La temtica regional en el teatro santiagueo

El movimiento teatral que tuvo continuidad y que por lo tanto puede ser tomado como precedente del perodo analizado, tiene su origen en las estudiantinas del teatro Zanetti, luego Ollantay, montado a un lado de la Iglesia Catedral en los ltimos aos del siglo XIX. Antes que ello solo podemos rescatar representaciones de propagacin religiosa dirigidas en muchos casos por los jesuitas, en las que se improvisaban actores y escenarios. A comienzos del siglo XX comenzaron a frecuentar el teatro Ollantay y la sala de espectculos El Pasatiempo del guila algunas compaas espaolas donde el pblico accedi al repertorio del teatro clsico universal. Pero sin lugar a dudas es en 1910 con la inauguracin del Teatro 25 de Mayo que la provincia estar en condiciones de acceder a un mayor y mejor caudal de producciones artsticas del canto, la danza y el teatro, marcando un arranque augural para la actividad local. A partir de este impulso comienzan a manifestarse algunos frutos. Dos jvenes dramaturgos, Ral Sosa y Carlos Shaeffer Gallo, estrenan sus operas primas, el segundo en escenarios porteos. Tambin se registra entonces la formacin de las primeras compaas teatrales a cargo de Jos Oses, un veterano actor espaol, el maestro Alfredo Grandi, quien lleva al escenario algunas operetas, y Marcos J. Figueroa quien se mantendr una dcada en la actividad y con un elenco estable desde 1917. Posteriormente y en los comienzos de la dcada del 1920, Emilio Crstensen observa un movimiento ms intenso del cual participan tambin las escuelas con sus estudiantinas, la sociedad Le donne italiane, el escritor Gregorio Guzmn Saavedra con un grupo de aficionados y el rico aporte de Ral Martn Fernndez y Carlos A. Flores quien se mantendr en actividad en distintas especialidades del teatro hasta poco antes de su muerte ocurrida en 1970. El mismo Crstensen es protagonista del perodo escribiendo la comedia El hada Veriluna, estrenada en Santiago del Estero por la reconocida compaa teatral argentina de Francisco Defilipis Novoa. El aporte de La Brasa y la Biblioteca Sarmiento. En 1940, los hombres de La Brasa encomiendan a Emilio Cristensen la formacin de conjunto de aficionados con el cual no llegan al estreno pero sientan un precedente. Recin en 1945 con el nombre de Instituto de Arte de la Biblioteca Sarmiento y con la direccin de Hector Marinoni se concreta el anhelo de vertebrar un elenco disciplinado. De alguna manera el elenco formado en la Biblioteca Sarmiento, cumple al mismo tiempo con dos roles; el de catalizador de las inquietudes y talentos que ya venan manifestndose, y el de reproductor de la actividad teatral al registrarse entre sus integrantes los fundadores de nuevas compaas.

Si bien en el perodo estudiado podemos rescatar solamente dos compaas por su produccin y estabilidad, con una vinculacin marcada, se registraran nuevos frutos del mismo rbol en el ulterior desarrollo de la actividad. La temtica y las tcnicas actorales. Otra de las caractersticas del perodo es la presencia de lo telrico en la representacin de nuestro teatro, ya sea de obras escritas durante el mismo como de las que se venan produciendo desde principios de siglo. Las producciones llevan a escena en su mayora obras de autores santiagueos que abordan la historia, las tradiciones, los mitos y las leyendas. Entre los autores se destacan Carlos Shaeffer Gallo, Ricardo Rojas, Emilio Crstensen, Blanca Irurzun, Cristforo Juarez y Bernardo Canal Feijo. Respecto de la formacin de los actores, de la direccin, la escenografa, el maquillaje y otros aspectos que necesitan cuidarse para una adecuada puesta en escena, estos se limitaban a una emulacin o improvisacin ensayada a partir de lo que en la provincia poda verse o de la experiencia de los que dirigan los grupos. Posteriormente, las actividades competitivas y las becas de perfeccionamiento en la Capital Federal significarn un crecimiento tcnico para las compaas locales. El Instituto de Arte de la Sociedad Sarmiento. El Instituto de Arte de la Sociedad Sarmiento comienza a trabajar en el ao 1945 con la representacin de piezas breves y con un elenco de talentosos aficionados quienes tendrn la oportunidad de ser probados a poco ms de un ao de su formacin al participar del 1 Certamen Nacional de Teatros Vocacionales de 1947. En dicho evento lograron el premio al Mejor Conjunto Teatral del Interior con Juan Francisco Borges, drama de la santiaguea Blanca Irurzun. Esta estimulante experiencia los llev a continuar con la actividad y ocupar lugares centrales en las funciones de gala de fiestas patrias realizadas en el Teatro 25 de Mayo. As lo realizaron durante los aos siguientes con obras de Alejandro Casona, Prohibido Suicidarse en Primavera y de Emilio A. Crstensen, La flor del aire. La de Compaa Experimental Arte Dramtico. En 1948, el actor Horacio Garca se separa del Instituto de Arte para formar la Compaa Experimental de Arte Dramtico, la que contina con la representacin de la provincia en los certmenes nacionales. En 1948 obtienen el Segundo Premio para los conjuntos teatrales del 2 Certamen Nacional de Teatros Vocacionales y distinciones por la direccin artstica y el trabajo actoral del elenco. En dicho evento se present La Leyenda del Kakuy del santiagueo Carlos Shaeffer Gallo. En el ao 1949, este conjunto obtendr, en el 3 Certamen de Teatros Vocacionales, una mencin especial por su participacin con otra obra de Shaeffer Gallo: La raz en la piedra.

En los aos siguientes y por dos dcadas, esta compaa continuo su actividad poniendo en escena las siguientes obras en su mayora de autores santiagueos: La montaa de las brujas de Sanchez Gardel, La Zorra y las Uvas de Figuereido, La Rubia Moreno de Cristforo Juarez, La farsa del hombre y el queso de Ferrertti, Una noche en el tren Estrella del Norte de Emilio Cristensen, Prohibido suicidarse en primavera de Alejandro Casona, La Salamanca de Ricardo Rojas y Bodas de Sangre de Federico Garca Lorca. Cabe destacar el hecho de que todas estas manifestaciones escnicas que contribuyeron a cimentar a lo largo de la historia del teatro santiagueo, signado su mejor esfuerzo a los realizadores, carentes de apoyo permanente y necesario por la ausencia de una poltica oficial; debemos sealar tambin la existencia de otras producciones del genero tales como: el hombre de la vincha roja del Dr Luis Bravo Zamora; amero de Patricio Sosa, hermano y hermana de Horacio Rava, el runauturungo de Ramn del Valle Garca entre otros. Que forman parte del amplio repertorio teatral de la historia santiaguea que fomenta desde un punto de vista dramtico la cultura la tradicin y la historia de la provincia.