El Romanticismo Teora: El Siglo XIX El siglo XIX es uno de los ms agitados de la historia espaola; la literatura no puede aislarse de los

diversos movimientos polticos y sociales que se suceden uno tras otro. Sera di cil entender los diversos movimientos literarios de este siglo! si no tenemos en cuenta los acontecimientos polticos y sociales de la "poca. Situacin de Espaa. #contecimientos poltico$sociales

%ovimientos literarios

Perodo absolutista.

Restos del "eoclasicismo # Prerromanticismo.

$ #l comen&ar el siglo XIX! el emperador ranc"s! 'apole(n $ # inales del siglo X1III aparece una )onaparte! invadi( con su e*"rcito reacci(n contra el 'eoclasicismo que nuestro pas. +os espaoles se mani iestan en: reaccionan y Espaa se convierte en el escenario de una guerra! llamada 2 E$presin libre de los sentimientos guerra de la Independencia! que del poeta. termina con la e,pulsi(n de los 2 3re erencia por los temas e$ticos. ranceses. 2 %ibertad del autor rente a las rgidas normas que impone el $ -urante la guerra se reunieron las 'eoclasicismo. .ortes de .di& y ela/oraron la Constitucin de 1812! que $ El 3rerromanticismo espaol! es conceda mayores derechos y representado por autores que! aunque li/ertades para el pue/lo. Esto primero pertenecieron al ocasion( duros en rentamientos 'eoclasicismo! al inal de su vida entre los partidarios de la re orma! inician una tendencia hacia este llamados liberales! y los partidarios movimiento. 'icasio 4lvare& de que no se aplicara la .ien uegos! %anuel 5os" 6uintana y .onstituci(n! llamados #l/erto +ista son nom/res absolutistas. # la ca/e&a de estos importantes. 0ltimos se encontra/a el propio rey! ernando !II! que go/erna/a con un poder totalmente a/soluto.

Perodo liberal.

Romanticismo

$ -espu"s de la muerte de 7ernando $ El triun o del 9omanticismo en 1II! los li/erales se ponen de parte Espaa tiene lugar con el estreno de la de su hi*a Isa/el! en rentndose a o/ra teatral del -uque de 9ivas! +a los que queran como rey a .arlos! con*uraci(n de 1enecia en :;<=! y hermano de 7ernando 1II. 8ste era -on 4lvaro o +a uer&a del sino en

partidario del a/solutismo. +os en rentamientos entre estos dos :;<>. Su apogeo ue muy corto entre nuevos sectores se llamaron :;<> y :;=?. guerras carlistas. En este tiempo son los li/erales los que tienen el $ El 9omanticismo se puede de inir poder e intentan llevar a ca/o como un movimiento contra el grandes re ormas en el pas. +a ms 'eoclasicismo! que da pre erencia a importante es la re orma agraria y los sentimientos. el saneamiento de la economa.

Perodo re&olucionario # Restauracin.

Realismo # "aturalismo.

$ 7rente al ale*amiento de la realidad y $ Espaa se encuentra estancada a su/*etivismo romntico! surgen el causa de las guerras carlistas y el 9ealismo y el 'aturalismo. progreso es nulo. E,iste un descontento general entre los 2 El 9ealismo se caracteri&a por la ciudadanos. El en rentamiento rigurosa o/servaci(n de la vida constante entre los li/erales y los cotidiana. conservadores crea inestabilidad poltica. En septiem/re de :;@; se 2 El 'aturalismo es un movimiento desencadena una revoluci(n que derivado del anterior que pretende pone 'in al reinado de Isabel II. e,plicar cient icamente el comportamiento del hom/re. $ -urante esta "poca se producen grandes tensiones: la clase o/rera convoca grandes huelgas. Espaa o rece un espect(culo deplorable a causa de los continuos en rentamientos. $ +a proclamaci(n de )madeo de Sabo#a como nuevo rey racasa muy pronto al a/andonar "ste el pas en :;A<. Tampoco unciona la proclamaci(n de la Primera Rep*blica para calmar los en rentamientos. +a situaci(n no cam/i( hasta :;A=! en que se nom/ra al hi*o de Isa/el II! )l'onso XII! como rey de Espaa; perodo conocido con el nom/re de 9estauraci(n.

El desastre

+odernismo # ,eneracin del -8.

$ Se cierra el siglo con un nuevo desastre. En :;B; se su/levan las $ Son dos movimientos que reaccionan colonias espaolas de .u/a y contra el 9ealismo y el 'aturalismo.

7ilipinas. Tras una penosa guerra! El primero se preocupa ante todo por Espaa pierde sus 0ltimas el arte. El segundo pretende anali&ar posesiones en #m"rica. las causas de la decadencia espaola y proponer soluciones a sus pro/lemas. El mo&imiento rom(ntico Este movimiento literario! que transcurre en la primera mitad del siglo XIX! se origin( en #lemania e Inglaterra. Tras la muerte de 7ernando 1II! en :;<<! los li/erales que esta/an e,iliados regresaron con las ideas romnticas que triun aran en Espaa. .ontra el racionalismo ranc"s del siglo anterior! que someta al arte a reglas rgidas! el escritor romntico reacciona! e,presando sus sentimientos. +as caractersticas ms importantes son:

Rebelin del individuo contra cualquier norma que la impida e$presar sus propios sentimientos. #/soluta libertad en poltica! moral y arte. %antienen una actitud idealista que no corresponde a la realidad que los rodea y los lleva a la re/elda contra la patria! la sociedad e incluso contra -ios. .omo consecuencia del en rentamiento entre su espritu idealista y la cruda realidad! se produce la desesperacin y el desengao. Si en el siglo anterior la verdad era igual a /elle&a! para el 9omanticismo s(lo la belle.a es la &erdad.

/0cnicas literarias +os romnticos toman como modelos los ms apartados de los clsicos: la literatura medieval! el 9omancero! la )i/lia! el pasado hist(rico...

%a poesa

Se revalori&a el romance! surgen nuevas estro as y los poetas com/inan a su gusto versos y estro as.

El teatro

Se me&cla la prosa con el verso! lo trgico con lo c(mico y desaparece de la o/ra de teatro todo a n didctico o morali&ador. S(lo se pretende conmover al espectador! provocndole entusiasmo! terror! espanto! triste&a...

/em(tica del Romanticismo El autor romntico! al hacer prevalecer los sentimientos so/re la ra&(n! mani iesta li/remente sus emociones ms ntimas! dando prioridad a la melancola y a la desesperacin. +a lrica ser su g"nero pre erido.

%a naturale.a

El romntico considera el paisa1e como un elemento muy importante en su o/ra. 3re iere una naturale&a que conecte con sus sentimientos tumultuosos; por eso /uscan paisa*es agrestes! noches tormentosas! mar tempestuoso! am/ientes nocturnos y sepulcrales! ruinas de castillos medievales... +a naturale.a participa de los propios sentimientos del poeta y se convierte en una compaera con la que se comunica. Clas gigantes que os romp"is /ramando en las playas desiertas y remotas! envuelto entre la s/ana de espumas! Dllevadme con vosotrasE 9 agas de huracn! que arre/atis del alto /osque las marchitas ho*as! arrastrando en el cielo tor/ellino! Dllevadme con vosotrasE 'u/es de tempestad que rompe el rayo y en uego ornis las desprendidas orlas! arre/atado entre la nie/la oscura! Dllevadme con vosotrasE +levadme! por piedad! adonde el v"rtigo con la ra&(n me arranque la memoria... D3or piedadE... DTengo miedo de quedarme con mi dolor a solasE Fustavo #. )"cquer %o le1ano # lo e$tico

+a poderosa imaginaci(n del romntico choca con la realidad circundante. .omo consecuencia de este choque! el poeta /usca evasi(n en lo le1ano. +a Edad %edia ser uente de inspiraci(n para el arte y la literatura: renacen las leyendas medievales! los cuentos de hadas... +o e$tico se mani iesta en la atracci(n que sienten los romnticos por la Espaa musulmana y por la mitologa n(rdica! que sustituye a la mitologa grecolatina.

Resurgimiento de lo popular

+a vuelta a una "poca le*ana supone el resurgimiento de la cultura medieval. El Romancero y las le#endas 0picas son uente de inspiraci(n para la poesa y el teatro.

El amor

Se ideali.a el amor hasta el punto de considerar a la mu*er como un ser que lleva a -ios. El amor es considerado como un principio di&ino. # la par que esa mu*er angelical! los romnticos tam/i"n ven a la mu*er como un principio de perdicin! como una atalidad que destruye al hom/re. Canto a /eresa 23os0 de Espronceda4 DCh llama santaE D.elestial D#yE! aquella mu*er! tan s(lo anheloE Es el amor que al mismo amor aqu"lla! DSentimiento pursimoE adora! tanto delirio a reali&ar alcan&a! D%emoria el que cre( las sl ides y y esa mu*er tan cndida y tan acaso triste de un perdido ondinas! /ella! cielo! la sacra nin a que /ordando es mentida ilusi(n de la qui& esperan&a de utura mora esperan&a gloriaE de/a*o de las aguas cristalinas; es el alma que vvida destella DGuyes y de*as llanto y es el amor que recordando llora su lu& al mundo cuando en "l desconsueloE las ar/oledas del Ed"n divinas! se lan&a! DCh mu*er! que en imagen amor de all arrancado! all y el mundo con su magia y ilusoria! nacido! galanura tan pura! tan eli&! tan que /usca en vano aqu su /ien es espe*o no ms de su placentera! perdido. hermosura. /rind( el amor a mi ilusi(n primeraE %a libertad +a e$altacin de la libertad del hom/re rente a cualquier ley humana es un tema recuente. El romntico siente una uerte admiraci(n por todos aquellos seres que estn uera de la ley Hpiratas! /andoleros! vaga/undosI! a los que considera como verdaderos sm/olos de la li/ertad. %a cancin del pirata 2 3os0 de Espronceda4 .on die& caones por /anda! que yo tengo aqu por mo no me a/andone la suerte! viento en popa a toda vela! cuanto a/arca el mar /ravo! y al mismo que me condena! no corta el mar! sino vuela a quien nadie puso leyes. colgar" de alguna antena un velero /ergantn; K no hay playa qui& en su propio navo. /a*el pirata que llaman! sea cualquiera! K si caigo! por su /ravura! el Temido! ni /andera Lqu" es la vidaM en todo el mar conocido de esplendor! 3or perdida del uno al otro con n. que no sienta ya la di! +a luna en el mar rela! mi derecho cuando el yugo en la lona gime el viento y d" pecho del esclavo y al&a en /lando movimiento a mi valor. como un /ravo olas de plata y a&ul; 6ue es mi /arco mi tesoro sacud. y va el capitn pirata! que es mi dios la li/ertad! 6ue es mi /arco mi tesoro cantando alegre en la popa! mi ley! la uer&a y el viento! que es mi dios la li/ertad! #sia a un lado! al otro Europa! mi 0nica patria la mar. mi ley! la uer&a y el viento! y all a su rente Estam/ul; # la vo& de D/arco vieneE mi 0nica patria la mar. $J'avega velero mo! es de ver Son mi m0sica me*or sin temor! c(mo vira y se previene aquilones

que ni enemigo navo! a todo trapo a escapar: el estr"pito y tem/lor ni tormenta! ni /onan&a! que yo soy el rey del mar! de los ca/les sacudidos! tu rum/o a torcer alcan&a! y mi uria es de temer. del negro mar los /ramidos ni a su*etar tu valor. En las presas y el rugir de mis caones. 1einte presas yo divido K del trueno hemos hecho lo cogido al son violento! a despecho del ingl"s por igual: y del viento y han rendido s(lo quiero al re/ramar! sus pendones por rique&a yo me duermo cien naciones a mis pies. la /elle&a sosegado 6ue es mi /arco mi tesoro sin rival. arrullado que es mi dios la li/ertad! 6ue es mi /arco mi tesoro por el mar. mi ley! la uer&a y el viento! que es mi dios la li/ertad! 6ue es mi /arco mi tesoro! mi 0nica patria la mar. mi ley! la uer&a y el viento! que es mi dios la li/ertad! #ll muevan ero& guerra mi 0nica patria la mar. mi ley! la uer&a y el viento! ciegos reyes DSentenciado estoy a muerteE mi 0nica patria la mar. por un palmo ms de tierra! yo me ro; El teatro en el Romanticismo El 9omanticismo! con su imaginaci(n! logra despertar el inter"s por el teatro al estrenarse en :;<> 5on 6l&aro! del -uque de 9ivas. El mayor ",ito del teatro romntico lo alcan&( la o/ra 5on 3uan /enorio! de 5os" Norrilla! en :;==.

Caractersticas

5esaparecen las rgidas normas neocl(sicas . +os escenarios son muy variados y el tiempo se acorta o se alarga a gusto del autor. /emas. 3re erencia por los temas legendarios! ca/allerescos o de la historia nacional. /0cnicas. #umenta el n0mero de actores y se me&cla la prosa y el verso. El tono de la obra es &ibrante . #/undan las escenas violentas! duelos! suicidios! muertes! am/ientes sepulcrales...

)utores

El 5u7ue de Ri&as

4ngel Farca de Saavedra naci( en .(rdo/a en :AB: y muri( en %adrid en :;@>. 7ue una igura importante en la poltica y la literatura de su tiempo. Estuvo e,iliado en Inglaterra durante el reinado de 7ernando 1II. #l regresar a Espaa ocup( varios cargos polticos y ue director de la 9eal #cademia de la +engua. Escri/i( la o/ra 5on 6l&aro o la 'uer.a del sino! primer drama romntico que triun ( en Espaa. En :;=: pu/lic( sus Romances 8istricos! en los que recrea una serie de leyendas y persona*es de nuestro pasado hist(rico. Otili&a un lengua*e so/rio y seguro con el que consigue descripciones e,actas de persona*es! atuendos y am/ientes.

9n castellano leal 2 ragmento4 donde vivir! sin que tenga JSoy! seor! vuestro vasallo! orgulloso y satis echo! que ro&arme con traidores vos sois mi rey en la tierra; tur/( la apaci/le luna cuyo solo aliento in esta. a vos ordenar os cumple un vapor /lanco y espeso K en cuanto "l de*e mi casa! de mi vida y de mi hacienda. que de las altas techum/res antes de tornar yo a ella! 1uestro soy! vuestra mi casa! se i/a elevando y creciendo. puri icar" con uego de m disponed y de ella! 9esonaron las campanas! sus paredes y sus puertas.J pero no toqu"is mi honra! conmovi(se todo el pue/lo! %uy pocos das el duque y respetad mi conciencia. de )enavente! el palacio! hi&o mansi(n en Toledo %i casa )or/(n ocupe presa de las llamas viendo. del no/le conde ocupado puesto que es voluntad vuestra; #0n hoy! unos vie*os muros! los honrados aposentos. contamine sus paredes! del humo y las llamas negros! K la noche en que el palacio sus /lasones envile&ca! recuerdan acci(n tan grande de*( vaco! partiendo que a m me so/ra en Toledo en la amosa Toledo. con su s"quito y sus pa*es El Romanticismo : Circunstancias 8istricas +os orgenes del romanticismo hay que /uscarlos ya en el siglo X1III! undamentalmente en la iloso a y cultura alemanas! pas! en el que se produce un movimiento llamado JSturm und -rangJ Htempestad y pasi(nI que propugna la creaci(n literaria al margen de las reglas clsicas y revalori&a la e,presi(n artstica de vivencias y sentimientos. Es "sta la sensi/ilidad prerromntica! que tam/i"n se mani iesta muy pronto en Inglaterra y posteriormente se e,tiende por el resto de Europa. El 9omanticismo! en(meno cultural correspondiente a la primera mitad del siglo XIX! se halla vinculado con una serie de circunstancias hist(ricas a las que es necesario aludir. Se de/e por una parte a las reacciones en toda Europa contra el poder napole(nico que inalmente cristali&an en el .ongreso de 1iena H:;:>I! lo cual e,plica el mati& conservador del 9omanticismo. 'o es de olvidar que los go/iernos de la 9estauraci(n a/solutista procuraron arrancar de cua*o el espritu li/eral que 'apole(n di undi(! volviendo a las ideas de tradici(n y religiosidad. Sin em/argo! *unto a este 9omanticismo arcai&ante! tradicionalista y cristiano! toma incremento aos ms tarde otro de tipo revolucionario y li/eral! que pretenda la destrucci(n de todos los dogmas morales! polticos y est"ticos hasta entonces vigentes. Su auge coincide con la revoluci(n rancesa de :;<? y el triun o del li/eralismo en la mayor parte de los pases europeos. En Espaa el comien&o del 9omanticismo revolucionario se de/e so/re todo a la vuelta de los emigrados li/erales con motivo de la muerte de 7ernando 1II. %a psicologa del 8ombre rom(ntico

El 9omanticismo $ como el 9enacimiento o el )arroco $ no se reduce a un en(meno literario! sino que a/arca todos los aspectos de la cultura de la "poca $ desde la poltica hasta el arte! desde la literatura hasta las modas $! porque en el ondo viene a consistir en una especial actitud rente a la vida. -e ah que de/a ha/larse de la psicologa del hom/re romntico antes de entrar en el estilo de su producci(n est"tica. Estos son sus rasgos principales:

Ono de los rasgos capitales del 9omanticismo reside en su espritu indi&idualista . El 9omanticismo equivale a la re/eli(n del individuo! a la violenta e,altaci(n de la propia personalidad. El JyoJ! al que ahora se le tri/uta un culto ren"tico! constituye el m,imo o/*etivo de toda la vida espiritual. El mundo e,terno apenas conserva otro valor que el de mera proyecci(n su/*etiva. #gudo egocentrismo que tiene sus races en la doctrina enciclopedista Hde ensora de la postura crtica intelectualI y en el mundo prerromntico Hreha/ilitador del mundo de las emociones personalesI. El hom/re romntico se caracteri&a tam/i"n por su aislamiento # soledad ! temas /sicos del 9omanticismo. Su individualismo est marcado so/re todo por su conciencia aguda y dolorosa de la propia personalidad! de ser distinto de los dems! que en ciertos casos incluso deriva en un sentimiento de superioridad $ su genio! su desgracia o in elicidad mayor que las de nadie $. Esta es la ra&(n por la cual el yo del artista pasa a ocupar el primer plano de la creaci(n. +os sentimientos e,presados en las o/ras romnticas son los de sus creadores! quienes e,presan su insatis acci(n con el mundo! su ansia de in inito! su /0squeda del a/soluto! su amor apasionado! su deseo vehemente de li/ertad! sus estados de nimo! . 3or este motivo la poesa lrica o la m0sica son a lo largo de todo el siglo XIX las artes supremas. El ansia de libertad : El ya mencionado individualismo del hom/re romntico produce en "l una protesta contra las tra/as que hasta entonces tenan cohi/ido su espritu! lo cual deriva consiguientemente en un ansia de li/ertad que se re le*a en todas las mani estaciones de la "poca: el arte! la literatura! la m0sica! la industria! el comercio! la conciencia!... Irracionalismo; +os romnticos recha&an la ra&(n y todo lo racional. Sus temas pre eridos estn relacionados con lo so/renatural! la magia y el misterio. # estos romnticos les alta un pensamiento sistemtico y coherente; no comprenden ni interpretan el mundo de una orma glo/al. Sub1eti&ismo; En el romanticismo se le concede una gran importancia a las emociones! los sueos o las antasas. .omo ormas de conocimientos principales se aceptan la intuici(n! la imaginaci(n y el instinto; es decir impulsos no racionales! marcados por los sentimientos. +a pasi(n se considera una uer&a superior a la ra&(n. El espritu idealista ; +os romnticos sienten una gran predilecci(n por lo a/soluto! lo ideal! en cone,i(n con la iloso a idealista! esencialmente alemana! que se impone con uer&a en toda Europa durante la primera mitad del siglo. 3or este motivo /uscan desesperadamente la per ecci(n! lo a/soluto! lo cual e,plica! por una parte su necesidad de acci(n! su vitalismo! pero por otra! los anhelos insatis echos que derivan en su rustraci(n e in elicidad. Ese vago aspirar hacia un mundo superior al de las realidades

sensi/les y que la ra&(n no acierta a de inir! cristali&a a menudo en unos ideales concretos! que el romntico se impone como norte de su vida: la Gumanidad! la 3atria! la %u*er. Gacia estos o/*etivos concretos el hom/re romntico dirige sus ardorosos a anes: el sentimiento ilantr(pico! el ideal patri(tico y el amor! al que a menudo se le une un vago misticismo. )ngustia meta'sica ; #l ha/er perdido la con ian&a en la ra&(n! el ser romntico es por naturale&a alguien inseguro e insatis echo! lo cual da lugar a la desa&(n vital romntica. El romntico siente la vida como un pro/lema insolu/le. Su instinto le denuncia la e,istencia de uer&as so/renaturales que escapan a todo conocimiento racional y una invenci/le angustia so/recoge su nimo. Se sa/e vctima de un ciego -estino sin *usti icaci(n l(gica e increpa a la 'aturale&a! que contempla impasi/le su dolor. +a idea de in inito preside su vida; de ah su inquietud e/ril y su terri/le desequili/rio. Este aspecto es! sin em/argo! tam/i"n motor de la creaci(n artstica en la /0squeda constante del romntico de respuestas y soluciones a las dudas y pro/lemas que se plantean. C8o7ue con la realidad ; Ctro tema importante en el 9omanticismo es el del desengao que deriva del choque entre el yo hipertro iado romntico y la realidad prosaica y gris que no da satis acci(n a sus anhelos e ideales. El romntico $ arrastrado por las imgenes que "l mismo ha creado en su interior $ se encuentra con que la realidad no responde a sus ilusiones. Este hecho lleva al hom/re romntico! alto de serenidad para aceptar su am/iente! a un violento en rentamiento con el mundo y a re/elarse contra todas las normas morales! sociales! polticas o religiosas. E&asin; Ctro tema importante en el 9omanticismo es el del desengao que deriva del choque entre el yo hipertro iado romntico y la realidad prosaica y gris que no da satis acci(n a sus anhelos e ideales. El romntico $ arrastrado por las imgenes que "l mismo ha creado en su interior $ se encuentra con que la realidad no responde a sus ilusiones. Este hecho lleva al hom/re romntico! alto de serenidad para aceptar su am/iente! a un violento en rentamiento con el mundo y a re/elarse contra todas las normas morales! sociales! polticas o religiosas. "acionalismo; En el 9omanticismo aparece una cierta o/sesi(n por /uscar las races de cada pue/lo en su historia! en su literatura! en su cultura! . Es ahora cuando se inventa el concepto de pue/lo como entidad espiritual supraindividual a la que pertenecen individuos concretos que comparten una serie de caractersticas comunes: lengua! costum/res! olclore. #s se comprende la revitali&aci(n de los antiguos poemas "picos y de las leyendas y tradiciones locales. Es evidente que estas ideas romnicas se oponen rontalmente al espritu universalista de la Ilustraci(n.

/0cnica %iteraria #l tipo psicol(gico que aca/amos de es/o&ar ha/a de corresponder necesariamente una visi(n del arte distinta de la que ha/a originado la producci(n del siglo X1III. 1eamos sus puntos esenciales:

El genio creador; En el 9omanticismo el arte se convierte en la orma de e,presi(n del genio que el creador lleva dentro. El artista pues! nace! no se hace! por lo que co/ra

capital importancia lo espontneo! lo intuitivo! lo original! aquello que es caracterstico del genio creador. -esde este momento la o/ra de arte es el resultado de un momento de inspiraci(n que re le*a la vala de su autor. +a posi/ilidad de desarrollo de su capacidad creativa hace del romntico un individuo vitalista! eu (rico y apasionado. El agudo individualismo del hom/re romntico da lugar en el escritor a un deseo de prescindir de las "rreas normas del clasicismo! para llegar a la creaci(n de una o/ra a/solutamente personal. +as vie*as reglas son consideradas como tra/as sin sentido que convierten el arte en un puro mecanismo! y se proclama la li/ertad literaria con *uvenil entusiasmo. El poeta se de*ar llevar ahora por su instinto! su intuici(n.

En el terreno de la poesa surgen *unto a la m"trica tradicional nue&os tipos de &ersi'icacin ! nuevos ritmos! nuevas estro as. Ona variada polimetra es el resultado de querer dar a cada situaci(n su e,presi(n musical adecuada. #dems! en Espaa! se produce una revalori&aci(n de un metro tradicional: el romance! que adquiere ahora el m,imo prestigio como orma ms indicada para la narraci(n po"tica. En el teatro se olvidan las amosas tres unidades de lugar! tiempo y acci(n! volvi"ndose en cierto modo a la t"cnica de nuestro siglo X1II: la acci(n puede recorrer los ms apartados lugares! durar varios aos y desdo/larse en dos acciones paralelas. -esaparece la unidad de estilo y se con unden los g"neros! me&clndose $ con el o/*eto de dar mayor vivacidad a la o/ra $ lo trgico y lo c(mico! lo su/lime y lo grotesco! la prosa y el verso. On trepidante dinamismo invade as el teatro! que alcan&a el mayor ",ito de p0/lico. Todo el arte se en oca ahora hacia la e$presin de lo particular! del mati& individual! de lo irregular! de lo que escapa a la norma racional. +a "poca romnica pre iere destacar lo espec ico! la nota pintoresca y 0nica. .on las reglas desaparece tam/i"n la noci(n del arte morali&ador. El tema primordial ser la e,presi(n del JKoJ! y el o/*eto de la o/ra e,citar uertemente la sensi/ilidad del lector con las ms variadas emociones: la triste&a! el entusiasmo! la conmiseraci(n! el terror! la sorpresa. En el romanticismo se quie/ra la lnea clasicista! ya que se recha&a a los clsicos como modelos insustitui/les. Se recha&a todo lo clsico! so/re todo el clasicismo ranc"s ms que la antigPedad grecolatina. +a literatura pre erida en el 9omanticismo es aquella que por hallarse ms apartada de lo clsico! responde me*or al gusto de la "poca: la //lica! la medieval! la del siglo X1II no ranc"s! y la contempornea e,tran*era. -e la Edad %edia interesan el also Cssian! -ante! la poesa popular $ el romancero espaol! las /aladas germnicas! .$. -el teatro se destacan los nom/res de ShaQespeare! +ope y .alder(n. Entre los modernos privan Foethe! Geine y )yron en la poesa! 1Rctor Gugo y -umas en el teatro! Salter Scott en la novela.

%os /emas

Soledad; Es propio del 9omanticismo adems el gusto por la soledad. +os romnticos huyen de la realidad mediante el re ugio en s mismos! lo cual *usti ica la pre erencia por lugares

solitarios como castillos! cementerios! *ardines! espacios apartados o rec(nditos! oscuros! ... Esta soledad del romntico nace tam/i"n de la a irmaci(n de su yo! de su individualismo.

"ue&a Sensibilidad; -urante el 9omanticismo se prolonga y ampla el sentimentalismo mani iesto ya en muchos autores ilustrados y que sit0a en primer plano la intimidad. 9esultan caractersticas la introspecci(n! la nostalgia! la melancola! la triste&a y la soledad! a la ve& que se e,tiende el sentimiento de ugacidad e in elicidad de la vida humana! lo cual provoca la tpica angustia romntica. El gusto por lo som/ro y crepuscular son reveladores de tal sensi/ilidad. "aturale.a din(mica; El artista romntico representa la naturale&a en orma dramtica! en movimiento y con pre erencia por la am/ientaci(n nocturna rente a la naturale&a arti iciosa y /uc(lica propia del 'eoclasicismo. Se oponen pues a la mesura y armona neoclsicos el desorden y la alta de proporci(n. +a naturale&a se identi ica en el 9omanticismo con los estados de nimo del creador! y! seg0n sean "stos! es tur/ulenta! melanc(lica o t"trica; es pues! una proyecci(n de sus sentimientos. +a naturale&a est! a su ve&! por encima de todo! algo que se puede apreciar claramente en el t(pico romntico de las ruinas! sm/olo del predominio de la naturale&a so/re el hom/re y sus o/ras.

Todos los rasgos romnticos anteriores permiten comprender /ien que en su recha&o del mundo que les ha tocado vivir los artistas romnticos hayan podido tomar dos direcciones opuestas: la nostalgia por los antiguos valores tradicionales Hmonarqua a/soluta! religi(n! ideales ca/allerescosI! o la re/eli(n no s(lo rente a su mundo sino rente al antiguo Hrepu/licanismo! anticlericalismo! ideales democrticosI. 3or eso podemos hacer la distinci(n entre un Romanticismo tradicional o conservador y un Romanticismo liberal o progresista .

El costumbrismo literario' es la aplicaci(n del movimiento artstico conocido como costum/rismo a las o/ras literarias. El costumbrismo literario consiste en re le*ar los usos y costum/res sociales sin anali&arlos ni interpretarlos! ya que de ese modo se entrara en el realismo literario! con el que se halla directamente relacionado. #s! se limita a la descripci(n! casi pict(rica! de lo ms e,terno de la vida cotidiana. 3or lo general se da en prosa ms que en verso! lo cual no quiere decir que sea privativo; el g"nero teatral ha dado grandes o/ras costum/ristas.: -entro de o/ras de mayor calado y de di erentes estilos se da el incluir cuadros costum/ristas a lo largo de toda la historia de la literatura y no s(lo en el siglo XIX! cuando tuvo su apogeo este tipo de literatura! especialmente en la literatura espaola. JTendencia o g"nero literario que se caracteri&a por el retrato e interpretaci(n de las costum/res y tipos del 3as. +a descripci(n que resulta es conocida como Jcuadro de

costum/resJ si retrata una escena tpica! o Jartculo de costum/resJ si descri/e con tono humorstico y satrico alg0n aspecto de la vida.J. T <editar= %os cuadros de costumbres +os cuadros de costum/res! llamados tam/i"n artculos de costum/res son /ocetos cortos en los que se pintan costum/res! usos! h/itos! tipos caractersticos o representativos de la sociedad! paisa*e! diversiones y hasta animales! unas veces con el nimo de divertir Hcuadros amenosI y otras con marcada intenci(n de crtica social y de indicar re ormas con dimensi(n morali&adora. El artculo de costum/re es uno de los g"neros ms ampliamente ledos en el %undo Gispnico! al parecer porque interpretan races hondas de la ra&a y corresponden al gusto por estos estudios de la realidad circundante. Son caractersticas de los cuadros de costum/res: acendrado localismo en sus tipos y lengua; color local! "n asis en el en oque de los pintoresco y representativo; popularismo; stira y crtica social! con intenci(n de re orma; in iltraci(n del tema poltico$social; reproducci(n casi otogr ica de la realidad con escenas a veces muy crudas y voca/ulario rudo y hasta grosero; colorido! plasticidad. .onstituye el costum/rismo el punto de partida para el realismo y el naturalismo que vendran despu"s. El cuadro costum/rista naci( indisolu/lemente ligado al periodismo! qui&s por su carcter popular y su anhelo de resaltar costum/res contemporneas. < <editar= %a no&ela costumbrista +a novela costum/rista tuvo numerosos cultores. En parte! la novela costum/rista de/e considerarse como la hermana mayor del cuadro de costum/res! que tanta di usi(n alcan&a en la "poca. #unque en realidad lo que haca por lo com0n la novela costum/rista era disponer como ondo una sucesi(n de escenas populares! de acentuado color local! a las cuales esta/a ntimamente ligada la trama de la o/ra. # su ve&! conviene declarar que ciertos contactos entre la novela social y la novela costum/rista se rompen al considerar que la segunda acent0a en particular lo local! lo pintoresco que trata de *usti icarse precisamente por eso! en su carcter propio! distintivo! uera de alegatos o choques de capas sociales. +a novela costum/rista tuvo especial resonancia en algunos pases. #s! en %",ico o en .olom/ia! donde el costum/rismo penetra tam/i"n en el campo de otras novelas! no espec icamente costum/ristas. 3or e*emplo! es notorio el peso que elementos de esta naturale&a tienen en una novela sentimental como %ara HnovelaI! de 5orge Isaacs. Es evidente que el costum/rismo no se superpone aqu al e*e undamental de relato! pero es induda/le tam/i"n queUaun sin usionarseUlo sentimos Hy evocamosI como un elemento imprescindi/le del relato: ondo vivo y $$Ly por qu" noM$$ tema secundario que sirve a menudo de necesaria! aquetadora alternancia a la historia sentimental. Tam/i"n! punto de re erencia! m/ito de hom/re y circunstancia en que la novela nace. En general! el costum/rismo suele hallarse como ingrediente en gran parte de las novelas hispanoamericanas de todo tipo! de la misma manera que suele hallarse el paisa*e americano. #s como a veces recurran a "pocas y tierras le*anas! en ansas de evasi(n! otras veces

gusta/an de lo cercano y cotidiano! queUentonces! so/re todoUdespunta/a primicias in"ditas. Era esta tam/i"n una manera de ganar lectores y aun de dar JselloJ americano a las novelas. 3or una parte! realidad conocida Hpara el lector de estas tierrasI! y! por otra! di erenciaci(n rente a o/ras ms amosas que venan del otro lado del #tlntico. 'aturalmente! resulta/a com0n que la o/ra costum/rista americana! en su a n de re le*ar de la manera ms iel posi/le una realidad! a/undara en localismos. -e ah tam/i"n las notas y e,plicaciones en te,tos que aspiran a ganar lectores le*anos . = <editar= Costumbrismo literario en la literatura espaola Ka en los Siglos de Cro el costum/rismo ue cultivado por autores como 5uan de Na/aleta! 7rancisco Santos o %ara de Nayas y Sotomayor! que incluyeron numerosos cuadros costum/ristas en sus o/ras. En el siglo X1III! 9am(n de la .ru& ue el iniciador de la llamada comedia costum/rista. 3ero su apogeo sin duda lo encontr( en el siglo XIX! ligado al periodo de transici(n entre el romanticismo y el realismo! cuando se puso de moda la descripci(n de cuadros de costum/res con numerosos maestros en estas descripciones! en los que! por destacar a alguno! nom/raremos a 5os" %ara de 3ereda

El Realismo literario supuso una ruptura con el 9omanticismo! tanto en los aspectos ideol(gicos como en los ormales. +os escritores de*aron de centrarse en s mismos y pusieron su inter"s en la sociedad! o/servando y descri/iendo o/*etivamente los pro/lemas sociales! y para ello se valieron de la novela. En cuanto a la e,presi(n pre irieron un estilo ms sencillo! so/rio y preciso! en el que adquiri( relevancia la reproducci(n del ha/la coloquial especialmente en los dilogos! es decir! adoptando los niveles de lengua*e adecuados a los persona*es! que representa/an todos los estratos sociales. Se halla inscrito en un movimiento ms amplio que a ecta tam/i"n a las artes plsticas! a la otogra a Hque surge con el siglo XIXI! y a la iloso a Hpositivismo! darVinismo! mar,ismo! m"todo e,perimentalI. +a est"tica del 9ealismo! ascinada por los avances de la ciencia! intenta hacer de la literatura un documento que pueda servir de testimonio de la sociedad de su "poca. 3or ello descri/e todo lo cotidiano y pre iere los persona*es comunes y corrientes! /asados en individuos reales de los que toma nota a trav"s de cuadernos de o/servaci(n! a los persona*es e,travagantes o ins(litos tpicos del 9omanticismo. Esta est"tica propugna a su ve& una "tica! una moral undamentada en la o/*etividad y el materialismo ilos( ico. En cuanto a los procedimientos literarios del 9ealismo! son caractersticos el a/uso de la descripci(n detallada y minuciosa! con enumeraciones y sustantivos concretos; el uso del prra o largo y comple*o provisto de a/undante su/ordinaci(n! la reproducci(n casi magneto (nica del ha/la popular! sin ideali&arla! y el uso de un estilo poco caracteri&ado! un lengua*e Jinvisi/leJ que e,prese persona*es! hechos y situaciones o/*etivamente sin llamar la atenci(n so/re el escritor.

Caractersticas

Ilustraci(n de Los papeles del club Pickwick! de .harles -icQens! o/ra inaugural del 9ealismo literario ingl"s. En la imagen aparece el seor 3icQVicQ dirigiendo su e,travagante clu/. +os rasgos undamentales del 9ealismo son los siguientes:

3rocura mostrar en las o/ras una reproducci(n iel y e,acta de la realidad Se opone al 9omanticismo en su recha&o de lo sentimental y lo trascendental; aspira! en cam/io! a re le*ar la realidad individual y social en el marco del devenir hist(rico. Gace un uso minucioso de la descripci(n! para mostrar per iles e,actos de los temas! persona*es! situaciones e incluso lugares; lo cotidiano y no lo e,(tico es el tema central! e,poniendo pro/lemas polticos! humanos y sociales. El lengua*e utili&ado en las o/ras a/arca diversos registros y niveles de lengua*e! ya que e,presa el ha/la com0n y se adapta a los usos de los distintos persona*es! que son comple*os! evolucionan e interact0an in luyendo en otros. +as o/ras muestran una relaci(n mediata entre las personas y su entorno econ(mico y social! del cual son e,ponente; la historia muestra a los persona*es como testimonio de una "poca! una clase social! un o icio! etc. El autor anali&a! reproduce y denuncia los males que aque*an a su sociedad. Transmite ideas de la orma ms verdica y o/*etiva posi/le.

<editar= >rigen # e&olucin del Realismo Su nacimiento est ligado al ascenso! al a ian&amiento de la /urguesa y a la nueva sociedad ur/ana originada como consecuencia del desarrollo industrial. +a clase media preponderante! y progresivamente al a/eti&ada! impuso sus gustos en materia literaria! pues la mayor parte de los lectores pertenecan a esta clase. El p0/lico esta/a interesado por los pro/lemas de la sociedad contempornea! una sociedad que proporciona/a las venta*as del progreso! pero tam/i"n pro/lemas hasta entonces desconocidos. Este conte,to avoreci( el 9ealismo como estilo literario y la prosa narrativa como g"nero dominante! puesto que permita reconstruir la realidad y de*a/a li/ertad al escritor para elegir temas! persona*es y situaciones. +a novela ue aumentando su popularidad gracias a su vinculaci(n con la prensa peri(dica! vehculo a trav"s del que se di undieron! por entregas! numerosas narraciones. +a li/ertad poltica y religiosa! la so/erana popular! el su ragio universal y las reivindicaciones sociales ueron motores que desde ese momento movili&aron en toda Europa a las masas de tra/a*adores y las impulsaron a participar en los acontecimientos polticos. -octrinas como el socialismo y el mar,ismo tuvieron una rpida aceptaci(n y contri/uyeron a crear entre los o/reros una viva conciencia de clase! que prendi( con gran uer&a entre el proletariado ur/ano! surgido como consecuencia de la revoluci(n industrial! sometido a condiciones de tra/a*o in rahumanas y que so/reviva a duras penas en las ciudades. .uando este proletariado adquiri( conciencia de clase entr( en pugna con la /urguesa! que de ser

clase revolucionaria que lucha contra el #ntiguo 9"gimen pas( a ser clase dominante y conservadora. El origen del 9ealismo literario europeo hay que /uscarlo en la literatura espaola medieval y la novela picaresca espaola y! en concreto! en la versi(n que con igur( so/re esa tradici(n el novelista %iguel de .ervantes. El desmiti icador modelo cervantino in luy( poderosamente en la literatura europea posterior! pero el descr"dito por el que pas( el g"nero narrativo durante el siglo X1III apla&( su in lu*o europeo hasta /ien entrado el siglo XIX! salvo en el caso de Inglaterra! que en el siglo X1III comen&( su propio realismo de la mano de -aniel -e oe! Samuel 9ichardson o Genry 7ielding entre otros y del que /uena parte de los escritores realistas posteriores son deudores. +a novela realista europea viene a ser la "pica de la clase media o /urguesa que ha conseguido Ua lo largo de sucesivas revoluciones que le han ido con iriendo cada ve& mayor poder H:A;B! :;T?! :;<? y :;=;IU! instalarse como clase dominante en todos los aspectos de la vida! incluido el cultural y el est"tico. +os ideales /urgueses Hmaterialismo! utilitarismo! /0squeda del ",ito econ(mico y socialI irn apareciendo en la novela poco a poco! y en su ase inal tam/i"n irn apareciendo algunos de sus pro/lemas internos Hel papel de la mu*er instruida y sin em/argo desocupada; el ",odo del campo a la ciudad y la mutaci(n de valores su/secuente! por e*emploI. 3or otra parte! cuando se vayan reiterando y agotando los temas relativos a la /urguesa! la descripci(n realista ir penetrando en otros m/itos y de*ar la mera descripci(n e,terna de las conductas para pasar a la descripci(n interna de las mismas! trans ormndose en novela psicol(gica y generando procedimientos narrativos introspectivos como el mon(logo interior y el estilo indirecto li/re. Todo ello posi/ilit( la aparici(n de movimientos en cierta manera opuestos! como el Espiritualismo! por un lado! visi/le en la 0ltima etapa de narradores realistas como )enito 3"re& Fald(s! 7i(dor -ostoievsQi y +e(n Tolst(i! y el 'aturalismo! por otro! que e,agera/a los contenidos sociales! documentales y cient icos del 9ealismo! apro,imndose a la descripci(n de las clases humildes! marginadas y des avorecidas. +os autores tratarn de o recer persona*es y situaciones comunes! lo que convierte a la o/ra literaria en una uente de primer orden para el conocimiento del pasado hist(rico! a0n teniendo en cuenta las precauciones que de/en tomarse para un uso documental de las uentes literarias.

+a no&ela 8istrica es un su/g"nero narrativo propio de romanticismo en el siglo XIX! pero con una gran vitalidad a0n durante el siglo XX. Seg0n FyWrgy +uQcs! toma por prop(sito principal o recer una visi(n verosmil de una "poca hist(rica pre eri/lemente le*ana! de orma que apare&ca una cosmovisi(n realista e incluso costum/rista de su sistema de valores y creencias. En este tipo de novelas han de utili&arse hechos verdicos aunque los persona*es principales sean inventados. #l contrario que la novela pseudohist(rica del siglo X1III! de in meramente morali&ante! la novela hist(rica e,ige del autor una gran preparaci(n documental y erudita! ya que de lo contrario "sta pasara a ser otra cosa: una novela de aventuras! su/g"nero en la que la historia se convierte solamente en un prete,to para la acci(n! como sucede! por e*emplo! en la mayor parte de las novelas de #le,andre -umas padre. 3or el otro e,tremo se llega tam/i"n a desnaturali&ar el g"nero con lo que se llama historia novelada! en la que los hechos hist(ricos

predominan claramente so/re los hechos inventados! que es lo que ocurre por e*emplo con Hernn Prez del Pulgar, el de las Hazaas ! de 7rancisco %artne& de la 9osa. +a historia novelada da p/ulo a disquisiciones del autor y la historia es s(lo un prete,to para e,poner sus teoras! de orma que con recuencia posee un carcter casi ensaystico. Contenido XocultarY : Evoluci(n del g"nero T +a novela hist(rica en Espaa e Gispanoam"rica < 1"ase tam/i"n o <.: )i/liogra a = Enlaces e,ternos

<editar= E&olucin del g0nero +a novela hist(rica s(lo llega a con igurarse de initivamente como g"nero en el siglo XIX a trav"s de la veintena de novelas del erudito escoc"s Salter Scott H:AA:$:;<TI so/re la Edad %edia inglesa! la primera de las cuales ue Waverle H:;:=I. .omo seala +uQacs! este autor era un no/le empo/recido que miti ic( sus orgenes sociales como una especie de don 6ui*ote de la %ancha. +a novela hist(rica nace pues como e,presi(n artstica del nacionalismo de los romnticos y de su nostalgia ante los cam/ios /rutales en las costum/res y los valores que impone la trans ormaci(n /urguesa del mundo. El pasado se con igura as como una especie de re ugio o evasi(n! pero! por otra parte! permite leer en el pasado una crtica a la historia del presente! por lo que es recuente en las novelas hist(ricas encontrar una do/le lectura o interpretaci(n no s(lo de una "poca pasada! sino de la "poca actual. -urante el siglo X1III! sin em/argo! se escri/ieron novelas pseudohist(ricas cuya cosmovisi(n y escala de valores eran rigurosamente contemporneos y tam/i"n de muy discuti/le verosimilitud; por otra parte su prop(sito a/iertamente moral y educativo y su lengua*e poco respetuoso con la "poca re le*ada impedan considerarlqV estrictamente novelas hist(ricas! como por e*emplo Les incas de 5ean$7ranZois %armontel! en 7rancia! o !l Rodrigo de 3edro de %onteng(n! en Espaa. El ",ito de la (rmula literaria de Salter Scott ue inmenso y su in lu*o se e,tendi( con el 9omanticismo como uno de los sm/olos principales de la nueva est"tica. -iscpulos de Salter Scott ueron! en Estados Onidos de #m"rica! 5ames 7enimore .ooper H:A;B$:;>:I! quien escri/i( !l "ltimo mo#icano en :;T@ y continu( con otras novelas hist(ricas. En 7rancia! #l red de 1igny H:ABA$:;@<I! autor de la primera novela hist(rica rancesa! $in%&mars H:;T@I! y despu"s 1ctor Gugo 'uestra (eora de Par)s o #le,andre -umas HpadreI! al que importa/a so/re todo la amenidad de la narraci(n en o/ras como Los tres mos%ueteros. En Italia surgi( una aut"ntica o/ra maestra del g"nero! * promessi sposi Ho Los novios editada primeramente en :;T< y re ormada despu"s en dos entregas de :;=? y :;=TI! de #lessandro %an&oni! donde se narra la vida en %iln /a*o la tirnica dominaci(n espaola durante el

siglo X1II! aunque este argumento encu/re una crtica de la dominaci(n austriaca so/re Italia en su "poca. En #lemania! Theodor 7ontane escri/i( su monumental +ntes de la tormenta H:;A;I. En 9usia! el romntico #leQsandr 3ushQin compuso nota/les novelas hist(ricas en verso y la ms ortodo,a La #i,a del capitn H:;<@I. #ll se escri/i( tam/i"n otra cima del g"nero! la monumental -uerra paz de +e(n o +ev Tolst(i H:;T;$:B:?I! epopeya de dos emperadores! 'apole(n y #le*andro! donde aparecen estrechamente entrela&ados los grandes epi en(menos hist(ricos y la intrahistoria cotidiana de cientos de persona*es. En 3olonia la novela hist(rica ue un g"nero muy popular; lo cultiv( en el 9omanticismo 5(&e Ignacy [ras&eVsQi y despu"s #leQsander FloVacQi H.ara/n! en :;BAI y! so/re todo el premio '(/el GenryQ SienQieVic&! que compuso una triloga so/re el siglo X1II ormada por + sangre 0uego H:;;=I !l diluvio H:;;@I y !l seor Wolod ,owski H:;;;I. .ontinu( con Los caballeros teutones H:B??I! am/ientada en el siglo X1! y con la algo anterior y considerada su o/ra maestra! 1uo vadis2 H:;B@I en que se evocan los comien&os del cristianismo en la 9oma pagana. +os escritores realistas no se de*aron in luir por el origen romntico del g"nero y lo utili&aron! como Fustave 7lau/ert H(alamb3! :;@TI o )enito 3"re& Fald(s con sus !pidodios nacionales. En el siglo XX la novela hist(rica tampoco decay( y sintieron predilecci(n por el g"nero escritores como el in"s %iQa Saltari H(inu#, el egipcio o 4arco, el romanoI; 9o/ert Fraves! H5o, $laudio! $laudio, el dios, su esposa 4esalina ! 6elisario! Re 7es"s...I; Sinston Fraham! quien compuso una docena de novelas so/re .ornualles a inales del siglo X1III; %arguerite Kourcenar H4emorias de +drianoI; 'oah Fordon! H!l "ltimo ,ud)oI; 'agui/ %ah ou& H+,enat/n el #ere,eI! Om/erto Eco H!l nombre de la rosa! 6audolinoI! 1alerio %assimo %an redi! los espaoles 5uan Eslava Faln y #rturo 3"re&$9everte y muchos otros que han cultivado el g"nero de orma ms ocasional. 3uede ha/larse asimismo de una novela hist(rica hispanoamericana que Ucon los precedentes de Enrique 9odrgue& +arreta HLa gloria de don Ramiro! :B?;I y el argentino %anuel Flve&U se halla representada por el cu/ano #le*o .arpentier H!l siglo de las luces o !l reino de este mundo! entre otrasI! el argentino %anuel %0*ica +ine& con 6omarzo! !l unicornio y !l escaraba,o! el colom/iano Fa/riel Farca %rque& !l general en su laberinto! acerca de Sim(n )olvar! el peruano %ario 1argas +losa La 0iesta del c#ivo! so/re el dictador de la 9ep0/lica -ominicana 9a ael +e(nidas Tru*illo! !l para)so en la otra es%uina! so/re la escritora peruana del siglo XIX 7lora Tristn la chilena Isa/el #llende La casa de los esp)ritus! los puertorriqueos +uis +(pe& 'ieves !l coraz/n de 8oltaire y %ayra Santos$ 7e/res J'uestra Seora de la 'ocheJ! etc. Ona clase particular de o/ras dentro de la novela hist(rica hispanoamericana la constituye la novela de dictadores! representada por !l seor presidente! del premio '(/el guatemalteco %iguel 4ngel #sturias! !l otoo del patriarca! de Fa/riel Farca %rque&! 5o, el supremo! de #ugusto 9oa )astos o La 0iesta del c#ivo! de %ario 1argas +losa! entre otras. 'OE1# 'C1E+# GIST\9I.#

# esta importante lista de novelas so/re dictadores latinoamericanos! de/e agregarse ! del escritor me,ico$guatemalteco \scar 9en" .ru& C.!l presidente olvidado9 Ra0ael $arrera pu/licada en el T??B. <editar= %a no&ela 8istrica en Espaa e ?ispanoam0rica 7uera de la pretensi(n de %iguel de .ervantes de escri/ir una novela hist(rica so/re )ernardo del .arpio! !l 6ernardo! que la muerte rustr(! y de las novelas pseudohist(ricas de intenci(n didctica y moral de 3edro de %onteng(n H:A=>$:;T=I: !l Rodrigo Hacerca de la p"rdida de Espaa por los visigodosI y !udo:ia! puede decirse que la primera novela hist(rica escrita en espaol ue escrita por 9a ael G0mara! Ramiro, conde de Lucena pu/licada en 3ars en :;T< y con un importante pr(logo so/re el g"nero; en #m"rica la primera novela hist(rica pu/licada en castellano ue la an(nima pu/licada en 7iladel ia 7icotencal! so/re la conquista de Tla,cala por Gernn .ort"s en :;T@! atri/uida err(neamente a los cu/anos 7"li, 1arela o a 5os" %ara de Geredia y que recientemente ha sido atri/uida de initivamente a su verdadero autor! el revolucionario li/eral! periodista e historiador espaol 7"li, %e*a. E,ista! sin em/argo! una novela hist(rica un poco anterior escrita en ingl"s por espaoles emigrados: 8argas H:;TTI! atri/uida a 5os" %ara )lanco Shite; ;on !steban y (andoval or t#e .reemason Ham/as de :;T@I! de 1alentn +lanos; o -omez +rias or t#e 4oors o0 t#e +lpu,arras H:;T@I y ]The .astilian] H:;TBI de Teles oro de True/a y .osso. %ucho ms recordadas son las aportaciones de %ariano 5os" de +arra H:;?B$:;<A! !l doncel don !nri%ue el ;olienteI y 5os" de Espronceda H:;?;$:;=T! (anc#o (aldaa o el castellano de $ullarI. .on !l seor de 6embibre H:;==I! de Enrique Fil y .arrasco! donde se narran los amores de 4lvaro y )eatri& so/re el tel(n de ondo de la e,tinci(n de la Crden del Temple y se recrea un mundo onrico y legendario. +ma a o Los vascos en el siglo 8***! del escritor carlista 7rancisco 'avarro 1illoslada o/edece igualmente a un nacionalismo tpicamente romntico! mientras que las o/ras anteriores o/edecen ms /ien a la nostalgia /urguesa por la desaparici(n del pasado! vincula/le al nacimiento de otros g"neros del 9omanticismo como el artculo de costum/res. Sin em/argo! la novela hist(rica ms popular ue la escrita por entregas por el ecundo literato %anuel 7ernnde& y Fon&le& H:;T:$:;;;I! quien! a ca/allo entre el 9omanticismo y el 9ealismo! se hi&o amoso por o/ras consagradas a un p0/lico ms amante del sensacionalismo como !l cocinero de (u 4a,estad! La muerte de $isneros o 4iguel de 4aara. El novelista del 9ealismo +uis .oloma sinti( una especial inclinaci(n al g"nero! al cual o reci( las o/ras Pe%ueeces H:;B:I! so/re la sociedad madrilea de la 9estauraci(n! Retratos de antao H:;B>I! La reina mrtir H:B?TI! !l mar%us de 4ora H:B?<I y 7erom)n H:B?BI! esta 0ltima so/re don 5uan de #ustria. +a cima induda/le de la novela hist(rica espaola la representa una larga serie de =@ novelas! los !pisodios nacionales del novelista del 9ealismo )enito 3"re& Fald(s! que cu/ren gran parte del siglo XIX e,tendi"ndose desde Tra algar y la Fuerra de la Independencia espaola hasta la 9estauraci(n y o recen una versi(n didctica de la historia de Espaa de ese siglo.

On periodo casi seme*ante! pero que hace mayor hincapi" en las luchas entre li/erales y carlistas y contemplado desde un punto de vista ms som/ro y pesimista! es el cu/ierto por las 4emorias de un #ombre de acci/n de 3o )aro*a! centradas en la trayectoria de un antepasado suyo! el conspirador Eugenio de #viraneta. Tam/i"n 9am(n %ara del 1alle$Incln se apro,im( al g"nero a trav"s de dos trilogas: La guerra carlista! compuesta por Los cruzados de la causa H:B?;I! !l resplandor de la #oguera H:B?BI y -eri0altes de antao H:B?BI. So/re el reinado de su a/orrecida reina Isa/el II compuso una segunda triloga! !l ruedo ibrico! compuesta por La corte de los milagros H:BTAI! 8iva mi dueo H:BT;I y 6aza de espadas! que apareci( p(stuma. -urante la dictadura ranquista la novela hist(rica espaola se limit( de orma casi monomaniaca al tema de la Fuerra civil espaola. 6ui& la me*or de estas o/ras en el /ando de los vencedores sea la de #gustn de 7o,! 4adrid, de corte a c#eca! aunque ue ms popular 5os" %ara Fironella con o/ras como Los cipreses creen en ;ios ! <n mill/n de muertos y Ha estallado la paz! entre otras. Este tema ue o/sesivo incluso entre los escritores e,iliados! que o recieron me*ores muestras en este g"nero: H9am(n 5. Sender! con su enealoga $r/nica del alba! inspirada en sus propios recuerdos y otras muchas no s(lo so/re historia de la guerra civil espaola; #rturo )area! con su triloga La 0or,a de un rebelde! ormadas por tres novelas que se desarrollan durante la in ancia del autor en %adrid antes de la Fuerra .ivil! la Fuerra de %arruecos y la Fuerra .ivil; %a, #u/ con las seis novelas del ciclo !l laberinto mgico: $ampo cerrado H:B=<I! $ampo de sangre! H:B=>I! $ampo abierto! H:B>:I! $ampo del moro H:B@<I! $ampo 0rancs H:B@>I y $ampo de los almendros H:B@;I! o %anuel #nd0*ar! con su triloga 8)speras y Lares penaresI. 9icardo 7ernnde& de la 9eguera y Susana %arch! pu/licaron varios !pisodios 'acionales $ontemporneos! siguiendo la idea de 3"re& Fald(s y centrndose en el primer tercio del siglo XX. +a restauraci(n democrtica supuso una revitali&aci(n del g"nero! que se enriqueci( con una temtica ms diversa. Iniciaron esta corriente autores como 5es0s 7ernnde& Santos con !:tramuros H:BA;I! $abrera! so/re los prisioneros ranceses de la Fuerra de la Independencia o !l griego! so/re el amoso pintor cretense a incado en Toledo -om"niQos TheotoQ(pulos JEl FrecoJ! o como 5os" Este/an! que en !l #imno de Riego H:B;=I re le*a las meditaciones del autor de la revoluci(n espaola de :;T?! horas antes de ser e*ecutado y en La !spaa peregrina H:B;;I escri/e el diario de Torri*os y pasa revista a los otros emigrados li/erales espaoles en +ondres /a*o el punto de vista de 5os" %ara )lanco Shite. 5os" %ara %erino! por otra parte! escri/i( una triloga de novelas hist(ricas destinadas al p0/lico *uvenil entre los aos :B;@ y :B;B ormada por !l oro de los sueos ! La tierra del tiempo perdido y Las lgrimas del sol! en que desarrolla la historia del adolescente mesti&o %iguel 1illacel KWlotl! hi*o de un compaero de .ort"s y una india me,icana. 3osteriormente! algunos autores se consagraron especialmente al g"nero! como 5uan Eslava Faln! Terenci %oi,! #rturo 3"re&$9everte! #ntonio Fala o 7rancisco Om/ral. +a aportaci(n de 7ernando Savater ue una novela epistolar so/re una de sus a iciones! 1oltaire! titulada !l ,ard)n de las dudas. Incluso autores ms veteranos echaron su cuarto a espadas! como %iguel -eli/es! que se acerc( a la inquisici(n y el protestantismo espaol en el siglo X1I con la novela !l #ere,e! o Fon&alo Torrente )allester! que con $r/nica del re pasmado se apro,im( humorsticamente a la Espaa del *oven rey 7elipe I1. Entre la nueva generaci(n de autores de novela hist(rica espaoles podramos destacar! tam/i"n! las incursiones en el

g"nero de aventuras de +e(n #rsenal! o la e,tensa /iogra a dedicada al h"roe germano #rminio y a su )atalla del /osque de Teuto/urgo! de #rtur )alder! reconstrucci(n con no pocas in luencias de 9o/ert Fraves y los inevita/les anecdotarios de los historiadores romanos como Tcito.