Vo Dossier Couto Viana C

ANTNIO MaNUEL COUTO VIaNa
Framed Films
AQUI PODE ENCONTRaR

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Retrato do autor | Afonso Cruz Retrato do autor | Vasco Gargalo Quem Gosta de Animais Cresce Mais poemas para crianas e ilustraes inditos | Antnio Manuel Couto Viana e Vtor Entrevista Couto Viana e o teatro ao servio da criana | Glria Bastos Contributos para o estudo do texto dramtico e do teatro para crianas em Portugal [excerto] | Jos Antnio Gomes; Ana Margarida Ramos e Sara Reis da Silva Era uma vez um drago [excerto] | Antnio Manuel Couto Viana O Natal dos brinquedos breve pea em um acto | Antnio Manuel Couto Viana Bibliografia
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SOL - Servio de Orientao da Leitura | Vidas e Obras
de Miranda, em Viana do Castelo, cidade onde nasceu, em 1923. Cedo comeou a escrever poemas e peas de teatro, sendo A Rosa Verde a sua primeira pea infantil. Aos 23 anos, veio a mudana para Lisboa, com a famlia, a integrao no meio intelectual e artstico da capital e as amizades para a vida com, entre outros, David-Mouro Ferreira e Sebastio da Gama. Em 1948 publicava o seu primeiro livro de poesia, O Avestruz Lrico, e foi iniciando colaboraes com numerosas revistas, tais como Camarada (para crianas), Tvola Redonda (cadernos de poesia) e Graal (cultural). Contribuiu fortemente para a literatura infanto-juvenil no apenas com originais, mas tambm com tradues e a adaptaes de clssicos portugueses. Continuou muito ligado ao teatro (sobretudo quele destinado a pblicos mais jovens), trabalhando como autor, encenador, cengrafo, figurinista e at actor, em casas como o Teatro Estdio do Salitre, o Teatro do Gerifalto (de que era tambm director e empresrio), o Teatro da Mocidade, a Companhia Nacional de Teatro, a Companhia Portuguesa de pera e o Teatro Nacional de So Carlos (de que foi mestre de cena at reforma). Via-se, em primeiro lugar, como poeta, apesar de se ter aventurado por outros gneros, nomeadamente a gastrologia e os contos (sendo a sua estreia neste gnero assinalada em 2003, com o ttulo Meias de Seda Vermelhas e Sapatos de Verniz com Fivelas de Prata e Outros Contos). Viveu na Casa do Artista, em Lisboa, durante mais de uma dcada at ao seu desaparecimento em 2010. Este dossi apresenta brevemente algum do trabalho deste autor, sobretudo aquele dirigido ao pblico mais precoce.
resceu ligado s artes e s letras: construa teatros e personagens de papel com as duas irms, devorava livros e passava uma grande parte do seu tempo no Teatro S
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Afonso Cruz
Ilustrao de Couto Viana por Afonso Cruz, oferecida pelo artista ao escritor por ocasio da apresentao do livro Bichos Diversos em Versos (2008. Lisboa: Texto) e homenagem ao autor na Casa do Artista.
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Vasco Gargalo
Vasco Gargalo desenha Couto Viana, um retrato que figura no livro Versos de Cacarac Poesia infantil (2010. Lisboa: Leya Texto).
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QUEm GOSTa DE ANImaIS CREScE MaIS*
Vtor Juan Soutullo
O DROMEDRIO DRIO Dorme, Drio Dromedrio, que amanh vais ao deserto aprender o abecedrio, num osis aqui perto. Porque o sono necessrio: faz-te esperto!
* Publicamos aqui trs poemas para crianas de Antnio Manuel Couto Viana e respectivas ilustraes, assinadas por Vtor , inditos, que integram este ttulo.
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Vtor Juan Soutullo
A GALINHA ENGRIPADA A Galinha, coitadinha! tem sintomas graves de gripe das aves. No canta: est rouca, e cobre-se de roupa. Hora a hora, espirra (irra! irra! irra!). Fala sobreposse: (tosse! tosse! tosse!). To doente fica que nem depenica. Anda o galinheiro num grande berreiro, temendo que ela lhe pegue a mazela. Mdico afamado, o Mocho chamado pra dar a sentena.
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Todo empertigado, diz que essa doena s resfriado: nada que no vena um xarope doce que alivie a tosse e a rouquido. Tome, no hesite, que traz o apetite pr milho e pr po. E coma a minhoca que no a sufoca. Mas tenha cuidado com o agasalho. disse o Mocho inchado. E voltou ao galho. Passaram uns dias sem tosse e agonias, Cacaracac!, a Galinha j pe ovos e canta. To limpa a garganta! A sade tanta que a todos espanta. O Mocho do galho fez um bom trabalho.
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Vtor Juan Soutullo
A TARTARUGA A Tartaruga toda uma ruga da idade que tem: mais de cem. No gosta de briga: se algum a ameaa, no liga, oculta na carapaa. Anda depressa no mar e, na terra, devagar. E a tartaruga em fuga foge to lentamente que at o caracol lhe passa frente.
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Antnio Manuel Couto Viana

| ENTREVISTA |
Framed Films
No lhes escondo o mal

Mariana Sim-Sim David Nasceu em 1923 em Viana do Castelo, o mais novo de trs irmos, no seio de uma famlia muito ligada s letras e as artes. Cresceu sempre prximo da poesia e do teatro, aventurando-se em ambos os gneros literrios ainda novo. Quando em 1946 se mudou para Lisboa com a famlia, as novas amizades que criou (entre as quais, Sebastio da Gama e David-Mouro Ferreira) permitiram-lhe intensificar o percurso que comeara a construir em Viana: publicou o seu primeiro livro de poesia, O Avestruz Lrico, em 1948; envolveu-se em numerosas revistas literrias (como a Camarada, dirigida a um pblico infantil; a Tvola Redonda, de poesia, e a Graal, de cultura) e ingressou no Teatro Estdio do Salitre como actor, encenador e figurinista, vindo posteriormente a passar por muitos outros teatros, ocupando diversas funes, tais como a de director, encenador e mestre de cena. poesia e ao texto dramtico foram-se juntando outros gneros literrios, como o ensaio, a gastrologia e, recentemente, o conto (que s experimentara ocasionalmente, em jovem, nas pginas do Dirio Popular). Recebeu-nos no seu quarto na Casa do Artista, onde nas paredes se multiplicam os desenhos oferecidos por amigos, as fotografias de familiares, algumas figuras de santos e nas estantes os livros, muitos livros. Os 87 anos com que j conta no o fizeram abrandar, e entre uma ou outra queixa de sade, Couto Viana revela a intensssima produo literria que mantm e relembra de forma minuciosa histrias e episdios antigos.
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De que tipo de livros gostava quando era mais novo? Eu gostava sobretudo dos livros de aventuras. Lia muito Jlio Verne, ele ensinava muito; creio que li toda a sua obra. Interessava-me a parte cientfica nos livros dele ele criou muitas coisas que hoje so uma realidade e que naquela altura eram uma fico; procurava explicar o porqu das coisas como que uma pessoa pode sobreviver numa ilha deserta... Essa aventura e esse conhecimento cientfico eram muito importantes. O [Emilio] Salgari tambm esse apenas pela aventura, mas tinha o encanto, para mim, do Oriente; fui sempre um orientalista e sempre me senti bem no Oriente, sempre me deu muita inspirao. Vivi trs anos em Macau, corri todos os pases prximos e isso trouxe-me uma riqueza extraordinria. E como era a sua relao com os livros quando era mais novo; lia muito? Muito, muito! At s escondidas. No que os livros fossem proibidos, mas passei um tempo doente at escrevi um livro de poesia nessa altura, chamado O Menino Doente , o mdico queria que tivesse descanso total e proibia-me a leitura. Eu vivia numa aldeia, na quinta dos meus tios, eles tinham uma biblioteca e eu s escondidas ia l buscar livros, lia-os noite, luz muito baixa do petrleo (ainda no havia electricidade nessa aldeia) e foi a que eu descobri, por exemplo, As Farpas do Ramalho Ortigo1. Procurava ler tudo o que o meu tio tinha na biblioteca; saa de casa sempre com um livro debaixo do brao, na espera do autocarro ou do elctrico ficava a ler e durante a viagem, lia. Fui sempre um bom leitor. Lembra-se dos autores que o puxaram para a escrita? Fui sempre um queirosiano inveterado. Era muito novo quando comecei a ler o Ea; li e reli o Ea, sei de cor toda a sua produo. Li muito Camilo [Castelo Branco] tambm, mas nem todo me agradou; li e gostei sobretudo do Camilo sarcstico, satrico, mais do que do Camilo ultra-romntico. Que idade tinha quando se comeou a interessar por teatro? Era muito pequeno. Nessa altura havia o costume, nas famlias, de ensinar as crianas a recitar nas festas aos avs e aos pais. Eu tinha uma tia, irm do meu pai, que era extraordinria nisso foi ela tambm que me ensinou a ler, pela Cartilha Maternal de Joo de Deus, aos meus cinco ou seis anos , ensinou-me imensas poesias e monlogos e preparava-me e s minhas irms para essas festas de aniversrio da famlia. Depois, quando fui para o liceu, comecei logo, nas festas escolares, a representar havia sempre a escolha de uma farsa, de uma pea de teatro divertida. Eu, em mido, era uma pessoa doentiamente tmida e o teatro que me libertou dessa timidez; entrava em cena e era outro, porque era a personagem que estava a interpretar, e as pessoas ficavam espantadas com a minha desenvoltura, com o meu -vontade, quando sabiam que era uma pessoa tmida. Comecei muito novo a admirar o teatro. Para alm disso, tinha a vantagem de o meu av fazer parte da direco do Teatro S de Miranda, o nico de
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Editada de 1871 a 1888, As Farpas era uma publicao mensal, de crtica e stira social e propsitos educativos, inicialmente publicada em co-autoria por Ea de Queiroz e Ramalho Ortigo (que passou a autor nico em 1872, com a partida de Ea para Cuba, onde exerceria funes de cnsul). Entre 1887 e 1891, Ortigo dedicou-se reedio dAs Farpas em onze volumes, organizando os textos por temas; desde essa data, foram j vrias as reedies desta publicao.
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Viana, que era um teatrinho ligado ao Teatro Nacional D. Maria II. Aos meus 15 anos, escrevi uma revista portuguesa sobre a vida escolar e a vida citadina; isso agradou aos meus professores e instigaram-me para que pudesse levar cena essa revista. Eu tinha gosto em representar, mas sobretudo em dirigir actores; dirigi os meus colegas em tudo: representao, canto e coreografia; fiz cenrios, figurinos e representei tambm. A apresentao desse espectculo foi um grande xito e tivemos de o repetir. Continuei a escrever revistas para pocas como o 1 de Dezembro, o 16 de Maio (dia de Gonalo Velho, que dava nome ao meu liceu) escrevia duas revistas por ano, ensaiava-as e dirigia-as. A minha me fazia parte de uma comisso que auxiliava a classe menos favorecida em alturas como o Natal e em que promoviam festas para angariar fundos. Ela pediu-me ento que escrevesse uma pea infantil a minha primeira , A Rosa Verde, indita mas j representada em Lisboa e em Setbal. O meu gosto pelo teatro para crianas nasceu com essa pea e continuou na companhia de Teatro do Gerifalto, onde durante dezoito anos fui empresrio, dirigi e ensaiei para crianas; foi a primeira companhia, em Portugal, criada propositadamente para espectculos infantis, representados todos os sbados e domingos, e onde trabalhei com actores que comearam nesse teatro, em adolescentes, e se tornaram grandes figuras de cartaz (como o Rui Mendes, o Morais e Castro, o Francisco Nicholson, a Fernanda Montemor, a Lgia Teles e a Catarina Avelar). verdade que o Teatro S de Miranda, que referiu, foi herdado por si? Por mim e pelas minhas irms, teria os meus 11 anos, a minha irm mais velha mais quatro anos e a outra um ano e poucos meses mais que eu; o meu av legou-o aos netos. Eu ia assistir a todos os espectculos desde muito novo, no havia proibio nenhuma de idades para assistir a qualquer espectculo: a famlia que julgava se o podia ver ou no. Naquela altura as companhias de Lisboa faziam muitas digresses e iam muito a Viana porque tinham um bom pblico; vi representar actores que era difcil poder ver fora de Lisboa, como o Chaby2. O teatro era quase a minha casa: quando tinha de estudar para exames, ia para o teatro, para o palco Havia um certo isolamento, um ambiente propcio ao estudo. E a poesia, como surgiu na sua vida? Num ambiente destes, era natural que o mais novo de todos gostasse tambm de imitar os mais velhos: todos eles escreviam, inclusive o meu pai. Minha me no, mas tinha uma sensibilidade extraordinria: lia, aos seres, peas de teatro famlia a minha tia e a minha av tinham uma vista muito fraca, e ela, embora sendo espanhola, falava muitssimo bem o portugus e lia extraordinariamente bem, com inflexes perfeitas. Isso entusiasmou-me muito e foi tambm atravs dessas leituras que comecei a amar o teatro. Como foi a mudana de Viana do Castelo para Lisboa? Em que medida essa mudana contribuiu para a sua produo literria? Logo que cheguei aqui, encontrei amigos extraordinrios, como o David-Mouro Ferreira, o Sebastio da Gama, a Fernanda Botelho e outros... O David era mais novo que eu, tinha
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Antnio Augusto de Chaby Pinheiro, ou Chaby Pinheiro (Lisboa, 1873-1933), actor que fez carreira como cmico em Portugal e no Brasil.
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19 anos quando o conheci, ainda estava na [...] comemos logo faculdade, mas comemos logo a sentir que a sentir que ramos ramos uma gerao que podia publicar uma uma gerao que revista literria, que nos distinguisse, onde pudssemos dizer o que queramos e o que podia publicar uma pensvamos. Foi assim que nasceu a Tvola revista literria, que Redonda, em 1950, e depois, mais tarde, a nos distinguisse, onde revista Graal. Ns queramos surgir com uma revista que pudssemos dizer o nos representasse, ramos a favor do lirismo que queramos e o e opnhamo-nos fui o primeiro a oporque pensvamos. Foi -me, no meu primeiro livro de poesia, O Avestruz Lrico ao neo-realismo, que estava assim que nasceu a na moda. Eu descendo de D. Dinis e no meu Tvola Redonda, livro tenho este poema que me identifica e em 1950, e depois, minha ideia naquela altura: Podem pedir-me, em vo,/poemas sociais,/amor de irmo pra mais tarde, a revista irmo/e outras coisas mais://Falo de mim s Graal. falo/daquilo que conheo./O resto calo/e esqueo.3 Isto foi, como dizia o David, uma pedrada no charco. A partir da (estvamos em 1948), comemos a pensar numa revista em que nos pudssemos identificar. O David pensou no ttulo Arame Farpado, porque tnhamos gostado muito desta expresso do Afonso Lopes Vieira: H pessoas que entram na poesia como rinocerontes num jardim. Esse arame farpado servia para defender o jardim que era a poesia. Mas eu, que sou um medievalista, sugeri Tvola Redonda, e foi aprovado. Havia dificuldades, como a censura prvia: tinha de se pagar uma cauo para sair uma revista. Era possvel escapar a isso se no se lhe chamasse revista, mas, por exemplo, folhas de poesia, e se utilizssemos o termo fascculos e no nmeros. Assim estvamos ilibados de todas essas burocracias. Depois, havia o problema da tipografia, mas eu nessa altura j dirigia um jornal infanto-juvenil, o Camarada, e trabalhava com uma tipografia, O Mosquito; dei-me como responsvel pela revista junto da tipografia e ela aceitou. Escolhemos um papel de embrulho, especial, muito barato, e depois havia as ilustraes, que podiam ser feitas com lpis litogrfico, na chapa litogrfica, mas no se podiam emendar. Ora, eu tinha um amigo, e colaborador no Camarada, o Antnio Vaz Pereira, que estava nessa altura a formar-se em Direito, e era um desenhador extraordinrio, capaz de desenhar sem uma emenda. Eu fazia a paginao da revista, deixava-lhe espaos para ele ilustrar e ele, com o lpis litogrfico, desenhava na prpria chapa. Aquilo ficava de graa. Eu prprio tambm desenhei para a revista nas mesmas condies. Portanto, a revista profusamente ilustrada, que era um espectculo, era de graa. As pessoas ficavam espantadas, achavam que aquelas ilustraes todas eram uma fortuna, mas a revista saa-nos muito barata. A parte tipogrfica era sobretudo poesia, raramente havia prosa (uma ou duas pginas), que encarecia a revista, mas a poesia
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Excerto do poema Uma vez uma voz, in (1948) O Avestruz Lrico. Lisboa (col. Bzio).
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muito mais barata. ramos ns que distribuamos a revista pelas livrarias de Lisboa e tnhamos alguns representantes em vrias partes do pas, como o Sebastio da Gama em Setbal, envivamos-lhes as revistas, eles distribuam-nas e depois as livrarias prestavam contas. Logo que saa a revista, eu, o David e o Lus de Macedo tambm amos, cheios de exemplares, subindo o Chiado, distribuindo-os pelas livrarias e assim conseguimos manter a revista at ao vigsimo nmero. Na sua obra retrata, frequentemente, episdios decorridos em vrios reinados portugueses. Por que que a Monarquia um tema to recorrente? Eu sou monrquico e sou da tradio: o meu pai era monrquico, oficial do exrcito e combateu em Monsanto, a 24 e 25 de Janeiro de 1919, na Revolta de Monsanto que depois gerou a Monarquia do Norte; foi feito prisioneiro durante oito meses e expulso do exrcito. Ser monrquico uma tradio familiar, mas sou-o tambm por convico, no apenas por tradio. Achei que era curioso o facto de raramente haver textos sobre essa transio entre a Monarquia e a Repblica e entre a Repblica e a Monarquia sobretudo a Monarquia do Norte, as incurses do [Paiva] Couceiro, coisas muito importantes para a minha terra e para a regio minhota, porque as incurses entravam por ali. Havia sempre monrquicos conspiradores, conflitos; a minha cidade acordava monrquica e adormecia republicana... Era uma poca curiosa, que no vivi, mas ouvia a minha famlia falar sobre ela, o que me deu material para escrever (e claro que denuncio, muitas vezes, os oportunistas, os adesivos, aqueles que eram monrquicos mas adormeciam republicanos...). A vida dessa poca no foi tratada literariamente, e eu achei curioso falar nela. A sua terra natal, Viana do Castelo, influencia de algum modo a sua produo literria? Claro que sim. A famlia toda uma apaixonada pela sua terra, que encantadora: meu pai, um etnlogo, um homem que fez o ressurgimento do trajo lavradeira (aquilo a que se chama trajo minhota, mas que apenas do concelho de Viana do Castelo) e escreveu sobre Viana; minha irm mais velha tambm tinha uma grande paixo por Viana e escreveu muito sobre ela e o mesmo com a minha outra irm... O Lus dOliveira Guimares dizia que o meu pai amava tanto a prpria terra que at a usava no nome (Couto Viana). Eu identifico-me com a prpria cidade e tenho recebido dela um carinho e uma admirao muito grandes recentemente foi edificada a Biblioteca Municipal de Viana, que tem quatro salas: a sala Cames, a sala Fernando Pessoa, a sala Jos Saramago e a sala Couto Viana; sou cidado de mrito da cidade; a Cmara Municipal tem publicado muitos livros meus de poesia e de ensaio... A cidade tem correspondido ao meu amor. Dos muitos gneros literrios em que escreveu (teatro, poesia, conto, ensaio), tem algum preferido? A poesia. Sou, acima de tudo, poeta. Mais recentemente, publicou um livro de contos, um gnero em que pouco conhecido. Como surgiu a oportunidade? Comecei muito tarde a escrever fico. Quando vim para Lisboa, queria fazer parte da redaco do Dirio Popular, gostava de ser jornalista. Escrevi uma carta ao Lus Forjaz
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Trigueiros, que nessa altura dirigia o jornal, Est-se a formar o mas como toda a parte jornalstica estava homem ou a mulher, e preenchida, sugeriu-me antes que escrevesse portanto temos de ter para uma seco do jornal chamada Um conto por dia. Fora essas insipincias, s mais cuidado na maneira tarde, aos 80 anos, que comecei a publicar como os educamos. livros de contos. Escrevi um conto um dia, no sei porqu, estava disponvel Tenho um grupo de amigos almoantes que se rene todas as teras-feiras para almoar num restaurante de Lisboa, aqui ou acol, entre eles esto, por exemplo, o contista Mrio Braga e o crtico Joo Bigotte Choro. Escrevi e quis ler-lhes esse conto, perguntar-lhes se aquilo valia a pena; eles gostaram muito e instigaram-me a escrever, e eu continuei a escrever contos, a ler-lhos e foram eles que me sugeriram que escrevesse sobre essa poca de transio entre a Monarquia e a Repblica. O livro4 teve xito; escrevi um segundo livro5, que mais xito teve, foi premiado e esgotou em menos de um ano, e escrevi um terceiro6, que tambm est a vender bem. E assim apareci contista aos 80 anos. Tambm tem uma obra vasta dedicada a um pblico mais jovem. Como comeou a escrever para os mais novos? Foi sobretudo atravs do teatro. O primeiro texto que escrevi para crianas foi uma pea de teatro. Fui publicando peas, por encomenda, e escrevendo mais. Escrever para crianas um dom e um gosto, e reconheo que tenho essa capacidade de me dirigir s crianas no que escrevo e, no caso do teatro, montando um espectculo de que sei que vo gostar. Considera existirem gneros menores em literatura? Suponho que sim. Em todo o caso, no to menos importantes que os possamos desprezar, porque, no fundo, a literatura tambm depende do interesse para o leitor; escrita para algum, no escrita para a gaveta. Por exemplo, a gastrologia tem um grupo de leitores muito mais limitado do que um romance, ou mesmo de poesia. H cuidados que necessrio ter quando se escreve para crianas e adolescentes? Acho que sim. Est-se a formar o homem ou a mulher, e portanto temos de ter cuidado na maneira como os educamos. Cuidado nos enredos e na linguagem no utilizo uma linguagem ordinria, reles, nem uma linguagem infantil, com diminutivos; procuro dar-lhes palavras que possam no conhecer, mas para que se preocupem em saber o que significam. Tenho tambm uma preocupao de formao cvica e moral no lhes escondo o mal, penso que as crianas tm de estar preparadas para se defender da parte m da vida. Nas obras infantis que escreveu, procurou transmitir algum tipo de valores? Quais? Sempre. Valores morais e cvicos.
(2004). Meias de Seda Vermelha e Sapatos de Verniz com Fivelas de Prata e Outros Contos. Lisboa: Prefcio. (2008). Os Despautrios do Padre Librio e Outros Contos Pcaros. Guimares: Opera Omnia. 6 (2009). Que que Eu Tenho, Maria Arnalda? E Outros Contos Pcaros. Guimares: Opera Omnia.
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importante, numa histria para crianas, a existncia de moral da histria? Porqu? Pode no haver, mas eu, geralmente, preocupo-me com isso. No sinto que seja obrigatrio, mas na minha criao sinto essa obrigatoriedade. Acho-a importante pela formao, porque precisamos de formar um crebro e uma sensibilidade. De que estratgias ou instrumentos se deve servir o texto dramtico para prender a ateno dos mais novos? A fantasia, a imaginao e sobretudo muita aco. As crianas precisam de aco; a palavra s no chega, preciso essa aco para as cativar. Na poesia e prosa que produziu para crianas, as personagens so muitas vezes pessoas e objectos com caractersticas mgicas ou poderes. Porqu? Sou de um tempo, que felizmente j passou, do materialismo dialctico, em que os polticos condenavam a fantasia: a existncia da fada, da bruxa, do encanto; era o realismo que se devia utilizar. Eu fui sempre contra isso nos meus textos e nos textos que encomendava (espectculos e peas que encomendava a amigos meus que sabia que tinham qualidades literrias e dramatrgicas), procurei sempre o primado da fantasia e que houvesse a parte escura da vida e a parte clara tambm, para que as crianas se defendessem da parte escura e optassem pela parte clara. E os animais; por que que escreve tantas vezes sobre animais? Em primeiro lugar, porque gosto muito de animais (o ttulo de um livro meu que est prximo de sair A Criana que Gosta de Animais Cresce Mais). O contacto com o cavalo, o co, com vrios animais hoje uma terapia para crianas deficientes. A criana deve ser educada de forma prxima dos animais e estim-los. Depois de escrever um livro destinado a crianas ou jovens, como o processo de escolha e dilogo com o ilustrador? Geralmente o editor que escolhe; tenho tido muita sorte, pois trabalho com excelentes ilustradores, nunca tive queixas. Tenho a melhor relao possvel com os ilustradores; acho que, no acto de criao, tm de ter liberdade. Em compensao, vejo colegas meus, na literatura infantil, que so flagelados pelas ilustraes Dedicou-se traduo para portugus de muitas obras infantis estrangeiras. Tinha algum papel na escolha das obras a traduzir? No, eram encomendadas pelo editor. Eram acima de tudo verses em portugus, porque dei sempre um pouco de mim nessas tradues. Actualmente continua a escrever? O que tem escrito? E tem planos para publicar alguma coisa brevemente? Tenho sempre muitos livros para publicar e muitos livros a escrever. Tenho um livro de contos; com muita frequncia escrevo contos e vou-os acumulando para um livro. Tenho poesias, e vou-as acumulando para um livro; publico um livro de poesia todos os anos no meu dia de anos (e este ano no faltei regra e sei que est a crescer um livro para
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o prximo ano, se eu for vivo!). S o teatro que tenho abandonado um bocado, mas continuo a escrever textos de gastronomia, ensaios (sobre escritores, sobretudo os da minha terra) e vou juntando essas colaboraes para livros futuros. A publicar, tenho um livro de ensaios na Babel; um livro sobre toda a minha poesia orientalista pela Fundao Oriente (para o qual ainda esto procura de editor); um livro sobre escritores do Alto Minho, para uma geografia literria da regio; um livro com a histria da Companhia Nacional de Teatro e estou, com um amigo meu, o Ricardo de Saavedra, a escrever uma autobiografia E tenho ainda o meu trabalho para a Gulbenkian7 todos os meses. A minha actividade literria muito grande.
Integra o Conselho de Leitura dos Servios de Bibliotecas da Fundao Calouste Gulbenkian.
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Couto Viana e o teatro ao servio da criana1

Glria Bastos*
Teatro Infantil , acima de tudo, Teatro, um teatro acessvel criana. Disto estou absolutamente certo. E o que , afinal, acessvel criana? A ideia recente da maior parte dos pedagogos tem sido limitar o conhecimento infantil, estabelecer-lhe estreitas fronteiras. No concordo, de forma alguma, com este ponto de vista. [...] Erra, pois, quem se imagina obrigado, ao destinar uma pea a um pblico de crianas, a empregar um reduzido vocabulrio e uma no menos reduzida temtica. Que limites se podem pr imaginao infantil e sua mgica criao de palavras? (1967, pp. 16-17)
1. Inicio a minha interveno com palavras do prprio Antnio Manuel Couto Viana, retiradas de um livro publicado em 1967 significativamente intitulado O Teatro ao Servio da Criana no s para sublinhar a actualidade destas suas reflexes, a uma distncia de quase 40 anos, mas tambm para sinalizar, desde j, as linhas mestras que caracterizam o extraordinrio percurso de Couto Viana como autor, encenador e empresrio no mbito do teatro portugus para crianas e jovens. Embora tenha estendido a sua actividade dramtica a outros domnios do teatro no podemos esquecer que iniciou a sua carreira no Teatro-Estdio do Salitre, como cenarista, intrprete e encenador, e que nos anos sessenta seria ainda director da Companhia Nacional de Teatro (que sucedeu ao Teatro Nacional Popular, de Francisco Ribeiro), que esteve no teatro da Trindade entre 1961 e 1967 , na verdade considero que no campo do teatro destinado aos mais novos que o trabalho de Couto Viana verdadeiramente se destaca, tendo a desempenhado um papel decisivo em vrios domnios, destacando-se o de autor e de director. Neste sentido, ao seu trajecto no teatro infantil e juvenil que vou dedicar este espao de partilha, referindo-me, em primeiro lugar, s duas estruturas que a sua arte teatral alimentou e, seguidamente, dedicarei algumas palavras a alguns dos textos dramticos que escreveu. 2. A 1 de Dezembro de 1948 estreava-se o Teatro da Mocidade, no Teatro Nacional de D. Maria II, com a pea de Antnio Couto Viana, O caminho por aqui, como o prprio recorda no prefcio ao livro 10 Peas de Teatro Infantil (1962).
Comunicao apresentada a 28 de Fevereiro de 2005, na Sociedade Portuguesa de Autores, por ocasio das comemoraes dos 80 anos da SPA, que incluram, entre outras iniciativas, sesses de homenagem a vrios associados seniores. * Departamento de Educao e Ensino a Distncia da Universidade Aberta; autora do livro (2006) O Teatro para Crianas em Portugal. Histria e crtica. Lisboa: Caminho.
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O "programa" que o "Teatro da Mocidade" se propunha cumprir tinha como ncleo central a alfabetizao teatral da criana e do jovem; a preparao de um pblico interessado na essncia e na esttica do teatro; a revelao e aperfeioamento de novos autores, actores, encenadores, cenaristas, figurinistas, a criarem uma Arte moa na idade e no sentir, portuguesa por imposio da alma. (1962, p. 5) Assumia-se, assim, um carcter didctico, reiterado por Couto Viana em vrios artigos e entrevistas dadas enquanto director do Teatro da Mocidade. Escrevia num peridico, em 1955, que o teatro era, fundamentalmente, uma fonte de educao e cultura, manifestando uma preocupao, que manter sempre ao longo da sua carreira, com as reaces e o envolvimento do jovem pblico (in Infncia e Juventude). A este respeito, refere algumas prticas de outros pases, nomeadamente o recurso a inquritos, no sentido de avaliar a adequao das peas, processo que tentar mais tarde implementar no seu Teatro do Gerifalto. Recordemos que no Teatro da Mocidade iniciaram tambm a sua actividade artstica vrios nomes relevantes dos palcos portugueses (alguns dos quais transitaro para o elenco do Teatro do Gerifalto), como Alda Rodrigues, Alexandre Vieira, Alina Vaz, Catarina Avelar, Eduardo Silveira, Fernanda Alves, Fernanda Montemor, Francisco Nicholson, Lgia Teles, Lus Cerqueira, Lus Horta, Mrio Pereira, Morais e Castro e Rui Mendes. Alm dos aspectos apontados quanto aos propsitos do Teatro da Mocidade, Couto Viana esclarece ainda, em vrios outros textos seus, pormenores relativos esttica que enquadrava os trabalhos apresentados pelo grupo, explicitando alguns elementos orientadores das suas encenaes. Apontando as razes fundamentais do seu trabalho o Teatro-Estdio do Salitre o autor e responsvel pelo grupo descreve a sua busca de um estilo prprio, que caracteriza como um estilo moderno, afastado do naturalismo que, roda de 1948, era ainda senhor soberano dos palcos profissionais portugueses, e tambm, da maioria das peas escritas ento para crianas. Em alternativa, procura criar novidades na encenao, ao imprimir representao a agilidade, a garridice peculiar aos cmicos d Arte, com os seus movimentos de ballet, a sua cumplicidade com o pblico. Procurava, assim, ir em linha recta e firme, ao corao da infncia e da juventude (1962, p. 9). 3. Em 1956 funda o Teatro do Gerifalto, no qual desenvolveu um trabalho mpar, constituindo esta uma das estruturas mais importantes da histria do teatro para a infncia e juventude em Portugal. Pelo Teatro do Gerifalto, durante quinze pocas, passaram textos de numerosos autores, sobretudo portugueses (mas tambm alguns estrangeiros, como Molire e Strindberg). Um breve historial do grupo foi publicado em 1970: Teatro do Gerifalto (1956/57-1970/71) 15 anos ao servio do teatro e da criana. Nessa brochura, entre outros elementos, nomeiam-se as peas e autores apresentados, os muitos actores que passaram pela companhia e muitos deles seguiram carreiras de relevo no teatro. O manifesto do Teatro do Gerifalto, assinado por Goulart Nogueira, surge sob a forma de um conjunto de asseres, que procuram indicar, claramente, qual o lugar do Teatro Infantil enquanto Arte. Abordam-se questes como os objectivos do teatro infantil;
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o lugar do destinatrio criana; as constantes temticas; a problemtica da encenao e o lugar do texto. Quero chamar a vossa ateno para este ltimo aspecto, que tem um interesse particular, uma vez que uma das caractersticas mais significativas da actividade do grupo consistiu, exactamente, no recurso a textos originais, de vrios autores, mas sobretudo escritos desde logo no domnio do dramtico, situao que continua a ser quase uma excepo no panorama do teatro para os mais novos, com vrios grupos a preferirem hoje as criaes colectivas ou a adaptao dramtica de outro tipo de textos. Esta centralidade do texto dramtico conduziu a uma colaborao muito variada, e que contou com alguns nomes relevantes da literatura dramtica nacional, como Natlia Correia ou Fernando Amado. 4. No volume Teatro Infantil e Juvenil, publicado em 1997, esto disponveis, pela primeira vez, para leitura e representao, o conjunto de peas que Antnio Manuel Couto Viana concebeu ao longo de vrios anos. Nem todos os textos esto datados, mas temos aqui peas que se situam entre 1949 e 1984, como o caso de Auto dos cinco pastores e penso que pela problemtica abordada, a pea para fantoches um regalo na vida beira dgua morar tambm ser um dos textos mais recentes o autor, aqui presente, que me corrija se assim no for. Dividido em duas partes, Teatro Infantil e Juvenil integra, na parte I, o Teatro Infantil, com nove peas, duas delas escritas em parceria (Do cimo desse telhado, com Ricardo Alberty, e O prncipe com orelhas de burro, com Fernando de Paos). Na parte II, denominada Teatro Juvenil, incluem-se mais oito textos. Nos textos explicitamente destinados aos mais pequenos existe uma pea para fantoches, como j referi, um regalo na vida beira dgua morar... (e conhecido o interesse do autor pelo teatro de fantoches, cuja apologia fez em diversas ocasies), adaptaes de narrativas tradicionais e pequenas fbulas dramticas. Figuras e situaes histricas e uma reflexo de cariz mais profundo sobre o homem, as suas virtudes e defeitos so os aspectos que marcam os textos includos em Teatro Juvenil. Na generalidade, deparamos igualmente com uma escrita muito rica em informaes cnicas, a fazer adivinhar que estamos perante um autor que escrevia com a perspectiva do espectculo concreto. Num panorama de conjunto, as peas de Couto Viana distinguem-se pela sonoridade e agilidade da escrita, que recorre ao verso rimado. No posso deixar de relacionar este aspecto com o poeta que o autor dimenso que hoje ser tambm aqui evocada. No caso da poesia dramtica se me permitido utilizar este termo no contexto mencionado estamos perante textos que conseguem uma dinmica assinalvel, em que as rpidas trocas verbais entre as figuras em cena conferem uma significativa agilidade aco e sua progresso aspecto este com algum significado, se atendermos aos destinatrios preferenciais destas peas para teatro. 5. No plano temtico, vemos consubstanciadas as ideias expressas pelo autor em alguns artigos e entrevistas, como a que deu ao peridico Os Nossos Filhos, em 1957, onde refere que o orienta, principalmente, a preocupao de no dar criana um mundo falso, cor-de-rosa, de no ocultar as dificuldades da vida, o claro-escuro de todas as
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coisas. As suas peas colocam em cena, sobretudo, personagens-smbolo, representativas de posies distintas, em que o bem e o mal, a alegria e a tristeza, a gabarolice ou o medo surgem com formas bem demarcadas. Por exemplo, em O Natal dos bonecos temos um conjunto de bonecos que decide castigar uma menina invejosa; na pea As trs costureiras retratam-se trs atitudes diferentes em relao vida: a de vestido branco encara a vida com esforo e trabalho a tarefa por findar/No d prazer (p. 36) , a de vermelho apenas v a folia a vida quer-se bailada/E com cantigas! (p. 35) e finalmente a de negro, somente descobre desgraas e dissabores como pode andar garrida/De roupa branca ou garrida/A que ao mundo chorar vem! (p. 36). esta viso que cada uma ir tentar impor, atravs de uma tarefa que devero cumprir: costurar o vestido de baptizado do jovem prncipe. No final, da conjugao do trabalho realizado que nascer o equilbrio e a harmonia, assim descrita pela Rainha, e a ideia de reposio de uma certa ordem no final da histria constitui uma preocupao de escrita sempre presente:
Por isso, o vosso vestido Tem um sentido: Rene, com harmonia, Labor, prudncia, alegria Virtudes que hei desejado Pra meu filho muito amado. (p. 60)
Em Era uma vez... um drago! os trs intervenientes na aco so, agora, trs cavaleiros que surgem em cena em jeito de bonifrates, para logo em seguida se auto-caracterizarem como representantes de defeitos morais como a mentira (Catrapiz) ou a prospia (Catrapaz). Catrapuz ser o que revela qualidades opostas s dos companheiros, decidindo dar-lhes uma lio que os faa descobrir o bom caminho o caminho da redeno moral. Por seu lado, a histria de Clarim e Claro, em Uma histria que eu c sei, coloca frente a frente dois teimosos representantes de posies extremadas: um apenas acredita nas virtudes do dizer sim a tudo, o outro apenas diz no. Nova lio se impe, que conduzir cada uma das personagens a defender agora a posio oposta, mas com a moral reposta pela figura do narrador: A resposta ser sim ou no /Depende da pergunta e ocasio. (p. 101) Esta preocupao em apontar as contradies do ser humano (mesmo quando os protagonistas so animais humanizados) e os caminhos mais correctos estende-se ainda ao texto escrito em conjunto com Ricardo Alberty: Do cimo desse telhado uma fbula moderna, em que um gato guloso e um canrio ambicioso se travam de razes sem razo, que um limpa-chamins vem finalmente clarificar, sublinhando os sentimentos mesquinhos que os guiam, perante os quais devem antes erguer, como ideal,/O bem de todos (p. 188). Estas peas tematizam, em termos gerais, a mesma problemtica: a grande questo moral do bem e do mal, do certo e do errado, que nestas composies permanece como principal constante, sucessivamente reiterada. Mas que isso no nos leve a considerar que a dimenso ldica, to importante no teatro para crianas, est ausente destes textos.
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Na verdade, quer no jogo cnico das personagens, que em quase todas as peas interagem directamente com o pblico, quer na ingenuidade que caracteriza muitas das figuras que povoam estes entrechos, quer ainda pela linguagem que, na sua riqueza, nunca perde de vista o destinatrio-criana, o facto que as peas de Antnio Couto Viana conseguem a desejada comunicao com os mais novos. 6. Alm das personagens com um tipo de caracterizao bem vincada, surgem outros aspectos a reter. Um dos elementos mais significativos a presena de uma voz comentadora da aco. Em alguns textos, essa voz a de um narrador que comea por intervir apresentando a histria, utilizando para tal expresses que servem como desencadeadores da aco, e que so bem conhecidas das crianas que assistem pea, como o tradicional era uma vez... (em Era uma vez... um drago!), ou a frmula numrica indicadora de sinal de partida ou de incio de uma actividade, um... dois... trs vai comear! (em As trs costureiras). Esta figura do narrador pode surgir igualmente noutros pontos estratgicos do enredo, comentando-o a meio ou explicitando o decurso do tempo e resumindo certas sequncias; mas, sobretudo, intervindo no final, pontuando e encerrando com o seu comentrio, sempre de ordem moral, o desfecho da aco. Mas o narrador , da mesma forma, uma voz qualificada, sobretudo porque possuidor de um mais-saber em relao histria que vai ser apresentada. Na verdade, as suas intervenes iniciais, tendo como funo introduzir as personagens e o tema central que as interaces vo explorar e desenvolver seguindo, sobretudo, a forma argumentativa , revelam igualmente, perante o leitor/espectador, uma figura que j possui um conhecimento total sobre a intriga. assim um representante da autoridade do autor, quer perante as personagens que vo evoluir nas histrias, quer tambm perante os espectadores, ao apresentar-se como aquele que domina todo o contexto comunicativo, interno e externo aos textos: Sem mim,/Sim,/No comea a pea;/Pois s eu a sei contar. (v. 4-7 de Uma histria que eu c sei). Esta condio permite-lhe ainda, por exemplo, esclarecer desde logo o projecto comunicativo (Linell, 1998) da pea, ao tecer consideraes do tipo: Prestai, senhores, ateno:/Ides ouvir e ouvir contar/Uma histria uma lio/Que vos h-de aproveitar. (v 1-4 de As trs costureiras) Esta figura do Narrador de Histrias ir ainda fazer ouvir a sua voz em vrios momentos de transio da aco e no final, com a funo explcita de sublinhar a lio do texto. No ser, pois, por acaso que esta mesma palavra aparea em quase todas as peas de Teatro Infantil, com algumas excepes, em que substituda pelo sinnimo moral ou moralidade:
Deu-se (e aprendeu-se!) a lio. A histria chegou ao fim. (Uma histria que eu c sei) Oxal no v esquecer A sbia lio da pea! (As trs costureiras) Seja qual for vossa idade, Sabei a moralidade Aqui, na farsa, contida (Era uma vez... um drago)
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Quando no existe narrador, ser a personagem mais qualificada da histria a que cumprir essa mesma funo. o que acontece em O Natal dos Bonecos, com a interveno final da Boneca de trapos ( esta a moral/Do nosso Natal); com o limpa-chamins de Do cimo desse telhado (E tudo, em bem, terminado,/Que fique viva a lio/De amor, dada ao corao,/Do cimo desse telhado); ou ainda a figura do fantoche D. Roberto do texto um regalo na vida... (E agora para castigo,/para aprender bem a lio,/cante comigo/esta cano). 7. Finalizo referindo que as orientaes e caractersticas apresentadas no surgem por acaso, so fruto de uma ideia de literatura para crianas e de uma coerncia posta depois na escrita, que brevemente procurei ilustrar. Por isso, no ser tambm por acaso que em afirmao recente, que podemos ler na pgina da Fundao Calouste Gulbenkian, a propsito das sugestes de leitura que aponta, o autor refira, e cito, movem-me, principalmente, trs propsitos na escolha dos livros destinados aos leitores portugueses at aos vinte anos de idade: a educao, a cultura e a diverso (in http://www.leitura. gulbenkian.pt/livros_da_minha_vida/). Esta tripla preocupao percorre tambm o teatro para crianas e jovens de Antnio Manuel Couto Viana, que, com a sua enorme mestria de escrita, ocupa um lugar de particular relevo no campo da cultura portuguesa e nesta rea to especial que a da literatura para os mais novos.
Referncias bibliogrficas
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Originalmente publicado em: GOMES, Jos Antnio; RAMOS, Ana Margarida e SILVA, Sara Reis da (2008). Contributos para o estudo do texto dramtico e do teatro para crianas em Portugal in RAMOS, Ana Margarida; ROIG RECHOU, Blanca-Ana e GOMES, Jos Antnio (coord.). Teatro para a Infncia e Juventude. Porto: Deriva Editores, pp. 7-73. ISBN: 972-9250-37-8. [Excerto]
Outra figura de relevo Antnio Manuel Couto Viana (1923), fundador do Teatro da Mocidade1 (1948-1958) e do Teatro do Gerifalto2 (1956) e organizador de 10 Peas de Teatro Infantil, nas quais se inclui o texto da sua exclusiva autoria Era Uma Vez um Drago. Nesta pea, introduzida por um actor que interpreta um prlogo e pontuada de marcas de narratividade, designadamente de elementos tpicos dos contos infantis, intervm as personagens Catrapaz, Catrapiz e Catrapuz, trs amigos. Estas figuras de nome semelhante como que a sugerir os seus traos comuns , com um carcter dissimulado, possuem algumas fragilidades escondidas, sendo da sua revelao que nasce o cmico. A subverso de alguns modelos das narrativas tradicionais ou a pardia so, neste texto, fundamentais na promoo do riso. No volume mencionado, Couto Viana assina tambm, em co-autoria com Ricardo Alberty, a pea Do Cimo desse Telhado, texto protagonizado por um gato e um canrio, figuras personificadas, que representam a dissimulao e a ingenuidade, respectivamente, mas que surpreendentemente acabam abraados. Este autor, por sua vez, publica, na mesma colectnea, as peas O Segredo da Abelha e O Menino e o Papagaio de Papel []. Participam, ainda, do conjunto de autores Duarte Nuno de Figueiredo, com Joo Mandrio, Fernando de Paos, com A Cigarra e a Formiga e O Feiticeiro Infeliz, Jos Antnio Ribeiro, com Foi na Loja do Mestre Andr e Badalim Subiu ao Cu, e Pedro Bom, com Viagem Breve a um Reino Esquecido. No prlogo desta edio, refere-se que das principais peas aparecidas e exibidas em mais de duas centenas de espectculos d este livro notcia cabal. Os seus autores so, sem perigo de desmentido, no tempo presente (e com destaque para Fernando de Paos), dos melhores criadores de Teatro Infantil que tem Portugal (p. 8). Couto Viana tambm o responsvel pela organizao de uma breve antologia de peas portuguesas de teatro infantil, intitulada Tesouros de Teatro na Literatura Portuguesa para Crianas. Esta publicao foi editada pela Fundao Calouste Gulbenkian em 1992 e, nela, incluem-se excertos de textos de alguns dos principais nomes ligados ao universo literrio de recepo infantil3.
Da intensa actividade do Teatro da Mocidade Portuguesa d conta a publicao do repertrio de Peas de Teatro daquela instituio, volume em que esto representados 17 autores, num total de referncia a 73 peas. Contemplando temas variados, desde histricos, religiosos, tradicionais e comemorativos de datas significativas, destaca sobretudo a produo dramatrgica de Adolfo Simes Mller (1); Antnio Manuel Couto Viana (14); Beckert dAssumpo (2); Duarte Nuno de Figueiredo (1); Esther de Lemos (3); Fernando Amado (3); Fernando de Paos (13); Francisco Nicholson (2); Francisco Ventura (1); Goulart Nogueira (1); Jos Antnio Ribeiro (5); Maria Adelaide Couto Viana (1); Maria Isabel Mendona Soares (2); Maria Manuela Couto Viana (2); Pedro Bom (1); Ricardo Alberty (15) e Ruy Miguel da Cruz (6). 2 Nesta ltima companhia, colaboraram autores como Ricardo Alberty, Esther de Lemos, Fernando de Paos, Norberto vila, Natlia Correia e Fernando Amado. 3 Encontram-se, nesta publicao, extractos de textos de Adolfo Simes Mller, Alice Gomes, Antnio Manuel Couto Viana, Carlos Amaro, Eduardo Schwalbach, Esther de Lemos, Fernanda de Castro, Jos Antnio Ribeiro, Llia da Fonseca, Mafalda de Castro, Maria Alberta Menres, Maria Isabel Mendona Soares, Nel de Arriaga, Norberto vila, Patrcia Joyce, Pedro Bom, Pereira Coelho e Norberto Lopes, Ricardo Alberty e Virgnia Lopes de Mendona e Laura Chaves.
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Em 1997, veio a lume a primeira edio completa do Teatro Infantil e Juvenil deste autor (Couto Viana), um conjunto de 9 peas4, duas em co-autoria. A sua produo dramtica, desenvolvida em estreita interaco com a encenao e com a prpria representao, muito numerosa e diversificada. Ligados ao contexto histrico-cultural que os suporta, salientam-se os textos de temtica histrica5 e histrico-mtica6, religiosa7, cmica8, natalcia9 e tradicional10.
Obras analisadas VIANA, Antnio Manuel Couto (s/ data). 10 Peas de Teatro Infantil. Lisboa: Servio de Publicaes da Mocidade Portuguesa (ilustraes de Pinto dos Santos) (sem ISBN). (1992) (org). Tesouros de Teatro na Literatura Portuguesa para Crianas. Boletim Cultural n. 6, Junho de 1992. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian (Servio de Bibliotecas Itinerantes e Fixas) (sem ISBN). (1997). Teatro Infantil e Juvenil. Lisboa: Nova Arrancada (ISBN 972-8369-042).
Era Uma Vez um Drago, Auto das Trs Costureiras, Uma Histria que Eu c Sei, O Natal dos Bonecos, D. Gaifeiros (adaptao), Do Cimo desse Telhado (com Ricardo Alberty), O Prncipe com Orelhas de Burro (com Fernando de Paos), um Regalo na Vida Beira dgua Morar e Auto dos Cinco Pastores. 5 Confrontar com O Acto e o Destino, texto de temtica histrica que apela ao sentido patritico e participao cvica e militar dos cidados. 6 Confrontar com O Milagre de Ourique, Lio de Aljubarrota, Auto do Capito de Deus (pea protagonizada por D. Sebastio na vspera da sua partida para frica). 7 Ver, por exemplo, Auto do Bom Pastor, A Tentao do Reino e O Caminho por Aqui, pea galardoada com o 1 Prmio de Teatro no Concurso Chama de Maio de 1948, consiste numa alegoria sobre o conflito latente entre o Bem e o Mal. 8 Visvel em peas como Era uma vez um Drago! e No, Clarim! Sim, Claro!. 9 Confrontar com O Natal dos Bonecos. 10 Ver, por exemplo, a pea D. Gaifeiros, Auto das Trs Costureiras e Um Espinho da Flor.
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ERa Uma vEZ Um DRagO [eXCeRTO]*
*In AA., VV. (Junho de 1992). Tesouros de Teatro na Literatura Portuguesa para Crianas. Boletim Cultural Crianas, srie VII, n. 6 (organizao de Antnio Manuel Couto Viana). Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian (Servio de Bibliotecas Itinerantes e Fixas) (sem ISBN). Disponvel on-line, em: http://leitura.gulbenkian.pt/index.php?area=boletim&task=view& id=146.
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O NaTaL DOS BRINqUEDOS BREvE PEa Em Um acTO*
* In AA., VV. (1980). Boletim Cultural Crianas, srie V, n. 4. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian (Servio de Bibliotecas Itinerantes e Fixas) (sem ISBN). Disponvel on-line, em: http://leitura.gulbenkian.pt/index.php?area=boletim&task=view& id=150.
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Antnio Manuel Couto Viana

No lhes escondo o mal

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