade da arquitetura.

Olho sobre a Bahia. Dirio de Noticias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 8, 26 out. 1958. 1958 Olho sobre a Bahia. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 9, 9 nov. 1958. 1958 Museu de Arte Moderna da Bahia. Dirio de Notcias, Salvador, 18 out. 1959. Museu de Arte Moderna da Bahia. Museu de Arte Popular do Unho. Dirio de Notcias, Salvador, 8 nov.1959. Lina Bo Bardi ao "DN": reao do povo foi alem das esperancas. Dirio de Notcias, Salvador, 24 jan. 1960. O baiano e o museu. Jornal da Bahia. Salvador, p. s/n, 31 jan. 1960. Tcnica e Arte. Dirio de Notcias, 3 caderno, Salvador, p. 1-2, 23 out. 1960. Joo Alves e Agostinho. Dirio de Notcias, Salvador, 2 abr. 1961. Francisco Brennand. Dirio de Notcias, Salvador, 9 abr. 1961. Diretora do MAMB escreve ao JB sobre o TCA. Jornal da Bahia, Salvador. 1 caderno, p. s/n, 20 mar. 1961. Explicaes sobre o Museu de Arte. O Estado de So Paulo, So Paulo, 5 abr. 1970. Lina Bardi v cultura baiana descaracterizada. Jornal da Bahia, Salvador, p. 3., 2 out. 1975.
1959

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

LBB

Salvador/Brasil

ILBPMB, MAMB

1959

1960

1960 23 de outubro de 1960 Odorico Tavares LBB Salvador/Brasil 1-2 ILBPMB, MAMB sobre o valor do trabalho do arteso e do tcnico como potencias para uma nova forma e uma nova era produtiva industrial

1960

1961

1961

1961

1970

1975

Recado. Lina Bo Bardi e o pai Ubu:sem copy-desk. O Estado de So Paulo, So Paulo, Caderno 2, 24 maio 1986. 1986 Entrevista sobre viagens. Folha de So Paulo, So Paulo, caderno de turismo, jul.1991 Cinco anos entre os 'brancos'. Jornal da Tarde, Salvador, abr. 1992
1991

1992

PL13

catalogao de fonte primria marina grinover

TTULO DA PUBLICAO

ANO 1 ED

EDIOES -

DATA 15 agosto de 1993

EDITOR

NOME DA COLUNA -

ASSINATURAS Lina Bo Brdi

CIDADE / PAIS

PGINA

ACERVO ILBPMB

ASSUNTO traduo do texto de 56 escrito para a L'architettura de Bruno Zevi

EIXO

Lettera dal Brasile'. Folha de So Paulo, So paulo, 15 ago 1993

1993

So Paulo / Brasil s/n

29 LIVROS
TTULO DA PUBLICAO
ANO 1 ED EDIOES
N

DATA 1957[2002]

EDITOR Marprint

NOME DA COLUNA

ASSINATURAS

CIDADE / PAIS So Paulo / Brasil

PGINA

ACERVO ILBPMB,MASP, FAU USP, EESC, ECA, IEB

ASSUNTO tese apresentada para concurso de prof. Da FAU " a ideia procede o instrumento" teoria do"espao total" busca de valores alem do funcionalismo/ arquietura habitat/obra importante.

EIXO

Contribuio propedeutica ao ensino da teoria da arquitetura. So Paulo: Editora Marprint / Instituto Lina Bo e P.M. Bardi, 2002 [1957]. 1957 A Casa. in Enciclopdia da Mulher. Rio de Janeiro/Porto Alegre/So Paulo: Ed. Globo, p.73-120, 1963[1958] . Depoimento. Arquitetura e desenvolvimento nacional- depoimentos de arquitetos paulistas, So Paulo, IAB/SP. So Paulo: ed. Pini, 1979. Depoimentos. In: II inqurito Nacional de Arquitetura. Rio de Janeiro / So Paulo, IAB-RJ/Jorna do Brasil, p. 114-116, 29 nov 1981. O projeto arquitetnico. In: Latorraca, Giancarlo(org). Cidadela da Liberdade. So Paulo: Instituto Lina Bo e P. M. Bardi/ Sesc Pompia, pp. 26-40, 1999[1986]. Conferncia. in Arquitetura, Cidade e Natureza, 1991- XIII Congresso Nacional de Arquitetos. So Paulo: Ed. Empresa das Artes, 1993.

1958

1963[1958]

Globo

So Paulo / Brasil

ILBPMB,MASP, FAU USP, EESC, ECA, IEB

verbete sobre a casa moderna brasileira, referencia a Artigas e a casa de vidro ao politica dos arquitetos diante da ausencia de propostas e de dissimulaao da arq. Dentro da cultura nacional/possicionamento politico necessario/ (lembra o texto Malasartes)

1979

1979

Pini

So Paulo / Brasil

ILBPMB,MASP, FAU USP, EESC, ECA, IEB

1981

1981

Jbrasil

Rio de Janiro/ Brasil

ILBPMB,MASP, FAU USP, EESC, ECA, IEB

1986

1986

ILBPMB

So Paulo / Brasil

ILBPMB,MASP, FAU USP, EESC, ECA, IEB

descrio do projeto e do processo de obra do Sesc pompia ecritica ao estilo posmoderno

1991

1993

Empresa das artes

So Paulo / Brasil

ILBPMB,MASP, FAU USP, EESC, ECA, IEB

ltima fala pblica de Lina Bo Bardi, um resumo dos valores eticos e estticos que deveriam ser resgatados para a boa arquitetura

Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993

1993

1993

ILBPMB

So Paulo / Brasil

ILBPMB,MASP, FAU USP, EESC, ECA, IEB

catalogo geral de obras da arquiteta idealizado em vida

Tempos de Grossura: o design no impasse. So Paulo: Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1994.

1994

1994

ILBPMB

So Paulo / Brasil

ILBPMB,MASP, FAU USP, EESC, ECA, IEB

livro sobre a produo popular do nordeste de objetos e artefatos cotidianos. Discurso de valorizao desta cultura material abandonada e em vias de extino

30 MALASARTES
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO
N revista

DATA janeiro/fevereiro/ maro 1976

Planejamento ambiental: desenho no impasse. Malasartes, Rio de Janeiro, n. 2, p. 4-6, jan/fev/mar 1976.

1976

NOME DA DIRETOR Corpo Diretivo: R. COLUNA Brito, C. Meirelles, J. Resende, L.P. Baravelli, R. -

ASSINATURA ass. Lina Bo

CIDADE / PAIS Rio de Janeiro / Brasil

PGINA 4-6

ACERVO FAU USP, MAC, ILBPMB, ECA, MASP completo

ASSUNTO chamada contra a apatia e a desculturalizao balano cultural da civilizao popular/, EIXO no folclore uma massa que traz "uma contribuiao indigesta, seca, dura de degerir"/associaao, com sua possivel revoluao politica democratica/ a arte sempre sua operaao politica.

31 MANUSCRITOS COPY DESCKS

TTULO DO ESCRITO OU PRIMEIRA LINHA
ANO DATA ? DATA ASSINATURA CIDADE / PAIS PGINA ACERVO ASSUNTO EIXO

Um dos mais importantes acontecimentos culturais dos ltimos tempos... [S.l.], [s.d.]. Depoimento manuscrito. Uma escola de desenho industrial no Museu de Arte. [S.l.], 1950. 3p. Manuscrito de estatuto, assinado com P.M.Bardi

1950?

O Instituto de Arte contempornea surge. So Paulo, [1950?]. Folha impressa, assinado com P.M.Bardi 1950? Curriculum. Apresentado no concurso para professor da FAU USP, 1955 Conferncia sobre arquitetura e engenharia, arte e tcnica. (manuscrito). Escola Politcnica, 19 ago 1958. 2a conferncia (manuscrito). em Salvador, Escola de Belas Artes da Bahia. Arquivo ILBPMB, 18 abr. 1958. 1a lezione (manuscrito para aula de1a aula de Teoria e Filosofa da Arquitetura). em Salvador, Escola de Belas Artes da Bahia. Arquivo ILBPMB, 11 ago. 1958.
1955 ILBPMB listagem de sus trabalhos comentados, datas importantes e parceiros

1958 ILBPMB estrutura da conferncia, trechos de falas e tpicos de contedo, sobre crtica de arquitetura, Bruno Zevi, F.L.Wright primeira aula na UFBA, sobre teoria e filosofia, reproduzida na 2GLina Bo Bardi de 2004

1958

1958

ILBPMB

2a lezione (manuscrito para 2a aula de Teoria e Filosofia da Arquitetura). em Salvador, Escola de Belas Artes da Bahia. Arquivo ILBPMB, 13 ago. 1958. 1958 3a lezione (manuscrito para 3a aula de Teoria e Filosofa da Arquitetura) em Salvador, Escola de Belas Artes da Bahia. Arquivo ILBPMB,18 ago. 1958. 4a lezione (manuscrito para 3a aula de Teoria e Filosofa da Arquitetura) em Salvador, Escola de Belas Artes da Bahia. Arquivo ILBPMB, ? ago. 1958.
1958

ILBPMB

segunda aula sobre metodologia, forma e espao

ILBPMB

terceira aula sobre a questo esttica o Cubismo, o Surrealismo e o Expressionismo

1958

ILBPMB

quarta aula, sem data sobre a funo da tcnica na criatividade e no engenho humano

PL14

catalogao de fonte primria marina grinover

TTULO DA PUBLICAO

ANO 1 ED

EDIOES

DATA

EDITOR

NOME DA COLUNA

ASSINATURAS

CIDADE / PAIS

PGINA

ACERVO

ASSUNTO

EIXO

Arquitetura e natureza ou natureza e arquitetura (manuscrito da conferncia na II Semana de Arquitetura na Casa da Frana). Casa da Frana, Salvador, 27 set. 1958. Arquitetura como movimento. Nota sobre sntese das artes. (manuscrito da conferncia sobre Dana e Arquitetura). Arquivo MAMB, Salvador, 1958. Carta a Ciccillo Matarazzo (datilografado). Arquivo MAMB, Salvador, 19 out. 1960. Relatrio das atividades do Museu de Arte Moderna da Bahia no ano de 1960. (datilografado). Arquivo MAMB, Salvador, 1960. As exposies de pintura brasileira... (datilografado). Arquivo MAMB, Salvador, 1960. Tcnica e arte (datilografado). Arquivo MAMB, Salvador, 1960 (data provvel) As exposies de pintura brasileira... Arquivo Museu de Arte Moderna da Bahia. Salvador, 1960. Apresentao de exposio. Formas como escultura. Arquivo Museu de Arte Moderna da Bahia. Salvador, 1960. datiloescrito. Natureza e arte. Arquivo Museu de Arte Moderna da Bahia. Salvador, 1960. Datiloescrito. 1960 - quadro de pintor.... Exposies Didticas no MAMB. Salvador, p. s/n, 1960[?] Ns e o passado. Exposies Didticas no MAMB. Salvador, p. s/n, primeira verso, 1960[?] Formas Naturais. Exposies Didticas no MAMB. Salvador, p. s/n, primeira verso, 1960[?] Nota de jornal. Exposies Didticas no MAMB. Salvador, p. s/n, 07 abr 1960 Ver a pintura (didtica). Exposies Didticas no MAMB. Salvador, p. s/n, 15 mar 1960 Exposio ns e o passado. Exposies Didticas no MAMB. Salvador, p. s/n, 1960[?] Formas Naturais. Exposies Didticas no MAMB. Salvador, p. s/n, segunda verso, 1960[?] Formas como escultura. Exposies Didticas no MAMB. Salvador, p. s/n, 1960 Ns e o passado. Exposies Didticas no MAMB. Salvador, p. s/n, segunda verso, 1960[?] A Manchete de 26 de agosto... [S.l.], [s.d.]. Depoimento manuscrito A mo do povo brasileiro. [S.l.], [s.d] Museu de Arte Moderna da Bahia. Salvador, [1959?]. Depoimento datiloescrito. [Esta exposio desenvolve temas...]. Arquivo Arte Moderna da Bahia. Salvador, [s.d.]. Depoimento manuscrito. A denncia solitria, sem conseqncia, burguesa (datilografado). Arquivo MAMB, Salvador, s/d. Esquema para a elaborao de um projeto para a instalao de um museu de arte popular e de uma escola de desenho industrial e de artesanato (datilografado) . Arquivo MAMB, Salvador, s/d. Estudos para o Museu de Arte Popular da Bahia (datilografado). Arquivo MAMB, Salvador, s/ d. Il provincialismo acadmico della dolce vita. (datilografado). Arquivo MAMB, Salvador, s/d. Joo Alves e Agostinho. (mimeo). Arquivo MAMB, Salvador, s/d.

1958

1958

1958

1958

1958

1958

1960

1960

1960

1960 MAMB texto sobre vnculos da memria

1960

1960

MAMB

sobre as formas na natureza

1960

MAMB

sobre exposio do MAMB

1960

MAMB

sobre o olhar educativo ao frequentar exposies de arte

1960

MAMB

outra verso do texto 'ns e o passado'

1960

MAMB

otra verso do texto 'formas naturais'

1960

MAMB

capacidade espacial das formas

1960 ?

MAMB

outra verso do texto 'ns e o passado'

1959?

s/d

s/d

s/d

s/d

s/d

Mapa da viagem para pesquisa sobre artesanato do recncavo baiano. Arquivo ILBPMB, Salvador, s/d. s/d Neo-concretismo al Belvedere da S (mimeo). Arquivo MAMB, Salvador, s/d. Escola de Desenho Industrial e de Artesanato e Museu de Arte Popular (Projeto III). Arquivo MAMB, Salvador, 1960/61(?) Programa para binio propedutico. (datilografado). Arquivo MAMB, Salvador,, s/d.
s/d

196061

s/d

PL15

catalogao de fonte primria marina grinover

TTULO DA PUBLICAO

ANO 1 ED s/d

EDIOES

DATA

EDITOR

NOME DA COLUNA

ASSINATURAS

CIDADE / PAIS

PGINA

ACERVO

ASSUNTO

EIXO

Documento em resposta a um artigo de Caryb para a revista Manchete(mimeo), Arquivo MAMB s/d. Eis mais uma exposio. (datilografado). Arquivo MAMB, Salvador, 1961. Calgula e a critica teatral.(datilografado). Arquivo MAMB, Salvador, 1961 (data provvel). Escola de desenho industrial e artesanato (resumo projeto para uma escola de desenho industrial no Unho). Arquivo MAMB, Salvador, 1962. A cadeira na histria. Museu de Arte Moderna da Bahia, Salvador, 1962 Projeto da escola de Artesanato. Arquivo MAMB. Salvador, p. s/n, 1963[?] Design como comportamento total. Copydesck, arquivo ILBPMB, 1976 Carta a Oscar Niemeyer. Manuscrito. 1978 Carta para Artigas. manuscrito, sem data Manuscrito para uma apresentao do SESC Fbrica da Pompia. Arquivo ILBPMB, So Paulo, s/d. Pr-memoria para uma ao na Bahia. (mimeo). Arquivo ILBPMB, So Paulo, 3p, 1979(?). Carta ao governador da Bahia. Salvador, 1 maio 1963. Carta manuscrita. Anhangaba tobog (apresentao do projeto), Arquivo ILBPMB, So Paulo, 1981 Museu de Arte Moderna (anotaes). Arquivo ILBPMB, So Paulo, 1982 Apresentao da exposio Design no Brasil: histria e realidade. Sesc Fbrica da Pompia, So Paulo, 1983. Teatro (manuscrito para o Teatro do Sesc). Arquivo ILBPMB, So Paulo, 22 abr. 1980. Dr. Abram presidente SESC. (manuscrito). Arquivo ILBPMB, So Paulo, 1983. A respeito do restaurante-escola do SENAC. (manuscrito). Arquivo ILBPMB, So Paulo, 21 dez 1983. Anotaes (manuscrito para o bloco esportivo do Sesc Pompia onde Lina refere-se ao Surrealismo, Dal e Goethe). Arquivo ILBPMB, So Paulo, 22 ago. 1984, 1 p. Idias bsicas para a reunio bloco esportivo (manuscrito sobre o Sesc). Arquivo ILBPMB, So Paulo, s/d.

1961

1961

1962

1962

1963 abertura para espetaculo de helio EichBauer na EAV, 1976, texto sobre design e a noo de ambiente total lamento por no ser possvel fazer uma revista juntos em funo das divergencias entre sp e rj sobre arquitetura carta de apoio ao colega, provavelmente da poca em que ele deixou a fau, valorizando sua postura de resistencia as foras de oposio

1976

1978 -

s/d

1979

1980

1980

1981

1982

1983

1983

1983

1984 s/d

Pr-memria Ubu (manuscrito para o texto de apresentao da peca Ubu Folias Phisicas Pataphysicas s/d e musicaes, de Alfred Jarry, direo de Cac Rosset). Arquivo ILBPMB, So Paulo, s/d. Manuscritos para uma carta ao prefeito de Salvador. (mimeo). Arquivo ILBPMB, So Paulo, I987. Bahia. (mimeo). Arquivo ILBPMB, So Paulo, 1987 (data provvel), l p. Pequena comunicao sobre restauro na arquitetura na Bahia(mimeo). vora, Portugal, set. 1989.
1987

1987

1989

32 MIRANTES DAS ARTES ETC.

TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO
N revista

DATA janeiro/ fevereiro 1967

DIRETOR Pietro M Bardi

NOME DA COLUNA

ASSINATURA

CIDADE / PAIS

PGINA

ACERVO FAU USP, MAC incompleto; ILBPMB, ECA, IEB, MASP completo FAU USP, MAC incompleto; ILBPMB, ECA, IEB, MASP completo FAU USP, MAC incompleto; ILBPMB, ECA, IEB, MASP completo FAU USP, MAC incompleto; ILBPMB, ECA, IEB, MASP completo FAU USP, MAC incompleto; ILBPMB, ECA, IEB, MASP completo

Na amrica do sul: aps Le Corbusier o que est acontecendo. Mirante das Artes, etc, n.1, p.10-11, jan/fev 1967. Ao limite da casa popular. Mirante das Artes, etc, n.2, p.20-23, mar/abr 1967. Arquitetura / Cuba. Mirante das Artes, etc, n.4, p.23-26, jul/ago 1967. O novo Trianon 1957-67. Mirante das Artes, etc, n.5, p.20-23, set/out1967 .

1967

crnica e histria ass. Lina Bo

So Paulo / Brasil 10 - 14

1967

maro/abril 1967

Pietro M Bardi

arquitetura

ass. Lina Bo

So Paulo / Brasil 20 - 23

arquitetonico/ periodo da experiencia tecnica e primitiva popular/ Obarro amaado/ historia de habitaao do homem /orientada pela economia e legislaao social/ ecos dos racionalistas/ pr II guerra/ subdesenvolvimento como contingencia historica apresentaao da arquitetura comteporanea em cuba defesa da necessidade de critica e registro historico de manisf. Artisticas e arquitetonicas. argumento para a construao do Masp reproposta do velho/ temas impopulares do racionalismo /monumental = consciencia coletiva/ logica de posioes/ repropor o racionalismo seu elementos " perfecsionistas" herana metafisica e enfrentar o incidente arquitetonico/ defesa de racionalidade e da beleza na arquitetura. sobre o inedito processo do MAMB ( museu a partir de atividades culturais e no de

ASSUNTO critica ao texto de Pay Suith sobre arquitetura sulamericana valorizao do racionalismo corbusiano como a influencia no universo latino americana de racionalismo/honestidade construtiva e igualdade social/arq. num impasse : depois de Cobusier, da arq. Norte americana "bloco", depois das tendencias na sobre as pesquisa da casa popular a de Borsoi,Pernambuco busca aowhigth-gaudi, limite

EIXO

1967

julho/agosto 1967 Pietro M Bardi setembro/outubro 1967 Pietro M Bardi novembro/dezem bro 1967 Pietro M Bardi

arquitetura

ass. Lina Bo

So Paulo / Brasil 23 - 26

1967

arquitetura

ass. Lina Bo

So Paulo / Brasil 20 - 23

Cinco anos entre os brancos: O Museu de Arte Moderna da Bahia. Mirante das Artes, etc, So Paulo, n. 6, encarte, p. I, nov/dez 1967. 1967

crnica e histria ass. Lina Bo

So Paulo / Brasil I

acervo) o corte de 64 sobre o mov. Cultural de liberaao e autonomia em busca de sua saida para o subdesenvolvimento cultural/ superaao da inercia do sudeste pela "tenso" dos estudantes e pelo caracter popular do nordeste/ busca para a sua

PL16

catalogao de fonte primria marina grinover

TTULO DA PUBLICAO

ANO 1 ED

EDIOES

DATA

EDITOR

NOME DA COLUNA

ASSINATURAS

CIDADE / PAIS

PGINA

ACERVO FAU USP, MAC incompleto; ILBPMB, ECA, IEB, MASP completo FAU USP, MAC incompleto; ILBPMB, ECA, IEB, MASP completo FAU USP, MAC incompleto; ILBPMB, ECA, IEB, MASP completo FAU USP, MAC incompleto; ILBPMB, ECA, IEB, MASP completo

ASSUNTO sobre a exposiao de inauguraao do MAMB no solar da Unho museu de arte popular/ arte no sentido de fazer teoricamente/ proposta de consolidao e desenvolvimento da industria a partir do e pr artesanato coletania de textos imagem sobre popular. as atividades do museu caracter multidiciplinar /

EIXO

Nordeste. Mirante das Artes, etc, So Paulo, n. 6, encarte, p.II, nov/dez 1967. Bahia Museu de Arte Moderna por Lina Bo. Mirante das Artes,etc, So Paulo, n. 6, encarte, p.17-21, nov/dez 1967. Museu de Arte Popular na Bahia de Todos os Santos . Mirante das Artes, etc, So Paulo, n. 6, encarte, p.22-24, nov/dez 1967. Artigos selecionados de Glauber Rocha e Paulo Gil Soares. Mirante das Artes, etc, So Paulo, n. 6, encarte, p. III, nov/dez 1967.

1967

novembro/dezem bro 1967 Pietro M Bardi novembro/dezem bro 1967 Pietro M Bardi novembro/dezem bro 1967 Pietro M Bardi novembro/dezem bro 1967 Pietro M Bardi

crnica e histria ass. Lina Bo

So Paulo / Brasil II

1967

crnica e histria ass. Lina Bo

So Paulo / Brasil 17 - 21

revolucionario na valorizao da cultura popular/ integrao das formas artisticas/ teato/cinema / artes plasticas/ arquitetura/ desenho e objeto/Literatura/ poesia/musica e dana sobre a reforma e o restauro dos paviles do solar de Unho "carga humana preservada/ elementos novos escada e praa/ centro de pesquisas/ oficinas para acompanhar a conversao do pr artesanato em industria

1967

crnica e histria ass. Lina Bo

So Paulo / Brasil 22 - 24

1967

crnica e histria ass. Lina Bo

So Paulo / Brasil III

depoimentos sobre a cultura e a vanguarda na bahia dos anos sessenta

33 PROJETO
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO N revista

DATA janeiro fevereiro 1989

DIRETOR Ed. Vicente Wissenbach Ed. Vicente Wissenbach Ed. Vicente Wissenbach Ed. Vicente Wissenbach Ed. Vicente Wissenbach Ed. Vicente Wissenbach Ed. Vicente Wissenbach Ed. Vicente Wissenbach Ed. Vicente Wissenbach

NOME DA COLUNA no tem

ASSINATURA Lina Bo Bardi

CIDADE / PAIS

PGINA

ACERVO ILBPMB,MASP, FAU USP, EESC ILBPMB,MASP, FAU USP, EESC ILBPMB,MASP, FAU USP, EESC ILBPMB,MASP, FAU USP, EESC ILBPMB,MASP, FAU USP, EESC ILBPMB,MASP, FAU USP, EESC ILBPMB,MASP, FAU USP, EESC ILBPMB,MASP, FAU USP, EESC ILBPMB,MASP, FAU USP, EESC

ASSUNTO sobre o restauro do teatro, as intervenes e restauraes

EIXO

Potytheama, uma restaurao mais do que necessria. Projeto. So Paulo, n. 118, p. 71-75, jan-fev 1989. Igreja do espirito santo do cerrado. Projeto. So Paulo, n. 128, p. 56-59, dez 1989. Capela em Ibina. Projeto. So Paulo, n. 128, p. 60-61, dez. 1989. Ladeira da Misericrdia: plano piloto. Projeto. So Paulo, n.133, p.56-59, 1990. Uma aula de arquitetura. Projeto. So Paulo, n. 133, p.104-108, 1990. A nova prefeitura de So Paulo. Projeto. So Paulo, n. 138, p. 74-77, fev 1991.

1989

118

So Paulo / Brasil 71 - 75

1989

128

dezembro/1989

arquitetura

Lina Bo Bardi

So Paulo / Brasil 56 - 59

sobre a experiencia do projeto com a comunidade do Frei Egidio

1989

128

dezembro/1989

arquitetura

Lina Bo Bardi

So Paulo / Brasil 60 - 61

apresentao do projeto da capela

1990

133

1990

Lina Bo Bardi Ensaio e Pesquisa

Lina Bo Bardi

So Paulo / Brasil 49 - 55

sobre a experincia urbana e a qualificao do Pelourinho para habitao popular

1990

133

1990 fevereiro 1991

Lina Bo Bardi

So Paulo / Brasil 104 - 108

conferencia, aula proferida na FAU USP em 1989

1991

138

Lina Bo Bardi

So Paulo / Brasil 74 - 77

sobre o restauro e interveno no palacio das Industrias para pref. de Spaulo Texto-memorial escrito com Marcelo Ferraz, Marcelo Suzuki e Ffanucchi para o concurso do pavilho de Sevilha-92

A grande caixa - Um memorial para o homem do novo mundo. Projeto, So Paulo, n. 141, p. 78-79; com 1991 Marcelo C. Ferraz, Marcelo Suzuki, Francisco Fanucchi, maio 1991. Estao Guanabara . Projeto, So Paulo, n. 141, p. 81-83, maio 1991. Uma aula de arquitetura. Revista Projeto, n.149, jan/fev.1992, p.60-64
1991

141

maio 1991

arquitetura

Lina Bo Bardi, M. Ferraz, M. Suzuki, F. Fanucchi So Paulo / Brasil 78 - 80 Lina Bo Bardi, M. Ferraz, M. Suzuki, F. Fanucchi So Paulo / Brasil 81 -83

141

maio 1991

arquitetura Ensaio e Pesquisa

Sobre a interveno proposta para a Estao de trem em Campinas

1992

149

fevereiro 1992

Lina Bo Bardi

So Paulo / Brasil

60 - 64

caderno especial Lina Bo Bardi com republicao de projetos, homenagem postuma

34 REVISTA ANHEMBI
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO N revista

DATA

DIRETOR

NOME DA COLUNA

ASSINATURA Lina Bardi

CIDADE / PAIS

PGINA

ACERVO ILBPMB

ASSUNTO sobre a obra deste artista figurativo

EIXO

Gutlich. Revista Anhemb, So Paulo, n. 1, p. 2, jan. 1957.

1957

19359

So Paulo / Brasil 2

35 REVISTAS ARTE VOGUE, VOGUE E VOGUE BR

TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO N revista

DATA novembro de 1977

DIRETOR

NOME DA COLUNA

ASSINATURA Lina Bo Bardi

CIDADE / PAIS

PGINA

ACERVO MASP

ASSUNTO sobre a capacidade criativa do trabalho manual nordestino e as escolhas de um pais diante da industrializao de objetos, recorte de trechos de cinco anos entre brancos e planejamento ambiental

EIXO

A mo do povo nordestino. Arte Vogue, So Paulo, n. 2, p.52-69, nov 1977.

1977

Pietro Maria Bardi -

So Paulo / Brasil 52-69

A propsito de uma cadeirinha. Vogue. So Paulo, n.82, 1982

O carter de Pietro no dos mais domveis. Vogue Brasil. So Paulo, n.115, p.142-143, fev 1985.

1985

ano X

115

fevereiro 1985

Lina Bo Bardi

So Paulo / Brasil 142 - 143

ILBPMB, ECA, MASP completo

sobre a personalidade de Pietro e seu trabalho no Masp

A cima dos viadutos do Ch e Sta. Efignia, Anhangaba Tobog. Casa Vogue, So Paulo, n.6, p. 234237, nov/dez 1983. 1983 Na Pompia. O bloco esportivo. Casa Vogue, So Paulo, n.24, p.134-141, nov/dez 1986
1986

ano 7

novembro/dezem Ed. Luis Carta / D. bro 1983 Andrea Carta matrias novembro/dezem Ed. Luis Carta / D. bro 1986 Andrea Carta casas

L.B.B.

So Paulo / Brasil 234 - 237

ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP incompleto ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP incompleto

sobre o projeto do vale do anhangaba

ano 10

L.B.B.

So Paulo / Brasil 134 - 141

sobre o projeto do sesc pompia

36 REVISTA RIO
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO
N revista

DATA

DIRETOR

NOME DA COLUNA no tem coluna

ASSINATURA Lina Bo Bardi

CIDADE / PAIS Rio de Janeiro / Brasil

PGINA 53-54 e 95

ACERVO ILBPMB

ASSUNTO sobre a falencia do projeto de vida moderna na europa destruida e a luz no futuro do Brasil

EIXO

Na Europa a casa do homem ruiu. Revista Rio, Rio de janeiro, n.92, p. 53-54 e 95, fevereiro 1947.

1947

92

fevereiro de 1947 Roberto Marinho

PL17

catalogao de fonte primria marina grinover

37 REVISTA da Sec. de E. da Cultura de So Paulo

TTULO DO ARTIGO
ANO DATA VOL/ANO
N revista

DATA

DIRETOR

NOME DA COLUNA

ASSINATURA

CIDADE / PAIS

PGINA

ACERVO ILBPMB

ASSUNTO

EIXO

Sobre Ubu rei. Ubu, Revista da secretaria de estado da cultura, So Paulo, abr. 1985

38 TEXTOS DO LIVRO CATLOGO

TTULO DO ARTIGO
ANO DATA 1993 / 2008 ORGANIZAO Marcelo Ferraz ASSINATURA Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro CIDADE / PAIS So Paulo/Brasil PGINAS ACERVO ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ASSUNTO resume sua carreira e formao desde o Liceu em Roma EIXO

Curriculum literrio. (manuscrito) In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.9

1993

Pedras contra brilhantes. (anotaes) In: Ferraz, Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina 1993 Bo e P. M. Bardi. 1993. p. 40. Museu de Arte. (anotaes) In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.42-51 Edifcio dirio dos associados. (anotaes) In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.54
1993

1993 / 2008

Marcelo Ferraz

So Paulo/Brasil

40 42-51

sobre sua capacidade de juntar coisas e o desenho de jias

1993 / 2008

Marcelo Ferraz

So Paulo/Brasil

sobre o primeiro projeto do Museu de Arte de So Paulo na rua 7 de abril em 1947 sobre o projeto da sede do Dirio do Associados na rua Alvares de Carvalho em So Paulo em 1947 texto sobre o Estdio Palma, tentativa de industrializao de um desenho nacional de mobilias em 1948

1993

1993 / 2008

Marcelo Ferraz

So Paulo/Brasil

54 56-63

Palma (anotaes). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.56-63 1993 Primeiro: escolas In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.67
1993

1993 / 2008

Marcelo Ferraz

So Paulo/Brasil

1993 / 2008

Marcelo Ferraz

So Paulo/Brasil

67

reproduo integral do texto publicado na Habitat, So Paulo, n. 4, p.1, jul/ago/set 1951. Sobre o projeto para Exposio organizada para a Secretaria da Agricultura de So Paulo em 1951 memorial do projeto para edifcio de residncias populares em So Paulo, 1951 desenvolvido com o Eng. Pier Luigi Nervi

Agricultura Paulista (anotaes). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e 1993 P. M. Bardi, 1993, p.68 Edifco Taba Guaianases (anotaes) In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.70-73 1993 Trajes (anotaes) In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.74
1993

1993 / 2008

Marcelo Ferraz

So Paulo/Brasil

68 70-73

1993 / 2008

Marcelo Ferraz

So Paulo/Brasil

1993 / 2008

Marcelo Ferraz

So Paulo/Brasil

74

sobre a atividade de do MASP em divulgar a moda em 1951

Bardis Bowl. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.76 1993 Casa de vidro (anotaes pessoais). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.78-83 1993 Casas econmicas (anotaes) In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e 1993 P. M. Bardi, 1993, p.84 Espaos de Uso Pblico (anotaes) In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.89 1993 Museu a beira do oceano (anotaes) In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.90 Lettera dal Brasile In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.95 Concurso para Mobilirio (anotaes). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.96 Casa de Praia (anotaes). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.96
1993

1993 / 2008

Marcelo Ferraz

So Paulo/Brasil

76 78-83

apresentao do projeto da cadeira Bardi's Bowl, 1951

1993 / 2008

Marcelo Ferraz

So Paulo/Brasil

sobre o projeto da residncia do casal Bardi no Morumbi em So Paulo

1993 / 2008

Marcelo Ferraz

So Paulo/Brasil

84

trecho da aula proferida em 1991 sobre valores humanistas e arquitetura

1993 / 2008

Marcelo Ferraz

So Paulo/Brasil

89

vnculo da produo em srie e a natureza e o popular trechos do artigo publicado em Habitat sobre o museu para So Vicente no litoral de So Paulo artigo originalmente publicado na L'Architettura n.9, Roma em 1956 sobre a arquitetura moderna brasileira

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apresentao do projeto de mobilirio para o concurso de Cant, Itlia, 1957

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apresentao do projeto de residncias em 1957

Museu de Arte de So Paulo (anotaes) In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.100-102 1993 Bahia no ibirapuera In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p. 134 1993 Museu de Arte Moderna da Bahia In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p. 139 1993 pera dos tres tostes. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p. 144
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sobre o proejto do MASP na Av. Paulista de 1957 a 1968 texto escrito com Martin Gonalves sobre a mostra da cultura baiana na V Bienal em 1959 texto sobre o MAMB, publicado originalmente na Mirante das Artes So Paulo, n. 6, encarte, p.17-21, nov/dez 1967.

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sobre a atividade cenogrfica em 1960, Salvador Bahia sobre a obra de Albert Camus no catlogo da peca encenada em 1961 em Salvador, Bahia sobre o proejto de restauro do Solar do Unho em Salvador, Bahia em 1960 e a formao do centro de documentao da arte popular do nordeste trecho do texto de abertura da exposio inaugural do MAP em Salvador no Solar do Unho em 1963. original na ILBPMB e no MAMB trecho do texto sobre a experincia dos museus na Bahia publicado originalmente na Mirante das Artes So Paulo, n. 6, encarte, p. I, nov/dez 1967.

Camus 1961. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p. 149 1993 Solar do Unho. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p. 152-153 Exposio Nordeste. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p. 158 Cinco anos entre os "brancos". In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p. 161
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Casa (anotaes). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.166 1993 Museu do Mrmore (anotaes). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p172
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apresentao do projeto de residncias, 1962

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apresentao do projeto do museu do mrmore em carrara Itlia, 1963

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TTULO DO ARTIGO

ANO DATA 1993 / 2008

ORGANIZAO Marcelo Ferraz -

ASSINATURA Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro

CIDADE / PAIS So Paulo/Brasil

PGINAS

ACERVO ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP

ASSUNTO apresentao do projeto para o museu do Butant, 1965 apresentao do projeto para o centro cultural para estudantes de Arte no Rio de janeiro, 1965

EIXO

Museu do Butant (anotaes). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.174 1993 Pavilho do Parque Lage (anotaes). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.178 Na Amrica do Sul: aps Le Corbusier o que est acontecendo?. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.184 Cadeira de beira de estrada. In: Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.186 Na selva das Cidades. In: Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.187 A mo do povo brasileiro. In: Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.192 Prata Palomares, 1970. In: Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p. 196 Repassos. Catlogo da Exposio Documento, 1975. In: Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p. 200. Camurupim. In: Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p. 202 progresso e civilizao. In: Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p. 209 Tempos de Grossura. In: Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.210 Igreja do Espirito Sto. do Cerrado (anotaes, 1976). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.214
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reproduo do texto publicado em Mirante das Artes, etc, n.1, p.10-11, jan/fev 1967.

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sobre a importncia de adequao ao lugar dos projetos de industrializao do design

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sobre o trabalho com Z Celso no teatro Oficina

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sobre a mostra no MASP organizada por Lina Bo Bardi

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sobre a cenografia do Filme de Andr Farias texto do catlogo escreito com Edmar de Almeida em 1975, sobre os valores do trabalho manual, um contra-artesanato

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sobre a funo do arquiteto, 1975 sobre a distino destas duas palavras e o trabalho da arquitetura neste contexto, valor da experincia de 50/60 em 1975 trecho do texto Planejamento Ambiental publicado na Malasartes Rio de Janeiro, n. 2, p. 4-6, jan/fev/mar 1976.

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sobre o projeto em uberlndia e a experincia coletiva de trabalho na cosntruo trecho do texto Planejamento Ambiental publicado na Malasartes Rio de Janeiro, n. 2, p. 4-6, jan/fev/mar 1976.

Capacidade de dizer no. In: Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.216 1993 Carta a Aparecido B. Silva (anotaes, 1980). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.219 SESC - Fbrica da Pompia (anotaes, 1977). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.220-234
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sobre as idias para o projeto da fbrica de perfumes Rastro em 1980 trecho do texto sobre o projeto arquitetnico tambm publicado in: Latorraca, Giancarlo(org). Cidadela da Liberdade. So Paulo: Instituto Lina Bo e P. M. Bardi/ Sesc Pompia, pp. 26-40, 1999[1986].

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Design no Brasil, histria e realidade. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.236 1993 O belo e o direito ao feio. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.241
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sobre a exposio organizada no Sesc Pompia sobre o design brasileiro em 1982 texto do cartaz da mostra de arte dos funcionrios do INAMPS em 1982, uma outra definio de beleza

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Caipiras, Capiaus: pau-a-pique. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.242-244 1993 Entreato para crianas. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.246 Anhangaba tobog. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.252 Museu de Arte Moderna. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.257
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texto do cartaz da mostra de arquitetura rural em So Paulo, sesc 1984 sobre a mostra para crianas sobre cincia e fantasia mas o terrivel e o enigmtico do universo infantil, sesc 1985 texto partido do concurso para o vale do Anhangaba em So Paulo escrito com a equipe de arquitetos, Marcelo ferraz, Andr Vainer, Mrcelo Suzuki, Guilherme Paollielo, Bel Paoliello, Ucho Carvalho e Francisco Fanuchi em 1981 sobre o MAM na marquise do Ibirapuera, mesmo lugar qeu em 1959 abrigou a mostra 'Bahia' organizada por Lina Bo e idealizada por Martin Gonalves sobre o projeto para o Teatro Oficina em So Paulo sobre a estrutura ttil do Teatro, 1984, com Edson Elito

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Teatro Oficina (anotaes, 1982). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993 , p.258 1993 Ubu, Folias Physicas, Pataphysicas e Musicaes (anotaes, 1985). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.260-262 Teatro politheama (apresentao do projeto, 1986). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.264
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agradecimento ao prmio pela cenografia da pea dirigida por Cac Rosset, 1985

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apresentao do proejeto de restauro do teatro em Jundia, So Paulo, 1986

Teatro e bar no Morro da urca In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. 1993 M. Bardi, 1993 , p.268 Centro histrico da Bahia. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.270 1993 Belvedere da S . In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.274 Projeto Barroquinha. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.276-278 Casa do Benin na Bahia. in. Ferraz, Marcelo (org). Lina Bo Bardi. So Paulo. Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. 1993, p. 282 Ladeira da misericrdia . in. Ferraz, Marcelo (org). Lina Bo Bardi. So Paulo. Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. 1993, p. 292-295 Fundao Pierre Verger. in. Ferraz, Marcelo (org). Lina Bo Bardi. So Paulo. Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. 1993, p. 300
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anotao sobre o projeto no Rio de Janeiro em 1986

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apresentao do plano diretor para o centro histrico de Salvador, Bahia, 1986 apresentao do proejto de interveno na prea da igreja matriz de Salvador, Bahia, 1986 apresentao do projeto para interveno junto ao teatro gregrio de Mattos, a escada do teatro e a definio do termo presente histrico, 1986 apresentanao do projeto de restauro do csaro para sede da casa de cultura do Banin em Salvador, Bahia, 1987

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apresentao do projeto para restauro das casas na ladeira em Salvador, Bahia, 1987 sobre o encontro com o antroplogo Pierre Verger em 1958 e seu trabalho de leitura da bahia, 1989

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TTULO DO ARTIGO

ANO DATA 1993 / 2008

ORGANIZAO Marcelo Ferraz -

ASSINATURA Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro Lina B. B. editou para o livro

CIDADE / PAIS So Paulo/Brasil

PGINAS

ACERVO ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP ILBPMB, ECA, MASP, FAU USP

ASSUNTO apresentao do projeto para o concurso internacional em Lisboa, Portugal, 1988, o significado de cultura sobre o projeto de restauro da estao de trem em campinas e a cosntruo de um espao de exposio, 1990 apresentao do projeto para o concurso do pavilhao do Brasil na exposio universal de Sevilha, 1992, escrito com o grupo de arquitetos Andr Vainer, francisco Fanuchi, Marcelo Ferraz e Marcelo Suzuki em 1991 apresentao do projeto para a prefeitura de So Bernardo do Campo, apresenta o 'caminho mais duro' da arquitetura, 1991 trechos da carta ao Condephaat, 1990 defendendo a interveno no Palcio da sIndustrias em So Paulo

EIXO

Centro Cultura Belm . in. Ferraz, Marcelo (org). Lina Bo Bardi. So Paulo. Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. 1993, p. 306 Estao Guanabara. (apresentao de projeto) In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.313 Pavilho do Brasil. (apresentao de projeto) In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.314-315

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Centro de Convivncia Vera cruz. in. Ferraz, Marcelo (org). Lina Bo Bardi. So Paulo. Instituto Lina Bo e 1993 P. M. Bardi. 1993, p.316 Nova Prefeitura de So Paulo. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.318-323
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39 VALBARTE e outras
TTULO DA ENTREVISTA
ANO DATA VOL/ANO ano I
N revista

DATA outubro 1983

DIRETOR Gerard Georges Valentin

NOME DA COLUNA

ASSINATURA

CIDADE / PAIS

PGINA

ACERVO Masp

ASSUNTO sobre sua curadoria da exposio, conceito de design e seleo de obras

EIXO

A exposio: Design no Brasil, histria e realidade. Valbarte. So Paulo, a. 1, v.1, n.2, p.50-57, out. 1983

1983

Correspondencia Nacional Lina Bo Bardi

So Paulo / Brasil 50-57

Um balano 16 anos depois. Revista Oxente, cordel de novo?. Salvador, v.1, p.9-10, jul.2003 Expo Bahia 1959. 5a Bienal de So Paulo / Ibirapuera. AB. Arte na Bahia, 1959-1961 (especial Teatro na Universidade), p. 13. com Martim Gonsalves, 1981. Exposio Nordeste. AB - arte na Bahia. Salvador, v.1, p.82-89, 1991

2003

31 de julho de 2003

Lina Bo Bardi

Salvador / Bahia

09-10

ILBPMB

reproduo do texto de introduo do livro Tempos de Grossura, design no impasse.

1981

1981

escpecial Teatro na Universidade

Lina Bo Bardi e Martim Gonsalves Salvador / Bahia

13 82-89

ILBPMB, MAMBA

republicao do texto original

1991

1991

Lina Bo Bardi

Salvador / Bahia

ILBPMB

reproduo do texto do catlogo de 1960 de abertura do MAM-BA

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