INSTITUTO DE ESTUDIOS SUPERIORES EN ARTES ESCENICAS DE OAXACA. TERCER SEMESTRE EN LA LICENCIATURA ARTES ESCENICAS. GENEROS TEATRALES Y SU APLICACIN A LA COREOGRAFIA.

Docente: Salvador Reyes medina. TEORIA Y TECNICAS DE LA ESTRUCTURA COREOGRAFICA. Lectura: No 2.

Coreografa, literalmente "escritura de la danza", (tambin llamada composicin de la danza). De las palabras griegas "" (danza circular, corea) y "" (escritura). Es el arte de crear estructuras en las que suceden movimientos; el trmino composicintambin puede referirse a la navegacin o conexin de estas estructuras de movimientos. La estructura de movimientos resultante tambin puede ser considerada como la Coreografa.

Hacer una coreografa, supone un acto de crear un discurso especfico con una intencin personal en el que de una u otra forma se cumpla una interaccin con el pblico, siendo su destino final la exhibicin.

El trabajo coreogrfico es una elaboracin del mundo interno del coregrafo que se esfuerza por traducir y mostrar a travs de imgenes, movimiento (corporal, espacial), msica, argumento, texto, narracin, etc. experiencias e interpretaciones subjetivas, sean de orden puramente sensorial, emotivo, psquico, fsico o cualquier otro. Este trabajo implica la apropiacin y el conocimiento de una o varias tcnicas del movimiento, lenguaje corporal, composicin coreogrfica, espacial. El modo de proceder para componer una coreografa vara considerablemente de un coregrafo a otro, por ejemplo: Algunos tienen una idea totalmente formada de la coreografa antes de reunirse con los bailarines; otros conciben la coreografa al guiar la improvisacin de los bailarines. Otros desarrollan una estructura general y despus se deciden sobre las combinaciones especficas mientras trabajan los bailarines, esta ltima es la que ms se recomienda segn los coregrafos expertos, pero es a comodidad del coregrafo. Otros estudian la partitura a partir de mediciones y exactitudes, otros simplemente escuchan la msica y se dejan llevar. LA IDEA COREOGRFICA. La idea coreogrfica es la que gua el proceso de creacin, es decir, un coregrafo no puede simplemente crear sin tener un camino que seguir. El primer paso, diran los expertos es delimitar el fin de la composicin coreogrfica. El montaje debe ser coherente con la idea general que se pretende expresar, por ello, clarificarla es parte determinante de la construccin. ALGUNAS DE LAS FORMAS MS COMUNES DE ABORDAR EL DESARROLLO DE LA COREOGRAFA SON: ELEMENTOS DEL MOVIMIENTO. ENERGA. Propulsa, inicia o produce cambios en el movimiento o posicin del cuerpo. Todas las acciones motrices estn ligadas a la energa, dado que es necesaria para iniciar, controlar y parar el movimiento. El conocimiento del grado de energa permite transformar el movimiento, logrando que sea ms expresivo, eficaz y esttico. La cualidad del movimiento est determinada por la manera en que es utilizada la energa, cuando se mueven distintas partes del cuerpo en el tiempo y el espacio. Generalmente se habla de pares opuestos: fuerte-dbil. Teniendo en cuenta la fluidez: continua-discontinua. FORMA. Es la imagen que el bailarn describe con su cuerpo. Tambin es el formato que un grupo de bailarines compone en una agrupacin. Ej. Crculo, rombo, tringulo, media luna, etc. Se debe cuidar que en estos dibujos, los bailarines se adapten unos a otros sin que se tapen los de atrs, a menos de que la intencin visual as lo requiera.

TIEMPO. Se marca estableciendo la velocidad, el acento, el pulso y el ritmo. ESPACIO. El espacio es de los principales elementos de la danza, junto con el cuerpo. Puede clasificarse en personal, parcial, total y social. LOS PARMETROS DEL ESPACIO SON: DIRECCIN. Es el punto en el espacio circundante hacia donde se dirigen los segmentos corporales, desplazamientos, etc. Las direcciones en las que podemos movernos son seis: delante (sealado por el pecho), atrs (sealado por la espalda), derecha, izquierda (sealados por los hombros), arriba (sealado por la coronilla) y abajo (sealado por los pies. DIMENSIONES. Se generan con ayuda de las direcciones; son tres dimensiones: de profundidad (delante-atrs), de ancho (derecho-izquierdo), de altura (arriba-abajo) UBICACIN. Con respecto al escenario, existen nueve ubicaciones bsicas, unas ms fuertes que otras. Primero se dividen horizontalmente: la parte de hasta adelante se le llama abajo, a la parte de en medio se le llama centro y a la parte de atrs se le llama arriba; despus, horizontalmente se nombran las secciones segn como lo ve el pblico, con lo que se localizan los cuadrantes con coordenadas. Ej. Arriba-Izquierda, Centro-Centro, Centro-Derecha, etc. O se localizan tambin con nmeros: 1 4 7 2 5 8 3 6 9

Otra manera de localizar el espacio en el escenario sera por sus nombres formales, es decir: Proscenio, que es el pedazo de escenario que sobresale del teln, es el ms cercano al pblico. Cuando un director dice "a proscenio" significa que te tienes que acercar unos pasos en direccin al pblico. Centro, que es la regin central o media, va desde donde empieza el teln hasta varios metros antes del foro. Foro, que es el teln de fondo. Cuando un director te dice "a foro" significa que te tienes que mover del centro hacia ese teln del fondo. Lateral derecho, que es derecho a la vista del pblico. Lateral izquierdo, al revs que el derecho. ORIENTACIN. Es el frente hacia donde los bailarines orientan sus cuerpos, guindose por el frente de sus caderas. La figura se puede orientar de acuerdo a un cuadrado imaginario que rodea al bailarn, se dice que est abierto cuando est dando todo su frente al pblico, cerrado cuando est completamente de espaldas, de perfil cuando voltea hacia la derecha o hacia la izquierda y a la vez, los cuadrados secundarios que forman esas divisiones se vuelven a dividir y se forman las diagonales, marcando de un lado y del otro.

TAMAO. Se utiliza para definir la amplitud de un movimiento o de una figura en el espacio. FOCO. Pareciera que no, pero es importantsimo que en un diseo coreogrfico los bailarines dirijan su mirada hacia un mismo punto o un punto previamente estudiado por el director, para que cree armona. TRAYECTORIA. Se entiende como tales a las lneas descritas por cualquier parte del cuerpo en el escenario, as como a las trayectorias que forman los cuerpos en movimiento uno respecto a otro. NIVELES ESPACIALES. Ya estudiamos los puntos de ubicacin del escenario y las direcciones del cuerpo en l, pero falta explicar los niveles que dividen el rea donde el bailarn realiza el movimiento. Existen varias maneras de clasificar los niveles espaciales esta es una de ellas: movimientos en el suelo, como arrastrarse, acostarse, o para el raqs sharqi el suelo turco; movimientos medios, como estar hincado, hacer arcos, etc; movimientos de la posicin en planta, la mayora en el raqs sharqi; movimientos altos, aquellos que se realizan a media punta y movimientos areos, como saltos o para resumir, movimientos bajos, medios y altos.

ELEMENTOS DEL DISEO COREOGRFICO.

DESPLAZAMIENTOS. Sirven para entrar o salir del escenario y para concretar ubicaciones y formas. Los desplazamientos deben ser claros en su desarrollo. Las lneas como desplazamientos o recorridos. Diagonales, horizontales y verticales. Las lneas ms dinmicas son las diagonales, en especial las que se acercan al proscenio, por recorrer todo el espacio, posteriormente en fuerza le siguen las que van del foro al frente y las menos dinmicas son las horizontales. FORMACIONES. El diseo grupal es una parte fundamental en la produccin coreogrfica; segn se agrupen los bailarines en el espacio escnico se producir determinado efecto en el espectador. El sentido o efecto que se quiere comunicar est dado en cierta medida por la manera en que se presenten las formaciones y las formas coreogrficas.