Notas examen lectura bcquer rosalia.

BCQUER:

Las Rimas, 84 poemas breves, asonantados y de metros variados, fueron publicadas en diversas revistas. -Hay una poesa pomposa, que seduce con su armona y hermosura. Es la poesa de todo el mundo, agrada al odo, produce satisfaccin y se desvanece. -Pero hay otra, breve y seca, que brota del alma como una chispa elctrica, desnuda de artificio, que roza el alma del lector y despierta su fantasa. Es la poesa de los poetas, se produce como el acorde de un arpa, que queda vibrando y no acaba: al concluir su lectura la mente queda llena de pensamientos sugeridos por ella, de pensamientos sin nombre. Esta es la que l quiere practicar. TEMAS.-Las Rimas se dividen convencionalmente en cuatro series, atendiendo a su progresin temtica: I-XI: reflexin sobre la poesa, trata de estmulos que lo inducen a escribir versos,

XII-XXIX: exaltacin amorosa, contemplacin afirmativa y confiada de la belleza femenina y del amor, XXX-LI: desengao; es el grupo ms abundante, formado por poemas amargos y dolientes, con tonos que van de la melancola hasta la ira y la desesperacin. Muchos de estos poemas manifestaran el fracaso de sus amores con Elisa Guilln y, en algunos casos, una venganza (XLII). LII- LXXIX[1]: sentimiento de dolor y angustia ante la condicin humana, la muerte, la inmortalidad(LXVI).

Estos grandes temas se concretan en motivos aparentemente ms sencillos, como el amor, el misterio, la naturaleza, las sensaciones, la ensoacin, las vivencias, la sugerencia y la evocacin.

ESTILO.- Bcquer toma el ritmo mtrico, la msica de las rimas, de la tradicin culta y la popular a la vez; usa versos de 10, 11 y 12 slabas junto a versos de 5, 6, 7, y 8; construye estrofas con endecaslabos y heptaslabos y otras con octoslabos (XXVII), pero la combinacin preferida por el poeta es de heptaslabos con endecaslabos. El ritmo del heptaslabo- a veces del pentaslabo- quiebra, refrena el del endecaslabo, sugiriendo agitacin o temblor ( que remite a la agitacin y temblor del alma). Apenas utiliza estrofas clsicas (las haba utilizado en

sus primeros poemas) Evita la rima consonante y prefiere la rima asonante, ms leve, ms imperceptible y por ello, ms sugerente; la toma de las formas populares y tradicionales. La sugerencia y la brevedad, ambas de raz tradicional, son esenciales en las rimas.

El paralelismo y las construcciones antitticas o adversativas son procedimientos muy usados por el poeta. El paralelismo introduce un orden, necesario muchas veces (Rima III). La repeticin de una estructura sintctica acenta en el lector una sensacin de entusiasmo o abatimiento, hace mayor el peso de la emocin.

La anttesis o las estructuras adversativas expresan una contradiccin esencial en las rimas: el yo frente al t, la inspiracin frente a la razn, la luz frente a la oscuridad...

En el final de muchas rimas hay una expresin muy breve, o una exclamacin, que significan el saber callar a tiempo, en el momento ms alto de la emocin. A veces el final es una explicacin, de imgenes previas, por ejemplo, o una frase sentenciosa, sobre las cuales prevalece el clima emocional creado en las estrofas anteriores. Abundan las figuras de repeticin sintctica (anforas, bimembraciones, paralelismos), hiprbatos, adjetivos antepuestos (dan un gran valor emocional), variedad entonativa (interrogaciones, exclamaciones, suspensiones).

Son esenciales las imgenes, la representacin de experiencias sensoriales: sonido, tacto, movimiento; permiten expresar algo confuso, interior, inefable y en ocasiones se acumulan en la misma rima (II, III,V...) Las ms frecuentes son las referidas a la luz y al movimiento para expresar la animacin del mundo -el mundo tiene alma-, la propia poesa: lo que se mueve, lo que corre, lo que se expande y asciende. El poeta participa de ese dinamismo, quiere fundirse con l, aspira hacia la luz, expresin de aquella plenitud que conoci y recuerda, idea pura, lo absoluto representado por la mujer(rima XI)

En el lxico, Bcquer selecciona palabras que expresen imgenes del mundo sensorial frente a las conceptuales. Adems del mundo de la luz, que acabamos de citar, las formas y los sonidos sern su referente ms prximo, aunque sea la realidad sentida o percibida por el poeta (subjetividad). (Rima VIII, descripcin de un mundo anhelado, lejano, al que el poeta tiene que ascender mediante un movimiento vertical, verbos flotar y subir, un mundo impreciso e inestable, dorado e inquieto,...temblar como ardientes pupilas de fuego. Este tipo de descripciones y definiciones, vagas, difusas, vacilantes y ambiguas son caractersticas de las Rimas.

los temas dominantes son la bsqueda del t amoroso y la confrontacin y el antagonismo entre el t de la amada y el yo del poeta. Como aspectos parciales, el t de la amada se concreta en poemas en los que se canta su belleza, dormida o despierta, aunque tambin en otros, la mujer fatal, engaadora, cnica o estpida. El yo del poeta se concreta en poemas en los que aparece ilusionado y enamorado o dolorido, hastiado y decepcionado.

ROSALA DE CASTRO/EN LAS ORILLAS DEL SAR. Marina Mayoral seala que hay tres etapas en la religiosidad de la escritora que no las debemos entender desde un punto de vista cronolgico, pues Rosala oscila constantemente de una a otra. La primera comprende que Dios en su amor compensa al hombre con otra vida, mucho ms grata que la terrenal. La segunda etapa la protagoniza el hombre que se rebela contra Dios pues no entiende su voluntad impa. Finalmente, en la tercera etapa hallamos al hombre, un ser abandonado de la mano de su creador que sufre el dolor y la desgracia. En las orillas de Sar se encuadra en el segundo de los estadios y, de este modo, se percibe la voluntad, el anhelo por encontrar -entre tanta barbarie- un asidero que le permita conservar la coherencia, una creencia que le permita soportar el dolor que le produce la realidad.

Desde el punto de vista estilstico, la obra posee una sencillez que la hace muy accesible. Sin embargo, como se ha dicho, domina en los versos un dramatismo amargo envuelto en un delicado empaque lleno de musicalidad. Rosala de Castro propone una nueva forma de versificar, que se encuentra a medio camino del Romanticismo y el Modernismo. Su buen gusto musical la llev a experimentar, con grandes dosis de originalidad, nuevos ritmos para un verso amargo que, en la poca, causaron cierta incomprensin entre el pblico lector. Con todo, en ocasiones observamos cmo hace uso de tpicos que, junto con el deseo de elaborar una poesa clara y accesible, rebajan la calidad literaria de algunos poemas, aunque la obra, en su conjunto, es de gran vala y merece leerse con atencin.

De Rosala de Castro dijo Marina Mayoral que era la representacin del espritu galaico, una figura cuyas dimensiones [excedan] el mbito literario para penetrar en lo social, en lo poltico y en el terreno vago de las creencias ancestrales donde se forjan los mitos. Un mito que -sin duda alguna- merece bastante ms consideracin de la que se le ha venido prestando. Sus poemas, desprovistos de cualquier esperanza, suponen un punto de partida de la lrica moderna. Rompen con las formas mtricas de su tiempo y presentan unas imgenes religiosas inquietantes y muy poco tradicionales. Galicia slo aparece episdicamente, aunque ciertas metforas evocan realidades de su pas que es preciso defender. La emocin personal ante la felicidad que nunca se consigue resume la tremenda inutilidad que implica la aspiracin a la belleza sobrenatural.

- La muerte: al igual que Bcquer, Rosala escribe varios poemas hablando sobre ella. La nica diferencia es que Rosala habla de la muerte por el fallecimiento de su hijo, aqu una muestra del poema que va dedicado a su hijo. - Pesimismo: para ella el mundo exterior slo se hace presente para recordarle su soledad y afliccin. La raz de tal sufrimiento suele ser el choque entre los sueos y la realidad. Fro y calor, otoo y primavera,dnde..., dnde se encuentra la alegra? Nada hay eterno para el hombre, husped de un da en este mundo terrenal