METAFICCIN

Perfilar un acercamiento al estudio de la ficcin y su conjugacin con respecto a la realidad implica la conciencia de una literatura y un arte destinada a la exploracin de las distintas facetas del individuo, como entidad social, perteneciente a un conjunto, con la necesidad de comunicarse; pero esta comunicacin al mismo tiempo devela el aislamiento del sujeto, debido a que de esa realidad social slo podr asumir la parcialidad que sus sentidos le permitan, y desde una ptica de experiencias concretas, personales e irrepetibles; esto ltimo, la imposibilidad de repetirse, de comprobarse a s mismo en el otro, tal vez sea el punto clave para el estudio de la metaficcin

!arsiso, arquetipo primordial del despertar la conciencia, del desdoblamiento interno con pretensiones de exteriorizarse, se repite una y otra vez, en un principio ansa al prjimo que le ofrece comprensin, si aquel reflejo "abra podido contestarle no se diferenciara en gran medida de nosotros, pues seguira siendo narciso, efectivamente la realidad es lo que interpretamos de ella; no es fortuito que la postmodernidad acune a la experimentacin metaficcional como una de sus banderas #a realidad "istrica en un perodo de crisis obliga a la introspeccin y a la autodefinicin, esto no es exclusivo del siglo $$, "a sucedido en distintos tiempos, se podra argumentar que la base de toda ficcin %mundos probables& obedece a un movimiento distanciado, en menor o mayor medida, con respecto al referente

'l proyecto de modernidad, como lo concibe (urgen )abermas, es el intento por separar tres esferas discursivas %la *tica, la est*tica y la ciencia& comunicantes entre s, pero con rangos de accin claramente definidos; la bsqueda de la verdad quedara relegada al campo de la ciencia, la *tica abarcara la ideologa, la moral, la poltica; y la est*tica se encargara de la belleza por medio de la expresin artstica 'l positivismo fue el impulsor de dic"o proyecto de modernidad, que no llega a concretarse aun, su fractura, la

imposibilidad por separar con *xito estas esferas, su fracaso, evidenciado en una sociedad que cada vez est ms convulsionada es lo que recibe el nombre de postmodernidad

'n los textos precedentes al siglo $$ la metaficcin est tmidamente dibujada, esto es porque adems del disfrute, objetivo primordial de la literatura, los escritores estaban condicionados por aquella disyuntiva entre la representacin exacta del referente y el vuelo imaginativo; militante o contraria a la mimesis, la creacin literaria se muestra siempre bajo la sombra de unos juicios de valor, y el pivote siempre sera el referente real, es al amparo de la tradicin que el escritor basa su discurso

'n el renacimiento, periodo de expansin y crisis social, que signific una vuelta a la mirada del "ombre sobre s mismo, El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de La Mancha se yergue como una parodia de la novela cortesana, de un "acendado que se vuelve loco y pretende imitar a los caballeros andantes; esta locura +inocente, justific una punzante crtica que para el momento pas desapercibida, justific al "*roe cr*dulo y al "ombre banal, y tambi*n justific a un personaje ms all de la ficcin, que lea e imitaba a los clsicos, que caan en desuso por el peso de una realidad "istrica, realidad que -ervantes comparta con los lectores de su tiempo

'n cuanto a la literatura venezolana, podra decirse que desde los comienzos de nuestra narrativa ficcional exista tambi*n la necesidad de "acer partcipe de alguna forma al lector; se evidencia en los cuentos de .emn /oro, con un estilo prematuro y un romanticismo edulcorado, como es el caso de La viuda de Corinto, donde 0eyde le confiesa sus acciones a 1tenais, esto lo "ace utilizando el tiempo presente, como si al momento de la narracin los acontecimientos estuvieran sucediendo de nuevo, podra ser esto un vestigio de metaficcin, pues tanto 1tenais como el lector participan del mismo conocimiento al mismo instante 2gualmente ocurre, esta vez en tiempo pret*rito, en Sibila de los Andes, del mismo autor

'n el caso de Memorias de Mam Blanca, de /eresa de la Parra, la estrategia que emplea para sostener el corpus de la obra es evidentemente metaficcional, desde el principio nos "ace ver que la "istoria que a continuacin se relata es una ficcin dentro de otra, en donde el personaje que se confunde con el escritor lee las memorias de 3lanca !ieves, y estas se recrean al mismo momento en complicidad con el "ipot*tico lector; ya existe una conciencia de ser ledo, y que el espectador lea mientras lo "ace su personaje

'n el caso de 4uillermo 5eneses, con El also Cuaderno de !arciso Es"ejo, el empleo de una combinacin caracterstica posibilitar la alteridad de distintos universos, que son proyecciones, mundos probables que se sostienen entre s; las acciones, estados de nimo, existencia y mantenimiento de los personajes se deben a la meteficcin, sus realidades se alimentan en la sombra de los otros, y los otros es un s mismo 'sta obra se presenta como la ms allegada a la estructuracin metaficcional pura, la diferencia con respecto a los trabajos antes mencionados es que en este caso el mundo externo de los personajes importa poco, el lazo que los une es en donde est ubicado el mayor foco de atencin

#a experimentacin metaficcional en 5eneses cobra fuerza gracias al contexto en el que se ubica como escritor, la conciencia del fracaso de la modernidad, la exploracin del individuo de sus mundos internos, la posibilidad de expresarlos en el campo artstico, porque, en palabras de -armen 3ustillo + La autoconciencia narrativa se inserta en el imaginario de la "ostmodernidad asumida como mani#estaci$n de una %"oca en &ue se han "erdido los asideros del re#erente', )emos querido creer en la realidad como un consenso social en el que todos asumimos unos "ec"os como ciertos; con el grado de impersonalidad e indolencia en el que est signado nuestro siglo $$2 no es de extra6ar que la metaficcin en la literatura se fortalezca aun ms, pues parece que ya nada es cierto, mientras ms ensimismado est* !arciso el devenir ser contundente

#a obra literaria con caractersticas metaficcionales pretende la confidencialidad del lector, se sabe lejos de lo real, pero es subversiva, invade, juega desmontando la trama, o recrendola a los ojos de un espectador que participa de todo en tiempo real, este tiempo que se repetir muc"as veces en distintos lectores, que es consciente de amplificarse en la medida en que el discurso alcance otras *pocas y lugares, otro imaginario, este ltimo condicionado por la colectividad; en ltima instancia la obra metaficcional es partcipe tanto del referente propio del escritor como del referente en el campo de la recepcin, sea cual fuese, esta dilatacin crea un cosmos textual independiente, pues se sostiene a s mismo 'l momento cumbre en el mito de !arciso es aquel en el que se sabe enamorado de una ficcin que es *l mismo, que nunca lo deja, pero en la cual siempre necesitar contemplarse, imagina en cada variacin de las ondas del agua una nueva representacin

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#os estudios literarios de 3ajtin giran en torno a la preocupacin por la diferenciacin de los g*neros discursivos; segn la teora bajtiniana las manifestaciones orales pertenecen a los g*neros primarios, los g*neros secundarios estaran conformadas por la novela, el poema, los dramas, entre otros 1firma que existe una diferenciacin notable en cuanto a que los g*neros secundarios llevan unas pretensiones estilsticas %forma& y una intencin %fondo& ms acabada que sucede paralela a la de los g*neros primarios, pero se alimentan constantemente de estos ltimos, existe un desprendimiento y una evolucin signada por la continua alimentacin caracterstica de este proceso

1l definirse el concepto de g*nero, queda clara su funcin de comunicante entre la realidad y el texto literario, cada g*nero precisar un acercamiento distinto, por parte del escritor y por parte del lector, una visin de mundo y una manera de abordarlo 3ajtn observaba en la novela una complejidad singular, su mecanismo le permite adoptar dentro de s la convivencia de otros g*neros trabajando para una macroestructura, que es el soporte de un texto global 'n palabras de 3ajtn<
+'l lenguaje en la novela no est solamente representado, sino que sirve a su alrededor de objeto de representacin #a palabra novelesca es siempre autocrtica 'n esto se distingue la novela de todos los g*neros directos< poemas *picos, poesa lrica, drama en sentido estricto /odos los medios directos de representacin y expresin de estos g*neros, y los g*neros mismos, al introducirse en la novela, se convierten en objeto de representacin,

3ajtn identifica dos estilos en cuanto al manejo del discurso, el primer estilo est condicionado por el lenguaje del autor, que impregna las intervenciones de los personajes, es decir, la psicologa de los personajes expresada a trav*s de sus discursos es plana, y todos parecen tener las mismas concepciones de mundo, el mismo estrato; a la sombra de este primer estilo, si en un momento el autor intenta introducir un referente de personaje

popular, por ejemplo, su discurso quedara trastocado por los juicios de valor de quien escribe

'n el segundo estilo, al que 3ajtn llama el inicio de la novela moderna, reconociendo sus inicios en (antagruel ) *argant+a, el pluriling=ismo comienza a emplearse de modo intencional, el autor deja "ablar a los personajes desde sus estratos, existe un andamiaje de discursos que se entrelazan para formar la obra :esde las primeras manifestaciones literarias se presentaban variedad de voces en las composiciones, pero el discurso +ajeno, %t*rmino que usa 3ajtn para significar al "abla cotidiana, y diferenciarla del "abla del autor& se encontraba subyugado por la creencia en un tipo de belleza que adaptaba todos los discursos a una misma forma 'l pluriling=ismo es la manera consciente de introducir distintas voces narrativas por parte del autor, para crear un efecto determinado

'sta conciencia en cuanto al discurso puede considerarse como una manera del autor por querer capturar al "ablante bsico, "acerse de su intencin escurridiza, pues al final el texto "abla por s solo, el narrador trastoca en distintas ocasiones su disertacin, se apareja con los personajes, los desmiente, los remeda, anula y reivindica, el poder de la tensin del drama narrativo est concentrado en un ludismo discursivo; 3ajtn expone< + El habla del otro no est se"arada claramente en ninguna "arte del habla del autor, las #ronteras son intencionalmente lbiles ) ambiguas,

1"ora bien, se comprender entonces el grado de +modernizacin, que "a alcanzado la novela en nuestra *poca; el cronotopo viene a definir una latencia, una estructura de tiempo y espacio que es "abitual en otras producciones, por el "ec"o de venirse trabajando de desde las primeras manifestaciones %los ya nombrados g*neros primarios&, luego se van complejizando para culminar su gestacin en la novela Parten del

principio de causa y efecto, estructura fundamental de la trama, los puntos intermedios, son las variaciones que determinarn al cronotopo

#a brec"a que encuentra 3ajtn para fundamentar su teora del cronotopo es aquel espacio que existe entre la una lnea temporal base y la lnea del tiempo en la narracin, en ocasiones la continuidad del tiempo y espacio no obedeca a las leyes naturales, por lo que se "ace posible no slo el estudio de este sistema, sino la experimentacin y deconstruccin de lo "istrico o biogrfico 0e "ace entender que todo lo acontecido en el plano de la obra, incluso lo fortuito, estaba de alguna forma predestinada por la conjuncin tiempo y espacio

:e esta manera, diversidad de acontecimientos narrativos pudiesen ocurrir en larga extensin mientras en el plano de otra realidad interna en la obra %facilidad que permite la novela& slo transcurre un breve lapso de tiempo, la exploracin de los pensamientos de los personajes, recuerdos o proyecciones, tambi*n conllevan la aplicacin de este estudio, las mismas percepciones de tiempo de los personajes son discontinuas, as como la percepcin del lector con respecto a ellos, que quedan estancados en el tiempo>espacio mientras nos ocupamos de una narracin paralela, o que llegan a omitir espacios de tiempo +real, al ocurrir un elipsis

#os g*neros anteriores a la novela, y la novela del primer estilo, empleaban m*todos de creacin, de reordenamiento de la realidad ficcional vali*ndose de una est*tica que conceba el contexto de la obra y su discurso desde una perspectiva estancada, con leyes fijas, que eran para su momento los cnones de belleza establecidos #a teora del carnaval representa para 3ajtn la amalgama de los elementos antes estudiados, que son innovaciones que sucedieron de manera conjunta como respuesta a la estructuracin de una novela con est*tica desgastada, producto de un m*todo de composicin ortodoxo, y por consiguiente, poco atractivo para el lector moderno

'l trasfondo del fenmeno del carnaval es el consenso social unificado en una forma de protesta para subvertir el orden determinado 0e exageran las maneras correctas del comportamiento para colocar en evidencia el absurdo de una realidad "istrica, todo en funcin del "umor 'xiste una actualizacin constante, no "ay un anclaje al pasado "istrico, se utiliza a este ltimo slo en t*rminos de ridiculizacin

'n el plano est*tico el orden se trasgrede en el momento de presentarse lo transgen*rico, la novela adquiere una nueva significacin al tomar para s elementos de los g*neros relacionados a la comedia, intercalar lo serio y lo cmico, el empleo del lenguaje vulgar, la caricatura del "*roe invencible, que a"ora es juzgado por el tiempo, un tiempo biolgico aplastante 'l enmascaramiento tpico del carnaval, la participacin del pcaro, del bufn o el loco, son las excusas para subvertir lo convencional de la belleza, y entregar una produccin ms cercana a los padecimientos del pblico lector, desde el disfraz de una parodia

'l +otro, "abla a trav*s de la parodia, as el pluriling=ismo es el pretexto para introducir una voz que protagoniza lo carnavalezco, y que contrasta con otra que defiende lo tradicional, de esta manera el autor puede emplear sus intenciones de manera velada, reivindicando algunas veces el discurso que representa lo distinguido y formal, para "acerlo caer de nuevo bajo el influjo del absurdo, de esta manera la va de escape de un destino trgico es unirse al carnaval, que se deslastra de la razn y se muestra impulsivo /odo lo relacionado a los instintos, necesidades fisiolgicas, lo sexual, lo grotesco, lo exc*ntrico es la representacin del carnaval, pero nicamente cobra sentido al lado de lo serio, del objeto a ridiculizar

3ajtn conceba a la eleccin y el empleo de una diversidad de lenguajes como el fundamento del estilo, le restaba importancia a una norma estndar de discurso en la cual deba encajar la obra; la presencia constante de un juego de voces que discursan en un

mundo en el cual cada personaje proyecta una perspectiva ficcional diferente es lo que viene a distinguir el corpus de la novela moderna, que se agita desde los cimientos del lenguaje y de la intencin, no busca nicamente decir algo distinto, sino tambi*n el cambio en la forma de decirlo, la manera de verlo desde distintas realidades, de esto ltimo parte la vigencia que en la actualidad gozan los estudios bajtinianos en el anlisis de la novela

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#a nueva novela "istrica cobra vigencia a mediados del siglo $$, de all que este modelo de experimentacin en el g*nero novelesco condense dentro de s las teoras literarias antes tratadas, se diferencia en gran medida de la novela "istrica, t*rmino acu6ado por la tradicin literaria, en la que el tiempo pret*rito de acontecimientos "istricos slo serva de marco de accin de los sucesos ficcionales acontecidos al margen de pugnas sociales 0e evidencia en la novela "istrica un decoro de parte del escritor al alejar sus personajes de los acontecimientos importantes %que tenan una disciplina de estudio distinta a la de la literatura&

#a nueva novela "istrica desmonta esta percepcin, los personajes participan de acontecimientos polticos relevantes %activos o pasivos afectados&, el periodo "istrico puede ser trastocado a gusto del escritor, quien toma una porcin de los "ec"os y los reviste de una nueva mirada #a "istoria oficial se ve invadida por las voces que quedaron aisladas, son los comunes, los cotidianos o los vencidos quienes intervienen para dar a conocer sus vivencias, el otro lado de la "istoria, en donde a menudo interviene el pluriling=ismo

0e ficcionalizan los personajes "istricos, deslastrndolos de sus figuras de "*roes inasibles, con la nueva novela "istrica se desmonta la visin mtica del modelo a seguir, son "*roes con pasiones, con defectos, en ciertos casos con caractersticas tragicmicas que podran encajar con la teora del carnaval 1s mismo tambi*n se observan caractersticas del cronotopo al intervenir conscientemente en el transcurso de una "istoria oficial, los personajes con vidas al margen de lo entendido "asta a"ora como realidad "istrica, y que, sin embargo, se les permite moverse en ocasiones dentro de este sistema de tiempo y espacio, un ardid de intercepciones entre varios cronotopos

#a metaficcin es otro de los elementos recurrentes en la nueva novela "istrica, en lneas generales, es el relato oficial el que, dentro del juego del mundo ficcional, es presentado como falso, qui*n estudie el precedente del "ec"o "istrico tendr un referente para la lectura que ser desmontado por elementos sutiles, casi siempre la nueva novela "istrica "ace uso de lo que no se dice, lo velado por el formalismo de la "istoria 0e comprender que de esta forma el elemento intertextual siempre estar latente, se muestran citas, se "acen referencias a otros escritores, e incluso se llega a presentar el palimpsesto

'xisten desacuerdos para algunos tericos en cuanto a la validez de un texto considerado nueva novela "istrica en la que el autor "aya vivido durante la misma *poca de los acontecimientos "istricos, segn 0eymour 5enton, si se diese este caso, la composicin quedara descartada del anlisis de la nueva novela "istrica 'n cambio, para #uz 5arina 8ivas, quien le confiere el nombre de novela intra"istrica, el "ec"o de que el autor pertenezca o no al tiempo "istrico en el que luego se desarrollar la ficcin no sera un impedimento para separarlo de tal estudio

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Participante< (ess #en Profesor< 5ara -onsuelo :e 3ianc"i

CD de julio de EFCD