LA INTERPRETACIN DE CHOPI N

INTERPRETAR CHOPIN EN UN PIANO DE EPOCA

(autor:Daniel Magne, Centro Musical Bsen or!er, Par"s# En relacin con el instrumento de Chopin,el piano actual aparece evidentemente ms slido y potente,la estructura armnica ha sido considerablemente reforzada,los macillos son ms pesados y su recorrido ms largo,lo que implica un esfuerzo mayor por parte del intrprete.Pero el estudio de las curvas sonoras y en particular de la funcin de los apagadores nos permitirn destacar diferencias ms espectaculares todav a. En efecto,los grficos resultantes de mediciones cient ficas han mostrado que en la poca de Chopin el m!imo sonoro se situaba alrededor de "# milsimas de segundo y llegaba a $# %# decibelios&hoy es suficiente de '# a '( milsimas de segundo para una percusin m!ima de '## decibelios.)e ello resulta naturalmente un sonido menos brillante *ruidoso+ para el instrumento antiguo&pero si adems observamos la ca da de las curvas sonoras,stas nos muestran como la resonancia se prolongaba ms en los pianos antiguos que en los nuestros donde la interrupcin del sonido es ms inmediata, lo que le confiere a menudo la impresin de ruptura entre ( notas y le de una mayor importancia al elemento de la percusin.,obre un instrumento moderno,el pianista tiene por tanto tendencia a acelerar para intentar apro!imar las cimas de las curvas sonoras y evitar las separaciones sonoras,o utiliza ms pedal ara obtener el legato que desea Chopin.En un piano antiguo sin embargo,los sonidos se ligaban ms fcilmente,sin que fuera necesario apresurarse,porque la nota ten a ms resonancia despus de haber sido tocada y la armonizacin del te!to permanec a. -a ca da tan rpida de la curva sonora en nuestros pianos actuales se debe a que el mecanismo de los apagadores es ahora mucho ms eficaz.El sonido se prolongaba durante medio segundo o ms en la poca de Chopin,lo que permit a el toque ligado y cantabile sobre el que Chopin y sus alumnos insist an tanto.Para obtener el fondo sonoro del piano del siglo ./. en un istrumento actual,ser preciso utilizar una tcnica distinta de la de esta poca. 0unca se insistir bastante sobre el toque al fondo de las teclas&la altitud cero,el verdadero punto de espera,consiste para el pianista en guardar los dedos al fondo de las teclas.1ocar es levantar las manos.Pasar el mayor tiempo posible al fondo del teclado permite efectivamente controlar me2or el efecto de resonancia de la tabla armnica del instrumento romntico sobre el que ser preciso tocar ms lentamente,menos fuerte y sin demasiado pedal.

E$ ARTE DE$ PEDA$ EN CHOPIN

(autora: Do%ini&ue Merlet, 'ro!esora el C(N()(M e Par"s# En materia de pedalizacin debemos tener en cuenta numerosos parmetros *especialmente la ac3stica+,sea cual sea la obra, aunque puede darse el caso de ciertos grandes pianistas que findose de su instinto nunca se han cuestionado sobre el tema. Entre los genios que han escrito para piano,4eethoven ha mostrado el primero algunas e!igencias llamativas *es conocido el papel armnico y r tmico de los famosos pedales del rond de la sonata 5aldstein+,pero ser con Chopin cuando el pedal aparezca como una parte integrante y casi permanente de la partitura. 6n e!amen atento de los manuscritos o de los facs miles e!istentes,as como las anotaciones autgrafas sore las parituras de sus alumnos es fascinante7no slo est indicado con precisin el uso del pedal derecho sino que un atento estudio de las tachaduras y modificaciones nos es tambin muy 3til.8 sabemos por testimonios directos,que hab an escuchado a Chopin,hasta que punto estos refinamientos escritos no eran solamente teor a o coqueter a para la vista. 9dems no debemos olvidar el problema de los instrumentos.En comparacin con los pianos de su poca y en concreto los Pleyel,tan queridos por Chopin, nosotros tenemos actualmente pianos ms sonoros,con ba2os ms profundos,pesados y unos agudos ms brillantes pensados para nuestras salas actuales,a menudo demasiado grandes.Esto podr a favorecer un uso ms corto de los pedales de lo que indicaba Chopin.,in embargo debemos constatar que el registro medio de nuestros pianos es, a menudo, menos cantabile,ms seco,nuestras resonancias ms pobres y que nuestro sistema moderno de apagadores es ms preciso,creando todo ello frecuentes problemas al intrprete de autores romnticos.0os encontramos pues entre dos e!igencias contradictorias,disminuir ciertos pedales prolongados propuestos por el autor o,al contrario,ya sea por vibrato constante y discreto del pie,por un tocar en los ataques y subidas muy ligeramente,crear *sin pedal+ una especie de halo artificial en los pasa2es donde la ausencia de pedal es requerida por el autor.)e todos modos ,parece primordial tomar siempre como punto referencial el pedal de Chopin e interrogarse sobre sus razones,buscando en ellas y percibiendo cmo corresponden a una idea estructural y potica muy profunda. PE)9- )E :E,P/:9C/;0 Es un pedal constante en toda la obra de Chopin.,e trata de esa manera de respirar las manos izquierdas en las que las bases y armon as se mueven de manera regular y equilibrada.Encontramos e2emplos en varios nocturnos,en muchos valses y mazurcas,as como en numerosos pasa2es de obras ms desarrolladas.Chopin pod a haber ligado cada ba2o al siguiente,nada se lo imped a.Pero nosotros podemos ver la diferencia entre un pedal negligente y el pedal econmico de los manuscritos en algunos valses,*en do <m,compases ' a '=&en mi m,compases $>?="&en sol b @,compases A(? $=+,de la misma forma que en la polonesa fantasa (compases '(#?'("+o en el primer tema de la 4 balada.En el tr o del scherzo de la segunda sonata la realizacin es a3n ms delicada,pero vale la pena si el toque es muy ligero y la mano derecha molto legato

y cantabile.En fin,entre las grandes obras,encontrndose los nocturnos,los e2emplos ser an numerosos&reservemos tres7el nocturno en do m,fa m y mi @ op.%( nB(,compases '=?('. Esta impresin de ritmo por el pedal es todav a ms clara en las polonesas,por e2emplo en la polonesa en fa <m que tiene la particularidad de contener tipos de redobles de tambor y en su parte central,una mazurca. 6no de los e2emplos ms llamativos que muestran hasta que punto Chopin ha puesto esta nocin de ritmo por el pedal es en el estudio en fa M op.25 n3.Ctro e2emplo del mismo tipo se encuentra en la polonesa fantas a*de la que e!isten ( manuscritos,uno en Darsovia y otro en Par s+,compases == a =E7el pedal indicado es idntico en los ( manuscritos.,in embargo,en el comps E# aparece una diferencia interesante.En la coda tambin hay sutilezas t picas. E!iste tambin una variante muy interesante escrita a lpiz por Chopin en el e2emplar de la 3 balada utilizado por su alumna favorita Camille CF@eara,conocida ms tarde como seGora de )ubois.-a modificacin propuesta tiene mucho ms encanto y acent3a el carcter de barcarola de esta composicin En la 1 balada,el pedal del presto con fuoco es a menudo defectuoso.@uchos pianistas se arro2an literalmente sobre ese final sin percibir que ellos transforman los sf de la mano derecha en tiempos fuertes.Es entonces imposible saber qu significa esta avalancha frentica,histrica y r tmicamente incoherente.Chopin puede ser agitado,angustiado,desesperado,pero 2ams histrico hasta la incoherencia.El ha querido,seg3n sus indicaciones,que el pedal y la mano izquierda aseguren y marquen el tiempo,para que la mano derecha est realmente en sf en contratiempo7el efecto de agitacin se deriva naturalmente de lo escrito. PE)9-E, 9:@C0/CC, Para estudiar ahora otro aspecto del pedal en Chopin,me gustar a hacer un breve recuerdo sobre la 1 balada para destacar el papel armnico que a veces tiene el pedal.Es suficiente escuchar el (B tema de esta obra en el que las indicaciones precisas del pedal no de2an ninguna duda sobre el movimiento de los ba2os.6tilizar otro pedal puede conseguir un sonido enriquecido y embellecido,pero la econom a reclamada por Chopin es la de un verdadero aristcrata. En otros momentos,sin embargo,Chopin no indica ning3n pedal.,abemos que el compositor tocaba sin pedal la mayor a de los vuelos e!tremos del nocturno en fa M op.'$ nB'.-a escritura de la mano izquiedad es muy e!pl cita,con sus numerosos trazos que indican un toque Hmolto tenutoI,reforzando el efecto de los apagadores imprecisos de la poca.,e podr an evocar igualmente los valores largos llegando frecuentemente a la mano izquierda en los pasa2es sin pedal *nocturno en fam,vals en do <m,'J balada...+. 9dems,se puede considerar que en algunos casos el pedal era demasiado sutil para ser anotado...Es preciso intentar evaluar cada vez el papel estructural de estas ausencias momentneas de pedal.Es interesante observar cuantas veces ellas revalorizan la llegada de un canto o de un nuevo episodio,multiplicando entonces la vibracin por armnicos. ,er a el caso de los ( compases que introducen la mazurca en la polonesa en fa#m.1ambin encontraremos esta alternancia de sonido mate y sonido vibrante en la ma urca op.5! n1.Ciertos editores han considerado bueno aGadir pedales propios&los de Chopin,ms delicados en su realizacin,son muy interesantes en la prctica demostrando cmo el carcter interrogativo de este enunciado destaca me2or sin ning3npedal.Es

preciso que la mano derecha est my ligada y cantante y que la mano izquierda no est seca.-os ataques deben ser lentos y la muGeca muy ligera. )e la misma manera,en la barcarola,el punto tan e!traGo que precede la frase soGadora *Hdolce sfogatoI precisa Chopin+ en do <@ debe ser muy HdesnudoI con algunos breves toques de pedal solamente,indicados de manera muy precisa. 6n e2emplo idntico se encuentra en la 1 balada,compases >?"%.Pero se trata de un caso e!tremo que necesita actualmente una adaptacin al instrumento y a la ac3stica del lugar.-o esencial es guardar esta idea de contraste y sorpresa querida por Chopin. En contraste con esta econom a,Chopin requiere en ocasiones que se liberen la totalidad de los armnicos del piano.-os A 'B compases del nocturno en re b M tienen un solo pedal...pero uno de los casos ms sorprendentes es el del preludio n1" en si bm7 Chopin que hab a comenzado en ( compases a marcar los pedales sobre cada tiempo,ha tachado cuidadosamente las nuevas indicaciones para de2ar el mismo pedal durante " compases,y despus nuevamente durante los " compases siguientes.Esto produce hoy algunos problemas7aplicado ciegamente es dif cilmente soportable...el remedio adoptado generalmente es radical7pedal muy corto sobre cada fundamental o nada de pedal.Esto crea una uniformidad entre el comienzo de esta borrasca con los compases siguientes donde las armon as cambian a cada tiempo,lo que parece sacrificar la variedad de ritmo y de color querida por Chopin.6na solucin intermedia que salvaguarde esta idea de niebla sonora sugerida por el compositor ser a un toque muy ligero,utilizacin de un cuarto de pedal.