Tema II Patrimonio Cultural J Ignacio

1 Tema II Patrimonio Cultural
TEMA II.- EL PATRIMONIO Y EL TURISMO

El viaje en el siglo XIX . El objetivo de este epgrafe es ver las circunstancias que favorecieron en este siglo viajar a Espaa, los lugares que ms atrajeron a estos visitantes, as como conocer los principales relatos de viajes de esta poca que tanto contribuyeron a despertar la curiosidad por nuestra pennsula y su riqueza monumental. Sobre los viajes. os viajes !oy en da son fciles y rpidos, cuesta imaginar otro tipo de desplazamiento en el que !aba que invertir tiempo o vencer toda clase de incomodidades. Sin embargo nuestra !istoria se conforma de viajes, viajes emprendidos con un fin como puede ser "dejando a un lado los m#viles de supervivencia y de dominio del territorio" el de evangelizar, comerciar, e$plorar o realizados simplemente para deambular por tierras e$traas tal como San %sidoro de Sevilla dice en referencia a los viajeros del siglo &%%.
'ualquiera que sea el motivo del viaje, es indudable que en l se e$perimentan una serie de vivencias que complementan el prop#sito de partida. En este sentido, es frecuente que el viajero plasme estas impresiones en cartas, en relaciones, incluso en los mismos informes o memorias realizadas en cumplimiento de su misi#n conformando en su conjunto los denominados libros de viaje o relatos de viajeros. a riqueza de su contenido es muy variada dependiendo de la curiosidad y de la formaci#n de quien escribe, en general, los ms ricos en noticias durante los siglos (&% y (&%%, se deben a estudiantes, eclesisticos o embajadores. En estos relatos se !abla de los acontecimientos contemporneos, de la vida social, de las costumbres del lugar visitado, las ms de las veces incluyen la descripci#n de las ciudades por las que se pasa, de ellas se resaltan los accesos, la disponibilidad de albergues, la e$istencia de fuentes y mercado, la presencia de edificios emblemticos, podemos decir que como las )uas actuales, proporcionan la informaci#n que necesita el futuro visitante. Esta informaci#n es de gran inters pues al forastero le llaman la atenci#n aspectos que pasan desapercibidos, por cotidianos, a los naturales del lugar y en sus comentarios los cuenta con detalle estableciendo comparaciones con su ciudad o pas de origen. *or todo ello los libros de viaje son una importante fuente complementaria que da luz al estudio de muc!os !ec!os !ist#ricos o artsticos, pero no !ay que olvidar que siempre responden a las coordenadas socioculturales
propias del momento !ist#rico en que se escriben.. +n ejemplo evidente lo ofrecen los relatos en torno al 'amino de Santiago. En los correspondientes a la poca medieval el espritu religioso que mueve a los peregrinos a ir a 'ompostela justifica toda observaci#n sobre la naturaleza o sobre la riqueza de iglesias y monasterios, mientras que en la edad moderna se prefiere reflejar las costumbres y los monumentos desde una #ptica racionalista o en nuestro tiempo en que se resaltan los aspectos festivos y culturales del itinerario.
El siglo (&%%%. El cambio de dinasta producido a la muerte de 'arlos %% pone a nuestro pas en el punto de mira de la poltica y diplomacia europeas, entonces empiezan a llegar los viajeros ilustrados interesados en conocer las reformas borb#nicas que dejarn reflejadas en sus escritos junto a comentarios acerca del carcter de la gente o de la riqueza artstica. En este siglo abunda esta literatura, pero para no alargar esta introducci#n ,quien est interesado puede consultar )arca -ercadal, &iajes de e$tranjeros por Espaa y *ortugal. Salamanca, .unta de 'astilla y e#n, /000 o 1ernndez 2lvarez3 entre quienes visitaron Espaa a lo largo de este siglo menciono s#lo a dos autores que realizan el anlisis de las obras de arte de muy diferente manera revelando el desarrollo del estudio de la !istoria del arte.
+no es Esteban de Sil!ouette, cargo destacado de la administraci#n francesa. %nteresado por nuestra !istoria viene a Espaa en /450 aunque la publicaci#n de 6&iaje de 1rancia, de Espaa, de *ortugal y de %talia7 data de /448, ya fallecido el autor. Sus observaciones sobre las ciudades o los monumentos estn realizadas en relaci#n al estilo imperante en los principios de siglo, el barroco. 9s cuando !abla del palacio de 'arlos & en )ranada dice que tiene que ser obra de arquitectos italianos porque su arquitectura es demasiado sencilla para ser de un espaol, esta apreciaci#n, en cierto modo acertada, es fruto de su preparaci#n, mas en la e$plicaci#n del conjunto de la 9l!ambra muestra el confusionismo previo a establecerse la !istoria del arte como disciplina pues confunde estilos como el g#tico, el musulmn o el renacentista. Sin embargo, los comentarios del bar#n de :ourgoign en su libro 6+n paseo por Espaa durante la ;evoluci#n 1rancesa7 reflejan ya la idea de progreso propia de un ilustrado y del espritu cientfico que <inc=elmann reclama a los estudiosos del arte. :ourgoign viene a Espaa repetidas veces en calidad de secretario de embajada, esta circunstancia le permite conocer a fondo los !bitos sociales de la poca por lo que sus opiniones generales
sobre los espaoles son muy vlidas. En sus viajes, le llaman la atenci#n obras como el palacio ;eal de -adrid construido, tras el incendio del alczar de los 9ustria, seg>n el nuevo gusto artstico, el neoclsico? ensalza las colecciones de pintura que decoran su interior porque muestran obras de grandes maestros como @iziano y &elzquez, junto a la de otros de e$celente calidad aunque apenas conocidos, se refiere a .uan de .uanes, 9lonso 'ano, Aurbarn? le gusta la reforma realizada por 'arlos %%% en el paseo del *rado ,alumbrado, vegetaci#n, fuentes y esculturas3 ya que lo convierten en una gran avenida que nada tiene que envidiar a las de otras ciudades europeas. Este autor se refiere a otras muc!as ciudades y obras de distintos estilos perfectamente analizados. Es interesante resaltar la dureza de sus crticas a las carreteras y a los mesones y posadas, 6mantienen a>n todas las privaciones y las incomodidades7 porque le llevan a plantear la dinmica de la futura empresa turstica 6sin buenos caminos no puede !aber buenas posadas y donde se carece de lo uno y de lo otro Bc#mo confiar en la llegada de viajeros cuya presencia lo estimuleC7.
CAPTULO 1 (pg. 29 33, 145 149) PATRIMONIO !IST"RICO-ARTSTICO Y #IENES CULTURALES. !ISTORIA #RE$E %E LA &ORMACI"N %E LOS CONCEPTOS. E' ()*+(,*-) ./0-12/3)-42-50-/3), +*4 3)*6+/0-4 3)*3,p-+4' 7,' (+*7) 3)*-,(p)2*,).
A p. de la 2 m. s. XVIII superacin de las dos limitaciones que hab a anteriormente! 1" #e ampl a considerablemente el arco espacio$temporal que asume el monumento. % &dad 'edia. 2" #e alcan(a una importante pro)eccin ) si*ni+icacin del patrimonio histrico$ art stico en el entramado social. Trans+ormaciones en la estructura social e ideol*ica. Ilustracin cr tica del pasado. ,e-olucin .rancesa. /esarrollo de la arqueolo* a ) el coleccionismo cient +icos0 aparicin de la 1istoria del Arte0 inicio de la accin estatal > proteccin del patrimonio histrico. 'oderna elaboracin cr tica del concepto de monumento histrico$art stico. 2a Ilustracin es un mo-imiento ideol*ico de car3cter +ilos+ico ) cultural en sentido e4tenso estado de esp ritu que impre*na todas las +acetas del saber. Todo es sometido a cr tica racional. &l pasado art stico se estima por primera -e( como tal.
2os anticuarios0 eruditos del pasado que dotan de una nue-a coherencia -isual ) sem3ntica a las anti*6edades0 a tra-7s de un importante es+uer(o de conceptuali(acin ) re-alori(acin del monumento0 que se comien(a a conser-ar ahora en los h3beas de los edi+icios re*istrados en las publicaciones0 que act8an como un primer museo de papel. Anticuarios +ranceses de los s. XVII ) XVIII repertorios histricos ilustrados de los -esti*ios anti*uos ) medie-ales! $ 9'onasticon *allicanum: ;1<5=$5>"0 de /om 'ichel ?ermain. $ 9'onuments de la monarchie +ran@aise: ;1A2>$3="0 /om Bernard de 'on+aucon. $ 91istoire de la -ille et de tout la diocCse de Paris: ;1A=5$=D"0 del abad 2ebeu+. ,oma inter7s por los monumentos medie-ales. Contrarre+orma. $ Basio! 9,oma sottarranea: ;1<32". $ Canni*o Boldetti. $ 'aran*oni. $ 'uratori! 9/e artibus italicorum post inclinationem ,omani imperii: ;1A=1". $ 'onseEor Bottari arqueolo* a cristiana. 9#culture0 pitture sa*re estarte dai cimiteri di ,oma: ;1A35$=5". &rudicin dieciochesca introduccin de los monumentos medie-ales en la es+era del patrimonio histrico. #ur*e el relati-ismo cultural ) la distancia histrica de modo de estudiar el patrimonio cultural. Tambi7n se ampliaron notablemente los descubrimientos! $ 1erculano ;1A13". $ Paestum ;1A5<". $ Pompe)a ;1A5D". Primeras publicaciones dotadas de ilustraciones! $ ?io-anni Battista Piranesi! 9Prima parte di architetture e prospetti-e: ;1A53" ruinas parlantesF 9AntichitG romane: ;1A=<"0 9/ella ma*ni+icen(a de architettura deH romani: ;1A<1". $ 2e ,o)! 92es ruines des plus beau4 monuments de la ?rCce: ;1A==". $ Iames #tuart ) Jicholas ,e-ert ;1A<2" estudian ) catalo*an las anti*6edades de Atenas. &4polios del patrimonio arqueol*ico 2ord &l*in ;1DK1$K="0 Acrpolis ateniense. Protestas de 2ord B)ron ) Chateaubriand. Tambi7n se dilataba el espacio *eo*r3+ico estudiado 'editerr3neo0 Lriente 'edio0 &*ipto0 #ud3n. /escubrimiento de la Piedra ,oseta en 1A>> e*iptolo* a. Iohann Ioachim MincNelmann ) Antonio ,a+ael 'en*s sur*imiento de la 1istoria del Arte como disciplina. 2a doctrina del bello ideal act8a como criterio uni+icador )
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articulador del m7todo histrico para estudiar el pasado histrico. #ucesin de etapas de crecimiento0 +lorecimiento0 decadencia ) muerte. 2as obras anti*uas se con-ierten0 pues0 no slo en obOetos de delectacin est7tica0 sino tambi7n0 ) ante todo0 en monumentos histrico$art sticos0 estudiados ) clasi+icados de modo cient +ico. &stimacin cr tica del pasado art stico. #e di+unde el sentimiento ) la comprensin del patrimonio histrico$art stico como una rique(a que pertenece a la colecti-idad. Accin del &stado para eOercer una tutela acti-a sobre los monumentos ) obras de arte.0 eOercitada a tra-7s de las academias ) los museos sur*idos por -oluntad re*ia. /espotismo ilustrado de +omento de las artes ) del decoro urbano. E' 0. 8$III, ,' 7,0p,2-42 7, '4 43-/9/747 325-/34 : '4 /*-,29,*3/1* ,* '40 );240 7, 42-,. /ecenios +inales del s. XVIII estimacin cr tica del pasado art stico. Primeros esbo(os para la +undacin de la restauracin como acti-idad dotada de un soporte cr tico ) t7cnico. #. XVIII con+luencia de opciones. ?ran di-ersidad de propuestas e inter-enciones de si*no marcadamente di+erente. Arqueolo* a desarrollo del racionalismo cr tico el coleccionismo se articula sobre pautas cient +icas de catalo*acin. 2a restauracin escultrica pasa a ser una acti-idad culturalmente cuali+icada ) bien remunerada. &stimacin cr tica de la obra de arte madure( de la restauracin. ,e*las estrictas que *aranticen el ri*or de la inter-encin. 2a autenticidad de la obra de arte ) el reconocimiento de sus -alores histricos ) documentales comien(an a estimarse en -irtud de esta reno-acin de los estudios histricos. 2as reinte*raciones son cada -e( m3s recriminadas0 aunque contin8an practic3ndoseF slo que 7stas se someten cada -e( con ma)or +recuencia a criterios cient +icos0 deri-ados del en+oque histrico$arqueol*ico. &Oemplos! $ Thor-aldsen esculturas de los +rontones del templo de A+aia en &*ina. $ Carlo Albacini /iscbolo. $ ?io-anni Perantoni Pothos Capitolino de &scopas. $ &statuas cl3sicas de la coleccin de .elipe V e Isabel de .arnesio. $ Coleccin del cardenal Albani asesoramiento de MincNlelmann escultor Bartolomeo Ca-aceppi..
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MincNelmann deseo de lo*rar la unidad +ormal ) material de la obra. Jo recha(a la inte*racin de las esculturas a su unidadF incluso desdeEa el a+3n purista de practicar la distincin entre las partes ori*inales ) las restantes. /esdeEa la interpretacin arbitraria0 se*8n el *usto del restaurador. .ue com8n la pr3ctica de dotar a los elementos nue-os de una p3tina arti+icial. .rancesco Corradori. Al*unos artistas renunciaron a reinte*rar conOuntos escultricos *rie*os. Casano-a criticaba abiertamente la +i*ura del restaurador. &sp ritu cr tico ) dubitati-o propio de la 7poca contempor3nea.. 2a escuela arqueol*ica romana de comien(os del s. XIX prota*oni(ar3 el salto de+initi-o hacia el respeto por autenticidad arqueol*ica de la obra > distincin entre los elementos ori*inales ) los aEadidos. I*-,29,*3/)*,0 ,* 426+/-,3-+24 ,0-/'). ,*-2, '4 -24*0<)2(43/1* : '4 2,/*-,g243/1* ,*
Continuidad con las pr3cticas )a -istas! moderni(acin de las +3bricas sobre las que se inter-iene. #. XVIII +ormas barrocas0 clasicistas ) neocl3sicas. &spaEa. Jue-as +achadas en las catedrales *ticas! Catedral de 2en Iuan de BadaOo(0 'anuel Conde 'art ne(. Catedral de Valencia ;1AK3" Conrado ?andul+o. Catedral de 'urcia ;1A31" Iaime Bort. Catedrales de Bur*o de Lsma ;1A=="0 de Toledo ;1AA3" ) de Pamplona ;1AD3" Ventura ,odr *ue(. Catedral de 2u*o ;1A<>" #3nche( Bort ;baOo la super-isin de Ventura ,odr *ue(" Italia. .erdinando .u*a #anta 'aria 'a**iore ;,oma"0 ?iuseppe #ardi #anta 'aria in Cosmedi. Ltros pa ses ma)or perduracin del medie-alismo recuperacin desde +. s. XVIII ) desarrollo de unas incipientes pr3cticas de reinte*racin en estilo ;terminacin o reparacin de un edi+icio en su estilo ori*inal". In*laterra *usto por lo *tico. Christopher Mren Abad a de Mestminster. ,estauraciones de Iames Matt en el s. XVIII preludio de la pr3ctica de la restauracin estil stica ;dominante en el s. XIX".
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.rancia tambi7n sur-i-al *tico. Terminacin de la Catedral de la #ainte$Croi4 de Lrle3ns con+rontacin entre los estilos cl3sico ) *tico 2uis XIV desin G la *othique ?uillaume 17nault ) ,obert de la Cotte ;1AKD". &stos episodios seEalados +ueron e4cepcionales uso predominante de la asimilacin a los len*uaOes cl3sicos trans+ormacin ) meOora de los or*anismos arquitectnicos medie-ales. Pero esos episodios no deOan de preludiar la doctrina de restauracin en estilo ;s. XIX". L4 433/1* /*0-/-+3/)*4' 4347,(/40 : (+0,)0 (pg. 152 154). &sp ritu ilustrados del s. XVIII. /espotismo ilustrado. Control sobre el patrimonio histrico$art stico0 considerado cada -e( m3s como patrimonio de la colecti-idad o rique(a patria. Proteccin Our dica ) estatal0 limitacin de las e4ca-aciones arqueol*icas0 tutela de los monumentos anti*uos ) de las obras de arte0 control del e4polio del patrimonio. &stado Ponti+icio control de la tutela Our dica e institucional de las anti*6edades romanas! $ Cardenal camarlen*o #pinola &dicto de 3KPK>P1AK5 e4ca-aciones ) comercio de anti*6edades0 potenciacin de las atribuciones del comissario delle antichitG. $ 'onseEor ?iulio Imperiali ordenan(as de 2KPK=P1A1= QR -alori(ar los edi+icios anti*uos. $ Cardenal Albani &dicto de 1A33 QR conser-acin de las pinturas ) esculturas0 con se-eras penas para los e4ca-adores ile*ales. $ Cardenal camarlen*o Valenti &dicto de 1A=K. 2as academias ) los museos son otros instrumentos que0 sur*idos en .rancia en el s. XVII0 se desarrollan en esta centuria ) la si*uiente. Instrumentos +undamentales de la accin institucional de los estados nacionales en la tutela ) conser-acin del patrimonio histrico$art stico. 2as academias de arte eOercen estas +unciones desde su +undacin. FRANCIA. 'onarqu a absoluta del s. XVII. Academia .rancesa control de toda la acti-idad art stica0 incluida la super-isin de los obOetos art sticos. Charles 2ebrun ;desde 1<D1"0 -i*ilante de cuadros. Antoine Paillet ;desde 1<>>"0 -i*ilante de cuadros para las colecciones de Versalles. ESPAA. Iuan ?arc a 'iranda catalo*a ) recompone las pinturas daEadas por el incendio del Alc3(ar de 'adrid. #ucedido por Andr7s de la CalleOa a partir de 1A53.
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.elipe V ,eal Academia de 1istoria ;1A3D". .ernando VI ,eal Academia de Bellas Artes de #an .ernando ;1A=2". .7rreo control de la acti-idad art stica del reino. Vela por el decoro ) adecuada conser-acin de las obras de arte. Academia de #an Carlos ;Valencia0 1A<D". Academia de #an 2uis ;Sara*o(a0 1A>2". Instrumentos Our dicos para controlar e inter-enir sobre aquellos edi+icios que se consideran dotados de una naturale(a monumental destacada. &misin de las primeras disposiciones para la sal-a*uardia de los -alores histricos ) art sticos. Por primera -e( se consideran de inter7s estatal. Accin de las academias QR tutela ) -i*ilancia de los bienes histrico$art sticos. 2a Corona dele* en la ,eal Academia de #an .ernando las +unciones de super-isin de las construcciones art sticas! o ,eal Lrden de 1A<D portadas0 retablos ) +uentes p8blicas. 1AAA ) 1AD< pro)ectos municipales. o Circular de 2=P11P1AAA ar(obispos0 obispos ) cabildos. o Lrden del ConseOo de 1AP1KP1AD> reparaciones en los edi+icios p8blicos )0 especialmente0 en los templos. o ,esolucin del ConseOo de 2<PK3P1DK2 ) ,eal C7dula de K<PKAP1DK3 e4ca-aciones arqueol*icas. o ,eal /ecreto de K2PK1P1A1< QR +omento de los centros de depsito cultural. ,eal Biblioteca o 2ibrer a de 'adrid. o ,eal Lrden Circular de 1<P1KP1AA> ) ,eal C7dula de 2DPK5P1D3A prohibicin de la e4traccin ) salida de obOetos art sticos de la Pen nsula. 'useo del Prado ;1ADA".
2as colecciones ) *aler as se abren al p8blico0 con -ocacin peda**ica. Primeros museos ) bibliotecas de car3cter estatal. VENECIA. .undacin de los conser-atori -eneti di pubbliche Picture. ?iT Battista ,ossi ;1<D3" ) Vicen(o Cecchi ;1AK3" primer in-entario de pinturas -enecianas en mal estado. Anton 'aria Sanetti criterio de conser-acin ;d7cada de 1AAK". Tambi7n sus sucesores0 'e*nardi )0 sobre todo0 Pietro &dUards laboratorio de restauracin de las pinturas -enecianas en el con-ento de #an Iuan ) #an Pablo. INGLATERRA. 2e*ado de 1ans #loane British 'useum ;1A=3". /epositario de los e4polios del Partenn ) de innumerables obOetos art sticos ) arqueol*icos. ALEMANIA. 2uis I de Ba-iera ?liptoteca de 'unich ;1D3K". 'useum .ridericianum de Vassel. ESTADOS PONTIFICIOS.
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Clemente XIV ) P o VI 'useo P o$Clementino ;1AAK$DK".
FRANCIA. Articulacin de una red de museos0 centrali(ada en Par s. Ale4andre 2enoir 'useo de los 'onumentos .ranceses. 1abilitacin del Palacio del 2ou-re ) de las Tuller as como museo. &stos centros de conser-acin ) custodia de las obras de arte ir3n asimilando pro*resi-amente la +uncin de in-esti*acin0 conser-acin ) restauracin de los obOetos que atesoran. Accin estructurada ) centrali(ada para la conser-acin del patrimonio art stico. Trans+ormacin de la sociedad. A p. del s. XIX0 primeras re+le4iones sistem3ticas sobre los obOeti-os ) +inalidades de la restauracin art stica ) la conser-acin del patrimonio art stico0 en coincidencia con el au*e del concepto de monumento histrico.
9 modo de ejemplo"resumenD En la segunda mitad del siglo (&%%%, las 9cademias de la Eistoria y de :ellas 9rtes fundadas por los :orbones, eran las encargadas de la tutela de los :ienes patrimoniales a los que se denomina monumento !ist#rico"artstico, stos se contemplan testimonio del pasado y tienen igual valor que los documentos escritos? la de :ellas 9rtes de San 1ernando tambin ejerce el control de la actividad arquitect#nica contempornea para que los proyectos se ajusten al nuevo clasicismo. *ara ello acadmicos, eruditos, 6anticuarios7 fomentan el estudio y conocimiento del arte, realizan viajes al estilo del de :ourgoign, en los que el objetivo es la visita de los lugares artsticos. Sus comentarios darn lugar a importantes publicaciones como 6&iaje a Espaa7 de *onz o el 6Ficcionario !ist#rico de los ms ilustres profesores de las :ellas 9rtes en Espaa7 de 'en :ermudez que sern el punto de partida para conocer nuestro legado artstico con el rigor e$igido desde la 9cademia, utilizndose adems como guas por los viajeros ilustrados.
El siglo (%(. 9 principios de este siglo distintos !ec!os entre los que cabe citar la guerra de la %ndependencia y la posterior inestabilidad poltica cambiaron el inters del viaje por Espaa. Si !asta entonces el atractivo !aba sido informarse acerca de una de las monarquas ms poderosas, observar el desarrollo de su industria, del comercio, de las ciudades y admirar los monumentos antiguos, a!ora lo constituir el cantar la idiosincrasia de un pueblo del que fascinan su geografa, el clima, unas tradiciones llenas de e$otismo que colman la nostalgia de quien busca la evasi#n de un mundo en decadencia.
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'on esta perspectiva, los viajeros romnticos recorren la pennsula recogiendo en fantsticas narraciones sus impresiones. Sus escritos sern la mejor promoci#n de nuestro pas en el e$tranjero al despertar la curiosidad por conocer Espaa, destino que se incluir en la programaci#n de los pr#$imos viajes. a imagen que proporcionan se detiene justamente en los aspectos pintorescos y fol=l#ricos que les animaron a venir, describen un pueblo en el que pasean bandoleros y gitanos, que se divierte con el baile y los toros, donde conviven lo oriental y lo cristiano. Esta representaci#n de lo espaol calar profundamente en muc!as generaciones de viajeros, pero tambin la !uella de los paisajes, ciudades o monumentos que contemplan y pintan con gran sensibilidad. El patrimonio que sufra las consecuencias destructivas de todo conflicto blico, dejado al abandono, sin dedicarle medios ante necesidades de gobierno ms acuciantes contar sin embargo, con publicaciones que ensalzan y recuerdan su valor !ist#rico asumiendo su defensa literaria e iconogrfica. &iajan por Espaa con el sentido inicial del turismo para deambular y descubrir, con cierto snobismo y sentido elitistaD :yron a principios del siglo, %rving en /G5H, -erime en /GI8, Stend!al en /GI4, )autier en /GJ8, &ictor Eugo en /GJI, Fumas en /GJH, )eorge Sand publica &iaje a -allorca en /GKK, )ustave For en /GH5, sus escritos, como ya !e dic!o, contribuirn a promocionar el atractivo de Espaa, no s#lo por la particularidad de sus costumbres sino por la narraci#n de sus bellezas artsticas. 9 estos viajeros romnticos les atrae principalmente 9ndaluca y entre sus ciudades Sevilla y )ranada, tambin los lugares en torno a la 'orte como 9ranjuez, @oledo o El Escorial de los que comentan seg>n su manera de sentir. %nsisto en este aspecto porque e$plica la dificultad de objetivar los bienes que se consideran *atrimonio pues estos :ienes, evidentemente, poseen una serie de valores o cualidades intrnsecas, pero se reconocern unas u otras en funci#n del pensamiento propio a cada poca !ist#rica, por ello los criterios proteccionistas !an variado en el transcurrir del tiempo? !asta el siglo (%( s#lo interes# la antigLedad clsica, los romnticos descubren la edad media y el mundo oriental, el siglo (( la ciudad tradicional frente a la metr#poli. 'omo consecuencia del inters suscitado por la riqueza !ist#rico"artstica se inicia en este momento la publicaci#n de revistas en las que las
reproducciones de monumentos acompaan a los te$tos con el fin de darlos a conocer y procurar el acercamiento del visitante, entre ellas destaca ;ecuerdos y :ellezas de Espaa cuyos grabados se deben a .os -M *arcerisa.
(Pg. 3= 3>) b) EL MONUMENTO Y LOS LIBROS DE VIAJES. ?7nero literario propio. BenOamin de la Borde! W /escription *7nerale et particuliCre de la .rance X ;1AD1" W Vo)a*e pittoresque de la .rance X ;1AD5". Ale4andre de la Borde ! W Itin7raire descripti+ de lH&spa*ne X ;1DK>"0 W Vo)a*e pittoresque et historique en &spa*ne X ;1DKA$1D". Charles Jodier0 Isidore Ta)lor ) Alphonse de Cailleu4 ! W Vo)a*es pittoresques et romantiques dans lHancienne .rance X. Inicio de empresas similares en &spaEa. o /esarrollo del mo-imiento rom3ntico espaEol a partir de la d7cada de 1D3K. o Cali+icati-o de 9pintoresco:. o Publicaciones peridicas a imitacin de las +rancesas! 'esonero ,omanos! 9#emanario pintoresco espaEol:0 a p. de 1D3<. 9Lbser-atorio pintoresco: ;1D3A". 9&l si*lo pintoresco: ;1D5=". 92a Alhambra: ;1D3>". Ios7 ' Parcerisa! 9,ecuerdos ) belle(as de &spaEa: ;1D3>YA2". 1K -ol8menes. &4presin m34ima del libro de -iaOe elaborado a modo de repertorio pintoresco de la rique(a monumental de la nacin. Ios7 Amador de los , os! 9#e-illa pintoresca: ;1D5="0 9Toledo pintoresca: ;1D5=". &stas publicaciones adoptaron al monumento histrico como suOeto literario e icono*r3+ico pri-ile*iado presencia prota*onista del monumento en la sociedad contempor3nea. Centro del inter7s social. .oto*ra+ a aut7ntica densi+icacin icono*r3+ica de edi+icios histricos. c) EL VALOR HISTRICO. #e entroni(a el conocimiento histrico como +orma del conocimiento cient +ico. &l monumento asume este -alor histrico preponderante. Testimonios. /esarrollo de las ciencias positi-as histricas positi-istas. 2a pol tica de tutela cultural se concentr sobre el monumento0 entendido como obOeto sin*ular ) + sicamente concreto0 en el que se condensan distintos si*ni+icados simblicos ;art sticos0 ideol*icos0 culturales0 etc.". #e lle*a a identi+icar0 en sustancia0 al pueblo a partir del conOunto de monumentos sin*ulares que ha producido a lo lar*o de su historia ) que ha lo*rado conser-ar. &stado liberal del s. XIX QR or*ani(acin administrati-a de las bellas artes0 elaboracin de los in-entarios art sticos.
Aparecen las primeras teor as articuladas de la restauracin art stica monumental. Jocin de monumento histrico$art stico0 n8cleo del patrimonio cultural. &ste patrimonio cultural se enriquecer3 a lo lar*o del s. XX con otras cate*or as de obOetos inte*radas en el concepto m3s amplio de bien cultural.
En la misma lnea, se debe sealar el trabajo de la 'omisi#n 'entral de -onumentos, al proponer un viaje por Espaa para realizar el inventario de la arquitectura !ist#rica e$istente en las distintas provincias como medio que asegurara su protecci#n. 9unque el $ito de estas iniciativas fue relativo actuaron como fermento y permiten sealar el marco de actuaci#n para conservar y promover el patrimonio como destino del viajeD reconocer lo que se posee.
(Pg. ?9 >@). ,eal Lrden de 2>PKAP1D3= comisiones art sticas ) culturales en cada pro-incia0 nombradas por los ?obernadores Ci-iles QR Win-entario de los obOetos de ciencias ) bellas artes que se encuentran en los con-entos suprimidosX no ;carencia de medios presupuestarios" Circular de 1>P12P1D3= QR in-entario de estos bienes por los miembros de la ,eal Academia de la 1istoria. Real Orden de 08/04/1837 prohbe la exportacin de libros, pinturas y manuscritos anti uos! 2os si*uientes decretos de desamorti(acin trataron de articular la re*ulacin del control de las rique(as histrico$art sticas desamorti(adas transmisin a las bibliotecas ) museos pro-inciales. ,eal Lrden de K2PK5P1D55 QR relacin de los edi+icios nacionales ;Z"0 en-iada por los Oe+es pol ticos pro-inciales. /eclaraciones de edi+icios de -alor histrico como monumentos nacionales Catedral de 2en. Real Orden de 03/0"/1844 QR dar noticia de los templos #$% belle&a #autoridades pro'inciales%! ,eal Lrden de 13PK<P1D55 Comisin Central de 'onumentos ) Comisiones Pro-inciales QR in-entariar ) catalo*ar el patrimonio histrico.
Art. 1. Habr en cada provincia una Comisin de monumentos Histricos y Artsticos compuesta de cinco personas inteligentes y celosas por la conservacin de nuestras antigedades. Art. 2. Tres de estas personas sern nombradas por el je e poltico! las otras dos por la "iputacin #rovincial! $ue podr elegir una de su propio seno. %a #residencia corresponde al je e poltico yen su de ecto al vocal $ue esta autoridad se&ale.
Art. '. (er atribucin de estas Comisiones) 1* Ad$uirir noticia de todos los edi icios! monumentos y antigedades $ue e+istan en su respectiva provincia! y $ue mere,can conservarse. 2* -eunir los libros! cdigos! documentos! cuadros! estatuas! medallas y dems objetos preciosos! literarios y artsticos pertenecientes al .stado $ue est/n diseminados en la provincia! reclamando los $ue 0ubiesen sido sustrados y puedan descubrirse. '* -e0abilitar los panteones de reyes y personajes c/lebres o de amilias ilustres! o trasladar sus reli$uias a paraje donde est/n con el decoro $ue les corresponde. 1* Cuidar de los 2useos y 3ibliotecas provinciales! aumentar estos establecimientos! ordenarlos y ormar catlogos metdicos de los objetos $ue encierren. 4* Crear arc0ivos con los manuscritos! cdices y documentos $ue se puedan recoger! clasi icarlos e inventariarlos. 5* 6ormar catlogos! descripciones y dibujos de los monumentos y antigedades... y tambi/n de las preciosidades artsticas $ue por 0allarse en edi icios $ue convenga enajenar... 7* #roponer al 8obierno cuanto crean conveniente a los ines de su instituto! y suministrarle las noticias $ue les pida.
&laboracin de la estad stica monumental o cat3lo*o de la rique(a art stica nacional0 preocupacin +undamental de las Comisiones de 'onumentos Ios7 Amador de los , os ;primer #ecretario de la Comisin Central de 'onumentos"0 Ios7 Ca-eda ) Ja-a0 Ios7 de 'adra(o ) An bal [l-are(. Plan de -iaOe arquitectnico a las pro-incias de &spaEa. Jue-o ,e*lamento de las Comisiones ;1D<=".
En este sentido, tambin es importante sealar la publicaci#n desde /G50 de una serie de )uas para visitar las ciudades porque cuentan con numerosas imgenes de monumentos, se deben a la editora ;obert .enning de ondres y para todas se utiliza el ttulo 6@!e tourist in...7. En /GIH"IG aparece la dedicada a Espaa, la informaci#n que proporciona sobre el pas no ofrece mayor inters, pero s lo tiene el material grfico de que se acompaa, principalmente el referido a &izcaya, 9ndaluca y las dos 'astillas. Estas guas adoptan un nuevo trmino para referirse al viajeD turismo, que se !ar necesario porque conforme avanza el siglo, el viaje va a adquirir unas caractersticas que le separarn de los !asta a!ora realizados. No obstante, la aceptaci#n y uso de esta nueva palabra es lenta ,en Espaa se emplea en /08H por la Sociedad de 1omento del @urismo de :aleares? sin embargo en /0// la Sociedad de 9tracci#n de 1orasteros de :arcelona prefiere no utilizarlo, en /05H Snc!ez 'ant#n se resiste a l proponiendo el uso de 6viajador73 porque el viaje en solitario, emprendido por una clase
social alta, adinerada, cosmopolita, pervive muc!o tiempo y permanecer siempre como objetivo prioritario. *ero los cambios sociales favorecern en el siglo (( un nuevo modo de viajar ms barato y c#modo al que podrn acceder muc!as ms personas, es el inicio de la nueva empresa del @urismo en la que obviamente se contempla el beneficio que reporta la afluencia de viajeros al lugar que visitan, se valora el destino. *odemos recordar el comentario de :ottineau cuando a prop#sito del 'amino de Santiago seala que 6fue el oleaje de peregrinos y la prosperidad que dejaban a su paso lo que e$plica, en parte, la abundancia y la belleza de las iglesias, puentes, !ospitales que lo jalonan7. os destinos en un principio !aban surgido naturalmente, pero seg>n se advierte la capacidad de atracci#n de un determinado sitio se busca su promoci#n y adecuaci#n para ser punto receptor, es entonces cuando se puede decir que el viaje pierde sus antiguas connotaciones y se puede !ablar de una nueva actividad como es la de !acer turismo. a e$periencia de los viajeros romnticos inicia el camino y bien se puede decir que los :ienes !ist#rico"artsticos, los monumentos, son el primer destino promocionado del @urismo. Esta intenci#n se muestra en las guas de viaje comentadas y en todas las que a!ora aparecen, como en las conocidas :aede=er, nombre del impresor alemn a quien se debe su publicaci#n, comenzada en /GI0 y prolongada !asta la segunda )uerra -undial. Son guas con buenos te$tos sobre las obras que se deben visitar acompaadas de cuanta informaci#n precisa el viajero o turista para conseguir el $ito en su desplazamiento. +na de las >ltimas editadas es la referida a Espaa y *ortugal que lo !ace en /G0G, se realizarn distintas ediciones posteriores para corregir las imprecisiones de la primera pues sta proporcionaba una informaci#n que no responda a la realidad de nuestro pas pues resalta el mal estado de las comunicaciones, de los !ospedajes o los aspectos ms t#picos de las costumbres, cuando la estabilidad conseguida bajo el reinado de 9lfonso (%% !aba impulsado la renovaci#n de las infraestructuras y el acercamiento a Europa. Su mrito radica en los e$celentes mapas de las ciudades o de los alzados y perspectivas de los principales monumentos que incorpora. os comentarios artsticos se deben al !istoriador Oarl .usti cuyos estudios contribuyeron a dar a conocer en el e$terior a -urillo y &elzquez. 9ntes de finalizar el siglo (%( es necesario !acer referencia a un nuevo tipo de viajero, el de la :elle Ppoque, que recorre Europa por prestigio y signo de diferenciaci#n, que frecuenta los balnearios, los casinos o acude a
1= Tema II Patrimonio Cultural
la E$posici#n %nternacional de *ars. a situaci#n poltico"social de Espaa en este final de siglo !ace que no est preparada para acoger a estos visitantes ,viajeros que no turistas3 para los que s#lo ofrece el casino de San Sebastin abierto en /GG4. 9!ora bien, el objetivo de su captaci#n, como ya !e mencionado, est en el origen de la organizaci#n turstica que a continuaci#n se va a ver.
El siglo XX, los primeros destinos tursticos: bienes muebles, inmuebles, ciudades y parajes naturales. En este siglo se emprende desde el Estado conocedor de los beneficios que reporta a la economa de la naci#n, la organizaci#n administrativa del turismo. En ella, los bienes artsticos son prioritarios al igual que su variada naturaleza pues el objetivo es fomentar unos destinos de calidad que atraigan al viajero e$tranjero. El despertar de esta nueva actividad ser beneficioso para el patrimonio !ist#rico ya que recibir la atenci#n siempre reclamada desde las instituciones culturales y dar ocasi#n a emprender su conservaci#n eficaz y a poner en prctica las teoras restauradoras del momento, pero esta e$celente relaci#n tendr en el futuro sus luces y sombras cuando sufra a causa de una e$cesiva e$plotaci#n.
Se inicia el siglo (( con la reestructuraci#n de la 9dministraci#n del Estado. En /088 se crea el -inisterio de %nstrucci#n *>blica y :ellas 9rtes, cuyo titular es el 'onde de ;omanones, a este -inisterio se adscribe la Firecci#n )eneral de :ellas 9rtes instituida para la vigilancia y gesti#n de los bienes artsticos y ofrecer agilidad en el cumplimiento de los objetivos, por lo tanto responde a la preocupaci#n del )obierno de la Naci#n por velar de esa riqueza Qque tanto interesa al !onor, la antigLedad y nombre de los pueblosQ como se !aba recogido en la Novsima ;ecopilaci#n. El trabajo de la Firecci#n )eneral de :ellas 9rtes en los primeros aos de andadura discurre lentamente debido a que el 6desvelo7 por el *atrimonio no est acompaado de mayor dotaci#n presupuestaria, sin embargo en su labor se debe mencionar el encargo del 'atlogo -onumental de Espaa ,o la continuaci#n de la restauraci#n de la catedral de e#n verdadero laboratorio de discusi#n de los diferentes mtodos de intervenci#n.
(Pg. >@). (rimera medida le al QR obtencin de un cat)lo o completo del patrimonio histrico espa*ol+ ,eal /ecreto de K1PK<P1>KK QR catalo*acin completa ) ordenada
1< Tema II Patrimonio Cultural
de las rique(as histricas o art sticas de la nacin. Iuan .acundo ,iaEo propone a 'anuel ?me( 'oreno. Pro-incias de [-ila0 2en0 Samora ) #alamanca #entre 1,01 y 1,03%. 'ucho retraso en su publicacin ;1>D3". ,eparto del trabaOo entre -arios autores resultados desi*uales ) con +alta de ri*or cient +ico. ,eal Lrden de 2KPK3P1>11 QR publicacin de +orma abre-iada de estos cat3lo*os.
(Pg. 1?? 1>3). Catedral de 2en ;1D=> Y 1>K1" pol7mica aplicacin estricta de la restauracin en estilo. Iuan de 'adra(o ) V6nt( QR Wdotar de la su+iciente resistencia a las +3bricas anti*uas que0 con las de nue-a edi+icacin0 han de +ormar en su d a un todo completo ) uni+ormeX. /emetrio de los , os ) #errano apasionada de+ensa de los principios -iolletianos. Ar*umentos similares de &nrique ' ,epull7s ) Var*as se decanta por la +orma0 como lo in*7nito al monumento. W2a anti*6edad ) la +orma! ambas constitu)en su m7rito cuando coe4isten0 pero es e-idente que la +orma es la m3s importante0 pues0 sin ella0 no habr a monumento0 sino ruinas in+ormes que nada enseEar anX. /e+ensa de la teor a de la restauracin estil stica opiniones no inter-encionistas de Iohn ,usNin ) las primeras +ormulaciones coet3neas del restauro scienti+ico de Camillo Boito. /emetrio de los , os sistema pre-enti-o ;conser-acin". Aline3ndose con Viollet$le$ /uc ) Paul Abadie0 comparaba la conser-acin con la hi*iene puramente pre-enti-a0 ine+ica( para deterioros *ra-es demolicin de elementos contrarios a la unidad estil stica del monumento ) adicin de elementos nue-os aun a ries*o de cometer una +alsi+icacin QR de-ol-er el monumento Wa aquel *rado de pure(a que +ue ideado por sus constructoresX. Posibilidad de sustituir el material de la obra de arte > mantener o recuperar la +orma unidad de estilo. /emetrio de los , os ) otros > recuperar el primiti-o esplendor de los monumentos eliminacin de elementos ) partes histricas de *ran -alor. > Prescindir de cuantos a*re*ados o re+ormas se hubieran hecho en +echas posteriores. Cr ticas de Iuan Bautista 23(aro de /ie*o abusos de la restauracin estil stica. 2a unidad de estilo0 aunque mati(ada ) Ousti+icada cada -e( con m3s +recuencia0 penetr ampliamente en el s. XX. Vicente 2amp7re( ) ,omea delimitacin ) sistemati(acin del procedimiento ) m7todo de +iliacin -iolletiana.
1A Tema II Patrimonio Cultural
(Pg. 293 29=). 1er tercio s. XX con+rontacin de dos corrientes coet3neas ) opuestas! $ &scuela restauradora. $ &scuela conser-adora. /7cada de 1DDK pol7mica contra la doctrina -iolletiana ;Iuan Bautista 23(aro". Vicente 2amp7re( ) ,omea ;1D<1 Y 1>23". #e*uidor de Viollet$le$/uc. QR 'odi+icar o mati(ar los criterios -iolletianos para adaptarlos a los requisitos de conser-acin. \ne el n8cleo doctrinal -iolletiano a una casu stica de la restauracin inter-enciones en el 8ltimo tercio del s. XIX. Continuador de la labor de /emetrio de los , os Catedral de 2en0 etc. Catedral de Bur*os0 Catedral de Cuenca. /ebate p8blico sobre el concepto de restauracin arquitectnica. ,etoca los puntos de -ista de 2uis ' Cabello 2apiedra0 los cuales eran! o Prudente renuncia a las aspiraciones restauradoras e4cesi-amente teori(antes0 para restrin*ir el campo de accin al estudio de cada caso particular. o /isolucin de la unidad de estilo como principio absoluto0 aunque deOando abierta una - a hacia una ambi*ua permisi-idad para completar el monumento ;sin caer en errores interpretati-os". ,etoma las conclusiones del VI Con*reso Internacional de Arquitectos ;'adrid" 92a restauracin de los monumentos arquitectnicos. Teor as ) opiniones: puesta a punto del corpus doctrinal -iolletiano en &spaEa. o /e+inicin de la restauracin0 considerada como arte$ciencia. o Teor a de los restauradores! Consideracin del monumento en su doble naturale(a! " /ocumento de inapreciable -alor histrico. " Lbra de arte0 cu)a contemplacin produce -erdadero placer est7tico. .inalidad de la restauracin como conser-acin de los monumentos en su inte*ridad ) en su estilo0 conceptos li*ados a los de la utilidad ) la unidad. 'etodolo* a operati-a QR reinte*rar el edi+icio a su estado primiti-o con la ma)or +idelidad posible. Cr ticas recibidas! o .alsi+icacin. o /escaracteri(acin del monumento. o 'erma de la autenticidad ) sabor po7tico de las +3bricas restauradas. #oluciones que daba la escuela conser-adora! o W&n el aspecto pintoresco de una ruina est3 su belle(aX #i no se act8a0 se deOa perecer el monumento sin intentar sal-arlo. o #olucin in*lesa! Wno hacer m3s que lo absolutamente necesario para contener la ruina0 sin rehacer nadaX.
1D Tema II Patrimonio Cultural
o W/ebemos imitar a los anti*uos0 que0 cuando ten an que reponer al*una parte del edi+icio0 lo hac an en el estilo que imperaba a la sa(n0 sin trata de hacer una imitacin del ori*inario0 que no era propioX. 2amp7re( ataca estas 9soluciones:. o Considera +also el criterio de sal-a*uardar el aspecto pintoresco del monumento la arquitectura tiene otro m3s alto deber que cumplir. o 2a postura pasi-a la considera contraproducente +in ine-itable del monumento. o 2a tercera 9solucin: la considera )a superada. o 2os monumentos -i-os deben restaurarse QR unidad e inte*ridad. o QR ,ehace lo menos posible0 no in-entar nada ) prescindir de su personalidad0 procurando ser el continuador del que reali( el monumento. 2amp7re( acomod los principios de la restauracin estil stica a los m3s ri*urosos m7todos de la restauracin histrica Considera -arios casos posibles0 se*8n los conocimientos del edi+icio ) su estado de conser-acin. ProliOa sistemati(acin. Vi*encia de los conceptos de inte*ridad estructural ) unidad de estilo. Adopcin e4pl cita de los mismos procedimientos de construccin e id7nticos materiales que los primiti-os del monumento ;ne*acin de los principios boitianos". ,enuncia a la restauracin para aquellas secuencias histrico$arquitectnicas de las que se pose an escasos conocimientos +reno a las restauraciones inte*rales ) sistem3ticas. Poderosa in+luencia en la cultura arquitectnica del 1er tercio del s. XX prolon*acin de los principios -iolletianos. /ebates. Con+erencias ) ponencias! $ Asociacin de las &scuelas de Arquitectos e In*enieros ;'adrid01>K<". $ Con*reso Art stico Internacional ;,oma0 1>12". $ Con*reso de la #ociedad &spaEola para el Pro*reso de las Ciencias ;1>13". $ VI Con*reso Jacional de Arquitectos ;#an #ebasti3n0 1>1=".
2a escuela restauradora +ue dominante durante el 1er tercio del s. XX en &spaEa. Inter-enciones de Vicente 2amp7re(0 Adol+o .lorensa0 2uis Bellido0 etc.
Es importante sealar la visi#n de futuro del 'onde de ;omanones cuando en /08K propone al ;ey la creaci#n de una 'omisi#n Nacional de @urismo adscrita al -inisterio de 1omento del que entonces es titular porque en su pensamiento adems de perseguir la participaci#n del Estado en la empresa turstica, son prioritarios los bienes artsticos y la naturaleza, el *atrimonio, para impulsar la nueva actividad. El Fecreto fundacional de esta 'omisi#n es pionero respecto a otros pasesD Suiza establece su estructura administrativa en /0/4, 1rancia y 9ustria en /0/8, %talia en /0/0. *or su inters conviene leerlo detenidamente
1> Tema II Patrimonio Cultural
9 propuesta del -inistro de 1omento, de acuerdo con mi 'onsejo de -inistros, &engo a decretar lo siguienteD 9rt. /R." Se crea una 'omisi#n Nacional encargada de fomentar en Espaa por cuantos medios estn a su alcance, las e$cursiones artsticas y de recreo del p>blico e$tranjero. 9rt. 5R." Esta 'omisi#n estar presidida por el -inistro de 1omento y se compondr de los vocales que l mismo designe. 9rt. IR." Entre los medios adecuados de fomentar la inmigraci#n de e$cursionistas e$tranjeros, a cuyo estudio e instauraci#n se consagrar desde el primer momento la 'omisi#n Nacional que se nombra en el artculo anterior, estarn las siguientesD a3 formaci#n y divulgaci#n en el e$tranjero de itinerarios de viajes para visitar lo ms fcil y provec!osamente posible los principales monumentos nacionales, paisajes, etc. b3 estudio y gestiones con las 'ompaas de 1errocarriles para organizar y establecer tarifas especiales y trenes rpidos y confortables que partiendo de las fronteras, y si fuere posible de los puertos. conduzcan a los viajeros en estas e$cursiones, !aciendo el viaje atractivo y c#modo c3 concertar con Fiputaciones, 9yuntamientos y otras entidades que fuese conveniente las mejora de los alojamientos, de los servicios relacionados con los viajeros, y cuanto pueda ser motivo lcito de atraer y retener a los s>bditos de otras naciones d3 publicar y difundir en el e$tranjero, en los idiomas convenientes, datos !ist#ricos, descripciones de nuestros monumentos y cuanto se considere >til para mejorar la apreciaci#n de las bellezas artsticas y naturales, para el conocimiento de su !istoria y para despertar la curiosidad de los e$tranjeros e3 cualesquiera otros trabajos y gestiones que a juicio de la 'omisi#n nombrada y con la aprobaci#n del )obierno si fuese preciso, se consideren
conducentes al prop#sito de favorecer la e$cursi#n a Espaa del p>blico e$tranjero. 9rt. JR." El -inistro de 1omento incluir en el pr#$imo *resupuesto del Estado cantidad que, a juicio de la 'omisi#n nombrada, se considere necesaria a fin de atender a la impresi#n y propaganda de trabajos que se realicen en cumplimiento de los artculos anteriores. 9rt. KR." El -inistro de 1omento queda autorizado para dictar las disposiciones que sean necesarias a los efectos del presente decreto. Fado en *alacio, a seis de octubre de /08K. El -inistro de 1omento 'onde de ;omanones ,)aceta de -adrid nR 5G8 de 4"("/08K3.
El 'onde de ;omanones conoce el desarrollo adquirido por las ciudades europeas receptoras de los viajeros de la :elle PpoqueD :iarritz, 'osta 9zul, :aden :aden o la misma San Sebastin y orienta las funciones de esta 'omisi#n a captar al viajero e$tranjero como fuente de divisas que acelera la economa. Seala los destinos ,art. IR apartado a3, enumera los campos en que se !a de actuar ,art. IR apartados b y c3, subraya la importancia de proporcionar una informaci#n seria ,art.IR apartado d3 para lo cual asigna los medios necesarios ,art. JR3. El Fecreto ofrece amplias e$pectativas no s#lo para la nueva empresa sino tambin para el progreso general del pas pues se promociona la imagen de Espaa en el e$terior. Se celebran distintos 'ongresos %nternacionales de @urismo en ciudades espaolas como los de Aaragoza ,/08G3, San Sebastin ,/0803 o el -adrid en /0/5 ,la 'omisi#n en esta fec!a estaba disuelta, pero le corresponde la decisi#n3. Se impulsa la mejora del servicio de ferrocarriles, de carreteras y los alojamientos "se construyen los !oteles ;itz de -adrid y :arcelona en /08G acordes al gusto del nuevo viajero". ;especto a las vas de comunicaci#n y !ospedajes ya !a visto c#mo la literatura viajera abunda en referencias negativas, se pueden aadir las de .ovellanos, en el siglo (&%%%, cuando escribe Qestamos en una psima posada, digna de )aliciaQ o el parecer de ;ic!ard 1ord quien en su -anual para los viajeros en Espaa de /GJK divide las posadas en tres clasesD malas, muy malas y peores.
En este comienzo organizativo prevalece la perspectiva del -inisterio patrocinador, el de 1omento, es decir, atender a las obras de infraestructuras que lleven c#modamente a los destinos ,recuerde la sentencia de :ourgoign3. *or ello, los monumentos nacionales permanecen en una lnguida dinmica gestionados por la Firecci#n )eneral de :ellas 9rtes. No obstante, adems de lo nombrado ms arriba, se debe apuntar la redacci#n de la ley sobre e$cavaciones arqueol#gicas de /0//, con la cual se quiere aunar las distintas normativas del siglo (%(.
(Pg. 512). Ley de !" !"#$## % Re&'()e*+, de #" -"#$#./ &4ca-aciones art sticas ) cient +icas ) conser-acin de ruinas ) anti*6edades ;Wruinas de edi+icios anti*uos que se descubran ) las ho) e4istentesX". Tambi7n inclu a de modo impreciso los bienes inmuebles en *eneral ;Wedi+icios de inter7s art stico abandonados a los estra*os del tiempoX". 2 mites cronol*icos arbitrarios Wedades prehistricas0 anti*ua ) mediaX. 'edidas protectoras sumamente precarias.
En este punto, un pequeo inciso a modo de resumenD El turismo es una actividad econ#mica. Esto !ace que los destinos se contemplen como cualquier otro producto, es decir, en funci#n de alcanzar un buen rendimiento. *ero teniendo en cuenta esta realidad, no !ay que olvidar que nace apoyado en el reconocimiento de que gozan los bienes artsticos, por ello se eligen como destino que proporciona el $ito de la empresa. Fe igual modo !ay que tener presente que estos bienes gracias a esta deferencia van a recibir un cuidado !asta el momento escasamente dispensado por la falta de medios econ#micos ya comentada. En este sentido conviene resaltar la armona buscada desde la 'omisi#n y los organismos que la suceden, en las que siempre participarn miembros competentes en :ellas 9rtes que dictaminan las medidas adecuadas a su conservaci#n. Este principio de mutuo entendimiento se olvid# cuando s#lo se pens# en el desarrollo econ#mico y se debe tener presente en la actualidad al e$istir destinos culturales que pueden arrinconar al *atrimonio !ist#rico"artstico. a 'omisara ;egia del @urismo sustituye por ;eal Fecreto de /0 de junio de /0// a la 'omisi#n Nacional de @urismo. Nace con mayor poder ejecutivo para abordar diligentemente el auge del proyecto emprendido dependiendo directamente de *residencia de )obierno. 9 su frente est el
'omisario ;egio y oc!o funcionarios ministeriales. 9simismo, se establece una .unta Superior de @urismo formada por personalidades cuyas atribuciones se determinan por el 'omisario ;egio. Esta nueva organizaci#n administrativa no gust# al sector empresarial implicado en la promoci#n del turismo pues vio en ella el fortalecimiento de la autoridad del Estado y la consider# una intromisi#n en su que!acer al pensar que favorecera el turismo oficial, pero el nombramiento como 'omisario ;egio de :enigno de la &ega"%ncln y 1laquer, -arqus de la &ega"%ncln !izo desaparecer este temor. a 'omisara tuvo una larga vida, /4 aos, !asta abril de /05G, en que fue sustituida por el *atronato Nacional de @urismo. %nteresa resaltar que en la E$posici#n de -otivos y en el articulado del ;eal Fecreto permanecen los :ienes 9rtsticos como principal destino del @urismo, que se insiste en la conservaci#n de la riqueza artstica, que se piensa en el viajero e$tranjero, pero tambin se abren las puertas al turismo interior. 9s, dicen los artculosD
/R *roponer las medidas conducentes a la vulgarizaci#n de los conocimientos elementales del arte y al aumento de la cultura artstica colectiva. 5R &igilar la conservaci#n eficaz y procurar la e$!ibici#n adecuada de la Espaa artstica, monumental y pintoresca. IR *romover y sostener las relaciones internacionales que las necesidades de la poca actual e$igen en materias artsticas. JR 1acilitar el conocimiento y el estudio de Espaa, procurando la comodidad de los alojamientos, la seguridad y rapidez de las comunicaciones y el acceso a las bellezas naturales y artsticas de nuestra *atria. KR Fesarrollar, por los mtodos ms eficaces, las relaciones espirituales, sociales y econ#micas que enlazan 9mrica con Espaa.
Se deduce claramente que el destino !ist#rico"artstico es el motor de la actividad turstica y as es !asta su masificaci#n en los aos H8.
El -arqus de la &ega"%ncln es el verdadero artfice de los $itos de esta 'omisara al promocionar un turismo de alto nivel que introdujo a Espaa en los circuitos del turismo europeo, pero sus objetivos se vieron reducidos al desencadenarse la *rimera )uerra -undial pues no se recibi# la afluencia de viajeros esperada. Sin embargo, este tiempo se aprovec!# para divulgar la imagen de Espaa y acometer la puesta a punto de los lugares receptores emprendindose distintos proyectos culturales. a actuaci#n de la 'omisara se puede resumir en cuatro puntos D o E$posiciones y oficinas en el e$tranjero para difundir la riqueza artstica de Espaa. o *ublicaciones que los dieran a conocer entre el p>blico espaol. o ;e!abilitaciones de monumentos. o eyes de protecci#n de la Naturaleza, como la ey de creaci#n de *arques Naturales de /0/H que condujo a la declaraci#n como tales de los de 'ovadonga y Srdesa. ;especto a las E$posicionesD 'onsciente de la importancia de dar a conocer lo que se quiere impulsar, la 'omisara centr# la atenci#n desde el primer momento en preparar su participaci#n en la programada en ondres el ao de /0/J que, tristemente, tuvo que ser cerrada al estallar la guerra, no obstante la e$periencia sirvi# para dar a conocer Espaa en un mercado emergente como el de Estados +nidos, donde se apoy# la reapertura de las misiones espaolas de 'alifornia y se particip# en las e$posiciones celebradas en Nueva Tor= y 1iladelfia, con el ttulo QSbras de @urismo en EspaaQ. 'on la intenci#n de difundir, pero tambin de fomentar el conocimiento de la !istoria y del arte entre el p>blico, se editan en este tiempo cerca de doscientos ttulos entre los que cabe destacarD las guas de distintas ciudades en las que se proponen itinerarios y e$cursiones? !ay varias dedicadas a parajes naturales como las de )redos, a *edriza o Sierra Nevada. os 5/ vol>menes que componen la serie El arte en Espaa. os catlogos de -useos entre los que figura el del -useo ;omntico fundado por el -arqus de la &ega"%ncln. @ambin es importante resaltar la publicaci#n del primer 'artel @urstico realizado con motivo del & 'ongreso %nternacional de @urismo que se celebr# en -adrid en octubre de /0/5 porque inicia la utilizaci#n de un medio de gran efectividad propagandista.
(Pg. 3>).
o Publicaciones peridicas a imitacin de las +rancesas! 'esonero ,omanos! 9#emanario pintoresco espaEol:0 a p. de 1D3<. 9Lbser-atorio pintoresco: ;1D3A". 9&l si*lo pintoresco: ;1D5=". 92a Alhambra: ;1D3>". Ios7 ' Parcerisa! 9,ecuerdos ) belle(as de &spaEa: ;1D3>YA2". 1K -ol8menes. &4presin m34ima del libro de -iaOe elaborado a modo de repertorio pintoresco de la rique(a monumental de la nacin. Ios7 Amador de los , os! 9#e-illa pintoresca: ;1D5="0 9Toledo pintoresca: ;1D5=". &stas publicaciones adoptaron al monumento histrico como suOeto literario e icono*r3+ico pri-ile*iado presencia prota*onista del monumento en la sociedad contempor3nea. Centro del inter7s social. .oto*ra+ a aut7ntica densi+icacin icono*r3+ica de edi+icios histricos.
En cuanto a la conservaci#n de la riqueza monumental se patrocinan distintos proyectos para subsanar el abandono en que se encontraba y poder mostrar toda la belleza del *atrimonio de la Naci#n. El ms importante se realiza en Sevilla donde se interviene en los jardines del 9lczar y se restaura el recin descubierto *atio del Teso, ejemplo modlico en el que prevalece el respeto a las formas artsticas? esta opci#n se debe a la modernidad de ideas del -arqus y a su gran conocimiento artstico.
CAPTULO > RESTAURACI"N ARTSTICA EN ESPAAA EN EL SIBLO 88. ENTRE EL %E#ATE TE"RICO Y LA ACCI"N RESTAURA%ORA (pg. 293 312).
Contacto0 asimilacin ) discusin de principios +ormulados en otros pa ses. $ Aceptacin de la restauracin estil stica. $ ,icardo Vel3(que( Bosco ;m7todo histrico0 de 2uca Beltrami". $ ,estauro scienti+ico0 de Camillo Boito. Clima de debate entre la escuela restauradora ) la escuela conser-adora. Acontecimientos histricos ) pol ticos trans+ormacin de los principios restauradores durante el s. XX. II ,ep8blica ;1>31 Y 1>3<" modi+icacin de las estructuras institucionales. ?uerra Ci-il ;1>3< Y 1>3>" desastre. /ictadura QR ur*ente reconstruccin.
/esarrollismo de los aEos <K deterioro del patrimonio urban stico ) ambiental. /emocracia ;a p. de 1>A=" importante trans+ormacin de las estructuras institucionales. ,estauracin cuali+icada. LA ESCUELA RESTAURA%ORA. $ICENTE LAMPCRED Y SUS EPBONOS. 1er tercio s. XX con+rontacin de dos corrientes coet3neas ) opuestas! $ &scuela restauradora. $ &scuela conser-adora. /7cada de 1DDK pol7mica contra la doctrina -iolletiana ;Iuan Bautista 23(aro". Vicente 2amp7re( ) ,omea ;1D<1 Y 1>23". #e*uidor de Viollet$le$/uc. QR 'odi+icar o mati(ar los criterios -iolletianos para adaptarlos a los requisitos de conser-acin. \ne el n8cleo doctrinal -iolletiano a una casu stica de la restauracin inter-enciones en el 8ltimo tercio del s. XIX. Continuador de la labor de /emetrio de los , os Catedral de 2en0 etc. Catedral de Bur*os0 Catedral de Cuenca. /ebate p8blico sobre el concepto de restauracin arquitectnica. ,etoca los puntos de -ista de 2uis ' Cabello 2apiedra0 los cuales eran! o Prudente renuncia a las aspiraciones restauradoras e4cesi-amente teori(antes0 para restrin*ir el campo de accin al estudio de cada caso particular. o /isolucin de la unidad de estilo como principio absoluto0 aunque deOando abierta una - a hacia una ambi*ua permisi-idad para completar el monumento ;sin caer en errores interpretati-os". ,etoma las conclusiones del VI Con*reso Internacional de Arquitectos ;'adrid" 92a restauracin de los monumentos arquitectnicos. Teor as ) opiniones: puesta a punto del corpus doctrinal -iolletiano en &spaEa. o /e+inicin de la restauracin0 considerada como arte$ciencia. o Teor a de los restauradores! Consideracin del monumento en su doble naturale(a! " /ocumento de inapreciable histrico. " Lbra de arte0 cu)a contemplacin produce -erdadero placer est7tico. .inalidad de la restauracin como conser-acin de los monumentos en su inte*ridad ) en su estilo0 conceptos li*ados a los de la utilidad ) la unidad. 'etodolo* a operati-a QR reinte*rar el edi+icio a su estado primiti-o con la ma)or +idelidad posible. Cr ticas recibidas! o .alsi+icacin. o /escaracteri(acin del monumento. o 'erma de la autenticidad ) sabor po7tico de las +3bricas restauradas. #oluciones que daba la escuela conser-adora!
o W&n el aspecto pintoresco de una ruina est3 su belle(aX #i no se act8a0 se deOa perecer el monumento sin intentar sal-arlo. o #olucin in*lesa! Wno hacer m3s que lo absolutamente necesario para contener la ruina0 sin rehacer nadaX. o W/ebemos imitar a los anti*uos0 que0 cuando ten an que reponer al*una parte del edi+icio0 lo hac an en el estilo que imperaba a la sa(n0 sin trata de hacer una imitacin del ori*inario0 que no era propioX. 2amp7re( ataca estas 9soluciones:. o Considera +also el criterio de sal-a*uardar el aspecto pintoresco del monumento la arquitectura tiene otra m3s alto deber que cumplir. o 2a postura pasi-a la considera contraproducente +in ine-itable del monumento. o 2a tercera 9solucin: la considera )a superada. o 2os monumentos -i-os deben restaurarse QR unidad e inte*ridad. o QR ,ehace lo menos posible0 no in-entar nada ) prescindir de su personalidad0 procurando ser el continuador del que reali( el monumento. 2amp7re( acomod los principios de la restauracin estil stica a los m3s ri*urosos m7todos de la restauracin histrica Considera -arios casos posibles0 se*8n los conocimientos del edi+icio ) su estado de conser-acin. ProliOa sistemati(acin. Vi*encia de los conceptos de inte*ridad estructural ) unidad de estilo. Adopcin e4pl cita de los mismos procedimientos de construccin e id7nticos materiales que los primiti-os del monumento ;ne*acin de los principios boitianos". ,enuncia a la restauracin para aquellas secuencias histrico$arquitectnicas de las que se pose an escasos conocimientos +reno a las restauraciones inte*rales ) sistem3ticas. Poderosa in+luencia en la cultura arquitectnica del 1er tercio del s. XX prolon*acin de los principios -iolletianos. /ebates. Con+erencias ) ponencias! $ Asociacin de las &scuelas de Arquitectos e In*enieros ;'adrid01>K<". $ Con*reso Art stico Internacional ;,oma0 1>12". $ Con*reso de la #ociedad &spaEola para el Pro*reso de las Ciencias ;1>13". $ VI Con*reso Jacional de Arquitectos ;#an #ebasti3n0 1>1=".
2a escuela restauradora +ue dominante durante el 1er tercio del s. XX en &spaEa. Inter-enciones de Vicente 2amp7re(0 Adol+o .lorensa0 2uis Bellido0 etc. LA ESCUELA CONSER$A%ORA. LEOPOL%O TORRES #AL#ES, FERONI MARTORELL Y FOSEP PUIB I CA%A&ALC!. Cr tica conser-adora ) antirrestauradora in+le4in en el debate terico espaEol del 1 er tercio del s. XX. Proceso de asimilacin del m7todo cient +ico ;Camillo Boito" 2eopoldo Torres Balb3s0 Ieroni 'artorell ) Ioseph Pui* i Cada+alch.
2eopoldo Torres Balb3s escuela restauradora ;m7todo estil stico" /ebate sobre la restauracin de la Alhambra pol7mica entre los restauradores ; .rancisco de Paula ) #errano" ) los conser-adores. 'odesto Cendo)a > -isin unitaria del monumento > reinte*racin ) restauracin inte*ral tender3 pro*resi-amente hacia la +undamentacin de la inter-encin en la arqueolo* a ;m7todo histrico". ,icardo Vel3(que( Bosco admit a la restauracin en unidad de estilo 8nicamente cuando se a*otaba la posibilidad de conser-acin meditada ) prudente restauracin > atenuar las cr ticas del *rupo de los conser-adores. 'anuel ?me($'oreno ?on(3le(0 el marqu7s de la Ve*a$Incl3n0 Comisario ,e*io de Turismo Patio de las ]eser as ;,eales Alc3(ares de #e-illa"0 primera inter-encin moderna de conser-acin en &spaEa ;se*8n Torres Balb3s". ?arc a Ali4 ) ?uillermo I. Lsma0 in+lu)entes personalidades > ataOar las restauraciones indiscriminadas. 2eopoldo Torres Balb3s ;1DDD Y 1><K"! restauradores. Alhambra ;1>23 Y 1>3<" notables inter-enciones ;correccin de la restauracin del Patio de los 2eones pol7mica". Viollet$le$/uc. /e+ensor a ultran(a de las trans+ormaciones e4perimentadas por la obra de arte a tra-7s del tiempo. 2a cr tica de Torres Balb3s no se concentr 8nicamente en los aspectos circunscritos al tratamiento de los monumentos0 sino que se e4tendi hacia el planteamiento mismo de la concepcin racionalista de e-olucin estructural de la arquitectura medie-al0 en de+ensa de la nue-a arqueolo* a0 menos sistem3tica ) abstracta que las doctrinas -iolletianas0 pero m3s emp rica0 ri*urosa ) aOustada al e4amen concreto de los datos disponibles ) de cada caso en particular. > /esmontar el aparato intelectual -iolletiano desde su misma ra ( ;concepto +alsamente idealista0 abstracto ) normati-o de la historia de la construccin". Vicente 2amp7re(. VIII Con*reso Jacional de Arquitectos ;Sara*o(a0 1>1>" 92e*islacin0 in-entario ) or*ani(acin de los monumentos histricos ) art sticos de &spaEa: restauracin0 entendida como reconstruccin. WConser-ar los edi+icios tal como nos han sido transmitidos0 preser-arlos de la ruina0 sostenerlos0 consolidarlos0 siempre con un *ran respeto a la obra anti*uaF nunca completarlos ni rehacer las partes ine4istentesX. Admit a la posibilidad de reali(ar trabaOos de conser-acin ) restauracin0 cuando 7stos eran ine-itables0 de acuerdo con los materiales modernos ;cemento armado" e0 incluso0 en un estilo moderno > autenticidad del monumento.
,eplanteamiento de la or*ani(acin administrati-a ) presupuestaria de proteccin del patrimonio histrico. 2e apo)aron Teodoro Anasa*asti0 .rancisco Alc3ntara0 etc. Adhesin de Ieroni 'artorell ) de 'anuel Ve*a ) 'arch0 +undamental para la consolidacin de esta corriente inno-adora.
[mbito catal3n Ieroni 'artorell i Terrats ;1DA< Y 1>=1"0 Iosep Pui* i Cada+alch. #er-ei de Catalo*aci ) Conser-aci de 'onuments sur*i a instancias de la 9'emTria sobre la conser-aci i catalo*aci de 'onuments: Catalanes ;,enai4en@a" QR conser-ar su patrimonio cultural. #eccin de Arquitectura del Centre &4cursionista de Catalun)a QR iniciati-as para la +ormacin de un cat3lo*o *eneral de obras de arte de CataluEa. Amplia concienciacin social ) t7cnica restauradora e+ica(. Ieroni 'artorell i Terrats ;1DA< Y 1>=1"! Ieroni 'artorell con+erencia en el Ateneo de 'adrid ;1>1>" in+luencia en Torres Balb3s. 'artorell dec a! WPre-enir la ruina que ocasiona el tiempo0 e impedir alteraciones incon-enientes0 hechas deliberadamente0 han de ser los medios principalmente empleados para la conser-acin de los edi+icios de m7rito art sticoX. \nidad de m7todo ) di-ersidad de criterios. 'artorell se opuso radicalmente a la unidad de estilo como criterio de las restauraciones los estilos di+erentes no armoni(an. Actuaciones! o Torre de #anta Catalina ;Torroella de 'ont*r 0 1>1D". o 'uro del .oro de Tarra*ona ;1>1>". o Arco de Bar3. o Arco romano del Puente del /iablo ;Castellbisbal0 1>2A". o Teatro ,omano de #a*unto ;1>3K$3=". o Castillo de la ?eltr^ ;Vilano-a0 1>1=$2K". o Castillo de Bellcaire dH&mpordG ;1>21$2=" ponderado equilibrio entre los -alores documentales de las +3bricas histricas ) sus -alores arquitectnicos0 sociales ) simblicos. o Casas de los Canni*os ;Barcelona0 1>2A$3K" l nea opuesta a su tendencia m3s ri*orista ) conser-adora. Iosep Pui* i Cada+alch ;1D<A Y 1>=<"! 1istoriador de la arquitectura medie-al catalana. Actuaciones! o I*lesia del monasterio de #an Iuan de las Abadesas ;1>12$1A". o #an Pedro ;Tarrasa0 1>1A$3<". o #anta Cecilia ;'ontserrat0 1>2D$3K".
2a a+irmacin doctrinal de la conser-acin no es irreconciliable con una *ran admiracin por su maestro &l as ,o*ent0 uno de los *randes -iolletianos espaEoles del s. XIX. Propu*na la reconstruccin0 siempre que los obOeti-os de la actuacin lo aconseOen todo lo que si*ue no estar a basado en la +antas a de los restauradores rom3nticos0 sino en la lectura histrica de los restauradores cient +icos.
Torres Balb3s0 'artorell ) Pui* i Cada+alch0 los tres puntales de la restauracin moderna en &spaEa. _uiebra doctrinal del planteamiento -iolletiano. Introduccin en &spaEa de los principios modernos0 interpretados con una *ran +le4ibilidad de criterio ;se*8n las circunstancias". Actitud moderna +rente al monumento0 que part a siempre de su consideracin como documento que testimonia de modo insustituible un tiempo pasado. ,espeto pro+undo ) meditando hacia el testimonio histrico0 prudencia ) precaucin en la elaboracin ) aplicacin del pro)ecto0 plena insercin del planteamiento documental ) arqueol*ico de la restauracin ) cautela en la puesta en pr3ctica de los instrumentos de inter-encin arquitectnicos. Jue-a sensibilidad ) disposicin hacia el patrimonio arquitectnico. &spaEoles que asistieron a la Con+erencia de Atenas ;1>31"! 'odesto 2pe( Ltero0 &milio 'o)a0 .rancisco Ia-ier #3nche( Cantn ) 2eopoldo Torres Balb3s ; 9&-olucin del criterio respecto a la restauracin de monumentos en la &spaEa actual:F in+luencia en la elaboracin de la 2e) del Patrimonio 1istrico de 1>33 ) en la administracin republicana". EL PERO%O REPU#LICANO Y LA RECONSTRUCCI"N %E POSBUERRA. II ,ep8blica ;1>31 Y 1>3<". &scuela conser-adora. 2as reali(aciones e+ecti-as +ueron bastante escasas ) men*uadas. 2e) del Patrimonio 1istrico$Art stico de 1>33. #istem3tica destruccin del patrimonio art stico ) monumental de la I*lesia por actos -and3licos. Torres Balb3s Iunta del Tesoro Art stico +ortalecimiento de los principios de la escuela conser-adora0 asumidos como doctrina o+icial por la administracin republicana.
,amn ?il 'iquel suscribe los criterios de Torres Balb3s l mites para las restauraciones. Inter-enciones! $ 'artorell CataluEa0 Valencia0 Baleares murallas de Tarra*ona0 Teatro ,omano de #a*unto0 monasterios de #an Pedro de ,oda ) Poblet0 i*lesias de #an Pedro ;Camprodn" ) #an .7li4 ;I3ti-a". $ Torres Balb3s Andaluc a ;Alhambra ) ?enerali+e"0 'urcia0 Alicante. Continuaron0 sin embar*o0 -i*entes al*unas restauraciones menos acordes con esta orientacin! $ AleOandro .errant ;1D>A Y 1>A<" I*lesia de #an Pedro de la Ja-e0 #anta Comba ;Bande"0 Celano-a ;Lrense"0 murallas de 2u*o. Tambi7n 'allorca0 CataluEa ) Valencia #anta 'ar a del 'ar0 Catedral de 27rida0 #an Vicente ;Cardona"0 monasterios de Poblet ) las #antas Creus0 etc. $ Adol+o .lorensa .errer ; restauracin histrica" Capitan a ?eneral de Barcelona0 murallas romanas ) Palacio ,eal de Barcelona. $ 'odesto 2pe( Ltero ; escuela restauradora" Catedral de Cuenca. $ `Ei*ue( Almech Abad a de #an _uirce ;Bur*os". $ 2uis 'en7nde( Pidal Catedral de L-iedo. $ &milio 'o)a adaptacin del 1ospital de la #anta Cru( ;Toledo" como 'useo Arqueol*ico. ?uerra Ci-il. II ?'. /ireccin ?eneral de ,e*iones /e-astadas acciones de reconstruccin. Vuelta atr3s hacia posturas m3s tradicionalistas0 ol-idando las propuestas m3s moderni(adoras ;aEos 3K". &sta postura ser a similar en toda &uropa. ?uerra Ci-il proceso de ruptura ) reor*ani(acin institucional de la pol tica de tutela ) restauracin en &spaEa. &le-ada car*a ideol*ica que adquiere el monumento nacional como rique(a art stica patria. Instrumentacin con +ines propa*and sticos. /estrucciones de i*lesias ) con-entos desde 1>31. In+orme de la /ireccin ?eneral de ,e*iones /e-astadas ;1>53"! $ 1=K i*lesias arrasadas. $ 1.D=K edi+icios demolidos. $ 5.D=K templos con daEos serios. ,ep8blica actuacin esencialmente administrati-a Iunta de Incautacin ) Proteccin del Tesoro Art stico0 baOo la dependencia del ConseOo Central de Archi-os0 Bibliotecas ) Tesoro Art stico. Pol7mico traslado de las colecciones art sticas del 'useo de Prado a Valencia0 ) lue*o a ?inebra. Iunta de Cultura 1istrica ) del Tesoro Art stico ;23P12P1>3<" ur*entes restauraciones ;el ?obierno nacional estaba a8n en Bur*os".
&u*enio dHLrs Comisar a de /e+ensa del Patrimonio Art stico Jacional ;baOo la direccin de Pedro 'u*uru(a" restauraciones de las torres mud7Oares de Teruel0 de la Catedral de 1uesca0 inter-enciones en Toledo0 etc. /icesis espaEolas tareas de reconstruccin ;92abor pastoral de una *ran ponti+icado:0 del Lbispo de Barcelona0 1><2" inter-enciones desarrolladas en decenas de templos. &s+or(ada ) denodada tarea de reconstruccin del Patrimonio 1istrico &spaEol durante la pos*uerra ;1>3> Y 1><K"0 apartada de las propuestas moderni(adoras de los aEos 3K. ,eestructuracin total de los elementos que inter-ienen en la tutela ) restauracin del patrimonio cultural0 desde el aparato institucional ;e ideol*ico"0 hasta los mismos principios de la disciplina ) la reno-acin del cuadro t7cnico de los arquitectos restauradores modi+icacin de criterios ) m7todos de restauracin. #er-icio de /e+ensa del Patrimonio actuacin en relati-a continuidad con respecto a su orientacin de antes de la contienda inter-enciones de reparacin ) consolidacin. /ireccin ?eneral de ,e*iones /e-astadas0 del 'inisterio de ?obernacin0 re*entada por Ios7 'oreno Torres. /ireccin ?eneral de Arquitectura ;1>3>" de ella depend an todos los t7cnicos comprometidos en el Plan de ,econstruccin Jacional. #er-ei de Catalo*aci i Conser-aci de 'onuments0 de la /iputacin de Barcelona ;hasta 1>=30 diri*ido por 'artorell". Inter-enciones con un marcado car3cter monumentalista reconstruccin del monumento derruido0 pasando por alto las +recuentes alteraciones mor+ol*icas del mismo0 para rehacer el monumento con un esp ritu acorde con la enardecida e4altacin del concepto de historia entonces -i*ente ;We-ocar el *enio ) el poder de nuestro puebloX". ,uptura con los principios tericos de la restauracin entre el tradicionalismo ) la re-isin se consideran insu+icientes los postulados de la restauracin cient +ica o la estricta conser-acin para hacer +rente al cataclismo pro-ocado por la masi-a destruccin de monumentos. /ireccin ?eneral de ,e*iones /e-astadas inter-enciones0 en ocasiones0 de *ran repercusin ) rele-ancia. 'oreno Torres 3 cate*or as! 1" ,econstruccin de edi+icios del &stado. 2" ,econstruccin de edi+icios de or*anismos o asociaciones que desarrollan +unciones complementarias de la bene+icencia estatal.
3" ,econstruccin de localidades adoptadas por el Caudillo Brunete0 Belchite0 Campillo0 #eseEa0 etc.0 #antuario de Juestra #eEora de la Cabe(a ;And8Oar"0 Palacio del In+antado ;?uadalaOara"0 Alc3(ar de Toledo0 etc. ,eparaciones en edi+icios reli*iosos en ocasiones0 retoman temas propios del si*lo anterior! $ ,odr *ue( 'iOares Catedral de 27rida ;1>5<". $ Tellares ) Cal-o Catedral de Tortosa ;1>52". $ 2uis 'en7nde( Pidal ) .rancisco Pons #orolla Catedral de Tu)0 desmonte del coro de la Catedral de #antia*o de Compostela ;1>5<". &n otros casos0 se procede a ampliar ) completar el edi+icio! $ Catedral de #antander. $ Catedral de Vich. Tambi7n e4istieron inter-enciones de liberacin de ornamentaciones barrocas0 en busca de la unidad de estilo I*lesia de #anta Catalina ;Valencia"0 Catedral de Valencia. &n ocasiones se reali( la incorporacin de elementos de acuerdo con la estructura del edi+icio cimborrios de las Catedrales de #antandes ) de #i*6en(a. ,eparaciones necesarias0 sin alterar el monumento! $ ?on(3le( Valc3rcel ) ,odr *ue( Cano ?uadalaOara ) Cuenca. $ .7li4 1ern3nde( Iim7ne( Crdoba. $ Anselmo Arenillas #alamanca. ,esur*ieron las -ieOas corrientes de restauracin en estilo retroceso o par3lisis metodol*ica ) terica. /ebate entre restauradores ) conser-adores0 contro-ersia )a est7ril ) a*otada.
Stras actuaciones se centran en &alladolid donde se establece la %nstituci#n 'ervantina que comprende museo, biblioteca y jardines. En @oledo se interviene en la Sinagoga del @rnsito, pero quiz lo ms relevante porque !oy da sigue atrayendo la visita del turismo es la adaptaci#n de la casa y museo del )reco encargada al arquitecto aredo. El marqus de la &ega"%ncln conoce a :artolom 'ossio cuando el !istoriador est preparando un libro sobre el pintor cretense. 1ruto de la investigaci#n llevada a cabo es la localizaci#n de la casa donde vivi# el )reco, con este motivo el 'omisario ;egio le escribe una carta en la que comenta la situaci#n de los :ienes !ist#rico"artsticos y apuesta por una relaci#n arm#nica y fructfera con el turismoD
Q .... Es !oy una realidad la 'asa del )reco. Uuin sabe si esta modesta obra precursora ser punto de partida ejemplar para sacudir la indiferencia y miseria espiritual por lo que !oy se desmorona y yace una gran parte de nuestra riqueza monumental. Sjal tambin atraiga muc!edumbre que acuda a rendir !omenaje al )reco y a la cultura patria, favoreciendo los intereses de la sin par @oledo.Q
Stro punto que considero digno de atenci#n, entre lo realizado por la 'omisara ;egia, es la puesta en marc!a de un nuevo tipo de !ospedaje porque en l confluyen toda una serie de ideas pioneras que benefician y ponen en relaci#n el @urismo, la conservaci#n del *atrimonio artstico y la problemtica restauradora. En respuesta a la demanda del viajero del principio del siglo, se !aban construido grandes !oteles como el ;itz o el *alace en -adrid, el ;itz de :arcelona, el ;eal de Santander, el 'arlton en :ilbao, el -iramar de -laga, el 9l!ambra *alace de )ranada, el 1elipe %% de El Escorial, el gran Eotel de la @oja, etc., pero faltaban los !oteles medios que satisficieran a un p>blico ms amplio, de menor poder adquisitivo como era el que en ese momento se esperaba atraer. Fe nuevo !ay que acudir a la clarividencia del -arqus de la &ega"%ncln cuando, ante la 1ederaci#n Eotelera Espaola, dijoD
QEl pequeo !otel rural de ciudades de no e$cesivo vecindario, pero s de alg>n inters artstico, es lo que nos debe preocupar a todos y en lo que en estos momentos se ocupa la 'omisara ;egia de @urismo. El automovilismo, en evidente progresi#n, !ar frecuente el trnsito por nuestras carreteras, y no bastar que los 4.888 =il#metros que construye el 'ircuito Nacional, a que pertenezco, estn ms o menos terminados. El complemento es la construcci#n de pequeos !oteles o paradores de cierto confort, para satisfacer las modernas necesidades, y para todo esto confo en la asidua colaboraci#n del )obierno, que seguramente conceder elementos y facilidades para realizar esta empresaQ
'omienza a implantarse este tipo de alojamiento con la Eospedera de Santa 'ruz en el barrio del mismo nombre de Sevilla como iniciativa privada del marqus. Se re!abilitaron tres pequeas casas del barrio manteniendo las caractersticas populares de su arquitecturaD encalados, azulejos, patios, surtidores y decoraci#n tpicamente andaluza. Esta obra no s#lo evit# la degeneraci#n de este antiguo barrio sevillano sino que tambin dinamiz# la zona. El dar nuevo uso a edificios que !an perdido su funci#n para preservarlos es una prctica !abitual en la !istoria de la conservaci#n
que !a salvado de la ruina a muc!as obras del pasado. -odo de !acer adoptado por los te#ricos de la restauraci#n y codificado en los primeros documentos publicados. Es decir, se actu# con una perspectiva econ#mica y cultural plenamente actual y es de sobra conocido que contin>a manteniendo su atractivo en nuestros das. BUSTA$O BIO$ANNONI. CIENT&ICA (pg. 23= 23>). COMPEN%IO %E LA RESTAURACI"N
?usta-o ?io-annoni ;1DA3 Y 1>5A"! Aportaciones! o ,estauracin cient +ica0 en continuidad con el pensamiento de Camillo Boito. o Participacin normati-a en la redaccin de la Carta de Atenas ;1>31" ) de la Carta Italiana del ,estauro de 1>32. o Acti-idad como restaurador$urbanista tutela desde el monumento hasta su entorno circundante. ?io-annoni mati(a la doctrina de Boito0 con+ront3ndola con una amplia e4periencia. Como Boito0 dilatada carrera al +rente de in+lu)entes instituciones. In*eniero ci-il0 +ormacin human stica. C3tedra de 1istoria de la Arquitectura ) ,estauracin de 'onumentos0 en la &scuela de Arquitectura ;desde 1>2K". ,echa(o de la arquitectura moderna. Pro*resi-a sistemati(acin de los principios sobre la restauracin. Tipos de restauraciones! a" /e reparacin. b" /e sustitucin de al*unos elementos. c" /e complemento. d" /e reparacin. ,ipristino ;+alsi+icacin". Admite la cate*or a de las restauraciones de reno-acin. QR \nidad ) armon a de la obra de arte. &sta condescendencia hacia el completamento ) la reno-acin como operaciones l citas queda restrin*ida para aquellas obras de arte que se re-elan como or*anismos -i-os. &ncabe( la dele*acin italiana en la Atenas ;1>31"0 sobrepasando las tesis boitianas. Carta Italiana del ,estauro ;1>32". ?io-annoni0 ,oberto 2on*hi! 9Istru(ioni per il restauro dei monumenti: ;1>3D". Principios de la Carta de Atenas! a" Propuesta de reali(acin del in-entario de los monumentos nacionales. b" &4tensin del respeto ) la proteccin del monumento a su entorno.
c" \so del monumento como modo de preser-ar su continuidad de -ida ) mantenimiento. d" Inter-encin del &stado por encima de los intereses pri-ados. e" Aprobacin de la anast)losis ) de todas las t7cnicas ) materiales modernos. Consolidacin del restauro scienti+ico en el campo de la restauracin arqueol*ica ;lar*a tradicin"F mientras que el panorama se hace m3s di+uso ) compleOo a la hora de operar en los llamados monumentos -i-os. C42-4 7, '4 R,0-4+243/1* (1932) (pg. 439 442) o #uma importancia de la presencia de ?io-annoni. o Con+erencia de &4pertos para la Proteccin ) Conser-acin de 'onumentos de Arte ) de 1istoria0 promo-ida por la L+icina Internacional de 'useos0 International Council o+ 'useums ;ICL'" Con+erencia de Atenas ;1>31" Carta de Atenas0 primer documento internacional en materia de conser-acin ) restauracin de monumentos ) obras de arte > proteccin ) conser-acin del patrimonio arquitectnico. o Carta de Atenas ;1>31" Carta Italiana del ,estauro ;1>32"0 redactada por el Consi*lio #uperiore delle AntichitG e Belle Arti 11 art culos normas para la restauracin de monumentos. o ?ra-e cuestin nacional en Italia QR unidad de criterios inter-encin. o &4i*encias de di-erso orden! ,a(ones histricas! no eliminacin de las +ases ni +alsi+icacin con aEadidos. Concepto arquitectnico! trata de trans+erir el monumento a una +uncin art stica )0 cuando sea posible0 a una unidad de l nea. #entimiento mismo de los ciudadanos0 esp ritu de la ciudad. Jecesidades administrati-as que conciernen a los medios ) a la utili(acin pr3ctica. o Puntos de partida0 coincidentes con los e4presados decenios antes por Camillo Boito. #e constata esta continuidad! 'antenimiento0 consolidacin ) restauracin ;art. 1" similar a lo reco*ido en el Con*reso de ,oma ;1DD3". '34ima importancia del mantenimiento ) la consolidacin resistencia ) duracin. Jo se e4clu)e la admisin de la restauracin ;ripristino"0 siempre que sea imprescindible0 ) moti-ada por las ra(ones del arte ) de la unidad arquitectnica ;criterio histrico"0 ) no sobre hiptesis. 'onumentos arqueol*icos ) monumentos -i-os! $ 'onumentos arqueol*icos se e4clu)e cualquier completamento0 permiti7ndose slo la anast)losis. $ 'onumentos -i-os se admite slo aquellas utili(aciones que no sean demasiado distantes con sus destinos primiti-os que no se produ(can alteraciones esenciales en el edi+icio. Conser-acin de las estrati+icaciones ) del ambiente . Car3cter art stico o de recuerdo histrico0 cualquiera que sea el per odo al que pertene(can. &liminacin e4cepcional de al*unos elementos0 carentes de importancia ) de si*ni+icado QR ponderacin ) buen Ouicio. Como no-edad0 la conser-acin se e4tiende i*ualmente al entorno o ambiente del monumento respeto por sus condiciones ambientales. Aunque se -etaba la pr3ctica del aislamiento de los monumentos0 no se lle*a a
plantear toda- a una proteccin m3s amplia centro histrico como entidad. 2a insercin de edi+icios nue-os en ambientes histricos con+irmaba la pr3ctica del ambientalismo mim7tico0 otro de los aspectos m3s discutidos de este documento. Tratamiento di+erenciado de los elementos aEadidos. Principio de la discriminacin de los elementos aEadidos como incorporaciones modernas. QR 2imitar tales elementos nue-os al l mite m nimo posible car3cter de desnuda simplicidad ) de correspondencia al esquema constructi-o. QR ,espeto absoluto por la autenticidad histrica del monumento. 2os aEadidos deben ser cuidadosa ) e-identemente diseEados ) reali(ados con el empleo de material di+erente del primiti-o molduras de desarrollo0 simples ) carentes de trabaOo0 si*las e inscripciones0 etc. \tili(acin de tecnolo* as ) materiales modernos. Jo aparec a este tema en el Con*reso de ,oma ;1DD3". Balanos Partenn ;inter-enciones de consolidacin con hormi*n" se admite la utili(acin de materiales ) tecnolo* as modernas en el proceso de restauracin mu) cuestionado en estos 8ltimos aEos. Proteccin in situ de los )acimientos arqueol*icos. Valoracin del )acimiento arqueol*ico como +uente de conocimiento ) conte4tuali(acin del los obOetos. /ocumentacin de la inter-encin. #imilar a lo e4plicado en el Voto de 1DD3 QR documentar la inter-encin! relaciones anal ticas diario de la restauracin diseEos ) +oto*ra+ as de todos los elementos determinantes en la estructura ) en la +orma del monumento0 +ases de las obras de recomposicin0 de liberacin0 de complemento0 etc. o Tanto el Voto de 1DD3 como la Carta Italiana del ,estauro de 1>32 compendiaron los principios normati-os del restauro scienti+ico. o 2a ma)or parte de sus principios0 actualmente -i*entes! ,espeto por el -alor histrico ) documental de los monumentos. Jecesidad de conser-arlos en toda su autenticidad. Prohibicin de +alsi+icaciones ) reconstrucciones en estilo. -usta'o -io'annoni #1873 . 1,47%+ o /eredero de 0oito! o 1n eniero de 2ormacin! o /istoria del 3rte! o 4undador de la 5scuela de 3r6uitectura de Roma #1,70%! o Restauracin cient2ica pri'ile ia la historia! 8ada monumento es considerado en s mismo como un documento de arte y de historia, inserto en un contexto ambiental, 6ue tambi9n es documentable! o 8on2erencia :;a tutela delle Opera d<3rte in 1talia= #1,13%! o >e2inicin de un concepto de restauracin m)s cauto, moderno y cient2ico! o 8rtica de muchas restauraciones! o Redaccin de la 8arta de 3tenas #1,31% y promotor de la 8arta 1taliana del Restauro #1,37%!
o o o o
8oncepto de restauracin 5nciclopedia 1taliana! ?alor del ambiente como parte inte rante del monumento! QR Respeto por la ar6uitectura menor! @istema de s'entramento, de aperturas y rupturas de las tramas urbanas!
C42-4 7, A-,*40 (1931) (pg. 4=? 4=9). Primer documento internacional principios ) normas *enerales para la conser-acin ) restauracin de monumentos. Conclusin de la Con+erencia de &4pertos para la Proteccin ) Conser-acin de 'onumentos de Arte ) de 1istoria. @ociedad de Aaciones 8omisin 1nternacional de 8ooperacin 1ntelectual > relaciones entre los pases en materia de arte, educacin y creacin! $ O2icina 1nternacional de Buseos, 1nternational 8ouncil o2 Buseums #18OB% 8on2erencia de 3tenas #1,31% 8arta de 3tenas > proteccin y conser'acin del patrimonio ar6uitectnico! $ 1nstituto de 8ooperacin 1ntelectual! Atenas0 21 Y 3KP1KP1>31. ,estauracin cient +ica0 prim. dec. s. XX0 ?usta-o ?io-annoni ;prolon*acin ) actuali(acin de las doctrinas de Camillo Boito". V ctor 1orta0 ?ino Chierice0 Antonio 'uEo(0 ?ior*o Jicodemi0 2eopoldo Torres Balb3s. Criterio de conser-acin. 1K art culos principios! o Cooperacin internacional ) colaboracin pro+esional. Colaboracin entre las naciones. Colaboracin pro+esional entre los conser-adores de los monumentos ) los arquitectos con los representantes de las ciencias + sicas0 qu micas ) naturales. /i+usin internacional de estos conocimientos ICL' publicaciones peridicas. o Conser-acin0 mantenimiento ) restauracin. Abandono de las restituciones inte*rales ;restauracin en estilo" mantenimiento re*ular ) permanente. \tili(acin de los monumentos para ase*urar su continuidad -ital. #e admite la restauracin0 cuando 7sta se demuestre indispensable ;Boito0 ?io-anonni". ,espeto de la obra histrica ) art stica del pasado0 sin proscribir el estilo de cada 7poca ;estrati+icaciones". o Principios ) t7cnicas de restauracin ;Boito0 ?io-annoni0 Torres Balb3s". Conser-acin escrupulosa de las ruinas. #e admite la anast)losis.
Jue-os materiales QR reconocibles discusin sobre esto ;e+ectos corrosi-os ) o4idantes del hierro ) del hormi*n". o &l respeto del entorno del monumento. ?io-annoni QR respeto del ambiente ) del entorno del monumento. ,espeto del car3cter ) +isonom a de la ciudad. ,espeto de determinadas perspecti-as especialmente pintorescas. Tutela ) conser-acin Wde los monumentos0 de las *randes obras maestras en las que la ci-ili(acin ha encontrado su m3s alta e4presinX0 sin tomar en consideracin el teOido histrico menor de las ciudades histricas slo en cuanto marco o esceno*ra+ a de los monumentos. o Conocimiento del patrimonio histrico ) educacin. Conser-acin pre-enti-a. Conocimiento del patrimonio de cada nacin in-entarios ) archi-os de documentacin sobre los monumentos histricos. A+ecto ) respeto del pueblo hacia sus monumentos. Pautas para la elaboracin de las normas para la elaboracin de las normas para la restauracin de monumentos en di-ersos pa ses! $ Carta Italiana del ,estauro ;1>32". $ 2e) de 13PK=P1>330 sobre la de+ensa0 conser-acin ) acrecentamiento del Patrimonio 1istrico$Art stico &spaEol0 primera de su clase en &spaEa 2eopoldo Torres Balb3s.
9 la Eospedera de Santa 'ruz le siguieron el *arador Nacional de )redos en /05G y el de -rida inaugurado en /0I/ ya disuelta la 'omisara, que fueron el origen de la posterior ;ed de *aradores Nacionales y 9lbergues de 'arretera. En la organizaci#n administrativa del turismo el *atronato Nacional de @urismo sustituye a la 'omisara ;egia en /05G cuya vida se prolongar !asta /0IH"I0. @an amplio perodo se ve afectado por graves situaciones polticas ,cada del general *rimo de ;ivera, 5M ;ep>blica, )uerra 'ivil3 y crisis econ#micas ,depresi#n de /0503 que inciden en las distintas reestructuraciones que sufre este *atronato. No voy a detenerme en ellas porque no !ara ms que cansarles citando nombres, creo que lo importante es conocer las funciones que se le asignan para distinguir el mayor o menor relieve del *atrimonio artstico conforme el @urismo alcanza el $ito. En la e$posici#n de motivos del Fecreto de 5K de 9bril de /05G se justifica la creaci#n de este *atronato aludiendo al progreso 6muy estimable7 realizado durante los tres >ltimos aos con 6mnimos7 recursos, por lo que si se quiere lograr un desarrollo mayor es necesario dar un impulso a la organizaci#n turstica, sobre todo teniendo en cuenta la pr#$ima celebraci#n de grandes E$posiciones Nacionales ,:arcelona y Sevilla3 y l as
singulares atracciones que ofrece Espaa al viajero por la magnificencia de su 9rte, la belleza de su territorio y el inters vivsimo de su Eistoria.
%nteresa resaltar que los :ienes artsticos siguen siendo el principal objetivo o punto de destino de la actividad turstica y que el articulado del Fecreto recoge el concepto de :ien 9rtstico que se !a plasmado en el Fecreto" ey de /05H por el que se rige el *atrimonio de la Naci#n !asta la ey de /0II ,cuyo ;eglamento estar vigente !asta /0GK3. a organizaci#n del turismo y la poltica de bienes artsticos aunque gestionados desde instituciones diferentes, comienzan juntos el camino. No obstante lo dic!o, las funciones asignadas a este *atronato dejan ver el inicio del distanciamiento futuro pues al entenderse cada vez ms e$clusivamente desde una perspectiva econ#mica, se va a dar prioridad a la gesti#n tcnicaD propaganda, agencias, guas, mejora !otelera y de restaurantes, favoreciendo destinos muy dispares, pero que pueden ser rentables. *ara ello pide, la colaboraci#n de todas las entidades culturales de !idrologa mdica, playas y balnearios, deportivas, alpinas, ferroviarias, clubes de automovilismo, aviaci#n, etc. Fe este modo, el bien artstico empieza a difuminarse en lo cultural, con lo cual, conforme evoluciona la sociedad del ocio, surgirn nuevos destinos, quiz ms atractivos, que arrebatarn la primaca al patrimonio !ist#rico"artstico. Fesaparece la ecuaci#n turismo igual a arte que !aba presidido la gesti#n de la anterior 'omisara ;egia y se abre paso la concepci#n de una empresa compleja a la que se considera fuente de riqueza y prestigio nacionales . 'uando a los bienes patrimoniales se les conceda igual valoraci#n, volvern a coincidir los objetivos, pero !abr que esperar a la segunda mitad del siglo pasado para que se formule el concepto de :ien 'ultural. -ientras tanto los -onumentos !ist#rico"artsticos del siglo (%( y la ciudad tradicional sern objeto de atenci#n, pero tambin de destrucci#n.
LOS #IENES CULTURALES (pg. 43 4?). &l monumento histrico es especialmente e+ica( como condensador de los m8ltiples -alores ) creencias que componen la identidad cultural de un pueblo. &le-ado -alor simblico. Compendia las preeminentes capacidades creati-as ) testimoniales de la cultura. 2le*amos a identi+icar a una cultura por el conOunto de sus monumentos0 lo cual puede lle*ar a poster*ar el inter7s por una multitud de obOetos dotados de una capacidad documental.
QR #uperar o completar el concepto de monumento QR nocin m3s amplia0 2 m. s. XX! bien cultural. C)*3,p-) 7, ;/,* 3+'-+24'. 'onumento Ouicio de -alor criterios est7ticos o histricos. Alt simo -alor testimonial de los productos de las acti-idades creati-as0 especialmente! 1" Lbras de arte. 2" LbOetos de tipo utilitario. 3" Productos de las llamadas clases sociales subalternas. &ste concepto restrin*ido0 si bien +a-oreci la tutela ) la conser-acin de los monumentos0 tambi7n es cierto que ha ocasionado importantes menoscabos al patrimonio cultural p7rdida de numerosos obOetos dotados de capacidad documental por no considerarlos rele-antes para la historia de la cultura. #. XX atencin hacia los si*nos de la presencia ) de la acti-idad humana0 con independencia de su posible cualidad histrica o est7tica. ,euniendo0 con+rontando e interpretando estos si*nos de la presencia humana0 se puede reconstruir la cultura desarrollada por un *rupo humano en un determinado territorio. Por eso0 estos si*nos adquieren un -alor insustituible para de+inir la cultura. Ampliacin de la nocin de monumento histrico comprende estos otros numeros simos obOetos ) testimonios hasta entonces m3s o menos poster*ados bien cultural! cualquier mani+estacin o testimonio si*ni+icati-o de la cultura humana. &s utili(ado en muchas ocasiones como sinnimo de otras e4presiones0 como patrimonio histrico o patrimonio cultural. Jecesidad de un concepto amplio e inte*rador0 despu7s de la II ?'. Tercer 'undo b8squeda de su identidad cultural QR ampliacin del concepto de representati-idad cultural de obOetos ) comportamientos culturales hasta el momento Ou(*ados irrele-antes. Tambi7n en los pa ses desarrollados se comen( a e4tender el inter7s hacia testimonios culturales hasta entonces mar*inales acti-idades de los sectores culturales estimados in+eriores o subalternos ;culturas campesinas o a*rarias0 acti-idades industriales". Pro+unda reno-acin de la concepcin historio*r3+ica. $ 2a historio*ra+ a tradicional ;7-7nementielle" centrada en torno a los *randes acontecimientos pol ticos ; *iros importantes en la historia" centrada en los monumentos histricos. $ 2a historio*ra+ a moderna ;nou-elle histoire" centrada en el hombre ) su e4istencia instrumentos de trabaOo ) utensilios de uso cotidiano. /imensin omnicomprensi-a de la historia )0 por tanto0 de los -esti*ios que se deben conser-ar.
Concepto de bien cultural o patrimonio cultural +oros internacionales0 aEos =K. CONVENCIN DE LA HAYA 0#$12). Con-encin de 2a 1a)a ;1>=5" QR proteccin de los bienes culturales en caso de con+licto armado.
%a Convencin para la #roteccin de los 3ienes Culturales en caso de Con licto Armado ! aprobada en 1941 en %a Haya :#ases 3ajos*! a ra, de las destrucciones cuantiosas in ligidas al patrimonio cultural durante la (egunda 8uerra 2undial! es el primer instrumento internacional de alcance universal centrado e+clusivamente en la proteccin del patrimonio cultural en caso de con licto armado. (e aplica a los bienes muebles e inmuebles! comprendidos los monumentos ar$uitectnicos! artsticos e 0istricos! los sitios ar$ueolgicos! las obras de arte! los manuscritos! libros y otros objetos de inter/s artstico! 0istrico o ar$ueolgico! as como las colecciones cient icas de todo tipo! independientemente de su origen o su propietario. %os .stados #artes en la Convencin se bene ician de la creacin de una red integrada por ms de cien .stados $ue se 0an comprometido a adoptar medidas preventivas para garanti,ar esa proteccin! no slo durante las 0ostilidades :en esta ase suele ser ya demasiado tarde*! sino tambi/n en tiempo de pa,! gracias a diversas medidas) salvaguardar y respetar los bienes culturales en caso de con licto armado tanto de carcter nacional como internacional* ; contemplar la posibilidad de otorgar una proteccin especial a un n<mero limitado de re ugios destinados a salvaguardar bienes culturales muebles en caso de con licto armado! de centros monumentales y otros bienes culturales inmuebles de gran importancia! inscribi/ndolos en el =-egistro internacional de bienes culturales bajo proteccin especial= ; contemplar la posibilidad de asignar el emblema protector distintivo de la Convencin a algunos edi icios y monumentos importantes ; crear dentro de las uer,as armadas unidades especiales $ue se encarguen de la proteccin del patrimonio cultural ; penali,ar las violaciones de la Convencin y darle amplia di usin entre el p<blico en general y ciertos grupos espec icos! como los pro esionales del patrimonio cultural! el ej/rcito o los servicios encargados del cumplimiento de la ley.
COMISIN FRANCESCHINI 0#$32). 2e) de 2<PK5P1><5 Commissione dHinda*ine per la tutela e la -alori((a(ione del patrimonio storico0 artistico e del paessa*io: ;Comisin .ranceschini".
Comisin Franceschini :1964-1978). >n nuevo paso en la evolucin conceptual sobre los 3ienes Culturales lo dar ?talia. .n 1951! el #arlamento cre una comisin con el in de revisar el sistema del ordenamiento jurdico y la administracin cultural italiana! conocida como Commissione 6rancesc0ini! nombre $ue toma de su presidente 6rancesco 6rancesc0ini.
%os trabajos desarrollados 0asta 1957 tienen como resultado un in orme compuesto por =87 dichiarazioni di principio y 9 raccomandazioni =! articulados en di erentes captulos. .n el primero dedicado a los "Beni Culturali"! se de ine a /stos como "todo bien que sea un testimonio material con valor de civilizacin" ! siendo clasi icados en)
3ienes ar$ueolgicos 3ienes artsticos e 0istricos 3ienes paisajsticos 3ienes >rbansticos 3ienes arc0ivsticos 3ienes librarios :@/ase pg. 14*. A di erencia de la concepcin de %a Haya! los 3ienes Culturales italianos vienen de inidos por el valor de ser testimonios de civili,acin! siendo los valores 0istricos y artsticos los $ue cuali ican a una de las tipologas de los mismos. .n el te+to! la civili,acin es entendida de una orma amplia! ya $ue su signi icado no $ueda relegado a un conjunto de ideas o creencias! sino $ue tambi/n incluye el medio sico en el $ue se desarrolla y la repercusin $ue tendr sobre el mismo! al trans ormar el territorio donde se asienta la sociedad $ue la crea. (i bien! /ste es un documento interno de un pas! su repercusin en el panorama internacional ser decisivo! al convertirse en! lo $ue se 0a denominado! la Teora de los Bienes Culturales. ?nmuebles 2uebles #aisajes naturales #aisajes arti iciales Centros 0istricos
3ienes Culturales
3ienes ambientales
Bien cultural! todo bien que constitu)a un testimonio material dotado de -alor de ci-ili(acin. Amplio elenco de cate*or as de bienes culturales.
UNESCO. /i+usin internacional del concepto de bien cultural. Al*unos bienes culturales rele-ancia internacional Patrimonio 'undial0 Cultural o Jatural ;conocido en &spaEa como Patrimonio 'undial de la 1umanidad". Con-encin sobre la Proteccin del Patrimonio 'undial0 Cultural ) Jatural ; Con+erencia ?eneral de la \J&#CL de 1>A2" Comit7 del Patrimonio 'undial lista de bienes de -alor e4cepcional ) uni-ersal ;inclu)endo la cultura ) la naturale(a". Criterios ele*ibles para incluir un bien cultural! o #er aut7ntico ) haber eOercido una *ran in+luencia.
o Aportar un testimonio 8nico. o &star asociado a ideas o creencias uni-ersales. o Constituir un eOemplo eminente de h3bitat humano tradicional ) representati-o de una cultura. Criterios para incluir un bien natural! o Constituir un eOemplo de un estadio de la e-olucin terrestre. o #er representati-o de la e-olucin biol*ica o Alber*ar h3bitats naturales de especies amena(adas. o Presentar una belle(a e4cepcional0 una -isin espectacular o *randes concentraciones de animales. Bien cultural o natural amena(ado QR incluido en la 2ista de Patrimonio 'undial en Peli*ro bene+icios de medidas de ur*encia.
&spaEa 2e) 1<P1>D=0 de 2= de Ounio0 del Patrimonio 1istrico &spaEol. CCAA sus propias le)es.
CAPTULO 1. EL CONCEPTO %E #IEN CULTURAL (pg. 9 14).

5xpresin :bienes culturales= 8on'encin de ;a /aya #1,"4% #5spa*a rati2ic el texto C a*os despu9s%! 0ienes culturales #p) ! , y 10%+ a% 0ienes muebles o inmuebles!!! b" 5di2icios > conser'ar o exponer a%! c" 8entros 6ue comprenden un nDmero considerable de a% y b% centros monumentales!
Artculo 1. Definicin de los bienes culturales. #ara los ines de la presente Convencin! se considerarn bienes culturales! cual$uiera $ue sea su origen y propietario. a. %os bienes! muebles o inmuebles! $ue tengan una gran importancia para el patrimonio cultural de los pueblos! tales como los monumentos de ar$uitectura! de arte o de 0istoria! religiosos o seculares! los campos ar$ueolgicos! los grupos de construcciones $ue por su conjunto o re,can un gran inter/s 0istrico o artstico! las obras de arte! manuscritos! libros y otros objetos de inter/s 0istrico! artstico o ar$ueolgico! as como las colecciones cient icas y las colecciones importantes de libros! de arc0ivos o de reproducciones de los bienes antes de inidos; b. %os edi icios cuyo destino principal y e ectivo sea conservar o e+poner los bienes culturales muebles de inidos en el apartado a. tales como los museos! las grandes bibliotecas! los depsitos de arc0ivos! as como los re ugios destinados a proteger en caso de con licto armado los bienes culturales muebles de inidos en el apartado a.; c. %os centros $ue comprendan un n<mero considerable de bienes culturales de inidos en los apartados a. y b.! $ue se denominarn Acentros monumentalesB.
Bati&aciones en posteriores recomendaciones y documentos de la EA5@8O! 8on'enciones culturales europeas ampliacin y precisin de la de2inicin de los bienes culturales+ $ (ars #1,70% a2inacin del concepto de patrimonio cultural F lista de bienes de imposible importacin, exportacin y o trans2ormacin ilcita! $ (ars #1,77%+ 8on'encin para la (roteccin del (atrimonio Bundial 8ultural y Aatural! $ 1,78 proteccin de los bienes muebles y obGetos no 2sicos! $ 0el rado #1,80% im) enes en mo'imiento! $ (osteriores recomendaciones proteccin de los mDltiples aspectos del patrimonio inmaterial! >ecretoHley de 1,7C tesoro artstico espa*ol+ conGunto de bienes di nos de ser conser'ados para la nacin por ra&ones de arte y cultura! 8omisin 4ranceschini #1,C4, 1,C7% patrimonio cultural de la nacin+ bienes 6ue incorporan una re2erencia a la historia de la ci'ili&acin! 4ernando ?1 Real 3cademia de Aobles 3rtes #de 0ellas 3rtes de @an 4ernando, a partir de 1773% > control de los proyectos #> normas y principios est9ticos%! Real Orden de 177, prohibicin de salida de obGetos artsticos, etc!, de la (ennsula, sin autori&acin expresa! 8arlos 1? 1nstruccin sobre el modo de reco er y conser'ar los monumentos incluida en la Ao'sima Recopilacin de 1803! 5xtensa enumeracin! 8riterio de anti Iedad! >ecreto de 1C/17/1873 normas para e'itar la destruccin$ #p) ! 13%! 3lusin al m9rito artstico y al 'alor histrico! ;ey de 8onser'acin de Bonumentos /istricos y 3rtsticos, de 1,1" bases de la posterior le islacin espa*ola sobre el patrimonio! @e prescinde de cual6uier limitacin de car)cter cronol ico o estilstico! >ecretoHley del Jesoro 3rtstico Aacional, de 1,7C! ;ey 1C/1,8", de 7" de Gunio, del (atrimonio /istrico 5spa*ol! /ubiese sido m)s adecuado haber utili&ado el nombre de :(atrimonio /istrico, 8ultural y 3rtstico= # art! 4C 85%!
CIU%A% !IST"RICA Y CIU%A% IN%USTRIAL (pg. 344 35=). Primeras medidas le*islati-as ) normati-as proteccin de los centros histricos0 med. s. XX.
Jocin de centro histrico. Ciudad industrial ;2 m. s. XIX" ciudad histrica. Cultura rom3ntica ) mo-imientos neomedie-alistas protestas contra el teOido de la ciudad industrial. Centro histrico *ran rique(a de +unciones. Crecimiento urbano sensible di+erenciacin entre las di-ersas 3reas urbanas di+erentes +unciones0 di+erente -alor del suelo0 etc. Crecimiento demo*r3+ico % concentracin de la produccin industrial en torno a ciertos n8cleos urbanos. /eterioro del n8cleo histrico de las ciudades. .ormulacin posterior del concepto del centro histrico. EGp4*0/1* : -24*0<)2(43/1* +2;4*4. Carta de Atenas ;1>33". ,e-olucin Industrial cambio en el modelo de crecimiento urbano crecimiento inde+inido de la peri+eria. /emolicin de las murallas e4pansin urbana. Plan re*ulador cambio del aspecto de las ciudades. Instrumentos co*nosciti-os de la ciudad ) del territorio! $ Carto*ra+ a nacional. $ 2e-antamientos topo*r3+icos. $ &stad sticas demo*r3+icas e hi*i7nico$sanitarias. $ In-esti*aciones epidemiol*icas. $ &tc. Instrumentos urban sticos de tipo quir8r*ico! $ #aneamiento. $ Lrdenacin. $ #-entramento. Preocupacin por la sanidad ;'a4 -on PettenNo+er" salud p8blica. Ltros instrumentos! $ Soni+icacin. $ Alineacin de la +achada de la edi+icacin ;Bau+luchtlinie". $ Alineacin -ial ;#trassen+luchtlinie".
,einhardt Baumeister ;1D33 Y 1>1A" planeamiento urbano. Ioseph #t6bben ;1D5= Y 1>3<". 1etero*eneidad de diseEos remodeladores ) e4pansi-os ) distinta aplicacin temporal de la plani+icacin urbana a cada 3rea *eo*r3+ica de &uropa. A pesar de todo0 el plan *eneral re*ulador cumple un id7ntico obOeti-o de +ondo en cada caso instrumento quir8r*ico QR principio de la e4pansin ) trans+ormacin urbana0 del crecimiento ilimitado de la ciudad industrial sin barreras + sicas ) sin +ronteras temporales. .ase de consolidacin con*estin del centro histrico. Coe4istencia de la bur*ues a ) del proletariado en un mismo conte4to territorial. Verti*inosa demolicin ) trans+ormacin. #e +orma una parte de*radada en el ensanche. Jo se percibe el centro como histrico. Cuando el centro es sometido a radicales procesos de trans+ormacin0 los trabaOadores se sit8an en los suburbios peri+7ricos. 2a ciudad se (oni+ica ) se Oerarqui(a. QR Contencin del desorden de la e4pansin descontrolada. 2as +ormas de la e4pansin ) trans+ormacin -ar an se*8n las circunstancias. &spaEa trans+ormacin moderni(adora o re+orma interior de la ciudad histrica ; retraso de la industriali(acin" ensanches0 planes de alineaciones. Ilde+onso Cerd3 ;1D1< $ 1DA<" plan de e4pansin de Barcelona ;1D=>" +ractura entre la ciudad -ieOa ) la nue-a urbe nue-as ciudades0 autnomas e indi+erentes respecto a la ciudad histrica o tradicional mar*inali(acin ) de*radacin. 'ed. s. XIX otro modelo! trans+ormacin moderni(adora del interior de las ciudades reestructuracin radical del centro histrico re-alori(acin ; residencia de clases acomodadas0 centro de +unciones direccionales0 administrati-as ) de representacin" e4pulsin de la poblacin tradicional hacia la peri+eria urbana. Barn 1aussmann0 9le *rand d7molisseur: ;1DK> Y 1D>1" Par s. Con-i-encia de estas demoliciones ) trans+ormaciones con la restauracin monumental ;Viollet$le$/uc". 2a arquitectura menor es demolida ) el monumento se empla(a en un conte4to 9moderno e hi*i7nico: ;preser-acin de las sin*ularidades histricas". &l modelo de trans+ormacin de Par s +ue dominante en la +ase de consolidacin de la 7poca industrial. &squema del urban reneUal norteamericano QR eliminacin de los *uetos superpoblados ) malsanos.
,in* -ien7s de .orster ) 2ohr. Plan de la Mhite Chica*o0 de /aniel Burnham. Plani+icacin de Berl n0 de 1obrecht. 2e) de saneamiento de la ciudad de J3poles0 de 1=P11P1DD= modelo *eneral para Italia. &spaEa ensanches % trans+ormaciones interiores! $ ?ran V a de ?ranada. $ ?ran V a de 'urcia. $ ?ran V a de 'adrid. .orestier! $ 2a 1abana. $ Buenos Aires. A*ache , o de Ianeiro. 'aillart 'onte-ideo. Brunner #antia*o de Chile. ,oti-al Caracas. Ioseph #t6bben0 Paul Mol+0 ,udol+ &bestadt QR equilibrio entre la +orma urbana ) los intereses especulati-os en la e4pansin urbana. Trans+ormacin de las ciudades QR 5 +inalidades! a" 1i*i7nicas. b" T7cnicas. c" &st7ticas. d" &speculati-as. Ciudad industrial ciudad postindustrial. Pro*resi-a +ormacin de una conciencia cr tica.
a estructura funcional del *atronato revela la evoluci#n de la empresa turstica, si en un primer momento e$isten tres delegados generales responsables de 9rte, *ropaganda y &iajes, advierta el orden. En la reorganizaci#n de /0I8 se suprimen estas tres delegaciones especializadas y se establecen seis seccionesD alojamientos, vas de comunicaci#n, propaganda y publicidad, informaci#n"agencias en el e$tranjero,
reclamaciones"asesora jurdica, contabilidad, adems de una Secretara )eneral ,a la que competeD correspondencia, personal, estadstica, arc!ivo y bibliotecas3. Es evidente la fuerte intenci#n por conseguir una organizaci#n administrativa s#lida que permita cumplir objetivos empresariales en los que la relevancia del destino es secundaria. El *atronato durante los primeros meses de la ;ep>blica ,9bril"Ficiembre /0I/3 pasa a denominarse Firecci#n )eneral de @urismo, nombre que se olvida en la reorganizaci#n de Ficiembre de /0I/. Fe esta remodelaci#n del *atronato me interesa destacar que la vicepresidencia recae en el Firector )eneral de :ellas 9rtes y que de los seis vocales designados dos pertenecen al mbito !ist#rico"artstico, uno figura por la 1acultad de 1ilosofa y etras de la +niversidad de -adrid, otro por el 'entro de Estudios Eist#ricos ,recuerde lo estudiado en p.G/ respecto a los catlogos encargados a esta instituci#n3, los cuatro restantes corresponden a los -inisterios de -arina, Eacienda, 1omento y Economa. 'omo vemos, el *atronato con estas presencias no s#lo recupera el inters del destino artstico sino que lo potenciar como medio que cumpla las e$pectativas culturales formuladas en la recin proclamada 'onstituci#n de /0I/.
1.
L)0 )25g,*,0 ./0-12/3)0 7, '4 )2g4*/H43/1* 47(/*/0-24-/94 -+250-/34 ,* *+,0-2) p450.
A. EL PER4ODO EMBRIONARIO DE ESTA ORGANI5ACIN. LA COMISIN NACIONAL PARA EL FOMENTO DEL TURISMO. 2a e-olucin econmica del +enmeno tur stico si*ue la misma e-olucin en &spaEa que en &uropa. 1AP12P1D<3! nace el turismo interior ;Isabel II suprime el pasaporte para los -iaOes por el interior de &spaEa". Antes eran necesarios estos pasaportes. #e e4ped an en las capitales por los Oe+es pol ticosF en el resto de poblaciones0 por los Comisarios de Polic a o por los Alcaldes. 2os +orasteros deb an presentar un +iador -ecino de donde residieran0 ) el pasaporte deb a ser re+rendado donde +uera a hacer noche ;dueEos de +ondas ) paradores". 2os pasaportes para el e4tranOero necesitaban un -isado del cnsul del pa s de recepcin0 ) se presentaba en la #ecretar a de &stado ) la Canciller a de la embaOada correspondiente. /esaparece el concepto +eudal del -eraneo. Trenes. Introduccin de la CIM$2 en &spaEa! 1DDK. 1DDA! #e inau*ura la #ud$&4press. &n 1>11 circulan una treintena de Ma*ons$2its. 2e) de 15 de Ounio de 1>K>0 de /e+ensa ) Armoni(acin ) de la Ja-e*acin 'ar tima &spaEola. #er-icios re*ulares. 2a primera instancia administrati-a espaEola que sur*e dando respuesta a la necesidad de promo-er el mercado tur stico en &spaEa +ue la Comisin Jacional para el .omento de Turismo0 creada por el ,/ de < de octubre de 1>K=. 'inisterio de .omento. 1asta este momento0 pues0 la Administracin P8blica presta directamente el ser-icio tur stico ) +omenta que empresas pri-adas lo presten. A8n no se pre-70 sin embar*o0 una accin administrati-a limitati-a o sancionadora sobre la acti-idad de a*entes tur sticos pri-ados.
2os pro)ectos de la Comisin Jacional +ueron mu) ambiciosos0 contando con pocos materiales. &s sustituida0 pues0 por la Comisar a ,e*ia de Turismo0 creada por el ,/ de 1> de Ounio de 1>11. Trata de dar una respuesta acorde con la compleOidad del turismo0 coordinando los di-ersos or*anismos competentes que +ueron sur*iendo ;Paradores Jacionales0 Parques Jacionales0 1oster as ) 1ospeder as0 Comit7s L+iciales de Turismo en las Colonias0 A*encias de Turismo en el e4tranOero". Atribuciones basadas en el +omento0 m3s que en control o sancin tur stica. Competencia de -i*ilar la conser-acin e+ica( de nuestros monumentos ;esto entra m3s bien dentro del terreno patrimonial$art stico". Pocos medios materiales. Lr*3nicamente0 depende de la Presidencia del ConseOo de 'inistros. A su +rente0 un Comisario ,e*io0 desi*nado libremente por el ?obierno0 con la cate*or a de Ie+e #uperior de la Administracin Ci-il0 desempeEa su car*o *ratuitamente. /e 7l depend an 2 +uncionarios de cada uno de los 'inisterios de &stado0 de ?obernacin0 de .omento ) de Instruccin P8blica. 2os D prestaban sus ser-icios en comisin0 continuando adscritos a sus 'inisterios. Iunto al Comisario se encontraba la Iunta #uperior0 que le au4iliaba ) que estaba +ormada por miembros ele*idos libremente por la Presidencia.
B. EL PATRONATO NACIONAL DE TURISMO. EL SISTEMA DE CAJA ESPECIAL EN MATERIA TUR4STICA. ,/ de 2= de abril de 1>2D! Patronato Jacional de Turismo0 que sustitu)e a la Comisar a ,e*ia. Cuatro obOeti-os! $ \na ma)or atencin administrati-a de la or*ani(acin tur stica. $ Ahondar en el 74ito obtenido por la Comisar a ,e*ia. $ /ar respuesta adecuada a las *randes e4posiciones de #e-illa ) Barcelona. $ Ase*urar las sin*ulares atracciones que o+rece &spaEa en el campo del arte. Competencias diri*idas m3s al +omento que a la limitacin o sancin administrati-a. Act8a mediante un Comit7 /irecti-o ) &Oecuti-o0 compuesto por! $ 1 P. $ 3 VP. $ /ele*ados ?enerales ;ten an a su car*o /ele*aciones de Arte0 Propa*anda ) ViaOes". $ = #ubdele*ados ,e*ionales en determinadas comarcas. $ 1 #?. Iunto al Comit7 directi-o0 estaba un ConseOo ?eneral0 compuesto por! $ 2os mismos miembros del Comit7 directi-o. $ 5 V ciudadanos0 nombrados por el Ie+e del ?obierno. $ V natos! miembros de una serie de di-ersos campos relacionados con el turismo ;Bellas Artes0 .errocarriles ) Tran- as0 etc.". $ P! Presidente del Patronato Jacional de Turismo. $ VP! #ecretario del Patronato Jacional de Turismo. &l patrimonio se constitu) como una CaOa especial. Para su sostenimiento0 recib a recursos del se*uro obli*atorio de los -iaOeros transportados por +errocarril ) barco ) del se*uro obli*atorio del *anado transportado por +errocarril. Al ser una CaOa especial0 hab a mucho ries*o de corrupcin. Adem3s0 se crearon otros similares ;deb an +uncionar separadamente0 pero en coordinacin con el Patronato"0 en este mismo r7*imen! $ Patrimonio de la Casa ) 'useo del ?reco ) #ina*o*a del Tr3nsito ;Toledo". $ Casa de Cer-antes ;Valladolid". $ 'useo ,om3ntico ;'adrid". $ Casa de los Tiros ;?ranada". Ltros se inte*raron en el Patrimonio Jacional! $ Comisar a ,e*ia del Teatro ,eal. $ Parador de ?redos. $ 1otel '7rida. $ Casa de los Tiros ;?ranada0 en una +ase posterior".
=K Tema II Patrimonio Cultural
Fe esta 'onstituci#n emana la ley de *rotecci#n del @esoro 9rtstico Nacional de /I de -ayo de /0II que permanecer vigente !asta la promulgaci#n de la ey del *atrimonio Eist#rico Espaol en /0GK. En esta ley se contempla el valor cultural de los :ienes, concepto ya enunciado en la de /05H en el que a!ora se insiste amparando su nombre muc!os de los nuevos destinos tursticos que a!ora se promocionan y que en un futuro configurarn el @urismo 'ultural.
CAPTULO 12 NORMATI$A %EL PATRIMONIO !IST"RICO CULTURAL EN ESPAAA (pg. 511 515).
&stado liberal$conser-ador durante el s. XX.
ANTECEDENTES HISTRICOS.
#. XIX trans+ormacin de las estructuras sociales > conser-acin ) restauracin del pasado monumental > inter-encin de la Administracin p8blica. #. XIX *ra-es problemas! desamorti(acin0 -andalismo0 e4portacin ile*al de obras de arte0 carencia de sistemas de catalo*acin e in-entario0 etc. > decretos ) le)es puntuales no +ueron mu) e+ecti-os. 2e) *eneral de proteccin del patrimonio histrico! 1>33 &-olucin le*islati-a! Ley de !"##"#$## % Re&'()e*+, de #" -"#$#./ &4ca-aciones art sticas ) cient +icas ) conser-acin de ruinas ) anti*6edades ;Wruinas de edi+icios anti*uos que se descubran ) las ho) e4istentesX". Tambi7n inclu a de modo impreciso los bienes inmuebles en *eneral ;Wedi+icios de inter7s art stico abandonados a los estra*os del tiempoX". 2 mites cronol*icos arbitrarios Wedades prehistricas0 anti*ua ) mediaX. 'edidas protectoras sumamente precarias. Ley de C,*6e78(c9:* de M,*;)e*+,6 H96+:79c,6 y A7+<6+9c,6= de 2" -"#$#1/ Tutela e4clusi-a de los monumentos. &s uno de los puntales de la le*islacin del patrimonio histrico$art stico en &spaEa. /e+inicin de monumento histrico m7rito histrico o art stico0 cualquiera que sea su estilo. Incoacin del e4pediente a solicitud del interesado 'inisterio de Instruccin P8blica ) Bellas Artes. Jo-edad! inclusin de todos los monumentos0 con independencia de su estilo.
=1 Tema II Patrimonio Cultural
Catalo*acin0 como procedimiento de eOecucin de la le). Incoacin de e4pediente administrati-o. /ebilidad de los instrumentos administrati-os de control e inter-encin. Carencia de medios t7cnicos0 humanos ) materiales.
Dec7e+,>'ey de $" ?"#$.3/ > Inter-encin directa ) e+ica( del &stado. Catalo*acin0 como instrumento de proteccin inclusin de los bienes catalo*ados0 por su m7rito histrico )Po art stico0 en el Tesoro Art stico Jacional. Ley de P7,+ecc9:* de' Te6,7, A7+<6+9c, N(c9,*('= de #-" 1"#$-- % Re&'()e*+, de #3" 2"#$-3/ \r*encia de contener el e4polio ) deterioro del Patrimonio 1istrico &spaEol. WToda la rique(a art stica e histrica del pa s0 sea quien +uere su dueEo0 constitu)e un tesoro cultural de la Jacin...X sal-a*uardia del &stado podr3 prohibir su e4portacin ) enaOenacin ) decretar las e4propiaciones le*ales...F or*ani(ar3 un re*istro de la rique(a histrica ) art sticaF ase*urar3 su celosa custodia ) atender3 a su per+ecta conser-acin. ,e*lamentacin mu) elaborada. Amplia duracin ;m3s de medio si*lo". A2 art culos una introduccn % = t tulos! I. Inmuebles. II. &4ca-aciones. III. LbOetos muebles. IV. 'useos. V. In-entario. @)b9+, de (A'9c(c9:*/ /iscutible ) ambi*uo l mite cronol*ico! de anti*6edad no menor de un si*loF tambi7n aquellos que0 sin esta anti*6edad0 ten*an un -alor histrico o art stico indiscutible ;e4ceptuando las obras de los autores contempor3neos". 'antiene en -i*or los preceptos los preceptos de la 2e) de 1>11 respecto a las e4ca-aciones arqueol*icas. #on susceptibles de incorporarse al Cat3lo*o de 'onumentos 1istricos$ Art sticos los conOuntos urbanos ) los paraOes pintorescos que deban ser preser-ados de destrucciones o re+ormas Oudiciales. Jo-edad! tutela de los bienes ambientales. Incoacin de e4pediente administrati-o. Prohibicin del derribo o de reali(ar sobre el mismo obra al*una. Censo de edi+icios en peli*ro de destruccin. Prohibicin de e4portacin de inmuebles de m3s de 1KK aEos de anti*6edad0 as como la salida del territorio nacional de cualquier obOeto histrico$ art stico sin el consentimiento de la #eccin de &4portaciones de la Iunta #uperior del Tesoro Art stico. C,*6e78(c9:*= 9*+e7d9cc9:* de '( 7e6+(;7(c9:* e* e6+9', y 7e&;'(c9:* de' A(+79),*9, B96+:79c,.
QR Poner +in a la pr3ctica de la restauracin en estilo ) contener la inter-encin de en la estricta conser-acin. /isputa entre la escuela restauradora ) la escuela conser-adora. Imposicin del moderno pensamiento de Torres Balb3s. Carta de Atenas ;1>31". Jo-edades! 2os monumentos histrico$art sticos no podr3n ser destinados por sus propietarios0 poseedores o usuarios a +ines que por el 'inisterio de &ducacin Jacional se estimen incompatibles con su -alor ) si*ni+icacin. C,)Ae+e*c9(6 y (d)9*96+7(c9:*. Cuidadosa distribucin de competencias. /ireccin ?eneral de Bellas Artes catalo*acin e in-entario0 conser-acin ) consolidacin de monumentos0 re*lamentacin de la salidad del territorio nacional de obOetos histrico$art sticos0 as como las e4ca-aciones ) los museos. Jumerosos or*anismos consulti-os e in+ormati-os. Iunta #uperior del Tesoro Art stico QR or*ani(acin ) desarrollo de los ser-icios de consolidacin ) conser-acin de monumentos0 de proponer los nombramientos ) ceses de los car*os de arquitectos de (ona ) de reali(ar la inspeccin de los monumentos. /i-idida en < secciones! 1" 'onumentos histrico$art sticos. 2" &4ca-aciones. 3" &4portaciones. 5" 'useos. =" Cat3lo*os e in-entarios. <" /i+usin de la cultura art stica. L<)9+e6 y 7e6A,*6(b9'9d(de6 de '( A7,A9ed(d A798(d(. Paso adelante! #e obli*a a los propietarios0 poseedores ) usuarios de monumentos a requerir la autori(acin de la Iunta #uperior del Tesoro Art stico para emprender cualquier obra sobre los mismos... Posibilidad de proceder a la e4propiacin de los edi+icios por parte del &stado. M,d9C9c(c9,*e6 y ()A'9(c9,*e6 de '( 'ey. 2e) de 22P12P1>== re*ulacin de los usos de los monumentos0 ampliando las sanciones por usos inadecuados. Posibilidad de e4propiacin. /ecreto de 22PKAP1>=D monumentos pro-inciales ) locales QR proteccin de la arquitectura menor ) re*ulacin m3s precisa de las responsabilidades de las Administraciones local ) pro-incial en la custodia de los monumentos medidas de +inanciacin de los trabaOos de restauracin ) conser-acin. /ecreto 1D<5P1><3 participacin +inanciera de la Administracin central. Lrden de 2KP11P1><5. /ecreto de K>PK=P1><3. /ecreto de 1=PK<P1>A2. /ecreto de 22PK5P1>5> castillos. /ecreto de 15PK3P1><3 escudos0 emblemas ) elementos her3ldicos. /ecreto de 22PK2P1>A3 elementos de la arquitectura popular. ardenes de 1DPK5P1><A0 de 1AP11P1><> ) de 1<PK3P1>A2 /ireccin ?eneral de Bellas Artes.
/ecreto de 12PK<P1>=3 prohibicin de e4portar bienes inmuebles. ,/ 21KP1>A> eliminacin de la anti*6edad m nima de 1KK aEos. Cambios notables en la estructura econmica ) social de &spaEa. Carencia de medios materiales ) humanos ) +alta de obser-ancia estricta del te4to de la le).
;especto a la labor realizada por este *atronato en relaci#n a la conservaci#n para la promoci#n de los monumentos como destino, se puede sealarD la restauraci#n del *atio @rilingLe y el *araninfo de la +niversidad de 9lcal de Eenares que responden a criterios restauradores !istoricistas, la de la 'asa de los @iros en )ranada, gracias a la labor de 9ntonio )allego :urn o la creaci#n de nuevos -useos como el de 'ovarrubias. Estas actuaciones se completan con las llevadas a cabo por la Firecci#n )eneral de :ellas 9rtes en las que, poco a poco, se va superando el planteamiento !istoricista de amprez convirtindose en referente de los nuevos mtodos restauradores la figura del arquitecto eopoldo @orres :albs a quien se deben los trabajos en la 9l!ambra desde /05I !asta la guerra civil.
CAPTULO > RESTAURACI"N ARTSTICA EN ESPAAA EN EL SIBLO 88. ENTRE EL %E#ATE TE"RICO Y LA ACCI"N RESTAURA%ORA (pg. 293 312). ($I40, (0 422/;4).
'omo aportaci#n de este *atronato que redunda en la conservaci#n del *atrimonio Eist#rico, tambin se debe resaltar la ya mencionada ;ed de *aradores Nacionales y 9lbergues de 'arretera, cuya idea fue promocionar una serie de alojamientos, de propiedad Estatal, con calidad y precio moderado. Este tipo de !ospedaje, como ya conoce, favorecer el desarrollo de un turismo pensado para un p>blico de menor poder adquisitivo, pero numeroso y romper el crculo vicioso tan comentado por los antiguos viajeros acerca de la mala calidad de nuestros alojamientos que frenaban su venida. 9lgunos de estos *aradores se levantaron de nueva planta, pero para la mayora se aprovec!aron monumentos antiguosD conventos, monasterios, palacios seoriales e incluso castillos que se re!abilitaron con el fin de salvar la riqueza del pasado. 9 este respecto se pueden sealar los que lo consiguen y los que, por el contrario, suponen una mayor destrucci#n de ese recuerdo por intervenir en ellos sin respeto. 9!ora bien, al juzgar se debe
tener en cuenta que tanto la prctica restauradora como su propia teora estn en permanente debate porque cada momento !ist#rico tiene su modo de entender la arquitectura !ist#rica o las obras de arte. Fe esta poca es la adaptaci#n de dos edificios para *aradores. +no en el palacio ane$o al castillo de los Fuques de 1ras en Sropesa ,inaugurado en /0I83, otro en el *alacio que perteneci# al Fen Srtega en Vbeda, junto a las iglesias de Santa -ara y el Salvador, tambin se puede mencionar el de 'iudad ;odrigo, adaptado al castillo de Enrique %% entre la barbacana y la @orre del Eomenaje. +n >ltimo apunte acerca de la tarea de este *atronato es el referido a la publicaci#n de carteles, emprendido para divulgar el conocimiento de Espaa dentro y fuera de nuestra *atria, pues en su diseo participan importantes dibujantes del momento como oygorri, *enagos o .uan -iguel Snc!ez, los te$tos que los acompaanD '#rdoba, 'orte de los 'alifas? :urgos, maravilla g#tica, tierra del 'id? :arcelona, la capital del -editerrneo, corresponden al Fepartamento de *ublicaciones cuya direcci#n ocupaba el poeta *edro Salinas. El comienzo de la guerra supuso la paralizaci#n del turismo y por lo tanto cesaron las funciones del *atronato. El *atrimonio como en todo periodo blico sufri# grandes prdidas y se vio en el abandono ante preocupaciones ms perentorias. Sin embargo !ay que destacar la labor realizada, durante la guerra, por el Servicio de Fefensa del *atrimonio en favor de la protecci#n del patrimonio arquitect#nico que impidi# la destrucci#n de muc!os edificios !ist#ricos. +na vez finalizada, al estructurarse la administraci#n del Estado se estableci# la Firecci#n )eneral de @urismo dependiente del -inisterio de )obernaci#n la cual permanece !asta /0K/ en que se crea el -inisterio de %nformaci#n y @urismo, con el que se inicia el fen#meno de la e$pansi#n turstica convirtindose en un verdadero movimiento de masas. os resultados de esta Firecci#n )eneral de @urismo debido al estallido de la Segunda )uerra -undial y la situaci#n posblica, se circunscriben en los aos cuarenta a la reforma normativa del sector, repercute en los :ienes del *atrimonio el departamento de ;utas Nacionales a quien compete proponer los destinos que se intentan promocionar en el e$terior. a responsabilidad de la protecci#n del *atrimonio 9rtstico Nacional recae en la Firecci#n )eneral de :ellas 9rtes dependiendo del -inisterio de
== Tema II Patrimonio Cultural
Educaci#n, su titular en los primeros aos es Eugenio dWSrs. os m>ltiples daos causados en los bienes !ist#rico"artsticos !ace que se emprendan rpidamente los trabajos de consolidaci#n o reconstrucci#n, en los cuales adems de la Firecci#n )eneral de :ellas 9rtes tendrn competencia las recin creadas Firecciones )enerales de ;egiones Fevastadas y de 9rquitectura, asumiendo criterios diferentes de restauraci#n en sus intervenciones.
EL PERO%O REPU#LICANO Y LA RECONSTRUCCI"N %E POSBUERRA (pg. 3@= 312). II ,ep8blica ;1>31 Y 1>3<". &scuela conser-adora. 2as reali(aciones e+ecti-as +ueron bastante escasas ) men*uadas. 2e) del Patrimonio 1istrico$Art stico de 1>33. #istem3tica destruccin del patrimonio art stico ) monumental de la I*lesia por actos -and3licos. Torres Balb3s Iunta del Tesoro Art stico +ortalecimiento de los principios de la escuela conser-adora0 asumidos como doctrina o+icial por la administracin republicana. ,amn ?il 'iquel suscribe los criterios de Torres Balb3s l mites para las restauraciones. Inter-enciones! $ 'artorell CataluEa0 Valencia0 Baleares murallas de Tarra*ona0 Teatro ,omano de #a*unto0 monasterios de #an Pedro de ,oda ) Poblet0 i*lesias de #an Pedro ;Camprodn" ) #an .7li4 ;I3ti-a". $ Torres Balb3s Andaluc a ;Alhambra ) ?enerali+e"0 'urcia0 Alicante. Continuaron0 sin embar*o0 -i*entes al*unas restauraciones menos acordes con esta orientacin! $ AleOandro .errant ;1D>A Y 1>A<" I*lesia de #an Pedro de la Ja-e0 #anta Comba ;Bande"0 Celano-a ;Lrense"0 murallas de 2u*o. Tambi7n 'allorca0 CataluEa ) Valencia #anta 'ar a del 'ar0 Catedral de 27rida0 #an Vicente ;Cardona"0 monasterios de Poblet ) las #antas Creus0 etc. $ Adol+o .lorensa .errer ; restauracin histrica" Capitan a ?eneral de Barcelona0 murallas romanas ) Palacio ,eal de Barcelona. $ 'odesto 2pe( Ltero ; escuela restauradora" Catedral de Cuenca. $ `Ei*ue( Almech Abad a de #an _uirce ;Bur*os". $ 2uis 'en7nde( Pidal Catedral de L-iedo.
=< Tema II Patrimonio Cultural
&milio 'o)a adaptacin del 1ospital de la #anta Cru( ;Toledo" como 'useo Arqueol*ico.
?uerra Ci-il. II ?'. /ireccin ?eneral de ,e*iones /e-astadas acciones de reconstruccin. Vuelta atr3s hacia posturas m3s tradicionalistas0 ol-idando las propuestas m3s moderni(adoras ;aEos 3K". &sta postura ser a similar en toda &uropa. ?uerra Ci-il proceso de ruptura ) reor*ani(acin institucional de la pol tica de tutela ) restauracin en &spaEa. &le-ada car*a ideol*ica que adquiere el monumento nacional como rique(a art stica patria. Instrumentacin con +ines propa*and sticos. /estrucciones de i*lesias ) con-entos desde 1>31. In+orme de la /ireccin ?eneral de ,e*iones /e-astadas ;1>53"! $ 1=K i*lesias arrasadas. $ 1.D=K edi+icios demolidos. $ 5.D=K templos con daEos serios. ,ep8blica actuacin esencialmente administrati-a Iunta de Incautacin ) Proteccin del Tesoro Art stico0 baOo la dependencia del ConseOo Central de Archi-os0 Bibliotecas ) Tesoro Art stico. Pol7mico traslado de las colecciones art sticas del 'useo de Prado a Valencia0 ) lue*o a ?inebra. Iunta de Cultura 1istrica ) del Tesoro Art stico ;23P12P1>3<" ur*entes restauraciones ;el ?obierno nacional estaba a8n en Bur*os". &u*enio dHLrs Comisar a de /e+ensa del Patrimonio Art stico Jacional ;baOo la direccin de Pedro 'u*uru(a" restauraciones de las torres mud7Oares de Teruel0 de la Catedral de 1uesca0 inter-enciones en Toledo0 etc. /icesis espaEolas tareas de reconstruccin ;92abor pastoral de una *ran ponti+icado:0 del Lbispo de Barcelona0 1><2" inter-enciones desarrolladas en decenas de templos. &s+or(ada ) denodada tarea de reconstruccin del Patrimonio 1istrico &spaEol durante la pos*uerra ;1>3> Y 1><K"0 apartada de las propuestas moderni(adoras de los aEos 3K. ,eestructuracin total de los elementos que inter-ienen en la tutela ) restauracin del patrimonio cultural0 desde el aparato institucional ;e ideol*ico"0 hasta los mismos principios de la disciplina ) la reno-acin del cuadro t7cnico de los arquitectos restauradores modi+icacin de criterios ) m7todos de restauracin. #er-icio de /e+ensa del Patrimonio actuacin en relati-a continuidad con respecto a su orientacin de antes de la contienda inter-enciones de reparacin ) consolidacin.
=A Tema II Patrimonio Cultural
/ireccin ?eneral de ,e*iones /e-astadas0 del 'inisterio de ?obernacin0 re*entada por Ios7 'oreno Torres. /ireccin ?eneral de Arquitectura ;1>3>" de ella depend an todos los t7cnicos comprometidos en el Plan de ,econstruccin Jacional. #er-ei de Catalo*aci i Conser-aci de 'onuments0 de la /iputacin de Barcelona ;hasta 1>=30 diri*ido por 'artorell". Inter-enciones con un marcado car3cter monumentalista reconstruccin del monumento derruido0 pasando por alto las +recuentes alteraciones mor+ol*icas del mismo0 para rehacer el monumento con un esp ritu acorde con la enardecida e4altacin del concepto de historia entonces -i*ente ;We-ocar el *enio ) el poder de nuestro puebloX". ,uptura con los principios tericos de la restauracin entre el tradicionalismo ) la re-isin se consideran insu+icientes los postulados de la restauracin cient +ica o la estricta conser-acin para hacer +rente al cataclismo pro-ocado por la masi-a destruccin de monumentos. /ireccin ?eneral de ,e*iones /e-astadas inter-enciones0 en ocasiones0 de *ran repercusin ) rele-ancia. 'oreno Torres 3 cate*or as! 5" ,econstruccin de edi+icios del &stado. =" ,econstruccin de edi+icios de or*anismos o asociaciones que desarrollan +unciones complementarias de la bene+icencia estatal. <" ,econstruccin de localidades adoptadas por el Caudillo Brunete0 Belchite0 Campillo0 #eseEa0 etc.0 #antuario de Juestra #eEora de la Cabe(a ;And8Oar"0 Palacio del In+antado ;?uadalaOara"0 Alc3(ar de Toledo0 etc. ,eparaciones en edi+icios reli*iosos en ocasiones0 retoman temas propios del si*lo anterior! $ ,odr *ue( 'iOares Catedral de 27rida ;1>5<". $ Tellares ) Cal-o Catedral de Tortosa ;1>52". $ 2uis 'en7nde( Pidal ) .rancisco Pons #orolla Catedral de Tu)0 desmonte del coro de la Catedral de #antia*o de Compostela ;1>5<". &n otros casos0 se procede a ampliar ) completar el edi+icio! $ Catedral de #antander. $ Catedral de Vich. Tambi7n e4istieron inter-enciones de liberacin de ornamentaciones barrocas0 en busca de la unidad de estilo I*lesia de #anta Catalina ;Valencia"0 Catedral de Valencia. &n ocasiones se reali( la incorporacin de elementos de acuerdo con la estructura del edi+icio cimborrios de las Catedrales de #antander ) de #i*6en(a.
=D Tema II Patrimonio Cultural
,eparaciones necesarias0 sin alterar el monumento! $ ?on(3le( Valc3rcel ) ,odr *ue( Cano ?uadalaOara ) Cuenca. $ .7li4 1ern3nde( Iim7ne( Crdoba. $ Anselmo Arenillas #alamanca. ,esur*ieron las -ieOas corrientes de restauracin en estilo retroceso o par3lisis metodol*ica ) terica. /ebate entre restauradores ) conser-adores0 contro-ersia )a est7ril ) a*otada.
(Pg. >2). /ecreto de K>PK3P1>5K QR Cat3lo*o 'onumental por el Instituto /ie*o Vel3(que(0 del C#IC. 1nstrumento b)sico+ el 4ichero de 3rte 3nti uo! Problema0 al escindir la catalo*acin ) la conser-acin como dos tareas di+erentes0 encomendadas a or*anismos administrati-os di+erentes se perd a la concepcin del cat3lo*o como instrumento +undamental para la *estin de la conser-acin escaso a-ance. /ecreto de 12PK<P1>=3 QR In-entario del Tesoro Art stico Jacional por el 'inisterio de &ducacin Jacional0 ampliando al mismo tiempo los bienes susceptibles de in-entariarse. @e especi2ican las caractersticas del trabaGo, los m9todos, las obli aciones de los propietarios y la or ani&acin administrati'a! Resultados escasos! /ecreto de 22PKAP1>=D QR actuali(acin del Cat3lo*o de 'onumentos. @e crean las cate oras de monumentos pro'inciales y locales ran si ni2icacin para el entorno particular! /ecreto de 22PK>P1><1 ) /ecreto de K2P12P1><5 competencias para reali(ar el In-entario ?eneral al #er-icio Jacional de In+ormacin Art stica0 Arqueol*ica ) &tnolo* a de la /? de Bellas Artes reali(acin del In-entario del Tesoro Art stico$ Arqueol*ico ) or*ani(acin del .ichero .oto*r3+ico de Arte #eccin de Patrimonio Art stico ;dentro de la /? de Bellas Artes0 por la Lrden de 2DP12P1><D". &stas medidas +ueron e+icaces numerosos in-entarios por pro-incias ) partidos Oudiciales QR identi+icacin0 locali(acin del obOeto0 plano esquem3tico0 estado de conser-acin ) reproduccin +oto*r3+ica. @e pretenda tener al da el in'entario del patrimonio QR 2uente de in2ormacin para los estudiosos y para la propia 3dministracin! 5l proceso iniciado por el citado @er'icio, 6ue despu9s pas a ser 8entro Aacional, si ui su marcha en paralelo con otras iniciati'as le ales QR proteccin y catalo acin del patrimonio! >ecretos de 1,4,, 1,C3 y 1,73 castillos, escudos, emblemas, rollos, cruces de t9rmino, hrreos, caba&os, etc! In-entario del Patrimonio Arquitectnico ;1>AD".
=> Tema II Patrimonio Cultural
El $ito de la Firecci#n de :ellas 9rtes se vio mermado por la escasa dotaci#n presupuestaria con la que cont# pues, como !a ocurrido a lo largo de la !istoria de los bienes artsticos, stos se van a relegar en aras de la poltica social y econ#mica del Estado. Es un momento de despegue econ#mico en el que las ciudades crecen, se favorecen la industria, las carreteras, las nuevas viviendas. a ciudad !ist#rica y los monumentos sufren en la modernizaci#n, vigilados por una ey que no cuenta con eficaces instrumentos de actuaci#n y resulta ineficaz ante la idea de progreso. 'omo ya !a visto, la ey de /0II es por la que se seguir rigiendo el *atrimonio 9rtstico Nacional aunque su ;eglamento se modificar tmidamente por distintos Fecretos que responden a la necesidad de tutelar nuevos :ienes como consecuencia de la ampliaci#n de lo que se entiende por *atrimonio 'ultural.
(Pg. 54 55). Con-encin de 2a 1a)a ;1>=5" por primera -e( se utili(a el concepto de bien cultural WconOunto de construcciones que presentan un inter7s art stico0 histrico o arqueol*icoX0 as como Wlos centros que comprenden un n8mero considerable de bienes culturalesX Comisin .ranceschini bienes ambientales.
3ienes ar$ueolgicos 3ienes artsticos e 0istricos 3ienes paisajsticos 3ienes >rbansticos 3ienes arc0ivsticos 3ienes librarios ?nmuebles 2uebles #aisajes naturales #aisajes arti iciales Centros 0istricos
3ienes Culturales
3ienes ambientales
Compatibilidad e incompatibilidad de objetivos . 9 partir de /0K8 los viajeros e$tranjeros volvern a llegar a Espaa, pero a!ora el atractivo se ofrece en nuevos destinos que satisfacen los objetivos empresariales. as e$cursiones artsticas que se promocionaban en el primer Fecreto
<K Tema II Patrimonio Cultural
regulador del @urismo darn paso al denominado turismo de Qsol y playaQ que dirige su oferta a las costas mediterrneas por su buen clima y la disponibilidad de terrenos, a menor coste, para ofrecer buenos servicios. Pste ser el destino preferente, pero las ciudades ricas en *atrimonio artstico seguirn atrayendo como fin de cualquier viaje o de estancia breve, as Santiago y @oledo, declaradas 'onjuntos -onumentales Eist#rico"9rtsticos, recibirn una avalanc!a de viajeros igual que 2vila, Sevilla, Salamanca, )ranada... que afectar a la conservaci#n del *atrimonio. Easta la dcada de los setenta, se puede decir que el espectacular auge del turismo afecta al *atrimonio Eist#rico en cuanto se produce la transformaci#n de muc!as ciudades y se olvida la Naturaleza. @odo el mundo conoce suficientes ejemplos entre los que puede distinguir los efectos de las distintas actuaciones, pero tambin !ay que tener en cuenta otros factores que inciden en los cambios acelerados producidos, como la b>squeda de un lenguaje arquitect#nico nuevo acorde con el momento que se vive pues todava permanece la influencia del -ovimiento -oderno ,en gran medida responsable de la renovaci#n urbana3? la misma indefinici#n jurdica de los :ienes que componen el *atrimonio que impide la eficaz aplicaci#n de la ley o el ya comentado progreso econ#mico y social. Estas circunstancias !acen que *atrimonio Eist#rico y @urismo se distancien durante muc!os aos, inclinndose la balanza a favor del @urismo y sta es la cuesti#nD recuperar el entendimiento con que iniciaron su andadura a principios del siglo (( pues es evidente que pueden beneficiarse mutuamente. 9 una nueva situaci#n se llega en los aos setenta cuando se intenta poner orden para evitar los daos que est sufriendo el *atrimonioD destrucci#n de la trama urbana, derribo de arquitectura !ist#rica, e$polio de los objetos de las iglesias, de los !allazgos arqueol#gicos, e$portaciones ilcitas de bienes, e$plotaci#n de los recursos de la Naturaleza. 'ontribuyen a ello las 'artas y ;ecomendaciones emitidas por los Srganismos %nternacionales dedicados a la defensa de los :ienes 'ulturales, muc!as suscritas por Espaa, en las que se razona, propone y protege su valoraci#n como fuente de riqueza y de prestigio para la Naci#n. Fesde entonces el *atrimonio 'ultural volver a ir de la mano del @urismo.
CAPTULO 11 %OCUMENTOS E INSTITUCIONES %E EM#ITO INTERNACIONAL (pg. 45? 4=5).
<1 Tema II Patrimonio Cultural
/espu7s de la II ?' or*anismos internacionales educacin0 cultura ) patrimonio histrico. Articulacin ) re*ulacin e+ica( de las medidas de tutela ) accin internacional ) elaboracin de te4tos Our dicos ) recomendaciones internacionales. Inquietud de los or*anismos internacionales ante el proceso pro*resi-o de *lobali(acin ) la consi*uiente amena(a de destruccin de culturas re*ionales ) locales. Al principio0 conser-acin del patrimonio occidentalF ahora0 tambi7n patrimonio de otros continentes. #e ha ampliado el obOeto de la conser-acin0 desde los monumentos u obras de arte sin*ulares hasta abarcar pro*resi-amente la *eneralidad de los bienes culturales tutela del patrimonio etno*r3+ico0 la arquitectura popular0 los centros histricos0 los bienes ambientales ) el territorio histrico en *eneral. ORBANISMOS INTERNACIONALES. Bien cultural patrimonio cultural de los pueblos como un le*ado que supera las +ronteras nacionales e implica al conOunto de la humanidad. /i-ersas instituciones ) or*anismos de car3cter internacional tutela ) conser-acin de los bienes culturales desde una perspecti-a internacional recomendaciones ) te4tos le*ales. L4 UNESCO : 0+0 )2g4*/0()0 7,p,*7/,*-,0. #ociedad de Jaciones0 tras la I ?'0 con sede en ?inebra Comisin Internacional de Cooperacin Intelectual QR potenciar las relaciones culturales entre los distintos pa ses! $ L+icina Internacional de 'useos0 International Council o+ 'useums ;ICL'" Con+erencia de Atenas ;1>31" Carta de Atenas > proteccin ) conser-acin del patrimonio arquitectnico. $ Instituto de Cooperacin Intelectual. #e pretend a conse*uir una con-encin0 Our dicamente -inculante para los estados +irmantes. Pero la II ?' trastoc estas aspiraciones. Pacto ,oerich ;Mashin*ton0 1>3=0 pa ses americanos" > proteccin0 en caso de *uerra0 de los bienes muebles e inmueblesZ /espu7s de la II ?'0 toma de conciencia uni-ersal del problema del patrimonio cultural. #e reanuda la colaboracin internacional Carta de #an .rancisco ;2<PK<P1>5=" LJ\0 con sede en Jue-a ]orN derechos ) deberes de los habitantes del planeta.
\J&#CL ;\nited Jations &ducational #cienti+ic and Cultural Lr*ani(ation"0 dependiente de la LJ\0 creado en 1>5<0 con sede en Par s educacin0 ciencia ) cultura. /eclaracin \ni-ersal de los /erechos 1umanos ;1>5D" derecho a la educacin ) a la cultura. QR Contribuir al mantenimiento de la pa( ) la se*uridad QR colaboracin entre las naciones en el campo de la educacin0 la ciencia ) la cultura0 impulso del conocimiento ) -aloracin del patrimonio mundial0 cultural ) natural. 2abores de la \J&#CL! 1" Con-enios0 normas0 tratados ) recomendaciones internacionales. QR ,estrin*ir las p7rdidas del patrimonio cultural en los casos de con+licto armadoF prohibir e impedir la e4portacin0 importacin ) trans+erencia il cita de bienes culturalesF coordinacin de iniciati-as diri*idas hacia la preser-acin de los conOuntos histricos de la de*radacin por e+ecto de la contaminacin ) la urbani(acin descontrolada. 2" Pro*ramas articulares de colaboracin internacional en la de+ensa ) conser-acin de bienes culturales. bltimos decenios conser-acin del patrimonio cultural de aquellos pa ses no desarrollados o en - as de desarrolladoF sensibilidad creciente por las distintas culturas populares e ind *enas QR eliminar las consecuencias del colonialismo ) luchar contra el neocolonialismo ) la e4pansin *lobali(adora del pro*reso tecnol*icoF catalo*acin de las tradiciones orales trabaOos de documentacin e in-esti*acin de las culturas preindustriales. Tambi7n se ha ocupado de paliar el e+ecto de-astador producido por la urbani(acin sobre las culturas tradicionales de las poblaciones rurales. Lr*anismos sur*idos del seno de la \J&#CL! " ICOMOS 0I*+e7*(+9,*(' C,;*c9' ,* M,*;)e*+6 (*d S9+e6). Lr*ani(acin no *ubernamental QR conser-acin de lo monumentos0 los conOuntos ) los sitios histricos. #e +und en Venecia0 en 1><5 II Con*reso Internacional de Arquitectos ) T7cnicos de los 'onumentos 1istricos Carta de Venecia0 el principal instrumento doctrinal para la conser-acin ) restauracin de monumentos ) sitios histricos. Asamblea constitu)ente Varso-ia0 1><= pro+esionales de 2= pa ses. &statutos *enerales V Asamblea ?eneral ;'osc80 1>AD". #ede! Par s. Comit7s nacionales ) numerosos pa ses. 'iembros a t tulo indi-idual0 institucional0 a+iliado o bene+actor QR personas o instituciones mu) cuali+icadas en el campo de la conser-acin0 que eOer(an la pro+esin de! " Arquitecto. " Arquelo*o. " \rbanista. " In*eniero. " Administrador del patrimonio cultural. " 1istoriador del arte. " Archi-ista.
'3s de =.=KK miembros distribuidos en >2 pa ses. [mbitos cient +icos! " .oto*rametr a arquitectnica. " ?estin del patrimonio arqueol*ico. " Piedra. " Arte rupestre. " An3lisis ) restauracin de las estructuras del patrimonio arquitectnico. " Ciudades ) pueblos histricos. " Patrimonio cultural subacu3tico. " .ormacin. " Iardines ) sitios histricos. " Arquitectura -ern3cula. " 'adera. " Vidrieras. " &conom a de la conser-acin. " &studio ) conser-acin de la arquitectura en tierra. " Pinturas murales. " Turismo cultural. " Preparaciones para los rie*os. " Cuestiones le*ales0 administrati-as ) +inancieras. &structura administrati-a! " Asamblea ?eneral. " Comit7 &Oecuti-o. " Comit7 Consulti-o. " Comit7s nacionales e internacionales. " #ecretariado Internacional. LbOeti-os +undamentales! a" A*rupar a los especialistas de la conser-acin del mundo entero ) constituir un lu*ar que permita el di3lo*o pro+esional ) los intercambios. b" ,eco*er0 pro+undi(ar ) di+undir in+ormaciones sobre los principios0 las t7cnicas ) las pol ticas de conser-acin0 estableciendo normas ) principios internacionales para la conser-acin ) la *estin del patrimonio cultural documentos ) cartas. c" &mprender colaboraciones nacionales e internacionales centros de documentacin especiali(ados en la conser-acin. d" Impulsar la adopcin ) la aplicacin de las con-enciones internacionales sobre la conser-acin ) la -aloracin del patrimonio arquitectnico. e" Participar en los pro*ramas de +ormacin para especialistas de la conser-acin mundial. +" Poner su red de pro+esionales ) especialistas altamente cuali+icados al ser-icio de la comunidad internacional. Tareas cient +icas0 simposios ) con*resos! " Acti-idad cient +ica en materia de conser-acin ) restauracin ;Bruselas0 1><<".
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Conser-acin de la piedra ;Bruselas0 1>><$<A". Conser-acin de barrios urbanos histricos ;C3ceres0 1><AF T8ne(0 1><DF Pra*a0 1>A1F 'aastricht0 1>A3". " Conser-acin de la madera ;2udUi*sbur*0 1><>F Jue-a ]orN0 1>AK". " Turismo ) conser-acin del patrimonio histrico ;L4+ord0 1><>". " Conser-acin de los Oardines histricos ;?ranada0 1>A3". " Conser-acin del ladrillo ;Ispahan0 1>A1". " Conser-acin de la arquitectura -ern3cula ;#anto /omin*o0 1>>D". QR &4tender ) di+undir las normas ) principios de la Carta de Venecia ;1><5"0 ) estimula la elaboracin de otros te4tos doctrinales +le4ibles e inspirados en estos principios. Amplia di+usin internacional 9Jou-elles de lHICL'L#: ) 9Vin*t monuments et sites: ; patrimonio de cada pa s en particular". QR /espertar el inter7s ) la sensibilidad del p8blico en *eneral a tra-7s de la utili(acin de los medios de comunicacin de masas ) la celebracin del / a Internacional de los 'onumentos ) los #itios 1istricos ;1D de abril". &s el principal asesor de la \J&#CL en materia de conser-acin ) proteccin de monumentos ) sitios histricos aconseOa al Comit7 del Patrimonio 'undial ) a la \J&#CL sobre las propuestas de inscripciones en la 2ista del Patrimonio 'undial. ICOM 0I*+e7*(+9,*(' C,;*c9' ,C M;6e;)6). Creado por '. 1amlim QR promocin ) desarrollo de los museos en todo el mundo. #e or*ani(a en comit7s nacionales ) reuniones internacionales. ,e-ista 9'useum: ) 9Joticias del ICL':. ,eco*e el le*ado de la L+icina Internacional de 'useos ;creada en el seno de la #ociedad de Jaciones". ICCROM 0I*+e7*(+9,*(' Ce*+7e C,7 C,*6e78(+9,* (*d Re6+,7(+9,* ,C ObDec+6 ,C M;6e;)6). .ue creado por la \J&#CL en 1>=> como una or*ani(acin cient +ica inter*ubernamental autnoma. #ede! ,oma. '3s de >K estados miembros ) cerca de 1KK.KKK miembros asociados en todo el mundo. QR ,eco*er ) di+undir la documentacin relati-a a las problem3ticas cient +icas ) t7cnicas de la conser-acin ) la restauracin de los bienes culturales. QR Promo-er la in-esti*acin en este sector cient +ico$t7cnico comisiones o *rupos de e4pertos0 encuentros internacionales0 publicaciones e intercambios de especialistas. Importante tarea +ormati-a ) de asesoramiento. Apo)o en la elaboracin0 incremento ) desarrollo de las normas sobre restauracin ) conser-acin de bienes culturales. Biblioteca ) archi-o de documentacin. Preparacin de material docente. Lr*ani(acin de encuentros t7cnicos.
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<= Tema II Patrimonio Cultural
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Promocin de la +ormacin ) in-esti*acin en el campo de la conser-acin de bienes culturales. OCPM 0O7&(*9E(+9,* ,C F,7'd He79+(&e C9+9e6). A*rupa a aquellas ciudades que han sido declaradas Patrimonio 'undial Cultural ;Patrimonio Cultural de la 1umanidad"0 en -irtud de la aplicacin de la Con-encin sobre la Proteccin del Patrimonio 'undial0 Cultural ) Jatural ;\J&#CL0 1>A2". Posibilidad de declarar como Patrimonio 'undial a conOuntos histricos. .inales de 1>>A 15K ciudades0 >< millones de personas. Primer Coloquio Internacional de las Ciudades del Patrimonio 'undial ;_uebec0 1>>1" dele*ados de 51 ciudades representadas -oluntad de constituir una red de ciudades del Patrimonio 'undial QR intercambio ) desarrollo de relaciones mutuas Comit7 /irector Pro-isional0 inte*rado por > alcaldes #e*undo Coloquio Internacional de las Ciudades del Patrimonio 'undial ;.e(0 1>>3" " .undacin institucional. " /ele*ados de =< ciudades. " &statutos de la LCP'. " #ede! _uebec. ,epresentante de cada ciudad! alcalde o persona que lo sustitu)a o representante dele*ado. /irector ?eneral de la \J&#CL0 con -o( consultora. Pueden ser in-itados para audicin0 consulta o en calidad de obser-adores otras ciudades o conOuntos histricos ) otros or*anismos internacionales. ConseOo de Administracin D alcaldes. ,eunin anual. Asamblea de 'iembros reunin cada 2 aEos0 desde 1>>3. LbOeti-os! a" Contribuir a la implantacin ) desarrollo de la Con-encin del Patrimonio 'undial ) de la Carta Internacional para la Conser-acin de las Ciudades 1istricas. b" .omentar la cooperacin ) el intercambio de in+ormacin ) de conocimiento entre todas las ciudades histricas del mundo0 en estrecha colaboracin con las dem3s or*ani(aciones que persi*an obOeti-os an3lo*os especial es+uer(o para los pa ses en - as de desarrollo. c" Contribuir a la +ormacin de *estores municipales ) a la de+inicin de estrate*ias de -aloracin ) conser-acin de los conOuntos histricos 9?u a de la *estin de las Ciudades del Patrimonio 'undial:. d" Actuar ante las autoridades de la LJ\0 la \J&#CL ) la LTAJ para que a las Ciudades del Patrimonio 'undial no se las considere como obOeti-os militares en caso de con+lictos armados. e" Implantar una red de comunicacin electrnica entre las ciudades miembros ) constituir un banco de datos sobre las ciudades histricas. +" &mitir documentos internacionales para conse*uir los +ines seEalados. *" /i+undir el inter7s ) la sensibilidad de la poblacin mundial por la problem3tica de las ciudades histricas / a de la #olidaridad entre las Ciudades del Patrimonio 'undial! D de septiembre.
<< Tema II Patrimonio Cultural
Acuerdo entre la LCP' ) la \J&#CL ;1>>A" QR proteccin mundial de las ciudades histricas.
ICOMOS: OBJETI OS ! ACTI IDADES ANTECEDENTES 6undado el a&o 1954 en @arsovia :#olonia*! tras la elaboracin de la Carta ?nternacional sobre la Conservacin y Restauracin de los onumentos y los !itios "istrico#$rtsticos! conocida como =Carta de @enecia=! el Conse%o &nternacional de onumentos y !itios "istrico#$rtsticos :?CC2C(* es la <nica organi,acin internacional no gubernamental $ue tiene como cometido promover la teora! la metodologa y la tecnologa aplicada a la conservacin! proteccin! realce y apreciacin de los monumentos! los conjuntos y los re eridos sitios. OB ET!"OS Actuar como un oro internacional $ue o re,ca todo tipo de posibilidades para el dilogo y el intercambio a los pro esionales de la conservacin; -eunir! pro undi,ar y di undir in ormacin sobre los principios! t/cnicas! legislacin y polticas de conservacin y salvaguarda; Colaborar! en el mbito nacional e internacional! a la creacin de centros especiali,ados de documentacin; 6omentar la adopcin y aplicacin de las convenciones y recomendaciones internacionales relativas a la proteccin! conservacin! realce y apreciacin de los monumentos! los conjuntos y los sitios 0istricoDartsticos; #articipar en la elaboracin de programas de ormacin de especialistas en conservacin; #oner su red de e+pertos al servicio de la comunidad internacional.
#$O%$A&A Acrecentar la representatividad de ?CC2C( en todos los continentes; .laborar los documentos doctrinales necesarios para la aplicacin de la Carta de 'enecia dentro del marco evolutivo de la nocin de patrimonio; "e inir los m/todos de gestin del patrimonio para asegurar su conservacin! realce y apreciacin; "esarrollar los programas de ormacin en un marco multilateral! en cooperacin con sus Comit/s Eacionales e ?nternacionales; "otar al centro de documentacin internacional sobre la conservacin de un arc0ivo de diapositivas y una videoteca $ue abar$uen el conjunto del patrimonio ar$uitectnico y de los sitios de inter/s 0istricoDartstico en todo el mundo; %levar a cabo misiones de peritaje a peticin de las administraciones p<blicas y de toda persona jurdica $ue ju,gue necesaria la consulta a peritos para resolver un problema t/cnico de conservacin; A ian,ar ante la >E.(CC su papel de consejero t/cnico! especialmente en el campo de la elaboracin de la (ista del )atrimonio undial y del seguimiento de los bienes inscritos en la misma; ?n ormar a los pro esionales de la conservacin mediante la publicacin trimestral de un boletn de in ormacin D # "*oticias de &C+ +!" D y de las actas de colo$uios; (ensibili,ar al p<blico para la proteccin del patrimonio a trav/s de los medios de comunicacin y de la celebracin de la ,ornada &nternacional sobre los onumentos y los !itios "istrico#$rtsticos :1F de abril*.
<A Tema II Patrimonio Cultural
2?.23-C( ?ndividuales! institucionales! asociados y bene actores. Todos ellos! en ra,n de sus actividades pro esionales! deben ser competentes en materia de conservacin de monumentos! conjuntos o sitios 0istricos. #ueden ser ar$uitectos! 0istoriadores del arte! ar$uelogos! urbanistas! ingenieros! juristas! arc0iveros y bibliotecarios! o pro esionales de la administracin p<blica. A ec0a 1 de enero de 1995! ?CC2C( cuenta con 4.'GG miembros repartidos entre F5 pases. Hoy! su n<mero 0a aumentado considerablemente.
EST$'CT'$A AD&!N!ST$AT!"A %a ASA&B(EA %ENE$A( trienal de todos los miembros es la instancia suprema de ?CC2C(. .n /lla se elige al )residente! a los 'icepresidentes! al !ecretario -eneral y al Tesorero! $ue orman el %a)ine*e! y a los 12 miembros del Comi*+ E,ec-*i.o. Asimismo se adoptan los programas! se ijan las orientaciones presupuestarias para los siguientes ejercicios y se supervisan las actuaciones dirigidas al cumplimiento de los ines de la org ani,acin. .l CO&!T/ E EC'T!"O es el rgano de direccin de ?CC2C( entre asambleas y se compone de todos los $ue orman el %a)ine*e! de los 12 miembros elegidos por la $samblea -eneral y de otros 4 elegidos por los anteriores. (u eleccin 0a de 0acerse en uncin de su competencia pro esional y deben representar a las di erentes regiones del mundo. .l Comit. /%ecutivo prepara los proyectos de pro0rama y presupuesto y controla su puesta en p rctica. (anciona la constitucin de los Comit.s *acionales e &nternacionales. .n el intervalo entre reuniones del Comit. /%ecutivo! el -abinete garanti,a la direccin de la organi,acin y la ejecucin del programa. .l CO&!TE CONS'(T!"O est compuesto por los )residentes de los Comit.s *acionales e &nternacionales. #roporciona consejo y 0ace sugerencias y recomendaciones relativas a la orientacin de las actividades y a las prioridades del programa de ?CC2C(. %os Comi*+s Naciona0es re<nen de orma asociativa! en cada pas! a miembros individuales e institucionales y les o recen un marco para la discusin y el intercambio de in ormaciones. #onen en prctica los programas propuestos por el Comit. /%ecutivo! en el mbito nacional. %os Comi*+s !n*ernaciona0es son los rganos cient icos y t/cnicos de ?CC2C( $ue re<nen a e+pertos en materias espec icas. Trabajan para pro undi,ar en la teora y las t/cnicas dedicadas a la conservacin.
.l SEC$ETA$!ADO internacional tiene su sede en #ars en 19D41 rue de la 6/d/ration; 74G14 #ars :6rancia*. (e encarga de la ejecucin y coordinacin del programa tra,ado por la $samblea -eneral bajo la responsabilidad de un director ejecutivo de secretara nombrado por el #residente. .n la sede de /ste <ltimo se 0alla ubicado el Cen*ro 1e Doc-men*acin $ue recopila! anali,a y di unde la in ormacin sobre todos los m/todos de conservacin del patrimonio! undamentalmente gracias a su base de datos bibliogr icos.
<D Tema II Patrimonio Cultural
#ermanece abierto diariamente a los estudiosos! sean o no miembros de la organi,acin.
CCE@.EC?HE ".% #AT-?2CE?C 2>E"?A% %a gestin implcita a la puesta en prctica de la Convencin del )atrimonio undial corresponde a las 1ivisiones del )atrimonio Cultural y de Ciencias *aturales de >E.(CC. 2erced a sus estatutos y vocacin! ?CC2C( estaba preparado para contribuir a la redaccin de la Convencin del )atrimonio undial y a trabajar en aras de su promocin. 6orma parte de la estructura o icial del Comit. de )atrimonio undial! con categora de asesor! y en tal sentido es llamado a tomar parte en la reali,acin de sus programas. ?CC2C( tiene como cometido la instruccin y e+amen de los e+pedientes de solicitud presentados por los .stados signatarios de la Convencin para la inscripcin de sus bienes culturales en la (ista del )atrimonio undial. A estos e ectos! re$uiere la colaboracin de diversos e+pertos! cuyas opiniones son e+aminadas por un coordinador! y a la lu, de las mismas! el -abinete decide si los citados bienes deben o no ser includos en dic0a (ista. Adems de la tarea de evaluacin de tales solicitudes! $ue e+ige una investigacin documental previa! seguida por el anlisis! la clasi icacin y la consiguiente labor de arc0ivo! ?CC2C( recibe! con recuencia! el encargo! por parte del Comit. del )atrimonio undial! de organi,ar reuniones de e+pertos sobre asuntos espec icos como! por ejemplo! para sentar los criterios de inclusin en la (ista del )atrimonio undial en )eli0ro! preparar un ormulario d e inscripcin para las poblaciones o centros 0istricos! y armoni,ar las =listas indicativas= de bienes culturales.
.% C.ET-C ?ET.-EAC?CEA% ". "CC>2.ETAC?HE .n 1954! y a instancias de la >E.(CC! se decidi la creacin! en el seno de ?CC2C(! de un =or0anismo internacional de documentacin sobre conservacin y restauracin del patrimonio monumental=. >n a&o ms tarde! el Coloquio de Bruselas ij las orientaciones y objetivos de dic0a entidad. (ucesivamente! se cre un Comit. de 1ocumentacin :1959*! al mismo tiempo $ue el Comit. *acional de los /stados 2nidos consegua una subvencin especial de la =*ational )ar3 4oundation=. .n 1972 se instal el Centro en el "5tel !aint#$i0nan! y se ad$uiri la ana$uelera y otro material gracias a la ayuda de >E.(CC. "esde su inauguracin en 1971! 0a sido objeto de constantes mejoras. .n 1977 se le asignan un documentalista y un ayudante! y ya en 197F estaban en proceso de ejecucin el dise&o y puesta en marc0a de un sistema documentario. "ic0o sistema! transitorio! concebido para responder a las necesidades inmediatas! deba ser reempla,ado por otro internacional in ormati,ado! cuya implantacin re$uerira la elaboracin de un =tesaurus=! as como una mayor diversi icacin de los ondos documentales disponibles en el Centro. Cbjetivos $ue ueron alcan,ados en el tiempo previsto! y en el primer semestre de 19F1 se abra una nueva era con
<> Tema II Patrimonio Cultural
la introduccin de la in ormtica! el establec imiento de la red 2*/!C+#&C+ # &C+ +!! la creacin de la base de datos biblio0r67icos "&C+ +!" y la cone+in directa con la >E.(CC. .n 19F5! el Centro de 1ocumentacin entr tambi/n a ormar parte de la Conser.a*ion !n2orma*ion Ne*3or4! creada por el -etty Conservation &nstitute ! posibilitando as el acceso directo de todos los investigadores a la base de datos de ?CC2C(. .l 7ondo se va acrecentando con donaciones e intercambios! los primeros provenientes de los Comit.s *acionales e &nternacionales! miembros individuales8 or0anismos $ue trabajan en el mismo campo y! sobre todo! de la >E.(CC $ue! adems de otro material! deposita los e+pedientes del )atrimonio undial. Tal diversidad de uentes permite la cobertura in ormativa de todas las regiones del mundo! as como de las distintas acetas relativas a la conservacin del patrimonio arquitectnico. Hoy da! el Centro de 1ocumentacin 2*/!C+#&C+ +! est abierto a todas las personas e instituciones interesadas en la conservacin del patrimonio histrico de car6cter inmueble. #uede accederse a /l por tel/ ono y por correo! y permanece abierto al p<blico de 11IGG a 15IGG 0oras! los das laborables! tanto para consultar documentos como para otocopiarlos.
ICOM ?CC2 is an international organisation o museums and museum pro essionals J0ic0 is committed to t0e conservation! continuation and communication to society o t0e JorldIs natural and cultural 0eritage! present and uture! tangible and intangible. Created in 1915! ?CC2 is a nonDgovernmental organisation :E8C* maintaining ormal relations Jit0 >E.(CC and 0aving a consultative status Jit0 t0e >nited EationsI .conomic and (ocial Council. As a not or pro it organisation! ?CC2 is inanced primarily by members0ip ees and supported by various governmental and ot0er bodies. ?t carries out part o >E.(CCIs programme or museums. 3ased in #aris :6rance*! t0e ?CC2 Head$uarters 0ouses bot0 t0e ?CC2 (ecretariat and t0e >E.(CCD?CC2 2useum ?n ormation Centre. T0e 21!GGG members o ?CC2 in 11G countries participate in t0e national! regional and international activities o t0e organisation) JorKs0ops! publications! training! tJinning programmes! and t0e promotion o museums t0roug0 International 2useum "ay :2ay 1F! annually*.
T0e members0ip participates in t0e activities o 114 Eational Committees and 'G ?nternational Committees. (ome Eational Committees 0ave also organised on a regional level to rein orce t0eir action. ?CC2 is a iliated Jit0 11 international associations. T0e ?CC2 (trategic #lan adopted by t0e 8eneral Assembly is implemented by t0e ?CC2 (ecretariat as Jell as Eational and ?nternational Committees J0o contribute to t0e realisation o ?CC2Is programmes.
AK Tema II Patrimonio Cultural
?CC2Is activities respond to t0e c0allenges and needs o t0e museum pro ession and are ocused on t0e olloJing t0emes) pro essional cooperation and e+c0ange dissemination o KnoJledge and raising public aJareness o museums training o personnel advancement o pro essional standards elaboration and promotion o pro essional et0ics preservation o 0eritage and combating t0e illicit tra ic in cultural property ? you are a museum pro essional and Jis0 to become a member o ?CC2! please contact t0e 2embers0ip (ervice. A Jide variety o documents about additional aspects o ?CC2Is organisational 0istory and structure are available in t0e Home #age
!n*erna*iona0 Cen*re 2or *he S*-15 o2 *he #reser.a*ion an1 $es*ora*ion o2 C-0*-ra0 #ro6er*5 T0e decision to ound t0e ?nternational Centre or t0e (tudy o t0e #reservation and -estoration o Cultural #roperty Jas made at t0e 9t0 >E.(CC 8eneral Con erence in EeJ "el0i in 1945 at a time o mounting interest in t0e protection and preservation o cultural 0eritage. T0e intergovernmental organi,ation! noJ KnoJn as ?CC-C2! Jas establis0ed in -ome in 1949. ?t is t0e only institution o its Kind Jit0 a JorldDJide mandate to promote t0e conservation o all types o cultural 0eritage! bot0 movable and immovable. ?t currently comprises over 1GG 2ember (tates. ?CC-C2 aims at improving t0e $uality o conservation practice as Jell as raising aJareness about t0e importance o preserving cultural 0eritage. ?CC-C2 contributes to preserving cultural 0eritage in t0e Jorld today and or t0e uture t0roug0 ive main areas o activity) Trainin"# Infor$ation# %esearc&# Co'o(eration and Ad)ocac*
A1 Tema II Patrimonio Cultural
Trainin" ICC%OM contributes to conservation training by developing neJ educational tools and materials! and organi,ing pro essional training activities around t0e Jorld. (ince 1955! ?CC-C2Is courses 0ave involved over 1!GGG pro essionals. Infor$ation ICC%OM 0as one o t0e JorldIs leading conservation libraries Jit0 over FG!GGG registered re erences in more t0an 1G languages! 1!2GG speciali,ed journals and an image banK Jit0 around 17!GGG entries. ?n addition to bibliograp0ic resources! t0e ?CC-C2 Jeb site also o ers compre0ensive in ormation on international events and training opportunities in t0e ield o conservationDrestoration.
%esearc& ICC%OM organi,es and coordinates meetings to devise common approac0es and met0odologies and to promote t0e de inition o internationally agreed et0ics! criteria and tec0nical standards or conservation practice. T0e ?CC-C2 %aboratory is bot0 a resource and re erence point or conservation e+perts. Co'o(eration All ICC%OM activities involve institutional and pro essional partners. CoDoperation is provided in t0e orm o tec0nical advice! collaborative visits! and education and training. Ad)ocac* ICC%OM disseminates teac0ing materials and organi,es JorKs0ops and ot0er activities to raise public aJareness and support or conservation
Conser)in" culture# (ro$otin" di)ersit* + Conser)er la culture# (ro$ou)oir la di)ersit,
OC-M Crgani,acin de las Ciudades del #atrimonio 2undial Crgani,acin internacional no gubernamental sin ines lucrativos .nlaces a >E.(CC) 3ien $ue la Crgani,acin de las Ciudades del #atrimonio 2undial no igure como el ?CC-C2! el ?CC2C( y la >.?.C.E.! con el ttulo de organi,aciones copartcipes de la >E.(CC identi icadas dentro de la Convencin del #atrimonio 2undial! los -eglamentos 8enerales de la C.C.#.2. estipulan $ue esta debe consagrarse al cumplimiento de la Convention de 1972. >n acuerdo de la cooperacin irm en junio de 2GG1 -elated >E.(CC T0emes) .l #atrimonio 2undial y Cooperacin con las ciudades %a Crgani,acin de las Ciudades del #atrimonio 2undial :C.C.#.2.* se dedica a ayudar a las ciudades miembros a adaptar y per eccionar su modo de gestin con arreglo a las e+igencias particulares atribuibles a la presencia de sitios inscritos por la >E.(CC en la %ista del #atrimonio 2undial.
Correo electrnico Sitio .eb /0%12 Tel/ ono E<mero de 6a+ Calle Ciudad
secretariatLovpm.org :11F* 592 GGGG :11F* 592 444F 14! rue (aintDEicolas Muebec
#rovinciaN.stado
CdigoNOona postal #as #alabras clave
Muebec
81P 12F Canada cuidades! patrimonio
OC-M. 6ond/e le F septembre 199'! Q 6Rs! au 2aroc! lICrganisation des villes du patrimoine mondial :C@#2* rejoint 2GF villes ayant sur leur territoire un site inscrit par lI>E.(CC dans la %iste du patrimoine mondial. Ces villes sont r/parties comme suit ) 7 en A ri$ue! '5 en Am/ri$ue latine et CaraSbes! 2G en Asie et paci i$ue! 12' en .urope et Am/ri$ue du nord et 22 au+ Ttats Arabes. "e plus! lIC@#2 compte actuellement 1 membres observateurs. %Iensemble de ces 2GF villes ren erme une population totale de plus de 124 millions dI0abitants. %e siRge de lICrganisation est situ/ Q Mu/bec! ville 0Ute du #remier Collo$ue international des villes du patrimoine mondial en juillet 1991. %es actions de lIC@#2! $ui visent Q contribuer Q la mise en oeuvre de la Convention du patrimoine mondial! touc0ent plusieurs volets dont celui de lIin ormation et de la ormation des gestionnaires municipau+. V cet /gard! elle organise des collo$ues et des s/minaires portant sur les d/ is Q relever en matiRre de gestion ainsi $ue sur les strat/gies de mise en valeur et de conservation des ensembles 0istori$ues. .lle agit /galement auprRs des autorit/s des Eations >nies! de lI>E.(CC! de la 3an$ue mondiale et du Conseil de lI.urope pour les sensibiliser Q lIimportance de mieu+ prot/ger les villes 0istori$ues en cas de con lits arm/s. Au cours des proc0aines ann/es! lICrganisation concentrera ses e orts Q lIimplantation dIun r/seau de communication /lectroni$ue entre les villes membres via le r/seau ?nternet! de mWme $uIQ la constitution dIune ban$ue de donn/es sur les villes 0istori$ues. %es maires des villes du patrimoine mondial ayant pay/ leur cotisation annuelle orment lIAssembl/e g/n/rale! lIinstance suprWme de lIC@#2! la$uelle se r/unit tous les deu+ ans. 6orm/ de 0uit maires! le Conseil dIadministration est /lu par lIAssembl/e g/n/rale et se r/unit au moins une ois par ann/e. Muant au (ecr/tariat g/n/ral! il est dirig/ par le secr/taire g/n/ral nomm/ par lIAssembl/e g/n/rale! le$uel voit Q lIe+/cution des mandats vot/s par les membres! Q lIadministration courante et Q la gestion du personnel dont il est responsable de lIembauc0e. (i+ secr/tariats r/gionau+ viennent en appui au secr/tariat g/n/ral de lIC@#2) Ber"en :EorvRge* pour lI.urope du EordDCuest Buda(est :Hongrie* pour lI.urope centrale et orientale Cordoue :.spagne* pour lI.urope du (ud N 2/diterran/e 3uana4uato :2e+i$ue* pour lIAm/ri$ue latine 5a6an :6/d/ration -usse* pour lI.uroDAsie Tunis :Tunisie* pour lIA ri$ue N 2oyenDCrient
Crganisation internationale non gouvernementale sans but lucrati ! lICrganisation des villes du patrimoine mondial :C@#2* est vou/e Q aider les villes membres Q
adapter et Q per ectionner leur mode de gestion en onction des e+igences particuliRres attribuables Q la pr/sence de sites inscrits par lI>E.(CC sur la %iste du patrimoine mondial. Con orm/ment Q ses -Rglements g/n/rau+! lIC@#2 poursuit notamment les objecti s suivants ) Acontribuer Q la mise en oeuvre de la Convention concernant la protection du patrimoine mondial culturel et naturel et de la C0arte internationale pour la sauvegarde des villes 0istori$ues; avoriser! tant au+ plans r/gional $uIinternational! la coop/ration et lI/c0ange dIin ormation et de connaissances entre toutes les villes 0istori$ues du monde! et ce! en /troite collaboration avec les autres organisations poursuivant des objecti s analogues! tout en mettant lIaccent sur les actions susceptibles de soutenir les e orts des villes situ/es dans les pays en voie de d/veloppement; en collaboration avec les organismes sp/cialis/s! mieu+ arrimer les rec0erc0es des sp/cialistes et e+perts au+ besoins des praticiens de la gestion locale; sensibiliser les populations au+ valeurs patrimoniales et Q leur protection.
%IC@#2 a cin$ langues o icielles ) le ranXais! lIanglais! lIespagnol! lIarabe et le portugais. %es trois premiRres ont statut de langues de travail.
E' C)*0,J) 7, E+2)p4. #e +unda en 1>5>. #ede! &strasbur*o. Lr*ani(acin inter*ubernamental QR cooperacin entre las naciones europeas. QR 'eOorar las condiciones de -ida de la ciudadan a europea0 de+ender el respeto por los derechos humanos ) +omentar la adopcin de acciones conOuntas en los campos social0 econmico0 Our dico0 cient +ico0 administrati-o ) cultural. Cultura Con-enio Cultural &uropeo de 1>=5 ;&spaEa 1>AA". Asamblea de Parlamentarios % Comit7 de 'inistros. 5 Comit7s recomendaciones en materia de patrimonio cultural Pro)ecto de Con-encin. Conser-acin del patrimonio cultural con-enios ) con*resos con+rontation! o 9Criterios ) m7todos para un in-entario de proteccin: ;Barcelona0 1><=". o 92a reanimacin de los monumentos: ;Viena0 1><=". o 9Principios ) m7todos de la conser-acin ) de la reanimacin de sitios ) conOuntos de inter7s histrico o art stico: ;Bath0 1><<". o 9Conser-acin acti-a de sitios0 monumentos ) conOuntos de inter7s histrico o art stico en el marco de la ordenacin del territorio: ;2a 1a)a0 1><A". o 9Pol ticas de sal-a*uardia ) puesta en -alor: ;A-iEn0 1><D". o Con-enio &uropeo para la Proteccin del Patrimonio Arqueol*ico ;1><>" ;&spaEa 1>A=". o Comit7 de 'inistros ;Bruselas0 1><>" creacin de un comit7 inter*ubernamental de e4pertos conser-acin ) tutela de los monumentos ) sitios de inter7s arquitectnico! Comit7 de los 'onumentos ) #itios del ConseOo de &uropa 1 sesin0 1>A1.
1>A=0 AEo &uropeo del Patrimonio Arquitectnico QR estimular a la opinin p8blica. 9\n a-enir pour notre pass7: QR sensibili(ar a los m3s amplios estratos de la opinin p8blica europea. 5 con*resosPdebate0 la ma)or aportacin sobre el estado del problema de los centros histricos en &uropa! 1" 92os +actores sociales ) econmicos de la conser-acin del patrimonio arquitectnico: ;&dimbur*o0 1>A5". 2" 92a dimensin social de la conser-acin de los centros histricos: ;Bolonia0 1>A5". 3" 92os +actores est7ticos0 econmicos ) sociales de la re-itali(acin de un ciudad de tamaEo medio en cooperacin entre el municipio ) la poblacin: ;Vrems0 1>A=". 5" 92a reno-acin de la ciudad histrica: ;BruOas0 1>A=". Pro*rama &uropeo de ,eali(aciones &Oemplares. CampaEa &uropea para el ,enacimiento de la Ciudad ;1>D1" con*resosPdebates! o 9Ciudades para -i-ir: ;2a 1a)a0 1>D1". o 9Construir en la ciudad histrica: ;Ai4$la$Chapelle0 1>D1". o 9&l equilibrio social en las ciudades: ;JorNcpin*0 1>D1". o 9,enacimiento urbano en las anti*uas ciudades industriales: ;#Uansea0 1>D1". o 9,ehabilitacin + sica ) meOora +uncional de las ciudades: ;'adrid0 1>D1". o 9Participacin de los ciudadanos ) papel de los poderes locales: ;Viena0 1>D1". o Arqueolo* a ) la ordenacin del territorio ;1>D5". o 'ecena(*o pri-ado ;1>D=". o Pol ticas para el patrimonio industrial ;1>D=". o In+racciones contra los bienes culturales ;/el+os0 1>D=". o 'edidas internacionales para pre-enir los daEos pro-ocados por cat3stro+es ;1>D<". o .inanciacin de la conser-acin del patrimonio arquitectnico ;1>D<". o Circulacin internacional de obras de arte ;1>D<". o ,estauracin del patrimonio arquitectnico ) los nue-os circuitos de +inanciacin ;1>DA". o &l patrimonio arquitectnico ) el desarrollo rural ;1>DA". o 2as ciudades histricas ) el turismo en &uropa ;1>D>". o &tc. ,ecomendaciones en materia arqueol*ica! o Patrimonio cultural subacu3tico ;1>AD ) 1>D=". o Arqueolo* a industrial ;1>A>". o ,e*ulacin del uso de los detectores de metales ;1>D1". o Consideracin del patrimonio arqueol*ico en el conte4to del planeamiento urbano ) rural ;1>D>".
CAPTULO 2: LOS ORGANISMOS INTERNACIONALES Y LOS BIENES CULTURALES (pg. 15 20). Recomendaciones de la EA5@8O!
A= Tema II Patrimonio Cultural
@ociedad de Aaciones 8omisin 1nternacional de 8ooperacin 1ntelectual > relaciones entre los pases en materia de arte, educacin y creacin! $ O2icina 1nternacional de Buseos, 1nternational 8ouncil o2 Buseums #18OB% 8on2erencia de 3tenas #1,31% 8arta de 3tenas > proteccin y conser'acin del patrimonio ar6uitectnico! $ 1nstituto de 8ooperacin 1ntelectual! (acto Roerich #Kashin ton, 1,3"% > proteccin, en caso de bienes muebles e inmuebles$ uerra, de los
OAE #1,4"%! 1,48+ >eclaracin Eni'ersal de los >erechos del /ombre Or ani&acin de las Aaciones Enidas para la 5ducacin, la 8iencia y la 8ultura #EA5@8O% > conser'acin del patrimonio cultural! @ede+ (ars! >i'ersas or ani&aciones internacionales no ubernamentales!+ $ O2icina 1nternacional de Buseos, 1nternational 8ouncil o2 Buseums #18OB% ! $ 8onseGo 1nternacional de Bonumentos y @itios, 1nternational 8ouncil on Bonuments and @ites #18OBO@% 11 8on reso 1nternacional de 3r6uitectos y J9cnicos en Bonumentos /istricos #?enecia, 1,C4%! $ 8entro 1nternacional de 5studios para la 8onser'acin y Restauracin de los 0ienes 8ulturales, 1nternational Or ani&ation 2or 8onser'ation o2 8ultural /erita e #188ROB%! @ede+ Roma! ;abor pre2erentemente in2ormati'a! 8ar)cter multidisciplinar! 8onseGo de 5uropa #1,4,% > acciones conGuntas entre los pases miembros en el campo social, econmico, cient2ico, Gurdico, administrati'o y cultural! > >e2ensa y conser'acin del patrimonio recomendaciones y resoluciones! 5spa*a 1,77! 3*os C0, presa de 3ssu)n llamada a la solidaridad recursos, toma de conciencia posteriores decisiones de la EA5@8O #1,77%! EA5@8O >eclaraciones de (atrimonio Bundial 8ultural y Aatural #(ars, 1,77%! (atrimonio cultural #p) ! 18%+ $ Bonumentos! $ 8onGuntos! $ ;u ares!
Artculo 1 A los e ectos de la presente Convencin se considerar =patrimonio cultural=) " %os monumentos) obras ar$uitectnicas! de escultura o de pintura monumentales! elementos o estructuras de carcter ar$ueolgico! inscripciones! cavernas y grupos de elementos! $ue tengan un valor universal e+cepcional desde el punto de vista de la 0istoria! del arte o de la ciencia. " %os conjuntos) grupos de construcciones! aisladas o reunidas! cuya ar$uitectura! unidad e integracin en el paisaje les d/ un valor universal e+cepcional desde el punto de vista de la 0istoria! del arte o de la ciencia. " %os lugares) obras del 0ombre u obras conjuntas del 0ombre y la naturale,a as como las ,onas! incluidos los lugares ar$ueolgicos $ue tengan un valor
A< Tema II Patrimonio Cultural
universal e+cepcional desde el punto de vista 0istrico! est/tico! etnolgico o antropolgico. Artculo 7 A los e ectos de la presente Convencin se considerarn =patrimonio natural=) " %os monumentos naturales constituidos por ormaciones sicas y biolgicas o por grupos de esas ormaciones $ue tengan un valor universal e+cepcional desde el punto de vista est/tico o cient ico! " %as ormaciones geolgicas y isiogr icas y las ,onas estrictamente delimitadas $ue constituyan el 0bitat de especies! animal y vegetal! amena,adas! $ue tengan un valor universal e+cepcional desde el punto de vista est/tico o cient ico! " %os lugares naturales o las ,onas naturales estrictamente delimitadas! $ue tengan un valor universal e+cepcional desde el punto de vista de la ciencia! de la conservacin o de la belle,a natural.
?alor excepcional > re6uisitos #p) ! 18 y 1,%! Buchos bienes, declarados (atrimonio 8ultural de la /umanidad! (aulatino inter9s por los conGuntos, m)s 6ue por las pie&as o elementos aislados 8iudad (atrimonio de la /umanidad presti io F obli aciones F problemas #presin turstica, especulacin inmobiliaria% 8olo6uio 1nternacional de las 8iudades (atrimonio de la /umanidad #Luebec, 1,,1% >eclaracin sobre la proteccin de los conGuntos histricos urbanos > promo'er y aranti&ar una estin eGemplar del patrimonio F estrechar las relaciones y 2acilitar la transmisin de experiencias Red de 8iudades del (atrimonio Bundial! 5spa*a -rupo de 8iudades (atrimonio de la /umanidad de 5spa*a+ $ M'ila! $ 8)ceres! $ @alamanca! $ @antia o de 8ompostela! $ @e o'ia! $ Joledo! $ 8rdoba #1,,C%! $ 8uenca #1,,C%! $ 3lcal) de /enares #1,,8%! $ 1bi&a #1,,,%! $ @an 8ristbal de la ;a una #1,,,%! @omos el pas con mayor nDmero de 8iudades (atrimonio de la /umanidad! 1(/5 F 8ultura 83 EA5@8O # 18OBO@% dictamen no 'inculante!
Espaa recoger en la ey del *atrimonio Eist#rico de /0GK el concepto de :ien 'ultural que se !a ido formulando y proponiendo conforme la sociedad
AA Tema II Patrimonio Cultural
reacciona ante la prdida del !bitat tradicional, volviendo a interesar no s#lo la !istoria, los monumentos, las obras de arte del pasado sino tambin todos los testimonios de la acci#n del !ombre y de la naturaleza, sin lmite de tiempo ni distinciones pues tanto se estima lo artstico como lo tcnico, lo popular, lo etnol#gico, lo material e inmaterial, incluso el medio ambiente considerado simbiosis del patrimonio natural y cultural. *ero esta dinmica, como ya se !a visto, comienza concluida la Segunda )uerra -undial difundindose en Espaa con anterioridad a su reflejo en la ley. *or otro lado, en el sector turstico se advierte que una vez consolidado el turismo de Qsol y playaQ, para mantener la afluencia de visitantes es necesario ofrecer calidad en los servicios y abrir nuevas perspectivas en los destinos acordes con la sensibilidad de la sociedad. Surge entonces el @urismo 'ultural como gran potencial para atraer a los viajeros del siglo ((%. @eniendo en cuenta el amplio significado adquirido por los :ienes 'ulturales, el *atrimonio Eist#rico ofrece m>ltiples alicientes para atraer a un amplio p>blico tanto para el turismo itinerante como para el de largas estanciasD turismo urbano, en la naturaleza, campos arqueol#gicos, rutas temticas etc. por lo que para conseguir buenos 6productos7 que satisfagan por igual los intereses del sector turstico como los de los responsables de la protecci#n del *atrimonio, es fundamental la colaboraci#n activa de los respectivos profesionales. 'on ella, se lograr que el *atrimonio 'ultural conserve todo su valor como testigo del pasado pero adecuado o metamorfosendose seg>n el tiempo lo requiere, de este modo se mantendr un destino que garantiza la calidad buscada en el @urismo 'ultural.

Tema II Patrimonio Cultural J Ignacio

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Tema II Patrimonio Cultural J Ignacio

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TEMA II.- EL PATRIMONIO Y EL TURISMO

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CAPTULO 1. EL CONCEPTO %E #IEN CULTURAL (pg. 9 14).

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