EL TEATRO ANTERIOR A LA GUERRA CIVIL QUE INNOVA I

Las experiencias teatrales del Noventayochismo y del Modernismo

Miguel de Unamuno cultiv el teatro como vehculo para presentar los temas que le obsesionaban mediante dramas de ideas de dilogo denssimo; as, en Fedra, sobre la persona que intenta completarse a travs del amor, o El otro, sobre el problema tan unamuniano de la personalidad. Azorn intent renovar el teatro ya en su madurez incorporando lo irreal y lo simblico, como en Old Spain o En brandy, mucho brandy. Su obra ms interesante es Lo invisible, triloga integrada por un prlogo y tres actos independientes. Jacinto Grau se dedic exclusivamente al teatro con obras culturalmente ambiciosas, inspiradas en temas literarios o grandes mitos, que no despertaron inters en Espaa, aunque s en su momento en otros pases europeos. Destacan El conde Alarcos, basada en el Romancero, El burlador que no se burla, sobre el mito literario de don Juan, y El seor de Pigmalin, transposicin moderna del mito clsico. Pero la figura fundamental es Ramn Mara del Valle Incln (Villanueva de Arosa, Pontevedra, 1866-Santiago de Compostela 1936), autor de una extensa y variada obra, excelente narrador y gran dramaturgo.

En toda su produccin se observa la evolucin de un Modernismo elegante y nostlgico a una literatura crtica, basada en una feroz distorsin de la realidad. Su produccin teatral puede dividirse en tres etapas: modernista, de esperpentizacin y esperpntica. Durante la primera se inspira en los dramaturgos simbolistas y aprovecha textos narrativos previos para reelaborarlos como obras dramticas. A esta etapa pertenecen Cenizas, que ms tarde reescribe con el ttulo de El yermo de las almas; dentro de la corriente del teatro de ensueo: Tragedia de ensueo y Comedia de ensueo; y El Marqus de Bradomn, versin teatral de las Sonatas. En la segunda etapa compone dos de las Comedias brbaras: guila de blasn y Romance de lobos, a las que unir catorce aos ms tarde Cara de plata. En ellas ensaya un nuevo camino: el primitivismo. Personajes violentos o tarados con pasiones desbordadas y primitivas se mueven por una Galicia rural, presentada con toda su miseria, leyendas, mitos y supersticiones. El esteticismo aristocratizante y refinado ha quedado atrs, pese a la presencia de ciertos resabios, para ser sustituido por un estilo desgarrado y bronco con presencia de un lxico rstico. Estas obras, en las que se han sealado ecos shakesperianos, suponen un avance considerable sobre sus primeras tentativas dramticas. Las acotaciones adquieren una importancia tal que se ha hablado de hbrido de novela y teatro; adems, el espacio escnico rebasa el marco

teatral convencional. A esta misma etapa corresponden una serie de farsas y dramas escritos en verso durante la segunda dcada del siglo: Cuento de abril, Voces de gesta, La marquesa Rosalinda y El embrujado. Inspirndose en la tradicin teatral clsica, Valle recrea ambientes y motivos literariamente tpicos, pero se distancia de personajes y situaciones por una propensin a la caricatura y a lo grotesco que se acenta progresivamente. La tercera etapa se inicia en 1920, ao en que se publican cuatro obras teatrales: Farsa italiana de la enamorada del rey, Farsa y licencia de la reina castiza, Divinas palabras y Luces de bohemia. Las dos primeras significan la superacin definitiva del ciclo de las farsas artificiosas. Divinas palabras, una de las cimas del autor, presenta una Galicia srdida y miserable, dominada por la avaricia y la lujuria, con un lenguaje desgarrado y con frecuencia brutal. La acentuacin de los rasgos ms desagradables de los personajes y de los ambientes aproxima esta obra al fesmo expresionista. Tcnicamente supone el alejamiento del teatro convencional de su tiempo a causa de sus mltiples y variados escenarios, rpidos cambios de escena, numerosos personajes, muchas y elaboradas acotaciones. Pero la obra que constituye el giro radical en el teatro de Valle Incln es Luces de bohemia, la primera que el autor bautiz con el nombre de esperpento. Con esta palabra, cuya significacin habitual es " persona o cosa extravagante o absurda", designa Valle a aquellas obras que se basan en una deformacin o degradacin grotesca de la realidad. En ellas los personajes se convierten en tteres o fantoches mediante la caricatura y el empleo de recursos como la animalizacin y la cosificacin. Se mezclan lo cmico y lo serio, lo sublime y lo vulgar, lo doloroso y lo grotesco, utilizando frecuentemente la tcnica de contraste. El lenguaje asombra por su riqueza y por la variedad de registros empleados. Las acotaciones se hacen literarias; se dibujan ambientes y personajes con pinceladas rpidas de calidad pictrica; el dilogo es nervioso, rpido. Todo ello al servicio de una visin cida y violentamente disconforme con la realidad, pues el humor mordaz y la risa agria se convierten en instrumentos de un ataque demoledor. Otros esperpentos valleinclanescos son: Los cuernos de don Friolera, Las galas del difunto y La hija del capitn, recogidos posteriormente con el ttulo de conjunto Martes de carnaval. De la misma poca son las cuatro piezas breves que integran el Retablo de la avaricia, la lujuria y la muerte. Valle Incln fue en su teatro mucho ms all de lo que permitan las estrechas convenciones estticas de su tiempo y cre un "teatro en libertad" que se anticipa considerablemente a las nuevas tendencias del teatro mundial.