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Cine documental, cine experimental. Zinebi 2009 y Punto de Vista 2010 Nuestras dos ltimas citas con el cine documental, la LI edicin de Zinebi (Bilbao, 23 al 28 de noviembre de 2009) y la VI edicin de Punto de Vista (Pamplona, 5 al 13 de febrero de 2010) reafirman la continuidad de la lnea de ambos festivales, a pesar del cambio de director artstico del segundo. El Festival Internacional de Documental y Cortometraje de Bilbao, Zinebi, mantiene su corte institucional, con una convocatoria donde adems de las secciones oficiales e informativas de cine espaol y vasco pudimos ver retrospectivas que caminaban en lneas opuestas: una ms clsica en homenaje a Ren Vautier y centrada en el documental africano donde se recuperaron sus filmes contra el colonialismo francs y se mostraron obras de nuevos creadores de Senegal, Argelia, Sudfrica y Camern y otra ms experimental, con los tres ciclos Ex IS: Experimental Imagen y Sonido, Rete mi amor y Soft Fiction, los dos ltimos vinculados a la representacin de gnero. En cuanto al Festival Internacional Punto de Vista de Navarra, persever en sus preferencias por el cine experimental, en la que podemos enmarcar sus dos retrospectivas. Jem Cohen fue el protagonista indiscutible de esta sexta edicin, con la proyeccin de veintitrs piezas de su obra, y una completa publicacin en torno a su cine. La otra retrospectiva, Las afinidades Vigo, reivindica los ecos de la obra del director de referencia del festival en el cine francs contemporneo de no ficcin. Por ltimo, la tercera apuesta fuerte del festival: el proyecto Heterodoxias se desdobla este ao en dos: una de recuperacin de pelculas olvidadas y otra de produccin de nuevos filmes. Con la presencia del bretn Ren Vautier Bilbao record un nombre olvidado de la historia del cine militante francs; una leyenda viva del cine anticolonial que con slo veintin aos march a frica para rodar un retrato del campesinado en Sudn y, ante las atrocidades del colonialismo francs, no pudo hacer otra cosa que usar su lenguaje: el del cine militante, para denunciarlo. Su postura anticolonialista le hizo pasar varios aos en prisin y conden su obra a cuarenta aos de censura durante los que sigui trabajando en los mrgenes del sistema. Es ahora, despus de medio siglo, cuando sus trabajos pueden volver a ser proyecChain (Jem Cohen, 2004) tados libremente aunque perdida

Este trabajo ha sido realizado gracias a una beca del Programa de Formacin de Investigadores del Departamento de Educacin, Universidades e Investigacin del Gobierno Vasco.

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la batalla de la urgencia poltica y siempre en circuitos minoritarios lo cual justifica la pertinencia de esta retrospectiva. Sin embargo, el inters inicial de la propuesta decepcion, pues slo tres de sus ms de veinticinco filmes fueron proyectados, en un ciclo donde se mezclaron clsicos del cine colonial (Moi, un noir de Jean Rouch [1958]); dos retratos prcticamente desconocidos de Guinea Ecuatorial bajo la colonizacin espaola: Bajo la lmpara del bosque (1946) y Balele (1944), ambos de Manuel Hernndez Sanjun; varios cortos senegaleses realizados desde 2001; y algunos ganadores de los ltimos aos del festival de Cine Africano de Tarifa y del Festival Panafricano de Cine de Ouagadougou. La retrospectiva por lo tanto no fue tanto una retrospectiva sobre Vautier, sino un cajn de sastre donde todo lo africano pareca caber. Sin embargo, parece pertinente reconocer la importancia y valor de las tres piezas fundamentales de Ren Vautier que fueron proyectadas: Afrique 50 (1950), su primera e incisiva obra anticolonial que le llev a su primer ingreso en prisin; la obra colectiva sobre la independencia argelina Peuple en marche (Nacer Guenifi, Ahmed Rachedi y Ren Vautier, 1963) y Avoir 20 ans dans les Aurs (1972), una ficcin basada en declaraciones reales de jvenes reclutas bretones forzados a participar en la ocupacin militar en Argelia. Su interesante uso de la ficcin con fines documentales en este filme le valieron el premio de la Semana de la Crtica en Cannes en 1972 y su uso de la banda sonora para introducir canciones de marcado carcter antimilitarista que reflejaban el tono musical de la poca, es una constante que imprime gran personalidad a su obra. En la lnea de recuperacin flmica, cabe destacar adems la proyeccin de la mano de la Filmoteca Vasca/Euskadiko Filmategia, de Ikuska 3 (Antn Merikaetxebarria, 1979), cortometraje documental que refleja los conflictos urbansticos en el marco del declive industrial de los aos setenta sufridos por los habitantes de Bilbao, as como las reivindicaciones vecinales para frenarlos y que fue premiado con la Concha de Oro en el Festival de San Sebastin de 1979. En las antpodas de Vautier, el cine ms experimental tuvo su espacio en Bilbao con varios ciclos dedicados a formatos ms hbridos. Al leer los textos de presentacin de las dos retrospectivas en torno al gnero en el catlogo del Zinebi, observamos un planteamiento tan parejo que las asemeja peligrosamente. Anclados en una retrica postmoderna que se est haciendo un tanto reiterativa, los ciclos recuperan un cine de vanguardia y minoritario que subvierte las representaciones al uso. Rete mi amor: Humor en el cine feminista/queer contemporneo, comisionado por Laida Lertxundi, ofreca una mirada al cine gay y lsbico con piezas totalmente heterogneas, todas ellas realizadas en los ltimos treinta aos en Estados Unidos y el Canad anglfono. Destacaron las irreverentes piezas de Kalup Linzy que sin duda hacan honor al ttulo del ciclo. El autor juega con el trptico de identidades: transexual-negroartista de una manera fresca y desternillante, haciendo uso de una esttica de video amateur y demostrando un fantstico talento como actor. Conversation with the Churen III: Da Young & Da Mess (2005) se apropia del estilo del culebrn para subvertir los estereotipos de una comunidad negra donde el joven

Bajo la lmpara del bosque (Manuel Hernndez Sanjuan, 1946)

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Cartel del festival Zinebi (Bilbao, 2009)

casadero travestido se enfrenta a la presin de su comunidad (en este caso su madre y su iglesia). La performance que monta Linzy en la baera hablando con una pitonisa por el mvil es digna de ver. Y en KK Queens Survey (2005) el artista retrata con sagaz irona los entresijos del mundo del arte contemporneo en la ciudad de Nueva York a travs de una encuesta telefnica que no tiene desperdicio. Con una apuesta esttica totalmente distinta pero igualmente interesante, los dos cortos de Sadie Benning A Place Called Lovely (1991) y The Judy Spots (1995) ofrecen una visin antipatritica de Estados Unidos donde la posicin femenina y la idea de soledad se entrelazan. El otro ciclo sobre las representaciones de gnero, Soft Fiction que, como rezaba su subttulo, estuvo dedicado a la construccin de narrativas sobre deseos y fantasas sexuales de mujeres formaba parte de un proyecto artsticopedaggico ms amplio organizado por Virginia Villaplana. Al igual que el anterior, mezcla filmes pertenecientes a corrientes estticas y formas de entender el documental y la videocreacin absolutamente diversas. Se incluyeron en la muestra el collage de relectura de las imgenes de los medios de comunicacin Boy Meets Girl (Eugenia Balcells, 1978) y el filme que da nombre al ciclo Soft Fiction (Chick Strand, 1979), una declaracin de intenciones sobre la necesidad de relectura de la representacin de los placeres femeninos en la cultura patriarcal. Precisamente un pequeo ciclo-homenaje a Chick Strand donde no se inclua Soft Fiction acompaaba las retrospectivas oficiales del festival de Pamplona, confirmando la aficin del festival por el cine de vanguardia. Al contrario que Zinebi, que ha mostrado no tener en absoluto una lnea editorial concreta, Punto de Vista se muestra mucho ms coherente, aunque apunta nuevas maneras, quiz por haber estrenado director artstico (Josetxo Cerdn, que ha tomado el relevo de Carlos Muguiro tras la intervencin del INAAC-Instituto de la Artes Audiovisuales y la Cinematografa en la gestin del evento). Una visin del cine documental planea sobre las pelculas del joven festival Punto de Vista: su concepcin como cine de no ficcin y como laboratorio experimental del lenguaje cinematogrfico. Tanto las retrospectivas dedicadas a Jem Cohen y los ecos de Vigo en el documental francs, como el programa de rescate y produccin flmica Heterodoxias, caminaron en esa direccin. La retrospectiva a Jem Cohen fue la gran apuesta del festival y la protagonista de la publicacin de este ao que, por primera vez, se presenta en edicin bilinge (en castellano e ingls). La presencia del autor ofreci la posibilidad de intercambiar con el pblico experiencias flmicas realizadas en los mrgenes y dar al festival dos nuevas pelculas rodadas ex profeso: un documentalentrevista sobre Luce Vigo y otra sobre la ciudad de Pamplona; filmes cuya rapidez de elaboracin apenas deja entrever la capacidad artstica del autor. En la retrospectiva vimos dos tendencias dentro de la obra de Cohen: la primera dedicada al universo musical ms underground de Estados Unidos, en obras dedicadas a artistas y grupos como Patti Smith o Furezi, destacando Instrument (1999) con increbles imgenes de conciertos punk en directo, y el

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decadente retrato de una leyenda del underground de Atlanta, drag queen y portador del VIH en Benjamin Smoke (2000). La segunda tendencia dentro de la retrospectiva apuntaba a una lnea ms nihilista con varias sinfonas urbanas. La diferencia de calidad entre los filmes que Cohen realiz por encargo y los de iniciativa propia era patente, destacando sus retratos de la ciudad de Nueva York en Lost Book Found (1996) y Black Hole Radio (1996), y su bsqueda de los ecos del pasado europeo en Buried in Light (1994). Especial mencin merece su largometraje Chain (2004), una reflexin sobre los parques temticos y los centros comerciales anclada en la teora de Aug sobre el vaco simblico y cultural de los no-lugares. Esta mirada hacia los espacios de consumo como vacos de contenido, unida a la bsqueda de los ecos de los imperios y su decadencia, todo ello articulado en una esttica que desprende una profunda melancola en cada fotograma, subyace en toda la obra de Cohen; un artista que ha sabido captar la sensacin de vaco y desilusin de un capitalismo en fase de decadencia. La segunda retrospectiva, Las afinidades Vigo, comisionada por Loc Daz Ronda, estuvo dedicada a buscar en el panorama del documental francs los ecos de la obra del director-fetiche del festival: Jean Vigo. Una bsqueda basada, no en el homenaje o la referencia explcitos, sino en la huella de la esencia misma de la obra del cineasta: su anhelo por el humor, la irreverencia, la ruptura y la poesa. Esta amplia retrospectiva comenz con la proyeccin de varios filmes de las vanguardias de principios del siglo XX para enmarcar la obra de Vigo dentro de las corrientes experimentales del cine europeo y las primeras sinfonas urbanas. Filmes como la desconocida Montparnasse (Eugne Deslaw, 1927), retrato del distrito parisino donde aparecen artistas como Buuel o Le Corbusier, o Marseille vieux-port de Moholy-Nagy (1929), LHistoire du soldat inconnu (Henri Stork, 1932) o LHippocampe (Jean Painlev, 1934) se sumaron a la proyeccin de la pelcula de Vigo que ha supuesto un hito en la Historia del cine de lo real: propos de Nice (1930). Una exploracin del lenguaje documental que va ms all del mero retrato de la ciudad, buscando los contrastes de una sociedad donde la opulencia y la miseria son dos caras de la misma moneda. A estos filmes pioneros se sumaron varias obras contemporneas en cuya retrica se encuentran varios elementos distintivos de la obra de Vigo. En primer lugar el inconformismo militante expresado a travs de la stira con filmes como Supermarch, aire de pique-nique (Laurent Sfar y Jean Guillaud, 2008), Undo (Jean-Gabriel Priot, 2005) o el delirante Faire le Mur (Bertille Bak, 2008), un fascinante ejercicio de realismo mgico de la mano de los habitantes de una cuenca minera del norte francs. En segundo lugar los ecos del erotismo en cortometrajes como Chat du soir de Alain Cavalier (2006) nos hace recordar el papel del fetichismo en LAtalante (Jean Vigo, 1934). Y en tercer lugar la fascinacin por el viaje y el carcter nmada presentes en la obra de Vigo recuperados por filmes como Retour Kotelnich (Emmanuel Carrre, 2004).

Afrique 50 (Ren Vautier, 1950)

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En cuanto al proyecto Heterodoxias, que parece seguir intentando buscar su identidad dentro del festival, este ao se ha dividido en dos secciones, la primera de las cuales, Rewind, recupera piezas olvidadas del cine espaol. Este ao el espacio estuvo dedicado al filme Contactos (1970) de Paulino Viota, que acompa su pelcula con la proyeccin de otras dos con las que el filme establece un dilogo: Invasin (Hugo Santiago, 1969) y Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles (Chantal Akerman, 1975). Como apuntbamos anteriormente, Punto de Vista mantiene su pasin por el cine de no ficcin en su ms amplio espectro, acercndose cada vez ms a las vanguardias y a la experimentacin. En esta lnea, el premio Jean Vigo al mejor director fue para el colectivo Los Hijos por Los Materiales (2009). Un filme que, a pesar de su indiscutible carcter experimental, sigue una tendencia postmoderna cada vez ms presente en la no ficcin contempornea, que camina peligrosamente hacia el vaco epistemolgico y la autocomplacencia autoral. Sin duda una concepcin en las antpodas de la militancia de Vigo que esperemos no acabe por engullir a los derroteros estticos del festival. Respecto a su vocacin de punto de encuentro, Punto de Vista ha demostrado ser un espacio imprescindible para todos aquellos que trabajan en la produccin, anlisis y creacin documental donde intercambiar ideas y sopesar las tendencias contemporneas ms arriesgadas. En cuanto al festival de Bilbao, podemos decir que el Zinebi se ha convertido en un evento con una financiacin pblica anual prefijada que tiene su lugar en el calendario, pero donde no se advierte ni voluntad de encuentro entre audiencia y creadores, ni inquietud cultural alguna en la programacin de los ciclos. Una verdadera pena teniendo en cuenta las pocas oportunidades que se dan en Bilbao para acercarse a un cine al margen de los circuitos comerciales y la necesidad de crear un espacio en el contexto vasco para la interaccin entre el mundo de la produccin, la creacin y la audiencia. Aida Vallejo

Mediateca Edward W. Said de Casa rabe, Madrid. Los das 14 y 15 del pasado mes de octubre de 2009 Casa rabe organiz un evento que daba el pistolezado de salida a su Mediateca situndola en el mapa de la promocin, difusin e investigacin de la realidad del mundo rabe. Durante esos dos das, se reunieron en la sede madrilea especialistas europeos y rabes que debatieron sobre el papel actual de las mediatecas en la difusin, investigacin y conocimientos de las manifestaciones artsticas contemporneas y, en concreto, de las rabes. El seminario titulado Artes y educacin a travs de las nuevas tecnologas. El valor de las Mediatecas coincida con la inauguracin de la exposicin que estara en activo hasta el 15 de noviembre TransArab vdeo contemporneo. Se explicitaba as una tendencia

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