v e d e vi io ol le en nc ci ia ad d e g n l u n d o e n e l m u n d o g n ne er ro oe e ne e lm m u n d o d e l d e l d e lc c m mi ic c

L a L a L a

Jos Joaqun Rodrguez Moreno (coord.)

Unidad de Igualdad entre Mujeres y Hombres D.G. de Accin Social y Solidaria Universidad de Cdiz

La violencia de gnero en el mundo del cmic

Los copyrights de las ilustraciones y de las fotos corresponden a Marvel Comics, DC Comics, Archie Comics, Chicago Tribune-New York News Syndicate, y King Features Syndicate. Su uso es meramente informativo, con fines docentes y de investigacin.

Universidad de Cdiz www.uca.es Diseo: Ana Beln Menndez Baena Imprime: Imprintta. Cdiz. 2009.

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Jos Joaqun Rodrguez Moreno (coord.)

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5 INTRODUCCIN

l cmic como medio artstico y, por tanto, como representacin de una sociedad, es un objeto de estudio bastante reciente y que posiblemente siga contando con ciertas reticencias por parte de diversos sectores, acadmicos o no. No obstante, el carcter popular del cmic, como medio de fcil acceso a un pblico masivo y que permite una constante comunicacin entre los y las artistas responsables y su pblico (desde correos de lectores y lectoras, publicados en los propios cmics, hasta las grandes convenciones que se celebran anualmente, aparte de todos los avances que Internet ha facilitado), nos ha permitido observar una constante evolucin en la visin y representacin de la sociedad que no es otra sino la propia de su tiempo. Los cmics estadounidenses, publicados con tremendo xito en decenas de pases, cuyos hroes y heronas son parte inseparable de la cultura popular del siglo XX, nos han dejado un importante testimonio grfico y narrativo sobre cmo eran y son percibidas las mujeres por parte de la cultura de masas. Nuestro objetivo es sumergirnos en las vietas de los cmics estadounidenses y ver cmo fue plasmada la violencia hacia la mujer, ya fuera de forma consciente o inconsciente por parte de los autores y autoras. Lo que vamos a descubrir posiblemente no sea muy agradable, pues a fin de cuentas ser nuestro propio reflejo.

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QU ES LA VIOLENCIA DE GNERO?
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Paula Seplveda Navarrete

unque la violencia contra las mujeres es un hecho que recorre toda la historia de la humanidad, el concepto Violencia de Gnero es relativamente moderno, y viene de la mano de los movimientos sociales que luchan por la igualdad y de estudios de gnero, ganando fuerza a partir de los aos 80. As, en 1992, la Asamblea General de las Naciones Unidas incorpor la violencia contra las mujeres a la Convencin para la eliminacin de todas las formas de discriminacin contra la mujer, el instrumento ms amplio y detallado, de carcter internacional, para luchar contra la discriminacin de la mujer. La discriminacin contra la mujer queda definida por las Naciones Unidas como:

la violencia dirigida contra la mujer porque es mujer o que la afecta en forma desproporcionada. Incluye actos que infligen daos o sufrimientos de ndole fsica, mental o sexual, amenazas de cometer esos actos, coaccin y otras formas de privacin de la libertad.
Esta incorporacin muestra la importancia que en el mundo ha adquirido esta problemtica, lo que se refleja en que actualmente una gran cantidad de pases han ratificado esta convencin y han promulgado leyes que buscan sancionar, prevenir y erradicar la Violencia de Gnero. Y es que esta violencia es un claro atentado a los Derechos Humanos, entre ellos, el derecho a la vida; derecho a no ser vctima de torturas, tratos inhumanos o degradantes; derecho a proteccin frente a conflictos armados; derecho a la libertad y seguridad personales; derecho a la igualdad ante la ley; derecho a igualdad en la familia;

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derecho a la salud fsica y mental en sus niveles ms altos; y el derecho a condiciones de empleo justas y favorables. Actualmente se estima que una de cada tres mujeres es o ha sido vctima de de la Violencia de Gnero, y existe una gran variedad y multiplicidad de formas en que se manifiesta, por lo que se concluye que no estamos hablando de cualquier tipo de violencia, hablamos de una que afecta a ms de la mitad de la poblacin de nuestro planeta, las mujeres, quienes por el slo hecho de nacer se encuentran en una posicin de vulnerabilidad, por lo que se plantea que es un factor de riesgo imposible de evitar. No se puede ver la Violencia de Gnero como parte de la violencia social, no es lo mismo para una persona estar expuesta a un asalto, a un ataque a la salida de un partido de ftbol o en una manifestacin, por poner algunos ejemplos. Es algo completamente aparte, es nica, porque tiene como objetivo a las mujeres, pero al mismo tiempo es variada en las mltiples formas que adopta, en las distintas culturas, pocas y espacios en que ocurre. Finalmente, al observar distintas realidades podemos descubrir la Violencia de Gnero en el espacio pblico: en los medios de comunicacin (con abusos en el lenguaje, presentacin de las mujeres como objetos, etc.), en la violencia sexual (obligacin a prostitucin, trfico de mujeres y nias, mutilacin de genitales, violacin, explotacin sexual, etc.), en el acoso sexual y acoso por razn del sexo (de trabajadoras por parte de superiores, compaeros e incluso personas bajo autoridad, y estudiantes por parte de profesores o compaeros de estudio), entre muchas otras.

ILUSTRACIN 01 Vietas de Action Comics nmero 1 (1938). Artista: Joe Shuster. Vietas de The Avengers nmero 213 (1981). Artistas: Bob Hall y Dan Green.

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PCARAS Y PURITANAS EN EL MUNDO DEL CMIC

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Rafael Marn Trechera

ormalmente, el cmic ha sido realizado por hombres y ha tenido como destinatarios lectores masculinos. Constreido por condicionantes de mercado (los tebeos se consideran infantiles desde tiempo inmemorial y algunos hasta lo son), y por la frrea amenaza de la censura, el reflejo que de la mujer se ha hecho tradicionalmente en la historieta puede dividirse en dos grupos: las pcaras y las puritanas. Es decir, las mujeres desinhibidas, sensuales, despampanantes (ilustracin 02), y las otras mujeres sumisas, igualmente sensuales y despampanantes, pero sometidas al hroe de turno, que al correr de los aos (y slo en algunos casos) se convertir en su marido. La puritana, por aquello de los condicionamientos mencionados, ser una mujer incapaz de controlar las pasiones que su bella forma fsica despierta en los enemigos de su hroe. Tendr, adems, la tendencia a rasgarse la ropa por los lugares ms recatados y sexys (el caso de Dale Arden, de Flash Gordon, es proverbial), y normalmente desempear el rol de elemento-a-rescatar para mayor gloria del macho: casos como los de Lois Lane en las aventuras clsicas de Superman. La pcara, por el contrario, ser una mujer aguerrida dada incluso a desviaciones sexuales veladamente insinuadas: a veces, su relacin con el hroe la llevar a extraas relaciones sadomasoquistas. Dragon Lady, de Terry y los piratas, es quien mejor ejemplifica este peculiar grupo de mujer de ficcin.

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Sin embargo, ya en la Segunda Guerra Mundial los papeles empiezan a confundirse. El mismo creador de Terry entrega, con Miss Lace, las divertidas y picantes tiras de una pin-up que no tiene empacho en lucir sus encantos para brindar apoyo ms que moral a las tropas. Y superada la contienda sern muchas las femme fatales que hostiguen a personajes como Johnny Hazard o Rip Kirby. El concepto de pcara y puritana se solapar especialmente en los cmics de superhroes y brbaros. Vestidas con ceidos trajes de molculas inestables que resaltarn su silueta, o apenas ataviadas con sucintos bikinis-armadura, la mujer en los cmics de los aos setenta y hasta nuestros das alternar la exhibicin de su cuerpo con actitudes combativas ms dadas hasta entonces a los hombres (ilustracin 03). Pero, como el pblico lector seguir siendo masculino, no faltarn abundantes momentos de lucimiento corporal donde se las seguir tratando como bellos objetos sexuales. Lo cual nos lleva a la moda del momento: los retoques por Internet de fotos de modelos tipo Playboy para convertirlas en falsas superheronas y las comisiones (es decir, dibujos a peticin), donde los lectores en las convenciones contratan a los dibujantes para que les hagan la correspondiente ilustracin de su personaje femenino favorito Desnudo, naturalmente. La puritana, entonces, se convierte en pcara de manera oficiosa. Quizs es que lo ha sido siempre.

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ILUSTRACIN 02: Pgina de Pep Comics nmero 18 (1941). Artista: Harry Lucey.

ILUSTRACIN 03: Portada de Red Sonja nmero 1 (1977). Artista: Frank Thorne.

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LAS MUJERES, ETERNAS VCTIMAS EN LOS CMICS

Jos Joaqun Rodrguez Moreno
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n sus orgenes, los cmics de aventuras estadounidenses estaban poblados por un sinfn de hroes varoniles, que a modo de prncipe azul salvaban una y mil veces a las chicas de las garras del villano de turno. Hasta bien entrados los aos 40, las portadas de los cmics no dudaban en deleitarse mostrando mujeres sometidas y torturadas, a punto de ser rescatadas por el chico bueno. Tales ocasiones eran ideales para jugar con una esttica de sumisin, o para desgarrar levemente las ropas de las chicas, atrayendo a unos lectores que contemplaban vidos la insinuacin de unas caderas o de unos senos (ilustracin 04). Aunque la censura autoimpuesta por las editoriales en 1954, el Comic Code Authority, limit el empleo de la mujer como reclamo sexual, el interior de los cmics sigui mostrando un mundo de ficcin en el que los lectores se identificaban fcilmente con el hroe que rescataba a la dbil e indefensa muchacha, que luego le llenaba de besos y propuestas de matrimonio. Cierto es que a lo largo de los aos 60 y 70 los personajes femeninos comenzaron a variar, y heronas cada vez ms fuertes y suficientes poblaron el fantstico mundo de las vietas. Tambin los hroes pasaron a ser contemplados desde una nueva ptica, y en algunas ocasiones dejaron de ser mostrados como perfectos compaeros para ser retratados como maltratadores. Uno de los mejores ejemplos se podr ver en Watchmen (1986), donde el superhroe conocido como El Comediante golpear brutalmente a su compaera, para luego intentar violarla. La dominacin fsica del agresor y la insistencia de que es ella la que estaba provocndole acercara a cientos de miles de lectores a una

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realidad y a un tipo de violencia que hasta entonces les haba resultado invisible (ilustracin 05). Sin embargo, las nuevas generaciones de artistas y lectores disfrutaron ms con la violencia de aquellas escenas que con el mensaje que transmitan. A finales de los aos 80 y durante buena parte de los 90, hroes y superhroes comenzaron a ser llevados al lmite. Para ello, los villanos solan matar a sus seres queridos, sumergindoles en una espiral de violencia y venganza. La mayora de las veces las vctimas de estos asesinatos despiadados eran las novias de los hroes, volvindose una vez ms al estereotipo de mujer dbil e indefensa (ilustracin 06). Miles de lectoras abandonaron los cmics estadounidenses en aquellos aos, buscando otras lecturas donde los personajes femeninos con los que se identificaban no fuesen sdicamente asesinados. As, aunque la figura de las mujeres ha variado con el paso del tiempo, cada avance que se ha logrado ha estado jalonado de retrocesos. Bajo nuevos argumentos se siguen escondiendo, an hoy, viejsimos discursos.

ILUSTRACIN 04 Portada de Mystery Men nmero 12 (1940). Artista: Joe Simon.

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ILUSTRACIN 05 Pgina de Watchmen nmero 2 (1986). Artista: Dave Gibbons

ILUSTRACIN 06 Pgina de Green Lantern nmero 54 (1994). Artistas: Darryl Banks y Romeo Tanghal

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LA VIOLACIN COMO RITO INICITICO PARA LA HERONA

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Manuel Barrero

n caso singular de violencia contra la mujer incorporado en los cmics es el de la violacin representada como rito de iniciacin que la mujer debe superar para incorporarse al mundo de los hroes, o como punto de partida desde el cual tomar una postura de enfrentamiento contra la injusticia. La representacin de la violacin de una mujer no ha sido explcita en los cmics norteamericanos por lo comn, salvo en los abiertamente pornogrficos, pero tampoco ha sido evitada en las vietas de los comic books dirigidos a los nios. Varios ejemplos los hallamos en los cmics de Conan o de sus series derivadas, publicados por Marvel Comics entre 1970 y la actualidad. Como las aventuras del personaje fueron adaptadas desde relatos pulp de los aos treinta, arrastraron consigo la imagen de una mujer desvalida, desnuda y sensual al servicio del hombre resolutivo. En su traslacin a las vietas, estas mujeres fueron vestidas por los guionistas, pero sus dibujantes les confirieron reclamos sexuales como sus pocos y provocativos indumentos y su anatoma desbordante. Varias de las mujeres que el guionista Roy Thomas incorpor a los cmics de Conan durante los aos setenta fueron chicas acostumbradas al maltrato fsico o al sadismo y que admitan la violacin como algo soportable. Resulta interesante comprobar cmo algunas de las mujeres que juegan un papel secundario en estos cmics vivieron experiencias de maltrato, agresin o intento de violacin, como Jenna, Zuleika, Mellani, Valeria, Taramis o Ftima, por citar algunas. El caso ms controvertido es el de Red Sonja, muchacha que es violada con 17 aos y pacta con una diosa para conseguir venganza, a condicin de no mantener relaciones sexuales con hombres en lo sucesivo (ilustracin 07). El

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argumento, ideado por Thomas serva para construir un espritu vengativo que configuraba su pertinacia heroica posterior, pero tambin la hizo una mujer incompleta puesto que la vejacin la volvi frgida y accesible de continuo a la tristeza. Para colmo de males, el personaje volvera a ser violado ante todos los jvenes lectores de Conan the Barbarian en los ochenta, ahora por un demonio llamado Bahkt, en un guin de Val Semeiks. Uno de los autores que ms trabaj con Sonja, el dibujante Frank Thorne, cre otra herona de espada y brujera, llamada Ghita, que vivi igual proceso: tras ser violada por el redivido guerrero Khan-Dagon, Ghita toma para s su espada y una joya mstica y comienza sus viajes guerreros (en este caso sin frigidez aadida; al contrario, goza del sexo heterosexual, lsbico y hasta del bestialismo). Lo sorprendente es que este esquema no es producto de una poca pues se mantiene hasta nuestros das en figuras como las de la nueva Red Sonja o Janissa. En Red Sonja del sello Dynamite (2005), se vuelve a narrar la dramtica violacin de la muchacha como foco originario de una trayectoria heroica. Y en las nuevas aventuras de Conan, de la editorial Dark Horse (2004), su nueva compaera de armas Janissa debe su personalidad oscura y asesina a una reiterada y prolongada violacin por demonios. Este pasado traumtico del personaje fue criticado por algunos lectores y lectoras del cmic que plantearon, juiciosamente, si era necesario recurrir a la violacin continua de una mujer para justificar sus cualidades como guerrero. Tambin hubo quien argument que no comprenda porqu siempre violaban a las heronas de los tebeos pero nunca a los protagonistas. En efecto, no existen cmics en los que los hombres hayan sido sodomizados para luego iniciar su carrera heroica. Lo ms parecido a una humillacin previa a la adquisicin de poder han sido las burlas que sufra Peter Parker en el instituto. Ni punto de comparacin.

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ILUSTRACIN 07 Vietas de Kull and the Barbarians nmero 3 (1975). Artista: Howard Chaykin.

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RETRATO DE LA MUJER COMO OBJETO SEXUAL EN EL CMIC

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Manuel Nicols Garca Garca

n los cmics de aventuras, al igual que en tantos otros sectores predominantemente masculinos, siempre ha sido muy notable la presencia y tratamiento de la mujer, algunas veces representada de manera plana y prisionera de multitud de estereotipos, en otras con los matices propios de una persona de su tiempo pero casi siempre marcada por la visin de unos autores y las preferencias de unos lectores mayoritariamente masculinos y propios de una determinada poca. Tomando como ejemplo de partida las tiras de Flash Gordon, personaje creado en 1934 por Alex Raymond, podamos ver como la mujer era la eterna damisela en apuros a la espera de una figura masculina que la rescate o la seduzca. Esta representacin de la mujer se extendera en el medio dando lugar a una serie de personajes femeninos perfectamente intercambiables: tanto Lois Lane como Carol Ferris o Iris West eran personajes cuyo propsito era seducir finalmente a Superman, Green Lantern o Flash y as convertirse en perfectas esposas, madres y amas de casa. Roles aceptados por una sociedad que en los aos 50 considera a los cmics como potencialmente peligrosos tal y como public el doctor Fredric Wertham en La seduccin del inocente (1954), en el que se interpreta a los personajes fuertes femeninos (junto a otras muchas interpretaciones de otros personajes) como malos ejemplos para las lectoras, pues no las incita a aceptar su rol tradicional. En resumen, los personajes femeninos son reclamos sexuales tanto para el hroe como para el lector masculino que disfruta con estas historias de bellas mujeres sometidas ante el varn o con la intencin de serlo. No obstante,

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personajes como Wonder Woman intentarn precisamente que surja un sector de lectoras femeninas. El guionista Stan Lee, en los aos 60, redefine y revoluciona el concepto de superhroe incluyndolo en un contexto familiar que lo acerca ms al lector, que se identifica ms con Spider-Man que con el propio Superman. Aparece toda una caterva de personajes femeninos ya propios de la imaginera popular pero siguen sin cambiar muchas cosas: la eterna novia se mantiene y aquellas chicas con status superheroico son representadas de manera que puede rozar la ridiculez, pues la Avispa est ms preocupada de lucir un peinado y modelito diferente en cada aparicin mientras que la Chica Invisible de Los 4 Fantsticos es, como su nombre indica, directamente invisible (ilustracin 08). Sin embargo, debido al tratamiento de estas historias, numerosas lectoras se aficionan a estos cmics, lo cual explicara la evolucin de las heronas. Tanto es as que la Marvel siembra el germen que la marcar como editorial en particular y al cmic en general, pues esa eterna novia desvalida ahora es capaz de rechazar la oferta de matrimonio del hroe o incluso es capaz de tener dudas entre su pareja superheroica y su antagonista. Esto nos conduce a los aos 70, donde las ideas feministas se suman al relevo generacional de autores (cuando no fueron directamente de la mano) y no nos resulta raro encontrar superheronas como Valkiria, en eterna disputa contra los hombres, o Red Sonja, Ghita de Alizzar, etc. totalmente opuestas a sus predecesoras, las cuales tambin han evolucionado (ilustracin 09). Estas ideas feministas convierten la mujer como objeto en otro tipo de reclamo: la mujer guerrera que no duda en usar su sexualidad y su poder al igual que el hombre. El hombre se siente atrado por ella incluso suponiendo una amenaza ante todos los valores machistas. Son los aos 90 los que reivindican unas nuevas convenciones maniqueas que convierten a los hroes en violentos y vigorxicos, mientras que las mujeres son relegadas a un papel de objeto sexual, mera carnaza exuberante para un pblico que prefiere historias de accin y clichs como as reflejaban los correos de los lectores en los 90, en los que prcticamente desaparecieron las lectoras, obviamente no interesadas en personajes tan ajenos a ellas como Red Monika, Glory o Avengelyne (ilustracin 10).

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ILUSTRACIN 08 Vietas de Fantastic Four nmero 12 (1963). Artistas: Jack Kirby y Dick Ayers.

ILUSTRACIN 09 Portada de The Avengers nmero 83 (1970). Artistas: John Buscema y Tom Palmer.

ILUSTRACIN 10 Pgina de Avengelyne nmero 3 (1995). Artista: John Stinsman.

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BIBLIOGRAFA

BOURDIEU, P. (2005). La dominacin masculina. Barcelona. Anagrama. HIRIGOYEN, M.F. (2006). Mujeres Maltratadas. Mecanismos de la violencia en la pareja. Barcelona. Paids Ibrica. HORN, M. (1977). Women in the Comics. EEUU. Chelsea House Publications. LORENTE, M. y LORENTE, J. (1999). Agresin a la mujer: Maltrato, violacin y acoso. Entre la realidad social y el mito cultural. Granada. Comares. MARN TRECHERA, R. (2001). Los cmics Marvel. Madrid. La Factora de Ideas. NYBERG, A.K. (1998). Seal of Approval. The History of the Comic Code, Mississippi. EEUU. Univcersity Press of Mississippi. ROBBINS, T. (1996). The Great Women Superheroes, Northampton, EEUU. Kitchen Sink Press. RODRGUEZ MORENO, J.J. (2009). Los cmics de la Segunda Guerra Mundial. Produccin y mensaje de la editorial Timely (1939-1945). Cdiz. Servicio de Publicaciones de la Universidad de Cdiz. WRIGHT, B.W. (2003). Comic Book Nation: The Transformation of Youth Culture in America. Baltimore, EEUU. The Johns Hopkins University Press.

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NOTAS NOTAS BIOGRFICAS DE LOS AUTORES Y LA 29 AUTORA

Manuel Barrero (Zamora, 1967). Licenciado en Ciencias Biolgicas y doctorando de Ciencias de la Comunicacin. Ha defendido su tesina Prensa satrica, humor grfico e historieta en Sevilla, 1864-2000 y entre los libros en los que ha colaborado o escrito destacan: El terror en el cmic (2003), La risa periodstica: Humor y stira, de la prensa a Internet (2009), Cultura y entretenimiento en los medios. Actas (2009). Fue editor en el departamento de cmics de Planeta-DeAgostini, y ha sido coordinador de la publicacin El Tebeo Veloz (2000-2001) y dirige y gestiona la revista electrnica Tebeosfera (www.tebeosfera.com) desde 2001.

Manuel Nicols Garca Garca (Cdiz, 1984). Es licenciado en Filologa Inglesa y posgraduado en Estudios Hispnicos. Actualmente realiza su tesis doctoral, La novela negra britnica en los aos previos a la Segunda Guerra Mundial: arquetipos y valores a travs de la cultura de masas, cuya redaccin compagina con su trabajo como profesor asociado de la UNED.

Rafael Marn Trechera (Cdiz, 1959). Licenciado en Filologa Inglesa. Ha sido guionista de los cmics espaoles

Iberia Inc. (1997), Triada Vrtice (1998) y 12 del Doce (2008 hasta la

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actualidad), y para el mercado americano ha realizado The Inhumans (2000) y Fantastic Four (2000-2001), trabajos que compagina con faceta de novelista y con su labor docente. Fue el director de la revista especializada Yellow Kid (2001) y autor de los estudios sobre historieta Los cmics Marvel (2000), Hal Foster: Una pica postromntica (2004), Spider-Man: El superhroe en nuestro reflejo (2007), Los cmics del exilio (2008) y W de Watchmen (2009).

Jos Joaqun Rodrguez Moreno (Cdiz, 1980). Licenciado en Historia y posgraduado en "Gnero, Identidad y Ciudadana". Ha defendido su tesina Chicas de papel. Produccin, consumo y representacin de las mujeres en los cmics estadounidenses. Ha sido galardonado con el II Premio Hades de historia de la muerte (2008) y el I Premio de ensayo sobre gnero e igualdad de oportunidades (2009) en su modalidad Medios de comunicacin. Ha dirigido la Revista de Historia Ubi Sunt? (2007, 2009) y coordinado el libro Marginado, disidentes y olvidados en la Historia (2009), en ambas ocasiones junto al historiador Santiago Moreno Tello. Ya en solitario es autor del libro Los cmics de la Segunda Guerra Mundial (2009).

Paula Seplveda Navarrete (Santiago de Chile, 1972). Graduada en Trabajo Social y posgraduada en "Gnero y Polticas Pblicas" y "Gnero, Identidad y Ciudadana". Ha defendido su tesina Violencia

de Gnero en la Pareja en Mujeres Adultas Mayores. Aproximacin a los aspectos simblicos de un problema invisible. Obtuvo el I Premio de ensayo sobre gnero e igualdad de oportunidades (2009) en su modalidad Violencia de
gnero. Actualmente trabaja como sectoralista de transversalizacin de Gnero para el Servicio Nacional de la Mujer del gobierno de Chile.

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