La fotografa Polaroid en el mundo digitalizado.

Cecilia Arregui Universidad de Montevideo Facultad de Comunicacin Arte III Profesor: William Rey Ashfield Diciembre 2013

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NDICE

Introduccin El resurgir de la fotografa instantnea

Viaje en el tiempo A mitad de camino Respetar el objeto En la era de la reproductibilidad tcnica Por arte de magia Cambio en la forma de trabajar Herencia del pictorialismo

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Conclusin Fuentes consultadas

Bibliografa Prensa Otros

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Anexo

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INTRODUCCIN La fotografa en s misma implica la captura de un momento. Cualquier elemento que saque fotos me sirve para paralizar esos instantes que me interesan. Pero las cmaras Polaroid siempre le dan un plus.
-Fernanda Montoro

Ginza. Fernanda Montoro. Rollo Time Zero.

Ya han pasado 66 aos desde que Edwin H. Land lanz al mercado la primera cmara de fotografa instantnea. Hoy, en un mundo digitalizado, la mayora de la poblacin mundial las considera una tecnologa obsoleta. Sin embargo, hay un grupo de artistas a lo largo del planeta que sigue prefiriendo las Polaroid frente a otras tcnicas ms actuales. Cuando la empresa anunci que dejara de producir pelcula, hubo tal revuelo que surgi The Impossible Project: una nueva compaa que compr la maquinaria Polaroid y desarroll una nueva frmula para crear cartuchos. El # 3

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propio consumidor revivi a un producto que el mercado estaba tildando de obsoleto. Este hecho histrico reciente nos lleva a pensar: se trata, entonces, de una tecnologa que ya caduc? Claro est que si un grupo creciente de personas quiere expresarse mediante cmaras construdas en las dcadas de 1950 es porque hay algo actual en ellas que los ayuda a expresar las ideas y pensamientos de una mejor manera que una cmara digital. A travs de este trabajo se pretende desentraar la respuesta de cules son esas caractersticas especiales que tienen las cmaras Polaroid que hay quines la siguen prefiriendo frente a cualquier otra tcnica en el siglo XXI. Para ello, se realiz una extendida entrevista a Fernanda Montoro, una uruguaya que desde 2006 centra su expresin en la fotografa instantnea analgica. A pesar de que a lo largo del trabajo se profundizar sobre la experiencia de esta artista y se analizarn principalmente imgenes tomadas por ella; las ideas y conceptos aplicados en este ensayo pueden proyectarse a otras situaciones a nivel mundial. Por ello, en donde considere necesario se tomar como referencia la obra de otros artistas contemporneos y de tiempos pasados- para entender que se trata de un fenmeno con diversos polos y focos de atencin. A lo largo del trabajo se vern fotografas tomadas por Montoro. Se escogieron obras que representaran la mayor diversidad de tcnicas y efectos generados por la artista a lo largo de su carrera dentro de la fotografa instantnea analgica; as como las que consider ms apropiadas para ejemplificar los aspectos que analizo. Todas las fotografas fueron tomadas con cmaras Polaroid analgicas.

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EL RESURGIR DE LA FOTOGRAFA INSTANTNEA En 1947, Edwin H. Land introdujo la Land Camera lo que hoy conocemos como cmara Polaroid- y un nuevo tipo de pelcula fotogrfica que permita ver la imagen impresa tan solo unos minutos despus de haber sido tomada. Este proyecto, que podramos pensar fracasado, fue el resultado de un creador y cientfico extraordinario que se adelant a su tiempo y pudo imaginar algo de los objetivos que se persiguieron ms tarde. 1 Aunque muchos la usaban para inmortalizar momentos familiares, la fotografa Polaroid jug un rol central en el arte contemporneo. Sobre todo a partir de 1972, cuando la empresa puso en el mercado su primera cmara rflex, el mtico modelo SX-70, los artistas encontraron en el aparato un aliado barato, ligero y tcnicamente fiable para experimentar.2

Fernanda Montoro con una cmara Polaroid SX-70.

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BENTANCUR, PATRICIA. Por los caminos de Land. Lab 13 Post OP, Centro Cultural de Espaa,

GROVE, NXEL. 40 aos de experimentos artsticos con fotos Polaroid. 20 minutos.es, 19 de mayo de 2013. <http://www.20minutos.com/noticia/4227/0/fotos/polaroid/experimentos/>

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Comenz entonces una poca de fuerte experimentacin fotogrfica tanto en el aspecto tcnico con en el esttico. 3 Land pidi ayuda, entonces, al fotgrafo Ansel Adams para seleccionar fotografas y crear una coleccin, que hoy se conoce bajo el nombre de Library Collection. Se escogan las imgenes que mejor reflejaran la innovacin y creatividad de la empresa. Como era caro comprar tantas obras originales, se les comenz proporcionar pelcula a ciertos artistas a cambio de que algunas de sus obras fueran donadas a la coleccin. No solo aceptbamos las fotos bonitas o las imgenes bellas y evocadoras, sino tambin copias realizadas a mano o con procesos antiguos, cualquier cosa que la imaginacin del artista quisiera aadir a sus ideas y experiencias.4 El hecho de que existiera la coleccin Library fue tal vez lo que hizo que los fotgrafos se esforzaran para innovar y generar nuevas tcnicas; para as entrar dentro de la destacada seleccin de obras. Ese mpetu por seguir experimentando se mantiene hasta el da de hoy. Luego lleg el momento de que el despegue de la era digital moviera el piso de las grandes empresas de fotografa analgica. Pero, a diferencia de lo que se crea, algo extrao comenz a ocurrir en la dcada del 2000: la demanda de pelcula Polaroid, en lugar de reducirse a cero, se nivel. Las ventas crecieron lo suficiente como para agotar los suministros de diez aos en tan solo cinco. La fotografa instantnea haba vuelto a estar de moda.5 De todas formas, en febrero del 2008, Polaroid anunci que cerrara las fbricas de pelcula debido a que ya no era rentable su produccin. Lo que en su momento pareci el ocaso de uno de los grandes conos de la segunda mitad del siglo XX, fue en realidad el comienzo del renacer de la fotografa instantnea. Desde el momento en que se anunci que Polaroid dejara de producir carretes, la pequea comunidad de artistas que an utilizaban ese medio como principal mtodo de expresin se fue afianzando y creciendo cada vez ms. Se formaron grupos compuestos por personas de todo el mundo, entre ellos Save the Polaroid. Ese mismo ao, dos empresarios holandeses compraron la maquinaria necesaria para continuar fabricando pelcula. La antigua frmula de produccin de cartuchos ya no poda ser adoptada: uno de los componentes haba sido prohibido en Europa y otros escaseaban. Por ello, Florian Kaps y Andr Bosnam antiguo empleado de Polaroid- debieron experimentar durante ms de un ao junto a un equipo de once ex-empleados de la compaa- para encontrar la receta de la fotografa instantnea del siglo XXI. As naci The Impossible Project.6 Y con l, la posibilidad de que una gran ########################################################
HITCHCOCK, BARBARA. The Polaroid Book: selections from the Polaroid collections of photography. Taschen, Kln, 2005. Pg. 16. 4 HITCHCOCK, BARBARA. The Polaroid Book: selections from the Polaroid collections of photography. Taschen, Kln, 2005. Pg. 16. 5 BONANOS, CRISTOPHER. Instant, the story of Polaroid. Princeton Architectural Press, New York, 2012. Pg. 161.
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KAPS, FLORIAN. 101 ways to do something impossible. The Impossible Project, Vienna, 2012. Pg. 4.

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cantidad de artistas a nivel mundial volvieran a producir obra con esta tcnica. Cules son las razones para que un grupo de personas busque perpetuar la fotografa analgica instantnea cuando tiene otro gran abanico de posibilidades tecnolgicas para trabajar? Viaje en el tiempo Si hoy en da alguien saca una Polaroid en una reunin, en primer lugar surge la extraeza de parte de la gente: Sigue existiendo pelcula para esas cmaras? Dnde comprs una Polaroid?. Pero apenas las fotos empiezan a revelarse, los suspiros de sorpresa se escuchan cada vez ms alto: Wow, qu lindo! Me hace acordar a cundo era chico. Este invento de la dcada de 1940, que fue omnipresente en los aos setenta, parece obsoleto pero sigue ejerciendo una atraccin extraa y fascinante en la gente.7 Tal como lo plantea David Trueba en su columna de El Pas de Madrid, La resistencia esttica es la nica probada perpetuacin de la tecnologa, porque apela a las emociones, la memoria sensorial y la fidelidad del ojo a la veracidad de cada poca.8 Al igual que el blanco y negro, o la imagen tpica de un VHS, la esttica Polaroid hace que viajemos en el tiempo. Tiene una paleta de color nada se ve como el azul de Polaroid 9 - y grano muy caractersticos. Las imgenes tomadas con la SX-70 se ven ligeramente difusas. Esto se debe a que los colorantes utilizados en los rollos para esa cmara tienen que migrar a travs de una capa gruesa de pigmento blanco. Aunque pueden quedar excelentes, nunca se van a ver con tanta nitidez como con otro tipo de pelcula.10 Pero a veces, justamente lo difuso es lo que buscan los artistas hoy en da. No siempre lo ms nuevo, lo ms tecnolgico o lo ms actual es lo mejor para trasmitir una idea. Y esto ocurre, por ejemplo, con gran parte de la fotografa de Fernanda Montoro. Esta imagen de una bicicleta remonta directamente al pasado de cualquier persona; te recuerda a tu infancia. No se le ve la marca, ni siquiera queda claro el color. Puede ser la bici de cualquier nio en cualquier parte del mundo. La misma imagen en digital y alta definicin, no tendra este efecto y por lo tanto trasmitira una idea en s misma diferente.

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BONANOS, CRISTOPHER. Instant, the story of Polaroid. Princeton Architectural Press, New York, 2012. Pg. 9. 8 TRUEBA, DAVID. Polaroid. El Pas, Madrid, 11 de junio de 2013. <http://cultura.elpais.com/cultura/2013/06/11/television/1370973690_644845.html> 9 BONANOS, CRISTOPHER. Instant, the story of Polaroid. Princeton Architectural Press, New York, 2012. Pg. 102. 10 BONANOS, CRISTOPHER. Instant, the story of Polaroid. Princeton Architectural Press, New York, 2012. Pg. 102.#
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Fernanda Montoro. Rollo Time Zero.

Fernanda Montoro. Serie Santa Isabel. Rollo Artistic Time Zero.

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El mismo razonamiento puede aplicarse a la fotografa de la canoa. Los personajes son irreconocibles, as como el lugar geogrfico en el que se encuentran. Cada espectador llena de informacin a las imgenes con recuerdos o memorias de su propia vida. Por ejemplo, a mi me recuerda a la canoa que tena mi familia cuando era pequea; y a mis vacaciones en Paso de los Toros, sobre el Ro Negro. La textura y los colores tradicionales de la fotografa Polaroid tambin aportan a construir ese mundo de recuerdos, que parece que se van desvaneciendo con el tiempo. La fotgrafa uruguaya plantea que, justamente, esos son los temas que busca representar en su obra: la memoria y el paso del tiempo. Uno no tiene sus sueos en HD, sino que los recordamos como nublados.11 Por ello, prefiere la fotografa instantnea antes que a las cmaras digitales de alta gama y con mucha definicin. En octubre de 2013 se inaugur la exposicin Land, en el marco del Lab 13 Post OP del Montoro fue una de las expositoras, con la denominada Floresta. Est inspirada en las verano, de estar en la calle y en la playa. colectiva Por los caminos de Centro Cultural de Espaa. muestra de seis fotografas infancias: los recuerdos del

# # Cada imagen es un fragmento sutil, un instante recuperado y nuevamente perdido en el espacio ferragoso del recuerdo o de los sueos, que permite imaginar mltiples narrativas.12 A pesar de que todas las fotografas que componen la serie fueron tomadas en diversos lugares del mundo y en distintas pocas; todas estn totalmente libradas del espacio y el tiempo. Puede ser cualquier momento y cualquier lugar: la informacin la rellena el espectador con sus recuerdos y su imaginacin. El rollo Artistic Time Zero ayuda a generar esa sensacin de atemporalidad: los colores y las ########################################################
Entrevista a Fernanda Montoro el 14 de octubre de 2013. (Ver anexo) BENTANCUR, PATRICIA. Por los caminos de Land. Lab 13 Post OP, Centro Cultural de Espaa, octubre 2013.
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Fernanda Montoro. Serie Floresta. Rollo Artistic Time Zero.

Fernanda Montoro. Serie Floresta. Rollo Time Zero.

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imperfecciones, con la luz adecuada, hacen que la imagen parezca ms una pintura que una fotografa. Est claro que este mismo efecto se puede lograr con una cmara digital y postproduccin, pero en ese caso cambiara el concepto artstico detrs de la imagen. El valor de la fotos para los artistas no solo est en el resultado, sino tambin en el proceso. Hay a quienes les resulta ms legtimo un proceso que ocurre todo dentro de la cmara y luego en la palma de una mano a que se retoque en una computadora y Photoshop. Para m es un desafo tener el universo de posibilidades mucho ms acotado; y me da otra inspiracin. Trato de lograr lo mximo con los recursos que tengo a mano. 13 Montoro ha experimentado con diversos efectos a lo largo de su obra; pero todos ocurren dentro de la cmara. Tal es el caso de las dobles exposiciones.

Fernanda Montoro. Doble exposicin. Rollo 669.

Est tcnica consiste en exponer un mismo cuadro de pelcula dos veces a la luz en momentos diferentes. De este modo, ambas imgenes se yuxtaponen y generan una imagen diferente, creando un efecto que la aleja de la realidad.

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Entrevista a Fernanda Montoro el 14 de octubre de 2013. (Ver anexo)

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En este caso, las hojas dan un aire angelical al contorno de la persona. Sin ellas, probablemente el resultado aludira a algo ms misterioso, como que hay algo que esconder. La mano extendida hacia arriba parece como si quisiera alcanzar algo, los colores aluden al cielo. Una vez ms, la artista juega con la memoria y con lo onrico. El espectador completa la informacin, del mismo modo que lo hacemos con los sueos. A mitad de camino Montoro plantea que hay que aprovechar el hecho de haber nacido en una generacin a mitad de camino entre lo analgico y lo digital. Tener el privilegio de conocer ambos mundos te permite mezclarlos y sacar lo mejor de cada uno de ellos. Utilizar cmaras y mtodos ms antiguos pero con una visin y con posibilidades ms actuales. En este pensamiento se bas la exposicin Lovearoid de la artista junto a su pareja Agustn Ferrando Trenchi. Se trata de un concepto que nace a partir de dos mundos: la fotografa Polaroid de Fernanda y los videos de Agustn. La muestra combina fotografas de objetos, paisajes y personas cercanas con videos de autorretratos que reviven los momentos en los que se capturan las fotos para darles nuevos contextos a travs del movimiento y el sonido.14

Fernanda Montoro y Agustn Ferrando Trenchi. Lovearoid.

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BLOG COUTURE. Lovearoid en Art Bro: charla con los artistas para lectores de Blog Couture. 26 de julio de 2012. <http://blogcouture.info/lovearoid-en-art-buro-charla-con-los-artistas-para-lectores-deblogcouture/18320/>
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Pero esta filosofa de trabajo parece ir mucho ms all de esa exposicin en concreto. Si se mira con atencin todo el trabajo de la pareja en los ltimos tres aos tanto en video como en fotografa-, se puede ver que en gran parte de la obra mantiene una esttica analgica, de ensoacin. Tal es el caso del videoclip Solo un paredn, de La Vela Puerca (noviembre 2013).15 Agustn Ferrando lo dirigi y edit, mientras que Fernanda cumpli el rol de asistencia de direccin y se encarg del arte. A lo largo de la pieza audiovisual se ven, por ejemplo, dobles exposiciones caractersticas de Montoro: el contorno de los msicos relleno de nubes. Y no solo la esttica se repite a lo largo de la obra de Montoro; sino tambin los objetos y temas retratados. Gran parte de sus fotografas son de lugares descampados, donde la presencia de la naturaleza es muy notoria. A veces, aunque el ser humano est presente, es rodeado de bosques, parques o naturaleza de algn tipo. Incluso los personajes se repiten bastante. Los caballos, las bicicletas y los autos predominan tambin en gran parte de las imgenes de Montoro. Medios de transporte, que permiten el movimiento, viajar, descubrir. En definitiva, una buena justificacin para seguir escogiendo la fotografa analgica instantnea como medio de expresin en el siglo XXI es tener claro que somos una generacin a mitad de camino entre lo analgico y lo digital. Tal como lo plantea Montoro, no es tiempo de dejar morir esos objetos que el mundo binario dej atrs, sino darles un nuevo valor y re-aprovecharlos con una mirada ms actualizada del mundo. Tomar una foto con una cmara Polaroid pero poder digitalizarla e imprimirla en distintos tamaos y formatos para que no se daen los colores de la pelcula original. Respetar el objeto Cuando sents el sonido mecnico de un obturador Polaroid, cuando espers con paciencia a que tu foto se revele, cuando la das vuelta por primera vez y cuando sostens ese pequeo universo en tus manos, es ah cuando sabs que es real. A diferencia de la gran cantidad de tareas virtuales que realizamos cada da, las fotografas instantneas analgicas pertenecen innegablemente al mundo real que nos rodea.16 Muchos artistas prefieren la fotografa instantnea por el valor del objeto en s mismo. Fernanda Montoro utiliza algunas cmaras que son de la dcada de 1950 o 1960, y valora la historia de cada cmara en particular. La artista cree firmemente en que hay que respetar a los objetos. Hoy en da te comprs un celular y tiene la obsolencia programada. Yo voy a Tristn Narvaja, me compro una cmara de hace medio siglo y funciona igual que el primer da. Y eso para m es increble. Cuando llegan a m ya tuvieron otros dueos, otras casas, otras historias. ########################################################
FERRANDO TRENCHI, AGUSTN. Solo un paredn. La Vela Puerca, Uruguay, noviembre 2013. <http://www.youtube.com/watch?v=z44Ay0Xy9zU>
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KAPS, FLORIAN. 101 ways to do something impossible. The Impossible Project, Vienna, 2012. Pg. 4.

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Son cmaras que tienen 40 aos, son incluso ms viejas que yo. 17 Entonces, ante este planteo, uno se pregunta qu es lo que tiene ms importancia: la fotografa o la cmara como objeto en s mismo? Cul de estos dos cuerpos es ms digno de estar en un museo? Ambos. Porque el resultado que obtengamos en la fotografa va a depender adems del ojo del fotgrafo que compone la imagen- de la cmara que se utilice para capturarla. Es como si el objeto le diera un aura particular y diferente a cada una de las fotografas. Dependiendo del objetivo de cada foto, Fernanda utiliza la cmara y el rollo- que prefiere para ese caso particular. Los resultados que se obtienen son muy diversos, lo mismo ocurre si se capturara un mismo encuadre con una cmara digital. La cmara Polaroid es digna de estar en un museo como objeto histrico que ayuda a explicar e ilustrar un momento particular. Es una obra de arte tambin, por su diseo y su formato innovador para su tiempo. Land, a pesar de ser conocido como cientfico, inventor, educador y lder, se consideraba a s mismo un artista.18 La fotografa tomada con una de esas cmaras, en cambio, est en un museo como creacin artsitca de quien la captur. El fotgrafo elige determinado modelo para lograr un efecto concreto, al igual que un pintor escoge entre diversos tipos de pincel o pintura.

Exhibicin Lovearoid en Art Bro, Montevideo 2012.

Entrevista a Fernanda Montoro el 14 de octubre de 2013. (Ver anexo)# #HITCHCOCK, BARBARA. The Polaroid Book: selections from the Polaroid collections of photography. Taschen, Kln, 2005. Pg. 13.#
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La cmara Polaroid puede exhibirse del mismo modo que las paletas de los pintores se exponen e incluso venden- junto a su obra. En Lovearoid, por ejemplo, adems de sus fotografas Montoro decidi exhibir algunas de las cmaras con las que haba logrado esas obras. Eso demuestra el respeto que la artista siente por esos objetos; y los exhibe junto a su trabajo que, en gran parte, existe gracias a ellos. Ambos objetos tienen un aura diferente, pero al mismo tiempo la cmara instantnea le da un aura particular a la fotografa tomada con ella. Porque la fotografa analgica instantnea tiene una gran diferencia con el resto de las tcnicas fotogrficas del siglo XX: sus productos no nacieron como reproducibles. El negativo, en las Polaroid, es tambin el positivo. En la era de la reproductibilidad tcnica Podra decirse que una Polaroid es mitad cmara, mitad impresora. Al igual que el Daguerrotipo, no surgi como un objeto reproducible. Pasquale Caprile embajador de Lomo en Espaa- plantea que la fotografa instantnea tiene un valor que la distingue de la digital, y de cualquier otra: La vez en el momento y en papel, totalmente distinto a verlo en una pantalla. Cada foto es nica, y eso no tiene precio. No hay dos Polaroids iguales. 19 Esto, si seguimos con el planteo de Walter Benjamin, le da a la tcnica una condicin aurtica ms importante frente a otros tipos de fotografa. El filsofo alemn defini aura como la manifestacin irrepetible de una lejana (por cercana que pueda estar).20 Para l, lo que hace nica y valiosa a una obra de arte es su aqu y ahora; su lugar y momento de creacin. Y eso es lo que nunca va a lograr replicar ninguna copia o reproduccin, por mejor hecha que est. Pero luego lleg la fotografa a romper con este planteo. Se trata de una tcnica que naci desde la invencin del negativo en 1840- para ser reproducida. De una fotografa salen muchas copias, no hay una que sea la autntica. La obra de arte reproducida se convierte, en medida siempre creciente, en reproduccin de una obra artstica dispuesta para ser reproducida.21 Por esta razn, Benjamin consider a la fotografa como un procedimiento puramente mecnico en el que la creacin apenas tena cabida.22 Walter Benjamin falleci en 1940 y no lleg a ver la creacin de la primera cmara analgica instantnea, que Edwin Land anunci a la Sociedad ptica ########################################################
LAFONT, ISABEL. Resucitan las instantneas, los amantes de la fotografa analgica reviven las Polaroids. El Pas, Madrid, 8 de noviembre de 2009. <http://elpais.com/diario/2009/11/08/tendencias/1257634801_850215.html> 20 BENJAMIN, WALTER. La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica. Discursos Ininterrumpidos, Taurus, Madrid, 1973. Pg. 125. 21 BENJAMIN, WALTER. La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica. Discursos Ininterrumpidos, Taurus, Madrid, 1973. Pg. 128-129. 22 VOZMEDIANO, ELENA. Sobre la fotografa, Walter Benjamin. El Cultural.es, 25 de noviembre de 2004. <http://www.elcultural.es/version_papel/LETRAS/10755/Sobre_la_fotografia>
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de Amrica en 1947. Adems de introducir un enorme avance tecnolgico, el dueo de Polaroid anunci tambin una nueva forma de hacer fotografa: con una nica copia que se revela en el momento y en las manos del artista. Polaroid se distingue del resto porque la copia instantnea es nica. Es una edicin de un ejemplar y, por lo tanto, es vulnerable. Si una pelcula convencional se pierde, tens el negativo. Polaroid, en cambio, no cuenta con ninguna red de seguridad.23 A pesar de que eso la convierte en algo especial y dota a la fotografa de un aura mayor-, gran parte del mundo en el siglo XX ya se haba acostumbrado a la posibilidad de seguir copiando la imagen infinitas veces. La copia, eso que para Benjamin no tena el aqu y ahora, pasa a ser valiosa para el ser humano. Es as que en 1958, Polaroid lanz una pelcula denominada Type 55 que produca un negativo al mismo tiempo que la copia. Se realiz para cumplir con el pedido del fotgrafo Ansel Adams; quien se enamor de las propuestas y la innovacin de Land y se convirti en un consultor para Polaroid desde los inicios de la compaa. Con el paso del tiempo y los nuevos avances tecnolgicos, hoy en da las fotografas Polaroid se escanean, copian, digitalizan. Una vez que la foto se digitaliza, pasa a ser como cualquier otra: entra en la rueda online y te la copian, roban, etc., plantea Fernanda Montoro.24 Pero, al mismo tiempo, el hecho de poder copiar la fotografa brinda un montn de beneficios y facilidades a los artistas de hoy en da. Por ejemplo: Montoro plantea que prefiere escanear sus imgenes al poco tiempo de haberlas tomado para que no pierdan los colores originales. Algunos rollos estn fallando y con el paso del tiempo se tornan azulados. De todas formas, en un mundo digitalizado y donde abundan las reproducciones, el hecho de que las cmaras Polaroid se hayan concebido como un instrumento de una sola copia le brindan un valor agregado que llama la atencin y despierta el inters de los artistas. Por arte de magia El principal avance de la fotografa Polaroid fue que inmediatamente podas ver lo que habas hecho.25 Si la foto estaba sobreexpuesta, borrosa o mal encuadrada; entonces podas probar sacarla de nuevo en ese mismo momento. Con una cmara digital, esto pasa incluso ms rpido, y sin tener que gastar dinero en rollos. Pero, al mismo tiempo, se pierde la magia de la Polaroid: el hecho de que la fotografa se revele en tus manos. Fernanda Montoro lo define como un ritual: esa espera en la que la foto va apareciendo poco a ########################################################
BONANOS, CRISTOPHER. Instant, the story of Polaroid. Princeton Architectural Press, New York, 2012. Pg. 49. 24 Entrevista a Fernanda Montoro el 14 de octubre de 2013. (Ver anexo) 25 BONANOS, CRISTOPHER. Instant, the story of Polaroid. Princeton Architectural Press, New York, 2012. Pg. 9.
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poco. Ver a tu propio rostro aparecer entre una niebla verdosa de productos qumicos es una experiencia peculiar y cautivadora.26 Luego de varios aos de experimentar con fotografa digital, un grupo de personas comenz a extraar la posibilidad de sacar una foto con un solo disparo y revelarla, despacito, en la palma de la mano. Es creciente la cantidad de gente que hoy prefiere algo ms que una imagen perfecta en la computadora: fotografas reales que puedan tocar, sentir y oler.27 Pero el hecho de que la fotografa se revelara en las manos del fotgrafo signific tambin otro gran cambio. Hasta la aparicin en el mercado del invento de Land, haba una gran distancia entre el ejercicio de la tecnologa y el ejercicio de laboratorio. A pesar de que algunos fotgrafos contaban con laboratorio propio, la amplia mayora de las personas deban encargar la materializacin de la foto a otra persona: a alguien dentro de un laboratorio. Se produca una dicotoma en la realizacin de la obra. Con una cmara Polaroid en cambio- el proceso entero pasa por la misma persona; lo que le da mayor condicin de autor creativo. Sam Yanes, quien fue director de comunicaciones de la compaa, afirm que se gener una relacin entre el fotgrafo y el objeto que no exista con una cmara regular! una intimidad; y nosotros sentimos que esa fue una de nuestras caractertsticas distintivas.28 Esto llev a que las personas se animaran tambin a fotografiar situaciones privadas de diversa ndole, que antes les daba vergenza que las vieran en un laboratorio. Desde la aparicin de Polaroid, existe casi siempre un apartado especial del lbum familiar que est oculto y es solo visible para algunas personas. La privacidad de la fotografa instantnea no solo se qued en el mbito familiar sino que permiti tambin que algunos artistas experimentaran en temas que antes no se atrevan. Tal es el caso de Robert Mapplethorpe, quien tuvo su primera Polaroid en los aos de la Universidad y comenz entonces a adentrarse en el mundo de los desnudos y los autorretratos erticos.29 No significa que sean temas que no se hayan trabajado antes en el arte o en la fotografa, pero s se abri un mundo nuevo para los que eran demasiado tmidos antes; o para llevar un desnudo, por ejemplo, ms al extremo.

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BONANOS, CRISTOPHER. Instant, the story of Polaroid. Princeton Architectural Press, New York, 2012. Pg. 9. 27 LAFONT, ISABEL. Resucitan las instantneas, los amantes de la fotografa analgica reviven las Polaroids. El Pas, Madrid, 8 de noviembre de 2009. <http://elpais.com/diario/2009/11/08/tendencias/1257634801_850215.html># 28 BONANOS, CRISTOPHER. Instant, the story of Polaroid. Princeton Architectural Press, New York, 2012. Pg. 74. 29 BONANOS, CRISTOPHER. Instant, the story of Polaroid. Princeton Architectural Press, New York, 2012. Pg. 74.#
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Robert Mapplethorpe. Robe Series, ! Dressed. 30 1975, Rollo T-55.

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HITCHCOCK, BARBARA. The Polaroid Book: selections from the Polaroid collections of photography. Taschen, Kln, 2005. Pg. 279.#
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El slogan se Eastman Kodak en ese entonces era: Usted aprieta el botn, nosotros hacemos el resto. Incentivaban, justamente, a que ese proceso no fuera completo. Alentaban a la dicotoma entre quien saca la foto y quien la revela. Polaroid, en cambio, aunque con un porcentaje de mercado mucho menor, logr que los fotgrafos pudieran controlar todo el proceso. El proceso casi mgico de revelado de Polaroid es difcil de explicar, en 1969 pero tambin en la actualidad. Hasta ahora no hay tecnologa que sorprenda de tal modo: se revela, de a poquito, en tus propias manos. Ver un rostro surgir de una materia difusa y pegajosa recuerda a un truco de magia o un striptease: va apareciendo la imagen lentamente, y mientras tanto uno intenta adivinar el resto, que luego aparece.31 Es una experiencia distinta a casi cualquier otra de las que vivimos a diario, y solo por ese instante, hay quines prefieren seguir utilizando esas cmaras para trabajar o disfrutar. Cambio en la forma de trabajar Cuando me contratan para hacer fotos de una campaa de moda, por ejemplo, llevo tres rollos como mximo, porque es muy caro. Cundo les digo que tengo 24 fotografas para sacar en toda la tarde, ni las modelos, ni los productores, ni nadie puede creerlo, comenta Fernanda Montoro. El hecho de que cada cartucho Polaroid traiga entre ocho y diez fotografas, hace que el artista deba pensar y componer cada una de ellas con mucha dedicacin. Significa un rompimiento en la forma de trabajar hoy en da: las cmaras digitales llevan a que el fotgrafo dispare cien veces para luego elegir solo las mejores cinco. Trabajar con fotografa analgica es una forma de reivindicar el proceso. Uno puede demorar media hora en disparar solo una vez. La composicin, la luz y otros aspectos artsticos de la foto se piensan desde antes y no al mismo tiempo que se dispara. Herencia del pictorialismo Durante el siglo XIX, los fotgrafos coloreaban o intervenan en sus obras para demostrar que utilizaban sus manos y por tanto eran artistas. Esta corriente fue denominada pictorialismo y perdur hasta bien entrado el siglo XX. Con la fotografa Polaroid ocurre algo similar. Desde que apareci la primera cmara instantnea hasta el da de hoy, los fotgrafos buscan darle un toque especial a su obra, para diferenciarse del resto y darle una marca nica. Para muchos artistas, las fotos Polaroid son como un lienzo inacabado que exige un toque personal. En la dcada de 1960, Lucas Samaras embelleca sus autorretratos con diseos en tinta y pintura. En 1972, cuando Polaroid present el revolucionario sistema de la cmara SX-70, Samaras empez a ########################################################
BONANOS, CRISTOPHER. Instant, the story of Polaroid. Princeton Architectural Press, New York, 2012. Pg. 99.
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retocar los tintes que emergan con un estilete para crear malformaciones en la imagen.32

Lucas Samaras. Photo Transformation 1973. SX-70 Time Zero Film

Masahisa Fukase. A game: Lips & Needles 1983. 20x24 Polacolor Film

Otros artistas aplicaban tinta, pinturas acrlicas, pasteles e incluso sangre. Tambin haba quines pinchaban las fotografas instantneas con agujas o rascaban el negativo, entre tantas otras tcnicas. ########################################################
HITCHCOCK, BARBARA. The Polaroid Book: selections from the Polaroid collections of photography. Taschen, Kln, 2005. Pg. 16.
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Chuck Close, al igual que otros fotgrafos, se haba encariado particularmente con una inmensa y especial cmara Polaroid, que produce impresiones de 20 pulgadas de ancho por 24 de alto (50,8 x 60,96 centmetros). Menos de una docena de estas cmaras fueron construdas a mano por Polaroid. Hoy en da, algunas permanecen activas 33 (pueden alquilarse en 20x24 Studio, en Nueva York).

Chuck Close. Self Portrait 1987. 20x24 Polapan Film

El artista estadounidense, ya reconocido por sus pinturas, utiliz esta cmara de gran tamao para realizar collages de su cara en la dcada de 1980. Para ello, se pos lo ms cerca posible del lente de la cmara, para que una imagen solo captara unas cuatro pulgadas de su cara: solo la mejilla, o el ojo. Luego de nueve impresiones, tena una imagen de su rostro del tamao de una pared. Si uno se acerca a la fotografa puede ver con detalle cada pelo de su barba, cada glndula sebcea y la complejidad de la musculatura y la piel del rostro humano.34 ########################################################
BONANOS, CRISTOPHER. Instant, the story of Polaroid. Princeton Architectural Press, New York, 2012. Pg. 9. 34 BONANOS, CRISTOPHER. Instant, the story of Polaroid. Princeton Architectural Press, New York, 2012. Pg. 81.
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Hoy en da, los artistas que siguen eligiendo la fotografa instantnea analgica a nivel mundial buscan nuevos mtodos para darle el toque especial a su obra. Fernanda Montoro, por ejemplo, utiliza pelculas vencidas para generar diferentes efectos a lo largo de su obra. El hecho de trabajar con rollos expirados tiene un gran factor sorpresa: nunca sabs lo que va a salir. Si trabajs sin saber exactamente cul va a ser el resultado, entonces conseguir la imagen perfecta es mucho ms extraorinario. Y algunas de las imperfectas se vuelven hermosas a su propio modo. Pero, con experiencia, la artista ya tiene algunas ideas bsicas de las cules partir. Yo s que si compro Time Zero el rollo va a tener un determinado azul o amarillo. Si, en cambio, compro un rollo 600, el efecto va a ser muy distinto. Tambin influye la fecha de vencimiento: si son demasiado antiguos es probable que ni siquiera funcionen. Adems, hay que tener en cuenta que suele haber coherencia dentro de un mismo carrete. Entonces, si la primera fotografa sale con una mitad negra, ya se sabe cmo componer para el resto de las siete imgenes.

Mara. Fernanda Montoro.

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Esta fotografa sin duda no es la primera del rollo con el que fue tomada. Fernanda compuso teniendo en cuenta que del lado izquierdo de la imagen no saldra nada: en ambas exposiciones se ve al rostro de la mujer totalmente del lado derecho de la imagen. La mancha verde forma como un velo alrededor de su cabeza, y le da un aspecto como de virgen. Seguramente, esa sea la razn por la cual la artista nombr a esta obra Mara. Lo que tildaramos de feo en otros casos se convierte en esta ocasin en un aspecto central de la obra, que le aporta informacin y la dota de significado.

Fernanda Montoro. Rollo 600.

Fernanda Montoro. Jardin du Palais. Rollo 600.

Estas dos fotografas fueron tomadas con el mismo tipo de rollo, y posiblemente hayan sido parte del mismo carrete. Esa mancha blancuzca en el medio de la imagen da sensacin de que hay mucha niebla en el paisaje. Tal vez por ello haya decidido fotografiar de esa forma a dos exteriores rodeados de rboles: ayuda a generar esa impresin. En Jardin du Palais, la mancha est bien posicionada en el cuadro para que justo agarre el espacio entre las filas de rboles. Casi ni se nota que se trata de una mancha que no forma parte del paisaje real. En la imagen de la izquierda, por el contrario, la mancha es ms evidente. Aunque de todas formas genera la atmsfera de neblina, se nota que es una imperfeccin del rollo y no parte del paisaje. Es probable que la artista haya tomado esta fotografa antes que la del triciclo. Hay que saber aprovechar los ocho disparos de la mejor forma, y entender en cada caso qu efecto queda mejor para lo que quiero trasmitir con la foto. A veces, Fernanda tiene un carrete trancado en una cmara por un ao entero. Una vez ms vemos la importancia que tiene para Montoro el tema del paso del tiempo, de la memoria. Parece que las imgenes van perdidiendo nitidez a medida que avanza el tiempo, cada vez el ser humano las recuerda ms borrosas, manchadas.

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Aunque en Uruguay Fernanda Montoro es la nica fotgrafa que utiliza las cmaras Polaroid como principal medio de expresin, en el resto del mundo hay una gran variedad de artistas que sacan provecho de la fotografa intentnea de diversas formas.

Ferdinand Vykoukal. Espaa PX 70 color. Cmara: 1000.

Para sacar a la fotografa del nico plano, en este caso Vykoukal transfiri una imagen a una pelota de espuma de poliestireno. Luego, fotografi a esa pelota.35 La transferencia de fotos Polaroid a otros elementos es una prctica que se ha vuelto comn. La artista Kathleen Carr comenz a dar cursos de esta tcnica e incluso public libros al respecto. La innovacin de Vykoukal, en este caso, es que no se qued en un nico plano y gener la tridimensionalidad a partir de la repeticin de una imagen en una superficie redonda. La esfera recuerda al mundo y el ojo que est presente hace referencia al que todo lo ve de George Orwell, o a un Dios. Adems, podramos decir que el artista cre la obra dentro de la obra. A partir de una fotografa cre un objeto y luego una nueva fotografa. Es como si fuera la infinidad de la obra, lo que, una vez ms, nos remonta a la imagen de una esfera: sin comienzo, sin final.

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101 ways to do something impossible. The Impossible Project, Vienna, 2012. #28.

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Bernd F. Oehmen. Alemania. PX 100 Silver Shade. Cmara: SX-70

Por otra parte, Bernd F. Oehmen, de Alemania, propone una esttica muy distinta. Todo comenz con un experimento en el que copi una diapositiva de linterna en una fotografa instantnea integral. Luego, el artista utiliz pelcula PX sobreexpuesta como base del trabajo, y le fue agregando distintos objetos. Esto me permiti crear naturaleza muerta que muestra dos capas en una sola foto.36 Sin duda, la imagen de Oehmen recuerda ms a una pintura con relieve que a una fotografa. James Matthew Carroll, de Reino Unido, gener un efecto de contrastes a partir del calor. Mientras se revela la imagen, le dio pequeos golpes de calor con un secador de pelo. Hay que cubrir las partes ms claras de la imagen y trabajar alrededor de ellas para maximizar los contrastes de la solarizacin y el impacto final.37 Es muy interesante cmo logr resaltar solo el pelo y la cmara con un color amarillento que parece que literalmente estuviera ardiendo. La atencin del espectador va directamente hacia esos sitios, resaltados en comparacin con el resto de la imagen, en escala de grises ms tradicional. El borde le da una esttica de pergamino, que hace que la imagen parezca ms antigua de lo que es. ########################################################
36 37

101 ways to do something impossible. The Impossible Project, Vienna, 2012. #66.# 101 ways to do something impossible. The Impossible Project, Vienna, 2012. #33.#

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James Matthew Carrol. Reino Unido. PX 100 Silver Shade. Cmara: SX-70 Sonar

Land crea en el potencial creativo innato de la fotografa instantnea y pensaba que haba muchas personas con inclinaciones artsticas a las que les encantara usar su sistema.38 Desde el inicio se incentiv desde la propia compaa a travs de la coleccin Library, conformada por 23.000 imgenes a lo largo del tiempo- a que los fotgrafos experimentaran y probaran diversas tcnicas con su obra. Esta fue una caracterstica que se mantuvo a lo largo del tiempo hasta la actualidad; incluso luego de la muerte de Polaroid y su rencimiento como The Impossible Project. Es que la pelcula de este tipo es ideal para experimentar, sobre todo a partir de la invencin de la SX-70. La emulsin se basa en gelatina, que se mantiene hmeda y pegajosa debajo de la cubierta de Mylar durante varias horas despus de revelada. 39 Por ejemplo, al pulsar la superficie con algo duro, como un lpiz, la imagen se distorsiona. Pero como esa hay una infinidad ms de tcnicas como utilizar pelcula vencida para lograr un efecto con menos control, al estilo de Fernanda Montoro- y muchas otras por descubrir. Quienes buscan expresarse -crear arte- prefieren herramientas a partir de las cules puedan manipular el resultado lo ms posible; para as lograr que sus obras sean nicas, diferentes. La fotografa instantnea permite eso: en sus inicios, pero tambin hoy. ########################################################
HITCHCOCK, BARBARA. The Polaroid Book: selections from the Polaroid collections of photography. Taschen, Kln, 2005. Pg. 13. 39 BONANOS, CRISTOPHER. Instant, the story of Polaroid. Princeton Architectural Press, New York, 2012. Pgs. 97-98.
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CONCLUSIN Hoy en da, todo tiende a ser instantneo, ms an la fotografa. Si bien las cmaras digitales han cambiado al mercado para siempre, es interesante saber que fueron Edwin Land y su empresa quienes pusieron a disposicin del pblico general la fotografa instantnea.40 Volvamos al principio. Si las cmaras digitales cambiaron el mercado, por qu hay gente que hoy en da sigue prefieriendo valerse de una cmara Polaroid para sacar fotos? La primera respuesta que se nos viene a la mente es la esttica. Y aunque tiene mucho que ver, se trata de un fenmeno que va mucho ms all de eso. Sobre todo cuando hay una gran variedad de filtros y aplicaciones que te permiten replicar los colores y la textura de un rollo instantneo en una computadora. Montoro plantea un montn de caractersticas que diferencian a una cmara Polaroid del resto: el objeto cmara en s mismo, el hecho de que sea una copia nica, la textura y los colores que se pueden lograr con pelculas vencidas, ver cmo la foto se revela en tus propias manos, el cambio en el proceso de trabajo. Pero, si nos ponemos a pensar, todo eso se reduce a algo mucho ms profundo: el ser humano es nostlgico por naturaleza. Hay una cuestin arqueolgica dets de todo esto. Rescatar a los dinosaurios, a las tecnologas que estaban destinadas a desaparecer. Y no se trata de un fenmeno sin precedentes. En mayor o menor medida, casi cualquier objeto que ha caducado tuvo una oportunidad de volver a estar de moda. Los discos de vinilo, por ejemplo, volvieron a la vida luego de casi desaparecer por completo en la dcada de 1990. Sigue habiendo quines plantean que suenan mejor que un CD o cualquier formato digital, y por tanto continan comprando discos de vinilo para su coleccin. Y no solo se trata del arte y la cultura. En casi cualquier aspecto de la vida, el ser humano no quiere dejar morir a los objetos. Los amantes de la cocina compran batidoras o heladeras antiguas, vintage, porque lo prefieren como objeto decorativo. Incluso, algunas marcas de electrodomsticos estn volviendo unas cuntas dcadas hacia atrs en los diseos de sus productos. Pasa con la ropa, con los zapatos, con los autos. En un mundo donde todo es digital, todas las personas tienen acceso a la tecnologa y las herramientas para crear arte. Estamos viviendo la verdadera democratizacin del arte. Hoy en da es ms fcil escribir y tener un pblico que me lea; hoy en da es ms fcil (y ms barato) ser fotgrafo, cineasta, msico o cantante. En este escenario, no es extrao que aquellos que se consideran a s mismos como verdaderos artistas busquen diferenciarse del resto. Es una decisin tal vez inconsciente- de mostrar que la ltima tecnologa no es necesaria, ni suficiente, para expresarse a travs de cualquier forma de ########################################################
CRIST, STEVE. The Polaroid Book: selections from the Polaroid collections of photography. Taschen, Kln, 2005. Pg. 9.
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arte o comunicacin. Con una cmara analgica instantnea o de una grabacin con cinta- uno busca dar a su obra un aura, un valor, mayor al de cualquier fotografa digital en Facebook o cualquier cancin subida en SoundCloud-. Es un dilema de nuestra generacin. A veces, ms que una decisin es una necesidad: de sentir la mano del hombre en las creaciones; tal como lo plantea Dave Grohl el cantante de Foo Fighters- en su documental Sound City. En un mundo donde predomina Pro Tools, donde cualquier acorde de guitarra se puede editar e incluso afinar digitalmente, los msicos sienten ganas de escuchar al hombre y sus imperfecciones. Eso es lo que hace ms real un disco grabado en cinta: no se edita y se siente hasta el ruido agudo de los dedos frotando contra las cuerdas. Lo mismo ocurre con la fotografa. Photoshop lo puede todo, pero a veces lo que el artista quiere no es todo. Una doble exposicin imperfecta, donde en algunos sitios la imagen no termina de verse, es mejor que un retoque digital donde cada pxel est perfectamente coloreado. Y eso fue lo que Florian Kaps el creador de The Impossible Project- plante cuando se le hizo la misma pregunta que hice yo al comienzo del trabajo: Polaroid es un tipo de fotografa nica. Cada vez que miramos una imagen podemos estar seguros de que el artista mismo la toc.41

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PROSPERO. Instant forever. The Economist, Poughkeepsie, 17 de abril de 2013. <http://www.economist.com/blogs/prospero/2013/04/polaroid-photography>
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FUENTES CONSULTADAS Bibliografa

BENJAMIN, WALTER. La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica. Discursos Ininterrumpidos, Taurus, Madrid, 1973. Pg. 128-129. BONANOS, CRISTOPHER. Instant, the story of Polaroid. Princeton Architectural Press, New York, 2012. HITCHCOCK, BARBARA. The Polaroid Book: selections from the Polaroid collections of photography. Taschen, Kln, 2005. KAPS, FLORIAN. 101 ways to do something impossible. The Impossible Project, Vienna, 2012.

Prensa
BLOG COUTURE. Lovearoid en Art Bro: charla con los artistas para lectores de Blog Couture. 26 de julio de 2012. <http://blogcouture.info/lovearoid-en-art-buro-charla-conlos-artistas-para-lectores-de-blogcouture/18320/> GROVE, NXEL. 40 aos de experimentos artsticos con fotos Polaroid. 20 minutos.es, 19 de mayo de 2013. <http://www.20minutos.com/noticia/4227/0/fotos/polaroid/experimentos/> LAFONT, ISABEL. Resucitan las instantneas, los amantes de la fotografa analgica reviven las Polaroids. El Pas, Madrid, 8 de noviembre de 2009. <http://elpais.com/diario/2009/11/08/tendencias/1257634801_850215.html> PROSPERO. Instant forever. The Economist, Poughkeepsie, 17 de abril de 2013. <http://www.economist.com/blogs/prospero/2013/04/polaroid-photography> TOBIN, PATRICK. 8 exposures with Fernanda Montoro. The Impossible Project blog, 13 de agosto de 2013. <https://blog.the-impossible-project.com/8-exposureswith-fernandamontoro> TRUEBA, DAVID. Polaroid. El Pas, Madrid, 11 de junio de 2013. <http://cultura.elpais.com/cultura/2013/06/11/television/1370973690_644845.html> VOZMEDIANO, ELENA. Sobre la fotografa, Walter Benjamin. El Cultural.es, 25 de noviembre de 2004. <http://www.elcultural.es/version_papel/LETRAS/10755/Sobre_la_fotografia>

Otros
BENTANCUR, PATRICIA. Por los caminos de Land. Lab 13 Post OP, Centro Cultural de Espaa, octubre 2013. FERRANDO TRENCHI, AGUSTN. Solo un paredn. La Vela Puerca, Uruguay, noviembre 2013. <http://www.youtube.com/watch?v=z44Ay0Xy9zU> GROHL, DAVE. Sound City. Los Angeles, 2013. MONTORO, FERNANDA. Entrevista cedida el 14 de octubre de 2013 (ver anexo). <http://www.fernandamontoro.com>

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ANEXO Entrevista: Fernanda Montoro 14 de octubre, 2013 Yo no conozco (a alguien que haga lo mismo que ella en Uruguay)! y por lo que la gente me pregunta a m y todo! me da la sensacin de que no hay gente. Hay otras personas que trabajan con fotografa analgica y por ah tienen alguna cmara Polaroid, pero que lo usen como cuerpo de trabajo no conozco. En el mundo hay gente que se dedica a la fotografa Polaroid, si. La mayora tienen tambin otras aristas, hacen otras cosas ms. Pero hay gente que est muy involucrada. A mi por lo general no la llaman para hacer fotografa de otro tipo de cosa. Lo mo es ms especfico. Soy uruguaya pero estuve viviendo ms de 8 aos en Inglaterra. Estando all fue que descubr mi pasin por el medio Polaroid. Fui en el 2003 a estudiar cine, porque pens que era lo que me gustaba. Cuando fui all e hice varios cursos. Haciendo uno de esos cursos me mandaron una tarea y en Internet di con una foto en Flickr en la poca que Flickr recin estaba empezando- de un autorretrato de una japonesa. Yo pens que era una pintura. Y a mi me gusta mucho la pintura. Entonces le escrib y le pregunt: esto es una foto o es una pintura? Y me respondi. Me dijo con qu cmara Polaroid la sac y qu rollo. Esa misma noche entr a e-bay y me compr una cmara. Ese mismo da me di cuenta de que yo tena que hacer algo similar. Y ah empec. Eso fue en el 2006 creo. En el momento en el que me lleg la cmara no par de disparar. Yo sacaba algunas fotos antes, pero con cmara compacta noms, estaba ms metida en el cine. Puse una productora de documentales con una amiga y estbamos haciendo eso. Sigo teniendo la pasin del documental en s mismo. Pero descubr la fotografa Polaroid y me di cuenta que los rollos, las cmaras, la esttica, reflejaban muchas cosas que yo antes no haba podido trasmitir y dije: Bueno, voy a probar. Fue poco tiempo antes de que cerrara Polaroid. Entonces fue un poco raro, porque mi comienzo como artista Polaroid empez justo cuando el medio se estaba venciendo. Y eso estuvo bueno en cierta manera porque hizo que me sumara a grupos de gente que haca exhibiciones y movimientos para que no cerrara, y se form como una comunidad. Y eso me ayud a mi tambin! despus fui a Japn, conoc al a chica de la foto que me inspir. Tenemos un grupo bastante grande all en Japn de fotgrafos Polaroid y todos unidos por el tema de que cerraba. Por suerte cerr pero al mismo tiempo entr el The Impossible Project. Quedamos todos enganchados. Conoc a Agustn y me volv a Uruguay hace tres aos. Cuando llegu ac

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me di cuenta de que no haba nadie haciendo eso! empezaron a llamarme y entonces empec con la fotografa ac. Despus exhib y vend bastante bien la obra. Vine y empec a moverme. Hoy en da me contratan para hacer fotografa y a la vez hago videos con Agus. Es muy diferente a otros tipos de fotografa. La fotografa en s misma implica la captura de un momento. Cualquier elemento que saque fotos me sirve para paralizar esos instantes que me interesan. Pero las cmaras Polaroid siempre le dan un plus. Primero que las cmaras que uso no son las nuevas que se hacen ahora! las que yo uso son cmaras viejas y me gusta mucho eso de que tenga historia. Cuando llegan a mi ya tuvieron otros dueos, otras casas, son cmaras que tienen 40 aos, son ms viejas que yo. Y eso en s mismo me gusta, porque yo aprecio mucho a los objetos y sus historias. Respetar el objeto. Y hoy en da comprs un celular y tienen la obsolencia programada. Yo voy a Tristn Narvaja y compro una cmara de 45 aos y funciona igual que el primer da. Eso para m es increble. Dentro de Polaroid uso mucho las cmaras Vintage. Uso del 50, del 60, del 70. Otra cosa que me gusta mucho es que la foto est en el momento. Me interesa mucho la foto como objeto que sale en el momento y todo ese ritual de la espera a que se revele, siempre es una cosa que est buena. Te ayuda tambin. Ver qu pasa con la foto, qu sale, si hubo un error tuyo. Tambin est el tema de que el rollo Polaroid tiene 8 o 10 fotos por rollo. Y eso hace que tengas que tener mucho ms cuidado al sacar. Y creo que de determinada manera reivindica mucho el proceso fotogrfico. Con los celulares ests como en una rfaga de fotos! una atrs de otra y no penss tanto en componer y todo eso. Me gusta mucho el desafo de saber que tens ocho fotos para una instancia y tens que sacar lo mejor de ellas. Principalmente me sirvi empezar la fotografa con Polaroid porque practiqu mucho para hacer rendir los rollos. Tena que pensar todo. Hoy en da agarro el celular y todo me es mucho ms fcil. Es un entrenamiento imprescionante el Polaroid. Yo saco muchas fotos con el iPhone y tengo un instagram que tengo 28,000 seguidores. Osea que tambin hago otros tipos de fotografa, pero eso es ms para divertirme. Cuando me contratan para hacer fotos de una campaa de moda ponele, yo no puedo llevar ms de tres rollos, porque sale muy caro. Entonces me ven y me preguntan cuntas fotos tengo para sacar. Y les digo 24 para toda la tarde. No pueden creerlo: ni las modelos, ni los productores! nadie puede creerlo. Pero eso para mi est bueno porque hace que pensemos todos ms y que estemos todos ms metidos e involucrados en el momento. A mi en lo personal como artista me interesa que los rollos sean todos diferentes. Hay veces que pons un rollo y ninguna foto te sale o a veces la propia cmara y los rollos expirados que yo uso tienen como defectos entonces a m como artista me da como una variable ms para jugar. El tema

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de la impredictibilidad. Hay artistas como yo- que prefieren todo el tratamiento pre y no tanto el post. Lo que pasa mucho ahora es que hay muchos expertos en postproduccin y pods hacer lo que quieras y para mi en realidad es un desafo acotar un poco el universo y tratar de hacer lo mximo con los recursos esos y me da como artista otra inspiracin. No tener el universo tan amplio y saber que puedo lograr o generar lo que quiera. Poner un globo aerosttico atrs de una pareja o algo as. Con Polaroid esto es muy difcil. Hago algunos efectos pero todo dentro de la cmara, dobles exposiciones. Me gusta hacer manipulaciones pero todas analgicas. A mi como artista me gusta y prefiero en lo personal eso. Por otra parte a mi me interesan mucho los temas de la memoria y del paso del tiempo. Uno los sueos y las memorias no los tiene en HD, cuando se recuerda algo ese recuerdo es ms borroso y a m como medio este tipo de rollo y de cmara me ayuda a poder expresar eso. Si sacara fotos con una Canon 5D, por ejemplo, que es fabulosa y se ve todo, yo no podra expresar las cosas que quiero expresar porque se ve todo tanto que ya pierde la gracia. En cambio, con mis fotos, te da ms la sensacin de recuerdo, se ve todo ms como nublado. Te lleva ms a tus propias memorias. La esttica es importante en eso, te retrotrae a cosas del pasado, que son las que a mi me interesan. Pero obviamente, esto no significa que est en contra de lo otro y hay artistas fabulosos que hacen cosas en digital. El tema es que para m subjetividad, me gusta ms ese tipo de tcnica. Yo ni s si lo que hago es arte. Lo mio es muy espontneo. Yo uso la fotografa para expresarme. Si eso termina siendo arte para alguien, bien, me parece brbaro. Pero realmente yo lo uso como un medio de expresin. No me llevo muy bien con la escritura y vi en esto la forma de expresarme. Y dejo en los dems que lo valoren o no lo valoren. No lo hago a propsito ni buscando a nada en concreto. Una vez que una foto Polaroid se digitaliza, pasa a ser como cualquier foto digital. Est en la rueda online y te la copian, roban, etc. Para copiarlas, en su momento, haba mquinas que son como escaners. Le sacs fotos a las Polaroids. Y de ese modo se hacan las copias en su momento. El negativo es como un positivo tambin, porque la foto est ah. Pero hoy en da es re importante escanear enseguida. Porque hoy en da muchos de los rollos estn ms inestables y con el tiempo van perdiendo el color. Sobre todo los de The Impossible Project. Los viejos es ms difcil que cambie. Pero depende mucho del tipo de rollo. Hay determinados rollos Polaroid que tienen determinadas caractersticas de textura y de color que parecen realmente pinceladas. Hay uno especial que a mi me gusta mucho y es muy difcil de conseguir que se llama Artistic Time

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Zero, que es impresionante. Con la luz adecuada los colores, la textura y las imperfecciones hacen que realmente parezca una pintura. Ahora estoy haciendo una serie que es en honor a pintores uruguayos. Y hay una foto que es como de un gaucho a caballo que yo le llamo Blanes que mucha gente hasta el da de hoy piensa que es una pintura y no una foto. Pero justamente eso fue lo que a m me hizo entrar en el mundo Polaroid... no s escribir, no s pintar! pero amo la escritura y la pintura entonces con el tema de Polaroid me di cuenta que sacando esas fotos era la manera de que yo me pudiera expresar. Pero viene por ah si, tiene mucho de pictrico. Ahora tengo una exhibicin en el CCE. Expongo seis fotos y una parece realmente una pintura de naturaleza muerta: unos duraznos. Es una exhibicin que est inspirada en las infancias. La llam Floresta. Inspirada en los recuerdos de la infancia del verano, de estar en la calle, en la playa. Gracias al The Impossible Project hubo como un gran renacimiento. La muerte de Polaroid signific el renacimiento de una nueva cosa que es el Impossible Project que es genial y que vamos a estar siempre agradecidos. Porque rescat a la fotografa instantnea. Si no fuera por ellos, habra miles de cmaras en desuso que no tendran cmo alimentarse con rollos. Y ellos realmente estn sacando unos rollos increbles y una variedad increble. No tengo palabras de agradecimiento para lo que est pasando ahora con The Impossible Project. Nos rescat a todos. Osea, yo de verdad pensaba que en un momento se me acababa mi medio de expresin. Siguen habiendo al da de hoy rollos de los viejos, aunque es muy difcil de conseguirlos. Yo tengo una heladera llena de ellos. Me traje unos cuntos cuando volv de Inglaterra. Cada vez que alguien viaja o yo viajo, me traigo. Hay gente que cuando se enter que Polaroid cerraba compr un montn y los va vendiendo caros y de a poco. Farmacias en pueblos en el medio de la nada que tiene algunos en el estante. Lo que nos uni a todos fue el tema de que Polaroid estaba por cerrar. Entonces nos juntamos, con personas de todo el mundo, con un proyecto que se llamaba Save the Polaroid. Tenamos remeras, todo. Exhibimos mucho en distintas ciudades. Y ah quedamos un poco como conectados. Y hoy en da en un mundo tan digitalizado! la gente que todava tiene ese inters comn estamos conectados. En forma de exhibiciones, libros, proyectos que publicamos. Como una comunidad linda que se gener de gente que o se dedica solo a Polaroid o tiene como gran parte de su inters en ello. Estados unidos, Japn, Inglaterra! pocos en Sudamrica. Y todo el tiempo se estn haciendo ya sean grandes exhibiciones o pequeos proyectos a nivel mundial. Por ejemplo: ahora hay una cmara que circula alrededor del mundo y forma parte de un proyecto que se llama 600 en el 600. Es una cmara que va dando vueltas por todo el mundo. Y me lleg a mi y yo la mand a Argentina la cmara, y una chica de ah sac foto. Y despus volvi para Inglaterra. De Sudamrica creo que solo toc en Uruguay y Argentina. Son pavadas, que no va a pasar nada con eso, pero despus se

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hace una exhibicin con esas fotos que sacamos con la cmara y es algo que nos divierte, que nos mantiene unidos. Ver qu hace otra persona con una misma cmara, est bueno. Lovearoid. Yo estaba como volviendo al pas y todava no haba tenido ninguna gran exhibicin en Uruguay. Y cundo me contactaron las chicas de la galera para ver si quera hacer algo. Y bueno! se nos ocurri mostrar esto. Que eran cosas que bamos haciendo juntos con Agus y que iban surgiendo espontneamente tambin. l no poda creer que yo tardaba media hora en sacar una foto y entonces l se aburra y se pona a filmarme mientras yo sacaba la foto. Y nos dimos cuenta de que tenamos como una visin comn juntos. Y bueno! se nos ocurri mostrar eso. Que era algo que ya exista, nosotros ya le habamos puesto ese nombre desde antes. Pero me encant la experiencia y la exhibicin en s misma. Buena oportunidad de exponer algo juntos en lo que venamos trabajando y que seguimos trabajando tambin. Lovearoid pas desde el momento en el que nos conocimos. Desde la primera semana yo ya estaba sacando fotos y l filmndome. Y es una cosa de aos que nos fuimos dando cuenta de que tenamos como una visin compartida del mundo. En un mundo tan digitalizado sentamos un cierto amor por lo analgico, por las cmaras viejas. Estas cosas que se pueden lograr con mtodos viejos pero aplicando tambin cosas de ahora porque l tambin tiene un approach al video que es muy actual. Yo met el tema viejo y el le dio su toque ms de ahora. Y al final se hizo algo que ya es una cosa en s misma. Y dimos con una palabra que no existe y como que la tomamos nosotros. Cuando usas rollos expirados nunca sabs lo que va a salir. Aunque con la experiencia ms o menos te pods hacer una idea. Yo s que si compro Time Zero va a tener determinado azul o amarillo. Si compro un rollo 600 va a ser bien diferente el efecto. Ms o menos te hacs una idea de hacia qu lado va a apuntar ese rollo. Despus dependiendo del ao en el que venci te das cuenta de si el rollo no va a funcionar. Yo a veces veo en e-bay gente que sube rollos del 85 y yo ya s que ese rollo ya no tiene ni batera y que ni ah va a andar. Y la gente compra igual. Pero con la experiencia te das cuenta sabiendo en qu ao venci y que tipo de rollo es. Y todo eso. Pero despus de que mets el rollo en una cmara ah; normalmente suele haber coherencia dentro del propio rollo. Si la primera foto te sali de determinada manera, el resto va a ser similar. Si veo que en la primera me sale la mitad de la foto negra, para las siguientes trato de componer la imagen en la otra mitad. Y eso me ayuda. Hay como unas pequeas trampitas que te ayudan. Pero la compra as del rollo puede ser muy en el aire. Me ha pasado que he gastado 200 dlares en un rollo y lo pongo y no anda. Y lloro tres das. Tiene mucho de eso, uno se lleva cada sorpresa. Otras veces saco una foto y lloro de alegra del rollo que tengo. Y tengo que pensar muy bien como usarlo y queda dentro de la cmara un ao. Uso varias cmaras porque quedo trancada con varios rollos.

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Cecilia Arregui Arte III Diciembre 2013

Durante el primer ao antes de empezar a exponer fue una cosa impresionante de sacar fotos una atrs de otra. Me lleg la cmara, la empec a probar y no poda parar. Todava ese ao no haban anunciado que Polaroid cerraba entonces no era tan caro. Adems yo tena un buen trabajo, ganaba bien, e inverta en rollos como loca. Y hoy en da miro mis archivos y no puedo creer. Hoy en da es imposible haber hecho eso. Y ms estando ac en Uruguay, que me llega un rollo cada mil aos y lo tengo que cuidar mucho. Pero eso fue lo que me dio tanto entrenamiento. Me puede interesar o no el tema de los rollos expirados. Depende el proyecto. A veces quiero generar algn efecto diferente, pero otras veces no. Tan solo mantenerme con la esttica Polaroid en algunos rollos pero que no haya una lnea negra que parte la foto al medio, no? Pero hay otros determinados momentos en los que s. Tengo varias series de fotografas en desarrollo y hay varias que estn basadas en los efectos de las fotos. Creo que el rollo vencido es como que es infinita la posibilidad artstica que te da. Pero como te digo, hay otras veces que no lo quers. En mi caso, la mayora de las veces, es mi amigo. Ginza (pgina 3) es una de mis fotos preferidas. La saqu en mi primera visita a Japn. Era domingo, haba mucha gente paseando por una peatonal. De repente la nia se da vuelta y disparo mi Polaroid sin dudar. Tanto que me di miedo que su familia se hubiera enojado. Al contrario, la abuela se acerc y me dijo "Arigatou", agradecida.

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