Anlisis estructuralista

Ttulo: Ayer Autor: Juan Emar Ao de Publicacin: 1935 Editorial: Zig-Zag Lugar de Publicacin: Santiago de Chile Nmero de pginas: 112
Por Ivn Cea V.

I. GNERO La novela Ayer de Juan Emar pertenece al gnero fantstico, ya que su universo posee

elementos realistas, pero tambin sobrenaturales que hacen dudar al lector si lo que se narra es lo que realmente ocurri o si es un sueo. Esto porque incluso para el personaje principal (quien es tambin el que narra la historia) le resultan impresionantes algunos sucesos sobrenaturales que ocurren en la obra. Un ejemplo de ello ocurre en la parte donde el personaje se encuentra en el Zoolgico con su esposa y observan una pelea entre un avestruz y una leona.
Los 37 centmetros se verificaron. Entonces, al primer contacto con la fiera, el avestruz abri desmesuradamente el pico y nosotros, atnitos, con los ojos desorbitados, pudimos contemplar desde nuestro observatorio, el hecho ms asombroso que hayamos nunca contemplado. El avestruz, repito, abri desmesuradamente el pico, como jams yo hubiese pensado que un avestruz pudiese abrirlo y la leona, la terrible leona, precipitada como el destino, se precipit dentro de l y en un milsimo de segundo desapareci. Desapareci pico adentro, desapareci. Ya sin leona peligrosa, mi mujer y yo bajamos del olmo y fuimos a colocarnos junto a la fosa que delimitaba los dominios del ave. Entonces pudimos presenciar la continuacin de la extraa contienda.

En la cita se puede apreciar el asombro del personaje por un acontecimiento increble desde su punto de vista, pero tambin en el texto se presentan hechos que escapan de la lgica comn, y que para el personaje no causan mayor sorpresa. Esto se aprecia en una de las primeras situaciones del libro, don el protagonista junto a su esposa asisten a la decapitacin de Rudecindo Malleco, un habitante del pueblo.

Lo que vino despus fue un espectculo algo grotesco y hasta penoso. Fray Benito, al ver rodar el pedazo de cabeza, corri tras l, lo cogi como quien coge una cascara de sanda y luego de examinarlo rpidamente, lo volvi a arrojar por tierra. Esto aprovech Rudecindo para cogerlo a su vez y ponerlo donde siempre haba estado. No ajust perfectamente, no, Se vea con toda claridad el corte y el buen hombre qued con ese aire algo ridculo de los que se tocan con un sombrero demasiado pequeo Y sigui la cosa de mal en peor. Rudecindo, por tierra siempre - de seguro no tena fuerzas para incorporarse - empez a apostrofar al verdugo y no contento con esto, a amenazarle con los puos.

Segn el texto Rudecindo fue decapitado por un ejecutor que pas su cuchilla justo por arriba de sus ojos, lo que segn el protagonista fue cortarle toda la parte pensante. Llega a sonar hasta gracioso el extrao hecho que luego el enjuiciado se levantara y se volviera a colocar el pedazo cortado de su cabeza cual sombrero, pero para el protagonista de la historia resulta algo grotesco y penoso. Est lejos de que le resulte algo fuera de lo comn y ms bien le est causando lstima.

Para justificar la dualidad existente entre un mundo ms realista y uno con elementos como los antes mencionados, se puede apreciar el esfuerzo del autor por confundir al lector y situarlo en un espacio supuestamente realista como es San Agustn de Tango, ciudad en donde transcurre el relato. Esto se aprecia al principio del texto donde coloca una nota al pie de pgina para explicar dnde se encuentra el lugar.

(l) <<San Agustn de Tango>> ciudad de la Repblica de Chile, sobre el ro Santa Brbara, a 32 grados de latitud sur y 73 grados de longitud oeste; 622,908 habitantes Catedral, baslica y arzobispado. Minas de manganeso en los alrededores.

II PERSONAJES

Principales: -Juan: Es el personaje principal y tambin el narrador de la historia. Juan es un observador de una ciudad en la que transit el da de ayer, una ciudad donde todos los acontecimientos que ocurren lo sumergen profundamente en sus pensamientos, llevndolo a recuerdos de su pasado y a extensas reflexiones. Tiende a perderse en su subconsciente buscando un

significado o una conclusin de las situaciones vividas en su da. Se considera el nico personaje principal de la novela porque todo est presentado desde su visin e interioridad. La gran mayora de lo que ocurre resultan ser hechos bastante simples, pero que bajo las reflexiones de Juan resultan relatos muy interesantes. Un ejemplo claro es cuando se propone observar a un Panzn que se encontraba sentado en frente de l, mientras buscaba con preocupacin un significado que sacar en limpio de su da.

Esa es la cosa: el fondo pelusiento de un sombro bolsillo chalequero. Esa es la cosa: a l han llegado mis observaciones todas. All desaparecen, all van a englutirse, all van a yacer. Ms, no me desanimo, pues, puede ser que el error slo est radicado en un mal mtodo. He empezado por lo grande, la panza, y he cado en lo pequeo, ese fondo de bolsillo. He tratado de empezar por lo inmenso, el barrign mismo, y he visto que era tambin, una pendiente a lo minsculo.

Su relevancia dentro del texto es la de un personaje individual, ya que si bien est todo el relato acompaado por su esposa, esta no parece tener un papel muy crucial en la historia. Esto es bsicamente porque su participacin es prcticamente nula en la historia, salvo en la parte donde cantan con los cinocfalos y cuando estn en el taller del pintor y Juan le produce celos que este la mire tanto. Si bien dice que trata de buscar sacar algo en limpio de las situaciones del da para compartirlo con su pareja, ella no parece estar muy interesada en eso y ms bien parece ser l quien est buscando esto para tener su mente tranquila.

Juan es un personaje Esttico. No existe una evolucin en la historia ya que se asume que todo lo que le ha ocurrido no es nada muy fuera de lo comn dentro de su universo. La angustia presente por encontrar una respuesta a los sucesos de su da, pareciese ser un conflicto al que se ve enfrentado constantemente el personaje ms que una situacin especfica del da relatado. El personaje no aprendi nada, ni ocurri un cambio significativo en l, por lo tanto no hay muestras de un dinamismo en su personalidad.

Sin embargo eso no significa que sea un personaje plano en su grado de complejidad, ms bien es un personaje en relieve. Como ya se ha mencionado anteriormente, Juan tiende a adentrarse mucho en su mente, por lo tanto eso le otorga grados de complejidad a nivel psicolgico bastante interesantes. Esto se muestra a lo largo de toda la historia, donde las situaciones que experimenta lo hacen ir a recuerdos pasados, e incluso a hacer reflexiones de la sociedad en la que se encuentra, a veces enredndose y entrando a profundas capas de su pensamiento. Esto se ve reflejado en la

siguiente cita, donde Juan est frente a un panzn en una sala de espera y se imagina yendo a lo ms recndito de su ser.

Estamos, pues, en la panza, en plena panza. Y junto al ombligo. Inmenso, profundo, lbrego ombligo. Crter de tinieblas mal olientes que sube, baja, se agranda, se arruga, sube, baja, agrndase, arrgase. Y al fondo, al fondo Qu hay al fondo del ombligo? Ahora que mle fijo, nunca lo he observado. Debe haber pequeitas arrugas entrelazndose las unas a las otras. Tal vez. Voy a observarlo.

Juan es un personaje tipo, ya que representa a un sector dentro de la sociedad que se caracteriza por adentrarse en sus pensamientos e involucrarse sensitivamente con las situaciones del da a da. Esta caracterizacin se les puede adjudicar a los artistas, y as tambin se reconoce Juan dentro del texto. Si bien no explcitamente, pero s refirindose a que l o un pintor tienen una sensibilidad ms desarrollada que un simple personaje que est sentado en una sala de espera sin profundizar en nada. Juan no alcanza a ser un estereotipo de artista, ya que su complejidad psicolgica lo aleja de un personaje predecible con acciones limitadas segn lo que representa.

Juan es un hroe posmoderno, ya que el relato se concentra en una historia que si bien est inmersa en un mundo fantstico, est hablando del cotidiano de un hombre que transita la ciudad. No es un relato pico, ni en donde el personaje deba pasar diversas pruebas para ganar o fracasar, es la simple vida de un hombre que est paseando con su pareja. Se podra decir que entra en la subcategora de re-encantado ya que tiene una visin irnica de la sociedad en la que convive. Esto se ve reflejado en la siguiente cita

Dios cre ante todo los cafs, las tiendas y los Cines. Luego cafs, tiendas y cines, crearon hombres. Los crearon cuando ya el impulso primero de Dios empez a amortiguarse y tuvieron que buscar sustento con sus propios medios. Dios, al ver esto, se sinti feliz. Luego le vino una idea digna de Satans: Si quitramos al alimentado y dejramos slo al alimento? Y bajo los pliegues de su capa celeste, escondi cafs, tiendas y cines, se los llev al cielo y los guard.

Juan para por un proceso de degradacin no lograda, esto porque el personaje est durante gran parte de la novela buscndole un significado a su da pero no puede encontrarlo, frustrndose constantemente por ello. Si bien en algn momento cree lograr haber descubierto el significado de

su da, lo olvida al momento en que se lo quiere decir a su pareja volviendo a su estado de frustracin. Sin embargo al regresar a ese estado pareciese como que no fuese algo permanente y que al terminar del da lo va a olvidar, siendo slo un da ms en la vida de un personaje que reflexiona sobre todo lo que ve y experimenta sensitivamente a su alrededor, y que al da siguiente todo va a seguir igual. Por eso su degradacin no se logra, porque hay algo que detiene el flujo de todo lo que acongoja al personaje, sin llevarlo a una situacin extrema de degradacin que podra ser incluso la locura. Su pareja dibuja el cuerpo de Juan en un papel y atrapa todos los problemas con los que est lidiando dentro de los lmites de la razn, olvidando lo que sucedi.

Antes de que el cuerpo se me gotee o que evoque la guillotina, queda an un pedacito de tiempo afirmado sobre las tres vastas planicies Aprovecharlo apoyndose en ellas! -Mujer ma - le dije-, coge un lpiz y un papel -Con qu objeto? - me pregunta. -Dibuja! La esposa de mi corazn dibuja. Mi cuerpo sobre la cama est desnudo. Ella lo pasa al papel con una lnea nica y negra. --Cierra la lnea! - digo. -As? - pregunta mostrndome el dibujo. -As - respondo-. Haciendo formas en todo el derredor, nada se ir jams. Es verdad. Ahora mi cuerpo, dibujado all, est comprimido de todos lados; ahora ha vuelto a ser. -En cuanto al da vivido, mujer ma, de guillotina para adelante, lo resumiremos y encuadraremos en tu dibujo de mi cuerpo. Las formas que t has hecho, lo conservarn en el papel y fuera de m. As es que ahora, vamos a dormir. -S - responde-, vamos a dormir.

Secundarios: -Isabel: Conocida en la mayor parte del relato como la pareja del protagonista (o su mitad, como a l le gusta llamarla), es quien acompaa a Juan durante todo el relato. Su participacin es muy reducida salvo en algunas partes como cuando canta junto a los cinocfalos. No parece impresionarle mucho lo que interioriza Juan y menos su pretensin de querer encontrarle un significado a su da. Pareciese incluso que slo lo est acompaando por cumplir. Es la encargada de cerrar cada una de las particulares situaciones del protagonista, con una simple afirmacin cuando este le propone ir a otra parte.

Dentro de las caractersticas de Isabel se encuentra que es un personaje individual, ya que como se mencion anteriormente si bien se encuentra toda la novela junto a Juan, pareciese muchas veces que ni siquiera se encontrara en las situaciones que vive el protagonista, sobre todo cuando Juan se interioriza en sus pensamientos. Es un personaje esttico y plano, ya que no evoluciona durante el relato, y no parece ser un personaje muy complejo. S es alguien misteriosa y que a veces puede causar cierto ruido en el lector por su frialdad ante lo que le ocurre a Juan, pero no deja de ser eso (y el relato tampoco nos deja explorar mucho ms all sobre el personaje).

Incidentales o episdicos: Los siguientes personajes pertenecen todos a la categora de Incidentales o episdicos ya que se encuentran en las diversas situaciones que le ocurren a Juan en su da. Algunos no interactan directamente con l, pero s son parte del relato de estas historias que son finalmente las que le dan forma al texto. A continuacin se detallarn las caractersticas de estos personajes, en orden de aparicin dentro del texto. Ninguno de estos personajes, Excepto Rubn de Loa y la familia de Juan, interacta directamente con el protagonista, por lo que ms incidir en la historia directamente, lo hacen de manera indirecta presentndose en la historia en base a lo que piensa y ve Juan. Por lo tanto slo a los dos personajes antes mencionados se les aplicarn las categoras de anlisis que se utilizaron con el personaje principal y secundario.

-Rudecindo Malleco: Al comenzar el libro se puede creer que es el personaje principal, ya que se habla en todo momento de l. Rudecindo es a quien van a decapitar en la plaza por haber cometido acciones que a la iglesia le parecieron un delito. Juan y su esposa acuden a la ejecucin para verlo como un simple espectculo y es as como comienza su da.

-Avestruz: Cuando Juan e Isabel van al zoolgico se encuentran con este particular animal que si bien parece inofensivo, resulta ser capaz de devorarse a una leona que lo quera hacer su presa.

-Rubn de Loa: Es un pintor y un gran amigo de Juan. Tiene una obsesin por los diferentes tipos de colores verdes, y su trabajo artsitico lo ha enfocado en torno a eso. Rubn es un

personaje individual, ya que todo lo que ocurre durante esa situacin del da de Juan, es en torno a l. Es un personaje esttico porque no se identifica una evolucin de l dentro de la obra. Si bien Juan discute de temas con l, el personaje no cambia de opinin y se mantiene dentro de su punto de vista en todo momento cuando es interpelado. Rubn es un personaje en relieve, ya que su grado de complejidad es alto produciendo que incluso el mismo Juan se sienta extraado e incmodo ante l.

-Panzn: Juan est en una sala de espera y va a este personaje sentado al frente de l. Esto hace que el protagonista se sumerja en sus pensamientos y comienza a imaginarse hasta dnde puede analizar al panzn. Este personaje en ningn momento cruza palabra con Juan. -Familia de Juan: Compuesta por su madre, padre, hermana y hermano funcionan como una colectividad. Los personajes son bastante estereotipados, especialmente el padre de Juan (presentado como un hombre muy serio y distante al que le cuesta mucho rer), y su hermano (personaje detestable que Juan trata siempre de evitar por no tener muy buenas relaciones). Todos parecen ser personajes planes ya que Juan cuando se refiere a ellos en el pasado habla sobre las mismas caractersticas que actualmente posee cada uno de ellos. Por lo mismo tambin se consideran estticos, ya que tampoco cambian a lo largo de la historia.

III. TIEMPO

El tiempo de esta novela es lineal. Cada acontecimiento ocurre uno detrs de otro en forma cronolgica bajo la narracin de Juan. En ese sentido tambin se podra decir que el texto es un gran racconto ya que todo est contado en relacin a un ayer que vivi el personaje. Adems se encuentra una gran cantidad de Flash backs dentro del relato, que se van presentando cada vez que el protagonista se est interiorizando en sus pensamientos. Todo lo que el personaje ve le produce recuerdos de situaciones similares.

IV. JUICIO DE VALOR

Ayer de Juan Emar es una novela situada precisamente el da anterior al que el protagonista nos relata la historia, una jornada como cualquier otra donde Juan recorre junto a su esposa la ciudad de San Agustn de Tango, lugar donde ocurren situaciones que llaman fuertemente su atencin. La novela no es slo un viaje por el lugar sino tambin hacia lo ms recndito de los pensamientos del personaje, donde cada acontecimiento lo sumerge en sensaciones y flashbacks que el autor se encarga de describir con sumo detalle. Un testimonio de un observador que busca significados en todo lo que ve, tratando de hilar cabos que no tienen relacin alguna y llevndolo a la inminente frustracin. En ese sentido Emar logra configurar de gran manera a un personaje que raya en lo pattico, pero que a la vez pareciese ser una analoga a la bsqueda del ser humano por resolver uno de los misterios que lo ha inquietado por siglos y del que seguramente nunca encontrar respuesta: el significado de la vida.