DALCDIO JURANDIR: PARA ALM DO ROMANCISTA

Marl Tereza Furtado * Tayana Sousa Barbosa ** Resumo Alm de publicar dez romances que compem o ciclo Extremo Norte e a obra Linha do Parque, Dalcdio Jurandir (1909-1979) contribuiu para diversos jornais e revistas da imprensa brasileira, como reprter, cronista e crtico de arte. Dentre esses peridicos, encontra-se Diretrizes, semanrio que circulou no Rio de Janeiro de 1938 a 1949. O que mais chamou ateno nesse jornal foi a presena de uma coluna fixa Front Literrio, na qual o escritor paraense aparece como crtico de arte. Portanto, objetiva-se com este trabalho, verificar a contribuio crtica de Dalcdio Jurandir para o referido peridico, procurando observar at que ponto esse posicionamento do escritor, diante do texto literrio, se desdobrou na tcnica utilizada por ele, em seu universo romanesco. Para tanto, selecionou-se trs romances do escritor: Chove nos Campos de Cachoeira, Maraj e Linha do Parque.

A R T I G O

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UFPA UFPA

Palavras-chave: Dalcdio Jurandir, Crtico de arte; Diretrizes; Imprensa; Universo romanesco.

Quando vi todo aquele trabalho dos caboclos para abater e atorar, bolear, estivar e virar os tros at a emboiao e da desemboiao para o embarque, fiquei com pena e vergonha da literatura. O literato gro-fino no entra nas ilhas para escrever suas paginas de antologia ou manufaturar romances de nome bonito, estilo engomado e capa imbecil. (Dalcdio Jurandir)

O ESCRITOR E SUA T RAJET RIA LITERRIA alcdio Jurandir nasceu em Ponta de Pedras, na ilha do Maraj, em 10 de janeiro de 1909 e morreu em 16 de junho de 1979, na cidade do Rio de Janeiro. Em sua trajetria literria, realizou um projeto em que traa um quadro de costumes e tradies marajoaras, sob o ttulo Extremo Norte . Este projeto composto por dez romances: Chove nos campos de Cachoeira (1941), Maraj (1947), Trs casas e um rio (1958), Belm do Gro-Par (1960), Passagem dos inocentes (1963), Primeira Manh (1968), Ponte do Galo (1971), Os habitantes (1976), Cho dos Lobos (1976) e Ribanceira (1978). Em meio composio do ciclo, o romancista escreveu a obra Linha

do Parque, publicada em 1959, cuja proposta esttica bastante diferente da proposta utilizada no ciclo. Alm dos romances, o escritor escreveu para alguns jornais e revistas. No Par, colaborou para o jornal: O Estado do Par e para as revistas: Revista Escola, Novidade, Terra Imatura e A Semana. No Rio de Janeiro, para os peridicos: O Radical, Diretrizes, Dirio de Notcias, Voz operria, Correio da Manh, Tribuna Popular, Novos Rumos, O Jornal, Imprensa Popular, Literatura, O Cruzeiro, A Classe Operria, Para Todos, Problemas e Vamos Ler. Em razo de sua filiao ao Partido Comunista Brasileiro (PCB), Dalcdio Jurandir publicou Linha do Parque. A obra foi uma encomenda do partido com a exigncia de que
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o romance devesse se configurar sob as regras do realista socialista1. Assim, com o intuito de passar aos leitores uma maior veracidade dos fatos e, conseqentemente, uma maior credibilidade, o escritor foi enviado pelo partido cidade do porto do Rio Grande para vivenciar de perto todos os caminhos do movimento operrio, ocorrido naquela cidade, na primeira metade do sculo XX. Entretanto, intrigantemente, a obra foi censurada pelo prprio PCB, permanecendo arquivada durante alguns anos e sendo publicada somente em 1959. De acordo com Moraes (1994),
As revistas culturais freqentemente publicavam captulos de romances, contos e poemas sintonizados com o realismo socialista. Pelo menos trs romances foram escritos de encomenda, sendo os autores obrigados a conhecer de perto as condies de vida do proletariado para retrat-las com fidelidade. O paraense Dalcdio Jurandir foi mandado para a cidade gacha do Rio Grande a fim de preparar um livro sobre os porturios locais (...). Mesmo os romances de encomenda tropearam na censura partidria e custaram a ser editados. Alina Paim e Dalcdio Jurandir tiveram que mudar os seus, vrias vezes, por inconvenincias. (...) Linha do Parque adormeceu anos nas gavetas dos dirigentes e permaneceu indito at 1959, o que permitiu a Dalcdio elaborar a verso final sem os rigores do incio da dcada. (MORAES, 1994, p. 160-162).

objetiva-se verificar a contribuio crtica de Dalcdio Jurandir para o semanrio Diretrizes, procurando observar at que ponto esse posicionamento do escritor, diante do texto literrio, se desdobrou na tcnica utilizada por ele, em seu universo romanesco, do qual, selecionaram-se trs romances do escritor, a ttulo de cotejo: Chove nos Campos de Cachoeira, Maraj e Linha do Parque. O que mais chama a ateno, nesse peridico, a presena da coluna fixa Front Literrio , na qual Dalcdio aparecia assiduamente, no mais como romancista ou como intelectual comprometido com os problemas sociais, mas como crtico de arte. OS INTELECTUAIS COMUNISTAS E OS PERIDICOS: UMA VANTAJOSA PARCE No se pode ser ingnuo em pensar nos meios de comunicao em geral, sobretudo nos jornais impressos, apenas como meras mquinas de informaes, eles so, alm disso, mquinas de formao ideolgica. Dessa f orma, os comunistas tambm perceberam na media uma importante ferramenta para levar grande massa a ideologia do partido. De acordo com Moraes (1994),
Coube a esta rede de jornais e revistas divulgar no pas os alicerces da doutrina esttica exportada pela Unio Sovitica para os partidos comunistas aliados. A mdia do PCB foi, assim, o lugar exemplar de reverberao das teses de Andrei Jdanov, idelogo e censor da literatura e das artes na era Stlin. (MORAES 1994, p. 16),

Como se pode observar, no somente Dalcdio teve que se submeter s regras zhanovistas no Brasil, mas tambm outros consagrados escritores foram convocados a compor obras que servissem de propaganda das idias do PCB, entre eles esto Alina Paim, Jorge Amado e Graciliano Ramos. Contudo, se o romancista seguiu risca as regras do realismo socialista, s uma anlise mais detida sobre o assunto poder responder. Para este trabalho, entretanto
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Ainda de acordo com Moares (1994), Esse olhar sob os peridicos como forma de doutrinar a populao foi percebido, inicialmente, por Marx e Engels. Esses entenderam que os jornais eram uma importante ferramenta para reverberar a ideologia revolucionria, conscientizar a massa trabalhadora e organizar movimentos combativos em prol dos interesses do partido. Max, ento, passou a colaborar com a Gazeta Renana, com textos que combatiam, com

O Realismo Socialista foi o estilo artstico oficial da Unio Sovitica, idealizado por Andrey Zhdanov, entre as dcadas de 1930 e 1960, aproximadamente. Foi, na prtica, uma poltica de Estado para a esttica em todos os campos de aplicao da forma, desde a Literatura at o Design de produtos, incluindo todas as manifestaes artsticas e culturais soviticas (Pintura, Arquitetura, Design, Escultura, Msica, Cinema, Teatro etc.).

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firmeza e convico, o autoritarismo prussiano. Logo aps a elaborao do Manifesto do Partido Comunista, em 1848, Marx se dedicou, juntamente com Engels, direo da Nova Gazeta Renana, peridico que consolidou a convico do filsofo a respeito da aliana entre mdia e Partido Mais adiante, o lder da revoluo bolchevique, Lnin, seguiu risca os passos dos mestres e aprofundou a colaborao jornalstica no movimento revolucionrio, de modo a organizar os peridicos em torno dos objetivos do Partido. Era preciso aglutinar as massas na luta pela consolidao do sistema poltico sovitico; e os jornais eram, portanto, o meio mais rpido e eficaz para unificar e disseminar as opinies do PC, que estava, ainda, em formao. De acordo com Moraes (1994)
Lnin entendia que o jornal o lugar de transio entre a teoria pura e o apelo ao, indispensvel ao xito da agitao e propaganda. (...) Como organizador coletivo , cabe ao peridico unificar as opinies dos membros de agremiaes. a arma mais poderosa do partido para chegar classe operria todo dia e a toda hora em sua prpria lngua(MORAES, 1994, p. 60-61)

desapareceu, por motivos ainda no conhecidos, e voltou a circular em 1945, como jornal dirio. O peridico se ocupava basicamente de poltica, economia e cultura, e seus colaboradores buscavam chamar a ateno dos leitores para os acontecimentos polticosociais que o Brasil enfrentava naquela poca. Dentre esses colaboradores, encontra-se Dalcdio Jurandir. O escritor paraense, alm de atuar como reprter, assinava duas colunas fixas no peridico: A inteligncia contra o Fascismo e Front Literrio. Na primeira, tratava de assuntos relacionados ao fascismo e referendava os intelectuais que lutavam contra a ditadura de Mussolini, na Itlia. Na segunda, ocupava-se de crticas a obras literrias e a pinturas. A CRT ICA DO ROMANCISTA NAS PGINAS DE DIRETRIZES Ao estudar determinado escritor, geralmente, esquece-se que antes de escritor, ele um leitor, e ter acesso s suas impresses de leitura se torna um importante instrumento, nas mos dos pesquisadores, para se compreender melhor os aspectos que nortearam o seu pensamento e que se desdobraram em sua criao literria, uma vez que, toda escrita a expresso de uma viso de mundo de quem escreve. A respeito disso, Goldmann (1956) afirma,
Toda grande obra literria ou artstica a expresso de uma viso de mundo. Esta ltima um fenmeno de conscincia coletiva que atinge mximo de clareza conceitual ou sensvel na conscincia do pensador ou do poeta. Estes, por sua vez, a exprimem na obra estudada pelo historiador, que se serve do instrumento conceitual que a viso de mundo. (GOLDMANN, 1956 apud MAINGUENEAU, 2006, p. 280)

No Brasil, escritores e artistas, filiados ao PCB, seguiram os passos deixados por Lnin. Jornais e revistas surgiram, com o propsito de funcionarem como verdadeiras mquinas de propaganda do iderio socialistas. Dentre esses peridicos, encontrase Diretrizes. Diretrizes surgiu no Rio de Janeiro, em abril de 1938 e foi extinto por volta de 1949. Ao longo de sua existncia, passou por vrias modificaes, tanto no seu formato quanto na sua direo. Primeiramente, circulou como revista mensal, mas, por desentendimentos entre o diretor-chefe Azevedo Amaral e o secretrio Samuel Wainer , a revista passou a circular semanalmente, agora sob a direo de Samuel Wainer. A partir de ento, o semanrio alterou sua direo diversas vezes, passando pelas mos de Octvio Xavier, Moacyr Werneck de Castro, Maurcio Goulart, Osvaldo Costa, Archimedes Pereira Lima, Hercolino Cascardo, Raul Pedrosa e Nino Gallo. Em julho de 1944, Diretrizes
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Por isso, o estudo, em fontes primrias, a respeito da produo jornalstica dos escritores importante, porque permite aos estudiosos, em posse desse material, entrarem em contato, no com a obra pronta, mas com a postura ideolgica da qual a obra foi resultada. Dessa forma, nos textos de Dalcdio, encontrados nos peridicos, tem-se
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acesso ao crtico Dalcdio Jurandir. O que ele lia? O que achava do que lia? Como lia? So perguntas que ajudam a entender melhor o modo como o escritor via e entendia Literatura. Na coluna Front Literrio, foco deste estudo, foram encontradas crticas de Dalcdio a obras de Lasar Segall, Herbert George Wells, John Steinbeeck, Monteiro Lobato, dentre outras. A partir da leitura desses textos, pode-se dividir a crtica dalcidiana em trs aspectos: conscincia narratolgica, conscincia social e conscincia polticopartidria. A conscincia narratolgica refere-se ao entendimento do crtico diante dos aspectos estruturais da obra literria, da a constatao de que o romancista dominava muito bem tais tcnicas e que seu trabalho foi fruto de um acurado conhecimento sobre o assunto. Essa conscincia narratolgica pode ser observada no texto O aniversrio de Urups. Como o prprio nome j anuncia, Dalcdio apresenta uma crtica a respeito do livro de contos de Monteiro Lobato. A maneira como o criador de Narizinho desenvolve a tcnica de estruturao do conto e a descrio da personagem principal Jeca Tatu o foco central da anlise do crtico. Conforme JURANDIR (1943),
s vezes o que prejudica o conto de Monteiro Lobato o seu estilo, a sua linguagem, dificultando um bocado o movimento e a presena dos personagens. Gostaramos que Jeca Tatu fosse mais fico do que , menos comentado pelo autor do que descrito e re-criado. (JURANDIR, Diretrizes, 1942)

do ciclo Extremo Norte, Chove nos Campos de Cachoeira, a personagem central Alfredo que tambm protagoniza outros oito romances da saga marcada por fortes descries psicolgicas e por aes internas que permitem ao leitor acompanhar as angstias de Alfredo, que vo desde suas crises de identidade, enquanto menino pobre da cidade de Cachoeira at seu desejo de ir morar na cidade de Belm. A obra permeada por avanos e recuos de tempo e de espao e por mudanas bruscas do foco narrativo, ora em terceira pessoa onisciente, ora em terceira pessoa com oniscincia restrita, por meio do discurso indireto livre, e ora em primeira pessoa. Essa tcnica do romancista permite, justamente, que a essncia da personagem no seja vista apenas pelo nico olhar do narrador, que descreve os acontecimentos, mas tambm possibilite ao leitor enxergar a personagem por outros ngulos, a partir de suas aes dentro da obra. Para melhor ilustrar a tcnica narratolgica de Dalcdio, note-se um trecho retirado de Chove nos Campos de Cachoeira, no qual a voz do narrador se mescla com a voz da personagem, ao ponto de permitir ao leitor inferir que quem est relatando as impresses a respeito do pecado a prpria personagem Alfredo:
Mas a fora, o encanto das moas de Cachoeira era mais terrvel que o castigo de Nossa Senhora, mais gostoso que o perdo de Nossa Senhora. Que fora e que encanto eram esses que ele principiava a experimentar, a sentir, sabendo que era mau, era pecado e s lhe trazia, num minuto, a iluso da posse das lindas moas? A bolinha seria uma criatura abenoada por Nossa Senhora? Havia muito de pecado, de tentao, na bolinha. Diziam que um menino no deve imaginar muito, no desej ar tanto, no possuir ambio, no invej ar. (JURANDIR, 1997, p. 202)

Observa-se que para o crtico, Monteiro Lobato peca no momento em que deixa o narrador falar pela personagem. Para ele, esta tem de existir por si mesma, a partir de suas aes dentro da narrativa e no pela voz do narrador, porque, dessa forma, o autor impede que o leitor tire suas prprias impresses a respeito do que pensa e do que sente a personagem. A partir da leitura desse texto, compreende-se melhor a preferncia do escritor marajoara por personagens introspectivas e por romances marcados por fortes descries psicolgicas. Tais preferncias foram adotadas por ele em seu universo romanesco. Em seu romance inicial
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Ainda no que se refere conscincia narratolgica, o crtico comenta a respeito da tcnica de Monteiro Lobato na composio do conto. Para ele, um contista tem de saber a hora exata de dizer e de suprimir algo. preciso deixar que o leitor tire suas prprias concluses. Para tanto, ele faz referncia ao grande mestre do conto Machado de Assis,
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argumentando que este sabia exatamente o que dizer e o que no dizer em suas obras. De acordo com o crtico,
Em Colcha de retalhos, um dos contos clssicos de Urups (...), nunca pude perdoar que Monteiro Lobato depois de escrever o ltimo perodo: Soube que lhe no cumpriram a ultima vontade, considerasse que era preciso acrescentar isto: Que importa ao mundo a vontade ltima de uma velhinha da roa? (...) Era uma coisa que o velho Machado tinha de excelente e que falta muito em Monteiro e lhe diminue as poderosas qualidades de contista, o contista de Os faroleiros e Ch...Pan...Machado foi uma mestre nos contos porque sabia suprimir as palavras e dar o estilo preciso e incomparvel que nos comunica. (JURANDIR, Diretrizes, 1943)

cabea para a parede. Os olhos se fecharam como se em si mesmos procurassem a Irene perdida. D. Tomzia que, nesse ltimo instante, espiava da porta, pensa logo que ele, agora sim, poder morrer consolado. (JURANDIR, 1997, p. 286)

Observar como esse pensamento de Dalcdio, a respeito da estruturao do conto, se desdobrou em suas obras torna-se invivel nesse caso, pois, em sua produo artstica, no consta a criao desse gnero literrio pelo escritor. Entretanto, possvel entender que mesmo em seus romances, ele no fugiu da concepo que tinha em relao importncia de se mediar as informaes dentro do texto literrio. Nem tudo precisa ser explicitado, s vezes, as pistas so mais interessantes, pois incita a imaginao e a ansiedade do leitor. Em seu romance Chove nos Campos de Cachoeira, por exemplo, a personagem Eutanzio, irmo de Alfredo, passa toda a narrativa mergulhado em suas angstias e assombraes, provocadas pela indiferena de Irene e por uma doena degenerativa e sem cura, que ele contraiu de Felcia. Apesar de, no decorrer do enredo, o narrador deixar claro que a morte de Eutanzio era inevitvel, ao ponto de j ser esperada por todos no Chal, ela no fica clara no romance e sendo confirmada somente no stimo livro do ciclo Ponte de Galo. O escritor encerra o romance deixando o leitor sem a certeza da morte de Eutanzio. Note-se o trecho no qual a dvida se instaura,
E Irene continuou sobre ele, com o seu hlito, o seu cheiro de maternidade, tranqila e doce no seu silncio. Eutanzio virou a

J a conscincia social refere-se aos aspectos sociais que a obra apresenta. Notase que para o crtico era de grande relevncia que a obra literria servisse como um instrumento de denuncia aos problemas enfrentados pela sociedade brasileira. Isso pode ser observado no texto Dilogo entre um Quisling e um coronel Alemo, no qual Dalcdio faz referncia obra Vinhas da Ira, de John Steinbeeck. Para o crtico, o autor coloca em evidncia importantes dramas sociais vivido pelos camponeses das cidades e dos campos norte-americanos como, por exemplo, o domnio da terra nas mos de uma pequena parcela da populao e as pssimas condies de vida e de trabalho que esses homens e mulheres so obrigados a se submeterem, sendo forados, inclusive, a sair de suas prprias terras para tentar a vida em outros lugares. O crtico afirma ainda que poucas vezes os problemas sociais, causados pelo capital financeiro, foram denunciados com tanta firmeza e compreenso na literatura. Com sua obra, Steinbeeck d outra roupagem ao romance norte-americano sem cair no populismo, que muitos desejam atribuir-lhe.
Poucos escritores nos deram tamanha compreenso do drama coletivo, tamanha presena do mundo atual com os seus problemas e as suas tragdias como Steinbeeck nos seus romances. Por isso o romance norte-americano adquire uma dimenso nova, no cai no populismo que querem atribuir ao autor de Vinhas da Ira, ele nos comunica a realidade das terrveis contradies do mundo capitalista nas cidades e nos campos. Vinhas da Ira o romance do mundo campons devastado pelo capital financeiro. (JURANDIR, Diretrizes, 1943)

Esse posicionamento do crtico em relao obra de Steinbeeck demonstra seu interesse por romances que se preocupassem
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com a realidade social, utilizando a literatura como uma maneira de denunciar as mazelas da sociedade brasileira, sobretudo no que se refere aos problemas enfrentados pelo homem rural. Por isso, em suas criaes literrias, sempre procurou dar enforque a uma parcela da sociedade devastada pelo capital financeiro, apontando questes que levam o leitor a refletir sobre o modelo poltico-social, no qual a sociedade brasileira est estruturada. Dessa forma, camponeses, operrios, mulheres e crianas formam alguns dos personagens que sempre protagonizaram os romances do escritor marajoara. Em seu romance Maraj, segundo do ciclo e nico em que no aparece Alfredo como personagem central, pode-se observar, de forma bastante explcita, o tom de denncia de Dalcdio ao apontar as mazelas provocadas pelas cercas do latifndio populao rural da regio do Maraj. Nessa obra, o escritor se mostra profundamente conhecedor da vida e dos costumes da regio, bem como dos problemas enfrentados pelos trabalhadores rurais. No romance, o domnio da terra pertence famlia Coutinho, cuja hegemonia do latifndio estabelecida por herana. O coronel Coutinho apresentado como um patriarca dominador e impiedoso cuja autoridade vai alm das cercas da casa grande. Dirige seu trabalho com pulso firme e sem um mnimo de preocupao com seus subordinados. Via-os como indivduos que tinham por nico direito o de lhe servir e de render frutos a sua propriedade. Seu filho, futuro sucessor na administrao das extensivas terras da famlia, vive em um aparente dilema, pois, ao mesmo tempo em que admira a maneira com a qual seu pai dirige suas propriedades, tem um olhar revolucionrio diante dessa atual configurao administrativa. Sonha com uma propriedade que proporcione regio maior desenvolvimento e que melhore a situao de vida dos trabalhadores locais. Apesar de Missunga encerrar a narrativa dando prosseguimento ao legado deixado pelo pai, tornando-se um verdadeiro Coutinho, tal qual foi seu pai, seu av e seu bisav, ele demonstrou uma preocupao com os trabalhadores da regio, revelando atitudes revolucionrias diante de determinadas posturas impostas pelo pai,
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Missunga, na vspera discutia com o pai sobre o trabalho nas fazendas. Aquela malhada, com urros e gritos, poeiras e cavalos, desentorpecia-o, transmitia-lhe certo desejo de responsabilidade, certo impulso para lutar contra o que pensava ser o seu sangue, ave de rapina que havia em todos os coutinhos. - Meu filho, falava o pai, voc no sabe o que isto. Pensa que fazenda em Maraj criao de gado na Inglaterra? Vaqueiro nasceu vaqueiro morre vaqueiro. - Eles deviam pelo menos ter uma sociedade como os pescadores. - Mas que sociedade tm os pescadores, meu filho? O que que voc anda sonhando. (Maraj, 1992, p. 205-206)

Como se pode observar, a conscincia social de Dalcdio foi obstinadamente seguida em seu romance, mostrando que o escritor se manteve coerente s suas convices do fazer literrio e deixou um importante registro na histria paraense. Conforme Salles (1978): No possvel escrever a histria social paraense sem o conhecimento da obra de Dalcdio Jurandir. Pouco a pouco ela se faz necessria e indispensvel. Ratificando e completando as palavras de Salles, as obras de Dalcdio, sobretudo Maraj, so um valoroso arsenal de informaes acerca da configurao poltico-social Amaznica, nas primeiras dcadas do sculo XX, e que, de certa forma, ainda persiste nos dias atuais. Por fim, a conscincia polticopartidria refere-se ao posicionamento do romancista diante da relao entre obra de arte e poltica. Comunista assumido, seus interesses partidrios no deixaram de refletir em suas obras, sobretudo no romance proletrio Linha do Parque, que foi resultado de uma fiel aliana do escritor com o PCB. Conforme Furtado (2008),
A conscincia partidria do autor exigiu dele um compromisso acirrado com o Partido, ao que correspondeu com disciplina e obedincia, a ponto de ter sido mal visto em alguns episdios polmicos, como o da eleio da ABDE (Associao Brasileira de Escritores), em 1949. Tambm por isso aceitou a incumbncia de escrever o livro sob encomenda do Partido, Linha do Parque ,

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denominado por alguns de retrato do extremo sul. Independente da dicotomia norte/sul, o que se ressalta sua opo pelo proletariado, da alinhar-se a Jorge Amado e a autores surgidos a partir de 30 que optaram pelo romance proletrio, inclusive Pagu, com Parque industrial, de 1933. (FURTADO, Dalcdio Jurandir e o realismo socialista: primeiras investigaes.2008, p. 6)

Essa conscincia poltico-partidria fica claramente evidenciada no texto Emigrante, no qual Dalcdio fala a respeito da obra do pintor lituano Lasar Segall. No artigo, o crtico ressalta, principalmente, o carter combativo da obra de arte, o qual Segall soube transmitir magistralmente em seu quadro, sem perder a pureza inerente arte. De acordo com ele, a obra de Segall tambm um ato de solidariedade com aqueles que vem suas vidas destroadas e sem esperana, tambm um protesto contra a opresso fascista e todos os malefcios provocados por ela. Alm disso, acrescenta que por meio da arte se pode compreender que preciso lutar pela liberdade e pela paz entre os Homens.
[Emigrantes] Transmite-nos a fora densa e dramtica de vidas mutiladas, de rostos e destinos quase sem esperana e, humanidade, porm, que no desespera e clama por socorro. (...) O pintor tenta dominar-lhes a revolta com a sua imensa piedade, a sua solidariedade, mas a revolta permanece. (...) A exposio de Segall representa, pois, um acontecimento verdadeiramente social. Um acontecimento democrtico. A arte sempre em luta sem perder a sua pureza, a arte que nos faz cada vez mais compreender que devemos na luta, solidarizarmos com o povo, como os que, sob a opresso fascista, querem escolher o seu caminho que o nosso tambm: o da liberdade, o da paz entre homens livres. Esse homem livre que Segall deu-nos a sua lio. A sua arte tambm um protesto. (JURANDIR, Diretrizes, 1943)

uma recriao do ambiente de luta revolucionria, motivada pelo desejo de mudana dos trabalhadores operrios da regio. O mais interessante que o carter combativo da arte pode ser considerado tanto pela obra de Dalcdio Linha do Parque quanto pelas obras citadas dentro do seu romance, por meio da personagem Saldanha, um dos importantes lderes do movimento revolucionrio, pintor e leitor voraz de romances proletrios, que em meio aos percalos do movimento, buscava, nessas leituras, inspirao e fora para seguir com a revoluo. Note-se uma passagem da obra na qual Saldanha fala para Joana da arte proletria e de tudo o que ele espera dos poetas revolucionrios,
No sou poeta de qualidade, Joana. Gosto da poesia para filosofar, pensar na luta social, no movimento operrio. Um dia nascero os grandes poetas do povo. E suspeito, c entre ns, Joana, que a livre sociedade, dos meus sonhos, cheia de fraternidade e justia, seja uma utopia. (JURANDIR, Linha do Parque, 1959, p. 111)

Observa-se que esse pensamento de Dalcdio foi visivelmente refletido em seu romance poltico Linha do Parque. A obra
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Apesar de ser a personagem quem est relatando suas impresses, no se pode esquecer de que sua vida e seus ideais foram criados pelo romancista, portanto, so reflexos da essncia dele. Verssimo (1999) afirma que por mais que o escritor insista que ele apenas o narrador e que no tem responsabilidade alguma com as opinies e as aes de suas personagens, inevitvel transportar sua viso de mundo e seus ideais s suas criaes. Como se pde observar neste trabalho, o escritor Dalcdio Jurandir, alm de atuar como romancista, tambm contribuiu para muitos jornais e revistas da imprensa brasileira, como crtico de arte. A leitura desses textos, encontrados no semanrio Diretrizes, possibilitou uma maior ampliao a respeito dos aspectos poltico-ideolgicos que nortearam o pensamento do escritor, uma vez que estes se desdobraram em sua criao literria. Assim, com a leitura desses textos crticos de Dalcdio, observou-se que o seu pensamento a respeito do fazer artstico dividiu-se em trs aspectos: conscincia
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narratolgica, conscincia social e conscincia poltico-partidria. Tais aspectos foram visivelmente refletidos em seus romances. Diante disso, constata-se que a tcnica narratolgica, muito bem desenvolvida em suas obras, no foi proveniente de um mero desejo de escrevinhar romances, mas sim resultado de um profundo conhecimento sobre o assunto. Alm disso, o seu modo de ver e de entender a literatura foi revolucionariamente perseguido por ele, uma vez que em suas obras sempre

procurou denunciar as enfermidades da sociedade na qual ele estava inserido e lutar contra um modelo de produo opressor e atroz. Tanto em seus romances quanto em seus textos jornalsticos, observou-se um escritor preocupado com a realidade brasileira, ao ponto de ter sido considerado, por Jorge Amado, um escritor consciente da sua responsabilidade de escritor brasileiro e que fez de seus romances arma de sua luta, arauto de sua esperana.

DALCDIO JURANDIR: BEYOND THE NOVELIST

ABSTRACT In addition to publishing ten novels that make up the cycle Far North and the work Linha do Parque, Dalcdio Jurandir (1909-1979) contributed several newspapers and magazines of the Brazilian press as a reporter, columnist and art critic. Among these journals, is the Diretrizes, a weekly that circulated in Rio de Janeiro from 1938 to 1949. What stood out most in this newspaper was the presence of a fixed column - Literary Front, in which the paraense writer appears as an art critic. Therefore, the objective of this work is verify the critical contribution of Dalcdio Jurandir for that journal, trying to observe until the authors opinion about the Literature, unfolded in the technique used by him in his fictional universe. To do this, was selected three novels of the writer: Chove nos campos de Cachoeira, Maraj e Linha do Parque. Keywords: Dalcdio Jurandir; art critic; Diretrizes; press; fictional universe. Artigo submetido para publicao em: 16/06/2010 Aceito em: 27/09/2010 REFERNCIAS: FURTADO, Marl Tereza. Universo derrudo e corroso do heri em Dalcdio Jurandir. IEL/ Unicamp: Campinas, 2002. Tese de doutorado. FURTADO, M. T. Dalcdio Jurandir e o realismo socialista: primeiras investigaes. In: XI Congresso Internacional da ABRALIC, 2008, So Paulo. Anais do XI Congresso internacional da ABRALIC, 2008: So Paulo, SP - Tessituras, Interaes, Convergncias. So Paulo : Universidade de So Paulo, 2008. JURANDIR, Dalcdio. Chove nos Campos de Cachoeira. Belm: Cejup/Secult, 1997. _________________. Maraj. 3 Ed. Belm: CEJUP, 1992. _________________. Linha do Parque. Rio de Janeiro: Vitria, 1959. MAINGUENEAU, Dominique. Discurso Literrio. So Paulo: Contexto, 2006. MORAES, Dnis de. O imaginrio vigiado. A imprensa comunista e o realismo socialista no Brasil (1947-53). Rio: Jos Olympio, 1994. SALLES, Vicente. Cho de Dalcdio. In: JURANDIR, Dalcdio. Maraj. 2 Ed. Rio de Janeiro: Ctedra, 1978. VERISSIMO, Luis Fernando. In: BORDINI, Maria da Glria (Org.). A liberdade de escrever: entrevista sobre literatura e poltica/Erico Verssimo. So Paulo: Globo, 1999.

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