VOLANTES DE PRIVADOS PRESENTA

H.A.T. EN MAR DEL PLATA

EXTRACTOS DE HOMERO ALSINA THEVENET: OBRAS INCOMPLETAS, TOMOS II-A (2011), II-B (2012) Y III (2010), COMPILADOS POR LVARO B ELA, ELVIO E. !ANDOL"O Y "ERNANDO MART#N PE$A, EDITADOS POR EL INSTIT TO NACIONAL DE CINE Y ARTES A DIOVIS ALES A TRAV%S DEL "ESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE MAR DEL PLATA. TODOS LOS EXTRACTOS PERTENECEN A LOS LIBROS CITADOS Y NIN!&N TEXTO " E A!RE!ADO. RECOPILACI'N PARA ESTE ARCHIVO POR ( AN "RANCISCO !ACIT A D RANTE 201). VISITE VOLANTES DE PRIVADOS EN "ACEBOO*, T+ITTER Y T MBLR.

#NDICE
1,-, INTROD CCI'N ACONTECIMIENTO CINEMATO!R"ICO DIARIO DEL "ESTIVAL AL! NOS ESTRENOS DEL "ESTIVAL N RES MEN Y OTROS C ENTOS 1,.0 INTROD CCI'N PRIMERA IMPRESI'N DEL APRONTE DIARIO DEL "ESTIVAL AL! NOS ESTRENOS DEL "ESTIVAL PARA CONOCER MS CINE N RES MEN Y OTROS ENSAYOS 1,.1 INTROD CCI'N DIARIO DEL "ESTIVAL AL! NOS ESTRENOS DEL "ESTIVAL PREMIOS Y CONCL SIONES 1,.) PANORAMA !ENERAL DIARIO DEL "ESTIVAL DELE!ACI'N CHECA DE VISITA AL! NOS ESTRENOS DEL "ESTIVAL 1,,. VOLVER A MAR DEL PLATA DIARIO Y ESTRENOS 10 10 ., 00 01 10 -2 -/ .1 .)0 )0 )2 /2 /0 /1 ) ) 20 2.

IMA!EN DE TAPA: H.A.T. Y HARRIET ANDERSON R MBO A MAR DEL PLATA. TOMO II-A, P!INA 02/.

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1,-,
Los primeros festivales de cine en Mar del Plata haban sido no competitivos y se haban desarrollado durante los gobiernos de Juan Domingo Pern. El primero fue organizado slo con material argentino en !"#$ pero el segundo fue famosamente internacional en !"%# y tuvo un car&cter muy similar al de los primeros festivales de Punta del Este '!"%! y !"%(). En !"%" por iniciativa de la *sociacin de +ronistas de la *rgentina y ba,o el gobierno de -rondizi se retom la idea y el festival tuvo continuidad hasta !".. 'aun/ue en !".# debi realizarse en 0uenos *ires y no en Mar del Plata). 1ras la dictadura militar /ue derroc a 2llia el festival tuvo otras dos ediciones en !".$ y !"34 y luego de, de hacerse hasta /ue fue reinventado 'aun/ue manteniendo la continuidad en la numeracin de sus ediciones) en noviembre de !"".. 5.*.1. 6ealiz coberturas e7haustivas de cuatro ediciones de la primera etapa '!"%" !".4 !".! y !".8) y regres treinta a9os despu:s para cubrir la edicin !"".. * continuacin se reproduce en su totalidad el inmenso material /ue produ,o sobre la primera edicin del festival para El Pas /ue constituye la me,or documentacin posible sobre el evento y sus pormenores. En una :poca en /ue muchos crticos se /ue,an cuando deben escribir sobre dos pelculas en un mismo da y en /ue la mayor parte de los medios masivos son cada vez m&s mez/uinos con el espacio /ue conceden a este tipo de eventos culturales el traba,o de 5.*.1. Es tambi:n un recordatorio doloroso del retroceso demencial /ue ha sufrido el periodismo rioplatense en las ;ltimas d:cadas.
M*6 DEL PL*1* !"%"

Acontecimiento cinematogrfico
El nivel deber& ser el de +annes <enecia o 0erln= un -estival 2nternacional con muchos pases con un reglamento e7igente con ,urado con premios. La iniciativa no fue de los productores ni de las fuerzas tursticas sino de la *sociacin de +ronistas +inematogr&ficos de la *rgentina /ue se puso a organizar el primero de sus festivales y eligi a Mar del Plata por/ue ese balneario re;ne condiciones similares a las de otras sedes de festivales mundiales incluyendo Punta del Este. 1uvieron dificultades desde luego. *lgunas fueron del e7terior por/ue la -ederacin 2nternacional de *sociaciones de Productores de -ilms '-2*P-) no da f&cilmente su aprobacin a iniciativas de esta naturaleza como bien lo saben /uienes reiteradamente gestionaron los cert&menes de Punta del Este. >tros inconvenientes fueron internos= todos los films /ue ingresan a la *rgentina deben pagar un elevadsimo impuesto y los /ue deben venir a este -estival suponen una erogacin colosal o una e7oneracin /ue no se concede livianamente. * esta altura est& casi todo arreglado. El gobierno argentino y el gobierno de la Provincia de 0uenos *ires han dado oficialmente su apoyo. +uatro reto/ues al reglamento inicial obtuvieron la aprobacin de la -2*P-. Los problemas financieros est&n en vas de arreglarse. De hecho el -estival ya e7iste. En lneas generales la situacin es la siguiente= -E+5*. Marzo !4 al (4. P*?@E@. 2talia -rancia +hecoslova/uia Augoslavia 5ungra Polonia *lemania 6usia. La lista est& aumentando actualmente. E@16ELL*@. +on comunicacin especfica hasta ahora= B:rard Philipe Dany +arrel Bina Lollobrigida Marisa *llasio. @e asegura empero la concurrencia de estrellas en m&s abundancia

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con nombres a confirmar. A se descuenta /ue vendr&n productores de varios pases. JC6*D>. Est& integrado por personalidades argentinas y e7tran,eras. 5asta ahora est&n confirmados los nombres de *bel Bance y del Dr. *lfred 0auer director del -estival de 0erln. Cna idea anterior por la /ue el Jurado se integrara con crticos cinematogr&ficos debi ser desechada a solicitud de la -2*P-. -2LM@. @e calcula /ue ser&n cuarenta todos ellos de produccin flamante por as e7igirlo el 6eglamento. @i esa cifra se confirma ,urados prensa y p;blico pueden aprontarse a un promedio de cuatro films diarios un torrente /ue oscila entre la ri/ueza y la locura. 5abr& cuatro salas y horarios diferenciados para dar cabida a este material m&s otro complementario. Entre los ttulos= Un rey en Nueva York '+haplin) El hombre de paja 'Pietro Bermi) El idiota 'Pyryev sobre DostoyevsDy) Les Amants 'Louis Malle) Eroica 'polaca de *ndrze, MunD con libreto de @taEinsDi /ue escribiera Fanal). *dem&s *bel Bance traer& su sistema Polivisin una triple pantalla con la /ue el hombre e7perimenta desde su Napolen '!"(3) y /ue se asegura me,or /ue el +inema@cope. * los films oficiales debe agregarse la segunda parte de 2v&n el 1errible de Eisenstein /ue estar& fuera de concurso por su fecha de produccin y /ue Montevideo conocer& antes en primicia sudamericana. A se agregar& todava una e7posicin fotogr&fica y un ciclo retrospectivo de cine argentino preparados por la +inemateca *rgentina y por el +entro de 2nvestigacin de la 5istoria del +ine *rgentinoG el ciclo ser& similar al efectuado en el anterior -estival de 6o 5ondo. Parado,almente se sospecha /ue no habr& films argentinos por razones internas y complicadsimas. P6EM2>@. El 6eglamento establece una lista de distinciones con siete rubros 'film direccin argumento actriz actor cortometra,e seleccin retrospectiva) puntualizando /ue esos premios no podr&n ser divididos ni declarados desiertos lo /ue constituye un incisivo recuerdo de Punta del Este !"%% y de 6o 5ondo !"%$. *dem&s habr& otro premio al me,or film de habla castellana y la amplia posibilidad de distinguir asimismo otros valores parciales como fotografa monta,e sonido m;sica. -2H*HI*@. 2nformantes argentinos se9alan /ue el presupuesto del -estival ha sido calculado en J!.(44.444 'argentinos). Para cubrirlo se cuenta con las entradas a las funciones y con un aporte de J"44.444 de la Lotera de 0eneficencia Hacional y +asinos 'entidad /ue lo des/uita subiendo durante marzo la entrada a la ruleta) y con bonos de J!.444 a colocarse en el comercio de Mar del Plata. *P>A>@. *dem&s de los oficiales se cuenta con el de la *sociacin de Productores de Pelculas *rgentinas '*PP*) /ue nombr a algunos de sus integrantes para atender problemas de recepcin de films programacin e7hibicin relaciones comerciales. Los int:rpretes nacionales tambi:n servir&n como anfitriones en numerosos actos. 2H<21*+2>HE@. Cna poltica general de austeridad ha llevado a fi,ar restricciones. @e descuenta empero /ue la concurrencia ser& muy amplia. E@PE6*HI*@. +asi todo -estival trae revelaciones talentos nuevos pases de produccin valiosa pero desconocida contactos /ue son en definitiva un me,or conocimiento mutuo. El nuevo cine de Polonia y de 5ungra puede introducirse m&s f&cilmente en toda *m:rica con un -estival de este tipo y cabe esperar /ue el de Brecia y el de Japn confirmen su presencia y se colo/uen asimismo en esa posicin. Hegocios aparte el aficionado puede ver en ello una esperanza. E7hibir regularmente el cine de esas industrias a/u desconocidas slo sera para @udam:rica regularizar una omisin y ponerse al da con la realidad del cine mundial.

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( de febrero.

iario del !estival

Viernes 6 5ace por lo menos dos das /ue la actividad en Maip; .(! 0uenos *ires ha ad/uirido un ritmo febril. @on como !3 personas los directivos y empleados de la *sociacin de +ronistas +inematogr&ficos de la *rgentina /ue est&n traba,ando para el -estival de Mar del Plata y hay /ue estar all un rato para entender la comple,idad de esas tareas /ue incluyen gestiones y supervisiones para /ue ingresen de hecho los films para /ue tengan subttulos y copias adecuadas para /ue las delegaciones arriben sin inconvenientes para /ue hoteles y salas cinematogr&ficas traba,en con todos los datos necesarios y para /ue periodistas e invitados tengan las credenciales del caso. 1odo ello sera simple si tambi:n lo fueran los elementos de traba,o. Pero hay mucho dato en la incertidumbre= cu&ndo llega una delegacin y cu&ntos la integran cu&ntos son los periodistas uruguayos /ui:n trae una pelcula cmo se llama el director de un film dan:s /ue figura inscripto con pocos datos en la competencia oficial /ui:nes aceptan integrar el Jurado oficial. A desde luego las soluciones de cada problema son las complicaciones para el problema de al lado. Eso se sabe en general y se puede documentar con la e7periencia de Punta del Este. Pero hay /ue sacar el -estival hacia adelante y si algo puede elogiarse desde ya es la mezcla de celo y serenidad con /ue +arlos -erreira 6olando -usti9ana Mariano 5ermoso y los otros directivos est&n atendiendo ese inmenso mundo. *L -26ME. @e ha fi,ado el mi:rcoles !! y no para el martes !4 el comienzo del -estival como resultado de varios factores. El mismo mi:rcoles sale a Mar del Plata un tren especialmente fletado cuya lista de pasa,eros ser& un potpourri desde el veterano *bel Bance hasta el m&s novicio periodista. Est& decidido tambi:n /ue ser&n tres las salas de e7hibicin= se llaman Bran Mar >cean 6e7 y Hogar con funciones inevitablemente simult&neas en muchos casos aun/ue las repeticiones de films permitir&n ver casi todo sin mayor p:rdida. @e ha dado a conocer una lista de ttulos en concurso /ue llegan a 8% y representan a !" pases. Eso ya supone tres films diarios pero hay /ue agregar a;n una docena de films fuera de concurso otros diez films argentinos modernos agrupados en lo /ue se ha llamado Muestra Paralela y otras e7hibiciones retrospectivas de cine argentino en las /ue aparecen por e,emplo "onte #riollo de Mom $risioneros de la tierra de @offici As% es la vida de Mugica La guerra gaucha de Lucas Demare sin per,uicio de mucho fragmento. +omo si las funciones cinematogr&ficas llevaran poco tiempo el -estival se integra adem&s con un +ongreso 2nternacional de +inematecas con una e7posicin fotogr&fica de cine mudo y con una docena de conferencias de prensa. -2H*HI*@. Los organizadores declaran /ue por ahora parece a salvo el aspecto financiero. La Lotera de 0eneficencia y +asinos aporta un milln y medio de pesos argentinos. Las entradas y abonos se venden a un precio promedio de J88 44 por pelcula. El 2nstituto de +inematografa aporta !..44.444 pesos /ue resulta ser la contribucin oficial en el caso y /ue algunos observadores consideran como muy reducida compar&ndola con los diez millones de pesos /ue el Estado otorg al simult&neo +ongreso de P*2H1 'prensa filmada televisin) cuya gravitacin internacional en prestigio o en turismo es obviamente menor. @e estima tambi:n en un milln y medio el aporte de los hoteleros de Mar del Plata /ue no se hace en efectivo sino en la cesin de 8#4 plazas para alo,ar a delegaciones.

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-2LM *6BEH12H>. 1ras el desacuerdo de los productores en designar un ttulo nacional para el concurso se convino en modificar el *rt. !" del 6eglamento y permitir /ue ingrese un film ya e7hibido comercialmente. El 2nstituto de +inematografa autoridad en el caso design El jefe de -ernando *yala /ue ya se e7hibe en los barrios de 0uenos *ires. JC6*D>. *yala deba integrar el Jurado pero renunci obligadamente cuando el 2nstituto decidi inscribir su film en el certamen. Para sustituirlo se propuso a este cronista de El Pas y as se public apresuradamente en la prensa local pero tambi:n renunci a esa amable oferta /ue le impedira escribir sobre films en concurso. Entonces se propuso a Eugenio 5intz un periodista uruguayo de amplia e,ecutoria como realizador de cortometra,e como dirigente de +ine +lub y de la +inemateca Cruguaya a la /ue representar& en el +ongreso. @e descuenta su aceptacin. De los nueve miembros del Jurado est& todava en blanco un sitio /ue presumiblemente ser& llenado por un periodista del 2nterior. Los otros son *lfred 0auer 'director del -estival de 0erln) *bel Bance 'realizador franc:s) Jir MareD 'realizador checo) Harciso Pousa 'escritor argentino) Marcos <ictoria 'escritor argentino) Clyses Petit de Murat 'libretista) y -ernando +hao 'periodista de 6osario). -2LM@. 5ace pocos das pareca impresionante la lista de material. 5oy lo es un poco menos. Ho se dar& Un rey en Nueva York de +haplin ni tampoco Un rostro ;ltimo film de 2ngmar 0ergman 'se presenta en +annes). Parecen muy pobres los films en concurso de Estados Cnidos de Japn de 2talia y de 6usia. Pero a;n as hay un lgico inter:s por El batalln negro 'Cerny prapor +hecoslova/uia <ladimir +ech) "i t%o 'Mon oncle -rancia Jac/ues 1ati) La ley 'La legge 2taliaK-rancia Jules Dassin) &rden para matar '2nglaterra *nthony *s/uith) 'eroica 'Polonia *ndrze, MunD) El huerto de frutillas silvestres 'tambi:n llamado #uando huye el d%a @uecia 2ngmar 0ergman) El largo camino de un a(o 'Augoslavia Biuseppe De @antis) y El jefe '*rgentina -ernando *yala) todos los cuales tienen buena crtica o buenos antecedentes y han sido confirmados para el certamen. A entre los films fuera de concurso est&n adem&s )rono de sangre 'tambi:n llamado "acbeth Kumonosu-j Japn *Dira FurosaEa) #onfesin de pecadores 'Kvinnodrm !"%# @uecia 2ngmar 0ergman) Eva *uiere dormir 'E a c!ce spac Polonia 1adeusz +hmieleEsDi) y otros ttulos parcialmente conocidos en el Cruguay como La conspiracin de los boyardos 'Eisenstein) +a%ces '*lazraDi) Los amantes 'Louis Malle) y Los tramposos 'Marcel +arn:). El dato m&s atractivo de todo el material es sin embargo la posibilidad de tomar contacto con las industrias poco conocidas como *ustria +hecoslova/uia 5ungra Dinamarca Horuega Brecia Polonia Augoslavia. Para eso debe servir un -estival y es deseable /ue :sta sea una oportunidad de /ue el p;blico sudamericano se ponga al da con la realidad cinematogr&fica mundial. >16> JC6*D>. @iguiendo una tradicin de festivales europeos la crtica argentina ha constituido un tribunal propio. Ho est& totalmente integrado pero se sabe /ue hay all hombres muy capaces como +arlos 0urone 'La Prensa) 1om&s Eloy Martnez 'La "aci#n) Jos: Dominiani 'Clarn) Edmundo E. Eichelbaum 'La $a%#n). Ho parece decidido el criterio a seguir por este Jurado /ue puede tomar en consideracin solamente los films en concurso o ampliar su terreno a todos los films e7hibidos. H>M06E@ DE ML@ A DE MEH>@. Aa se sabe /ue no vienen 2ngmar 0ergman ni <ittorio De @ica ni Bina Lollobrigida ni Fenneth More ni HiDolai +herDasov ni otros nombres sonoros /ue circularon en las informaciones. @e cree /ue simplemente no habr& delegacin de estrellas por parte de Japn Estados Cnidos y 6usia. Pero hay otros nombres confirmados casi todos ellos con especificacin de fecha. Entre ellos= Julien Duvivier 'viene de 0rasil) *bel Bance Jac/ues 1ati John Mills Dany 6obin *medeo Hazzari Jules Dassin. Entre los nombres confirmados est&

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adem&s 5arriet *ndersson la famosa Mnica de un pasado verano /ue llega en la noche del s&bado 3 y /ue puede originar alg;n revuelo. Las autoridades del -estival han aclarado /ue no organizan conferencia de prensa hasta Mar del Plata pero se presume /ue el periodismo bonaerense no esperar& para dar cuenta de la fama /ue llegue. CH* H><ED*D. La copia de La conspiracin de los boyardos segunda parte de ,vn el )errible viene con un fragmento en colores hacia el final tal como Eisenstein los haba /uerido. Esto sera natural si no fuera por/ue 0ruselas en !"%$ y Montevideo en las ;ltimas semanas conocieron una copia en blanco y negro. Ho se ha dado a conocer ninguna e7plicacin rusa pero se presume /ue ante ob,eciones de la crtica europea se ha /uerido regularizar una anomala anterior. P62ME6 +>H-L2+1>. *yer trascendi /ue 6usia y 5ungra piden /ue se elimine del certamen una pelcula americana. @e basan en un artculo del reglamento /ue permite la e7clusin de films /ue hieran alg;n sentimiento nacional. El film es )he -ourney 'El via,e) dirigido por *natole LitvaD con Aul 0rynner y Deborah Ferr en los principales papeles= su accin ocurre en 5ungra noviembre !"%. poco despu:s de la rebelin /ue los rusos sofocaron famosamente. Parece obvio /ue los rusos se molesten por un film antiKsovi:tico pero tambi:n es obvio /ue no lo vieron y /ue ignoran hasta /u: punto es endeble inconvincente y melodram&tica la propaganda del film. @i 6usia lo de,a pasar sin chistar no ocurre nada y hasta habr& p;blico /ue se ra de 0rynner cuando se come un vaso de vidrio o cuando grita las fuertes pasiones del alma rusa. En cambio si 6usia hace cuestin sobre ese film provoca fundadas ob,eciones por un nuevo caso de coercin sobre la libertad a,ena incluida la libertad de macanear. Para los organizadores este conflicto puede ser crtico. @i ceden a la presin rusa parecer&n d:biles ante mucho observador. @i no ceden /ue es lo digno arriesgan el retiro de 6usia 5ungra +hecoslova/uia y Polonia pases :stos cuya uniformidad de conducta y de amenaza puede tener otra e7plicacin /ue la simple casualidad. Es muy difcil hacer festivales. Lunes & 5arriet *ndersson entr con un largo paso de ballet a la sala de e/uipa,es e7tendiendo la mano derecha y el dedo ndice por delante a manera de proa y separando abruptamente a personas /ue nunca haba visto en su vida. Despu:s se par en puntas de pie e hizo otro simulacro de ballet durante los cinco minutos /ue debi esperar para /ue aparecieran sus diez vali,as y para /ue el sub,efe de revisin decidiera /ue a Mnica no le revisaba nadaG en lugar de tr&mite aduanero 5arriet *ndersson hizo en Ezeiza un poco de ,uguete un poco de fotografas con autoridades del -estival otro poco de fotografas ,uguetonas con el mismo sub,efe de revisin /ue no revisaba vali,as pero /ue tuvo su chance de pasar a la posteridad. +omo e7plic el director LarsKEric F,ellgren /ue via, con ella desde Europa y termin por conocerla bien 5arriet es siempre as fue el alma del avin cant y brome todo el tiempo divirti a los checos y noruegos /ue via,aron con ella 'un total de !. personas) y ahora segua en ese espritu a veces en sueco alem&n o ingl:s pero m&s a menudo en los mohines los pesta9eos y las burlas de una vitalidad arrasadora. 1ena /ue estar cansada de un largo via,e y de un avin /ue lleg con seis horas de retraso. *s lo di,o e7presamente y cuando le preguntaron la edad contest r&pidamente Mciento un a9os hasta /ue llegue a esa camaN pero no daba la sensacin del cansancio. Para casi todos los funcionarios de Ezeiza y para la veintena de autoridades del -estival /ue fueron a recibirla era una estrella con brillo propio no tanto por el recuerdo de Mnica como por el dinamismo /ue despleg a su llegada. A aun/ue varios de sus testigos de ese momento se limitaban a identificarla con Mnica /ue se desnudaba muchos otros saben /ue es una actriz natural 'en Noches de circo en Una leccin de amor en .onrisas de una noche de verano ) y /ue tiene una vida interior para hacer asomar. *caba de filmar con F,ellgren un asunto /ue debe ser traducido por #rimen en el para%so ''rott i

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paradiset) y dentro de poco hablar& sobre esa obra sobre su propia vida e inevitablemente sobre 2ngmar 0ergman a /uien debe haber conocido muy de cerca. En Ezeiza a la una y media de la ma9ana no haba oportunidad ni manera de hacerla hablar en serio. Pero en el *lvear Palace 5otel al medioda del domingo apart a los fotgrafos se fue hasta el centro de la *vda. *lvear y comenz a hacer gimnasia respiratoria y a absorber grandes cantidades de aire y sol. <iene de un invierno sueco. *hora hay /ue esperar /ue la 5arriet con/uiste Mar del Plata lo /ue ocurrir& de un momento a otro. Es lo m&s simp&tico /ue se ha conocido en festivales aun/ue slo un valiente se animara a vivir con ella. P6>B6*M*+2OH. El -estival ha confeccionado una planilla completa con las tres salas los once das y 88 pelculas. Ho la reparti a la prensa pero la tiene en la oficina a la vista de /uien /uiera copiarla y difundirla. Esa planilla naci de una larga batalla con los e7hibidores de Mar del Plata con los distribuidores cinematogr&ficos y con los circuitos /ue habr&n de presentar posteriormente esos ttulos. *un/ue el detalle de esas luchas no tiene importancia p;blica esos a,ustes son sintom&ticos de /ue un -estival mueve intereses y de /ue no es f&cil contemplarlos. +ada sala e7hibe tres veces diarias un film 'a las !3.84 (4.84 ((.84) y /uien /uiera ver todo el material slo tendr& /ue saltar de una sala a la otra con un riesgo de surmenage y otro de inanicin por/ue tiempo para comer no le sobra. Los periodistas podr&n ir donde /uieran cuando /uieran. Los ,urados ir&n donde deban cuando puedan. Los abonados ir&n solamente a la ;ltima funcin nocturna /ue le sale J88 arg. por pelcula en cual/uiera de las salas y completar&n su curiosidad cinematogr&fica por las tardes a razn de J8% arg. lo /ue localmente se considera muy barato. En la pr&ctica todo aficionado se ver& obligado a elegir y es difcil concebir a un individuo capaz de aguantar durante once das tres films diarios y una serie de actos complementarios /ue incluyen docenas de films argentinos docenas de conferencias de prensa y de recepciones. Lo /ue no se pueden hacer es elegir ahora aun/ue la programacin est: colgada en el pizarrn e invite a hacer c&lculos. 5ay motivos para creer /ue no se mantendr& al firme. -alta colocar en ella un grupo de ttulos /ue invadir& las ma9anas o /ue se e7hibir& a medianocheG en esa posicin est&n La conspiracin de los boyardos 'Eisenstein) Los amantes 'Louis Malle) Los tramposos 'Marcel +arn:) y La maja desnuda '5enry Foster con *va Bardner). -alta registrar el ingreso de una /uinta parte de los ttulos nominales con la eventualidad de /ue aviones y aduanas obliguen a reto/ues. -alta atender la posible ob,ecin de delegaciones a la fecha /ue se haya asignado a alg;n film. -alta solucionar todava una ob,ecin rusa y h;ngara a la presencia de un film americano presumiblemente antiKsovi:tico /ue se llama El viaje o +ojo atardecer. 5asta dnde pueden llegar las presiones es cosa /ue nunca se sabe. 5asta hace pocos das 2talia -rancia y *lemania condicionaban su participacin a /ue se les e7onerara no solamente de los derechos de participacin para sus films de -estival 'un impuesto /ue llega al triple o /untuple del valor de cada uno) sino de la e7oneracin similar para otros films de la temporada. Entre esa presin oficial /ue fue solucionada y la presin comercial /ue parece provisoriamente a,ustada se entiende muy bien /ue los organizadores vivan encerrados en deliberaciones de cuarto secreto. * pesar de las incertidumbres los mismos organizadores declaran /ue todo marcha bien y no padecen de reticencia cuando reciben preguntas de gente habitualmente in/uisitiva como los periodistas uruguayos o como el cronista de La "aci#n. @eg;n los organizadores la venta va bien. @eg;n La "aci#n del domingo /ue destac un corresponsal en Mar del Plata para saber cmo andaba todo la venta de abonos marcha con cierta lentitud pero en cambio abunda el optimismo entre comerciantes locales sobre el gran movimiento /ue el balneario ad/uirir& de inmediato. H>M06E@ DE ML@ A DE MEH>@. Helly Faplan lleg de Pars en el mismo avin de 5arriet *ndersson y di,o /ue por lo /ue ella saba Daniel B:lin viene al festival. Los organizadores dicen en cambio /ue no tienen ese nombre en la delegacin francesa integrada tericamente hasta ahora por Jac/ues 0ecDer Julien Duvivier Jac/ues 1ati *bel Bance y Domini/ue Pilms aun/ue hay

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motivos para dudar de todos y cada uno de esos nombres. Estas incertidumbres se e7tienden tambi:n a otros pases. @e descuenta /ue no hay delegacin americana aun/ue es probable /ue venga solitariamente @tephen 0osustoE productor de los famosos dibu,os de la CP* ' "agoo /oing /oing). A se produ,o un conflicto raro con la delegacin inglesa /ue tena nombres tan atractivos como los de Avonne Mitchell y John Mills. Parece ser /ue protestaron por/ue tenan pasa,es de segunda categora 'sin cama) y aun/ue gestiones inmediatas regularizaron la situacin ese ;ltimo paso lleg demasiado tarde. *hora se duda de /ue haya delegacin inglesa. +omo siempre lo /ue debe hacerse con delegaciones de festivales es simplemente esperar y no de,arse guiar por telegramas. Martes () En la ma9ana del mi:rcoles parten de +onstitucin unas doscientas personas en tren especialmente fletado para el -estival. Este es el primer acto oficial del certamen y puede ser denominado Puntapi: 2nicial. 1ambi:n puede ser divertido si la mezcla es bastante variada y si en las seis horas de via,e se agita convenientemente. Para la llegada a Mar del Plata hay corridas previstas. *,ustar alo,amientos y credenciales es materia urgente por/ue a las (4 horas del mi:rcoles ya se e7hibe La hoguera 'Pot-'ouille) de Julien Duvivier en funcin e7traoficial. A a las ((.84 en las tres salas se e7hiben los primeros tres films /ue seg;n anuncios impresos ser&n La vida por delante 'espa9ola con *nala Bad:) La 0ltima noche del )itanic 'inglesa con Fenneth More) y La hija del capitn 'rusa de 2. Pyryev). ML@ BEH1E. Julien Duvivier apareci en 0uenos *ires proveniente de 0rasil a bordo del vapor M+laude 0ernardN. @u nombre se agreg informalmente a la delegacin francesa. 5izo unas brevsimas declaraciones a la prensa contando lo ;ltimo /ue hizo y los proyectos /ue tiene 'nada importante) y se manifest en duda sobre si ira a Mar del Plata. Pero despu:s hubo certeza de /ue ira para presentar La hoguera el mismo mi:rcoles con una conferencia de prensa. @e va de vuelta el viernes en el mismo M+laude 0ernardN. Por otro lado se confirm /ue vendra John Mills como ;nico astro de la delegacin inglesa. A se anunci la visita especial de 1oshiro Mifune astro de +ashomon de Los siete samurai del nuevo film )rono de sangre. 6ecibi una invitacin especial va Buaranteed Pictures llegara el mi:rcoles !$ y ser& de hecho el ;nico delegado ,apon:s al -estival. JC6*D>. El ;ltimo dato es /ue el Jurado oficial /ueda en ocho miembros. @on *bel Bance 'realizador franc:s) Harciso Pousa 'escritor argentino) Marcos <ictoria 'escritor argentino) *lfred 0auer 'director del -estival de 0erln) -ernando +hao 'periodista argentino) Jir MareD 'realizador checoeslovaco) Clyses Petit de Murat 'libretista argentino) Eugenio 5intz 'periodista cineKclubista cinematogr&fico uruguayo). Pero hay inter:s en hacer un ,urado impar. Para el noveno puesto se propone ahora al director sueco LarsKEric F,ellgren. L?> *66EBL*D>. 6usia 5ungra y +hecoslova/uia haban solicitado /ue se retirara del -estival el film americano )he -ourney '6o,o atardecer) por creerlo lesivo a los sentimientos de los dos primeros pases sentimientos con los /ue aparentemente +hecoslova/uia es solidaria. La accin del Qlm ocurre en 5ungra noviembre !"%. poco despu:s de un popular intento revolucionario. Las autoridades del -estival acaban de aceptar ese pedido y de pedir el retiro del film. Era una situacin delicada y si el film no se retiraba se corra el peligro de /ue 6usia. +hecoslova/uia y 5ungra resolvieran ausentarse del -estival. En la declaracin /ue ha hecho p;blica el -estival se ha preocupado de especificar /ue el retiro del film es a,eno a toda valoracin cinematogr&fica y poltica /ue el art. $R del 6eglamento le permite tomar esa medida y /ue en el caso se ha empleado un criterio e7clusivamente ,urdico. E7traoficialmente ha trascendido /ue )he -ourney sera

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sustituido por El gato en el tejado caliente el film de 6ichard 0rooDs sobre obra teatral de Pilliams cuyo estreno ya se anuncia en Montevideo. Esto supondra /ue la Motion Picture Producers *ssociation acepta retirar a/uel primer film pero no hay documento probatorio de tal actitud. P6EM2> E@PE+2*L. Cn conocido ,oyero de Mar del Plata ha donado un valioso anillo al -estival. Est& coronado por una perla llamada Mdel *tl&nticoN y se ha mencionado /ue su precio llega a los cincuenta mil pesos argentinos. La ,oya sera obse/uiada a la actriz e7tran,era m&s McooperativaN con la prensa seg;n decisin /ue deber& formular un ,urado de periodistas /ue se nombrar& a ese efecto. Cn diario asegura hoy /ue podr& ser la perla de la discordia. MOH2+* +>H H><ED*DE@. 5arriet *ndersson visitar& Montevideo cuando termine el -estival. Despu:s ir& a @uecia a terminar un film. A despu:s volvera a 0uenos *ires a traba,ar en una coKproduccin internacional cuyos otros detalles se ignoran. Los anuncios sobre Montevideo y sobre la coKproduccin fueron hechos e7traoficialmente por Jacobo Ellenberg un conocido distribuidor cinematogr&fico con intereses en 0uenos *ires y en Montevideo 'donde est& vinculado a 2nternational -ilms) /ue ha trado buena parte del material sueco y /ue ahora presenta adem&s otros films de Polonia Brecia y +hecoslova/uia. Viernes (* Cn problema de organizacin subsiste todava en este -estival tan prdigo en films y en periodistas. Las entradas para las tres salas no se obtienen directamente en la sala sino /ue deben ser previamente can,eadas en la oficina por vales impresos para cada cine y cada turno. El resultado es /ue tales vales se agotan r&pidamente y /ue muchos periodistas se /uedan sin ver el film /ue desean con las protestas del caso. La frmula de eliminar contralores y establecer un r:gimen de libertad no ha convencido a los organizadores 'necesitan contralores por motivos de recaudacin) y ahora han ideado dar preferencia a los periodistas en el reparto diario de los vales. Es una frmula de transaccin pero la libertad sigue siendo preferible. Los contralores son buenos cuando funcionan a la perfeccin y en caso contrario son un entorpecimiento y una discusin como es ahora el caso. La enorme sala de prensa donde podran vivir diez familias ha sido decorada con humoristas letreros por el estilo de MEste es un -estival a prueba de bombaN M@e regalan problemasN y M+onsu:lese no hay -estival /ue dure cien a9osN pero el sentido del humor no florece al lado de tales bromas. Por el contrario el problema de Entradas el problema Demasiado Material 'hoy se e7hiben once films) y el problema +ambios en Programacin /ue es tpico de todo -estival siguen dando lugar a discusiones. 16E@ +>H-E6EH+2*@. John Mills es un inteligente caballero brit&nico con (% a9os de cine y algunos papeles recomendables en varios estilos por lo /ue no se poda tomar literalmente el comienzo de su conferencia de prensa donde di,o /ue los ,venes iracundos no son gente eno,ada sino ruidosa y donde destac a ,venes valores de direccin como John Buillermin y Leslie Horman. Preguntado por una crisis en la produccin inglesa neg /ue fuera muy importante ba,o el lema de /ue siempre ha habido crisis y cuando se le se9al /ue :sta es la primera vez /ue se cierran centenares de salas inglesas se mantuvo en /ue no hay tal crisis fundamental. La suya pareca una actitud escapista y un periodista uruguayo le pregunt si conoca una revista llamada +ig!t and +ound para poder se9alar luego a Mills un artculo descriptivo sobre a/uella crisis. Entonces Mills consult a sus compa9eros de delegacin afirm /ue seguramente era una revista de publicidad de 6anD despu:s se corrigi y di,o /ue no despu:s termin por asegurar /ue no conoca nada llamado +ig!t and +ound. Era una respuesta inslita /uiz&s una broma. En consecuencia el periodista uruguayo /ue cree entender el sentido del humor cuando se lo refriegan por la cara asegur a Mills

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/ue estimaba toda su labor de comediante y particularmente 1Es pap el amo2 ',o-son.s C!oice) pero /ue crea /ue esta conferencia de prensa era la me,or comedia en la carrera de Mills. *s fue como :ste se ofendi y di,o algo sobre lo incmodo /ue es venir a festivales. *ndrze, MunD e7plic algo sobre el cine polaco en una inteligente conferencia de prensa. Es un ,oven de 8( a9os muy preciso en la formulacin de sus ideas /ue se describe a s mismo como un intelectual empe9ado en hacer films /ue hagan pensar a una parte del p;blico y /ue no parezcan in;tiles a la otra parte. *clar el sentido de su 'eroica e7hibida anoche como un comentario irnico realista sobre la tradicin rom&ntica del herosmo polaco y se9al a la an:cdota como imaginaria aun/ue es aut:ntico el ambiente de la ;ltima guerra en /ue se ubica. @obre el nuevo cine polaco di,o redondamente /ue es oficial y cuando le preguntaron sobre la participacin del gobierno en la industria contest de inmediato !44S pero a continuacin estableci la libertad de produccin /ue ese r:gimen permite. Ho es el Estado /uien toma las decisiones sino un comit: de !# personas en el /ue solamente dos son funcionarios y el resto son productores directores y escritores cuya funcin es hacer cine. +uando :l /uiere hacer un film lo hace no tiene otra barrera /ue el acuerdo con el +omit: de Produccin y no hay dificultad en ese acuerdo. En este nuevo r:gimen /ue :l vincula con una reciente etapa gubernamental ';ltimos cuatro a9os) el cine polaco prefiere ciertamente los temas de guerra por/ue :sa fue una realidad demasiado grande para todos y puntualiz /ue el reciente gran :7ito de p;blico en Polonia ha sido La patrulla de la muerte 'Kanal de Pa,da). Pero tambi:n se hacen comedias deliberadamente disparatadas. *un/ue MunD no /uiso e7cederse en temas /ue desbordan su e7periencia personal 'habr& otra conferencia con toda la delegacin) estableci /ue la censura polaca no es muy e7igente y /ue no hay directivas polticas. *lgo de eso se ve en 'eroica donde el di&logo incluye alguna irona sobre el E,:rcito 6o,o /ue se acercaba a liberar ciudades. 5arriet *ndersson atra,o previsiblemente la simpata de todos se sac los zapatos pos con desenfado y atendi a todo el mundo. Ho es ninguna vampiresa ninguna muchachita linda /ue hizo Mnica por/ue los desnudos /uedan bien. Es una actriz inteligente /ue sabe lo /ue hace y /ue ahora mismo /uisiera perfeccionar algunas escenas de Noches de circo. Preguntada por su me,or papel eligi la Petra de .onrisas de una noche de verano y a solicitud a,ena histori su carrera /ue incluye teatro y cine 'necesita de ambas disciplinas) y /ue se desarrolla desde !"#" con opereta en Estocolmo un papel no protagonista en la comedia musical americana /nnie 0et 1our 0un un film de !"%4 para ni9os despu:s "ientras la ciudad duerme 'Medan staden sover) de F,ellgren! y despu:s teatro '@trindberg 2bsen y hace poco la /nna 2ran3 con direccin de Molander). En realidad la famosa Mnica es una parte mnima de su personalidad. Describi la labor directriz de 0ergman como la de un hombre tran/uilo /ue ensaya mucho traba,a sin apuro y mantiene una especial comunicacin telep&tica con sus int:rpretes. @e9al a Bunnar 0,Trnstrand como uno de los me,ores actores del cine sueco comentando su especial satisfaccin de haber hecho ,unto a :l la ni9a de Una leccin de amor. A de, en una amplia duda los proyectos sobre un film a rodarse en *rgentinaG hasta ahora son slo ideas a,enas /ue pueden caminar o no. +on buen tino nadie pregunt a 5arriet sobre sus relaciones con 0ergman /ue son una curiosidad de mucho novelera. Ella no hubiera contestado por otra parte. Ho atiende temas personales y es un poco m&s inteligente /ue el promedio habitual de las actrices en -estivales. +4-ado (5 Los periodistas picaron fuerte de entrada en la conferencia de prensa con la delegacin checoslovaca. Uueran saber si all hay censura y cu&les son los lmites de la libertad de e7presin artstica. Entre Jir MareD Ladislav FatchiD y un int:rprete contestaron /ue no hay censura todo lo contrario y /ue la industria produce lo /ue le viene bien con un +omit: de artistas y t:cnicos /ue proyecta planes generales y los dirige luego. El funcionario superior es el @r. MareD /ue se
! En 0uenos *ires se estren como )urbia est la noche.

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responsabiliza de coordinar toda la industria cinematogr&fica checa. Pero los fondos son del gobierno y las utilidades tambi:n as /ue el problema no es la censuraG el problema es /ue la e7presin artstica es libre para todos los /ue est:n en el +omit: oficial. Puede ocurrir /ue se produzcan films /ue no gusten al gobierno pero no hay ning;n caso famoso. El Estado tambi:n centraliza la e7portacin e importacin de films realiza festivales en Farlovy <ary los e7tiende parcialmente al acceso de otros n;cleos de la poblacin y supervisa todo el dirigismo del cine aun/ue no hace propaganda con :l o por lo menos no se e7cede. @obre el estado general de esta industria los delegados oficiales est&n muy satisfechos. *parentemente creen /ue le falta un poco de e7portacin pero de eso se est&n ocupando. *hora presentan dos films a este certamen y se muestran muy optimistas sobre uno de ellos El batalln negro de <ladimir +ech. 1ambi:n tienen sus orgullos como toda la escuela de marionetas 'Jir 1rnDa traba,a ahora en +inema@cope) y como los estudios de 0arandov /ue mencionan como los m&s grandes de Europa. <2*JE 2MP6E<2@1>. LarsKEric F,ellgren debe volver de inmediato a @uecia re/uerido por un telegrama de su compa9a para terminar el roda,e de un films antes de /ue uno de los actores sea sometido a una operacin /uir;rgica. Este regreso en el domingo !% impedir& /ue :l y 5arriet *ndersson concurran a Montevideo como estaba proyectadoG eso pierde el Cruguay. 2mpide tambi:n la labor del Jurado /ue F,ellgren integraba. El Jurado resolvi seguir funcionando con ocho miembros /ue es la solucin m&s pr&ctica de las posibles. +2HE +>H<E6@*D>. La delegacin argentina tom la oportunidad de una conferencia de prensa al mismo nivel /ue cual/uier otra delegacin e7tran,era. En un momento /ue se cree de recuperacin con grandes planes de futuro y la ayuda oficial consagrada en una amplia Ley importaba se9alar las lneas principales de una industria ansiosa de superarse. 0uena parte de la conferencia fue dedicada a un bombardeo de preguntas al Dr. Iolezzi presidente del 2nstituto de la +inematografa /ue en el con,unto estableci el sistema de cr:ditos la recuperacin de esos fondos a trav:s de las recaudaciones el apoyo al cortometra,e los concursos anuales para films y para libretos. <arios periodistas se9alaron preguntas esc:pticas sobre los m:todos de traba,o del 2nstituto particularmente en lo relativo a tales concursos. En la conferencia estaban presentes Mirtha Legrand >lga Iubarry *rturo Barca 0uhr los directores 1orre Hilsson *yala 1inayre y otras figuras. En una conversacin sobre planes industriales y sobre la proyectada recuperacin del mercado e7tran,ero 1inayre pidi m&s dignidad artstica para el futuro y ob,et la intencin comercializada de desnudar mu,eres como tema central de pelculas nacionales. Ho di,o nombres pero dio oportunidad a preguntar abiertamente si el 2nstituto haba concedido cr:dito para la filmacin de .abaleros 'afirmativa). >tras declaraciones complementarias de 1orre Hilsson afirmaron /ue en sus films y en los de *yala por lo menos se haba dado oportunidad de colaboracin a directores de cortometra,e en lo /ue supone un fomento de nuevos valores para la industria nacional. En cuanto a los m:todos de retomar el mercado e7terior hay diversidad de opiniones y ninguna de ellas es muy firme. @i se compara con el e7tran,ero se sabe /ue el cine sueco ha con/uistado mercados por su calidad y el me7icano lo ha hecho con canciones tpicas y argumentos baratos= es difcil tomar e,emplo de all. *lguien sugiri /ue el cine argentino debera ser menos conversado por/ue la imagen es m&s accesible a todo p;blico pero desde luego hay cine verbal en muchos lados y el mundo sigue andando. -ue grato saber /ue el 2nstituto de +inematografa no impone restricciones ni censuras a los temas propuestos pero varios testigos de la conferencia de prensa invocan factores laterales 'la seleccin argentina a +annes por e,emplo) para temer /ue el dirigismo de los cr:ditos pueda conducir a un cine rosado y sin problemas reproduciendo el caso del reciente cine italiano. Es slo una especulacin. 6omingo (7

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Es m&s f&cil hacer festivales donde no haya industria de produccin. @on un poco m&s artificiales pero est&n libres de los problemas internos /ue se suscitan donde se hacen cosas. La lista de intrigas opiniones intereses y hasta odios /ue puede haber en el cine argentino es inconmensurable. @e la puede sentir en los ban/uetes donde se ,untan trescientas personas /ue representan al cine argentino y /ue homena,ean a D. Harciso Machinandiarena 'viernes . en 0s. *s.) y aun/ue las declaraciones p;blicas suelen hablar de cordialidad y de poner el hombro la realidad es un poco m&s turbia. 5ace apenas dos meses /ue se fund Cniargentina para representar a todo el cine nacional en el e7terior pero no ser& conveniente creer en sus manifiestos. En la reciente conferencia de prensa de la industria la sensacin de tensin interna volvi a resurgir y slo /ueda el consuelo de /ue tambi:n los pintores los escritores y los m;sicos suelen pelearse entre s en todas las partes del mundo. 5oy hubo dos rebotes de crisis m&s amplias. <E6D*D DE@HCD*. *yer el director Daniel 1inayre di,o en la conferencia de prensa /ue los films con desnudos desprestigian al cine nacional. Ho pronunci nombres pero era clara la alusin a El trueno entre las hojas a .abaleros a su productor *rmando 0 y a la primera figura 2sabel @arli. 5oy *rmando 0 reuni a la prensa se dio por oficialmente enterado de esas manifestaciones y protest contra ellas. *segur /ue desnudos hay en el cine de todo pas /ue su intencin es realista /ue pese a las ob,eciones de 1inayre seguir& haciendo lo mismo en sus pr7imos films y /ue el :7ito de estos se demuestra en /ue ambos han sido contratados para su distribucin en Estados Cnidos e 2nglaterra caso e7cepcional. 1ras insinuar /ue otros directores son europeizantes y /ue :l es un argentino aut:ntico ley tres largas carillas /ue reiteran esos conceptos y cuya difusin solicit a la prensa. *ll asegura /ue el :7ito de sus films no se debe a los desnudos un concepto /ue muchos otros creen discutible y en esa opinin se mantuvo. @e9al /ue las frases de 1inayre suponen una falta de cortesa un error diplom&tico. MLos platos sucios se lavan en casaN asegur. @us tres largas carillas adolecen de cierta sensiblera de estilo. *l fondo del episodio puede refle7ionarse /ue si *rmando 0 fuera efectivamente un realista no se asustara de la realidad y de las controversias /ue la realidad provoca. @on tambi:n reales derivan de intereses y no se lavan con declaraciones. La situacin econmica del @r. 0 ha me,orado marcadamente en los ;ltimos tiempos. +>61>ME16*JE. 5ay doce films de cortometra,e en el -estival. @on presentados por la asociacin /ue agrupa a sus realizadores varios de los cuales reunieron a la prensa para enumerar los problemas /ue enfrenta su actividad aun/ue la Ley del cine argentino dispone /ue un 8S de los fondos de fomento se apli/uen al cortometra,e 'la prensa filmada lleva el cambio el !(S) no hay todava una reglamentacin /ue haga caminar esa Ley. En consecuencia no est& en vigor la e7hibicin obligatoria ni el cr:dito con lo /ue el corto se hace sin la retribucin esperada. Bestiones infinitas ante el 2nstituto de +inematografa no han me,orado la situacin. Los premios anuales han planteado tambi:n una situacin anmala. Ho se han distribuido en !"%3 ni en !"%$ y se distribuir&n presumiblemente ahora pero su monto es nfimo en relacin a la produccin y a las posibilidades de futuro. En la conferencia se se9al /ue varios artistas del corto han sido llamados a colaborar en la industria o apoyados para producciones de mayor ambicin 'el director @imn -eldman los m;sicos <irt; Maragno y Lalo @chifrin) pero en general afirman /ue esas puertas suelen estar cerradas con una organizacin sindical e industrial /ue supone mucha barrera. 5ay mucho por arreglar en el cine argentino. Martes (8 Estaba toda la delegacin polaca en la conferencia de prensa de hoy= las actrices 0arbara PolomsDa y 5anna IembrzusDa /ue sirven para sacar fotos el @r. Jerzy LeEinsDi /ue es importante ,efe de produccin el @r. 5enry Bordon /ue asesora en cuanto a e7portacin e importacin y el director

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*ndrze, MunD cuya 'eroica es ya obra de controversia en la crtica local. @e habl de todo pero principalmente de cine polaco. Era apenas comercial en la preKguerra pero evolucion desde !"#. con una escuela de cinematografa en la /ue se formaron MunD Pa,da y muchos otros directores fotgrafos y crticos. Los profesores eran de la vie,a generacin como el director *leDsander -ord la escritora Panda JaDuboEsDa y otros ensayistas llegados de 2talia. Cn resultado de esa escuela es /ue se empez a hacer cine en serio con tres films en !"#3 ocho en !"%( veinte en !"%$ y ya se calculan 8% para !".% si es /ue esto no parece demasiada previsin. Cna cuarta parte de esa produccin es de primera calidad las ventas al e7tran,ero han aumentado notablemente 'a 84 pases con gran :7ito de 3anal en todos ellos) y los argumentos son habitualmente escritos directamente para el cine. +ontra una difundida creencia los polacos aclararon /ue importan muchos films hasta (44 anuales siempre a precio fi,o. En !"%$ se e7hibieron #$ ttulos americanosG pero la lista de :7itos comienza por <uelan las grullas( 'C6@@) Noches de #abiria '2talia) y !rench #an #an '-rancia). Es probable /ue ahora compren El jefe un film argentino /ue les ha impresionado favorablemente. Dos datos aportados por los polacos pueden servir de e,emplo a otros pases. Cno es la atencin al cortometra,e cuyos realizadores son pagados por el Estado para producir y /ue constituyen en la opinin de MunD un fermento indispensable para realizadores del futuro. >tro es /ue los crticos cinematogr&ficos tienen parte activa en la produccin como asesores y como ,ueces. @e trata desde luego de crticos con slida formacin /ue no hacen gacetilla sino /ue llegan a editar publicaciones especializadas. En Polonia se hace cine con una seriedad e,emplar y ahora el mundo entero tiene la oportunidad de saberlo. *penas Montevideo conozca 'eroica y Atentado se oir&n palabras mayores. M2ED> *6BEH12H>. Los periodistas solicitaron entrevista especial con los directores nacionales para complementar una conferencia anterior /ue estuvo orientada de hecho hacia los problemas legales y administrativos del 2nstituto de +inematografa. *hora /ueran informes sobre los problemas de la creacin misma y para contestar preguntas se acercaron -rancisco VsicW *yala Leopoldo 1orre Hilsson Mario @offici Daniel 1inayre *. 0er +iani 6alph Pappier *ugusto +. <atteone Enri/ue +arreras y otros directores con compa9a ocasional de Barca 0uhr Bmez +ou y Mirtha Legrand. -ue una larga entrevista de hora y media sin demoras de int:rpretes. +omo lo se9al *yala al principio deban reconocerse diferencias de criterio gusto edad e7periencia y orientacin entre todos ellos por lo /ue las respuestas deban /uedar entendidas ba,o un enfo/ue personal y no colectivo. Pero en el con,unto fueron ilustrativas de los problemas generales del cine argentino. +asi todos est&n conformes en /ue la produccin debe respetar el espritu nacional y /ue las coKproducciones pueden afectarlo= siempre se puede hacer me,or lo propio. @offici cree /ue se debe hacerlo para ganar mercados internacionales y *yala record /ue alguna vez rechaz un plan de filmar en el 1iticaca con indios bolivianos por/ue aun/ue le atraa el tema no se senta bastante compenetrado de ese ambiente. @obre la libertad de creacin haba tambi:n acuerdo en /ue no est& restringida ni hay en la legislacin vigente nada /ue la coarte. Lo /ue algunos de ellos parecen temer es /ue se les e7horte reiteradamente a hacer cine optimista y a /ue por las vas de lo /ue se prohbe para menores 'hasta !# y hasta !$ a9os) se llegue a impedir el desarrollo comercial de un film. En otro sentido admitieron /ue es difcil hacer en *rgentina una produccin /ue trate sobre militares o sobre sacerdotes temas /ue de hecho est&n eludidos en los planes. *dmitieron la presin amistosa y no compulsiva con /ue 1orre Hilsson debi sacar dos o tres tomas pe/ue9as en La ca%da y con /ue *yala debi retocar ligeramente el final de El jefe. +omo se9al @offici si el Estado ayuda es inevitable /ue intervenga. La presin mayor es la comercial la e7pectativa sobre lo /ue ser& comprendido y asimiladoG all el problema es de los productores y ya se sabe /ue un director /ue no obtiene un :7ito es un director /ue compromete su futuro. Hinguno de los directores cree muy estimable a la crtica argentina no por/ue falten valores en /uienes escriben sino por ser desorientada y contradictoria como si surgiera de la improvisacin. @ostuvieron /ue por otra parte
( En *rgentina este film de MiDhail Falatozov se estren como $asaron las grullas.

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falta intercambio entre crtica y realizadoresG de hecho la crtica slo es ;til a :stos cuando coincide en marcar errores o 'como cit 1orre Hilsson a propsito de su .ecuestrador) cuando casi toda ella supone una aprobacin minoritaria de lo /ue el p;blico rechaza. <arios observadores se9alaron despu:s /ue en la conferencia de prensa se not cierto temor de los directores por declarar abiertamente sus problemas= se abstuvieron de pronunciarse unos contra otros o contra los productores o contra las necesidades comerciales /ue e7plican sus errores pasados. Por arriba de la conferencia hay un temor m&s amplio /ue es el temor a hacer y no solamente a hablar. Mucha gente est& conforme en /ue :sta es una etapa de transicin para el cine argentino pero slo en *yala y en 1orre Hilsson se nota un af&n de hacer cosas nuevas. Mientras es interminable la especulacin sobre culpas el hecho cierto es /ue no hay nuevos temas no se ense9a a traba,ar a nuevos libretistas ni directores ni t:cnicos no hay una e7ploracin formal m&s all& de la correccin. Uuiz&s todo ello salga de una produccin m&s abundante /ue permita mantener e/uipos en marcha y /ue permita costear por tanto una zona de e7perimentacin. A /uiz&s no hay tampoco bastante talento. Pero lo temible es /ue si el talento estuviera en alg;n lado el cine argentino no se enterara por/ue de,a a un costado su propio cortometra,e y por/ue e7amina planes de filmacin con la ptica del rendimiento comercial inmediato y del prestigio e7tra cinematogr&fico /ue ese tema pueda significar para el pas. Esa es la miopa con /ue el cine italiano se cay desde su apogeo neorrealista. Mientras tanto Polonia tiene un cine ultradirigido por el Estado tiene escuelas /ue preparan realizadores de,a traba,ar a los ,venes y en diez a9os se levanta de la guerra hasta el brillo cinematogr&fico de hoy. Uuiz&s convendra hacer una conferencia de prensa con Mentasti o con alg;n otro de los productores /ue dirigen de veras al cine argentino. Martes (8 Ho es conveniente salir del 5otel Provincial. */u est&n las oficinas de este -estival a/u se han hecho todas las reuniones de prensa a/u viven los periodistas uruguayos a/u se come 'demasiado) a/u se duerme 'apenas) a/u se puede hacer casi todo el traba,o. @i hubiera tiempo a/u se podra perder dinero a la ruleta. *fuera llueve adem&s. Desde el mi:rcoles !! hasta hoy Mar del Plata ha hecho un -estival oscilante entre el diluvio y la bruma. Ho hay desagXes en las calles /ue se inundan en pocos y minutos y hacen sufrir salpicaduras imprevistasG tampoco es muy bueno el transporte /ue obliga a esperar veinte minutos por un trolley /ue pueda llevar a cual/uiera de las tres salas de e7hibicin. *s /ue es me,or /uedarse y ver desde la ventana hacia una playa /ue est& a pocos metros y /ue parece sufrir de una arena terrosa de demasiadas carpas y de un mar huracanado. 2r y ba9arse ya es demasiado. Pocos lo hacen en un -estival si es /ue tienen algo /ue traba,ar en :l. A los afortunados /ue tienen ese tiempo no pueden obtener algo de sol. La pobre 5arriet *ndersson /ue lleg a 0uenos *ires huyendo del invierno sueco se /ue,aba de /ue el sol no era frecuenteG el domingo volvi para @uecia sin haber obtenido una visin m&s clara del verano y por cierto /ue llor en buena parte del da por tener /ue abandonar una e7cursin /ue le era grata. Los /ue se /uedan en el 5otel Provincial con escapadas incidentales a tres cines pueden tener una visin m&s correcta de lo /ue es un -estival. * primera vista est&n los cazadores de autgrafos las se9oras noveleras /ue hablan idiomas en alta voz las reuniones espont&neas cuando alguna belleza rubia pasa por el hall. * segunda vista esos mismos cazadores necesitan orientacin y es habitual /ue pregunten a los periodistas /ui:n es a/u:l y /ui:n es a/u:lla dnde se regalan fotos 'no se regalan) y dnde podr& estar en este momento la delegacin alemana. 1odo este movimiento local con detectives en la puerta del hotel para verificar credenciales de /uienes pretendan entrar no responde en verdad a la mucha fama. Ho son en verdad populares los nombres de Domini/ue Pilms o *nita 6uff '-rancia) 2sabelle +orey '2talia) Margit 0ara '5ungra) 5enny Moan 'Horuega) o Paltraut 5aas '*ustria) ni hay tampoco delegacin alguna de 6usia ni de Estados Cnidos. +omo sensacin de nombres para hacer ruido en el e7terior y acordarse mucho despu:s al

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estilo de Mel a9os /ue vino -ulanoN este -estival se ha desintegrado desde los rumores y anuncios iniciales hasta hoy. Las ;nicas estrellas e7tran,eras con renombre fueron John Mills y 5arriet *ndersson. *mbos se fueron ya. Cna visin menos superficial encontrara otros factores m&s recordables. Este es un -estival ri/usimo en films con diez o doce diarios en cartel incluyendo repeticiones y la obligacin de ver tres o cuatro por da para mantener el tren aun olvid&ndose de los me7icanos. 5ay 8% de ellos en concurso y el Jurado est& haciendo turnos e7traordinarios y privadas matutinas para llegar al fallo del pr7imo s&bado. +on tres funciones nocturnas simult&neas es adem&s imposible elegir si/uiera la premi:re m&s lustrosa por/ue puede ser cual/uiera de las tres. A hay p;blico en las tres salas por lo menos para esas funciones nocturnas en las /ue rigen los abonos. Por otro lado el r:gimen de conferencias de prensa se lleva a un promedio de dos diarias inevitablemente a la misma hora en /ue se proyecta un film /ue se perdi la noche anterior. +on tres cronistas en funciones un diario podra cubrir todo pero slo en los importantes de 0uenos *ires se llega a ese e7tremo. La prensa de todo el 2nterior las radios y la televisin han acudido tambi:n a Mar del Plata y a ratos el nuevo Jefe de Prensa dice /ue hay demasiados periodistas y /ue habra /ue seleccionar. El hombre lucha con la demanda de entradas un punto /ue fue mal calculado en los planes previos y /ue ahora ha dado dolores de cabeza a periodistas y a funcionariosG no slo no alcanzan los sitios disponibles sino /ue todo el contralor de vales documentado para hacer cuentas claras con los e7hibidores ha llevado al papeleo a los turnos al trasiego. De esto se oye hablar casi todo el da. L>@ H>6CEB>@. 5ay un solo film noruego en el -estival se llama variablemente El hombre de las siete vidas o Nueve vidas '"i liv *rne @DouenG alude a las famosas siete vidas del gato pero los refranes noruegos son diferentes) y es presentado a/u con una delegacin /ue incluye a la primera actriz 5enny Moan y al productor Pilhelm Munter 6olfsen. Este productor se hizo cargo de la conferencia de prensa. Ho habl mucho de su film /ue no se haba estrenado todava y habl en cambio sobre el cine en Horuega. *ll las ochocientas salas de e7hibicin son del Estado el /ue recibe los beneficios del producido y lo vierte en mantener museos y casas de arte. 5ay cr:ditos de produccin /ue oscilan en las (44.444 coronas y /ue contribuyen a financiar !4 a !# films. La tem&tica de estos abunda en argumentos de base documental principalmente sobre la guerra. 5ay censura para los films importados entre los /ue tienen preferencia Estados Cnidos @uecia Dinamarca. La censura no se manifiesta en prohibiciones sino en cortes particularmente por razones de pornografa o de violencia y se la usa como un instrumento de represin de la delincuencia ,uvenil lo /ue e7plica /ue se haya cortado con abundancia en El salvaje de Marlon 0rando y varias producciones suecas. +omo lo admiti el productor Horuega tiene una industria cinematogr&fica menos desarrollada /ue @uecia y Dinamarca aun/ue hay varias similitudes entre los tres pases. Mi9rcoles (: Para el viernes (4 pen;ltimo da est& anunciada la presentacin de un nuevo espect&culo cinematogr&fico concebido por el veterano *bel Bance. 5ay todava dificultades para concretar este espect&culo en parte por/ue el mismo material no ha llegado a Mar del Plata en parte por/ue la proyeccin re/uiere tres c&maras simult&neas y una pantalla ancha con un a,uste /ue est& dando alg;n traba,o. Por lo /ue se sabe en las descripciones previas la Polivisin es una variante de la pantalla panor&mica en la /ue habra ahora tres im&genes con varios parlantes y varias pistas sonoras para complementarlas. El ,uego recproco de esas im&genes permite combinaciones muy ricas mediante contrastes y comentarios entre una accin y otra. *dem&s de esas variantes figura tambi:n la de restringir a voluntad el ancho de la pantalla como lo re/uiera la ndole de la accin. El programa est& integrado por un fragmento de Napol4on y de -5accuse del mismo Bance una recomposicin del dibu,o /egone ull #are y dos films especialmente rodados /ue se llaman

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#astillos en las nubes y $ar*ue de diversiones todo lo cual y algo m&s est& integrado en lo /ue Bance llama Mprograma de ensayoN aludiendo a una perspectiva todava irrealizada para el futuro. +omo :l lo describi en la conferencia de prensa /ue hoy efectu ,unto a la delegacin francesa el nuevo sistema es un adelanto est:tico un aporte de una cuarta dimensin un alcance a la simultaneidad temporal de los cuadros de Picasso. @u intencin es superar al cine actual /ue le parece montono 'Mmillares de im&genes /ue se repitenN di,o) creando un instrumento de t:cnica superior. Pidi disculpas por hablar de s mismo y record /ue ya en !"(3 haba empleado la primera pantalla panor&mica en Napolen y /ue en !"8# haba utilizado los recursos de la moderna estereofona. 5ace tiempo /ue Bance se considera como un innovador hace pocos a9os /ue hizo notar p;blicamente el haberse adelantado al +inema@cope y ahora en su innegable ve,ez '34) reclama para s el haber creado con la Polivisin un nuevo instrumento. +ompar al cine con un piano /ue ahora se toca con un solo dedo y es necesario tocar a cuatro manos. Entretanto sigue traba,ando en su pr7imo film /ue se llamar& e Austerlit6 a 7aterloo y /ue ser& otra vuelta de tuerca sobre Hapolen. Est& encantado con la batalla de *usterlitz y con los milagros de previsin estrat:gica /ue all mostr el emperador. >16>@ -6*H+E@E@. Estaban las estrellitas 2sabelle +orey y Domini/ue Pilms en la conferencia de prensa pero el ;nico /ue habl fue M. Pierre +ourau e,ecutivo de produccin /ue se9al el car&cter internacional del cine franc:s la amplia colaboracin actual con otros pases y los planos de coKproduccin /ue e7isten ahora mismo y /ue se presume progresar&n en conversaciones de los pr7imos das. Aa circula el nombre de Leopoldo 1orre Hilsson para ir a -rancia como director. 1ambi:n circula una iniciativa de *bel Bance para filmar la vida de @an Martn y otra de Helly Faplan 'asistente de Bance) para hacer la vida de 5oracio Uuiroga. 5asta ahora estos planes est&n en una etapa verbal. *parte de planes de coKproduccin y de gentilezas verbales entre pases no hubo otra sustancia en la reunin. -ue una conferencia de prensa tocada con un solo dedo. @&bado (! Cn programa e7perimental de Polivisin se e7hibi anoche 'viernes (4) en el cine 6o7y especialmente acondicionado al efecto y cont con las e7plicaciones verbales de su creador *bel Bance y de su asistente Helly Faplan /uienes parecen creer /ue esta nueva forma cinematogr&fica tiene un futuro promisorio. En alg;n lado se atribuy a Bance la declaracin de /ue dentro de diez a9os todo el cine se har& en tal sistema un optimismo /ue anoche no fue compartido aparentemente por ninguno de los espectadores /ue ocuparon m&s de media sala. 2gual /ue el +inema@cope este sistema emplea una pantalla ancha y se caracteriza ante todo por su espectacularidad lo /ue est& en el estilo de la :poca. +omo t:cnica se parece m&s al +inerama pero en tanto /ue :ste emplea tres proyectores cruzados en haz para una pantalla semicircular la Polivisin usa tres proyecciones paralelas. La zona central siempre est& ocupada por alguna imagenG las zonas laterales lo est&n ocasionalmente. La ri/ueza visual de la Polivisin es cuando menos en teora la de dar tres im&genes distintas /ue aparecen relacionadas entre s por su composicin visual o por su sentido. El sonido es tambi:n m;ltiple con varios parlantes distribuidos tras la pantalla y en el resto de la sala. Este primer programa incluy= K un fragmento del Napolen de Bance '!"(.) con un monta,e especial para el caso de forma /ue aparece el emperador al centro pronunciando una arenga a sus soldados y estos desfilan a los costadosG K un fragmento del dibu,o abstracto /egone ull #are de Horman McLaren tambi:n recompuesto al efecto con una multiplicacin de la vertiginosa composicin visual y sonora de este artistaG K un corto denominado #astillos en las nubes atribuido enteramente a Helly Faplan /ue con,uga im&genes de nubes con m;sica de DebussyG

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K otro corto titulado $ar*ue de diversiones /ue est& hecho en color y /ue deriva del espect&culo m;ltiple de calesitas monta9as rusas y bailes popularesG K un fragmento de -5accuse del mismo Bance '!"8$) un alegato pacifista /ue ya era muy ruidoso en su tiempo y /ue en lo principal muestra a <ictor -rancen despertando a los muertos de !"!#K!$ para impedir con una gran procesin t:trica la repeticin de la cat&strofe b:lica 'no tuvo esa suerte). Cna valoracin del espect&culo no debe ser confundida con una valoracin del sistema. Juzgado en superficie a la luz del material incluido puede decirse /ue lo de McLaren fue muy lindo de ver /ue ciertas cosas espectaculares del $ar*ue de diversiones son atractivas y /ue la reiterada declamacin dram&tica de <ictor -rancen /ue vocifera MJe vous apelleN unas treinta veces es mucho m&s deprimente /ue emotiva cosa /ue se saba hace veinte a9os y /ue deriva del estilo pomposo y enf&tico tan propio de *bel Bance en toda su obra. Cna vez /ue se agota esa curiosidad con resultados /ue no compensan el esfuerzo /ueda en discusin la utilidad futura de la Polivisin para el cine con otros creadores m&s sutiles /ue Bance. Puestos a construir un espect&culo el propio McLaren o Jir 1rnDa o Palt Disney o los estudios CP* podran hacer rendir a una pantalla tan ancha combinaciones insospechadas pero la verdad es /ue no necesitan para eso de tres proyectores y /ue si acondicionan dibu,os y marionetas podran hacer lo mismo en +inema@cope simplificando la t:cnica /ue Bance propone. -uera de los creadores de fantasas es previsible /ue el cine dram&tico o narrativo pueda ocasionalmente hacer algo nuevo consiguiendo un efecto a/u y otro all&. En este mismo programa hay por e,emplo una toma central de un soldado herido /ue clama in;tilmente desde el fondo de un pozo de barro mientras las tomas laterales muestran un campo de batalla ya desierto e informan as /ue a/uel llamado no ser& atendido. En otro momento -rancen ocupa la imagen central en una estacin de ferrocarril mientras a la iz/uierda se ve una multitud agitada y a la derecha un parlante /ue hace anuncios con lo /ue esta combinacin de im&genes aporta cierta idea de confusin y ruido. A en un tercer e,emplo -rancen recuerda en el centro a sus camaradas muertos mientras a la iz/uierda surge el rostro de :stos en una escena anterior con lo /ue la Polivisin faculta a con,ugar presente y pasado en un solo momento. Estos casos de contrapunto visual pueden ser la ri/ueza del nuevo sistema. 1ienen empero dos grandes inconvenientes /ue dificultan la aplicacin a un cine narrativo futuro. Por un lado dividen la atencin del espectador /ue no aparece situado visualmenteG esto puede ser cuestin de costumbre y tambi:n a Briffith se le ob,et errneamente en !"!# algo similar cuando con primeros planos y con tomas distantes comenz a construir formas narrativas ale,adas de la forma teatral. Por otro lado y supuesto /ue directores y espectadores aprendan a liberarse de esa tendencia al caos es difcil ver desde a/u como la Polivisin puede aplicarse a temas /ue re/uieran intimidad o concentracin o a relatos en /ue sea e7igible una progresin temporal y no espacial. Cna versin polivisada de Los amantes 'bromas aparte) o de El diario de un cura rural o de -uventud divino tesoro es un claro per,uicio para la finalidad de comprometer emocionalmente al espectador y de hacerle progresar en su pausada comprensin de un drama. * esto Bance puede contestar /ue la Polivisin permite restringirse tambi:n a la imagen central y mantener en blanco las laterales 'cosa /ue :l mismo hace a menudo durante este programa e7perimental) pero los cambios ocasionales de formato son ya una distraccin y si no hay tales cambios en absoluto la Polivisin no es necesaria. La desconfianza al nuevo sistema nace de /ue nada de lo /ue con :l se aporta salvo el contrapunto ocasional es nuevo para el cine y lo /ue hay all de nuevo puede ser adem&s innecesario o a;n per,udicial. Bance tiene setenta a9os vive pobremente tiene vie,as glorias ha hecho films gritones /ue est&n muy atrasados de estilo con respecto a su propia obra 'y esto es tan aplicable a Lucrecia /orgia !"8% como La )our de Nesle !"%#) y se considera a s mismo como un innovador en cuanto a la aplicacin del travelling del primer plano y aun del +inema@cope todo lo cual es discutible. *hora sue9a con haber descubierto el lengua,e del futuro y se ha tomado mucho traba,o para sincronizar tres films simult&neos sin contar el otro traba,o menos e7plicable de virar a varios

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tonos de sepia el celuloide -5accuse y el de invertir de iz/uierda a derecha algunas im&genes buscando simetras y remedando las fantasas visuales e infantiles del Daleidoscopio. *tr&s suyo otros han traba,ado en a,ustar proyectores y en la carga y descarga paralelas de tres distintos rollos de celuloide. Para el futuro esos traba,os de a,uste en la filmacin y en la proyeccin y en la proyeccin son inevitables si es /ue efectivamente la Polivisin se impone cosa /ue cabe dudar. 1ras una primera etapa espectacular en la /ue triples pantallas mostrar&n Los treinta mandamientos y Los 89 jinetes de la victoria podr&n venir los creadores e inventar&n un lengua,e adecuado y contrapuntstico poniendo en tres films distintos lo /ue ahora mismo pueden poner en +inema@cope cuya t:cnica permite ciertamente hacer trucados y divisin de la imagen en zonas. Pero no es probable /ue lo hagan. +on el cine de hoy ya se puede decir de todo y si hay barreras para decirlo ninguna de ellas es puramente t:cnica ni tiene nada /ue ver con el ancho de la pantalla ni con el sistema de proyeccin. *l cine de hoy no le falta idioma sino talento no le falta resonancia sino sustancia. +on la Polivisin como con el +inerama el relieve o el sonido estereofnico se est& dando m&s importancia a la forma y tama9o del pa/uete /ue a lo /ue lleva dentro. -*LL> 6*I>H*0LE. Las conclusiones a /ue lleg el Jurado fueron las previsibles y buena parte de su fallo estaba as adelantado en notas periodsticas. Ho haba me,or film /ue #uando huye el d%a en el -estival seg;n opinin casi un&nime de cuanta gente di,o en voz alta lo /ue pensaba. Hi haba candidatos tan convincentes para interpretacin como <ictor @,TstrTm y @usan 5ayEard aun/ue este cronista hubiera preferido a 2ngrid 1hulin como actriz. Los premios a la seleccin polaca y a los dos libretos de Jerzy @taEinsDi para 'eroica y Atentado son la consagracin oficial del gran movimiento renovador /ue parece ser el cine polaco. El premio a El jefe como me,or film de habla hispana era obvio. En un sentido el fallo disiente con la e7pectativa creada pero esa discrepancia es saludable. Ho se poda confiar mucho en /ue un Jurado tan heterog:neo integrado por tan poca gente ,oven o audaz se animara a premiar como director a 6olf 1hiele por +osemarie entre los hombres. Lo hizo sin embargo /uiz&s como un resultado de la alta opinin /ue el film alem&n mereci a la crtica argentina y a la e7tran,era /ue estuvo radicada ahora ac&. Por lo /ue se saba hace poco varios integrantes del Jurado no tenan entusiasmo alguno por el film. El fallo de la crtica fue irregular. Cn tribunal /ue deba componerse de diez miembros fue reducido por renuncias varias en m:rito a /ue sus integrantes no podan ver todos los films necesarios y a otras razones. En este ;ltimo da del -estival fue p;blico /ue habra de ser un fallo disidente con el oficial cual/uiera fuera el casoG si el Jurado premiaba a #uando huye el d%a la crtica premiara a otro film y si no lo haca era la crtica la /ue premiara al film de 0ergman. El premio de la crtica recay as en 'eroica de MunD en <ictor @,TstrTm e 2ngrid 1hulin por #uando huye el d%a en el fotgrafo Bunnar -ischer por el mismo film y en la banda sonora de +osemarie entre los hombres /ue se debe tanto al director 1hiele como al compositor Horbert @chultze un nombre /ue nadie atin a mencionar en la ceremonia. Las promulgaciones del fallo comenzaron a las (8.84 hs. del s&bado durante una cena de clausura /ue reuni 'como la inicial) a un millar de personas y /ue se caracteriz por un curioso shoE de bailes griegos y de zonas del interior argentino. 1oda la pronunciacin del fallo fue enredada por premios adicionales de los realizadores de cortometra,e /ue premiaron al corto checo +uento a la luna y por un fallo e7travagante de una entidad /ue a/u se conoce como -ondo Hacional de las *rtes a cargo de los ,urados <ictoria >campo 'escritora) 5:ctor 0asald;a 'pintor) y -. +arcavallo 'empresario). Eligieron con toda e7travagancia a La ley de Dassin y *tentado de Passendorfer en ese orden pero no e7plicaron por /u:. Ho hubieran podido. +uando las estatuillas de gauchos fueron entregadas por actrices argentinas a los diversos representantes de los diversos films mencionados en el fallo oficial termin de una buena vez este ciclo de once das nutridsimos y terminaron las e7hibiciones de la sinopsis de La violetera un film espa9ol de *madori /ue el +ine Hogar hizo padecer 88 veces en el perodo. 6epresentantes de la Provincia de 0uenos *ires y otras personalidades di,eron reiteradamente por el micrfono /ue ya

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est& constituido el +omit: Permanente y /ue en diciembre se hace el otro -estival 8. *penas hay tiempo de respirar.

Algunos estrenos del festival

'eroica 'Eroica Polonia) desconcert a/u al p;blico y dividi a la crtica entre la admiracin y el desencanto. Es f&cil ver los motivos. Est& concebido en dos episodios independientes ambos ubicados en !"## durante el final de la ocupacin nazi. El primero est& rotulado M@cherzo alla polacaN y cuenta en tono de farsa las desventuras de un patriota /ue /uiere vincular a las fuerzas de la resistencia con un batalln h;ngaro cuya ayuda ha sido ofrecidaG all el protagonista se toma en broma a los nazis a los h;ngaros a los polacos y a s mismo cuando ve /ue su mu,er lo enga9a entre el desorden de la guerra. El segundo se llama M>stinato lugubreN y describe la vida de un grupo de prisioneros polacos en un campo alem&n con varios problemas internos y con la rareza de /ue uno de ellos est: escondido de los otros encerrado en un desv&n alimentado y ayudado por un ;nico amigo. Es f&cil marcar como artificiales a ambos asuntos y al pormenor de sus di&logosG el primero en particular lleva la broma muy le,os de la realidad como una operacin imaginativa y no como un enfo/ue particular de la guerra. Pero seguramente el film re/uiere una atencin m&s cercana una perspectiva distinta. En la agudeza de algunos di&logos en el comentario melanclico sobre la soledad humana en la alucinada visin de un drama m&s profundo para el /ue la guerra es slo una oportunidad de e7plosin el film sugiere calidades nobles. +omo lo se9al verbalmente su director *ndrze, MunD la intencin era hacer un comentario crtico sobre la tradicin heroica pintar a un h:roe /ue no /uiso serlo o a otro /ue est& oculto y privado de la fama /ue pudo tener. +on toda la incomprensin /ue el film pueda encontrar en el e7tran,ero y particularmente en el p;blico menos refle7ivo su e7acta valoracin re/uiere un me,or conocimiento del conte7to una ruptura con la costumbre del medir en t:rminos naturalistas lo /ue no se /uiso colocar all. En interpretacin en fotografa en uso del sonido es por otra parte admirable lo /ue MunD sabe de cine. ':;<<< 'Augoslavia) es el ttulo m&s corto de la historia del cine y tambi:n el film m&s in;tilmente largo de mucho tiempo. La sigla se refiere al comienzo de la chapa de un coche desconocido /ue en una carretera y en la noche lluviosa del !# de abril de !"%3 provoc por una mala maniobra el cho/ue de un camin y un mnibus con !3 muertos. * ese automovilista real y annimo /ue no tuvo el valor de pararse y afrontar las consecuencias est& reiteradamente dedicado el film para escarbarle la conciencia. *parte de ser un film con mensa,e :ste es tambi:n el relato de un incidente semiKpolicial e7plicitado totalmente en los primeros diez minutos con una ob,etividad de breve crnica periodstica. Despu:s el asunto vuelve al principio atiende la an:cdota personal de todos los pasa,eros del mnibus del chofer del camin de sus acompa9antes con un criterio analtico y minucioso /ue termina por inflar desproporcionadamente al argumento. *ll se alarga por falta de economa y culmina nuevamente en el accidente sin aumentar por cierto su tensin inicial. 5ay buenos di&logos entre los pasa,eros cuya variedad de psicologa e intereses es indescriptible y hay muy buenos momentos de fotografa y de monta,e en todo el relato. *l director HiDola 1anhofer /ue a menudo sabe lo /ue hace le falta obviamente una nocin m&s a,ustada del con,unto de su film. @i hubiera sacrificado media hora en el libreto o en el cuarto de monta,e habra ganado concentracin. Yo y el coronel 'Me and t!e Colonel EE.CC.) tiene la me,or interpretacin de Danny Faye en una larga carrera. Esta vez su papel se acerca a una lnea dram&tica como un ,udo polaco /ue debe fugar de -rancia a Espa9a cuando Pars cae en poder de los nazis. @u compa9ero de via,e es +urd
8 Ho fue as. El siguiente festival tuvo lugar en marzo !".4.

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JXrgens otro polaco aristcrata y antisemita /ue no /uisiera deber favores a un ,udo pero /ue resignada y repentinamente debe aceptar soluciones aportadas por un cerebro m&s eficiente /ue el suyo. +on su aire de aventura fsica y e7terior a trav:s de -rancia el film se concreta en realidad a varias escenas teatrales /ue ,alonan esa fuga y /ue contienen algunos di&logos ingeniosos sobre el peligro el herosmo y el antisemitismo. En lo sustancial el film debe m&s a los autores -ranz Perfel y @.H. 0erhman /ue al director Peter Blenville un e7perto director de teatro con un solo antecedente cinematogr&fico 'El prisionero tambi:n sobre pieza teatral). Hi en composicin narrativa ni en ritmo el film es muy satisfactorio. Peca de lentitud de verbosidad de arbitrariedad para plantear y arreglar problemas. 1ambi:n padece por JXrgens /ue se invent un tono de comicidad para este papel y /ue parece preferible en sus sobrias actuaciones dram&ticas de muchos otros. Le sale mal un cambio /ue a Faye le sienta muy bien. Atentado ';amac! Polonia) se revel ante sala casi vaca como uno de los films m&s logrados de este -estival. @e ubica en la <arsovia ocupada de !"#8. ambiente /ue parece seducir a los realizadores polacos y describe los preparativos de un grupo de patriotas para matar a un comandante alem&n simulando un accidente calle,eroG despu:s presenta el atentado mismo y la escuela de heridos /ue se dispersan por la ciudad y luchan nuevamente con la Bestapo. Es ante todo un film de accin sumamente accesible a todo p;blico y cabe pronosticarle un :7ito comercial. Pero es tambi:n un pe/ue9o prodigio de economa narrativa en la descripcin del grupo de patriotas sus encuentros y sus simulaciones con mucha escena en la calle y una precisin fotogr&fica 'por Jerzy Lipman otra vez 3anal) /ue re/uiere mayor estudioG el hombre pone su c&mara en un tranva en un puente en un tiroteo con una naturalidad asombrosa. El m:rito del film corresponde adem&s al ,oven y desconocido director Jerzy Passendorfer y al libretista @taEinsDi /ue resulta escriba de todo el cine polaco de calidad ' 3anal 'eroica 'ombres en los rieles son tambi:n libretos suyos). @in distraerse nunca de la accin sin sustituirla por las facilidades del di&logo el film marca rasgos psicolgicos de esos combatientes polacos contratiempos de su actividad tran/uila voluntad de seguir en la lucha a pesar de las derrotas parciales. Entre derroche de tiroteos y crecientes suspensos de la simulacin el film establece un halo po:tico una recatada alusin ,am&s subrayada a la voluntad de liberacin. Es un film tan emotivo como firme y confirma la presuncin de /ue el cine polaco ser& la revelacin en este a9o. Para el -estival es adem&s una mencin a tener presente#. /rindis para un esp%a '<ce-Cold in /le= 2nglaterra) fue e7hibido fuera de concurso como una suerte de homena,e al visitante John Mills /ue realiza una slida interpretacin en el papel central. En la carrera del director J. Lee 1hompson este film es una muestra de variedad tras los conflictos encerrados y obsesivos de "ientras espera la noche '1ield to t!e "ig!t !"%.) y de .ombras en su vida '>oman in a 6ressing 0o n !"%3). La accin ocurre en el desierto durante la campa9a africana y describe en lo principal las desventa,as de cuatro via,eros en una ambulancia 'Mills 5arry *ndreEs *nthony Uuayle la enfermera @ylvia @yms) para llegar de 1obruD a *le,andraG el ttulo original de ,ce:#old in Ale= alude elaboradamente a la cerveza helada /ue podr&n tomarse en destino. Es formidable la cantidad de incidentes /ue obstaculizan ese via,e y a la larga se sabe /ue 1hompson los ha colocado all para lucirse en su e7posicin. Cna lenta caminata por un camino minado una enlo/uecida fuga ante tan/ues alemanes la ambulancia apoyada accidentalmente en las espaldas de Uuayle el pantano /ue absorbe lentamente al mismo persona,e y muchos otros episodios sirven a 1hompson para puntualizar lo mucho /ue le gust El salario del miedo de +louzot. +on una intencin /ue parece realista la accin se nutre de incidentes fsicos 'soberbiamente contados por fotografa y monta,e)G el di&logo se acerca a menudo a la palabrota y el film puntualiza /ue all hay cuatro cuerpos /ue tienen necesidades todo lo cual no es /uiz&s tan
# En ocasin del posterior estreno del film en Montevideo 5.*.1. le dedic una nota m&s e7tensa /ue incluy luego en su libro Cr#nicas de cine.

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sincero como h&bil. Entre varias e7celencias formales una importante es la muy buena interpretacin de los cuatro desventurados /ue se desconfan se aman se pegan se embarran y se transpiran con una dedicacin sorprendente en los sobrios ingleses. +on el tiempo 1hompson ser& un eficaz director comercial /ue sabe lo /ue /uiere su p;blico y se lo dice con una amplia solvencia cinematogr&fica. El jefe '*rgentina) parte de una realidad local y mundial /ue es la patota evolucionada hasta constituir una pandilla de delincuentes con un apunte sociolgico adicional para marcar cmo el hombre fuerte re;ne a sus subordinados entre muchachos /ue necesitan una autoridad algo firme en /u: apoyarse. Es f&cil leer una impugnacin del peronismo 'o del fascismo) en la denuncia del film /ue traba,a sobre una verdad argentina en su pintura de ambiente y de,a entender m&s de lo /ue diceG las descripciones de los diversos patoteros est&n a,ustadas a tipos ciertos de una escala social. *parte de su verdad esencial el film es adem&s un producto de la e7igencia formal por parte de su director -ernando *yala destacado anteriormente por su atencin a una e7presin de im&genes 'en Ayer fue primavera en )allos amargos) y due9o a/u de una elocuencia cinematogr&fica /ue pocas veces se ve en el cine argentino con brillos continuos de fotografa y de monta,e. * ratos parece e7cederse de elaboracin como un resultado de pensar escenas /ue brillen aun/ue no se integren totalmente en la necesidad del relato. Esos son los riesgos de la inteligencia pero est&n muy superados por las virtudes. El film ha sido producido por el mismo *yala y por 5:ctor >livera en una combinacin independiente de presiones industriales sin rutinas de romance ni concesiones a finales felices. 5a sido un :7ito de crtica y de p;blico ha trado aplausos para ambos productores para el libretista David <i9as y para el fotgrafo 6icardo Aounis. 5a tratado adem&s la conviccin de /ue se puede hacer cine argentino con inteligencia y con libertad de espritu y esto es un hecho importante en la historia de la industria /ue sola subestimar al p;blico y a su propia posibilidad. Las preocupaciones de *yala y >livera para /ue El jefe fuera bien comprendido por las delegaciones e7tran,eras han sido un n;cleo activo de este -estival. *penas se supo /ue el film era la ;nica seleccin oficial y con slo diez das para traba,ar en su presentacin ambos se ocuparon de imprimir folletos en cuatro idiomas y de instalar un sistema de audfonos /ue facilite traducciones simult&neas durante la proyeccin. 5an traba,ado con admirable firmeza y sin perder el buen humor. El largo camino de un a(o 'Cesta duga godinu dana Augoslavia) culmina el desastre /ue ha sido la carrera de Biuseppe De @antis desde su promisoria #accia trgica de postKguerra hasta las declamaciones los artificios y los di&logos imposibles con /ue ha malogrado media docena de otros films. */u propone la construccin de un camino hecho por un grupo de campesinos sin traba,o a pesar de /ue las autoridades se oponen y de /ue nadie les paga por esa tarea. En un asunto /ue parece realista por su ambientacin el director no aporta la menor e7plicacin de cmo se hace un traba,o gratis por gente /ue est& en la miseria. 1ras pisotear la lgica m&s elemental saca conclusiones de ese asunto llama h:roes a esos innovadores y les arregla sus problemas con una facilidad irreal. En el relato coloca media docena de dramas pasionales /ue compiten entre s por el premio al ridculo. El di&logo es declamatorio. El argumento camina con leyendas e7plicativas intercaladas. La fotografa tiene el rebuscamiento habitual con faroles /ue bailan por el viento mientras un persona,e camina ebrio por la calle. A por sobre todo ello el film es largo largo largo de un a9o. @eis veces parece /ue termina pero siempre sigue con alg;n otro de los dramas pasionales como esos folletines /ue se estiran a gusto del consumidor. *ct;an Massimo Birotti Eleonora 6ossi Drago y @ilvana Pampanini todos ellos doblados al yugoslavo como un resultado de la coKproduccin. Est&n terribles. 5ay /uien cree /ue Biuseppe De @antis ha ido a Augoslavia por/ue es una vctima de su comunismo personal y del decaimiento general del cine italiano. Puede

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ser. Pero en cambio es segursimo /ue es una vctima de su falta de autocrtica. 5ace a9os /ue macanea como un desesperado hasta cuando /uiere hacer cine comercial. Debiera dedicarse a alguna profesin inofensiva. +osemarie entre los hombres '6as M?dc!en $osemarie *lemania) es un film genial una audacia de estilo capaz de suscitar en el espectador la misma sensacin e7altada con /ue alguna vez se descubrieron El ciudadano de >rson Pelles o .e(orita -ulia de @,Tberg. El nudo del asunto es aut:ntico y reitera un esc&ndalo ocurrido en *lemania cuando la prostituta 6osemarie Hitribitt apareci muerta tras haber organizado un formidable chanta,e contra varios industriales alemanes. Pero m&s all& de ese tema central el film est& construido con otro vuelo el pormenor de la an:cdota no es el de la historia real 'as se aclara en advertencia e7presa) sino una leccin y una crtica de costumbres. +omo a/u se lo cuenta 6osemarie 'Had,a 1iller) pasa del oficio calle,ero a ser la amante de uno de los varios industriales /ue se re;nen en -rancfort por negociosG al rato es amante de otros y despu:s organizadamente la amante de todos mientras graba en cinta magn:tica los monlogos con /ue todos esos hombres sentados en la cama se /ue,an de su soledad de alma de sus se9oras aburguesadas de lo dura /ue es la vida de los negocios de los secretos industriales /ue mutuamente se ocultan. +on todo ello 6osemarie hace el chanta,e primero ba,o la direccin de un industrial m&s h&bil /ue los otros 'Peter van EycD) y despu:s contra :l mismo. @u muerte es la obra de todos y est& dicha en una escena de admirable economa con una cortina un grito una procesin de autos /ue se ale,an. Es virtud primordial del film la de llevar su crtica social a las grandes lneas y afirmar desde la primera escena el ambiente de hipocresa con /ue la sociedad mane,a la prostitucin= aun/ue el conser,e del hotel e7pulsa a las prostitutas del hall secretamente administra sus citas para los obesos industriales. En el mismo sentido y con un rasgo de estilo el film iguala a todos esos industriales en el tratamiento las hace bailar al unsono en el cabaret muestra como iguales a sus autos y en una sucesin magistral de tomas los choca sucesivamente con el mismo pi,ama a rayas en la misma cama de 6osemarieG hacia el final prolongando su tema cuando ya la protagonista est& muerta repite con otra mu,er la escena inicial en el hall del hotel como un ciclo /ue recomienza. El film pega duro pero est& muy le,os de pronunciar simplezas morales y tambi:n presenta como ligeramente ridculo a un predicador calle,ero /ue pronostica el infierno universal para ma9ana de ma9ana. *rriba de toda su crtica social el film adopta una forma novedosa de relato sintetizando y estilizando los episodios principales y dise9ando a su lado un contracanto paralelo a cargo de dos bohemios '/ue fueron compa9eros de 6osemarie en la humildad) y de la prostituta /ue est& llamada a sustituir a la protagonista en el futuro. +on esos persona,es /ue aparecen en cual/uier lado provistos de acorden guitarra y trombn y /ue recitan canciones de cnico humorismo sobre el ascenso de 6osemarie y de la sociedad en /ue vive el film establece un comentario permanente a la accin. Es un recurso de tpico cu9o e7presionista /ue reconoce el claro antecedente de 0ertolt 0recht en La #pera de dos centavos y /ue es innovador para el cine. Pero es tambi:n un recurso integrado estilsticamente en el film y las canciones prolongan a veces la accin o su m;sica se enlaza de la imaginacin a la realidad. 5ay defectos en el film. @in per,uicio de un me,or e7amen parece claro /ue demasiados di&logos naturalistas se prolongan sin necesidad y /ue el n;cleo del chanta,e mismo debiera ser m&s e7plcito. Estas imperfecciones son el precio de una obra nueva. En lo principal toda la crtica social y la b;s/ueda de estilo son asombrosas y obligan a ver y saber algo m&s de su ,oven realizador 6olf 1hiele /ue tambi:n es coKlibretista y /ue es un talento promisor. * los eruditos de varias partes del mundo y particularmente de Montevideo hay /ue comunicar /ue el compositor se llama Horbert @chultze autor de una maravilla de comunicacin entre m;sica libreto e imagen /ue se llam .infon%a de una vida 'alemana con 5arry 0aur !"#() y /ue alguna vez ingresar& a la lista de Brandes -ilms Despreciados de la historia. Puede preverse desde ya /ue +osemarie ser& obra de controversia por su asunto y por su forma y /ue molestar& a los crticos conservadores y probablemente a varios Jurados de este festival gente toda /ue se pierde cuando la sacan de su

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cmodo naturalismo. Desde a/u hay /ue pronosticar /ue ser& una obra me,or comprendida y valorada por el tiempo /ue cuida del cine todo y /ue sabe /ue los adelantos se hacen con films audaces brillantes imperfectos. El ngel sucio '+c!mut%iger Engel *lemania) no est& al nivel de un -estival cinematogr&fico y su eleccin reitera el criterio comercial de e7hibicin /ue ya fue evidente en Punta del Este !"%$. La idea es /ue *lemania /uiere con/uistar mercados y no le importan elogios de la crtica. El film cuenta las intrigas de una estudiante rica '+orny +ollins) empe9ada en obtener el amor de un profesor 'Peter van EycD) /ue no le lleva el apunte. Despechada lo complica con acusaciones de violacin pero desde luego es descubierta por sus propios compa9eros. En fondo en manera narrativa en di&logo todo el film es muy elemental a pesar de la solvencia de t:cnica con /ue est& realizado. M&s eno,osa /ue su abundancia de lugares comunes es sin embargo la insistencia con /ue el film se dirige al mercado cinematogr&fico de Estados Cnidos acomodando menciones de 5emingEay de la revista P!otoplay de artistas de cine de discos de ,azz. Es toda una receta. El desaf%o 'La s@ida 2talia) es un impacto visual y sonoro de un director nuevo /ue se llama -rancesco 6osi ayudado por un productor ,oven /ue se llama -ranco +ristaldi y por mucho cine visto en los ;ltimos a9os. @u ambiente es H&poles de hoy y su asunto es la ascensin de un arribista 'Jos: @u&rez) /ue comienza a comprar verduras a los campesinos para venderlas al por mayor en el mercado y tropieza con toda una mafia de intermediarios cuyos negocios se defienden a gangsterismo. El protagonista no es ciertamente un h:roe sino un srdido /ue entra en ese ,uego y /ue a la larga termina en la duplicidad para tratar los intereses de sus nuevos socios lo /ue lo acerca a la muerte. Ese asunto est& contrapuesto al romance del protagonista con una muchacha humilde '6ossana @chiaffino) progresando simult&neamente hacia el casamiento feliz y hacia la derrota inevitable. La primera virtud del film es su ri/usima ambientacin en calles gran,as carreteras mercados e in/uilinatos de H&poles con una ruidosa vista lateral al tema y una banda sonora detonante para recoger discusionesG ese color local es la mitad del espect&culo. La otra mitad es la inteligencia de la narracin realizada por /uienes han visto mucho cine americano 'la potente media hora final es un recuerdo de las policiales de Parner hace veinte a9os) y han asimilado adem&s la crudeza de algunos directores del neorrealismo italiano con recuerdos de <isconti y de +astellani en m&s de una escena. *un/ue la an:cdota es ocasionalmente confusa /uiz&s por/ue relata siempre un ,uego sombro de simulaciones el film luce un continuo inter:s. +ierto efectismo calculado no es a,eno a los realizadores pero tambi:n hay momentos de incisiva progresin dram&tica 'la boda intercalada con llamadas telefnicas y urgencias de negocios) y una escena po:tica en una azotea donde el romance se formula ba,o un sol trrido en un silencio comentado por una melanclica guitarra. La m;sica de 6oman <lad y una fotografa superior por Bianni Di <enanzo son factores principales en la intensidad del espect&culo /ue puede ser comparado con Nido de ratas de Fazan desde la concepcin al martilleo sobre los nervios del espectador. 5ay /ue saber mucho de cine para hacer esto. #uando huye el d%a o El huerto de fresas silvestres '+multronst?llet @uecia) es una refle7in sobre la vida la muerte la relacin humana la comprensin de s mismo. En manos de otro director sera un riesgo de la e7trema densidadG en manos de 2ngmar 0ergman es un film profundo y po:tico /ue de,a un eco prolongado m&s all& de la proyeccin y /ue mantiene zonas de ambigXedad y de misterio como una verdadera obra de arte. Uuien ignore la tem&tica y la manera de 0ergman podr& tener tendencia a rechazar el film pero /uien las conozca sabr& /ue :ste se integra slidamente en su obra /ue es la m&s importante del cine moderno. +omo en Una leccin de amor 'En le3tion i 3?rle3 !"%#) en la primera mitad el tema es un via,e de un punto a otro y al mismo tiempo un via,e del presente al pasado formulado en los recuerdos /ue asaltan a un anciano profesor '<ictor @,TstrTm) mientras recorre en pocas horas los sitios en /ue transcurri su ,uventud.

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+omo en Noches de circo '0yc3larnas a@ton !"%8) un episodio e7presionista inicial /ue a/u es un sue9o t:trico formula apretadamente las ideas /ue luego habr&n de desarrollarse= el profesor se encuentra solo en calles desiertas corre hacia una ;nica figura humana y :sta se desintegra ve pasar un carro funerario y el cad&ver es el suyo propio. +omo en -uventud divino tesoro '+ommarle3 !"%4) el pasado de los recuerdos y de los sue9os aparece me,or comprendido desde la perspectiva del presente pero a su vez la evocacin ayuda al protagonista a refle7ionar sobre s mismo y en los ;ltimos minutos de ese da el profesor ad/uiere una actitud cordial y generosa hacia /uienes le rodean subsanando las ob,eciones iniciales de frialdad a su car&cter. El film se e7pande as desde su via,e fsico 'unas pocas horas de auto entre Estocolmo y Lund) a una e7traordinaria perspectiva en la /ue caben varios tiempos de la accin varios persona,es del presente y del pasado varios contrastes y similitudes. En el via,e el profesor est& acompa9ado de su nuera '2ngrid 1hulin) /ue ha tenido desavenencias con el hi,o del profesor 'Bunnar 0,Trnstrand) y /ue formula comentarios sobre cuatro generaciones de frialdad en la familia a la /ue se ha ligado. 1ambi:n est& acompa9ado de otro matrimonio desavenido y de tres alegres estudiantes con lo /ue el relato formula ya en presente sus contrastes de ve,ez y ,uventud. A en el pasado /ue resurge en media docena de episodios incidentales y /ue se formula con el aire fantasmal de una pesadilla y no de un recuerdo ob,etivo ,uegan otros persona,es ya fallecidos pero tambi:n esos persona,es del presente vistos con una nueva ptica. M@iento como si /uisieran decirme algo /ue no /uiero or despiertoN refle7iona en un momento el profesor y es /ue efectivamente se est& volviendo a e7aminar en todos sus 3$ a9os ahora /ue se cumple un aniversario y un homena,e de su carrera de m:dico. Para e7presar la comple,idad de ideas y de sensaciones /ue le pide su plan e7traordinario 0ergman ha revisado todo su registro. Mantiene desde luego la ri/ueza de su di&logo /uiz&s hasta el e7ceso y no teme al monlogo del profesor en la banda sonora. Pero no se contenta con esa facilidad. +omo un soberbio dramaturgo planea su film con una meditada estructura dram&tica en la /ue unos temas constituyen el comentario de otros. A enlaza adem&s presente y pasado en una misma imagen estableciendo fant&sticamente /ue es este mismo profesor con su sobretodo y su apariencia de 3$ a9os el /ue se traslada a revivir escenas pret:ritas a presenciar como testigo los di&logos de personas /ue conoci a rendir nuevamente un e7amen ,uvenil de medicina /ue en el conte7to es en realidad un e7amen de su conducta de toda la vida. En esos enlaces en las escenas sorprendentes /ue lo conectan con persona,es de toda edad y toda :poca desde ni9os de cuna hasta su madre nonagenaria el protagonista de 0ergman ree7amina su vida sus ideas sus deseos y lo /ue parece pedir el creador es una comprensin madura del ser humano como en verdad la ha pedido al final de casi todos sus films. Parte de su lengua,e es elusivo o ambiguo parte de sus smbolo 'un relo, sin agu,as un hombre sin rostro) pueden ser interpretados de varias maneras y no debe sorprender /ue haya lecturas distintas para una obra /ue /uiere ser en buena medida un misterio una discusin planteada y no resuelta sobre el destino humano sobre la religin y sobre un mundo /ue debe llamarse el M&s *ll& y /ue apenas puede ser entrevisto. Entre la poesa habitual de sus arpas y de sus p&,aros 0ergman coloca una poesa superior una agitacin espiritual /ue trasciende la descripta en su protagonista e invade al espectador. 1odo indica /ue :ste es el me,or film del -estival. &rden para matar 'Arders to Kill 2nglaterra) +on los antecedentes del director *nthony *s/uith /ue es un director inteligente culto y fino '$igmalin ,mportancia de llamarse Ernesto) poda esperarse mucho de una intriga /ue est& orientada a lo psicolgico m&s /ue a la aventura. +uenta la misin asignada a un oficial americano 'Paul Massie) /ue debe introducirse en Pars en !"## y asesinar sin e7plicaciones a un agente doble del espiona,e. 1odo el prlogo de seleccin y entrenamiento parece ligeramente absurdo y es seguro /ue el comando americano podra tener hombres m&s firmes /ue el protagonista. En el momento decisivo el misionero vacila y aun/ue cumple el crimen tiene despu:s una crisis de conciencia /ue lo lleva al alcohol. En algunas zonas el film parece muy bien pensado y todo el di&logo del protagonista con una resistente francesa supone un ,uicio incisivo sobre la relatividad de las nociones morales en una guerra /ue no distingue a

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buenos y malos entre sus muertos. Pero la an:cdota camina con la casualidad 'como en el primer encuentro del persona,e con su vctima) desprecia los riesgos fsicos de la aventura 'su :7ito es un hecho decretado y no e7puesto por el film) incurre en la inconsecuencia 'al principio se hace cuestin de /ue el hombre sepa hablar franc:s pero nadie lo habla en -rancia) y termina en la e7plicacin dialogada y lateral de una crisis nerviosa /ue pudo haberse mostrado con m&s habilidad y m&s drama. El con,unto es muy irregular e insatisfactorio con virtudes de interpretacin de fotografa y ocasionalmente de direccin pero sin la fuerza /ue debi tener. +abe refle7ionar una vez m&s /ue *s/uith es un hombre culto pero nunca ha sido un creador me,or /ue sus libretos.

Un resumen y otros cuentos

-ue mucho me,or de lo /ue se poda esperar. Dos das antes del comienzo y particularmente el da de la inauguracin haba motivos para pronosticar el caos. Pero casi todo se encamin despu:s. A aun/ue no se lleg al buen orden /ue cuentan los /ue estuvieron en <enecia 'para eso hace falta previsin) hay /ue celebrar a la *sociacin de +ronistas +inematogr&ficos de la *rgentina por haber mane,ado a demasiados pases demasiados films demasiadas salas demasiados artistas demasiados periodistas demasiados cazadores de autgrafos sin haber originado un solo incidente serio. +ontra la presuncin habitual no hubo esc&ndalos de alcohol. Ho hubo esc&ndalos de se7o tampoco. La ;nica reclamacin de unas delegaciones contra otras estuvo a cargo de 6usia 5ungra y +hecoslova/uia /ue solicitaron el retiro de un film americano ' +ojo atardecer con Aul 0rynner) por presuncin de antiKcomunismo violento. A ni si/uiera a/u hubo mucho ruido= el film fue sustituido por El gato en el tejado de 6inc caliente /ue tambi:n ese de MBM y no pas nada. 1ras la abundancia de material de reuniones de fiestas los /ue salieron del surmenage deben pasar lista hacer apuntes intentar un resumen. Uuiz&s importe luego. P*?@E@. -ueron !"= *lemania *rgentina *ustria +hecoslova/uia Dinamarca Espa9a Estados Cnidos -rancia Brecia 5ungra 2nglaterra 2talia Japn M:7ico Horuega Polonia @uecia 6usia Augoslavia. @on m&s de lo /ue ha podido reunir Punta del Este en ninguno de sus festivales internacionales. -2LM@. 5ubo 8% en concurso. De muchos hay /ue olvidarse sea por/ue su precariedad artstica convierte en una curiosidad la intervencin de un pas en el festival 'caso de Horuega Dinamarca M:7ico) sea por/ue fueron escasamente representativos de lo /ue un pas produce y puede presentar con ambicin mayor 'Estados Cnidos 2talia *lemania y particularmente Japn /ue usaron una ptica comercial y no artstica para establecer su seleccin). De siete ttulos hay /ue acordarse= #uando huye el d%a de /ergman '@uecia) +osemarie entre los hombres de 6olf 1hiele '*lemania) El desaf%o de -rancesco 6osi '2talia) El jefe de -ernando *yala '*rgentina) El espejo de la vida de varios directores '+hecoslova/uia) Atentado de Passendorfer 'Polonia) 'eroica de MunD 'Polonia). * todos ellos les hace bien ser e7hibidos en un -estival concentrar elogios de la crtica o premios de un Jurado por/ue son films de e7plotacin comercial dificultosa y re/uieren /ue su calidad sea promulgada antes de la circulacin normal. ML@ -2LM@. -uera de concurso se e7hibieron otros ttulos para me,or divulgacin por va periodstica. Entre los interesantes= /rindis para un esp%a de J. Lee 1hompson '2nglaterra) #onfesin de pecadores de 0ergman '@uecia) Eva *uiere dormir de +hmielevsDi 'Polonia) ,vn el )errible segunda parte de Eisenstein '6usia) Los amantes de Louis Malle '-rancia) Los tramposos de Marcel +arn: '-rancia). Por otro lado los argentinos hicieron circular varios films propios y modernos en lo /ue se llam Muestra Paralela con la evidente intencin de colocarlos en el mercado e7tran,ero aprovechando la presencia de sus visitantesG se ignora lo /ue obtuvieron. A

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adem&s se e7hibi un con,unto de films argentinos de toda :poca en un ciclo retrospectivo adicional. EL EY+E@>. 1odos y cada uno de los periodistas y aficionados /ue llegaron a Mar del Plata terminaron /ue,&ndose de haber perdido alg;n film. Era inevitable. Ho se puede mantener durante once das un promedio diario de tres e7hibiciones dos conferencias de prensa alguna fiesta y alg;n acto adicional. A hasta /uienes corran con voluntad o con doping se encontraban con las insalvables funciones simult&neas ante las /ue hay /ue elegir. Cn festival en tres salas ,ustifica ignorar la playa. 5ubo un da con tiempo disponible donde los tres films de las !3.!% hs. Eran prescindibles. Ese da llovi. DELEB*+2>HE@. Los ansiosos de la fama a,ena /ue preguntan /ui:n estaba se consideran desorientados al saber /ue los ;nicos nombres notorios eran los de John Mills y 5arriet *ndersson. +on todo el resto de estrellas hay /ue e7plicar cada nombre y de dnde viene. Uuiz&s la historia no se acuerde mucho de /ue en Mar del Plata estuvieron 5enny Moan 'Horuega) Miriam 5ynDov& '+hecoeslova/uia) 0arbara PolomsDa 'Polonia) Paltraut 5aas '*ustria) @usanne +ramer '*lemania) Marion Michael '*lemania) @onia Ioidou 'Brecia) Margit 0ara '5ungra) Domini/ue Pilliams '-rancia) entre otras. *parte de Mills no hubo un solo gal&n e7tran,ero /uiz&s por/ue todas las delegaciones fueron formadas con se9oritas /ue se pueden fotografiar /ue son m&s o menos simp&ticas y /ue no tienen nada /ue decir. Escasearon los directores= un da y medio de Julien Duvivier '/ue fue casi invisible por/ue coincidi con la inauguracin catica del festival) cinco das del sueco LarsKEric F,ellgren once del polaco *ndrze, MunD once del franc:s *bel Bance. +on la lista de e,ecutivos gerentes delegados de produccin supervisores de negocios e7tran,eros se puede hacer otra gua telefnica. M*6+5* *16L@. 1ambi:n sera interminable la lista de cosas anunciadas y no cumplidas. Ho vinieron 1oshiro Mifune y Jac/ues 1ati aun/ue se les esperaba para el pen;ltimo da. Ho se e7hibi Un rey en Nueva York de +haplin ni )rono de sangre de FurosaEa. Cna de las ense9anzas de todo -estival es /ue antes de empezar hay /ue anunciar lo menos posible por/ue la correccin de nombres es incesante y desborda la me,or competencia de cual/uier organizacin. 5ay constancia en el caso de /ue los organizadores tuvieron los m&s slidos motivos para sus anuncios. -ueron superados por la realidad desde luego. @EH@*+2>HE@. @e produ,eron dos. Cna fue 5arriet *ndersson /ue es el colmo de la simpata la espontaneidad y la travesura pero /ue adem&s es una actriz consciente valora con rigor su propia carrera y sabe lo /ue contesta cuando le hacen preguntas. >tra fue @onia Ioidou una belleza griega a la /ue es preferible mirar de frente y de perfil. Ho posaba de vampiresa ni de mu,er fatal pero cuando el p;blico vio su sensualsima actuacin en La laguna del deseo fue necesaria la proteccin policial para sacar a @onia de la sala. Dar& /ue hablar. 2H@2@1EH+2*@. Cna de los periodistas por saber /u: censura hay /ue +hecoslova/uia Polonia 5ungra o Espa9a. >tra de los cazadores de autgrafos por saber /ui:n es :sa /ue pasa por ah. >tra de casi todo el mundo por hablar de coKproduccin con la *rgentina. >tra de los argentinos por hablar de coKproduccin con casi todo el mundo. *C@EH+2*@. Hinguna delegacin de Estados Cnidos 6usia 2talia Japn y Augoslavia. @i hubieran venido no habran cabido las conferencias de prensa en la agenda y se hubiera redoblado la caza de autgrafos. Pudo haber ocasionado alguna mortandad entre la muchedumbre. JC6*D>. -ueron ocho miembros= el franc:s *bel Bance el checo Jir MareD el alem&n *lfred

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0auer el uruguayo Eugenio 5intz los locales Clyses Petit de Murat Marcos <ictoria Harciso Pousa -ernando +hao. @e agreg como noveno al director sueco LarsKEric F,ellgren pero debi retirarse imprevistamente a @uecia. @obre los ocho hubo mucha desconfianzaG de Bance se supo /ue no vio todo el material /ue deba de dos argentinos se supo /ue no atinaron a ver la calidad de un film alem&n de 6olf 1hiele al /ue despreciaron con error. Pero terminaron por votar bien o por admitir el voto a,eno y sacaron un fallo razonable con cuyas lneas generales coincidi casi toda la crtica. @iete ,urados y este cronista deben elogiar el esfuerzo y la serenidad de 5intz para sacar adelante la difcil empresa. *6BEH12H>@. La mitad del cine argentino estuvo en Mar del Plata. Las estrellas firmaron autgrafos con abundancia 'Mirtha Legrand >lga Iubarry *lberto de Mendoza *. Barca 0uhr Bmez +ou PinDy Elsa Daniel y muchos m&s) aparte de haber colaborado con las delegaciones como anfitriones gentiles. El m&s colaborador fue Duilio Marzio /ue habla por lo menos tres idiomas y est& todo el tiempo en todos lados. La charla p;blica o privada con directores '*yala @offici 1orre Hilsson 1inayre 0 0er +iani <atteone Pappier) sirve para saber /ue hay una crisis de desconcierto en el cine argentino un fenmeno comple,simo /ue algunos /uisieran estudiar a fondo. -2H*H+2*+2OH. Ho se dieron a conocer todava las cifras pero todos parecen muy contentos. +olaboraron el 2nstituto de +inematografa los casinos los hoteles y las entradas a las salas cinematogr&ficas. El gobierno de la Provincia ayud de varias maneras y debe estar satisfecho de ello por/ue hizo anunciar un nuevo -estival para diciembre. 6E<EL*+2>HE@. Cna cierta y firme es la del cine polaco /ue llev ,ustos premios por me,or seleccin y por libretos ''eroica Atentado) y del /ue se oir& hablar en los pr7imos meses. Cna revelacin ligeramente apcrifa fue la Polivisin de *bel Bance otro aporte t:cnico /ue no parece muy grandioso ni muy ;til. -62++2>HE@. Entre las delegaciones ninguna importante. Entre el -estival y el gobierno una /ue puede tener derivaciones. Los films importados a la *rgentina pagan un enorme impuesto /ue fue e7onerado para a/uellos /ue se presentaban en el -estival. * eso se atribuye /ue algunos pases hayan presentado hasta tres films '*lemania Estados Cnidos -rancia 2nglaterra) contra un reglamento inicial /ue fi,aba dos como m&7imo. @e le atribuy a presin de los distribuidores cinematogr&ficos. Es un punto a aclarar. DE-E+1>@. Ho se hizo publicidad previa en el e7terior no hay conocimiento mundial de este -estival de Mar del Plata no hubo otros periodistas e7tran,eros /ue los uruguayosG para una presunta atraccin turstica :sta fue una omisin grave. Ho se lleg a una frmula simple para /ue delegaciones y periodistas entraran a las funciones creando contralores engorrosos reclamaciones airadas y problemas insolubles. Ho se previeron con anticipacin y claridad los alo,amientos y las credenciales de todos los invitados. Ho se previ la programacin en su complicada totalidad ocasionando correcciones y confusiones. Ho se supuso la invasin periodstica una muchedumbre /ue inclua crticos de cine 'de /uienes se supone /ue deben tener entradas para las salas) y gacetilleros cronistas sociales fotgrafos '/ue las tenan). Ho se organiz un servicio oficial de fotografas /ue hubiera simplificado la tarea de mucho periodista y /ue hubiera significado un aporte econmico para el -estival con mucho novelero dispuesto a comprar fotos para una me,or coleccin de autgrafos. Ho se promulg una lista oficial de films en concurso con lo /ue ,urados y periodistas debieron obtenerla por gestin especial. Ho se divulgaron fichas t:cnicas y reparto de los films cuya importancia para la informacin especializada debiera ser bien conocida por los cronistas cinematogr&ficos /ue organizaron el -estival.

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>P12M2@M>. Los defectos son corregibles para diciembre. Lo /ue se consigui pese a todo hace posible hablar de otro -estival. @e consiguieron once das ri/usimos de cine mucho material valioso mucho contacto de todo orden entre gente de pases distintos. Para esos desarrollos y para sus repercusiones p;blicas y para conocerse internacionalmente es /ue se hacen festivales cinematogr&ficos. Es deseable hacerlos sin perder mucho dinero y sin crear conflictos /ue dan /ue hablar. Eso se consigui ahora y hay /ue hacerlo constar con m&s pl&cemes /ue ob,eciones.
($ de marzo !"%".

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La mayor parte del material siguiente contiene las e7haustivas coberturas /ue 5.*.1. 6ealiz para El Pas sobre tres ediciones del -estival 2nternacional de +ine de Mar del Plata en !".4 !".! y !".8. Estas crnicas /ue alternan la crtica breve de los films presentados con un Mdiario del festivalN representan la me,or documentacin posible sobre el evento y e7plican el destacado protagonismo /ue tuvo en este perodo. En una :poca en la /ue muchos crticos se /ue,an cuando deben escribir sobre dos pelculas en un mismo da y en /ue la mayor parte de los medios masivos son cada vez m&s mez/uinos con el espacio /ue conceden a cual/uier acontecimiento cultural el traba,o de 5.*.1. Es tambi:n un recordatorio doloroso del retroceso /ue ha sufrido el periodismo rioplatense en los ;ltimos a9os.

$rimera impresin del apronte

La primera impresin /ue se recibe en el local del -estival 6odrguez Pe9a .($ es /ue todo est& demasiado en orden. 5ay rastros de la transmisin /ue anoche se hizo all para 1< con muebles corridos banderas izadas y botellas ya vacas de champagne pero /uienes se ocupen de la prensa de la recepcin de via,eros de los pasa,es para Mar del Plata est&n all en un domingo con traba,o sin corridas y sin gritos. Ese orden no es habitual en un festival. Cna conversacin con Enzo *rdigo /ue preside las operaciones revela /ue la asociacin de +ronistas +inematogr&ficos de la *rgentina ha traba,ado con anticipacin y buen orden. Lo ;nico /ue la *++* no pudo prever es /ue un avin +omet de *erolneas se incendiara en Ezeiza a fines de febrero impidiendo cumplir la agenda en cuanto al arribo de algunas delegaciones y films. Entre otras complicaciones surgi all la de recargar costos de pasa,es y fletes /ue debieron ser transferidos a otras lneas a:reas. *parte de eso el -estival est& hoy donde la *++* /uiso /ue estuviera. @e caracteriza ya por la abundancia de films de estrellas de crticos e7tran,eros. -2H*H+2*+2OH. Doce millones de pesos argentinos son en los datos actuales todo el presupuesto del -estival. +inco de esos millones son aportados por el 2nstituto Hacional de +inematografa entidad oficial /ue los ha sacado de los impuestos a espect&culos cinematogr&ficos con lo /ue es el mismo cine el /ue paga ese dinero. Los otros siete millones son abonados por la Direccin de Lotera de 0eneficencia Hacional y +asinos /ue los cubre recargando en J% cada boleta de acceso a los casinos marplatenses durante esta temporada. 5ay otros aportes indirectos como el de los hoteles marplatenses /ue ceden un total de cuatrocientos alo,amientos sin cargo en lo /ue se estima una contribucin de dos millones de pesos. De los costos totales una mitad corresponde a pasa,es de invitados '!!4 a !(4 personas) /ue vienen de (! pases. P6>B6*M*+2OH. El accidente del +omet oblig a retocar el programa anunciado del /ue alg;n diario en Montevideo se haba hecho presuroso eco. Cn film alem&n y un italiano anunciados para la funcin inaugural ya est&n postergados por falta de las respectivas delegaciones sin las /ue no se ha /uerido empezar. La doble inauguracin del martes $ ha /uedado establecida con dos funciones ambas a las (8 horas ;nicamente. En el Opera se dar& La profesin de la se(ora 7arren alemana fuera de concurso dirigida por LDos 6&thonyi sobre pieza de B.0. @haE con Lilli Palmer y >.E. 5asse. En el Bran 6e7 va La vo6 de los bos*ues 'Bnd e ig singen die >?lder) austraca direccin Paul May con Ma,K0ritt Hilsson. El resto de la programacin se est& elaborando y se confa en anunciarlo completo para la ma9ana del martes $ antes de empezar. Cn

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grupo de eruditos argentinos vinculados al periodismo y a los cineKclubes han preparado las fichas t:cnicas de los films y sntesis del argumento todo ello a proli,o mimegrafo. Este es un adelanto cierto sobre el a9o anterior. >tro adelanto es haber fi,ado horas de las funciones. 5abr& estrenos a las !3.84 y a las (8 con films distintos en las dos salas. @e agrega una funcin de repeticin a las (4 horas para /uienes deseen complementar lo /ue perdieron en la noche anterior. Estas triples funciones diarias suponen una recaudacin considerable por/ue todo el e7cedente de invitaciones y prensa es puesto a la venta a J%4 la platea y de ese producido la mitad ser& para el -estival. * pesar de /ue muchos films son de dudosa atraccin comercial cosa razonable entre lo /ue se lleva a difundir en festivales tambi:n habr& films de atraccin cierta como 'iroshima mon amour '6esnais) &n the /each 'Framer) y .uddenly> Last .ummer 'ManDieEicz) /ue figuran entre los ttulos fuera de concurso. P6EH@*. +on m&s orden y e7igencia /ue en !"%" este -estival parece dispuesto a admitir solamente a los periodistas invitados o en otro sentido a los representantes de publicaciones y radios invitadas. Uuienes est&n en esas condiciones llegaron y se encontraron con sus credenciales prontas y todo dispuesto para alo,amiento y via,e a Mar del Plata '/ue debe ser pagado por el interesado incidentalmente). Uuienes no est&n en esas condiciones llegar&n a discutir. La e7igencia puede ser e7trema y no ser& raro or hablar de in,usticias y de olvidos en los pr7imos das. Pero responde desde luego a la correccin de un abuso anterior por/ue en !"%" como en todos los festivales de todas las :pocas se presentaron m&s periodistas de los /ue caban con credenciales harto dudosas o sin ser crticos cinematogr&ficos. 2mpedir ese e7tremo /ue complica todo acto el -estival 'butacas en las salas invitaciones en las fiestas alo,amiento en los hoteles solicitudes en oficinas) ha llevado a cierto rigor. @e oir& hablar m&s de este tema. En otros sentidos la atencin a la prensa ha llevado a /ue el -estival bus/ue lo m&s importante de la crtica e=tranjeraC y en Mar del Plata estar4n Ca!iers du Cin9maC +ig!t and +oundC VarietyC Paris Matc! "e 1or3 6aily "e s y muchas otras publicaciones de Europa y *m:rica. Cn derivado natural es /ue ya se proyecta un Jurado de la +rtica con nombres tales como Bene MosDoEitz DereD Prouse Biulio +esare +astello Marcel Martin y cuatro argentinos /ue ser&n Dominiani +alDi +hao y Potenze. *lg;n nombre se agregar& a :stos. JC6*D> >-2+2*L. Los once nombres previstos son hasta ahora Beorges @adoul Joseph L. ManDieEicz Mme. FaEaDita -ernaldo Di Biammatteo +arlos -ern&ndez +uenca Edmund Luft *nthony *s/uith y los argentinos Mario @offici @i7to Pondal 6os -rancisco Mugica y 6oland. +>66E++2>HE@. Ho viene +esare Iavattini de /uien se comenta /ue a menudo cambia de idea sobre sus promesas. Ho vienen Pietro Bermi ni *lessandro 0lasetti lo /ue se atribuye a /ue est&n retenidos en 2talia por cambios en las autoridades del +entro @perimentale di +inematografia del /ue en cierto sentido dependen. *D2+2>HE@. Ho hay duda sobre otros nombres como Fim HovaD +urd JXrgens Pascale Petit Emmanuelle 6iva o Eleonora 6ossi DragoG los dos primeros deben llegar en la noche de hoy. @e ha agregado la posibilidad de /ue venga Elizabeth 1aylor. 5oy domingo lleg >dette Lara una estrella brasile9a ,unto al actor *ndr: Dobroy y el director Luiz de 0arros. Esta de 0rasil fue la primera delegacin oficial arribada lo /ue origin una pe/ue9a conferencia de prensa en el aeropuerto de Ezeiza. *ll >dette Lara de, saber /ue haba actuado en teatro ' +anta Marta 2a-ril +D/D de Pereira de *lmeida) /ue integr el elenco de Maria Delia +osta y /ue fue premiada por su film Arara ?ermelha. Pr7imamente actuar& en 0uenos *ires para -ernando *yala en .bado a la noche> cine. El resto de la delegacin brasile9a e7plic /ue el film Na @arganta do iabo inscrito oficialmente presenta directamente un episodio de la guerra 0rasilKParaguay con cuatro desertores como persona,es. La conversacin de Dobroy lo revela como un actor inteligente y culto /ue habla

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cuatro idiomas y ha vivido a9os en Europa. @abe bien lo /ue piensa. 2H1EL2BEH1E@. Cn alto funcionario del -estival destacaba hoy /ue a/u se ha pensado en la gente inteligente. Di,o /ue se la invita y /ue se pide su colaboracin. Cna confirmacin del punto es /ue hoy domingo lleg DEight Macdonald escritor y crtico americano periodista de E!e "e 1or3er autor de un libro titulado El cine sovi9ticoC una !istoria y una elega y una mente l;cida capaz de escribir con claridad sobre sociologa y sobre comple,idades labernticas. Es un aporte y habr& /ue hablar con :l. <isto dos das antes del comienzo este -estival parece bien planeado. @e puede buscar en cual/uier sitio y se ver& /ue alguien ya pens en el problema. 5ay /ue desear /ue esa impresin sea confirmada por los hechos.
$ de marzo.

iario del !estival

Mi:rcoles " Ho hubo ninguna bomba al paso del tren especial /ue vino a Mar del Plata con el primer grupo de persona,es del -estival. La e7istencia de alguna bomba fue el chiste m&s o menos gracioso /ue con fundamentos de !"%" se intercambiaron durante casi siete horas esas (%# personas animadas del af&n de tomarse en broma los tra,ines de un festival /ue hasta la noche del lunes 3 y en 0uenos *ires pareca bien planeado. Durante el via,e e7isti lo /ue en los discursos internacionales se llama un me,or conocimiento mutuo y /ue en el caso abarcaba a +urd JXrgens Bermaine Damar Marianne Frencsey Joseph L. ManDieEicz Linda +ristal @aintKJohn Perse y una e7tensa delegacin argentina cuyos nombres principales eran Elsa Daniel >lga Iubarry *da Luz *lberto de Mendoza Braciela 0orges 0eatriz 1aibo sin incluir a cantidades abrumadoras de funcionarios del -estival ,urados y periodistas. Pero lo mucho /ue all se convers y cuyo inventario es in;til slo podra servir para una me,or orientacin de todos sobre las limitaciones generales con /ue se iba a traba,ar en un festival /ue ya tena contratiempos previos= todava no llegaron muchas delegaciones todava se ignoraba la programacin todava no se podan integrar totalmente los ,urados /ue tanto en el oficial como en el de la crtica est&n pendientes de las demoras en aviones. La llegada a Mar del Plata fue con mucho cuidado de las palabras lo /ue debe ser llamado una @ensacin y hay /ue procurar /ue EisenhoEer no se entere. En la estacin haba multitudes indescriptibles en las 8% cuadras desde all hasta el centro haba m&rgenes tupidos de por lo menos cuatro en fondo sobre ambas veredas y en los alrededores del 5otel Provincial haba otros miles de personas con m&s cordones policiales y cables de acero /ue los /ue suelen utilizarse para contener avalanchas en el f;tbol. En toda esa gente abundaba la adolescente de pantalones y el se9or con la criatura sobre los hombrosG todos estaban reunidos al grito de /Fu vienen las estrellas y todos tenan una sonrisa e7pectante y ansiosa /ue se cambiaba en un gesto desilusionado cuando comprobaban con la cabeza metida en los coches de lento desfile /ue no vean a una estrella sino a rostros annimos posiblemente de periodistas. Los desconocidos de siempre. La e7clamacin /!C all no viene nadie fue demasiado escuchada. 1odo ese frvolo entusiasmo deriva desde luego de /ue las estrellas importan les guste o no este hecho a los crticos de cine. Deriva tambi:n de /ue Mar del Plata no es una localidad balnearia sino enteramente una ciudad con multitudes atr&s de cada puerta. Donde/uiera se puedan ,untar estrellas aun/ue no hagan otra cosa /ue ba,ar de un auto habr& una muchedumbre /ue grita y force,ea. La organizacin del -estival mostr sus graves limitaciones en la noche inaugural. Parte de sus defectos se ha debido a factores imprevisibles y no deben arro,arse culpas por aviones /ue no

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llegan gente /ue todava falta desde Fim HovaD a Beorges @adoul y pelculas /ue est&n en via,e. >tros defectos ser&n corregidos seguramente en (# horas como la programacin de films y el plan de conferencias de prensa todo lo cual promete ser abrumador y sera m&s liviano si uno supiera realmente a /u: atenerse. 5ay otros defectos b&sicos. En lugar de concentrar la organizacin en un punto se prefiri poner una oficina de prensa en el *utomvil +lub una oficina general en el Provincial 'a muchas cuadras del anterior) y repartir a delegaciones y periodistas en una docena de hoteles. *hora todo est& le,ano y desconectado y no parece haber previsiones de transporte /ue lo solucione. Esto se complica m&s a;n cuando se comprueba /ue las entradas a los cines no tienen valor si no se las can,ea previamente en alguna de a/uellas oficinas 'y anoche no se saba en cu&l) con lo /ue se aumentan via,es y malos humores sin /ue se demuestre haber aprendido nada de la funesta e7periencia !"%" en la materia. A todava hay otra complicacin en los alo,amientos= hay periodistas de lu,o y hay otros /ue comparten en pare,as un cuarto de tres metros por tres donde un estornudo re/uiere permiso previo y donde dos m&/uinas de escribir slo pueden coe7istir si se est&n /uietas. Es muy difcil organizar un festival y cierta tolerancia hay /ue tener con los defectos de problemas comple,simos y entrecruzados. Pero lo menos /ue se poda pedir era un progreso y no un atraso sobre la e7periencia !"%" y :sta era ya anoche la /ue,a de muchos ,unto a las protestas de periodistas /ue no consiguieron entradas y al abuso con /ue el cine Opera proyect (8 minutos de publicidad comercial en colores antes de empezar con la funcin inaugural. JC6*D> >-2+2*L. En un boletn de hoy /ue se llama Baceta del -estival y /ue est& dispuesto a decir diaria y oficialmente lo /ue se sepa aparece anunciada la integracin del Jurado. 1iene once nombres con varios famosos. @on= *nthony *s/uith 'director ingl:s) -ernando Di Biammatteo 'crtico italiano) +arlos -ern&ndez +uenca 'crtico espa9ol) Edmund Luft 'crtico alem&n) Joseph L. MaDieEicz 'director americano) Beorges @adoul 'crtico franc:s) -rancisco Mugica @i7to Pondal 6os Mario @offici y 6oland 'argentinos). Debe se9alarse /ue *s/uith Biammatteo -ern&ndez +uenca FaEaDita y @adoul no han llegado a;n a Mar del Plata hasta el medioda del mi:rcoles " segundo da del -estival. JC6*D> DE L* +6?12+*. +on un grupo de periodistas nacionales y e7tran,eros se ha constituido asimismo otro ,urado e7traoficial tambi:n con once miembros. Est& integrado por +alDi -ernando +hao Jos: P. Dominiani y Jaime Potenze '*rgentina) Biulio +esare +astello '2talia) Lotte 5. Eisner '-rancia) Beorge H. -enin 'Estados Cnidos) DereD Prouse '2nglaterra) Jerzy @tefan @taEinsDi 'Polonia) Marcel Martin '-rancia) y este cronista 'Cruguay). -altan a;n cinco de estos periodistas en Mar del Plata. La escasez de /urum ha impedido una resolucin clara pero parece valor entendido /ue este ,urado tendr& dificultades m&s amplias tomar& en consideracin todo el material e7hibido sea dentro o fuera de concurso y dar& las menciones /ue crea procedentes sin a,ustarse a reglamentos tan estrictos como el oficial. Jueves !4 5oy a las !. horas se efectu la primera de tres reuniones denominadas MEncuentro 2nternacionalN consistentes en una asamblea de realizadores crticos productores. Es el tipo de cosa /ue slo se puede hacer en un festival. En el caso es y ser& adem&s una reunin especialsima por/ue en pocas ocasiones similares se podra ,untar gente de tan alto nivel. En la primera estuvieron presentes Beorges @adoul Beorge H. -enin Mme. FaEaDita DereD Prouse Harciso Pousa @aulo 0enavente Palter 5ugo Fhouri -ernando *yala +arlos *. 0urone Jaime Potenze y otros. En las pr7imas se agregar&n /uienes a;n no han llegado como +astello Di Biammatteo 6esnais Molinaro. El temario propuesto inclua tres puntos= coKproduccin estilo y t:cnica televisin. @obre coKproduccin se habl durante dos horas con abundancia de relatos y teoras al respecto. En general los tericos parecen creer /ue la coKproduccin slo tiene sentido comercial y /ue coarta y

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dificulta la posibilidad creadora por la necesidad de infinitos a,ustes entre varios capitalistas y elementos de filmacin. +ontra esta teora se opuso otra /ue aduce /ue los defectos de las peores coKproducciones 'y Cna muralla sobre el Pacfico de +l:ment fue el e,emplo) derivan de sus realizadores y de motivos /ue tambi:n ocurren en producciones de un solo pas. El terreno es muy variado y distintos e,emplos conducen a distintas generalizaciones. 5ubo un error claro en incluir la coKproduccin en el temario. Estrictamente era un tema para los realizadores pero tambi:n para una posible asamblea con capitalistas le,anos como David >. @elznicD De Laurentis IanucD o @piegel /ue han hecho coKproducciones y saben lo /ue ,uega en cada caso. Lo /ue digan los crticos es interesante de escuchar '@adoul di,o an:cdotas elocuentes y divertidas) pero es est:ril en ;ltima instancia por/ue no permite un resumen una posicin algo para aprobar y comprometerse. De esa inutilidad verbal sufrieron las dos horas de asamblea y ya es temible la idea de /ue el mismo vicio mar/ue las discusiones siguientes sobre t:cnica est:tica o televisin. +on los e7cesos de charla se malogran las reuniones internacionales. -ue m&s sensata la idea final de incluir otros dos puntos en el temario. Cno es el informe sobre +ensura donde una posicin internacional clara 'contra el secuestro de Los amantes por e,emplo) puede moderar los entusiasmos de los ,ueces y ,erarcas /ue en todos los pases e,ercen la censura. >tro es la propuesta de crear un organismo internacional /ue se ocupe de intercambiar films de todos los pases presumiblemente en copias de !. mm. La idea es /ue esas e7hibiciones se hagan ante pe/ue9os n;cleos de e7hibidores de crticos de cineKclubistas y de otros interesados para promover as un posible intercambio comercial posterior y un claro progreso en el conocimiento de films e7tran,eros. En esto hay mucho para hacer= EECC no conoce cine argentino ni muchas de las me,ores producciones europeas. * la inversa en *m:rica Latina se conocer mal el cine de +hecoslova/uia Brecia o Polonia. Cna copia de !. mm es la puerta de entrada a una me,or difusin. A si se hiciera esa difusin con todo el material /ue se /ueda /uieto en los estantes comenz&ndola por e,emplo un a9o despu:s del estreno local el famoso 2ntercambio +ultural Entre los Pueblos del /ue tanto se habla sera por lo menos en cine una realidad. ML@ >6DEH. 5oy se hizo conocer una programacin completa para las dos salas del Opera y el >cean 6e7. Para ma9ana se promete incorporar la nmina de conferencias de prensa y otros actos. *l segundo da del -estival se regularizaron algunas anomalas particularmente en alo,amientos. A un boletn diario /ue se llama 0aceta del 2estival resulta ser informativo y claro. La organizacin marcha bastante me,or. Para esta noche del ,ueves se anuncia la llegada de franceses polacos e italianos. Viernes (( La primera presentacin local de 'iroshima mon amour se hizo en la ma9ana a las !4.84 para crticos e invitados especiales en lo /ue suele conocerse como funcin privada y /ue constituye uno de los actos m&s p;blicos /ue se han celebrado despu:s de la cada de la 0astilla. *l terminar la proyeccin estaban en la sala la actriz Emmanuelle 6iva el crtico Beorges @adoul y el crtico DoniolK<alcroze todos los cuales fueron atacados a preguntas por un centenar de periodistas sin contar fotgrafos. El film gust admir asombr y fue el tema para el resto del da. *s lo sinti enseguida Mlle. 6iva /ue se vio enfrentada a responder preguntas tales como la relacin entre la nueva novela francesa y el film como la e7istencia o ine7istencia de una psicologa para su persona,e o como las presiones /ue el gobierno franc:s ha e,ercido 'pero ya no e,erce) contra la difusin de esta obra de 6esnais. Hinguna de las declaraciones subsiguientes fue muy informativa e7cepto en la medida en /ue @adoul y DoniolK<acroze colaboraron para aportar ciertos datos de los /ue el m&s recordable es el acuerdo espont&neo de la crtica francesa sobre el film. En cuanto a Mille. 6iva di,o /ue prefiere ser una actriz sensible y no una actriz intelectual. +ompuso su persona,e como el director se lo marc con ciertas peculiaridades de entonacin cierto ritmo de

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recitacin po:tica /ue son un producto m&s cercano a 6esnais /ue a ella. Harr /ue en la primera concepcin el film debi ser otro documental sobre 5iroshima y /ue para evitar la reiteracin sobre cosas ya hechas 6esnais se propuso construir una historia de amorG a partir de ah Mlle. 6iva tuvo un papel un estilo una fama. Es una mu,er menuda y reticente /ue parece un pa,arito d:bil sensible fr&gil. *un/ue la emotividad se le nota en los menores gestos es tambi:n una mu,er inteligente /ue contest sin e7traviarse ni confundirse mientras la invasin de periodistas y las preguntas difciles pudieron serle un shocD. Da la impresin de una ri/usima vida interior y de /ue su futuro depende de directores introspectivos hondos. 6ECH2OH -*M>@*. Durante tres horas prosigui hoy el Encuentro 2nternacional /ue comenz ayer con un con,unto de realizadores y crticos. La presidencia fue cedida por Beorges @adoul a Beorge H. -enin se cont con asistencia similar a la de ayer y se agregaron *nthony *s/uith Leopoldo 1orre Hilsson 0eatriz Buido Jac/ues DoniolK<alcroze Pierre 0illard Pierre Fast Marcel Martin y otros a las deliberaciones. Del tema de la coKproduccin se pas a la propuesta de crear un organismo internacional para intercambiar films y hacerlos conocer por crticos cineKclubistas y e7hibidores prolongando as una difusin actualmente imperfecta. 5ubo muchas opiniones y desvos del tema algunos di,eron /ue era impracticable y otros /ue demorara mucho. Pero todos estaban conformes en /ue la me,or difusin es necesaria. @e nombr a tres personas para proyectar una breve declaracin sobre lo /ue esta reunin cree deseable. El tema seguir& y hay /uien cree /ue con provecho por/ue m&s /ue el intercambio de opiniones muy ilustrativo para los /ue est&n all importa el dictamen con,unto y la presin /ue :ste e,erza para conocer m&s films por arriba de barreras comerciales censoras y aduaneras. 12P> MZL12PLE. +urd JXrgens convoc repentinamente a una conferencia de prensa en su apartamento del 5otel Provincial y lo hizo en forma tan repentina /ue varios diarios importantes no se enteraron lo /ue resulta e7plicable en este -estival de geografa tan dispersa y de tantos actos simult&neos. Es un hombre altsimo de o,os celestes /ue ha recibido aplausos y :7tasis femeninos en los ;ltimos tres das y /ue cuida su particular elegancia= de pronto se viste en un negro absoluto /ue le sienta bien y de pronto en un blanco total desde los zapatos hasta una peculiar tricota /ue tambi:n le sienta. Pero es adem&s un hombre de car&cter y de convicciones. -ue amabilsimo con los fotgrafos les regal todas las poses incluyendo las humorsticas y despu:s los ech sin ceremonias para atender debidamente a los cronistas cuyas preguntas y disposicin en la sala puso en orden con la disciplina alemana /ue hace pocos meses fue apreciable en Marlene Dietrich. En los ;ltimos meses actu en 3atia 'en -rancia direccin 6obert @iodmaD con 6omy @chneider) y luego en , Aim at the .tars 'en 2nglaterra para +olumbia direccin J. Lee 1hompson con Bia @cala sobre la vida de Pernher von 0raun e7perto alem&n en cohetes y figura prominente de la ;ltima guerra). En abril !".4 comenzar& en *ustria y *lemania una versin de El jugador de ajedre6 '+c!ac!novelle) de @tefan IEeig con direccin de Berd >sEald y libreto del propio JXrgens /ue anuncia este film como obra de vanguardia y como relato originalsimo desarrollado mayormente en una celda donde un hombre solitario se desespera hasta la es/uizofrenia. Despu:s JXrgens ser& productor en -rancia para otro film con int:rpretes de la Houvelle vague 'sic) libreto de +laude Mauriac direccin de Jean @a cha. En todas estas e7plicaciones JXrgens aparece variadamente como productor como libretista como int:rprete y tambi:n como director con cuatro films propios /ue no se conocen a;n en Montevideo aun/ue uno de ellos se estren en 0uenos *ires. 1ambi:n aparece como un polglota capaz de desenvolverse en alem&n franc:s e ingl:s lo /ue le ha hecho pasear por varias industrias cinematogr&ficas y ser un tipo buscado por productores de todo origen. @eg;n sus declaraciones va muy poco al cine estima a Maria @chell ' con un -uen director podra ser una gran actri% tr4gica) estima a Danny Faye ' un per@eccionista) estima a los festivales 'por/ue dan al actor la nocin de cmo es recibido por p;blicos a,enos) y estima a 2ngmar 0ergman con /uien trat sin fortuna de planear una nueva versin de Peer 0ynt /ue saldra muy

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cara por las necesidades escenogr&ficas y /ue re/uiere adem&s un director genial por sus elementos de fantasa y poesa. 1ambi:n estima a Furt 5offman al /ue calific como el director alem&n m&s talentoso de hoy. Entre las opiniones sobre esto y a/uello volcadas al azar de las preguntas JXrgens reiter su atraccin por ciertos asuntos= a veces se enamora de un tema a veces se pone a adaptarlo a veces lamenta /ue un gran libreto 'el de Yo y el coronel) no se convierta en un gran film. <a muchsimo al teatro inform sus puntos de vista sobre 0ertolt 0recht sobre PedeDind sobre el director 0erthold <iertel y continuamente dio la impresin de ser un hombre culto con opiniones propias sin pose sin af&n de lucimiento sin e7travagancias para hacerse ver. En las afueras del 5otel Provincial una gran multitud de cazadoras de autgrafos ignoran /ue este gal&n de o,os celestes es m&s valioso por dentro /ue por fuera. +4-ado (G *ndrze, Pa,da y Jerzy @tefan @taEinsDi estar&n en Montevideo alrededor del s&bado (. seg;n lo acaban de prometer a/u. Prometen asistir a un pe/ue9o ciclo de nuevo cine polaco /ue se ha planeado con la colaboracin de +ine +lub y de +ine Cniversitario lo /ue reportar& la oportunidad de alguna conferencia de prensa con la crtica uruguaya. Cna entrevista casi solitaria en la ma9ana de hoy permiti establecer algunos datos sobre ambos cinematografistas /ue como director y como libretista han vinculado sus nombres a los me,ores ttulos del actual cine polaco. -ue por otra parte la suerte de entrevista ideal con un int:rprete de primera categora 'todos los traductores a/u son e7celentes y cumplen formidables proezas de traba,o) y con la tran/uilidad de cuatro paredes sin estrellas para fotografiar ni cazadoras de autgrafos /ue les persigan. Pa,da es un hombre delgado nervioso con una tensin contenida /ue parece atento a todo lo /ue ve y lo /ue oye. 5abla solamente polaco decorado con incidentales palabras de franc:s pero se le ve escudri9ar en las remotas palabras de sus interlocutores antes de /ue le llegue la traduccin como si /uisiera comprender tambi:n lo /ue ellos piensan o deduzcan o sientan. Haci en !"(. estudi pintura en la *cademia durante !"#.K#" se acerc luego al cine en la famosa escuela de Lodz y all lleg a hacer tres cortos e7perimentales como parte del curso. 5acia !"%# fue asistente de *leDsander -ord 'ahora formul entre par:ntesis la advertencia de /ue el cronista no deba confundir a :ste con John -ord sobre lo /ue recibi seguridades) y despu:s realiz su primer film propio /ue en Europa ha sido conocido como Una generacin 'Po3olenie !"%%) y sobre cuya difusin sudamericana confa en /ue algo se pueda hacer a trav:s de emba,adas polacas. Despu:s de eso /ued insatisfecho estuvo inactivo durante m&s de un a9o hizo otro corto sobre escultura /ue se titula apro7imadamente ?oy hacia el sol '<de do slonca !"%%) y procur seguir pintando un af&n /ue mantiene hasta hoy. Por azar entr en contacto con el libreto /ue @taEinsDi haba preparado sobre la frustrada rebelin de <arsovia /ue los nazis aplastaron y as naci 3anal o La patrulla de la muerte. Le entusiasmaba dice la posibilidad de mostrar esa rebelin en su faz verdadera por/ue a/uel movimiento de resistencia fue hecho por una afanosa ,uventud antiKnazi y una vez comenzada era imparable pero eso supona un escaso estudio de la operacin en sus t:rminos de estrategia militar y comprometa de hecho a un fracaso inevitable. @u tema era el doble enfo/ue del hecho b:lico y de la conducta individual e7traviada en definitiva por los alcances de la luchaG m&s all& su tema era tambi:n una par&bola sobre el destino humano empu,ado a la incertidumbre. Por eso cree atinado /ue el film se concentre en las etapas finales y no en las iniciales de la rebelin. En Polonia la crtica slo vio el film como crnica histrica sin profundizar en sus sentidos m&s densos y de eso se culpa a s mismo pero le consol ahora /ue otros cronistas en una le,ana @udam:rica hayan entendido algo m&s como por otra parte lo vio tambi:n el propio p;blico polaco cuando tras un premio de +annes '!"%3) 3anal tuvo su segunda :poca y su me,or acogida. *hora /ue le elogian algunas proezas t:cnicas del film 'un travelling inicial muy prolongado toda la tarea fotogr&fica cumplida en la estrechez y la penumbra) transfiere estos elogios a Jerzy Lipman agregando /ue Polonia tiene el orgullo de sus artesanos y /ue slo temen

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/ue los fotgrafos lleguen a importar m&s /ue los directores como ocurri alguna vez en el cine me7icano 'saludos a -igueroa). Despu:s de 3anal Pa,da hizo #eni6as y diamantes 'Popi#l i diament !"%$) sobre un libro de *ndrze,eEsDi /ue en !"#3 haba tenido gran :7ito. *un/ue describe el fin de la guerra el director /uiso enfocar el tema con una m&s madura perspectiva en un libreto para el /ue colabor el autor. El tema es la lucha poltica /ue prosigue con un atentado despu:s de declarada la paz y m&s al fondo plantea otra vez el conflicto entre la disciplina y la inclinacin individual. +omo el libro tena una gran abundancia de episodios Pa,da debi elegir y rechazarG eso e7plica cierto e7ceso de persona,es secundarios cuyo smbolo sobre actitudes y maneras polacas en una suerte de concentrado mosaico ha sido buscado por el director. En cuanto a la transicin del film /ue progresa desde el realismo inicial hacia elaboraciones lricas y tr&gicas lo se9ala como un rasgo habitual en la ficcin literaria polaca como una forma de progresar en la percepcin comprensin y emocin del espectador. Despu:s de #eni6as el director hizo otros dos films. La crtica le castig Lotna '!"%") /ue :l describe como un mayor despliegue de b;s/uedas simbolistas y e7presionistas y /ue aparentemente le satisface. Ho /uiso e7tenderse sobre su ;ltimo film apro7imadamente titulado ,nocentes encantadores '"ie inni c%arod%ieje !".4) /ue tiene ambiente contempor&neo y analiza la ,uventud de <arsovia. 1ampoco /uiso concretar planes cinematogr&ficos. *hora dirigir& algo de teatro en el /ue ya hizo algo ' / ,at@ul o@ $ain de Bazzo) con un plan inmediato de hacer ,amlet apoyado por un actor llamado BustaE 5oloubeD y con un plan remoto de hacer Mac-et! para /ue el /ue no ha obtenido todava mucho apoyo. @taEinsDi es un hombre m&s maduro y reposado /ue ha vivido lo suyo y atiende con serenidad a los pe/ue9os problemas de las entrevistas. Haci en !"(! tena !$ a9os cuando comenz la guerra integr los movimientos de resistencia y tuvo all tanta peripecia /ue un da se decidi a contarlo. *un/ue comenz a escribir novelas hacia !"%( fue un encuentro casual con MunD lo /ue lo llev al cine debutando con el libreto de 'ombre sobre los rieles 'C%lo ie3 na @or%e !"%3). ahora le se9alan /ue para ser su primera obra ya es bastante comple,a de narracin 'el racconto m;ltiple las dobles interpretaciones de algunos episodios) y contesta /ue de hecho escribi ese libreto tres o cuatro veces con una revisin incesante ' nunca tra-aj9 tanto) a medida /ue el e/uipo de realizacin sugera modificaciones. *precia esa e7periencia por el aprendiza,e /ue le report y agrega /ue es m&s f&cil escribir novelas y /ue el cine es una actividad elaborada y difcil en la /ue hay /ue esforzarse. +omo e7plicacin de sus libretos @taEinsDi da la muy simple de /ue vivi los episodios de la resistencia y luego simplemente los narr= estuvo en los sabota,es y golpes de los grupos estudiantiles 'Atentado) en los enlaces de la resistencia polaca con el cercano e,:rcito h;ngaro 'primer episodio de 'eroica) en las ca9eras y alba9ales de <arsovia durante la frustrada rebelin '3anal) y luego fue preso por los nazis y llevado hacia el fin de la guerra a un campo de concentracin 'segundo episodio de 'eroica donde figura con variantes la peripercia aut:ntica de un prisionero /ue se esconde de sus propios compa9eros y se constituye en un remoto e imaginario e,emplo de herosmo por haber sabido fugar). Esta voluntad autobiogr&fica es presentada por @taEinsDi como una voluntad de ser aut:ntico y se9ala /ue tiene todava m&s material por filmar incluyendo un trptico sobre la insurreccin. +uando le preguntan si es suyo el libreto de esertor '6e%erter de LesieEicz) dato /ue estaba en duda confirma /ue s pero agrega /ue no le gusta una opinin /ue otros comparten. El libretista sabe /ue todo el primer episodio de 'eroica y una parte del segundo son de difcil comprensin en el e7terior no por lo /ue digan superficialmente /ue es claro sino por su sentido de comentario sarc&stico o amargado sobre la tradicin rom&ntica del herosmo polaco. Puntualiza /ue su generacin fue una vctima de ese espritu /ue llevaba la valenta hasta el suicidio como lo e,emplifica claramente un persona,e de 'eroica y como lo di,era ya ntidamente el director MunD en entrevistas de !"%". @i en el e7terior no se lo entiende as slo le /ueda lamentarlo pero adem&s se siente culpable de no poder hacer en cine una e7posicin m&s amplia razonada y org&nica de un tema nacional. @obre el tercer episodio de 'eroica eliminado luego del film confirma /ue la ;nica

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razn de haberlo cancelado es /ue :l y MunD pensaron simplemente /ue no /ued bienG todo rumor de censuras /ueda desautorizado. 5ace poco @taEinsDi colabor de nuevo con MunD en un film /ue :l menciona como "ala suerte ';e%o ate s%c%escie !".4) con un principio de s&tira /ue tiene base tr&gica. Ho fue m&s e7plcito. @u tarea inmediata /ue podra sorprender en el e7terior es un traba,o meramente profesional en la adaptacin de Los caballeros teutnicos sobre novela de @ienDieEicz autor de Uuo <adis. @er& hecho por *leDsander -ord 'no confundir con John -ord) en Eastman +olor y +inema@cope feste,ando una fecha nacional polaca. P6>0LEM*@ DE JC6*D>@. Palter *chugar /ue es dirigente de +ine Cniversitario y /ue se present en Mar del Plata a ttulo muy vocacional fue designado secretario del Jurado de la +rtica una pe/ue9a institucin provisoria /ue este -estival tena en desorden a raz del atraso con /ue se incorporaron algunos de sus miembros reci:n llegados a/u 'Marcel Martin Biulio +esare +astello DereD Prouse Lotte 5. Eisner). *hora tiene un comple,o traba,o administrativo /ue es obtener funciones privadas sitio tiempo y comunicacin para /ue diez personas vean todo el cine /ue deben. En reunin de hoy se dio cuenta de /ue @taEinsDi agradece la designacin y se aparta del Jurado de la +rtica para el /ue no podra ni /uerra ver tanto cine como el necesario. En la misma reunin se convino /ue el fallo de los periodistas comprender& el con,unto de los films e7hibidos dentro o fuera de concurso y se nombr presidente a Beorge H. -enin cuyo prestigio est& reforzado por cierto creciente af&n polglota. @on m&s reservados los problemas del Jurado oficial cuyo secretario es Jorge Lngel *rteaga otro uruguayo vocacional /ue dice tener tiempo para esas corridas y tambi:n para escribir lo suyo 'en El Plata). Pero es f&cil imaginarse lo /ue cuesta poner de acuerdo a esas once personas /ue incluyen un temperamental llamado ManDieEicz 'se lo describe como muy e7igente y susceptible) frente a una organizacin de funciones simult&neas transportes difciles y demoras para empezar cada proyeccin. El fallo deber& estar pronto en la noche del ,ueves !3 contempla ocho rubros 'film direccin argumento actriz actor cortometra,e dos menciones especiales) y no puede declarar desierto ninguno de ellos. 6omingo (* Cn esc&ndalo considerable se arm en la noche del s&bado !( alrededor de una fiesta organizada por Cniargentina entidad cuya misin es representar al cine argentino en el e7terior. Periodistas nacionales /ue se interesaron por su invitacin recibieron de las oficinas del -estival la razonable respuesta de /ue ese acto no es de las autoridades sino de una entidad privada /ue los periodistas nacionales invitados eran slo una minora de los inscriptos oficialmente en Mar del Plata y /ue los restantes deberan protestar a dirigentes de Cniargentina y no del -estival. El baile comenzaba a las (# horas en el 5otel 5ermitage 'sic) y desde dos horas antes en las dos salas cinematogr&ficas circul la versin de /ue la prensa hara sabota,e a Cniargentina y de /ue al baile no concurrira ning;n periodista nacional en acto solidario con sus compa9eros no invitados. 1ras muchas conversaciones parciales en la puerta del hotel se apostaron brigadas al efecto se mantuvo el boicot y se lo formaliz a dos cuadras de all en el 5otel Provincial donde la prensa intercambi ideas en ruidosa reunin y estuvo a punto de firmar un detonante manifiesto. 5asta el Provincial llegaron varios directores argentinos '*yala 1orre Hilsson <i9oly 1inayre) en funcin de mediadoresy la prensa se mantuvo firme en el boicot. Entonces lleg una delegacin de autoridades de Cniargentina 'Mentasti 0edoya Laso) y e7plic la situacin. +omo ellos lo di,eron el baile es carsimo con lo /ue las invitaciones llaman Meti/ueta obligatoriaN y era necesario alg;n corte en la lista de invitados por/ue incluir a los 844 periodistas acreditados era e7cederse. Esa fue di,eron la razn de la seleccin de parte de la cual atribuyeron culpa a la oficina de prensa del -estival. Los invitados haban sido alrededor de cuarenta en una lista inicial y llegaron a !(4 tras sucesivas ampliaciones. Los ofendidos eran los otros pero tambi:n los !(4 /ue recordaron un incidente

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similar con Cniargentina en Mar del Plata !"%" se9alaron /ue entre los no invitados del s&bado !( figuraba alg;n periodista nacional y e7tran,ero importante y declararon /ue no haba arreglo posible. Decidan irse y de hecho se estaban yendo. La fiesta se hizo con la ausencia de la mayor parte de la prensa argentina. Los argumentos de Cniargentina son f&ciles de entender pero no son del todo convincentes. @eleccionar periodistas es cosa /ue puede hacerse con un criterio de importancia 'por tira,e por prestigio personal por antigXedad o por otros actores) o cosa /ue puede de,arse librada a factores m&s naturales como un registro previo de /uienes piden invitaciones. En ambos casos era procedente e7plicar de antemano /ue no se poda invitar a trescientos donde caban cuarenta. Pero Cniargentina no razon as seleccion sin e7plicar de, fuera a periodistas notorios y cre ofensas y barullos mientras simult&neamente recibi en su baile a figuritas apenas conectadas con el cine argentino. * esto hay /ue agregar la particular inepcia administrativa con /ue reparti las invitaciones hechas incurriendo en demoras y confusiones /ue crearon ofensas adicionales= haba periodistas cuyo nombre figuraba en largas listas de mesas de honor pero los interesados no recibieron comunicacin alguna y estaban molestos o dormidos a esa altura. 5ubo otros /ue recibieron la tar,eta a ;ltimo momento y se consideraron incluidos por postrero favor. Los malos humores resultantes provocaron /ue algunos observadores llamaran al s&bado !( Mda de duelo del cine argentinoN. Esa misma noche se haba proyectado el estreno nacional El bote> el r%o y la gente 'de +ahen @alaberry con @ilvia Legrand) /ue tuvo mayora de opiniones en contra. @i algo faltaba en ese traspi: cinematogr&fico era pelearse simult&neamente con la prensa local. +62@2@ DE HCE<>. El incidente pudo ser fundamental por/ue en el medioda del domingo !8 una delegacin argentina deba enfrentar a la prensa para comunicar la importante crisis de produccin y en ella importa ,ustamente /ue los periodistas est:n bien informados y /uieran colaborar con la causa del cine argentino. +omo caballeros medievales directores y periodistas se enfrentaron hoy sin ponerse a discutir el eno,oso incidente sobreentendiendo /uiz&s /ue no haba ya mucho /ue hablar o /ue slo corresponda hablarlo con las autoridades de Cniargentina. 1ras declaraciones iniciales de fran/ueza lo /ue se plante all fue el problema legal. Los cr:ditos estatales no pueden concederse actualmente por/ue ha vencido ya el plazo legal de dos a9os para otorgarlo. @in la prrroga de los cr:ditos no pueden comenzarse nuevas producciones lo /ue afecta en especial a los chicos y a los independientes. Cna modificacin de la ley /ue permitira hacer e7igible la devolucin de slo el %4S de un cr:dito antes de su renovacin no ha sido aprobada por el Poder Legislativo. A aparte del aspecto legal est&n las crisis general de la e7hibicin /ue supone menos recaudaciones y el gran problema inflacionario /ue ha aumentado los costos sin compadecerse. El cine argentino lleg a un calle,n sin salida aparente. 1ras muchas diligencias ante el gobierno con acopio de cifras antecedentes y sugerencias el cine argentino pide ahora a la prensa /ue comuni/ue los factores de esa crisis para conocimiento p;blico y dem&s efectos. A :sta es desde luego una inversin de las ideas /ue se escuchaban doce horas antes. * cierta altura se escuch decir anoche /ue Cniargentina hace un baile privado e invita a /uien me,or le parezca siempre /ue acceda a vestirse de eti/ueta obligatoria. * las pocas horas representantes del cine argentino /ue no se consideran culpables de a/uel cmodo dictamen llaman a la prensa y piden una colaboracin para salvar intereses comunes y nacionales. *ll no les dicen /ue cada film argentino es una empresa privada y /ue debe arreglarse como me,or le parezca. 2 @>L212 21*L2*H2. La conferencia de prensa italiana estuvo muy poblada de periodistas y protagonizada por el e,ecutivo Lidio 0ozzini las actrices Elsa Martinelli y Eleonora 6ossi Drago el actor @aro Crzi el libretista y director <alerio Iurlini los crticos Buido *ristarco y Massimo Mida Puccini. -alt Jac/ueline @assard por alguna razn circunstancial. Presentaron brevemente un panorama del cine italiano algunos datos superficiales sobre los dos films /ue traen ' Un maledetto imbroglio de Bermi Estate violenta de Iurlini) y contestaron preguntas sobre censura y

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coKproduccin dos puntos inevitables en este tipo de reuniones. -ue de inter:s conocer a Iurlini un ,oven corpulento /ue reci:n se inicia en el cine y al /ue ser& me,or ,uzgar a trav:s de su film. A fue entretenido escuchar a 0ozzini otro ,oven impetuoso y optimista /ue preside la delegacin tiene opiniones favorables sobre el cine italiano las e7pone con largueza y reiteraciones ignorando /ue la prosa vigorosa es concisa y se declara alegre de reconocer a periodistas uruguayos /ue hace dos a9os 'Punta del Este !"%$) le discutieron p;blicamente sus rosadas impresiones del cine al /ue representa. En a/uel momento 0ozzini fue denominado lungometraggio por razones /ue :l comprende y ahora ratific vivir en el me,or de los mundos y necesitar la e7tensa puntualizacin de ese sentimiento. Est& triunfando en la vida. CH* P*6*D>J*. La calidad de los films del -estival es tan ba,a /ue est& llamando la atencin del p;blico y prensa en Mar del Plata. El hecho es un poco m&s alarmante por la repercusin debido a /ue a/u se han reunido algunos de los me,ores cerebros de la crtica cinematogr&fica internacional y lo /ue se le da a considerar es un material tan ba,o y hasta tan anticinemtogr&fico como La profesin de la se(ora 7arren '*lemania) Adis mi )osa del sur 'Japn) o El baile 'Espa9a). 5ay grandes esperanzas sobre El puente '6ie 'rHc3e) un film alem&n /ue ha dirigido 0ernhard PicDi m&s conocido /uiz&s por su labor de actor 'en El 0ltimo puente con Mara @chell) y otras esperanzas sobre ?erano violento de Iurlini. Uuiz&s este -estival est: hecho para /ue los cerebros se conozcan entre s y para /ue conversen con famosas estrellas una larga lista a la /ue todava podr& incorporarse Fim HovaD desde el mi:rcoles !. seg;n anuncio reciente. Martes (7 * dos das del cierre del certamen es realmente muy difcil suponer cu&les ser&n los premios /ue se anunciar&n en la noche del ,ueves y /ue en caso del Jurado oficial son obligatorios para film direccin argumento actriz actor cortometra,e y dos menciones libres. De lo e7hibido hasta ahora dentro del -estival lo ;nico realmente decoroso es La primera brigada de salvamento '+hecoslova/uia direccin >taDar <&vra) la actuacin de Eleonora 6ossi Drago en ?erano violento y alguna artesana parcial en otros films. Pero el azar de programacin /uiere /ue en esos dos ;ltimos das se concentren algunos ttulos sobre los /ue hay me,ores esperanzas como Un maledetto imbroglio '2talia dir. Pietro Bermi) Una chica para el verano 'Bne @ille pour l.et9 -rancia dir. Edouard Molinaro) La batalla de los se=os 'E!e 'attle o@ t!e +e=es 2nglaterra dir. +harles +richton) y sobre todo El puente '*lemania dir. 0ernhard PicDi) todo lo cual est& imposiblemente superpuesto en programaciones simult&neas. El resultado es /ue no se deben hacer pronsticos ese deporte tan usado en los cierres de festivales. A en un certamen como :ste de cuyas debilidades hay conciencia formada el fallo ha pasado por otra parte a lugar secundario. M&s e7pectativa local e7iste por la anunciada llegada de Fim HovaD /ue puede arrastrar turbulencias en estas e7citables multitudes de Mar del Plata y forzar a una declaracin de estado de sitio por las fuerzas militares. 2H->6ME +5E+>. La conferencia de prensa checoslovaca cont con la presencia del director >taDar <&vra el actor 6udolf Deyl la actriz Marie 1om&sov& /ue es un encanto y la eficiente direccin de 2rena 0ouzova una mu,er checa sumamente e,ecutiva y atenta /ue no slo es gerente de la seccin latinoamericana para la industria cinematogr&fica de su pas sino /ue habla un e7celente castellano. En el clima cordial resultante los chechos dieron las lneas generales de su cine nacional= estudios en 0arrandov 0ratislava y BottEald ':ste para marionetas) aumento creciente de la produccin 'tres films en !"#% !% en !"%8 84 en !"%") /uinientos cortos anuales /ue incluyen mucho material pedaggico y noticiarios. 5a habido aumento en la e7portacin y en la importacin en la /ue ;ltimamente se han incluido !3 films argentinos aun/ue muy pocos de 5ollyEood= los americanos piden muchos dlares se di,o y lo /ue se tra,o de all a ttulo

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e7perimental ha sido visto en funciones privadas por cinematografistas checos y desde luego por <&vra /ue es un hombre de slida cultura. La forma de la produccin es estadual con un ente autnomo para hacer los films la resignacin a /ue algunos de ellos pierdan dinero 'otros ganan y compensan con creces) a /ue algunos de ellos pierdan dinero 'otros ganan y compensan con creces) y la e7istencia de un +onse,o *rtstico con funciones asesoras integrado por diversas ramas del cine incluyendo crticos. En otros sentidos los informantes declararon /ue el cine checo tiene un estilo propio /ue ese estilo se ha afirmado desde la posguerra /ue hay una interesante promocin de ,venes y /ue el largometra,e no se limita a los films b:licos /ue fueron una especialidad por/ue ahora hay mayor variedad y una marcada inclinacin a lo dram&tico y a lo lrico. Ho se habl de marionetas. Cnas palabras finales de <&vra a /uien se pidi declaracin espont&nea sobre lo /ue me,or /uisiera aludieron a la necesidad de un me,or intercambio cinematogr&fico entre todos los pases. *ll se enter de /ue en Mar del Plata se haba formalizado una declaracin colectiva en el mismo sentido. Ho lo saba pero le pareci muy bien. Mi9rcoles (6 Paddy +hayegsDy advirti /ue slo tena una hora para la prensa por compromisos posteriores y protagoniz una charla muy animada casi toda ella en monlogo con traduccin precisa. Es un hombre ba,ito o,os nerviosos con barba pe/ue9a y puntiaguda muy amable y sin embargo reservado. @e le e7hort a hablar con preguntas sobre cine teatro y televisin terrenos en los /ue ha sido uno de los principales escritores modernos de los Estados Cnidos y declar con soltura todo tipo de cosas. Es una l&stima /ue estas cosas se contradigan entre s y revelen en definitiva su propia desorientacin como estudioso de la realidad o como terico de lo /ue hay /ue hacer. Di,o durante una hora= K Uue en los ;ltimos cinco a9os no escribi para 1< sino para cine y teatro al /ue cree una superacinG K Uue hay m&s dinero en la 1< pero /ue es esc:ptico sobre su posibilidad e7presiva aun/ue m&s tarde agreg /ue la 1< no es tan mala como la gente creeG K Uue siempre /uiso hacer films en el estilo realista de Marcel Pagnol lo /ue e7plica su vocacin inicial pero /ue ahora /uiere hacer teatro po:ticoG K Uue la situacin de la sociedad americana permite lo /ue :l llam gustos m&s epic;reos preferir la poesa cocinar con vino y /ue eso permite hacer tal teatroG K Uue es clara la tendencia del drama americano a una mayor estilizacinG K Uue estuvo en 6usia hace poco considera /ue su nivel de vida est& atrasado en cincuenta a9os frente a 0uenos *ires y /ue sus libros y dramas /ue versan sobre una aspiracin a mayor confort y seguridad e/uivalen a una etapa ya superada en los EECC donde eso se vivi ba,o la depresin de !"88G K Uue esa base de rebelin igual /ue la otra de la generacin beat en EECC no es buena para el arte por/ue :ste es un problema de belleza y no de actitud social con lo /ue la rebelin slo rendir& frutos dentro de una generacinG K Uue todo escritor debe estar insatisfecho de lo /ue escribe por/ue :sa es la ;nica forma de hacer algo me,or. La impresin general de +hayefsDy ratificada luego por varios presentes es una marcada inseguridad /ue lo lleva a pronunciamientos e7agerados 'lo de 6usia) o a contradicciones tales como afirmar /ue el libretista es en 5ollyEood un esclavo de rdenes a,enas para afirmar enseguida /ue ahora se lo respeta. Le preguntan por 6eginald 6ose /ue despu:s de oce hombres en pugna entreg a 5ollyEood traba,os mediocres y profesionales ''ombre del &este 'ombre atrapado) y +hayefsDy dice /ue 6ose es un gran amigo y /ue no ha visto esos films. Le hablan de .uddenly> Last .ummer el teatral film de ManDieEicz visto en una privada local y +hayefsDy lo declara un gran film un drama po:tico /ue no debe ser entendido a ttulo naturalista y un :7ito de

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p;blico a pesar de los crticos americanosG tambi:n puntualiza /ue :l habra hecho distintas algunas cosas pero habra mantenido la estructura de monlogos /ue define al film. Cn resumen de su densa personalidad entre lo /ue se saba y lo /ue :l di,o ahora debera se9alar= K Uue se inclin al naturalismo 'todo lo de 1< "arty> espedida de soltero /an*uete de bodas) por/ue le fue m&s f&cilG K Uue a cierta altura decidi superar ese calle,n sin salida con una historia para 5ollyEood /ue fue La diosa pero se cuid bien de acusar a la industria por esa bancarrota moral centrada en motivos individualesG K Uue estuvo muy indeciso con La diosa a la /ue :l y John +romEell cortaron mucho metra,e aduciendo ahora /ue una buena pintura de la :poca de la depresin no apareca bastante enraizada con el temaG K Uue su inclinacin al drama po:tico como su voluntaria separacin de la 1< es una in/uietud por crear algo de m&s importancia buena razn por la /ue cree en el film de ManDieEicz y por la /ue busca y e7amina los films de 0ergman. El hombre est& en un perodo de transicin. 6acionaliza sus propias inclinaciones como signos de una evolucin social aduce en unos casos /ue hay p;blico para lo bueno y en otros casos /ue no lo hay recomienda la libertad creadora y al rato recomienda la disciplina. @in un conocimiento personal m&s estrecho /ue lime las durezas y premuras de declaraciones oficiales a la prensa sera difcil saber lo /ue realmente piensa +hayefsDy de la vida y del arte. Uuiz&s lo me,or sea abandonarlo como terico apreciar su facundia para el di&logo naturalista y para el drama com;n no dar importancia a sus opiniones sobre estructura narrativa 'le gusta su propio final de "edianoche pasional /ue es un artificio) y esperar lo /ue har& en el futuro con esta evolucin en la /ue se encuentra.

Algunos estrenos del festival

Na @arganta do iabo '0rasil) ha sido escrita y dirigida enteramente por un ,oven Palter 5ugo Fhouri /ue para algunos crculos integra la nueva ola brasi9era si la hubiere con mucha e7periencia en la materia y con una slida cultura cinematogr&fica. Es evidente /ue Fhouri ha visto mucho cine y no hay /ue traba,ar demasiado para reconocer un :nfasis de Hoches de circo de 0ergman en un racconto casi mudo con figuras recortadas contra el cielo soldados /ue hacen pilla,e y un sombro redoblar de percusin en la banda sonora. En el uso de fundidos o en la delectacin con /ue el director se detiene en rostros silenciosos para marcar odios y pasiones se ve /ue Fhouri tiene el regusto cinematogr&fico y no se conforma con la simple narracin de su argumento. Pero el tema lo arrastra hasta donde :l no /uiere. >curre en la guerra 0rasilKParaguay '!$.$) se centra en cuatro desertores y en su invasin de una hacienda indefensa 'padre cobarde dos hi,as atractivas) y detalla tensiones intentos de fuga amores fingidos y miles de crueldades. 1odo esto ocurre al borde de las +ataratas el 2guaz; con acentos turbulentos y termina en una imaginativa escena por la /ue un condenado es puesto a ciegas al borde del precipicio con los o,os tapados y las manos atadas para /ue bus/ue su propia muerte. En el pormenor de su asunto dram&tico Fhouri est& menos seguro /ue en los rubros de fotografa y monta,e. @ituaciones conflictuales simulacros di&logos violentos pertenecen a un libretista de menor entidad como dramaturgo /ue a veces se e7cede de di&logo y /ue a veces se e7cede de situaciones mudas deteni:ndose morosa y errneamente en los rostros con una lentitud insostenible. +uando se evade de sus villanos ebrios y de sus hombres fuertes y de sus mu,eres ambiguas Fhoun es un cinematografista m&s respetable /ue tiene buen sentido fotogr&fico y la elocuencia visual /ue es deseable encontrar en realizadores ,venes. Uuiz&s necesite otro libretista o /uiz&s debiera resignarse todava a temas en los /ue no haya grandes pasiones.

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Las v%as malditas ''a%a <ud%i umarlyc! Polonia) empieza con rasgos /ue son del cine polaco describiendo una concentracin de camioneros /ue en !"#%K#. por razones de posguerra de ubicacin de circunstancia deben resignarse a no volver a la ciudad. Por un rato se sospecha /ue ese grupo ser& una concentracin de otra gente /ue importa como lo han sido similarmente los pe/ue9os grupos de Atentado de 'eroica de 3anal. Pero despu:s se sabe /ue todo lo /ue ocurre all es de fibra melodram&tica y se orienta a buscar las relaciones entre esa media docena de hombres y la mu,er de uno de ellos /ue se siente sola aislada desconforme y /ue comienza a in/uirir ante cada posible amante si habr& para ella una casa en la ciudad. @era in,usto desconocer /ue en ese drama hay v&lidos apuntes dram&ticos sobre la insatisfaccin de vivir y la sensacin de ostracismo y de frustracin para esas figuras. A hay /ue reconocer tambi:n /ue toda la aventura fsica de los camiones est& realizada con pericia t:cnica y con cierto suspenso de filiacin +louzot '.alario del miedo). Pero a cada minuto se afirma la sensacin de /ue lo /ue ocurre no importa ni conmueve. @e integra con episodios anudados entre s sufre de reiteraciones de alargues de perezas de un tono sombro y cruel /ue parece m&s cercano al cine negro franc:s /ue al in/uieto y ,oven polaco. El director +zeslaE PetelsDi no es todava una revelacin. Adis mi )osa del sur '"ango3u tosa o ato ni s!ite) un film ,apon:s en color y aparente +inema@cope fue uno de los dos estrenos de anoche 'mi:rcoles ") y fue elegido por ,urados y periodistas como un programa /ue haba /ue preferir sobre el film austraco Und eAig singen die 7Blder 'dir. Paul May con Ma,K0ritt Hilsson) del /ue haba pobres referencias. Esa eleccin debe haber sido un error. El film ,apon:s figuraba en los anuncios iniciales como Adis mi rosa del sur /ue era un ttulo sentimental y m&s razonable pero fue confirmado con la misteriosa palabra Eosa y suscit desde ese momento la denominacin de La Eosa /ue mantiene de pleno derecho. Es una historieta de molde americano sobre un ,oven /ue sale de la c&rcel se niega a reintegrarse a una banda de fulleros y delincuentes no consigue traba,o accede luego a ese mundo clandestino y emerge de all para volver a su 1osa /ue resulta ser la aldea natal con la madrecita buena /ue lo est& esperando y /ue est& aludida en una reiterada cancin cada pocos minutos. 5ay mucha pelea a pu9etazos cuatro o cinco mu,eres algunos bailes populares /ue /uiz&s sean tpicos y una linda escenita de ,uego de dados con momentos de buena t:cnica. Pero el asunto es vulgar la realizacin de 1aDeichi @aito es habitualmente torpe y la pregunta correcta es por /u: Japn enva a festivales un producto de nivel comercial. La respuesta /uiz&s sea /ue /uiere con/uistar nuevos mercados pero :se sera un demostable error. /arco sin puerto 'E!e >rec3 o@ t!e Mary 6eare Estados Cnidos) se divide claramente en tres zonas. La primera describe el hallazgo del barco Mary Deare abandonado en el medio del mar a merced de una tempestad importante. La segunda es de ndole casi teatral con la discusin de una comisin investigadora sobre las circunstancias de un motn y la conducta de diversos oficiales y tripulantesG en esta zona aparecen estimables interpretaciones por actores /ue saben decir teatro '*le7ander Fno7 Michael 6edgrave Emlyn Pilliams +ecil ParDer). La tercera zona vuelve a la aventura con dos buzos /ue penetran a localizar el cargamento del Mary Deare y tienen algunas dificultades. La primera y la tercera zona del film son estimables por la artesana con /ue se reproducen tormentas luchas fsicas peripecias submarinas. En ese nivel hay /ue apreciar la tarea del director Michael *nderson /ue domina esa din&mica materia y se muestra como un realizador de t:cnica cada vez m&s madura confirmando los me,ores momentos de su "isin de valientes 'E!e 6am 'usters !"%#) y de su Encuentro con el diablo '+!a3e ,ands it! t!e 6evil !"%"). @u colaboracin principal es la fotografa de Joseph 6uttenberg y de -.*. Aoung /ue no slo muestra el aprovechamiento del +inema@cope sino tambi:n un uso inteligente del color con destellos y contrastes de hermosa pl&stica. 1oda la t:cnica del film ser& muy apreciada por el aficionado al g:nero pero no es aconse,able creer /ue haya en el largo relato otra sustancia /ue la aventura fsica. *ct;an Bary +ooper y +harlton 5eston en los papeles principales como oficial de a bordo y como

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descubridor del barco abandonado. Est&n muy vigorosos en sus peleas entre s y con terceros. El primer e*uipo de salvamiento 'Prvn parta +hecoslova/uia) /ue en otros registros figura tambi:n como La primera brigada de salvamiento podra ser el tpico ambiente minero con penumbras de fotografa e7plosiones y derrumbes en las profundidades angustia sobre la identidad y fortuna de /uienes /uedaron atrapados lenta marcha vertical de los ascensores de carga y otros elementos /ue asoman habitualmente en el g:nero. Es un poco m&s /ue eso gracias a la concepcin madura y a menudo inspirada de su veterano libretista y director >taDar <&vra ' 3rakatit> la barricada silenciosa o "em4 -ari34da). Es en parte un canto a la amistad y al compa9erismo entre los mineros cuya caracterizacin individual aparece como muy rica y firme. Es tambi:n una evasin po:tica desarrollada con los pensamientos sentimientos y reprimidos deseos de su protagonista un estudiante /ue se ve obligado a traba,ar en la mina se alberga en casa de un matrimonio minero y reprime traba,osamente su amor por la ,oven due9a de casa. En un aparte de la accin fsica el film presenta una breve escena lrica de ese romance imaginario y lo hace con verdadero gusto. En general la realizacin es m&s atractiva /ue el tema no slo por/ue <&vra despliega la solidez t:cnica del me,or cine checo sino por/ue atiende a la vida interior de sus protagonistas y la e7pone con imaginacin visual. 5ay momentos notables= el sombro cuadro de la mina es sustituido de pronto por un perfil de flores agitadas al viento o la pesadilla final del protagonista es mostrada con varias im&genes combinadas en el cuadro en un h&bil aprovechamiento de la pantalla ancha. Entre la imaginacin fotogr&fico y la elocuencia de la banda sonora donde cada silencio o cada pe/ue9o ruido importa el film se hace merecedor de una atencin m&s proli,a /ue la /ue puede obtener en un poblado festival. 'iroshima mon amour '-rancia fuera de concurso) es uno de los films m&s ricos comple,os y difciles /ue se hayan hecho en la historia del cine un relato /ue con,uga tiempos lugares realidades recuerdos con una imaginacin incesante y con una elocuencia total. Es tambi:n para consuelo de /uienes lo presentan comercialmente un :7ito inmediato por/ue su historia de amor tiene una emotividad firme impecable. Uuien lo haya visto una vez puede decir con mucho fundamento /ue est& e7cedido de literatura pero la segunda visin aclara ese estilo donde las palabras de di&logos y relatos se combinan o contrastan puntualmente con las im&genes. En la superficie describe el amor ocasional de una mu,er francesa y un ar/uitecto ,apon:s cuando la primera llega a 5iroshima para colaborar en un film documental= m&s al fondo surge la vida anterior de esa mu,er /ue en su ciudad natal de Hevers fue amante de un soldado alem&n de la ocupacin lo vio morir luego y fue humillada como traidora. El paralelo entre el amor frustrado de antes y el de hoy es el /ue alimenta una parte del relatoG despu:s sobreviene el arrepentimiento de ella por haber contado algo tan ntimo y secreto y tras :l surge la nueva separacin. @e han escrito y seguir&n escribiendo largos ensayos sobre la forma narrativa. Es deliberadamente indirecta y podra decirse /ue 'iroshima mon amour tiene tanta relacin con el habitual film de argumento como el /ue un poema podra tener con una novela= prefiere la concentracin emocional el desorden cronolgico la revaloracin de las palabras o de las im&genes por su conte7to y por su yu7taposicin. En el presente el di&logo de los amantes se combina con im&genes /ue rara vez son las del te7to e7igiendo una noble atencin visual y sonora. Ese di&logo no es naturalista sino concentrado casi abstracto con una curiosa irrealidadG est& pronunciado asimismo con un :nfasis melanclico como un largo lamento /ue se reitera. Los episodios de Hevers son a;n m&s alucinatorios. Est&n concentrados en unas pocas im&genes dispersas a medida /ue el recuerdo surge y est&n precedidas adem&s sin previo aviso por una imagen fugaz del soldado alem&n muerto /ue el film compara al ar/uitecto ,apon:s recostado en el lecho. * la larga se comprende /ue el relato Hevers no est& presentado como una realidad sino tamizado por el recuerdo de la protagonista= eso e7plica su desorden sus lagunas su silencio. +onstituye como buena parte del film una b;s/ueda en la vida interior y as se entiende /ue un paseo posterior por

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las calles de 5iroshima aparezca mechado por otra fugaz imagen calle,era con un letrero MPlace de la 6epubli/ueN o /ue un di&logo de los amantes en tiempo presente aluda al ,apon:s como si fuera revivido a/uel soldado alem&n. 1oda esa comple,idad no est& hecha por suerte para /ue crticos e intelectuales la desarmen y analicen por/ue el con,unto no es slo un film de e7presin magistral sino tambi:n un impacto emocional ya demostrado. E7ige espectadores adultos y les recompensa con una seria obra de arte. @e ha dicho ya /ue 'iroshima mon amour abre otros caminos e7presivos para el cine como una verdadera vanguardia%. Lo amargo y lo dulce 'E!e $oug! and t!e +moot!C <nglaterra ) tena cierta e7pectativa por/ue era un film de 6obert @iodmaD /ue antes ha sabido hacer lo suyo e interpretado por Had,a 1iller /ue desde su +osemarie es una actriz para no descuidar. Pero defrauda esa e7pectativa y cual/uier otra. El asunto es el reiterado enga9o por la mu,er contra un amante de conocimiento casual '1ony Pright) acumulando m&s mentiras y complicaciones de las /ue pueden creerse en un solo argumento. +on cierta validez psicolgica con cierto ingenio de situacin pudo ser un drama pasable. Pero est& falseado por di&logos artificiosos por situaciones dram&ticas de poca entidad por mentiras /ue nadie cree por tolerancias /ue nadie entiende. * la larga el film se9ala otra vez las debilidades de @iodmaD para hacer otros g:neros /ue el policial /ue domina ' ama fantasma Asesinos Escalera de caracol). +on un libreto hecho por novicios el film se le alarga en la inconsistencia sin el brillo de comedia ni el relieve de drama /ue pretende. La actuacin de Pright y de Pilliam 0endi7 no es una gran ayuda= la de Had,a 1iller es una suelta co/uetera con un erotismo a flor de piel /ue despierta las atracciones y humillaciones a,enas pero hara falta un persona,e me,or escrito para obtener una actuacin me,or compuesta. La profesin de la se(ora 7arren '2rau >arrens 0e er-e *lemania) es mala y hasta malsima por/ue esta dama regentea un burdel de lu,o lo /ue le trae alguna ri/ueza y la posibilidad de educar a su hi,a con todo refinamiento m&s all& de la necesidad y ciertamente en la inocencia. +omo lo e7plic Beorge 0ernard @haE en su obra teatral de principios de siglo hay /ue ser realista y fi,arse de dnde viene el dinero antes de empezar a hablar sobre la moral propia y a,ena. Es un buen principio y @haE lo recordaba entre pol:micas finiseculares sobre la emancipacin civil de la mu,er. Lamentablemente el film se /ueda al nivel de @haE y del fin de siglo sin agregar una letra o idea propia. En una de las operaciones m&s insensatas /ue se pueden hacer con el cine se limita a trasladar varios actos de hasta un grado imbatible. *ctu&n Lili Palmer >.E. 5asse y Johanna Matz figurando como director un se9or LDos 6&thonyi de descansada vida. .uddenly> Last .ummer cuyo presumible ttulo de Iltimo verano no aparece entre las constancias iniciales se e7hibi en una funcin vespertina super privada y super e7tra sin entrada paga con invitacin para un amplio sector en el /ue haba hasta periodistas. El motivo de la funcin es /ue su director Joseph L. ManDieEicz est& a/u como integrante del Jurado y se alega /ue la proyeccin especial se debi a su propia iniciativa /uiz&s como una gentileza hacia las otras eminencias /ue est&n en Mar del Plata. @e trata sin cuestin de un film importante en cuyo e/uipo figuran el productor @am @piegel el fotgrafo JacD 5ildyard el m;sico Malcolm *rnold 'los tres colaboraron en El puente sobre el +%o 3Aai) el dramaturgo 1enessee Pilliams en cuya pieza teatral se basa el asunto y tres int:rpretes de primera categora. 5asta la mitad el film consiste solamente de tres largas secuencias o charlas= una para establecer /ue Montgomery +lift es un ciru,ano otra entre +lift y Fatharine 5epburn otra entre +lift y Elizabeth 1aylor. *l fondo de las tres est& la descripcin de una cuarta persona un ,oven @ebastian hi,o de una mu,er novio de la otra muerto el verano pasado y elogiado desde el principio como un ,oven poeta cuya desaparicin en circunstancias misteriosas ha generado una doble crisis femenina y un caso de locura. Esa primera
% Cna crtica m&s e7tensa del film escrita en ocasin de su estreno en Montevideo fue reproducida despu:s por 5.*.1. En su libro Cr#nicas de cine.

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mitad est& bien actuada por las tres figuras lo /ue es un placer particular en el caso de 5epburn y una moderada sorpresa en el caso de taylor. Pero es teatro hasta un grado deplorable con el agravante de /ue descansa menos en los di&logos /ue en los monlogos sentidos de ambas mu,eres. Dentro de muy poco el film se estrenar& en el 6o de la Plata y habr& tiempo de volver sobre :l. Desde un punto de vista del -estival se puede prescindir cmodamente de esta proyeccin muy a,ena a todo certamen o invitacin oficial y dedicar ese mismo tiempo a los films /ue se e7hiben en la poblada programacin lo /ue resulta ser m&s procedente para ,urados para periodistas y sobre todo para aficionados al cine. Pero desde el mismo punto de vista del -estival la proyeccin arro,a ahora una incertidumbre. @i a esta altura de su carrera ManDieEicz insiste en films para ser odos descendiendo desde La malvada '/ll /-out Eve !"%4) hasta La condesa descal6a 'E!e 'are@oot Contessa !"%#) y despu:s a estos monlogos cabe dudar de su eficacia como ,urado. +on el prete7to de /ue sabe alem&n y de /ue le gusta B.0. @haE es muy capaz de defender como cine a un teatro tan absoluto como La profesin de la se(ora 7arren esa lenta charla alemana /ue alguien envi a un festival cinematogr&fico. Debera ponerse un grabador en la sala de sesiones del Jurado. Le /el Cge '-rancia) ha sido el fracaso m&s ruidoso de este -estival. *lgunos espectadores silbaron durante la proyeccin y otros hicieron abandono ostentoso de sus butacas durante la ;ltima media hora abochornando a los realizadores Pierre Fast y Jac/ues DoniolK<alcroze /ue aguantaron estoicamente ese castigo en sus butacas de super pullman. Despu:s de la lucha vespertina por conseguir entradas y de llenar la sala al comienzo ese abandono del p;blico fue un dictamen bastante claro sobre la monotona lentitud y largueza del film. * eso hay /ue agregar un fracaso artstico en el /ue coincidi despu:s una amplia mayora de la crtica all presente. Lo /ue se han propuesto Fast y DoniolK<alcroze /ue como crticos tienen fama de inteligentes es un film original sobre el ,uego del amor sobre su c&lculo y su consecuencia sobre la verdad de sus fines y la admitida mentira de sus medios. Esto se desarrolla con ocho o diez persona,es de ambos se7os /ue se aseme,an a los de tantas comedias ,uveniles y /ue intercambian relatos durante una sesin de caza en el bos/ue. Ho hay unidad de relato ni morale,a clara en ese con,unto de episodios entremezclados cuya ntida inspiracin es La +Dgle du jeu de 6enoir '!"8") y cuya principal carencia es la mezcla de naturalidad y comple,idad /ue tuvo el maestro. En un af&n de originalidad y rebelda Fast y DoniolK<alcroze catalogados ya en la Houvelle <ague y en su libertad e7presiva han hecho voluntario olvido de la ortodo7ia cinematogr&fica. Ho hacen un relato org&nico y unido de esos episodios sino /ue mezclan pe/ue9os di&logos y situaciones mudas 'generalmente entre slo dos persona,es) e7plic&ndolos con dos locutores en la banda sonora. La intencin es as la de contrastar lo /ue ocurre con lo /ue de ello se dice abrumando a ingenio verbal y haciendo en una palabra literatura. *l principio se sospecha /ue entre los modelos del film est&n los cortos satricos /ue el humorista americano 6obert 0enchley realizaba hacia !"8. y cuyo e,emplo m&s famoso se titulaba e cmo dormir= una e7posicin de la lucha entre un individuo y las circunstancias ridculas e incomprensibles de la vida diaria. * la larga se sabe /ue un largometra,e no aguanta el tratamiento 0enchley por lo menos si carece de toda la ri/ueza y la agudeza de observacin /ue re/uerira en todo su transcurso. Lo /ue ocurre en el film no importa y nadie se sentir& comprometido en ello. Fast y DoniolK<alcroze ':ste tambi:n como int:rprete) deben saber demasiado bien /ue su film contradice cual/uiera de las est:ticas cinematogr&ficas admitidas y /ue su abusivo apoyo en lo verbal no es un adelanto del cine de !"%" sino uno de los m&s funestos rasgos del primer cine sonoro. @i se hacen los originales para construir este film desafiante hay /ue sospecharles una intencin de renovacin o de vanguardia. Pero en eso se e/uivocan sin la menor duda. @us e7travagancias no ense9an nada salvo la necesidad de desconfiar sobre los alcances de la Houvelle <ague. La libertad e7presiva es un buen lema pero lo importante es el uso de ella. Un maledetto imbroglio '2talia) en un sentido me,ora y en otro empeora los logros artsticos de su

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director Pietro Bermi un in/uieto /ue se ha sabido afirmar en la industria italiana 'particularmente con El ferroviario) y conservar al mismo tiempo cierta dosis de personalidad. +omo productor director colibretista e int:rprete de sus films hay /ue considerarlo responsable de lo bueno y de lo malo de sus progresos y de sus estancamientos. */u intenta un asunto policial /uiz&s como deliberada variante a su obra anterior y cuenta lo /ue es de veras un complicado enredo con un robo en un departamento un crimen misterioso en el departamento de al lado culpables /ue tienen espl:ndidas coartadas y una investigacin incansable a cargo de un inspector policial /ue el propio Bermi interpreta. Lo /ue hay de me,or en el film es el estilo nervioso y din&mico en la narracin hecha con tomas cortas mucho movimiento de persona,es y de c&mara una marcada elocuencia para recoger un dato clave mediante una imagen muda e incidental. 1odo eso afirma a Bermi como narrador y hay /ue entenderle este cambio de g:nero como una b;s/ueda de la variedad como un e,ercicio de estilo. Lo /ue hay de peor en el film es el af&n melodram&tico con /ue todos los persona,es se pueblan de tragedias y de secretos y de mentiras a un punto tal en el /ue llega a sospecharse /ue el libreto retuerce la naturalidad de toda psicologa para poder dar as una nueva vuelta a las complicaciones del argumento. Esta tendencia al melodrama estaba ya en lo ;ltimo de Bermi 'El ferroviario 'ombre de paja) y no est& compensado por la intensidad de sentimiento. En cuanto a creacin toda la artesana puede de,arse a un lado y ciertamente Bermi no necesita ya hacer ensayosG m&s importara /ue creara algo propio /ue no se parezca a films policiales de 5uston o de 5itchcocD. Lo m&s personal /ue tiene el film es la vocacin por el melodrama y la atencin de la c&mara al propio Bermi incluso en momentos en /ue :l importa menos como la toma final. Es bastante bueno el elenco con una breve actuacin de Eleonora 6ossi Drago una m&s importante de +laudio Bora como su marido y una muy suelta de @aro Crz[ como uno de los ayudantes de la investigacin.

$ara conocer ms cine

La declaracin de Mar del Plata El encuentro internacional de realizadores crticos y otros hombres de cine celebrado en Mar del Plata durante marzo !".4 desea se9alar la conveniencia de formar un +entro 2nternacional de Difusin +inematogr&fica con tantas filiales nacionales como sea posible a los fines de intercambiar films y aumentar su recproco conocimiento. * ese fin sugiereG !) Uue se integren filiales nacionales de cada pas con intervencin de realizadores e7hibidores distribuidores cineKclubistas crticos y otras personas afines. () Uue cada filial procure copiar los films locales cuya difusin pueda interesar y luego remitir esas copias a las filiales de otros pases. 8) Uue cada filial proyecte en funciones especiales los films /ue pueda recibir del e7tran,ero para su apreciacin por los interesados y particularmente por los distribuidores y e7hibidores locales. #) Uue tales funciones especiales se realicen como promocin y nunca como obst&culo a la difusin comercial de los films. %) Uue ese intercambio se realice superando las habituales barreras de aduanas de censuras y de conveniencias comerciales para lo cual importa obtener el apoyo de los respectivos gobiernos y aun el de la CHE@+>. -irman= Buido *ristarco Jorge Lngel *rteaga 5. *lsina 1hevenet -ernando *yala 0aDer @aulo 0enavente Pierre 0illard Biulio +esare +astalio Paddy +hayefsDy DaEi Jac/ues DoniolK<alcroze Edmundo E. Eichelbaum Beorges H. -enin -usti9ana '6oland) H:stor 6. Baffet 0eatriz Buido Pierre Fast *ntnio Lopes Peter B. Enri/ue 6olando 6ibeiro

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DEight Macdonald Marcel Martin Massimo Mida Edouard Molinaro Harciso Pousa DereD Prouse 6oberto 6aschella Beorges @adoul Jorge 1abachniD Leopoldo 1orre Hilsson <alerio Iurlini. * esta lista de firmas publicada en la 0aceta del 2estival hay /ue agregar algunas otras /ue fueron recabadas con posterioridad a esa publicacin. Esta declaracin fue aprobada tras un debate de varias horas en un congreso de tericos y hombres de cine /ue tambi:n tuvo en su temario a puntos tales como censura coKproduccin dominio de la t:cnica problemas de la televisin y del color. Los orgenes de esa declaracin son muy claros y se pueden resumir en la conciencia internacional de /ue el cine est& distribuido hoy en forma precaria. En @udam:rica no se conocen films de la 2ndia. En Londres no se conoce cine sudamericano. Las dificultades para distribuir cine polaco ,apon:s checo y griego o los movimientos vanguardistas de 2nglaterra y de Estados Cnidos son un fenmeno indudable. A aun/ue los mismos festivales contribuyen a una me,or difusin slo pueden hacerlo en cantidades mnimas. La razn habitual de esa poca difusin es la poca comercialidad del material. El e7hibidor o el distribuidor compran con cautela los films e7tran,eros donde la falta de estrellas suele ser considerada como una limitacin. Esa cautela nace de /ue las ofertas le llegan en el papel y en el papel no se puede saber desde luego /ue los films sin estrellas o de temas difciles lleguen a ser negocios satisfactorios o hasta :7itos de p;blico como ha ocurrido con los films de 2ngmar 0ergman o con Los asesinos de Nuremberg '>ieder au@gerolltJ 6er "Hrn-erger Pro%ess dir. -:li7 PodmaniczDy) o con El arpa birmana ''iruma no tategoto dir. Fon 2chiDaEa). Para subsanar ese obst&culo la declaracin de Mar del Plata propone /ue los e7hibidores y distribuidores vean el film /ue se les ofrece. En algunos casos aceptar&n la oferta y negociar&n la presentacin comercial como /uiz&s no lo haran si slo tuvieran los datos nominales. A en los casos en /ue esto no ocurra la sola e7hibicin de un film e7tran,ero aun para el crculo reducido de crticos cineKclubistas y e7hibidores puede ser una semilla para la me,or comprensin de lo /ue se hace en otras industrias. +onstituir cada filial es as una empresa en la /ue pueden colaborar para venta,a colectiva tanto los crticos como los productores y e7hibidores. Para reproducir e,emplos de la e7tensa conversacin en Mar del Plata al director -ernando *yala le conviene /ue su film argentino El jefe se e7hiba privadamente en Londres para crticos y e7hibidores por/ue all puede nacer su colocacin comercial en un territorio le,ano. A a los crticos y e7hibidores de Londres les conviene tambi:n esa presentacin /ue promueve me,or conocimiento y mayor mercado. * la inversa mucho e7hibidor argentino estara hoy dispuesto a ver films ingleses de la nueva promocin /ue de pronto alcanzan una notoriedad y una aceptacin p;blica de la /ue hasta hoy est&n privados. El dinero /ue cuesta instalar cada filial copiar films administrar ese intercambio debe surgir as de los varios grupos locales vinculados al cine incluyendo desde luego las cinematecas ya instaladas /ue realizan hoy ese intercambio con films de inter:s m&s reducido por su ndole o por su fecha de produccin. *un/ue la declaracin de Mar del Plata slo se limita a puntualizar lo /ue es deseable en cuanto a difusin cinematogr&fica sin dar un paso m&s all& cabe suponer /ue en un pr7imo festival '+annes <enecia 0erln Farlovy <ary) se puedan reunir delegados con m&s precisos informes de su pas y con m&s autoridad para constituir el +entro 2nternacional. *un/ue slo se obtuviera sobre esas lneas un intercambio entre cuatro o cinco pases la idea de Mar del Plata puede ser ;til para sacudir al cine de su situacin actual donde lo /ue no parece comercial se apro7ima al desconocimiento p;blico.
(( de marzo.

Un resumen y otros ensayos

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+uando se alivia el surmenage puede verse el -estival +inematogr&fico de Mar del Plata 'marzo $ al !3) y reconocerlo como un hecho importante en el g:nero. 5a tenido m&s figuras importantes m&s ruido y m&s fama /ue el anterior y /ue muchos otros. 5a procurado prolongar esa notoriedad con la invitacin a periodistas de publicaciones e7tran,eras con lo /ue habr& ecos durante los pr7imos meses en varios pases. A /uien haya sufrido alguna vez los tedios de festivales escasos donde ocurre poco y nada podr& recordar Mar del Plata !".4 como un sufrimiento contrario por/ue all e7istieron los defectos de la abundancia la imposibilidad de aprovechar en un sentido periodstico cinematogr&fico y cultural a tantos nombres famosos como los /ue convivieron durante diez agitados das. En una posterior audicin para 1< desde 0uenos *ires con parte de esa fama ante c&maras el presidente del -estival Enzo *rdig di,o /ue un balance deba incluir clara conciencia de los defectos por/ue la *sociacin de +ronistas +inematogr&ficos de la *rgentina piensa repetir ese -estival en !".! y desea honestamente aprovechar la e7periencia. Los signos m&s claros del festival fueron= !) La pobreza del material cinematogr&fico presentado. +ompitieron (. films de (! pases 'uno por cada uno m&s cinco films invitados a concurso) y solamente ocho de ellos est&n en lo /ue suele llamarse nivel de festival sea por su calidad real o por su ambicin o por su originalidad. De los restantes hay /ue ser tolerantes con industrias precarias '-inlandia Horuega Dinamarca Portugal) y puntualizar la displicencia con /ue algunos malos films fueron enviados por pases /ue tienen me,ores posibilidades. -ue muy absurda la representacin de Japn de Espa9a de 2nglaterra de la misma *rgentina. Debe agregarse /ue la pelcula m&s valiosa de Mar del Plata 5iroshima mon amour no estaba en concurso slo se e7hibi en una funcin privada y /ued fuera de todo fallo posible. () La dispersin geogr&fica. En el -estival !"%" se crearon molestias por la e7cesiva concentracinG si se hacan conferencias de prensa en la oficina esa nube de periodistas y delegaciones impeda las funciones administrativas. En !".4 se ale, por tanto la oficina de prensa pero ahora /ued a ocho cuadras del n;cleo /ue era el 5otel Provincial y as se crearon in;tiles peregrina,es por un dato una entrada o una cita. * esto hay /ue agregar la dispersin en una docena de hoteles y en dos salas cinematogr&ficas multiplicando la vocacin de periodistas nmades. A arriba de ello cay la confusin de horarios y de anuncios con atrasos de una hora para empezar actos y funciones. De ese caos naci el surmenage y no ser& f&cil olvidarlo. 8) El :7ito p;blico. Decir /ue haba mucha gente en todos lados es subestimar la cuestin. Cna descripcin con fotos puede ser m&s adecuada. Muchedumbres semisalva,es se tiraban sobre las estrellas y sus autos con riesgo de lesionar a periodistas /ue por suerte son muy resistentes. Esto ocurri desde el primer minuto del -estival hasta los estertores de la fiesta de clausura con ramificaciones en 0uenos *ires. * las cinco de la madrugada en salidas de recepciones haba siempre un n;cleo de cazadores de autgrafos y se escuchaban grititos de asombro. * medioda y en la puerta del Provincial o del 5ermitage o del Hogar haba cordn policial con cable de acero supervisin del tr&nsito contralor continuo de tar,etas de prensa para los /ue /uisieron pasar. -ue una sensacin fsica. CH 2H<EH1*62>. Los nombres propios suscitan confusiones. Cna lista coherente y parcial de los visitantes a Mar del Plata puede ser ;til. *ctrices= Micheline Presle Emmanuelle 6iva Eleonora 6ossi Drago Elsa Martinelli Bermaine Damar Marie 1om&sov& Marianne Frencsey >dete Lara +onchita Montes Linda +ristal Jac/ueline @assard. *ctores= +ud JXrgens Michel *uclair 1ony 0ritton 1ony Pright 6udolf Deyl *ndr: Dobroy @ar Crz[ Paul Massie. Directores y libretistas= Edouard Molinaro *ndrze, Pa,da *nthony *s/uith +zeslaE PetelsDi

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Delbert Mann Paddy +hayefsDy Jerzy @tefan @taEinsDi Palter 5ugo Fhouri Edgar Heville 2vo +aprino 0ernhard PicDi <alerio Iurlini *ntnio Lopes 6ibeiro >taDar <&vra. Jurados e7tran,eros= Mme. FaEaDita Joseph L. ManDieEicz +arlos -ern&ndez +uenca Beorges @adoul Edmund Luft -ernaldo Di Biamatteo DereD Prousse Lotte 5. Eisner Marcel Martin Biulio +esare +astello Beorge H. -enin. >tros crticos e intelectuales= Buido *ristarco 5enri Langlois Peter B. 0aDer Pierre 0illard Jac/ues DoniolK<alcroze Pierre Fast DEight Macdonald @aintKJohn Perse Massimo Mida. *usentes varios= contra anuncios diversos no estuvieron *lain 6esnais *lessandro 0lasetti Pietro Bermi +esare Iavatini Bene MosDoEitz Pascale Petit Fim HovaD @ilvana Pampanini Isa Isa Babor 6omy @chneider Elizabeth 1aylor James 6obertson Justice ni 0urgess Meredith. 5ay constancia de /ue el -estival no invent estos via,es. 5izo anuncios con datos /ue crey aceptables. >tras clasificaciones de esta lista podran indicar /ui:n estuvo al principio o al final o en los diez das /u:n pas inadvertido 'Delbert Mann) /ui:nes provocaron m&s ruido 'JXrgens Damar @assard). *rgentinos varios= como integrantes de los dos ,urados figuraron los directores Mario @offici y -rancisco Mugica el libretista @i7to Pondal 6os los crticos 6oland Jaime Potenze +alDi Jos: P. Dominiani y -ernando +hao. +omo integrantes de la delegacin argentina o como figuras conspicuas se pudo ver tambi:n a la escritora 0eatriz Buido los directores Leopoldo 1orre Hilsson -ernando *yala Daniel 1inayre 6om&n <i9oly 0arreto Enri/ue DaEi y @imn -eldman los int:rpretes Braciela 0orges Elsa Daniel Bilda LouseD >lga Iubarry Mirtha Legrand @ilvia Legrand *lberto De Mendoza Luis @andrini Duilio Marzio *da Luz Elena Lucena y muchos otros. JC6*D>@. 1anto el oficial como el de la crtica fueron integrados con hombres de cine 'incluidas dos mu,eres de cine). Esta fue una sana poltica. Los dict&menes de ambos no tuvieron mayor resistencia. @e critic desde luego al Jurado oficial por premiar como me,or film de habla castellana a El bote> el r%o y la gente obra descrita como una torpeza pero en su descargo hay /ue aducir /ue ese premio no poda ser declarado desierto por e7presa disposicin reglamentaria y /ue los films me7icano y espa9ol tambi:n eran penosos. La crtica debe empezar por las autoridades argentinas /ue lo seleccionaron. A en general la lucha del Jurado fue contra un material promedialmente pobre donde hasta el me,or film 'El puente alemana dir. 0ernard PicDi) tiene defectos claros. El Jurado de la +rtica se propuso en un primer momento considerar todos los films e7hibidos sea dentro o fuer del concurso. Esto hubiera derivado en un premio indudable a 'iroshima mon amour pero diversas razones obligaron a /ue ese film slo se e7hibiera en una funcin privada y /uedara fuera de consideracin. *mbigXedades seme,antes en la e7hibicin de otros films fuera del certamen '&n the /each de Framer L5eau E la bouche de DoniolK<alcroze .uddenly> Last .ummer de ManDieEicz) obligaron a revisar el criterio inicial y a restringirse a films en concurso. >6B*H2I*+2OH= <261CDE@. *ntes de empezar se haban resuelto algunos problemas. @e hicieron fichas t:cnicas de muchos films con sinopsis de argumento. @e entregaron credenciales de prensa se distribuyeron alo,amientos se ad,udicaron pasa,es. @e cont con un cuerpo e7cepcional de traductores /ue dirigi Emilio @tevanovich y /ue merece los pl&cemes por la traduccin fluida e instant&nea para ingl:s franc:s polaco alem&n e italiano con gran beneficio en reuniones de ,urado conferencias de prensa congresos de tericos y otros actosG a esa competencia hay /ue agregar una notable laboriosidad. @e edit diariamente una Baceta del -estival con direccin de 5:ctor Brossi /ue era tambi:n el ,efe de prensa y /ue result ser un boletn bien informado apenas a/ue,ado por el apuro y por la tendencia a la errata en nombres e7tran,eros. Entre las virtudes de la organizacin hay /ue incluir la voluntad para corregir defectos. >bservaciones a problemas 'alo,amiento credenciales programacin entradas) fueron atendidas con lucidez y paciencia. En algunos casos derivaron en correcciones.

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>6B*H2I*+2OHG DE-E+1>@. La dispersin geogr&fica ha sido un defecto admitido por todos incluso por /uienes la decidieron o toleraron. @u correccin para !".! incluye desde ya la creacin de un Palacio del -estival sobre el /ue se hicieron tratativas. Las incertidumbres de programacin fueron una deficiencia clara en los dos primeros das. *fectaron entonces y despu:s a las conferencias de prensa y otros actos complementarios de los /ue conviene enterarse con m&s anticipacin y cuyas superposiciones y simultaneidades crearon la impresin de /ue todo se improvisaba. En buena parte esto fue una consecuencia del e7ceso de personalidades de delegaciones y de films. Cn defecto claro es el servicio fotogr&fico. Dos caballeros muy simp&ticos /ue como fotgrafos son e7celentes resultaron ser tambi:n inencontrables para obtener las fotografas mismas. En esto falt simplemente una oficina /ue concentrara esta tarea. +omo plan para !".! es muy atractiva la idea de crear esa oficina vender fotografas a la prensa 'especialmente a la e7tran,era /ue no puede llevar un operador propio) y al inmenso p;blico /ue podra comprar fotos suficientes como para financiar dos festivales. 5ay constancia de /ue esta idea propuesta oportunamente por el ,efe de prensa fue rechazada por otros funcionarios de la organizacin. 2H<21*+2>HE@. 6igi desde un principio en e7cepciones posteriores el criterio de no aceptar sino a los periodistas invitados. Esto tena fundamentos por la e7periencia !"%" donde cayeron presuntos cronistas de todos los rincones y consiguieron credenciales aun/ue eran m&s olmpicos /ue conocidos. Pero aun/ue el criterio era sano obligaba previamente a fi,arse muy bien en las invitaciones. En diarios uruguayos hubo elecciones discutibles. En publicaciones europeas se podr&n escuchar /ue,as. 6epresentantes de revistas argentinas se /ue,aron diariamente a /uien los /uisiera or. La -ederacin *rgentina de +ine +lubes no fue invitada. El cortometra,e argentino fue de,ado casi enteramente a un lado aun/ue era un movimiento de particular atraccin y de inter:s para el futuro. En Mar del Plata se impugn largamente la ecuanimidad y sapiencia de /uienes formularon las invitaciones. Mientras se incurri en omisiones notables se pag en cambio alo,amiento completo a figurantes desconocidos del cine argentino. Es todo un embrollo cuya documentacin con nombres propios ya puede ser aburrida. P\6D2D*@ A B*H*H+2*@. Las utilidades del -estival no son f&ciles de medir. En los das previos el presidente asegur /ue todo estaba super financiado. +uando el -estival termin asegur tambi:n /ue el balance se entregara a la prensa en pocos das. <isto desde fuera y sin conocer cifras es muy verosmil /ue el -estival haya cubierto los gastos con los aportes de Lotera y +asinos del 2nstituto de +inematografa de los hoteleros y de las entradas. El :7ito p;blico induce a creerlo as. -uera del dinero hubo una utilidad en el +ongreso de 1ericos o Encuentro 2nternacional /ue aprob una mocin tendiente a me,orar el intercambio de films entre distintos pases. A hubo otra utilidad menos mensurable desde cerca en el contacto entre gente de cine cuyo inventario de conversaciones privadas sera imposible. Los tpicos m&s p;blicos de conversacin 'la Houvelle <ague la coKproduccin la censura) fueron ilustrativos y repetitivos en ese orden. Cna p:rdida notada por muchos es el escaso aprovechamiento de tanta gente. Era imposible disciplinarla en reuniones ordenadas en parte por su misma ndole de personalidades en parte por/ue el -estival no estaba organizado para tanto. Pero con las reuniones desordenadas un almuerzo a/u cuatro palabras all& dos via,es entren se obtuvo un me,or conocimiento entre gente de cine. En momentos de produccin independiente internacional y combinada ese conocimiento muto es una venta,a y se la puede celebrar sin necesidad de hacer discursos. @i hubiera habido me,ores films habra sido un gran festival.
(8 de marzo.

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MC+5>@ H>M06E@ P6>P2>@. +antinflas +esare Iavattini John @a7on Bermaine Damar 6ichard 1odd Phyllis +alvert son los nombres m&s famosos /ue hasta ahora aparecen vinculados al -estival +inematogr&fico de Mar del Plata. * cuatro das del comienzo y en un momento en /ue se deciden nombres ttulos y docenas de problemas la oficina bonaerense del -estival presenta la enga9osa tran/uilidad habitual en estos casos. 1odo aparece muy encaminado las credenciales periodsticas est&n e7tendidas los visitantes de los pr7imos das ya aparecen anunciados con fecha hora y n;mero de vuelo la distribucin en hoteles es cosa prevista. Pero los problemas est&n subyacentes y es me,or no declamarlos en la oficina. Ho se sabe si saldr& una Baceta del -estival como lo /uiere el ,efe de prensa '5:ctor Brossi /ue ya cumpli esa funcin en !".4) y la probabilidad es /ue un problema de costos o /uiz&s un problema de incomprensin superior reduzca la cantidad de p&ginas el material previsto y en definitiva la importancia informativa de una publicacin oficial. Ho se sabe tampoco si en el tren del domingo a Mar del Plata tendr& cabida la mucha gente /ue compone de hecho el -estival por/ue aparentemente las delegaciones llegan temprano y todas deber&n introducirse en un solo tren especial. Las soluciones no son f&ciles por/ue a/u se escucha decir /ue Mar del Plata tiene en este verano !".! un apogeo inusitado /ue seguramente se refle,a en la dificultad de obtener un pasa,e para llegar y un hotel para /uedarse. En estas circunstancias hacer un festival cinematogr&fico es en opinin de muchos un traba,o innecesario por/ue los turistas ya est&n all y no hace falta atraerlos. El plan se mantiene sin embargo. La intencin es prestigiar mundialmente a este balneario no ya para !".! sino para los a9os venideros. A no se perder& dinero en la empresa. Por lo /ue a/u se sabe el -estival gastar& millones pero los pagar& y ganar& otros. Es una operacin saludable seg;n el punto de vista de /uienes la hacen. Cn factor necesario para ese prestigio a larga distancia es /ue todo est: bien hecho. En !"%" se tropez con la improvisacin y en !".4 se tropez con el contraste de muy buenas personalidades contra malos films. En !".! se ha /uerido poner en orden ambos rubros. 5asta ahora se ha publicado una lista bastante lustrosa /ue apela por igual al favor popular y al sello de prestigio crtico. *lgunos nombres deben tenerse en cuenta. L*@ DELEB*+2>HE@. -rancia= *ndr:a Parisy *nna Farina MarieKJos: Hat 'int:rpretes) 6aoul L:vy 6aoul Plo/uin 'e,ecutivos) *lbert Lamorisse 'director) Louis +havance 'libretista) Marcel Martin Edgar Morin 'crticos). 2talia= Laurent 1erzieff Lea Massari 'int:rpretes) +esare Iavattini 'libretista) Billo Pontecorvo 'director) Bian Luigi 6ondi @ilvio D]*mico Domenico Meccoli Biulio +esare +astello Morando Morandini *rturo Lanocita 'periodistas). *lemania= Bermaine Damar +hristian Polff +orny +ollins Polfgang Preiss Erica 0eer Maria Perschy Joachim 5ansen 'int:rpretes) Bunther @chEartz 'e,ecutivo) Flaus 5ebecDer 'escritor). 2nglaterra= @hirley *nne -ield Phyllis +alvert 6ichard 1odd 'int:rpretes) Farel 6eisz Leslie Horman 'directores) Michael 0alcon 'productor) Peter 0aDer 'periodista). Estados Cnidos= John @a7on 6obert 6yan 'int:rpretes) 6obert +orDery 'e,ecutivo de la MP**) Beorge H. -enin 'periodista). Polonia= Jerzy Passendorfer 'director) Jerzy 1oeplitz 'profesor y crtico). +hecoslova/uia= <o,tech Jasn^ 'director) 2rena 0ouzova 'e,ecutiva de la industria) *ntonn Martin 0rousil 'crtico y ensayista). Espa9a= J.*. 0ardem +:sar -ern&ndez *rdavn 'directores) +arlos -ern&ndez +uenca 'escritor). M:7ico= *le,andro Balindo 'director) +antinflas 'famoso). 6usia= 2zolda 2zvitsDaya 'actriz) MiDhail Falatozov 'director). +asi todos estos nombres figuran ya en listas de vuelos inmediatos y el -estival los considera seguros. *lgunos de ellos est&n en fama ascendente y ser&n me,or conocidos ma9ana como @hirley

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*nne -ield 'actriz de .aturday Night and .aturday "orning) Passendorfer 'director de Atentado) 2zolda 2zvitsDaya 'actriz de El F9) Falatozov 'director de ?uelan las grullas). L>@ -2LM@. -rancia= La ?4rit4 dir. 5.B. +louzot con 0rigitte 0ardot +harles <anelG #e soir ou jamais dir. Michel DevilleG 2nglaterra= .aturday Night and .unday "orning dir. Farel 6eisz con @hirley *nne -ieldG )he Long and the .hort and the )all dir. Leslie Horman con Laurence 5arveyG 2talia= 3ap dir. Billo Pontecorvo con Laurent 1erzieff Emmanuelle 6iva @usa @trasbergG #artas de una novicia dir. *lberto Lattuada con Pascale PetitG Espa9a= A las cinco de la tarde dir. J.*. 0ardem con -rancisco 6abalG 6usia= &telo dir. <aDhtang +habuDiani con el mismo. +hecoslova/uia= .obreviv% a mi muerte dir. <o,tech 5asnyG Polonia= El regreso dir. Jerzy Passendorfer con *lina JanoEsDaG *lemania= Los mil ojos del r< "abuse dir. -ritz Lang con DaEn *ddams Peter van EycDG Japn= El mar embravecido dir. @. 5isamatsu. 5ungra= os pisos de felicidad dir. J&nos 5ersDG *rgentina= .hunko dir. Lautaro Mur;aG Estados Cnidos= el infierno a la eternidad dir. Phil Farlson con Jeffrey 5unter @essue 5ayaDaEa. >6B*H2I*+2OH P6E<2@1*. El -estival comienza el domingo $ a las (( horas con el film ,apon:s "ar embravecido de @. 5isamatsu una obra de la /ue se sabe poco e7cepto /ue se trata de un semiKdocumental en colores sobre vidas y riesgos de los pescadores. Despu:s las funciones prosiguen a un r:gimen de dos films diarios a las !$ horas y a las (( horas clausur&ndose en la noche del martes !3. Los programas oficiales llegar&n as a !" estrenos /ue ya figuran en una planilla accesible a la prensa destac&ndose como ttulos inmediatos los de .obreviv% a mi muerte '+hecoslova/uia) Los mil ojos del r< "abuse '*lemania >ccidental) El regreso 'Polonia) A las cinco de la tarde 'Espa9a). Pero los !" estrenos son sin embargo una parte del -estival. Junto a sus e7hibiciones se anuncia la de una retrospectiva dedicada al maestro ruso DovzhenDo aparentemente con seis filmsG y la de una muestra de Mario @offici uno de los m&s veteranos y elogiados directores argentinos. Esto podr& llevar a los interesados a un promedio de tres o cuatro films diarios /ue se suman a conferencias de prensa a una serie de reuniones entre e7hibidores cinematogr&ficos y a otra serie de reuniones entre crticos y escritores. En las circunstancias perder algo de todo ello ser& un sacrificio aun/ue sea tambi:n en la pr&ctica un sacrificio inevitable. Las reuniones de e7hibidores han sido pensadas como una forma de me,orar la difusin recproca del material por/ue ,ustamente el desconocimiento actual es uno de los males del cine en un momento en /ue se produce tanto en tantos pases y en /ue e7isten tantas dificultades de costos de dobla,e y de censura. Las reuniones de crticos 'para /uienes se ha procurado evitar la palabra MtericosN /ue ha sonado mal en algunos crculos) est&n pensadas tambi:n para una me,or comprensin de los factores reales /ue hoy influyen en el cine a sabiendas de /ue la comple,a consideracin est:tica es solamente uno de los costados del problema. Las retrospectivas de @offici tendr&n particular inter:s para los observadores ale,ados del 6o de la Plata y a la inversa los films de DovzhenDo ser&n mostrados en condiciones ;nicas y lo me,or de su conocimiento est& en los libros y en el vago recuerdo de un fragmento de )ierra entrevisto durante pocos minutos en el -estival de @an Pablo '!"%#). La ri/ueza del material se conforma as como rasgo de este 1ercer -estival de Mar del Plata. En el papel parece subsanar las deficiencias del -estival !".4 /ue no tuvo grandes films. @e mantiene adem&s la ri/ueza del material humano con /ue se planea la recproca colaboracin. Cn dato importante es /ue en las delegaciones figuren los directores de varios films en concurso como el franc:s Michel Deville '#e soir ou jamais) el checoKingl:s Farel 6eisz '.aturday Night and .unday "orning) el ingl:s Leslie Horman ')he Long and the .hort and the )all ) el italiano Billo Pontecorvo '3apG) el espa9ol J.*. 0ardem 'A las cinco de la tarde) el checo <o,tech Jasn^ '.obreviv% a mi muerte) el polaco Jerzy Passendorfer 'El regreso). A a esos realizadores hay /ue sumar aun otros de importancia como el ruso MiDhail Falatozov '/ue hizo ?uelan las grullas) o el franc:s *lbert Lamorisse 'Le /allon rouge) cuyos testimonios podr&n ser de particular inter:s para

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la prensa especializada. Para ,uzgar el material se han formado ya dos ,urados de once personas. El oficial est& integrado por @idney @chreiber 'Estados Cnidos) Flaus 5ebecDer '*lemania) +esare Iavattini '2talia) Peter B. 0aDer 'Bran 0reta9a) *lbert <alentin '-rancia) *ntonn Martin 0rousil '+hecoslova/uia) +:sar -ern&ndez *rdavn 'Espa9a) y los argentinos Jos: P. dominiani *rturo +erretani Mario @offici y Ernesto *rancibia. @u misin reglamentaria es elegir pelcula direccin argumento actriz actor y cortometra,e premios /ue no podr&n ser subdivididos ni declarados desiertos. * esas distinciones se agrega la especial del me,or film de habla castellana aun/ue en este caso el 6eglamento no estipula prohibicin de Premio Desierto aparentemente como un rebote del -estival !".4 donde fue inevitable premiar en esa posicin al film argentino El bote> el r%o y la gente aun/ue toda la crtica y varios miembros del Jurado estaban conformes en /ue era un espanto. El otro Jurado corresponde a la crtica internacional no depende de reglamento alguno y est& formado por Beorge H. -enin 'Estados Cnidos) Biulio +esare +astello '2talia) Jerzy 1oeplitz 'Polonia) Edgar Morin '-rancia) Domenico Meccoli '2talia) +arlos -ern&ndez +uenca 'Espa9a) Juan +obos 'Espa9a) y los argentinos 1om&s Eloy Martnez Jorge M. +ouselo *ntonio Di 0enedetto Jos: 6. Luna. El con,unto es muy satisfactorio. 5oy viernes llegaron algunos de los invitados espa9oles /ue constituyen as el adelanto de nombres propios. Muchos otros figuran en los anuncios de aviones para viernes s&bado y domingo al punto /ue esta vez el tren oficial estar& superpoblado y /ue se ha dispuesto ya duplicar con otro tren el largo via,e del domingo $ entre 0uenos *ires y Mar del Plata. Ho ha habido mucho reto/ue en los nombres de las delegaciones. -alta confirmar a;n el via,e de +antinflas hombre /ue no se su,eta a las agendas y se agregaron las actrices americanas Dolores 5art Jean @eberg y @usan @trasberg. La ;ltima integra peculiarmente la delegacin italiana por/ue act;a en el film 3apG y acompa9a all a Lauren 1erzieff un ,oven franc:s 'de Los tramposos de La noche brava) /ue se presenta tambi:n en Mar del Plata como delegado italiano. Estos son los misterios de la coKproduccin internacional en gran escala. @e descuenta /ue 1erzieff y el americano John @a7on ser&n los grandes atractivos del p;blico femenino en el balneario y cabe suponer desde ya el esc&ndalo de esa recepcin p;blica. @i ,unto a ellos viene tambi:n +antinflas no habr& descanso en las calles. Pero la e7periencia de festivales anteriores dice /ue la fama no es indispensable. En :sta de !".! no hay en realidad grandes ni muchas vedettes y sin embargo el p;blico se tirar& sobre *ndr:a Parisy MarieKJos: Hat o @hirley *nne -ield aun/ue estas ,ovencitas est&n debutando en el cine. En los anteriores el p;blico se tir sobre desconocidas estrellas h;ngaras y austracas sobre periodistas y sobre meros ,urados como si necesitara guardar autgrafos botones o ,irones de recuerdo.
. y 3 de enero.

iario del festival

Lunes & El -estival comenz ayer entre signos de vaco y de desaliento con menos integrantes menos eficacia y menos p;blico del esperado. Desde el viernes . se estuvo esperando en 0uenos *ires un avin de *erolneas *rgentinas /ue deba conducir a buena parte de las delegaciones e7tran,eras. Pero tras sucesivas postergaciones el avin no lleg y cuando hubo /ue decidir la partida a Mar del Plata ese via,e de seis horas se hizo en un tren especial /ue contra toda previsin /ued semipoblado. *ll estaban Bermaine Damar algunas estrellitas me7icanas y espa9olas casi annimas varios periodistas e7tran,eros y nacionales los funcionarios del -estival desde el

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presidente *tilio Mentasti para aba,o y una delegacin argentina en la /ue figuraban Enri/ue @errano *lberto de Mendoza @antiago Bmez +ou el director 6om&n <i9oly 0arreto. El con,unto no era adecuado para arrastrar multitudes. A efectivamente la recepcin p;blica en Mar del Plata estuvo muy le,os del ruido y de la furia /ue se conocieron en !"%" y !".4. Cn balneario /ue est& lleno de gente como se puede advertir en cual/uier calle vio pasar sin mucho grito y sin demasiada atencin a una caravana de autos de lu,o tras cuyas ventanillas los transe;ntes no consiguieron identificar a un solo rostro de vedettes e7tran,eras. Los preparativos de la organizacin parecieron desproporcionados a la sustancia y a la importancia verdadera de lo /ue se organizaba. En la funcin inaugural se repiti ese mismo contraste. +on un gasto y un esmero muy apreciables el -estival de Mar del Plata invent en los ;ltimos doce meses su propia sala cinematogr&fica utilizando un saln auditorio del +asino en la parte central de la 6ambla. La creacin es inob,etable desde fuera en parte por/ue la sala da a una inmensa plaza permitiendo toda la ma,estuosidad de escalinatas reflectores adornos /ue lucen y en parte por/ue la ar/uitectura interna y su e/uipamiento se realizaron con el ;ltimo grito de la t:cnica. De hecho no estaba ocupada ni si/uiera la mitad de sus mil doscientas butacas la funcin comenz con un ine7plicable retraso de ochenta minutos se produ,eron reiteradas interrupciones por desperfectos t:cnicos en las cortinas de la pantalla y en el e/uipo sonoro. A para culminar el desaliento el programa ,apon:s inaugural result aburrido a buena parte del p;blico /ue comenz y prosigui sin pausa y sin prisa una lenta desercin. * medioda de hoy lunes se conoci un poco me,or el destino del famoso avin e7traviado /ue conduca a checos polacos alemanes y espa9oles. @ali de Madrid se par en DaDar m&s de la cuenta se par en 6ecife durante cincuenta horas puso de mal humor a todos sus pasa,eros mal comidos y mal dormidos y solucion imperfectamente sus contratiempos de motor salte&ndose 0uenos *ires y llegando a Mar del Plata en la medianoche del domingo con un atraso superior a los dos das. +ontra rumores previos el avin no conduca a los rusos cuatro personas cuyos dos nombres m&s conocidos son 2solda 2zvitsDaya 'actriz de El F9) y MiDhail Falatozov 'director de ?uelan las grullas). Datos e7traoficiales dicen /ue esos cuatro habran tenido un problema de visaciones y /ue sin la autorizacin oficial no pueden embarcar en avin /ue ba,e sobre territorio argentino. >tras informaciones sostienen /ue la visacin e7iste para esos cuatro pero /ue a ellos se habran agregado dos rusos designados por el @oviet @upremo 'con finalidades /ue suscitan amplia especulacin) y /ue esos agregados son los carentes de visa. Las circunstancias inducen a pensar /ue los rusos han provocado un problema poltico sobre el /ue no hay todava pronunciamiento oficial alguno. Iavattini Passendorfer 1oeplitz Joachim 5ansen el director checo <o,tech Jasn^ eran invisibles en la ma9ana de hoy. Cna entrevista con J.*. 0ardem /ue sufri todo el via,e en avin y lo cuenta ahora con un grace,o espa9ol adecuado fue ;til para disipar rumores. Lleg hasta el e7tremo de conceder repentinamente una muy informal conferencia de prensa en la /ue habl de s mismo con una abundancia /ue tambi:n fue espa9ola. @obre el famoso asunto de sus plagios /ue era una pregunta fuerte para ser tambi:n la primera 0ardem declar /ue #alle mayor no debe nada a , vitelloni de -elliniG a lo sumo di,o ambos han retratado una vida provinciana lo /ue obligaba a ciertas coincidencias pero en cambio hay notorias diferencias de an:cdota entre ambos films. 6econoci deber mucho m&s a Michelangelo *ntonioni del /ue vio #ronaca di un amore en !"%8 en una semana de cine italiano /ue tambi:n fue una revelacin por otros conceptos. *ll refle7ion en /ue *ntonioni superaba las limitaciones del neorrealismo italiano dando una versin m&s refinada y proli,a de la narracin cinematogr&fica y algo de eso puede haber /uedado en Muerte de un ciclista. @e9al /ue +ronaca di un amore no se e7hibi comercialmente en Espa9a hasta hoy lo /ue puede ser e7plicado por su tema de adulterio. A sobre e7hibiciones agreg /ue en Espa9a se ve muy poco. +uando el mismo 0ardem fue llamado a intervenir en un refer:ndum de 0ruselas e integr un ,urado de doce directores ,venes ',unto a MacDendricD @atya,it 6ay +acoyannis Maselli y otros) para elegir los me,ores films del mundo lleg a ver por primera vez

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algunos films cl&sicos como $otemkin La madre o El ciudadano. De la pobreza de e7hibiciones espa9olas 0ardem tiene una aguda ore,a. @obre su propia obra 0ardem tiene opiniones claras. Le importa un cine testimonial comprometido /ue comprometa tambi:n al espectador. @obre su frustracin en La vengan6a se9al /ue los crticos no han tenido en cuenta las condiciones !ist#ricasC o-jetivas en /ue :l debe producir. *un/ue su tema era la reunin de los espa9oles superando los agravios de la Buerra +ivil ese punto no est& claro en la an:cdota y :l cree /ue puede estar sugerido para /uien sepa verlo. Di,o /ue se vio obligado a utilizar un lengua,e herm:tico en clave y a repetir esas claves con persona,es e7plcitos. Uuiz&s fue esto lo /ue le llev a hacer un film de casi tres horas provocando luego los cortes de la distribuidora y las graves fallas de ilacin. A por otro lado aun/ue su plan era un documental sobre los segadores /ue le pareci un tema real atractivo y espa9olsimo eso habra derivado en un e/uivalente de La terra trema de <isconti un film aut:ntico /ue nadie ve. La consecuencia fue incorporar a +armen @evilla a Jorge Mistral a 6af <allone perdiendo en autenticidad y ganando en mercado. Pero le fue mal con el film /ue no gust a la crtica no gust comercialmente y ni si/uiera fue apreciado por la crtica e7tran,era /ue peda una visin m&s pintoresca menos real de una Espa9a de pandereta. La salida de esa frustracin fue para 0ardem hacer .onatas sobre un libro de <alle 2ncl&n /ue personalmente no le gusta pero /ue le haca posible transportar fechas y narrar lo /ue defini como el largo camino en busca de la libertad de un hombre espa9ol. *hora defiende .onatas /ue tampoco tuvo apoyo crtico pero /ue sigue siendo una obra en la /ue ha puesto lo /ue :l cree sus cosas me,ores. A defiende A las cinco de la tarde el film propio /ue ha sido inscripto para este -estival y /ue :l describe como una visin interna del mundo de los toros= la crnica de los novilleros /ue no han llegado al triunfo y /ue han /uedado como la inmensa mayora en la mediocridad. 6efle7ion los motivos por los /ue un hombre puede dedicarse a los toros= salvo casos e7cepcionales de tradicin familiar de vocacin deportiva vio /ue esos motivos son los de la ambicin econmica una ambicin /ue luego se ve frustrada y /ue da lugar a una e7plotacin del torero como mercanca. 0ardem se mostr accesible inteligente y bien dispuesto ante la media docena de periodistas /ue le rodearon durante una hora. Ho mostr vanidad ni celo profesional. Uuiere hacer con el cine un testimonio de su pas en tiempo presente e inevitablemente se /ue, de la censura no slo por/ue corta sino por las inhibiciones /ue provoca como admiti /ue haba ocurrido en el caso de La vengan6a. 5a recibido planes para filmar en el e7terior pero no /uiere hacer sino lo /ue le importe. 1iene un compromiso con +uba y otro con *rgentina ambos a;n muy vagos de plan pero volver& a Espa9a donde se siente arraigado y donde /uiere ser profeta. *ll estuvo preso en febrero !"%. por motivos /ue las autoridades llamaron Mun errorN y all vuelve a hacer Nunca pasa nada aventuras de una francesa /ue llega a una ciudad espa9ola. Martes () Las actrices Jirina @vorcov& y Jana @tep&nDov& no hablaron durante la conferencia de prensa /ue la delegacin checa ofreci hoy. La palabra se concentr en la eminencia *.M. 0rousil 'rector de la Cniversidad de *rtes en Praga ,urado en este -estival) en el director <o,tech Jasn^ de /uien se vio ayer .obreviv% a mi muerte y desde luego en 2rena 0ouzova /ue representa a la industria checa habla un e7celente castellano y ya es amiga de los periodistas de Mar del Plata. El ,oven Jasn^ hizo cine documental tiene una intensa preparacin t:cnica en Praga via, por +hina y comenz a rodar largometra,es en !"%%. Est& muy satisfecho de Las noches de septiembre /ue es su segundo film y mucho m&s de Anhelo al /ue defini como un film propio sentido en una cuerda sub,etiva y lrica con un testimonio de su aldea natal volcado en cuatro episodios /ue son paralelos a las cuatro estaciones. * pesar de todo el :7ito y los premios Anhelo no podr& verse entero en el 6o de la Plata por/ue uno de sus episodios pas a integrar el film Espejo de la vida ,unto a fragmentos

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de otros directores. +omo era previsible Jasn^ no est& muy satisfecho de .obreviv% a mi muerte y le gustara corregir alg;n fragmento especialmente para obtener una me,or ilacin. @e9al /ue el libreto fue escrito por Milan Jaris /ue estuvo cuatro a9os en un campo de concentracin y transfiri al argumento buena parte de su e7periencia. Las palabras de 0rousil y otras complementarias de Jasn^ y 0ouzova repitieron la descripcin de la industria checa /ue pertenece al Estado pero en la /ue cinco grupos de produccin funcionan con bastante autonoma incluso en la financiacin ya /ue en el promedio el cine checo suele sostenerse por s mismo con la boletera. Esa condicin b&sica e7plica la envidiable situacin en la /ue esa industria sostiene con sueldos fi,os a sus realizadores y t:cnicosG produce films de dibu,os y marionetas /ue pierden dinero y se e7pande con marcado prestigio internacional. Es m&s difcil su e7pansin comercial en la /ue los checos est&n traba,ando con mpetu. +>HB6E@> DE 1EO62+>@. +omo en !".4 el -estival ha organizado una reunin formal de muchos directores libretistas crticos y personalidades cinematogr&ficas presentes para discutir temas de inter:s colectivo. 0a,o el nombre de +ongreso 2nternacional de 1ericos las reuniones comenzaron hoy con un temario denominado MLa libertad de e7presin en el cineN. La parte e7positiva fue comenzada por Biulio +esare +astello /ue e7amin las relaciones y limitaciones del creador cinematogr&fico frente al autor al productor y al Estado con una descripcin muy amplia e informada. Entre las traducciones al ingl:s y al castellano el te7to de +astello abarc casi enteramente la primera sesin lo /ue en parte es imputable a su discurso ramificado y abundoso. Las otras dos partes del plan ser&n MLos temas peligrososN 'e,:rcito 2glesia idea de patria cine con mensa,e todo ello a cargo de Beorge H. -enin) y MDiversos tipos de censuraN 'a cargo de Edgar Morin). E7posicin discusin y conclusiones deber&n abarcar tres reuniones pero se superponen inevitablemente sobre la programacin del -estival /ue ya se ha anunciado como intensa. * la reunin de hoy concurrieran +arlos -ern&ndez +uenca Beorge H. fenin 'designados all mismo como presidente y secretario) J.*. 0ardem +esare Iavattini Morando Morandini *.M. 0rousil Marcel Martin *ugusto 6oa 0astos 6om&n <i9oly 0arreto @imn -eldman @i7to Pondal 6os muchos crticos locales y tanto p;blico como cabe en la sala de sesiones. P6>B6*M*+2OH. Los films del -estival ya abarcan dos funciones diarias a las !$ y a las (( horas. @e han sumado ahora dos ciclos retrospectivos. El dedicado a Mario @offici incluye $risioneros de la tierra )res hombres del r%o El e=tra(o caso del hombre y la bestia +osaura a las die6. El dedicado al realizador ucraniano *le7ander DovzhenDo se integra con Hvenigora Arsenal La tierra y Aerograd films del perodo !"($K8%. es muy probable /ue este ciclo de films rusos sea llevado tambi:n a Montevideo gestin /ue la +inemateca *rgentina ya ha comenzado. Mi9rcoles (( La delegacin h;ngara ,unt a la prensa en una poblada salita con el visible atractivo de la actriz Marianne Frencsey /ue es una rubia belleza y con los informes de Esteban Fondor subdirector de la @eccin +inematogr&fica del Ministerio de +ultura. El cuadro /ue pintaron ellos y otros es el de una industria oficial /ue produce !$ a (4 films largos por a9o m&s una gran cantidad de cortos y de noticiarios todo lo cual es devorado por la poblacin nacional /ue se compone de diez millones de habitantes con 344 salas comunes y unas 844 para films en !. mm. La parte m&s interesante de esa produccin es la de ocho films e7perimentales por a9o una obra en la /ue se da absoluta libertad a creadores nuevos. Pero aun/ue la actividad cinematogr&fica h;ngara es muy intensa tanto en produccin propia como en e7hibicin de la a,ena el hecho real es /ue est& muy poco difundida. 1tulos como $rofesor 'annibal de Iolt&n -&bri o Los a(os insomnes de M&ri&ssy muy elogiados en Europa no han llegado al Cruguay aun/ue se afirma en cambio /ue est&n en 0uenos *ires. El film /ue 5ungra presenta en Mar del Plata es os pisos de felicidad una comedia sobre

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cinco matrimonios. Es el segundo film de Jans 5ersD /ue hace dos a9os impresion tan favorablemente con su !lor de hierro un drama de asunto vulgar y realizacin finsima. Cna gran reunin de directores tuvo lugar esta ma9ana produci:ndose una curiosa mezcla de nombres= MiDhail Falatozov Lucas Demare Jerzy Passendorfer *le,andro Balindo <o,tech Jasn^ 6om&n <i9oly 0arreto J.*. 0ardem Mario @offici Michel Deville Leslie Horman @imn -eldman +:sar -ern&ndez *rdavn. Discutieron la necesidad de una asociacin internacional similar a la /ue tienen los autores. Discutieron la relacin entre argumentista y director /ue es tan variable. * pesar de los varios idiomas /ue fueron subsanados mediante int:rpretes colocados con estrategia se pusieron de acuerdo en algo. @u voto un&nime= reunirse ma9ana para concretar. Kueves (G *l llegar a su punto medio este -estival ha recuperado el apoyo popular /ue pareca no tener en un primer momento. +ontra anuncios previos todava no est&n a/u Lauren 1erzieff @usan @trasberg 6ichard 1odd o +antinflas /ue eran considerados nombres de gran arrastre pero curiosamente el p;blico ha comenzado a volcarse en los sitios de mayor novelera. 0uena parte de la rambla los hoteles Provincial 5ermitage y Hogar la plaza /ue enfrenta a la sala cinematogr&fica son lugares donde se agolpa la adolescencia aparentemente con la esperanza de obtener a/u un autgrafo y all& el botn de un saco. Por otra parte se informa /ue es muy grande la demanda de localidades para el cine Opera ;nica sala en la /ue se repite el material del -estival con un estricto r:gimen de entrada paga. A en otros sentidos es inmensa la atencin de la prensa a la agenda abundante de funciones y de conferencias de las delegaciones. *un/ue en esas reuniones de cinematografistas y periodistas se ha escuchando siempre de todo el h&bito /ue primen las curiosidades del oficio y /ue los crticos pregunten por problemas de produccin de tem&tica de estilo sin caer en la chismografa personal y frvola /ue suele molestar en los -estivales. * esta altura el festival se mueve de acuerdo al plan. Es difcil ocuparse de todo por/ue a las dos funciones diarias se ,untan las retrospectivas y las conferencias de prensa pero hay cierto orden en el con,unto y se ha obtenido /ue la 0aceta del 2estival '!. p&ginas chicas y diarias en color) informe actividades con un da de anticipacin para me,or proveer. *penas el ,efe de prensa consiga localizar al ,efe de fotgrafos estar&n todos los problemas resueltos. ML@ 6ECH2>HE@. La delegacin polaca se compone sobriamente de dos personas y ambas se llaman Jerzy. Cno es 1oeplitz rector de la *cademia +inematogr&fica con sede en Lodz /ue vino a Mar del Plata con una retrospectiva DovzhenDo ba,o el brazo por/ue tambi:n preside la -ederacin 2nternacional de *rchivos de -ilms y se ocupa activamente del intercambio. >tro es Passendorfer /ue dirigi Atentado y luego El regreso ;nico film polaco en certamen. En su reunin con la prensa 1oeplitz se9al /ue ha habido cierta evolucin en el cine polaco de los ;ltimos tres a9os. Del tema de guerra dividido antes en maneras rom&nticas y antiKrom&nticas se procura pasar a un tratamiento de problemas m&s actuales sin perder en cambio la perspectiva social. +omo ampliacin de tem&tica destac la superproduccin Los caballeros de la cru6 teutnica '*leDsander -ord libreto de @taEinsDi novela de @ienDieEicz) /ue formula una actitud nacionalista polaca con un tema histrico. Por su parte Passendorfer admiti /ue El regreso incorpora elementos anecdticos derivados de Atentado y /ue no figuraban en la novela original. *duce haber evolucionado desde entonces. Entre las consideraciones sobre su film actual y sobre otro pr7imo 'La sentencia respecto a un matrimonio sin hi,os) se trasluce /ue Passendorfer /uiere hacer un cine psicolgico m&s sutil e introspectivo. En El regreso postula ,ustamente el absurdo de atrasar la vida y no armonizar con los a9os /ue pasan. Lo malo es /ue el director tena talento para un conciso cine de accin mientras parece m&s inseguro en el cine psicolgico. *s se le di,o. Viernes (*

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El director Farel 6eisz haba sido unas pocas horas antes la revelacin de este -estival donde su film )odo comien6a el sbado reunin el entusiasmo de casi todo el p;blico. En la inmediata conferencia de prensa 6eisz fue la persona m&s atendida y preguntada por los periodistas los cineKclubistas los realizadores de cortometra,e y los estudiantes de los cursos cinematogr&ficos de la Cniversidad de La Plata un grupo de gente /ue se toma el cine muy en serio y puede soslayar en una reunin seme,ante la presencia de una estrella de vie,os prestigios como Phyllis +alvert /ue no di,o una palabra ni recibi una pregunta. En ese grupo el nombre de 6eisz era ya un valor establecido por su obra crtica en +ig!t and +ound por su libro sobre monta,e /ue ha aparecido recientemente en castellano y para algunos privilegiados por su previo film 7e Are the Lambeth /oys /ue no se conoci en la *rgentina. Pero 6eisz no se aprovech de la circunstancia. +on una peculiar modestia se declar integrado a una nueva promocin de novelistas libretistas dramaturgos en 2nglaterra fi,ando su ;ltimo film como una derivacin de la escuela documental de los ;ltimos a9os /ue casi no se conoce en @udam:rica. A aun dentro de ese movimiento especific /ue sera aventurado hablar de escuelas o de tendencias. Di,o ser socialista ver la realidad de cierta manera trasladarla como la ve. A aun/ue reconoci /ue hay vinculaciones de tema y de estilo entre Lambeth /oys y )odo comien6a el sbado se limit a respuestas concisas con un notorio pudor /ue le impeda hablar de s mismo. Est& preparando ahora un film en el /ue ser& productor con Lindsay *nderson como director sobre una novela de un escritor desconocido. David @torey pero no dio m&s detalles.. *provech las preguntas cruzadas a otros integrantes de la delegacin 'director Leslie Horman productor Ma7Eell @etton actriz @hirley *nne -ield) para eludir un interrogatorio m&s amplio sobre su persona. @u reticencia no impresiona como pose. -uera de esta reunin oficial de, evidencias de /ue est& ansioso por ver la retrospectiva DovzhenDo y muy poco ansioso por asistir a un congreso de tericos al /ue se lo invit. Le apasiona el cine tan cerca de la realidad como sea posible. ML@ -E@12<*LE@. La agenda de Mar del Plata termina el !3. Punta del Este comienza el !" y termina el (%. Para el (3 se anuncia un tercer festival en <i9a del Mar '+hile) con asistencia de buena parte de estas delegaciones estos periodistas y estos mismos films. En una reunin de prensa especialmente convocada el @r. Daniel -ried F. e7plic /ue haba venido de +hile especialmente para formular tales invitaciones. 6econoci /ue la operacin cuesta un montn de dinero con via,es a:reos sobre los *ndes pero declar /ue <i9a del Mar cuenta con apoyos oficiales y comisiones de fomento. La intencin es constituir en el futuro un trptico con Mar del Plata y Punta del Este aportando una combinacin veraniega atrayente para las delegaciones cinematogr&ficas del e7tenso Horte /ue se escapar&n de varios inviernos. En <i9a del Mar no habr& ,urados ni premios por lo menos en esta ocasin. *un/ue la -ederacin de productores de films apoya toda clase de festivales cinematogr&ficos /uiere limitar los cert&menes de competencia en le entendido de /ue su abundancia es contraproducente. *s lo especific en la misma reunin el delegado alem&n Bunther @chEartz /ue preside la -ederacin y /ue ir& a <i9a del Mar con los artistas alemanes seg;n declaracin e7presa. 6omingo (7 La *sociacin de +ronistas +inematogr&ficos de la *rgentina resolvi dar el marco de este -estival a su entrega anual de premios /ue no slo fue fi,ada para la noche del film argentino sino /ue se instal en una gran cena y baile del Hogar a %44 pesos argentinos el cubierto incluyendo periodistas. Las derivaciones de esa ceremonia fueron imprevisibles. La votacin de los crticos argentinos computada esa misma noche eligi a .hunko de Lautaro Mur;a como me,or film con otros premios para 1orre Hilsson como director 'de !in de fiesta) Eduardo 0orr&s como
. @era )his .porting Life estrenada en el 6o de la Plata como El llanto del %dolo.

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argumentista original 'de La patota) *ugusto 6oa 0astos como adaptador '.hunko) *lfredo *lcn como int:rprete 'Un guapo del IJJ) entre otros. Por el micrfono y en una alocucin destinada a agradecer el premio Lautaro Mur;a se /ue, de las deficiencias de fotografa sonido y monta,e de su film agreg /ue la culpa era de los t:cnicos y se mostr insatisfecho con su propia obra aun/ue la verdad es /ue con su primer film haba obtenido ese premio y adem&s la representacin argentina al -estival internacional. Desde ese discurso empez la violencia. En el mismo micrfono 1orre Hilsson se9al su discrepancia y puntualiz /ue hay buenos t:cnicos en el cine nacional y /ue lo /ue hace falta es mayor ingenio de los realizadores. A en seguida el secretario del sindicato de t:cnicos '@2+*) tuvo con Mur;a un cambio de palabras ambos llegaron a la violencia y todo se ech a perder. El primer resultado de esta disputa dom:stica celebrada oficialmente ante los m&s celebrados testigos e7tran,eros es la prolongada agitacin de motivos antecedentes y manifestaciones de pesar. El segundo resultado es la amenaza de /ue Lautaro Mur;a /uedar& eliminado del cine argentino por/ue los t:cnicos tomaran la conducta gremial de no traba,ar en ning;n film en el /ue Mur;a figure como director o como int:rprete. @i fuera aplicada esta medida sindical sera decisiva contra el actor chileno. 1>D> 1E6M2H* EH M*61E@. En la noche del martes !3 un ,urado de once personas donde figuran +esare Iavattini Peter 0aDer Mario @offici +:sar -ern&ndez *rdavn y *.M. 0rousil entre otros deber& dar el fallo de este certamen /ue comprende estrictamente siete conceptos= me,or film director actriz actor argumento cortometra,e y film en idioma castellano. Esto plantea ante todo la absurda omisin de rubros tan claros como fotografa m;sica y monta,e una omisin /ue llevara a desconocer por e,emplo los claros valores formales de El regreso 'Polonia Passendorfer) .obreviv% a mi muerte '+hecoslova/uia Jasn^) y La verdad '-rancia +louzot) ninguno de los cuales es un film enteramente logrado pero en los /ue hay direccin y artesana visibles y estimables. @uponer el fallo es uno de los deportes preferidos en cada festival. Ho es un ,uego de precisin por/ue tambi:n el fallo oficial puede contener disparates imprevisibles y no es ,uego f&cil por/ue pronosticar dos das antes significa omitir en consideracin a unos cinco films lo /ue en este caso es omitir tres candidatos serios como A las cinco de la tarde '0ardem) Esta noche o nunca 'Deville) y 3apG 'Pontecorvo). En las circunstancias es razonable suponer= !) Uue )odo comien6a el sbado de Farel 6eisz es el film m&s estimado y el /ue puede concentrar premios como obra direccin actor '*lbert -inney) y actriz '@hirley *nne -ield o 6achel 6oberts)G () Uue el me,or cortometra,e es $o6orK 'Atencin) del checo Jir 0rdecDa un dibu,o animado donde se pronuncia con buen humor e ingenio un fuerte alegato contra la guerraG 8) Uue el me,or film en castellano debera ser A las cinco de la tarde de 0ardem aun/ue hay crticos e7tran,eros muy entusiastas del color folDlrico de .hunkoG #) Uue habr& menciones especiales de fotografa m;sica y monta,e aun/ue el 6eglamento no las prevea lo /ue dar& entrada en el fallo a El regreso de Passendorfer. El nivel de los films ha sido ba,o en el promedio. @e produ,eron gruesos errores de seleccin por parte de *lemania Estados Cnidos 5ungra M:7ico y 6usia ninguno de cuyos films puede ser considerado para un primer premio en un certamen internacional. Lunes (6 La tercera reunin de tericos convocada en +ongreso para discutir la libertad de e7presin en el cine termin como era previsible con un pronunciamiento contra la censura. Ho se trata sin embargo de un te7to a divulgar aun/ue en alg;n momento se sospech /ue ese te7to saldra de Mar del Plata con las firmas de Jerzy 1oeplitz +arlos -ern&ndez +uenca J.*. 0ardem Louis +havance Biulio +esare +astello y otras slidas reputaciones internacionales sin olvidar a argentinos. @e

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trata en su lugar de una divulgacin sint:tica de los principales puntos de vista e7puestos en tres das de charlas incesantes donde cara orador habl cinco minutos y donde se describi e histori la censura en sus variadas amplias y sigilosas formas. En el ;ltimo da se pens resumir tanto material en pocas frases concisas pero Jerzy 1oeplitz hizo ver los peligros de sntesis y de deformacin a /ue eso conduca. A aun/ue se formularon ideas interesantes se /uedaron en la e7presin verbal y en cierto sentido en el tintero. Cna de las ideas era de Biulio +esare +astello /ue insinu la conveniencia de /ue la +inemateca *rgentina reuniera films prohibidos y fragmentos de los mismos para e7hibirlos en el pr7imo -estival sugiriendo aun la venta,a de ir a alg;n desv&n de la Metro en 5ollyEood para recuperar el negativo completo e intacto de @reed un cl&sico de @troheim /ue seg;n su viuda Denise <ernac todava subsiste ntegro contra mucho veredicto en contrario.

Algunos estrenos del festival

El mar embravecido 'C!i no !ate ni i3iru mono Japn de @ei,i 5isamatsu) cuenta al mismo tiempo las desventuras de la pesca en una pennsula de una despoblada isla ,aponesa y las desventuras personales de un e7 pescador /ue se /ueda all todo el a9o a cuidar los e/uipos de una pandilla /ue slo viene en temporada. La parte documental es bastante buena con e7celencias de fotografa y de color. La anecdtica es un pe/ue9o infierno por/ue el pescador recuerda su vida a intervalos y el film se traslada de un racconto a otro para describir cmo el pescador disputa una mu,er a otro hombre se casa con ella tiene hi,os pierde uno en la guerra hasta llegar a un tiempo presente en /ue el protagonista es ya un anciano y muere solitario en la costa helada mientras gatos y p&,aros lo miran. +on un temario fundamentalmente simple toda esa an:cdota pudo progresar en laberintos temporales 'a la manera de 'iroshima mon amour) o florecer en momentos po:ticos de drama familiar y de vida /ue cambia y /ue sigue a la manera de Lu4 verde era mi valle y otros films de John -ord. Pero el director no muestra sensibilidad para eso ni para mucho menos. El relato salta tiempos slo dice lo convencional slo conoce la monotona. Era me,or /ue este semiKdocumental sobre pescadores se conformara con ser un pleno documental para lo /ue tiene fotografa color escenarios y motivos de inter:s. 1al como est& es un largo error. .obreviv% a mi muerte 'Pre%il jsem svou smrt +hecoslova/uia <o,tech Jasn^) es un film valioso y lleno de defectos como corresponde a un director ,oven /ue tiene talento. >curre en un campo nazi de concentracin durante !"#8 y relata diversos episodios internos de violencia desde los castigos elementales por robar un pan hasta los m&s elaborados de hacer /ue un prisionero les pegue a sus compa9eros o hacer cargar sobre los hombros una piedra imposible o de,ar colgando a un hombre en una posicin inverosmil. El hilo anecdtico est& dado por un preso vigoroso /ue al principio sobrevive por su fuerza fsica despu:s por/ue accede a ser bo7eador para divertir a sus carceleros y finalmente por un cambio de identidad logrado en difciles circunstancias. 1odo el material anecdtico es acumulativo y dram&ticamente muy d:bil. Cn episodio a/u y otro all& sin ilacin recproca integran el libreto del film /ue parece muy enterado de cmo es un campo de concentracin pero no se preocupa de hacerlo coherente y accesible para su espectador. -alta una definicin de persona,es se provocan confusiones entre uno y otro se acumulan sin bastante e7plicacin los lu,os ocasionales de comida y de recreo con las privaciones m&s e7tremas de pan y de movimiento. A sobre esas debilidades de estructura est&n a;n las mayores de /ue el film no progrese no crezca en una e7pectativa de muerte o de fuga o de victoria. * pesar de sus claros defectos de libreto el film impresiona como una muestra de las competencias de Jasn^. El director mane,a ante todo una escenografa muy aprovechable con galpones corredores laberintos y all desplaza una c&mara muy mvil con la /ue a veces obtiene efectos de profundidad de accin otras veces un s;bito acercamiento a menudo enlaces y

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contrastes imprevisibles con efectismos ocasionales como el colocar su lente en los o,os de un preso /ue se balancea en una tortura. Encuadre monta,e visual y monta,e sonoro son obra de un refinamiento /ue slo puede nacer de cierta vocacin por el cine. A en el plano en el /ue Jasn^ se coloca con momentos de gran esmero otras zonas del film hacen m&s ntidos sus defectos sus confusiones y sus larguezas. Pero as suelen ser las primeras obras naturalmente. El regreso 'Po r#t Polonia Jerzy Passendorfer) es el tercer film largo de su director y el segundo /ue se conoce localmente en una e7pectativa provocada por la revelacin de sus capacidades en Atentado ';amac! !"%$). curiosamente el asunto propone en cierta medida una continuacin de a/uel precedente. El protagonista vuelve a <arsovia en !".4 reencuentra a compa9eros de la insurreccin de !"## y evoca entre otros episodios pret:ritos un atentado calle,ero similar contra un ,erarca nazi. Pero ese regreso est& marcado por la desilusin. +ontra un pasado bello o embellecido el presente muestra una ciudad reconstruida en la /ue ya no se pueden localizar las vie,as calles amigos /ue hoy tienen problemas prosaicos de dinero vie,os capitanes dedicados a sus huertos e7 amantes /ue ya no tienen ni la apariencia ni el &nimo de ayer. 1odo el plan del film conduce a la oposicin de los dos tiempos de su historia con similitudes inevitables frente a -uventud divino tesoro de 0ergman y a 'iroshima mon amour de 6esnais. A en ese plan lo /ue ambiciosamente se propone es un problema ntimo y permanente una introspeccin en los mecanismos del tiempo de la ilusin del desarrollo vital. Pero la an:cdota no resiste tanta carga. La gran limitacin de Passendorfer es /ue no puede llevar a su c&mara nada m&s /ue el presente por/ue las ruinas de <arsovia o la presentacin de sus persona,es en un doble tiempo son ya una imposibilidad fsica para sus medios. La consecuencia es /ue slo puede de,ar alusiones= a/u un retrato de la amante con las trenzas /ue ya no tiene all& una protesta contra la marcha militar /ue antes tena una connotacin heroica y /ue /uince a9os despu:s es bailada frvolamente. Las referencias al pasado son trasladadas al di&logo a veces con agudeza dram&tica 'un guerrillero /ue se ad,udica mayor herosmo del /ue realmente tuvo en un episodio de !"##) a veces con e7ceso literario como en una elaborada met&fora /ue compara hombres y cigarrillos aduciendo /ue algunos son hoy apenas colillas de ayer. A como la an:cdota se empe9a adem&s en describir un presente prosaico all se acumulan deudas correras casualidades peleas sin bastante motivacin. 5ay mucho artificio en el plan /ue habra ganado mucho si hubiera hecho m&s verosmil la realidad del presente. Passendorfer tiene un estilo po:tico sin embargo. En una secuencia muda inicial del protagonista y en otra final de una pare,a el paseo por calles y plazas est& mostrado con tal dominio del encuadre fotogr&fico del tiempo de la m;sica 'apenas piano y contraba,o) /ue resurge a/uel sabor de Atentado a/uella melancola callada y sugerida donde un ob,eto una e7presin visual una espera construyen pausadamente un drama. Pese a todo su artificio anecdtico a/u hay un film y un director /ue re/uieren un me,or e7amen. Los mil ojos del r< "abuse '6ie ())) /ugen des 6rD Ma-use *lemania >ccidental -ritz Lang) repite temas /ue el director ya trat en el cine mudo y a principios del sonoro. La intriga es policial y feroz con crmenes superpuestos disimulo de identidades grandes e7posiciones del morbo alem&n. Pero la e7posicin es infantil ingenua como para divertir a los ni9os aun/ue es probable /ue los menores tengan prohibida la entrada. *ct;an DaEn *ddams Peter van EycD y un obeso Bert -rTbe como inspector policial. El persona,e importante es sin embargo -ritz Lang uno de los veteranos /ue prosiguen en actividad. 1ras muchos films estimables y alg;n cl&sico Lang ha descendido en sus ;ltimos a9os de 5ollyEood a una marcada decadencia. Despu:s la prosigui en *lemania y a esta altura ya nadie cree en su obra. 5aba cierta consideracin en este -estival por un film de /uien ha sido un maestro y hay /ue suponer /ue sin el prestigio de ese apellido el film no sera decoroso para certamen alguno. La comprobacin es /ue el dolo de otrora se sigue cayendo.

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#onfesin de martes de #arnaval '6ie 2astnac!ts-eic!te *lemania >ccidental Pilliam Dieterle) comienza por un muerto en una iglesia y despu:s procura aclarar el crimen entre los das de disfraz y de alegra en Mainz !"!8. la investigacin lleva a descubrir un folletn a lo +arolina 2nvernizio donde hay dos casos de hi,os ilegtimos un adulterio adicional dos simulacros de identidad y m&s casualidades de las /ue nadie puede contar en una hora y media. +omo todo esto se conversa en fiestas de +arnaval con lu,os de escenografa de vestuario y de color podr& haber buenas se9oras en el p;blico /ue estimen el resultado. La opinin vociferada de los crticos presentes en el -estival es /ue Dieterle ya es figura de museo y /ue sus muchas torpezas de direccin dram&tica aplicadas a un asunto penoso hacen muy misterioso /ue esta pelcula haya sido invitada a competir en un certamen. En apariencia la invitacin deriv de los nombres de C-* Dieterle y el argumento de IucDmayer pero el resultado da l&stima. )odo comien6a el sbado '+taurday "ig!t and +unday Morning Bran 0reta9a Farel 6eisz) es lo me,or /ue se ha conocido hasta ahora en este -estival. 5a sido realizado por gente ,oven y servir& para subrayar los talentos del novelista y libretista *lan @illitoe del productor 1ony 6ichardson y del fotgrafo -reddie -rancisG los dos ;ltimos ya han figurado en otros films ingleses de la nueva promocin. Uuienes han conocido 7e Are the Lambeth /oys saban sin embargo hasta dnde Farel 6eisz es creador principal del film y hasta dnde :ste mantiene una coherencia de tem&tica y de estilo con a/uel precedente. *nte todo 6eisz utiliza el realismo y lo /ue traslada a/u es la clase traba,adora inglesa tan soslayada siempre en su cine nacional y mostrada ahora con toda su rudeza su vulgaridad su vigor y su encanto. Cn criterio casi documental prima en la eleccin de f&bricas tabernas par/ues de diversiones y hogares humildes como escenarios naturales de la an:cdota y un mismo criterio de autenticidad ha orientado la eleccin de persona,es /ue no son en verdad los rebeldes y los iracundos sino con toda deliberacin los ingleses vulgares de la clase obrera. M&s al fondo hay todava otro realismo en el tema y en sus apuntes laterales por/ue :ste es un drama centrado en un obrero vigoroso '*lbert -inney) en sus relaciones con una muchacha com;n '@hirley *nne -ield) y en su simult&nea relacin con una mu,er casada '6achel 6oberts) a la /ue de,a encinta. * ese asunto real /ue sera posible hallar repetido en tanto barrio obrero de todo el mundo se suma la realidad de lengua,e /ue no escatima las referencias al posible comunismo de un persona,e o al posible aborto de la mu,er. *l desmentir as las cautelas m&s conservadoras del cine ingl:s el film se integra con una gran corriente testimonial enlazada le,anamente con Iola y con Dreiser y m&s cerca con la nueva promocin literaria teatral y cinematogr&fica inglesa ' +oom at the )op Look /ack in Anger )he Entertainer). Farel 6eisz /uiere sin embargo algo m&s sutil y poderoso /ue el realismo una escuela /ue le resultara insuficiente. La realidad es la slida base del film pero sobre ella hay una seleccin y sobre la seleccin una armona. Le,os de la sordidez complacida de otros directores 'los del cine negro franc:s por e,emplo) Farel 6eisz /uiere /ue cada imagen cuente /ue cada momento tenga una connotacin anecdtica psicolgica dram&tica. Cna pausa de espera un ,uego incidental con los ni9os un gesto mudo una pelea con la vecina sirven para e7plorar me,or la accin para describir con m&s calidez y verdad a los persona,es por /uienes 6eisz tiene una actitud de simpata y de comprensin. A todo ello est& reunido en un relato fluido donde los enlaces de m;sica de sonido de ritmo revelan a un director /ue no slo est& atento a su asunto sino tambi:n a las necesidades formales. Entre muchos aciertos uno muy e7presivo de su lengua,e es la vuelta del persona,e desde el recreo de fin de semana a la f&brica= una gran imagen de la ciudad otra del protagonista /ue se acerca en bicicleta una lenta sustitucin de ruidos anteriores por ruidos nuevos. El film es tan rico tan e/uilibrado tan terso y seguro de lengua,e /ue 6eisz podr& colocarse con :l en la primera lnea de realizadores ,venes de hoy. el infierno a la eternidad ',ell to Eternity Estados Cnidos Phil Farlson) cuenta largamente una famosa an:cdota b:lica en la /ue el teniente Buy Babaldon /ue hablaba ,apon:s captur a miles

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de enemigos en una isla del Pacfico sin otra ayuda /ue las circunstancias y /ue la previa retencin de un general ,apon:s a /uien induce a dar rdenes. Para llegar a ese final el libreto cuenta la historia de Babaldon desde su infancia la adopcin por una familia ,aponesa el estallido de la guerra y varias peripecias previas. 1odo el asunto es largo arrastrado y en su mayor parte convencional por/ue el director Phil Farlson sabe poner violencia delante de la c&mara pero no consigue /ue el relato tenga violencia propia ni si/uiera nervio. +on e7cepcin de una escena incidental con baile alcohol y tres mu,eres y de otra en la /ue Babaldon estalla de histeria ante la muerte de un amigo el film no parece muy vivo como relato. @u ;nica animacin viene de las escenas de guerra entre las /ue se cuentan algunas sumamente crueles hasta la complacencia de la sangre. Junto a ellas el di&logo predica la paz y la comprensin con hipocresa demasiado visible. *ct;a Jeffrey 5unter en el papel principal con una escenita para Patricia >Eens y otra para @essue 5ayaDaEa. os pisos de felicidad 'K9t emelet -oldogs4g 5ungra J&nos 5ersD) se ubica en una casa de apartamentos donde viven cinco matrimonios y da una visin frvola y superficial de sus vidas a propsito de arrullos peleas suegras enga9os reales y fingidos mu,eres /ue tienen empleo hombres /ue cocinan. +on una me,or observacin de sus figuras con una mayor verdad en sus conflictos la comedia poda ser creble. Pero est& continuamente inventada mediante artificios /ue hagan rer. A aun/ue obtiene alguna carca,ada el film se dispersa en el e7ceso de situaciones intermedias hasta la montona acumulacin de lo /ue no importa. 5ace dos a9os el director 5ersD de, ver su !lor de hierro 'Vasvir4g) y permiti esperar mucho m&s de su talento. Le voyage en ballon '-rancia *lbert Lamorisse fuera de concurso) ha sido realizado en colores y en un nuevo procedimiento /ue se llama oficialmente 5elivision y /ue consiste en colocar la c&mara sobre un helicptero con un instrumental t:cnico adicional /ue impide la vibracin. Esto lleva a retratar toda -rancia desde alturas variables generalmente en movimiento saltando sobre &rboles edificios pantanos y monta9as rocosas con una facilidad nunca vista. El prete7to es narrar el via,e en globo /ue emprenden un anciano e7c:ntrico y un ni9o lo /ue lleva a colocar la c&mara en diversos sitios del aire incluyendo el globo mismo y a recoger todo posible paisa,e franc:s en lo /ue alguien llam un trance de amor entre Lamorisse y -rancia. El resultado es muy vistoso. En sus momentos m&s pasivos tiene la calidad paisa,stica /ue ya se ha obtenido con el +inerama y con buena parte del +inema@cope= una visin amplia colorida hermosa de la geografa terrestre. Pero tiene tambi:n algo m&s. El realizado ha concebido su film como una enorme aventura en la /ue se pone a narrar las peripecias del ni9o en el globo o el desconcierto de un ayudante cuando el globo se escapa sin tripulantes o el pe/ue9o trance de incendio o el aterriza,e en una plaza de toros. A sobre la aventura ha incorporado adem&s una visin din&mica y po:tica de la naturaleza a la manera ya vista en #rin blanc y Le /allon rouge. +uando recoge bandadas de p&,aros en el aire una camisa /ue cae suavemente entre ademanes casi humanos o un ciervo perseguido por sus cazadores o un pato salva,e /ue prolonga suavemente su vuelo a pocos metros de una c&mara incansable Lamorisse demuestra /ue le importa algo m&s /ue el paisa,e. Ho se conforma con la fotografa /uieta y utiliza al m&7imo el doble movimiento de su c&mara y de su tema con alg;n ingenioso recurso de monta,e para narrar me,or. 1ras dos a9os de elaboracin su recompensa es el aplauso entusiasta de un p;blico /ue /ued subyugado durante una hora y media. #artas de una novicia 'Lettere di una novi%ia 2talia *lberto Lattuada) es la peor cada de su director en el cine comercial desde Anna para adelante. El tema era promisor por/ue tena mucho laberinto para mostrar el curioso tri&ngulo entre la dama ,oven su madre y un gal&n por el /ue ambas sufren 'Pascale Petit 5ella Petri JeanKPaul 0elmondo). 5ay ciertas zonas de sordidez y de morbosidad en ese tri&ngulo donde los tres ,uegan de enterados de cnicos y de sensuales /ue disimulan serlo. Pero como todo est& contado desde la confesin de la dama ,oven mientras lucha

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por mantener o /uebrar sus votos de mon,a la e7presin cinematogr&fica se transforma en un relato discursivo al /ue un sacerdote 'Massimo Birotti) agrega sus discursos propios /ue no son pocos. El melodrama recibe de Lattuada una transcripcin literal montona y torpe desde cada encuadre de imagen a la compaginacin de todo ello. Los motivos de /ue 2talia haya enviado este film a un festival ingresan a la zona de los grandes misterios de la humanidad. A las cinco de la tarde 'Espa9a J.*. 0ardem) muestra la cara desagradable de la sagrada aficin taurina de los espa9oles y se constituye as en un film valiente posedo de una particular fuerza dram&tica. Ho hay ninguna corrida en el asunto /ue progresa durante dos das de accin previa a la tarde del domingo. Lo /ue describe es la relacin entre el torero /ue suele ser un vocacional impulsivo y el empresario /ue lo protege y lo e7plota. Esa relacin estaba ya en la obra teatral de *lfonso @astre y enfrenta en lo principal a esos dos persona,es y a la novia del torero /ue ha rivalizado con el empresario. Pero 0ardem ha agregado adem&s una lnea propia de argumento. Junto al torero de :7ito 'Berm&n +obos) introduce al torero fracasado '-rancisco 6abal) /ue no ha vuelto a la plaza desde una tarde en la /ue fue dominado por el miedo. *mbos matadores son as a un mismo tiempo dos instancias del empresario protector 'Enri/ue Llvarez Diosdado) cuya conducta se cuestiona en el film no por lo /ue tenga de villana sino por lo /ue tiene de inevitable= hasta cierto punto ese empresario da cora,e al torero y empu,a su carrera pero a la larga llega a e7plotarlo como una mercadera y a abandonarlo cuando ya no rinde m&s. El asunto tiene claros precedentes en otras e7plotaciones similares 'particularmente algunas denuncias del cine americano contra promotores de bo7eo) pero est& ambientado con firmeza en el mundo taurino y llega a e7plotar hacia el final una relacin m&s sutil e ntima entre empresario y torero una necesidad de /ue el matador tenga /uien le empu,e y le apoye antes de salir a la plaza. En el con,unto en el film e7amina su tema con una severidad /ue parecera imposible en el cine espa9ol. Denunciar as a los empresarios apuntar el soborno de cronistas es una posicin de gran valenta. 0ardem ha hecho algo m&s /ue un film valiente. @upo ver los riesgos de una pieza teatral /ue le llevara a discutir su an:cdota en una pieza de hotel antes de la corrida y ha procurado darle variedad y agilidad. 2nstala la presencia de los toros 'en los preparativos y sorteos preliminares) marca la plaza vaca antes de la corrida agrega el paseo meditativo de ambos toreros por la ciudad cada uno de ellos masticando su problema y subraya particularmente la presencia de un matadero al /ue vuelve uno de los persona,es en busca de un amigo. 1odo ello le sirve para dar elementos de realidad fsica a su asunto y para crear contrastes entre las diversas caras del problema con alg;n recurso de gran efecto como la pesadilla del torero /ue recuerda inevitablemente a la cacera espantosa del matadero en /ue traba, a9os atr&s. +iertas zonas de ese contrapunto est&n muy bien logradas generalmente por un uso imaginativo del sonido /ue 0ardem utiliza con frecuencia para e7presar dos planos de una misma accin. A todo el traba,o fotogr&fico es espl:ndido no slo en la traslacin de e7teriores sino en el doble ,uego de primer plano para un persona,e y sus contrastes y ecos en los otros. 5ay defectos menores en libreto y realizacin. El contrapunto de ambas an:cdotas es a menudo demasiado abrupto algunos di&logos son e7cesivos algunas situaciones est&n estiradas m&s all& de su e7presin legtima. +omo es habitual en :l 0ardem calcula efectos incorpora ciertos desplantes t:cnicos se pasa a menudo de inteligente. Pero su film tiene fuerza y originalidad confirma a un hombre preocupado por el cine se hace valioso por enfrentar un tema espa9ol tan prestigioso y atacarlo sin concesiones de popularidad.

$remios y conclusiones
@e dio a conocer el fallo del Jurado del -estival 2nternacional de +ine de esta ciudad. Me,or film= )odo comien6a el sbado Bran 0reta9a direccin Farel 6eiszG me,or argumento= el mismo filmG

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me,or director= 5enriKBeorges +louzot por La verdad -ranciaG me,or actriz= @usan @trasberg por 3apGG me,or actor= *lbert -inney )odo comien6a el sbadoG me,or cortometra,e= Atencin +hecoslova/uia realizador Jir 0rdecDaG me,or film en idioma espa9ol= .hunko *rgentina direccin Lautaro Mur;a. El Jurado estuvo presidido por +esare Iavattini. Paralelamente se dio a conocer el fallo de otro Jurado el de los crticos /ue premi tambi:n al film ingl:s )odo comien6a el sbadoG al corto checo Atencin y dio dos menciones especiales a los films .hunko de Mur;a y a El regreso Polonia direccin Jerzy Passendorfer. En lo principal el fallo oficial es ,usto y corresponde a las predicciones formuladas. @us puntos d:biles son los premios a argumento y actriz. Debe destacarse /ue )odo comien6a el sbado se basa en una novela +aturday "ig!tC +unday Morning de *lan @illitoe y no se trata de un libreto original escrito especialmente para el cine. La direccin de Farel 6eisz aparece omitida en el fallo como aparente consecuencia de los otros tres premios del film. Puede lamentarse igualmente /ue la labor de 6achel 6oberts en el film ingl:s haya sido olvidada por la de @usan @trasberg en la pelcula italiana. El reglamento aplicado en este -estival es defectuoso. Ho fi,a la necesidad de premiar un libreto cinematogr&fico sino solamente un argumento. Ho fi,a premio a fotografa m;sica y monta,e. El Jurado no otorg tampoco menciones especiales en tales rubros lo /ue supone omitir valores parciales muy claros en la pelcula polaca El regreso en la checa .obreviv% a mi muerte y en la espa9ola A las cinco de la tarde. 2H<EH1*62> P*6+2*L. El de !".! fue el me,or organizado de los tres festivales internacionales realizados en Mar del Plata en los ;ltimos tres a9os. Cna parte de esa me,ora se debe a la e7periencia otra al dinero otra a la previsinK los organizadores traba,aron durante muchos meses en establecer contactos con las industrias cinematogr&ficas de todo el mundo y en arreglos locales para subsanar los diversos problemas. >btuvieron= K un toral de !$ pelculas procedentes de !8 pases incluyendo los de atr&s de la +ortina como lo hacen normalmente por otra parte los festivales de +annes y <eneciaG K un Jurado oficial /ue presidi +esare Iavattini y en el /ue hubo figuras de notoriedad como el profesor checo *ntonn M. 0rousil los escritores *lbert <alentin Peter 0aDer los directores +:sar -ern&ndez *rdavn Mario @offici *rturo +erretani Ernesto *rancibiaG K un Jurado adicional de crticos /ue fue presidido por el polaco Jerzy 1oeplitz con miembros como Beorge H. fenin Biulio +esare +astello Esgar Morin +arlos -ern&ndez +uenca Juan +obos 1om&s Eloy MartnezG K un +ongreso de 1ericos /ue reuni durante tres e7tensas sesiones a esos nombres y otros discutiendo los problemas de la libertad de e7presin en el cine y obteniendo en el con,unto un an&lisis completo de la crisis permanente /ue es la censura sea del Estado de grupos privados del productor del distribuidor y de otras fuentes. 5ay otras formas de medir la organizacin. @e la puede apreciar en la batalla diaria /ue es un festival donde se cruzan todas las agendas superponiendo reuniones sociales conferencias de prensa funciones oficiales y especiales. De esa batalla Mar del Plata sali con un destacable triunfo. +oncentr todas las funciones oficiales en una sala determin das y horas para las conferencias de prensa tuvo una 0aceta diaria con la informacin procedente. *un en esas condiciones un festival es una lucha /ue un diario slo puede cubrir con dos o tres personas en la vigilancia de todo lo /ue ocurre. Pero esa ri/ueza es obviamente una virtud. L* 6E+EP+2OH PZ0L2+*. La sala consagrada al -estival fue especficamente acondicionada al efecto. 1iene !.(44 butacas numeradas est& a dos cuadras de las oficinas centrales tiene delante una inmensa plaza. Cna escalera palaciega reflectores del E,:rcito y otros atributos escenogr&ficos dieron a esa sala cinematogr&fica un lucimiento peculiar. A aun/ue la entrada no era p;blica 'por/ue todas las butacas fueron distribuidas previamente) desde el tercer da se concentr all una

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multitud permanente /ue en alg;n momento fue estimada en cinco mil personas todas las cuales /ueran Mver las estrellasN pedir un autgrafo tener algo /ue contar. *lgo de este fenmeno figuraba ya en La dolce vita de -ellini pero entonces hubo crticos /ue creyeron inventado el episodio del milagro. El p;blico /ue /uera ver films poda hacerlo al da siguiente en otra sala y esas otras funciones tuvieron gran aceptacin. +antinflas fue uno de los atractivos principales en esa concentracin p;blica pero slo fue una realidad en los tres ;ltimos das y aun en ellos se trataba de un +antinflas desconocido y serio /ue se hizo la ciruga facial hace unos meses viste de smoDing y auspicia una recepcin de su empresa en /ue el tra,e de eti/ueta es obligatorio. -uera de ello haba nombres para perseguir. *tr&s de 6obert 6yan John @a7on @usan @trasberg MarieKJos: Hat Lea Massari 6ichard 1odd y otros haba siempre multitudes. A como la delegacin argentina inclua tambi:n a Luis @andrini *lberto de Mendoza Elsa Daniel Braciela 0orges @antiago *rrieta Mara Luisa 6obledo Mara *urelia 0isutti @antiago Bmez +ou Mirtha Legrand *lfredo *lcn a directores como 1orre Hilsson *yala <i9oly 0arreto 1inayre Demare la lucha por el autgrafo result ser un episodio continuo dentro y fuera de la sala cinematogr&fica de los hoteles y de las playas. * la larga el entusiasmo p;blico tiene un beneficio. Empieza por ser una consagracin de la novelera sigue por ser MnotaN en el sentido m&s periodstico de la palabra y termina por asegurar una repercusin del -estival no slo en la *rgentina sino en casi todo otro pas competidor en el certamen. El mecanismo e7ige periodistas y Mar del Plata pens en eso. Los haba de todos lados. PEL?+CL*@ A -*LL>. Cn festival /ueda en los registros por lo /ue elige como me,or. Esa seleccin fue razonable en lo principal por/ue )odo comien6a el sbado de Farel 6eisz era fuera de cuestin el me,or film en concurso. La eleccin de *lbert -inney como me,or actor 'por el mismo film) la de 5.B. +louzot como director 'por La verdad) la del film checo Atencin de Jir 0rdecDa como me,or cortometra,e son tambi:n elecciones muy defendibles con el margen de materia opinable /ue corresponde en estos casos. 5ubo menos aceptacin y fundamento para consagrar a @usan @trasberg como actriz 'por 3apG) y a;n menos para dar el premio de argumento al de )odo comien6a el sbado /ue se basa en una novela de *lan @illitoe cuando lo /ue corresponda era premiar un libreto cinematogr&fico. El fallo fue discutible en otros sentidos. Cna opinin casi un&nime de los crticos argentinos sostiene /ue premiar a .hunko como me,or film en idioma castellano es enga9arse con virtudes folDlricas accesorias /ue aparentemente sedu,eron a los ,urados e7tran,eros aun/ue casi ninguno de :stos estaba en condiciones de entender el di&logo de un film /ue se e7hibi sin subttulos. Los mismos opinantes crean m&s fundado premiar a J.*. 0ardem por A las cinco de la tarde un film claramente imperfecto pero tambi:n un film valiente en su denuncia inteligente en casi toda su formulacin. Desde /ue el fallo fue pronunciado 0ardem cont all mismo con la adhesin moral e7presa de muchos periodistas distintas personalidades y seg;n su mismo testimonio varios miembros del Jurado. La omisin de 0ardem fue la in,usticia m&s clara del fallo. Estuvo reforzada por la otra omisin paralela del Jurado de la +rtica /ue tena la m&s completa libertad de accin y prefiri olvidar tambi:n a 0ardem. 2nformes posteriores a las sesiones aseguran /ue la votacin fue perdida en ambos casos por diferencias mnimas. PE6@>H*L2D*DE@. Cna inteligente decisin del ,efe de prensa llev a realizar las reuniones con directores en la ma9ana siguiente a la proyeccin de sus pelculas. Esto permiti una discusin m&s rigurosa sobre problemas de la creacin y un me,or conocimiento de /ui:nes eran y cmo eran 0ardem el checo Jasn^ el polaco Passendorfer el italiano Pontecorvo /ue fueron a Mar del Plata con sus films. * esto hay /ue agregar el inter:s particular de conversar con Iavattini con 1oeplitz y con MiDhail Falattozov el director ruso de ?uelan las grullas /ue con un aire pausado maduro veterano estableci en una pe/ue9a reunin de crticos su vocacin por un cine lrico visual fluido.

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Mar del plata anuncia ya su festival !".( mientras Punta del Este asegura /ue tambi:n har& el suyo. +u&l de ambos tendr& premios y fallos es un tema a conversar entre las altas partes. Para el registro hay /ue decir por ahora /ue Mar del Plata ha demostrado /ue sabe hacer un festival con todas las e7igencias para p;blico para crticos para e7tran,eros.
(4 de enero !".!.

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1,.)
$anorama general
5ay una gran distancia entre las noticias del -estival /ue se pueden obtener en Montevideo generalmente a trav:s de agencias telegr&ficas y de comunicados recibidos durante el ;ltimo mes y las otras noticias /ue se conocen en 0uenos *ires #$ horas antes del certamen cuando las preguntas se pueden formular ya en las oficinas centrales. Esa distancia es habitual en el g:nero y ning;n periodista ignora la necesidad de tomar con cautela todas las promesas de films y delegaciones /ue suelen circular en tales casos. Por esta vez sin embargo la diferencia debe ser computada en favor del -estival. 5ay una realidad m&s rica /ue la de ning;n informe previo y ahora hay /ue estimar la cautela con /ue procedi en el caso el @r. 5:ctor Brossi ,efe de prensa en :ste y otros festivales de Mar del Plata. Ho anunci nada con e7ceso pero #$ horas antes del -estival se le puede escuchar la noticia de /ue por e,emplo los directores Marcel +arn: 5elmut F_utner 6ouben Mamoulian los actores Beorge 5amilton y @tuart Phitman est&n ya en 0uenos *ires. El panorama es apro7imadamente el siguiente= <2@21*H1E@ +>H-26M*D>@= Mara @chell director 1ony 6ichardson actor 1om +ourtenay director 6ouben Mamoulian director 5elmut F_utner director <icente Minnelli actor @tuart Phitman actor Beorge 5amilton actor 6ocD 5udson 'llegara el lunes !$) actriz -ranca 0ettoia director Dino 6isi escritor Joa/un +alvo @otelo funcionario y crtico espa9ol Jos: Ma Barca Escudero director Palter 5ugo Fhouri actriz Faty Jurado actor 6ub:n 6o,o historiador y crtico checo *ntonn M. 0rousil. <2@21*H1E@ P6>0*0LE@= actor Jac/ues +harrier director Josef von @ternberg actor y director Bene Felly actor y director John +assavetes actrices @helley Pinters y Lizabeth @cott actores 0urt Lancaster Blenn -ord JacD Palance. @obre esta segunda lista de nombres hay /ue mantenerse a la e7pectativa por/ue todos ellos est&n todava en tr&mite. +6?12+>@ <*62>@= Pierre 0illard 6obert 0enayoun '-rancia) Peter 0aDer David 6obinson J.P. Mayer 'Bran 0reta9a) Ernest +allenbach 6obert Pool <incent +anby 'Estados Cnidos) Morando Morandini '2talia). 6E+EP+2OH= para el martes !( entre !$ y !" horas est& prevista la visita de las delegaciones e7tran,eras al ministro de 6elaciones E7teriores Dr. +arlos M. Mu9iz y el presidente Jos: M a Buido. JC6*D> >-2+2*L= hasta ahora han sido confirmados los nombres de 6ouben Mamoulian Marcel +arn: 5elmut F_utner y de cuatro argentinos= el crtico 1om&s Eloy Martnez el director Lucas Demare el escritor Eduardo 0orr&s y el productor y director +atrano +atrani. EH+CEH16> DE 1EO62+>@= durante tres das 'lunes !$ a mi:rcoles (4) se reunir& una suerte de congreso convocado para tratar el tema MEl cine como e7presin de la gran ciudad modernaN. @e anuncia para este congreso la presencia del director Leopoldo 1orre Hilsson el escritor Ernesto @&bato el actor Ernesto 0ianco el crtico +arlos 0urone y varias personalidades de las mencionadas delegaciones e7tran,eras. El Encuentro ser& dirigido por Edmundo E. eichelbaum como coordinador. PL*H DE *+1>@= la partida a Mar del Plata se har& en tren a las " horas de la ma9ana del mi:rcoles. El ,ueves !# habr& una recepcin oficial de apertura 'eti/ueta obligatoria). El s&bado !. se har& la proclamacin de premios anuales concedidos por la *sociacin de +ronistas 'eti/ueta obligatoria cena de beneficencia cubierto fi,ado en dos mil pesos argentinos). El lunes !$ se abre el +ongreso de 1ericos. El viernes (( a medianoche se har& una fiesta de las Estrellas. El s&bado (8 se llegar& a la clausuta y entrega de premios 'eti/ueta obligatoria). * esta lista cabe agregar una

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recepcin alemana un almuerzo de Cnifrance una docena de conferencias de prensa. @e confa en /ue nadie haya venido a descansar. -2LM@ EH +>H+C6@>= los siguientes son los films /ue concursan en el certamen. Ho se ha fi,ado hasta el momento un orden de e7hibicin pero se asegura /ue todas las copias est&n ya en 0uenos *ires. /rgentina= Las ratas dir. Luis @aslavsDy sobre novela de Jos: 0ianco con *urora 0atista *lfredo *lcnG /lemania= eliciosa juventud dir. 6olf 1hiele con Martin 5eldG Yo tambi4n soy mujer dir. *lfred Pidenmann con Mara @chell Paul 5ubschmidG 'rasil= La isla dir. Palter 5ugo Fhouri con Eva PilmaG C!ecoslovaFuia= Ninfa 'sin m&s datos)G EspaLa= Noche de verano dir. Jorge Brau con -rancisco 6abalG ulcinea dir. <icente Escriv& con Millie PerDins '`) +ameron Mitchell '`)G Estados Bnidos= Un ni(o espera dir. John +asavettes prod. @tanley Framer con 0urt Lancaster Judy Barland Bena 6oElandsG 2rancia= Le oulos dirK JeanKPierre Melville con JeanKPaul 0elmondo @erge 6eggianiG 0ran 'retaLa= El mundo frente a m% 'E!e Loneliness o@ t!e Long 6istance $unner) dir. 1ony 6ichardson sobre novela de *lan @illitoe con 1om +ourtenay Michael 6edgraveG ,ungra= )ierra de ngeles de ByTrgy 6:v:sz con Fl&ri 1olnayG <talia= ,l sorprasso dir. Dino 6isi con <ittorio Bassman +atherine @paaDG La $armegiana dir. *ntonio Pietrangeli con Hino ManfrediG Kap#n= /urari burabura monogatari 'no se ha fi,ado el ttulo castellano) dir. Ienzo MatsuyamaG M9=ico= )iburoneros dir. Luis *lcoriza con Dacia Bonz&lezG 1layucan dir. Luis *lcoriza con Julio *ldamaG Polonia= La vo6 de ms all dir. @tanislaE 6zeEicz con Fazimierz 6udzDiG Bni#n +ovi9tica= Los colegas 'sin m&s datos). >16>@ -2LM@. Ho se ha confirmado todava la participacin de El proceso de >rson Pelles con Jeanne Moreau *nthony PerDins. 5a e7istido un desacuerdo entre el -estival y los distribuidores argentinos del film pero hoy lunes se est& en tr&mites para corregir la situacin. Uueda entendido /ue la e7hibicin se hara fuera de concurso. 6*A* *M*62LL*. La +omisin Hacional de 1urismo del Cruguay ha enviado a Mar del Plata cinco cortos producidos por ella /ue integraron su reciente y e7itoso programa en el cine +entral de Montevideo. De ese grupo La raya amarilla figurar& como inscripcin oficial dentro de competencia y podr& aspirar a premio de cortometra,e. Este es un dato /ue probablemente ignora a;n su director +arlos Maggi. Por primera vez en la historia de los -estivales de Mar del Plata el lu,oso 5otel Provincial /uedar& fuera de toda vinculacin con las delegaciones y las oficinas. Las grandes masas marplatenses se concentrar&n en la puerta del 5ermitage el Hogar y el 0enedetti con lo /ue se conseguir& dispersarlas en tres grupos ale,ados. Es el ;nico alivio a la vista3.
!8 de marzo !".8.

iario del !estival

Martes (G En los pasillos del -estival se escuchan /ue,as sobre la falta de colaboracin del cine argentino. Es una de las situaciones m&s parado,ales de /ue se tenga noticia por/ue nadie habra supuesto /ue el productor de un film se niegue a inscribirlo en un festival cuando un festival est& hecho entre otras cosas para promover el conocimiento del cine nacional entre un p;blico e7tran,ero. En otros a9os los productores se disputaban la inscripcin del film propio como la con/uista de una posicin de
3 *l final de cada nota de esta cobertura 5.*.1. coloca entre par:ntesis Mgentileza de PlunaN o Mgentileza de *erolneas *rgentinasN.

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avanzada. En !".( el -estival ratific esa estrategia llevando a dos los films nacionales en concurso= uno por designacin a,ena otro por invitacin propia. En !".8 el -estival pidi inscripcin de films terminados y aun/ue haba unos treinta en esas condiciones slo obtuvo la inscripcin de tres ninguno de ellos muy satisfactorio para una competencia internacional. * cierta altura pareci /ue se prescindira del cine argentino creando una difcil situacin de relaciones p;blicas por/ue la omisin deba ser e7plicada ante los observadores e7tran,eros. La crisis fue salvada por el 2nstituto de +inematografa /ue impuso su autoridad para designar de oficio a Las ratas un film dirigido por Luis @aslavsDy con *urora 0atista en un primer papel. *hora hay por lo menos un film argentino en concurso. El incidente ha recibido dos e7plicaciones contrarias. Desde el punto de vista del -estival :ste es un caso m&s de la falta de colaboracin /ue distintos grupos nacionales han se9alado frente al certamenG si los productores niegan films en eso se ve otro e,emplo de oposicin sistem&tica y se habla de poco patriotismo y de mucho espritu mercantil. Cna conversacin con 1orre Hilsson permite saber la otra cara de la moneda. *ll se entiende /ue cada film argentino es una empresa a p:rdida cuyo rescate slo puede provenir de los premios anuales del 2nstituto 'el fallo pr7imo se conocer& a fines de marzo o principios de abril) y de la venta al e7tran,ero. Los productores razonan /ue presentar un film propio en Mar del Plata y en competencia con el cine internacional es e7ponerlo a la crtica contraria 'la de la prensa y la de todo el ambiente cinematogr&fico) y dificultar as sus probabilidades para el fallo anual. Lo /ue es m&s importante esa inscripcin en Mar del Plata cancela autom&ticamente toda inscripcin futura en +annes en 0erln o en <enecia cuando ,ustamente son los festivales europeos los /ue interesan como rampa de lanzamiento de un film argentino al mercado internacional mientras /ue Mar del Plata slo congrega a una porcin menor de los distribuidores y periodistas europeos. En las circunstancias 1orre Hilsson prefiere reservar La terra6a su ;ltimo film para colocarlo en +annes durante las pr7imas semanas y entiende muy bien /ue los productores de otros ttulos actuales hagan razonamientos similares. En todo el episodio como en tres de cada cuatro conversaciones sobre el cine argentino se respira de inmediato el aire de crisis /ue caracteriza a la industria. Es una industria artificial apoyada sobre el proteccionismo privada de un apoyo p;blico en el pas dependiente del azar y de la mala organizacin para obtener en el e7terior alguna suerte de colocacin. Es cierto /ue 1orre Hilsson coloca su material en el e7tran,ero= La mano en la trampa y .etenta veces siete en +annes 'omenaje a la hora de la siesta en <enecia $iel de verano se estren en HeE AorD La mano en la trampa se estrenar& tambi:n en HeE AorD en las pr7imas semanas con presencia del director. Pero 1orre Hilsson es un caso e7cepcional un hombre /ue no slo se constituy en una avanzada del cine argentino en cuanto a produccin desde la ya le,ana #asa del ngel en !"%. sino tambi:n en una avanzada de distribucin empe9ado como estuvo en recorrer festivales europeos con sus films. Los otros productores no han tenido su visin ni su espritu nmade. En apariencia se /uedan a pelear en casa. El resultado es /ue a 1orre Hilsson le ocurren cosas /ue no les ocurren a todos como via,ar a Estados Cnidos a fin de marzo para estudiar un plan de filmacin all& ,unto a un productor independiente /ue conoci en <enecia. Ho /uiere dar detalles por/ue todava no ha concretado nada pero hay /ue adelantar /ue su ingl:s es perfecto desde la infancia y /ue la produccin independiente es una de sus tentaciones preferidas. *yer mostr a dos visitantes uruguayos un aparato revolucionario= un foco manuable alimentado a pila /ue no es m&s grande /ue una m&/uina de escribir se cuelga del hombro permite una total movilidad de su portador e ilumina un set de filmacin en medio minuto sin el personal y sin la complicada instalacin /ue se necesita hasta ahora. Este adelanto t:cnico puede tener largas proyecciones desde un estilo m&s espont&neo y r&pido para el roda,e hasta una resistencia de los sindicatos por/ue el foco en cuestin eliminar& a varios utileros y asistentes de c&mara. Por lo menos alguien en la *rgentina est& aprendiendo algo de lo /ue ya se hace en Estados Cnidos y en Europa. >16>@ P6>0LEM*@. 5ace dos das se provoc un revuelo en Ezeiza al anunciarse la llegada

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con,unta de 0urt Lancaster y Blenn -ord pero el avin en cuestin no los tra,o. La ausencia provoc crticas al -estival en los diarios bonaerenses de lunes y martes pero la simple e7plicacin es /ue los interesados no confirmaron su vuelo en pasa,es /ue tenan a su disposicin= lo /ue falt al -estival en la emergencia es un informe m&s preciso por va telegr&fica sobre la partida de delegaciones desde distintas ciudades del mundo. 5ay /ue refle7ionar sin embargo /ue eso cuesta mucho por/ue no es f&cil organizar un cuerpo de vigas en 6oma Londres Pars HeE AorD 0erln y prever adem&s los muchos otros puntos de partida /ue pueden usar las estrellas en esta :poca de vasta coKproduccin internacional. Es significativo por e,emplo la llegada de JacD Palance /ue apareci en Ezeiza la tarde del lunes !! sin /ue nadie lo esperara. Parti de Binebra y en 0uenos *ires se enteraron de su arribo cuando lo vieron aparecer en un ta7i. Eso asegur su presencia. Est& en mucha duda el cambio el via,e de >rson Pelles y de 6omy @chneider. *mbas figuras est&n conectadas a El proceso un film cuya e7hibicin parece improbable. *un/ue la copia es obtenible persiste la negativa del distribuidor se9or H:stor Baffet a /uien se le atribuye la e7igencia de /ue el -estival conceda invitaciones 'es decir alo,amientos y entradas al cine) a +C*6EH1* personas en representacin de los distribuidores cinematogr&ficos. Debe haber otros motivos para seme,ante e7igencia pero el hecho es /ue la e7igencia aparece hasta ahora denegada y /ue la represalia inmediata es no e7hibir El proceso. Eso echa por tierra la visita de Pelles pero a esta altura el -estival cuenta ya con tanto visitante /ue no har& cuestin por un e7c:ntrico m&s o menos. Kueves (5 *yer mi:rcoles comenz oficialmente el -estival con menos brillo del previsto y ahora se ven algunos rostros esc:pticos /ue est&n midiendo lo /ue se esperaba frente a lo /ue se tiene. En las informaciones preliminares un malentendido 'transcripto a esta p&gina) hizo creer /ue Marcel +arn: y 6ouben Mamoulian haban llegado ya a 0uenos *ires pero posteriormente se supo /ue esos dos nombres deben ser tachados con la ;nica e7plicacin de /ue +arn: est& ba,o atencin m:dica en -rancia y no se le permite via,ar. 1ambi:n se ha declarado cancelada la visita de Jac/ues +harrier aparentemente por/ue el ,oven gal&n ha preferido /uedarse en +artagena donde se libra de /ue todo Mar del Plata le pregunte por la vida ntima de su e7 esposa 0rigitte 0ardot. Esto reduce la delegacin francesa a muy cerca del cero para preocupacin de su ;nico integrante @r. Hicol&s Mouneu /ue representa a Cnifrance y a /uien se le atribuye la sensacional idea de conseguir la visita de la propia 0ardot durante el ;ltimo da de Mar del Plata como des/uite de la situacin. * estos vacos hay /ue agregar la carencia de una delegacin italiana y la reduccin de la espa9ola a la ;nica presencia de la actriz Mara +uadra y del escritor Joa/un +alvo @otelo. La delegacin alemana todava no cuenta con Mara @chell aun/ue su llegada parece ser inminente y la inglesa todava no est& integrada por el director 1ony 6ichardson aun/ue s est& en cambio el actor 1om +ourtenay /ue hace un primer papel en el film )he Loneliness of the Long istance +unner /ue 6ichardson dirigi y /ue es cr:dito principal entre los films inscriptos. De todas estas situaciones la m&s significativa es la del plantel americano /ue cuenta hasta ahora con el director <icente Minnelli los actores JacD Palance Beorge 5amilton y @tuart Phitman 'ninguna figura femenina). Los tres tienen su m:rito artstico como bien lo sabe cual/uier aficionado cinematogr&fico de mediana e7periencia pero ninguno de ellos es la gran vedette /ue el p;blico espera en estos casos. *s puede circular la peyorativa afirmacin de /ue no vino nadie un dictamen /ue el -estival espera contradecir en los pr7imos das. *un/ue las autoridades no confen ya en 6obert Mitchum ni 0urt Lancaster ni en Blenn -ord confan en cambio en 6ocD 5udson. Los contratiempos de este tipo se vieron agravados por los habituales de la organizacin /ue siempre tiene tropiezos al empezar. Lo /ue debi haber sido una gran e7pedicin 0uenos *iresKMar

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del Plata en el tren especialmente fletado de a9os anteriores se convirti este a9o en una caravana de autos y mnibus con un "$S de funcionarios periodistas delegados de varias asociaciones cinematogr&ficas 'cronistas directores cameramen asistentes) estrellas menores del cine argentino traductores y otros integrantes del gran plantel de los Hadies /ue hacen el cine y la fama del cine. El primer inconveniente de tal caravana es /ue no permiti el contacto recproco entre toda esta gente una vinculacin esencial /ue simplifica actuaciones posteriores. El segundo inconveniente fue la formidable demora 'e7actamente dos horas) con /ue se prosigui sacarla de 0uenos *ires despu:s de obtener especfica autorizacin policial durante la misma ma9ana del mi:rcoles. La demora llev a /ue un almuerzo programado a mitad de camino en la localidad de +astelli se hiciera realmente a las tres de la tarde en la algaraba donde particip toda la poblacin agolpada frente al local= en +astelli no debe haber ocurrido nada tan ruidoso en los ;ltimos !%4 a9os y es previsible /ue las abuelas contar&n a los nietos durante mucho tiempo sus impresiones de cuando el -estival pas por all. El almuerzo no estuvo mal si se tiene en cuenta /ue se sirvi comida sin demorar demasiado a unas trescientas personas de arribo escalonado y si se tiene en cuenta tambi:n /ue @antiago Bmez +ou hizo el discurso m&s breve de su vida y /ue *tilio Mentasti termin el suyo demaggicamente con la e7presin volveremos directamente plagiada de Douglas Mac*rthur. Pero el tiempo corra la caravana lleg a Mar del Plata con el crep;sculo y all comenzaron los problemas con los hoteles cuyas listas de alo,amiento no siempre coincidan con las rdenes de alo,amiento e7pedidas en 0uenos *ires. Ho fue nada asombroso /ue en la noche del mi:rcoles mientras el -estival se inauguraba oficialmente con el film ,apon:s la sala estuviera bastante vaca y los circunstantes padecieran de hambre de sue9o o de ambas cosas. 6eci:n hoy ,ueves habr& un poco m&s de orden. @e aclarar&n las listas de delegaciones se har& un plan de actos y de funciones cinematogr&ficas y se integrar&n los dos Jurados un tr&mite /ue habitualmente se resolva durante el via,e en tren y /ue ahora parece depender de consultas cruzadas entre gente /ue est& dispersa por Mar del Plata. Para el Jurado oficial los nombres conocidos son hasta el momento 5elmut F_utner Joa/un +alvo @otelo *ntonn M. 0rousil el crtico ingl:s David 6obinson los argentinos Enri/ue -austn 'productor) Eduardo 0orr&s 'libretista) Lucas Demare 'director) y 1om&s Eloy Martnez 'crtico). Para el Jurado de la +rtica /ue se constituye con periodistas asistentes se cuenta por ahora con el franc:s 6obert 0enayoun con los argentinos Juan +. Portantiero 6a;l -erreira +enteno 0artolom: de <edia +.*. -ragueiro y con este cronista por el Cruguay. En ambas listas faltan nombres as /ue deben esperarse agregados y aun cambios. Viernes (7 *yer ,ueves circularon en Mar del Plata los rumores pertinentes sobre un conato de revolucin /ue presentaban a la Marina como sublev&ndose en Mendoza. Era razonable /ue nadie los tomara en serio. En la numeracin de las revoluciones argentinas golpes de Estado y otras fiestas similares :sta de Mendoza ya llevara un n;mero de tres cifras y tropieza por tanto con la indiferencia general. * esto se agreg toda clase de chistes sobre el improbable :7ito /ue la Marina pudiera tener en Mendoza considerando /ue esa provincia slo tiene humedades de vinos. A haba /ue agregar adem&s /ue Mar del Plata estaba muy ocupada por/ue el ,ueves era el segundo da del -estival pero el primero dedicado ntegramente al certamen por/ue no se poda contar un mi:rcoles lleno de via,es contratiempos y demoras. -ue en la noche del ,ueves /ue el -estival se declar oficialmente inaugurado aun/ue ya haban sido e7hibidos tres films y tal ceremonia consisti seg;n es de orden en una enorme fiesta de eti/ueta baile con dos or/uestas discursos de tres minutos y medio por el presidente Mario Lozano y una cena servida con asombrosa e inolvidable rapidez virtud /ue nunca haba ocurrido en el historial del g:nero. La inauguracin sirvi para de,ar oficialmente constituido al Jurado /ue ahora ya sido ob,eto de comunicacin oficial. @us integrantes son 5elmut F_ufner 'director alem&n) Morando Morandi

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'crtico italiano) David 6obinson 'crtico ingl:s) Joa/un +alvo @otelo 'escritor espa9ol) 6odolfo Landa 'actor me7icano pero tambi:n presidente de la +&mara de Diputados de su pas seg;n informacin e7traoficial) *ntonn 0rousil 'crtico y ensayista checo) 6en: Pigniares 'productor franc:s) 1om&s Eloy Martnez 'crtico argentino) Enri/ue -austn 'productor argentino) Lucas Demare 'director argentino) y Eduardo 0orr&s 'libretista argentino). @e espera para la primera sesin 'viernes de tarde) la designacin de Demare como presidente del Jurado. * este cuerpo compete la eleccin del me,or film director actriz actor argumento cortometra,e y film de habla castellana. El Jurado de la +rtica tiene todava ocho miembros aun/ue deber& tener nueve dentro de pocas horas. Los ocho son 6obert 0enayoun '-rancia) 0runo 1orri y Lino Micchich: 'italianos) los argentinos Juan +. Portantiero 0artolom: de <edia +arlos *lberto -ragueiro y 6a;l -erreira +enteno este cronista por Cruguay. El noveno ser& presumiblemente norteamericano pero los periodistas americanos no han llegado. * este Jurado de la +rtica no le son aplicables los reglamentos. Elegir& lo /ue crea me,or sin mayores lmites. Para esta semana se esperan novedades. Por un lado se anuncia /ue Josef von @ternberg y Mara @chell est&n al borde de la llegada aumentando una lista de vedettes en la /ue hay nombres oscuros y escasos aun/ue no se pueda considerar escasa la apariencia de Faty Jurado ciertamente. Por otro lado el propio distribuidor de El proceso /ue se llama H:stor Baffet acaba de confirmar /ue el film ser& e7hibido fuera de concurso 's&bado (8) y /ue para ese evento confa pese a todo en /ue >rson Pelles aparezca por a/u. Pero nadie sabe /u: har& >rson Pelles con su vida. Es un improvisador nato al /ue no caben pronsticos. 6omingo (8 La entrevista a Josef von @ternberg hecha de pronto en el hall del hotel sin preparacin alguna revel a un hombre anciano cansado /ue sabe ser una vie,a gloria tiene una lucidez total y se e7pide sobre el cine a,eno y el propio con una mezcla de humor y de amargura ligeramente nost&lgico a veces ingenioso siempre. @u nombre est& ya en el sitial intocable de los cl&sicos pero la persona sobrevive todava y la sensacin /ue produce es la misma /ue alguna vez de, Erich von @troheim en una entrevista de !"%#= la de poder hablar con el pasado y encontrar una ense9anza /ue debe ser asimilada con humildad. Lo ;ltimo importante y personal de @ternberg es de !"#! '.hangai @esture) mientras los films posteriores a !"84 han sido recortados por manos a,enas ' -et $ilot "acao) o simplemente negados a la distribucin internacional ' Anatahan !"%8 filmada en colaboracin con ,aponeses). *s /ue :l tiene ahora una actitud de esc:ptico frente a la industria no ya por/ue vengan otros ,venes a interferir con su obra como Hicholas 6ay debi hacerlo en "acao sino por/ue es la misma industria la /ue /uita libertad al creador. \l /uiere toda la autoridad como un pintor o un m;sico suelen tenerla. Di,o haber hecho con total independencia la parte m&s conocida de su carrera centrada durante !"84K8% en siete films con Marlene Dietrich pero di,o haber rechazado tambi:n una oferta de un milln de dlares para volver a dirigir. Le daban di,o el argumento el libreto los di&logos la escenografa los encuadres prontos un fotgrafo superiorG lo /ue no le daban es libertad creadora y :l /uiere hacerlo todo en cada film. Esta concentracin /ue puede ser entendida como vanidad y como pretensin se trasluce de toda la posicin anmica de von @ternberg= su escepticismo frente a los actores /uienes slo deben ser instrumentos en manos del director o sus reservas frente a la condicin artstica del cine al /ue cree envilecido cada vez /ue la industria se inclina ante el gusto de las masas. +omo lo di,o ahora las multitudes no tienen buen gusto ni cultura /ue son atributos de minoras y /ue re/uieren un esfuerzo personal de a9os. Entre an:cdotas y observaciones r&pidas dictadas con la locuacidad y la seguridad de una mente superior @ternberg cont a grandes rasgos su vida y su carrera. Haci en <iena en !$"# lleg a Estados Cnidos a los siete a9os fue asistente de direccin debut como director en

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.alvation 'unters '!"(#) obtuvo en el cine mudo sus primeros :7itos. +uando termin )he Last #ommand se pele con Emil Jannings y le asegur /ue nunca volvera a dirigirlo. Pero cuando el gran actor alem&n volvi a su pas al comienzo del cine sonoro hizo a von @ternberg el honor de llamarlo para /ue lo dirigiera en su primer film hablado. 1ras rechazar la idea de un +asputin eligieron el Pro@esor Bnrat de 5einrich Mann y de all sali El ngel a6ul. +omo actriz /uiso a Marlene Dietrich una mu,er modesta /ue haba traba,ado ya en cine se consideraba a s misma inservible hizo toda clase de reservas y termin por aceptar el papel cuando @ternberg insisti contra la opinin de todas las partes interesadas. Ese fue su ;nico via,e a *lemania y habra de derivar en la vuelta a Estados Cnidos con Marlene el roda,e de otros films /ue hicieron historia '"arruecos !atalidad El e=preso de .hangai La ?enus rubia )u nombre es tentacin) y el lanzamiento de una nueva estrella. *hora cuenta /ue tiene gran estima por Marlene una mu,er culta /ue habla tres idiomas sabe de todo es una gran dama y conserva la modestia de no creerse gran actriz. Le hacen notar /ue cuando Marlene estuvo en el 6o de la Plata '!"%") le preguntaron cu&l era el me,or director actual y contest sin pausa von +tern-erg pero el hombre no se inmuta ante la an:cdota. @abe /ue Marlene lo elogia y dice /ue eso lo per,udica por/ue despu:s la gente conoce al ob,eto de esos elogios y empieza a detestarlo. Le gustara agrega /ue Marlene no se /uedara sin tema cuando habla. @obre el cine actual @ternberg no se declara muy impresionado. 5a visto demasiado cine durante mucho tiempo sabe todo lo /ue se ha e7perimentado 'enumera= el /allet mecnico de -ernand L:ger los primeros films de 6en: +lair y de 0u9uel los documentales de todo tipo) y no se de,a impresionar por nuevas olas por pantallas anchas ni por cine en relieve. "o s9 Fu9 es una "ueva AlaC subraya. +9 lo Fue es una olaC y usted puede sa-erlo si se acerca al marD VieneC se dispersa so-re la arenaC y atr4s viene otra. A sin embargo @ternberg mantiene la necesidad de hacer cosas nuevas y originales tras todo lo /ue se asimila sobre el cine a,eno. 5ay /ue evitar la repeticin y hay /ue hacer cosas personales y /ueridas. Entonces le dicen /ue su obra me,ora con el tiempo e ingresa de a poco a la lista de los cl&sicos y acepta el dictamen sin aparente orgullo. +C puede serD La gente me Fuiere porFue a!ora no !ago nadaD Lo /ue ha hecho @ternberg en estos ;ltimos a9os eran una incgnita pero se niega a despe,arla. Dice ser un hombre pobre no tener nada en este mundo y saber hacer cosas muy distintas= traba,ar sobre bronce y madera construir una casa desarmar y armar un auto ,ugar al a,edrez dominar la antropologa la psicologa la filatelia china. 1ambi:n sabe dominar a los periodistas en un reporta,e /uiz& por/ue la fama ya no le importa por/ue se niega a /uedar bien y por/ue contesta lo /ue /uiere sobre lo /ue /uiere. Es una personalidad y no se le puede preguntar de /u: vive. @e lo deben haber preguntado ya en los veinte festivales a los /ue dice haber concurrido en los ;ltimos a9os. En uno de ellos vio Los inundados de 0irri y ahora dispensa a ese perseguido film argentino el ;nico elogio /ue el cine a,eno haya recibido de sus labios durante dos horas de monlogo casi continuo$. P6>DC++2OH L>+*L. +obraban casi dos mil pesos argentinos el cubierto en la cena superelegante /ue organiz la *sociacin de +ronistas +inematogr&ficos *rgentinos. El ob,etivo era promulgar los premios a la produccin !".( un acontecimiento /ue en el marco del -estival ad/uira gran resonancia. Pero haba /ue financiar la ceremonia para lo cual se fi, un cubierto caro se organiz un sorteo de los bienes materiales de este mundo 'un apartamento un auto un televisor una alha,a) y se colocaron ticDets entre todas las delegaciones. *un/ue haba /ue sacar J!.844.444 se ha se9alado /ue slo se lleg a J$44.444 hecho atribuible a la li/uidez. Pero la fiesta funcion como tal con el baile entusiasta del caso hasta /ue se anunciaron los premios a las #.#% h de la madrugada. Los principales=
$ 5.*.1. complement este material con una recopilacin de las declaraciones de @ternberg en Mar del Plata 'p&ginas 3!% y sigs. 1omo 22K0) y con una e7tensa nota retrospectiva luego reproducida en su libro Cr#nicas de cine. *mbos te7tos fueron publicados originalmente por la revista Eiempo de cine 'octubre !".8). otras notas de 5.*.1. @obre @ternberg pueden encontrarse en el 1omo 222 de estas A-ras <ncompletas.

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-ilm= Los jvenes viejos de 6odolfo FuhnG director= Manuel *ntn por La cifra imparG actriz= Mara <aner por Los jvenes viejosG actor= Lautaro Mur;a por La cifra imparG fotografa= 6icardo *ronovich por Los jvenes viejosG film e7tran,ero= La notte de *ntonioniG film e7tran,ero de habla castellana= ?iridiana de 0u9uel. En las posiciones inmediatas de la produccin argentina figur tambi:n Los inundados de 0irri /ue integraba la terna finalista pero no lleg al fallo final. 1odo el dictamen fue previsible para los circunstantes los breves discursos de agradecimiento fueron muy correctos y la ;nica nota original fue /ue alguien de la delegacin espa9ola se adelant a recibir la distincin por ?iridiana un film espa9ol prohibido en Espa9a cuya mencin en la prensa constitua delito hasta hace poco. P6>DC++2OH C6CBC*A*. Despu:s de muchos a,ustes de programacin La ciudad en la playa de Musitelli se e7hibi en la funcin vespertina del s&bado ante seiscientas personas. -ue muy aplaudido suscit elogios generales y no puede competir para premio oficial por/ue ya haba sido e7hibido en Europa. Pero a la +omisin Hacional de 1urismo le importa ante todo la difusin de sus cortos y hay /ue asegurarle /ue la tuvo con este film. *hora hay /ue colocar La raya amarilla de Maggi /ue tampoco podr& aspirar a premio por/ue ya obtuvo uno en 0ruselas. Martes (& *yer comenz el Encuentro de 1ericos y +rticos una suerte de asamblea de personalidades convocada por el -estival para discutir alg;n tema en profundidad. En a9os anteriores estos encuentros se encaminaban a plantear problemas donde el intercambio de opiniones es ya una primera utilidad como fue el caso con respecto a la censura a la intervencin estatal en el cine y a las diferencias de la distribucin cinematogr&fica internacional. Este a9o el tema est& pomposamente establecido ba,o el ttulo MEl cine como e7presin de la gran ciudad modernaN y m&s aba,o del temario se lee la frase M*spectos en los cuales el cine actual est& fundamentalmente determinado por la sociedad de masas en la gran ciudad= a) en el plano psicolgico b) en el plano sociolgicoG c) en el plano est:ticoN. Despu:s se establecen M1endencias vigentes en el cine actual /ue escapan parcialmente a ese determinismoN y esta segunda frase ya alude a todo el otro cine /ue no /uepa en la primera. De hecho el temario se propone tratar todos y cada uno de los aspectos del cine y alcanza leer esa ho,a a mimegrafo para darse cuenta de /ue el +ongreso de 1ericos por lo menos en el borrador de los planes /uiere decirlo todo con lo cual seguramente no dir& nada. La ambicin est& a cargo seg;n el plan oficial de un con,unto de intelectuales especialmente convocados al efecto una lista /ue comprende al escritor Ernesto @&bato al director 1orre Hilsson al crtico +arlos 0urone al director de +ultura de la Hacin a tres profesores de la Cniversidad al presidente del 2nstituto de +inematografa y a varios crticos e7tran,eros de competencia indiscutible. Lo malo de este +ongreso es /ue est& condenado de antemano a ser una larga charla. En la inauguracin pudo escucharse una disertacin del Dr. Juan +. Boti *guilar /ue preside el 2nstituto Hacional de +inematografa tiene probadas competencias como administrador es adem&s un abogado y aparece en el caso como un e7perto tratadista en aspectos sociales y psicolgicos del cine. Durante m&s de una hora el doctor Boti *guilar se9al las vinculaciones tem&ticas de la gran ciudad y algunas obras cinematogr&ficas de primera lnea. +on e,emplos de La dolce vita de L5avventura de La notte de 'iroshima mon amour se9al la separacin e7istente entre el individuo y la sociedad /ue le rodea las reacciones resultantes la me,or comprensin /ue el espectador ad/uiere en esos films sobre problemas individuales /ue no son ya de una persona sino /ue aluden a la situacin de muchos. 1odo lo /ue di,o el Dr. Boti *guilar fue inteligente revela un conocimiento simult&neo de varias disciplinas incluyendo el cine mismo y se caracteriz por una elocucin incisiva donde slo ocasionalmente fall la ilacin de las frases. Pero tambi:n fue bastante in;til y supone el prlogo a la otra inutilidad de las dos sesiones /ue seguir&n en este

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Encuentro. Cna vez /ue todos fi,en su acuerdo o desacuerdo con las teoras e7puestas el cine seguir& estando donde est& y nadie conseguir& modificar nada. @i con estos largos ensayos y largas discusiones se consiguiera me,orar la comprensin p;blica del cine alguna utilidad saldra del Encuentro. Pero hay /ue sospechas /ue todo /uedar& en el consumo interno. El coordinador general del Encuentro es Edmundo E. Eichelbaum un hombre ,oven y preparado /ue ha hecho crtica durante mucho tiempo. *l tanto de las ob,eciones sobre la inutilidad del +ongreso ha contestado /ue con :l se obtiene la colaboracin de la Cniversidad de 0uenos *ires para /ue ahora y en el futuro atienda al cine una materia generalmente despreciada por la ense9anza p;blica. Para esa optimista esperanza un centenar de personas inteligentes se re;nen durante muchas horas deliberan tres das a/u y un da m&s 'lunes (%) en la propia Cniversidad Hacional en 0uenos *ires. 1odo lo /ue dicen se graba en cinta magn:tica se traduce simult&neamente a ingl:s y franc:s 'hay dos int:rpretes y un sistema de auriculares todos ellos de mucha eficacia) y seguramente se publicar& en un grueso tomo durante !".8. El costo de la operacin es colosal. Mi9rcoles *) Mara @chell con/uist en tres das la simpata de todo Mar del Plata /ue es una enorme ciudad haciendo intensamente el traba,o de relaciones p;blicas /ue otras actrices destinan a sus secretarias. Parte de esa con/uista se debe a la sonrisa de la @chell una operacin cautivante /ue para /uienes la conocen hace tiempo es tambi:n una >peracin +lis:. >tra parte se debe a su habilidad para entrar en seguida en el contacto emocional con el p;blico. En una de sus entradas al cine con una inmensa multitud congregada ,unto a la plataforma tom el micrfono e hizo por el parlante un pe/ue9o discurso en alem&n apresuradamente traducido por la int:rprete donde manifest su deseo de abrazar a todo el pueblo de Mar del Plata. Pero agreg /ue eso era imposible as /ue eligi al azar a una adolescente de menos de veinte a9os /ue era una total desconocida la hizo entrar a la sala la sent en una butaca la llev luego a la fiesta alemana de la medianoche y la agasa, como si fuera una princesa. Del incidente se ocuparon los diarios. En otra reunin se declar encantada con un beb: de cinco meses lo tuvo en sus brazos y sedu,o a todas las madres reales y potenciales de la cercana. Despu:s firm autgrafos en +erenil rodeada por multitudes. A ,unto a todo ello accedi a las conferencias de prensa a las entrevistas repentinas /ue se le han solicitado para los grabadores port&tiles de muchas radios de la *rgentina y a los di&logos al paso /ue inevitablemente sostiene en el hall del hotel y en las oficinas del -estivalG para algo habla tres idiomas y declara simpatizar con todo el mundo. En las entrevistas tambi:n es h&bil. Preguntada si le gusta su propio film ' Yo tambi4n soy mujer una comedia en colores al estilo de las de Doris Day) contesta /ue lo importante es /ue el film guste a otros. Preguntada si saba /ue su BrushenDa de Los hermanos 3arama6ov era un papel ambicionado por Marilyn Monroe contesta /ue adoraba a MM la consideraba una de las grandes actrices del siglo y saba /ue en ese momento '!"%3K%$) MM no habra podido ser conseguida para ese papel por ning;n productor as /ue ella pudo aceptarlo sin desplazar a nadie. En estas y otras respuestas Maria @chell muestra ser una gran diplom&tica una mu,er /ue tiene cultura y la usa /ue /uiere /uedar bien con /uienes la rodean y sabe hacerlo. *lgunos de los /ue la rodean preferiran verla m&s e7igente consigo misma m&s artista menos cnsul. L?> EH PCE61*. El film h;ngaro )ierra de ngeles puede ser el centro de una controversia mayor. *ntes del -estival cuando la copia lleg a 0uenos *ires fue e7hibida a autoridades del @ervicio de 2nteligencia del Estado '@2DE) y :stas casi impiden su presentacin en el certamen por entender /ue su cuadro de la gente humilde y su rebelin contra la opresin social 'ubicada en la 5ungra de !"!( por cierto) era una e7hortacin revolucionaria prevista en las leyes de la Hacin *rgentina. Pero consultaron entre otros al Dr. Boti *guilar presidente del 2nstituto Hacional de

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+inematografa y :ste aconse, respetar la libertad de e7presin mantener el film en el certamen y sugerir /ue sera f&cil impedir luego sus e7hibiciones comerciales en la rep;blica. *s se procedi y sobre esa base la delegacin h;ngara /ue en ese momento estaba todava en Pars resolvi venir a Mar del Plata desechando la otra frmula agresiva de apelar por el incidente ante la -ederacin 2nternacional de Productores de -ilms una entidad /ue supervisa festivales y /ue puede arruinar el futuro de los de Mar del Plata. Pero ahora ocurre /ue el film h;ngaro es el me,or de todos los presentados al certamen y sobre esa opinin hay unanimidad en un momento en /ue ya se ha e7hibido m&s de la mitad del material inscripto. @u posible competencia al gran premio slo /ueda librada a dos films /ue todava no han sido vistos= A #hild ,s 7aiting de John +assavetes y )he Loneliness of the Long istance +unner de 1ony 6ichardson sobre novela de *llan @illitoe. @i ninguno de ambos es de gran calidad el film h;ngaro se lleva el premio de Mar del Plata seg;n toda probabilidad. *c& se produce el conflicto. El Jurado de la +rtica habr& de dar ese premio /ue es comparativamente menor ya /ue lo /ue cuenta en la opinin p;blica es el /ue otorga el Jurado oficial. A a su vez algunos integrantes del Jurado oficial parecen mostrarse remisos a conceder el premio al film h;ngaro por clara /ue sea su estimacin crtica por :l. +onfan en /ue el Jurado de la +rtica se haga cargo de esa distincinG confan en conformar al film h;ngaro con un premio al director ByTrgy 6:v:sz. Para algunos de los integrantes del Jurado oficial el problema ahora es tener el cora,e de premiar un film comunista /ue tiene claro contenido social y /ue adem&s es ine/uvocamente la obra de un poeta del cine. * ese cora,e se podr&n animar los e7tran,eros pero muchos observadores dudan /ue hasta all se animen Joa/un +alvo @otelo 'espa9ol presumiblemente fran/uista) el productor franc:s 6en: Pigniares 'en cuya competencia crtica no hay mayor confianza) y mucho menos los argentinos Lucas Demare Enri/ue -austn y Eduardo 0orr&s tres hombres /ue ahora deben estar dudando sobre /uedar bien con el @2DE o con el cine con su futuro en la industria o con su conciencia. 5ay once integrantes en el Jurado oficial y pueden pronosticarse una e7tensa discusin y una a,ustada votacin entre ellos. CH -*LL> P>@20LE. Dos das antes del final y cuando falta e7hibir slo dos films importantes 'A #hild ,s 7aiting de John +assavetes Noche de verano del espa9ol Jorge Brau) el fallo permite ser adivinado. El Jurado oficial habr& de preferir seguramente El mundo frente a m% como me,or film del certamen no slo por su calidad sino por/ue en esa eleccin tendr& una honorable salida del gran conflicto poltico /ue le supona premiar al film h;ngaro )ierra de ngeles. Para premiar al director los candidatos son el propio 1ony 6ichardson y el h;ngaro ByTrgy 6:v:sz. El me,or actor deber& decidirse entre 1om +ourtenay y Michael 6edgrave con probabilidades para <ittorio Bassman en ,l sorpasso. La eleccin de me,or actriz y me,or argumento es un gran misterio. La del cortometra,e debera inclinarse por el checo +a6n y sentimiento de Jir 0rdecDa /ue es obra de singular ingenio. El premio al me,or film de habla castellana es otro enigma /ue reposa sobre la esperanza de /ue Noche de verano sea un film de calidad por/ue los otros son una tristeza 'Las ratas de *rgentina ulcinea de Espa9a )iburoneros de M:7ico con me,or chance para el ;ltimo). Es muy probable /ue el Jurado de la +rtica se incline por )ierra de ngeles el film h;ngaro /ue hasta cerca del final fue el ;nico elogiado por la opinin local. El fallo se dar& en la noche del s&bado".

elegacin checa de visita

" El Jurado oficial premi finalmente 1ierra de &ngeles como me,or film y dio un premio especial a El mundo frente a m%. Dino 6isi fue elegido me,or director ' ,l sorpasso) Luis *lcoriza recibi el premio al me,or argumento ')iburoneros) Panda LuczycDa a la me,or actriz ' La vo6 del ms all) y 1om +ourtenay al me,or actor ' El mundo frente a m%). El Jurado de la +rtica tambi:n dio un gran premio a )ierra de ngeles y un premio especial a El mundo frente a m%.

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Despu:s de dos semanas en el -estival de Mar del Plata /ue fueron agotadoras para mucha otra gente una delegacin del cine checoslovaco lleg a Montevideo. Est& integrada por la actriz <alentina 1hielov& /ue actu en los espect&culos conocidos como Linterna M4gica por el @r. Eduardo 5ais director comercial de la entidad -ilm +hecoslovaco y por el Prof. *ntonn M. 0rousil catedr&tico de la -acultad de *rtes de Praga hombre especializado en todas las disciplinas cinematogr&ficas y reciente miembro del Jurado oficial /ue actu en el -estival de Mar del Plata. La visita de estas tres figuras coincidi en Montevideo con el comienzo de una semana de cine checo inaugurada el ,ueves en el cine +oventry y /ue proseguir& hasta el mi:rcoles pr7imo con renovacin diaria de programa. <arios actos se realizaron desde la llegada de estas tres figuras. El ,ueves ($ ofrecieron una conferencia de prensa en la sede diplom&tica checa y en seguida se presentaron en el escenario del +oventryG el viernes (" visitaron +anal Doce donde fueron entrevistados a medioda ante el p;blico de televisinG en la tarde del viernes se presentaron en +ine +lub del Cruguay en otra entrevista combinada con la e7hibicin de diversos cortos checos. *s los tres procuraron difundir un me,or conocimiento del cine checoslovaco una industria /ue est& centralizada en el Estado pero /ue suele mostrar una variedad tem&tica y una competencia e7presiva muy superiores a lo /ue puede esperarse de una industria dirigida. -ueron muy variados los di&logos de los tres checos con la prensa local no slo por la diversidad de idiomas en /ue debi realizarse ese intercambio 'en checo espa9ol italiano franc:s e ingl:s) sino por el amplio registro de los temas tratados. Dos puntos merecen se9alarse en especial. Cno es la representacin checa en el propio -estival de Mar del Plata /ue fue hecha con el film La ninfa basada en una pera de DvoraD. El film es insatisfactorio para un certamen cinematogr&fico y as fue se9alado oportunamente por la prensa pero hay /ue saber /ue con :l hubo /ue sustituir a La muerte de )ar6n un film de Jaroslav 0alD /ue formula una crtica contra la sociedad actual y /ue debi ser retirado del certamen a pedido de las autoridades del -estivalG la idea del asunto es devolver a la civilizacin a un ,oven criado en la selva y llegar a formular su preferencia de :sta sobre la ciudad. El otro punto a destacar es la opinin del Prof. 0rousil sobre los festivales cinematogr&ficos de la actualidad. +ree /ue en ellos debe ponerse el acento sobre la parte cultural y desechar paulatinamente el aspecto frvolo y mundano. +elebra en ese sentido /ue Mar del Plata realice anualmente un +ongreso de 1ericos donde se re;nen intelectuales de diversos orgenes pero discrepa en cambio con la organizacin especfica /ue se dio al ;ltimo congreso donde se llam a opinar sobre El cine y la gran ciudad en lugar de hacerlo sobre temas de mayor importancia inmediata como pudieron serlo el cine argentino y el latinoamericano. El mismo 0rousil era una de las personalidades invitadas al +ongreso y le hubiera complacido or hablar sobre los inmensos problemas de produccin y difusin /ue tiene el cine latinoamericano pero reci:n cuando lleg a 0uenos *ires descubri /ue el tema no era el deseado y /ue en cambio se le peda una ponencia sobre temas de sociologa /ue realmente no poda preparar abruptamente y fuera de su pas. En otros sentidos el Prof. 0rousil destac reiteradamente la necesidad de /ue Mar del Plata no sea slo un festival internacional al nivel de +annes <enecia o Farlovy <ary sino tambi:n un festival latinoamericano /ue permita el conocimiento y la competencia de los pases cercanos y /ue ample a ese defecto los rubros de premios para el corto metra,e. +ree /ue el acento latinoamericano dara a Mar del Plata una atraccin propia ante estrellas productores distribuidores y periodistas procedentes de Europa y de Estados Cnidos. @era por otra parte una buena maniobra de difusin para un cine latinoamericano /ue necesita ,ustamente mercados europeos y /ue puede obtenerlos si muestra adecuadamente sus productos. Esta ponencia del Prof. 0rousil e7puesta minuciosamente en varias oportunidades tropieza con las opuestas de los productores argentinos. +omo es sabido fue difcil obtener un film argentino para el mismo festival de Mar del Plata por/ue pocos productores facilitaban los suyos y slo por decisin e7presa y compulsiva del 2nstituto Hacional de +inematografa se eligi a Las ratas de @aslavsDy para a/uella competencia. En general los

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productores argentinos piensan y dicen /ue Mar del Plata es un festival inadecuado para ellos. 5abra /ue recibir su opinin para el tono latinoamericano de su festival /ue 0rousil pide reiteradamente. Pero est& claro /ue la propuesta checa tiene un sentido y por :l se podra abogar con fundamento. El Prof. 0rousil prefiri ser muy discreto sobre las gestiones internas del Jurado oficial /ue :l integr y /ue termin por elegir a un film h;ngaro como el me,or del reciente certamen. -ingi sorpresa ante todo comentario sobre ese territorio secreto y super las preguntas indiscretas con un humor refinado y tran/uilo. Es un hombre de enorme simpata /ue parece estar comprendiendo siempre a su interlocutor por encima de las barreras del idioma. Ho pudo con/uistar en Mar del Plata el Premio a la @impata sin embargo por/ue ese premio est& reservado a actrices /ue son obse/uiadas en el caso con una aut:ntica perla /ue se llama Perla del *tl&ntico y /ue es donada anualmente por la ,oyera 6icciardi. En el -estival de !".8 la perla fue obtenida por la actriz <alentina 1hielov& /ue se sinti muy honrada y /ue ahora ha debido mostrar la perla en varias reuniones y en la televisin.

Algunos estrenos del !estival

"i vagabundo ''urari -ura-ura mongotari Japn dir. Ienzo Matsuyama) es una prolongada lata sentimental sobre un en:rgico harag&n /ue pide limosna tiene dinero pegado al cuerpo recorre Japn sin hacer nada y se ve envuelto en dos aventuras simult&neas. Cna es con una mu,er /ue tambi:n tiene h&bitos bohemios y /ue sabe sacarle el dinero. >tra es con dos ni9os abandonados /ue lo toman por un to y /ue le e7citan h&bitos paternales y sedentarios. El final del asunto es el m&s obvio despu:s de muchas vueltas /ue ser& me,or no recordar. El film tiene un color estupendo debidamente e7plotado en los paisa,es y en numerosas im&genes de calles y de multitudes con algunos ,uegos de c&mara 'acercada y ale,ada de los persona,es movida entre sitios difciles) /ue hablan de una t:cnica superior. *parte del color no tiene nada. +ada pocos minutos los di&logos inciden sobre la precariedad de la vida humana sobre la bomba atmica de 5iroshima y sobre la amenaza de una guerra nuclear entre 6usia y Estados Cnidos pero esos monlogos tienen tan poco asidero dram&tico /ue slo conseguiran resbalar en la percepcin del p;blico. Los monlogos son por otra parte un sistema narrativo mayor en todo el film /ue ,am&s arma una situacin de conflicto y se confa a lo /ue cada persona,e diga de s mismo y del mundo /ue le rodea. 5ay cine me,or en Japn como todo el mundo sabe pero es difcil embocarlo en festivales y toda la e7periencia de Mar del Plata en la materia ha sido un desastre incluyendo la de !".8. +omo se se9al anoche en la sala lo ;nico /ue le faltaba a este -estival es /ue tampoco las pelculas valieran la pena. Pero esa alarma es prematura y derrotista. 5ay /ue confiar en otros ttulos y en una organizacin /ue reci:n ahora se encarrila. La vo6 del ms all '0lo% % tamtego s iata Polonia dir. @tanislaE 6zeEicz) se propone mostrar cmo traba,an los curanderos y los videntes. En las primeras escenas una mu,er /ue cree ver espritus es enviada a consultar a un Mdoctor sin diplomaN pero lo /ue sale de all es una r&pida sociedad de ambos. 5ay varios enga9ados por esta sociedad. Cna vie,a sirvienta mantiene a la espiritista en su casa crey:ndola una santa. Cna telefonista soltera y pasada de a9os es mantenida en la esperanza de recobrar su apariencia ,uvenil y /uiz& recon/uistar alguna vez al le,ano novio /ue se fue a *ustralia hace siete a9os. Cna ni9a paraltica sin esperanza de curacin es sugestionada con dos bolitas de metal sobre la base de /ue se curan a/uellos cuerpos /ue realmente /uieren curarse. El caso m&s importante es el de una anciana viuda a la /ue se invocan voces de su difunto esposo para hacerle entregar al doctor sin diploma todas sus ,oyas y dinero. En los cuatro casos se llega a alguna forma de frustracin y en uno de ellos a provocar la muerte de la vctima despu:s /ue :sta ha desconfiado. El final del asunto tiene un efecto deliberadamente suspensivo= el

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falso m:dico ha huido /uiz&s es el mismo /ue ahora se instal a la vuelta de la casa. El asunto est& e7puesto con marcada tran/uilidad por el libreto en una serie de entrevistas entre esos persona,es. 5ay momentos en /ue el film obtiene alguna suerte de sugestin sea por/ue apela a legitimar las fuerzas espirituales /ue mantienen vivos a los enfermos a los incurables 'tenga o no diploma su m:dico) sea por la concisin /ue presenta el sue9o de una de las vctimas sea por la h&bil elipsis con /ue informa indirectamente la muerte de uno de los persona,es o la huida del m:dico. Pero slo se trata de momentos. El film padece de una abrumadora lentitud salta de una lnea argumental a otra sin preocuparse de la ilacin y da siempre la idea de /ue el lengua,e cinematogr&fico ha importado menos /ue la profila7is social intentada en el tema. Es e7celente la interpretacin con puntos altos en Fazimierz 6udzDi como el m:dico Panda LuczycDa como su socia y 1at,ana +zechoEsDa como la anciana viuda /ue es la vctima principal. Este es el segundo film /ue se conoce en @udam:rica del director @tanislaE 6zeEicz pero est& muy le,os de las calidades rtmicas y dram&ticas /ue el hombre haba mostrado en Danzig corredor de sangre '!"%$) un ttulo integrante de toda una brillante cosecha del cine polaco durante !"%.K.4. #olegas 'Kollegi Cnin @ovi:tica dir. *leDsei @aDharov) es una versin m;ltiple rusa y moderna de los dramitas americanos cuyo me,or modelo fue la serie del Dr. Fildare. Los colegas son tres m:dicos reci:n recibidos muy amigos entre s /ue conversan al principio sobre las venta,as e inconvenientes de su profesin y luego se separan hacia distintos traba,os. Dos de ellos ambicionan la vida del mar pero aguantan una primera etapa de vigilancia higi:nica en el puerto controlan la cantidad de cucarachas en distintos barcos y llegan a impedir /ue un corrupto ciudadano sovi:tico se beneficie de una partida de harina en la /ue haban encontrado garrapatas. El tercero se resigna a ser el m:dico ,oven de un pueblito hace el bien sin mirar a /ui:n se enamora con todo fundamento de su hermosa enfermera se ve complicado por la visita de la novia /ue vuelve desde Mosc; y se enfrenta con un villano ebrio y grosero /ue aspira a matarlo. +omo asunto y como tratamiento dram&tico todo el film es de una simpleza ofensiva. 5ay to/ues modernos en el tratamiento cinematogr&fico desde una fotografa ambiciosa y mvil hasta los acordes ocasionales de ,azz en la banda sonora. Pero la concepcin general recuerda a las peores :pocas del realismo socialistaG persona,es enterizos discursos sobre la conducta e7altacin del bien colectivo condenacin de la desidia la rutina la negligencia o la torpeza /ue hacen difcil a la vida social. Del film se transparenta la e7istencia de una ,uventud sovi:tica /ue baila y /ue hasta usa alg;n biDini pero tambi:n se deduce /ue esa ,uventud hace un arte dirigido y protegido en el /ue hay /ue inventar villano de cartn para hacer lucir a los h:roes de cartulina. Es muy buena la actuacin del ,oven <. Livanov un delgado nueva ola /ue no parece gal&n ruso y /ue est& en Mar del Plata con la delegacin. -ue debidamente ovacionado. La isla '/ il!a 0rasil dir. Palter 5ugo Fhouri) era una promesa de un ,oven director /ue tiene antecedentes talentosos 'Na @arganta do iabo)!4. Es tambi:n una desilusin. +on un &nimo de remedar algunos temas de L5avventura de *ntonioni el director y argumentista cuenta a/u los conflictos internos en una partida de diez personas con /uienes un millonario hace una e7cursin en yatch hasta una isla cercana. Los trazos de ambicin de corrupcin moral de tendencia suicida van surgiendo de su conversacin y llegan a un nuevo enfo/ue cuando el azar retiene al grupo en la isla sin poder volver a la ciudad. Por el medio de este asunto hay una an:cdota sobre la b;s/ueda de un tesoro /ue estara enterrado en alg;n lugar de la isla y /ue provoca e7pediciones a fosas profundas peleas entre los persona,es y alguna muerte. En los dos pblanos posibles de su creacin el film es muy insatisfactorio. +omo intriga de accin y de investigacin a la manera policial el asunto no crea mucho suspenso no tiene mucha lgica interna y de,a al final tantos cabos sueltos /ue es imposible tomarse en serio sus planteos. +omo descripcin psicolgica a la manera de lo /ue *ntonioni haba mostrado en la primera parte de
!4 <er p&gina #! 'edicin !".4 M*lgunos estrenos del -estivalN).

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L5avventura el film est& a;n m&s corto. @e apoya en oposiciones muy elementales se e7cede en la conversacin se estira a crisis de alcohol de risa y de :nfasis dram&tico /ue suscitan a una permanente incredulidad. Es penoso desilusionarse de Dhouri un hombre ,oven /ue tiene antecedentes de m:rito y a /uien se ha visto en este -estival preocup&ndose de la recepcin p;blica a su film. @lo ha encontrado ob,eciones. 5a /uerido hacer un film comercial cuyo tema seguramente no le importa y luego lo ha presentado en un certamen. Las ratas '*rgentina dir. Luis @aslavsDy) utiliza una novela de Jos: 0ianco publicada hace unos veinte a9os para formular un tri&ngulo similar al de 2edra= mu,er enamorada del hi,o de su marido '*urora 0atista *lfredo *lcn Juan Jos: Mguez). En la intriga asoman otro hi,o m&s ,oven /ue toca el piano una ta anciana /ue desconfa de todo una muchacha /ue podr& ser rival de amores y algunas circunstancias artificiales para /ue el drama e7plote en una muerte /ue ser& presentada como un suicidio. Esta an:cdota no es narrada linealmente. En los diez minutos iniciales y tensos empieza a presentarse la muerte final un entierro una pelea y luego se retrocede a un largusimo racconto /ue permite interpretar ambiguamente a/uella resolucin del asunto. Esa ambigXedad es el aporte de Jos: 0ianco lector y traductor de 5enry James. 1odo el drama restante es muy flo,o de situacin y de di&logo como en el cine argentino de veinte a9os atr&s. Lo /ue ha puesto el director Luis @aslavsDy es una calidad e7terior de fotografa y de compaginacin con ese buen gusto un poco rebuscado y e7tremista /ue caracteriza a su obra de los ;ltimos (% a9os desde La fuga e 'istoria de una noche. +on todas las salvedades a la p&gina e7terior en la /ue importa decisivamente el fotgrafo *ntonio Merayo y con las otras salvedades a favor de *lcn y de *urora 0atista el resto de Las ratas es vie,o drama sin importancia. Puede impresionar a la gente ingenua por/ue @aslavsDy le complica el orden de la narracin pero otros seres m&s despiertos saben /ue esa complicacin est& puesta para impresionar. El mani*u% 'Va=doc3an @uecia dir. *rne Mattson) propone como protagonista a un ,oven neurtico /ue se siente muy solitario roba un mani/u en la f&brica de la cual es sereno lo lleva a su pieza y tiene con el mu9eco muy peculiares sesiones de amor. Entonces el mani/u cobra vida lo /ue trae celos ata/ues de locura y una tragedia final. En manos de Luis 0u9uel este tema fant&stico pudo haber sido un espect&culo obsesivo. En manos de un poeta pudo haber sido un film lrico. En manos de *rne Mattsson /ue es un mediocre el asunto se convierte en largas tiras monologadas casi todas las cuales est&n a cargo de Per >scarsson como protagonista. La ;nica habilidad del relato es la de establecer /ue el mani/u parezca una mu,er slo cuando est& ,unto al protagonista y sea claramente un mu9eco en todo otro momentoG esta distancia lleva a entender todo el tema como una locura del protagonista y no como un suceso real. Pero esa misma sensatez crea un grave inconveniente al llevar toda la narracin a un plano puramente naturalista privado de la locura y de la poesa /ue pudieron surgir del relato. El registro emocional del film es casi siempre la chatura y a los veinte minutos de demencia del protagonista y de di&logos peleados con la mu,er /ue fue mani/u 'Bio Petr:) es imposible preocuparse mucho m&s del problema. En el plano naturalista la narracin es correcta al principio y deriva a lo artificioso en todas las relaciones entre el persona,e y sus vecinos de pensin= son estas prolongaciones las /ue provocan la impaciencia del espectador a mitad del metra,e. *rne Mattsson fue famoso hacia !"%! por/ue hizo conocer mundialmente los atractivos erticos del verano sueco 'Un solo verano de felicidad) pero es un director privado de toda sutileza dram&tica como lo prob en $or los ardientes amores de mi juventud y en .alka ?alka. Previsiblemente El mani*u% demuestra /ue la obra del director no se me,ora con temas m&s originales. )iburoneros 'M:7ico dir. Luis *lcoriza) enfoca la vida de los pescadores /ue arriesgan su vida

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las mu,eres /ue los esperan los negocios /ue les hacen discutir y la amistad /ue se traba entre hombres rudos y simples. Pudo haber sido un semiKdocumental interesante y efectivamente lo es en la medida en /ue el e/uipo de realizacin se ha volcado con sus c&maras sobre las barcas y ba,o el agua. Ho es f&cil fotografiar tiburones en accin pero el film lo hace. Lamentablemente el film es me7icano y tiene un argumento. @e concentra en el pescador *urelio /ue ha llegado a ser patrn de su e/uipo tiene barca propia al/uila barcas a otros tiene una amante en la costa y un da vuelve a la ciudad llamado por la mu,er y los hi,os /ue hace a9os de, atr&s. +omo era previsible el hombre no se adapta a la ciudad y vuelve a la vida errante una resolucin /ue era f&cil adivinar en los primeros minutos. 1oda la parte argumental es largusima charladsima complicadsima. Ho da bastante motivacin para /ue *urelio vuelva a la ciudad= los hi,os dicen /ue lo necesitan pero es evidente /ue e7ageran. A no da bastante motivacin para la vuelta. *urelio se siente incmodo pero el espectador no sabe por /u:. En todo lo /ue sea argumento y di&logos el film hace perder el tiempo con una dramaturgia primitiva. En lo documental /ue gusta tanto a los e7tran,eros el film es m&s competente pero tiene una manifiesta inclinacin por la crueldad. Lleva a primer plano las cuchilladas los o,os tuertos las tripas /ue caen y obliga a recordar /ue el director *lcoriza ha traba,ado como libretista de 0u9uel. Ese entusiasmo por temas siniestros re/uiere otra grandeza. El mundo frente a m% 'E!e Loneliness o@ t!e Long 6istance $unner Bran 0reta9a dir. 1ony 6ichardson) enfrenta a un ,oven delincuente ingl:s salido de la clase obrera con un reformatorio peculiar donde los dirigentes hacen practicar intensivamente el deporte a los pupilos en parte como forma de una disciplina y una aplicacin de energa /ue podran ser agresivas en parte como procedimiento para integrar un e/uipo propio capaz de enfrentarse con e/uipos de otros reformatorios o colegios. *ll el protagonista llega a ser el Mcorredor de larga distanciaN a /ue se refiere el ttulo original y es ,ustamente en una carrera final /ue :l podr& ganar o perder a su arbitrio /ue se decir su actitud frente al colegio y de hecho frente a la sociedad /ue le rodea. 1oda esta descripcin de persona,e y reformatorio est& entrelazada mediante sucesos racconti con el relato de cmo el protagonista lleg a delin/uir. A a/u es donde el film dice lo suyo por/ue ese retrato es la historia de una rebelin una disconformidad con un cuadro social de subordinada. En el con,unto las dos lneas narrativas del film de,an entender una crtica a la sociedad brit&nica a sus diferencias de clase a la falsedad de practicar el deporte la disciplina la correccin cuando al mismo tiempo hay tanta in,usticia tanto problema social. El film est& claramente emparentado con 1odo comienza el s&bado!! de Farel 6eisz y se basa como :l en una novela de *llan @illitoe uno de los m&s conspicuos representantes de la nueva literatura brit&nica uno de los MiracundosN /ue no /uiere ser clasificado como tal. La direccin de 1ony 6ichardson la fotografa de Palter Lassally la interpretacin de 1om +ourtenay en el protagonista y de Michael 6edgrave en el gobernador del reformatorio son de una e7celencia continua. El estilo es sobrio y preciso sin cadas literarias para dar su mensa,e con humor en los di&logos y con un cuidado e/uilibrio para dar el vaiv:n de presente y pasado con el /ue se integra la narracin. Este es un film sobre el /ue habr& /ue escribir m&s largamente cuando se acer/ue su presentacin p;blica pero cabe adelantar /ue sedu,o a/u a la crtica y a los observadores m&s e7igentes. Los inconstantes '*rgentina dir. 6odolfo Fuhn) se e7hibi en una sala c:ntrica de Mar del Plata fuera de todo concurso como parte de una serie de funciones paralelas dedicadas al cine argentino. Estas funciones tienen un sentido primero por/ue en el -estival se ha congregado la prensa internacional y e7tran,era lo /ue es un buen marco para la difusin de material y despu:s por/ue tambi:n e7iste una +onvencin de Distribuidores /ue vino especialmente invitada a ver cine argentino con la chance de comprarlo para el e7terior. En la serie figuran ar la cara 'Martnez
!! <er p&gina .( 'edicin !".! M*lgunos estrenos del -estivalN).

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@u&rez) La terra6a '1orre Hilsson) La cifra impar '*ntn) Los inundados '0irri) El perseguidor 'PilensDi) y muchos otros films. @i hay /ue atender particularmente a Los inconstantes es por/ue :ste es el segundo film largo de 6odolfo Fuhn /ue con Los jvenes viejos obtuvo hace un a9o las m&s singulares distinciones de la crtica argentina culminadas pocos das atr&s con su eleccin como me,or film de !".( en una votacin escrupulosa de la *sociacin de +ronistas. Uuienes discreparon violentamente con Los jvenes viejos y consideraron /ue era un film retrico inflado pedante sintonizado astutamente en las ondas de *ntonioni y de -ellini eran en a/uel momento una minora. *hora otros les est&n dando la razn y es difcil sustraerse a la satisfaccin de haber formulado en tiempo una profeca y encontrarla ahora muy cumplida. El segundo film de Fuhn tiene ciertamente virtudes ad,etivas y laterales de un aficionado /ue ha visto mucho cine y /ue tiene por :l cierto entusiasmo nato. 1iene buena fotografa por e,emplo con una marcada predileccin por los planos primersimos las im&genes sombras los contrastes a distancia los movimientos difciles en salones cerrados. Pero en cambio no tiene buena compaginacin /uiz& por/ue el libreto no se preocupa de hilar una secuencia con otra y entonces el monta,e no tiene otra salida /ue la yu7taposicin lo cual suena como una simpleza entre tanta elaboracin formal de la c&mara. La mayor deficiencia de Los inconstantes es previsiblemente la dram&tica. @us persona,es son un grupo de ,venes de ambos se7os /ue fingen descansar de sus afanes concentr&ndose en el balneario de <illa Besell para bailar tocar la guitarra hacer el amor dormir y comer a cual/uier hora olvidarse del mundo. El film hace imposible seguir un rastro adecuado de las cinco o seis pare,as 'y de sus intercambios) /ue reciben atencin principal por/ue no hay mayor diferencia entre todos ellos e7cepto la de /ue los hombres se distinguen de las mu,eres. 1odos beben se tiran en la cama se duermen en la playa bailan conversan discuten. El tono general es el de la e7acerbada angustia de la :poca= una reiterada constancia de la propia incertidumbre de la indecisin del capricho /ue tiene el se7o y el sentimiento. Para mostrar ese cuadro /ue podr& o no ser aut:ntico de <illa Besell 'esa autenticidad ha sido discutida en la prensa con cartas abiertas y pol:micas febriles) Fuhn utiliza un lengua,e literario retrico. @us dos especialidades son la frase cnica 'Me encanta el mar a la maLanaC despu9s del !is3y ) y la frase profunda 'Cada ve% Fue vesC Fue sentsC Fue ten9s conciencia del mundoC no entend9s nada). La otra especialidad adicional es la frase corta y el silencio largo la mirada al infinito el tono grave una actitud de pose solemne /ue el lengua,e popular denomina MratonesN y /ue Fuhn se toma muy en serio como e7presin de la angustia del siglo. Entre sesiones de guitarra y de bong de bailes fren:ticos y de paseos por la playa los protagonistas de Los inconstantes no parecen conocer una vida normal o una verdadera diversin. Est&n entusiasmados con su propio drama interior se torturan con frases claves y conductas arbitrarias se hablan sin mirarse y est&n continuamente en la actividad de dejameC yo me entiendo. En esta obsesin hay desde luego una realidad y nadie debe creer /ue Fuhn ha inventado la angustia metafsica. Lo malo es /ue esa angustia debera ser una porcin menor de la vida de seres reales. +uando Fuhn finge /ue con ella da el tono de ocho o nueve persona,es y los hace vivir siempre en ese tono sin detenerse y sin distraerse est& deformando la realidad de la /ue parte. > me,or est& colocando la angustia como un producto e7portable ,unto a las Huevas >las y a las e7presiones del sentimiento irracional. @u film es mucho m&s falso m&s retrico y m&s inflado /ue Los ,venes vie,os y no se habra producido si :l mismo y su productor hubieran sabido ver a tiempo la mentira artstica del primer paso. *hora es demasiado tarde. *hora todo lo /ue puede hacer con ese libreto informe en el /ue no ocurre nada es recortarle un poco los e7cesos verbales 'esa sensacin Fue se me !a vuelvo @ango en la -oca contra!ec!a ) o recortarle las alusiones cinematogr&ficas de un director /ue no puede olvidarse del cine a,eno como ese penoso fragmento en el /ue Elsa Daniel pasea con su gal&n y le pregunta de pronto si vio 5iroshima Mon *mour. @ la vio. 1ambi:n vio films de *ntonioni tambi:n est& al tanto de la ,uventud /uemada tambi:n est& cansado de James Dean y derivaciones. *hora /uiere ver alg;n talento m&s fresco m&s sincero m&s

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creador menos credo de la importancia propia menos seducida por los di&logos altisonantes!(. ulcinea 'Espa9a dir. <icente Escriv&) es otro caso de inflacin. Propone una prolongacin de los temas de Don Uui,ote donde *ldonza moza de cuadra /ue debi ser fea recibe del caballero la carta /ue la idealiza como Dulcinea. Desde entonces se transforma echa a andar por el mundo besa a los ulcerosos ayuda a los moribundos y es finalmente en,uiciada por bru,a ante un tribunal sumamente in/uisidor donde ella no /uiere reconocer su propia identidad y se empe9a en ser Dulcinea la legendaria. El asunto est& tomado de una pieza de Bastn 0aty lo /ue e7plica la frondosidad de sus di&logos y el :nfasis teatral con /ue se resuelven las situaciones aun/ue est:n escenificadas sobre los campos. * ese plan se agregan los empe9o del director en ser un cargoso. 1iene un tema espa9ol pero lo de,a interpretar por Millie PerDins '/ue es demasiado bonita para el caso) por +ameron Mitchell y por el italiano -olco Lulli. 1iene un tema de cierto sentido idealista donde el espritu del Uui,ote se prolonga en su amada y no atina a sugerirlo con situaciones y di&logos sino a inflarlo de la peor retrica. 1ena oportunidades para el humor de la picaresca espa9ola y las desperdici sin acertar alguna. @u largo plomo culmina en un proceso similar al de Juana de *rco sin un @haE para escribirlo. Est& bien fotografiado en blanco y negro 'por Bodofredo Pacheco) utiliza construcciones y vestuarios del siglo Y<2 y est& comentado por la menos imaginativa y m&s ruidosa partitura /ue haya escrito Biovanni -usco al solo efecto de despertar reiteradamente a su p;blico. La ninfa '$usal3a +hecoslova/uia dir. <&clav FasliD) transcribe una pera de *nton DvoraD aparentemente sin la menor sntesis a ,uzgar por la e7trema duracin del film. @e ha gastado mucho dinero en la transcripcin cuyo despliegue de color escenografa y vestuario puede recibir del 5ollyEood de m&s florecientes :pocas. Pero el resultado tiene muy poco /ue ver con el cine. Es una pera enteramente cantada y a menudo bailada /ue cuenta cmo la Hinfa sale de las aguas para ser mu,er con/uista al prncipe lleva encima un maleficio y tiene algunos contratiempos. El asunto no es muy comprometedor la m;sica no es muy seductora y la persistencia en el canto sin respiros de silencios po:ticos ni de di&logos prosaicos puede abrumar a espectadores comunes. El film est& hecho para gustadores de la pera con efectos fotogr&ficos y coloridos especiales para aficionados a las m&s superficiales bellezas pl&sticas. En un certamen estrictamente cinematogr&fico esta Ninfa est& fuera de lugar. Debi /uedarse en sus aguas. En un papel de vie,a y horrible bru,a aparece a/u Jirina @e,balov& una actriz superior /ue algunos recordar&n por sus maduros papeles de 5oyos de lobos y de 6omeo y Julieta en las tinieblas. 1iene mucho ma/uilla,e arriba y una voz prestada pero obliga a recordar /ue e7iste otro cine checo apto para festivales. eliciosa juventud 'DasKschEarzKEeicKrote 5immelbett *lemania >ccidental dir. 6olf 1hiele) se ubica en una acaudalada familia burguesa de principios de siglo e7pone divertidamente lo mu,eriegos /ue son sus hombres lo d:spotas /ue son sus mu,eres lo correctos /ue parecen todos en la formalidad e7terior de disciplina dom:stica veneracin por la patria y por las vie,as glorias militares. Ese prlogo sirve como antecedente para demostrar lo mu,eriego /ue saldr& el hi,o mayor sin desearlo mucho. * los !$ a9os este muchachito ya ha con/uistado a la vedette francesa del teatro de revistasG entonces lo ale,an a un internado ba,o vigilancia de una directora severa pero al rato ya es perseguido por la mucama por una vecinita y por la misma directora /ue debera
!( * favor de Fuhn debe decirse /ue fue el primero en comprender el retroceso de Los inconstantes lo /ue le permiti hacer despu:s su e7celente $ajarito @me6 '!".%).

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vigilarlo. De a/u sale un romance /ue el relato estira con separaciones hasta /ue la guerra de !"!# coloca al muchacho en la alternativa de /uedarse con una mu,er o cumplir su obligacin militar. 5ay algo de s&tira y mucho de picarda en todo el asunto. *l principio es divertido no slo por su planteo irrespetuoso sino por/ue el director 6olf 1hiele /ue alguna vez hizo 6osemarie entre los hombres inventa ingeniosos recursos para la escenificacin. 2guala a una mu,er d:spota con un cuadro de militar severo reparte dos rostros en dos espe,os a los e7tremos de la pantalla inventa un curioso movimiento ba,o y sobre la cama para establecer los cari9os y discusiones de una pare,a. El director es un ingenio reconocido tiene buen gusto para la reconstruccin de :poca agrega to/ues de humor en cada incidente. Pero el asunto no resiste m&s all& de esas me,oras de detalle. * los veinte minutos el relato ya parece estirado en lo /ue no importa y despu:s se sigue estirando m&s y m&s. Las ideas del director deberan haber comprometido un poco m&s a fondo a las ideas del libreto /ue se /ueda muy r&pido sin nada interesante /ue contar. En el papel protagnico figura 1homas -ritsch un ,oven de pelo e7cesivo /ue es hi,o de Pilly -ritsch integra la delegacin alemana y tiene encantadas a las mu,eres de todas las edades. @u carrera podr& ser la del persona,e pero eso no ser& llegar muy le,os.

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?olver a "ar del $lata
Cna consecuencia de la gestin de Julio Mah&rbiz en el 2nstituto Hacional de +ine y *rtes *udiovisuales durante el menemismo fue la imprevista resurreccin del -estival 2nternacional de Mar del Plata abandonado durante d:cadas tras su apogeo en los d%4 y d.4. El relanzamiento se produ,o en noviembre de !"". y fue celebrado por el p;blico y por una mayor parte de la crtica pese al descalabro organizativo en /ue se realiz y a las denuncias de irregularidades administrativas /ue los periodistas Jorge Lanata y @ilvina +haine hicieron p;blicas en dos emisiones sucesivas del programa periodstico 6a 6. 5.*.1. fue invitado a asistir con todos los gastos pagos en virtud de su trayectoria pero decidi hacerlo como periodista de El Pas y cubrirlo para la p&gina de Espect&culos /ue entonces diriga Jorge *bbondanza adem&s de reemplazar a un colega ausente en el ,urado de la crtica. *;n no se haba generalizado el uso del correo electrnico por lo /ue 5.*.1. escriba sus notas a m&/uina y las enviaba por fa7 a la oficina de El Pas Cultural donde Llvaro 0uela deba volver a tipearlas y a pasarlas a la redaccin. * continuacin se reproduce la cobertura completa tal como fue publicada por El Pas entre el !4 y el !$ de noviembre de !"". con el agregado de una nota /ue /ued in:dita aparentemente por falta de papel en la m&/uina receptora. Dado /ue los films e7hibidos en el evento no haban sido a;n estrenados comercialmente y una mayora no tena ttulo definitivo en castellano se han mantenido todos los utilizados en el te7to original. eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee +4-ado & M*6 DEL PL*1* 'Especial para El Pas por 5.*.1.) La inauguracin del Y22 -estival se realiz como era previsible con la abundancia y el despliegue de un pas /ue /uiere poner su me,or cara ante el visitante e7tran,ero. *bundaron los periodistas y la televisin abundaron las multitudes en la plaza frente al @aln *uditorium fueron largos y convencionales los discursos con /ue Menem Duhalde y Mah&rbiz abrieron la primera funcin. 0uena parte de lo /ue la 1< recoga era pasado ante las multitudes en una pantalla gigante para un p;blico de centenares contenido por barreras met&licas mucha polica y docenas de voluntarios con uniformes /ue procuraban enderezar el tumulto. Cno de sus resultados fue la silbatina con /ue la muchedumbre salud cada aparicin de Menem en la pantalla gigante. 5asta los fuegos artificiales /ue cruzaron el cielo despu:s de la primera pelcula la multitud sigui all pregunt&ndose si esa mu,er de tra,e largo y verde era o no era 6achel Pelch 'era) y /ui:n podra ser ese se9or con e7tico sombrero te,ano de alas anchas. Era Percy *dlon director de /agdag #af4. Detr&s de la abundancia estaba en desorden /ue en el primer da afect en especial a la prensa. Los carnets de acreditacin /ue debieron estar prontos no lo estaban o no se encontraban. Ho haba gacetillas informativas ni fotos. 5aba periodistas con entrada a la primera funcin /ue era invitacin separada y otros periodistas /ue no pudieron conseguirla. Este es el *0+ de todo festival de cine y slo puede alarmar a los novicios en la materia. Desde el segundo da el mundo

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comienza a arreglarse. *penas se pueda habr& /ue ocuparse de !#4 pelculas distribuidas en ocho salas todas las cuales dicen a/u han sido puestas a punto en los ;ltimos tres meses. @lo /ue es imposible cubrir !#" pelculas en diez das. .urvivng $icasso termina por ser un ttulo lacnico y e7acto para describir las penurias de /uienes compartieron en alg;n momento la vida del celebrado pintor. El hombre era autoritario orgulloso intolerante promiscuo y en definitiva el marido /ue una madre no recomendara a su hi,a adolescente. Entre las vctimas /ue desfilan en el relato figuran su hi,o su chofer y su secretario @abrt:s un hombre /ue reconoce ser humillado por Picasso a lo largo de a9os pero agrega /ue sin humillacin diaria se sentira mal. A figuran sobre todo las muchas mu,eres /ue se llamaron >lga MarieK1h:rase Dora Jac/ueline y sobre todo -ranfoise /ue lleva el hilo de la narracin y agrega alguna e7plicacin en banda sonora. 1odas ellas entran y salen de la vida de Picasso de,ando o llevando hi,os de diversas edades y anunciando /ue ese hombre es insoportable. 1odas podran decir remedando a MarD 1Eain y el tabaco /ue Mabandonar a Picasso es muy f&cil. Ao misma lo he abandonado docenas de vecesN. El punto notable de esas tragicomedias es la voluntad de ser esclavas /ue todas ellas manifiestan en alg;n momento y /ue molestar& con certeza a las portavoces del feminismo. Uuienes protesten deber&n recordar sin embargo /ue esas historias fueron realidades y /ue el libreto de la pelcula fue escrito por una mu,er. 1odo el asunto daba para una comedia dram&tica entre cuatro paredes discutiendo los ,uramentos las infidelidades los celos y las protestas pero el director James 2vory y su e/uipo ambicionan mucho m&s. *bundan en Picasso mismo mientras pinta o dibu,a. Marcan todo el entorno de los marchands y el dinero el detalle circense la corrida de toros los pueblos primitivos de -rancia donde Picasso gustaba recluirse. *nthony 5opDins consigue con su Picasso una de las mayores interpretaciones de su carrera desde la celeridad con /ue rezonga a alguna de sus amantes hasta la euforia ,uvenil casi de payaso con /ue se divierte en fiestas populares o ,uega con sus ni9os. 1odo el elenco es e7celente en parte por/ue director y libretista eligen momentos crticos de cada persona,e para narrar espinosas relaciones. 6omingo () M*6 DEL PL*1* 'Especial para El Pas por 5.*.1.) Las ob,eciones a la organizacin del Y22 -estival han sido mayores en los primeros dos das en buena medida por/ue muchos periodistas se sintieron per,udicados en carnets entradas hoteles material informativo. Despu:s surgieron los desarreglos en la programacin /ue pareca muy bien planeada pero /ue se resinti por/ue algunas pelculas no llegaron a Mar del Plata y debieron ser sustituidas. Este segundo conflicto deber& ser corregido con boletines diarios de programacin actualizada. Entonces aparecieron los directivos mayores Julio Mah&rbiz y 5:ctor >livera. @e hizo alg;n reto/ue en la plana mayor de funcionarios y se resolvi con buen fundamento concentrar conferencias de prensa en el mismo sitio y a las mismas horas para atenuar el caos de los dos primeros das. Cna parte del caos debe ser atribuido a la misma abundancia de periodistas una masa humana /ue procedi de toda provincia argentina y de toda estacin de radio o 1<. Ho hay organizacin /ue pueda satisfacer las demandas de esa muchedumbre cuyos comentarios terminar&n por ser el prestigio o desprestigio del festival.

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Cn par de pelculas re/uieren atencin por/ue est&n en la competencia oficial. *un/ue las gacetillas de prensa no lo dicen Agente secreto es una segunda versin de .abotaje '!"8.) uno de los primeros cl&sicos de *lfred 5itchcocD en su perodo ingl:s. 5ay algunas diferencias menores en la an:cdota debidas con certeza a /ue la segunda versin es m&s fiel a la novela de Joseph +onrad. +omo lo aclara una advertencia inicial en !$$4 2nglaterra reciba a inmigrantes con mayor generosidad. *lgunos de ellos eran anar/uistas y el comercio de bombas y e7plosivos era toda una profesin. En ese clima de conspiracin permanente el agente secreto de la emba,ada rusa 'zarista) debe cometer un atentado in;til y as ,ustificar algunas medidas represoras del gobierno ingl:s. Entre disimulos y susurros la intriga deriva a tres muertes y una traicin mayor. 5itchcocD haba aprovechado el tema para algunos momentos de suspenso incluyendo el c:lebre via,e de un adolescente 'Desmond 1ester) /ue lleva una ca,a en un mnibus sin saber /ue est& transportando una bomba. El suspenso no es la eleccin del director +hristopher 5ampton. Prefiere la esmerada recreacin de :poca y el dibu,o de las torcidas psicologas en media docena de persona,es. En la lnea dram&tica /ue ya mostr en el libreto de +elaciones peligrosas '6angerous Liaisons @tephen -reartsK!"$$) y de la m&s reciente #arrington '5amptonK!""%). Para ello cuenta no slo con el clima /ue supieron conseguir escenografa vestuario y c&maras sino con e7celentes int:rpretes como 0ob 5osDins 'tambi:n coproductor) Patricia *r/uette como mayor vctima inocente y +hristian 0ale como el ,oven /ue lleva la bomba sin saber. *un mayor es el traficante de bombas /ue compone 6obin Pilliams y /ue es fuerza motriz de la trama. Por alg;n retorcido motivo de contratos el nombre de Pilliams no aparece acreditado en el elenco ni en la publicidad agregando una perversidad m&s a su figuracin. 2gualmente poderosa es la partitura musical de Philip Blass con un sombri violoncello de solista y un pe/ue9o con,unto de c&mara. Desde los ttulos iniciales el violoncello y 6obin Pilliams hunden al espectador en un mundo de penumbras donde algo puede e7plotar en cual/uier momento. +ontra las reglas habituales del me,or cine )odo el ancho mundo 'E!e >!ole >ide >orld dir. Dan 2reland) se apoya enteramente en los di&logos de una pare,a a trav:s de meses o a9os sin decidirse por el matrimonio o la separacin. \l es 6obert E. 5oEard un escritor de novelitas populares /ue tuvo enorme :7ito de venta. Ella es Hovalyne Price Ellis una maestra /ue pretende aprender a escribir como alumna de 5oEard lo cual deriva a un romance lleno de altiba,os. +omo el caso fue real y termin contado por ella en un libro la pelcula termina por ser un declarado homena,e a ambos. @u mayor virtud es la interpretacin de los protagonistas '<incent Dg>nofrio 6en:e IellEegger) ambos muy naturales en sus risas sus besos sus reproches y sus llantos. Pero ah se acaban las virtudes. 0uena parte del p;blico /ued conmovido por las frustraciones intermedias y finales del romance como suele ocurrir con la mezcla del amor y la muerte. >tra parte ob,et hasta el sue9o la monotona de un relato /ue progresa poco y /ue se apoya en di&logos infinitos. 1odo el asunto podr& ser cierto y vivido pero como narracin cinematogr&fica le faltan an:cdota accin crisis dram&ticas y sobre todo silencios. Nota privada para Mlvaro /uela= Llvaro si est&s a tiempo che/u:ame fecha de .abotaje 'puse !"8.) y ortografa de Desmond 1ester /ue pudo ser 1e7ter. A su no puedes forget it. @lo lo advertir& Jaime +osta!8. Me pusieron a prepo en el ,urado de -2P6E@+2 /ue slo elige dos ttulos.
!8 +rtico y erudito uruguayo. *mbos datos eran correctos sin embargo.

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Pagan con elogios of course. Lunes (( M*6 DEL PL*1* 'Especial para El Pas por 5.*.1.) Los periodistas e7pertos en festivales saben /ue los problemas vienen solos sin /ue nadie los convo/ue. La sola abundancia de gente plantea crisis con los carnets los transportes y los alo,amientos en hoteles. Despu:s aparecen los cambios de programacin. Ho lleg .ecretos y mentiras 'MiDe Leigh) /ue /ued postergada. @ale de competencia $retty ?illage 'Drago,evich 0osnia) por/ue habra competido ya en un festival brasile9o. Cn operador del cine *m:rica se e/uivoca y empieza a proyectar una pelcula espa9ola causando la silbatina de una sala llena /ue pag por ver Looking for +ichard. Lo malo de estos y otros incidentes similares es /ue se modifica todo el tablero futuro de la programacin /ue era muy abundante y apareca encuadrada con mucho esmero en un hermoso folleto. A eso deriva a p:rdidas en el conocimiento de material nuevo /ue es lo /ue importa en un festival por/ue buena parte de sus pelculas nunca llegar&n a la e7hibicin comercial a la *rgentina o Cruguay. En cambio las conferencias de prensa por Bina Lollobrigida Jac/ueline 0isset +harles Matthau o todo el cine argentino abundan en palabras convencionales o triviales. De algunos ttulos hay /ue de,ar constancia. La gente normal no tiene nada de e=cepcional se ubica en el ciclo Mgeneracin de los noventaN en el cine franc:s lo cual supone cierta pretensin de ,uventud originalidad y rebelda como un eco de la ya distante Hueva >la. Es en efecto la obra de un director debutante Laurence -erreira 0arbosa!# tiene ,venes como persona,es casi ;nicos y fue rodada en escenarios naturales c&mara en mano con aparente prescindencia de decorados y focos de luz. A adem&s es muy original. Detr&s de la protagonista Martine una chica irritable con alguna anomala mental a determinar surge todo un asilo de ,venes anormales en su conducta con ideas fi,as y manas muy diversas desde la e7trema timidez a la ostentosa e7travagancia. Ese cuadro est& muy bien observado y se apoya como an:cdota en el frustrado empe9o de Martine por arreglar la vida sentimental a,ena aun/ue tampoco sabe arreglar la propia. 5ay mucho humor en las situaciones y di&logos la c&mara persigue eficazmente a las figuras por calles o pasillos y es especialmente notable el elenco /ue debi componer y mantener a gente muy rara sin desbordarse a la payasada. +omo Martine se luce <aleria 0runi 1edeschi virtuosa del monlogo irritado en primer plano con m&s improvisacin propia /ue con libreto a,eno. Es bueno saber /ue en el nuevo cine franc:s hay directores y actrices con ese empu,e. #uando las estrellas encuentran al mar 'dir. 6aymond 6a,aonarivelo) es una produccin de Madagascar isla de la costa oriental de Lfrica y pas ignorado en sus antecedentes cinematogr&ficos. +uenta la breve historia de un ,oven rengo de nacimiento /ue en humildes aldeas /uiere ubicar a su padre y entender la maldicin /ue sufre por alguna magia local. El tema es escaso pero a su servicio hay competencias de c&mara color movimiento y accin 'un bos/ue incendiado una estampida de animales) /ue sugieren refuerzos franceses en el e/uipo. Las debilidades est&n en el libreto reiterativo /ue declama sobre las bru,eras las venganzas y los
!# En realidad una directora.

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perversos efectos de los eclipses de sol. @i el director se hubiera conformado con los apuntes realistas de la aldea ,unto a los misterios de bastones /ue se convierten en rayos habra logrado un resultado m&s cinematogr&fico. Debera ver por e,emplo $ather $anchali '!"%%) de @atya,it 6ay /ue como tema no est& muy le,os. Looking for +ichard 'dir. *l Pacino) no es una versin del +icardo ,,, /ue @haDespeare escribi hace cuatrocientos a9os sino una amplia descripcin de los problemas /ue hoy se plantearan a /uien /uisiera filmar +icardo ,,, le,os de lo /ue hicieron Laurence >livier '!""%) y despu:s 2an McFellen '!""%). Es m&s cine y menos teatro filmado. En este desmedido empe9o personal de *l Pacino debutando como director y coKautor a/uellos problemas se plantean desde el comienzo discutiendo el prestigio cultural de @haDespeare mediante reporta,es calle,eros. +ontra la ignorancia popular /ue /ueda documentada se opone la dis/uisicin de los acad:micos y se opone tambi:n la visin de e7pertos directores e int:rpretes una lista /ue da breves bocadillos a John Bielgud Fenneth 0ranagh -. Murray *braham Peter 0rooD y <anessa 6edgrave entre otros. M&s cerca de los problemas de la adaptacin Pacino emprende un doble registro de charlas actuales con sus colaboradores y de fragmentos de la pieza misma con las barbas los vestuarios y las espadas. En ese vaiv:n de :pocas Pacino aprovecha al m&7imo la e7presin cinematogr&fica. +onstruye con di&logos breves discusiones picadas y hasta fren:ticas primeros planos elocuentes para todo el planteo de tiempo presente. +uando transcribe a @haDespeare mismo elige los momentos crticos para las intrigas del arribista 6icardo /ue tiene /ue librarse de dos hermanos de dos sobrinos y de varios cortesanos para llegar a ser rey y morir casi de inmediato ofreciendo su reino por un caballo. En ambos planteos *l Pacino sigue siendo un notable actor aun/ue no es f&cil perdonarle sus ;ltimos gritos en la culminacin. +omo director y productor tiene visibles talentos empezando por el tiempo y los sacrificios con /ue se volc a la original idea de filmar dificultades para filmar. * cierta altura del roda,e Pacino advirti /ue todo le /uedaba muy largo y /ue la gente se levantara de la butaca como efectivamente ocurri en este estreno. *greg con buena autocrtica una escena aparte de dos utileros uno de los cuales dice Mprefiero no contarle a este hombre /ue todava /uedan diez rollos de pelcula virgen por/ue los agregaraN. Martes (G M*6 DEL PL*1* 'Especial para El Pas por 5.*.1.) Cn dato notable de este festival es el :7ito de p;blico en casi toda funcin con entrada paga a precios /ue van de !.%4 a 8 dlares. 5ay colas frente al *tlas al *mbassador al *uditorium superando los riesgos de un material desconocido y adem&s mal anunciado por los diarios reto/ues de programacin. Las salas funcionan desde las ocho de la ma9ana y en cada da hay veinte opciones para el curioso. Es cierto desde luego /ue en Mar del Plata no hay muchas cosas /ue hacer. El cine es un entretenimiento antes /ue un arte. )he Last .upper 'La Mltima cena EE.CC dir. @tacy 1itle) est& fuera de concurso pero podra llevarse un premio al humor negro por/ue es ingeniosa y divertida. +inco estudiantes liberales 'un negro dos pare,as blancas) matan casi por azar a un e7Ksoldado /ue demostr ser agresivo antisemita y neonazi. +omo el crimen /ued oculto el grupo emprende el deliberado asesinato de otros reaccionarios. 2nvitan a cenar y matan con ars:nico al sacerdote /ue protesta contra los homose7uales a la estudiante /ue /uiere eliminar la educacin se7ual al hombre /ue se manifiesta

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contra los indios al predicador de ambiciones polticas. *cumulan diez tumbas improvisadas en el ,ardn y terminan en forma imprevisible. Los di&logos son veloces y punzantes mereciendo frecuentes carca,adas. Pero adem&s la pelcula obliga a pensar por/ue el panorama socioKpoltico de fondo es casi una radiografa del presente de EE.CC. y no un chiste suelto. 6ecogiendo un vie,o :7ito teatral y cinematogr&fico alguien di,o ahora /ue M*rs:nico y enca,e modernoN sera un buen ttulo para las crnicas. #avafy 'Brecia dir. 2annis @maragdis) lleg precedida de una aureola de respeto y hasta devocin por/ue es la biografa de un eminente poeta griego '!$.8K!"88) tardamente reconocido por sus contempor&neos. Detr&s del poeta est& adem&s la m&s slida tradicin cultural griega como lo se9al una y otra vez el director en su conferencia de prensa invocando a Platn a @crates a la gran tragedia cl&sica. @ubray /ue la pelcula debe ser tratada con cari9o y delicadeza como :l /uiso tratar a su tema. Despu:s vino la frustracin. En todo el relato +avafy no dice una sola palabra sino /ue asiste como mudo testigo a la conducta a,ena mientras en banda sonora se escuchan lneas de sus poemas. Esa frmula no rinde como poesa cinematogr&fica. Uuiz&s funcione en griego pero ciertamente no funciona en el doble subtitulado ingl:s y castellano con /ue se e7hibi. Pero adem&s lo /ue +avafy contempla en visible :7tasis es el cuerpo masculino con variedad de :pocas de sitios de bailes y fiestas. Eso ocupa casi todo el metra,e y no define a +avafy como un poeta sino como un homose7ual pasivo aun/ue vive su condicin con cari9o y delicadeza. La mia genera6ione '2talia dir. Pilma Labate) se inscribe desde ya en la lista de las me,ores candidatas a los premios del -estival tanto por su tema como por su eficaz realizacin a cargo de una mu,er con ocho libretistas como respaldo. El preso poltico 0raccio debe ser trasladado de @icilia a Mil&n para una presunta visita con su amante tras un permiso tramitado tres a9os antes. El relato slo transcribe ese via,e en el enfo/ue de road-movie americano. El capit&n de su custodia presiona a 0raccio para /ue declare algunos datos de su c:lula terrorista y se inscriba en la lista de MarrepentidosN /ue en 2talia colaboraron para ani/uilar a la guerrilla. * la oposicin de hombres '+laudio *mendola @ilvio >rlandi) se agregan un preso com;n incorporado al transporte un percance en la camioneta una multitud /ue /uiere linchar a los presos una mu,er /ue esperan en Mil&n al hombre /ue no llega. Eso y algo m&s ha sido trasladado con m&7ima eficacia movilidad de c&mara monta,e preciso to/ues de humor y una sugestiva banda sonora donde una cantante negra /ue podra ser Ella -itzgerald entona <@ < Could 'e it! 1ou 'lit. M@i pudiera estar contigoN) comentario correcto para una postergada reunin de amantes /ue no se han visto en tres a9os. Detr&s del relato se dibu,a una generacin como lo indica el ttulo y tambi:n a una 2talia sacudida por la agitacin social y el delito. El Jurado del festival hara bien en estimar al con,unto y a sus int:rpretes masculinos /ue traslucen su in/uieta vida interior. A(os rebeldes '*rgentina dir. 6osala Polizzi) tambi:n se ocupa de italianos pero se trata de los inmigrantes sus hi,os y sus nietos /ue sobreviven en 0uenos *ires y en un a9o crtico '!"%%) cuando cay Pern. El ambicioso plan se e7tiende a las in/uietudes de una adolescente 'Leticia 0r:dice) su despertar al se7o su opresin por un padre autoritario /ue no /uiere saber nada con la cultura. En derredor hay un cuadro familiar y vecinal /ue se acerca en verdad al neorrealismo italiano punto reforzado por la intercalacin de los minutos finales de Umberto < '<ittorio De

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@ica !"%!). Lo /ue falta en el con,unto es una me,or estructura. El relato procede por acumulacin con alguna audaz escena de se7o y alguna eficaz discusin familiar pero sin la debida firmeza en el desarrollo. La directora Polizzi /ue aparece brevemente como directora de escuela debe saber ya /ue el resultado est& m&s cerca del neorrealismo blando y ;ltimo /ue del duro acento /ue tuvo el inicial o sea m&s cerca de las +aga66e di $ia66a .pagna 'Emmer) /ue del Umberto < invocado. Mi9rcoles (* M*6 DEL PL*1* 'Especial para El Pas por 5.*.1.) El ,urado oficial tiene finalmente ocho personas. @on Elsa Martinelli 'actriz italiana) MarieKJos: Hat 'actriz francesa) *rturo 6ipstein 'director me7icano) *mparo @olar Leal 'actriz espa9ola) Percy *dlon 'director alem&n) y los argentinos Manuel *ntn 'director) +laudio Espa9a 'crtico) y Eugenio Ianetti 'escengrafo premiado con un >scar). * ellos se agrega un separado ,urado de crticos organizado por -2P6E@+2 /ue solamente elegir& dos ttulos uno de la competencia oficial y otro del cine latinoamericano. 1odos ellos ya pierden un tiempo enorme en reuniones aun/ue en este poblado festival no alcanza el tiempo para ver pelculas. *lgunas de ellas= Entre $ancho ?illa y una mujer desnuda 'M:7ico dirs. @abina 0erman e 2sabelle 1ard&n) no debe ser confundida con Entre "ar= y una mujer desnuda '+olombia) ttulo coincidente /ue tambi:n figura en la programacin. La me7icana es una mu,er vestida /ue se e7cita cada diez minutos cuando recuerda la virilidad de Pancho <illa y tambi:n la virilidad de su amante un escritor dispuesto a escribir la biografa del famoso guerrillero si es /ue la mu,er vestida le da tiempo. Ese vnculo ertico planteado con audacia de imagen y de palabras se completa con la aparicin fantasmal del propio <illa para empu,ar algunos encuentros. Lo malo de estos encuentros es /ue se repiten al infinito siempre con mucha conversacin para acuerdos desacuerdos celos y feroces peleas. La insistencia ani/uila a la idea. *parece tambi:n una mu,er desnuda pero en pose como la ma,a de Boya. Ho es operativa a la trama. $assage E lNacte '-rancia dir. -rancis Birod) despierta una curiosidad inicial cuando el psicoanalista 'Daniel *uteuil) recibe de un paciente una ,actancia. 5a matado a su mu,er y nadie lo sabe. Despu:s el presunto criminal 'PatricD 1imsit) incurre en mentiras maniobras disimulos y asesinatos /ue hostigan al analista y a su familia. Las complicaciones son tantas y tan increbles /ue toda conviccin se cae a mitad del relato. 5ay varias mu,eres y un poco de se7o en el asiento trasero de un automvil. .otto voce '*rgentina dir. Mario Levin) presentacin nacional en el certamen se apoya en una intriga semi policial aun/ue ning;n polica aparezca. @obre un cuento de Luis Busm&n y en un molde tomado de 6aymond +handler y Dashiell 5ammett el protagonista 'Lito +ruz) recibe el encargo de localizar a cierto hombre /ue puede ser el chanta,ista de cierta se9ora rica cuyo padre puede haber muerto por alguna oscura maniobra criminal y no por el aparente infarto. * partir de all[ hay ambiguas conversaciones vie,as historias familiares llamadas telefnicas amenazantes hasta un final sorpresivo como ocurre en el ganero. 1odo lo cual podr[a atrapar al espectador si estuviera bien narrado con los hechos en la

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pantalla. Pero est& mal narrado con el vicio habitual del libretista novicio /ue es el monlogo e7plicativo una y otra vez en la banda sonora. Las penurias del melodrama familiar /ue obligan a retroceder en la cronologa de la accin se suman a las otras penurias de la e7presin cinematogr&fica. Es evidente /ue a Levin le gusta el cine con toda una secuencia inicial sombra /ue parece sacada del e7presionismo alem&n pero despu:s de ese efectismo le hace falta /ue escenografa y fotografa sean no solamente rebuscadas sino tambi:n elocuentes para la narracin. ,l 4tait une fois /eyrouth 'LbanoK-rancia dir. Jocelyn @aab) fue en !""8 un error monumental de la directora reconocido ahora por ella en una conferencia de prensa. +omienza con el feroz destrozo de la ciudad sugiriendo un plan documental y dram&tico m&s serio. Lo arruina cuando pone all a dos chicas turistas y un depsito de pelculas con fragmentos cmicos y musicales de cuarto orden e7tractados del cine a,eno con intercalacin de bailes por las chicas mismas. @e infiere /ue @aab /uiso poner algo de humor dentro del drama b:lico dato /ue ya le habr&n criticado en el Lbano pero ni el drama ni el humor aparecen. La m;sica libanesa y el baile liban:s gustan a los libaneses solamente. Lorca> muerte en @ranada 'Puerto 6ico dir. Marcos Iurinaga) propone una visin ficticia pero verosmil de cmo los fran/uistas asesinaron a -ederico Barca Lorca en !"8.. 5abra alcanzado con establecer /ue los fran/uistas ya odiaban a Lorca por una frase atea en su Yerma 'presentada en su estreno por Margarita Yirgu !"8#) y en especial por su homose7ualidad dato /ue surge varias veces en los di&logos y las inter,ecciones. El agregado es el ni9o admirador de Lorca /ue a9os despu:s vuelve a Branada con el empe9o de averiguar /ui:n hizo el disparo final del crimen. La evocacin del poeta se transforma con rapidez en Muna de pistolerosN /ue culmina en la plaza de toros llevando el asunto hasta la e7plosin y comparando la muerte del toro con la de Lorca la del torero y el ata/ue fsico al admirador en cuestin. La media hora final sufre de inflacin en pistolas en violencia en di&logos y en una partitura sinfnica efectista. Esta pelcula de Puerto 6ico hablada en ingl:s /ue ocurre en Espa9a terminar& por hacer buena impresin en el telecable norteamericano para el cual parece concebida. +omo Lorca posa a/u *ndy Barca y como uno de sus asesinos figura M2guel -errer hi,o de Jos: -errer igual al padre. -enipapo '0rasil dir. Moni/ue Bardenberg) debera llamarse MLa entrevistaN /ue es su correcto subttulo. El nombre e7tico pertenece a un &rbol del nordeste brasile9o del /ue se e7trae un licor lo cual poco importa en el asunto. La entrevista es lo esencial. La procura ansiosamente un periodista americano para arrancar declaraciones a un cura catlico 'PatricD 0auchau) /ue defiende a los indios y a los pobres contra un proyecto de ley /ue les /uitara sus tierras. Cna virtud mayor de la pelcula es su pronunciamiento rebelde contra los sectores reaccionarios del 0rasil empezando por la Polica -ederal. >tra virtud es mantenerse con rigor en el tema incluida la vertiente del periodismo ansioso. Es menos creble el final pero la realizacin muestra un continuo esmero incluso en escenas de violencia. La directora es una mu,er /ue debuta en el largometra,e. Kueves (5 M*6 DEL PL*1* 'Especial para El Pas por 5.*.1.) Cn percance t:cnico en los proyectores

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cancel nada menos /ue todas las funciones del mi:rcoles !8 en la sala *uditorium /ue e7hibe la programacin oficial. Los consiguientes reto/ues a la agenda de funciones se compensan por la misma abundancia del material en cinco otras salas todas ellas abrumadas por un p;blico /ue paga su entrada y /ue llega a concurrir masivamente con largas colas en las puertas. Cn fenmeno similar no se haba producido en los festivales previos y contradice la difundida idea de /ue el video o la televisin hayan derrotado al cine. Dos realizadores valiosos aparecieron en la programacin fuera de concurso. Lone .tar 'Estados Cnidos dir. John @ayles) se ubica en el complicado mundo de la frontera entre M:7ico y 1e7as investigando un crimen ocurrido mucho antes y la carrera de un sheriff ya fallecido. M&s /ue por el asunto lo /ue interesa a/u es el cuadro social en /ue confluyen americanos me7icanos negros militares la inmigracin clandestina y su represin los hi,os ilegtimos las limitaciones del traba,o de la educacin de la autoridad paterna. En ese ambicioso panorama @ayles luce vivacidad de di&logos y c&mara uso eficaz de silencios y miradas alg;n momento brillante en la transmisin de los numerosos conflictos. +omo realizador independiente 'y escasamente difundido en el 6o de la Plata) puede darse el lu,o de una crtica social muy amplia. @i algo cabe ob,etarle en el caso es /ue mordi m&s de lo /ue poda masticar. El e7ceso de conflictos repartidos en dos :pocas de la accin termina por demandarle una duracin e7cesiva y desdibu,a algunos puntos de una trama repartida en demasiados persona,es. +omo sheriff prepotente y arbitrario se destaca Fris Fristofferson en un largo elenco. La mirada de Ulises 'Brecia dir. 1heo *ngelopoulos) es otra obra fascinante de un director /ue se ha ale,ado deliberadamente de las normas narrativas convencionales. La odisea /ue emprende su moderno Clises es la b;s/ueda casi mani&tica de tres rollos de una pelcula filmada por los hermanos ManaDis a comienzos de siglo pero nunca llegados si/uiera al laboratorio de revelado. El via,e lleva al protagonista '5arvey Feitel) a diversos sitios de Brecia *lbania 6umania y Augoslavia atravesando fronteras percances dos amores efmeros ciudades ani/uiladas por la guerra. Los rollos perdidos aparecen en una @ara,evo destruida y al final no importan. Lo /ue deslumbra en las tres horas del relato es una abierta separacin de la ri/ueza anecdtica /ue habran procurado otros realizadores. +omo ya lo demostrara en pelculas previas *ngelopoulos es el campen de las im&genes largas y lentas el prolongado recorrido de la c&mara hacia atr&s o hacia adelante la caminata de grupos de persona,es. En las palabras de un di&logo los tres dones /ue la divinidad dio a los hombres fueron el via,e la duda y la nostalgia /ue son tres rasgos reiterados en el relato. +ada una de las secuencias compone sin mucha e7plicacin una met&fora po:tica m&s cercana a la sensibilidad del espectador /ue al razonamiento. Cna enorme estatua de Lenin es cargada pausadamente en una barcaza y luego transportada por el ro con ma,estuosa lentitud pudiendo aludir por igual a /ue el comunismo se ale,a de un pas o llega al otro o atraviesa los 0alcanes. En otra secuencia magistral un baile de familia /ue comienza feste,ando el fin de la guerra en !"#% prosigue con la detencin de uno de los concurrentes /ue se despide con M-eliz *9o !"#$N y prosigue con la re/uisa de los muebles hasta !"%4 sugiriendo /ue la propiedad privada ha sido nacionalizada. El proceso se desarrolla en pocos minutos sin interrumpir el baile sometiendo el tiempo real a una condensacin cinematogr&fica. *lgo similar haba sido ya hecho en El 0aile 'Ettore @cola) y por el mismo *ngelopoulos en su magistral 1ravelling Players '!"3%). 5acia el final una prolongada imagen al aire libre con diversos

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persona,es est& envuelta por la neblina y all aparece la repentina muerte. Ho sera f&cil aclarar sentidos en todas las secuencias de *ngelopoulos /ue alguna vez son desconcertantes como una confusin de identidades en la frontera /ue lleva al castigo de un posible fusilamiento o de una prisin perpetua. Uuiz&s est& insinuando all la arbitrariedad y el autoritarismo de los gobiernos socialistas. Pero las e7plicaciones terminan por ser lo menos importante igual /ue el contenido de los rollos de la e7traviada pelcula muda. Lo /ue importa es cmo el director irradia la magia del cine /ue es una vocacin personal. Lo dice en el brindis de dos persona,es 'por Murnau por Dreyer por Pelles) lo dice en el mismo tema de la b;s/ueda por el film perdido lo dice en su enfo/ue personalsimo del material desde la duracin de tres horas '/ue lo ale,a de las pr&cticas comerciales) a un mane,o a c&maras y de gente /ue encuentra pocos similares en el cine del siglo. Los ensayistas podran citar a Dreyer a 0resson a Jancs pero ninguno de :stos transmite tan poesa. Viernes (7!% M*6 DEL PL*1* 'Especial para El Pas por 5.*.1) El -estival hizo dos papelones con la prensa con lo /ue foment una fama peor de la /ue se mereca. El primero fue el inaugural con demoras y omisiones de la entrega de los carnets de acreditacin. El segundo fue con los alo,amientos. Muchos periodistas argentinos y uruguayos ten[an invitacin por cinco das noviembre !( al !3 con los pasa,es a:reos as fechados. Pero el da !# recibieron en los hoteles la intimacin de desalo,ar las habitaciones el viernes !% una medida absurda /ue no ha recibido a la e7plicacin. -ue corregida en pocas horas tras la protesta inmediata pero eso no impidi la repercusin del caso en diarios revistas 1< y radio. En esa repercusin el festival carga con las culpas /ue no tiene como los cambios de programacin debidos a pelculas /ue no entraron en fecha. Entre las /ue entraron figuran novedades. La desaparicin de !inbar 'Bran 0reta9a dir. @ue +layton) comienza en un pe/ue9o pueblo irland:s de donde el ,oven -inbar se va fastidiado y sin e7plicaciones. 1res a9os despu:s su amigo Danny le sigue la pista hasta Estocolmo y hasta el norte de @uecia ,unto a -inlandia y las nieves del polo. +ada vez /ue pregunta M-inbarN los suecos le contestan MtangoN. *lguien le dice /ue los suecos inventaron el tango contra la primitiva idea de /ue :se fue un invento argentino. Le comenta el caso a un misionero finland:s y :ste replica /ue :sa es una ridcula patra9a sueca por/ue todo el mundo sabe /ue el tango fue inventado en -inlandia. La e7tica confusin se acelera a medias cuando Danny es depositado en el -inn 0ar un sitio donde se baila muy mal tango. -uera de esa an:cdota la aventura est& muy bien filmada entre las nieves del norte con m&s accin y diversin de la /ue parece posible en ese fro. 1ambi:n a/u una mu,er demuestra /ue puede dirigir una aventura bastante masculina. $rofundo carmes% 'M:7ico dir. *rturo 6ipstein) es una variante del "onsieur ?erdou= de +haplin. El seductor profesional de mu,eres ricas a las /ue roba y asesina recibe curiosamente la ayuda de /uien pudo ser su primera vctima 'Daniel Bim:nez +acho 6egna >rozco). Entre ambos
!% Esta nota /ued in:dita.

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matan a tres mu,eres. El caso tiene un fondo real en un episodio norteamericano de !"#" fecha /ue la pelcula ratifica con un afiche cinematogr&fico. Pero no impresiona como hecho aut:ntico. 1odas las situaciones est&n forzadas por una inverosmil credulidad de las vctimas sin cuya candidez no funcionara la trama. Los di&logos y sobre todo los monlogos est&n viciados de retrica de :nfasis me7icano con una voluntad de discurso /ue contradice la precisin fra de una deliberada conducta criminal. Entre la mucha sangre y la crueldad de los crmenes se destaca el dato pintoresco de /ue el asesino sufre por su calvicie y la reiterada cada de su peluca sin la cual de,a de ser un seductor. Para :l una peluca destrozada es un tpico accidente de traba,o. 6ipstein integra el ,urado del festival est& presente en muchas salas de e7hibicin y recibe elogios p;blicos de la prensa por esta pelcula e7ageradamente. El sue(o de los h4roes '*rgentina dir. @ergio 6en&n) transcribe una novela homnima de *dolfo 0ioy +asares /ue tiene un punto de fantasa. Cn ,oven de barrio 'Berm&n Palacios) /ue sale a divertirse en +arnaval con los muchachos de la barra amanece en los bos/ues de Palermo y ha perdido la memoria de lo ocurrido antes. 1res a9os despu:s repite esa noche de carnaval para me,orar el recuerdo y all descubre un drama impensado. Ho hay mucha m&s sustancia en la trama /ue sufre sus retorcimientos y casualidades pero cabe ponderar la naturalidad de algunos di&logos 'por Jorge Boldenberg) y la mano segura con /ue 6en&n dibu,a algunas situaciones con primeros planos y miradas desconcertadas. En especial sorprende la eficacia con /ue se han volcado escenas de un cine de masas en los bailes y desfiles de carnaval con una abundancia de disfraces de m&scaras de movimiento /ue no son habituales en el cine argentino. +ontra ese fondo cabe lamentar algunas escenografas de cartn pintado y algunos desbordes de la partitura musical. M*6 DEL PL*1* K El ,urado de la -ederacin 2nternacional de la prensa cinematogr&fica '-2P6E@+2) dio a conocer su fallo /ue como estaba previsto comprende dos premios. Cno abarcaba solamente los ttulos en competencia oficial y recay en La mia genera6ione pelcula italiana dirigida por Pilma Labate. Esa seleccin fue decidida por unanimidad. El otro premio estaba restringido a pelculas de *m:rica Latina. @e eligi por mayora de votos /uenos Aires ?iceversa pelcula argentina de *le,andro *gresti. El ,urado estuvo integrado por cinco miembros procedentes de *lemania 2talia Estados Cnidos *rgentina y Cruguay. El fallo del ,urado oficial ser& anunciado en la funcin nocturna del s&bado !.. Nota para Mlvaro /uela= Llvaro es probable /ue esta nota de viernes sea la ;ltima. @i puedo envo alguno de los fallos el s&bado. 1e ruego atencin a esa posibilidad pero es una incertidumbre. @upuesto /ue el fallo entre deber& ir al cuerpo del diario y no a Espect&culos 'creo). Estar: en el +ultural el lunes. +4-ado (6 M*6 DEL PL*1* 'Especial para El Pas por 5.*.1.) En una conferencia de prensa realizada a medioda de s&bado !. los directivos del Y22 -estival +inematogr&fico anunciaron los premios de los diversos ,urados. La comunicacin se adelant a la proclamacin oficial programada para la

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funcin nocturna del mismo da. El ,urado oficial eligi= Pelcula= El perro del hortelano dir. Pilar Mir 'Espa9a). Premio Especial a 3riegsbilder dir. 5einer @tadler '*lemania). Director= Ihang Auan por ong gong =i gong '+hina). *ctriz= 6en:e IellEegger por )he 7hole 7ide 7orld 'Estados Cnidos). *ctor= @ilvio >rlandi por La mia genera6ione. Cn premio a pelcula latinoamericana recay sobre /uenos Aires ?iceversa de *le,andro *gresti. @e dieron premios adicionales por direccin artstica a )ranv%a a la malvarrosa 'Espa9a) y fotografa a ong gong =i gong '+hina). Los premios de los crticos '-2P6E@+2) favorecieron a La mia genera6ione y a /uenos Aires viceversa. *mbos ttulos coincidieron en el fallo de la >+2+ /ue agreg una mencin a "acadam )ribu de Jos: Laplaine 'Portugal K Iaire). El ,urado oficial solicit en su fallo /ue el premio otorgado .(%.444 dlares sea utilizado para una coproduccin argentina a cargo del mismo director o sea Pilar Mir!..

!. La coproduccin no lleg a realizarse por/ue Pilar Mir falleci once meses despu:s en octubre de !""3.