Ao XI - Valencia - Nm.

64 Segundo semestre 2012

Presidente honorario: Jos Luis Len Roca ASOCIACIN CULTURAL ARTE Y LIBERTAD

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Blasco Ibez, Benlliure y Sorolla 1p1p1p1p1p1p1p1p1p1p1p

Los Benlliure y el Martimo
pg. 4

Damien Hirst el tiburn del arte pg. 9

Parejas: Juan A. Toledo pgina 11

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La dos

Editorial

En esta obra el artista Constante Gil rindi homenaje a nuestra publicacin. Debajo a la izquierda aparece nuestro director Paco Cars entre la multitud con un ejemplar de arteylibertad entre manos.

Silvestre de Edeta en su estudio-taller.

Fotos: Amparo Montoro.

Paco Cars Estimados lectores y amigos, estamos ante un nuevo nmero de arteylibertad que nace en unas condiciones difciles para nosotros, no slo por la crisis econmica, que tambin inuye, si no por motivos personales y de salud de algunos de los miembros que dirigimos esta publicacin. Como ustedes ya conocen, nuestro director, Paco Cars, a parte de sufrir un derrame cerebral a principios de 2010, del cual no sufre secuelas evidentes, si est aquejado de un problema de prdida de visin que de momento le hace imposible trabajar con el ordenador y coordinar la edicin de forma tan perfeccionista como nos tiene acostumbrados. El apoyo del equipo de arteylibertad ha sido vital para l, pero sobre todo quiere dar las gracias al asesoramiento en programas de ordenador por parte de la ONCE, y al servicio de voluntariado de la ONCE ya que la publicacin cuenta desde hace poco con

el apoyo de un voluntario de esta organizacin, estudiante de carrera superior que domina perfectamente los programas informticos. Nuestra publicacin es difcil que desaparezca porque realmente no existe redaccin en una ocina, sino que lo hace una asociacin de amigos de forma voluntaria y altruista, sin remuneracin y a la orden de nuestro director y jefa de redaccin nos ponemos en contacto para realizar un nuevo nmero utilizando las nuevas tecnologas como es a travs de internet. Observarn en este nmero artculos demasiado extensos pero dada su importancia hemos considerado imprescindible publicarlos enteros. Por otra parte, en la edidin de septiembre siempre es ms complicado encontrar material informativo ya que en agosto ste escasea. Esperamos retomar la rutina y seguir contando con todos vosotros para los prximos nmeros de arteylibertad.

Entrevista a D. Manuel Silvestre de Edeta, escultor

M. Corachn n el centro histrico de la ciudad de Valencia, en la Plaza de la Virgen, encontramos una monumental fuente cuyo autor es el escultor Manuel Silvestre de Edeta, al que entrevistamos y acompaamos a este lugar para que nos cuente y realizar las fotograas correspondientes. Nos comenta D. Manuel que le encargaron la obra de la monumental fuente, siendo alcalde de Valencia D. Miguel Ramn Izquierdo hacia el ao 1967.Esta obra dur aproximadamente un ao. Previamente, le marcaron unas pautas a seguir: el monumento deba estar dedicado al ro Turia y a las acequias que de l emanaban y regaban toda la huerta valenciana. Este motivo era para rendir homenaje al Tribunal de las Aguas que se celebra en la puerta gtica de los Apstoles de la Catedral de Valencia todos los jueves del ao, a las doce de la maana. Recuerda D. Manuel que con motivo de la inauguracin se cre un pequeo barullo meditico: a sectores conservadores de la ciudad, no les gust que las guras que representaban las acequias fueran desnudos femeninos, dado que la fuente est justo delante de la Basilica de Nuestra Seora de los Desamparados, y les pareca un tanto irreverente.Por otra parte, a sectores izquierdistas valencianos les molestaba que la gura central de la fuente en cuestin fuera el cuerpo de un hombre recostado, condideraron el conjunto de machista, a lo que D. Manuel nos contesta que l present en

arteylibertad internacional
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arteylibertad en la Gran Muralla China.

su momento un boceto de como sera el resultado nal de la obra y aade, que en todas las culturas del mundo el ro se representa (masculino) por la gura de un hombre y por pertenecer a la cultura mediterranea, l lo represent con la gura de un dios griego.Las guras femeninas, siete en total, correspondan a las siete acequias que riegan la huerta valenciana, y procur que fueran lo ms asexuadas posible. Con el tiempo, la fuente no solo es admitida por todos, sino que adems se ha convertido en uno de los iconos ms fotograados de la ciudad. Basta pasarse cualquier da por ah, incluso lloviendo, para ver la cantidad de turistas que se hacen fotografas con ella. Anecdoticamente, el dia que realizamos las fotograas un grupo de estudiantes italianas de historia del arte, al enterarse que tenan ante ellos al autor del monumento, no dudaron en fotograarse junto a l, coreando su nombre y realizarle numerosas preguntas. D. Manuel, visiblemente emocionado, se retir y no tuvimos tiempo de fotograarlo con las estudiantes. D. Manuel nos coment que esto le llena de orgullo y le hace sentir que su decisin ha sido aceptada a travs del tiempo. El revuelo de los estudiantes fue todavia mayor, al comentarles que el catedrtico de escultura de Bellas Artes, naci en 1909 y que el prximo 31 de octubre cumplir 103 aos, lo cual signica que machismos y feminismos estn muy superados hoy en da.
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Coordinacin: Eric Nebe / Andreu Soriano Redaccin: Manuela Garca, M. Corachn, N.Vert, Fernndez Hueso, A. Lillo Barcel, Estela Rojo Maquetacin: Integral Comunicacin. Tel.: 96 352 51 51 Fotografa: Amparo Montoro, Agustn Verdeguer Imprime: Mediterrneo Proceso Grco S.L. Depsito Legal: V - 3071 - 2001 www.arteylibertad.org www.hacemosciudad.com Colaboradores: Alberto Requena, Estela Rojo Hernndez, Julia Martnez, Mnica Tarazona.

Primera plana

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Un acercamiento personal a la novelstica de Blasco Ibez

Christopher L. Anderson l Dr. Paul Smith acaba de reconocer y agradecer a tantas personas indispensables que han contribuido a la existencia de esta revista, como debe ser, porque sin el apoyo de todos y de cada uno de ellos, sin su constancia, sin su aprecio por Blasco, este hoy no existira. Pero a n de cuentas, el que nos ha reunido aqu es don Vicente, o mejor dicho, su vida y obra, y su constante popularidad entre los lectores. En los prximos diez minutos, voy a proponer y luego intentar responder a unas cuantas preguntas bsicas, como, por ejemplo, por qu Blasco sigue interesndonos tanto, como lectores que guardamos sus obras en casa y al mismo tiempo como acadmicos?, y por qu sigue interesando a espaoles y a los que no lo somos? Por qu desde el ao 75, traducciones nuevas y nuevas ediciones de traducciones realizadas previamente de obras de Blasco han aparecido en ms de 30 lenguas?, y por qu ms de 85 editoriales extranjeras han publicado durante esta poca obras de Blasco? Y, nalmente, por qu se sigue produciendo tal cantidad de nuevas ediciones de sus obras y traducciones en el nuevo milenio, lo cual nos lleva a concluir que contina su popularidad entre el pblico internacional? Como valencianos, tenis el privilegio de ser conciudadanos de este escritor de fama mundial que alardeaba de su valencianismo, incluso cuando ya no viva aqu, y que llevaba el nombre de Valencia por el mundo como si fuera una bandera. Y puede que alguno de vosotros haya ledo por este motivo digno alguna obra suya. Pero para que leas ms obras, para que vuelvas a sus pginas una y otra vez, tiene que haber algo ms que orgullo local, mucho ms. Quiz sean los protagonistas activos, de mucha voluntad, como Batiste de La barraca, o Neleta de Caas y barro. O quiz sean personajes secundarios inolvidables, como Sangonereta de Caas, o el astuto colonizador Dr. Zurita de Los argonautas. O tal vez sea una capacidad de Blasco que a veces no se aprecia debidamente, la capacidad de contar, de narrar bien, de crear tramas irresistibles que no permiten que apartemos el libro, que lo pongamos al lado, sino que nos impulsa a seguir leyendo una pgina ms, un capitulito ms. En su famosa carta a Julio Cejador y Frauca, el mismo Blasco explica su popularidad: las novelas que son novelas, que hacen vibrar una cuerda de la vida y proporcionan unas horas de ilusin, sern amadas por miles y miles de seres. Tales obras, dice Blasco, (y cito a Emilio Gasc Contell), sern populares por los mismos motivos por los que no les gustan a algunos crticos: La crtica habla a la razn y la obra de arte habla

La regidora de cultura Mayrn Beneyto con los acadmicos Dr. Paul Smith y Christopher Anderson.

Fotos: Ayuntamiento de Valencia.

al sentimiento, a todo lo que en nosotros forma el mundo de lo inconsciente, el mundo de la sensibilidad, el mundo ms extenso y misterioso que llevamos en nosotros, pues nadie reconoce sus lmites ni remotamente, mientras que la razn es limitada. Nuestra Neleta predilecta, Victoria Vera, habla en nombre de muchsimos lectores cuando dice que Blasco nos conmueve con sentimientos que son universales. Eso es, la universalidad, la universalidad de textos que nos hablan incluso a los extranjeros que ni siquiera podramos sospechar que existe un lugar como la Albufera, o la huerta valenciana, por ejemplo.

Como valencianos, tenis el privilegio de ser conciudadanos de este escritor de fama mundial que alardeaba de su valencianismo
Quizs es debido al hecho de que Blasco llev una vida llena de vidas, de que hay tantos Blascos fascinantes que considerar, como se ve en los catlogos de Lany Blasco Ibez: el periodista, el novelista, el viajero, el poltico, el agitador, el cineasta, el editor, el colonizador, el conferenciante, el patriota, el educador, el defensor de los desfavorecidos Y cuntos Blascos ms hay que no aparecen en esta lista? Presentes de forma implcita en esta enumeracin estn

rasgos personales que nos invitan a leer a Blascosu sentido de la justicia, sus creencias progresistas, su rebelda o disconformidad, sus actitudes igualitarias y republicanas, etc. Tambin Blasco puede interesarnos porque durante muchos aos, su nombre era anatema en Espaa, y era vctima de una crtica adversa, incluso hostil, adems de lo que Richard Cardwell ha llamado una conjuracin de silencio. Adems de interesarme por la trama, los personajes, o los sentimientos universales de sus obras, o por su vida fascinante, yo me acerco a stas con la conanza de encontrar all aciertos artsticos, ya que, como ha escrito Francisco Caudet, Blasco nos ha legado una literatura popular artstica que representa una tercera va, distante tanto del folletn como de la escritura exclusivamente artstica. Varias veces en mis investigaciones ha sido una frase o una sola palabra la que ha abierto una novela a un estudio de un aspecto clave. Por ejemplo, la descripcin del barquero viejo en el primer captulo de Caas y barro me llev al subtexto mtico, cuya existencia me invit a escribir sobre este aspecto de su obra y me hizo apreciar ms el arte de su creador. O, al leer el primer captulo de Los Argonautas y ver que al personaje principal Fernando de Ojeda le encanta or la campana del convento de las Trinitarias, hasta el punto de nombrarlo la campana de Cervantes por ser ste el sitio en Madrid donde est enterrado el padrastro de don Quijote, se me ocurri la posibilidad de que este homenaje no se limitara a una

campana, ni a un solo captulo. Y esta ampliacin de la investigacin produjo otro artculo. Como estudiantes de literatura, podemos apreciar la totalidad de una obra de Blasco (como sus reconocidas novelas maestras La barraca o Caas y barro), o un aspecto de la misma, como las magncas descripciones impresionistas que crea e incorpora a lo largo de su trayectoria de escritor, o su acercamiento crtico a las escenas costumbristas en varias obras valencianas, por ejemplo. De forma global, los que volvemos con frecuencia a la obra de Blasco hemos descubierto cada vez ms pruebas de la evolucin de su arte, como han comentado crticos como Joan Oleza. Reconocer, identicar, y dar forma a los componentes de esta evolucin es un reto constante, pero es un reto que suele abrir nuevas vas de investigacin en las obras de Blasco. Esta tarde el Dr. Smith nos va a sealar desde su perspectiva de padrino de estudios sobre Blasco en EEUU unas direcciones en que los investigadores podemos encontrar terreno frtil para nuevas interpretaciones y nuevas lecturas de un autor inagotable. Al n y al cabo, cada uno de nosotros tiene sus propios motivos por ser acionado a Blasco Ibez. Puede que se encuentren en estos prrafos unos de los tuyos. Lo ms importante para nosotros en este momento, sin embargo, es que Blasco nos ha atrado aqu, hasta este espectacular Saln de Cristal, donde le ofrecemos un homenaje con el natalicio de este hijo de todos nosotros, la Revista de Estudios sobre BI.

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Nuestra historia y costumbres

Los Benlliure y el Martimo

Jos Aledn

enlliure es un apellido poco comn en Espaa, de hecho, segn el Instituto Nacional de Estadstica, solo 542 personas llevan Benlliure como primer o segundo apellido, siendo Valencia la provincia con mayor nmero de portadores del mismo. Bien, pues nos atrevemos a asegurar que uno de los causantes de la difusin del apellido Benlliure fue el pescador Mariano Benlliure Ruz (c. 1792-1871), vecino del barrio marinero del Canyamelar, sito en el tan interesante como descuidado Distrito Martimo de la ciudad de Valencia, abuelo de los artistas Jos (1855-1937) y Mariano (1862-1947) Benlliure (hubo otros dos hermanos, Blas y Juan Antonio que tambin fueron pintores profesionales pero de menor fama). El padre de los citados hermanos, Juan Antonio Benlliure Toms no sigui la tradicin marinera familiar, dedicndose a la pintura en su faceta decorativa y escenogrca. Ello inuy notablemente en su numerosa prole, pues, como hemos visto, sus cuatro hijos varones (entonces las mujeres se dedicaban casi exclusivamente a sus labores) fueron profesionales de las artes plsticas. No vamos a esbozar aqu ningn perl biogrco digno de ese nombre. Sencillamente resaltaremos la irresistible atraccin que el Canyamelar y, por ende, el Martimo, ejerci sobre Jos y Mariano Benlliure Gil.

del ayuntamiento del Poble Nou de la Mar (municipio que comprenda los barrios de el Canyamelar, el Cabanyal y el Cap de Frana antes de su anexin a la ciudad de Valencia en 1897) celebrado el 16 de enero de 1894, se resolvi sustituir el nombre que actualmente tiene la calle del Angel, por el de Jos Benlliure. El artista, a la sazn en Roma, responde en carta fechada el 31 de mayo: Ilmo. Seor: He recibido la atenta comunicacin de V.S. fecha 10 del corriente, que contiene copia del acta de la Sesin en que el Ilmo. Ayuntamiento de esa tom por unanimidad el acuerdo de dar a una calle del pueblo para m tan querido en que nac el nombre de una familia honrada que llevo. Nada tan lisonjero para m y nada me impone tan grandes deberes: he de trabajar innitamente ms de lo trabajado para que la decisin indicada resulte fundada, para que no aparezca nica y exclusivamente como prueba de la bondad de Uds. todos. Ruego a Ud. manieste en sesin oportuna la sincera expresin de mi gratitud y mi decidido propsito de no omitir nada de cuanto pueda para corresponder al inmerecido honor con que me favorecen: le ruego haga presente a ese Ilmo. Ayuntamiento que si como artista me siento halagado por el deseo que expresa con su acuerdo de perpetuar mi nombre, como hijo me siento orgulloso y como padre procurar que, por ningn concepto, desmerezca la decisin ms cariosa que motivada que se ha servido V.S. comunicarme. Dios guarde a V.S. muchos aos. Jos Benlliure Jos Benlliure quiso comprar, infructuosamente, la alquera de los Bertran de Lis en el Canyamelar con el n de residir en ella, decidiendo, ante tal imposibilidad, comprar en 1896 el inmueble de la calle Blanqueras donde hoy se encuentra la Casa Museo que lleva su nombre, instalndose con su familia en 1914 y falleciendo all en 1937. Mariano, siete aos menor que Jos, pero mucho ms famoso internacionalmente, a pesar de no haber nacido en esa para los Benlliure tan entraable alquera junto al mar, tuvo tal apego al pueblo de sus antepasados que, en 1913 adquiri un terreno en el Cementerio Municipal del Cabanyal para el eterno descanso de sus padres, fallecidos en 1906 y 1907 respectivamente. l, autor de tantos afamados monumentos funerarios para celebridades nacionales (Martnez Campos; Sagasta; Dato; Julin Gayarre; Blasco Ibez; Joselito el Gallo, etc.), quiso para sus progenitores y para l mismo un modesto sepulcro junto al mar de sus amores. La eleccin del lugar del denitivo descanso del famoso escultor no fue casual, sino profundamente meditado por el artista, modelando los bustos unidos de sus padres y creando, muchos aos despus un alto relieve de bronce con su rostro exclusivamente para ser colocado en la triple sepultura, en el que escribi de su puo y letra en la fresca arcilla: Impresin de mi cabeza, para la tumba de mis queridos padres. Mariano Benlliure, setenta y ocho aos de edad. Madrid, 1940. El Martimo y los Benlliure: una autntica historia de amor.

Jos Benlliure, Autorretrato.

Museo de Bellas Artes de Valencia.

El primer encargo que tuve, fui llamado por un seor que haba sido Capitn del Puerto del Grao
Jos Toms de Aquino Benlliure Gil naci el 30/09/1855 en la alquera que los Bertrn de Lis tenan en el Canyamelar (en el nmero 45 de la c/ Reina), de la que eran caseros sus abuelos paternos. Fue bautizado en la ermita de Nuestra Sra. del Rosario, pasando en el barrio parte de su niez, hasta que, por razones profesionales (su padre pintaba, entre otras cosas, decorados teatrales) pas la familia a vivir a la calle Baja, en el castizo barrio del Carmen de la ciudad de Valencia. En esa casa naci Mariano el 8 de septiembre de 1862. Conviene recordar que, muy cerca de domicilio familiar de los Benlliure se hallaba la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos, instalada desde 1850 en el desamortizado convento del Carmen. Ambos hermanos fueron, inicialmente, alumnos de Francisco Domingo Marqus, joven profesor de pintura en la Academia de San Carlos, quien ejerci una fuerte inuencia en la trayectoria de sus precoces alumnos. Es en 1879 cuando, al ir por primera vez a Roma y descubrir a Miguel Angel, Mariano cambia el pincel por el cincel, dedicndose ya para siempre a la escultura. El dedicar estas lneas a Jos y Mariano Benlliure no es casual. Es porque este ao se cumplen aniversarios relacionados con los dos: el 150 aniversario del nacimiento

de Mariano y el 75 del fallecimiento de Jos. Jos siempre tuvo el Canyamelar y su playa en el recuerdo. No en vano sus primeros encargos artsticos los recibi de la gente de su pueblo, entonces municipio independiente. El mismo lo cuenta as: Muy pronto empec a pintar retratos de las familias conocidas de mis padres, aunque malos para ser pintados por un chicuelo, me dieron a conocer en todo el pueblo. Me propusieron pintar un retrato. Primer encargo que tuve en mi pueblo. Fui llamado por un seor que haba sido Capitn del Puerto del Grao. Me dijo si sera capaz de pintar un retrato de su seora. Al otro da me present con mi caja de colores en una mano y un bastidor en la otra. Como el Capitn se las echaba de artista me acomod el lienzo sobre una silla a la luz que a l le pareci bien, y entonces sali la gran seora. Aunque yo poco saba de mundo o ms bien no saba nada, me pareci una mujer muy vulgar. Luego supe que haca el papel de ama de llaves Sali vestida de azul y bastante escotada con la cara llena de polvos de arroz. Empec a dibujar el retrato y el viejo marino a darme lecciones. Pint y repint durante quince das hasta que me cans de tanta leccin y dije que la brillantez de color la vera ms tarde al barnizar el retrato. El gran marino me dijo que al retrato le faltaba mucho pero as y todo quera recompensarme por mi trabajo, ponindome en la mano al despedirme un duro! La seora retratada, que en aquel momento bajaba de su cuarto, vindome sin duda muy corrido y medio llorando dijo: muy poco es un duro, pobre chico. Este to es un tacao. Toma este realito para repescar. Con esto y una palmadita que me dio en la espalda sal a la calle muy desconsolado del resultado de mi primer encargo. Por este tiempo pint mi padre la casa del boticario del pueblo D. Bernardo Morales y en la botica pint un medalln al temple con muchos angelitos de tamao natural. Tambin me hizo pintar mi padre unas guritas en los paisajes que l pint en el comedor. Adems hice el retrato de la madre del boticario y el de una hermana. Me encarg un retrato un sastre a cambio de un traje que, me lo hizo tan poco cumplido por ahorrar tela que, siendo yo

muy chiquitn y raqutico, el traje lo era mucho ms. Pareca una funda de paraguas. Hice el retrato de un amigo carpintero a cambio de algunos bastidores y una caja para los colores con su paleta. Hice el retrato de un patrn de escampava que me pag cinco duros y otro a una seora que me obsequi muchas veces con almuerzos y comidas muy modestitas. Jos triunf social y econmicamente dedicndose sobre todo al gnero, pintura muy del gusto de la burguesa de la poca. Ello le desvi de otras metas ms compensatorias en lo artstico pero menos rentables a corto plazo. As lo vio l mismo y as lo reere en unas notas autobiogrcas, en las que aparece, hablando del joven Sorolla, inevitablemente la playa de Valencia, su playa: terminada la pensin [de Sorolla en Roma] se puso a pintar cuadritos dentro de lo que se sola llamar gnero vendible entre los artistas, gnero que pedan los negociantes de cuadros, cuadritos de costumbres con ms o menos carcter pero muy acabados y con muchos detalles, cosa que su temperamento no le permita hacer. No haba ms remedio que seguir la corriente de la moda y esto se le resista. Como no poda conseguir los precios que le pudiera permitir vivir con cierto desahogo determin volver a Valencia. En ella intent an hacer el pequeo cuadro con ms carcter pero siguiendo la moda, pero muy pronto comenz a hacer estudios del natural, tal como los vea, sin componer, espontneos, llenos de luz y de verdad. Se fue a nuestras playas y all vio con ms claridad y all empez a pintar todo el movimiento de los pescadores, barcas de bou, velas hinchadas, reejos de los objetos sobre la arena mojada. Luz, mucha luz. Y todo pintado con una espontaneidad y un movimiento tan verdadero y tan natural que asombraba. Yo estuve en Valencia en aquella poca [ltimos aos del siglo XIX] y le vi despus de sus primeros triunfos, de su primera medalla. Nos encontramos en la playa y le di la enhorabuena. Sorolla me contest: lo que yo quisiera es ganar lo que tu ganas a lo que yo le contest: tu ganars muchsimo ms dinero. Y as ha sucedido. Jos siempre profes un sincero amor a su Canyamelar natal y, hay que decir que fue un amor correspondido, pues en el pleno

Oro Blanco

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Cervantes y El Quijote en Los argonautas de Vicente Blasco Ibez

Christopher L. Anderson The University of Tulsa Traduccin de Josep Carles Lanez Publicado en Debats n 111 Primavera de 2011 n 1909, Vicente Blasco Ibez publica Los muertos mandan. En ella, su personaje principal, Jaime Febrer, se comporta como un hroe en nombre del amor, y se rebela con xito contra tradiciones anticuadas y prejuicios del pasado que an inuan enormemente en su vida. Dadas sus escasas posibilidades de xito, y la prctica certeza de que no sobrevivir a su tragedia, se podra describir su esfuerzo como heroico, o quiz quijotesco. Como si l mismo Blasco se hubiera inspirado en la fuerza de voluntad de este ser de ccin, durante los siguientes cinco aos vivir su propia aventura quijotesca cruzando el Atlntico y convirtindose en colonizador en Argentina. Aqu fundar dos comunidades de agricultores, una de las cuales recibir el nombre de Colonia Cervantes, en honor del creador de Don Quijote. Este hecho simboliza la admiracin de Blasco por Miguel de Cervantes y Don Quijote de la Mancha, que tambin manifestar de palabra en un discurso pronunciado en febrero de 1920 en la George Washington University, con ocasin de su nombramiento como doctor honoris causa. Blasco rindi homenaje a la obra maestra de Cervantes como la primera y ms eterna de las novelas (1343) y la primera, la ms grande y la ms inmortal de las novelas modernas (1346). Justo en la mitad de estos acontecimientos relacionados con el Quijote, Blasco Ibez pone punto nal a su arriesgada aventura argentina y vuelve a la creacin. El primer fruto de este regreso a la escritura es Los argonautas (1914), que relata un periplo transatlntico cuyo destino nal es Buenos Aires, la ciudad de la esperanza para muchos de sus pasajeros. Aunque podra parecer que el retorno de Blasco a la ccin tiene poco que ver con Cervantes, las siguientes pginas demostrarn que en Los argonautas Blasco Ibez rinde homenaje a Cervantes y al Quijote, y esto de varios modos: centrando en varios recuerdos vinculados con Cervantes el enormemente nostlgico primer captulo; recurriendo a episodios concretos del Quijote; utilizando algunos de los nombres de sus personajes; empleando en la tcnica narrativa, en la estructura, en la evolucin de los personajes y en el desarrollo argumental de su novela varios aspectos que se encuentran en el Quijote; e incorporando diferentes palabras, motivos y temas desarrollados en la obra maestra de Cervantes. Referencias a Cervantes y a su vida Blasco abre su novela dando muestras de su afecto por Cervantes y haciendo gala de una gran familiaridad con diversos detalles de su vida. El captulo I es en buena

Retrato de Blasco Ibez.

Retrato de Miguel de Cervantes.

parte una nostlgica evocacin de la relacin entre el protagonista, Fernando de Ojeda, y Mara Teresa. Por ejemplo, Ojeda escoge su hotel en Madrid por su proximidad con el convento donde est enterrado el creador de Don Quijote. Tras haber seleccionado el convento, Blasco se centra en su campana de Cervantes, que est a la vez en el epicentro de la historia de amor de Ojeda con Madrid, y en el corazn del barrio de los poetas, cuyos entraables ruidos y personajes callejeros le fascinan. El toque matutino de la campana representa la puesta en marcha para la pareja, los vincula con el mundo exterior, y evoca la historia del barrio, incluyendo la participacin de Cervantes en sus procesiones religiosas. Ojeda identica tan fuertemente a Cervantes con el espritu de Madrid que, tras recorrer sus calles por ltima vez antes de salir hacia el Nuevo Mundo, se da cuenta de que dejar la ciudad tambin signica decir adis a Cervantes, como si todava estuviese vivo. Si consideramos todos estos datos, el captulo I de Los argonautas puede contemplarse como un homenaje al creador del caballero andante ms famoso del mundo. Tras este captulo inicial, la atencin se centra en el presente narrativo, en el viaje transatlntico del Goethe y sus pasajeros, con incursiones en el pasado de Espaa que ponen de relieve los viajes de Cristbal Coln. Aunque Cervantes ya no ser tan central en ningn captulo, el narrador de Blasco o sus protagonistas

pueden hacer referencia a Cervantes o al Quijote en cualquier momento. En el captulo III, por ejemplo, Ojeda y su compaero protagonista, Isidro Maltrana, se reeren a l cuando critican la predileccin del gran pblico por las guras histricas y literarias que se piensa que han sufrido o han sido tratadas injustamente. Aunque no es el parecer de Maltrana, ste arma que Cervantes ha de ser considerado entre los ltimos porque, segn la gente, no tuvo qu cenar cuando termin el Quijote (562). En el captulo VII, el nombre de Cervantes vuelve a hacer acto de presencia en una discusin sobre los argonautas de Espaa del pasado. Aqu, Ojeda y Maltrana citan a Cervantes en tanto autoridad sobre la historia espaola: Las Indias representaban, segn Cervantes, el refugio y el amparo de todos los desesperados de Espaa (671). En el mismo captulo, Ojeda reconoce el papel de Cervantes en la historia literaria como un autor cuya obra maestra marca el nal de la popularidad e inuencia de las novelas de caballeras. Adems, el creador de Don Quijote es descrito como un guerrero nato que destac en el ejercicio de las armas tanto como en el de las letras, y quien, al igual que Caldern y Ercilla, formaba parte de estos hombres de guerra, altivos, crueles y caballerescos, que paseaban su arcabuz como un cetro, su casco abollado como una corona (679). Referencias a momentos, episodios y personajes del Quijote En otros casos, la reverencia de Blasco por Cervantes se revela en citas directas o en referencias al Quijote que parecen no surgir en Los argonautas de acuerdo a ningn plan ni para cumplir con una agenda prevista. Ms bien aparecen cuando una conversacin o un inciso en el argumento provocan en el personaje un recuerdo de la obra maestra de Cervantes. Una alusin directa de este esti-

el narrador de Blasco o sus protagonistas pueden hacer referencia a Cervantes o al Quijote en cualquier momento

lo se halla en el captulo V cuando Maltrana, a regaadientes, le revela a su amigo la verdad sobre la esta de la noche anterior, con una competicin de bebida que haba degenerado en pelea. Conforme pasa el tiempo en el relato de Maltrana y las invitadas no llegan, los juerguistas salen a buscar compaa femenina, que encuentran en dos coristas polacas. Las introducen en la competicin alcohlica, y el Obersteward del buque las enva a sus habitaciones cabizbajas y temerosas, lo mismo que unas nias ante la reprimenda del maestro (587). No obstante, si la presencia de las mujeres haba sido un estimulante sexual, y por ello una causa potencial de nefasto comportamiento masculino, su ausencia lleva a la pelea que conlleva una alusin al Quijote: Apenas nos quedamos solos batalla! Unos increparon a otros por haber sido demasiado audaces, hacindolos responsables del susto y los aleteos de las dos palomas inocentes. De pronto, un puetazo, y el fumadero fue la venta del Don Quijote. Todos sentan la necesidad de pegar sin saber a quin: dos hermanos se aporrearon sin conocerse; los bocks y las copas iban por el aire. (587). Los lectores familiarizados con el episodio del Quijote recordarn su humor y el hecho de que la mencionada refriega del caballero errante estalle en medio de la tensin sexual que existe cuando le advierte a Maritornes que no se junte con su cliente (captulo XVI). El hecho de que Maltrana haga referencia a ello durante su recreacin de los acontecimientos de la noche anterior le ayuda a minimizar su riesgo y su peligro potencial. En el captulo VII de Los argonautas, Ojeda, Maltrana y su ms reciente amistad, el argentino Dr. Zurita, charlan sobre el xodo masivo de argonautas espaoles al Nuevo Mundo, y alaban a los aventureros. En este punto, el nombre de Don Quijote entra en el texto de tal modo que parece una persona real testigo de los avatares de la historia: los mozos emprendan la marcha, ligeros de ropa y giles de piernas, cantando como los mancebos que encontraba Don Quijote en sus correras, con una vieja espada al hombro a guisa de bordn de peregrino y pendiente de ella el hato de ropa con toda su fortuna (670). De esta manera, Blasco corrobora la exactitud histrica del texto de Cervantes e implcitamente reconoce el borrado de las lneas entre historia y ccin, un asunto al que Blasco dedica bastante espacio en Los argonautas. En el captulo IX, al ver cmo se rascan los pasajeros incmodos, acalorados y emperifollados, Maltrana recuerda la leyenda de los piojos que caen sobre los viajeros cuando cruzan el ecuador, lo que a su vez le trae a la memoria el episodio del barco encantado del Quijote: Cervantes rea de l y de su ngida muerte en el lmite de los dos hemisferios al relatar la aventura del barco encantado, cuando Don Quijote y su escudero otaban sobre el Ebro en un bote sin remos. El iluso paladn crea estar a

arteylibertad 2 semestre de 2012

Oro Blanco
una astuta negociante que sabe que no ha de bajar su valor en el mercado del Nuevo Mundo practicando su profesin a bordo (625-27). Otras semejanzas con el personaje de Cervantes estaran en el rechazo por parte de la Marcela de Blasco de la atencin masculina (especialmente el millonario Manzanares y Maltrana) a n de mantenerse libre de los hombres durante el viaje. Adems, Maltrana asume los roles de Don Quijote como protector y perseguidor acosando a Manzanares hasta que deja a Marcela sola, y entonces intentado seducirla l mismo (625). En suma, al dar a varios de sus personajes los mismos nombres que los de sus homlogos cervantinos, Blasco le rinde homenaje, atrae la atencin sobre la modernidad del texto de Cervantes, pone de relieve comportamientos humanos universales que no cambian a lo largo de los siglos, y comenta crticamente el estado de las vicisitudes humanas de su poca. se separan por primera vez en el captulo IV, y la narracin de Blasco sigue asimismo a los dos: Maltrana conversa con el Dr. Zurita, y luego Ojeda da un paseo (573). En ambos textos, los protagonistas comparten cada vez en mayor grado la responsabilidad narrativa con otros personajes. En el Quijote, Marcela es el primer personaje no protagonista que cuenta su propia historia (130), Cardenio es el segundo (225) y Dorotea los sigue poco despus (275). En Los argonautas, Maud Powers se convierte en el primer personaje secundario que se apodera de la narracin cuando relata su propia historia en el captulo IV (577), y tres espaoles que han prosperado en el Nuevo Mundo narran sus aventuras de peligro y xito en el captulo V (590-96). Cuando los netos narradores hablan en cada novela, los protagonistas respectivos se hacen menos activos, incluso pasivos, y a partir de ese momento tienden a desaparecer del centro narrativo para formar parte de la audiencia. Mientras se siguen produciendo estos cambios, los personajes ven cmo declina su inuencia e importancia, al menos temporalmente. En la novela de 1605, Don Quijote no est presente durante la lectura de El curioso impertinente en los captulos XXXIII - XXXV, y tampoco lo est en el captulo XXXVI, cuando los relatos de Cardenio, Lucinda, Fernando y Dorotea pasan a primer plano y son resueltos (371). Cuando se le da una paliza al dueo de una posada, y Don Quijote lo atestigua, ste lo abandona para preguntarle a la princesa Micomicona si le da permiso para intervenir (454), y el caso de Don Luis y Doa Clara se resuelve sin que Don Quijote intervenga (463), por ejemplo. En los captulos nales de Los Argonautas, Ojeda tambin desaparece por un tiempo del centro de atencin narrativo. En el captulo XI, una vez que el grupo del duelo vuelve a bordo tras haber sufrido Maltrana una herida casi imperceptible, Maltrana pasa a ser el centro de atencin, mientras que se deja fuera a Ojeda. Ausente Fernando, Maltrana, Juan Castillo y Don Carmelo comentan la difcil situacin del agonizante Pachn Muios y su familia (771-78). Despus de que Mina rechaza hablar con l, Ojeda [a]hora se vea solo, completamente solo en este buque (779-80). Cuando Don Carmelo habla con Ojeda acerca de Pachn Muios, quien a su vez desea hablar con Maltrana, el ahora celoso Ojeda se niega a ayudar a localizar a Maltrana, aunque de querer l, lo hubiese podido encontrar en dos minutos (780). Pero ninguna de las dos guras centrales va a estar mucho tiempo desanimada y marginada. Mientras regresa a su pueblo en una jaula, Don Quijote recupera su temple y pronuncia un poderoso discurso sobre la necesidad de liberar a los esclavos de las galeras (465), se declara deseoso y capacitado de acabar para siempre con las turbaciones de la princesa Micomicona (468), se enciende de ira contra Sancho cuando ste le sugiere que tal princesa no es quien parece ser (470), se enfrenta con el Cannigo en enrgicos intercambios verbales (495 y 499), y reta a los cabreros y a los penitentes en el captulo nal del texto de 1605. De modo similar, Ojeda recupera su presencia fsica y narrativa. Una contina

los pocos minutos de navegacin cerca de la lnea equinoccial; y para convencerse, recomendaba a Sancho que buscase en sus ropas para ver si encontraba algo Algo y aun algos, contestaba el escudero socarrn hurgndose el pecho. Pensaba yo en esto, amigo Ojeda, mirando a los respetables patriarcas que van abajo en sus hopalandas de pieles a pesar del calor. Algo y aun algos. Para sos, la lnea ha perdido su antigua virtud. Mrelos: rasca que rasca! (712). As, momentneamente, Los argonautas se convierte en un eptome del Quijote cuando Maltrana resume un episodio para sus lectores y pblico, y explica los motivos que le llevan a hacerlo. Referencias a frases y palabras clave del Quijote Los ejemplos de citas y alusiones explcitas, analizados en las dos secciones anteriores, a la vez que vlidos por s mismos tambin alertan a los lectores de la posibilidad de descubrir en sus muchas pginas huellas menos obvias del Quijote, incluyendo aqullas que pueden consistir en una palabra suelta o en una simple frase. Si bien breves, tales alusiones no son menos valiosas, a la hora de valorar el respeto y el verdadero inters en el Quijote, que las ms farragosas y directas, pues muestran que Cervantes contina en la mente de Blasco en todo el proceso de escritura, y no slo cuando ocupa el centro de la narracin. Al considerar un ejemplo clave de este fenmeno, en el captulo I, por ejemplo, donde Cervantes tiene una presencia intenssima, la relacin entre Ojeda y Maltrana se forja a la sombra del Quijote, cuando el primero escribe a Mara Teresa que Maltrana quiere ser mi secretario, o ms bien mi escudero, en esta aventura estupenda que acabo de emprender (508). Con esta frase, Fernando de Ojeda establece dos conexiones muy tempranas con el Quijote, primero al describir a Maltrana como su escudero; y, en segundo lugar, al denir su prximo viaje como una aventura, con lo cual repite el uso que hace Cervantes de la palabra en los captulos I y II. Uso de nombres de personajes del Quijote De los muchos nombres que Blasco podra haber elegido para sus personajes, selecciona cuatro de guras fundamentales del Quijote de 1605. En parte, esto es digno de mencin debido a que, de los muchos personajes principales y secundarios de trascendencia en la largusima Los argonautas, no llegan a 20 los que tienen nombre. En el captulo I, la primera mujer mencionada es la amante de Ojeda, Mara Teresa / Mari Tere, que combina los dos nombres que identican a la mujer de Sancho: Mari (edicin de 1605, 80) y Teresa (edicin de 1615, 900). Esto es ms signicativo an si recordamos que Ojeda identica a Maltrana como su Sancho. El primer personaje masculino que aparece en el captulo I es el ya mencionado Fernando de Ojeda, tocayo, pues, del D. Fernando de Cervantes. Este comienza su novela con un noble que se porta mal al seducir a dos mujeres con falsas pretensio-

nes, pero entonces sale a la luz su nobleza de cuna al vencer sus propios defectos y cumplir su promesa con Dorotea, gracias a lo cual vuelve a su medio social y forma parte de la comunidad (379). De hecho, el Fernando de Cervantes se convierte en un lder cuando Luscinda, Cardenio, Dorotea y l procuran realizar la buena accin de devolver a Don Quijote a casa, para que ste descanse y se recupere (383). El Fernando de Blasco tiene escapadas sexuales parecidas a bordo del Goethe, cuando traiciona a Mara Teresa con dos mujeres casadas, ms una adolescente soltera. Sin embargo, aunque este Fernando siente remordimientos en varias ocasiones, no modica (o no puede modicar) su comportamiento. Adems, tras su ltima aventura sexual, se encuentra solo y aislado, y por ello no es capaz ya de ejercer el liderazgo. Por tanto, Blasco parece haber escogido este nombre en concreto para presentar un contraste irnico y moderno del arrepentido original de Cervantes en el Siglo de Oro.

De los muchos nombres que Blasco podra haber elegido para sus personajes, selecciona cuatro de guras fundamentales del Quijote
Otro nombre compartido es Marcela, que aparece ya en la edicin de 1605 del Quijote como el primero de varios personajes secundarios que cuentan su propia vida (captulo XIV). Cuando se enfrenta a los amigos de Grisstomo, quienes quisieran echarle a ella la culpa de la muerte de ste, se deende de los ataques verbales de la muchedumbre armando que ser amada no obliga a devolver amor (130), y expresa su deseo de vivir en el campo, libre de los hombres (132), todo lo cual ayuda a denirla como el primer personaje femenino liberado y moderno de la literatura espaola. Al nal de su aparicin, tan dramticamente efectiva, Don Quijote deende el derecho de esta mujer a vivir como desea, la protege mientras se marcha a n de que nadie la siga, y entonces contradice sus propias palabras, ya que l mismo va en pos de ella (134). Marcela, la prostituta de Blasco, es asimismo un fuerte personaje femenino, una mujer inteligente y de mundo, el a su Gaston, y Tcnica narrativa, evolucin de los personajes, desarrollo argumental y estructura Aunque sera desacertado intentar probar que en Los argonautas Blasco imita conscientemente a Cervantes en trminos de tcnica narrativa, las dos obras coinciden as de varias formas. Por ejemplo, los esquemas argumentales de las novelas son semejantes en muchos aspectos. Al comienzo de cada obra, ninguno de los personajes principales dispone de escudero, pero lo adquiere pronto. Una vez establecidas estas alianzas de pareja, dominan la escena narrativa durante la primera parte de sus textos respectivos. A la mitad del Quijote de 1605 (captulo 26), Don Quijote y Sancho se separan cuando se encuentran en Sierra Morena, pues Sancho ha de partir a El Toboso para hacerle entrega a Dulcinea de un mensaje (250), con lo cual la atencin narrativa se divide para seguirles la pista a ambos personajes. El mismo fenmeno ocurre en Los argonautas cuando Ojeda y Maltrana

Ao VII - Valencia - N 38 Segundo semestre de 2012

La Lonja de mercaderes de Valencia

Simulacin del Parque Central.

Imagen cedida por el Ayuntamiento de Valencia.

En breve comenzar la primera fase de ejecucin del Parque Central

Tras la reunin del Consejo de Administracin de la Sociedad Valencia Parque Central, la alcaldesa de Valencia, Rita Barber, anunci que se van a iniciar las obras de este parque. Podemos estar hablando de meses, a lo mejor de un ao, pero dentro de bien poco ya van a entrar las excavadoras a ejecutar la primera fase del Parque Central. El proyecto de ejecucin de esta primera fase supone, en la prctica, el diseo del PAI (Plan de Actuacin Integrada) de todo el mbito del Parque Central, incluido el Bulevar Garca Lorca. Una vez elaborado el Plan, el Ayuntamiento debe proceder a su tramitacin (contina en la pgina siguiente)

Pgina 3

Ampliacin del Palacio de Congresos de Valencia

La Crem de 2013 caer en martes

Amparo Ferraro

Pgina 4

La ampliacin del Palacio de Congresos de Valencia en esta poca ha supuesto que haya diferentes opiniones al respecto. La alcaldesa de Valencia, Rita Barber, deende el proyecto y asegura que se trata de

una inversin productiva, nunca de un despilfarro, como pretende hacer creer la izquierda radical, que confunde inversin con derroche. Segn Barber hay que promover la economa productiva, porque para producir hay que invertir. Asimismo, niega que la inversin

en el centro de congresos se vaya a realizar con fondos pblicos. Es falso ya que se realiza con los propios benecios de la gestin del Palacio en s, es decir, que supone una inversin privada para seguir aprovechando este punto de atraccin de la ciudad.

2 hacemosciudad Segundo semestre de 2012 la dos / turismo valencia

Edita: Asociacin Cultural Arte y Libertad - Centro de Estudios Len Roca C.I.F. G-98290919 Guillem de Castro, 121, 2 46008 Valencia 96 338 11 33 Direccin: Amparo Ferraro Subdireccin: Paco Cars Diseo y Maquetacin: Integral Comunicacin 963 52 51 51. Publicidad: HC (686 91 46 44) Impresin: Mediterrneo Proceso Grfico S.L. Colaboran: Asociacin de Comerciantes del Centro Histrico. hacemosciudad@gmail.com

Aumento de turistas extranjeros en la Comunitat

A. F .

La alcaldesa de Valencia, Rita Barber, seal que el turismo en Valencia funciona a pesar de la coyuntura econmica. Durante junio, julio y agosto se ha incrementado el nmero de pernoctaciones registradas, un total de 1.218.000, que aproximadamente suponen un 1% ms que 2011, momento en el que ya se obtuvo la cifra ms alta de la historia. El 60% de esta demanda turstica fue internacional gracias al Plan Estratgico de la Fundacin Turismo Valencia y a programas anuales de promocin y comercializacin, que poco a poco consolidan resultados. Segn la Encuesta de Movimiento en Fronteras, FRONTUR, publicada por el Instituto de Estudios Tursticos (IET) con los resultados de julio durante ese mes la Comunitat ha incrementado un 8% los turistas extranjeros en una coyuntura de incremento del 4,4% para el conjunto de Espaa. Segn esta encuesta,

La puerta de Serranos es uno de los lugares ms visitados por los turistas en Valencia.

en el mes de julio la Comunitat Valenciana ha recibido a un total de 811.354 turistas extranjeros, lo que supone un incremento del 7,9% interanual. Por otra parte, se desprende de los datos de la Encuesta de Gasto Turstico Egatur, del mes de julio y acumulado de 2012 publicados por el Ins-

tituto de Estudios Tursticos (IET), el gasto de los turistas extranjeros ha aumentado un 27% durante el pasado mes de julio, debido sobre todo, al avance de nuestro principal mercado emisor intenacional, el britnico. As, el gasto total de los turistas extranjeros en la Comunitat alcanz 772,5 mi-

llones de euros, un 27% ms del registrado el pasado ao y un porcentaje muy por encima del registrado en el conjunto de Espaa, que aument un 8,9%. Adems, el importe gastado por los turistas extranjeros supuso el 10,3% del gasto total realizado en Espaa. Y el gasto medio por turis-

ta en la Comunitat Valenciana durante el pasado mes se sita en 954 euros, un 17,7% ms que en 2011. En el caso de Valencia la demanda turstica este verano ha crecido un 21% con respecto a las cifras de 2009, mientras que la oferta ha crecido un 4%, de lo que se desprende que la demanda crece por encima de la oferta, conforme el modelo que se persigue para Valencia. La Alcaldesa tambin ha destacado el incremento de las conexiones areas del perodo estival, que ha permitido obtener un 4% de crecimiento de las pernoctaciones internacionales en los meses de junio y julio. Barber ha hecho especial hincapi en el notable incremento de cruceristas que llegan al puerto de Valencia, que ha registrado un aumento del 52,1% de viajeros, y prev cerrar el ejercicio con medio milln de cruceristas, una cifra que sera la mejor de todos tiempos en la ciudad.

(viene de la pgina anterior) y aprobacin, paso previo a la ejecucin material en s. Para ello ha de realizarse la reparcelacin del espacio que se llevar a cabo en dos reas, dado que unas partes estn afectadas por el uso ferroviario de los terrenos. La actuacin de esta primera fase comprende una supercie global de 110.000 metros cuadrados (donde se incluirn partes de la nueva zona verde como el Parque de los Nios, la zona de huerta o la Plaza de las

Artes), y supone una inversin de 22 millones de euros. Asimismo, en la reunin se dio a conocer un informe del Director General de la Sociedad sobre el Plan de Austeridad acometido, en el que se seala que la entidad no slo no ha sido prdiga en gastos, sino ajustada, y especialmente interesante ha sido el ahorro de 35.000 euros al ao por alquiler de la sede, dado que a partir de ahora se utilizan las dependencias de ADIF en la estacin Joaqun Sorolla, en lugar de las que funcionaban

en la calle de Coln. Adems, se ha logrado un ahorro en gasto corriente que ha bajado de 774.000 euros en 2011 a 492.000 en 2012. La alcaldesa ha anunci que se va a realizar la adecuacin de la pasarela peatonal de la calle Amparo Iturbi, en el barrio de Malilla, de manera que pueda ser utilizada por personas de movilidad reducida. Se van a adecuar dos rampas a cada uno de los lados de la pasarela. El proyecto estar terminado a principios del ao prximo 2013.

Simulacin del Parque Central.

Imagen cedida por el Ayuntamiento de Valencia.

hacemosciudad Primer semestre de 2011 3

La Lonja de los mercaderes de Valencia

Manuela Garca

La obra civil ms importante del gtico valenciano es la Lonja de los Mercaderes de Valencia, considerada como una pieza capital de la arquitectura espaola y universal. Su construccin fue iniciada en 1482 por Pere Compte tomando como modelo la Lonja de Palma de Mallorca. Pere Compte trabaj tambin en diferentes obras civiles de la ciudad de Valencia, como el Palau de la Generalitat y las Atarazanas. Se sabe que en 1498 ya estaba concluido el saln columnario y la torre. En ese mismo ao se iniciaron las obras del cuerpo anejo, con la consabida escalera descubierta a la italiana, en el que se alberg el Consulado del Mar, que no se acabara de construir hasta mediados del siglo XVI. La Lonja de los Mercaderes de Valencia ocupa una supercie total de unos 2.000 m2, formando un rectngulo de 51 x 47 metros. El edicio incluye la Sala de Contratacin, el torren (en el que se encuentra la capilla y las salas situadas sobre la misma) y el pabelln del Consulado. El resto de la supercie lo ocupa el jardn y

Arriba, interior de la Lonja de Valencia. Derecha, detalle de una de las grgolas.

otras dependencias auxiliares construidas posteriormente. En la Lonja de Valencia destaca sobre todo el gran saln columnario o Sala de Contratacin. En este saln hay ocho enormes columnas de fuste helicoidal y diecisis semicolumnas que arrancan de los muros. Se obtienen de este modo tres naves longitudinales y cinco transversales. Las columnas tienen una imposta situada a unos 12 metros de altura, a partir de la cual los delgados haces que salen de ellas se distribuyen en todas direcciones para formar los diferentes arcos. La altura de la Sala es de unos 16 metros. A unos 11 metros de altura y a lo largo de los cuatro muros interiores corre

una banda metros con una inscripcin latina, que dene muy bien la losofa de una sociedad burguesa en el momento de su mayor esplendor: Casa famosa soy en quince aos edicada. Compatricios, probad y ved cun bueno es el comercio que no usa fraude en la palabra, que jura al prjimo y no falta, que no da su dinero con usura. El mercader que vive de este modo rebosar de riquezas y gozar, por ltimo, de la vida eterna. Las fachadas ms importantes son las que dan a la plaza del Mercado (principal) y a la calle de la Lonja. Estas dos fachadas guardan una composicin parecida en los encuadres de las molduras y en la disposicin de las puer-

tas y ventanas. Cada puerta de acceso est enmarcada por pinculos y se remata con los caractersticos cardos del gtico amgero. La maravilla de la Lonja de los Mercaderes de Valencia est unida al prestigio de Pere Compte en el difcil arte de tallar la piedra, como se pone de maniesto en la atrevida escalera de caracol de 102 escalones que lleva desde la Sala de

Contratacin a la torre y que constituye un alarde de estereotoma constructiva. Se trata de una escalera sin pilar central, en la que las dovelas helicoidales, los escalones y la barandilla de piedra forman una sola unidad. Desde el punto de vista puramente decorativo, la Lonja de Valencia posee todos los elementos caractersticos de la iconografa cristiana y bblica, junto con otros, propios de la herldica ciudadana, y los alusivos a los pecados y vicios de los hombres. En la Lonja encontramos imgenes de la Virgen, patrona del gremio de los mercaderes, Cristo como Rey del Mundo, y el ngel Custodio como guardin del Reino de Aragn, junto con abundantes escenas bblicas como la de Sansn venciendo al len, el rey David con su onda o una alusin al demonio y la carne a travs de una mujer cabalgando sobre un basilisco que le chupa uno de sus pechos. Sin embargo, la lectura de los muchos elementos decorativos de carcter secundario, de pequeo tamao, que se encuentran en los costados de los portales y las arquivoltas, es mucho ms difcil.

Para cundo el nuevo Mestalla?

Se espera que en septiembre se reinicien las obras
Amparo Ferraro

Hace casi cinco aos que se iniciaron las obras del nuevo Mestalla en la Avda de las Cortes Valencianas, y desde 2009 estas obras estn paradas. Para cundo el nuevo estadio? A principios del verano la alcaldesa de Valencia, Rita Barber, reciba al Presidente del Valencia CF, Manuel Llorente, y a representantes de la empresa Edica, en el marco del calendario de citas del club de ftbol para dar a conocer sus proyectos sobre el nuevo Mestalla y el Mestalla a los diferentes grupos polticos, dirigidos a llevar a cabo la operacin que permita la nalizacin del nuevo estadio, y la solucin de la parcela del viejo Mestalla. Segn Rita Barber, todos queremos hacer posible la solucin que pretende el

Simulacin del nuevo Mestalla situado en la avenida de las Cortes Valencianas.

Valencia, acordada por otra parte con Bankia, para poder llevar adelante la nalizacin del estadio. La voluntad municipal es, sin conocer la resolucin del ATE (Actuacin Territorial Estratgica), llevar adelante en lo posible las aspiraciones del Valencia. Adems, acerca del nuevo estadio la Alcaldesa indic

que, respecto a la instalacin deportiva que estaba prevista en el planeamiento, el tema contina exactamente igual: a expensas del acuerdo que en su momento decida el club con los representantes vecinales y deportivos de la zona. Nuestra posicin como Ayuntamiento es mantener nuestra palabra, que

haya una instalacin deportiva, pero si se acuerda otra cosa con los representantes vecinales y deportivos, nosotros no seremos bice para dicho acuerdo. Por su parte, Manuel Llorente defendi la actuacin del nuevo estadio, una obra buena para el Valencia CF, y tambin para la ciudad por-

que la inversin va a ser muy grande, y la creacin de puestos de trabajo, importante. Es una iniciativa de todos, para que participen de ella los representantes polticos y de la administracin, as como las asociaciones de vecinos, explicndoles el proyecto que va a ser un punto de inexin en la economa de la ciudad. Asimismo, Llorente seal que la inversin para el polideportivo que iba detrs del campo nuevo sigue estando vigente, con un compromiso, 7 millones de euros. Y asegur que espera que se reinicien las obras el prximo mes septiembre, y el plazo de ejecucin es de un mximo de 22 meses. Ahora slo falta que se cumpla con estos plazos ya que la crisis econmica est afectando tambin a estas obras.

4 hacemosciudad Segundo semestre de 2012

La crem de las fallas de 2013 caer en martes

Redaccin

El pasado mes de julio el President de la Generalitat Valenciana, Alberto Fabra, abri la polmica con la propuesta de trasladar a lunes las celebraciones de festividades autonmicas del 9 dOctubre, da de la Comunidad Valenciana, y del 19 de marzo, San Jos y da en que culmina la esta de las Fallas con la Crem. La idea del President Fabra es propiciar la actividad comercial y la productividad en la regin. Se considera por parte del gobierno de la Generalitat que trasladar los festivos a lunes a partir de 2013 supondr un impacto econmico de ms de 700 millones de euros. La idea que ms problemtica ha supuesto es el cambio

de la fecha de San Jos. Sobre este asunto se pronunci la alcaldesa de Valencia, Rita Barber, quien manifest que ella desea lo que quieran los ciudadanos falleros, teniendo en cuenta adems, que las fallas las pagan los mismos falleros. A su vez, la alcaldesa Barber recalc el carcter autonmico de esta cuestin puesto que hay municipios en la provincia de Alicante y en la de Castelln, como Burriana, Pescola o Denia que tambin se celebran las fallas. Por este motivo considera que no es la mejor idea convertir el 19, da de San Jos, en esta local. Si en los pueblos de la provincia no es esta, la gente tampoco vendr. Opiniones hay para todos los gustos. Sin embargo hay

Crem de una falla en Valencia.

quien si ve el impacto turstico, y por tanto econmico, que esta propuesta puede te-

ner para la ciudad. Finalmente el Consell, a mediados de septiembre anunci que en

2013 no se adelantar al lunes la Crem aunque el Consell seguir trabajando para conseguir lograr un consenso con los sectores implicados respecto a la propuesta de trasladar la esta a lunes. Justo al da siguiente de que el Consell anunciara que no se iba a hacer el cambio, los falleros tenan previsto reunirse en asamblea de presidentes para decidir en dar su apoyo o no a la iniciativa. Esta propuesta se enmarca dentro de la propuesta de Mariano Rajoy, Presidente del Gobierno, en su discurso de investidura donde anunci que trasladara los das festivos a los lunes ms cercanos para acabar con el coste econmico que representan los puentes para el pas.

Una cazuela de barro al fuego con aceite Libreta de recetas de Visitacin Prez Moreno
Manuela Garca

La editorial Slaughterhouse, Ana, Ignasi y Carles se han unido para ofrecernos un delicioso libro con recetas, no de recetas, en el que lo de menos son, precisamente, las recetas. Yo dira que ms bien se trata de un documento que muy bien podra formar parte de la memoria histrica de una generacin. Visitacin, su autora que tiene ahora noventa y tres aos, nos introduce en una cocina sencilla en la que no era necesario indicar la cantidad exacta de ingredientes y mucho menos los tiempos de coccin. Unos platos que, casi todos, se remontan a una poca de postguerra cuando se cocinaba en utensilios de barro, sobre un

hornillo de petrleo y en los que los ingredientes eran, por necesidad, baratos. El libro reproduce la libreta que una yaya hizo para que su nieta diera sus primeros pasos en la cocina, tal y como fue escrita, a mano y adornada de una serie de ingenuos dibujos realizados por ella misma. Ana, su nieta, e Ignasi, el compaero de Ana, han escrito sendos prlogos que nos acercan a su autora. Ibn Razin, en su seccin gastronmica de La Cartelera, hizo una resea del libro en la que, entre otras muchas alabanzas, deca que Este libro o cuaderno de cocina () pertenece a un gnero que, personalmente, adoro, Por qu? Porque se trata, generalmente de libretas, cuadernos o

apuntes de cocina escritos, de su puo y letra () por annimas amas de casa, salvo para su familia o sus amigos. Hay un tesoro culinario para descubrir, y publicarLa libreta de recetas de Visitacin Perez Moreno, editada..(con el sello amigo Slaughterhouse) data de 1984, pero en l hay recetas anteriores e inmortales, explicadas pedaggicamente, y a menudo originales o desconocidas hoy: caldo de patatas, tortilla de sobras de carne, tarta de tortillas, merluza a la barcelonesa Igualmente mereci una resea del suplemento Posdata en la que se poda leer: Ms o menos, todos los nietos tienen una libreta parecida a sta. La que recoge las recetas de la yaya Visitacin Prez Moreno: arroz

Portada del libro de Visitacin Prez.

pobre, patatas revolucionarias, carne a la nanciera hasta sesenta platos. Una cazuela de barro al fuego con aceite es de esos libros de entraa cocinado sin prisas, con gozo y con la caligrafa ondulada de la autora. Concentra el recuerdo de la

infancia, el sabor y el perfume del caldo con el que mojar cada plato y la buena memoria de una mujer que naci hace casi un siglo en Calasparra y acab recalando, o mejor dicho, cocinando, en Valencia. El cocinero del restaurante El Riff, Bernd Knller, y el profesor de la Universidad de Alicante Carlos lvarez Dardet presentaron el libro en la librera Slaughterhouse de Valencia. De momento, el libro se puede comprar en las siguientes libreras: La Traca (C/ Enrique Navarro, 15), Soriano (C/ Xtiva 15), Gaia (C/ Daniel Balaciart, 4), Slaughterhouse (C/ Denia 22), La Tavernaire (C/ Denia, 18.), Underground (Plaza del Dr Landete, 2, junto Mercado de Russafa).

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vez restablecida su amistad con Maltrana a principios del captulo XII (787), los dos personajes (ms el Dr. Zurita) vuelven a conversar sobre temas referidos a la historia, las leyendas y el Nuevo Mundo cuando ponen su atencin en la falsedad del topnimo del Ro de la Plata (788). Durante la conversacin, Ojeda se rearma al considerar la historia de la prostitucin legalizada en Espaa (789). La misma rmeza surge cuando le habla a Maltrana de giras de conferencias, de las razones de la existencia de stas, de sus participantes, y de sus consecuencias (802), y termina la novela mirando con optimismo hacia el futuro, en compaa de su amigo-escudero Isidro Maltrana. Quiz lo ms revelador del hecho de que Cervantes y el Quijote se encuentran rara vez lejos del texto de Blasco es lo que sucede en el captulo XI, cuando la familia de Pachn Muios intenta desesperadamente lograr entrar para verlo sin llegar a conseguirlo, siendo Ojeda testigo de la escena. Sin embargo, es el ducho en delitos Antonio El Morenito quien acude en su ayuda. Por esta noble accin, el narrador recompensa a Antonio El Morenito comparndolo con Don Quijote: Con la magnanimidad de un caballero andante protector de la viuda y el hurfano, tomaba bajo el amparo de su brazo a esta mujer llorosa y sus pequeos aulladores (782). Rasgos y actitudes compartidos Los cuatro personajes principales del Quijote y de Los argonautas tienen mucho ms en comn de lo que uno podra esperar. Ambos escuderos son individuos que se mueven

Oro Blanco

arteylibertad 2 semestre de 2012

cada uno acaba siendo consolado, protegido, aconsejado o reprendido por su segundo, cada uno intercambia su papel con el segundo e experimenta momentos de celos, envidia o mezquindad hacia l, y cada uno acaba por malograr su amistad en comn, si bien la recuperan al cabo de poco. Conclusin Los argonautas revela la inuencia de Cervantes y del Quijote en un amplio abanico de aspectos. Sus indicios, tanto obvios cuanto sutiles, aparecen en varios captulos y contextos, y son considerables. De hecho, Blasco rinde homenaje a Cervantes en Los argonautas en un grado que no es discernible en ninguna otra novela suya. Y lo consigue creando un captulo I centrado en Cervantes, estableciendo semejanzas entre los acontecimientos de a bordo y episodios concretos del Quijote, dando a varios de sus personajes los nombres de los del Quijote, incorporando varios aspectos formales presentes en la obra maestra de Cervantes, y utilizando palabras, motivos y temas desarrollados en el Quijote. Bibliografa .  Blasco Ibez, Vicente. Los argonautas. Obras completas. Vol. II. Madrid: Aguilar, 1946. 503-812. .  Discurso de D. Vicente Blasco Ibez sobre La primera de las novelas. Obras completas. Vol. IV. Coleccin Obras Eternas. Madrid: Aguilar, 1978, 1343-48. .  Cervantes, Miguel de. Don Quijote de la Mancha. Ed. Martn de Riquer. Barcelona: Juventud, 1971.

Primera edicin de Los Argonautas.

Portada del Quijote (s. XIX).

fundamentalmente por dinero. En la novela de 1605, a Sancho le encantan los escudos de oro que se encuentran al comienzo del relato de Cardenio (219). En la obra de 1615, quiere un salario mensual (585), acaba por apoyar al rico Camacho en su batalla con el plebeyo Basilio por la mano de Quiteria (679), y expresa su amor por el dinero (807). Aunque Sancho arma que, tras haber sido gobernador, ya no es avaricioso (934), le comenta a su mujer al nal del Quijote de 1615, Dineros traigo, que es lo que importa, ganados por mi industria y sin dao de nadie (609), y Maltrana espera entrar a la nueva iglesia de los millonarios, aunque sea de simple monacillo, y ver de cerca los misterios de la sacrista (613). De la misma manera, los amos Don Quijote y Ojeda no niegan su propio deseo

de dinero o de fama, pero asimismo tienen motivaciones ms idealistas. Don Quijote le informa a Sancho de que espera ganar eterno nombre y fama, pero que tambin lleva a cabo sus aventuras para el servicio de su repblica (38). Y Ojeda reacciona al intento de Maltrana de reducir la vida a una bsqueda de dinero armando que l tambin va a Amrica a hacer fortuna, pero si alguien me hiciese ver que la riqueza deba pagarla con la renuncia del amor, le juro que saltaba a tierra en el primer puerto para volverme a Europa (606). El personaje principal de cada obra est obligado a realizar nobles hazaas por su amada y les inspiran a hacerlo modelos literarios medievales, cada uno observa cmo esta fe en su amada se desvanece y l la traiciona de pensamiento o de obra,

La Casa-Museo de Jos Benlliure

Manuela Garca l Museo Benlliure recrea el ambiente de la casa donde vivi una de las sagas de artistas ms importantes de la Valencia de nales del XIX. El edicio principal fue objeto de una intervencin integral que lo devolvi a su estado original, adaptndolo a las necesidades modernas como espacio expositivo de actividades culturales. Construido con estilo de carcter eclctico con planteamientos clasicistas en 1885 por el maestro de obras Vicente Miguel y Viuelas, fue concebido como una casa-vivienda para una familia de clase burguesa acomodada y reeja una clara estraticacin social en cada uno de sus niveles: planta baja con vivienda, entresuelo, piso principal con mirador de madera y cristal (hoy desaparecido), piso alto para arrendar y tico destinado a residencia del servicio. Jos Benlliure (El Canyamelar 1855, Valencia 1937), la adquiri posteriormente aadindole un jardn mediterrneo en el que se plantaron laureles, cipreses, pinos, naranjos, limoneros, jazmines, mirtos, un tilo etc., distribuidos en parterres y glorietas, siguiendo las pautas de los jardines privados valencianos de nales del ochocientos. En

Diferentes vistas de la Casa-Museo Benlliure en la avenida Blanqueras de Valencia.

el ao 1914 la familia se instalaba en esta casa, un lugar que con el paso de los aos tendra que convertirse en un punto de referencia para el mundo del arte y de la cultura en Valencia. De entre sus dependencias, el despacho despierta el inters de los visitantes ya que se ha intentado mantenerlo,

en la medida de lo posible, tal y como lo dispuso Benllioure. Destacan la falsa chimenea con repisa sobre la que se sita un gran espejo, la mesa de despacho con silln frailuno, la vitrina repleta de libros que tratan sobre los ms variados temas y varios objetos decorativos como unos candelabros, la lmpara de

petrleo de sobremesa, una escribana, o un tintero con tapa. La que hoy es sala de retratos en su tiempo acogi el gabinete destinado a la recepcin de visitas, donde se reuna todo un rico y variopinto mobiliario al ms puro gusto burgus de principios del siglo XX. Entre las piezas ms llamativas del conjunto se encuentran un espectacular divn orentino de roble tallado con dosel, el tresillo isabelino con butacas a juego, las sillas tradas desde Italia con la inscripcin J.B. en el copete, un grupo de sillas de curioso diseo en la galera, la consola vienesa, as como la vitrina conteniendo abanicos de toda la familia. La Casa Museo posee una gran nmero de obras de Jos Benlliure Gil, de su malogrado hijo Pepino, de Joaqun Sorolla, Muoz Degran, los hermanos Blas, adems de una biblioteca, cermicas, abanicos, curiosas piezas de indumentaria de sus modelos y fotografas. Tambin se conservan aqu las acuarelas y apuntes de personajes y paisajes que Benlliure realizara para ilustrar La Barraca de su amigo Blasco Ibez. En el ao 1957 Mara Benlliure, hija de Jos Benlliure, don la casa familiar al Ayuntamiento de Valencia.

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Tejiendo sueos dibujando miradas. La obra de Virginia Calvo

Manuela Garca

vatares, cambios, vicisitudes, imgenes que nos representan, son todos ellos signicados bajo los que se engloban una seleccin de trabajos en la nueva propuesta expositiva de la artista leonesa Virginia Calvo. Su obra hunde sus races en su amor por la naturaleza, trascendiendo desde lo ms ntimo del ser humano a la relacin profunda con el paisaje. Muchas de sus esculturas salen al encuentro del caminante, del viajero, como bosque de Ninfas en la autovia de Len o Serena ubicada en el Camino del Agua, proyecto desarrollado en Salamanca y nos hablan de esa pasin por el mundo de la naturaleza, los mitos, la feminidad y la necesidad de despertar nuestra mirada hacia nuestro entorno ms vital. En esta ocasin la muestra Avatares organizada en Bembibre( Len) recoge la parte ms ntima de su trabajo incidiendo en el origen de su obra: el dibujo, donde todo nace y se gesta. Es ah, desde lo ms frgil y sencillo, el papel, de donde parten estas series. En ellas los diferentes materia-

les rompen, esculpen y manchan su supercie congurando un mundo de particular belleza. Rescata y descubre signicados en lo sencillo, en la potica de lo cotidiano,

en objetos, formas, seres que habitan su interior, como parte de esa inocencia que no deberamos nunca perder. Papel, agujas, lpices, telas y objetos se encuentran, dialogan, enredan y disfrazan, construyendo las mltiples imgenes que denen el universo creativo de la artista. Su obra desvela su personalidad inquieta, creativa, profundamente generosa y comprometida con lo femenino. Madre, hija, compaera, amiga, pero, sobre todo artista, son parte de los roles que ella ha sabido conjugar a lo largo de su trayectoria, dando muestra de cmo el arte ms que una prctica, es como ella misma explica una forma de vida, y en su caso, esas facetas se combinan perfectamente para enfrentarse a esa realidad diaria. Son muchas las dimensiones conceptuales y plsticas que aborda en su trabajo artstico, prueba de ello son la diversidad de soportes que lo conguran, desde el grabado y la pintura a la escultura e instalacin. En todos ellos propone una vuelta a la imaginacin, la intimidad del objeto y la naturaleza desde un discurso plenamente potico. Virginia adopta la costura y el textil como parte de su lenguaje y nos muestra todo su potencial expresivo. Para ella,

coser es una prctica cercana, como leer y escribir, que hunde sus races en su infancia, en sus recuerdos de pespuntes y puntadas entre los que se debatan mujeres que son y han sido importantes en su vida , su abuela, madre, tas o vecinas. Sin embargo, ella da un paso ms, dota a estas tareas de nuevas lecturas y signicados expresando con tela e hilo lo que otros hacen con pintura. De la misma forma que la lnea de un lpiz es similar a la lnea que deja un hilo al ser cosido, el acto de unir piezas cosindolas tiene una relacin con el proceso de pintar: en ambas actuaciones modican el material, la forma y el color como si de una nueva piel se tratara. Consigue de esta forma traspasar fronteras entre lo domstico y lo pblico, entre lo artstico y lo artesanal. Nos invita a trascender lo visible, lo evidente, con obras teidas de emocin y fragilidad que nos proponen caminar, como si una de sus espirales se tratara, hacia el interior, hacia nuestra esencia ms pura, aquello que nos conecta con la naturaleza, los sueos y la fantasa. Del 7 de septiembre al 5 de Octubre. Bembibre. Len.

Agenda internacional de arte otoo 2012

MUSEO Reina Soa Espectros de Artaud Lenguaje y arte en los aos cincuenta Del 19/09/2012 al 17/12/2012 Esta exposicin aborda la inuencia del poeta, dramaturgo y actor francs, Antonin Artaud (Marsella, 1896 Paris, 1948) en las artes plsticas, centrndose en su legado crucial para entender las neovanguardias de la posguerra en los Estados Unidos, Francia y Brasil. A travs de diversos medios (pintura, msica, cine y poesa), la exposicin mostrar cmo el deseo de Artaud de trascender los connes del lenguaje, tanto hablado como escrito, sobrevivi en el trabajo de una serie de artistas preocupados por algunas de las cuestiones artsticas ms relevantes de mediados del siglo XX como son el cuerpo y la participacin del espectador. BILBAO Museo Guggenheim Egon Schiele A partir del 02/10/2012 El Museo Guggenheim Bilbao acoge en otoo unas noventa piezas de Schiele procedentes de la Coleccin de obra grca de la Albertina, esta presentacin en profundidad muestra una completa aproximacin al arte del gran expresionista austraco. LONDRES Tate Britain Prerrafaelistas: vanguardia Victoriana 12/09/2012 al 31/01/2013 Alrededor de 150 obras tejen un recorrido por las piezas ms destacadas de este movi-

Una de las piezas de Kentridge que se expondr en Roma.

miento, que si bien dur poco, su iniciativa rupturista perdur dcadas, y condicion la pintura britnica. NUEVA YORK MoMA El Siglo del Nio: Crecimiento por diseo, 1900-2000 29/07/2012 al 05/11/2012 MoMA analiza la preocupacin modernista por el diseo infantil .La exposicin aborda mbitos poco representadas en la historia del diseo, incluyendo la arquitectura de la escuela, la vestimenta y los juegos infantiles, as lo alusivo a hospitales infantiles, equipos de seguridad, viveros, muebles y libros. En 1900, el libro Century of the Child (El siglo de los nios), de la escritora feminista sueca Ellen Key, presagiaba cmo el siglo XX sera un perodo de intensa atencin hacia los nios y cmo el pensamiento progresista se centrara en el respecto a los derechos, desarrollo y bienestar de los ms pequeos.

Paul Gauguin: Mata-Mua (1892).

MADRID Museo Thyssen Gauguin y el viaje a lo extico Del 09/10/2012 al 13/01/2013 La obra de Gaugin nos invitar a profundizar en su personal bsqueda de un nuevo arte religioso, basado en un estilo y una iconografa primitivos. En una poca donde Nietzsche proclamaba la muerte de Dios, el artista fascinado por lo mstico y lo visionario, busc recuperar los placeres del paganismo y la libertad de los instintos primitivos. Una nueva pintura basada en la vida diaria de Tahiti y en la mitologa polinesia, sintetizando lo que muchos artistas europeos de n de siglo sentan, la necesidad de una doctrina espiritual no restringida a la tradicin occidental.

PARS Museo de Orsay El impresionismo y la moda 25/09/2012 al 20/01/2013 Buena razn para visitar el museo de Orsay, en esta ocasin nos acercar a las estticas imperantes en la poca a travs de obras mticas del impresionismo. ROMA The Refusal of Time William Kentridge Fundacion MAXXI 14/11/2012 al 03/03/2013 El artista sudafricano William Kertridge presenta un proyecto especco para el centro de arte contemporneo Maxxi titulado: La negativa del Tiempo. Se trata de una instalacin compuesta por una explosin de msica e imgenes a modo de teatro de sombras. El trabajo propone as una reexin universal sobre el tiempo, en el que el espectador sea el verdadero protagonista.

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Damien Hirst el tiburn del arte

Estela Rojo enera por igual entusiasmo, escepticismo y crticas feroces en torno a su gura y son habituales las acusaciones de plagio y chabacanera. Cada subasta de su obra se convierte en un circo meditico y cada declaracin, es titular en unos medios vidos de polmica y de espectculo. Todo ello alimenta esa imagen frvola y distrae la atencin real sobre su obra. De esta forma, los medios condicionan nuestra manera de ver, tratando de mostrar siempre la parte ms supercial de la prctica artstica, y obviando las reexiones o conceptos que el artista afronta en su trabajo. La exposicin retrospectiva que la Tate Modern ha organizado en torno a su trayectoria, avala un trabajo serio y responsable, que adems constituye una de las propuestas expositivas ms atrayentes del verano. Imprescindible para todos aquellos que deseen conocer un poco ms en profundidad el fascinante mundo del arte contemporneo. La Tate consigui nalmente, lo que pareca imposible, que el que ha sido considerado enfant terrible del arte en las ltimas dcadas, se rindiera a su proposicin, a pesar de haber declarado en ms de una ocasin que jams lo hara. Si se trata de una decisin estratgicamente oportunista, ya que es ahora cuando ms se cuestiona la marca Hirst, o un punto de inexin en su carrera, el tiempo lo dir. Lo que si est claro es que ha sido un momento crucial para avalar toda una apuesta artstica, que empez en la dcada de los 90 junto a toda una generacin de jvenes artistas britnicos. Hirst naci en 1965 en Bristol, Reino Unido, donde reside y lider el archiconocido grupo Young British Artist, que revolucionaron el panorama britnico y mundial con la polmica exposicin Sensatin. Este grupo de artistas cobr protagonismo por sus obras agresivas, impactantes e irnicas frente a un ambiente poltico conservador ante el cual se revelaban. Compagin sus estudios de Bellas Artes, con un trabajo a tiempo parcial en un depsito de cadveres y parece ser ah, donde surge esa atraccin por la muerte y lo siniestro. En 1995 gan uno de los premios mas prestigiosos del momento, el Turner Prize y ah comenzaron sus escarceos con el comercio del arte, ventas a precios desorbitados que han cuestiona-

Death Explained una de las piezas ms clebres de Damien Hirst.

do y siguen hacindolo, las propias leyes del mercado en relacin a un artista vivo; buen ejemplo de ello son los 13 millones de dlares que alcanz una de sus obras, The golden Calf , en Sothebys en el 2008. Sus temas son clsicos, nos remiten a las vnitas barrocas, al espritu romntico del siglo XVII, pero desde una visin absolutamente contempornea, medicamentos, utensilios de ciruga, diamantes, esqueletos, nos hablan de ciencia, medicina, religin y nos plantean de forma directa cuestiones enraizadas en nuestro mundo. Es un artista puramente visual que no se deja seducir por la nuevas tecnologas pero si trata de seducir visualmente. A pesar de trabajar con un equipo de ms 120 personas a su cargo, repartidos en ms de seis estudios, reivindica la materialidad del objeto y la factura a mano aunque no sea l quien las ejecuta. Parte de esa seduccin emerge de ese concepto de vitrina-escaparate tan personal, donde encierra sus instalaciones, las cuales ejercen un efecto de distanciamiento, inaccesibilidad y deseo en el espectador al igual que lo hace un escaparate comercial. La retrospectiva de Londres alberga alrededor de 70 obras, la mayora de gran formato que invitan al espectador a sumergirse en los espacios aspticos del museo, enfrentndonos a sus vitrinas-tanques de esttica

minimal de aluminio y vidrio, que por su contenido nos inquietan, plantendonos asociaciones entre espacios hospitalarios y salas de museo de historia natural. Con esta particular esttica objetual, reexiona sobre la continua dualidad del concepto vida y muerte, conservacin y caducidad, creencias y valores. Animales suspendidos en urnas de formol, diseccionados, atrapados o compartiendo con el espectador su proceso de descomposicin, sirven de espejo de nuestra propia existencia, intensicando el sentido trgico de la misma. A lo largo del recorrido encontramos obras emblemticas de la serie Historia Natural, como su primera obra con este formato de vitrina-contenedor A Thounsand Year 1990 donde se desarrolla con toda su crudeza el ciclo de la vida. Otra de sus piezas emblemticas, The Physical Impossibility of Death in the mind of Someone Living (1991), presenta un tiburn blanco en solucin formaldehdica, probablemente la obra ms reproducida a lo largo de su carrera en los medios e inevitablemente convertida en el objetivo de miradas de los cientos de visitantes. Pero ms all de la pura representacin, nos habla de procesos vitales del ser humano, el sacricio, la alimentacin y nuestra relacin con la naturaleza. A veces lo hace de forma devastadora, como la

obra Mother And Child Divided (1993), una vaca y una cria seccionadas por la mitad, la cual nos permite cruzar entre ambas partes y observar con crudeza su interior y a su vez el exterior. Otras desde la serenidad que de ver el tiempo aparentemente detenido por un instante como en The Incomplete Truth (2006). Los animales, en la obra del artista britnico, reemplazan la gura humana, pero aluden a ella y a los procesos naturales, as como a nuestros miedos a afrontar la muerte como destino inevitable. La verdadera pregunta que nos plantea es cmo se puede vivir con la conciencia de este hecho sin experimenta el terror que suscita su proximidad?, Para mi, pensar en la muerte es como pensar en la vida. Creo que uno debe meditar sobre la muerte para hacer su existencia ms completa. La belleza tambin es una constante, patente no slo en la factura impecable de sus piezas, sino en la base de su reexiones Trato de ver la belleza en el horror, Soy un artista romntico, lrico, me interesa la belleza. Dos de sus reconocidas inuencias son: Francisco de Goya y Francis Bacon, en quienes percibe esa dimensin de belleza en lo grotesco y el horror. Las piezas de mariposas resumen esa fascinacin por lo bello incluso muertos siguen siendo bellos. El contrapunto a lo apocalptico y la oscuridad de piezas como Black Sun (2004), lo aportan estos insectos con sus fascinantes colores y brillos tornasolados. En la instalacin In and Out of Love(1991) las mariposas revolotean entre los visitantes y les sorprenden, alli nacen, se alimentan, crecen y mueren. Su n ltimo, como si de un homenaje pstumo se tratara, ser congurar texturas en las obras del artista, resumen de lo efmero de la existencia, enmascarado en su apabullante belleza. Esta exposicin es una invitacin a pensar sobre el mundo en el que vivimos, sobre el sentimiento de mortalidad. No trata de estrategias paralelas para aumentar las cotizaciones o generar polmica por la crudeza de algunas de sus piezas. Es una oportunidad para conocer un trabajo global de un artista y apreciar el desarrollo de una trayectoria con una esttica personal, un intento de provocar lo que realmente ansa del pblico: Quiero que mis obras hagan a la gente piense en lo que normalmente no se para a pensar. Como el tabaco, el sexo, el amor, la vida, la publicidad, la muerte Quiero que la gente se cuestione cosas.

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Este ao se vieron exposiciones de mucha variedad de estilos.

Lo que pudimos ver en 2012

Manuela Garca ste ao, que est llegando a su n, no ha sido especialmente bueno para nuestro peridico y no hemos podido ofrecerles noticia puntual de las distintas exposiciones que se han programado a lo largo de l. Por eso, ahora intentaremos hacer una especie de recordatorio selectivo de lo ms importante que a nuestro juicio ha llenado las salas de exposiciones. La actividad en el Museo de Bellas Artes se ha centrado principalmente en producciones hechas con los fondos del Mueso, lo cual no est mal ya que nos permite acceder de una forma organizada a obras que usualmente no estn expuestas. Vamos a centrarnos en tres muestras. El mes de mayo nos trajo Mariano Benlliure en el Museo de Bellas Artes de Valencia con la que se quiso conmemorar el 150 aniversario de su nacimiento y que inaugur la Sala Benlliure del Museo. En ella se mostraba la variedad de materiales usados por el artista, como yesos, terracotas, bronces, mrmoles y cermica de los que el Museo guarda un buen nmero. Con Antonio Muoz Degran, al principio del verano, pudimos contemplar de nuevo la obra de este genial pintor valenciano. Artista de produccin fecunda que practic una pintura atrevida y personal con paisajes innovadores y peculiar uso del color. Destacan sus temas histricos y de carcter oriental. Pintores de entresiglos, que an se puede ver hasta el 28 de octubre, rene ms de cincuenta obras articuladas en cinco temas: Retrato femenino; Retrato de nios; Paisaje; Pintura costumbrista; Realismo social. Todos ellos realizados entre la segunda mitad del siglo XIX y la primera mitad del XX. Joaqun Sorolla e Ignacio Pinazo, Joaqun Agrasot, Jos Benlliure, Manuel Benedito, Julio Peris Brell, Antonio Fillol, Cecilio Pla, Francisco Pradilla, Aureliano de Beruete, Hermen Anglada Camarasa, Daro de Regoyos e Ignacio Zuloaga son algunos de los pintores presentes. No cabe duda de que el IVAM es la institucin que ms exposiciones ha programado en esta temporada que se nos va. Algunas tambin sacadas de sus propios fondos como la de Pinazo en la Coleccin del IVAM o Trozos, Tramas, Trazos. El

Una de las piezas expuestas de Francisco Lozano.

trospectiva que permite conocer la obra y la vida del pintor Francisco Lozano ya que recorre sus distintas etapas creativas, desde sus inicios como retratista antes de la Guerra Civil, hasta la serie de dunas de su etapa nal. Zuloaga y Sorolla, artistas en una edad de plata, propuso una aproximacin a la cultura de entresiglos a partir de la obra de estos reconocidos artistas que encarnan la modernidad de la pintura espaola de la poca. La Fundacin Chirivella Soriano empezaba el ao con la exposicin Poesa y color que haca una revisin de las relaciones entre las disciplinas de la pintura y la poesa en el arte a travs de una seleccin de obras pertenecientes a los fondos de la coleccin de la Fundacin. Una seleccin de poemas mostraba las relaciones entre la poesa y la pintura y nos hacia reexionar sobre cmo el color es utilizado como elemento potico en la pintura, y la aparicin del color en la poesa como puro sentimiento. El elogio de la locura. Cuando los compromisos devienen en imgenes, abarcaba distintas disciplinas: desde el formato audiovisual hasta la pintura y la instalacin, para mostrarnos los problemas de/en la ciudad, los migrantes y los desplazados, la lucha por la igualdad y la dignidad, efectos de las guerras y daos colaterales de la violencia, la constante amenaza del terrorismo, enfrentarse a la enfermedad como un mal social y el sueo de la vieja Europa.

Obra de Muoz Degran.

Lienzo de Sean Scully.

Detalle del interior del abrigo de Tortosillas.

Collage en la Coleccin del IVAM. Empez el ao con la Coleccin Tesoros del Arte Tano, que ofreca una visin del arte de esta cultura caribea. Y con Fotografa de Vanguardia en Cuba que pona el nfasis en aquellos autores que en Cuba, por primera vez y de manera consciente asumieron la fotografa como medio para sus experimentaciones artsticas. Homenaje a Mingote, fue un merecido recuerdo a este

gran dibujante con una seleccin de dibujos realizados entre 1960 y 1990. Doric. Sean Scully, supuso volver a encontrarnos con el trabajo de este artista irlands que desde 1970 reduce su repertorio iconogrco a una serie de lneas, bandas y bloques que se han convertido en representativos de su trabajo. En el Centro del Carmen se puede ver hasta el 10 de octubre una exposicin re-

Y, para terminar este somero repaso a lo que nos depar el ao 2012 citaremos que en el Museo de Prehistoria se pudo ver la excelente exposicin La mirada del dolo, con la que se iniciaba una lnea expositiva que dar a conocer piezas emblemticas del museo y Abrigo de Tortosillas. 100 Aniversario de su descubrimiento que buscaba acercar al espectador a este yacimiento.

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Pamen Pereira detiene el tiempo para Herms

Estela Rojo 12 al 29 de septiembre de 2012 n estos das en que todo el mundo hace balance de cmo ha ido el ao, pensamos que sera interesante dar una mirada a lo que en arte nos ha deparado 2010. Y lo vamos a hacer resaltando lo que, a nuestro juicio, ha sido lo ms relevante que se ha presentado en los distintos foros de nuestro pas. Hay quien escribe poemas con imgenes y este es el caso de Pamen Pereira. Un autntico poema visual es lo que ha logrado construir para la Maison Herms de Barcelona. Se ha enfrentado adems a un doble reto, por primera vez un artista espaol es propuesto para este proyecto y segundo es indito por sus dimensiones. Esta propuesta se enmarca dentro de los proyectos de colaboracin que realiza Herms peridicamente con artistas de todo el mundo, con el objetivo de promover, difundir y avivar, el inters por el arte y sus diferentes manifestaciones. Esa inquietud por explorar nuevos mbitos ha cobrado forma bajo el ttulo Carte blanche, propuesta que permite a los artistas libertad para intervenir en el escaparate de la boutique. En esta ocasin la sede de Barcelona aporta algo ms, ya que por primera vez a nivel mundial un artista interviene ms all del mismo, involucrndose en el espacio y trasladando su personal universo al interior. Gallega de nacimiento,

Composicin de Pamen Pereira instalada en la tienda Herms de Barcelona.

aunque valenciana de adopcin, su obra a lo largo de estos aos ha abarcado diferentes soportes y materiales, desde la fragilidad del papel, pasando por materiales naturales, races, plantas e incluso objetos, en una labor de continuo rescate. Pamen libera y descubre signicados en lo sencillo, en la potica de lo cotidiano y en la propia naturaleza, estableciendo un dialogo entre la realidad exterior y su realidad interior, entre el hombre y su entorno. En los ltimos aos su inters por los procesos le ha llevado a centrarse en proyectos de intervencin en distintos espacios. El proceso creativo al que debe enfrentarse en cada una de ellos, es parte fundamental de su desarrollo vital. Segn sus

propias palabras: me interesa la obra que se crea en el espacio, un trabajo que transforma toda esa energa emocional primero, a un plano fsico, despus en un plano espiritual, en pura consciencia contemplativa, sin ms. De esta manera todo est vivo, en su obra el proceso es tanto o ms importante que el resultado en s. El lema de la rma este ao 2012, El don del tiempo, es la base de la que parte la artista para explorar el concepto de tiempo y memoria. Tema ligado a otros muchos de connotaciones simblicas, que han evocado sus piezas a lo largo de su trayectoria, como la energa, el movimiento, la muerte, lo etreo y la vida. Pamen nos ofrece un punto de vista indito de ese concepto intangible del tiempo, un instante detenido en el vuelo

de una bandada de golondrinas. Construye un espacio de ensoacin, donde una ola de estos pequeos pjaros suspendidos en el aire, ingrvidos, parecen jugar con las prendas de las estanteras posndose sobre ellas, movindolas y llevndoselas consigo en su vuelo. Cargan as, simblicamente cada prenda de un acto de liberacin, trasladndolas a un mundo donde el tiempo no existe, slo el ahora y para siempre. La mirada al buscar su recorrido concluye en un delicado frasco de perfume, donde se concentra alegricamente la base de todas las esencias, la de la memoria y all nalmente su vuelo renace sumergido. El elemento elegido en esta ocasin no es nuevo en la trayectoria de Pamen, pero siempre adquiere ese poder evocador y de seduccin en el espectador. Los pjaros se encuentran ntimamente ligados a la tradicin hermtica, religiosa y mitolgica y la golondrina en concreto es un smbolo universal. Siempre sencilla, armnica, veloz en su vuelo, elegante, delicada y seductora en sus formas (la curva de sus alas y su pecho), adquiere numerosos signicados desde la felicidad, a la buena suerte incluso aparecen ligadas a la idea de resurreccin. Estas son algunas de las connotaciones que envuelven tambin el ambiente de la boutique en ese instante detenido, tradicin, sencillez y belleza, todas ellas ligadas igualmente a la imagen y losofa de HERMS.

Parejas: Juan A. Toledo Valencia (1940 1995)

Manuela Garca. Valencia, septiembre12 Galera Rosala Sender. Hasta el 27 de octubre

uan A. Toledo es un referente para esta Galera ya que desde 1992 ha expuesto su obra en seis colectivas y en todas las ferias en las que ha participado (Bolonia, Gante, Toulouse, Interarte, Art Madrid...). En esta ocasin nos presenta un conjunto de lienzos, fechados entre 1963 y 1988, que tienen como nexo de unin el ser retratos de parejas, ya sea un par de enamorados, una madre con su hijo, dos militares o un pintor y su modelo. Una de las caractersticas de la obra de Toledo es la de presentar emborronados los rasgos de sus

Dos de los cuadros de Juan A. Toledo que se expondrn en la exposicin.

personajes para impedir el reconocimiento del modelo y alejarse as de la fotografa. En la obra expuesta tambin resulta evidente

su calidad como dibujante y el uso del color en composiciones muy estudiadas que rezuman una acusada irona. Se completa la muestra con un magnfico conjunto de dibujos, tambin de parejas, que nos acercan ms al universo esttico de Toledo. Toledo, es considerado unnimemente ()una de las figuras ms representativas de la vida artstica e intelectual valenciana de la segunda mitad de este siglo(...), tal como afirmaba Juan Manuel Bonet en el prlogo del catlogo editado por el IVAM con motivo de su exposicin antolgica (Valencia, 1998). Resumiendo, estamos ante una buensima exposicin de uno de nuestros mayores artistas.

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Centenario Viaje a la Argentina

Casa Museo Benlliure C/ Blanqueras, Valencia

Casa Museo Blasco Ibez Malvarrosa, Valencia